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+Project Gutenberg's I manifesti del futurismo, by Filippo Tommaso Marinetti
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
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+Title: I manifesti del futurismo
+
+Author: Filippo Tommaso Marinetti
+
+Release Date: February 20, 2009 [EBook #28144]
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+Language: Italian
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+Character set encoding: ISO-8859-1
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+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK I MANIFESTI DEL FUTURISMO ***
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+Produced by Carlo Traverso, Emanuela Piasentini and the
+Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net
+(This file was produced from images generously made
+available by The Internet Archive)
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+                =I MANIFESTI=
+                    =DEL=
+                 =FUTURISMO=
+
+
+                 LANCIATI DA
+
+          MARINETTI--BOCCIONI--CARRÀ
+           RUSSOLO--BALLA--SEVERINI
+                  PRATELLA
+      M.me DE SAINT-POINT--APOLLINAIRE
+                PALAZZESCHI
+
+
+
+
+MOVIMENTO FUTURISTA
+
+diretto da F. T. MARINETTI
+
+
+=POESIA=
+
+     F. T. MARINETTI--PAOLO BUZZI--A. PALAZZESCHI--E.
+     CAVACCHIOLI--CORRADO GOVONI--LIBERO ALTOMARE--LUCIANO FOLGORE--G.
+     CARRIERI--G. MANZELLA-FRONTINI--MARIO BÉTUDA--AURO D'ALBA--ARMANDO
+     MAZZA--DINAMO CORRENTI--FRANCESCO CANGIULLO--GIOVANNI
+     PAPINI--ARDENGO SOFFICI--TAVOLATO--GUGLIELMO JANNELLI.
+
+
+=PITTURA=
+
+     U. BOCCIONI--C. D. CARRÀ--L. RUSSOLO--G. BALLA--G. SEVERINI--A.
+     SOFFICI, ecc.
+
+
+=MUSICA=
+
+     BALILLA PRATELLA
+
+
+=SCULTURA=
+
+     UMBERTO BOCCIONI
+
+
+=AZIONE FEMMINILE=
+
+     la poetessa VALENTINE DE SAINT-POINT
+
+
+=ARTE DEI RUMORI=
+
+     LUIGI RUSSOLO
+
+
+=ANTIFILOSOFIA=
+
+     GIOVANNI PAPINI
+
+
+Direzione del movimento futurista:
+
+=CORSO VENEZIA, 61--MILANO=
+
+
+
+
+_MARINETTI._
+
+
+=Fondazione e Manifesto del futurismo.=
+
+
+          _Pubblicato dal "Figaro" di Parigi il 20 Febbraio 1909._
+
+
+Avevamo vegliato tutta la notte--i miei amici ed io--sotto lampade di
+moschea dalle cupole di ottone traforato, stellate come le nostre anime,
+perchè come queste irradiate dal chiuso fulgòre di un cuore elettrico.
+Avevamo lungamente calpestata su opulenti tappeti orientali la nostra
+atavica accidia, discutendo davanti ai confini estremi della logica ed
+annerendo molta carta di frenetiche scritture.
+
+Un immenso orgoglio gonfiava i nostri petti, poichè ci sentivamo soli,
+in quell'ora, ad esser desti e ritti, come fari superbi o come
+sentinelle avanzate, di fronte all'esercito delle stelle nemiche,
+occhieggianti dai loro celesti accampamenti. Soli coi fuochisti che
+s'agitano davanti ai forni infernali delle grandi navi, soli coi neri
+fantasmi che frugano nelle pance arroventate delle locomotive lanciate a
+pazza corsa, soli cogli ubriachi annaspanti, con un incerto batter
+d'ali, lungo i muri della città.
+
+Sussultammo ad un tratto, all'udire il rumore formidabile degli enormi
+tramvai a due piani, che passano sobbalzando, risplendenti di luci
+multicolori, come i villaggi in festa che il Po straripato squassa e
+sràdica d'improvviso, per trascinarli fino al mare, sulle cascate e
+attraverso i gorghi di un diluvio.
+
+Poi il silenzio divenne più cupo. Ma mentre ascoltavamo l'estenuato
+borbottìo di preghiere del vecchio canale e lo scricchiolar dell'ossa
+dei palazzi moribondi sulle loro barbe di umida verdura, noi udimmo
+subitamente ruggire sotto le finestre gli automobili famelici.
+
+--Andiamo, diss'io; andiamo, amici! Partiamo! Finalmente, la mitologia e
+l'ideale mistico sono superati. Noi stiamo per assistere alla nascita
+del Centauro e presto vedremo volare i primi Angeli!.... Bisognerà
+scuotere le porte della vita per provarne i cardini e i
+chiavistelli!.... Partiamo! Ecco, sulla terra, la primissima aurora! Non
+v'è cosa che agguagli lo splendore della rossa spada del sole che
+schermeggia per la prima volta nelle nostre tenebre millenarie!...
+
+Ci avvicinammo alle tre belve sbuffanti, per palparne amorosamente i
+torridi petti. Io mi stesi sulla mia macchina come un cadavere nella
+bara, ma subito risuscitai sotto il volante, lama di ghigliottina che
+minacciava il mio stomaco.
+
+La furente scopa della pazzia ci strappò a noi stessi e ci cacciò
+attraverso le vie, scoscese e profonde come letti di torrenti. Qua e là
+una lampada malata, dietro i vetri d'una finestra, c'insegnava a
+disprezzare la fallace matematica dei nostri occhi perituri.
+
+Io gridai:--Il fiuto, il fiuto solo, basta alle belve!
+
+E noi, come giovani leoni, inseguivamo la Morte, dal pelame nero
+maculato di pallide croci, che correva via pel vasto cielo violaceo,
+vivo e palpitante.
+
+Eppure non avevamo un'Amante ideale che ergesse fino alle nuvole la sua
+sublime figura, nè una Regina crudele a cui offrire le nostre salme,
+contorte a guisa di anelli bisantini! Nulla, per voler morire, se non il
+desiderio di liberarci finalmente dal nostro coraggio troppo pesante!
+
+E noi correvamo schiacciando su le soglie delle case i cani da guardia
+che si arrotondavano, sotto i nostri pneumatici scottanti, come solini
+sotto il ferro da stirare. La Morte, addomesticata, mi sorpassava ad
+ogni svolto, per porgermi la zampa con grazia, e a quando a quando si
+stendeva a terra con un rumore di mascelle stridenti, mandandomi, da
+ogni pozzanghera, sguardi vellutati e carezzevoli.
+
+--Usciamo dalla saggezza come da un orribile guscio, e gettiamoci, come
+frutti pimentati d'orgoglio entro la bocca immensa e tôrta del vento!...
+Diamoci in pasto all'Ignoto, non già per disperazione, ma soltanto per
+colmare i profondi pozzi dell'Assurdo!
+
+Avevo appena pronunziate queste parole, quando girai bruscamente su me
+stesso, con la stessa ebrietà folle dei cani che voglion mordersi la
+coda, ed ecco ad un tratto venirmi incontro due ciclisti, che mi diedero
+torto, titubando davanti a me come due ragionamenti, entrambi persuasivi
+e nondimeno contradittorii. Il loro stupido dilemma discuteva sul mio
+terreno.... Che noia! Auff!... Tagliai corto, e, pel disgusto, mi
+scaraventai colle ruote all'aria in un fossato....
+
+Oh! materno fossato, quasi pieno di un'acqua fangosa! Bel fossato
+d'officina! Io gustai avidamente la tua melma fortificante, che mi
+ricordò la santa mammella nera della mia nutrice sudanese.... Quando mi
+sollevai--cencio sozzo e puzzolente--di sotto la macchina capovolta, io
+mi sentii attraversare il cuore, deliziosamente, dal ferro arroventato
+della gioia!
+
+Una folla di pescatori armati di lenza e di naturalisti podagrosi
+tumultuava già intorno al prodigio. Con cura paziente e meticolosa,
+quella gente dispose alte armature ed enormi reti di ferro per pescare
+il mio automobile, simile ad un gran pescecane arenato. La macchina
+emerse lentamente dal fosso, abbandonando nel fondo, come squame, la sua
+pesante carrozzeria di buon senso e le sue morbide imbottiture di
+comodità.
+
+Credevano che fosse morto, il mio bel pescecane, ma una mia carezza
+bastò a rianimarlo, ed eccolo risuscitato, eccolo in corsa, di nuovo,
+sulle sue pinne possenti!
+
+Allora, col volto coperto della buona melma delle officine--impasto di
+scorie metalliche, di sudori inutili, di fuliggini celesti--noi, contusi
+e fasciate le braccia ma impavidi, dettammo le nostre prime volontà a
+tutti gli uomini _vivi_ della terra:
+
+
+Manifesto del futurismo.
+
+     1. Noi vogliamo cantare l'amor del pericolo, l'abitudine
+     all'energia e alla temerità.
+
+     2. Il coraggio, l'audacia, la ribellione, saranno elementi
+     essenziali della nostra poesia.
+
+     3. La letteratura esaltò fino ad oggi l'immobilità pensosa,
+     l'estasi e il sonno. Noi vogliamo esaltare il movimento aggressivo,
+     l'insonnia febbrile, il passo di corsa, il salto mortale, lo
+     schiaffo ed il pugno.
+
+     4. Noi affermiamo che la magnificenza del mondo si è arricchita di
+     una bellezza nuova: la bellezza della velocità. Un automobile da
+     corsa col suo cofano adorno di grossi tubi simili a serpenti
+     dall'alito esplosivo.... un automobile ruggente, che sembra correre
+     sulla mitraglia, è più bello della _Vittoria di Samotracia_.
+
+     5. Noi vogliamo inneggiare all'uomo che tiene il volante, la cui
+     asta ideale attraversa la Terra, lanciata a corsa, essa pure, sul
+     circuito della sua orbita.
+
+     6. Bisogna che il poeta si prodighi, con ardore, sfarzo e
+     munificenza, per aumentare l'entusiastico fervore degli elementi
+     primordiali.
+
+     7. Non v'è più bellezza, se non nella lotta. Nessuna opera che non
+     abbia un carattere aggressivo può essere un capolavoro. La poesia
+     deve essere concepita come un violento assalto contro le forze
+     ignote, per ridurle a prostrarsi davanti all'uomo.
+
+     8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!.. Perchè dovremmo
+     guardarci alle spalle, se vogliamo sfondare le misteriose porte
+     dell'Impossibile? Il Tempo e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo
+     già nell'assoluto, poichè abbiamo già creata l'eterna velocità
+     onnipresente.
+
+     9. Noi vogliamo glorificare la guerra--sola igiene del mondo--il
+     militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertarî,
+     le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna.
+
+     10. Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche, le accademie
+     d'ogni specie, e combattere contro il moralismo, il femminismo e
+     contro ogni viltà opportunistica o utilitaria.
+
+     11. Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro, dal piacere o
+     dalla sommossa: canteremo le maree multicolori e polifoniche delle
+     rivoluzioni nelle capitali moderne; canteremo il vibrante fervore
+     notturno degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente lune
+     elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi che fumano;
+     le officine appese alle nuvole pei contorti fili dei loro fumi; i
+     ponti simili a ginnasti giganti che scavalcano i fiumi, balenanti
+     al sole con un luccichio di coltelli; i piroscafi avventurosi che
+     fiutano l'orizzonte, le locomotive dall'ampio petto, che scalpitano
+     sulle rotaie, come enormi cavalli d'acciaio imbrigliati di tubi, e
+     il volo scivolante degli aereoplani, la cui elica garrisce al vento
+     come una bandiera e sembra applaudire come una folla entusiasta.
+
+       *       *       *       *       *
+
+È dall'Italia, che noi lanciamo pel mondo questo nostro manifesto di
+violenza travolgente e incendiaria, col quale fondiamo oggi il
+«_Futurismo_», perchè vogliamo liberare questo paese dalla sua fetida
+cancrena di professori, d'archeologhi, di ciceroni e d'antiquarii.
+
+Già per troppo tempo l'Italia è stata un mercato di rigattieri. Noi
+vogliamo liberarla dagl'innumerevoli musei che la coprono tutta di
+cimiteri innumerevoli.
+
+Musei: cimiteri!... Identici, veramente, per la sinistra promiscuità di
+tanti corpi che non si conoscono. Musei: dormitorî pubblici in cui si
+riposa per sempre accanto ad esseri odiati o ignoti! Musei: assurdi
+macelli di pittori e scultori che vanno trucidandosi ferocemente a colpi
+di colori e di linee, lungo le pareti contese!
+
+Che ci si vada in pellegrinaggio, una volta all'anno, come si va al
+Camposanto nel giorno dei morti.... ve lo concedo. Che una volta
+all'anno sia deposto un omaggio di fiori davanti alla _Gioconda_, ve lo
+concedo.... Ma non ammetto che si conducano quotidianamente a passeggio
+per i musei le nostre tristezze, il nostro fragile coraggio, la nostra
+morbosa inquietudine. Perchè volersi avvelenare? Perchè volere
+imputridire?
+
+E che mai si può vedere, in un vecchio quadro, se non la faticosa
+contorsione dell'artista, che si sforzò di infrangere le insuperabili
+barriere opposte al desiderio di esprimere interamente il suo sogno?...
+Ammirare un quadro antico equivale a versare la nostra sensibilità in
+un'urna funeraria, invece di proiettarla lontano, in violenti getti di
+creazione e di azione.
+
+Volete dunque sprecare tutte le vostre forze migliori, in questa eterna
+ed inutile ammirazione del passato, da cui uscite fatalmente esausti,
+diminuiti e calpesti?
+
+In verità io vi dichiaro che la frequentazione quotidiana dei musei,
+delle biblioteche e delle accademie (cimiteri di sforzi vani, calvarii
+di sogni crocifissi, registri di slanci troncati!...) è, per gli
+artisti, altrettanto dannosa che la tutela prolungata dei parenti per
+certi giovani ebbri del loro ingegno e della loro volontà ambiziosa. Per
+i moribondi, per gl'infermi, pei prigionieri, sia pure:--l'ammirabile
+passato è forse un balsamo ai loro mali, poichè per essi l'avvenire è
+sbarrato.... Ma noi non vogliamo più saperne, del passato, noi, giovani
+e forti _futuristi_!
+
+E vengano dunque, gli allegri incendiarii dalle dita carbonizzate!
+Eccoli! Eccoli!... Suvvia! date fuoco agli scaffali delle
+biblioteche!... Sviate il corso dei canali, per inondare i musei!... Oh,
+la gioia di veder galleggiare alla deriva, lacere e stinte su quelle
+acque, le vecchie tele gloriose!... Impugnate i picconi, le scuri, i
+martelli e demolite, demolite senza pietà le città venerate!
+
+       *       *       *       *       *
+
+I più anziani fra noi, hanno trent'anni: ci rimane dunque almeno un
+decennio, per compier l'opera nostra. Quando avremo quarant'anni, altri
+uomini più giovani e più validi di noi, ci gettino pure nel cestino,
+come manoscritti inutili.--Noi lo desideriamo!
+
+Verranno contro di noi, i nostri successori; verranno di lontano, da
+ogni parte, danzando su la cadenza alata dei loro primi canti,
+protendendo dita adunche di predatori, e fiutando caninamente, alle
+porte delle accademie, il buon odore delle nostre menti in putrefazione,
+già promesse alle catacombe delle biblioteche.
+
+Ma noi non saremo là.... Essi ci troveranno alfine--una notte
+d'inverno--in aperta campagna, sotto una triste tettoia tamburellata da
+una pioggia monotona, e ci vedranno accoccolati accanto ai nostri
+aeroplani trepidanti e nell'atto di scaldarci le mani al fuocherello
+meschino che daranno i nostri libri d'oggi fiammeggiando sotto il volo
+delle nostre immagini.
+
+Essi tumultueranno intorno a noi, ansando per angoscia e per dispetto, e
+tutti, esasperati dal nostro superbo, instancabile ardire, si
+avventeranno per ucciderci, spinti da un'odio tanto più implacabile
+inquantochè i loro cuori saranno ebbri di amore e di ammirazione per
+noi.
+
+La forte e sana Ingiustizia scoppierà radiosa nei loro occhi.--L'arte,
+infatti, non può essere che violenza, crudeltà ed ingiustizia.
+
+I più anziani fra noi hanno trent'anni: eppure, noi abbiamo già
+sperperati tesori, mille tesori di forza, di amore, d'audacia, d'astuzia
+e di rude volontà; li abbiamo gettati via impazientemente, in furia,
+senza contare, senza mai esitare, senza riposarci mai, a perdifiato....
+Guardateci! Non siamo ancora spossati! I nostri cuori non sentono alcuna
+stanchezza, poichè sono nutriti di fuoco, di odio e di velocità!... Ve
+ne stupite?... È logico, poichè voi non vi ricordate nemmeno di aver
+vissuto! Ritti sulla cima del mondo, noi scagliamo una volta ancora, la
+nostra sfida alle stelle!
+
+Ci opponete delle obiezioni?... Basta! Basta! Le conosciamo.... Abbiamo
+capito!... La nostra bella e mendace intelligenza ci afferma che noi
+siamo il riassunto e il prolungamento degli avi nostri.--Forse!... Sia
+pure!.... Ma che importa? Non vogliamo intendere!... Guai a chi ci
+ripeterà queste parole infami!..
+
+Alzate la testa!...
+
+Ritti sulla cima del mondo, noi scagliamo, una volta ancora, la nostra
+sfida alle stelle!...
+
+
+
+
+_MARINETTI._
+
+
+=Uccidiamo il Chiaro di Luna!=
+
+
+          _Aprile 1909._
+
+
+1.
+
+--Olà! grandi poeti incendiarî, fratelli miei futuristi!.... Olà! Paolo
+Buzzi, Palazzeschi, Cavacchioli, Govoni, Altomare, Folgore, Boccioni,
+Carrà, Russolo, Balla, Severini, Pratella, D'Alba, Mazza! Usciamo da
+Paralisi, devastiamo Podagra e stendiamo il gran Binario militare sui
+fianchi del Gorisankar, vetta del mondo!
+
+Uscivamo tutti dalla città, con un passo agile e preciso, che sembrava
+volesse danzare cercando ovunque ostacoli da superare. Intorno a noi, e
+nei nostri cuori, l'immensa ebrietà del vecchio sole europeo, che
+barcollava tra nuvole color di vino.... Quel sole ci sbattè sulla faccia
+la sua gran torcia di porpora incandescente, poi crepò, vomitandosi
+tutto all'infinito.
+
+Turbini di polvere aggressiva; acciecante fusione di zolfo, di potassa e
+di silicati per le vetrate dell'Ideale!... Fusione d'un nuovo globo
+solare che presto vedremo risplendere!
+
+--Vigliacchi!--gridai, voltandomi verso gli abitanti di Paralisi,
+ammucchiati sotto di noi, massa enorme di obici irritati, già pronti per
+i nostri futuri cannoni.
+
+«Vigliacchi! Vigliacchi!... Perchè queste vostre strida di gatti
+scorticati vivi?... Temete forse che appicchiamo il fuoco alle vostre
+catapecchie?... Non ancora!... Dovremo pur scaldarci nell'inverno
+prossimo!... Per ora, ci accontentiamo di far saltare in aria tutte le
+tradizioni, come ponti fradici!... La guerra?... Ebbene, sì: essa è la
+nostra unica speranza, la nostra ragione di vivere, la nostra sola
+volontà!... Sì, la guerra! Contro di voi, che morite troppo lentamente,
+e contro tutti i morti che ingombrano le nostre strade!...
+
+«Sì, i nostri nervi esigono la guerra e disprezzano la donna, poichè noi
+temiamo che braccia supplici s'intreccino alle nostre ginocchia, la
+mattina della partenza!... Che mai pretendono le donne, i sedentarî,
+gl'invalidi, gli ammalati, e tutti i consiglieri prudenti? Alla loro
+vita vacillante, rotta da lugubri agonie, da sonni tremebondi e da
+incubi grevi, noi preferiamo la morte violenta e la glorifichiamo come
+la sola che sia degna dell'uomo, animale da preda.
+
+«Vogliamo che i nostri figliuoli, seguano allegramente il loro
+capriccio, avversino brutalmente i vecchi e sbeffeggino tutto ciò che è
+consacrato dal tempo!
+
+«Questo v'indigna? Mi fischiate?... Alzate la voce!... Non ho udita
+l'ingiuria! Più forte! Che cosa? Ambiziosi?... Certamente! Siamo degli
+ambiziosi, noi, perchè non vogliamo strofinarci ai vostri fetidi velli,
+o gregge puzzolente, color di fango, canalizzato nelle strade antiche
+della Terra!... Ma «ambiziosi» non è la parola esatta! Noi siamo
+piuttosto dei giovani artiglieri in baldoria!... E voi dovete, anche a
+vostro dispetto, abituarvi al frastuono dei nostri cannoni! Che cosa
+dite?... Siamo pazzi?... Evviva! Ecco finalmente la parola che
+aspettavo!... Ah! Ah! Bellissima trovata!... Prendete con cautela questa
+parola d'oro massiccio, e tornatevene presto in processione, per celarla
+nella più gelosa delle vostre cantine! Con quella parola fra le dita e
+sulle labbra, potrete vivere ancora venti secoli.... Per conto mio, vi
+annuncio che il mondo è fradicio di saggezza!...
+
+«È perciò che noi oggi insegnarne l'eroismo metodico e quotidiano, il
+gusto della disperazione, per la quale il cuore dà tutto il suo
+rendimento, l'abitudine all'entusiasmo, l'abbandono alla vertigine....
+
+«Noi insegnamo il tuffo nella morte tenebrosa sotto gli occhi bianchi e
+fissi dell'Ideale.... E noi stessi daremo l'esempio, abbandonandoci alla
+furibonda Sarta delle battaglie, che, dopo averci cucita addosso una
+bella divisa scarlatta, sgargiante al sole, ungerà di fiamme i nostri
+capelli spazzolati dai proiettili.... Così appunto la calura di una sera
+estiva spalma i campi d'uno scivolante fulgòre di lucciole.
+
+«Bisogna che gli uomini elettrizzino ogni giorno i loro nervi ad un
+orgoglio temerario!.... Bisogna che gli uomini giuochino d'un tratto
+la loro vita, senza spiare i biscazzieri bari e senza controllare
+l'equilibrio delle _roulettes_, stando chini sui vasti tappeti
+verdi della guerra, covati dalla fortunosa lampada del sole.
+Bisogna,--capite?--bisogna che l'anima lanci il corpo in fiamme, come un
+brulotto, contro il nemico, l'eterno nemico che si dovrebbe inventare se
+non esistesse!....
+
+«Guardate laggiù, quelle spiche di grano, allineate in battaglia, a
+milioni.... Quelle spiche, agili soldati dalle baionette aguzze,
+glorificano la forza del pane, che si trasforma in sangue, per sprizzar
+dritto, fino allo Zenit. Il sangue sappiatelo, non ha valore nè
+splendore, se non liberato, col ferro o col fuoco, dalla prigione delle
+arterie! E noi insegneremo a tutti i soldati _armati_ della terra come
+il sangue debba essere versato.... Ma, prima, converrà ripulire la
+grande Caserma dove voi pullulate, insetti che siete!... Ci vorrà
+poco.... Frattanto, cimici, potete ancora tornare, per questa sera,
+agl'immondi giacigli tradizionali, su cui noi non vogliamo più dormire!»
+
+Mentre volgevo loro le spalle, io sentii, dal dolore della mia schiena,
+che troppo a lungo avevo trascinato, nella rete immensa e nera della mia
+parola, quel popolo moribondo, coi suoi ridicoli guizzi di pesce
+ammucchiato sotto l'ultima ondata di luce che la sera spingeva alle
+scogliere della mia fronte.
+
+
+2.
+
+La città di Paralisi, col suo gridìo di pollaio, coi suoi orgogli
+impotenti di colonne troncate, con le sue cupole tronfie che
+partoriscono statuette meschine, col capriccio dei suoi fumi di
+sigaretta sopra bastioni puerili offerti ai buffetti.... scomparve alle
+nostre spalle, danzando al ritmo dei nostri passi veloci.
+
+Davanti a me, ancora distante alcuni chilometri, si delineò ad un tratto
+il Manicomio, alto sulla groppa di una collina elegante, che sembrava
+trotterellare come un puledro.
+
+--Fratelli,--diss'io--riposiamoci per l'ultima volta, prima di muovere
+alla costruzione del gran Binario futurista!
+
+Ci coricammo, tutti fasciati dall'immensa follia della Via Lattea,
+all'ombra del Palazzo dei vivi, e subito tacque il fracasso dei grandi
+martelli quadrati dello spazio e del tempo.... Ma Paolo Buzzi, non
+poteva dormire, poichè il suo corpo spossato sussultava ad ogni istante
+alle punture delle stelle velenose che ci assalivano da ogni parte.
+
+--Fratello!--mormorò--scaccia lontano da me codeste api che ronzano
+sulla rosa porporina della mia volontà!
+
+Poi si riaddormentò nell'ombra visionaria del Palazzo ricolmo di
+fantasia, da cui saliva la melopea cullante ed ampia della eterna gioia.
+
+Enrico Cavacchioli sonnecchiava e sognava ad alta voce:
+
+--Io sento ringiovanire il mio corpo ventenne!... Io ritorno, d'un passo
+sempre più infantile, verso la mia culla.... Presto, rientrerò nel
+ventre di mia madre!... Tutto, dunque, mi è lecito!... Voglio preziosi
+gingilli da rompere.... città da schiacciare, formicai umani da
+sconvolgere!... Voglio addomesticare i Venti e tenerli a guinzaglio....
+Voglio una muta di venti, fluidi levrieri, per dar la caccia ai cirri
+flosci e barbuti.
+
+La respirazione dei miei fratelli dormenti fingeva il sonno di un mare
+possente, su una spiaggia. Ma l'entusiasmo inesauribile dell'aurora
+traboccava già dalle montagne, tanto copiosamente la notte aveva
+dovunque versato profumi e linfe eroiche. Paolo Buzzi, bruscamente
+sollevato da quella marea di delirio, si contorse, come nell'angoscia di
+un incubo.
+
+--Li udite i singhiozzi della terra?... La Terra agonizza nell'orrore
+della luce!... Troppi soli si chinarono al suo livido capezzale! Bisogna
+lasciarla dormire!... Ancora! Sempre!.. Datemi delle nuvole, dei mucchi
+di nuvole, per coprire i suoi occhi e la sua bocca che piange!
+
+A queste parole il Sole ci porse dall'estremità dell'orizzonte, il suo
+tremulo e rosso volante di fuoco.
+
+--Alzati, Paolo!--gridai allora.--Afferra quella ruota!... Io ti
+proclamo guidatore del mondo!... Ma, ahimè, noi non potremo bastare al
+gran lavoro del Binario futurista! Il nostro cuore è ancora pieno di un
+ciarpame immondo: code di pavoni, pomposi galli di banderuole, leziosi
+fazzoletti profumati!... E non abbiamo ancora scacciate dal nostro
+cervello le lugubri formiche della saggezza.... Ci vogliono dei
+pazzi!... Andiamo a liberarli!
+
+Ci avvicinammo alle mura imbevute di gioia solare, costeggiando una
+sinistra vallata, ove trenta gru metalliche sollevano stridendo, dei
+vagoncini pieni d'una biancheria fumigante, inutile bucato di quei Puri,
+lavati già da ogni sozzura di logica.
+
+Due alienisti comparvero, categorici, sulla soglia del Palazzo. Io non
+avevo fra le mani che uno smagliante fanale d'automobile; e fu col suo
+manico di lucido ottone che inculcai loro la morte.
+
+Dalle porte spalancate, pazzi e pazze scamiciati, seminudi, eruppero a
+migliaia, torrenzialmente, così da ringiovanire e ricolorare il volto
+rugoso della Terra.
+
+Alcuni vollero subito brandire, come bastoni d'avorio, i campanili
+lucenti; altri si misero a giuocare al cerchio con delle cupole.... Le
+donne pettinavano le loro lontane capigliature di nuvole con le acute
+punte di una costellazione.
+
+--O pazzi, o fratelli nostri amatissimi, seguitemi!... Noi costruiremo
+il Binario sulle cime di tutte le montagne, fino al mare! Quanti
+siete?... Tremila?... Non basta! D'altronde la noia e la monotonia
+troncheranno in breve il vostro bello slancio.... Corriamo a domandar
+consiglio alle belve dei serragli accampati alle porte della Capitale.
+Sono gli esseri più vivi, i più sradicati, i meno vegetali! Avanti!... A
+Podagra! A Podagra!...
+
+E partimmo, scarica formidabile di una chiusa immane.
+
+L'esercito della follia si avventò di pianura in pianura, colò per le
+valli, ascese rapido alle cime, con lo slancio fatale e facile d'un
+liquido entro enormi vasi comunicanti, e infine mitragliò di grida, di
+fronti e di pugni le mura di Podagra che risuonò come una campana.
+
+Dopo avere ubbriacati, uccisi o calpestati i guardiani, la gesticolante
+marea inondò l'immenso corridoio melmoso del serraglio, le cui gabbie,
+piene di velli danzanti ondeggiavano nel vapore delle urine selvatiche e
+oscillavano più leggiere che gabbie di canarini fra le braccia dei
+pazzi.
+
+Il regno dei leoni ringiovanì la Capitale. La ribellione delle criniere
+e il voluminoso sforzo delle groppe inarcate a leva scolpivano le
+facciate. La loro forza di torrente, scavando il selciato, trasformò le
+vie in altrettanti tunnel dalle vôlte scoppiate. Tutta la tisica
+vegetazione degli abitanti di Podagra fu infornata nelle case, le quali,
+piene di rami urlanti, tremavano sotto la impetuosa grandinata di
+sgomento che crivellava i tetti.
+
+Con bruschi slanci e con lazzi da _clowns_, i pazzi inforcavano i bei
+leoni indifferenti, che non li sentivano, e quei bizzarri cavalieri
+esultavano ai tranquilli colpi di coda che ad ogni istante li gettavano
+a terra.... Ad un tratto, le belve si arrestarono, i pazzi tacquero,
+davanti alle mura che non si muovevano più....
+
+--I vecchi son morti!.... I giovani sono fuggiti!.... Meglio così!...
+Presto! Siano divelti i parafulmini e le statue!... Saccheggiamo gli
+scrigni colmi d'oro!... Verghe e monete!... Tutti i metalli preziosi
+saranno fusi, pel gran Binario militare!...
+
+Ci precipitammo fuori, coi pazzi gesticolanti e le pazze scarmigliate,
+coi leoni, le tigri e le pantere cavalcate a nudo da cavalieri che
+l'ebbrezza irrigidiva contorceva ed esilarava freneticamente.
+
+Podagra non fu più che un immenso tino, pieno di un rosso vino dai
+gorghi spumosi, che colava veemente dalle porte, i cui ponti levatoi
+erano imbuti trepidanti e sonori....
+
+Attraversammo le rovine dell'Europa ed entrammo nell'Asia, sparpagliando
+lontano le orde terrorizzate di Podagra e di Paralisi, come i seminatori
+gettano la semente con un gran gesto circolare.
+
+
+3.
+
+A notte piena, eravamo quasi in cielo, su l'altipiano persiano, sublime
+altare del mondo, i cui gradini smisurati portano popolose città.
+Allineati all'infinito lungo il Binario ansavamo su crogiuoli di barite,
+di alluminio e di manganese, che a quando a quando spaventavano le
+nuvole con la loro esplosione abbagliante; e ci sorvegliava, in cerchio,
+la maestosa ronda dei leoni che, erette le code, sparse al vento le
+criniere, foravano il cielo nero e profondo coi loro ruggiti tondi e
+bianchi.
+
+Ma, a poco a poco, il lucente e caldo sorriso della luna traboccò dalle
+nuvole squarciate. E, quando ella apparve infine, tutta grondante
+dell'inebriante latte delle acacie, i pazzi sentirono il loro cuore
+staccarsi dal petto e salire verso la superficie della liquida notte.
+
+Ad un tratto, un grido altissimo lacerò l'aria; un rumore si propagò,
+tutti accorsero... Era un pazzo giovanissimo, dagli occhi di vergine,
+rimasto fulminato sul Binario.
+
+Il suo cadavere fu subito sollevato. Egli teneva fra le mani un fiore
+bianco e desioso, il cui pistillo s'agitava come una lingua di donna.
+Alcuni vollero toccarlo, e fu male, poichè rapidamente, con la facilità
+di un'aurora che si propaga sul mare, una verdura singhiozzante sorse
+per prodigio dalla terra increspata di onde inattese.
+
+Dal fluttuare azzurro delle praterie, emergevano vaporose chiome
+d'innumerevoli nuotatrici, che schiudevano sospirando i petali delle
+loro bocche e dei loro occhi umidi. Allora, nell'inebbriante diluvio dei
+profumi, vedemmo crescere distesamente intorno a noi una favolosa
+foresta, i cui fogliami arcuati sembravano spossati da una brezza troppo
+lenta. Vi ondeggiava una tenerezza amara.... Gli usignuoli bevevano
+l'ombra odorosa con lunghi gorgoglii di piacere, e a quando a quando
+scoppiavano a ridere nei cantucci giocando a rimpiattino come fanciulli
+vispi e maliziosi. Un sonno soavissimo vinceva lentamente l'esercito dei
+pazzi, che si misero a urlare dal terrore.
+
+Irruenti, le belve si precipitarono a soccorrerli. Per tre volte,
+stretti in gomitoli balzanti, e con assalti uncinati di rabbia
+esplosiva, le tigri caricarono gli invisibili fantasmi di cui ribolliva
+la profondità di quella foresta di delizie.... Finalmente, fu aperto un
+varco: enorme convulsione di fogliami feriti, i cui lunghi gemiti
+svegliarono i lontani echi loquaci appiattati nella montagna. Ma, mentre
+ci accanivamo, tutti, a liberar le nostre gambe e le nostre braccia
+dalle ultime liane affettuose, sentimmo a un tratto la Luna carnale, la
+Luna dalle belle coscie calde, abbandonarsi languidamente sulle nostre
+schiene affrante.
+
+Si udì gridare nella solitudine aerea degli altipiani:
+
+--Uccidiamo il chiaro di Luna!
+
+Alcuni accorsero alle cascate vicine; gigantesche ruote furono inalzate,
+e le turbine trasformarono la velocità delle acque in magnetici spasimi
+che s'arrampicarono a dei fili, su per alti pali, fino a dei globi
+luminosi e ronzanti.
+
+Fu così che trecento lune elettriche cancellarono coi loro raggi di
+gesso abbagliante l'antica regina verde degli amori.
+
+E il Binario militare fu costruito. Binario stravagante che seguiva la
+catena delle montagne più alte e sul quale si slanciarono tosto le
+nostre veementi locomotive impennacchiate di grida acute, via da una
+cima all'altra, gettandosi in tutti i precipizi e arrampicandosi
+dovunque, in cerca di abissi affamati, di svolti assurdi e d'impossibili
+zig-zag.... Tutt'intorno, da lontano, l'odio illimitato segnava il
+nostro orizzonte irto di fuggiaschi.... Erano le orde di Podagra e di
+Paralisi, che noi rovesciammo nell'Indostan.
+
+
+4.
+
+Accanito inseguimento.... Ecco scavalcato il Gange! Finalmente il soffio
+impetuoso dei nostri petti fugò davanti a noi le nuvole striscianti,
+dagli avvolgimenti ostili, e noi scorgemmo all'orizzonte i sussulti
+verdastri dell'Oceano Indiano, a cui il sole metteva una fantastica
+museruola d'oro.... Sdraiato nei golfi di Oman e del Bengala, esso
+preparava perfidamente l'invasione delle terre.
+
+All'estremità del promontorio di Cormorin, orlato di una poltiglia di
+ossami biancastri, ecco l'Asino colossale e scarno la cui groppa di
+cartapecora grigiastra fu incavata dal peso delizioso della Luna....
+Ecco l'Asino dotto, dal membro prolisso rammendato di scritture, che
+raglia da tempo immemorabile il suo rancore asmatico contro le brume
+dell'orizzonte, dove tre grandi vascelli s'avanzano immobili, con le
+loro velature simili a colonne vertebrali radiografate.
+
+Subito, l'immensa mandra delle belve cavalcate dai pazzi protese sui
+flutti musi innumerevoli, sotto il turbinìo delle criniere che
+chiamavano l'Oceano alla riscossa. E l'Oceano rispose all'appello,
+inarcando un dorso enorme e squassando i promontorî prima di prender lo
+slancio. Esso provò lungamente la propria forza, agitando le anche e
+ripiegando il ventre sonoro fra le sue vaste fondamenta elastiche. Poi,
+con un gran colpo di reni, l'Oceano potè sollevare la propria massa e
+sormontò la linea angolosa delle rive.... Allora, la formidabile
+invasione cominciò.
+
+Noi marciavamo nell'ampio accerchiamento delle onde scalpitanti, grandi
+globi di schiuma bianca che rotolavano e crollavano, docciando le
+schiene dei leoni.... Questi, allineati in semicerchio intorno a noi,
+prolungavamo da ogni parte le zanne, la bava sibilante e gli urli delle
+acque. Talvolta, dall'alto delle colline, guardavamo l'Oceano gonfiare
+progressivamente il suo profilo mostruoso, come un'immensa balena che si
+spingesse innanzi su un milione di pinne. E fummo noi che lo guidammo
+così fino alla catena dell'Imalaia, aprendo, come un ventaglio, il
+formicolìo delle orde in fuga che volevamo schiacciare contro i fianchi
+del Gorisankar.
+
+--Affrettiamoci, fratelli miei!.... Volete dunque che le belve ci
+sorpassino? Noi dobbiamo rimanere in prima fila malgrado i nostri lenti
+passi che pompano i succhi della terra.... Al diavolo queste mani
+vischiose e questi piedi che trascinano radici!... Oh! noi non siamo che
+poveri alberi vagabondi! Vogliamo delle ali!.... Facciamoci dunque degli
+aeroplani.
+
+--Saranno azzurri! gridarono i pazzi--azzurri, per sottrarci meglio agli
+sguardi del nemico, e per confonderci con l'azzurro del cielo, che,
+quando c'è vento, garrisce sulle vette come un'immensa bandiera.
+
+E i pazzi rapirono mantelli turchini alla gloria dei Budda, nelle
+antiche pagode, per costruire le loro macchine volanti.
+
+Noi ritagliammo i nostri aeroplani futuristi nella tela color d'ocra dei
+velieri. Alcuni avevano ali equilibranti e portando i loro motori,
+s'inalzavano come avoltoi insanguinati che sollevassero in cielo vitelli
+convulsi.
+
+Ecco: il mio biplano multicellulare a coda direttiva: 100 HP, 8
+cilindri, 80 chilogrammi.... Ho fra i piedi una minuscola
+mitragliatrice, che posso scaricare premendo un bottone d'acciaio....
+
+E si parte, nell'ebbrezza di un'agile evoluzione, con un volo vivace,
+crepitante, leggiero e cadenzato come un canto d'invito a bere e a
+ballare.
+
+--Urrà! Siam degni finalmente di comandare il grande esercito dei pazzi
+e delle belve scatenate!... Urrà! Noi dominiamo la nostra retroguardia:
+l'Oceano col suo avviluppamento di schiumanti cavallerie!... Avanti,
+pazzi, pazze, leoni, tigri, e pantere! Avanti, squadroni di flutti!... I
+nostri aeroplani saranno per voi, a volta a volta, bandiere di guerra e
+amanti appassionate! Deliziose amanti che nuotano, aperte le braccia,
+sull'ondeggiar dei fogliami, o che indugiano mollemente sull'altalena
+della brezza!... Ma guardate lassù, a destra, quelle spole azzurre....
+Sono i pazzi, che cullano i loro monoplani sull'amaca del vento del
+sud!.... Io intanto, sto seduto come un tessitore davanti al telaio e vo
+tessendo l'azzurro serico del cielo!.... Oh! quante fresche vallate,
+quanti monti burberi, sotto di noi!... Quanti greggi di pecore rosee,
+sparsi sui declivi delle verdi colline che si offrono al tramonto!....
+Tu le amavi, anima mia!... No! No! Basta! Tu non godrai più, mai più, di
+simili insipidezze!... Le canne colle quali un tempo facevamo delle
+zampogne formano l'armatura di questo aeroplano!... Nostalgia! Ebbrezza
+trionfale!... Presto avremo raggiunti gli abitanti di Podagra e di
+Paralisi, poichè voliamo rapidi ad onta delle raffiche avverse.... Che
+dice l'anemometro?... Il vento che ci è contrario ha una velocità di
+cento chilometri all'ora!... Che importa? Io salgo a duemila metri, per
+sorpassare l'altipiano.... Ecco! Ecco le orde!... Là, là, davanti a noi,
+e già sotto ai nostri piedi!... Guardate, laggiù, a picco, fra gli
+ammassi di verdura, la tumultuante follia di quel torrente umano che
+s'accanisce a fuggire!... Questo fracasso?... È lo schianto degli
+alberi! Ah! Ah! Le orde nemiche sono ormai cacciate contro l'alta
+muraglia del Gorisankar!... E noi diamo loro battaglia!.... Udite? Udite
+i nostri motori come applaudono?... Olà, grande Oceano Indiano, alla
+riscossa!»
+
+L'Oceano ci seguiva solennemente, atterrando le mura delle città
+venerate e gettando di sella le torri illustri, vecchi cavalieri
+dall'armatura sonora, crollati giù dagli arcioni marmorei dei templi.
+
+--Finalmente! Finalmente! Eccoti dunque davanti a noi, gran popolo
+formicolante di Podagrosi e di Paralitici, lebbra schifosa che divora i
+bei fianchi della montagna... Noi voliamo rapidi contro di voi,
+fiancheggiati dal galoppo dei leoni, nostri fratelli, e abbiamo alle
+spalle l'amicizia minacciosa dell'Oceano, che ci segue da vicino per
+impedire che s'indietreggi!... È soltanto una precauzione, poichè non vi
+temiamo!... Ma voi siete innumerevoli!.... E potremmo esaurire le nostre
+munizioni, invecchiando durante la carneficina!... Io regolerò il
+tiro!... L'alzo a ottocento metri! Attenti!... Fuoco!... Oh! l'ebbrezza
+di giocare alle biglie della Morte!... E voi non potrete carpircele!...
+Indietreggiate ancora? Questo altipiano sarà presto superato!... Il mio
+aeroplano corre sulle sue ruote, scivola sui pattini e s'alza a volo di
+nuovo!... Io vado contro il vento!.... Bravissimi, i pazzi!...
+Continuate il massacro!.... Guardate! Io tolgo l'accensione e calo giù
+tranquillamente, a volo librato, con magnifica stabilità, per toccar
+terra dove più ferve la mischia!
+
+«Ecco la furibonda còpula della battaglia, vulva gigantesca irritata
+dalla foia del coraggio, vulva informe che si squarcia per offrirsi
+meglio al terrifico spasimo della vittoria imminente! È nostra, la
+vittoria.... ne sono sicuro, poichè i pazzi lanciano già al cielo i loro
+cuori, come bombe!...: L'alzo a cento metri!... Attenti!... Fuoco!... Il
+nostro sangue?... Sì! Tutto il nostro sangue, a fiotti, per ricolorare
+le aurore ammalate della Terra!... Sì, noi sapremo riscaldarti fra le
+nostre braccia fumanti, o misero Sole, decrepito e freddoloso, che tremi
+sulla cima del Gorisankar!..»
+
+
+
+
+_BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI_
+
+=Manifesto dei pittori futuristi.=
+
+
+          _11 Febbraio 1911._
+
+
+     Agli artisti giovani d'Italia!
+
+Il grido di ribellione che noi lanciamo, associando i nostri ideali a
+quelli dei poeti futuristi, non parte già da una chiesuola estetica, ma
+esprime il violento desiderio che ribolle oggi nelle vene di ogni
+artista creatore.
+
+Noi vogliamo combattere accanitamente la religione fanatica, incosciente
+e snobistica del passato, alimentata dall'esistenza nefasta dei musei.
+Ci ribelliamo alla supina ammirazione delle vecchie tele, delle vecchie
+statue, degli oggetti vecchi e all'entusiasmo per tutto ciò che è
+tarlato, sudicio, corroso dal tempo, e giudichiamo ingiusto, delittuoso,
+l'abituale disdegno per tutto ciò che è giovane, nuovo e palpitante di
+vita.
+
+Compagni! Noi vi dichiariamo che il trionfante progresso delle scienze
+ha determinato nell'umanità mutamenti tanto profondi, da scavare
+un'abisso fra i docili schiavi del passato e noi liberi, noi sicuri
+della radiosa magnificenza del futuro.
+
+Noi siamo nauseati dalla pigrizia vile che dal Cinquecento in poi fa
+vivere i nostri artisti d'un incessante sfruttamento delle glorie
+antiche.
+
+Per gli altri popoli, l'Italia è ancora una terra di morti, un'immensa
+Pompei biancheggiante di sepolcri. L'Italia invece rinasce, e al suo
+risorgimento politico segue il risorgimento intellettuale. Nel paese
+degli analfabeti vanno moltiplicandosi le scuole: nel paese del dolce
+far niente ruggono ormai officine innumerevoli: nel paese dell'estetica
+tradizionale spiccano oggi il volo ispirazioni sfolgoranti di novità.
+
+È vitale soltanto quell'arte che trova i propri elementi nell'ambiente
+che la circonda. Come i nostri antenati trassero materia d'arte
+dall'atmosfera religiosa che incombeva sulle anime loro, così noi
+dobbiamo ispirarci ai tangibili miracoli della vita contemporanea, alla
+ferrea rete di velocità che avvolge la Terra, ai transatlantici, alle
+_Dreadnought_, ai voli meravigliosi che solcano i cieli, alle audacie
+tenebrose dei navigatori subacquei, alla lotta spasmodica per la
+conquista dell'ignoto. E possiamo noi rimanere insensibili alla
+frenetica attività delle grandi capitali, alla psicologia nuovissima del
+nottambulismo, alle figure febbrili del _viveur_, della _cocotte_,
+dell'_apache_ e dell'alcoolizzato?
+
+Volendo noi pure contribuire al necessario rinnovamento di tutte le
+espressioni d'arte, dichiariamo guerra, risolutamente, a tutti quegli
+artisti e a tutte quelle istituzioni che pur camuffandosi d'una veste di
+falsa modernità, rimangono invischiati nella tradizione,
+nell'accademismo e sopratutto in una ripugnante pigrizia cerebrale.
+
+Noi denunciamo al disprezzo dei giovani tutta quella canaglia
+incosciente che a Roma applaude a una stomachevole rifioritura di
+classicismo rammolito; che a Firenze esalta dei nevrotici cultori d'un
+arcaismo ermafrodito; che a Milano rimunera una pedestre e cieca
+manualità quarantottesca; che a Torino incensa una pittura da funzionari
+governativi in pensione, e a Venezia glorifica un farraginoso patinume
+da alchimisti fossilizzati! Insorgiamo, insomma, contro la
+superficialità, la banalità e la facilità bottegaia e cialtrona che
+rendono profondamente spregevole la maggior parte degli artisti
+_rispettati_ di ogni regione d'Italia.
+
+Via, dunque, restauratori prezzolati di vecchie croste! Via,
+archeologhi affetti di necrofilia cronica! Via, critici, compiacenti
+lenoni! Via, accademie gottose, professori ubbriaconi e ignoranti! Via!
+
+Domandate a questi sacerdoti del vero culto, a questi depositari delle
+leggi estetiche, dove siano oggi le opere di Giovanni Segantini:
+domandate loro perchè le Commissioni ufficiali non si accorgano
+dell'esistenza di Gaetano Previati; domandate loro dove sia apprezzata
+la scultura di Medardo Rosso!... E chi si cura di pensare agli artisti
+che non hanno ancora vent'anni di lotte e di sofferenze, ma che pur
+vanno preparando opere destinate ad onorare la patria?
+
+Hanno ben altri interessi da difendere, i critici pagati! Le
+esposizioni, i concorsi, la critica superficiale e non mai
+disinteressata condannano l'arte italiana all'ignominia di una vera
+prostituzione!
+
+E che diremo degli _specialisti_? Suvvia! Finiamola, coi Ritrattisti,
+cogl'Internisti, coi Laghettisti, coi Montagnisti!... Li abbiamo
+sopportati abbastanza, tutti codesti impotenti pittori da villeggiatura.
+
+Finiamola con gli sfregiatori di marmi che ingombrano le piazze e
+profanano i cimiteri! Finiamola con l'architettura affaristica degli
+appaltatori di cementi armati! Finiamola coi decoratori da strapazzo,
+coi falsificatori di ceramiche, coi cartellonisti venduti e cogli
+illustratori sciatti e balordi.
+
+Ed ecco le nostre conclusioni recise: Con questa entusiastica adesione
+al futurismo, noi vogliamo:
+
+     1. Distruggere il culto del passato, l'ossessione dell'antico, il
+     pedantismo e il formalismo accademico.
+
+     2. Disprezzare profondamente ogni forma di imitazione.
+
+     3. Esaltare ogni forma di originalità, anche se temeraria, anche se
+     violentissima.
+
+     4. Trarre coraggio ed orgoglio dalla facile taccia di pazzia con
+     cui si sferzano e s'imbavagliano gl'innovatori.
+
+     5. Considerare i critici d'arte come inutili o dannosi.
+
+     6. Ribellarci contro la tirannia delle parole: _armonia e buon
+     gusto_, espressioni troppo elastiche, con le quali si potrebbe
+     facilmente demolire l'opera di Rembrandt e quella di Goya.
+
+     7. Spazzar via dal campo ideale dell'arte tutti i motivi, tutti i
+     soggetti già sfruttati.
+
+     8. Rendere e magnificare la vita odierna, incessantemente e
+     tumultuosamente trasformata dalla scienza vittoriosa.
+
+Siano sepolti i morti nelle più profonde viscere della terra! Sia
+sgombra di mummie la soglia del futuro! Largo ai giovani, ai violenti,
+ai temerarî!
+
+
+
+
+_BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI_
+
+
+=La pittura futurista.=
+
+Manifesto tecnico.
+
+
+          _11 Aprile 1910._
+
+
+Nel primo manifesto da noi lanciato l'8 marzo 1910 dalla ribalta del
+Politeama Chiarella di Torino, esprimemmo le nostre profonde nausee, i
+nostri fieri disprezzi, le nostre allegre ribellioni contro la
+volgarità, contro il mediocrismo, contro il culto fanatico e snobistico
+dell'antico, che soffocano l'Arte nel nostro Paese.
+
+Noi ci occupavamo allora delle relazioni che esistono fra noi e la
+società. Oggi invece, con questo secondo manifesto, ci stacchiamo
+risolutamente da ogni considerazione relativa e assurgiamo alle più alte
+espressioni dell'assoluto pittorico.
+
+La nostra brama di verità non può più essere appagata dalla Forma nè dal
+Colore tradizionali!
+
+Il gesto per noi, non sarà più un _momento fermato_ del dinamismo
+universale: sarà, decisamente, la _sensazione dinamica_ eternata come
+tale.
+
+Tutto si muove, tutto corre, tutto volge rapido. Una figura non è mai
+stabile davanti a noi ma appare e scompare incessantemente. Per la
+persistenza della immagine nella retina, le cose in movimento si
+moltiplicano, si deformano, susseguendosi, come vibrazioni, nello spazio
+che percorrono. Così un cavallo in corsa non ha quattro gambe: ne ha
+venti e i loro movimenti sono triangolari.
+
+Tutto in arte è convenzione, e le verità di ieri sono oggi, per noi,
+pure menzogne.
+
+Affermiamo ancora una volta che il ritratto, per essere un'opera d'arte,
+non può nè deve assomigliare al suo modello, e che il pittore ha in sè i
+paesaggi che vuol produrre. Per dipingere una figura non bisogna
+_farla_: bisogna farne l'atmosfera.
+
+Lo spazio non esiste più: una strada bagnata dalla pioggia e illuminata
+da globi elettrici s'inabissa fino al centro della terra. Il Sole dista
+da noi migliaia di chilometri; ma la casa che ci sta davanti non ci
+appare forse incastonata dal disco solare? Chi può credere ancora
+all'opacità dei corpi, mentre la nostra acuìta e moltiplicata
+sensibilità ci fa intuire le oscure manifestazioni dei fenomeni
+medianici? Perchè si deve continuare a creare senza tener conto della
+nostra potenza visiva che può dare risultati analoghi a quelli dei raggi
+X?
+
+Innumerevoli sono gli esempi che dànno una sanzione positiva alle nostre
+affermazioni.
+
+Le sedici persone che avete intorno a voi in un tram che corre sono una,
+dieci, quattro, tre; stanno ferme e si muovono; vanno e vengono,
+rimbalzano sulla strada, divorate da una zona di sole, indi tornano a
+sedersi, simboli persistenti della vibrazione universale. E, talvolta
+sulla guancia della persona con cui parliamo nella via noi vediamo il
+cavallo che passa lontano. I nostri corpi entrano nei divani su cui ci
+sediamo, e i divani entrano in noi, così come il tram che passa entra
+nelle case, le quali alla loro volta si scaraventano sul tram e con esso
+si amalgamano.
+
+La costruzione dei quadri è stupidamente tradizionale. I pittori ci
+hanno sempre mostrato cose e persone poste davanti a noi. Noi porremo lo
+spettatore nel centro del quadro.
+
+Come in tutti i campi del pensiero umano alle immobili oscurità del
+dogma è subentrata la illuminata ricerca individuale, così bisogna che
+nell'arte nostra sia sostituita alla tradizione accademica una
+vivificante corrente di libertà individuale.
+
+Noi vogliamo rientrare nella vita. La scienza d'oggi, negando il suo
+passato, risponde ai bisogni materiali del nostro tempo; ugualmente,
+l'arte, negando il suo passato, deve rispondere ai bisogni intellettuali
+del nostro tempo.
+
+La nostra nuova coscienza non ci fa più considerare l'uomo come centro
+della vita universale. Il dolore di un uomo è interessante, per noi,
+quanto quello di una lampada elettrica, che soffre, e spasima, e grida
+con le più strazianti espressioni di dolore; e la musicalità della linea
+e delle pieghe di un vestito moderno ha per noi una potenza emotiva e
+simbolica uguale a quella che il nudo ebbe per gli antichi.
+
+Per concepire e comprendere le bellezze nuove di un quadro moderno
+bisogna che l'anima ridiventi pura; che l'occhio si liberi dal velo di
+cui l'hanno coperto l'atavismo e la cultura e consideri come solo
+controllo la Natura, non già il Museo!
+
+Allora, tutti si accorgeranno che sotto la nostra epidermide non
+serpeggia il bruno, ma che vi splende il giallo, che il rosso vi
+fiammeggia, e che il verde, l'azzurro e il violetto vi danzano,
+voluttuosi e carezzevoli!
+
+Come si può ancora veder roseo un volto umano, mentre la nostra vita si
+è innegabilmente sdoppiata nel nottambulismo? Il volto umano è giallo, è
+rosso, è verde, è azzurro, è violetto. Il pallore di una donna che
+guarda la vetrina di un gioielliere è più iridescente di tutti i prismi
+dei gioielli che l'affascinano.
+
+Le nostre sensazioni pittoriche non possono essere mormorate. Noi le
+facciamo cantare e urlare nelle nostre tele che squillano fanfare
+assordanti e trionfali.
+
+I vostri occhi abituati alla penombra si apriranno alle più radiose
+visioni di luce. Le ombre che dipingeremo saranno più luminose delle
+luci dei nostri predecessori, e i nostri quadri, a confronto di quelli
+immagazzinati nei musei, saranno il giorno più fulgido contrapposto alla
+notte più cupa.
+
+Questo naturalmente ci porta a concludere che non può sussistere pittura
+senza _divisionismo_. Il divisionismo, tuttavia, non è nel nostro
+concetto un _mezzo_ tecnico che si possa metodicamente imparare ed
+applicare. Il divisionismo, nel pittore moderno, deve essere un
+COMPLEMENTARISMO CONGENITO, da noi giudicato essenziale e fatale.
+
+E in fine respingiamo fin d'ora la facile accusa di barocchismo con la
+quale ci si vorrà colpire. Le idee che abbiamo esposte qui derivano
+unicamente dalla nostra sensibilità acuìta. Mentre _barocchismo_
+significa artificio, virtuosismo maniaco e smidollato, l'Arte, che noi
+preconizziamo è tutta di spontaneità e di potenza.
+
+NOI PROCLAMIAMO:
+
+     1) _CHE IL COMPLEMENTARISMO CONGENITO È UNA NECESSITÀ ASSOLUTA
+     NELLA PITTURA, COME IL VERSO LIBERO DELLA POESIA E COME LA
+     POLIFONIA NELLA MUSICA;_
+
+     2) _CHE IL DINAMISMO UNIVERSALE DEVE ESSERE RESO COME SENSAZIONE
+     DINAMICA;_
+
+     3) _CHE NELL'INTERPETRAZIONE DELLA NATURA OCCORRONO SINCERITÀ E
+     VERGINITÀ;_
+
+     4) _CHE IL MOTO E LA LUCE DISTRUGGONO LA MATERIALITÀ DEI CORPI._
+
+NOI COMBATTIAMO:
+
+     1) _CONTRO IL PATINUME E LA VELATURA DA FALSI ANTICHI;_
+
+     2) _CONTRO L'ARCAISMO SUPERFICIALE ED ELEMENTARE A BASE DI TINTE
+     PIATTE CHE RIDUCE LA PITTURA AD UNA IMPOTENTE SINTESI INFANTILE E
+     GROTTESCA;_
+
+     3) _CONTRO IL FALSO AVVENIRISMO DEI SECESSIONISTI E DEGLI
+     INDIPENDENTI, NUOVI ACCADEMICI D'OGNI PAESE;_
+
+     4) _CONTRO IL NUDO IN PITTURA, ALTRETTANTO STUCCHEVOLE ED
+     OPPRIMENTE QUANTO L'ADULTERIO NELLA LETTERATURA._
+
+Voi ci credete pazzi. Noi siamo invece i Primitivi di una nuova
+sensibilità completamente trasformata.
+
+Fuori dall'atmosfera in cui viviamo noi, non sono che tenebre. Noi
+Futuristi ascendiamo verso le vette più eccelse e più radiose, e ci
+proclamiamo Signori della Luce, poichè già beviamo alle vive fonti del
+Sole.
+
+
+
+
+_MARINETTI, BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO_
+
+
+=Contro Venezia passatista.=
+
+
+          _27 Aprile 1910._
+
+
+Noi ripudiamo l'antica Venezia estenuata e sfatta da voluttà secolari,
+che noi pure amammo e possedemmo in un gran sogno nostalgico.
+
+Ripudiamo la Venezia dei forestieri, mercato di antiquari falsificatori,
+calamità dello snobismo e dell'imbecillità universali, letto sfondato da
+carovane di amanti, semicupio ingemmato per cortigiane cosmopolite,
+cloaca massima del passatismo.
+
+Noi vogliamo guarire e cicatrizzare questa città putrescente, piaga
+magnifica del passato. Noi vogliamo rianimare e nobilitare il popolo
+veneziano, decaduto dalla sua antica grandezza, morfinizzato da una
+vigliaccheria stomachevole ed avvilito dall'abitudine dei suoi piccoli
+commerci loschi.
+
+Noi vogliamo preparare la nascita di una Venezia industriale e militare
+che possa dominare il mare Adriatico, gran lago Italiano.
+
+Affrettiamoci a colmare i piccoli canali puzzolenti con le macerie dei
+vecchi palazzi crollanti e lebbrosi.
+
+Bruciamo le gondole, poltrone a dondolo per cretini, e innalziamo fino
+al cielo l'imponente geometria dei ponti metallici e degli opifici
+chiomati di fumo, per abolire le curve cascanti delle vecchie
+architetture.
+
+Venga finalmente il regno della divina Luce Elettrica, a liberare
+Venezia dal suo venale chiaro di luna da camera ammobigliata.
+
+_L'8 luglio 1910, 800000 foglietti contenenti questo manifesto furono
+lanciati dai poeti e dai pittori futuristi dall'alto della Torre
+dell'Orologio sulla folla che tornava dal Lido. Così cominciò la
+campagna che i futuristi sostengono da 3 anni contro Venezia
+passatista._
+
+_Il seguente_ Discorso contro i Veneziani, _improvvisato dal poeta
+Marinetti alla Fenice, suscitò una terribile battaglia. I futuristi
+furono fischiati, i passatisti furono picchiati._
+
+_I pittori futuristi Boccioni, Russolo, Carrà punteggiarono questo
+discorso con schiaffi sonori. I pugni di Armando Mazza, poeta futurista
+che è anche un atleta restarono memorabili._
+
+
+Discorso futurista di Marinetti ai Veneziani
+
+     Veneziani!
+
+Quando gridammo: «Uccidiamo il chiaro di luna!» noi pensammo a te,
+vecchia Venezia fradicia di romanticismo!
+
+Ma ora la voce nostra si amplifica, e soggiungiamo ad alte note
+«Liberiamo il mondo dalla tirannia dell'amore! Siamo sazi di avventure
+erotiche, di lussuria, di sentimentalismo e di nostalgia»!
+
+Perchè dunque ostinarti Venezia, a offrirci donne velate ad ogni svolto
+crepuscolare dei tuoi canali?
+
+Basta! Basta!.... Finiscila di sussurrare osceni inviti a tutti i
+passanti della terra o Venezia, vecchia ruffiana, che sotto la tua
+pesante mantiglia di mosaici, ancora ti accanisci ad apprestare
+estenuanti notti romantiche, querule serenate e paurose imboscate!
+
+Io pure amai, o Venezia, la sontuosa penombra del tuo Canal Grande,
+impregnata di lussurie rare, e il pallore febbrile delle tue belle, che
+scivolano giù dai balconi per scale intrecciate di lampi, di fili di
+pioggia e di raggi di luna, fra i tintinni di spade incrociate...
+
+Ma basta! Tutta questa roba assurda, abbominevole e irritante ci dà la
+nausea! E vogliamo ormai che le lampade elettriche dalle mille punte di
+luce taglino e strappino brutalmente le tue tenebre misteriose,
+ammalianti e persuasive!
+
+Il tuo Canal Grande allargato e scavato, diventerà fatalmente un gran
+porto mercantile. Treni e tramvai lanciati per le grandi vie costruite
+sui canali finalmente colmati vi porteranno cataste di mercanzie, tra
+una folla sagace, ricca e affaccendata d'industriali e di
+commercianti!...
+
+Non urlate contro la pretesa bruttezza delle locomotive dei tramvai
+degli automobili e delle biciclette in cui noi troviamo le prime linee
+della grande estetica futurista. Potranno sempre servire a schiacciare
+qualche lurido e grottesco professore nordico dal cappelluccio tirolese.
+
+Ma voi volete prostrarvi davanti a tutti i forestieri, e siete di una
+servilità ripugnante!
+
+Veneziani! Veneziani! Perchè voler essere ancora sempre i fedeli schiavi
+del passato, i lerci custodi del più grande bordello della storia,
+gl'infermieri del più triste ospedale del mondo, ove languono anime
+mortalmente corrotte dalla lue del sentimentalismo?
+
+Oh! le immagini non mi mancano, se voglio definire la vostra inerzia
+vanitosa e sciocca come quella di un figlio di grand'uomo o di un marito
+di cantante celebre! I vostri gondolieri, non potrei forse paragonarli a
+dei becchini intenti a scavare cadenzatamente delle fosse in un cimitero
+inondato?
+
+Ma nulla può offendervi, poichè la vostra umiltà è smisurata!
+
+Si sa, d'altronde, che voi avete la saggia preoccupazione di arricchire
+la Società dei grandi alberghi, e chi appunto per questa vi ostinate ad
+imputridire senza muovervi!
+
+Eppure, voi foste un tempo invincibili guerrieri e artisti geniali,
+navigatori audaci, ingegnosi industriali e commercianti instancabili....
+E siete divenuti camerieri d'albergo, ciceroni, lenoni, antiquarî,
+frodatori, fabbricanti di vecchi quadri, pittori plagiari e copisti.
+Avete dunque dimenticato di essere anzitutto degl'Italiani, e che questa
+parola, nella lingua della storia, vuol dire: _costruttori
+dell'avvenire?_
+
+Oh! non vi difendete coll'accusar gli effetti avvilenti dello scirocco!
+Era ben questo vento torrido e bellicoso, che gonfiava le vele degli
+eroi di Lepanto! Questo stesso vento africano accellererà ad un tratto,
+in un meriggio infernale, la sorda opera delle acque corrosive che
+minano la vostra città venerabile.
+
+Oh! come balleremo, quel giorno! Oh! come plaudiremo alle lagune, per
+incitarle alla distruzione! E che immenso ballo tondo danzeremo in giro
+all'illustre ruina! Saremo tutti pazzamente allegri, noi, gli ultimi
+studenti ribelli di questo mondo troppo saggio!
+
+Così, o Veneziani, noi cantammo, danzammo e ridemmo davanti all'agonia
+dell'isola di File, che morì come un sorcio decrepito dietro la diga
+d'Assuan, immensa trappola dalle botole elettriche, nella quale il genio
+futurista dell'Inghilterra imprigiona le fuggenti acque sacre del Nilo!
+
+Alzate pure le spalle, e gridatemi che sono un barbaro, incapace di
+gustare la divina poesia che ondeggia sulle vostre isole incantatrici!
+
+Via! non avete motivo di esserne molto orgogliosi!...
+
+Liberate Torcello, Burano, l'Isola dei Morti, da tutta la letteratura
+ammalata e da tutta l'immensa fantasticheria romantica di cui le hanno
+velate i poeti avvelenati dalla febbre di Venezia, e potrete, ridendo
+con me considerare quelle isole come mucchi di sterco che i mammouth
+lasciarono cadere qua e là nell'attraversare a guado le vostre
+preistoriche lagune!
+
+Ma voi le contemplate stupidamente, felici di marcire nella vostra acqua
+sporca, per arricchire senza fine la Società dei Grandi Alberghi, che
+prepara con cura le notti eleganti di tutti i grandi sulla terra!
+
+Certo, non è cosa da poco, l'eccitarli all'amore. Sia pure vostro ospite
+un Imperatore, bisogna che egli navighi lungamente nel sudiciume di
+questo immenso acquaio pieno di cocci istoriati, bisogna che i suoi
+gondolieri zappino coi remi parecchi chilometri di escrementi
+liquefatti, in un divino odor di latrina passando accanto a barche
+ricolme di belle immondizie, tra equivoci cartocci galleggianti, per
+poter giungere da vero Imperatore alla sua mèta, contento di sè e del
+suo scettro imperiale!
+
+Ecco, ecco quale fu la vostra gloria fino ad oggi, o Veneziani!
+
+Vergognatevene! Vergognatevene! e gettatevi supini gli uni sugli altri,
+come sacchi pieni di sabbia per formare il bastione, sul confine, mentre
+noi prepareremo, una grande e forte Venezia industriale, commerciale e
+militare sull'Adriatico, gran lago italiano!
+
+
+
+
+_BALILLA PRATELLA_
+
+
+=Manifesto dei musicisti futuristi.=
+
+
+          _11 Gennaio 1911._
+
+
+Io mi rivolgo ai _giovani_. Essi soli mi dovranno ascoltare e mi
+potranno comprendere. C'è chi nasce vecchio, spettro bavoso del passato,
+crittogama tumida di veleni: a costoro, non parole, nè idee, ma una
+imposizione unica: _fine_.
+
+Io mi rivolgo ai _giovani_, necessariamente assetati di cose nuove,
+presenti e vive. Mi seguano dunque essi, fidenti e arditi, per le vie
+del futuro, dove già i miei, i nostri intrepidi fratelli, poeti e
+pittori futuristi, gloriosamente ci precedono, belli di violenza, audaci
+di ribellione e luminosi di genio animatore.
+
+Or è un anno, una commissione composta dei maestri Pietro Mascagni,
+Giacomo Orefice, Guglielmo Mattioli, Rodolfo Ferrari e del critico Gian
+Battista Nappi, proclamava la mia opera musicale futurista intitolata
+«_La Sina d'Vargöun_»--su un poema pure mio ed in versi
+liberi--vincitrice, fra tutte le altre concorrenti, del premio di L.
+10.000 destinato alle spese di esecuzione del lavoro riconosciuto
+superiore e degno, secondo il lascito del bolognese Cincinnato Baruzzi.
+
+L'esecuzione avvenuta nel dicembre 1909 nel Teatro Comunale di Bologna,
+mi procurò un successo di grande entusiasmo, critiche abiette e stupide,
+generose difese di amici e di sconosciuti, onore e copia di nemici.
+
+Essendo entrato, così trionfalmente, nell'ambiente musicale italiano, in
+contatto col pubblico, cogli editori e coi critici, ho potuto giudicare
+con la massima serenità il mediocrismo intellettuale, la bassezza
+mercantile e il misoneismo che riducono la musica italiana ad una forma
+unica e quasi invariabile di melodramma volgare, da cui risulta
+l'assoluta inferiorità nostra di fronte all'evoluzione futurista della
+musica negli altri paesi.
+
+       *       *       *       *       *
+
+In Germania infatti, dopo l'èra gloriosa e rivoluzionaria dominata dal
+genio sublime di Wagner, Riccardo Strauss eleva il barocchismo della
+strumentazione fin quasi a forma vitale d'arte, e sebbene non possa
+nascondere, con maniere armoniche ed acustiche abili, complicate ed
+appariscenti, l'aridità, il mercantilismo e la banalità dell'anima sua,
+nondimeno si sforza di combattere e di superare il passato con un
+ingegno innovatore.
+
+In Francia, Claudio Debussy, artista profondamente soggettivo, letterato
+più che musicista, nuota in un lago diafano e tranquillo di armonie
+tenui, delicate, azzurre e constantemente trasparenti. Col simbolismo
+strumentale e con una polifonia monotona di sensazioni armoniche sentite
+attraverso una scala di toni interi--sistema nuovo, ma sempre sistema,
+e, di conseguenza, volontaria limitazione--egli non giunge sempre a
+coprire la scarsità di valore della sua tematica e ritmica unilaterali e
+la mancanza quasi assoluta di svolgimento ideologico. Questo svolgimento
+consiste per lui nella primitiva e infantile ripetizione periodica di un
+tema breve e povero o di un andamento ritmico monotono e vago. Avendo
+ricorso, nelle sue formole operistiche ai concetti stantii della
+Camerata fiorentina, che nel 1600 dava nascita al melodramma, non è
+ancora pervenuto a riformare completamente l'arte melodrammatica del suo
+paese. Nondimeno, più d'ogni altro egli combatte gagliardamente il
+passato e in molti punti lo supera. Idealmente più forte di lui, ma
+musicalmente inferiore è G. Charpentier.
+
+In Inghilterra, Edoardo Elgar, coll'animo di ampliare le forme
+sinfoniche classiche, tentando maniere di svolgimento tematico più
+ricche e multiformi variazioni di uno stesso soggetto, e cercando non
+nella varietà esuberante degli strumenti, ma nella varietà delle loro
+combinazioni effetti equilibrati e consoni alla nostra complessa
+sensibilità, coopera alla distruzione del passato.
+
+In Russia, Modesto Mussorgski, rinnovato attraverso l'anima di Nicolò
+Rimsky-Korsakoff, coll'innestare l'elemento nazionale primitivo nelle
+formole ereditate da altri e col cercare verità drammatica e libertà
+armonica, abbandona e fa dimenticare la tradizione. Così procede anche
+Alessandro Glazounow, pur rimanendo ancora primitivo e lontano da una
+pura ed equilibrata concezione d'arte.
+
+In Finlandia e nella Svezia, pure attraverso l'elemento musicale e
+poetico nazionale, si alimentano tendenze innovatrici, e le opere di
+Sibelius ne dànno conferma.
+
+       *       *       *       *       *
+
+E in Italia?
+
+Insidia ai giovani e all'arte, vegetano licei, conservatorî ed
+accademie, musicali.--In questi vivai della impotenza, maestri, e
+professori, illustri deficienze, perpetuano il tradizionalismo e
+combattono ogni sforzo per allargare il campo musicale.
+
+Da ciò repressione prudente e costringimento di ogni tendenza libera e
+audace; mortificazione costante della intelligenza impetuosa; appoggio
+incondizionato alla mediocrità che sa copiare e incensare; prostituzione
+delle grandi glorie musicali del passato, quali armi insidiose di offesa
+contro il genio nascente; limitazione dello studio ad un vano
+acrobatismo che si dibatte nella perpetua agonia d'una coltura arretrata
+e già morta.
+
+I giovani ingegni musicali che stagnano nei conservatorî hanno fissi gli
+occhi sull'affascinante miraggio dell'opera teatrale sotto la tutela dei
+grandi editori. La maggior parte la conduce a termine male e peggio, per
+mancanza di basi ideali e tecniche; pochissimi arrivano a vedersela
+rappresentata, e di costoro i più sborsando del denaro, per conseguire
+successi pagati ed effimeri o tolleranza cortese.
+
+La sinfonia pura, ultimo rifugio, accoglie gli operisti mancati, i
+quali, a loro discolpa, predicano la fine del melodramma come forma
+assurda e antimusicale. Essi d'altra parte confermano la tradizionale
+accusa di non essere gli italiani nati per la sinfonia, dimostrandosi
+inetti anche in questo nobilissimo e vitale genere di composizione. La
+causa del loro doppio fallimento è unica, e da non ricercarsi nelle
+innocentissime e non mai abbastanza calunniate forme melodrammatiche e
+sinfoniche, ma nella loro impotenza.
+
+Essi si valgono, nella loro ascensione, di quella solenne turlupinatura
+che si chiama _musica fatta bene_, falsificazione dell'altra vera e
+grande, copia senza valore venduta ad un pubblico che si lascia
+ingannare per volontà propria.
+
+Ma i rari fortunati che attraverso a tutte le rinunzie sono riusciti ad
+ottenere la protezione dei grandi editori, ai quali vengono legati da
+_contratti-capestro_ illusorî ed umilianti, rappresentano la classe dei
+servi, degli imbelli, dei volontariamente venduti.
+
+I grandi editori-mercanti imperano; assegnano limiti commerciali alle
+forme melodrammatiche, proclamando, quali modelli da non doversi
+superare ed insuperabili, le opere basse, rachitiche e volgari di
+Giacomo Puccini e di Umberto Giordano.
+
+Gli editori pagano poeti perchè sciupino tempo ed intelligenza a
+fabbricare e ad ammannire--secondo le ricette di quel grottesco
+pasticciere che si chiama Luigi Illica--quella fetida torta a cui si dà
+il nome di libretto d'opera.
+
+Gli editori scartano qualsiasi opera che per combinazione sorpassi la
+mediocrità; col monopolio diffondono e sfruttano la loro merce e ne
+difendono il campo d'azione da ogni temuto tentativo di ribellione.
+
+Gli editori assumono la tutela ed il privilegio dei gusti del pubblico,
+e colla complicità della critica, rievocano, quali esempio o monito, tra
+le lagrime e la commozione generale, il preteso nostro monopolio della
+melodia e del bel canto e il non mai abbastanza esaltato melodramma
+italiano, pesante e soffocante gozzo della nazione.
+
+Unico Pietro Mascagni, creatura di editore, ha avuto anima e potere di
+ribellarsi a tradizioni d'arte, a editori, a pubblico ingannato e
+viziato. Egli, con l'esempio personale, primo e solo in Italia, ha
+svelato le vergogne dei monopolii editoriali e la venalità della
+critica, ed ha affrettata l'ora della nostra liberazione dallo czarismo
+mercantile e dilettantesco nella musica.--Con molta genialità Pietro
+Mascagni ha avuto dei veri tentativi d'innovazione nella parte armonica
+e nella parte lirica del melodramma, pur non giungendo ancora a
+liberarsi dalle forme tradizionali.
+
+       *       *       *       *       *
+
+L'onta e il fango che io ho denunziato in sintesi rappresentano
+fedelmente il passato dell'Italia nei suoi rapporti con l'arte e coi
+costumi dell'oggi: industria dei morti, culto dei cimiteri, inaridimento
+delle sorgenti vitali.
+
+Il Futurismo, ribellione della vita della intuizione e del sentimento,
+primavera fremente ed impetuosa, dichiara guerra inesorabile alla
+dottrina, all'individuo e all'opera che ripeta, prolunghi o esalti il
+passato a danno del futuro. Esso proclama la conquista della libertà
+amorale di azione, di coscienza e di concepimento; proclama che Arte è
+_disinteresse, eroismo, disprezzo dei facili successi_.
+
+Io dispiego all'aria libera e al sole la rossa bandiera del Futurismo,
+chiamando sotto il suo simbolo fiammeggiante quanti giovani compositori
+abbiano cuore per amare e per combattere, mente per concepire, fronte
+immune da viltà. Ed urlo la gioia di sentirmi sciolto da ogni vincolo di
+tradizione, di dubbi, d'opportunismo e di vanità.
+
+Io che ripudio il titolo di _maestro_, come marchio di uguaglianza nella
+mediocrità e nell'ignoranza, confermo qui la mia entusiastica adesione
+al Futurismo, porgendo ai giovani agli arditi, ai temerarî, queste mie
+irrevocabili
+
+
+CONCLUSIONI
+
+     1.--CONVINCERE I GIOVANI COMPOSITORI A DISERTARE LICEI,
+     CONSERVATORII E ACCADEMIE MUSICALI, E A CONSIDERARE LO STUDIO
+     LIBERO COME UNICO MEZZO DI RIGENERAZIONE.
+
+     2.--COMBATTERE CON ASSIDUO DISPREZZO I CRITICI, FATALMENTE VENALI E
+     IGNORANTI, LIBERANDO IL PUBBLICO DALL'INFLUENZA MALEFICA DEI LORO
+     SCRITTI. FONDARE A QUESTO SCOPO UNA RIVISTA MUSICALE INDIPENDENTE E
+     RISOLUTAMENTE AVVERSA AI CRITERII DEI PROFESSORI DI CONSERVATORIO E
+     A QUELLI AVVILITI DEL PUBBLICO.
+
+     3.--ASTENERSI DAL PARTECIPARE A QUALUNQUE CONCORSO CON LE SOLITE
+     BUSTE CHIUSE E LE RELATIVE TASSE D'AMMISSIONE, DENUNZIANDONE
+     PUBBLICAMENTE LE MISTIFICAZIONI E SVELANDO LA INCOMPETENZA DELLE
+     GIURIE, GENERALMENTE COMPOSTE DI CRETINI E DI RAMMOLLITI.
+
+     4.--TENERSI LONTANI DAGLI AMBIENTI COMMERCIALI O ACCADEMICI,
+     DISPREZZANDOLI, E PREFERENDO VITA MODESTA A LAUTI GUADAGNI PER I
+     QUALI L'ARTE SI DOVESSE VENDERE.
+
+     5. LIBERARE LA PROPRIA SENSIBILITÀ MUSICALE DA OGNI IMITAZIONE O
+     INFLUENZA DEL PASSATO, SENTIRE E CANTARE CON L'ANIMA RIVOLTA
+     ALL'AVVENIRE, ATTINGENDO ISPIRAZIONE ED ESTETICA DALLA NATURA,
+     ATTRAVERSO TUTTI I SUOI FENOMENI PRESENTI UMANI ED EXTRAUMANI;
+     ESALTARE L'UOMO-SIMBOLO RINNOVANTESI PERENNEMENTE NEI VARII ASPETTI
+     DELLA VITA MODERNA E NELLE INFINITE SUE RELAZIONI INTIME CON LA
+     NATURA.
+
+     6.--DISTRUGGERE IL PREGIUDIZIO DELLA MUSICA «FATTA BENE»--RETTORICA
+     ED IMPOTENZA--PROCLAMARE UN CONCETTO UNICO DI MUSICA FUTURISTA,
+     CIOÈ ASSOLUTAMENTE DIVERSA DA QUELLA FATTA FINORA. FORMARE COSÌ IN
+     ITALIA UN GUSTO MUSICALE FUTURISTA, E DISTRUGGERE I VALORI
+     DOTTRINARI, ACCADEMICI E SOPORIFERI, DICHIARANDO ODIOSA, STUPIDA E
+     VILE LA FRASE: «TORNIAMO ALL'ANTICO».
+
+     7.--PROCLAMARE CHE IL REGNO DEL CANTANTE DEVE FINIRE E CHE
+     L'IMPORTANZA DEL CANTANTE RISPETTO ALL'OPERA D'ARTE CORRISPONDE
+     ALL'IMPORTANZA DI UNO STRUMENTO DELL'ORCHESTRA.
+
+     8.--TRASFORMARE IL TITOLO ED IL VALORE DI «LIBRETTO D'OPERA» NEL
+     TITOLO E VALORE DI «POEMA DRAMMATICO O TRAGICO PER LA MUSICA»
+     SOSTITUENDO ALLE METRICHE IL VERSO LIBERO. OGNI OPERISTA
+     D'ALTRONDE, DEVE ASSOLUTAMENTE E NECESSARIAMENTE ESSERE AUTORE DEL
+     PROPRIO POEMA.
+
+     9.--COMBATTERE CATEGORICAMENTE LE RICOSTRUZIONI STORICHE E
+     L'ALLESTIMENTO SCENICO TRADIZIONALE E DICHIARARE STUPIDO IL
+     DISPREZZO CHE SI HA PEL COSTUME CONTEMPORANEO.
+
+     10. COMBATTERE LE ROMANZE DEL GENERE TOSTI E COSTA, LE STOMACHEVOLI
+     CANZONETTE NAPOLETANE E LA MUSICA SACRA, CHE NON AVENDO PIÙ ALCUNA
+     RAGIONE DI ESSERE, DATO IL FALLIMENTO DELLA FEDE, È DIVENTATA
+     MONOPOLIO ESCLUSIVO D'IMPOTENTI DIRETTORI DI CONSERVATORIO E DI
+     QUALCHE PRETE INCOMPLETO.
+
+     11.--PROVOCARE NEI PUBBLICI UNA OSTILITÀ SEMPRE CRESCENTE CONTRO LE
+     ESUMAZIONI DI OPERE VECCHIE CHE VIETANO L'APPARIZIONE DEI MAESTRI
+     NOVATORI, ED APPOGGIARE INVECE ED ESALTARE TUTTO CIÒ CHE IN MUSICA
+     APPAIA ORIGINALE E RIVOLUZIONARIO; RITENENDO UN ONORE L'INGIURIA E
+     L'IRONIA DEI MORIBONDI E DEGLI OPPORTUNISTI.
+
+Ed ora la reazione dei passatisti mi si riversi pure addosso con tutte
+le sue furie. Io serenamente rido e me ne infischio: sono asceso oltre
+il passato, e chiamo ad alta voce i giovani musicisti intorno alla
+bandiera del Futurismo che, lanciato dal poeta Marinetti nel _Figaro_ di
+Parigi, ha conquistato, in breve volgere di tempo i massimi centri
+intellettuali del mondo.
+
+
+
+
+_BALILLA PRATELLA_
+
+
+=La Musica futurista.=
+
+Manifesto tecnico.
+
+
+          _29 Marzo 1911._
+
+
+Tutti gli innovatori sono stati logicamente futuristi, in relazione ai
+loro tempi. Palestrina avrebbe giudicato pazzo Bach, e così Bach avrebbe
+giudicato Beethoven, e così Beethoven avrebbe giudicato Wagner.
+
+Rossini si vantava di aver finalmente capito la musica di Wagner
+leggendola a rovescio! Verdi, dopo un'audizione dell'_ouverture_ del
+_Tannhäuser_, in una lettera a un suo amico chiamava Wagner _matto_.
+
+Siamo dunque alla finestra di un manicomio glorioso, mentre dichiariamo,
+senza esitare, che il contrappunto e la fuga, ancor oggi considerati
+come il ramo più importante dell'insegnamento musicale, non
+rappresentano altro che ruderi appartenenti alla storia della polifonia,
+propriamente di quel periodo che corre dai fiamminghi fino a G. S. Bach.
+In loro sostituzione, la polifonia armonica, fusione razionale del
+contrappunto con l'armonia, impedirà al musicista, una volta per sempre,
+di sdoppiarsi fra due culture: una trapassata di qualche secolo, l'altra
+contemporanea; inconciliabili fra di loro perchè prodotte da due ben
+differenti maniere di sentire e di concepire. La seconda, per ragioni
+logiche di progresso e di evoluzione, è già lontana ed irraggiungibile
+conseguenza della prima con l'averla riassunta, trasformata e di gran
+lunga sorpassata.
+
+L'armonia, anticamente sottintesa nella melodia--suoni susseguentisi
+secondo diversi modi di scala--nacque quando ciascun suono della melodia
+fu considerato in rapporto di combinazione con tutti gli altri suoni del
+modo di scala a cui apparteneva.
+
+In tal maniera si arrivò a comprendere che la melodia è la sintesi
+espressiva di una successione armonica. Oggi si grida e si lamenta che i
+giovani musicisti non sanno più trovare melodie, alludendo senza dubbio
+a quelle di Rossini, di Bellini, di Verdi o di Ponchielli.... Si
+concepisca invece la melodia armonicamente; si senta l'armonia
+attraverso diverse e più complesse combinazioni e successioni di suoni,
+ed allora si troveranno nuove fonti di melodia.
+
+Si finirà così una volta per sempre di essere dei vili imitatori d'un
+passato che non ha più ragione di essere, e dei solleticatori venali del
+gusto basso del pubblico.
+
+Noi futuristi proclamiamo che i diversi modi di scala antichi, che le
+varie sensazioni di _maggiore_, _minore_, _eccedente_, _diminuito_, e
+che pure i recentissimi modi di scala per toni interi non sono altro che
+semplici particolari di un unico modo armonico ed atonale di scala
+cromatica. Dichiariamo inoltre inesistenti i valori di consonanza e di
+dissonanza.
+
+Dalle innumerevoli combinazioni e dalle svariate relazioni che ne
+deriveranno fiorirà la melodia futurista. _Questa melodia altro non sarà
+che la sintesi dell'armonia_, simile alla linea ideale formata
+dall'incessante fiorire di mille onde marine dalle creste ineguali.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Noi futuristi proclamiamo quale progresso e quale vittoria dell'avvenire
+sul modo cromatico atonale, la ricerca e la realizzazione del _modo
+enarmonico_. Mentre il cromatismo ci fa unicamente usufruire di tutti i
+suoni contenuti in una scala divisa per semitoni minori e maggiori,
+l'enarmonia, col contemplare anche le minime suddivisioni del tono,
+oltre al prestare alla nostra sensibilità rinnovata il numero massimo
+di suoni determinabili e combinabili, ci permette anche nuove e più
+svariate relazioni di accordi e di timbri.
+
+Ma sopra ogni cosa l'_enarmonia_ ci rende possibili l'intonazione e la
+modulazione naturali ed istintive degl'intervalli enarmonici,
+presentemente infattibili data l'artificiosità della nostra scala a
+sistema temperato, che noi vogliamo superare. Noi futuristi amiamo da
+molto tempo questi intervalli enarmonici che troviamo solo nelle
+stonature dell'orchestra, quando gli strumenti suonano in impianti
+diversi, e nei canti spontanei del popolo, quando sono intonati senza
+preoccupazioni d'arte.
+
+Il ritmo di danza: monotono, limitato, decrepito e barbaro, dovrà cedere
+il dominio della polifonia ad un libero procedimento poliritmico,
+limitandosi a rimanerne un particolare caratteristico.
+
+Perciò si dovranno considerare relativi fra di loro i tempi pari,
+dispari e misti, come già similmente si considerano i ritmi binarî,
+ternarî, ternarî-binarî e binarî-ternarî. Una o più battute in tempo
+dispari in mezzo od a chiusura di un periodo di battuta in tempo pari o
+misto e viceversa non si dovranno più condannare con le leggi ridicole e
+fallaci della così detta _quadratura_, disprezzabile paracqua di tutti
+gli impotenti che insegnano nei conservatorî.
+
+L'alternarsi e il succedersi di tutti i tempi e di tutti i ritmi
+possibili troveranno il loro giusto equilibrio solamente nei senso
+geniale ed estetico dell'artista creatore.
+
+La conoscenza dell'istrumentazione si dovrà conquistare
+sperimentalmente. La composizione istrumentale si concepisca
+istrumentalmente, _immaginando e sentendo un'orchestra particolare per
+ogni particolare e diversa condizione musicale dello spirito_.
+
+Tutto ciò sarà possibile quando, disertati i conservatorî, i licei e le
+accademie, e determinatane la chiusura, si vorrà finalmente provvedere
+alle necessità dell'esperienza, col dare agli studî musicali un
+carattere di libertà assoluta. I maestri d'oggi, trasformati negli
+esperti di domani, saranno guide e collaboratori oggettivi degli
+studiosi, cessando di corrompere inconsciamente i genî nascenti, col
+trascinarli dietro la propria personalità e con l'imporre lori i proprî
+errori e i proprî criterî.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Per l'uomo, la verità assoluta sta in ciò che egli sente umanamente.
+L'artista, coll'interpretare virginalmente la natura, l'umanizza
+rendendola vera.
+
+Cielo, acque, foreste, fiumi, montagne, intrichi di navi e città
+brulicanti, attraverso a l'anima del musicista si trasformano in voci
+meravigliose e possenti, che cantano umanamente le passioni e la volontà
+dell'uomo, per la sua gioia e per i suoi dolori, e gli svelano in virtù
+dell'arte il vincolo comune e indissolubile che lo avvince a tutto il
+resto della natura.
+
+Le forme musicali non sono altro che apparenze e frammenti di un unico
+tutto ed intero. Ogni forma sta in rapporto alla potenzialità di
+espressione e di svolgimento del motivo passionale generatore e alla
+sensibilità e intuizione dell'artista creatore. La retorica e
+l'ampollosità procedono da una sproporzione fra il motivo passionale e
+la sua forma esplicativa, prodotta nella maggior parte dei casi da
+influenze acciecanti di tradizioni, di cultura, di ambiente e spesso da
+limitazione cerebrale.
+
+Il solo motivo passionale impone al musicista la propria esplicazione
+formale e sintetica, essendo la sintesi proprietà cardinale
+dell'espressione e dell'estetica musicale.
+
+Il contrasto di più motivi passionali ed i rapporti fra i loro caratteri
+espressivi e fra la loro potenzialità di espansione e svolgimento,
+costituiscono la sinfonia.
+
+       *       *       *       *       *
+
+La sinfonia futurista considera come sue massime forme: il _Poema
+sinfonico, orchestrale e vocale_ e l'_Opera teatrale_.
+
+Il sinfonista puro trae dai suoi motivi passionali svolgimenti,
+contrasti, linee e forme, con fantasia ampia e libera, non dovendo
+attenersi ad alcun criterio che non sia il suo senso artistico di
+equilibrio e di proporzione, e trovando il suo fine nel complesso dei
+mezzi espressivi ed estetici proprî della pura arte musicale. Questo
+senso di equilibrio futurista altro non è che il raggiungimento della
+massima intensità di espressione.
+
+L'operista attrae, in cambio, nell'orbita dell'ispirazione e
+dell'estetica musicale tutti i riflessi delle altre arti--concorrenza
+potente alla moltiplicazione dell'efficacia espressiva e
+comunicativa.--L'operista deve concepire conseguenti alla sua
+ispirazione ed estetica musicale questi altri elementi secondarî.
+
+La voce umana pure essendo massimo mezzo di espressione, perchè nostra e
+da noi proveniente, sarà circonfusa dall'orchestra, atmosfera sonora,
+piena di tutte le voci della natura, rese attraverso l'arte.
+
+La visione del poema sceneggiato balza alla fantasia dell'artista
+creatore per una sua particolare necessità, sorta dalla volontà di
+esplicare i motivi passionali generatori ed ispiratori. Il poema
+drammatico o tragico non si potrà concepire per la musica, se non sarà
+in conseguenza di uno stato di anima musicale e nell'unica visione,
+dell'estetica musicale. L'operista, creando ritmi nel collegare le
+parole, crea già musicalmente ed è autore unico dell'opera propria.
+Musicando invece la poesia d'altri, egli rinuncia stupidamente alla sua
+particolare fonte di ispirazione originale, alla sua estetica musicale,
+ed assume da altri la parte ritmica delle sue melodie.
+
+Il verso libero è il solo adatto, non essendo obbligato a limitazioni di
+ritmi e di accenti monotonamente ripetentesi in forme ristrette ed
+insufficienti. L'onda polifonica della poesia umana trova nel verso
+libero tutti i ritmi, tutti gli accenti e tutti i modi per potersi
+esuberantemente esprimere, come in una affascinante sinfonia di parole.
+Tale libertà di espressione ritmica è propria della musica futurista.
+
+L'uomo e la moltitudine degli uomini sulla scena non debbono più
+imitare facilmente il comune parlare, ma debbono cantare, come quando
+noi, inconsci del luogo e dell'ora, presi da un'intima volontà di
+espansione e di dominio, prorompiamo istintivamente nell'essenziale ed
+affascinante linguaggio umano. Canto naturale, spontaneo, senza la
+misura dei ritmi o degl'intervalli, artificiosa limitazione
+dell'espressione, che ci fa rimpiangere l'efficacia della parola.
+
+     1.--BISOGNA CONCEPIRE LA MELODIA QUALE UNA _SINTESI DELL'ARMONIA_
+     CONSIDERANDO LE DEFINIZIONI ARMONICHE DI _MAGGIORE_, _MINORE_,
+     _ECCEDENTE_ E _DIMINUITO_, COME SEMPLICI PARTICOLARI DI UN UNICO
+     MODO CROMATICO ATONALE.
+
+     2.--CONSIDERARE LA ENARMONIA COME UNA MAGNIFICA CONQUISTA DEL
+     FUTURISMO.
+
+     3.--INFRANGERE IL DOMINIO DEL RITMO DI DANZA, CONSIDERANDO QUESTO
+     RITMO QUALE UN PARTICOLARE DEL RITMO LIBERO, COME IL RITMO
+     DELL'ENDECASILLABO PUÒ ESSERE UN PARTICOLARE DELLA STROFA IN VERSI
+     LIBERI.
+
+     4.--CON LA FUSIONE DELL'ARMONIA E DEL CONTRAPPUNTO, CREARE LA
+     POLIFONIA IN UN SENSO ASSOLUTO, NON MAI USATO FINO AD OGGI.
+
+     6.--CONSIDERARE LE FORME MUSICALI CONSEGUENTI E DIPENDENTI DAI
+     MOTIVI PASSIONALI GENERATORI.
+
+     7. NON SCAMBIARE PER FORMA SINFONICA I SOLITI SCHEMI TRADIZIONALI,
+     TRAPASSATI E SEPOLTI DELLA SINFONIA.
+
+     8.--CONCEPIRE L'OPERA TEATRALE COME UNA FORMA SINFONICA.
+
+     9.--PROCLAMARE LA NECESSITÀ ASSOLUTA CHE IL MUSICISTA SIA AUTORE
+     DEL POEMA DRAMMATICO O TRAGICO PER LA SUA MUSICA. L'AZIONE
+     SIMBOLICA DEL POEMA DEVE BALZARE ALLA FANTASIA DEL MUSICISTA,
+     INCALZATA DALLA VOLONTÀ DI ESPLICARE MOTIVI PASSIONALI. I VERSI
+     SCRITTI DA ALTRI COSTRINGEREBBERO IL MUSICISTA AD ACCETTARE DA
+     ALTRI IL RITMO PER LA PROPRIA MUSICA.
+
+     10.--RICONOSCERE NEL VERSO LIBERO L'UNICO MEZZO PER GIUNGERE AD UN
+     CRITERIO DI LIBERTÀ POLIRITMICA.
+
+     11.--PORTARE NELLA MUSICA TUTTI I NUOVI ATTEGGIAMENTI DELLA NATURA,
+     SEMPRE DIVERSAMENTE DOMATA DALL'UOMO PER VIRTÙ DELLE INCESSANTI
+     SCOPERTE SCIENTIFICHE. DARE L'ANIMA MUSICALE DELLE FOLLE, DEI
+     GRANDI CANTIERI INDUSTRIALI, DEI TRENI, DEI TRANSATLANTICI, DELLE
+     CORAZZATE, DEGLI AUTOMOBILI E DEGLI AEROPLANI. AGGIUNGERE AI GRANDI
+     MOTIVI CENTRALI DEL POEMA MUSICALE IL DOMINIO DELLA MACCHINA ED IL
+     REGNO VITTORIOSO DELLA ELETTRICITÀ.
+
+
+
+
+_MARINETTI._
+
+
+=Contro la Spagna passatista.=
+
+
+          _Pubbl. dalla rivista "Prometeo" di Madrid--Giugno 1911._
+
+
+Ho sognato d'un gran popolo:--certo del vostro, Spagnuoli!
+
+L'ho visto avanzarsi, d'età in età, conquistando le montagne, salendo
+sempre più in alto, verso la grande luce che splende oltre le cime
+inaccessibili.
+
+Dall'alto dello Zenit, ho contemplato in sogno le vostre innumerevoli
+navi ben cariche formanti, lunghi cortei di formiche sulla verde
+prateria del mare, così da congiungere isole ad isole, come tanti
+formicai, e indifferenti ai cicloni, pedate formidabili di un dio che
+voi non temete.
+
+Quanto a voi, costruttori di città, soldati e bifolchi, camminavate di
+un passo forte che faceva le strade, trascinando una lunga retroguardia
+di donne, di fanciulli, e di perfidi monaci.
+
+E furono questi che vi tradirono, attirando sul vostro esercito in
+marcia tutti i pesanti climi d'Africa, stregoni e lenoni aerei che
+complottano nelle cupe gole della Sierra Nevada.
+
+Mille brezze avvelenatrici spiavano il vostro passaggio; mille morbide
+primavere dall'ali di vampiro vi assopirono voluttuosamente. Subito le
+lupe della lussuria, urlarono in fondo ai boschi. Ai lenti soffi rosei
+del crepuscolo, gli uomini schiacciarono sotto i baci le donne ignude
+fra le loro braccia. Forse speravano essi di fare impazzire di gelosia
+le stelle, inafferrabili, perdute lontano, nell'abisso delle notti!...
+Oppure, la paura di morire li spingeva a ripetere senza fine i giuochi
+della morte nei letti dell'amore! Certo, le ultime fiamme dell'Inferno
+che andava spegnendosi lambirono le loro schiene di maschi accaniti sui
+bei sessi golosi....
+
+E frattanto il vecchio sole cristiano moriva in un tumulto di nuvole
+striate di sangue, che scoppiarono ad un tratto, per vomitare, rossa e
+ribollente, la Rivoluzione francese, formidabile uragano di giustizia.
+
+Nell'immensa inondazione di libertà, cancellate finalmente tutte le
+strade dell'autorità, voi gridaste lungamente la vostra angoscia ai
+monaci sornioni che facevan cauti la ronda intorno alle vostre ricchezze
+ammucchiate.
+
+Ed eccoli tutti chini su di voi, borbottando:
+
+«Figliuoli, entrate, entrate, con noi nella cattedrale di Dio!... È
+antica, ma solida ancora! Entrate, pecorelle.... Riparatevi in questo
+ovile! Ascoltate le sante campane amorevoli, che fanno ondeggiare i loro
+suoni come le Andaluse fanno ondeggiare i loro fianchi rotondi. Noi
+abbiamo coperti di rose e di viole gli altari della Madonna. La penombra
+delle cappelle è misteriosa come quella della camera nuziale. Le fiamme
+dei nostri ceri sono simili ai garofani rossi che ridono tra i denti
+delle vostre languide femmine.... Venite! Avrete amore, profumi, oro e
+seta, e avrete anche delle canzoni, poichè la Vergine è indulgente!....»
+
+A queste parole, voi staccaste gli occhi dalle costellazioni
+indecifrabili, e la vasta paura dei firmamenti vi spinse nei portici
+affamati della cattedrale, sotto la voce liquefacente dell'organo, che
+vi spezzò completamente le ginocchia.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ed ora che vedo?.... Nella notte impenetrabile, la cattedrale trema
+sotto la rabbia di una pioggia scrosciante. Il terrore soffocante
+solleva a stento, dovunque, giganteschi macigni di tenebre. L'uragano
+con una voce desolata accompagna i gemiti lunghi dell'organo, e a quando
+a quando le loro voci commiste si prolungano in un fracasso di ruina.
+Sono le mura del chiostro che crollano!...
+
+Spagnuoli! Spagnuoli! Che mai aspettate, così atterrati dallo spavento,
+con la faccia al suolo nell'ammorbante fetore dell'incenso e dei fiori
+fradici, in questa navata di cattedrale, arca immonda che non può
+salvarvi dal diluvio, bestiame cristiano, nè condurvi al cielo?...
+Alzatevi! Arrampicatevi fino alle vostre vetrate ancora spalmate di
+mistica luna, e contemplate lo spettacolo degli spettacoli!...
+
+Ecco levarsi subitamente in un prodigio, più alta che le _sierras_ di
+ebano, la sublime Elettricità, unica e divina madre dell'umanità futura,
+l'Elettricità dal torso guizzante d'argento vivo l'Elettricità dalle
+mille braccia sfolgoranti e violette....
+
+Ecco! Ecco!... Essa lancia da ogni parte le sue Folgori di diamante,
+giovani, danzanti e nude, che corrono, per azzurre scale serpeggianti,
+all'assalto, all'assalto della Cattedrale nera!
+
+Sono più di diecimila, palpitanti, affannate, che si scagliano
+all'assalto sotto la pioggia, scavalcando i muri, cacciandosi
+dappertutto, mordendo il ferro fumante delle grondaie e spezzando, con
+tuffi pazzeschi, le madonne dipinte delle vetrate.
+
+Ma voi tremate in ginocchio come alberi schiantati in un torrente....
+Alzatevi!... I più anziani si affrettino a sollevare sulle loro spalle
+la miglior parte delle vostre ricchezze. Agli altri, ai più giovani un
+compito più allegro!... Siete voi gli uomini di vent'anni? Sta bene:
+Ascoltatemi!...
+
+Brandite un candelabro d'oro massiccio e servitevene come di una mazza
+volteggiante, per fracassare il cranio ai monaci e ai sagrestani!...
+
+Poltiglia sanguinosa, rossa imbottitura con cui tapperete i buchi della
+vôlta e le vetrate infrante.
+
+Una sanguinante armatura di diaconi e d'arcidiaconi, d'arcivescovi e di
+cardinali, incastrati l'uno nell'altro, intrecciate le braccia e le
+gambe, sosterrà le mura pieganti della navata!
+
+Ma affrettatevi dunque, prima che le Folgori trionfanti si avventino su
+di voi per punirvi della vostra colpa millenaria!...
+
+Poichè voi siete colpevoli del delitto d'estasi e di sonno. Poichè voi
+siete colpevoli di non aver voluto vivere e di avere assaporata la morte
+a piccoli sorsi.... Colpevoli di aver soffocato in voi lo spirito, la
+volontà e l'orgoglio conquistatore, sotto tristi guanciali d'amore, di
+nostalgia, di lussuria, e di preghiera!...
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ed ora sfondate i battenti della porta, che scricchiolano sui loro
+cardini vivi!... La bella terra di Spagna è stesa davanti a voi, tutta
+bruciata dalla sete e tutta pesta da un sole implacabile. Essa vi mostra
+il suo ventre abbrustolito e disseccato.... Correte, correte dunque a
+soccorrerla!... Perchè mai indugiate? Ah! un fossato vi arresta; il gran
+fossato medioevale che difendeva la Cattedrale.... Ebbene: colmatelo,
+vecchi, gettandovi le ricchezze che vi opprimono la schiena!... Giù, giù
+tutto insieme: quadri sacri, statue immortali, chitarre grondanti di
+chiaro di luna, arnesi preferiti dagli avi, metalli e legni preziosi!...
+Il fossato è troppo vasto, e non vi resta più nulla per riempirlo?... A
+voi, dunque! Sacrificatevi! Gettatevi giù alla vostra volta!... I vostri
+vecchi corpi ammucchiati prepareranno la strada alla grande speranza del
+mondo.
+
+E voi, giovani, voi, coraggiosi, passate sopra!... Che c'è?... Ancora un
+ostacolo?... Ah! non è altro che un cimitero!... A galoppo!... A
+galoppo!... Attraversatelo sgambettando come una banda di scolari in
+baldoria!... Sconvolgete le erbe, le croci e le tombe!... Come rideranno
+i vostri avi!... Rideranno di una gioia futurista, felici, follemente
+felici di sentirsi calpestati da piedi più possenti dei loro!
+
+Che cosa portate?.. Delle zappe?.. Sbarazzatevene!.. Esse non hanno
+scavato altro che fosse mortuarie!...
+
+Per sconvolgere la terra della vita inebriante, ne fucinerete delle
+altre, fondendo l'oro e l'argento degli _ex-voto_!
+
+Finalmente, finalmente, voi potete scatenare i vostri sguardi liberati
+sotto il vasto garrire rivoluzionario delle bandiere dell'aurora!
+
+I fiumi in libertà vi indicheranno la via!.. I fiumi che snodano alfine
+le loro verdi e seriche sciarpe di frescura sulla terra dalla quale
+avete spazzate via le immondizie clericali!
+
+Poichè, sappiatelo bene, Spagnuoli: il vecchio cielo cattolico lasciando
+piover giù le sue ruine ha fecondato involontariamente la siccità del
+vostro grande Altipiano centrale!
+
+Per calmare la vostra sete durante la vostra marcia entusiastica
+mordetevi fino al sangue le labbra, che vorrebbero ancora pregare,
+perchè imparino a comandar al Destino schiavo!... Camminate dritto!...
+Dovete disabituare dalla terra le vostre ginocchia indolenzite poichè
+ormai non le piegherete più se non per schiacciare i vostri antichi
+confessori, bizzarri inginocchiatoi!
+
+Essi agonizzano--udite?--sotto questo crollare di pietre e questi urti
+pesanti di frana che cadenzano i vostri passi.... Ma guai a voi se
+volgete la testa.... La vecchia Cattedrale nera può ben sprofondarsi, a
+poco a poco, con le sue vetrate mistiche e i suoi buchi di vôlta
+debitamente otturati con la fetida poltiglia dei monaci e dei
+sagrestani!
+
+
+CONCLUSIONI FUTURISTE
+
+Il progresso della Spagna contemporanea non potrà compiersi senza la
+formazione di una ricchezza agricola e di una ricchezza industriale.
+
+Spagnuoli! Voi giungerete infallibilmente a questo risultato mediante
+l'autonomia municipale, e regionale, divenuta indispensabile, e
+l'istruzione popolare, alla quale il governo deve consacrare ogni anno i
+60 milioni di _pesetas_ assorbiti dal culto e dal clero.
+
+Bisogna per questo estirpare in modo totale, e non parziale, il
+clericalismo, e distruggere il suo corollario, collaboratore e
+difensore: il Carlismo.
+
+La monarchia abilmente difesa da Canalejas, sta facendo appunto ora
+questa bella operazione chirurgica.
+
+Se la monarchia non riesce a condurla a termine, se vi sarà, da parte
+del primo ministro o dei suoi successori, debolezza o tradimento, verrà
+la volta della repubblica radico-socialista, con Lerroux e Iglesias,
+che, con mano rivoluzionaria, farà un taglio più profondo e forse
+definitivo nella carne avvelenata del paese.
+
+Frattanto gli uomini politici, i letterati e gli artisti devono lavorare
+energicamente, coi loro libri, i loro discorsi le loro conferenze e i
+loro giornali, a trasformare completamente l'intellettualità spagnuola.
+
+     1.) Essi devono, per giungere a questo, esaltare l'orgoglio
+     nazionale sotto tutte le sue forme;
+
+     2.) Difendere e sviluppare la dignità e la libertà individuali;
+
+     3.) Propagare e glorificare la scienza vittoriosa e il suo eroismo
+     quotidiano;
+
+     4.) Dividere nettamente l'idea di patria d'esercito potente e di
+     guerra possibile dall'idea di monarchia reazionaria e clericale;
+
+     5.) Fondere l'idea di patria, d'esercito potente e di guerra
+     possibile con l'idea di progresso e di proletariato libero. Educare
+     patriotticamente il proletariato.
+
+     6.) Trasformare senza distruggerle tutte le qualità essenziali
+     della razza spagnuola e cioè: l'amore del pericolo e della lotta,
+     il coraggio temerario, l'ispirazione artistica, la spavalderia
+     arrogante e la destrezza muscolare che aureolarono di gloria i
+     vostri poeti, i vostri cantori, i vostri danzatori, i vostri Don
+     Giovanni, e i vostri _matadores_.
+
+Tutte queste energie traboccanti possono essere canalizzate nei
+laboratori e nelle officine, sulla terra, sul mare e in cielo, per le
+innumerevoli conquiste della scienza;
+
+     7.) Combattere la tirannia dell'amore, l'ossessione della donna
+     ideale, gli alcool del sentimento e le monotone battaglie
+     dell'adulterio, che estenuano gli uomini di venticinque anni.
+
+     8.) Difendere la Spagna dal maggiore dei pericoli e dalla più grave
+     della epidemie intellettuali; il _passatismo_, cioè il culto
+     metodico e stupido del passato, l'immondo commercio delle nostalgie
+     storiche.
+
+Sappiate, sappiate, Spagnuoli, che la gloriosa Spagna d'un tempo non è
+_assolutamente nulla_ di fronte alla Spagna che le vostre mani futuriste
+fabbricheranno un giorno.
+
+Semplice problema di volontà che bisogna risolvere, spezzando
+brutalmente il circolo vizioso di preti, di _toreros_, e di suonatori di
+serenate, nel quale vivete ancora.
+
+Vi lagnate nel vostro paese del fatto che i monelli delle vostre città
+morte, possono liberamente lanciare dei sassi contro i preziosi merletti
+di pietra dei vostri Alhambra e contro le vecchie vetrate inimitabili
+delle vostre chiese!
+
+Oh! via! date dei dolci a codesti monelli benefici poichè vi salvano
+senza volerlo, dalla più infame e perniciosa delle industrie: lo
+sfruttamento degli stranieri.
+
+Quanto ai turisti milionari, impotenti _voyeurs_ stupefatti che fiutano
+le tracce dei grandi uomini d'azione e si divertono talvolta a coprire i
+loro fragili cranii con un vecchio elmo di guerriero,--disprezzateli
+tutti, con la loro stupidaggine chiacchierona e col denaro con cui
+possono arricchirvi! Impedite loro di venire a visitare la vostra
+Spagna, come vengono a visitare Roma, Venezia, Firenze, ideali
+cimiteri!...
+
+So bene che c'è chi si sforza di allucinarvi coi guadagni enormi che
+potrebbe darvi il commercio sapiente del vostro glorioso passato....
+Sputatevi sopra, e voltate la testa!...
+
+Voi siete degni, Spagnuoli, di essere dei lavoratori eroici non già dei
+ciceroni, dei lenoni, dei pittori copisti, dei restauratori di vecchi
+quadri, degli archeologhi pedanti e dei fabbricanti di falsi
+capolavori.
+
+Guardatevi dall'attirare sulla Spagna le grottesche carovane dei ricconi
+cosmopoliti, che portano a spasso il loro snobismo ignorante, la loro
+stupidità inquieta la loro sete morbosa di nostalgia e i loro sessi
+restii, invece d'impiegare le loro ultime forze e le loro ricchezze alla
+costruzione del Futuro!...
+
+I vostri alberghi sono pessimi, le vostre cattedrali ruinano.... Tanto
+meglio! tanto meglio! Rallegratevene! Rallegratevene! Avete bisogno di
+grandi porti commercianti, di città industriali, di campagne ubertose
+irrigate dai vostri grandi fiumi ancora inoperosi.
+
+Voi non ambite, che io sappia, di fare della Spagna una Spagna di
+Baedecker, stazione climatica di primo ordine: mille musei, centomila
+panorami e rovine illustri _a volontà_!
+
+
+
+
+_BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI._
+
+
+=Prefazione al Catalogo delle Esposizioni di Parigi, Londra, Berlino,
+Bruxelles, Monaco, Amburgo, Vienna, ecc.=
+
+
+          _Febbraio 1912._
+
+
+Dalla famosa serata dell'8 marzo 1910 al Teatro Chiarella di Torino,
+dove, al fianco del poeta Marinetti lanciammo il nostro primo manifesto
+della Pittura futurista contro migliaia d'avversari, noi abbiamo molto
+combattuto, molto conquistato e intensamente lavorato!
+
+E oggi possiamo affermare senza alcuna boria, che questa Esposizione di
+Pittura futurista è la più importante manifestazione dell'arte Italiana,
+da Michelangelo ad oggi.
+
+Noi siamo infatti, dopo secoli di letargo, i soli giovani italiani che
+veramente si preoccupino di rinnovare la pittura e la scultura del
+nostro grande paese, obbrobriosamente disonorate dalla più vile apatia
+intellettuale e dal commercialismo più spudorato.
+
+Le esposizioni futuriste di Parigi, Londra, Berlino, Bruxelles, Amburgo,
+Amsterdam, l'Aja, Monaco, Vienna, Budapest che suscitarono così vasto
+tumulto di polemiche hanno dimostrato che solo per noi oggi l'Italia è
+all'avanguardia della pittura mondiale.
+
+Con un accanito fervore di ricerche, abbiamo rapidamente maturato e
+superato in noi stessi tutte le meravigliose fasi della pittura francese
+nel diciannovesimo secolo, fino alle ultime espressioni dei nostri amici
+_Fauves_ e _Cubisti_, dai quali, malgrado la nostra stima e la nostra
+amicizia personale, dissentiamo.
+
+L'importanza decisiva della nostra rivoluzione artistica è stata
+constatata dai maggiori critici esteri, fra i quali ci basta citare
+Brooke, del _Times_, P. G. Konody, della _Pall Mall Gazette_, Herwarth
+Walden della rivista _Der Sturm_, Ray Nyst della _Belgique artistique et
+littéraire_, e il poeta Gustave Kahn. L'illustre creatore del verso
+libero francese, che è anche il più moderno critico d'arte parigino,
+proclamò infatti in due articoli del _Mercure de France_ che
+«_certamente non si vide mai un movimento novatore altrettanto
+importante, dopo le prime esposizioni dei Pointillistes._»
+
+       *       *       *       *       *
+
+Pure ammirando l'eroismo dei nostri amici _Cubisti_, pittori di
+altissimo valore, che hanno manifestato un lodevole disprezzo per il
+mercantilismo artistico e un odio possente contro l'accademismo, noi ci
+sentiamo e ci dichiariamo assolutamente opposti alla loro arte.
+
+Essi si accaniscono a dipingere l'immobile, l'agghiacciato e tutti gli
+aspetti statici della natura. Adorano il tradizionalismo di Poussin,
+d'Ingres, di Corot, invecchiando e pietrificando la loro arte con una
+ostinazione passatista che rimane, per noi, assolutamente
+incomprensibile.
+
+Con dei punti di vista assolutamente avveniristici, invece, noi
+cerchiamo uno stile del movimento, il che non fu mai tentato prima di
+noi.
+
+Ben lontani dall'appoggiarci sull'esempio dei Greci e degli Antichi, noi
+esaltiamo incessantemente l'intuizione individuale, con lo scopo di
+fissare leggi completamente nuove, che possano liberare la pittura
+dall'ondeggiante incertezza nella quale si trascina.
+
+La nostra volontà di dare, quanto più sia possibile, ai nostri quadri
+una costruzione solida non potrà certo ricondurci ad una tradizione
+passata qualsiasi. Ne siamo convinti!
+
+Tutte le verità imparate nelle scuole o negli studi sono per noi
+abolite. Le nostre mani sono abbastanza libere e abbastanza vergini per
+ricominciare tutto.
+
+È indiscutibile che molte affermazioni estetiche dei nostri compagni di
+Francia rivelano una specie di accademismo larvato.
+
+Non è infatti un ritornare all'Accademia, il dichiarare che il soggetto,
+in pittura, ha un valore assolutamente insignificante?
+
+Noi dichiariamo invece che non può esistere pittura moderna senza il
+punto di partenza di una concezione assolutamente moderna, e nessuno può
+contraddirci quando affermiamo che la nostra pittura è fatta di
+_concezione_ e _sensazione_ finalmente riunite.
+
+Se i nostri quadri sono futuristi, è perchè essi rappresentano, il
+risultato di concezioni etiche, estetiche politiche, e sociali,
+assolutamente futuriste.
+
+Dipingere fissando il modello in posa è un'assurdità, e una viltà
+mentale, anche se il modello è tradotto nel quadro in forme lineari,
+sferiche o cubiche.
+
+Dare un valore allegorico ad un nudo qualunque, traendo il significato
+del quadro dall'oggetto che il modello tiene in mano, o da quelli che
+gli sono disposti intorno, è, secondo noi, la manifestazione di una
+mentalità tradizionale o accademica.
+
+Questo metodo alquanto simile a quello dei Greci, di Raffaello, di
+Tiziano, del Veronese è tale da disgustarci!
+
+Pur ripudiando l'impressionismo, noi disapproviamo energicamente la
+reazione attuale, che vuole uccidere l'essenza dell'impressionismo, cioè
+il lirismo e il movimento.
+
+Non si può reagire contro la fugacità dell'impressionismo, se non
+superandolo.
+
+Nulla è più assurdo che il combatterlo adottando le leggi pittoriche che
+lo precedettero.
+
+I punti di contatto che la nostra ricerca dello stile può avere con ciò
+che si chiama _arte classica_ non ci riguardano affatto.
+
+Altri cercheranno e troveranno certamente queste analogie, che in ogni
+caso, non possono essere considerate come un ritorno a dei metodi, a
+delle concezioni e a dei valori trasmessi dalla pittura classica.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Alcuni esempi chiariranno la nostra teoria.
+
+Noi non vediamo alcuna differenza fra uno di quei nudi che si chiamano
+comunemente artistici, e una tavola d'anatomia. C'è invece, una
+differenza enorme fra uno di quei nudi _artistici_ e la nostra
+concezione futurista del corpo umano.
+
+La prospettiva com'è intesa dalla maggioranza dei pittori ha per noi lo
+stesso valore che essi attribuiscono a un progetto d'ingegneria.
+
+La simultaneità degli stati d'animo nell'opera d'arte: ecco la mèta
+inebbriante della nostra arte.
+
+Spieghiamoci ancora per via d'esempi. Dipingendo una persona al balcone,
+vista dall'interno, noi non limitiamo la scena a ciò che il quadrato
+della finestra permette di vedere; ma ci sforziamo di dare il complesso
+di sensazioni plastiche provate dal pittore che sta al balcone:
+brulichio soleggiato della strada, doppia fila delle case che si
+prolungano a destra e a sinistra, balconi fioriti, ecc. Il che significa
+simultaneità d'ambiente, e quindi dislocazione e smembramento degli
+oggetti, sparpagliamento e fusione dei dettagli, liberati dalla logica
+comune e indipendenti gli uni dagli altri.
+
+Per far vivere lo spettatore al centro del quadro, secondo l'espressione
+del nostro manifesto, bisogna che il quadro sia la sintesi di _quello
+che si ricorda e di quello che si vede_.
+
+Bisogna rendere l'invisibile che si agita e che vive al di là degli
+spessori, ciò che abbiamo a destra, a sinistra e dietro di noi, e non il
+piccolo quadrato di vita artificialmente chiuso come fra gli scenari
+d'un teatro.
+
+Nel nostro manifesto, abbiamo dichiarato che bisogna dare la _sensazione
+dinamica_, cioè il ritmo particolare di ogni oggetto, la sua tendenza,
+il suo movimento, o per dir meglio la sua forza interna.
+
+Si ha l'abitudine di considerare l'essere umano sotto i suoi diversi
+aspetti di movimento o di calma, di agitazione allegra o di gravità
+malinconica.
+
+Ma nessuno si accorge che tutti gli oggetti cosidetti inanimati rivelano
+nelle loro linee, della calma o della follia, della tristezza o della
+gaiezza. Queste tendenze diverse danno alle linee di cui sono formati un
+sentimento e un carattere di stabilità pesante o di leggerezza aerea.
+
+Ogni oggetto rivela, per mezzo delle sue linee, come si scomporrebbe
+secondo le tendenze delle sue forze.
+
+Questa scomposizione non è guidata da leggi fisse ma varia secondo la
+personalità caratteristica dell'oggetto che è poi la sua psicologia e
+l'emozione di colui che lo guarda.
+
+Inoltre, ogni oggetto influenza l'oggetto vicino, non per riflessi di
+luce (fondamento del _primitivismo impressionista_) ma per una reale
+concorrenza di linee e delle reali battaglie di piani, secondo la legge
+di emozione che governa il quadro (fondamento del _primitivismo
+futurista_.) Ecco perchè, fra la rumorosa ilarità degli imbecilli, noi
+dicemmo:
+
+     «_Le sedici persone che avete intorno a voi in un tram che corre
+     sono una, dieci, quattro, tre; stanno ferme e si muovono; vanno e
+     vengono, rimbalzano sulla strada, divorate da una zona di sole,
+     indi tornano a sedersi, simboli persistenti della vibrazione
+     universale. E, talvolta sulla guancia della persona con cui
+     parliamo nella via noi vediamo il cavallo che passa lontano. I
+     nostri corpi entrano nei divani su cui ci sediamo, e i divani
+     entrano in noi, così come il tram che passa entra nelle case, le
+     quali alla lor volta si scaraventano sul tram e con esso si
+     amalgamano_».
+
+       *       *       *       *       *
+
+Il desiderio d'intensificare l'emozione estetica, fondendo, in qualche
+modo, la tela dipinta con l'anima dello spettatore ci ha spinti a
+dichiarare che questo _deve ormai essere posto al centro del quadro_.
+
+Esso non assisterà, ma parteciperà all'azione. Se dipingiamo le fasi di
+una sommossa, la folla irta di pugni e i rumorosi assalti della
+cavalleria si traducono sulla tela in fasci di linee che corrispondono a
+tutte le forze in conflitto secondo la legge di violenza generale del
+quadro.
+
+Queste _linee-forze_ devono avviluppare e trascinare lo spettatore, che
+sarà in qualche modo obbligato a lottare anch'egli coi personaggi del
+quadro.
+
+Tutti gli oggetti, secondo ciò che il pittore Boccioni chiama
+felicemente _trascendentalismo fisico_, tendono verso l'infinito
+mediante le loro _linee-forze_, delle quali la nostra intuizione misura
+la continuità.
+
+Noi dobbiamo appunto disegnare queste _linee-forze_ per ricondurre
+l'opera d'arte alla vera pittura. Noi interpretiamo la natura dando
+sulla tela queste _linee_ come i principii o i prolungamenti dei ritmi
+che gli oggetti imprimono alla nostra sensibilità.
+
+Dopo aver dato per esempio, in un quadro, la spalla o l'orecchio destro
+di una figura noi troviamo assolutamente inutile dare ugualmente la
+spalla o l'orecchio sinistro della stessa figura.
+
+Non disegnamo i suoni, ma i loro intervalli vibranti. Non dipingiamo le
+malattie, ma i loro sintomi e le loro conseguenze.
+
+Chiariremo ancora la nostra idea con un confronto tratto dalla
+evoluzione della musica.
+
+Non solo noi abbiamo abbandonato in modo radicale il motivo interamente
+sviluppato secondo il suo movimento fisso e quindi artificiale, ma
+tagliamo, bruscamente e a piacere nostro, ogni motivo, con uno o più
+altri motivi, di cui non offriamo mai lo sviluppo intero, ma
+semplicemente le note iniziali, centrali o finali.
+
+Come vedete, c'è in noi, non solo varietà, ma caos e urto di ritmi
+assolutamente opposti, che riconduciamo nondimeno ad un'armonia nuova.
+
+Noi giungiamo così a ciò che chiamiamo _la pittura degli stati d'animo_.
+
+Nella descrizione pittorica dei diversi stati d'animo plastici di una
+partenza, certe linee perpendicolari, ondulate e come spossate, qua e là
+attaccate a forme di corpi vuoti, possono facilmente esprimere il
+languore e lo scoraggiamento.
+
+Linee confuse, sussultanti, rette o curve, che si fondono con gesti
+abbozzati di richiamo e di fretta, esprimeranno un'agitazione caotica di
+sentimenti.
+
+Linee orizzontali, fuggenti, rapide e convulse, che taglino brutalmente
+visi dai profili vaghi e lembi di campagne balzanti daranno l'emozione
+plastica che suscita in noi colui che parte.
+
+
+       *       *       *       *       *
+
+
+È quasi impossibile esprimere con parole i valori essenziali della
+pittura.
+
+Il pubblico deve dunque convincersi che per comprendere sensazioni
+estetiche alle quali non è abituato, deve dimenticare completamente la
+propria cultura intellettuale, non per _impadronirsi_ dell'opera d'arte,
+ma per _abbandonarsi_ a questa.
+
+Noi iniziamo una nuova epoca della pittura.
+
+Noi siamo ormai sicuri di realizzare concezioni della più alta
+importanza e della più assoluta originalità. Altri ci seguiranno, che
+con altrettanta audacia e altrettanto accanimento conquisteranno le cime
+da noi soltanto intraviste. Ecco perchè ci siamo proclamati _i primitivi
+di una sensibilità completamente rinnovata_.
+
+       *       *       *       *       *
+
+In alcuni dei quadri da noi presentati al pubblico, la vibrazione e il
+movimento moltiplicano innumerevolmente ogni oggetto.
+
+Così noi abbiamo realizzato la nostra famosa affermazione del _cavallo
+in corsa, che non ha quattro zampe ma venti_.
+
+Si possono inoltre notare nei nostri quadri, delle macchie, delle linee,
+delle zone di colore, che non corrispondono a nessuna realtà ma, secondo
+una legge della nostra matematica interna, preparano musicalmente ed
+aumentano l'emozione dello spettatore.
+
+Noi creiamo, così in qualche modo, un ambiente emotivo, cercando a colpi
+d'intuizione le simpatie e gli attaccamenti che esistono fra la scena
+esterna (concreta) e l'emozione interna (astratta). Quelle linee, quelle
+macchie, quelle zone di colore apparentemente illogiche e inesplicabili
+sono appunto le chiavi misteriose dei nostri quadri.
+
+Ci si rimprovererà certamente di voler troppo definire ed esprimere in
+modo evidente i legami sottili che uniscono il nostro interno astratto
+con l'esterno concreto.
+
+Come volete, d'altronde, che noi accordiamo una assoluta libertà di
+comprensione ad un pubblico che continua a vedere come gli fu insegnato,
+con occhi falsati dall'abitudine?
+
+Noi andiamo distruggendo ogni giorno in noi e nei nostri quadri, le
+forme realistiche, e i dettagli evidenti che ci servono ancora a
+stabilire un ponte d'intelligenza fra noi e il pubblico. Perchè la folla
+goda del nostro meraviglioso mondo spirituale che le è ignoto, noi siamo
+ancora costretti a darle delle indicazioni materiali.
+
+Così noi rispondiamo alla curiosità grossolana e semplificatrice che ci
+circonda, coi lati brutalmente realistici del nostro primitivismo.
+
+
+CONCLUSIONE
+
+La pittura futurista contiene tre nuove concezioni della pittura:
+
+     1. Quella che risolve la questione dei volumi nel quadro,
+     opponendosi alla liquefazione degli oggetti, conseguenza fatale
+     della visione impressionista.
+
+     2. Quella che ci porta a tradurre gli oggetti secondo le
+     _linee-forze_ che li caratterizzano, e mediante le quali si ottiene
+     un dinamismo plastico assolutamente nuovo;
+
+     3. Quella (conseguenza naturale delle altre due) che vuol dare
+     l'ambiente emotivo del quadro, sintesi dei diversi ritmi astratti
+     di ogni oggetto, da cui scaturisce una fonte di lirismo pittorico
+     fino ad oggi ignorata.
+
+
+
+
+_VALENTINE DE SAINT-POINT_
+
+
+=Manifesto della donna futurista=
+
+
+          _25 Marzo 1912._
+
+     «Noi vogliamo glorificare la guerra, sola igiene del mondo, il
+     militarismo, il patriottismo, il gesto distruttore dei libertari,
+     le belle idee per cui si muore e il disprezzo della donna».
+
+     (_Primo Manifesto del Futurismo_).
+
+
+L'Umanità è mediocre. La maggioranza delle donne non è superiore nè
+inferiore alla maggioranza degli uomini. Esse sono uguali. Tutte e due
+meritano lo stesso disprezzo.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Il complesso dell'umanità non fu mai altro che il terreno di coltura dal
+quale balzarono i genii e gli eroi dei due sessi. Ma, nell'umanità come
+nella natura, vi sono momenti più propizi alla fioritura. Nelle estati
+dell'umanità come il terreno è arso di sole, i genii e gli eroi
+abbondano. Noi siamo all'inizio di una primavera; ci manca ancora una
+profusione di sole, cioè molto sangue sparso.
+
+Le donne come gli uomini, non sono responsabili dell'arenamento di cui
+soffrono gli esseri veramente giovani, ricchi di linfa e di sangue.
+
+È ASSURDO DIVIDERE L'UMANITÀ IN DONNE E UOMINI; essa è composta soltanto
+di FEMMINILITÀ e di MASCOLINITÀ.
+
+Ogni superuomo, ogni eroe, per quanto sia epico, ogni genio per quanto
+sia possente, è l'espressione prodigiosa di una razza e di un'epoca solo
+perchè è composto, ad un tempo, di elementi femminili e di elementi
+maschili di femminilità e di mascolinità: cioè un essere completo.
+
+Un individuo esclusivamente virile non è altro che un bruto; un
+individuo esclusivamente femminile non è altro che una femmina.
+
+Avviene delle collettività e dei momenti dell'umanità come degli
+individui. I periodi fecondi, in cui dal terreno di cultura in
+ebullizione balzano fuori in maggior numero genii ed eroi, sono periodi
+ricchi di mascolinità e di femminilità.
+
+I periodi che ebbero solo delle guerre poco feconde d'eroi
+rappresentativi, perchè il soffio epico li livellò, furono periodi
+esclusivamente virili; quelli che rinnegarono l'istinto eroico, e che,
+rivolti verso il passato, s'annientarono in sogni di pace, furono
+periodi in cui dominò la femminilità.
+
+Noi viviamo alla fine di uno di questi periodi. CIÒ CHE MANCA DI PIÙ
+ALLE DONNE COME AGLI UOMINI È LA VIRILITÀ.
+
+Ecco perchè il Futurismo, con tutte le sue esagerazioni, ha ragione.
+
+Per ridare una certa virilità alle nostre razze intorpidite nella
+femminilità bisogna trascinarle alla virilità, fino alla brutalità.
+
+Ma bisogna imporre a tutti, agli uomini e alle donne ugualmente deboli,
+un dogma nuovo di energia, per arrivare ad un periodo di umanità
+superiore.
+
+Ogni donna deve possedere non soltanto delle virtù femminili, ma delle
+qualità virili; altrimenti è una femmina. E l'uomo che ha soltanto la
+forza maschia, senza l'intuizione, non è che un bruto.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ma nel periodo di femminilità in cui viviamo, solo l'esagerazione
+contraria è salutare. ED È IL BRUTO CHE SI DEVE PROPORRE A MODELLO.
+
+Non più donne di cui i soldati debbano temere «le braccia in fiore che
+s'intrecciano alle ginocchia il mattino della partenza»; donne
+infermiere che perpetuino le debolezze e le vecchiezze, addomesticando
+gli uomini pei loro piaceri personali o pei loro bisogni materiali! Non
+più donne che facciano figli solo per sè stesse, riparandoli da ogni
+pericolo, da ogni avventura cioè da ogni gioia; che disputano la loro
+figliuola all'amore e il loro figliuolo alla guerra! Non più donne
+piovre dei focolari, dai tentacoli che esauriscono il sangue degli
+uomini e anemizzano i fanciulli; DONNE BESTIALMENTE AMOROSE, CHE
+DISTRUGGONO NEL DESIDERIO ANCHE LA SUA FORZA DI RINNOVAMENTO!
+
+Le donne sono le Erinni, le Amazzoni; le Semiramide, le Giovanna d'Arco,
+le Giovanna Hachette; le Giuditta e le Caroline Corday; le Cleopatra e
+le Messalina, le guerriere che combattono più ferocemente dei maschi, le
+amanti che incitano, le distruggitrici che spezzando i più fragili
+contribuiscono alla selezione, mediante l'orgoglio o la disperazione,
+«la disperazione che dà al cuore tutto il suo rendimento».
+
+Che le prossime guerre suscitino delle eroine simili a quella magnifica
+Caterina Sforza che, mentre sosteneva l'assedio della sua città, vedendo
+dall'alto delle mura il nemico minacciare la vita di suo figlio per
+obbligarla ad arrendersi, mostrando eroicamente il proprio sesso, gridò:
+«Ammazzatelo pure! Mi rimane lo stampo per farne degli altri!»
+
+       *       *       *       *       *
+
+Sì, «il mondo è fradicio di saggezza», ma, per istinto, la donna non è
+saggia, non è pacifista, non è buona.
+
+Perchè ella manca totalmente di misura, ella diventa, in un periodo
+sonnolento della umanità, troppo saggia, troppo pacifista, troppo buona.
+
+Il suo intuito, la sua immaginazione, sono ad un tempo la sua forza e la
+sua debolezza.
+
+Ella è l'individualità della folla; fa corteo agli eroi, o, se questi
+mancano, sostiene gl'imbecilli.
+
+Secondo l'apostolo, incitatore spirituale, la donna, incitatrice
+carnale, immola o cura, fa scorrere il sangue o lo terge, è guerriera o
+infermiera.
+
+La stessa donna, in una stessa epoca, a seconda delle idee ambienti,
+raggruppate intorno all'avvenimento del giorno, si stende sulle rotaie
+per impedire ai soldati di partire per la guerra, o si getta al collo
+del campione sportivo vittorioso.
+
+Ecco perchè nessuna rivoluzione deve rimanerle estranea; ecco perchè
+invece di disprezzare la donna, bisogna rivolgersi a lei.
+
+È la conquista più feconda che si possa fare; è la più entusiasta, che,
+alla sua volta, moltiplicherà le recinte.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ma si lasci da canto il Femminismo. Il Femminismo è un errore politico.
+Il Femminismo è un errore cerebrale della donna, un errore che il suo
+istinto riconoscerà.
+
+NON BISOGNA DARE ALLE DONNE NESSUNO DEI DIRITTI RECLAMATI DAL
+FEMMINISMO. L'ACCORDAR LORO QUESTI DIRITTI NON PRODURREBBE ALCUNO DEI
+DISORDINI AUGURATI DAI FUTURISTI, MA DETERMINEREBBE, ANZI, UN ECCESSO
+D'ORDINE.
+
+L'attribuire dei doveri alla donna equivale a farle perdere tutta la sua
+potenza feconda. I ragionamenti e le deduzioni del Femminismo non
+distruggeranno la sua fatalità primordiale; non posson far altro che
+falsarla e costringerla a manifestarsi attraverso deviazioni che
+conducono ai peggiori errori.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Già da secoli si cozza contro l'istinto della donna, null'altro si
+pregia di lei che la grazia e la tenerezza. L'uomo anemico, avaro del
+proprio sangue, non le domanda più che di essere un'infermiera. Essa si
+è lasciata domare. Ma gridatele una parola nuova, lanciate un grido di
+guerra, e con gioia, cavalcando di nuovo il suo istinto, essa vi
+precederà verso conquiste insperate.
+
+Quando le vostre armi dovranno servire, la donna le forbirà. Essa
+contribuirà, di nuovo, alla selezione.
+
+Infatti se non sa ben discernere il genio, perchè ne giudica dalla
+rinomanza passeggera, la donna seppe sempre premiare il più forte, il
+vincitore, colui che trionfa pei propri muscoli e pel proprio coraggio.
+Essa non può sbagliare, su questa superiorità che s'impone brutalmente.
+
+RIACQUISTI LA DONNA LA SUA CRUDELTÀ E LA SUA VIOLENZA CHE FANNO CH'ELLA
+SI ACCANISCA SUI VINTI, PERCHÈ SONO VINTI, fino a mutilarli. Cessate di
+predicarle la giustizia spirituale che invano s'è sforzata d'acquistare.
+
+DONNE, RIDIVENTATE SUBLIMAMENTE INGIUSTE, COME TUTTE LE FORZE DELLA
+NATURA!
+
+Liberate da ogni controllo, ritrovato il vostro istinto, voi
+riprenderete posto fra gli Elementi, opponendo la fatalità alla
+cosciente volontà dell'uomo.
+
+Siate la madre egoista e feroce, che custodisce gelosamente i suoi
+piccoli avendo su loro ciò che si chiama i diritti e i doveri, FINCHÈ
+ESSI ABBIANO FISICAMENTE BISOGNO DELLA SUA PROTEZIONE.
+
+Che l'uomo, liberato dalla famiglia, viva la propria vita d'audacia e di
+conquista, non appena ne abbia la forza fisica, e quantunque sia figlio,
+e quantunque sia padre.
+
+L'uomo che semina non si ferma sul primo solco che feconda.
+
+Nei miei _Poèmes d'Orgueil_, come nel _La Soif et les Mirages_, io ho
+rinnegato il sentimentalismo come una debolezza spregevole, perchè lega
+delle forze e le immobilizza.
+
+LA LUSSURIA È UNA FORZA, perchè distrugge i deboli, eccita i forti a
+spendere energie, dunque al loro rinnovamento. Ogni popolo eroico è
+sensuale: la donna è per esso il più esaltante trofeo.
+
+La donna deve essere madre o amante. Le vere madri saranno sempre amanti
+mediocri, e le amanti saranno madri insufficienti per eccesso. Uguali di
+fronte alla vita, queste due donne si completano. La madre che riceve il
+figlio fa, con del passato dell'avvenire. L'amante dispensa il desiderio
+che trasporta verso il futuro.
+
+
+CONCLUDIAMO:
+
+La donna, che colle sue lagrime e il suo sentimentalismo ritiene l'uomo
+ai suoi piedi, è inferiore alla prostituta che spinge il suo maschio per
+vanagloria a conservare col revolver in pugno la sua spavalda
+dominazione sui bassifondi della città. Questa femmina coltiva almeno
+una energia che potrebbe servire migliori cause.
+
+DONNE, PER TROPPO TEMPO SVIATE FRA LE MORALI E I PREGIUDIZI, RITORNATE
+AL VOSTRO ISTINTO SUBLIME: ALLA VIOLENZA E ALLA CRUDELTÀ.
+
+Per la fatale decima del sangue, mentre gli uomini guerreggiano e
+lottano, fate dei figli, e, tra essi, in olocausto all'Eroismo, fate la
+parte del Destino.
+
+Non li allevate per voi, cioè per la loro diminuzione, bensì in una
+larga libertà, per uno sviluppo completo.
+
+Invece di ridurre l'uomo alla servitù degli esecrabili bisogni
+sentimentali, spingete i vostri figliuoli e i vostri uomini a superarsi.
+
+Siete voi che li fate. Voi avete su loro ogni potere.
+
+ALL'UMANITÀ VOI DOVETE DEGLI EROI. DATEGLIELI.
+
+
+
+
+_BOCCIONI_
+
+
+=La Scultura futurista.=
+
+
+          _11 Aprile 1912._
+
+
+La scultura nei monumenti e nelle esposizioni di tutte le città d'Europa
+offre uno spettacolo così compassionevole di barbarie, di goffaggine e
+di monotona imitazione, che il mio occhio futurista se ne ritrae con
+profondo disgusto!
+
+Nella scultura d'ogni paese domina l'imitazione cieca e balorda delle
+formule ereditate dal passato, imitazione che viene incoraggiata dalla
+doppia vigliaccheria della tradizione e della facilità. Nei paesi latini
+abbiamo il peso obbrobrioso della Grecia e di Michelangiolo, che è
+sopportato con qualche serietà d'ingegno in Francia e nel Belgio, con
+grottesca imbecillaggine in Italia. Nei paesi germanici abbiamo un
+insulso goticume grecizzante, industrializzato a Berlino o smidollato
+con cura effeminata dal professorume tedesco a Monaco di Baviera. Nei
+paesi slavi, invece, un cozzo confuso tra il greco arcaico e i mostri
+nordici ed orientali. Ammasso informe di influenze che vanno
+dall'eccesso di particolari astrusi dell'Asia, alla infantile e
+grottesca ingegnosità dei Lapponi e degli Eschimesi.
+
+In tutte queste manifestazioni della scultura ed anche in quelle che
+hanno maggior soffio di audacia innovatrice si perpetua lo stesso
+equivoco: l'artista copia il nudo e studia la statua classica con
+l'ingenua convinzione di poter trovare uno stile che corrisponda alla
+sensibilità moderna senza uscire dalla tradizionale concezione della
+forma scultoria. La quale concezione col suo famoso «ideale di bellezza»
+di cui tutti parlano genuflessi, non si stacca mai dal periodo fidiaco
+e dalla sua decadenza.
+
+Ed è quasi inspiegabile come le migliaia di scultori che continuano di
+generazione in generazione a costruire fantocci non si siano ancora
+chiesti perchè le sale di scultura siano frequentate con noia ed orrore
+quando non siano assolutamente deserte, e perchè i monumenti si
+inaugurino sulle piazze di tutto il mondo tra l'incomprensione o
+l'ilarità generale. Questo non accade per la pittura, a causa del suo
+rinnovamento continuo, che, per quanto lento, è la più chiara condanna
+dell'opera plagiaria e sterile di tutti gli scultori della nostra epoca!
+
+Bisogna che gli scultori si convincano di questa verità assoluta:
+costruire ancora e voler creare con gli elementi egizi, greci o
+michelangioleschi è come voler attingere acqua con una secchia senza
+fondo in una cisterna disseccata!
+
+       *       *       *       *       *
+
+Non vi può essere rinnovamento alcuno in un'arte se non ne viene
+rinnovata l'essenza, cioè la visione e la concezione della linea e delle
+masse che formano l'arabesco. Non è solo riproducendo gli aspetti
+esteriori della vita contemporanea che l'arte diventa espressione del
+proprio tempo, e perciò la scultura come è stata intesa fino ad oggi
+dagli artisti del secolo passato e del presente è un mostruoso
+anacronismo!
+
+La scultura non ha progredito, a causa della ristrettezza del campo
+assegnatole dal concetto accademico del nudo. Un'arte che ha bisogno di
+spogliare interamente un uomo o una donna per cominciare la sua funzione
+emotiva è un'arte morta! La pittura s'è rinsanguata, approfondita e
+allargata mediante il paesaggio e l'ambiente fatti simultaneamente agire
+sulla figura umana o su gli oggetti, giungendo alla nostra futurista
+COMPENETRAZIONE DEI PIANI. (_Manifesto tecnico della Pittura futurista;
+11 Aprile 1910_). Così la scultura troverà nuova sorgente di emozione,
+quindi di stile, estendendo la sua plastica a quello che la nostra
+rozzezza barbara ci ha fatto sino ad oggi considerare come suddiviso,
+impalpabile, quindi inesprimibile plasticamente.
+
+Noi dobbiamo partire dal nucleo centrale dell'oggetto che si vuol
+creare, per scoprire le nuove leggi, cioè le nuove forme che lo legano
+invisibilmente ma matematicamente all'INFINITO PLASTICO APPARENTE e
+all'INFINITO PLASTICO INTERIORE. La nuova plastica sarà dunque la
+traduzione nel gesso, nel bronzo, nel vetro, nel legno, e in qualsiasi
+altra materia, dei piani atmosferici che legano e intersecano le cose.
+Questa visione che io ho chiamato TRASCENDENTALISMO FISICO (_Conferenza
+sulla Pittura futurista al Circolo Artistico di Roma; Maggio 1911_)
+potrà rendere plastiche le simpatie e le affinità misteriose che creano
+le reciproche influenze formali dei piani degli oggetti.
+
+La scultura deve quindi far vivere gli oggetti rendendo sensibile,
+sistematico e plastico il loro prolungamento nello spazio, poichè
+nessuno può più dubitare che un oggetto finisca dove un altro comincia e
+non v'è cosa che circondi il nostro corpo: bottiglia, automobile, casa,
+albero, strada, che non lo tagli e non lo sezioni con un'arabesco di
+curve rette.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Due sono stati i tentativi di rinnovamento moderno della scultura: uno
+decorativo per lo stile, l'altro prettamente plastico per la materia. Il
+primo anonimo e disordinato, mancava del genio tecnico coordinatore, e,
+troppo legato alle necessità economiche dell'edilizia, non produsse che
+pezzi di scultura tradizionale più o meno decorativamente sintetizzati e
+inquadrati in motivi o sagome architettoniche o decorative. Tutti i
+palazzi e le case costruite con un criterio di modernità hanno in loro
+questi tentativi in marmo, in cemento o in placche metalliche.
+
+Il secondo più geniale, disinteressato e poetico, ma troppo isolato e
+frammentario, mancava di un pensiero sintetico che affermasse una legge.
+Poichè nell'opera di rinnovamento non basta credere con fervore, ma
+occorre propugnare e determinare qualche norma che segni una strada.
+Alludo al genio di Medardo Rosso, a un Italiano, al solo grande scultore
+moderno che abbia tentato di aprire alla scultura un campo più vasto, di
+rendere con la plastica le influenze d'un ambiente e i legami
+atmosferici che lo avvincono al soggetto.
+
+Degli altri tre grandi scultori contemporanei, Constantin Meunier nulla
+ha portato di nuovo nella sensibilità scultoria. Le sue statue sono
+quasi sempre fusioni geniali dell'eroico greco con l'atletica umiltà
+dello scaricatore, del marinaio, del minatore. La sua concezione
+plastica e costruttiva della statua e del bassorilievo è ancora quella
+del Partenone o dell'eroe classico, pur avendo egli per la prima volta
+tentato di creare e divinizzare soggetti prima in lui disprezzati o
+lasciati alla bassa riproduzione veristica.
+
+La Bourdelle porta nel blocco scultorio una severità quasi rabbiosa di
+masse astrattamente architettoniche. Temperamento appassionato, torvo,
+sincero di cercatore, non sa purtroppo liberarsi da una certa influenza
+arcaica e da quella anonima di tutti i tagliapietra delle cattedrali
+gotiche.
+
+Rodin è di una agilità spirituale più vasta, che gli permette di andare
+dall'impressionismo del _Balzac_ all'incertezza dei _Borghesi di Calais_
+e a tutti gli altri peccati michelangioleschi. Egli porta nella sua
+scultura un'ispirazione inquieta un impeto lirico grandioso, che
+sarebbero veramente moderni se Michelangiolo e Donatello non li avessero
+avuti, con le quasi identiche forme, quattrocento anni or sono, e se
+servissero invece ad animare una realtà completamente ricreata.
+
+Abbiamo quindi nell'opera di questi tre grandi ingegni tre influenze di
+periodi diversi: greca in Meunier; gotica in La Bourdelle; della
+rinascenza italiana in Rodin.
+
+L'opera di Medardo Rosso è invece rivoluzionaria modernissima, più
+profonda e necessariamente ristretta. In essa non si agitano eroi nè
+simboli, ma il piano d'una fronte di donna o di bimbo accenna ad una
+liberazione verso lo spazio, che avrà nella storia dello spirito una
+importanza ben maggiore di quella che non gli abbia dato il nostro
+tempo. Purtroppo le necessità impressionistiche del tentativo hanno
+limitato le ricerche di Medardo Rosso ad una specie di alto o
+bassorilievo, la qual cosa dimostra che, la figura è ancora concepita
+come mondo a sè, con base tradizionale e scopi episodici.
+
+La rivoluzione di Medardo Rosso, per quanto importantissima, parte da un
+concetto esteriormente pittorico, trascura il problema d'una nuova
+costruzione dei piani e il tocco sensuale del pollice, che imita la
+leggerezza della pennellata impressionista, dà un senso di vivace
+immediatezza, ma obbliga alla esecuzione rapida dal vero e toglie
+all'opera d'arte il suo carattere di creazione universale. Ha quindi gli
+stessi pregi e difetti dell'impressionismo pittorico, dalle cui ricerche
+parte la nostra rivoluzione estetica, la quale, continuandole, se ne
+allontana fino all'estremo opposto.
+
+In scultura come in pittura non si può rinnovare se non cercando LO
+STILE DEL MOVIMENTO, cioè rendendo sistematico e definitivo come sintesi
+quello che l'impressionismo ha dato come frammentario, accidentale,
+quindi analitico. E questa sistematizzazione delle vibrazioni delle luci
+e delle compenetrazioni dei piani produrrà la scultura futurista, il cui
+fondamento sarà architettonico, non soltanto come costruzione di masse,
+ma in modo che il blocco scultorio abbia in sè gli elementi
+architettonici dell'AMBIENTE SCULTORIO in cui vive il soggetto.
+
+Naturalmente noi daremo una scultura D'AMBIENTE.
+
+Una composizione scultoria futurista avrà in sè i meravigliosi elementi
+matematici e geometrici che compongono gli oggetti del nostro tempo. E
+questi oggetti non saranno vicino alla statua come attributi
+esplicativi o elementi decorativi staccati, ma, seguendo le leggi di una
+nuova concezione dell'armonia, saranno incastrati nelle linee muscolari
+di un corpo. Così, dall'ascella di un meccanico potrà uscire la ruota
+d'un congegno, così la linea di un tavolo potrà tagliare la testa di chi
+legge, e il libro sezionare col suo ventaglio di pagine lo stomaco del
+lettore.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Tradizionalmente la statua si intaglia e si delinea sullo sfondo
+atmosferico dell'ambiente in cui è esposta: La pittura futurista ha
+superata questa concezione della continuità ritmica delle linee in una
+figura e dell'isolamento di essa dal fondo e dallo SPAZIO AVVILUPPANTE
+INVISIBILE. «La poesia futurista--secondo il poeta Marinetti--dopo aver
+distrutta la metrica tradizionale e creato il verso libero distrugge ora
+la sintassi e il periodo latino. La poesia futurista è una corrente
+spontanea ininterrotta di analogie, ognuna riassunta intuitivamente nel
+sostantivo essenziale. Dunque, immaginazione senza fili e parole in
+libertà». La musica futurista di Balilla Pratella infrange la tirannia
+cronometrica del ritmo.
+
+Perchè la scultura dovrebbe rimanere indietro, legata a leggi che
+nessuno ha il diritto di imporle? Rovesciamo tutto, dunque, e
+proclamiamo l'ASSOLUTA E COMPLETA ABOLIZIONE DELLA LINEA FINITA E DELLA
+STATUA CHIUSA. SPALANCHIAMO LA FIGURA E CHIUDIAMO IN ESSA L'AMBIENTE.
+Proclamiamo che l'ambiente deve far parte del blocco plastico come un
+mondo a sè e con leggi proprie; che il marciapiede può salire sulla
+vostra tavola e che la vostra testa può attraversare la strada mentre
+tra una casa e l'altra la vostra lampada allaccia la sua ragnatela di
+raggi di gesso.
+
+Proclamiamo che tutto il mondo apparente deve precipitarsi su di noi,
+amalgamandosi, creando un'armonia colla sola misura dell'intuizione
+creativa; che una gamba un braccio o un oggetto, non avendo importanza
+se non come elementi del ritmo plastico, possono essere aboliti, non
+per imitare un frammento greco o romano, ma per ubbidire all'armonia che
+l'autore vuol creare. Un insieme scultorio, come un quadro, non può
+assomigliare che a sè stesso, poichè la figura e le cose devono vivere
+in arte al di fuori della logica fisionomica.
+
+Così una figura può essere vestita in un braccio e nuda nell'altro, e le
+diverse linee d'un vaso di fiori possono rincorrersi agilmente fra le
+linee del cappello e quelle del collo.
+
+Così dei piani trasparenti, dei vetri, delle lastre di metallo, dei
+fili, delle luci elettriche esterne o interne potranno indicare i piani,
+le tendenze, i toni, i semitoni di una nuova realtà.
+
+Così una nuova intuitiva colorazione di bianco, di grigio, di nero, può
+aumentare la forza emotiva dei piani, mentre la nota di un piano
+colorato accentuerà con violenza il significato astratto del fatto
+plastico!
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ciò che abbiamo detto sulle LINEE-FORZE in pittura
+(_Prefazione-manifesto al catalogo della 1ª Esposizione futurista di
+Parigi; Ottobre 1911_) può dirsi anche per la scultura, facendo vivere
+la linea muscolare statica nella linea-forza dinamica. In questa linea
+muscolare predominerà la linea retta, che è la sola corrispondente alla
+semplicità interna della sintesi che noi contrapponiamo al barocchismo
+esterno della analisi.
+
+Ma la linea retta non ci condurrà alla imitazione degli egizi, dei
+primitivi o dei selvaggi, come qualche scultore moderno ha
+disperatamente tentato per liberarsi dal greco. La nostra linea retta
+sarà viva e palpitante; si presterà a tutte le necessità delle infinite
+espressioni della materia, e la sua nuda severità fondamentale sarà il
+simbolo dalla severità di acciaio delle linee del macchinario moderno.
+
+Possiamo infine affermare che nella scultura l'artista non deve
+indietreggiare davanti a nessun mezzo pur di ottenere una REALTÀ.
+Nessuna paura è più stupida di quella che ci fa temere di uscire
+dall'arte che esercitiamo. Non v'è nè pittura, nè scultura, nè musica,
+nè poesia, non v'è che creazione! Quindi se una composizione sente il
+bisogno d'un ritmo speciale di movimento che aiuti o contrasti il ritmo
+fermato dell'INSIEME SCULTORIO (necessità dell'opera d'arte) si potrà
+applicarvi un qualsiasi congegno che possa dare un movimento ritmico
+adeguato a dei piani o a delle linee.
+
+Non possiamo dimenticare che il tic-tac e le sfere in moto di un
+orologio, che l'entrata o l'uscita di uno stantuffo in un cilindro, che
+l'aprirsi e il chiudersi di due ruote dentate con l'apparire e lo
+scomparire continuo dei loro rettangoletti d'acciaio, che la furia di un
+volante o il turbine di un'elica, sono tutti elementi plastici e
+pittorici, di cui un'opera scultoria futurista deve valersi. L'aprirsi e
+il richiudersi di una valvola crea un ritmo altrettanto bello ma
+infinitamente più nuovo di quello d'una palpebra animale!
+
+
+CONCLUSIONI:
+
+     1.--Proclamare che la scultura si prefigge la ricostruzione
+     astratta dei piani e dei volumi che determinano le forme, non il
+     loro valore figurativo.
+
+     2.--ABOLIRE IN SCULTURA come in qualsiasi altra arte IL SUBLIME
+     TRADIZIONALE DEI SOGGETTI.
+
+     3.--Negare alla scultura qualsiasi scopo di costruzione episodica
+     veristica, ma affermare la necessità assoluta di servirsi di tutte
+     le realtà per tornare agli elementi essenziali della sensibilità
+     plastica. Quindi percependo i corpi e le loro parti come ZONE
+     PLASTICHE, avremo in una composizione scultoria futurista, piani di
+     legno o di metallo, immobili o meccanicamente mobili, per un
+     oggetto, forme sferiche pelose per i capelli, semicerchi di vetro
+     per un vaso, fili di ferro e reticolati per un piano atmosferico,
+     ecc.
+
+     4.--Distruggere la nobiltà tutta letteraria e tradizionale del
+     marmo e del bronzo. Negare l'esclusività di una materia per la
+     intera costruzione d'un insieme scultorio. Affermare che anche
+     venti materie diverse possono concorrere in una sola opera allo
+     scopo dell'emozione plastica. Ne enumeriamo alcune: vetro, legno,
+     cartone, ferro, cemento, crine, cuoio, stoffa, specchi, luce
+     elettrica, ecc. ecc.
+
+     5.--Proclamare che nell'intersecazione dei piani di un libro con
+     gli angoli d'una tavola, nelle rette di un fiammifero, nel telaio
+     di una finestra, v'è più verità che in tutti i grovigli di muscoli,
+     in tutti i seni e in tutte le natiche di eroi o di veneri che
+     ispirano la moderna idiozia scultoria.
+
+     6.--Che solo una modernissima scelta di soggetti potrà portare alla
+     scoperta di nuove IDEE PLASTICHE.
+
+     7.--Che la linea retta è il solo mezzo che possa condurre alla
+     verginità primitiva di una nuova costruzione architettonica delle
+     masse o zone scultorie.
+
+     8.--Che non vi può essere rinnovamento se non attraverso la
+     SCULTURA D'AMBIENTE, perchè con essa la plastica si svilupperà,
+     prolungandosi potrà MODELLARE L'ATMOSFERA che circonda le cose.
+
+     9.--La cosa che si crea non è che il ponte tra l'INFINITO PLASTICO
+     ESTERIORE e L'INFINITO PLASTICO INTERIORE, quindi gli oggetti non
+     finiscono mai e si intersecano con infinite combinazioni di
+     simpatia e urti di avversione.
+
+     10.--Bisogna distruggere il nudo sistematico, il concetto
+     tradizionale della statua e del monumento!
+
+     11.--Rifiutare coraggiosamente qualsiasi lavoro, a qualsiasi
+     prezzo, che non abbia in sè una pura costruzione di elementi
+     plastici completamente rinnovati.
+
+
+
+
+_BOCCIONI_
+
+
+=Prefazione al Catalogo della 1ª Esposizione di scultura futurista a
+Parigi.=
+
+
+          _Giugno-Luglio 1913._
+
+
+Le opere che presento al pubblico parigino nella Prima Esposizione di
+Scultura Futurista (_Galerie La Boëtie_, 20 giugno-16 luglio 1913) sono
+il punto di partenza del mio Manifesto tecnico della Scultura futurista,
+pubblicato l'11 aprile 1912.
+
+L'aspirazione tradizionale di fissare nella linea il gesto, e la natura
+e l'omogeneità della materia impiegata (marmo o bronzo) hanno
+contribuito a fare della scultura l'arte statica per eccellenza.
+
+Io quindi pensai che scomponendo questa unità di materia in parecchie
+materie, ognuna delle quali servisse a caratterizzare, con la sua
+diversità naturale, una diversità di peso e di espansione dei volumi
+molecolari, si sarebbe già potuto ottenere un elemento dinamico.
+
+Il problema del dinamismo in scultura non dipende però soltanto dalla
+diversità delle materie ma principalmente dalla interpretazione della
+forma.
+
+La ricerca della forma sul così detto _vero_ allontanava la scultura
+(come la pittura) dalla sua origine e perciò dalla mèta verso la quale
+oggi s'incammina: l'architettura.
+
+L'architettura è per la scultura, quello che la composizione è per la
+pittura. E la mancanza di architettura è uno dei caratteri negativi
+della scultura impressionista.
+
+Lo studio preimpressionistico della forma, seguendo un procedimento
+analogo a quello dei Greci, ci conduce fatalmente a forme morte, e
+quindi all'immobilità. Questa immobilità è la caratteristica della
+scultura cubista.
+
+Tra la forma _reale_ e la forma _ideale_, tra la forma nuova
+(impressionismo) e la concezione tradizionale (greca) esiste una forma
+variabile, in evoluzione, diversa da qualsiasi concetto di forma finora
+esistito: _forma in moto_ (movimento relativo) e _moto della forma_
+(movimento assoluto).
+
+Solo questa doppia concezione della forma può dare l'attimo di vita
+plastica nel suo manifestarsi, senza estrarlo e trasportarlo fuori dal
+suo ambiente vitale, senza fermarlo nel suo moto, insomma senza
+ucciderlo.
+
+Tutte queste convinzioni mi spingono a cercare, in scultura, non già la
+forma pura, ma il _ritmo plastico puro_, non la costruzione dei corpi,
+ma la costruzione dell'_azione dei corpi_. Non già, quindi, come nel
+passato, un'architettura piramidale, ma un'architettura spiralica. Un
+_corpo in moto_ non è dunque per me un corpo studiato fermo e poi reso
+come in movimento, ma un _corpo veramente in moto_, cioè una realtà
+vivente, assolutamente nuova e originale.
+
+Per rendere un corpo in moto, io non do, certo la sua traiettoria cioè
+il suo passaggio da uno stato di riposo a un altro stato di riposo, ma
+mi sforzo di fissare la forma che esprime la sua continuità nello
+spazio.
+
+       *       *       *       *       *
+
+L'osservatore intelligente comprenderà facilmente come da questa
+costruzione architettonica a spirale sia scaturita la _simultaneità
+scultoria_, analoga alla simultaneità pittorica, da noi proclamata ed
+espressa nella 1ª Esposizione futurista di Parigi (_Galerie Bernheim_;
+febbraio 1912).
+
+Gli scultori tradizionali fanno girare la statua su sè stessa davanti
+allo spettatore, o lo spettatore intorno alla statua. Ogni angolo
+visuale dello spettatore abbraccia quindi _un lato_ della statua o del
+gruppo, e ciò non fa che aumentare l'immobilità dell'opera scultoria.
+
+La mia costruzione architettonica a spirale crea invece davanti allo
+spettatore una continuità di forme che gli permette di seguire,
+attraverso la _forma-forza_ che scaturisce dalla _forma reale_, una
+nuova linea chiusa che determina il corpo nei suoi moti materiali.
+
+La forma-forza è, con la sua direzione centrifuga, la potenzialità della
+forma reale.
+
+La forma, nella mia scultura è percepita quindi più astrattamente. Lo
+spettatore deve costruire idealmente una continuità (simultaneità) che
+gli viene suggerita dalle forme forze, equivalenti della potenza
+espansiva dei corpi.
+
+Il mio _insieme scultorio_ si svolge nello spazio dato dalla profondità
+del volume, mostrando lo spessore di qualsiasi profilo, e non tanti
+profili immobili e siluettistici.
+
+Abolito dunque il profilo come valore a sè, ogni profilo contiene
+l'accenno degli altri profili (precedenti e susseguenti) che formano
+l'insieme scultorio.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Inoltre, il mio genio ha incominciato a sviluppare e si propone di
+realizzare, per mezzo delle sue ricerche assidue e appassionate, il
+concetto di fusione d'ambiente e oggetto, con conseguente
+_compenetrazione di piani_. Io mi propongo insomma di far vivere la
+figura nel suo ambiente, senza renderla schiava di luci artificiali o
+fisse, o di un piano d'appoggio. Tali procedimenti distruggerebbero
+l'«architettonico» e dovrebbero troppo ricorrere all'aiuto della
+pittura, secondo l'errore fondamentale della scultura impressionista.
+
+Allargando quindi la concezione dell'oggetto scultorio ad una risultante
+plastica di oggetto e ambiente si avrà la necessaria abolizione della
+distanza che esiste, per esempio, tra una figura e una casa lontana 200
+metri. Si avranno, inoltre, il prolungarsi di un corpo nel raggio di
+luce che lo colpisce e l'entrare di un _vuoto_ nel _pieno_ che gli passa
+davanti.
+
+Io ottengo tutto questo unendo dei _blocchi atmosferici_ ad elementi di
+realtà più concreti.
+
+Quindi, se una calotta sferica (equivalente plastico di una testa) è
+attraversata dalla facciata di un palazzo il semicerchio interrotto il
+quadrato della facciata che lo interrompe formano insieme una figura
+nuova, una nuova unità composta di ambiente+oggetto.
+
+Bisogna dimenticare completamente la figura chiusa nella linea
+tradizionale e dare invece la figura come centro di direzioni plastiche
+nello spazio.
+
+Gli scultori schiavi delle tradizioni del mestiere mi domandano
+terrorizzati come potrò fermare la _periferia_ dell'insieme scultorio,
+dato che in scultura la figura si ferma nella linea che fatalmente
+determina la materia isolata nello spazio (sia, questa materia, creta,
+gesso, marmo, bronzo, legno, o vetro).
+
+A costoro io rispondo che io posso _far sfumare_ la periferia di un
+insieme scultorio nello spazio, colorendone di nero o di grigio gli
+estremi contorni con gradazione di chiari verso il centro. Così creo un
+chiaroscuro ausiliare che mi dà un nucleo nell'ambiente atmosferico
+(primo risultato dell'impressionismo). Questo nucleo serve ad aumentare
+la forza del nucleo scultorio nel suo ambiente composto di direzioni
+plastiche (dinamismo).
+
+Quando non giudico necessario servirmi delle colorazioni, trascuro
+questo mezzo materiale di espansioni o sfumature nello spazio, e lascio
+vivere le sinuosità, le interruzioni, la corsa di rette e di curve nella
+direzione suggerita dal moto dei corpi.
+
+Avremo, ad ogni modo, il risultato di uscire finalmente dalla ripugnante
+e odiosa continuità della figura greca, gotica o michelangiolesca.
+
+
+
+
+_MARINETTI_
+
+
+=Manifesto tecnico della letteratura futurista.=
+
+
+          _11 Maggio 1912._
+
+
+In aeroplano, seduto sul cilindro della benzina, scaldato il ventre
+dalla testa dell'aviatore, io sentii l'inanità ridicola della vecchia
+sintassi ereditata da Omero. Bisogno furioso di liberare le parole,
+traendole fuori dalla prigione del periodo latino! Questo ha
+naturalmente, come ogni imbecille, una testa previdente un ventre, due
+gambe e due piedi piatti, ma non avrà mai due ali. Appena il necessario
+per camminare, per correre un momento e fermarsi quasi subito sbuffando!
+
+Ecco che cosa mi disse l'elica turbinante, mentre filavo a duecento
+metri sopra i possenti fumaiuoli di Milano. E l'elica soggiunse:
+
+     1.--BISOGNA DISTRUGGERE LA SINTASSI DISPONENDO I SOSTANTIVI A CASO,
+     COME NASCONO.
+
+     2.--SI DEVE USARE IL VERBO ALL'INFINITO, perchè si adatti
+     elasticamente al sostantivo e non lo sottoponga all'_io_ dello
+     scrittore che osserva o immagina. Il verbo all'infinito può, solo,
+     dare il senso della continuità della vita e l'elasticità
+     dell'intuizione che la percepisce.
+
+     3.--SI DEVE ABOLIRE L'AGGETTIVO perchè il sostantivo nudo conservi
+     il suo colore essenziale. L'aggettivo avendo in sè un carattere di
+     sfumatura, è inconcepibile con la nostra visione dinamica, poichè
+     suppone una sosta, una meditazione.
+
+     4.--SI DEVE ABOLIRE L'AVVERBIO, vecchia fibbia che tiene unite
+     l'una all'altra le parole. L'avverbio conserva alla frase una
+     fastidiosa unità di tono.
+
+     5.--OGNI SOSTANTIVO DEVE AVERE IL SUO DOPPIO, cioè il sostantivo
+     deve essere seguito, senza congiunzione, dal sostantivo a cui è
+     legato per analogia. Esempio: uomo-torpediniera, donna-golfo,
+     folla-risacca, piazza-imbuto, porta-rubinetto.
+
+Siccome la velocità aerea ha moltiplicato la nostra conoscenza del
+mondo, la percezione per analogia diventa sempre più naturale per
+l'uomo. Bisogna dunque sopprimere il _come_, il _quale_, il _così_, il
+_simile a_. Meglio ancora, bisogna fondere direttamente l'oggetto
+coll'immagine che esso evoca, dando l'immagine in iscorcio mediante una
+sola parola essenziale.
+
+     6.--ABOLIRE ANCHE LA PUNTEGGIATURA. Essendo soppressi gli
+     aggettivi, gli avverbi e le congiunzioni, la punteggiatura è
+     naturalmente annullata, nella continuità varia di uno stile _vivo_
+     che si crea da sè, senza le soste assurde delle virgole e dei
+     punti. Per accentuare certi movimenti e indicare le loro direzioni,
+     s'impiegheranno segni della matematica: + - × : = > <, e i segni
+     musicali.
+
+     7.--Gli scrittori si sono abbandonati finora all'analogia
+     immediata. Hanno paragonato per esempio l'animale all'uomo o ad un
+     altro animale, il che equivale ancora, press'a poco, a una specie
+     di fotografia. (Hanno paragonato per esempio un fox-terrier a un
+     piccolissimo puro-sangue. Altri, più avanzati, potrebbero
+     paragonare quello stesso fox-terrier trepidante, a una piccola
+     macchina Morse. Io lo paragono invece, a un'acqua ribollente. V'è
+     in ciò una GRADAZIONE DI ANALOGIE SEMPRE PIÙ VASTE, vi sono dei
+     rapporti sempre più profondi e solidi, quantunque lontanissimi.)
+
+L'analogia non è altro che l'amore profondo che collega le cose
+distanti, apparentemente diverse ed ostili. Solo per mezzo di analogie
+vastissime uno stile orchestrale, ad un tempo policrono, polifonico, e
+polimorfo, può abbracciare la vita della materia.
+
+Quando nella mia _Battaglia di Tripoli_, ho paragonato una trincea irta
+di baionette a un'orchestra, una mitragliatrice ad una donna fatale, ho
+introdotto intuitivamente una gran parte dell'universo in un breve
+episodio di battaglia africana.
+
+Le immagini non sono fiori da scegliere e da cogliere con parsimonia,
+come diceva Voltaire. Esse costituiscono il sangue stesso della poesia.
+La poesia deve essere un seguito ininterrotto d'immagini nuove senza di
+che non è altro che anemia e clorosi.
+
+Quanto più le immagini contengono rapporti vasti, tanto più a lungo esse
+conservano la loro forza di stupefazione. Bisogna--dicono--risparmiare
+la meraviglia del lettore. Eh! via! Curiamoci, piuttosto, della fatale
+corrosione del tempo, che distrugge non solo il valore espressivo di un
+capolavoro, ma anche la sua forza di stupefazione. Le nostre vecchie
+orecchie troppe volte entusiaste non hanno forse già distrutto Beethoven
+e Wagner? Bisogna dunque abolire nella lingua tutto ciò che essa
+contiene in fatto d'immagini stereotipate, di metafore scolorite, e cioè
+quasi tutto.
+
+     8.--NON VI SONO CATEGORIE D'IMMAGINI, nobili o grossolane o
+     volgari, eccentriche o naturali. L'intuizione che le percepisce non
+     ha nè preferenze nè partiti-presi. Lo stile analogico è dunque
+     padrone assoluto di tutta la materia e della sua intensa vita.
+
+     9.--Per dare i movimenti successivi d'un oggetto bisogna dare la
+     _catena delle analogie_ che esso evoca, ognuna condensata, raccolta
+     in una parola essenziale.
+
+Ecco un esempio espressivo di una catena di analogie ancora mascherate e
+appesantite dalla sintassi tradizionale.
+
+«_Eh sì! voi siete, piccola mitragliatrice, una donna affascinante, e
+sinistra, e divina, al volante di un'invisibile centocavalli, che rugge
+con scoppii d'impazienza. Oh! certo fra poco balzerete nel circuito
+della morte, verso il capitombolo fracassante o la vittoria!... Volete
+che io vi faccia dei madrigali pieni di grazia e di colore? A vostra
+scelta signora.... Voi somigliate per me, a un tribuno proteso, la cui
+lingua eloquente, instancabile, colpisce al cuore gli uditori in
+cerchio, commossi... Siete, in questo momento, un trapano onnipotente,
+che fora in tondo il cranio troppo duro di questa notte ostinata....
+Siete, anche, un laminatoio, un tornio elettrico, e che altro? Un gran
+cannello ossidrico che brucia, cesella e fonde a poco a poco le punte
+metalliche delle ultime stelle!...._» («Battaglia di Tripoli»).
+
+In certi casi bisognerà unire le immagini a due a due, come le palle
+incatenate, che schiantano, nel loro volo tutto un gruppo d'alberi.
+
+Per avviluppare e cogliere tutto ciò che vi è di più fuggevole e di più
+inafferrabile nella materia, bisogna formare delle STRETTE RETI
+D'IMMAGINI O ANALOGIE, che verranno lanciate nel mare misterioso dei
+fenomeni. Salvo la forma a festoni tradizionale, questo periodo del mio
+_Mafarka il futurista_ è un esempio di una simile fitta rete di
+immagini:
+
+«_Tutta l'acre dolcezza della gioventù scomparsa gli saliva su per la
+gola, come dai cortili delle scuole salgono le grida allegre dei
+fanciulli verso i maestri affacciati al parapetto delle terrazze da cui
+si vedono fuggire i bastimenti...._».
+
+Ed ecco ancora tre reti d'immagini:
+
+«_Intorno al pozzo della Bumeliana, sotto gli olivi folti, tre cammelli
+comodamente accovacciati nella sabbia si gargarizzavano dalla
+contentezza, come vecchie grondaie di pietra, mescolando il ciac-ciac
+dei loro sputacchi ai tonfi regolari della pompa a vapore che dà da bere
+alla città. Stridori e dissonanze futuriste, nell'orchestra profonda
+delle trincee dai pertugi sinuosi e dalle cantine sonore, fra
+l'andirivieni delle baionette, archi di violino che la rossa bacchetta
+del tramonto infiamma di entusiasmo...._
+
+«_È il tramonto-direttore d'orchestra, che con un gesto ampio raccoglie
+i flauti sparsi degli uccelli negli alberi, e le arpe lamentevoli degli
+insetti, e lo scricchiolìo dei rami, e lo stridìo delle pietre. È lui
+che ferma a un tratto i timpani delle gamelle e dei fucili cozzanti, per
+lasciar cantare a voce spiegata sull'orchestra degli strumenti in
+sordina, tutte le stelle d'oro, ritte, aperte le braccia, sulla ribalta
+del cielo. Ed ecco una gran dama allo spettacolo.... Vastamente
+scollacciato, il deserto infatti mette in mostra il suo seno immenso
+dalle curve liquefatte, tutte verniciate di belletti rosei sotto le
+gemme crollanti della prodiga notte._» («Battaglia di Tripoli»).
+
+     10.--Siccome ogni specie di ordine è fatalmente un prodotto
+     dell'intelligenza cauta e guardinga bisogna orchestrare le immagini
+     disponendole secondo un MAXIMUM DI DISORDINE.
+
+     11.--DISTRUGGERE NELLA LETTERATURA L'«IO», cioè tutta la
+     psicologia. L'uomo completamente avariato dalla biblioteca e dal
+     museo, sottoposto a una logica e ad una saggezza spaventose, non
+     offre assolutamente più interesse alcuno. Dunque, dobbiamo abolirlo
+     nella letteratura, e sostituirlo finalmente colla materia, di cui
+     si deve afferrare l'essenza a colpi d'intuizione, la qual cosa non
+     potranno mai fare i fisici nè i chimici.
+
+Sorprendere attraverso gli oggetti in libertà e i motori capricciosi la
+respirazione, la sensibilità e gli istinti dei metalli, delle pietre,
+del legno, ecc. Sostituire la psicologia dell'uomo, ormai esaurita, con
+L'OSSESSIONE LIRICA DELLA MATERIA.
+
+Guardatevi dal prestare alla materia i sentimenti umani, ma indovinate
+piuttosto i suoi differenti impulsi direttivi, le sue forze di
+compressione, di dilatazione, di coesione, e di disgregazione, le sue
+torme di molecole in massa o i suoi turbini di elettroni. Non si tratta
+di rendere i drammi della materia umanizzata. È la solidità di una
+lastra d'acciaio, che c'interessa per sè stessa, cioè l'alleanza
+incomprensibile e inumana delle sue molecole o dei suoi elettroni, che
+si oppongono, per esempio, alla penetrazione di un obice. Il calore di
+un pezzo di ferro o di legno è ormai più appassionante, per noi, del
+sorriso o delle lagrime di una donna.
+
+Noi vogliamo dare, in letteratura, la vita del motore, nuovo animale
+istintivo del quale conosceremo l'istinto generale allorchè avremo
+conosciuto gl'istinti delle diverse forze che lo compongono.
+
+Nulla è più interessante, per un poeta futurista, che l'agitarsi della
+tastiera di un pianoforte meccanico. Il cinematografo ci offre la danza
+di un oggetto che si divide e si ricompone senza intervento umano. Ci
+offre anche lo slancio a ritroso di un nuotatore i cui piedi escono dal
+mare e rimbalzano violentemente sul trampolino. Ci offre infine la corsa
+d'un uomo a 200 chilometri all'ora. Sono altrettanti movimenti della
+materia, fuor dalle leggi dell'intelligenza e quindi di una essenza più
+significativa.
+
+Bisogna introdurre nella letteratura tre elementi che furono finora
+trascurati:
+
+     1. IL RUMORE (manifestazione del dinamismo degli oggetti);
+
+     2. IL PESO (facoltà di volo degli oggetti);
+
+     3. L'ODORE (facoltà di sparpagliamento degli oggetti).
+
+Sforzarsi di rendere per esempio il paesaggio di odori che percepisce un
+cane. Ascoltare i motori e riprodurre i loro discorsi.
+
+La materia fu sempre contemplata da un _io_ distratto, freddo, troppo
+preoccupato di sè stesso, pieno di pregiudizi di saggezza e di
+ossessioni umane.
+
+L'uomo tende a insudiciare della sua gioia giovane o del suo dolore
+vecchio la materia, che possiede una ammirabile continuità di slancio
+verso un maggiore ardore, un maggior movimento, una maggiore
+suddivisione di sè stessa. La materia non è nè triste nè lieta. Essa ha
+per essenza il coraggio, la volontà e la forza assoluta. Essa appartiene
+intera al poeta divinatore che saprà liberarsi dalla sintassi
+tradizionale, pesante, ristretta, attaccata al suolo, senza braccia e
+senza ali perchè è soltanto intelligente. Solo il poeta asintattico e
+dalle parole slegate potrà penetrare la essenza della materia e
+distruggere la sorda ostilità che la separa da noi.
+
+Il periodo latino che ci ha servito finora era un gesto pretensioso col
+quale l'intelligenza tracotante e miope si sforzava di domare la vita
+multiforme e misteriosa della materia. Il periodo latino era dunque nato
+morto.
+
+Le intuizioni profonde della vita congiunte l'una all'altra, parola per
+parola, secondo il loro nascere illogico, ci daranno le linee generali
+di una PSICOLOGIA INTUITIVA DELLA MATERIA. Essa si rivelò al mio spirito
+dall'alto di un aereoplano. Guardando gli oggetti, da un nuovo punto di
+vista, non più di faccia o per di dietro, ma a picco, cioè di scorcio,
+io ho potuto spezzare le vecchie pastoie logiche e i fili a piombo della
+comprensione antica.
+
+Voi tutti che mi avete amato e seguìto fin qui, poeti futuristi, foste
+come me frenetici costruttori d'immagini e coraggiosi esploratori di
+analogie. Ma le vostre strette reti di metafore sono disgraziatamente
+troppo appesantite dal piombo della logica. Io vi consiglio di
+alleggerirle, perchè il vostro gesto immensificato possa lanciarle
+lontano, spiegate sopra un oceano più vasto.
+
+Noi inventeremo insieme ciò che io chiamo L'IMMAGINAZIONE SENZA FILI.
+Giungeremo un giorno ad un'arte ancor più essenziale, quando oseremo
+sopprimere tutti i primi termini delle nostre analogie per non dare più
+altro che il seguito ininterrotto dei secondi termini. Bisognerà, per
+questo, rinunciare ad essere compresi. Esser compresi, non è necessario.
+Noi ne abbiamo fatto a meno, d'altronde, quando esprimevamo frammenti
+della sensibilità futurista mediante la sintassi tradizionale e
+intellettiva.
+
+La sintassi era una specie di cifrario astratto che ha servito ai poeti
+per informare le folle del colore, della musicalità, della plastica e
+dell'architettura dell'universo. La sintassi era una specie d'interprete
+o di cicerone monotono. Bisogna sopprimere questo intermediario, perchè
+la letteratura entri direttamente nell'universo e faccia corpo con esso.
+
+Indiscutibilmente la mia opera si distingue nettamente da tutte le altre
+per la sua spaventosa potenza di analogia. La sua ricchezza inesauribile
+d'immagini uguaglia quasi il suo disordine di punteggiatura logica. Essa
+mette capo al primo manifesto futurista, sintesi di una 100 HP lanciata
+alle più folli velocità terrestri.
+
+Perchè servirsi ancora di quattro ruote esasperate che s'annoiano, dal
+momento che possiamo staccarci dal suolo? Liberazione delle parole, ali
+spiegate dell'immaginazione, sintesi analogica della terra abbracciata
+da un solo sguardo e raccolta tutta intera in parole essenziali.
+
+Ci gridano: «La vostra letteratura non sarà bella! Non avremo più la
+sinfonia verbale, dagli armoniosi dondolii, e dalle cadenze
+tranquillizzanti!» Ciò è bene inteso! E che fortuna! Noi utilizziamo,
+invece, tutti i suoni brutali, tutti i gridi espressivi della vita
+violenta che ci circonda. FACCIAMO CORAGGIOSAMENTE IL «BRUTTO» IN
+LETTERATURA, E UCCIDIAMO DOVUNQUE LA SOLENNITÀ. Via! non prendete di
+quest'arie da grandi sacerdoti, nell'ascoltarmi! Bisogna sputare ogni
+giorno sull'_Altare dell'Arte_! Noi entriamo nei dominii sconfinati
+della libera intuizione. Dopo il verso libero, ecco finalmente LE PAROLE
+IN LIBERTÀ!
+
+Non c'è in questo, niente d'assoluto nè di sistematico. Il genio ha
+raffiche impetuose e torrenti melmosi. Esso impone talvolta delle
+lentezze analitiche ed esplicative. Nessuno può rinnovare
+improvvisamente la propria sensibilità. Le cellule morte sono commiste
+alle vive. L'arte è un bisogno di distruggersi e di sparpagliarsi,
+grande inaffiatoio di eroismo che inonda il mondo. I microbi--non lo
+dimenticate--sono necessari alla salute dello stomaco e dell'intestino.
+Vi è anche una specie di microbi necessaria alla vitalità dell'ARTE,
+QUESTO PROLUNGAMENTO DELLA FORESTA DELLE NOSTRE VENE, che si effonde,
+fuori dal corpo, nell'infinito dello spazio e del tempo.
+
+Poeti futuristi! Io vi ho insegnato a odiare le biblioteche e i musei,
+per prepararvi a ODIARE L'INTELLIGENZA, ridestando in voi la divina
+intuizione, dono caratteristico delle razze latine. Mediante
+l'intuizione, vinceremo l'ostilità apparentemente irriducibile che
+separa la nostra carne umana dal metallo dei motori.
+
+Dopo il regno animale, ecco iniziarsi il regno meccanico. Con la
+conoscenza e l'amicizia della materia, della quale gli scienziati non
+possono conoscere che le reazioni fisico-chimiche, noi prepariamo la
+creazione dell'UOMO MECCANICO DALLE PARTI CAMBIABILI. Noi lo libereremo
+dall'idea della morte, e quindi dalla morte stessa, suprema definizione
+dell'intelligenza logica.
+
+
+=Risposte alle obiezioni.=
+
+          _11 Agosto 1912._
+
+
+Disprezzo gli scherzi e le ironie innumerevoli, e rispondo alle
+interrogazioni scettiche e alle obiezioni importanti lanciate dalla
+stampa europea contro il mio _Manifesto tecnico della letteratura
+futurista_.
+
+     1.--Quelli che hanno capito ciò che intendevo per _odio
+     dell'intelligenza_ hanno voluto scorgervi la influenza della
+     filosofia di Bergson. Certo costoro non sanno che il mio primo
+     poema epico: _La Conquête des Etoiles_, pubblicato nel 1902, recava
+     nella prima pagina, a guisa di epigrafe, questi tre versi di Dante:
+
+         «O insensata cura dei mortali,
+         Quanto son difettivi _sillogismi_
+         Quei che _ti fanno in basso batter l'ali_.»
+
+              (PARADISO--Canto XI)
+
+
+E questo pensiero di Edgardo Poe:
+
+     «.... lo spirito poetico--codesta facoltà più sublime di ogni
+     altra, ormai lo sappiamo,--poichè verità della massima importanza
+     non potevano esserci rivelate se non da quell'Analogia la cui
+     eloquenza, irrecusabile per l'immaginazione, nulla dice _alla
+     ragione inferma e solitaria_.»
+
+          (EDGARDO POE - Colloquio fra Monos e Una)
+
+       *       *       *       *       *
+
+Assai prima di Bergson questi due genî creatori coincidevano col mio
+genio affermando nettamente il loro odio per l'intelligenza strisciante,
+inferma e solitaria, e accordando tutti i diritti all'immaginazione
+intuitiva e divinatrice.
+
+     2.--Quando parlo d'intuizione e d'intelligenza non intendo già di
+     parlare di due dominii distinti e nettamente separati. Ogni spirito
+     creatore ha potuto constatare, durante il lavoro di creazione, che
+     i fenomeni intuitivi si fondevano coi fenomeni dell'intelligenza
+     logica.
+
+È quindi impossibile determinare esattamente il momento in cui finisce
+l'ispirazione incosciente e comincia la volontà lucida. Talvolta
+quest'ultima genera bruscamente l'ispirazione, talvolta invece
+l'accompagna. Dopo parecchie ore di lavoro accanito e penoso, lo spirito
+creatore si libera ad un tratto dal peso di tutti gli ostacoli, e
+diventa, in qualche modo, la preda di una strana spontaneità di
+concezione e di esecuzione. La mano che scrive sembra staccarsi dal
+corpo e si prolunga in libertà assai lungi dal cervello, che, anch'esso
+in qualche modo staccato dal corpo e divenuto aereo, guarda dall'alto,
+con una terribile lucidità, le frasi inattese che escono dalla penna.
+
+Questo cervello dominatore contempla impassibile o dirige, in realtà, i
+balzi della fantasia che agitano la mano? È impossibile rendersene
+conto. In quei momenti, io non ho potuto notare, dal punto di vista
+fisiologico, che un gran vuoto allo stomaco.
+
+Per _intuizione_, intendo dunque uno stato del pensiero quasi
+interamente intuitivo e incosciente. Per _intelligenza_, intendo uno
+stato del pensiero quasi interamente intellettivo e volontario.
+
+     3.--La poesia ideale che io sogno, e che altro non sarebbe se non
+     il seguirsi ininterrotto dei secondi termini delle analogie, non ha
+     nulla a che fare con l'allegoria. L'allegoria, infatti, è il
+     seguirsi dei secondi termini di parecchie analogie, tutte legate
+     insieme _logicamente_. L'allegoria è anche, talvolta, il secondo
+     termine sviluppato e minuziosamente descritto, di una analogia.
+
+Al contrario io aspiro a dare il seguirsi illogico, non più esplicativo,
+ma intuitivo, dei secondi termini di molte analogie tutte slegate e
+molto spesso opposte l'una all'altra.
+
+     4.--Tutti gli stilisti di razza hanno potuto constatare facilmente
+     che l'avverbio non è soltanto una parola che modifica il verbo,
+     l'aggettivo o un altro avverbio, ma anche un legamento musicale che
+     unisce i differenti suoni del periodo.
+
+     5.--Credo necessario sopprimere l'aggettivo e l'avverbio, perchè
+     sono ad un tempo, e a volta a volta, i festoni variopinti, i
+     panneggi a sfumature, i piedistalli, i parapetti e le balaustrate
+     del vecchio periodo tradizionale.
+
+È appunto mediante un uso sapiente dell'aggettivo e dell'avverbio, che
+si ottiene il dondolìo melodioso e monotono della frase, il suo
+sollevarsi interrogativo e commovente e il suo cadere riposante e
+graduale di onda sulla spiaggia. Con una emozione sempre identica,
+l'anima trattiene il fiato, trema un poco, supplica di essere calmata e
+respira infine ampiamente quando l'ondata delle parole ricade, con la
+sua punteggiatura di ghiaia e la sua eco finale.
+
+L'aggettivo e l'avverbio hanno una triplice funzione: esplicativa,
+decorativa e musicale, mediante la quale indicano l'andatura grave o
+leggiera, lenta o rapida del sostantivo che si muove nella frase. Sono,
+a volta a volta, i bastoni o le grucce del sostantivo. La loro lunghezza
+e il loro peso regolano il passo dello stile che è sempre
+necessariamente sotto tutela, e gli impediscono di riprodurre il volo
+dell'immaginazione.
+
+Scrivendo per esempio: «Una donna giovane e bella cammina rapidamente
+sul lastricato di marmo», lo spirito tradizionale si affretta a spiegare
+che quella donna è giovane e bella, quantunque l'intuizione dia
+semplicemente un movimento bello. Più tardi, lo spirito tradizionale
+annuncia che quella donna cammina rapidamente, e aggiunge infine che
+essa cammina su un lastricato di marmo.
+
+Questo procedimento puramente esplicativo, privo d'imprevisto, imposto
+anticipatamente a tutti gli arabeschi, zig-zag e sobbalzi del pensiero,
+non ha più ragione di essere. È quindi press'a poco sicuro che non
+s'ingannerà chi farà il contrario.
+
+Inoltre è innegabile che abolendo l'aggettivo e l'avverbio si ridarà al
+sostantivo il suo valore essenziale, totale e tipico.
+
+Io ho, d'altronde, un'assoluta fiducia nel sentimento di orrore che
+provo pel sostantivo che si avanza seguìto dal suo aggettivo come da uno
+strascico o da un cagnolino. Talvolta, quest'ultimo è tenuto a
+guinzaglio da un avverbio elegante. Talvolta il sostantivo porta un
+aggettivo davanti e un avverbio di dietro, come i due cartelloni d'un
+uomo-sandwich. Sono altrettanti spettacoli insopportabili.
+
+     6.--Perciò appunto io ricorro alla aridità astratta dei segni
+     matematici, che servono a dare le quantità riassumendo tutte le
+     spiegazioni, senza riempitivi, ed evitando la mania pericolosa di
+     perder tempo in tutti i cantucci della frase, in minuziosi lavori
+     da cesellatore, da gioielliere o da lustrascarpe.
+
+     7.--Le parole liberate dalla punteggiatura irradieranno le une
+     sulle altre, incroceranno i loro diversi magnetismi, secondo il
+     dinamismo ininterrotto del pensiero. Uno spazio bianco, più o meno
+     lungo, indicherà al lettore i riposi o i sonni più o meno lunghi
+     dell'intuizione. Le lettere maiuscole indicheranno al lettore i
+     sostantivi che sintetizzano una analogia dominatrice.
+
+     8.--La distruzione del periodo tradizionale, l'abolizione
+     dell'aggettivo, dell'avverbio e della punteggiatura determineranno
+     necessariamente il fallimento della troppo famosa armonia dello
+     stile, cosicchè il poeta futurista potrà finalmente utilizzare
+     tutte le onomatopee, anche le più cacofoniche, che riproducono
+     gl'innumerevoli rumori della materia in movimento.
+
+Tutte queste elastiche intuizioni, con le quali io completo il mio
+_Manifesto tecnico della letteratura futurista_, sono sbocciate
+successivamente nel mio cervello mentre creavo la mia nuova opera
+futurista, della quale ecco un frammento fra i più significativi:
+
+
+=BATTAGLIA=
+=PESO + ODORE=
+
+Mezzogiorno 3/4 flauti gemiti solleone =tumbtumb= allarme Gargaresch
+schiantarsi crepitazione marcia Tintinnìo zaini fucili zoccoli chiodi
+cannoni criniere ruote cassoni ebrei frittelle pani-all'olio cantilene
+bottegucce zaffate lustreggìo cispa puzzo cannella             muffa
+flusso e riflusso pepe rissa sudiciume turbine aranci-in-fiore filigrana
+miseria dadi scacchi carte gelsomino + nocemoscata + rosa arabesco
+mosaico carogna pungiglioni acciabattìo             mitragliatrici =
+ghiaia + risacca + rane Tintinnìo zaini fucili cannoni ferraglia
+atmosfera = piombo + lava + 300 fetori + 50 profumi selciato materasso
+detriti sterco-di-cavallo carogne flic-flac ammassarsi cammelli asini
+=tumb-tuuum= cloaca Souk-degli-argentieri dedalo seta azzurro galabieh
+porpora aranci moucharabieh archi scavalcare biforcazione piazzetta
+pullulìo             concerìa lustrascarpe gandouras burnous
+formicolìo colare trasudare policronìa avviluppamento escrescenze
+fessure tane calcinacci demolizione acido-fenico calce pidocchiume
+Tintinnìo zaini =tatatatata= zoccoli chiodi cannoni cassoni frustate
+panno-da-uniforme lezzo-d'agnelli via-senza-uscita a-sinistra
+imbuto a-destra quadrivio chiaroscuro bagno-turco fritture muschio
+giunchiglie fiore-d'arancio nausea essenza-di-rosa insidia ammoniaca
+artigli escrementi morsi carne + 1000 mosche frutti secchi carrube
+ceci pistacchi mandorle regimi-banani datteri =tumbtumb=
+cusscuss-ammuffito aromi zafferano catrame uovo-fradicio cane-bagnato
+gelsomino gaggìa sandalo garofani mature intensità ribollimento
+fermentare tuberosa Imputridire sparpagliarsi furia morire disgregarsi
+pezzi briciole polvere eroismo             =tatatata= fuoco-di-fucileria
+= pic pac pun pan pan= mandarino lana-fulva mitragliatrici raganelle
+ricovero-di-lebbrosi piaghe avanti             carne-madida sporcizia
+soavità etere Tintinnìo zaini fucili cannoni cassoni ruote benzoino
+tabacco incenso anice villaggio rovine bruciato ambra gelsomino case
+sventramenti abbandono giarra-di-terracotta =tumbtumb= violette ombrìe
+pozzi asinello asina cadavere sfracellamento sesso esibizione
+   aglio bromi anice brezza pesce abete-nuovo rosmarino pizzicherie
+palme sabbia cannella.
+Sole oro bilancia piatti piombo cielo seta calore imbottitura porpora
+azzurro torrefazione Sole = vulcano + 3000 bandiere atmosfera precisione
+corrida furia chirurgia lampade             raggi bisturi scintillìo
+biancherie deserto clinica x 20000 braccia 20000 piedi 10000 occhi
+mirini scintillazione attesa operazione sabbie forni-di-navi Italiani
+Arabi 4000 metri battaglioni caldaie comandi stantuffi sudore bocche
+fornaci            perdio avanti olio =tatatata= ammoniaca > gaggìe
+viole sterchi rose sabbie barbaglio-di-specchi tutto camminare
+aritmetica tracce obbedire ironia entusiasmo             ronzìo
+cucire dune guanciali zigzags rammendare piedi mole scricchiolìo
+sabbia inutilità mitragliatrici = ghiaia + risacca + rane
+             Avanguardie: 200 metri caricate-alla-baionetta avanti
+Arterie rigonfiamento caldo fermentazione capelli ascelle rocchio
+fulvore biondezza aliti + zaino 18 chili prudenza = altalena ferraglie
+salvadanaio mollezza: 3 brividi comandi sassi rabbia nemico calamita
+leggerezza gloria             eroismo Avanguardie: 100 metri
+mitragliatrici fucilate eruzione violini ottone =pim pum pac pac tim
+tum= mitragliatrici =tataratatarata=             Avanguardie: 20 metri
+battaglioni-formiche cavalleria-ragni strade-guadi generale-isolotto
+staffette-cavallette sabbie-rivoluzione obici-tribuni nuvole-graticole
+fucili-martiri shrapnels-aureole moltiplicazione addizione divisione
+obici-sottrazione granata-cancellatura grondare colare frana blocchi
+valanga             Avanguardie: 3 metri miscuglio andirivieni
+incollarsi scollarsi lacerazione fuoco sradicare cantieri frana
+cave incendio pànico acciecamento schiacciare entrare uscire correre
+   zacchere Vite-razzi cuori-ghiottonerie baionette-forchette mordere
+trinciare puzzare ballare saltare rabbia cani-esplosione obici-ginnasti
+fragori-trapezi esplosione rosa gioia ventri-inaffiatoi teste-foot-ball
+sparpagliamento             Cannone 149-elefante artiglieri-cornacs
+issa-oh collera leve lentezza pesantezza centro carica fantino
+metodo monotonìa allenatori distanza gran-premio parabola _x_
+luce =zang-tumb-tuuum= mazza infinito Mare =
+merletti-smeraldi-freschezza-elasticità-abbandono-mollezza
+corazzate-acciaio-concisione-ordine Bandiera-di-combattimento (prati
+cielo-bianco-di-caldo sangue) = Italia forza orgoglio-italiano fratelli
+mogli madre insonnia gridìo-di-strilloni gloria dominazione caffè
+racconti-di-guerra             Torri cannoni-virilità-volate erezione
+telemetro estasi =tumb-tumb= 3 secondi =tumbtumb= onde sorrisi risate
+cic ciac plaff pluff gluglugluglu giocare-a-rimpiattino cristalli
+vergini carne gioielli perle iodio sali bromi gonnelline gas liquori
+bolle 3 secondi             tumbtumb ufficiale bianchezza telemetro
+croce fuoco drindrin megafono alzo-4-mila-metri tutti-a-sinistra basta
+fermi-tutti sbandamento-7-gradi erezione splendore getto forare
+immensità azzurro-femmina sverginamento             accanimento corridoi
+grida labirinto materassi singhiozzi sfondamento deserto letto
+precisione telemetro monoplano loggione applausi             monoplano =
+balcone-rosa-ruota-tamburo trapano-tafano > disfatta-araba bue
+sanguinolenza macello ferite rifugio oasi umidità ventaglio freschezza
+            siesta strisciamento germinazione sforzo
+dilatazione-vegetale sarò-più-verde-domani restiamo-bagnati
+serba-questa-goccia-d'acqua bisogna-arrampicarsi-3-centimetri-per-
+resistere-a-20-grammi-di-sabbia-e-3000-grammi-di-tenebre
+via-lattea-albero-di-cocco stelle-noci-di-cocco latte grondare succo
+delizia.
+
+
+
+
+_PRATELLA_
+
+
+=La distruzione della quadratura.=
+
+
+          _18 Luglio 1912._
+
+
+IL RITMO è un cuore umano che pulsa; i suoi ACCENTI di POSA e di MOTO
+sono ondate di sangue vivo che ad esso affluiscono e da esso TRABOCCANO.
+
+IL MOVIMENTO DELLA MANO concepito come unità di misura del tempo, a
+guisa del piede che nella danza batte il suolo, costituisce il CARDINE
+DEL RITMO.
+
+MOVIMENTO DI DUE ACCENTI (il 1º di POSA ed il 2º di MOTO) = RITMO
+BINARIO.
+
+MOVIMENTO DI TRE ACCENTI (il 1º di posa, il 2º ed il 3º di MOTO) = RITMO
+TERNARIO.
+
+GLI ACCENTI alla lor volta si SUDDIVIDONO BINARIAMENTE e TERNARIAMENTE
+in SOTTOACCENTI di POSA e di MOTO, alla maniera degli accenti, ma in
+proporzione minore della metà o di un terzo.
+
+Il diverso modo di abbinarsi del RITMO BINARIO col RITMO TERNARIO e
+viceversa produce il RITMO MISTO.
+
+IL MOVIMENTO DI RITMO BINARIO offre DUE COMBINAZIONI DI SUDDIVISIONE
+MISTA: _a_ = (BIN-TER.), _b_ = (TER-BIN).
+
+IL MOVIMENTO DI RITMO TERNARIO offre SEI COMBINAZIONI DI SUDDIVISIONE
+MISTA: _a_ = (BIN-BIN-TER.), _b_ = (TER-BIN-BIN.), _c_ = (BIN-TER-TER.),
+_d_ = (TER-TER-BIN.), _e_ = (BIN-TER-BIN.), _f_ = (TER-BIN-TER.).
+
+Riepilogando avremo:
+
+                                 { SUDD. BINARIA.
+              { RITMO BINARIO DI {  »    TERNARIA.
+              {                  {  »    MISTA. (N. 2 COMBINAZIONI).
+  MOVIMENTO DI{
+              {                   { SUDD. BINARIA.
+              { RITMO TERNARIO DI {  »    TERNARIA.
+                                  {  »    MISTA. (N. 6 COMBINAZIONI).
+
+
+I rapporti rilevati fra ACCENTO e MOVIMENTO sono gli stessi fra
+MOVIMENTO e MISURA DI TEMPO.
+
+MISURA DI TEMPO DI 2 MOVIMENTI o di un numero di movimenti MULTIPLO di 2
+(L'UNO DI POSA e L'ALTRO DI MOTO e così costantemente) = MISURA BINARIA.
+
+MISURA DI TEMPO DI 3 MOVIMENTI o di un numero di movimenti MULTIPLO DI 3
+(UNO DI POSA e DUE DI MOTO e così costantemente) = MISURA TERNARIA; e
+ciò indipendentemente da ogni singola specie di ritmo relativa a ciascun
+movimento.
+
+Il diverso modo di abbinarsi dei MOVIMENTI DI RITMO BINARIO coi
+MOVIMENTI DI RITMO TERNARIO e viceversa durante UNA MISURA DI TEMPO
+produce una SUCCESSIONE DI MOVIMENTI DI RITMO MISTO.
+
+L'unione di una MISURA BINARIA DI TEMPO con una MISURA TERNARIA e
+viceversa produce la MISURA MISTA.
+
+Riepilogando avremo:
+
+                                                       { SUDD. BINARIA.
+                                   { RITMO BINARIO DI  {  »    TERNARIA.
+                                   {                   {  »    MISTA.
+                                   {
+                                   {                   { SUDD. BINARIA.
+         { BINARIA CON MOVIMENTI DI{ RITMO TERNARIO DI {  »    TERNARIA.
+         {                         {                   {  »    MISTA.
+         {                         {
+         {                         {                   { SUDD. BINARIA.
+         {                         { RITMO MISTO DI    {  »    TERNARIA.
+         {                                             {  »    MISTA.
+         {
+         {                                             { SUDD. BINARIA.
+         {                         { RITMO BINARIO DI  {  »    TERNARIA.
+         {                         {                   {  »    MISTA.
+         {                         {
+  MISURA {                         {                   { SUDD. BINARIA.
+    DI   {TERNARIA CON MOVIMENTI DI{ RITMO TERNARIO DI {  »    TERNARIA.
+   TEMPO {                         {                   {  »    MISTA.
+         {                         {
+         {                         {                   { SUDD. BINARIA.
+         {                         { RITMO MISTO DI    {  »    TERNARIA.
+         {                                             {  »    MISTA.
+         {
+         {                                             { SUDD. BINARIA.
+         {                         { RITMO BINARIO DI  {  »    TERNARIA.
+         {                         {                   {  »    MISTA.
+         {                         {
+         {                         {                   { SUDD. BINARIA.
+         { MISTA CON MOVIMENTI DI  { RITMO TERNARIO DI {  »    TERNARIA.
+                                   {                   {  »    MISTA.
+                                   {
+                                   {                   { SUDD. BINARIA.
+                                   { RITMO MISTO DI    {  »    TERNARIA.
+                                                       {  »    MISTA.
+
+
+Affermo che:
+
+1.--I CONCETTI COMUNI DI TEMPO PARI E DI TEMPO DISPARI SONO SBAGLIATI.
+
+I tempi 3/4 e 9/8 si trovano classificati fra i TEMPI DISPARI. Anche i
+tempi 5/4 e 7/4--DI MISURA MISTA--dovrebbero appartenere alla CLASSE DEI
+TEMPI DISPARI, dal momento che il 5 ed il 7 sono numeri DISPARI come il
+3 ed il 9. Ed allora?
+
+Il tempo 6/8, classificato fra i TEMPI PARI, come multiplo di 2 è di
+MISURA BINARIA, come multiplo di 3 è di MISURA TERNARIA.
+
+Le vecchie classificazioni di TEMPO PARI e di TEMPO DISPARI sono dunque
+INSUFFICIENTI allo scopo, TRAVISANDO e RENDENDO CONFUSO IL CONCETTO DEL
+TEMPO.
+
+Perciò i TEMPI si dovranno distinguere nel modo seguente:
+
+TEMPI DI MISURA BINARIA = IL MOVIMENTO MOLTIPLICATO PER 2 O PER I SUOI
+MULTIPLI.
+
+TEMPI DI MISURA TERNARIA = IL MOVIMENTO MOLTIPLICATO PER 3 O PER I SUOI
+MULTIPLI.
+
+TEMPI DI MISURA MISTA = COMBINAZIONE DEI DUE GENERI PRECEDENTI (BIN-TER)
+E (TER-BIN).
+
+La sintesi di questo PRINCIPIO--legge naturale del ritmo nella
+musica--si completa così:
+
+ACCENTO E SOTTOACCENTO DI RITMO BINARIO = IL MOVIMENTO DIVISO PER 2 O
+PER I SUOI MULTIPLI.
+
+ACCENTO E SOTTOACCENTO DI RITMO TERNARIO = IL MOVIMENTO DIVISO PER 3 O
+PER I SUOI MULTIPLI.
+
+La formazione delle SPECIE MISTE è stata già sufficientemente
+dimostrata.
+
+2.--IL RITMO BINARIO ED IL RITMO TERNARIO SONO FRA DI LORO SINCRONI ED
+EQUIVALENTI.
+
+DUE SOTTOACCENTI, DUE ACCENTI, DUE MOVIMENTI equivalgono rispettivamente
+A TRE SOTTOACCENTI, A TRE ACCENTI ED A TRE MOVIMENTI e viceversa, per
+una durata di tempo uguale. Per questa ragione si dicono RELATIVI fra di
+loro DUE TEMPI, le cui misure contengano uno stesso numero di movimenti,
+ma che i movimenti dell'una siano di una specie di ritmo e quelli
+dell'altra siano di un'altra specie.
+
+I tempi fra di loro RELATIVI sono per conseguenza anche SINCRONI ed
+EQUIVALENTI. IL MOVIMENTO CADE CON L'ACCENTO DI POSA, LA MISURA DI TEMPO
+COMINCIA COL MOVIMENTO E CON L'ACCENTO DI POSA. Il fenomeno della
+BINARIETÀ e della TERNARIETÀ si effettua conseguentemente per via degli
+ACCENTI e dei MOVIMENTI DI MOTO; dipendendo questi ultimi in qualunque
+caso dal rispettivo ACCENTO E MOVIMENTO DI POSA INIZIALE IDENTICO ED
+UNICO per le due specie di ritmo.
+
+Un nuovo comune errore viene distrutto da questa legge: cioè quello di
+concepire come di POSA IL TERZO ACCENTO NEL RITMO TERNARIO ed il terzo
+movimento NELLA MISURA TERNARIA DI TEMPO e per due ragioni:
+
+    _a_) NON ESSENDO POSSIBILE LA SUCCESSIONE IMMEDIATA DI DUE ACCENTI O
+    MOVIMENTI DI POSA.
+
+    _b_) NON POTENDOSI CONSIDERARE SINCRONI ED EQUIVALENTI DUE RITMI,
+    DEI QUALI L'UNO ABBIA UNA POSA ED UN MOTO, L'ALTRO ABBIA UNA POSA,
+    UN MOTO ED UNA SECONDA POSA.
+
+3.--LA MASSIMA EFFICACIA RITMICA SI MANIFESTA MEDIANTE L'ESPRESSIONE
+MELODICA; LA COMPLICAZIONE POLIFONICA NEUTRALIZZA L'EFFICACIA DEL RITMO.
+
+Il presente assioma, campo di aviazione della musica futurista, troverà
+in seguito nuove e definite conclusioni ad esso attinenti.
+
+Per ora faccio osservare anzitutto che essendo l'espressione musicale
+una sintesi--PENSIERO MELODICO--i numerosi elementi che vi partecipano
+debbono quindi sacrificare in parte e proporzionalmente la loro
+individualità e cooperare di comune accordo all'esaltazione dell'effetto
+SINTETICO.
+
+Beethoven e Rossini conoscevano perfettamente questo principio; perciò
+la loro musica pare più varia di ritmo, che non sembri quella di Wagner
+e di Strauss, sebbene con questi ultimi il ritmo abbia assunto una
+varietà di movimenti neppure intravista in sogno dagli altri due
+maestri.
+
+Strauss ha affogato il ritmo nel ritmo, contrapponendo ritmi a ritmi,
+che si sono neutralizzati a vicenda ed hanno generato L'ARÌTMICA.
+
+In pratica la CONTRAPPOSIZIONE DI DUE RITMI DIFFERENTI riesce efficace
+finchè si può REGOLARE COI MOVIMENTI; oltre a questo limite produce
+CONFUSIONE ARÌTMICA e la quasi impossibilità di ESECUZIONE SIMULTANEA,
+ESATTA e SENZA CONCESSIONI da parte di una delle due specie di ritmo.
+
+Vedere come esempio, nelle prime battute del preludio del _Parsifal_ di
+Wagner, la contrapposizione di UN RITMO TERNARIO AFFIDATO AI LEGNI (6/4
+= 3 + 3) ad un RITMO BINARIO AFFIDATO AGLI ARCHI (4/4 = 2 + 2) LENTO.
+L'esecuzione simultanea dei due ritmi non potrà mai risultare CHIARA e
+PRECISA, dato che UNA BACCHETTA BATTENTE DUE MOVIMENTI non è guida
+sicura a chi debba CALCOLARNE TRE.
+
+4.--DIETRO LE CONCLUSIONI PRECEDENTI, è ASSOLUTAMENTE INDISPENSABILE
+TROVARE UNA NUOVA MANIERA DI SEGNARE IL TEMPO, CORRISPONDENTE ALLA
+CONCEZIONE ESATTA E COMPLETA DI QUESTO.
+
+I segni attuali non considerano la RELATIVITÀ DEI TEMPI, non esprimono
+la diversa CONFORMAZIONE DEI TEMPI DI MISURA MISTA e concettualmente
+alterano LA RELATIVITÀ DEI VALORI DELLE FIGURE MUSICALI.
+
+Basti dire che lo stesso Strauss, nella CONCEZIONE FORMALE della sua
+musica, commette errori di RELATIVITÀ RITMICA.
+
+Cito esempi tolti da _Salomè_. (Riduzione francese-italiana per canto e
+pianoforte).
+
+Pag. 30. NARRABOTH: _Divina, non lo posso, nol posso...._
+
+(TEMPO TAGLIATO contro 3/4)--ERRORE DI RELATIVITÀ.
+
+Pag. 20 SECONDO SOLDATO: _....questo noi non lo sappiam, augusta...._
+
+(4/4 contro 3/4)--ERRORE INGIUSTIFICABILE!
+
+
+=Nuova maniera di considerare e segnare il tempo.=
+
+MOVIMENTO DI RITMO BINARIO: 1² = (2/8 - 1/4) RELATIVO DEL MOVIMENTO DI
+RITMO TERNARIO:
+
+     1³ = (3/8 - 3/4).
+
+
+_=Tempi di misura binaria=_:
+
+  2² = (2/4--TEMPO TAGLIATO) relativo di 2³ = (6/8-6/4);
+
+  4² = (TEMPO ORDINARIO--4/4) relativo di 4³ = (12/8-12/4);
+
+  4 + 2² = (........) RELATIVO di 4 + 2³ = (........).
+
+
+_=Tempi di misura ternaria=_:
+
+  3² = (3/4-3/2) RELATIVO di 3³ = (9/8-9/4);
+
+  3 + 3² = (6/8-6/4) RELATIVO di 3 + 3³ = (........).
+
+
+_=Tempi di misura mista=_:
+
+  2 + 3² = (5/4) RELATIVO di 2 + 3³ = (........);
+
+  3 + 2² = (5/4) RELATIVO di 3 + 2³ = (........);
+
+  3 + 4² = (7/4) RELATIVO di 3 + 4³ = (........);
+
+  4 + 3² = (7/4) RELATIVO di 4 + 3³ = (........).
+
+
+COME BEN SI VEDE IL NUMERO GRANDE INDICA LA QUANTITÀ DEI MOVIMENTI CHE
+COMPONGONO LA MISURA DI TEMPO; IL 2 PICCOLO INDICA I DUE ACCENTI DEL
+RITMO BINARIO, IL 3 PICCOLO INDICA I TRE ACCENTI DEL RITMO TERNARIO. I
+DUE NUMERI GRANDI SOMMATI INDICANO I DIVERSI E BEN DISTINTI MODI DI
+BATTERE I TEMPI DI MISURA MISTA E DI MISURA COMPOSTA.
+
+NELLO STESSO TEMPO LA MINIMA SIA ELETTA DEFINITIVAMENTE ED
+INVARIABILMENTE, IN QUALSIASI CASO, RAPPRESENTANTE ESCLUSIVA DEL
+MOVIMENTO. CONSEGUENTEMENTE LA SEMIMINIMA RAPPRESENTERÀ L'ACCENTO E LA
+CROMA IL SOTTOACCENTO.
+
+LE DUINE E LE QUARTINE ESPRIMERANNO INVARIABILMENTE IL RITMO BINARIO
+NELLA TERNARIETÀ COME LE LORO EQUIVALENTI E RELATIVE TERZINE E SESTINE
+ESPRIMERANNO INVARIABILMENTE IL RITMO TERNARIO NELLA BINARIETÀ.
+
+5.--NELLO SVOLGIMENTO GENERALE DEL RITMO, GLI ACCENTI, I SOTTOACCENTI ED
+I MOVIMENTI DI MOTO SONO DIPENDENTI DAI RISPETTIVI ACCENTI, SOTTOACCENTI
+E MOVIMENTI DI POSA; I SOTTOACCENTI DI POSA SONO DIPENDENTI DAGLI
+ACCENTI DI POSA E DI MOTO, COME GLI ACCENTI DI POSA SONO DIPENDENTI DAI
+MOVIMENTI DI POSA E DI MOTO. IN QUALUNQUE MISURA DI TEMPO, SIA ESSA
+BINARIA, TERNARIA, MISTA, SEMPLICE, O COMPOSTA, TUTTI I MOVIMENTI, TUTTI
+GLI ACCENTI E TUTTI I SOTTOACCENTI--SIA DI POSA CHE DI MOTO--DIPENDONO
+RELATIVAMENTE DAL MOVIMENTO DELL'ACCENTO E DAL SOTTOACCENTO DI POSA
+INIZIALE DELLA MISURA DI TEMPO.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ora possediamo finalmente il PRINCIPIO SCIENTIFICAMENTE ASSOLUTO DEL
+RITMO NELLA FORMULA: (1, 2 e 3 e LORO MULTIPLI) STA A (1 : 2 e 3 e LORO
+MULTIPLI) e possediamo il MEZZO PRATICO e MALLEABILE onde FISSARLO nelle
+sue più COMPLICATE, CAPRICCIOSE, LONTANE ED INSOSPETTATE RELAZIONI e
+COMBINAZIONI, CHE UN ARTISTA DI GENIO SAPPIA SCOPRIRE.
+
+Ma ciò non basta; dal PRINCIPIO TEORICO-PRATICO occorre passare ai
+grandiosi risultati derivanti dalla sua evoluzione concettuale e
+formale.
+
+La parola umana per mezzo del ritmo, insegna come la sua origine si
+debba ricercare nel canto, primitiva maniera d'espressione comune
+all'uomo ed all'animale. Perciò essa possiede due valori: L'UNO
+INTELLETTIVO E CONVENZIONALE, ESPRESSIVO E REALE L'ALTRO. In altri
+termini, il suo ritmo e la sua articolazione--la parola è un CANTO
+ARTICOLATO--indipendentemente dal suo significato particolare,
+risvegliano in chi l'ascolta una sensazione corrispondente a quella,
+provata dal lontanissimo creatore della parola stessa, attraverso uno
+stato d'animo affine. Di qui il valore MUSICALE (RITMICO) della poesia.
+
+LA SUCCESSIONE ISTINTIVA DEGLI ACCENTI NEL RITMO MUSICALE E NEL RITMO
+DELLE PAROLE È LA MEDESIMA, POGGIANDO SOPRA UNA BASE UNICA.
+
+Negli esempi segno con un ACCENTO CIRCONFLESSO le sillabe DI POSA
+(FORTI) e con un ACCENTO ACUTO le sillabe DI MOTO (DEBOLI).
+
+
+=Ritmo binario.=
+
+  Câr-né; têr-rá; mê-rá-mên-té; ecc.
+  |1  2|  |1  2| ||1 2| |1  2||
+  +----+  +----+ |+---+ +----+|
+                 |  1      2  |
+                 +------------+
+
+  Vé-lô-cé: có-lô-ré; tém-pê-stá: ecc.
+   | |1 2||  | |1 2||   | |1  2||
+  -+ +---+| -+ +---+| --+ +----+|
+       2  |      2  |        2  |
+  --------+ --------+ ----------+
+
+  Tû  ´  ; rê  ´  ; ciô  ´  ; ecc.
+    ....     ....      ....
+  |1  2|   |1  2|   |1   2|
+  +----+   +----+   +-----+
+
+    ^ tú;    ^ ré;    ^ ció, ecc.
+  ....     ....     ....
+  |1   2|  |1   2|  |1    2|
+  +-----+  +-----+  +------+
+
+
+=Ritmo ternario.=
+
+  Fûl-gí-dó;  ê-té-ró-gê-né-ó;   â-gíta-nó; ecc.
+  |1  2  3| ||1  2 3| |1  2 3|| |  |12|   |
+  +-------+ |+------+ +------+| |  +--+   |
+            |   1         2   | |1   2   3|
+            +-----------------+ +---------+
+
+  Ant-âr-tí-có;  bé-vên-dó-sí;  ér-bâ-cé-ó; ecc.
+    ||1  2  3||  |  |1  2  3||   | |1  2 3||
+  --++-------+|--+  +-------+| --+ +------+|
+        2     |        2     |        2    |
+  ------------+--------------+ ------------+
+
+  Giô-vín  ´  ; vêr-gín  ´  ; câr-dín  ´  ; ecc.
+          ....          ....          ....
+  |1   2   3|   |1   2   3|   |1   2   3|
+  +---------+   +---------+   +---------+
+
+    ^   ´   sí;  ^    ´   vá;  ^    ´   nó; ecc.
+  .... ....     .... ....     .... ....
+  |1    2   3|  |1    2   3|  |1    2   3|
+  +----------+  +----------+  +----------+
+
+
+=Ritmo misto.=
+
+  Côn-té-stâ-bí-lé;  sû-scét-tî-bí-lé;  côm-mén-dê-vó-lé; ecc.
+  ||1  2| |1  2  3|| ||1  2| |1  2  3|| ||1  2| |1  2  3||
+  |+----+ +-------+| |+----+ +-------+| |+----+ +-------+|
+  |   1       2    | |  1        2    | |  1        2    |
+  +----------------+ +----------------+ +----------------+
+
+  Vâ-lí-dá-mên-té;   â-stró-nó-mî-á;   crî-só-bé-rîl-ló; ecc.
+  ||1 2  3| |1  2|| ||1  2  3| |1 2|| ||1  2  3| |1  2||
+  |+------+ +----+| |+-------+ +---+| |+-------+ +----+|
+  |   1        2  | |    1       2  | |    1        2  |
+  +---------------+ +---------------+ +----------------+
+
+   Ar-tî-stí-cá-mên-té;  é-lêt-tró-má-gnê-té; ecc.
+    | |1  2  3| |1  2||   ||1   2  3| |1  2||
+  --+ +-------+ +----+| --++--------+ +----+|
+          2        3  |         2        3  |
+  --------------------+ --------------------+
+
+
+   Có-rê-ó-grâ-fí-có;   á-pô-cá-lît-tí-có; ecc.
+    | |1 2| |1  2 3|| | ||1  2| |1  2  3||
+  --+ +---+ +------+| |-++----+ +-------+|
+        2       3   | |     2       3    |
+  ------------------+ +------------------+
+
+I puntini .... sotto l'accento, indicano PAUSA DI UN ACCENTO.
+
+Verso la fine del medioevo, al tempo dei trovatori, quando una grande
+fede stava per trasformarsi, noi troviamo accanto alla musica religiosa
+ed a quella popolare un terzo genere: LA MUSICA BORGHESE.
+
+Genere elegante, amoroso, facile, di proporzioni ridotte, buono per la
+digestione tranquilla, per l'amore licenzioso, per la casa del nobile
+dilettante e per quella del principe. Genere da salotto, a piccole
+forme, con frequenti cadenze ad ogni periodo di una determinata
+lunghezza.
+
+Di qui hanno principiato LE PICCOLE DANZE DA SALOTTO MONORITMICHE, LE
+ARIETTE SULLO SCHEMA DELLE PICCOLE DANZE ed il preconcetto della
+QUADRATURA NELLA COMPOSIZIONE. Epidemia che ha attraversato tutti i
+secoli dal suo nascere e che oggi ancora infetta l'intero campo
+musicale.
+
+I trovatori di buona memoria, amore e gioia dei nostri grandi
+LIBRETTISTI, trattarono la poesia a mo' della musica; il FATTO anzi deve
+essere avvenuto contemporaneamente, perchè a quei tempi la poesia non
+andava mai disgiunta dalla musica (CANTO); e precisamente per una
+ragione RITMICO-MUSICALE il verso deve aver perduto il suo PRIMO METRO
+QUANTITATIVO.
+
+SIRVENTESE, BALLATA, CANZONE, CANZONE A BALLO, SONETTO ecc. sono termini
+comuni alla musica ed alla poesia, con accenni alla PICCOLA DANZA
+QUADRATA DA SALOTTO. Le forme simmetriche, misurate, ripetentisi dopo
+dati periodi con lo stesso RITMO e con le stesse CADENZE-RIME, sono pure
+comuni alle due arti; IL POEMA DI DANTE e la SINFONIA DI BEETHOVEN vanno
+soggetti entrambi alla tirannia di una QUADRATURA DI PICCOLA DANZA
+BORGHESE. Non dico niente degli altri.
+
+In poesia il VERSO LIBERO ha segnato la fine della schiavitù, facendo
+trionfare il RITMO INDIVIDUALE delle parole, che sotto l'impulso di uno
+stato d'animo si combinano in sinfonie di suoni e di ritmi fino ad oggi
+rimaste sconosciute.
+
+In musica i tentativi di Wagner, di Strauss, di Debussy e di Mascagni
+non hanno risolto il problema, pur aprendo nuove e diverse vie.
+
+Strauss, sulle orme di Wagner, ha per così dire SINFONIZZATO IL
+RECITATIVO, introducendo mutamenti di tempo specialmente dove
+l'espressione musicale non conserva la MANIERA CONTINUATIVA: per questo
+l'effetto va quasi totalmente perduto.
+
+Così dicasi più o meno degli altri; i quali in verità, usando di
+frequente il cambiamento della misura nel tempo, non arrivano con questo
+a dare varietà e libertà assoluta al PENSIERO RITMICO.
+
+Al Mascagni spetta il merito particolare di avere intuito con felice
+risultato il VALORE RITMICO DELLA PAROLA CANTATA.
+
+L'introduzione del RITMO LIBERO NELLA MUSICA è una nuova conquista del
+futurismo.
+
+Prima di esporre le nostre ULTIME CONCLUSIONI, voglio dimostrare per
+mezzo dell'analisi ritmica di alcuni VERSI LIBERI del poeta Paolo Buzzi,
+come nei suddetti versi l'alternarsi dei ritmi binario e ternario e la
+formazione dei ritmi misti siano di UNA LIBERTÀ RITMICA assolutamente
+nuova e come fra verso e verso non esista alcun LEGAME DI SIMMETRIA.
+
+   ^   Nói siâm gli á-strâ-lí,  ^   í sân-tí,  ^   i dê-mó-nî-á-cí:
+  ....                         ....           ....
+  |1    2| | 1     2| | 1   2| |1  2| |1   2| |1  2| |1 2| |1 2 1|
+  +------+ +--------+ +------+ +----+ +-----+ +----+ +---+ +-----+
+
+  siâm lé mé-tê-ó-ré vêr-tí-gí-nô-sé chiû-sé néll'â-tó-mó  u-mâ-nó:
+  | 1   2 3| |1 2 3| |1  2  3| |1 2| | 1  2   3| |     |1  2|||1 2|
+  +--------+ +-----+ +-------+ +---+ +---------+ |     +----+|+---+
+                                                 |1  2    3  |
+                                                 +-----------+
+
+   ^   rí-pé-tiâ-mó,  ^   frá nôi,  ´   lé scôs-sé dê-gli ú-ní-vêr-sí fuô-rí-déll'ôr-bíté:
+  ....               ....          ....
+  |1   2  3| |1  2|  |1    2| |1    2   3| | 1  2| |1    2  3| |1  2| |1  2   3| |1  2  3|
+  +--------+ +----+  +------+ +----------+ +-----+ +---------+ +----+ +--------+ +-------+
+
+   ^   pró-pá-ghiâ-mó,  ^   frá nôi,  ´   lá spê-cié déi cá-tâ-clî-smí êm-pí-ré-â-lí!
+  ....                 ....          ....
+  |1    2  3| | 1  2|  |1    2| |1    2   3| | 1  2| |1  2  3| | 1  2| |1 2  3| |1 2|
+  +---------+ +-----+  +------+ +----------+ +-----+ +-------+ +-----+ +------+ +---+
+
+
+CONCLUSIONI:
+
+    1.--LA MUSICA FUTURISTA CONSEGUE UN'ASSOLUTA LIBERTÀ DI RITMO, COL
+    LASCIARE ALLA SUA FRASE ESPRESSIVA LA MULTIFORME VARIETÀ E
+    L'INDIPENDENZA INDIVIDUALE CHE IL VERSO LIBERO HA TROVATO NELLA
+    PAROLA.
+
+LA FRASE, SINTESI MELODICA DELL'ESPRESSIONE MUSICALE VOLUTA--che può
+essere composta di una o più misure di tempo--oltre all'assumere la
+libertà ritmica particolare di ciascuna misura, si può arricchire di
+nuove movenze ritmiche col concepire le misure che la compongono
+DISUGUALI FRA DI LORO NEL NUMERO DEI MOVIMENTI O NEL RITMO DI QUESTI:
+alternando, cioè, o facendo succedere BINARIAMENTE E TERNARIAMENTE
+MISURE DI TEMPO BINARIE, TERNARIE E MISTE IN UNA SOLA FRASE.
+
+    2.--IL PERIODO MUSICALE, COMPOSTO DI UNA O PIÙ FRASI, NELLA SUA
+    CONCEZIONE FORMALE SI DEVE ATTENERE ALLO STESSO PRINCIPIO DI LIBERTÀ
+    E DI VARIETÀ GIÀ STABILITO PER LA FORMAZIONE DELLA FRASE: ALTERNANDO
+    CIOÈ, O FACENDO SUCCEDERE BINARIAMENTE E TERNARIAMENTE FRASI, ALLA
+    LORO VOLTA UGUALI O DISUGUALI FRA DI LORO PER IL NUMERO E PER LA
+    DIFFERENZA DI SPECIE RITMICA DELLE MISURE DI TEMPO CHE LE
+    COMPONGONO.
+
+    3.--COSÌ DICASI DELLA SUCCESSIONE E DELL'ALTERNAZIONE BINARIE E
+    TERNARIE DEI PERIODI, CHE NEL COMPLESSO SINFONICO COSTITUISCONO LA
+    SINTESI MUSICALE MELODICA, ESPRESSIONE PREDOMINANTE VOLUTA.
+
+    4.--IN TAL MANIERA L'INTERA CONCEZIONE MUSICALE VIENE A RIASSUMERSI
+    NELLA FORMULA SCIENTIFICA DEL RITMO (1 × 2 e 3 e LORO MULTIPLI) STA
+    A (1 : 2 e 3 e LORO MULTIPLI) E NELLO STESSO TEMPO POSSIEDE
+    FINALMENTE LA LIBERTÀ DI SVILUPPARE LA FORMULA IN TUTTE LE
+    COMBINAZIONI E PROPORZIONI POSSIBILI, STABILENDO LE SEGUENTI UNITÀ
+    RELATIVE MOLTIPLICABILI E DIVISIBILI AD UNA STESSA MANIERA:
+
+«SOTTOACCENTO--ACCENTO--MOVIMENTO--MISURA DI
+TEMPO--FRASE--PERIODO--SINFONIA».
+
+IL MOVIMENTO, in qualunque caso, rappresenta sempre L'UNITÀ RITMICA
+CARDINALE.
+
+    5.--LA QUADRATURA, CON LE SUE SIMMETRIE E CADENZE DI PICCOLA DANZA
+    BORGHESE, VIENE DISTRUTTA E SOSTITUITA DALL'INTUIZIONE LIBERA DI
+    RELAZIONI RITMICHE ISTINTIVE E SIMPATICHE.
+
+    6.--CADUTO IL CRITERIO DEL TEMPO STABILE CADONO PURE
+    GL'INSIGNIFICANTI TERMINI DI ANDANTE, ALLEGRO, ALLEGRETTO, ecc.
+
+QUESTI VENGONO SOSTITUITI DA UN TERMINE RISPONDENTE ALLO STATO D'ANIMO
+IN CUI SI TROVA L'ARTISTA CREATORE IN QUEL DATO MOMENTO.
+
+Noi abbiamo definitivamente DISTRUTTO LA QUADRATURA SECOLARE. Acclamiamo
+dunque al sentimento LIBERO DEL RITMO E DELL'ESPRESSIONE, libero come la
+PAROLA, come il VERSO FUTURISTA, come il VOLO DELLA FANTASIA, come il
+BATTITO DEL CUORE.
+
+Nessun direttore d'orchestra potrà mai sottomettere i battiti del cuore
+al dominio di UNA BACCHETTA--MELANCONICO PENDOLO SONNECCHIANTE.
+
+L'ORDINE è un VECCHIO POLIZIOTTO, che non ha buone gambe per correre;
+NOI, FUTURISTI, CREIAMO IL NUOVO ORDINE DEL DISORDINE.
+
+
+
+
+_VALENTINE DE SAINT-POINT_
+
+
+=Manifesto futurista della Lussuria.=
+
+
+          _11 Gennaio 1913._
+
+     RISPOSTA ai giornalisti disonesti che mutilano le frasi per render
+     ridicola l'Idea;
+
+     alle donne che pensano quello che ho osato dire;
+
+     a coloro pei quali la Lussuria non è ancora altro che peccato;
+
+     a tutti coloro che nella Lussuria raggiungono solo il Vizio, come
+     nell'Orgoglio raggiungono solo la Vanità.
+
+
+La Lussuria, concepita fuor di ogni concetto morale e come elemento
+essenziale del dinamismo della vita, è una forza.
+
+Per una razza forte, la lussuria non è, più che non lo sia l'orgoglio,
+un peccato capitale. Come l'orgoglio, la lussuria è una virtù
+incitatrice, un focolare al quale si alimentano le energie.
+
+La Lussuria è l'espressione di un essere proiettato al di là di sè
+stesso; è la gioia dolorosa d'una carne il dolore gaudioso di uno
+sbocciare; è l'unione carnale, quali si siano i segreti che uniscono gli
+esseri; è la sintesi sensoria e sensuale di un essere per la maggior
+liberazione del proprio spirito; è la comunione d'una particella
+dell'umanità con tutta la sensualità della terra; è il brivido pànico di
+una particella della terra.
+
+LA LUSSURIA È LA RICERCA CARNALE DELL'IGNOTO, come la Cerebralità ne è
+la ricerca spirituale. La Lussuria è il gesto di creare, ed è la
+Creazione.
+
+La carne crea come lo spirito crea. La loro creazione di fronte
+all'Universo è uguale. L'una non è superiore all'altra, e la creazione
+spirituale dipende dalla creazione carnale.
+
+Noi abbiamo un corpo e uno spirito. Restringere l'uno per moltiplicare
+l'altro è una prova di debolezza e un errore. Un essere forte deve
+realizzare tutte le sue possibilità carnali e spirituali. La Lussuria è
+pei conquistatori un tributo che loro è dovuto. Dopo una battaglia nella
+quale sono morti degli uomini, È NORMALE CHE I VINCITORI, SELEZIONATI
+DALLA GUERRA, GIUNGANO FINO ALLO STUPRO, NEL PAESE CONQUISTATO, PER
+RICREARE DELLA VITA.
+
+Dopo le battaglie, i soldati amano le voluttà, in cui si snodano, per
+rinnovarsi, le loro energie incessantemente assaltanti. L'eroe moderno,
+eroe di qualsiasi dominio, ha lo stesso desiderio e lo stesso piacere.
+L'artista, questo grande _medium_ universale, ha lo stesso bisogno.
+Anche l'esaltazione degl'illuminati di religioni abbastanza nuove perchè
+ciò che contengono d'ignoto sia tentatore, non è altro che una
+sensualità sviata, spiritualmente, verso un'immagine femminile sacra.
+
+L'ARTE E LA GUERRA SONO LE GRANDI MANIFESTAZIONI DELLA SENSUALITÀ; LA
+LUSSURIA È IL LORO FIORE. Un popolo esclusivamente spiritualista o un
+popolo esclusivamente lussurioso sarebbero condannati alla stessa
+decadenza: la sterilità.
+
+LA LUSSURIA INCITA LE ENERGIE E SCATENA LE FORZE. Essa spingeva
+spietatamente gli uomini primitivi alla vittoria, per l'orgoglio di
+portare alla donna i trofei dei vinti. Essa spinge oggidì i grandi
+uomini d'affari che dirigono le banche, la stampa, i traffici
+internazionali, a moltiplicare l'oro creando dei centri, utilizzando
+delle energie, esaltando le folle, per adornarne, magnificarne
+l'oggetto della loro lussuria. Questi uomini, affaticati ma forti,
+trovano tempo per la lussuria, motore principale delle loro azioni e
+delle reazioni di queste, ripercosse su moltitudini e mondi.
+
+Anche presso i popoli nuovi, dove la sensualità è ancora scatenata o
+confessata, e che non sono dei bruti primitivi nè i raffinati delle
+vecchie civiltà, la donna è ugualmente il grande principio galvanizzante
+al quale tutto è offerto. Il culto riservato che l'uomo ha per lei non è
+che la spinta incosciente d'una lussuria ancora sonnecchiante. Presso
+questi popoli, come presso i popoli nordici, per ragioni diverse, la
+lussuria è quasi esclusivamente procreazione. Ma la lussuria, quali si
+siano gli aspetti sotto i quali si manifesta, detti normali od anormali,
+è sempre la suprema stimolatrice.
+
+La vita brutale, la vita energica, la vita spirituale, in certi momenti
+esige una tregua. E lo sforzo per lo sforzo chiama fatalmente lo sforzo
+pel piacere. Senza nuocersi a vicenda, questi sforzi si completano e
+realizzano pienamente l'essere totale.
+
+La lussuria è per gli eroi, pei creatori spirituali, per tutti i
+dominatori, l'esaltazione magnifica della loro forza; è per ogni essere
+un motivo di superarsi col semplice scopo di selezionarsi, d'esser
+notato, d'esser scelto, d'essere eletto.
+
+Sola, la morale cristiana succedendo alla morale pagana, fu portata
+fatalmente a considerare la lussuria come una debolezza. Di quella gioia
+sana che è l'espansione d'una carne possente, essa ha fatto una vergogna
+da nascondere, un vizio da rinnegare. L'ha coperta d'ipocrisia, e questo
+ne ha fatto un peccato.
+
+CESSIAMO DI SCHERNIRE IL DESIDERIO, questa attrazione ad un tempo
+sottile e brutale di due carni, qualunque sia il loro sesso, di due
+carni che si vogliono, tendendo verso l'unità. Cessiamo di schernire il
+Desiderio, camuffandolo con le vesti compassionevoli delle vecchie e
+sterili sentimentalità.
+
+Non è la lussuria, che disgrega e dissolve ed annichila; sono piuttosto
+le ipnotizzanti complicazioni della sentimentalità, le gelosie
+artificiali, le parole che inebbriano e ingannano, il patetico delle
+separazioni e delle fedeltà eterne, le nostalgie letterarie: tutto
+l'istrionismo dell'amore.
+
+DISTRUGGIAMO I SINISTRI STRACCI ROMANTICI, margherite sfogliate, duetti
+sotto la luna, tenerezze pesanti, falsi pudori ipocriti. Che gli esseri,
+avvicinati da un'attrazione fisica, invece di parlare esclusivamente
+delle fragilità dei loro cuori, osino esprimere i loro desideri, le
+preferenze dei loro corpi, e presentire le possibilità di gioia o di
+delusione della loro futura unione carnale.
+
+Il pudore fisico, essenzialmente variabile secondo i tempi e i paesi,
+non ha che il valore effimero di una virtù sociale.
+
+BISOGNA ESSERE COSCIENTI DAVANTI ALLA LUSSURIA. Bisogna fare ciò che un
+essere raffinato e intelligente fa di sè stesso e della propria vita;
+BISOGNA FARE DELLA LUSSURIA UN'OPERA D'ARTE. Fingere l'incoscienza, lo
+smarrimento, per spiegare un gesto d'amore, è ipocrisia, debolezza,
+stoltezza.
+
+Bisogna volere coscientemente una carne come ogni cosa.
+
+Invece di darsi e di prendere (_par coup de foudre_, per delirio o
+incoscienza) degli esseri forzatamente moltiplicati dalle illusioni
+inevitabili degl'indomani imprevisti, bisogna sceglier sapientemente.
+Bisogna--guidati dall'intuizione e dalla volontà--valutare le
+sensibilità e le sensualità, e non accoppiare e non compiere se non
+quelle che possono completarsi ed esaltarsi.
+
+Con la stessa coscienza e la stessa volontà direttrice, si devono
+condurre al parossismo le gioie di questo accoppiamento, sviluppare
+tutte le possibilità e far sbocciare tutti i fiori dai germi delle carni
+unite. Si deve fare della lussuria un'opera d'arte fatta, come ogni
+opera d'arte, d'istinto e di coscienza.
+
+BISOGNA SPOGLIARE LA LUSSURIA DI TUTTI I VELI SENTIMENTALI CHE LA
+DEFORMANO. Solo per viltà furono gettati su di essa tutti questi veli,
+poichè il sentimentalismo statico è soddisfacente. Nel sentimentalismo
+ci si riposa, dunque ci si diminuisce.
+
+In un essere sano e giovane, ogni volta che la lussuria è in opposizione
+con la sentimentalità, la lussuria vince. La sentimentalità segue le
+mode, la lussuria è eterna. La lussuria trionfa, perchè è l'esaltazione
+gaudiosa che spinge l'essere al di là di sè stesso, la gioia del
+possesso e della dominazione, la perpetua vittoria da cui rinasce la
+perpetua battaglia, l'ebbrezza di conquista più inebbriante e più
+sicura. E questa conquista sicura è temporanea, dunque da cominciare
+incessantemente.
+
+La Lussuria è una forza, perchè affina lo spirito col far fiammeggiare
+il turbamento della carne. Da una carne sana, forte, purificata
+dall'amplesso, lo spirito balza lucido e chiaro. Solo i deboli e gli
+ammalati vi si impantanano vi si diminuiscono. E la lussuria è una
+forza, poichè uccide i deboli ed esalta i forti, cooperando alla
+selezione.
+
+La Lussuria è una forza, infine, perchè non conduce mai all'insipidezza
+del definitivo e della sicurezza che vengono dispensate dalla
+pacificante sentimentalità. La lussuria è la perpetua battaglia mai
+vinta. Dopo il passeggiero trionfo, nello stesso effimero trionfo, è
+l'insoddisfazione rinascente che spinge l'essere, in una orgiastica
+volontà, ad espandersi e a superarsi.
+
+La Lussuria è pel corpo ciò che lo scopo ideale è per lo spirito: la
+Chimera magnifica, sempre afferrata mai presa, e che gli esseri giovani
+e quelli avidi, inebbriati di lei, inseguono senza posa.
+
+LA LUSSURIA È UNA FORZA.
+
+
+
+
+_RUSSOLO_
+
+
+=L'arte dei rumori.=
+
+
+          _11 Marzo 1913._
+
+
+=Caro Balilla Pratella, grande musicista futurista,=
+
+A Roma, nel Teatro Costanzi affollatissimo, mentre coi miei amici
+futuristi Marinetti, Boccioni, Carrà, Balla, Soffici, Papini,
+Cavacchioli, ascoltavo l'esecuzione orchestrale della tua travolgente
+MUSICA FUTURISTA, mi apparve alla mente una nuova arte che tu solo puoi
+creare: l'Arte dei Rumori, logica conseguenza delle tue meravigliose
+innovazioni.
+
+La vita antica fu tutta silenzio. Nel diciannovesimo secolo,
+coll'invenzione delle macchine, nacque il Rumore. Oggi, il Rumore
+trionfa e domina sovrano sulla sensibilità degli uomini. Per molti
+secoli la vita si svolse in silenzio, o, per lo più, in sordina. I
+rumori più forti che interrompevano questo silenzio non erano nè
+intensi, nè prolungati, nè variati. Poichè se trascuriamo gli
+eccezionali movimenti tellurici, gli uragani, le tempeste, le valanghe e
+le cascate, la natura è silenziosa.
+
+In questa scarsità di _rumori_, i primi _suoni_ che l'uomo potè trarre
+da una canna forata o da una corda tesa, stupirono come cose nuove e
+mirabili. Il _suono_ fu dai popoli primitivi attribuito agli dèi,
+considerato come sacro e riservato ai sacerdoti, che se ne servirono per
+arricchire di mistero i loro riti. Nacque così la concezione del suono
+come cosa a sè, diversa e indipendente dalla vita, e ne risultò la
+musica, mondo fantastico sovrapposto al reale, mondo inviolabile e
+sacro. Si comprende facilmente come una simile concezione della musica
+dovesse necessariamente rallentarne il progresso, a paragone delle
+altre arti. I Greci stessi, con la loro teoria musicale matematicamente
+sistemata da Pitagora, e in base alla quale era ammesso soltanto l'uso
+di pochi intervalli consonanti, hanno molto limitato il campo della
+musica, rendendo così impossibile l'armonia, che ignoravano.
+
+Il Medio Evo, con gli sviluppi e le modificazioni del sistema greco del
+tetracordo, col canto gregoriano e coi canti popolari, arricchì l'arte
+musicale, ma continuò a considerare il suono _nel suo svolgersi nel
+tempo_, concezione ristretta che durò per parecchi secoli e che
+ritroviamo ancora nelle più complicate polifonie dei contrappuntisti
+fiamminghi. Non esisteva _l'accordo_; lo sviluppo delle parti diverse
+non era subordinato all'accordo che queste parti potevano produrre nel
+loro insieme; la concezione infine, di queste parti era orizzontale, non
+verticale. Il desiderio, la ricerca e il gusto per l'unione simultanea
+dei diversi suoni, cioè per _l'accordo_ (suono complesso) si
+manifestarono gradatamente, passando dall'accordo perfetto assonante e
+con poche dissonanze di passaggio, alle complicate, e persistenti
+dissonanze che caratterizzano la musica contemporanea.
+
+L'arte musicale ricercò ed ottenne dapprima la purezza la limpidezza e
+la dolcezza del suono, indi amalgamò suoni diversi, preoccupandosi però
+di accarezzare l'orecchio con soavi armonie. Oggi l'arte musicale,
+complicandosi sempre più, ricerca gli amalgami di suoni più dissonanti,
+più strani e più aspri per l'orecchio. Ci avviciniamo così sempre più al
+_suono-rumore_.
+
+QUESTA EVOLUZIONE DELLA MUSICA È PARALLELA AL MOLTIPLICARSI DELLE
+MACCHINE, che collaborano dovunque coll'uomo. Non soltanto nelle
+atmosfere fragorose delle grandi città, ma anche nelle campagne, che
+furono fino a ieri normalmente silenziose, la macchina ha creato oggi
+tanta varietà e concorrenza di rumori, che il suono puro, nella sua
+esiguità e monotonia, non suscita più emozione.
+
+Per eccitare ed esaltare la nostra sensibilità, la musica andò
+sviluppandosi verso la più complessa polifonia e verso la maggior
+varietà di timbri o coloriti strumentali, ricercando le più complicate
+successioni di accordi dissonanti e preparando vagamente la creazione
+del RUMORE MUSICALE. Questa evoluzione verso il «suono-rumore» non era
+possibile prima d'ora. L'orecchio di un uomo del settecento non avrebbe
+potuto sopportare l'intensità disarmonica di certi accordi prodotti
+dalle nostre orchestre (triplicate nel numero degli esecutori rispetto a
+quelle di allora). Il nostro orecchio invece se ne compiace, poichè fu
+già educato dalla vita moderna, così prodiga di rumori svariati. Il
+nostro orecchio però non se ne accontenta, e reclama più ampie emozioni
+acustiche.
+
+D'altra parte, il suono musicale è troppo limitato nella varietà
+qualitativa dei timbri. Le più complicate orchestre si riducono a
+quattro o cinque classi di strumenti, differenti nel timbro del suono:
+strumenti ad arco, a pizzico, a fiato in metallo, a fiato in legno, a
+percussione. Cosicchè la musica moderna si dibatte in questo piccolo
+cerchio, sforzandosi vanamente di creare nuove varietà di timbri.
+
+BISOGNA ROMPERE QUESTO CERCHIO RISTRETTO DI SUONI PURI E CONQUISTARE LA
+VARIETÀ INFINITA DEI «SUONI-RUMORI».
+
+       *       *       *       *       *
+
+Ognuno riconoscerà d'altronde che ogni suono porta con sè un viluppo di
+sensazioni già note e sciupate, che predispongono l'ascoltatore alla
+noia, malgrado gli sforzi di tutti i musicisti novatori. Noi futuristi
+abbiamo tutti profondamente amato e gustato le armonie dei grandi
+maestri. Beethoven e Wagner ci hanno squassato i nervi e il cuore per
+molti anni. Ora ne siamo sazi e GODIAMO MOLTO PIÙ NEL COMBINARE
+IDEALMENTE DEI RUMORI DI TRAM DI MOTORI A SCOPPIO, DI CARROZZE E DI
+FOLLE VOCIANTI, CHE NEL RIUDIRE, PER ESEMPIO, L'«EROICA» O LA
+«PASTORALE».
+
+Non possiamo vedere quell'enorme apparato di forze che rappresenta
+un'orchestra moderna senza provare la più profonda delusione davanti ai
+suoi meschini risultati acustici. Conoscete voi spettacolo più ridicolo
+di venti uomini che s'accaniscono a raddoppiare il miagolìo di un
+violino? Tutto ciò farà naturalmente strillare i musicomani e
+risveglierà forse l'atmosfera assonnata delle sale di concerti. Entriamo
+insieme, da futuristi, in uno di questi ospedali di suoni anemici. Ecco:
+la prima battuta vi reca subito all'orecchio la noia del già udito e vi
+fa pregustare la noia della battuta che seguirà. Centelliniamo così, di
+battuta in battuta, due o tre qualità di noie schiette aspettando sempre
+la sensazione straordinaria che non viene mai. Intanto si opera una
+miscela ripugnante formata dalla monotonia delle sensazioni e dalla
+cretinesca commozione religiosa degli ascoltatori buddisticamente ebbri
+di ripetere per la millesima volta la loro estasi più o meno snobistica
+ed imparata. Via! Usciamo, poichè non potremmo a lungo frenare in noi il
+desiderio di creare finalmente una nuova realtà musicale, con un'ampia
+distribuzione di ceffoni sonori, saltando a piè pari violini,
+pianoforti, contrabbassi ed organi gemebondi. Usciamo!
+
+       *       *       *       *       *
+
+Non si potrà obiettare che il rumore sia soltanto forte e sgradevole
+all'orecchio. Mi sembra inutile enumerare tutti i rumori tenui e
+delicati, che danno sensazioni acustiche piacevoli.
+
+Per convincersi poi della varietà sorprendente dei rumori, basta pensare
+al rombo del tuono, ai sibili del vento, allo scrosciare di una cascata,
+al gorgogliare d'un ruscello, ai fruscii delle foglie, al trotto d'un
+cavallo che s'allontana, ai sussulti traballanti di un carro sul
+selciato e alla respirazione ampia, solenne e bianca di una città
+notturna, a tutti i rumori che fanno le belve e gli animali domestici e
+a tutti quelli che può fare la bocca dell'uomo senza parlare o cantare.
+
+Attraversiamo una grande capitale moderna, con le orecchie più attente
+che gli occhi, e godremo nel distinguere i risucchi d'acqua, d'aria o di
+gas nei tubi metallici, il borbottìo dei motori che fiatano e pulsano
+con una indiscutibile animalità, il palpitare delle valvole,
+l'andirivieni degli stantuffi, gli stridori delle seghe meccaniche, i
+balzi dei tram sulle rotaie, lo schioccar delle fruste, il garrire delle
+tende e delle bandiere. Ci divertiremo ad orchestrare idealmente insieme
+il fragore delle saracinesche dei negozi, le porte sbatacchianti, il
+brusìo e lo scalpiccìo delle folle, i diversi frastuoni delle stazioni
+delle ferriere, delle filande, delle tipografie, delle centrali
+elettriche e delle ferrovie sotterranee.
+
+Nè bisogna dimenticare i rumori nuovissimi della guerra moderna.
+Recentemente il poeta Marinetti, in una sua lettera dalle trincee
+bulgare di Adrianopoli, mi descriveva con mirabili parole in libertà
+l'orchestra di una grande battaglia:
+
+«_ogni 5 secondi cannoni da assedio sventrare spazio con un accordo_
+TAM-TUUUMB _ammutinamento di 500 echi per azzannarlo sminuzzarlo
+sparpagliarlo all'infinito Nel centro di quei_ TAM-TUUUMB _spiaccicati
+ampiezza 50 chilometri quadrati balzare scoppi tagli pugni batterie a
+tiro rapido Violenza ferocia regolarità questo basso grave scandere gli
+strani folli agitatissimi acuti della battaglia Furia affanno orecchie
+occhi narici aperti! attenti! forza! che gioia vedere udire fiutare
+tutto tutto taratatatata delle mitragliatrici strillare a perdifiato
+sotto morsi schiaffi traak-traak frustate pic-pac-pum-tumb bizzarrie
+salti altezza 200 metri della fucileria Giù giù in fondo all'orchestra
+stagni diguazzare buoi buffali pungoli carri pluff plaff impennarsi di
+cavalli flic flac zing zing sciaaack ilari nitriti iiiiiiii....
+scalpiccii tintinnii 3 battaglioni bulgari in marcia croooc-craaac_
+(lento due tempi) _Sciumi Maritza o Karvavena croooc-craaac grida degli
+ufficiali sbatacchiare come piatti d'ottone pan di qua paack di là cing_
+BUUUM _cing ciak_(presto) _ciaciacia ciaciaak su giù là là intorno in
+alto attenzione sulla testa ciaack bello! Vampe vampe vampe vampe vampe
+            vampe ribalta dei forti laggiù dietro quel fumo Sciukri
+Pascià comunica telefonicamente con 27 forti in turco in tedesco allò!
+Ibraim! Rudolf! allò! allò! attori ruoli echi suggeritori scenari di
+fumo foreste applausi odore di fieno fango sterco non sento più i miei
+piedi gelati odore di salnitro odore di marcio Timpani flauti clarini
+dovunque basso alto uccelli cinguettare beatitudine ombrie cip-cip-cip
+brezza verde mandre don-dan-don-din bèèèè Orchestra             i pazzi
+bastonano i professori d'orchestra questi bastonatissimi suonare suonare
+Grandi fragori non cancellare precisare ritagliandoli rumori più piccoli
+minutissimi rottami di echi nel teatro ampiezza 300 chilometri quadrati
+Fiumi Maritza Tungia sdraiati Monti Ròdopi ritti alture palchi loggione
+2000 shrapnels sbracciarsi esplodere fazzoletti bianchissimi pieni
+d'oro_ TUM-TUMB _2000 granate protese strappare con schianti
+capigliature nerissime_ ZANG-TUMB-TUMB-ZANG-TUMB-TUUUMB _l'orchestra dei
+rumori di guerra gonfiarsi sotto una nota di silenzio tenuta nell'alto
+cielo pallone sferico dorato che sorveglia i tiri_».
+
+NOI VOGLIAMO INTONARE E REGOLARE ARMONICAMENTE E RITMICAMENTE QUESTI
+SVARIATISSIMI RUMORI. Intonare i rumori non vuol dire togliere ad essi
+tutti i movimenti e le vibrazioni irregolari di tempo e d'intensità, ma
+bensì dare un grado o tono alla più forte e predominante di queste
+vibrazioni. Il rumore infatti si differenzia dal suono solo in quanto le
+vibrazioni che lo producono sono confuse ed irregolari, sia nel tempo
+che nella intensità. OGNI RUMORE HA UN TONO, TALORA ANCHE UN ACCORDO CHE
+PREDOMINA NELL'INSIEME DELLE SUE VIBRAZIONI IRREGOLARI. Ora, da questo
+caratteristico tono predominante deriva la possibilità pratica di
+intonarlo, di dare cioè ad un dato rumore non un solo tono ma una certa
+varietà di toni, senza perdere la sua caratteristica, voglio dire il
+timbro che lo distingue. Così alcuni rumori ottenuti con un movimento
+rotativo possono offrire un'intera scala cromatica ascendente o
+discendente, se si aumenta o diminuisce la velocità del movimento.
+
+Ogni manifestazione della nostra vita è accompagnata dal rumore. Il
+rumore è quindi famigliare al nostro orecchio, ed ha il potere di
+richiamarci immediatamente alla vita stessa. Mentre il suono, estraneo
+alla vita, sempre musicale, cosa a sè, elemento occasionale non
+necessario, è divenuto ormai per il nostro orecchio quello che
+all'occhio è un viso troppo noto, il rumore invece, giungendoci confuso
+e irregolare dalla confusione irregolare della vita, non si rivela mai
+interamente a noi e ci serba innumerevoli sorprese. Siamo certi dunque
+che scegliendo, coordinando e dominando tutti i rumori, noi arricchiremo
+gli uomini di una nuova voluttà insospettata. Benchè la caratteristica
+del rumore sia di richiamarci brutalmente alla vita, L'ARTE DEI RUMORI
+NON DEVE LIMITARSI AD UNA RIPRODUZIONE IMITATIVA. Essa attingerà la sua
+maggiore facoltà di emozione nel godimento acustico in sè stesso, che
+l'ispirazione dell'artista saprà trarre dai rumori combinati.
+
+Ecco le 6 _famiglie di rumori_ dell'orchestra futurista che attueremo
+presto, meccanicamente:
+
+
+  1 Rombi Tuoni Scoppii Scrosci Tonfi Boati
+
+    2 Fischi Sibili Sbuffi
+
+      3 Bisbigli Mormorii Borbottii Brusii Gorgoglii
+
+        4 Stridori Scricchiolii Fruscii Ronzii Crepitii Stropiccii
+
+          5 Rumori ottenuti a percussione sui metalli, legni, pelli,
+            pietre, terrecotte, ecc.
+
+            6 Voci di animali e di uomini: Gridi, Strilli, Gemiti, Urla,
+              Ululati, Risate, Rantoli, Singhiozzi.
+
+
+In questo elenco abbiamo racchiuso i più caratteristici fra i rumori
+fondamentali; gli altri non sono che le associazioni e le combinazioni
+di questi. I MOVIMENTI RITMICI DI UN RUMORE SONO INFINITI. ESISTE SEMPRE
+COME PER IL TONO, UN RITMO PREDOMINANTE, ma attorno a questo altri
+numerosi ritmi secondari sono pure sensibili.
+
+
+CONCLUSIONI:
+
+     1.--I musicisti futuristi devono allargare ed arricchire sempre più
+     il campo dei suoni. Ciò risponde a un bisogno della nostra
+     sensibilità. Notiamo infatti nei compositori geniali d'oggi una
+     tendenza verso le più complicate dissonanze. Essi, allontanandosi
+     sempre più dal suono puro, giungono quasi al _suono-rumore_. Questo
+     bisogno e questa tendenza non potranno essere soddisfatti che
+     _coll'aggiunta e la sostituzione dei rumori ai suoni_.
+
+     2.--I musicisti futuristi devono sostituire alla limitata varietà
+     dei timbri degl'istrumenti che l'orchestra possiede oggi,
+     l'infinita varietà di timbri dei rumori, riprodotti con appositi
+     meccanismi.
+
+     3.--Bisogna che la sensibilità del musicista, liberandosi dal ritmo
+     facile e tradizionale, trovi nei rumori il modo di ampliarsi e
+     rinnovarsi, dato che ogni rumore offre l'unione dei ritmi più
+     diversi, oltre a quello predominante.
+
+     4.--Ogni rumore avendo nelle sue vibrazioni irregolari UN TONO
+     GENERALE PREDOMINANTE, si otterrà facilmente nella costruzione
+     degli strumenti che lo imitano una varietà sufficientemente estesa
+     di toni, semitoni e quarti di toni. Questa varietà di toni non
+     toglierà a ogni singolo rumore le caratteristiche del suo timbro,
+     ma ne amplierà solo la tessitura o estensione.
+
+     5.--Le difficoltà pratiche per la costruzione di questi strumenti
+     non sono gravi. Trovato il principio meccanico che dà un rumore, si
+     potrà mutarne il tono regolandosi sulle stesse leggi generali
+     dell'acustica. Si procederà per esempio con la diminuzione o
+     l'aumento della velocità, se lo strumento avrà un movimento
+     rotativo, e con una varietà di grandezza o di tensione delle parti
+     sonore, se lo strumento non avrà movimento rotativo.
+
+     6.--Non sarà mediante una successione di rumori imitativi della
+     vita, bensì mediante una fantastica associazione di questi timbri
+     varî e di questi ritmi varî, che la nuova orchestra otterrà le più
+     complesse e nuove emozioni sonore. Perciò ogni strumento dovrà
+     offrire la possibilità di mutare tono, e dovrà avere una più o meno
+     grande estensione.
+
+     7.--La varietà dei rumori è infinita. Se oggi, mentre noi
+     possediamo forse mille macchine diverse, possiamo distinguere mille
+     rumori diversi, domani, col moltiplicarsi di nuove macchine,
+     potremo distinguere dieci, venti, o TRENTAMILA RUMORI DIVERSI, NON
+     DA IMITARE SEMPLICEMENTE MA DA COMBINARE SECONDO LA NOSTRA
+     FANTASIA.
+
+     8.--Invitiamo dunque i giovani musicisti geniali e audaci ad
+     osservare con attenzione continua tutti i rumori, per comprendere i
+     varî ritmi che li compongono, il loro tono principale e quelli
+     secondari. Paragonando poi i timbri varî dei rumori ai timbri dei
+     suoni, si convinceranno di quanto i primi sono più numerosi dei
+     secondi. Questo ci darà non solo la comprensione ma anche il gusto
+     e la passione dei rumori. La nostra sensibilità moltiplicata, dopo
+     essersi conquistati degli occhi futuristi avrà finalmente delle
+     orecchie futuriste. Così i motori e le macchine delle nostre città
+     industriali potranno un giorno essere sapientemente intonati, in
+     modo da fare di ogni officina una inebbriante orchestra di rumori.
+
+Caro Pratella, io sottopongo al tuo genio futurista queste mie
+constatazioni, invitandoti alla discussione. Non sono musicista; non ho
+dunque predilezioni acustiche, nè opere da difendere. Sono un pittore
+futurista che proietta fuori di sè in un'arte molto amata la sua volontà
+di rinnovare tutto. Perciò più temerario di quanto potrebbe esserlo un
+musicista di professione, non preoccupandomi della mia apparente
+incompetenza e convinto che l'audacia abbia tutti i diritti e tutte le
+possibilità, ho potuto intuire il grande rinnovamento della musica
+mediante l'Arte dei Rumori.
+
+
+
+
+_MARINETTI_
+
+
+=Distruzione della sintassi.=
+=Immaginazione senza fili.=
+
+=Parole in libertà.=
+
+
+          _11 Maggio 1913._
+
+
+LA SENSIBILITÀ FUTURISTA.
+
+Il mio «Manifesto tecnico della Letteratura futurista» (11 Maggio, 1912)
+col quale inventai il _lirismo essenziale e sintetico_, _l'immaginazione
+senza fili_ e _le parole in libertà_, concerne esclusivamente
+l'ispirazione poetica.
+
+La filosofia, le scienze esatte, la politica, il giornalismo,
+l'insegnamento, gli affari, pur ricercando forme sintetiche di
+espressione, dovranno ancora valersi della sintassi e della
+punteggiatura. Sono costretto infatti, a servirmi di tutto ciò per
+potervi esporre la mia concezione.
+
+Il futurismo si fonda sul completo rinnovamento della sensibilità umana
+avvenuto per effetto delle grandi scoperte scientifiche. Coloro che
+usano oggi del telegrafo, del telefono e del grammofano, del treno,
+della bicicletta, della motocicletta, dell'automobile, del
+transatlantico, del dirigibile, dell'aeroplano, del cinematografo, del
+grande quotidiano (sintesi di una giornata del mondo) non pensano che
+queste diverse forme di comunicazione, di trasporto e d'informazione
+esercitano sulla loro psiche una decisiva influenza.
+
+Un uomo comune può trasportarsi con una giornata di treno, da una
+piccola città morta dalle piazze deserte, dove il sole, la polvere e il
+vento si divertono in silenzio, ad una grande capitale, irta di luci, di
+gesti e di grida.... L'abitante di un villaggio alpestre, può palpitare
+d'angoscia ogni giorno, mediante un giornale, con i rivoltosi cinesi, le
+suffragette di Londra e quelle di New York, il dottor Carrel e le slitte
+eroiche degli esploratori polari. L'abitante pusillanime e sedentario di
+una qualsiasi città di provincia può concedersi l'ebrietà del pericolo
+seguendo in uno spettacolo di cinematografo, una caccia grossa nel
+Congo. Può ammirare atleti giapponesi, boxeurs negri, eccentrici
+americani inesauribili, parigine elegantissime, spendendo un franco al
+teatro di varietà. Coricato poi nel suo letto borghese, egli può godersi
+la lontanissima e costosa voce di un Caruso o di una Burzio.
+
+Queste possibilità diventate comuni, non suscitano curiosità alcuna
+negli spiriti superficiali, assolutamente incapaci di approfondire
+qualsiasi fatto nuovo _come gli arabi che guardavano con indifferenza i
+primi aeroplani nel cielo di Tripoli_. Queste possibilità sono invece
+per l'osservatore acuto altrettanti modificatori della nostra
+sensibilità, poichè hanno creato i seguenti fenomeni significativi:
+
+     1--Accelleramento della vita, che ha oggi, un ritmo rapido.
+     Equilibrismo fisico, intellettuale e sentimentale sulla corda tesa
+     della velocità fra i magnetismi contradittorii. Coscienze
+     molteplici e simultanee in uno stesso individuo.
+
+     2--Orrore di ciò che è vecchio e conosciuto. Amore del nuovo,
+     dell'imprevisto.
+
+     3--Orrore del quieto vivere, amore del pericolo e attitudine
+     all'eroismo quotidiano.
+
+     4--Distruzione del senso dell'_al di là_ e aumentato valore
+     dell'individuo che vuol _vivre sa vie_ secondo la frase di Bonnot.
+
+     5--Moltiplicazione e sconfinamento delle ambizioni e dei desideri
+     umani.
+
+     6--Conoscenza esatta di tutto ciò che ognuno ha d'inaccessibile e
+     d'irrealizzabile.
+
+     7--Semi-uguaglianza dell'uomo e della donna, e minore slivello dei
+     loro diritti sociali.
+
+     8--Deprezzamento dell'amore (sentimentalismo o lussuria), prodotto
+     della maggiore libertà e facilità erotica nella donna e
+     dall'esagerazione universale del lusso femminile. Mi spiego: Oggi
+     la donna ama più il lusso che l'amore. Una visita a una grande
+     sartoria fatta in compagnia d'un banchiere amico, panciuto,
+     podagroso, ma che paga, sostituisce perfettamente il più caldo
+     convegno d'amore con un giovane adorato. La donna trova tutto
+     l'ignoto dell'amore nella scelta di una toilette straordinaria,
+     ultimo modello, che le sue amiche non hanno ancora. L'uomo non ama
+     la donna priva di lusso. L'amante ha perso ogni prestigio, l'Amore
+     ha perso il suo valore assoluto. Questione complessa, che mi
+     accontento di sfiorare.
+
+     9--Modificazione del patriottismo diventato oggidì l'idealizzazione
+     eroica della solidarietà commerciale, industriale e artistica di un
+     popolo.
+
+     10--Modificazione della concezione della guerra, diventata il
+     collaudo sanguinoso e necessario della forza di un popolo.
+
+     11--Passione, arte, idealismo degli Affari. Nuova sensibilità
+     finanziaria.
+
+     12--L'uomo moltiplicato dalla macchina. Nuovo senso meccanico,
+     fusione dell'istinto col rendimento del motore e colle forze
+     ammaestrate.
+
+     13--Passione, arte e idealismo dello Sport. Concezione e amore del
+     «record».
+
+     14--Nuova sensibilità turistica dei transatlantici e dei grandi
+     alberghi (sintesi annuale di razze diverse). Passione per la città.
+     Negazione delle distanze e delle solitudini nostalgiche. Derisione
+     del _divino silenzio verde_ e del paesaggio intangibile.
+
+     15--La terra rimpicciolita dalla velocità. Nuovo senso del mondo.
+     Mi spiego: Gli uomini conquistarono successivamente il senso della
+     casa, il senso del quartiere in cui abitavano, il senso della
+     città, il senso della zona geografica, il senso del continente.
+     Oggi posseggono il senso del mondo; hanno mediocremente bisogno di
+     sapere ciò che facevano i loro avi, ma bisogno assiduo di sapere
+     ciò che fanno i loro contemporanei di ogni parte del mondo.
+     Conseguente necessità, per l'individuo, di comunicare con tutti i
+     popoli della terra. Conseguente bisogno di sentirsi centro, giudice
+     e motore dell'infinito esplorato e inesplorato. Ingigantimento del
+     senso umano e urgente necessità di fissare ad ogni istante i nostri
+     rapporti con tutta l'umanità.
+
+     16--Nausea della linea curva, della spirale e del _tourniquet_.
+     Amore della retta e del tunnel. Abitudine delle visioni in scorcio
+     e delle sintesi visuali create dalla velocità dei treni e degli
+     automobili che guardano dall'alto città e campagne. Orrore della
+     lentezza, delle minuzie, delle analisi e delle spiegazioni minute.
+     Amore della velocità, dell'abbreviazione e del riassunto.
+     «Raccontami tutto, presto, _in due parole_!».
+
+     17--Amore della profondità e dell'essenza in ogni esercizio dello
+     spirito.
+
+Ecco alcuni degli elementi della nuova sensibilità futurista che hanno
+generato il nostro dinamismo pittorico, la nostra musica antigraziosa
+senza quadratura ritmica, la nostra Arte dei rumori e le nostre parole
+in libertà.
+
+
+LE PAROLE IN LIBERTÀ.
+
+Scartando ora tutte le stupide definizioni e tutti i confusi verbalismi
+dei professori, io vi dichiaro che il _lirismo_ è la _facoltà_ rarissima
+_di inebbriarsi della vita_ e _di inebbriarla di noi stessi_. La facoltà
+di cambiare in vino l'acqua torbida della vita che ci avvolge e ci
+attraversa. La facoltà di colorare il mondo coi colori specialissimi del
+nostro io mutevole.
+
+Ora supponete che un amico vostro dotato di questa facoltà lirica si
+trovi in una zona di vita intensa (rivoluzione, guerra, naufragio,
+terremoto ecc.) e venga, immediatamente dopo, a narrarvi le impressioni
+avute. Sapete che cosa farà istintivamente questo vostro amico lirico e
+commosso?...
+
+Egli comincerà col distruggere brutalmente la sintassi nel parlare. Non
+perderà tempo a costruire i periodi. S'infischierà della punteggiatura e
+dell'aggettivazione. Disprezzerà cesellature e sfumature di linguaggio,
+e in fretta vi getterà affannosamente nei nervi le sue sensazioni
+visive, auditive, olfattive, secondo la loro corrente incalzante.
+L'irruenza del vapore-emozione farà saltare il tubo del periodo, le
+valvole della punteggiatura e i bulloni regolari dell'aggettivazione.
+Manate di parole essenziali senza alcun ordine convenzionale. Unica
+preoccupazione del narratore rendere tutte le vibrazioni del suo io.
+
+Se questo narratore dotato di lirismo avrà inoltre una mente popolata di
+idee generali, involontariamente allaccerà le sue sensazioni
+coll'universo intero sconosciuto o intuito da lui. E per dare il valore
+esatto e le proporzioni della vita che ha vissuta, lancierà delle
+immense reti di analogie sul mondo. Egli darà così il fondo analogico
+della vita, telegraficamente, cioè con la stessa rapidità economica che
+il telegrafo impone ai reporters e ai corrispondenti di guerra, pei loro
+racconti superficiali. Questo bisogno di laconismo non risponde solo
+alle leggi di velocità che ci governano, ma anche ai rapporti
+multisecolari che il pubblico e il poeta hanno avuto. Corrono infatti,
+fra il pubblico e il poeta, i rapporti stessi che esistono fra due
+vecchi amici. Questi possono spiegarsi con una mezza parola, un gesto,
+un'occhiata. Ecco perchè l'immaginazione del poeta deve allacciare fra
+loro le cose lontane _senza fili conduttori_, per mezzo di parole
+essenziali _in libertà_.
+
+
+MORTE DEL VERSO LIBERO.
+
+Il verso libero dopo avere avuto mille ragioni d'esistere è ormai
+destinato a essere sostituito dalle parole in libertà.
+
+L'evoluzione della poesia e della sensibilità umana ci ha rivelati i due
+irrimediabili difetti del verso libero.
+
+1.--Il verso libero spinge fatalmente il poeta a facili effetti di
+sonorità, giochi di specchi previsti, cadenze monotone, assurdi
+rintocchi di campana e inevitabili risposte di echi esterni o interni.
+
+2.--Il verso libero canalizza artificialmente la corrente della emozione
+lirica fra le muraglie della sintassi e le chiuse grammaticali. La
+libera ispirazione intuitiva che si rivolge direttamente all'intuizione
+del lettore ideale si trova così imprigionata e distribuita come
+un'acqua potabile per l'alimentazione di tutte le intelligenze restie e
+meticolose.
+
+Quando parlo di distruggere i canali della sintassi, non sono nè
+categorico, nè sistematico. Nelle parole in libertà del mio lirismo
+scatenato si troveranno qua e là delle traccie di sintassi regolare ed
+anche dei veri periodi logici. Questa disuguaglianza nella concisione e
+nella libertà è inevitabile e naturale. La poesia non essendo, in
+realtà, che una vita superiore, più raccolta e più intensa di quella che
+viviamo ogni giorno,--è come questa composta di elementi ultravivi e di
+elementi agonizzanti.
+
+Non bisogna dunque preoccuparsi troppo di questi ultimi. Ma si devono
+evitare ad ogni costo la rettorica e i luoghi comuni espressi
+telegraficamente.
+
+
+L'IMMAGINAZIONE SENZA FILI.
+
+Per immaginazione senza fili, io intendo la libertà assoluta delle
+immagini o analogie, espresse con parole slegate e senza fili conduttori
+sintattici e senza alcuna punteggiatura.
+
+«Gli scrittori si sono abbandonati finora all'analogia immediata. Hanno
+paragonato per esempio l'animale all'uomo o ad un'altro animale, il che
+equivale ancora, press'a poco a una specie di fotografia. Hanno
+paragonato per esempio un fox-terrier a un piccolissimo puro sangue.
+Altri più avanzati, potrebbero paragonare quello stesso fox-terrier
+trepidante, a una piccola macchina Morse. Io lo paragono invece, a
+un'acqua ribollente. V'è in ciò una gradazione _di analogie sempre più
+vaste_, vi sono dei rapporti sempre più profondi e solidi, quantunque
+lontanissimi. L'analogia non è altro che l'amore profondo che collega le
+cose distanti, apparentemente diverse ed ostili. Solo per mezzo di
+analogie vastissime uno stile orchestrale, ad un tempo policromo,
+polifonico e polimorfo, può abbracciare la vita della materia. Quando
+nella mia _Battaglia di Tripoli_, ho paragonato una trincea irta di
+baionette a un'orchestra, una mitragliatrice a una donna fatale, ho
+introdotto intuitivamente una gran parte dell'universo in un breve
+episodio di battaglia africana. Le immagini non sono fiori da scegliere
+e da cogliere con parsimonia, come diceva Voltaire. Esse costituiscono
+il sangue stesso della poesia. La poesia deve essere un seguito
+ininterrotto d'immagini nuove, senza di che non è altro che anemia e
+clorosi. Quanto più le immagini contengono rapporti vasti, tanto più a
+lungo esse conservano la loro forza di stupefazione....» (_Manifesto
+della letteratura futurista_).
+
+L'immaginazione senza fili, e le parole in libertà c'introdurranno
+nell'essenza della materia. Collo scoprire nuove analogie tra cose
+lontane e apparentemente opposte noi le valuteremo sempre più
+intimamente. Invece di _umanizzare_ animali, vegetali, minerali (sistema
+sorpassato) noi potremo _animalizzare_, _vegetalizzare_,
+_mineralizzare_, _elettrizzare_ o _liquefare lo stile_, facendolo vivere
+della stessa vita della materia. Es., per dare la vita di un filo
+d'erba, dico: «sarò più verde domani». Colle parole in libertà avremo:
+LE METAFORE CONDENSATE.--LE IMMAGINI TELEGRAFICHE.--LE SOMME DI
+VIBRAZIONI.--I NODI DI PENSIERI.--I VENTAGLI CHIUSI O APERTI DI
+MOVIMENTI.--GLI SCORCI DI ANALOGIE.--I BILANCI DI COLORE.--LE
+DIMENSIONI, I PESI, LE MISURE E LA VELOCITÀ DELLE SENSAZIONI.--IL TUFFO
+DELLA PAROLA ESSENZIALE NELL'ACQUA DELLA SENSIBILITÀ, SENZA I CERCHI
+CONCENTRICI CHE LA PAROLA PRODUCE.--I RIPOSI DELL'INTUIZIONE.--I
+MOVIMENTI A DUE, TRE, QUATTRO, CINQUE TEMPI.--I PALI ANALITICI
+ESPLICATIVI CHE SOSTENGONO IL FASCIO DEI FILI INTUITIVI.
+
+
+MORTE DELL'IO LETTERARIO--MATERIA E VITA MOLECOLARE.
+
+Il mio manifesto tecnico combatteva l'ossessione dell'_io_ che i poeti
+hanno descritto, cantato, analizzato e vomitato fino ad oggi. Per
+sbarazzarsi di questo _io_ ossessionante, bisogna abbandonare
+l'abitudine di umanizzare la natura attribuendo passioni e
+preoccupazioni umane alle piante, alle acque, alle pietre e alle nuvole.
+Si deve esprimere invece l'infinitamente piccolo che ci circonda,
+l'impercettibile, l'invisibile, l'agitazione degli atomi, il movimento
+Browniano, tutte le ipotesi appassionate e tutti i dominii esplorati
+dell'ultra-microscopia. Mi spiego: non già come documento scientifico,
+ma come elemento intuitivo, io voglio introdurre nella poesia l'infinita
+vita molecolare che deve mescolarsi, nell'opera d'arte, cogli spettacoli
+e i drammi dell'infinitamente grande, poichè questa fusione costituisce
+la sintesi integrale della vita.
+
+Per aiutare in qualche modo l'intuizione del mio lettore ideale io
+impiego il carattere _corsivo_ per tutte le parole in libertà che
+esprimono l'infinitamente piccolo e la vita molecolare.
+
+
+AGGETTIVO SEMAFORICO--AGGETTIVO-FARO O AGGETTIVO-ATMOSFERA.
+
+Noi tendiamo a sopprimere ovunque l'aggettivo qualificativo, poichè
+presuppone un arresto nella intuizione, una definizione troppo minuta
+del sostantivo. Tutto ciò non è categorico. Si tratta di una tendenza.
+Ciò che è necessario è il servirsi dell'aggettivo il meno possibile e in
+un modo assolutamente diverso da quello usato fino ad oggi. Bisogna
+considerare gli aggettivi come segnali ferroviari o semaforici dello
+stile, che servono a regolare lo slancio, i rallentamenti e gli arresti
+della corsa, delle analogie. Si potranno così accumulare anche 20 di
+questi aggettivi semaforici.
+
+Io chiamo aggettivo semaforico, aggettivo-faro o aggettivo-atmosfera
+l'aggettivo separato dal sostantivo isolato anzi in una parentesi, e
+diventato così una specie di sostantivo assoluto, più vasto e più
+potente di quello propriamente detto.
+
+L'aggettivo semaforico o aggettivo-faro, sospeso in alto della gabbia
+invetriata della parentesi, lancia lontano tutt'intorno la sua luce
+girante.
+
+Il profilo di questo aggettivo si sfrangia, dilaga intorno, illuminando,
+impregnando e avviluppando tutta una zona di parole in libertà. Se, per
+esempio, in un agglomeramento di parole in libertà che descrive un
+viaggio in mare, io pongo i seguenti aggettivi semaforici tra parentesi:
+(calmo azzurro metodico abitudinario) non soltanto il mare è _calmo
+azzurro metodico abitudinario_, ma la nave, le sue macchine, i
+passeggieri, quello che io faccio e il mio stesso spirito sono _calmi
+azzurri metodici abitudinarî_.
+
+
+VERBO ALL'INFINITO.
+
+Anche qui, le mie dichiarazioni non sono categoriche. Io sostengo però
+che in un lirismo violento e dinamico, il verbo all'infinito sarà
+indispensabile, poichè, tondo come una ruota, adattabile come una ruota
+a tutti i vagoni del treno delle analogie, costituisce la velocità
+stessa dello stile.
+
+Il verbo all'infinito nega per sè stesso l'esistenza del periodo ed
+impedisce allo stile di arrestarsi e di sedersi in un punto determinato.
+Mentre il VERBO ALL'INFINITO È ROTONDO e scorrevole come una ruota, gli
+altri modi e tempi del verbo sono o triangolari, o quadrati, o ovali.
+
+
+ONOMATOPEE E SEGNI MATEMATICI.
+
+Quando io dissi che «bisogna sputare ogni giorno sull'_Altare
+dell'Arte_» incitai i futuristi a liberare il lirismo dall'atmosfera
+solenne piena di compunzione e d'incensi che si usa chiamare l'Arte
+coll'A maiuscolo. L'arte coll'A maiuscolo costituisce il clericalismo
+dello spirito creativo. Incitavo per ciò i futuristi a distruggere e a
+beffeggiare le ghirlande, le palme, e le aureole, le cornici preziose,
+le stole e i paludamenti tutto il vestiario, storico e il _bric-à-brac_
+romantico che formano una gran parte di tutta la poesia fino a noi.
+Propugnavo invece un lirismo rapidissimo, brutale e immediato, un
+lirismo che a tutti i nostri predecessori deve apparire come
+antipoetico, un lirismo telegrafico, che non abbia assolutamente alcun
+sapore di libro, e, il più possibile, sapore di vita. Da ciò,
+l'introduzione coraggiosa di accordi onomatopeici per rendere tutti i
+suoni e i rumori anche i più cacofonici della vita moderna.
+
+L'onomatopea che serve a vivificare il lirismo con elementi crudi e
+brutali di realtà, fu usata in poesia (da Aristofane a Pascoli) più o
+meno timidamente. Noi futuristi iniziamo l'uso audace e continuo
+dell'onomatopea. Questo non deve essere sistematico. Per esempio il mio
+_Adrianopoli Assedio--Orchestra_ e la mia _Battaglia Peso Odore +_
+esigevano molti accordi onomatopeici. Sempre allo scopo di dare la
+massima quantità di vibrazioni e una più profonda sintesi della vita,
+noi aboliamo tutti i legami stilistici, tutte le lucide fibbie colle
+quali i poeti tradizionali legano le immagini nel loro periodare. Ci
+serviamo invece dei brevissimi od anonimi segni matematici e musicali, e
+poniamo tra parentesi delle indicazioni come: (presto) (più presto)
+(rallentando) (due tempi) per regolare la velocità dello stile. Queste
+parentesi possono anche tagliare una parola o un accordo onomatopeico.
+
+
+RIVOLUZIONE TIPOGRAFICA.
+
+Io inizio una rivoluzione tipografica diretta contro la bestiale e
+nauseante concezione del libro di versi passatista e dannunziana, la
+carta a mano seicentesca, fregiata di galee, minerve e apolli, di
+iniziali rosse a ghirigori, ortaggi, mitologici nastri da messale,
+epigrafi e numeri romani. Il libro deve essere l'espressione futurista
+del nostro pensiero futurista. Non solo. La mia rivoluzione è diretta
+contro la così detta armonia tipografica della pagina, che è contraria
+al flusso e riflusso, ai sobbalzi e agli scoppi dello stile che scorre
+nella pagina stessa. Noi useremo perciò in una medesima pagina, _tre o
+quattro colori diversi d'inchiostro_, e anche 20 caratteri tipografici
+diversi, se occorra. Per esempio: _corsivo_ per una serie di sensazioni
+simili o veloci, _grassetto tondo_ per le onomatopee violente, ecc. Con
+questa rivoluzione tipografica e questa varietà multicolore di caratteri
+io mi propongo di raddoppiare la forza espressiva delle parole.
+
+Combatto l'estetica decorativa e preziosa di Mallarmé e le sue ricerche
+della parola rara, dell'aggettivo unico insostituibile, elegante,
+suggestivo, squisito. Non voglio suggerire un'idea o una sensazione con
+delle grazie o delle leziosaggini passatiste: voglio anzi afferrarle
+brutalmente e scagliarle in pieno petto al lettore.
+
+Combatto inoltre l'ideale statico di Mallarmé, con questa rivoluzione
+tipografica che mi permette d'imprimere alle parole (già libere,
+dinamiche e siluranti) tutte le velocità, quelle degli astri, delle
+nuvole, degli aeroplani, dei treni, delle onde, degli esplosivi, dei
+globuli della schiuma marina, delle molecole, e degli atomi.
+
+Realizzo così il 4º principio del mio Primo manifesto del Futurismo (20
+febbraio 1909): «Noi affermiamo che la bellezza pel mondo si è
+arricchita di una bellezza nuova: la bellezza della velocità».
+
+
+LIRISMO MULTILINEO.
+
+Ho ideato inoltre il _lirismo multilineo_ col quale riesco ad ottenere
+quella simultaneità lirica che ossessiona anche i pittori futuristi,
+_lirismo multilineo_, mediante il quale io sono convinto di ottenere le
+più complicate simultaneità liriche.
+
+Il poeta lancerà su parecchie linee parallele parecchie catene di
+colori, suoni, odori, rumori, pesi, spessori, analogie. Una di queste
+linee potrà essere per esempio odorosa, l'altra musicale, l'altra
+pittorica.
+
+Supponiamo che la catena delle sensazioni e analogie pittoriche domini
+sulle altre catene di sensazioni e analogie: essa verrà in questo caso
+stampata in un carattere più grosso di quelli della seconda e della
+terza linea (contenenti l'una, per esempio, la catena delle sensazioni e
+analogie musicali, l'altra la catena delle sensazioni e analogie
+odorose).
+
+Data una pagina contenente molti fasci di sensazioni e analogie, ognuno
+dei quali sia composto di 3 o 4 linee, la catena delle sensazioni e
+analogie pittoriche, (stampata in un carattere grosso) formerà la prima
+linea del primo fascio e continuerà, (sempre nello stesso carattere)
+nella prima linea di ognuno degli altri fasci.
+
+La catena delle sensazioni e analogie musicali (2ª linea), meno
+importante della catena delle sensazioni e analogie pittoriche (1ª
+linea), ma più importante di quella delle sensazioni e analogie odorose
+(3ª linea) sarà stampata in un carattere meno grosso di quello della
+prima linea e più grosso di quello della terza.
+
+
+ORTOGRAFIA LIBERA ESPRESSIVA.
+
+La necessità storica dell'ortografia libera espressiva è dimostrata
+dalle successive rivoluzioni che hanno sempre più liberato dai ceppi e
+dalle regole la potenza lirica della razza umana.
+
+1--Infatti, i poeti, incominciarono coll'incanalare la loro ebrietà
+lirica in una serie di fiati uguali con accenti, echi, rintocchi o rime
+prestabilite a distanze fisse (METRICA TRADIZIONALE). I poeti
+alternarono poi con una certa libertà questi diversi fiati misurati dai
+polmoni dei poeti precedenti.
+
+2--I poeti, più tardi, sentirono che i diversi momenti della loro
+ebrietà lirica dovevano creare fiati adeguati di diversissime e
+impreviste lunghezze, con assoluta libertà di accentazione. Giunsero
+così al VERSO LIBERO, ma conservarono però sempre l'ordine sintattico
+delle parole, affinchè l'ebrietà lirica potesse colar giù nello spirito
+dell'ascoltatore, pel canale logico della sintassi.
+
+3--Oggi noi non vogliamo più che l'ebrietà lirica disponga
+sintatticamente le parole prima di lanciarle fuori coi fiati da noi
+inventati, ed abbiamo le PAROLE IN LIBERTÀ. Inoltre la nostra ebrietà
+lirica deve liberamente deformare, riplasmare le parole, tagliandole e
+allungandone, rinforzandone il centro o le estremità, aumentando o
+diminuendo il numero delle vocali e delle consonanti. Avremo così la
+_nuova ortografia_ che io chiamo _libera espressiva_. Questa
+deformazione istintiva delle parole corrisponde alla nostra tendenza
+naturale verso l'onomatopea. Poco importa se la parola deformata,
+diventa equivoca. Essa si sposerà cogli accordi onomatopeici, o
+riassunti di rumori, e ci permetterà di giungere presto all'accordo
+_onomatopeico psichico_, espressione sonora ma astratta di una emozione
+o di un pensiero puro. Mi si obbietta che le mie PAROLE IN LIBERTÀ', la
+mia immaginazione senza fili esigono declamatori speciali, sotto pena di
+non essere comprese. Benchè la comprensione dei molti non mi preoccupi,
+risponderò che i declamatori futuristi vanno moltiplicandosi e che
+d'altronde qualsiasi ammirato poema tradizionale esige, per esser
+gustato, un declamatore speciale.
+
+
+
+
+_GUILLAUME APOLLINAIRE_
+
+
+=L'antitradizione futurista.=
+
+
+          _29 Giugno 1913._
+
+
+Manifesto-sintesi.
+
+     ABBASSILP_ominir_ A_liminé_ SS_korsusu otalo_ ATIS_cramir_
+     MO_nigma_
+
+QUESTO MOTORE DI TUTTE LE TENDENZE IMPRESSIONISMO «FAUVISME» CUBISMO
+ESPRESSIONISMO PATETISMO DRAMMATISMO ORFISMO PAROSSISMO _=DINAMISMO
+PLASTICO PAROLE IN LIBERTÀ INVENZIONE DI PAROLE.=_
+
+
+=DISTRUZIONE=
+
+  =Senza rimpianto=
+
+  SOPPRESSIONE DELLA STORIA
+
+      =Soppressione= del dolore poetico
+                          degli esotismi snob
+                          della copia in arte
+                          delle sintassi (_già condannate
+                            dall'uso in tutte le lingue_).
+                          dell'aggettivo
+                          della punteggiatura
+                          dell'armonia tipografica
+                          dei tempi e delle persone
+                          dei verbi
+                          dell'orchestra
+                          della forma teatrale
+                          del sublime falso-artistico
+                          del verso e della strofa
+                          delle case
+                          della critica e della satira
+                          dell'intreccio nelle narrazioni
+                          della noia
+
+                                                           MODO INFINITO
+
+
+=COSTRUZIONE=
+
+=1.= Tecniche continuamente rinnovate o ritmi
+
+  =Continuità
+  simultaneità
+  in opposizione al particolarismo e alla divisione=
+
+
+  =LA PUREZZA=
+
+      Letteratura pura PAROLE IN LIBERTÀ
+        INVENZIONE DI PAROLE
+
+      Plastica pura (5 sensi)
+
+      Creazione invenzione profezia
+
+      DESCRIZIONE ONOMATOPEICA
+
+      Musica totale e ARTE DEI RUMORI
+
+      Mimica universale e Arte delle luci
+
+      MACCHINISMO Torre Eiffel Brooklyn e
+        grattacieli
+
+      Poliglottismo
+
+      Civiltà pura
+
+      Nomadismo epico esploratorismo urbano
+       ARTE DEI VIAGGI e delle passeggiate
+
+      Antigrazioso
+
+      Fremiti diretti per mezzo di grandi
+      spettacoli liberi circhi
+      music-halls ecc. ecc.
+
+                                               =LA VARIETÀ=
+
+
+=2.= Intuizione velocità ubiquità
+
+=Colpi e ferite=
+
+    Libro o vita imprigionata o fonocinematografia o IMMAGINAZIONE SENZA
+    FILI
+
+    Tremolismo continuo o onomatopee più inventate che imitate
+
+    Danza-lavoro o coreografia pura
+
+    Linguaggio veloce caratteristico impressionante cantato fischiato o
+    corso
+
+    Diritto delle genti e guerra continua
+
+    Femminismo integrale o differenziazione innumerevole dei sessi
+
+    Umanità e appello all'oltre-uomo
+
+    Materia o TRASCENDENTALISMO FISICO
+
+    ANALOGIE E GIUOCHI DI PAROLE trampolino lirico delle lingue calcolo
+    Calcutta guttaperca pergamena Agamennone ameno anormale animale
+    malanimo Marmara aromatico
+
+=u u u= flauto rospo nascita delle perle apremina
+
+
+               MERDA
+                 ai
+
+  Critici
+  Pedagoghi
+  Professori
+  Musei
+  Trecentisti Quattrocentisti Cinquecentisti
+  Rovine
+  Pàtine
+  Storici
+  Venezia Versailles Pompei Bruges Oxford Norimberga Toledo
+    Bénares, ecc.
+  Difensori di paesaggi
+  Filologi
+  Scrittori di saggi
+  _Néo_ e _post_
+  Bayreuth Firenze Montmartre e Monaco di Baviera
+  Lessici
+  Buongustismi
+  Orientalismi
+  Dandismi
+  Spiritualisti o veristi (senza sentimento della realtà e
+    dello spirito)
+  Accademismi
+  I fratelli siamesi D'Annunzio e Rostand
+  Dante Shakespeare Tolstoi Goethe
+  Dilettantismi merdeggianti
+  Eschilo e teatri d'Orange e di Fiesole
+  India Egitto Fiesole e la teosofia
+  Scientismo
+  Montaigne Wagner Beethoven Edgard Poe
+  Walt Whitman e Baudelaire Manzoni Carducci e Pascoli
+
+
+               ROSE a
+
+  MARINETTI--PICASSO--BOCCIONI--APOLLINAIRE--PAUL FORT--MERCEREAU--
+  MAX JACOB--CARRÀ--DELAUNAY--HENRI MATISSE--BRAQUE--DEPAQUIT--
+  SEVERINE--SEVERINI--DERAIN--RUSSOLO--ARCHIPENKO--PRATELLA--BALLA--
+  F. DIVOIRE--N. BEAUDUIN--T. VARLET--BUZZI--PALAZZESCHI--MAQUAIRE--
+  PAPINI--SOFFICI--FOLGORE--GOVONI--MONTFORT--R. FRY--CAVACCHIOLI--
+  D'ALBA--ALTOMARE--TRIDON--METZINGER--GLEIZES--JASTREBZOFF--ROYÈRE--
+  SALMON--CASTIAUX--LAURENCIN--AUREL--AGERO--LEGER--VALENTINE
+  DE SAINT-POINT--DELMARLE--KANDINSKY--STRAWINSKY--HERBIN--
+  A. BILLY--G. SAUVEBOIS--PICABIA--MARCEL DUCHAMP--B. CENDRARS--
+  JOUVE--H. M. BARZUN--G. POLTI--MAC ORLAN--F. FLEURET--JAUDON--
+  MANDIN--R. DALIZE--M. BRESIL--F. CARCO--RUBINER--BETUDA--
+  MANZELLA-FRONTINI--A. MAZZA--T. DÉRÊME--GIANNATTASIO--TAVOLATO--
+  DE GONZAGUES-FRIEK--C. LARRONDE.
+
+
+
+
+_C. D. CARRÀ_
+
+
+=La pittura dei suoni, rumori e odori.=
+
+
+          _11 Agosto 1913._
+
+
+Prima del 19º secolo, la pittura fu l'arte del silenzio. I pittori
+dell'antichità, del Rinascimento, del Seicento e del Settecento non
+intuirono mai la possibilità di rendere pittoricamente i suoni, i
+rumori, e gli odori, nemmeno quando scelsero a tema delle loro
+composizioni fiori, mari in burrasca e cieli in tempesta.
+
+Gl'impressionisti, nella loro audace rivoluzione fecero qualche confuso
+e timido tentativo di suoni, e rumori pittorici. Prima di loro, nulla,
+assolutamente nulla!
+
+Però dichiariamo subito che dal brulichìo impressionista alla nostra
+pittura futurista dei suoni, rumori e odori c'è un'enorme differenza,
+come fra un brumoso mattino invernale e un torrido e scoppiante meriggio
+d'estate, o, meglio ancora, come fra i primi accenni della gravidanza e
+l'uomo nel pieno sviluppo delle sue forze. Nelle loro tele i suoni e i
+rumori sono espressi in modo così tenue e sbiadito come se fossero stati
+percepiti dal timpano di un sordo. Non è il caso di fare qui una
+disamina particolareggiata dei principii e delle ricerche
+degl'impressionisti. Non è il caso d'indagare minuziosamente tutte le
+ragioni per le quali i pittori impressionisti non giunsero alla pittura
+dei suoni, dei rumori e degli odori. Diremo soltanto che essi, per
+ottenere questo risultato avrebbero dovuto distruggere:
+
+     1. Il volgarissimo _trompe-l'oeil_ prospettico, giochetto degno
+     tutt'al più di un accademico, tipo Leonardo, o di un balordo
+     scenografo per melodrammi veristi.
+
+     2. Il concetto dell'armonia coloristica, concetto e difetto
+     caratteristico dei Francesi, che li costringe fatalmente nel
+     grazioso, nel genere Watteau, e perciò nell'abuso del celestino,
+     del verdino, del violettino e del roseo. Abbiamo già detto più
+     volte quanto disprezziamo questa tendenza al femminile, al soave,
+     al tenero.
+
+     3. L'idealismo contemplativo, che io ho definito _mimetismo
+     sentimentale della natura apparente_. Questo idealismo
+     contemplativo contamina le costruzioni pittoriche
+     degl'impressionisti, come contaminava già quelle dei loro
+     precedessori Corot e Delacroix.
+
+     4. L'aneddoto e il particolarismo che (pure essendo, come reazione,
+     un antidoto alla falsa costruzione accademica) li trascina quasi
+     sempre nella fotografia.
+
+Quanto ai _post_- e _neo_-impressionisti, come Matisse, Signac e Seurat,
+noi constatiamo che, ben lungi dall'intuire il problema e
+dall'affrontare le difficoltà del suono e del rumore e dell'odore in
+pittura, essi preferirono rinculare nella statica, pur di ottenere una
+maggior sintesi di forma e di colore (Matisse) e una sistematica
+applicazione della luce (Seurat, Signac).
+
+Noi futuristi affermiamo dunque che portando nella pittura l'elemento
+suono, l'elemento rumore e l'elemento odore tracciamo nuove strade.
+Abbiamo già creato negli artisti l'amore per la vita moderna
+essenzialmente dinamica, sonora rumorosa e odorante, distruggendo la
+stupida manìa del solenne, del togato, del sereno, dell'ieratico, del
+mummificato, dell'intellettuale, insomma.
+
+L'IMMAGINAZIONE SENZA FILI, LE PAROLE IN LIBERTÀ, L'USO SISTEMATICO
+DELLE ONOMATOPEE. LA MUSICA ANTIGRAZIOSA SENZAQUADRATURA RITMICA E
+L'ARTE DEI RUMORI sono scaturiti dalla stessa sensibilità che ha
+generato la pittura dei suoni, dei rumori e degli odori.
+
+È indiscutibile che: 1. il silenzio è statico e che i suoni, rumori e
+odori sono dinamici; 2. suoni, rumori e odori non sono altro che diverse
+forme e intensità di vibrazione; 3. qualsiasi succedersi di suoni,
+rumori odori stampa nella mente un arabesco di forme e di colori.
+Bisogna dunque misurare queste intensità e intuire questo arabesco.
+
+       *       *       *       *       *
+
+LA PITTURA DEI SUONI, DEI RUMORI E DEGLI ODORI NEGA:
+
+     1. Tutti i colori in sordina, anche quelli ottenuti direttamente,
+     senza il sussidio trucchistico delle pàtine e delle velature.
+
+     2. Il senso tutto banale del velluto, delle sete delle carni troppo
+     umane, troppo fini, troppo morbide e dei fiori troppo pallidi e
+     avvizziti.
+
+     3. I grigi, i bruni, e tutti i colori fangosi.
+
+     4. L'uso dell'orizzontale pura, della verticale pura e di tutte le
+     linee morte.
+
+     5. L'angolo retto, che chiamiamo _apassionale_.
+
+     6. Il _cubo_, la piramide e tutte le forme statiche.
+
+     7. L'unità di tempo e di luogo.
+
+       *       *       *       *       *
+
+LA PITTURA DEI SUONI, DEI RUMORI E DEGLI ODORI VUOLE:
+
+     1. I rossi, rooooosssssi roooooosssissssimi che griiiiiiidano.
+
+     2. I verdi i non mai abbastanza verdi, veeeeeerdiiiiiissssssimi,
+     che striiiiiidono; i gialli non mai abbastanza scoppianti; i
+     gialloni-polenta; i gialli-zafferano i gialli-ottoni.
+
+     3. Tutti i colori della velocità, della gioia, della baldoria, del
+     carnevale più fantastico, dei fuochi di artifizio, dei
+     café-chantants e dei music-halls, tutti i colori in movimento
+     sentiti nel tempo e non nello spazio.
+
+     4. L'arabesco dinamico come l'unica realtà creata dall'artista nel
+     fondo della sua sensibilità.
+
+     5. L'urto di tutti gli angoli acuti, che già chiamammo gli angoli
+     della volontà;
+
+     6. Le linee oblique che cadono sull'animo dell'osservatore come
+     tante saette dal cielo, e le linee di profondità.
+
+     7. La sfera, l'ellissi che turbina, il cono rovesciato, la spirale
+     e tutte le forme dinamiche che la potenza infinita del genio
+     dell'artista saprà scoprire.
+
+     8. La prospettiva ottenuta non come oggettivismo di distanza ma
+     come compenetrazione soggettiva di forme velate o dure, morbide o
+     taglienti.
+
+     9. Come soggetto universale e sola ragione d'essere del quadro, la
+     significazione della sua costruzione dinamica (insieme
+     architetturale polifonico). Quando si parla di architettura si
+     pensa a qualche cosa di statico. Ciò è falso. Noi pensiamo invece a
+     una architettura simile all'architettura dinamica musicale resa dal
+     musicista futurista Pratella. Architettura in movimento delle
+     nuvole, dei fumi nel vento, e delle costruzioni metalliche quando
+     sono sentite in uno stato d'animo violento e caotico.
+
+     10. Il cono rovesciato (forma naturale dell'esplosione), il
+     cilindro obliquo e il cono obliquo.
+
+     11. L' urto di due coni per gli apici (forma naturale della tromba
+     marina) coni flettili o formati da linee curve (salti di clown,
+     danzatrici);
+
+     12. La linea a zig-zag e la linea ondulata.
+
+     13. Le curve elissoidi considerate come rette in movimento;
+
+     14. Le linee, i volumi e le luci considerati come trascendentalismo
+     plastico, cioè secondo il loro caratteristico grado d'incurvazione
+     o di obliquità, determinato dallo stato d'animo del pittore.
+
+     15. Gli echi di linee e volumi in movimento.
+
+     16. Il complementarismo plastico (nella forma e nel colore) basato
+     sulla legge dei contrasti equivalenti e sull'urto dei colori più
+     opposti dell'iride. Questo complementarismo è costituito da uno
+     squilibrio di forme (perciò costrette a muoversi). Conseguente
+     distruzione dei _pendants_ di volumi. Bisogna negare questi
+     pendants di volumi, poichè simili a due grucce non permettono che
+     un solo movimento avanti e indietro e non quello totale, chiamato
+     da noi espansione sferica nello spazio.
+
+     17. La continuità e la simultaneità delle trascendenze plastiche
+     del regno minerale, del regno vegetale, del regno animale e del
+     regno meccanico.
+
+     18. Gl'insiemi plastici astratti, cioè rispondenti non alle visioni
+     ma alle sensazioni nate dai suoni, dai rumori, dagli odori, e da
+     tutte le forze sconosciute che ci avvolgono.
+
+       *       *       *       *       *
+
+Questi insiemi plastici, polifonici e poliritmici astratti risponderanno
+a necessità di disarmonie interne che noi, pittori futuristi, crediamo
+indispensabili alla sensibilità pittorica. Questi insiemi plastici sono,
+per il loro fascino misterioso, più suggestivi di quelli creati dal
+senso visivo e dal senso tattile, perchè più vicini al nostro spirito
+plastico puro.
+
+Noi pittori futuristi affermiamo che i suoni, i rumori e gli odori si
+incorporano nell'espressione delle linee, dei volumi e dei colori, come
+le linee, i volumi e i colori s'incorporano nell'architettura di
+un'opera musicale. Le nostre tele esprimeranno quindi anche le
+equivalenze plastiche dei suoni, dei rumori e degli odori del Teatro,
+del Music-Hall, del cinematografo, del postribolo, delle stazioni
+ferroviarie, dei porti, dei garages, delle cliniche, delle officine,
+ecc. ecc.
+
+_Dal punto di vista della forma_: vi sono suoni, rumori e odori concavi
+e convessi, triangolari, elissoidali, oblunghi, conici, sferici,
+spiralici, ecc.
+
+_Dal punto di vista del colore_: vi sono suoni, rumori e odori gialli,
+rossi, verdi, turchini, azzurri e violetti.
+
+Nelle stazioni ferroviarie, nelle officine, in tutto il mondo meccanico
+e sportivo, i suoni, i rumori e gli odori sono in predominanza rossi;
+nei ristoranti e nei caffè sono argentei, gialli e viola. Mentre i suoni
+i rumori e gli odori degli animali sono gialli e blu, quelli della donna
+sono verdi, azzurri e viola.
+
+Non esageriamo affermando che gli odori bastano da soli a determinare
+nel nostro spirito arabeschi di forme e di colori tali da costituire il
+motivo e giustificare la necessità di un quadro. Tanto è vero che se noi
+ci chiudiamo in una camera buia (in modo che il senso della vista non
+funzioni) con dei fiori, della benzina o con altre materie odorifere, il
+nostro spirito plastico elimina a poco a poco le sensazioni di ricordo e
+costruisce degl'insiemi plastici specialissimi e in perfetta rispondenza
+di qualità, di peso e di movimento con gli odori contenuti nella camera.
+Questi odori, mediante un processo oscuro, sono diventati forza-ambiente
+determinando quello stato d'animo che per noi pittori futuristi
+costituisce un puro insieme plastico.
+
+Questo ribollimento e turbine di forme e di luci sonore, rumorose e
+odoranti è stato reso in parte da me nel _Funerale Anarchico_ e in
+_Sobbalzi di fiacre_, da Boccioni negli _Stati d'animo_ e nelle _Forze
+d'una strada_, da Russolo nella _Rivolta_ e da Severini nel _Pan-Pan_,
+quadri violentemente discussi nella nostra prima esposizione di Parigi
+(febbraio 1912). Questo ribollimento implica una grande emozione e quasi
+un delirio nell'artista, il quale per dare un vortice, deve essere un
+vortice di sensazioni, una forza pittorica, e non un freddo intelletto
+logico.
+
+Sappiatelo dunque! Per ottenere questa _pittura totale_, che esige la
+cooperazione attiva di tutti i sensi, _pittura-stato d'animo plastico
+dell'universale_, bisogna dipingere, come gli ubbriachi cantano e
+vomitano, suoni, rumori e odori!
+
+
+
+
+_MARINETTI._
+
+
+=Il Teatro di varietá.=
+
+
+          _Pubblicato dal «Daily-Mail» 21 Novembre 1913._
+
+
+Abbiamo un profondo schifo del teatro contemporaneo (versi, prosa e
+musica) perchè ondeggia stupidamente fra la ricostruzione storica
+(zibaldone o plagio) e la riproduzione fotografica della nostra vita
+quotidiana; teatro minuzioso, lento, analitico e diluito, degno tutt'al
+più dell'età della lampada a petrolio.
+
+IL FUTURISMO ESALTA IL TEATRO DI VARIETÀ perchè:
+
+=1.= Il Teatro di Varietà, nato con noi dall'elettricità, non ha
+fortunatamente, tradizione alcuna, nè maestri, nè dogmi, e si nutre di
+attualità veloce.
+
+=2.= Il Teatro di Varietà è assolutamente pratico, perchè si propone di
+distrarre e divertire il pubblico con degli effetti di comicità, di
+eccitazione erotica o di stupore immaginativo.
+
+=3.= Gli autori, gli attori e i macchinisti del Teatro di Varietà hanno
+una sola ragione d'essere e di trionfare: quella d'inventare
+incessantemente nuovi elementi di stupore. Da ciò, l'impossibilità
+assoluta di arrestarsi e di ripetersi, da ciò una emulazione accanita di
+cervelli e di muscoli, per superare i diversi records di agilità, di
+velocità, di forza, di complicazione e di eleganza.
+
+=4.= Il Teatro di Varietà, solo, utilizza oggi il cinematografo, che lo
+arricchisce d'un numero incalcolabile di visioni e di spettacoli
+irrealizzabili (battaglie, tumulti, corse, circuiti d'automobili e
+d'aeroplani, viaggi, transatlantici, profondità di città, di campagne,
+d'oceani e di cieli).
+
+=5.= Il Teatro di Varietà, essendo una vetrina rimuneratrice
+d'innumerevoli sforzi inventivi, genera naturalmente ciò che io chiamo
+il _meraviglioso futurista_, prodotto dal meccanismo moderno. Ecco
+alcuni elementi di questo _meraviglioso_: 1. caricature possenti; 2.
+abissi di ridicolo; 3. ironie impalpabili e deliziose; 4. simboli
+avviluppanti e definitivi; 5. cascate d'ilarità irrefrenabili; 6.
+analogie profonde fra l'umanità, il mondo animale, il mondo vegetale, e
+il mondo meccanico; 7. scorci di cinismo rivelatore; 8. intrecci di
+motti spiritosi, di bisticci e d'indovinelli che servono ad aerare
+gradevolmente l'intelligenza; 9. tutta la gamma del riso e del sorriso
+per distendere i nervi; 10. tutta la gamma della stupidaggine,
+dell'imbecillità, della balordaggine e dell'assurdità, che spingono
+insensibilmente l'intelligenza fino all'orlo della pazzia; 11. tutte le
+nuove significazioni della luce, del suono, del rumore e della parola,
+coi loro prolungamenti misteriosi e inesplicabili nella parte più
+inesplorata della nostra sensibilità; 12. cumulo di avvenimenti sbrigati
+in fretta e di personaggi spinti da destra a sinistra in due minuti («ed
+ora diamo un'occhiata ai Balcani»: Re Nicola, Enver-bey, Daneff,
+Venizelos, manate sulla pancia e schiaffi tra Serbi e Bulgari, un
+couplet, e tutto sparisce); 13. pantomime satiriche istruttive; 14.
+caricature del dolore e della nostalgia, fortemente impresse nella
+sensibilità per mezzo di gesti esasperanti per la loro lentezza
+spasmodica esitante e stanca; parole gravi ridicolizzate da gesti
+comici, camuffature bizzarre, parole storpiate, smorfie, buffonate.
+
+=6.= Il Teatro di Varietà è oggi il crogiuolo in cui ribollono gli
+elementi di una sensibilità nuova che si prepara. Vi si trova la
+scomposizione ironica di tutti i prototipi sciupati del Bello, del
+Grande, del Solenne, del Religioso, del Feroce, del Seducente e dello
+Spaventevole ed anche l'elaborazione astratta dei nuovi prototipi che a
+questi succederanno.
+
+Il Teatro di Varietà è dunque la sintesi di tutto ciò che l'umanità ha
+raffinato finora nei propri nervi per divertirsi ridendo del dolore
+materiale e morale; è inoltre la fusione ribollente di tutte le risate,
+di tutti i sorrisi, di tutti gli sghignazzamenti, di tutte le
+contorsioni, di tutte le smorfie dell'umanità futura. Vi si gustano
+l'allegria che scuoterà gli uomini fra cento anni, la loro poesia, la
+loro pittura, la loro filosofia, e i balzi della loro architettura.
+
+=7.= Il Teatro di Varietà offre il più igienico fra tutti gli
+spettacoli, pel suo dinamismo di forma e di colore (movimento simultaneo
+di giocolieri, ballerine, ginnasti, cavallerizzi multicolori, cicloni
+spiralici di danzatori trottolanti sulle punte dei piedi). Col suo ritmo
+di danza celere e trascinante, il Teatro di Varietà trae per forza le
+anime più lente dal loro torpore e impone loro di correre e di saltare.
+
+=8.= Il Teatro di Varietà è il solo che utilizzi la collaborazione del
+pubblico. Questo non vi rimane statico come uno stupido voyeur, ma
+partecipa rumorosamente all'azione, cantando anch'esso, accompagnando
+l'orchestra, comunicando con motti imprevisti e dialoghi bizzarri cogli
+attori. Questi polemizzano buffonescamente coi musicanti.
+
+Il Teatro di Varietà utilizza il fumo dei sigari e delle sigarette per
+fondere l'atmosfera del pubblico con quella del palcoscenico. E poichè
+il pubblico collabora così colla fantasia degli attori, l'azione si
+svolge ad un tempo sul palcoscenico, nei palchi e nella platea. Continua
+poi alla fine dello spettacolo, fra i battaglioni di ammiratori,
+smockings caramellati che si assiepano all'uscita per disputarsi la
+_stella_; doppia vittoria finale: cena _chic_ e letto.
+
+=9.= Il Teatro di Varietà è una scuola di sincerità istruttiva pel
+maschio, poichè esalta il suo istinto rapace e poichè strappa alla donna
+tutti i veli, tutte le frasi, tutti i sospiri, tutti i singhiozzi
+romantici che la deformano e la mascherano. Esso fa risaltare, invece
+tutte le mirabili qualità animali della donna, le sue forze di presa, di
+seduzione, di perfidia e di resistenza.
+
+=10.= Il Teatro di Varietà è una scuola d'eroismo pei differenti records
+di difficoltà da vincere e di sforzi da superare, che creano sulla scena
+la forte e sana atmosfera del pericolo. (Es. Salti della morte, Looping
+the loop in bicicletta, in automobile, a cavallo).
+
+=11.= Il Teatro di Varietà è una scuola di sottigliezza, di
+complicazione e di sintesi cerebrale, per suoi clowns, prestigiatori,
+divinatori del pensiero, calcolatori prodigiosi, macchiettisti,
+imitatori e parodisti, i suoi giocolieri musicali e i suoi eccentrici
+americani, le cui fantastiche gravidanze figliano oggetti e meccanismi
+inverosimili.
+
+=12.= Il Teatro di Varietà è la sola scuola che si possa consigliare
+agli adolescenti e ai giovani d'ingegno, perchè spiega in modo incisivo
+e rapido i problemi più astrusi e gli avvenimenti politici più
+complicati. Esempio: Un anno fa, alle Folies-Bergère, due danzatori
+rappresentavano le ondeggianti discussioni di Cambon con
+Kinderlen-Watcher sulla questione del Marocco e del Congo, con una danza
+simbolica e significativa che equivaleva ad almeno 3 anni di studi di
+politica estera. I due danzatori rivolti al pubblico, intrecciate le
+braccia, stretti l'uno al fianco dell'altro, andavano facendosi delle
+reciproche concessioni di territori, saltando avanti e indietro, a
+destra e a sinistra, senza mai staccarsi, tenendo ognuno fissi gli occhi
+allo scopo, che era quello di imbrogliarsi a vicenda. Davano
+un'impressione di estrema cortesia, di abile ondeggiamento, di ferocia,
+di diffidenza, di ostinazione, di meticolosità, insuperabilmente
+diplomatiche.
+
+Inoltre il Teatro di Varietà spiega luminosamente le leggi dominanti
+della vita:
+
+     _a_) necessità di complicazioni e di ritmi diversi;
+
+     _b_) fatalità della menzogna e della contraddizione (es.:
+     danzatrici inglesi a doppia faccia: pastorella e soldato
+     terribile);
+
+     _c_) onnipotenza di una volontà metodica che modifica le forze
+     umane;
+
+     _d_) sintesi di velocità + trasformazioni (esempio: Fregoli).
+
+=13.= Il Teatro di Varietà deprezza sistematicamente l'amore ideale e la
+sua ossessione romantica, ripetendo a sazietà, colla monotonia e
+l'automaticità di un mestiere quotidiano, i languori nostalgici della
+passione. Esso meccanizza bizzarramente il sentimento, deprezza e
+calpesta igienicamente l'ossessione del possesso carnale, abbassa la
+lussuria alla funzione naturale del coito, la priva di ogni mistero, di
+ogni angoscia deprimente di ogni idealismo anti-igienico.
+
+Il Teatro di Varietà dà invece il senso e il gusto degli amori facili,
+leggieri e ironici. Gli spettacoli di caffè-concerto all'aria aperta
+sulle terrazze dei _Casinos_ offrono una divertentissima battaglia fra
+il chiaro di luna spasmodico, tormentato da infinite disperazioni, e la
+luce elettrica che rimbalza violentemente sui gioielli falsi, le carni
+imbellettate, i gonnellini multicolori, i velluti, i lustrini e il
+sangue falso delle labbra. Naturalmente l'energica luce elettrica
+trionfa, e il molle e decadente chiaro di luna è sconfitto.
+
+=14.= Il Teatro di Varietà è naturalmente antiaccademico, primitivo e
+ingenuo, quindi più significativo per l'imprevisto delle sue ricerche e
+la semplicità dei suoi mezzi. (Es.: il sistematico giro di palcoscenico
+che le chanteuses fanno, alla fine di ogni _couplet_, come belve in
+gabbia).
+
+=15.= Il Teatro di Varietà distrugge il Solenne, il Sacro, il
+Serio, il Sublime dell'Arte coll'A maiuscolo. Esso collabora alla
+distruzione futurista dei capolavori immortali, plagiandoli,
+parodiandoli, presentandoli alla buona, senza apparato e senza
+compunzione, come un qualsiasi numero _d'attrazione_. Così, noi
+approviamo incondizionatamente l'esecuzione del _Parsifal_ in 40 minuti,
+che si prepara in un grande Music-hall di Londra.
+
+=16.= Il Teatro di Varietà distrugge tutte le nostre concezioni di
+prospettiva, di proporzione, di tempo e di spazio. (Es.: porticina e
+cancelletto alti 30 centimetri isolati in mezzo al palcoscenico, e da
+cui certi eccentrici americani passano aprendo e ripassano richiudendo
+con serietà, come se non potessero fare altrimenti).
+
+=17.= Il Teatro di Varietà ci offre tutti i records raggiunti finora:
+massima velocità e massimo equilibrismo e acrobatismo dei giapponesi,
+massima frenesia muscolare dei negri, massimo sviluppo dell'intelligenza
+degli animali (cavalli, elefanti, foche, cani uccelli ammaestrati)
+massima ispirazione melodica del Golfo di Napoli e delle steppe russe,
+massimo spirito parigino, massima forza comparata delle diverse razze
+(lotta e boxe), massima mostruosità anatomica, massima bellezza della
+donna.
+
+=18.= Mentre il Teatro attuale esalta la vita interna, la meditazione
+professorale, la biblioteca, il museo, le lotte monotone della
+coscienza, le analisi stupide dei sentimenti insomma (cosa e parola
+immonde) la _psicologia_, il Teatro di Varietà esalta l'azione,
+l'eroismo, la vita all'aria aperta, la destrezza, l'autorità
+dell'istinto e dell'intuizione. Alla psicologia, oppone ciò che io
+chiamo _fisicofollia_.
+
+=19.= Il Teatro di Varietà offre infine a tutti i paesi che non hanno
+una grande capitale unica (così l'Italia) un riassunto brillante di
+Parigi considerato come focolare unico e ossessionante di lusso e di
+piacere ultra raffinato.
+
+
+IL FUTURISMO VUOLE TRASFORMARE IL TEATRO DI VARIETÀ IN TEATRO DELLO
+STUPORE, DEL RECORD E DELLA FISICO-FOLLIA.
+
+1. Bisogna assolutamente distruggere ogni logica negli spettacoli del
+Teatro di Varietà, esagerarvi singolarmente il lusso, moltiplicare i
+contrasti e far regnare sovrani sulla scena l'inverosimile e l'assurdo.
+Esempio: (Obbligare le chanteuses a tingersi il décolleté, le braccia e
+specialmente i capelli, in tutti i colori finora trascurati come mezzi
+di seduzione. Capelli verdi, braccia violette, décolleté azzurro,
+chignon arancione, ecc. Interrompere una canzonetta facendola continuare
+da un discorso rivoluzionario. Cospargere una romanza d'insulti e di
+parolaccie, ecc).
+
+2. Impedire che una serie di tradizioni si stabilisca nel Teatro di
+Varietà. Combattere perciò ed abolire le _Revues_ parigine, stupide, e
+tediose quanto la tragedia greca, coi loro Compère et Commère, che
+esercitano la funzione del coro antico, e la loro sfilata di personaggi
+e d'avvenimenti politici, sottolineati da motti di spirito, con una
+logica e un concatenamento fastidiosissimi. Il teatro di Varietà non
+deve essere, infatti, quello che pur troppo è ancora oggi, quasi sempre
+un giornale più o meno umoristico.
+
+3. Introdurre la sorpresa e la necessità d'agire fra gli spettatori
+della platea, dei palchi e della galleria. Qualche proposta a caso:
+mettere della colla forte su alcune poltrone, perchè lo spettatore, uomo
+o donna, che rimane incollato, susciti l'ilarità generale, (il frack o
+la toilette danneggiato sarà naturalmente pagato all'uscita)--Vendere lo
+stesso posto a dieci persone: quindi ingombro, battibecchi e
+altèrchi.--Offrire posti gratuiti a signori o signore notoriamente
+pazzoidi, irritabili o eccentrici, che abbiano a provocare chiassate,
+con gesti osceni, pizzicotti alle donne, o altre bizzarrie. Cospargere
+le poltrone di polveri che provochino il prurito, lo sternuto ecc.
+
+4. Prostituire sistematicamente tutta l'arte classica sulla scena,
+rappresentando per esempio in una sola serata tutte le tragedie greche,
+francesi, italiane, condensate e comicamente mescolate.--Vivificare le
+opere di Beethoven, di Wagner, di Bach, di Bellini, di Chopin,
+introducendovi delle canzonette napoletane.--Mettere a fianco a fianco
+sulla scena Zacconi, la Duse, e Mayol, Sarah Bernhardt e
+Fregoli.--Eseguire una sinfonia di Beethoven a rovescio, cominciando
+dall'ultima nota.--Ridurre tutto Shakespeare ad un solo atto.--Fare
+altrettanto con tutti gli attori più venerati.--Far recitare _Ernani_ da
+attori chiusi fino al collo in tanti sacchi. Insaponare le assi del
+palcoscenico, per provocare divertenti capitomboli nel momento più
+tragico.
+
+5. Incoraggiare in ogni modo il _genere_ degli eccentrici americani, i
+loro effetti di grottesco esaltante, di dinamismo spaventevole, le loro
+grossolane trovate, le loro enormi brutalità, i loro panciotti a
+sorprese e i loro pantaloni profondi come stive di bastimenti, da cui
+uscirà con mille altre cose la grande ilarità futurista che deve
+ringiovanire la faccia del mondo.
+
+Poichè, non lo dimenticate, noi futuristi siamo dei GIOVANI ARTIGLIERI
+IN BALDORIA, come proclamammo nel nostro manifesto «_Uccidiamo il chiaro
+di luna_» fuoco + fuoco + luce contro chiaro di luna e vecchi firmamenti
+guerra ogni sera             grandi città brandire réclames luminose
+         Immensa faccia di negro (30 m. altezza + 150 m. altezza della
+casa = 180 m.) aprire chiudere aprire chiudere occhio d'oro altezza 3 m.
+=FUMEZ FUMEZ MANOLI FUMEZ MANOLI CIGARETTES=             donna in
+camicia (50 m. + 120 altezza della casa = 170 m.) stringere allentare
+busto viola roseo lilla azzurro             spuma di lampadine
+elettriche in una coppa di champagne (30 m.) frizzare svaporare in una
+bocca d'ombra             réclames luminose velarsi morire sotto una
+mano nera tenace rinascere continuare prolungare nella notte lo sforzo
+della giornata umana coraggio + follia mai morire nè fermarsi nè
+addormentarsi             réclames luminose = formazione e disgregazione
+di minerali e vegetali centro della terra             circolazione
+sanguigna nei volti ferrei delle case futuriste animarsi imporporarsi
+(gioia collera su su ancora presto più forte ancora) appena le tenebre
+pessimiste negatrici sentimentali nostalgiche assediano la città
+      risveglio sfolgorante delle vie che canalizzano durante il giorno
+il brulichìo fumoso del lavoro             due cavalli (altezza 30 m.)
+far ruzzolare con una zampa palle d'oro             =GIOCONDA ACQUA
+PURGATIVA=             incrociarsi di =trrrr trrrrr= Elevated =trrrr
+trrrrr= sulla testa =trombeeebeeebeette= fiiiiiiischi sirene
+d'autoambulanze + pompe elettriche             trasformazione delle vie
+in splendidi corridoi condurre spingere logica necessità la folla verso
+trepidazione + ilarità + frastuono del Music-hall
+=FOLIES-BERGÈRE EMPIRE CRÈME-ÈCLIPSE= tubi di mercurio rossi rossi rossi
+turchini turchini turchini violetti             enormi lettere-anguille
+d'oro fuoco porpora diamante sfida futurista alla notte piagnucolosa
+         sconfitta delle stelle calore entusiasmo fede convinzione
+volontà penetrazione d'una réclame luminosa nella casa di rimpetto
+=schiaffi gialli= a quel pedagroso in pantofole bibliofilo che
+sonnecchia             3 specchi lo guardano             la réclame
+s'immerge nei 3 abissi rossodoooorati aprire chiudere aprire chiudere
+delle profondità di 3 miliardi di chilometri             orrore
+   uscire uscire presto cappello bastone scala tassametro spintoni =zuu
+zuoeu= eccoci             barbaglio del promenoir             solennità
+delle pantere-cocottes fra i tropici della musica leggiera
+odore tondo e caldo della gaiezza Music-hall = ventilatore instancabile
+del cervello futurista del mondo.
+
+
+
+
+_MARINETTI, BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO_
+
+
+=Programma politico futurista.=
+
+
+          _11 Ottobre 1913._
+
+
+_Elettori Futuristi! col vostro voto cercate di realizzare il seguente
+programma:_
+
+ITALIA SOVRANA ASSOLUTA.--LA PAROLA _ITALIA_ DEVE DOMINARE SULLA PAROLA
+_LIBERTÀ_
+
+TUTTE LE LIBERTÀ TRANNE QUELLA DI ESSERE VIGLIACCHI, PACIFISTI,
+ANTIITALIANI.
+
+UNA PIÙ GRANDE FLOTTA E UN PIÙ GRANDE ESERCITO; UN POPOLO ORGOGLIOSO DI
+ESSERE ITALIANO, PER LA GUERRA, SOLA IGIENE DEL MONDO E PER LA GRANDEZZA
+DI UN'ITALIA INTENSAMENTE AGRICOLA INDUSTRIALE, E COMMERCIALE.
+
+DIFESA ECONOMICA E EDUCAZIONE PATRIOTTICA DEL PROLETARIATO.
+
+POLITICA ESTERA CINICA, ASTUTA AGGRESSIVA--ESPANSIONISMO
+COLONIALE--LIBERISMO.
+
+IRREDENTISMO.--PANITALIANISMO.--PRIMATO DELL'ITALIA.
+
+ANTICLERICALISMO E ANTISOCIALISMO.
+
+CULTO DEL PROGRESSO E DELLA VELOCITÀ DELLO SPORT, DELLA FORZA FISICA,
+DEL CORAGGIO TEMERARIO, DELL'EROISMO E DEL PERICOLO, CONTRO L'OSSESSIONE
+DELLA CULTURA, L'INSEGNAMENTO CLASSICO, IL MUSEO, LA BIBLIOTECA E I
+RUDERI--SOPPRESSIONE DELLE ACCADEMIE E DEI CONSERVATORII.
+
+MOLTE SCUOLE PRATICHE DI COMMERCIO, INDUSTRIA E AGRICOLTURA.--MOLTI
+ISTITUTI DI EDUCAZIONE FISICA.--GINNASTICA QUOTIDIANA NELLE
+SCUOLE.--PREDOMINIO DELLA GINNASTICA SUL LIBRO.
+
+UN MINIMO DI PROFESSORI, POCHISSIMI AVVOCATI, POCHISSIMI DOTTORI,
+MOLTISSIMI AGRICOLTORI, INGEGNERI, CHIMICI, MECCANICI E PRODUTTORI DI
+AFFARI.
+
+ESAUTORAZIONE DEI MORTI, DEI VECCHI E DEGLI OPPORTUNISTI, IN FAVORE DEI
+GIOVANI AUDACI.
+
+CONTRO LA MONUMENTOMANIA E L'INGERENZA DEL GOVERNO IN MATERIA DI ARTE.
+
+MODERNIZZAZIONE VIOLENTA DELLE CITTÀ PASSATISTE (ROMA, VENEZIA, FIRENZE,
+ECC.).
+
+ABOLIZIONE DELL'INDUSTRIA DEL FORESTIERO, UMILIANTE ED ALEATORIA.
+
+
+QUESTO PROGRAMMA VINCERÀ
+
+  Il programma clerico-moderato-liberale
+      Il programma democratico repubblicano-socialista
+
+  Monarchia e Vaticano
+      Repubblica
+
+  Odio e disprezzo del popolo
+      Popolo sovrano.
+
+  Patriottismo tradizionale e commemorativo.
+      Internazionalismo pacifista.
+
+  Militarismo intermittente.
+      Antimilitarismo.
+
+  Clericalismo.
+      Anticlericalismo.
+
+  Protezionismo gretto o liberismo fiacco.
+      Liberismo interessato.
+
+  Culto degli avi e scetticismo.
+      Mediocrazia e scetticismo.
+
+  Senilismo e moralismo
+      Senilismo e moralismo.
+
+  Opportunismo e affarismo
+      Opportunismo e affarismo.
+
+  Forcaiolismo.
+      Demagogismo.
+
+  Culto dei musei, delle rovine, dei monumenti.
+      Culto dei musei, delle rovine, dei monumenti.
+
+  Industria del forestiero.
+      Industria del forestiero.
+
+  Ossessione della cultura.
+      Sociologia da comizio.
+
+  Accademismo.
+      Razionalismo positivista.
+
+  Ideale di un'Italia archeologica bigotta e podagrosa.
+      Ideale di una Italietta borghesuccia, tirchia e sentimentale.
+
+  Quietismo ventraiolo.
+      Quietismo ventraiolo.
+
+  Vigliaccheria nera.
+      Vigliaccheria rossa.
+
+  Passatismo.
+      Passatismo.
+
+
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+_PALAZZESCHI_
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+=Il controdolore.=
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+          _29 Dicembre 1913._
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+«Dio non à nè corpo, nè mani, nè piedi, è un puro e semplicissimo
+spirito».
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+Ma chi volle dare un'immagine agli uomini di questo fattore
+dell'universo, dovette servirsi di una immagine umana e ce lo fece
+vedere uomo. Fu un omone grande grande, o nudo, dalle membra e dai
+muscoli ciclopici, o con un magnifico peplo e con sandali, con capelli e
+barba meravigliosi, con l'indice titanico della mano levata in aria
+terribile di comando: luce o tenebre, vita o morte.
+
+Se uomo volete raffigurarvelo, per comodità del vostro cervello, questo
+spirito supremo ed infinito, perchè grande, quando voi dovete
+forzatamente fissare dei limiti a questa grandezza? La vostra non potrà
+mai arrivare alla sua, dunque pensate addirittura ad un uomo come voi e
+sarete al vostro posto. Perchè in peplo e non in tait? Perchè in coturno
+e non con un comune paio di scarpe walk-over? Perchè un'immagine seria e
+relativamente grande è più facile di una relativamente piccola e
+allegra. È il suo spirito che voi dovete riuscire a scoprire; il suo
+corpo, che non esiste, potete raffigurarvelo come vi pare e piace.
+
+Se io me lo figuro uomo, non lo vedo nè più grande nè più piccino di me.
+Un omettino di sempre media statura, di sempre media età, di sempre
+medie proporzioni, che mi stupisce per una cosa soltanto: che mentre io
+lo considero titubante e spaventato, egli mi guarda ridendo a
+crepapelle. La sua faccettina rotonda divinamente ride come incendiata
+da una risata infinita ed eterna, e la sua pancina tremola, tremola in
+quella gioia. Perchè dovrebbe questo spirito essere la perfezione della
+serietà e non quella dell'allegria? Secondo me, nella sua bocca divina
+si accentra l'universo in una eterna motrice risata. Egli non à creato
+no, rassicuratevi, per un tragico, o malinconico, o nostalgico fine; à
+creato perchè ciò lo divertiva. Voi lavorate per alimentare bene voi e i
+vostri figli, non per fare con essi lunghi sbadigli di fame. Egli lavorò
+per tenere alimentata la gioia sua ed offrirne alle sue degne creature.
+E comprenderete bene che per divertirsi tutti in eterno, ce ne vogliono
+dei curiosi ed eterni spettacoli!
+
+Come avevate potuto pensare che egli avesse creato se ciò fosse stata
+cosa tediosa? Come poteva venirci da questa forza smisurata, opera da
+perditempo senza spirito? Bando dunque a tutta la vostra serietà, se
+volete comprendere qualche cosa di lui e della sua creazione, e
+specialmente di questa piccolissima parte che ci riguarda: la nostra
+terra. Il sole sarà, per esempio, il suo giuoco preferito per lunghe
+interminabili partite di pallone; la luna il suo specchio comico dalla
+luce tutta bitorzoluta, cosicchè egli potrà vedervisi nelle più ridicole
+maniere. La nostra terra non è dunque che uno di questi suoi tanti
+giocattoli fatto precisamente così: un campo diviso da una fittissima
+macchia di marruche, spini, pruni, pungiglioni. À posto l'uomo da un
+lato dicendo ad esso: attraversala, là è la gioia, è il largo, la vita
+degli eletti, vivrai coi pochi coraggiosi che come te l'attraversarono.
+Riderai del dolore dei poltroni, dei paurosi, dei caduti, dei vili, dei
+vinti.
+
+Fino dal primo momento l'uomo è in massima parte rimasto fuori a
+lamentarsi, a considerare lo spessore dell'oscuro ammasso del prunaio, a
+misurare la proporzione, la lunghezza, la quantità, la posizione degli
+spunzoni, a tentare di contarne il numero, a cercarvi un introvabile
+pertugio, a far paragoni fra questo e quello, invece di buttarvisi
+dentro risoluto. Alcuni vi sono in mezzo, incapaci di andare avanti o
+indietro, preferendo vivere con un pruno in un occhio, piuttosto che
+affrontarne uno non si sa dove. Questi gridano disperatamente, e i loro
+lagni scoraggiano sempre più quelli che sono ancora fuori, mentre fanno
+sempre più sganasciare dalla risa e tenersi la pancia per non liquefarsi
+dalla gioia, quei pochissimi che vivono ridendo, protetti dal loro
+signore, che al centro di tutte le cose ride più di loro.
+
+Il piagnucolamento delle moltitudini esterne, solletica perennemente il
+bollore della loro allegrezza; le grida disperate di quelli che stanno
+dentro la siepe gli fanno dare lanci di giubilo. Ecco press'a poco il
+giuoco.
+
+L'uomo che attraverserà coraggiosamente il dolore umano godrà dello
+spettacolo divino del suo Dio. Egli si farà simile a lui, attraversando
+questo purgatorio di spine ch'egli gli à imposto per godere primo lui e
+comunicare la stessa gioia ai suoi diletti, egli, corpo umano, ma
+perfettissimo, che non à sulle sue membra di gioia una sola cicatrice di
+dolore.
+
+Uomini, non siete creati, no, per soffrire; nulla fu fatto nell'ora di
+tristezza e per la tristezza; tutto fu fatto per il gaudio eterno. Il
+dolore è transitorio (voi soli ne eternate l'esistenza con la vostra
+paura); la gioia è eterna. Ecco il vero peccato originale, ecco il solo
+fonte battesimale. Vili! Paurosi! Poltroni! Incerti! Ritardatari!
+Passate la macchia! SE CREDETE CHE SIA PROFONDO CIÒ CHE COMUNEMENTE
+S'INTENDE PER SERIO SIETE DEI SUPERFICIALI. La superiorità dell'uomo su
+tutti gli animali è che ad esso solo fu dato il privilegio divino del
+riso. Essi non potranno mai comunicare con Dio. Un piccolo e misero
+topo, può farci udire il suo pianto, i suoi lamenti; nessun animale ci à
+fatto ancora udire una calda sonora risata.
+
+Che il riso (gioia) è più profondo del pianto (dolore), ce lo dimostra
+il fatto che l'uomo, appena nato, quando è ancora incapace di tutto, è
+però abilissimo di lunghi interminabili piagnistei. Prima che possa
+pagarsi il lusso di una bella risata avrà dovuto seguire una buona
+maturazione.
+
+BISOGNA ABITUARSI A RIDERE DI TUTTO QUELLO DI CUI ABITUALMENTE SI
+PIANGE, sviluppando la nostra profondità. L'UOMO NON PUÒ ESSERE
+CONSIDERATO SERIAMENTE CHE QUANDO RIDE. La serietà in tal caso ci viene
+dalla ammirazione, dall'invidia, dalla vanità. QUELLO CHE SI DICE IL
+DOLORE UMANO NON È CHE IL CORPO CALDO ED INTENSO DELLA GIOIA RICOPERTO
+DI UNA GELATINA DI FREDDE LAGRIME GRIGIASTRE. Scortecciate e troverete
+la felicità.
+
+Si è fino alla nausea fatto del vieto romanticismo sopra le sventure
+umane; le deformità del corpo, le malattie, le passioni, la miseria, la
+vecchiaia, i cataclismi, le carestie, furono ritenute sciagure tutte da
+bagnare di pianto. Se esse fossero state un tantino approfondite, noi le
+avremmo già come le fonti più vive della nostra allegrezza. Nulla fu
+creato con malinconia, ricordatelo bene; NULLA È TRISTE PROFONDAMENTE,
+TUTTO È GIOIOSO.
+
+Un giorno natura, questa vecchia pittrice da accademia, dopo avere
+impartite al suo quadro mille spasmodiche sfumature di luci e di colori,
+coi suoi tramonti e colle sue aurore, mille toni di verde e di azzurro,
+«Ecco!--ella avrebbe detto alla fine aprendo la porta del suo studio a
+un uomo senz'occhi:--venite, guardate!». E credete proprio che essa
+fosse così sciocchina da farlo, se ciò non era spiritoso?
+
+Il cieco ci rappresenta la profondità, il privilegio di tutte le viste.
+Egli à chiusa in sè la gioia di tutte le luci e di tutti i colori. Se
+voi lo guardate con aria lagrimosa siete dei poveri cervellini da tre
+centesimi. E ridetegli pure in faccia, a questo beniamino! Natura ve lo
+indica per questo. Siete ancora degli esseri compassionevoli? Egli non
+vi vedrà. Siete ancora dei vili paurosi? Ma egli è il solo che non potrà
+battersi con voi.
+
+Un gobbo, natura ve lo indica perchè gli ridiate dietro, e proprio
+dietro nella schiena essa gli pose il tesoro della sua giocondità. Un
+poeta gobbo che continuasse per tutta la vita a cantare dolorosamente
+non potrebbe essere mai e poi mai un uomo profondo, ma il più
+superficiale di questa terra. Egli si sarebbe fermato a piagnucolare
+alla superficie della sua gobba come un fanciullo alla parola «_bao_»
+dopo averci rubato lo scrigno del suo tesoro dorsale per non essere
+stato capace di penetrarlo.
+
+MAGGIOR QUANTITÀ DI RISO UN UOMO RIUSCIRÀ A SCOPRIRE DENTRO IL DOLORE,
+PIÙ EGLI SARÀ UN UOMO PROFONDO.
+
+Non si può intimamente ridere se non dopo aver fatto un lavoro di scavo
+nel dolore umano. L'uomo che ride del riso stesso, o servendosi della
+gioia già scavata da altri, o è un poltrone, o un impotente, e ride,
+come se uno gli facesse il solletico sotto la gola, un riso meccanico. È
+come se uno credesse di sfamarsi guardando mangiare. Così furono fino ad
+ora le arti, il teatro, la letteratura: galleggiare sul dolore umano,
+servirsi della gioia già scavata da un altro, facendocela vedere già
+fuori senza insegnarci il modo di scuoprirla. IL SOLILOQUIO DI AMLETO,
+LA GELOSIA DI OTELLO, LA PAZZIA DI LEAR, LE FURIE DI ORESTE, LA FINE DI
+MARGHERITA GAUTIER, I GEMITI DI OSVALDO, VEDUTI ED ASCOLTATI DA UN
+PUBBLICO INTELLIGENTE DEVONO SUSCITARE LE PIÙ CLAMOROSE RISATE.
+
+Fissate bene in viso la morte, ed essa vi fornirà tanto da ridere per
+tutta la vita. IO AFFERMO ESSERE NELL'UOMO CHE PIANGE, NELL'UOMO CHE
+MUORE, LE MASSIME SORGENTI DELLA GIOIA UMANA.
+
+BISOGNA EDUCARE AL RISO I NOSTRI FIGLI, al riso più smodato, più
+insolente, al coraggio di ridere rumorosamente non appena ne sentano la
+necessità, all'abitudine di approfondire tutti i fantasmi, tutte le
+apparenze funebri e dolorose della loro infanzia, alla capacità di
+servirsene per la loro gioia.
+
+Per esercitare questo spirito di esplorazione nel dolore umano, fino dai
+primi anni li sottoporremo a prove facili. Gli forniremo giocattoli
+educativi, fantocci gobbi, ciechi, cancrenosi, sciancati, etici,
+sifilitici, che meccanicamente piangano, gridino, si lamentino, vengano
+assaliti da epilessia, peste, colera, emorragie, emorroidi, scoli,
+follia, svengano, rantolino, muoiano. Poi la loro maestra sarà idropica,
+ammalata di elefantiasi, oppure secca secca, lunga, con collo di
+giraffa. Le due saranno alternate ad insaputa della scolaresca, messe
+vicino, fatte piangere, fatte tirarsi i capelli, i pizzicotti, dire
+_ahi! ohi!_ in tutti i toni possibili e immaginabili, nelle maniere più
+desolanti.
+
+Un maestro piccolino piccolino, gobbo rachitico, ed uno gigantesco dalla
+faccia impubere, dalla voce esilissima, e dal pianto come un filo di
+vetro. Un altro lo bastonerà, o lo rimprovererà con voce cavernosa,
+mentre il gobbettino gli farà il pizzicorino dietro i ginocchi. I varii
+tipi messi insieme, alternati, fatti piangere, rincorrere, dire _ahi!
+ohi!_ in tutti i toni, fatti morire.
+
+Gl'insegnanti entreranno nelle classi sempre con svariata sapientissima
+maniera. Una mattina il maestro sarà fasciato per male di denti; una
+mattina avrà gonfia una guancia come per una patatata ricevuta o
+levandosi il cappello avrà sopra il cranio lucido un enorme bitorzolo in
+mezzo, roseo lucente grosso come una mela, bubboni e furoncoli geniali,
+bendaggi, e fisserà gli alunni, e girerà per la classe serio, irato o
+malinconico, nostalgico, romantico, stupidamente innamorato della
+maestra idropica, o non corrisposto dalla giraffa. Sarà zoppo, guercio,
+marcio, sciancato. A seconda delle loro più o meno intense qualità
+naturali saranno questi insegnanti retribuiti.
+
+Per abituare i loro alunni a ridere sinceramente di tutte le cose dette
+serie dovranno certo possedere specialissime attitudini, intelligenza
+pratica delle giovani coscienze, dei teneri cervelli.
+
+La signora idropica darà tre enormi soffi e cadrà morta sulla sua
+poltrona. Quella lunga lunga secca, col collo di giraffa, morirà con
+lanci da cavalletta e cadrà contro il muro colle gambe all'insù, dopo
+aver percorso in tutti i sensi la sua classe. Lunghe sapienti lezioni di
+boccacce, di pianti i più svariati, di tutti i possibili lamenti. Si
+faranno nel cortile della scuola falsi funerali: le bare verranno, dopo
+l'estrema benedizione del cadavere, scoperte e trovate piene di dolciumi
+o di figurine per i più piccoli, o partiranno da esse centinaia di
+topolini, prima bianchi, poi grigi, poi neri, o il cadavere sarà di
+pasta frolla per i più grandi, di cioccolata per i più piccoli, ed essi
+se ne contenderanno allegramente le membra. O si alzerà in aria
+terribile, o all'alzarsi del coperchio il suo naso si eleverà oltre due
+metri sulla sua faccia, per i più grandi ancora.
+
+I tardivi, QUELLI PREDISPOSTI IRRIMEDIABILMENTE ALLA MALINCONIA,
+incapaci di addentrarsi un solo millimetro nell'interno delle cose,
+quelli che ridono poco e male, gl'imbecilli insomma delle nuove
+generazioni VERRANNO prima CURATI con amore, con lezioni private, con
+ogni possibile mezzo, per sviluppare ogni loro possibilità, verranno poi
+espulsi, MESSI IN APPOSITI RICOVERI, DOVE CRESCERANNO E VIVRANNO i
+poveri infelici serii.
+
+Le morti delle persone più care, tutte le loro sciagure, vi forniranno i
+momenti della vostra gioia più intensa. Pensate: essi ne toccano in
+quegli istanti il fondo e ve ne comunicano la profondità, che voi
+rispecchiandoli sottrarrete dal dolore. Io credo che anche un povero
+idiota che sia stato per tutta la vita incapace di vedere da sè, dovrà
+almeno ricordarsi in quell'ora i soffi della maestra idropica, gli
+stiracchiamenti di quella lunga e secca, i gemiti, i gridi, le boccacce
+degli insegnanti ecc.; il funerale dal quale saltarono fuori tanti
+topolini, quello nel quale il cadavere gonfiò gonfiò e salì per
+l'azzurro, o quello nel quale gustò un delizioso dito di pasta dolce, o
+un occhio caramellato. Oh! i baccanali dei nuovi funerali! I ritorni dai
+cimiteri, nuovi carnevali! Gli spettacoli negli ospedali, teatri delle
+nuove generazioni! Pensate alla nostra felicità e a quella dei nostri
+malati abituati a vedersi intorno facce tetre che rispecchiano la morte,
+quando si vedranno intorno negli appositi palchetti di osservazione,
+dame gobbe torte guercie, piene di bubboni, in décolleté, sbirciarli coi
+loro occhialini; elegantissimi giovani intignati, senza naso, gobbi,
+guerci, guardarli ridendo a crepapelle, come non si sentiranno essi
+padroni della gioia che è in fondo alla loro stessa carne? Tutto è da
+sperare dalla buona educazione dei giovani. Combattiamo dunque una
+educazione falsa e sbagliata, il rispetto umano, la compostezza, la
+linea, la bellezza, la giovinezza, la ricchezza, la pulizia, la libertà!
+Cioè, approfondiamo queste cose e troveremo in esse la loro ultima
+sostanza, il vero.
+
+Ridere quando se ne à voglia, quando cioè il nostro ingegno, il nostro
+istinto più profondo ce ne suggeriscono il diritto, sviluppare questa
+che è la sola facoltà divina dell'essere umano. Ò veduto persone
+giovani, in special modo fanciulli, scappare a ridere istintivamente
+alla notizia di una sciagura che colpiva la loro famiglia o taluno dei
+loro amici. Se vi fosse stato taluno che avesse rimproverato quella
+creatura precocemente geniale, sviandola dal giusto cammino sul quale
+istintivamente muoveva i primi suoi passi, per colui s'innalzi pure la
+ghigliottina, che il giocondo spettacolo dell'universo non è per i suoi
+occhi.
+
+Io affermo che anche nelle attuali circostanze della nostra coscienza
+umana rovesciata, sviata da una falsa educazione, l'uomo il più grave,
+il più maturo, che dopo aver superata una delle più gravi difficoltà
+della sua vita non si è sentito la voglia di fare uno sgambetto e non
+l'abbia addirittura fatto, era indegno di vincere quella battaglia.
+D'ora in poi, pensate, tutta la nostra vita sarà una serie interminabile
+di sgambetti.
+
+Giovani, la vostra compagna sarà gobba, orba, sciancata, calva, sorda,
+sganasciata, sdentata, puzzolente, avrà gesti da scimmia, voce da
+pappagallo, ecc. Sono queste le sole creature che hanno in loro
+realizzato già il patrimonio della felicità. Non vi attardate sulla sua
+bellezza, se disgraziatamente per voi ella vi sembra bella,
+approfonditela, e ne avrete la deformità. Non vi adagiate mollemente
+sull'onda del suo profumo; una spira acuta di quel puzzo ch'è la verità
+profonda della sua carne che adorate, potrebbe un giorno sorprendervi,
+sfasciare d'un tratto il vostro fragile sogno, farvi prigionieri del
+dolore. Non vi attardate sull'ora breve della vostra e della sua
+giovinezza, rimarrete per forza a galla sul dolore umano. Approfonditela
+e ne avrete la vecchiaia, verità che altrimenti vi rimarrà sconosciuta
+quando la possederete e sarete preda della nostalgia. Non vi fermate a
+nessun grado del deforme, del vecchio, essi non hanno come il bello e il
+giovane un limite; essi sono infiniti.
+
+Voi godrete di più a veder correre tre carogne, rassicuratevi, che tre
+puro-sangue. Il puro sangue à in sè la carogna che sarà; cercatela,
+scuopritela, non attardatevi sulle sue linee di fugace splendore.
+Pensate con gioia alla sua ed alla vostra vecchiaia. In fondo ad essa è
+la profondità della vostra vita. Avrete la gioia di creare un nuovo
+essere. Pensate alla felicità di vedervi crescere attorno tanti piccoli
+gobbettini, orbiciattoli, nanerelli, zoppuncoli, esploratori divini di
+gioia. Invece di far mettere la parrucca alla vostra compagna, se non è
+calva del tutto voi la farete radere fino alla lucidità, e fatele
+imbottire la schiena, se non è proprio gobba.
+
+Sganasciata sia la mobilia della vostra casa; sedie, letti, tavolini che
+cadono, che si rovesciano, che s'infrangono. Quando le vostre scarpe
+sono nuove pensatele e vedetele vecchie e rotte, per carità non cercate
+di vederle in buono stato quando saranno sfasciate: voi sarete perduti.
+Sganasciate, sdrucite mentalmente il mobilio della vostra casa, rompete
+mentalmente le vostre scarpe, i vostri abiti. Prevedete fra i vostri
+figli un gobbo, o sappiate vedere uno storpio nel vostro figlio più
+sano, una vecchia bagascia rauca in una giovinetta dalla voce
+d'usignuolo. Approfondite, approfondite sempre; fissate la vecchiaia.
+
+Venite! Venite! Nuovi eroi, nuovi genii della risata, sbucate nelle
+nostre braccia che vi attendono, fra le nostre bocche che ridono ridono
+ridono, fuori dalla macchia pungente del dolore umano.
+
+
+CONCLUSIONI
+
+NOI FUTURISTI VOGLIAMO GUARIRE LE RAZZE LATINE, E SPECIALMENTE LA
+NOSTRA, DAL DOLORE COSCIENTE, LUE PASSATISTA aggravata dal romanticismo
+cronico, dall'affettività mostruosa e dal sentimentalismo pietoso che
+deprimono ogni italiano. Vogliamo perciò sistematicamente:
+
+     1. DISTRUGGERE IL FANTASMA romantico ossessionante e doloroso DELLE
+     COSE dette GRAVI, estraendone e sviluppandone il ridicolo, col
+     sussidio delle scienze, delle arti, della scuola.
+
+     2. Combattere il dolore fisico e morale con la loro stessa parodia.
+     Insegnare ai bambini la massima varietà di sberleffi, di boccacce,
+     di gemiti, lagni, strilli, per preservarli dagli abituali pianti.
+
+     3. Svalutare tutti i dolori possibili, penetrandoli, guardandoli da
+     ogni lato, anatomizzandoli freddamente.
+
+     4. INVECE DI FERMARSI NEL BUIO DEL DOLORE, ATTRAVERSARLO CON
+     SLANCIO, PER ENTRARE NELLA LUCE DELLA RISATA.
+
+     5. Crearsi fino da giovani il desiderio della vecchiaia, per non
+     essere prima turbati dal fantasma di essa, poi da quello di una
+     giovinezza che non potemmo godere. Sapersi creare la sensazione di
+     tutti i possibili mali fisici e morali nell'ora di maggior salute e
+     di serenità della nostra vita.
+
+     6. Sostituire l'uso dei profumi con quello dei puzzi. Fate invadere
+     un salone da ballo da un odore fresco di rose e voi lo cullerete in
+     un vano passeggero sorriso, fatelo invadere da quello più profondo
+     della merda (profondità umana stupidamente misconosciuta) e voi lo
+     farete agitare nell'ilarità, nella gioia. Voi prendete ai fiori le
+     loro cime, i loro petali: siete dei superficiali; essi vi domandano
+     quello che ci avete in fondo al vostro corpo di più intimo, di più
+     maturo per la loro felicità: sono più profondi di voi.
+
+     7. Trarre dai contorcimenti e dai contrasti del dolore gli elementi
+     della nuova risata.
+
+     8. Trasformare gli ospedali in ritrovi divertenti, mediante five o'
+     clock thea esilarantissimi, café-chantants, clowns. Imporre agli
+     ammalati delle fogge comiche, truccarli come attori, per suscitare
+     fra loro una continua gaiezza. I visitatori non potranno entrare
+     nei palchetti delle corsie se non dopo esser passati per un
+     apposito istituto di laidezza e di schifo, nel quale si orneranno
+     di enormi nasi foruncolosi, di finte bende, ecc. ecc.
+
+     9. Trasformare i funerali in cortei mascherati, predisposti e
+     guidati da un umorista che sappia sfruttare tutto il grottesco del
+     dolore. Modernizzare e rendere comfortables i cimiteri mediante
+     buvettes, bars, skating, montagne russe, bagni turchi, palestre.
+     Organizzare scampagnate diurne e bals masqués notturni nei
+     cimiteri.
+
+     10. Non ridere nel vedere uno che ride (plagio inutile), ma saper
+     ridere nel vedere uno che piange. Istituire società ricreative
+     nelle stanze mortuarie, dettare epitaffi a base di bisticci,
+     calembours e doppi sensi. Sviluppare perciò quell'istinto utile e
+     sano che ci fa ridere di un uomo che cade per terra e lasciarlo
+     rialzare da sè comunicandogli la nostra allegria.
+
+     11. Trarre tutto un nuovo comico fecondo da una mescolanza di
+     terremoti, naufragi, incendi, ecc.
+
+     12. Trasformare i manicomi in scuole di perfezionamento per le
+     nuove generazioni.
+
+
+
+
+INDICE
+
+
+  MARINETTI.--_Fondazione e Manifesto del futurismo_       Pag.   3
+
+  MARINETTI.--_Uccidiamo il Chiaro di Luna!_                »    11
+
+  BOCCIONI--CARRÀ--RUSSOLO--BALLA--SEVERINI.--_Manifesto
+  dei pittori futuristi_                                    »    23
+
+  BOCCIONI--CARRÀ--RUSSOLO--BALLA--SEVERINI.--_La
+  pittura futurista._ Manifesto tecnico                     »    27
+
+  MARINETTI--CARRÀ--BOCCIONI--RUSSOLO.--_Contro
+  Venezia passatista_                                       »    32
+
+  PRATELLA.--_Manifesto dei musicisti futuristi_            »    37
+
+  PRATELLA.--_La musica futurista._ Manifesto
+  tecnico                                                   »    45
+
+  MARINETTI.--_Contro la Spagna passatista_                 »    52
+
+  BOCCIONI--CARRÀ--RUSSOLO--BALLA.--_Prefazione
+  al Catalogo delle Esposizioni di Parigi,
+  Londra, Berlino, Bruxelles, Monaco, Amburgo,
+  Vienna, ecc._                                             »    60
+
+  VALENTINE DE SAINT-POINT.--_Manifesto della
+  Donna futurista_                                          »    69
+
+  BOCCIONI.--_La scultura futurista_                        »    75
+
+  BOCCIONI.--_Manifesto della 1ª Esposizione di
+  scultura futurista_                                       »    84
+
+  MARINETTI.--_Manifesto tecnico della letteratura
+  futurista_                                                »    88
+
+  PRATELLA.--_La distruzione della quadratura_              »   104
+
+  VALENTINE DE SAINT-POINT.--_Manifesto futurista
+  della Lussuria_                                           »   118
+
+  RUSSOLO.--_L'Arte dei rumori_                             »   123
+
+  MARINETTI.--_Distruzione della sintassi.--Immaginazione
+  senza fili.--Parole in libertà_                           »   133
+
+  GUILLAUME APOLLINAIRE.--L'_antitradizione futurista_      »   147
+
+  CARRÀ.--_La pittura dei suoni, rumori e odori_            »   152
+
+  MARINETTI.--_Il Teatro di Varietà_                        »   158
+
+  MARINETTI--BOCCIONI--CARRÀ--RUSSOLO.--_Programma
+  politico futurista_                                       »   167
+
+  PALAZZESCHI.--_Il Controdolore_                           »   170
+
+  _Indice_                                                  »   181
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+FIRENZE 1914--EDIZIONI DI "LACERBA"
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+=Nota del Trascrittore=:
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+L'ortografia e la punteggiatura originale sono state mantenute.
+
+Le lettere maiuscole accentate, rappresentate nel testo originale come
+_A'_, _O'_, ecc., sono state trascritte con i caratteri _À_, _Ò_ ecc.
+
+Sono stati inoltre corretti i seguenti refusi (correzione nella riga
+sotto):
+
+  deliziosamente, dal ferro arroventato della gioia.!
+  deliziosamente, dal ferro arroventato della gioia!
+
+  di pittori e scultori che vanno trucidando si ferocemente
+  di pittori e scultori che vanno trucidandosi ferocemente
+
+  come si va al Camposanto nel giorno dei morti.... velo
+  come si va al Camposanto nel giorno dei morti.... ve lo
+
+  lavati già da ogni sozzura di logica
+  lavati già da ogni sozzura di logica.
+
+  prender lo slancio. Esso provò lugamente la propria
+  prender lo slancio. Esso provò lungamente la propria
+
+  sulla cima del Gorisankar!..
+  sulla cima del Gorisankar!..»
+
+  Noi vogliamo cambattere accanitamente la religione
+  Noi vogliamo combattere accanitamente la religione
+
+  una stomachevole rifioritura di classiscimo rammolito;
+  una stomachevole rifioritura di classicismo rammolito;
+
+  strappino brutalmente le tue tenebre misterose, ammalianti
+  strappino brutalmente le tue tenebre misteriose, ammalianti
+
+  di arrichire la Società dei grandi alberghi,
+  di arricchire la Società dei grandi alberghi,
+
+  avvelenati dalla febbra di Venezia, e potrete, ridendo
+  avvelenati dalla febbre di Venezia, e potrete, ridendo
+
+  e il misoenismo che riducono la musica italiana
+  e il misoneismo che riducono la musica italiana
+
+  nuovo, ma sempre sistema, e, di consegueza, volontaria
+  nuovo, ma sempre sistema, e, di conseguenza, volontaria
+
+  pur rimenendo ancora primitivo e lontano da
+  pur rimanendo ancora primitivo e lontano da
+
+  dallo czarismo mercantile e dilentantesco nella musica.--Con
+  dallo czarismo mercantile e dilettantesco nella musica.--Con
+
+  suoni del modo di scala a cui appartenava.
+  suoni del modo di scala a cui apparteneva.
+
+  personalità e con l'imporre lori i propri errori e i proprî
+  personalità e con l'imporre lori i proprî errori e i proprî
+
+  nell'unica visione, dell'estetica nusicale. L'operista,
+  nell'unica visione, dell'estetica musicale. L'operista
+
+  e propria della musica futurista.
+  è propria della musica futurista.
+
+  4.--CON LA FUSIONE DEL'ARMONIA E
+  4.--CON LA FUSIONE DELL'ARMONIA E
+
+  L'importanza decisiva della nostra rivoluzione artisitica
+  L'importanza decisiva della nostra rivoluzione artistitica
+
+  di Raffello, di Tiziano, del Veronese è tale da disgustarci!
+  di Raffaello, di Tiziano, del Veronese è tale da disgustarci!
+
+  gli ogetti imprimono alla nostra sensibilità.
+  gli oggetti imprimono alla nostra sensibilità.
+
+  intero, ma semplicemente le note inziali, centrali o
+  intero, ma semplicemente le note iniziali, centrali o
+
+  e urto di ritmi assolutamente opposti, che rinconduciamo
+  e urto di ritmi assolutamente opposti, che riconduciamo
+
+  Ci si rimproverà certamente di voler troppo definire
+  Ci si rimprovererà certamente di voler troppo definire
+
+  CIO CHE MANCA DI PIÙ ALLE DONNE COME
+  CIÒ CHE MANCA DI PIÙ ALLE DONNE COME
+
+  Abolito qunque il profilo come valore a sè, ogni
+  Abolito dunque il profilo come valore a sè, ogni
+
+  e solidi, quantunque lontanissimi.
+  e solidi, quantunque lontanissimi.)
+
+  per sè stessa, cioè l'alleanza imconprensibile e inumana
+  per sè stessa, cioè l'alleanza incomprensibile e inumana
+
+  per esmpio, alla penetrazione di un obice. Il
+  per esempio, alla penetrazione di un obice. Il
+
+  che si divide e si ricompone senza intervento umano
+  che si divide e si ricompone senza intervento umano.
+
+  1. IL RUMORE (manifestazione del dinamismo degli oggetti;
+  1. IL RUMORE (manifestazione del dinamismo degli oggetti);
+
+  3. L'ODORE (facoltà di sparpagliamento degli oggetti.
+  3. L'ODORE (facoltà di sparpagliamento degli oggetti).
+
+  escrescenze fessure tane calcinacci demalizione acido-fenico
+  escrescenze fessure tane calcinacci demolizione acido-fenico
+
+  MISURA DI TEMPO DI 2 MOVIMENTI o di un numero
+  MISURA DI TEMPO DI 2 MOVIMENTI o di un numero di
+
+  movimenti MULTIPLO DI 2 (UNO DI POSA e DUE DI MOTO
+  movimenti MULTIPLO DI 3 (UNO DI POSA e DUE DI MOTO
+
+  3 + 4² = (7/4) RELATIVO di 3 + 4³ = (........),
+  3 + 4² = (7/4) RELATIVO di 3 + 4³ = (........);
+
+  DEL RITMO (1 × 2 e 3 e LORO MULTIPLISTA A
+  DEL RITMO (1 × 2 e 3 e LORO MULTIPLI) STA A
+
+  per delirio o inconscienza) degli esseri forzatamente
+  per delirio o incoscienza) degli esseri forzatamente
+
+  moltiplicati dalle illusioni inevitabili deg'indomani imprevisti,
+  moltiplicati dalle illusioni inevitabili degl'indomani imprevisti,
+
+  Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, ascoltavo l'esecucuzione
+  Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, ascoltavo l'esecuzione
+
+  sileziose, la macchina ha creato oggi tanta
+  silenziose, la macchina ha creato oggi tanta
+
+  più ridicolo di venti uomini che s'accaniscono a radpiare
+  più ridicolo di venti uomini che s'accaniscono a raddoppiare
+
+  sempre la sensazione staordinaria che non viene mai.
+  sempre la sensazione straordinaria che non viene mai.
+
+  _ciaciacia ciaciaak su giu là là intorno in alto
+  _ciaciacia ciaciaak su giù là là intorno in alto
+
+  7--Semi-ugualianza dell'uomo e della donna, e
+  7--Semi-uguaglianza dell'uomo e della donna, e
+
+  all'uomo o ad un'altro animale, il che equivale ancora,
+  all'uomo o ad un altro animale, il che equivale ancora,
+
+  CINQUE TEMPI,--I PALI ANALITICI ESPLICATIVI
+  CINQUE TEMPI.--I PALI ANALITICI ESPLICATIVI
+
+  che servono a regolere lo slancio, i rallentamenti e gli
+  che servono a regolare lo slancio, i rallentamenti e gli
+
+  tutto il vestiario, storico e il _bric-à brac_ romantico che
+  tutto il vestiario, storico e il _bric-à-brac_ romantico che
+
+  nello stesso carattere) nella prima linea di ognuno depli
+  nello stesso carattere) nella prima linea di ognuno degli
+
+  SEVERINE--SEVERINI--DERAIN--RUSSOLO ARCHIPENKO--PRATELLA--BALLA--
+  SEVERINE--SEVERINI--DERAIN--RUSSOLO--ARCHIPENKO--PRATELLA--BALLA--
+
+  MANZELLA-FRONTINI--A. MAZZA T. DÉRÊME--GIANNATTASIO--TAVOLATO--DE
+  MANZELLA-FRONTINI--A. MAZZA--T. DÉRÊME--GIANNATTASIO--TAVOLATO--DE
+
+  e del Settecento non intuirono mai la possisibilità
+  e del Settecento non intuirono mai la possibilità
+
+  ricerche deg'impressionisti. Non è il caso d'indagare
+  ricerche degl'impressionisti. Non è il caso d'indagare
+
+  2. Il senso tutto banale del velluto, della sete
+  2. Il senso tutto banale del velluto, delle sete
+
+  8. Come soggetto universale e sola ragione d'essere
+  9. Come soggetto universale e sola ragione d'essere
+
+  d'oceani e di cieli.
+  d'oceani e di cieli).
+
+  coito, la priva di ogni mistero, di ogni angoscia dedeprimente
+  coito, la priva di ogni mistero, di ogni angoscia deprimente
+
+  faccia di negro (30 m. altezza + 150 m, altezza della
+  faccia di negro (30 m. altezza + 150 m. altezza della
+
+  sconfitta delle stelle calore entgsiasmo fede convinzione
+  sconfitta delle stelle calore entusiasmo fede convinzione
+
+  compassionevoli? Egli non vî vedrà. Siete ancora dei
+  compassionevoli? Egli non vi vedrà. Siete ancora dei
+
+  MARINETTI.--_Fondazione e Manifesto del fututurismo_    Pag. 3
+  MARINETTI.--_Fondazione e Manifesto del futurismo_    Pag. 3
+
+
+       *       *       *       *       *
+
+
+
+
+
+End of the Project Gutenberg EBook of I manifesti del futurismo, by 
+Filippo Tommaso Marinetti
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK I MANIFESTI DEL FUTURISMO ***
+
+***** This file should be named 28144-8.txt or 28144-8.zip *****
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+
+Produced by Carlo Traverso, Emanuela Piasentini and the
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+things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
+even without complying with the full terms of this agreement.  See
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+and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
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+
+1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
+or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
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+     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
+     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
+     sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
+     address specified in Section 4, "Information about donations to
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+     and discontinue all use of and all access to other copies of
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+
+- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
+     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
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+
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+     distribution of Project Gutenberg-tm works.
+
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+electronic work or group of works on different terms than are set
+forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
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+Foundation as set forth in Section 3 below.
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+1.F.
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+that arise directly or indirectly from any of the following which you do
+or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
+work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
+Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
+
+
+Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
+
+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
+electronic works in formats readable by the widest variety of computers
+including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
+because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
+people in all walks of life.
+
+Volunteers and financial support to provide volunteers with the
+assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
+
+
+Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
+Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
+501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
+Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
+number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
+http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
+permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
+
+The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
+Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
+throughout numerous locations.  Its business office is located at
+809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
+business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
+information can be found at the Foundation's web site and official
+page at http://pglaf.org
+
+For additional contact information:
+     Dr. Gregory B. Newby
+     Chief Executive and Director
+     gbnewby@pglaf.org
+
+
+Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
+Literary Archive Foundation
+
+Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
+spread public support and donations to carry out its mission of
+increasing the number of public domain and licensed works that can be
+freely distributed in machine readable form accessible by the widest
+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
+
+The Foundation is committed to complying with the laws regulating
+charities and charitable donations in all 50 states of the United
+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
+considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
+with these requirements.  We do not solicit donations in locations
+where we have not received written confirmation of compliance.  To
+SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
+particular state visit http://pglaf.org
+
+While we cannot and do not solicit contributions from states where we
+have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
+against accepting unsolicited donations from donors in such states who
+approach us with offers to donate.
+
+International donations are gratefully accepted, but we cannot make
+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
+
+Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
+methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
+ways including checks, online payments and credit card donations.
+To donate, please visit: http://pglaf.org/donate
+
+
+Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
+works.
+
+Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
+Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
+
+
+Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
+editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
+unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
+keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
+
+
+Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
+
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+
+This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
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+<pre>
+
+Project Gutenberg's I manifesti del futurismo, by Filippo Tommaso Marinetti
+
+This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
+almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
+re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
+with this eBook or online at www.gutenberg.org
+
+
+Title: I manifesti del futurismo
+
+Author: Filippo Tommaso Marinetti
+
+Release Date: February 20, 2009 [EBook #28144]
+
+Language: Italian
+
+Character set encoding: ISO-8859-1
+
+*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK I MANIFESTI DEL FUTURISMO ***
+
+
+
+
+Produced by Carlo Traverso, Emanuela Piasentini and the
+Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net
+(This file was produced from images generously made
+available by The Internet Archive)
+
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+
+</pre>
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+
+
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_1" id="Page_1">[1]</a></span></p>
+
+
+
+<h1>I MANIFESTI<br />
+<small>DEL</small><br />
+<span style="font-size: 200%;">FUTURISMO</span></h1>
+
+
+<p class="title"><small>LANCIATI DA</small><br /><br />
+
+MARINETTI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;BOCCIONI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;CARRÀ<br/>
+RUSSOLO&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;BALLA&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;SEVERINI<br />
+PRATELLA<br />
+<span style="font-size: smaller;">M.<sup>me</sup></span> DE SAINT-POINT&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;APOLLINAIRE<br />
+PALAZZESCHI<br /></p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_2" id="Page_2">[2]</a></span></p>
+
+
+
+<p class="center" style="font-size: 150%; font-weight: 900;">MOVIMENTO FUTURISTA</p>
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">diretto da <span style="font-size: smaller;">F. T. MARINETTI</span></p>
+
+<hr />
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">POESIA</p>
+
+<p class="center">F. T. MARINETTI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;PAOLO BUZZI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;A. PALAZZESCHI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;E.
+CAVACCHIOLI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;CORRADO GOVONI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;LIBERO
+ALTOMARE&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;LUCIANO FOLGORE&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;G.
+CARRIERI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;G. MANZELLA-FRONTINI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;MARIO
+BÉTUDA&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;AURO D&rsquo;ALBA&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;ARMANDO
+MAZZA&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;DINAMO CORRENTI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;FRANCESCO
+CANGIULLO&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;GIOVANNI PAPINI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;ARDENGO
+SOFFICI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;TAVOLATO&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;GUGLIELMO
+JANNELLI.</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">PITTURA</p>
+
+<p class="center">U. BOCCIONI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;C. D. CARRÀ&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;L. RUSSOLO&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;G.
+BALLA&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;G. SEVERINI&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;A. SOFFICI, ecc.</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">MUSICA</p>
+
+<p class="center">BALILLA PRATELLA</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">SCULTURA</p>
+
+<p class="center">UMBERTO BOCCIONI</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">AZIONE FEMMINILE</p>
+
+<p class="center">la poetessa VALENTINE DE SAINT-POINT</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">ARTE DEI RUMORI</p>
+
+<p class="center">LUIGI RUSSOLO</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">ANTIFILOSOFIA</p>
+
+<p class="center">GIOVANNI PAPINI</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1.5em;" />
+
+<p class="center" style="font-size: 120%; font-weight: 900;">Direzione del movimento futurista:</p>
+
+<p class="title" style="font-size: 150%;">CORSO VENEZIA, 61&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;MILANO</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_3" id="Page_3">[3]</a></span></p>
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI.</p>
+
+
+
+<h2><a name="Fondazione_e_Manifesto_del" id="Fondazione_e_Manifesto_del"></a>Fondazione e Manifesto del
+futurismo.</h2>
+
+
+<p class="data">
+Pubblicato dal &ldquo;Figaro&rdquo; di Parigi il 20 Febbraio 1909.<br />
+</p>
+
+<p>Avevamo vegliato tutta la notte&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;i miei amici
+ed io&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;sotto lampade di moschea dalle cupole di ottone
+traforato, stellate come le nostre anime, perchè
+come queste irradiate dal chiuso fulgòre di un cuore
+elettrico. Avevamo lungamente calpestata su opulenti
+tappeti orientali la nostra atavica accidia, discutendo
+davanti ai confini estremi della logica ed annerendo
+molta carta di frenetiche scritture.</p>
+
+<p>Un immenso orgoglio gonfiava i nostri petti, poichè
+ci sentivamo soli, in quell&rsquo;ora, ad esser desti e
+ritti, come fari superbi o come sentinelle avanzate,
+di fronte all&rsquo;esercito delle stelle nemiche, occhieggianti
+dai loro celesti accampamenti. Soli coi fuochisti
+che s&rsquo;agitano davanti ai forni infernali delle grandi
+navi, soli coi neri fantasmi che frugano nelle pance
+arroventate delle locomotive lanciate a pazza corsa,
+soli cogli ubriachi annaspanti, con un incerto batter
+d&rsquo;ali, lungo i muri della città.</p>
+
+<p>Sussultammo ad un tratto, all&rsquo;udire il rumore
+formidabile degli enormi tramvai a due piani, che
+passano sobbalzando, risplendenti di luci multicolori,
+come i villaggi in festa che il Po straripato squassa
+e sràdica d&rsquo;improvviso, per trascinarli fino al mare,
+sulle cascate e attraverso i gorghi di un diluvio.</p>
+
+<p>Poi il silenzio divenne più cupo. Ma mentre ascoltavamo
+l&rsquo;estenuato borbottìo di preghiere del vecchio
+canale e lo scricchiolar dell&rsquo;ossa dei palazzi moribondi
+sulle loro barbe di umida verdura, noi udimmo
+<span class="pagenum"><a name="Page_4" id="Page_4">[4]</a></span>
+subitamente ruggire sotto le finestre gli automobili
+famelici.</p>
+
+<p>&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;Andiamo, diss&rsquo;io; andiamo, amici! Partiamo!
+Finalmente, la mitologia e l&rsquo;ideale mistico sono superati.
+Noi stiamo per assistere alla nascita del Centauro
+e presto vedremo volare i primi Angeli!....
+Bisognerà scuotere le porte della vita per provarne
+i cardini e i chiavistelli!.... Partiamo! Ecco, sulla
+terra, la primissima aurora! Non v&rsquo;è cosa che agguagli
+lo splendore della rossa spada del sole che schermeggia
+per la prima volta nelle nostre tenebre millenarie!...</p>
+
+<p>Ci avvicinammo alle tre belve sbuffanti, per palparne
+amorosamente i torridi petti. Io mi stesi sulla
+mia macchina come un cadavere nella bara, ma subito
+risuscitai sotto il volante, lama di ghigliottina
+che minacciava il mio stomaco.</p>
+
+<p>La furente scopa della pazzia ci strappò a noi
+stessi e ci cacciò attraverso le vie, scoscese e profonde
+come letti di torrenti. Qua e là una lampada malata,
+dietro i vetri d&rsquo;una finestra, c&rsquo;insegnava a disprezzare
+la fallace matematica dei nostri occhi perituri.</p>
+
+<p>Io gridai:&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;Il fiuto, il fiuto solo, basta alle belve!</p>
+
+<p>E noi, come giovani leoni, inseguivamo la Morte,
+dal pelame nero maculato di pallide croci, che correva
+via pel vasto cielo violaceo, vivo e palpitante.</p>
+
+<p>Eppure non avevamo un&rsquo;Amante ideale che ergesse
+fino alle nuvole la sua sublime figura, nè una
+Regina crudele a cui offrire le nostre salme, contorte
+a guisa di anelli bisantini! Nulla, per voler morire,
+se non il desiderio di liberarci finalmente dal nostro
+coraggio troppo pesante!</p>
+
+<p>E noi correvamo schiacciando su le soglie delle
+case i cani da guardia che si arrotondavano, sotto i
+nostri pneumatici scottanti, come solini sotto il ferro
+da stirare. La Morte, addomesticata, mi sorpassava
+ad ogni svolto, per porgermi la zampa con grazia, e
+a quando a quando si stendeva a terra con un rumore
+di mascelle stridenti, mandandomi, da ogni pozzanghera,
+sguardi vellutati e carezzevoli.
+<span class="pagenum"><a name="Page_5" id="Page_5">[5]</a></span></p>
+
+<p>&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;Usciamo dalla saggezza come da un orribile
+guscio, e gettiamoci, come frutti pimentati d&rsquo;orgoglio
+entro la bocca immensa e tôrta del vento!... Diamoci
+in pasto all&rsquo;Ignoto, non già per disperazione, ma soltanto
+per colmare i profondi pozzi dell&rsquo;Assurdo!</p>
+
+<p>Avevo appena pronunziate queste parole, quando
+girai bruscamente su me stesso, con la stessa ebrietà
+folle dei cani che voglion mordersi la coda, ed ecco ad
+un tratto venirmi incontro due ciclisti, che mi diedero
+torto, titubando davanti a me come due ragionamenti,
+entrambi persuasivi e nondimeno contradittorii. Il
+loro stupido dilemma discuteva sul mio terreno....
+Che noia! Auff!... Tagliai corto, e, pel disgusto, mi
+scaraventai colle ruote all&rsquo;aria in un fossato....</p>
+
+<p>Oh! materno fossato, quasi pieno di un&rsquo;acqua
+fangosa! Bel fossato d&rsquo;officina! Io gustai avidamente
+la tua melma fortificante, che mi ricordò la santa mammella
+nera della mia nutrice sudanese.... Quando mi
+sollevai&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;cencio sozzo e puzzolente&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;di sotto la
+macchina capovolta, io mi sentii attraversare il cuore,
+deliziosamente, dal ferro arroventato della <a name="tn5" id="tn5"></a><ins class="correction" title="Testo originale: gioia.!">gioia!</ins></p>
+
+<p>Una folla di pescatori armati di lenza e di naturalisti
+podagrosi tumultuava già intorno al prodigio.
+Con cura paziente e meticolosa, quella gente dispose
+alte armature ed enormi reti di ferro per pescare il
+mio automobile, simile ad un gran pescecane arenato.
+La macchina emerse lentamente dal fosso, abbandonando
+nel fondo, come squame, la sua pesante carrozzeria
+di buon senso e le sue morbide imbottiture di
+comodità.</p>
+
+<p>Credevano che fosse morto, il mio bel pescecane,
+ma una mia carezza bastò a rianimarlo, ed eccolo risuscitato,
+eccolo in corsa, di nuovo, sulle sue pinne
+possenti!</p>
+
+<p>Allora, col volto coperto della buona melma delle
+officine&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;impasto di scorie metalliche, di sudori inutili,
+di fuliggini celesti&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;noi, contusi e fasciate le
+braccia ma impavidi, dettammo le nostre prime volontà
+a tutti gli uomini <i>vivi</i> della terra:
+<span class="pagenum"><a name="Page_6" id="Page_6">[6]</a></span></p>
+
+
+<h3>Manifesto del futurismo.</h3>
+
+<p class="elenco">&nbsp;1. Noi vogliamo cantare l&rsquo;amor del pericolo, l&rsquo;abitudine
+all&rsquo;energia e alla temerità.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;2. Il coraggio, l&rsquo;audacia, la ribellione, saranno
+elementi essenziali della nostra poesia.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;3. La letteratura esaltò fino ad oggi l&rsquo;immobilità
+pensosa, l&rsquo;estasi e il sonno. Noi vogliamo esaltare il
+movimento aggressivo, l&rsquo;insonnia febbrile, il passo di
+corsa, il salto mortale, lo schiaffo ed il pugno.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;4. Noi affermiamo che la magnificenza del mondo
+si è arricchita di una bellezza nuova: la bellezza della
+velocità. Un automobile da corsa col suo cofano adorno
+di grossi tubi simili a serpenti dall&rsquo;alito esplosivo....
+un automobile ruggente, che sembra correre sulla mitraglia,
+è più bello della <i>Vittoria di Samotracia</i>.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;5. Noi vogliamo inneggiare all&rsquo;uomo che tiene il
+volante, la cui asta ideale attraversa la Terra, lanciata
+a corsa, essa pure, sul circuito della sua orbita.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;6. Bisogna che il poeta si prodighi, con ardore,
+sfarzo e munificenza, per aumentare l&rsquo;entusiastico
+fervore degli elementi primordiali.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;7. Non v&rsquo;è più bellezza, se non nella lotta. Nessuna
+opera che non abbia un carattere aggressivo può
+essere un capolavoro. La poesia deve essere concepita
+come un violento assalto contro le forze ignote, per
+ridurle a prostrarsi davanti all&rsquo;uomo.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;8. Noi siamo sul promontorio estremo dei secoli!..
+Perchè dovremmo guardarci alle spalle, se vogliamo
+sfondare le misteriose porte dell&rsquo;Impossibile? Il Tempo
+e lo Spazio morirono ieri. Noi viviamo già nell&rsquo;assoluto,
+poichè abbiamo già creata l&rsquo;eterna velocità onnipresente.</p>
+
+<p class="elenco">&nbsp;9. Noi vogliamo glorificare la guerra&#8202;&#8202;&mdash;&#8202;&#8202;sola
+igiene del mondo&#8202;&mdash;&#8202;il militarismo, il patriottismo, il
+gesto distruttore dei libertarî, le belle idee per cui si
+muore e il disprezzo della donna.
+<span class="pagenum"><a name="Page_7" id="Page_7">[7]</a></span></p>
+
+<p class="elenco">10. Noi vogliamo distruggere i musei, le biblioteche,
+le accademie d&rsquo;ogni specie, e combattere contro
+il moralismo, il femminismo e contro ogni viltà
+opportunistica o utilitaria.</p>
+
+<p class="elenco">11. Noi canteremo le grandi folle agitate dal lavoro,
+dal piacere o dalla sommossa: canteremo le
+maree multicolori e polifoniche delle rivoluzioni nelle
+capitali moderne; canteremo il vibrante fervore notturno
+degli arsenali e dei cantieri incendiati da violente
+lune elettriche; le stazioni ingorde, divoratrici di serpi
+che fumano; le officine appese alle nuvole pei contorti
+fili dei loro fumi; i ponti simili a ginnasti giganti che
+scavalcano i fiumi, balenanti al sole con un luccichio
+di coltelli; i piroscafi avventurosi che fiutano l&rsquo;orizzonte,
+le locomotive dall&rsquo;ampio petto, che scalpitano sulle
+rotaie, come enormi cavalli d&rsquo;acciaio imbrigliati di
+tubi, e il volo scivolante degli aereoplani, la cui elica
+garrisce al vento come una bandiera e sembra applaudire
+come una folla entusiasta.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>È dall&rsquo;Italia, che noi lanciamo pel mondo questo
+nostro manifesto di violenza travolgente e incendiaria,
+col quale fondiamo oggi il «<i>Futurismo</i>», perchè vogliamo
+liberare questo paese dalla sua fetida cancrena
+di professori, d&rsquo;archeologhi, di ciceroni e d&rsquo;antiquarii.</p>
+
+<p>Già per troppo tempo l&rsquo;Italia è stata un mercato
+di rigattieri. Noi vogliamo liberarla dagl&rsquo;innumerevoli
+musei che la coprono tutta di cimiteri innumerevoli.</p>
+
+<p>Musei: cimiteri!... Identici, veramente, per la sinistra
+promiscuità di tanti corpi che non si conoscono.
+Musei: dormitorî pubblici in cui si riposa per sempre
+accanto ad esseri odiati o ignoti! Musei: assurdi macelli
+di pittori e scultori che vanno <a name="tn7a" id="tn7a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'trucidando si'">trucidandosi</ins> ferocemente
+a colpi di colori e di linee, lungo le pareti contese!</p>
+
+<p>Che ci si vada in pellegrinaggio, una volta all&rsquo;anno,
+come si va al Camposanto nel giorno dei morti.... <a name="tn7b" id="tn7b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'velo'">ve lo</ins>
+concedo. Che una volta all&rsquo;anno sia deposto un omag<span class="pagenum"><a name="Page_8" id="Page_8">[8]</a></span>gio
+di fiori davanti alla <i>Gioconda</i>, ve lo concedo....
+Ma non ammetto che si conducano quotidianamente
+a passeggio per i musei le nostre tristezze, il nostro fragile
+coraggio, la nostra morbosa inquietudine. Perchè
+volersi avvelenare? Perchè volere imputridire?</p>
+
+<p>E che mai si può vedere, in un vecchio quadro, se
+non la faticosa contorsione dell&rsquo;artista, che si sforzò
+di infrangere le insuperabili barriere opposte al desiderio
+di esprimere interamente il suo sogno?... Ammirare
+un quadro antico equivale a versare la nostra
+sensibilità in un&rsquo;urna funeraria, invece di proiettarla
+lontano, in violenti getti di creazione e di azione.</p>
+
+<p>Volete dunque sprecare tutte le vostre forze migliori,
+in questa eterna ed inutile ammirazione del
+passato, da cui uscite fatalmente esausti, diminuiti
+e calpesti?</p>
+
+<p>In verità io vi dichiaro che la frequentazione quotidiana
+dei musei, delle biblioteche e delle accademie
+(cimiteri di sforzi vani, calvarii di sogni crocifissi, registri
+di slanci troncati!...) è, per gli artisti, altrettanto
+dannosa che la tutela prolungata dei parenti per certi
+giovani ebbri del loro ingegno e della loro volontà
+ambiziosa. Per i moribondi, per gl&rsquo;infermi, pei prigionieri,
+sia pure:&#8202;&mdash;&#8202;l&rsquo;ammirabile passato è forse un
+balsamo ai loro mali, poichè per essi l&rsquo;avvenire è sbarrato....
+Ma noi non vogliamo più saperne, del passato,
+noi, giovani e forti <i>futuristi</i>!</p>
+
+<p>E vengano dunque, gli allegri incendiarii dalle dita
+carbonizzate! Eccoli! Eccoli!... Suvvia! date fuoco
+agli scaffali delle biblioteche!... Sviate il corso dei canali,
+per inondare i musei!... Oh, la gioia di veder galleggiare
+alla deriva, lacere e stinte su quelle acque, le
+vecchie tele gloriose!... Impugnate i picconi, le scuri,
+i martelli e demolite, demolite senza pietà le città venerate!</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>I più anziani fra noi, hanno trent&rsquo;anni: ci rimane
+dunque almeno un decennio, per compier l&rsquo;opera no<span class="pagenum"><a name="Page_9" id="Page_9">[9]</a></span>stra.
+Quando avremo quarant&rsquo;anni, altri uomini più
+giovani e più validi di noi, ci gettino pure nel cestino,
+come manoscritti inutili.&#8202;&mdash;&#8202;Noi lo desideriamo!</p>
+
+<p>Verranno contro di noi, i nostri successori; verranno
+di lontano, da ogni parte, danzando su la cadenza
+alata dei loro primi canti, protendendo dita
+adunche di predatori, e fiutando caninamente, alle
+porte delle accademie, il buon odore delle nostre menti
+in putrefazione, già promesse alle catacombe delle biblioteche.</p>
+
+<p>Ma noi non saremo là.... Essi ci troveranno alfine&#8202;&mdash;&#8202;una
+notte d&rsquo;inverno&#8202;&mdash;&#8202;in aperta campagna, sotto
+una triste tettoia tamburellata da una pioggia monotona,
+e ci vedranno accoccolati accanto ai nostri aeroplani
+trepidanti e nell&rsquo;atto di scaldarci le mani al
+fuocherello meschino che daranno i nostri libri d&rsquo;oggi
+fiammeggiando sotto il volo delle nostre immagini.</p>
+
+<p>Essi tumultueranno intorno a noi, ansando per
+angoscia e per dispetto, e tutti, esasperati dal nostro
+superbo, instancabile ardire, si avventeranno per ucciderci,
+spinti da un&rsquo;odio tanto più implacabile inquantochè
+i loro cuori saranno ebbri di amore e di
+ammirazione per noi.</p>
+
+<p>La forte e sana Ingiustizia scoppierà radiosa nei
+loro occhi.&#8202;&mdash;&#8202;L&rsquo;arte, infatti, non può essere che violenza,
+crudeltà ed ingiustizia.</p>
+
+<p>I più anziani fra noi hanno trent&rsquo;anni: eppure,
+noi abbiamo già sperperati tesori, mille tesori di forza,
+di amore, d&rsquo;audacia, d&rsquo;astuzia e di rude volontà; li abbiamo
+gettati via impazientemente, in furia, senza
+contare, senza mai esitare, senza riposarci mai, a perdifiato....
+Guardateci! Non siamo ancora spossati!
+I nostri cuori non sentono alcuna stanchezza, poichè
+sono nutriti di fuoco, di odio e di velocità!... Ve ne
+stupite?... È logico, poichè voi non vi ricordate nemmeno
+di aver vissuto! Ritti sulla cima del mondo,
+noi scagliamo una volta ancora, la nostra sfida alle
+stelle!<span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[10]</a></span></p>
+
+<p>Ci opponete delle obiezioni?... Basta! Basta! Le
+conosciamo.... Abbiamo capito!... La nostra bella e
+mendace intelligenza ci afferma che noi siamo il riassunto
+e il prolungamento degli avi nostri.&#8202;&mdash;&#8202;Forse!...
+Sia pure!.... Ma che importa? Non vogliamo intendere!...
+Guai a chi ci ripeterà queste parole infami!..</p>
+
+<p>Alzate la testa!...</p>
+
+<p>Ritti sulla cima del mondo, noi scagliamo, una volta
+ancora, la nostra sfida alle stelle!...
+<span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[11]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI.</p>
+
+
+
+<h2><a name="Uccidiamo_il_Chiaro_di_Luna" id="Uccidiamo_il_Chiaro_di_Luna"></a>Uccidiamo il Chiaro di Luna!</h2>
+
+
+<p class="data">
+Aprile 1909.<br />
+</p>
+
+
+<h4>1.</h4>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Olà! grandi poeti incendiarî, fratelli miei futuristi!....
+Olà! Paolo Buzzi, Palazzeschi, Cavacchioli,
+Govoni, Altomare, Folgore, Boccioni, Carrà, Russolo,
+Balla, Severini, Pratella, D&rsquo;Alba, Mazza! Usciamo
+da Paralisi, devastiamo Podagra e stendiamo il gran
+Binario militare sui fianchi del Gorisankar, vetta del
+mondo!</p>
+
+<p>Uscivamo tutti dalla città, con un passo agile e preciso,
+che sembrava volesse danzare cercando ovunque
+ostacoli da superare. Intorno a noi, e nei nostri cuori,
+l&rsquo;immensa ebrietà del vecchio sole europeo, che barcollava
+tra nuvole color di vino.... Quel sole ci sbattè
+sulla faccia la sua gran torcia di porpora incandescente,
+poi crepò, vomitandosi tutto all&rsquo;infinito.</p>
+
+<p>Turbini di polvere aggressiva; acciecante fusione di
+zolfo, di potassa e di silicati per le vetrate dell&rsquo;Ideale!...
+Fusione d&rsquo;un nuovo globo solare che presto vedremo
+risplendere!</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Vigliacchi!&#8202;&mdash;&#8202;gridai, voltandomi verso gli abitanti
+di Paralisi, ammucchiati sotto di noi, massa
+enorme di obici irritati, già pronti per i nostri futuri
+cannoni.</p>
+
+<p>«Vigliacchi! Vigliacchi!... Perchè queste vostre
+strida di gatti scorticati vivi?... Temete forse che appicchiamo
+il fuoco alle vostre catapecchie?... Non ancora!...
+Dovremo pur scaldarci nell&rsquo;inverno prossimo!...
+<span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[12]</a></span>
+Per ora, ci accontentiamo di far saltare in aria tutte
+le tradizioni, come ponti fradici!... La guerra?... Ebbene,
+sì: essa è la nostra unica speranza, la nostra
+ragione di vivere, la nostra sola volontà!... Sì, la
+guerra! Contro di voi, che morite troppo lentamente,
+e contro tutti i morti che ingombrano le nostre strade!...</p>
+
+<p>«Sì, i nostri nervi esigono la guerra e disprezzano
+la donna, poichè noi temiamo che braccia supplici
+s&rsquo;intreccino alle nostre ginocchia, la mattina della partenza!...
+Che mai pretendono le donne, i sedentarî,
+gl&rsquo;invalidi, gli ammalati, e tutti i consiglieri prudenti?
+Alla loro vita vacillante, rotta da lugubri agonie, da
+sonni tremebondi e da incubi grevi, noi preferiamo la
+morte violenta e la glorifichiamo come la sola che sia
+degna dell&rsquo;uomo, animale da preda.</p>
+
+<p>«Vogliamo che i nostri figliuoli, seguano allegramente
+il loro capriccio, avversino brutalmente i vecchi
+e sbeffeggino tutto ciò che è consacrato dal tempo!</p>
+
+<p>«Questo v&rsquo;indigna? Mi fischiate?... Alzate la
+voce!... Non ho udita l&rsquo;ingiuria! Più forte! Che cosa?
+Ambiziosi?... Certamente! Siamo degli ambiziosi,
+noi, perchè non vogliamo strofinarci ai vostri fetidi
+velli, o gregge puzzolente, color di fango, canalizzato
+nelle strade antiche della Terra!... Ma «ambiziosi»
+non è la parola esatta! Noi siamo piuttosto dei giovani
+artiglieri in baldoria!... E voi dovete, anche a
+vostro dispetto, abituarvi al frastuono dei nostri
+cannoni! Che cosa dite?... Siamo pazzi?... Evviva!
+Ecco finalmente la parola che aspettavo!... Ah! Ah!
+Bellissima trovata!... Prendete con cautela questa
+parola d&rsquo;oro massiccio, e tornatevene presto in processione,
+per celarla nella più gelosa delle vostre cantine!
+Con quella parola fra le dita e sulle labbra, potrete
+vivere ancora venti secoli.... Per conto mio, vi
+annuncio che il mondo è fradicio di saggezza!...</p>
+
+<p>«È perciò che noi oggi insegnarne l&rsquo;eroismo metodico
+e quotidiano, il gusto della disperazione, per la
+quale il cuore dà tutto il suo rendimento, l&rsquo;abitudine
+all&rsquo;entusiasmo, l&rsquo;abbandono alla vertigine....
+<span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[13]</a></span></p>
+
+<p>«Noi insegnamo il tuffo nella morte tenebrosa sotto
+gli occhi bianchi e fissi dell&rsquo;Ideale.... E noi stessi daremo
+l&rsquo;esempio, abbandonandoci alla furibonda Sarta delle
+battaglie, che, dopo averci cucita addosso una bella
+divisa scarlatta, sgargiante al sole, ungerà di fiamme
+i nostri capelli spazzolati dai proiettili.... Così appunto
+la calura di una sera estiva spalma i campi d&rsquo;uno scivolante
+fulgòre di lucciole.</p>
+
+<p>«Bisogna che gli uomini elettrizzino ogni giorno
+i loro nervi ad un orgoglio temerario!.... Bisogna che
+gli uomini giuochino d&rsquo;un tratto la loro vita, senza
+spiare i biscazzieri bari e senza controllare l&rsquo;equilibrio
+delle <i>roulettes</i>, stando chini sui vasti tappeti verdi della
+guerra, covati dalla fortunosa lampada del sole. Bisogna,&#8202;&mdash;&#8202;capite?&#8202;&mdash;&#8202;bisogna
+che l&rsquo;anima lanci il
+corpo in fiamme, come un brulotto, contro il nemico,
+l&rsquo;eterno nemico che si dovrebbe inventare se non
+esistesse!....</p>
+
+<p>«Guardate laggiù, quelle spiche di grano, allineate
+in battaglia, a milioni.... Quelle spiche, agili soldati
+dalle baionette aguzze, glorificano la forza del pane, che
+si trasforma in sangue, per sprizzar dritto, fino allo
+Zenit. Il sangue sappiatelo, non ha valore nè splendore,
+se non liberato, col ferro o col fuoco, dalla prigione
+delle arterie! E noi insegneremo a tutti i soldati <i>armati</i>
+della terra come il sangue debba essere versato....
+Ma, prima, converrà ripulire la grande Caserma dove
+voi pullulate, insetti che siete!... Ci vorrà poco....
+Frattanto, cimici, potete ancora tornare, per questa
+sera, agl&rsquo;immondi giacigli tradizionali, su cui noi non
+vogliamo più dormire!»</p>
+
+<p>Mentre volgevo loro le spalle, io sentii, dal dolore
+della mia schiena, che troppo a lungo avevo trascinato,
+nella rete immensa e nera della mia parola,
+quel popolo moribondo, coi suoi ridicoli guizzi di pesce
+ammucchiato sotto l&rsquo;ultima ondata di luce che la sera
+spingeva alle scogliere della mia fronte.
+<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[14]</a></span></p>
+
+
+<h4>2.</h4>
+
+<p>La città di Paralisi, col suo gridìo di pollaio, coi
+suoi orgogli impotenti di colonne troncate, con le sue
+cupole tronfie che partoriscono statuette meschine,
+col capriccio dei suoi fumi di sigaretta sopra bastioni
+puerili offerti ai buffetti.... scomparve alle nostre spalle,
+danzando al ritmo dei nostri passi veloci.</p>
+
+<p>Davanti a me, ancora distante alcuni chilometri,
+si delineò ad un tratto il Manicomio, alto sulla groppa
+di una collina elegante, che sembrava trotterellare come
+un puledro.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Fratelli,&#8202;&mdash;&#8202;diss&rsquo;io&#8202;&mdash;&#8202;riposiamoci per l&rsquo;ultima
+volta, prima di muovere alla costruzione del gran Binario
+futurista!</p>
+
+<p>Ci coricammo, tutti fasciati dall&rsquo;immensa follia
+della Via Lattea, all&rsquo;ombra del Palazzo dei vivi, e
+subito tacque il fracasso dei grandi martelli quadrati
+dello spazio e del tempo.... Ma Paolo Buzzi, non poteva
+dormire, poichè il suo corpo spossato sussultava ad
+ogni istante alle punture delle stelle velenose che ci
+assalivano da ogni parte.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Fratello!&#8202;&mdash;&#8202;mormorò&#8202;&mdash;&#8202;scaccia lontano da
+me codeste api che ronzano sulla rosa porporina della
+mia volontà!</p>
+
+<p>Poi si riaddormentò nell&rsquo;ombra visionaria del Palazzo
+ricolmo di fantasia, da cui saliva la melopea cullante
+ed ampia della eterna gioia.</p>
+
+<p>Enrico Cavacchioli sonnecchiava e sognava ad
+alta voce:</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Io sento ringiovanire il mio corpo ventenne!...
+Io ritorno, d&rsquo;un passo sempre più infantile, verso la
+mia culla.... Presto, rientrerò nel ventre di mia madre!...
+Tutto, dunque, mi è lecito!... Voglio preziosi gingilli
+da rompere.... città da schiacciare, formicai umani da
+sconvolgere!... Voglio addomesticare i Venti e tenerli
+a guinzaglio.... Voglio una muta di venti, fluidi levrieri,
+per dar la caccia ai cirri flosci e barbuti.</p>
+
+<p>La respirazione dei miei fratelli dormenti fingeva
+<span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[15]</a></span>
+il sonno di un mare possente, su una spiaggia. Ma l&rsquo;entusiasmo
+inesauribile dell&rsquo;aurora traboccava già dalle
+montagne, tanto copiosamente la notte aveva dovunque
+versato profumi e linfe eroiche. Paolo Buzzi, bruscamente
+sollevato da quella marea di delirio, si contorse,
+come nell&rsquo;angoscia di un incubo.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Li udite i singhiozzi della terra?... La Terra
+agonizza nell&rsquo;orrore della luce!... Troppi soli si chinarono
+al suo livido capezzale! Bisogna lasciarla dormire!...
+Ancora! Sempre!.. Datemi delle nuvole, dei mucchi di nuvole,
+per coprire i suoi occhi e la sua bocca che piange!</p>
+
+<p>A queste parole il Sole ci porse dall&rsquo;estremità dell&rsquo;orizzonte,
+il suo tremulo e rosso volante di fuoco.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Alzati, Paolo!&#8202;&mdash;&#8202;gridai allora.&#8202;&mdash;&#8202;Afferra quella
+ruota!... Io ti proclamo guidatore del mondo!... Ma,
+ahimè, noi non potremo bastare al gran lavoro del
+Binario futurista! Il nostro cuore è ancora pieno di
+un ciarpame immondo: code di pavoni, pomposi
+galli di banderuole, leziosi fazzoletti profumati!...
+E non abbiamo ancora scacciate dal nostro cervello
+le lugubri formiche della saggezza.... Ci vogliono dei
+pazzi!... Andiamo a liberarli!</p>
+
+<p>Ci avvicinammo alle mura imbevute di gioia solare,
+costeggiando una sinistra vallata, ove trenta gru metalliche
+sollevano stridendo, dei vagoncini pieni d&rsquo;una
+biancheria fumigante, inutile bucato di quei Puri,
+lavati già da ogni sozzura di <a name="tn15" id="tn15"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette il punto dopo 'logica'">logica.</ins></p>
+
+<p>Due alienisti comparvero, categorici, sulla soglia
+del Palazzo. Io non avevo fra le mani che uno smagliante
+fanale d&rsquo;automobile; e fu col suo manico di lucido ottone
+che inculcai loro la morte.</p>
+
+<p>Dalle porte spalancate, pazzi e pazze scamiciati,
+seminudi, eruppero a migliaia, torrenzialmente, così
+da ringiovanire e ricolorare il volto rugoso della Terra.</p>
+
+<p>Alcuni vollero subito brandire, come bastoni d&rsquo;avorio,
+i campanili lucenti; altri si misero a giuocare al
+cerchio con delle cupole.... Le donne pettinavano le
+loro lontane capigliature di nuvole con le acute punte
+di una costellazione.
+<span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[16]</a></span></p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;O pazzi, o fratelli nostri amatissimi, seguitemi!...
+Noi costruiremo il Binario sulle cime di tutte le montagne,
+fino al mare! Quanti siete?... Tremila?... Non
+basta! D&rsquo;altronde la noia e la monotonia troncheranno
+in breve il vostro bello slancio.... Corriamo a domandar
+consiglio alle belve dei serragli accampati alle porte
+della Capitale. Sono gli esseri più vivi, i più sradicati,
+i meno vegetali! Avanti!... A Podagra! A Podagra!...</p>
+
+<p>E partimmo, scarica formidabile di una chiusa
+immane.</p>
+
+<p>L&rsquo;esercito della follia si avventò di pianura in pianura,
+colò per le valli, ascese rapido alle cime, con lo
+slancio fatale e facile d&rsquo;un liquido entro enormi vasi
+comunicanti, e infine mitragliò di grida, di fronti e di
+pugni le mura di Podagra che risuonò come una campana.</p>
+
+<p>Dopo avere ubbriacati, uccisi o calpestati i guardiani,
+la gesticolante marea inondò l&rsquo;immenso corridoio melmoso
+del serraglio, le cui gabbie, piene di velli danzanti
+ondeggiavano nel vapore delle urine selvatiche e oscillavano
+più leggiere che gabbie di canarini fra le braccia
+dei pazzi.</p>
+
+<p>Il regno dei leoni ringiovanì la Capitale. La ribellione
+delle criniere e il voluminoso sforzo delle groppe inarcate
+a leva scolpivano le facciate. La loro forza di torrente,
+scavando il selciato, trasformò le vie in altrettanti
+tunnel dalle vôlte scoppiate. Tutta la tisica vegetazione
+degli abitanti di Podagra fu infornata nelle
+case, le quali, piene di rami urlanti, tremavano sotto
+la impetuosa grandinata di sgomento che crivellava
+i tetti.</p>
+
+<p>Con bruschi slanci e con lazzi da <i>clowns</i>, i pazzi
+inforcavano i bei leoni indifferenti, che non li sentivano,
+e quei bizzarri cavalieri esultavano ai tranquilli
+colpi di coda che ad ogni istante li gettavano a
+terra.... Ad un tratto, le belve si arrestarono, i pazzi
+tacquero, davanti alle mura che non si muovevano
+più....</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;I vecchi son morti!.... I giovani sono fuggiti!....
+<span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[17]</a></span>
+Meglio così!... Presto! Siano divelti i parafulmini
+e le statue!... Saccheggiamo gli scrigni colmi d&rsquo;oro!...
+Verghe e monete!... Tutti i metalli preziosi saranno
+fusi, pel gran Binario militare!...</p>
+
+<p>Ci precipitammo fuori, coi pazzi gesticolanti e le
+pazze scarmigliate, coi leoni, le tigri e le pantere cavalcate
+a nudo da cavalieri che l&rsquo;ebbrezza irrigidiva
+contorceva ed esilarava freneticamente.</p>
+
+<p>Podagra non fu più che un immenso tino, pieno
+di un rosso vino dai gorghi spumosi, che colava veemente
+dalle porte, i cui ponti levatoi erano imbuti
+trepidanti e sonori....</p>
+
+<p>Attraversammo le rovine dell&rsquo;Europa ed entrammo
+nell&rsquo;Asia, sparpagliando lontano le orde terrorizzate
+di Podagra e di Paralisi, come i seminatori gettano
+la semente con un gran gesto circolare.</p>
+
+
+<h4>3.</h4>
+
+<p>A notte piena, eravamo quasi in cielo, su l&rsquo;altipiano
+persiano, sublime altare del mondo, i cui gradini
+smisurati portano popolose città. Allineati all&rsquo;infinito
+lungo il Binario ansavamo su crogiuoli di
+barite, di alluminio e di manganese, che a quando
+a quando spaventavano le nuvole con la loro esplosione
+abbagliante; e ci sorvegliava, in cerchio, la maestosa
+ronda dei leoni che, erette le code, sparse al vento
+le criniere, foravano il cielo nero e profondo coi loro
+ruggiti tondi e bianchi.</p>
+
+<p>Ma, a poco a poco, il lucente e caldo sorriso della
+luna traboccò dalle nuvole squarciate. E, quando
+ella apparve infine, tutta grondante dell&rsquo;inebriante
+latte delle acacie, i pazzi sentirono il loro cuore staccarsi
+dal petto e salire verso la superficie della liquida
+notte.</p>
+
+<p>Ad un tratto, un grido altissimo lacerò l&rsquo;aria; un
+rumore si propagò, tutti accorsero... Era un pazzo
+giovanissimo, dagli occhi di vergine, rimasto fulminato
+sul Binario.<span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[18]</a></span></p>
+
+<p>Il suo cadavere fu subito sollevato. Egli teneva fra
+le mani un fiore bianco e desioso, il cui pistillo s&rsquo;agitava
+come una lingua di donna. Alcuni vollero toccarlo,
+e fu male, poichè rapidamente, con la facilità
+di un&rsquo;aurora che si propaga sul mare, una verdura
+singhiozzante sorse per prodigio dalla terra increspata
+di onde inattese.</p>
+
+<p>Dal fluttuare azzurro delle praterie, emergevano
+vaporose chiome d&rsquo;innumerevoli nuotatrici, che schiudevano
+sospirando i petali delle loro bocche e dei loro
+occhi umidi. Allora, nell&rsquo;inebbriante diluvio dei profumi,
+vedemmo crescere distesamente intorno a noi
+una favolosa foresta, i cui fogliami arcuati sembravano
+spossati da una brezza troppo lenta. Vi ondeggiava
+una tenerezza amara.... Gli usignuoli bevevano
+l&rsquo;ombra odorosa con lunghi gorgoglii di piacere, e a
+quando a quando scoppiavano a ridere nei cantucci
+giocando a rimpiattino come fanciulli vispi e maliziosi.
+Un sonno soavissimo vinceva lentamente l&rsquo;esercito
+dei pazzi, che si misero a urlare dal terrore.</p>
+
+<p>Irruenti, le belve si precipitarono a soccorrerli.
+Per tre volte, stretti in gomitoli balzanti, e con assalti
+uncinati di rabbia esplosiva, le tigri caricarono gli
+invisibili fantasmi di cui ribolliva la profondità di
+quella foresta di delizie.... Finalmente, fu aperto un
+varco: enorme convulsione di fogliami feriti, i cui
+lunghi gemiti svegliarono i lontani echi loquaci appiattati
+nella montagna. Ma, mentre ci accanivamo,
+tutti, a liberar le nostre gambe e le nostre braccia
+dalle ultime liane affettuose, sentimmo a un tratto
+la Luna carnale, la Luna dalle belle coscie calde, abbandonarsi
+languidamente sulle nostre schiene affrante.</p>
+
+<p>Si udì gridare nella solitudine aerea degli altipiani:</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Uccidiamo il chiaro di Luna!</p>
+
+<p>Alcuni accorsero alle cascate vicine; gigantesche
+ruote furono inalzate, e le turbine trasformarono la
+velocità delle acque in magnetici spasimi che s&rsquo;ar<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[19]</a></span>rampicarono
+a dei fili, su per alti pali, fino a dei globi
+luminosi e ronzanti.</p>
+
+<p>Fu così che trecento lune elettriche cancellarono
+coi loro raggi di gesso abbagliante l&rsquo;antica regina verde
+degli amori.</p>
+
+<p>E il Binario militare fu costruito. Binario stravagante
+che seguiva la catena delle montagne più
+alte e sul quale si slanciarono tosto le nostre veementi
+locomotive impennacchiate di grida acute, via da una
+cima all&rsquo;altra, gettandosi in tutti i precipizi e arrampicandosi
+dovunque, in cerca di abissi affamati, di svolti
+assurdi e d&rsquo;impossibili zig-zag.... Tutt&rsquo;intorno, da lontano,
+l&rsquo;odio illimitato segnava il nostro orizzonte irto
+di fuggiaschi.... Erano le orde di Podagra e di Paralisi,
+che noi rovesciammo nell&rsquo;Indostan.</p>
+
+
+<h4>4.</h4>
+
+<p>Accanito inseguimento.... Ecco scavalcato il Gange!
+Finalmente il soffio impetuoso dei nostri petti fugò
+davanti a noi le nuvole striscianti, dagli avvolgimenti
+ostili, e noi scorgemmo all&rsquo;orizzonte i sussulti verdastri
+dell&rsquo;Oceano Indiano, a cui il sole metteva una fantastica
+museruola d&rsquo;oro.... Sdraiato nei golfi di Oman
+e del Bengala, esso preparava perfidamente l&rsquo;invasione
+delle terre.</p>
+
+<p>All&rsquo;estremità del promontorio di Cormorin, orlato
+di una poltiglia di ossami biancastri, ecco l&rsquo;Asino
+colossale e scarno la cui groppa di cartapecora grigiastra
+fu incavata dal peso delizioso della Luna....
+Ecco l&rsquo;Asino dotto, dal membro prolisso rammendato
+di scritture, che raglia da tempo immemorabile il
+suo rancore asmatico contro le brume dell&rsquo;orizzonte,
+dove tre grandi vascelli s&rsquo;avanzano immobili, con le
+loro velature simili a colonne vertebrali radiografate.</p>
+
+<p>Subito, l&rsquo;immensa mandra delle belve cavalcate
+dai pazzi protese sui flutti musi innumerevoli, sotto il
+turbinìo delle criniere che chiamavano l&rsquo;Oceano alla
+<span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[20]</a></span>
+riscossa. E l&rsquo;Oceano rispose all&rsquo;appello, inarcando un
+dorso enorme e squassando i promontorî prima di
+prender lo slancio. Esso provò <a name="tn20" id="tn20"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'lugamente'">lungamente</ins> la propria
+forza, agitando le anche e ripiegando il ventre sonoro
+fra le sue vaste fondamenta elastiche. Poi, con
+un gran colpo di reni, l&rsquo;Oceano potè sollevare la propria
+massa e sormontò la linea angolosa delle rive....
+Allora, la formidabile invasione cominciò.</p>
+
+<p>Noi marciavamo nell&rsquo;ampio accerchiamento delle
+onde scalpitanti, grandi globi di schiuma bianca che rotolavano
+e crollavano, docciando le schiene dei leoni....
+Questi, allineati in semicerchio intorno a noi, prolungavamo
+da ogni parte le zanne, la bava sibilante e gli
+urli delle acque. Talvolta, dall&rsquo;alto delle colline, guardavamo
+l&rsquo;Oceano gonfiare progressivamente il suo
+profilo mostruoso, come un&rsquo;immensa balena che si spingesse
+innanzi su un milione di pinne. E fummo noi che
+lo guidammo così fino alla catena dell&rsquo;Imalaia, aprendo,
+come un ventaglio, il formicolìo delle orde in fuga che
+volevamo schiacciare contro i fianchi del Gorisankar.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Affrettiamoci, fratelli miei!.... Volete dunque
+che le belve ci sorpassino? Noi dobbiamo rimanere
+in prima fila malgrado i nostri lenti passi che pompano
+i succhi della terra.... Al diavolo queste mani
+vischiose e questi piedi che trascinano radici!... Oh!
+noi non siamo che poveri alberi vagabondi! Vogliamo
+delle ali!.... Facciamoci dunque degli aeroplani.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Saranno azzurri! gridarono i pazzi&#8202;&mdash;&#8202;azzurri,
+per sottrarci meglio agli sguardi del nemico, e
+per confonderci con l&rsquo;azzurro del cielo, che, quando c&rsquo;è
+vento, garrisce sulle vette come un&rsquo;immensa bandiera.</p>
+
+<p>E i pazzi rapirono mantelli turchini alla gloria
+dei Budda, nelle antiche pagode, per costruire le loro
+macchine volanti.</p>
+
+<p>Noi ritagliammo i nostri aeroplani futuristi nella
+tela color d&rsquo;ocra dei velieri. Alcuni avevano ali equilibranti
+e portando i loro motori, s&rsquo;inalzavano come avoltoi
+insanguinati che sollevassero in cielo vitelli convulsi.</p>
+
+<p>Ecco: il mio biplano multicellulare a coda diret<span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[21]</a></span>tiva:
+100 HP, 8 cilindri, 80 chilogrammi.... Ho fra
+i piedi una minuscola mitragliatrice, che posso scaricare
+premendo un bottone d&rsquo;acciaio....</p>
+
+<p>E si parte, nell&rsquo;ebbrezza di un&rsquo;agile evoluzione,
+con un volo vivace, crepitante, leggiero e cadenzato
+come un canto d&rsquo;invito a bere e a ballare.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Urrà! Siam degni finalmente di comandare il
+grande esercito dei pazzi e delle belve scatenate!...
+Urrà! Noi dominiamo la nostra retroguardia: l&rsquo;Oceano
+col suo avviluppamento di schiumanti cavallerie!...
+Avanti, pazzi, pazze, leoni, tigri, e pantere! Avanti,
+squadroni di flutti!... I nostri aeroplani saranno per
+voi, a volta a volta, bandiere di guerra e amanti appassionate!
+Deliziose amanti che nuotano, aperte le
+braccia, sull&rsquo;ondeggiar dei fogliami, o che indugiano
+mollemente sull&rsquo;altalena della brezza!... Ma guardate
+lassù, a destra, quelle spole azzurre.... Sono i pazzi,
+che cullano i loro monoplani sull&rsquo;amaca del vento
+del sud!.... Io intanto, sto seduto come un tessitore
+davanti al telaio e vo tessendo l&rsquo;azzurro serico del
+cielo!.... Oh! quante fresche vallate, quanti monti
+burberi, sotto di noi!... Quanti greggi di pecore rosee,
+sparsi sui declivi delle verdi colline che si offrono
+al tramonto!.... Tu le amavi, anima mia!... No! No!
+Basta! Tu non godrai più, mai più, di simili insipidezze!...
+Le canne colle quali un tempo facevamo
+delle zampogne formano l&rsquo;armatura di questo aeroplano!...
+Nostalgia! Ebbrezza trionfale!... Presto
+avremo raggiunti gli abitanti di Podagra e di Paralisi,
+poichè voliamo rapidi ad onta delle raffiche avverse....
+Che dice l&rsquo;anemometro?... Il vento che ci è contrario
+ha una velocità di cento chilometri all&rsquo;ora!... Che
+importa? Io salgo a duemila metri, per sorpassare
+l&rsquo;altipiano.... Ecco! Ecco le orde!... Là, là, davanti
+a noi, e già sotto ai nostri piedi!... Guardate, laggiù,
+a picco, fra gli ammassi di verdura, la tumultuante
+follia di quel torrente umano che s&rsquo;accanisce a fuggire!...
+Questo fracasso?... È lo schianto degli alberi!
+Ah! Ah! Le orde nemiche sono ormai cacciate
+<span class="pagenum"><a name="Page_22" id="Page_22">[22]</a></span>
+contro l&rsquo;alta muraglia del Gorisankar!... E noi diamo
+loro battaglia!.... Udite? Udite i nostri motori come
+applaudono?... Olà, grande Oceano Indiano, alla riscossa!»</p>
+
+<p>L&rsquo;Oceano ci seguiva solennemente, atterrando le
+mura delle città venerate e gettando di sella le torri
+illustri, vecchi cavalieri dall&rsquo;armatura sonora, crollati
+giù dagli arcioni marmorei dei templi.</p>
+
+<p>&#8202;&mdash;&#8202;Finalmente! Finalmente! Eccoti dunque davanti
+a noi, gran popolo formicolante di Podagrosi
+e di Paralitici, lebbra schifosa che divora i bei fianchi
+della montagna... Noi voliamo rapidi contro di voi,
+fiancheggiati dal galoppo dei leoni, nostri fratelli, e
+abbiamo alle spalle l&rsquo;amicizia minacciosa dell&rsquo;Oceano,
+che ci segue da vicino per impedire che s&rsquo;indietreggi!...
+È soltanto una precauzione, poichè non vi temiamo!...
+Ma voi siete innumerevoli!.... E potremmo esaurire
+le nostre munizioni, invecchiando durante la carneficina!...
+Io regolerò il tiro!... L&rsquo;alzo a ottocento metri!
+Attenti!... Fuoco!... Oh! l&rsquo;ebbrezza di giocare alle
+biglie della Morte!... E voi non potrete carpircele!...
+Indietreggiate ancora? Questo altipiano sarà presto
+superato!... Il mio aeroplano corre sulle sue ruote,
+scivola sui pattini e s&rsquo;alza a volo di nuovo!... Io vado
+contro il vento!.... Bravissimi, i pazzi!... Continuate
+il massacro!.... Guardate! Io tolgo l&rsquo;accensione e calo
+giù tranquillamente, a volo librato, con magnifica
+stabilità, per toccar terra dove più ferve la mischia!</p>
+
+<p>«Ecco la furibonda còpula della battaglia, vulva
+gigantesca irritata dalla foia del coraggio, vulva informe
+che si squarcia per offrirsi meglio al terrifico
+spasimo della vittoria imminente! È nostra, la vittoria....
+ne sono sicuro, poichè i pazzi lanciano già al cielo
+i loro cuori, come bombe!...: L&rsquo;alzo a cento metri!...
+Attenti!... Fuoco!... Il nostro sangue?... Sì! Tutto il
+nostro sangue, a fiotti, per ricolorare le aurore ammalate
+della Terra!... Sì, noi sapremo riscaldarti fra le
+nostre braccia fumanti, o misero Sole, decrepito e freddoloso,
+che tremi sulla cima del <a name="tn22" id="tn22"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette »">Gorisankar!..»</ins>
+<span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[23]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI</p>
+
+
+
+<h2><a name="Manifesto_dei_pittori" id="Manifesto_dei_pittori"></a>Manifesto dei pittori futuristi.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Febbraio 1911.<br />
+</p>
+
+<p class="elenco" style="text-indent: 3em; font-family: sans-serif; font-size: 105%; margin-bottom: 1.5em;">
+Agli artisti giovani d&rsquo;Italia!<br />
+</p>
+
+<p>Il grido di ribellione che noi lanciamo, associando
+i nostri ideali a quelli dei poeti futuristi, non parte
+già da una chiesuola estetica, ma esprime il violento
+desiderio che ribolle oggi nelle vene di ogni artista
+creatore.</p>
+
+<p>Noi vogliamo <a name="tn23" id="tn23"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'cambattere'">combattere</ins> accanitamente la religione
+fanatica, incosciente e snobistica del passato,
+alimentata dall&rsquo;esistenza nefasta dei musei. Ci ribelliamo
+alla supina ammirazione delle vecchie tele, delle
+vecchie statue, degli oggetti vecchi e all&rsquo;entusiasmo
+per tutto ciò che è tarlato, sudicio, corroso dal tempo,
+e giudichiamo ingiusto, delittuoso, l&rsquo;abituale disdegno
+per tutto ciò che è giovane, nuovo e palpitante
+di vita.</p>
+
+<p>Compagni! Noi vi dichiariamo che il trionfante
+progresso delle scienze ha determinato nell&rsquo;umanità
+mutamenti tanto profondi, da scavare un&rsquo;abisso fra
+i docili schiavi del passato e noi liberi, noi sicuri della
+radiosa magnificenza del futuro.</p>
+
+<p>Noi siamo nauseati dalla pigrizia vile che dal Cinquecento
+in poi fa vivere i nostri artisti d&rsquo;un incessante
+sfruttamento delle glorie antiche.</p>
+
+<p>Per gli altri popoli, l&rsquo;Italia è ancora una terra di
+morti, un&rsquo;immensa Pompei biancheggiante di sepolcri.
+L&rsquo;Italia invece rinasce, e al suo risorgimento politico
+<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[24]</a></span>
+segue il risorgimento intellettuale. Nel paese degli
+analfabeti vanno moltiplicandosi le scuole: nel paese
+del dolce far niente ruggono ormai officine innumerevoli:
+nel paese dell&rsquo;estetica tradizionale spiccano
+oggi il volo ispirazioni sfolgoranti di novità.</p>
+
+<p>È vitale soltanto quell&rsquo;arte che trova i propri elementi
+nell&rsquo;ambiente che la circonda. Come i nostri
+antenati trassero materia d&rsquo;arte dall&rsquo;atmosfera religiosa
+che incombeva sulle anime loro, così noi dobbiamo
+ispirarci ai tangibili miracoli della vita contemporanea,
+alla ferrea rete di velocità che avvolge la
+Terra, ai transatlantici, alle <i>Dreadnought</i>, ai voli meravigliosi
+che solcano i cieli, alle audacie tenebrose
+dei navigatori subacquei, alla lotta spasmodica per
+la conquista dell&rsquo;ignoto. E possiamo noi rimanere insensibili
+alla frenetica attività delle grandi capitali,
+alla psicologia nuovissima del nottambulismo, alle figure
+febbrili del <i>viveur</i>, della <i>cocotte</i>, dell&rsquo;<i>apache</i> e dell&rsquo;alcoolizzato?</p>
+
+<p>Volendo noi pure contribuire al necessario rinnovamento
+di tutte le espressioni d&rsquo;arte, dichiariamo
+guerra, risolutamente, a tutti quegli artisti e a tutte
+quelle istituzioni che pur camuffandosi d&rsquo;una veste
+di falsa modernità, rimangono invischiati nella tradizione,
+nell&rsquo;accademismo e sopratutto in una ripugnante
+pigrizia cerebrale.</p>
+
+<p>Noi denunciamo al disprezzo dei giovani tutta
+quella canaglia incosciente che a Roma applaude a
+una stomachevole rifioritura di <a name="tn24" id="tn24"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'classiscimo'">classicismo</ins> rammolito;
+che a Firenze esalta dei nevrotici cultori d&rsquo;un arcaismo
+ermafrodito; che a Milano rimunera una pedestre e
+cieca manualità quarantottesca; che a Torino incensa
+una pittura da funzionari governativi in pensione, e
+a Venezia glorifica un farraginoso patinume da alchimisti
+fossilizzati! Insorgiamo, insomma, contro la
+superficialità, la banalità e la facilità bottegaia e cialtrona
+che rendono profondamente spregevole la maggior
+parte degli artisti <i>rispettati</i> di ogni regione d&rsquo;Italia.</p>
+
+<p>Via, dunque, restauratori prezzolati di vecchie
+<span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[25]</a></span>
+croste! Via, archeologhi affetti di necrofilia cronica!
+Via, critici, compiacenti lenoni! Via, accademie gottose,
+professori ubbriaconi e ignoranti! Via!</p>
+
+<p>Domandate a questi sacerdoti del vero culto, a
+questi depositari delle leggi estetiche, dove siano oggi
+le opere di Giovanni Segantini: domandate loro perchè
+le Commissioni ufficiali non si accorgano dell&rsquo;esistenza
+di Gaetano Previati; domandate loro dove
+sia apprezzata la scultura di Medardo Rosso!... E
+chi si cura di pensare agli artisti che non hanno ancora
+vent&rsquo;anni di lotte e di sofferenze, ma che pur
+vanno preparando opere destinate ad onorare la patria?</p>
+
+<p>Hanno ben altri interessi da difendere, i critici pagati!
+Le esposizioni, i concorsi, la critica superficiale
+e non mai disinteressata condannano l&rsquo;arte italiana
+all&rsquo;ignominia di una vera prostituzione!</p>
+
+<p>E che diremo degli <i>specialisti</i>? Suvvia! Finiamola,
+coi Ritrattisti, cogl&rsquo;Internisti, coi Laghettisti, coi Montagnisti!...
+Li abbiamo sopportati abbastanza, tutti
+codesti impotenti pittori da villeggiatura.</p>
+
+<p>Finiamola con gli sfregiatori di marmi che ingombrano
+le piazze e profanano i cimiteri! Finiamola con
+l&rsquo;architettura affaristica degli appaltatori di cementi
+armati! Finiamola coi decoratori da strapazzo, coi
+falsificatori di ceramiche, coi cartellonisti venduti e
+cogli illustratori sciatti e balordi.</p>
+
+<p>Ed ecco le nostre conclusioni recise: Con questa
+entusiastica adesione al futurismo, noi vogliamo:</p>
+
+<p class="elenco">1. Distruggere il culto del passato, l&rsquo;ossessione
+dell&rsquo;antico, il pedantismo e il formalismo accademico.</p>
+
+<p class="elenco">2. Disprezzare profondamente ogni forma di imitazione.</p>
+
+<p class="elenco">3. Esaltare ogni forma di originalità, anche se
+temeraria, anche se violentissima.</p>
+
+<p class="elenco">4. Trarre coraggio ed orgoglio dalla facile taccia
+di pazzia con cui si sferzano e s&rsquo;imbavagliano gl&rsquo;innovatori.</p>
+
+<p class="elenco">5. Considerare i critici d&rsquo;arte come inutili o dannosi.</p>
+
+<p class="elenco">6. Ribellarci contro la tirannia delle parole:
+<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[26]</a></span>
+<i>armonia e buon gusto</i>, espressioni troppo elastiche,
+con le quali si potrebbe facilmente demolire l&rsquo;opera
+di Rembrandt e quella di Goya.</p>
+
+<p class="elenco">7. Spazzar via dal campo ideale dell&rsquo;arte tutti
+i motivi, tutti i soggetti già sfruttati.</p>
+
+<p class="elenco">8. Rendere e magnificare la vita odierna, incessantemente
+e tumultuosamente trasformata dalla
+scienza vittoriosa.</p>
+
+<p>Siano sepolti i morti nelle più profonde viscere
+della terra! Sia sgombra di mummie la soglia del futuro!
+Largo ai giovani, ai violenti, ai temerarî!
+<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[27]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI</p>
+
+
+
+<h2><a name="La_pittura_futurista" id="La_pittura_futurista"></a>La pittura futurista.</h2>
+
+<h3><span style="padding-left: 3em; font-weight: 500;">Manifesto tecnico.</span></h3>
+
+
+<p class="data">
+11 Aprile 1910.<br />
+</p>
+
+<p>Nel primo manifesto da noi lanciato l&rsquo;8 marzo
+1910 dalla ribalta del Politeama Chiarella di Torino,
+esprimemmo le nostre profonde nausee, i nostri fieri
+disprezzi, le nostre allegre ribellioni contro la volgarità,
+contro il mediocrismo, contro il culto fanatico
+e snobistico dell&rsquo;antico, che soffocano l&rsquo;Arte nel nostro
+Paese.</p>
+
+<p>Noi ci occupavamo allora delle relazioni che esistono
+fra noi e la società. Oggi invece, con questo
+secondo manifesto, ci stacchiamo risolutamente da
+ogni considerazione relativa e assurgiamo alle più alte
+espressioni dell&rsquo;assoluto pittorico.</p>
+
+<p>La nostra brama di verità non può più essere appagata
+dalla Forma nè dal Colore tradizionali!</p>
+
+<p>Il gesto per noi, non sarà più un <i>momento fermato</i>
+del dinamismo universale: sarà, decisamente, la <i>sensazione
+dinamica</i> eternata come tale.</p>
+
+<p>Tutto si muove, tutto corre, tutto volge rapido.
+Una figura non è mai stabile davanti a noi ma appare
+e scompare incessantemente. Per la persistenza della
+immagine nella retina, le cose in movimento si moltiplicano,
+si deformano, susseguendosi, come vibrazioni,
+nello spazio che percorrono. Così un cavallo in corsa
+non ha quattro gambe: ne ha venti e i loro movimenti
+sono triangolari.<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[28]</a></span></p>
+
+<p>Tutto in arte è convenzione, e le verità di ieri sono
+oggi, per noi, pure menzogne.</p>
+
+<p>Affermiamo ancora una volta che il ritratto, per
+essere un&rsquo;opera d&rsquo;arte, non può nè deve assomigliare
+al suo modello, e che il pittore ha in sè i paesaggi che
+vuol produrre. Per dipingere una figura non bisogna
+<i>farla</i>: bisogna farne l&rsquo;atmosfera.</p>
+
+<p>Lo spazio non esiste più: una strada bagnata dalla
+pioggia e illuminata da globi elettrici s&rsquo;inabissa fino
+al centro della terra. Il Sole dista da noi migliaia di
+chilometri; ma la casa che ci sta davanti non ci appare
+forse incastonata dal disco solare? Chi può credere
+ancora all&rsquo;opacità dei corpi, mentre la nostra acuìta e
+moltiplicata sensibilità ci fa intuire le oscure manifestazioni
+dei fenomeni medianici? Perchè si deve continuare
+a creare senza tener conto della nostra potenza visiva
+che può dare risultati analoghi a quelli dei raggi X?</p>
+
+<p>Innumerevoli sono gli esempi che dànno una sanzione
+positiva alle nostre affermazioni.</p>
+
+<p>Le sedici persone che avete intorno a voi in un tram
+che corre sono una, dieci, quattro, tre; stanno ferme
+e si muovono; vanno e vengono, rimbalzano sulla
+strada, divorate da una zona di sole, indi tornano a
+sedersi, simboli persistenti della vibrazione universale.
+E, talvolta sulla guancia della persona con cui parliamo
+nella via noi vediamo il cavallo che passa lontano.
+I nostri corpi entrano nei divani su cui ci sediamo, e
+i divani entrano in noi, così come il tram che passa
+entra nelle case, le quali alla loro volta si scaraventano
+sul tram e con esso si amalgamano.</p>
+
+<p>La costruzione dei quadri è stupidamente tradizionale.
+I pittori ci hanno sempre mostrato cose e persone
+poste davanti a noi. Noi porremo lo spettatore nel
+centro del quadro.</p>
+
+<p>Come in tutti i campi del pensiero umano alle immobili
+oscurità del dogma è subentrata la illuminata
+ricerca individuale, così bisogna che nell&rsquo;arte nostra
+sia sostituita alla tradizione accademica una vivificante
+corrente di libertà individuale.
+<span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[29]</a></span></p>
+
+<p>Noi vogliamo rientrare nella vita. La scienza
+d&rsquo;oggi, negando il suo passato, risponde ai bisogni
+materiali del nostro tempo; ugualmente, l&rsquo;arte, negando
+il suo passato, deve rispondere ai bisogni intellettuali
+del nostro tempo.</p>
+
+<p>La nostra nuova coscienza non ci fa più considerare
+l&rsquo;uomo come centro della vita universale. Il dolore
+di un uomo è interessante, per noi, quanto quello
+di una lampada elettrica, che soffre, e spasima, e grida
+con le più strazianti espressioni di dolore; e la musicalità
+della linea e delle pieghe di un vestito moderno
+ha per noi una potenza emotiva e simbolica uguale
+a quella che il nudo ebbe per gli antichi.</p>
+
+<p>Per concepire e comprendere le bellezze nuove di
+un quadro moderno bisogna che l&rsquo;anima ridiventi pura;
+che l&rsquo;occhio si liberi dal velo di cui l&rsquo;hanno coperto
+l&rsquo;atavismo e la cultura e consideri come solo controllo
+la Natura, non già il Museo!</p>
+
+<p>Allora, tutti si accorgeranno che sotto la nostra
+epidermide non serpeggia il bruno, ma che vi splende
+il giallo, che il rosso vi fiammeggia, e che il verde, l&rsquo;azzurro
+e il violetto vi danzano, voluttuosi e carezzevoli!</p>
+
+<p>Come si può ancora veder roseo un volto umano,
+mentre la nostra vita si è innegabilmente sdoppiata
+nel nottambulismo? Il volto umano è giallo, è rosso,
+è verde, è azzurro, è violetto. Il pallore di una donna
+che guarda la vetrina di un gioielliere è più iridescente
+di tutti i prismi dei gioielli che l&rsquo;affascinano.</p>
+
+<p>Le nostre sensazioni pittoriche non possono essere
+mormorate. Noi le facciamo cantare e urlare nelle nostre
+tele che squillano fanfare assordanti e trionfali.</p>
+
+<p>I vostri occhi abituati alla penombra si apriranno
+alle più radiose visioni di luce. Le ombre che dipingeremo
+saranno più luminose delle luci dei nostri predecessori,
+e i nostri quadri, a confronto di quelli immagazzinati
+nei musei, saranno il giorno più fulgido
+contrapposto alla notte più cupa.</p>
+
+<p>Questo naturalmente ci porta a concludere che
+non può sussistere pittura senza <i>divisionismo</i>. Il divi<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[30]</a></span>sionismo,
+tuttavia, non è nel nostro concetto un <i>mezzo</i>
+tecnico che si possa metodicamente imparare ed applicare.
+Il divisionismo, nel pittore moderno, deve
+essere un COMPLEMENTARISMO CONGENITO,
+da noi giudicato essenziale e fatale.</p>
+
+<p>E in fine respingiamo fin d&rsquo;ora la facile accusa di
+barocchismo con la quale ci si vorrà colpire. Le idee
+che abbiamo esposte qui derivano unicamente dalla
+nostra sensibilità acuìta. Mentre <i>barocchismo</i> significa
+artificio, virtuosismo maniaco e smidollato, l&rsquo;Arte, che
+noi preconizziamo è tutta di spontaneità e di potenza.</p>
+
+<p class="center" style="margin-top: 2em;">
+NOI PROCLAMIAMO:<br />
+</p>
+
+<p class="elencoi">1) <i>CHE IL COMPLEMENTARISMO CONGENITO
+È UNA NECESSITÀ ASSOLUTA NELLA
+PITTURA, COME IL VERSO LIBERO
+DELLA POESIA E COME LA POLIFONIA
+NELLA MUSICA;</i></p>
+
+<p class="elencoi">2) <i>CHE IL DINAMISMO UNIVERSALE DEVE
+ESSERE RESO COME SENSAZIONE DINAMICA;</i></p>
+
+<p class="elencoi">3) <i>CHE NELL&rsquo;INTERPETRAZIONE DELLA NATURA
+OCCORRONO SINCERITÀ E VERGINITÀ;</i></p>
+
+<p class="elencoi">4) <i>CHE IL MOTO E LA LUCE DISTRUGGONO
+LA MATERIALITÀ DEI CORPI.</i></p>
+
+<p class="center" style="margin-top: 2em;">
+NOI COMBATTIAMO:<br />
+</p>
+
+<p class="elencoi">1) <i>CONTRO IL PATINUME E LA VELATURA
+DA FALSI ANTICHI;</i></p>
+
+<p class="elencoi">2) <i>CONTRO L&rsquo;ARCAISMO SUPERFICIALE ED
+ELEMENTARE A BASE DI TINTE PIATTE
+<span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[31]</a></span>
+CHE RIDUCE LA PITTURA AD UNA IMPOTENTE
+SINTESI INFANTILE E GROTTESCA;</i></p>
+
+<p class="elencoi">3) <i>CONTRO IL FALSO AVVENIRISMO DEI SECESSIONISTI
+E DEGLI INDIPENDENTI,
+NUOVI ACCADEMICI D&rsquo;OGNI PAESE;</i></p>
+
+<p class="elencoi">4) <i>CONTRO IL NUDO IN PITTURA, ALTRETTANTO
+STUCCHEVOLE ED OPPRIMENTE
+QUANTO L&rsquo;ADULTERIO NELLA LETTERATURA.</i></p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Voi ci credete pazzi. Noi siamo invece i Primitivi
+di una nuova sensibilità completamente trasformata.</p>
+
+<p>Fuori dall&rsquo;atmosfera in cui viviamo noi, non sono
+che tenebre. Noi Futuristi ascendiamo verso le vette
+più eccelse e più radiose, e ci proclamiamo Signori
+della Luce, poichè già beviamo alle vive fonti del Sole.<span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[32]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI, BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Contro_Venezia_passatista" id="Contro_Venezia_passatista"></a>Contro Venezia passatista.</h2>
+
+
+<p class="data">
+27 Aprile 1910.<br />
+</p>
+
+<p>Noi ripudiamo l&rsquo;antica Venezia estenuata e sfatta
+da voluttà secolari, che noi pure amammo e possedemmo
+in un gran sogno nostalgico.</p>
+
+<p>Ripudiamo la Venezia dei forestieri, mercato di
+antiquari falsificatori, calamità dello snobismo e dell&rsquo;imbecillità
+universali, letto sfondato da carovane
+di amanti, semicupio ingemmato per cortigiane cosmopolite,
+cloaca massima del passatismo.</p>
+
+<p>Noi vogliamo guarire e cicatrizzare questa città
+putrescente, piaga magnifica del passato. Noi vogliamo
+rianimare e nobilitare il popolo veneziano, decaduto
+dalla sua antica grandezza, morfinizzato da
+una vigliaccheria stomachevole ed avvilito dall&rsquo;abitudine
+dei suoi piccoli commerci loschi.</p>
+
+<p>Noi vogliamo preparare la nascita di una Venezia
+industriale e militare che possa dominare il
+mare Adriatico, gran lago Italiano.</p>
+
+<p>Affrettiamoci a colmare i piccoli canali puzzolenti
+con le macerie dei vecchi palazzi crollanti e lebbrosi.</p>
+
+<p>Bruciamo le gondole, poltrone a dondolo per cretini,
+e innalziamo fino al cielo l&rsquo;imponente geometria
+dei ponti metallici e degli opifici chiomati di fumo,
+per abolire le curve cascanti delle vecchie architetture.</p>
+
+<p>Venga finalmente il regno della divina Luce Elettrica,
+a liberare Venezia dal suo venale chiaro di luna
+da camera ammobigliata.<span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[33]</a></span></p>
+
+<p><i>L&rsquo;8 luglio 1910, 800000 foglietti contenenti questo
+manifesto furono lanciati dai poeti e dai pittori futuristi
+dall&rsquo;alto della Torre dell&rsquo;Orologio sulla folla che tornava
+dal Lido. Così cominciò la campagna che i futuristi sostengono
+da 3 anni contro Venezia passatista.</i></p>
+
+<p><i>Il seguente</i> Discorso contro i Veneziani, <i>improvvisato
+dal poeta Marinetti alla Fenice, suscitò una terribile
+battaglia. I futuristi furono fischiati, i passatisti
+furono picchiati.</i></p>
+
+<p><i>I pittori futuristi Boccioni, Russolo, Carrà punteggiarono
+questo discorso con schiaffi sonori. I pugni di
+Armando Mazza, poeta futurista che è anche un atleta
+restarono memorabili.</i></p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1.5em;" />
+
+<h3>Discorso futurista di Marinetti ai Veneziani</h3>
+
+<p style="padding-left: 2em; margin-top: 1em;">
+Veneziani!<br />
+</p>
+
+<p>Quando gridammo: «Uccidiamo il chiaro di luna!»
+noi pensammo a te, vecchia Venezia fradicia di romanticismo!</p>
+
+<p>Ma ora la voce nostra si amplifica, e soggiungiamo
+ad alte note «Liberiamo il mondo dalla tirannia dell&rsquo;amore!
+Siamo sazi di avventure erotiche, di lussuria,
+di sentimentalismo e di nostalgia»!</p>
+
+<p>Perchè dunque ostinarti Venezia, a offrirci donne
+velate ad ogni svolto crepuscolare dei tuoi canali?</p>
+
+<p>Basta! Basta!.... Finiscila di sussurrare osceni
+inviti a tutti i passanti della terra o Venezia, vecchia
+ruffiana, che sotto la tua pesante mantiglia di mosaici,
+ancora ti accanisci ad apprestare estenuanti notti romantiche,
+querule serenate e paurose imboscate!</p>
+
+<p>Io pure amai, o Venezia, la sontuosa penombra del
+tuo Canal Grande, impregnata di lussurie rare, e il
+pallore febbrile delle tue belle, che scivolano giù dai
+balconi per scale intrecciate di lampi, di fili di pioggia
+e di raggi di luna, fra i tintinni di spade incrociate...
+<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[34]</a></span></p>
+
+<p>Ma basta! Tutta questa roba assurda, abbominevole
+e irritante ci dà la nausea! E vogliamo ormai che le
+lampade elettriche dalle mille punte di luce taglino e
+strappino brutalmente le tue tenebre <a name="tn34a" id="tn34a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'misterose'">misteriose</ins>, ammalianti
+e persuasive!</p>
+
+<p>Il tuo Canal Grande allargato e scavato, diventerà
+fatalmente un gran porto mercantile. Treni e tramvai
+lanciati per le grandi vie costruite sui canali finalmente
+colmati vi porteranno cataste di mercanzie, tra una folla
+sagace, ricca e affaccendata d&rsquo;industriali e di commercianti!...</p>
+
+<p>Non urlate contro la pretesa bruttezza delle locomotive
+dei tramvai degli automobili e delle biciclette
+in cui noi troviamo le prime linee della grande estetica
+futurista. Potranno sempre servire a schiacciare qualche
+lurido e grottesco professore nordico dal cappelluccio
+tirolese.</p>
+
+<p>Ma voi volete prostrarvi davanti a tutti i forestieri,
+e siete di una servilità ripugnante!</p>
+
+<p>Veneziani! Veneziani! Perchè voler essere ancora
+sempre i fedeli schiavi del passato, i lerci custodi del
+più grande bordello della storia, gl&rsquo;infermieri del più
+triste ospedale del mondo, ove languono anime mortalmente
+corrotte dalla lue del sentimentalismo?</p>
+
+<p>Oh! le immagini non mi mancano, se voglio definire
+la vostra inerzia vanitosa e sciocca come quella
+di un figlio di grand&rsquo;uomo o di un marito di cantante
+celebre! I vostri gondolieri, non potrei forse paragonarli
+a dei becchini intenti a scavare cadenzatamente
+delle fosse in un cimitero inondato?</p>
+
+<p>Ma nulla può offendervi, poichè la vostra umiltà
+è smisurata!</p>
+
+<p>Si sa, d&rsquo;altronde, che voi avete la saggia preoccupazione
+di <a name="tn34b" id="tn34b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'arrichire'">arricchire</ins> la Società dei grandi alberghi,
+e chi appunto per questa vi ostinate ad imputridire
+senza muovervi!</p>
+
+<p>Eppure, voi foste un tempo invincibili guerrieri
+e artisti geniali, navigatori audaci, ingegnosi industriali
+e commercianti instancabili.... E siete divenuti
+<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[35]</a></span>
+camerieri d&rsquo;albergo, ciceroni, lenoni, antiquarî, frodatori,
+fabbricanti di vecchi quadri, pittori plagiari
+e copisti. Avete dunque dimenticato di essere anzitutto
+degl&rsquo;Italiani, e che questa parola, nella lingua della
+storia, vuol dire: <i>costruttori dell&rsquo;avvenire?</i></p>
+
+<p>Oh! non vi difendete coll&rsquo;accusar gli effetti avvilenti
+dello scirocco! Era ben questo vento torrido e
+bellicoso, che gonfiava le vele degli eroi di Lepanto!
+Questo stesso vento africano accellererà ad un tratto,
+in un meriggio infernale, la sorda opera delle acque
+corrosive che minano la vostra città venerabile.</p>
+
+<p>Oh! come balleremo, quel giorno! Oh! come plaudiremo
+alle lagune, per incitarle alla distruzione!
+E che immenso ballo tondo danzeremo in giro all&rsquo;illustre
+ruina! Saremo tutti pazzamente allegri, noi, gli
+ultimi studenti ribelli di questo mondo troppo saggio!</p>
+
+<p>Così, o Veneziani, noi cantammo, danzammo e ridemmo
+davanti all&rsquo;agonia dell&rsquo;isola di File, che morì
+come un sorcio decrepito dietro la diga d&rsquo;Assuan, immensa
+trappola dalle botole elettriche, nella quale
+il genio futurista dell&rsquo;Inghilterra imprigiona le fuggenti
+acque sacre del Nilo!</p>
+
+<p>Alzate pure le spalle, e gridatemi che sono un barbaro,
+incapace di gustare la divina poesia che ondeggia
+sulle vostre isole incantatrici!</p>
+
+<p>Via! non avete motivo di esserne molto orgogliosi!...</p>
+
+<p>Liberate Torcello, Burano, l&rsquo;Isola dei Morti, da
+tutta la letteratura ammalata e da tutta l&rsquo;immensa
+fantasticheria romantica di cui le hanno velate i poeti
+avvelenati dalla <a name="tn35" id="tn35"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'febbra'">febbre</ins> di Venezia, e potrete, ridendo
+con me considerare quelle isole come mucchi di sterco
+che i mammouth lasciarono cadere qua e là nell&rsquo;attraversare
+a guado le vostre preistoriche lagune!</p>
+
+<p>Ma voi le contemplate stupidamente, felici di
+marcire nella vostra acqua sporca, per arricchire senza
+fine la Società dei Grandi Alberghi, che prepara con
+cura le notti eleganti di tutti i grandi sulla terra!</p>
+
+<p>Certo, non è cosa da poco, l&rsquo;eccitarli all&rsquo;amore.
+Sia pure vostro ospite un Imperatore, bisogna che egli
+<span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[36]</a></span>
+navighi lungamente nel sudiciume di questo immenso
+acquaio pieno di cocci istoriati, bisogna che i suoi
+gondolieri zappino coi remi parecchi chilometri di
+escrementi liquefatti, in un divino odor di latrina
+passando accanto a barche ricolme di belle immondizie,
+tra equivoci cartocci galleggianti, per poter giungere
+da vero Imperatore alla sua mèta, contento di sè
+e del suo scettro imperiale!</p>
+
+<p>Ecco, ecco quale fu la vostra gloria fino ad oggi,
+o Veneziani!</p>
+
+<p>Vergognatevene! Vergognatevene! e gettatevi supini
+gli uni sugli altri, come sacchi pieni di sabbia per formare
+il bastione, sul confine, mentre noi prepareremo,
+una grande e forte Venezia industriale, commerciale e
+militare sull&rsquo;Adriatico, gran lago italiano!
+<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[37]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BALILLA PRATELLA</p>
+
+
+
+<h2><a name="Manifesto_dei_musicisti_futuristi" id="Manifesto_dei_musicisti_futuristi"></a>Manifesto dei musicisti futuristi.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Gennaio 1911.<br />
+</p>
+
+<p>Io mi rivolgo ai <i>giovani</i>. Essi soli mi dovranno
+ascoltare e mi potranno comprendere. C&rsquo;è chi nasce
+vecchio, spettro bavoso del passato, crittogama tumida
+di veleni: a costoro, non parole, nè idee, ma una
+imposizione unica: <i>fine</i>.</p>
+
+<p>Io mi rivolgo ai <i>giovani</i>, necessariamente assetati
+di cose nuove, presenti e vive. Mi seguano dunque
+essi, fidenti e arditi, per le vie del futuro, dove già i
+miei, i nostri intrepidi fratelli, poeti e pittori futuristi,
+gloriosamente ci precedono, belli di violenza, audaci
+di ribellione e luminosi di genio animatore.</p>
+
+<p>Or è un anno, una commissione composta dei
+maestri Pietro Mascagni, Giacomo Orefice, Guglielmo
+Mattioli, Rodolfo Ferrari e del critico Gian Battista
+Nappi, proclamava la mia opera musicale futurista
+intitolata «<i>La Sina d&rsquo;Vargöun</i>»&#8202;&mdash;&#8202;su un poema pure
+mio ed in versi liberi&#8202;&mdash;&#8202;vincitrice, fra tutte le altre
+concorrenti, del premio di L. 10.000 destinato alle spese
+di esecuzione del lavoro riconosciuto superiore e degno,
+secondo il lascito del bolognese Cincinnato Baruzzi.</p>
+
+<p>L&rsquo;esecuzione avvenuta nel dicembre 1909 nel Teatro
+Comunale di Bologna, mi procurò un successo di grande
+entusiasmo, critiche abiette e stupide, generose difese
+di amici e di sconosciuti, onore e copia di nemici.</p>
+
+<p>Essendo entrato, così trionfalmente, nell&rsquo;ambiente
+musicale italiano, in contatto col pubblico, cogli editori
+e coi critici, ho potuto giudicare con la massima
+serenità il mediocrismo intellettuale, la bassezza mer<span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[38]</a></span>cantile
+e il <a name="tn38a" id="tn38a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'misoenismo'">misoneismo</ins> che riducono la musica italiana
+ad una forma unica e quasi invariabile di melodramma
+volgare, da cui risulta l&rsquo;assoluta inferiorità
+nostra di fronte all&rsquo;evoluzione futurista della musica
+negli altri paesi.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>In Germania infatti, dopo l&rsquo;èra gloriosa e rivoluzionaria
+dominata dal genio sublime di Wagner,
+Riccardo Strauss eleva il barocchismo della strumentazione
+fin quasi a forma vitale d&rsquo;arte, e sebbene non
+possa nascondere, con maniere armoniche ed acustiche
+abili, complicate ed appariscenti, l&rsquo;aridità, il mercantilismo
+e la banalità dell&rsquo;anima sua, nondimeno si
+sforza di combattere e di superare il passato con un
+ingegno innovatore.</p>
+
+<p>In Francia, Claudio Debussy, artista profondamente
+soggettivo, letterato più che musicista, nuota
+in un lago diafano e tranquillo di armonie tenui, delicate,
+azzurre e constantemente trasparenti. Col simbolismo
+strumentale e con una polifonia monotona di sensazioni
+armoniche sentite attraverso una scala di toni interi&#8202;&mdash;&#8202;sistema
+nuovo, ma sempre sistema, e, di <a name="tn38b" id="tn38b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'consegueza'">conseguenza</ins>, volontaria
+limitazione&#8202;&mdash;&#8202;egli non giunge sempre a coprire
+la scarsità di valore della sua tematica e ritmica unilaterali
+e la mancanza quasi assoluta di svolgimento ideologico.
+Questo svolgimento consiste per lui nella primitiva
+e infantile ripetizione periodica di un tema breve e
+povero o di un andamento ritmico monotono e vago.
+Avendo ricorso, nelle sue formole operistiche ai concetti
+stantii della Camerata fiorentina, che nel 1600 dava nascita
+al melodramma, non è ancora pervenuto a riformare
+completamente l&rsquo;arte melodrammatica del suo paese.
+Nondimeno, più d&rsquo;ogni altro egli combatte gagliardamente
+il passato e in molti punti lo supera. Idealmente più
+forte di lui, ma musicalmente inferiore è G. Charpentier.</p>
+
+<p>In Inghilterra, Edoardo Elgar, coll&rsquo;animo di ampliare
+le forme sinfoniche classiche, tentando maniere
+di svolgimento tematico più ricche e multiformi variazioni
+di uno stesso soggetto, e cercando non nella
+<span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[39]</a></span>
+varietà esuberante degli strumenti, ma nella varietà
+delle loro combinazioni effetti equilibrati e consoni
+alla nostra complessa sensibilità, coopera alla distruzione
+del passato.</p>
+
+<p>In Russia, Modesto Mussorgski, rinnovato attraverso
+l&rsquo;anima di Nicolò Rimsky-Korsakoff, coll&rsquo;innestare
+l&rsquo;elemento nazionale primitivo nelle formole
+ereditate da altri e col cercare verità drammatica
+e libertà armonica, abbandona e fa dimenticare la
+tradizione. Così procede anche Alessandro Glazounow,
+pur <a name="tn39" id="tn39"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'rimenendo'">rimanendo</ins> ancora primitivo e lontano da
+una pura ed equilibrata concezione d&rsquo;arte.</p>
+
+<p>In Finlandia e nella Svezia, pure attraverso l&rsquo;elemento
+musicale e poetico nazionale, si alimentano
+tendenze innovatrici, e le opere di Sibelius ne dànno
+conferma.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>E in Italia?</p>
+
+<p>Insidia ai giovani e all&rsquo;arte, vegetano licei, conservatorî
+ed accademie, musicali.&#8202;&mdash;&#8202;In questi vivai della
+impotenza, maestri, e professori, illustri deficienze,
+perpetuano il tradizionalismo e combattono ogni sforzo
+per allargare il campo musicale.</p>
+
+<p>Da ciò repressione prudente e costringimento di
+ogni tendenza libera e audace; mortificazione costante
+della intelligenza impetuosa; appoggio incondizionato
+alla mediocrità che sa copiare e incensare; prostituzione
+delle grandi glorie musicali del passato, quali
+armi insidiose di offesa contro il genio nascente; limitazione
+dello studio ad un vano acrobatismo che si
+dibatte nella perpetua agonia d&rsquo;una coltura arretrata
+e già morta.</p>
+
+<p>I giovani ingegni musicali che stagnano nei conservatorî
+hanno fissi gli occhi sull&rsquo;affascinante miraggio
+dell&rsquo;opera teatrale sotto la tutela dei grandi editori.
+La maggior parte la conduce a termine male e peggio,
+per mancanza di basi ideali e tecniche; pochissimi
+arrivano a vedersela rappresentata, e di costoro i più
+<span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[40]</a></span>
+sborsando del denaro, per conseguire successi pagati
+ed effimeri o tolleranza cortese.</p>
+
+<p>La sinfonia pura, ultimo rifugio, accoglie gli operisti
+mancati, i quali, a loro discolpa, predicano la
+fine del melodramma come forma assurda e antimusicale.
+Essi d&rsquo;altra parte confermano la tradizionale
+accusa di non essere gli italiani nati per la sinfonia,
+dimostrandosi inetti anche in questo nobilissimo e vitale
+genere di composizione. La causa del loro doppio
+fallimento è unica, e da non ricercarsi nelle innocentissime
+e non mai abbastanza calunniate forme melodrammatiche
+e sinfoniche, ma nella loro impotenza.</p>
+
+<p>Essi si valgono, nella loro ascensione, di quella solenne
+turlupinatura che si chiama <i>musica fatta bene</i>,
+falsificazione dell&rsquo;altra vera e grande, copia senza valore
+venduta ad un pubblico che si lascia ingannare
+per volontà propria.</p>
+
+<p>Ma i rari fortunati che attraverso a tutte le rinunzie
+sono riusciti ad ottenere la protezione dei
+grandi editori, ai quali vengono legati da <i>contratti-capestro</i>
+illusorî ed umilianti, rappresentano la classe
+dei servi, degli imbelli, dei volontariamente venduti.</p>
+
+<p>I grandi editori-mercanti imperano; assegnano
+limiti commerciali alle forme melodrammatiche, proclamando,
+quali modelli da non doversi superare ed
+insuperabili, le opere basse, rachitiche e volgari di
+Giacomo Puccini e di Umberto Giordano.</p>
+
+<p>Gli editori pagano poeti perchè sciupino tempo ed
+intelligenza a fabbricare e ad ammannire&#8202;&mdash;&#8202;secondo
+le ricette di quel grottesco pasticciere che si chiama
+Luigi Illica&#8202;&mdash;&#8202;quella fetida torta a cui si dà il nome di
+libretto d&rsquo;opera.</p>
+
+<p>Gli editori scartano qualsiasi opera che per combinazione
+sorpassi la mediocrità; col monopolio diffondono
+e sfruttano la loro merce e ne difendono il campo
+d&rsquo;azione da ogni temuto tentativo di ribellione.</p>
+
+<p>Gli editori assumono la tutela ed il privilegio dei
+gusti del pubblico, e colla complicità della critica, rievocano,
+quali esempio o monito, tra le lagrime e la
+<span class="pagenum"><a name="Page_41" id="Page_41">[41]</a></span>
+commozione generale, il preteso nostro monopolio
+della melodia e del bel canto e il non mai abbastanza
+esaltato melodramma italiano, pesante e soffocante
+gozzo della nazione.</p>
+
+<p>Unico Pietro Mascagni, creatura di editore, ha
+avuto anima e potere di ribellarsi a tradizioni d&rsquo;arte,
+a editori, a pubblico ingannato e viziato. Egli, con
+l&rsquo;esempio personale, primo e solo in Italia, ha svelato
+le vergogne dei monopolii editoriali e la venalità della
+critica, ed ha affrettata l&rsquo;ora della nostra liberazione
+dallo czarismo mercantile e <a name="tn41" id="tn41"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'dilentantesco'">dilettantesco</ins> nella musica.&#8202;&mdash;&#8202;Con
+molta genialità Pietro Mascagni ha avuto dei
+veri tentativi d&rsquo;innovazione nella parte armonica e
+nella parte lirica del melodramma, pur non giungendo
+ancora a liberarsi dalle forme tradizionali.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>L&rsquo;onta e il fango che io ho denunziato in sintesi rappresentano
+fedelmente il passato dell&rsquo;Italia nei suoi rapporti
+con l&rsquo;arte e coi costumi dell&rsquo;oggi: industria dei morti,
+culto dei cimiteri, inaridimento delle sorgenti vitali.</p>
+
+<p>Il Futurismo, ribellione della vita della intuizione
+e del sentimento, primavera fremente ed impetuosa,
+dichiara guerra inesorabile alla dottrina, all&rsquo;individuo
+e all&rsquo;opera che ripeta, prolunghi o esalti il passato a
+danno del futuro. Esso proclama la conquista della
+libertà amorale di azione, di coscienza e di concepimento;
+proclama che Arte è <i>disinteresse, eroismo, disprezzo
+dei facili successi</i>.</p>
+
+<p>Io dispiego all&rsquo;aria libera e al sole la rossa bandiera
+del Futurismo, chiamando sotto il suo simbolo fiammeggiante
+quanti giovani compositori abbiano cuore
+per amare e per combattere, mente per concepire,
+fronte immune da viltà. Ed urlo la gioia di sentirmi
+sciolto da ogni vincolo di tradizione, di dubbi, d&rsquo;opportunismo
+e di vanità.</p>
+
+<p>Io che ripudio il titolo di <i>maestro</i>, come marchio di
+uguaglianza nella mediocrità e nell&rsquo;ignoranza, confermo
+qui la mia entusiastica adesione al Futurismo, porgendo
+ai giovani agli arditi, ai temerarî, queste mie irrevocabili<span class="pagenum"><a name="Page_42" id="Page_42">[42]</a></span></p>
+
+
+<p class="center" style="margin-top: 2em;">
+CONCLUSIONI<br />
+</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1.&#8202;&mdash;&#8202;CONVINCERE I GIOVANI COMPOSITORI
+A DISERTARE LICEI, CONSERVATORII E ACCADEMIE
+MUSICALI, E A CONSIDERARE LO
+STUDIO LIBERO COME UNICO MEZZO DI RIGENERAZIONE.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2.&#8202;&mdash;&#8202;COMBATTERE CON ASSIDUO DISPREZZO
+I CRITICI, FATALMENTE VENALI E IGNORANTI,
+LIBERANDO IL PUBBLICO DALL&rsquo;INFLUENZA
+MALEFICA DEI LORO SCRITTI. FONDARE
+A QUESTO SCOPO UNA RIVISTA MUSICALE
+INDIPENDENTE E RISOLUTAMENTE
+AVVERSA AI CRITERII DEI PROFESSORI DI
+CONSERVATORIO E A QUELLI AVVILITI DEL
+PUBBLICO.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3.&#8202;&mdash;&#8202;ASTENERSI DAL PARTECIPARE A
+QUALUNQUE CONCORSO CON LE SOLITE BUSTE
+CHIUSE E LE RELATIVE TASSE D&rsquo;AMMISSIONE,
+DENUNZIANDONE PUBBLICAMENTE
+LE MISTIFICAZIONI E SVELANDO LA INCOMPETENZA
+DELLE GIURIE, GENERALMENTE
+COMPOSTE DI CRETINI E DI RAMMOLLITI.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4.&#8202;&mdash;&#8202;TENERSI LONTANI DAGLI AMBIENTI
+COMMERCIALI O ACCADEMICI, DISPREZZANDOLI,
+E PREFERENDO VITA MODESTA A LAUTI
+GUADAGNI PER I QUALI L&rsquo;ARTE SI DOVESSE
+VENDERE.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5. LIBERARE LA PROPRIA SENSIBILITÀ
+MUSICALE DA OGNI IMITAZIONE O INFLUENZA
+DEL PASSATO, SENTIRE E CANTARE CON<span class="pagenum"><a name="Page_43" id="Page_43">[43]</a></span>
+L&rsquo;ANIMA RIVOLTA ALL&rsquo;AVVENIRE, ATTINGENDO
+ISPIRAZIONE ED ESTETICA DALLA
+NATURA, ATTRAVERSO TUTTI I SUOI FENOMENI
+PRESENTI UMANI ED EXTRAUMANI;
+ESALTARE L&rsquo;UOMO-SIMBOLO RINNOVANTESI
+PERENNEMENTE NEI VARII ASPETTI DELLA
+VITA MODERNA E NELLE INFINITE SUE RELAZIONI
+INTIME CON LA NATURA.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6.&#8202;&mdash;&#8202;DISTRUGGERE IL PREGIUDIZIO DELLA
+MUSICA «FATTA BENE»&#8202;&mdash;&#8202;RETTORICA ED
+IMPOTENZA&#8202;&mdash;&#8202;PROCLAMARE UN CONCETTO
+UNICO DI MUSICA FUTURISTA, CIOÈ ASSOLUTAMENTE
+DIVERSA DA QUELLA FATTA
+FINORA. FORMARE COSÌ IN ITALIA UN GUSTO
+MUSICALE FUTURISTA, E DISTRUGGERE I
+VALORI DOTTRINARI, ACCADEMICI E SOPORIFERI,
+DICHIARANDO ODIOSA, STUPIDA E
+VILE LA FRASE: «TORNIAMO ALL&rsquo;ANTICO».</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7.&#8202;&mdash;&#8202;PROCLAMARE CHE IL REGNO DEL
+CANTANTE DEVE FINIRE E CHE L&rsquo;IMPORTANZA
+DEL CANTANTE RISPETTO ALL&rsquo;OPERA
+D&rsquo;ARTE CORRISPONDE ALL&rsquo;IMPORTANZA DI
+UNO STRUMENTO DELL&rsquo;ORCHESTRA.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8.&#8202;&mdash;&#8202;TRASFORMARE IL TITOLO ED IL VALORE
+DI «LIBRETTO D&rsquo;OPERA» NEL TITOLO
+E VALORE DI «POEMA DRAMMATICO O TRAGICO
+PER LA MUSICA» SOSTITUENDO ALLE
+METRICHE IL VERSO LIBERO. OGNI OPERISTA
+D&rsquo;ALTRONDE, DEVE ASSOLUTAMENTE E NECESSARIAMENTE
+ESSERE AUTORE DEL PROPRIO
+POEMA.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;9.&#8202;&mdash;&#8202;COMBATTERE CATEGORICAMENTE
+LE RICOSTRUZIONI STORICHE E L&rsquo;ALLESTI<span class="pagenum"><a name="Page_44" id="Page_44">[44]</a></span>MENTO
+SCENICO TRADIZIONALE E DICHIARARE
+STUPIDO IL DISPREZZO CHE SI HA PEL
+COSTUME CONTEMPORANEO.</p>
+
+<p class="elenco">10. COMBATTERE LE ROMANZE DEL
+GENERE TOSTI E COSTA, LE STOMACHEVOLI
+CANZONETTE NAPOLETANE E LA MUSICA
+SACRA, CHE NON AVENDO PIÙ ALCUNA RAGIONE
+DI ESSERE, DATO IL FALLIMENTO
+DELLA FEDE, È DIVENTATA MONOPOLIO
+ESCLUSIVO D&rsquo;IMPOTENTI DIRETTORI DI CONSERVATORIO
+E DI QUALCHE PRETE INCOMPLETO.</p>
+
+<p class="elenco">11.&#8202;&mdash;&#8202;PROVOCARE NEI PUBBLICI UNA OSTILITÀ
+SEMPRE CRESCENTE CONTRO LE ESUMAZIONI
+DI OPERE VECCHIE CHE VIETANO
+L&rsquo;APPARIZIONE DEI MAESTRI NOVATORI, ED
+APPOGGIARE INVECE ED ESALTARE TUTTO
+CIÒ CHE IN MUSICA APPAIA ORIGINALE E RIVOLUZIONARIO;
+RITENENDO UN ONORE L&rsquo;INGIURIA
+E L&rsquo;IRONIA DEI MORIBONDI E DEGLI
+OPPORTUNISTI.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 0.5em;" />
+
+<p>Ed ora la reazione dei passatisti mi si riversi pure
+addosso con tutte le sue furie. Io serenamente rido e
+me ne infischio: sono asceso oltre il passato, e chiamo
+ad alta voce i giovani musicisti intorno alla bandiera
+del Futurismo che, lanciato dal poeta Marinetti nel
+<i>Figaro</i> di Parigi, ha conquistato, in breve volgere di
+tempo i massimi centri intellettuali del mondo.
+<span class="pagenum"><a name="Page_45" id="Page_45">[45]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BALILLA PRATELLA</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="La_Musica_futurista" id="La_Musica_futurista"></a>La Musica futurista.</h2>
+
+<h3><span style="padding-left: 3em; font-weight: 500;">Manifesto tecnico.</span></h3>
+
+
+<p class="data">
+29 Marzo 1911.<br />
+</p>
+
+
+<p>Tutti gli innovatori sono stati logicamente futuristi,
+in relazione ai loro tempi. Palestrina avrebbe
+giudicato pazzo Bach, e così Bach avrebbe giudicato
+Beethoven, e così Beethoven avrebbe giudicato Wagner.</p>
+
+<p>Rossini si vantava di aver finalmente capito la
+musica di Wagner leggendola a rovescio! Verdi, dopo
+un&rsquo;audizione dell&rsquo;<i>ouverture</i> del <i>Tannhäuser</i>, in una lettera
+a un suo amico chiamava Wagner <i>matto</i>.</p>
+
+<p>Siamo dunque alla finestra di un manicomio glorioso,
+mentre dichiariamo, senza esitare, che il contrappunto
+e la fuga, ancor oggi considerati come il
+ramo più importante dell&rsquo;insegnamento musicale, non
+rappresentano altro che ruderi appartenenti alla storia
+della polifonia, propriamente di quel periodo che corre
+dai fiamminghi fino a G. S. Bach. In loro sostituzione,
+la polifonia armonica, fusione razionale del contrappunto
+con l&rsquo;armonia, impedirà al musicista, una volta
+per sempre, di sdoppiarsi fra due culture: una trapassata
+di qualche secolo, l&rsquo;altra contemporanea; inconciliabili
+fra di loro perchè prodotte da due ben differenti
+maniere di sentire e di concepire. La seconda,
+per ragioni logiche di progresso e di evoluzione, è già
+lontana ed irraggiungibile conseguenza della prima con
+l&rsquo;averla riassunta, trasformata e di gran lunga sorpassata.<span class="pagenum"><a name="Page_46" id="Page_46">[46]</a></span></p>
+
+<p>L&rsquo;armonia, anticamente sottintesa nella melodia&#8202;&mdash;&#8202;suoni
+susseguentisi secondo diversi modi di scala&#8202;&mdash;&#8202;nacque
+quando ciascun suono della melodia fu considerato
+in rapporto di combinazione con tutti gli altri
+suoni del modo di scala a cui <a name="tn46" id="tn46"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'appartenava'">apparteneva</ins>.</p>
+
+<p>In tal maniera si arrivò a comprendere che la melodia
+è la sintesi espressiva di una successione armonica.
+Oggi si grida e si lamenta che i giovani musicisti
+non sanno più trovare melodie, alludendo senza dubbio
+a quelle di Rossini, di Bellini, di Verdi o di Ponchielli....
+Si concepisca invece la melodia armonicamente; si
+senta l&rsquo;armonia attraverso diverse e più complesse
+combinazioni e successioni di suoni, ed allora si troveranno
+nuove fonti di melodia.</p>
+
+<p>Si finirà così una volta per sempre di essere dei
+vili imitatori d&rsquo;un passato che non ha più ragione di
+essere, e dei solleticatori venali del gusto basso del
+pubblico.</p>
+
+<p>Noi futuristi proclamiamo che i diversi modi di
+scala antichi, che le varie sensazioni di <i>maggiore</i>, <i>minore</i>,
+<i>eccedente</i>, <i>diminuito</i>, e che pure i recentissimi
+modi di scala per toni interi non sono altro che semplici
+particolari di un unico modo armonico ed atonale di
+scala cromatica. Dichiariamo inoltre inesistenti i valori
+di consonanza e di dissonanza.</p>
+
+<p>Dalle innumerevoli combinazioni e dalle svariate relazioni
+che ne deriveranno fiorirà la melodia futurista.
+<i>Questa melodia altro non sarà che la sintesi dell&rsquo;armonia</i>,
+simile alla linea ideale formata dall&rsquo;incessante fiorire
+di mille onde marine dalle creste ineguali.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Noi futuristi proclamiamo quale progresso e quale
+vittoria dell&rsquo;avvenire sul modo cromatico atonale, la
+ricerca e la realizzazione del <i>modo enarmonico</i>. Mentre
+il cromatismo ci fa unicamente usufruire di tutti i
+suoni contenuti in una scala divisa per semitoni minori
+e maggiori, l&rsquo;enarmonia, col contemplare anche
+le minime suddivisioni del tono, oltre al prestare alla
+nostra sensibilità rinnovata il numero massimo di
+<span class="pagenum"><a name="Page_47" id="Page_47">[47]</a></span>
+suoni determinabili e combinabili, ci permette anche
+nuove e più svariate relazioni di accordi e di timbri.</p>
+
+<p>Ma sopra ogni cosa l&rsquo;<i>enarmonia</i> ci rende possibili
+l&rsquo;intonazione e la modulazione naturali ed istintive
+degl&rsquo;intervalli enarmonici, presentemente infattibili
+data l&rsquo;artificiosità della nostra scala a sistema temperato,
+che noi vogliamo superare. Noi futuristi amiamo
+da molto tempo questi intervalli enarmonici che troviamo
+solo nelle stonature dell&rsquo;orchestra, quando gli
+strumenti suonano in impianti diversi, e nei canti
+spontanei del popolo, quando sono intonati senza preoccupazioni
+d&rsquo;arte.</p>
+
+<p>Il ritmo di danza: monotono, limitato, decrepito
+e barbaro, dovrà cedere il dominio della polifonia ad
+un libero procedimento poliritmico, limitandosi a rimanerne
+un particolare caratteristico.</p>
+
+<p>Perciò si dovranno considerare relativi fra di loro
+i tempi pari, dispari e misti, come già similmente si
+considerano i ritmi binarî, ternarî, ternarî-binarî e binarî-ternarî.
+Una o più battute in tempo dispari in
+mezzo od a chiusura di un periodo di battuta in tempo
+pari o misto e viceversa non si dovranno più condannare
+con le leggi ridicole e fallaci della così detta
+<i>quadratura</i>, disprezzabile paracqua di tutti gli impotenti
+che insegnano nei conservatorî.</p>
+
+<p>L&rsquo;alternarsi e il succedersi di tutti i tempi e di tutti
+i ritmi possibili troveranno il loro giusto equilibrio solamente
+nei senso geniale ed estetico dell&rsquo;artista creatore.</p>
+
+<p>La conoscenza dell&rsquo;istrumentazione si dovrà conquistare
+sperimentalmente. La composizione istrumentale
+si concepisca istrumentalmente, <i>immaginando
+e sentendo un&rsquo;orchestra particolare per ogni particolare
+e diversa condizione musicale dello spirito</i>.</p>
+
+<p>Tutto ciò sarà possibile quando, disertati i conservatorî,
+i licei e le accademie, e determinatane la chiusura,
+si vorrà finalmente provvedere alle necessità dell&rsquo;esperienza,
+col dare agli studî musicali un carattere
+di libertà assoluta. I maestri d&rsquo;oggi, trasformati negli
+<span class="pagenum"><a name="Page_48" id="Page_48">[48]</a></span>
+esperti di domani, saranno guide e collaboratori oggettivi
+degli studiosi, cessando di corrompere inconsciamente
+i genî nascenti, col trascinarli dietro la propria
+personalità e con l&rsquo;imporre lori i <a name="tn48" id="tn48"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'propri'">proprî</ins> errori e i proprî
+criterî.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Per l&rsquo;uomo, la verità assoluta sta in ciò che egli
+sente umanamente. L&rsquo;artista, coll&rsquo;interpretare virginalmente
+la natura, l&rsquo;umanizza rendendola vera.</p>
+
+<p>Cielo, acque, foreste, fiumi, montagne, intrichi di
+navi e città brulicanti, attraverso a l&rsquo;anima del musicista
+si trasformano in voci meravigliose e possenti,
+che cantano umanamente le passioni e la volontà
+dell&rsquo;uomo, per la sua gioia e per i suoi dolori, e gli svelano
+in virtù dell&rsquo;arte il vincolo comune e indissolubile
+che lo avvince a tutto il resto della natura.</p>
+
+<p>Le forme musicali non sono altro che apparenze
+e frammenti di un unico tutto ed intero. Ogni forma
+sta in rapporto alla potenzialità di espressione e di
+svolgimento del motivo passionale generatore e alla
+sensibilità e intuizione dell&rsquo;artista creatore. La retorica
+e l&rsquo;ampollosità procedono da una sproporzione
+fra il motivo passionale e la sua forma esplicativa,
+prodotta nella maggior parte dei casi da influenze
+acciecanti di tradizioni, di cultura, di ambiente e
+spesso da limitazione cerebrale.</p>
+
+<p>Il solo motivo passionale impone al musicista la
+propria esplicazione formale e sintetica, essendo la
+sintesi proprietà cardinale dell&rsquo;espressione e dell&rsquo;estetica
+musicale.</p>
+
+<p>Il contrasto di più motivi passionali ed i rapporti
+fra i loro caratteri espressivi e fra la loro potenzialità
+di espansione e svolgimento, costituiscono la sinfonia.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>La sinfonia futurista considera come sue massime
+forme: il <i>Poema sinfonico, orchestrale e vocale</i> e l&rsquo;<i>Opera
+teatrale</i>.</p>
+
+<p>Il sinfonista puro trae dai suoi motivi passionali
+svolgimenti, contrasti, linee e forme, con fantasia<span class="pagenum"><a name="Page_49" id="Page_49">[49]</a></span>
+ampia e libera, non dovendo attenersi ad alcun criterio
+che non sia il suo senso artistico di equilibrio e
+di proporzione, e trovando il suo fine nel complesso
+dei mezzi espressivi ed estetici proprî della pura arte
+musicale. Questo senso di equilibrio futurista altro
+non è che il raggiungimento della massima intensità
+di espressione.</p>
+
+<p>L&rsquo;operista attrae, in cambio, nell&rsquo;orbita dell&rsquo;ispirazione
+e dell&rsquo;estetica musicale tutti i riflessi delle
+altre arti&#8202;&mdash;&#8202;concorrenza potente alla moltiplicazione
+dell&rsquo;efficacia espressiva e comunicativa.&#8202;&mdash;&#8202;L&rsquo;operista
+deve concepire conseguenti alla sua ispirazione ed
+estetica musicale questi altri elementi secondarî.</p>
+
+<p>La voce umana pure essendo massimo mezzo di
+espressione, perchè nostra e da noi proveniente, sarà
+circonfusa dall&rsquo;orchestra, atmosfera sonora, piena di
+tutte le voci della natura, rese attraverso l&rsquo;arte.</p>
+
+<p>La visione del poema sceneggiato balza alla fantasia
+dell&rsquo;artista creatore per una sua particolare necessità,
+sorta dalla volontà di esplicare i motivi passionali
+generatori ed ispiratori. Il poema drammatico
+o tragico non si potrà concepire per la musica, se non
+sarà in conseguenza di uno stato di anima musicale e
+nell&rsquo;unica visione, dell&rsquo;estetica <a name="tn49a" id="tn49a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'nusicale'">musicale</ins>. L&rsquo;operista,
+creando ritmi nel collegare le parole, crea già musicalmente
+ed è autore unico dell&rsquo;opera propria. Musicando
+invece la poesia d&rsquo;altri, egli rinuncia stupidamente
+alla sua particolare fonte di ispirazione originale,
+alla sua estetica musicale, ed assume da altri
+la parte ritmica delle sue melodie.</p>
+
+<p>Il verso libero è il solo adatto, non essendo obbligato
+a limitazioni di ritmi e di accenti monotonamente
+ripetentesi in forme ristrette ed insufficienti. L&rsquo;onda
+polifonica della poesia umana trova nel verso libero
+tutti i ritmi, tutti gli accenti e tutti i modi per potersi
+esuberantemente esprimere, come in una affascinante
+sinfonia di parole. Tale libertà di espressione ritmica
+<a name="tn49b" id="tn49b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'e'">è</ins> propria della musica futurista.</p>
+
+<p>L&rsquo;uomo e la moltitudine degli uomini sulla scena<span class="pagenum"><a name="Page_50" id="Page_50">[50]</a></span>
+non debbono più imitare facilmente il comune parlare,
+ma debbono cantare, come quando noi, inconsci
+del luogo e dell&rsquo;ora, presi da un&rsquo;intima volontà di
+espansione e di dominio, prorompiamo istintivamente
+nell&rsquo;essenziale ed affascinante linguaggio umano. Canto
+naturale, spontaneo, senza la misura dei ritmi o degl&rsquo;intervalli,
+artificiosa limitazione dell&rsquo;espressione, che ci fa
+rimpiangere l&rsquo;efficacia della parola.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p class="elenco">&#8194;1.&#8202;&mdash;&#8202;BISOGNA CONCEPIRE LA MELODIA
+QUALE UNA <i>SINTESI DELL&rsquo;ARMONIA</i> CONSIDERANDO
+LE DEFINIZIONI ARMONICHE DI
+<i>MAGGIORE</i>, <i>MINORE</i>, <i>ECCEDENTE</i> E <i>DIMINUITO</i>,
+COME SEMPLICI PARTICOLARI DI UN
+UNICO MODO CROMATICO ATONALE.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2.&#8202;&mdash;&#8202;CONSIDERARE LA ENARMONIA COME
+UNA MAGNIFICA CONQUISTA DEL FUTURISMO.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3.&#8202;&mdash;&#8202;INFRANGERE IL DOMINIO DEL RITMO
+DI DANZA, CONSIDERANDO QUESTO RITMO
+QUALE UN PARTICOLARE DEL RITMO LIBERO,
+COME IL RITMO DELL&rsquo;ENDECASILLABO PUÒ
+ESSERE UN PARTICOLARE DELLA STROFA IN
+VERSI LIBERI.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4.&#8202;&mdash;&#8202;CON LA FUSIONE <a name="tn50" id="tn50"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'DEL&rsquo;ARMONIA'">DELL&rsquo;ARMONIA</ins> E
+DEL CONTRAPPUNTO, CREARE LA POLIFONIA
+IN UN SENSO ASSOLUTO, NON MAI USATO
+FINO AD OGGI.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6.&#8202;&mdash;&#8202;CONSIDERARE LE FORME MUSICALI
+CONSEGUENTI E DIPENDENTI DAI MOTIVI
+PASSIONALI GENERATORI.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7. NON SCAMBIARE PER FORMA SINFONICA
+I SOLITI SCHEMI TRADIZIONALI, TRAPASSATI
+E SEPOLTI DELLA SINFONIA.
+<span class="pagenum"><a name="Page_51" id="Page_51">[51]</a></span></p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8.&#8202;&mdash;&#8202;CONCEPIRE L&rsquo;OPERA TEATRALE
+COME UNA FORMA SINFONICA.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;9.&#8202;&mdash;&#8202;PROCLAMARE LA NECESSITÀ ASSOLUTA
+CHE IL MUSICISTA SIA AUTORE DEL
+POEMA DRAMMATICO O TRAGICO PER LA SUA
+MUSICA. L&rsquo;AZIONE SIMBOLICA DEL POEMA
+DEVE BALZARE ALLA FANTASIA DEL MUSICISTA,
+INCALZATA DALLA VOLONTÀ DI ESPLICARE
+MOTIVI PASSIONALI. I VERSI SCRITTI
+DA ALTRI COSTRINGEREBBERO IL MUSICISTA
+AD ACCETTARE DA ALTRI IL RITMO PER LA
+PROPRIA MUSICA.</p>
+
+<p class="elenco">10.&#8202;&mdash;&#8202;RICONOSCERE NEL VERSO LIBERO
+L&rsquo;UNICO MEZZO PER GIUNGERE AD UN CRITERIO
+DI LIBERTÀ POLIRITMICA.</p>
+
+<p class="elenco">11.&#8202;&mdash;&#8202;PORTARE NELLA MUSICA TUTTI I
+NUOVI ATTEGGIAMENTI DELLA NATURA, SEMPRE
+DIVERSAMENTE DOMATA DALL&rsquo;UOMO
+PER VIRTÙ DELLE INCESSANTI SCOPERTE
+SCIENTIFICHE. DARE L&rsquo;ANIMA MUSICALE
+DELLE FOLLE, DEI GRANDI CANTIERI INDUSTRIALI,
+DEI TRENI, DEI TRANSATLANTICI,
+DELLE CORAZZATE, DEGLI AUTOMOBILI E
+DEGLI AEROPLANI. AGGIUNGERE AI GRANDI
+MOTIVI CENTRALI DEL POEMA MUSICALE IL
+DOMINIO DELLA MACCHINA ED IL REGNO
+VITTORIOSO DELLA ELETTRICITÀ.</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_52" id="Page_52">[52]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI.</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Contro_la_Spagna_passatista" id="Contro_la_Spagna_passatista"></a>Contro la Spagna passatista.</h2>
+
+<p class="data">Pubbl. dalla rivista &ldquo;Prometeo&rdquo; di Madrid&#8202;&mdash;&#8202;Giugno 1911.</p>
+
+
+<p>Ho sognato d&rsquo;un gran popolo:&#8202;&mdash;&#8202;certo del vostro,
+Spagnuoli!</p>
+
+<p>L&rsquo;ho visto avanzarsi, d&rsquo;età in età, conquistando
+le montagne, salendo sempre più in alto, verso la grande
+luce che splende oltre le cime inaccessibili.</p>
+
+<p>Dall&rsquo;alto dello Zenit, ho contemplato in sogno
+le vostre innumerevoli navi ben cariche formanti, lunghi
+cortei di formiche sulla verde prateria del mare, così
+da congiungere isole ad isole, come tanti formicai, e
+indifferenti ai cicloni, pedate formidabili di un dio che
+voi non temete.</p>
+
+<p>Quanto a voi, costruttori di città, soldati e bifolchi,
+camminavate di un passo forte che faceva le strade,
+trascinando una lunga retroguardia di donne, di fanciulli,
+e di perfidi monaci.</p>
+
+<p>E furono questi che vi tradirono, attirando sul
+vostro esercito in marcia tutti i pesanti climi d&rsquo;Africa,
+stregoni e lenoni aerei che complottano nelle cupe gole
+della Sierra Nevada.</p>
+
+<p>Mille brezze avvelenatrici spiavano il vostro passaggio;
+mille morbide primavere dall&rsquo;ali di vampiro
+vi assopirono voluttuosamente. Subito le lupe della
+lussuria, urlarono in fondo ai boschi. Ai lenti soffi
+rosei del crepuscolo, gli uomini schiacciarono sotto i
+baci le donne ignude fra le loro braccia. Forse speravano
+essi di fare impazzire di gelosia le stelle, inafferrabili,
+perdute lontano, nell&rsquo;abisso delle notti!... Oppure,
+la paura di morire li spingeva a ripetere senza fine
+i giuochi della morte nei letti dell&rsquo;amore! Certo,
+<span class="pagenum"><a name="Page_53" id="Page_53">[53]</a></span>
+le ultime fiamme dell&rsquo;Inferno che andava spegnendosi
+lambirono le loro schiene di maschi accaniti sui bei
+sessi golosi....</p>
+
+<p>E frattanto il vecchio sole cristiano moriva in
+un tumulto di nuvole striate di sangue, che scoppiarono
+ad un tratto, per vomitare, rossa e ribollente, la Rivoluzione
+francese, formidabile uragano di giustizia.</p>
+
+<p>Nell&rsquo;immensa inondazione di libertà, cancellate
+finalmente tutte le strade dell&rsquo;autorità, voi gridaste
+lungamente la vostra angoscia ai monaci sornioni che
+facevan cauti la ronda intorno alle vostre ricchezze
+ammucchiate.</p>
+
+<p>Ed eccoli tutti chini su di voi, borbottando:</p>
+
+<p>«Figliuoli, entrate, entrate, con noi nella cattedrale
+di Dio!... È antica, ma solida ancora! Entrate,
+pecorelle.... Riparatevi in questo ovile! Ascoltate le
+sante campane amorevoli, che fanno ondeggiare i
+loro suoni come le Andaluse fanno ondeggiare i loro
+fianchi rotondi. Noi abbiamo coperti di rose e di viole
+gli altari della Madonna. La penombra delle cappelle
+è misteriosa come quella della camera nuziale. Le
+fiamme dei nostri ceri sono simili ai garofani rossi che
+ridono tra i denti delle vostre languide femmine....
+Venite! Avrete amore, profumi, oro e seta, e avrete
+anche delle canzoni, poichè la Vergine è indulgente!....»</p>
+
+<p>A queste parole, voi staccaste gli occhi dalle costellazioni
+indecifrabili, e la vasta paura dei firmamenti
+vi spinse nei portici affamati della cattedrale, sotto la
+voce liquefacente dell&rsquo;organo, che vi spezzò completamente
+le ginocchia.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Ed ora che vedo?.... Nella notte impenetrabile,
+la cattedrale trema sotto la rabbia di una pioggia scrosciante.
+Il terrore soffocante solleva a stento, dovunque,
+giganteschi macigni di tenebre. L&rsquo;uragano con una voce
+desolata accompagna i gemiti lunghi dell&rsquo;organo, e
+a quando a quando le loro voci commiste si prolungano
+in un fracasso di ruina. Sono le mura del chiostro
+che crollano!...<span class="pagenum"><a name="Page_54" id="Page_54">[54]</a></span></p>
+
+<p>Spagnuoli! Spagnuoli! Che mai aspettate, così atterrati
+dallo spavento, con la faccia al suolo nell&rsquo;ammorbante
+fetore dell&rsquo;incenso e dei fiori fradici, in
+questa navata di cattedrale, arca immonda che non può
+salvarvi dal diluvio, bestiame cristiano, nè condurvi al
+cielo?... Alzatevi! Arrampicatevi fino alle vostre vetrate
+ancora spalmate di mistica luna, e contemplate
+lo spettacolo degli spettacoli!...</p>
+
+<p>Ecco levarsi subitamente in un prodigio, più alta
+che le <i>sierras</i> di ebano, la sublime Elettricità, unica
+e divina madre dell&rsquo;umanità futura, l&rsquo;Elettricità dal
+torso guizzante d&rsquo;argento vivo l&rsquo;Elettricità dalle mille
+braccia sfolgoranti e violette....</p>
+
+<p>Ecco! Ecco!... Essa lancia da ogni parte le sue Folgori
+di diamante, giovani, danzanti e nude, che corrono,
+per azzurre scale serpeggianti, all&rsquo;assalto, all&rsquo;assalto
+della Cattedrale nera!</p>
+
+<p>Sono più di diecimila, palpitanti, affannate, che si
+scagliano all&rsquo;assalto sotto la pioggia, scavalcando i
+muri, cacciandosi dappertutto, mordendo il ferro fumante
+delle grondaie e spezzando, con tuffi pazzeschi,
+le madonne dipinte delle vetrate.</p>
+
+<p>Ma voi tremate in ginocchio come alberi schiantati in
+un torrente.... Alzatevi!... I più anziani si affrettino a
+sollevare sulle loro spalle la miglior parte delle vostre ricchezze.
+Agli altri, ai più giovani un compito più allegro!...
+Siete voi gli uomini di vent&rsquo;anni? Sta bene: Ascoltatemi!...</p>
+
+<p>Brandite un candelabro d&rsquo;oro massiccio e servitevene
+come di una mazza volteggiante, per fracassare
+il cranio ai monaci e ai sagrestani!...</p>
+
+<p>Poltiglia sanguinosa, rossa imbottitura con cui
+tapperete i buchi della vôlta e le vetrate infrante.</p>
+
+<p>Una sanguinante armatura di diaconi e d&rsquo;arcidiaconi,
+d&rsquo;arcivescovi e di cardinali, incastrati l&rsquo;uno nell&rsquo;altro,
+intrecciate le braccia e le gambe, sosterrà le
+mura pieganti della navata!</p>
+
+<p>Ma affrettatevi dunque, prima che le Folgori trionfanti
+si avventino su di voi per punirvi della vostra colpa
+millenaria!...<span class="pagenum"><a name="Page_55" id="Page_55">[55]</a></span></p>
+
+<p>Poichè voi siete colpevoli del delitto d&rsquo;estasi e di
+sonno. Poichè voi siete colpevoli di non aver voluto
+vivere e di avere assaporata la morte a piccoli sorsi....
+Colpevoli di aver soffocato in voi lo spirito, la volontà
+e l&rsquo;orgoglio conquistatore, sotto tristi guanciali d&rsquo;amore,
+di nostalgia, di lussuria, e di preghiera!...</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Ed ora sfondate i battenti della porta, che scricchiolano
+sui loro cardini vivi!... La bella terra di Spagna
+è stesa davanti a voi, tutta bruciata dalla sete e tutta
+pesta da un sole implacabile. Essa vi mostra il suo ventre
+abbrustolito e disseccato.... Correte, correte dunque a
+soccorrerla!... Perchè mai indugiate? Ah! un fossato
+vi arresta; il gran fossato medioevale che difendeva
+la Cattedrale.... Ebbene: colmatelo, vecchi, gettandovi
+le ricchezze che vi opprimono la schiena!... Giù, giù
+tutto insieme: quadri sacri, statue immortali, chitarre
+grondanti di chiaro di luna, arnesi preferiti dagli avi,
+metalli e legni preziosi!... Il fossato è troppo vasto,
+e non vi resta più nulla per riempirlo?... A voi, dunque!
+Sacrificatevi! Gettatevi giù alla vostra volta!... I vostri
+vecchi corpi ammucchiati prepareranno la strada alla
+grande speranza del mondo.</p>
+
+<p>E voi, giovani, voi, coraggiosi, passate sopra!...
+Che c&rsquo;è?... Ancora un ostacolo?... Ah! non è altro che
+un cimitero!... A galoppo!... A galoppo!... Attraversatelo
+sgambettando come una banda di scolari in
+baldoria!... Sconvolgete le erbe, le croci e le tombe!...
+Come rideranno i vostri avi!... Rideranno di una gioia
+futurista, felici, follemente felici di sentirsi calpestati
+da piedi più possenti dei loro!</p>
+
+<p>Che cosa portate?.. Delle zappe?.. Sbarazzatevene!..
+Esse non hanno scavato altro che fosse mortuarie!...</p>
+
+<p>Per sconvolgere la terra della vita inebriante,
+ne fucinerete delle altre, fondendo l&rsquo;oro e l&rsquo;argento degli
+<i>ex-voto</i>!</p>
+
+<p>Finalmente, finalmente, voi potete scatenare i
+vostri sguardi liberati sotto il vasto garrire rivoluzionario
+delle bandiere dell&rsquo;aurora!<span class="pagenum"><a name="Page_56" id="Page_56">[56]</a></span></p>
+
+<p>I fiumi in libertà vi indicheranno la via!.. I fiumi
+che snodano alfine le loro verdi e seriche sciarpe di
+frescura sulla terra dalla quale avete spazzate via le immondizie
+clericali!</p>
+
+<p>Poichè, sappiatelo bene, Spagnuoli: il vecchio cielo
+cattolico lasciando piover giù le sue ruine ha fecondato
+involontariamente la siccità del vostro grande
+Altipiano centrale!</p>
+
+<p>Per calmare la vostra sete durante la vostra marcia
+entusiastica mordetevi fino al sangue le labbra, che
+vorrebbero ancora pregare, perchè imparino a comandar
+al Destino schiavo!... Camminate dritto!... Dovete
+disabituare dalla terra le vostre ginocchia indolenzite
+poichè ormai non le piegherete più se non per schiacciare
+i vostri antichi confessori, bizzarri inginocchiatoi!</p>
+
+<p>Essi agonizzano&#8202;&mdash;&#8202;udite?&#8202;&mdash;&#8202;sotto questo crollare
+di pietre e questi urti pesanti di frana che cadenzano
+i vostri passi.... Ma guai a voi se volgete la testa....
+La vecchia Cattedrale nera può ben sprofondarsi, a
+poco a poco, con le sue vetrate mistiche e i suoi buchi
+di vôlta debitamente otturati con la fetida poltiglia
+dei monaci e dei sagrestani!</p>
+
+
+
+<p class="center" style="margin-top: 2em;">CONCLUSIONI FUTURISTE</p>
+
+<p>Il progresso della Spagna contemporanea non potrà
+compiersi senza la formazione di una ricchezza agricola
+e di una ricchezza industriale.</p>
+
+<p>Spagnuoli! Voi giungerete infallibilmente a questo
+risultato mediante l&rsquo;autonomia municipale, e regionale,
+divenuta indispensabile, e l&rsquo;istruzione popolare,
+alla quale il governo deve consacrare ogni anno i 60
+milioni di <i>pesetas</i> assorbiti dal culto e dal clero.</p>
+
+<p>Bisogna per questo estirpare in modo totale, e non
+parziale, il clericalismo, e distruggere il suo corollario,
+collaboratore e difensore: il Carlismo.</p>
+
+<p>La monarchia abilmente difesa da Canalejas,
+<span class="pagenum"><a name="Page_57" id="Page_57">[57]</a></span>
+sta facendo appunto ora questa bella operazione chirurgica.</p>
+
+<p>Se la monarchia non riesce a condurla a termine,
+se vi sarà, da parte del primo ministro o dei suoi successori,
+debolezza o tradimento, verrà la volta della
+repubblica radico-socialista, con Lerroux e Iglesias,
+che, con mano rivoluzionaria, farà un taglio più profondo
+e forse definitivo nella carne avvelenata del
+paese.</p>
+
+<p>Frattanto gli uomini politici, i letterati e gli artisti
+devono lavorare energicamente, coi loro libri,
+i loro discorsi le loro conferenze e i loro giornali, a
+trasformare completamente l&rsquo;intellettualità spagnuola.</p>
+
+<p class="elenco">1.) Essi devono, per giungere a questo, esaltare
+l&rsquo;orgoglio nazionale sotto tutte le sue forme;</p>
+
+<p class="elenco">2.) Difendere e sviluppare la dignità e la libertà
+individuali;</p>
+
+<p class="elenco">3.) Propagare e glorificare la scienza vittoriosa e il
+suo eroismo quotidiano;</p>
+
+<p class="elenco">4.) Dividere nettamente l&rsquo;idea di patria d&rsquo;esercito
+potente e di guerra possibile dall&rsquo;idea di monarchia
+reazionaria e clericale;</p>
+
+<p class="elenco">5.) Fondere l&rsquo;idea di patria, d&rsquo;esercito potente
+e di guerra possibile con l&rsquo;idea di progresso e di proletariato
+libero. Educare patriotticamente il proletariato.</p>
+
+<p class="elenco">6.) Trasformare senza distruggerle tutte le qualità
+essenziali della razza spagnuola e cioè: l&rsquo;amore del
+pericolo e della lotta, il coraggio temerario, l&rsquo;ispirazione
+artistica, la spavalderia arrogante e la destrezza
+muscolare che aureolarono di gloria i vostri poeti,
+i vostri cantori, i vostri danzatori, i vostri Don Giovanni,
+e i vostri <i>matadores</i>.</p>
+
+<p>Tutte queste energie traboccanti possono essere
+canalizzate nei laboratori e nelle officine, sulla terra,
+sul mare e in cielo, per le innumerevoli conquiste
+della scienza;</p>
+
+<p class="elenco">7.) Combattere la tirannia dell&rsquo;amore, l&rsquo;ossessione
+della donna ideale, gli alcool del sentimento
+<span class="pagenum"><a name="Page_58" id="Page_58">[58]</a></span>
+e le monotone battaglie dell&rsquo;adulterio, che estenuano
+gli uomini di venticinque anni.</p>
+
+<p class="elenco">8.) Difendere la Spagna dal maggiore dei pericoli
+e dalla più grave della epidemie intellettuali;
+il <i>passatismo</i>, cioè il culto metodico e stupido del passato,
+l&rsquo;immondo commercio delle nostalgie storiche.</p>
+
+<p>Sappiate, sappiate, Spagnuoli, che la gloriosa
+Spagna d&rsquo;un tempo non è <i>assolutamente nulla</i> di fronte
+alla Spagna che le vostre mani futuriste fabbricheranno
+un giorno.</p>
+
+<p>Semplice problema di volontà che bisogna risolvere,
+spezzando brutalmente il circolo vizioso di preti,
+di <i>toreros</i>, e di suonatori di serenate, nel quale vivete
+ancora.</p>
+
+<p>Vi lagnate nel vostro paese del fatto che i monelli
+delle vostre città morte, possono liberamente lanciare
+dei sassi contro i preziosi merletti di pietra dei vostri
+Alhambra e contro le vecchie vetrate inimitabili delle
+vostre chiese!</p>
+
+<p>Oh! via! date dei dolci a codesti monelli benefici
+poichè vi salvano senza volerlo, dalla più infame e perniciosa
+delle industrie: lo sfruttamento degli stranieri.</p>
+
+<p>Quanto ai turisti milionari, impotenti <i>voyeurs</i>
+stupefatti che fiutano le tracce dei grandi uomini d&rsquo;azione
+e si divertono talvolta a coprire i loro fragili
+cranii con un vecchio elmo di guerriero,&#8202;&mdash;&#8202;disprezzateli
+tutti, con la loro stupidaggine chiacchierona e col denaro
+con cui possono arricchirvi! Impedite loro di venire
+a visitare la vostra Spagna, come vengono a visitare
+Roma, Venezia, Firenze, ideali cimiteri!...</p>
+
+<p>So bene che c&rsquo;è chi si sforza di allucinarvi coi guadagni
+enormi che potrebbe darvi il commercio sapiente
+del vostro glorioso passato.... Sputatevi sopra, e voltate
+la testa!...</p>
+
+<p>Voi siete degni, Spagnuoli, di essere dei lavoratori
+eroici non già dei ciceroni, dei lenoni, dei pittori copisti,
+dei restauratori di vecchi quadri, degli archeologhi pedanti
+e dei fabbricanti di falsi capolavori.
+<span class="pagenum"><a name="Page_59" id="Page_59">[59]</a></span></p>
+
+<p>Guardatevi dall&rsquo;attirare sulla Spagna le grottesche
+carovane dei ricconi cosmopoliti, che portano a spasso
+il loro snobismo ignorante, la loro stupidità inquieta
+la loro sete morbosa di nostalgia e i loro sessi restii,
+invece d&rsquo;impiegare le loro ultime forze e le loro ricchezze
+alla costruzione del Futuro!...</p>
+
+<p>I vostri alberghi sono pessimi, le vostre cattedrali
+ruinano.... Tanto meglio! tanto meglio! Rallegratevene!
+Rallegratevene! Avete bisogno di grandi porti commercianti,
+di città industriali, di campagne ubertose
+irrigate dai vostri grandi fiumi ancora inoperosi.</p>
+
+<p>Voi non ambite, che io sappia, di fare della Spagna
+una Spagna di Baedecker, stazione climatica di primo
+ordine: mille musei, centomila panorami e rovine
+illustri <i>a volontà</i>!
+<span class="pagenum"><a name="Page_60" id="Page_60">[60]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO, BALLA, SEVERINI.</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Prefazione_al_Catalogo_delle" id="Prefazione_al_Catalogo_delle"></a>Prefazione al Catalogo delle
+Esposizioni di Parigi, Londra,
+Berlino, Bruxelles, Monaco,
+Amburgo, Vienna, ecc.</h2>
+
+
+<p class="data">
+Febbraio 1912.<br />
+</p>
+
+<p>Dalla famosa serata dell&rsquo;8 marzo 1910 al Teatro
+Chiarella di Torino, dove, al fianco del poeta Marinetti
+lanciammo il nostro primo manifesto della Pittura futurista
+contro migliaia d&rsquo;avversari, noi abbiamo molto
+combattuto, molto conquistato e intensamente lavorato!</p>
+
+<p>E oggi possiamo affermare senza alcuna boria, che
+questa Esposizione di Pittura futurista è la più importante
+manifestazione dell&rsquo;arte Italiana, da Michelangelo
+ad oggi.</p>
+
+<p>Noi siamo infatti, dopo secoli di letargo, i soli giovani
+italiani che veramente si preoccupino di rinnovare
+la pittura e la scultura del nostro grande paese, obbrobriosamente
+disonorate dalla più vile apatia intellettuale
+e dal commercialismo più spudorato.</p>
+
+<p>Le esposizioni futuriste di Parigi, Londra, Berlino,
+Bruxelles, Amburgo, Amsterdam, l&rsquo;Aja, Monaco,
+Vienna, Budapest che suscitarono così vasto tumulto
+di polemiche hanno dimostrato che solo per noi oggi
+l&rsquo;Italia è all&rsquo;avanguardia della pittura mondiale.</p>
+
+<p>Con un accanito fervore di ricerche, abbiamo rapidamente
+maturato e superato in noi stessi tutte le
+meravigliose fasi della pittura francese nel diciannovesimo
+secolo, fino alle ultime espressioni dei nostri
+amici <i>Fauves</i> e <i>Cubisti</i>, dai quali, malgrado la nostra
+stima e la nostra amicizia personale, dissentiamo.<span class="pagenum"><a name="Page_61" id="Page_61">[61]</a></span></p>
+
+<p>L&rsquo;importanza decisiva della nostra rivoluzione <a name="tn61" id="tn61"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'artisitica'">artistica</ins>
+è stata constatata dai maggiori critici esteri, fra
+i quali ci basta citare Brooke, del <i>Times</i>, P. G. Konody,
+della <i>Pall Mall Gazette</i>, Herwarth Walden della rivista
+<i>Der Sturm</i>, Ray Nyst della <i>Belgique artistique et
+littéraire</i>, e il poeta Gustave Kahn. L&rsquo;illustre creatore
+del verso libero francese, che è anche il più moderno
+critico d&rsquo;arte parigino, proclamò infatti in due articoli
+del <i>Mercure de France</i> che «<i>certamente non si vide
+mai un movimento novatore altrettanto importante, dopo
+le prime esposizioni dei Pointillistes.</i>»</p>
+
+<p class="center" style="font-size: 200%">&#8258;</p>
+
+<p>Pure ammirando l&rsquo;eroismo dei nostri amici <i>Cubisti</i>,
+pittori di altissimo valore, che hanno manifestato un
+lodevole disprezzo per il mercantilismo artistico e un
+odio possente contro l&rsquo;accademismo, noi ci sentiamo
+e ci dichiariamo assolutamente opposti alla loro
+arte.</p>
+
+<p>Essi si accaniscono a dipingere l&rsquo;immobile, l&rsquo;agghiacciato
+e tutti gli aspetti statici della natura. Adorano
+il tradizionalismo di Poussin, d&rsquo;Ingres, di Corot,
+invecchiando e pietrificando la loro arte con una ostinazione
+passatista che rimane, per noi, assolutamente
+incomprensibile.</p>
+
+<p>Con dei punti di vista assolutamente avveniristici,
+invece, noi cerchiamo uno stile del movimento, il che
+non fu mai tentato prima di noi.</p>
+
+<p>Ben lontani dall&rsquo;appoggiarci sull&rsquo;esempio dei Greci
+e degli Antichi, noi esaltiamo incessantemente l&rsquo;intuizione
+individuale, con lo scopo di fissare leggi completamente
+nuove, che possano liberare la pittura dall&rsquo;ondeggiante
+incertezza nella quale si trascina.</p>
+
+<p>La nostra volontà di dare, quanto più sia possibile,
+ai nostri quadri una costruzione solida non potrà certo
+ricondurci ad una tradizione passata qualsiasi. Ne
+siamo convinti!</p>
+
+<p>Tutte le verità imparate nelle scuole o negli studi
+<span class="pagenum"><a name="Page_62" id="Page_62">[62]</a></span>
+sono per noi abolite. Le nostre mani sono abbastanza
+libere e abbastanza vergini per ricominciare
+tutto.</p>
+
+<p>È indiscutibile che molte affermazioni estetiche
+dei nostri compagni di Francia rivelano una specie di
+accademismo larvato.</p>
+
+<p>Non è infatti un ritornare all&rsquo;Accademia, il dichiarare
+che il soggetto, in pittura, ha un valore assolutamente
+insignificante?</p>
+
+<p>Noi dichiariamo invece che non può esistere pittura
+moderna senza il punto di partenza di una concezione
+assolutamente moderna, e nessuno può contraddirci
+quando affermiamo che la nostra pittura
+è fatta di <i>concezione</i> e <i>sensazione</i> finalmente riunite.</p>
+
+<p>Se i nostri quadri sono futuristi, è perchè essi rappresentano,
+il risultato di concezioni etiche, estetiche
+politiche, e sociali, assolutamente futuriste.</p>
+
+<p>Dipingere fissando il modello in posa è un&rsquo;assurdità,
+e una viltà mentale, anche se il modello è tradotto
+nel quadro in forme lineari, sferiche o cubiche.</p>
+
+<p>Dare un valore allegorico ad un nudo qualunque,
+traendo il significato del quadro dall&rsquo;oggetto che il
+modello tiene in mano, o da quelli che gli sono disposti
+intorno, è, secondo noi, la manifestazione di una mentalità
+tradizionale o accademica.</p>
+
+<p>Questo metodo alquanto simile a quello dei Greci,
+di <a name="tn62" id="tn62"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'Raffello'">Raffaello</ins>, di Tiziano, del Veronese è tale da disgustarci!</p>
+
+<p>Pur ripudiando l&rsquo;impressionismo, noi disapproviamo
+energicamente la reazione attuale, che vuole uccidere
+l&rsquo;essenza dell&rsquo;impressionismo, cioè il lirismo e il movimento.</p>
+
+<p>Non si può reagire contro la fugacità dell&rsquo;impressionismo,
+se non superandolo.</p>
+
+<p>Nulla è più assurdo che il combatterlo adottando
+le leggi pittoriche che lo precedettero.</p>
+
+<p>I punti di contatto che la nostra ricerca dello stile
+può avere con ciò che si chiama <i>arte classica</i> non ci riguardano
+affatto.</p>
+
+<p>Altri cercheranno e troveranno certamente queste
+<span class="pagenum"><a name="Page_63" id="Page_63">[63]</a></span>
+analogie, che in ogni caso, non possono essere considerate
+come un ritorno a dei metodi, a delle concezioni
+e a dei valori trasmessi dalla pittura classica.</p>
+
+<p class="center" style="font-size: 200%">&#8258;</p>
+
+<p>Alcuni esempi chiariranno la nostra teoria.</p>
+
+<p>Noi non vediamo alcuna differenza fra uno di quei
+nudi che si chiamano comunemente artistici, e una
+tavola d&rsquo;anatomia. C&rsquo;è invece, una differenza enorme
+fra uno di quei nudi <i>artistici</i> e la nostra concezione futurista
+del corpo umano.</p>
+
+<p>La prospettiva com&rsquo;è intesa dalla maggioranza dei
+pittori ha per noi lo stesso valore che essi attribuiscono
+a un progetto d&rsquo;ingegneria.</p>
+
+<p>La simultaneità degli stati d&rsquo;animo nell&rsquo;opera d&rsquo;arte:
+ecco la mèta inebbriante della nostra arte.</p>
+
+<p>Spieghiamoci ancora per via d&rsquo;esempi. Dipingendo
+una persona al balcone, vista dall&rsquo;interno, noi non limitiamo
+la scena a ciò che il quadrato della finestra
+permette di vedere; ma ci sforziamo di dare il complesso
+di sensazioni plastiche provate dal pittore che sta al
+balcone: brulichio soleggiato della strada, doppia fila
+delle case che si prolungano a destra e a sinistra,
+balconi fioriti, ecc. Il che significa simultaneità d&rsquo;ambiente,
+e quindi dislocazione e smembramento degli
+oggetti, sparpagliamento e fusione dei dettagli, liberati
+dalla logica comune e indipendenti gli uni dagli
+altri.</p>
+
+<p>Per far vivere lo spettatore al centro del quadro,
+secondo l&rsquo;espressione del nostro manifesto, bisogna
+che il quadro sia la sintesi di <i>quello che si ricorda e di
+quello che si vede</i>.</p>
+
+<p>Bisogna rendere l&rsquo;invisibile che si agita e che vive
+al di là degli spessori, ciò che abbiamo a destra, a sinistra
+e dietro di noi, e non il piccolo quadrato di vita
+artificialmente chiuso come fra gli scenari d&rsquo;un teatro.</p>
+
+<p>Nel nostro manifesto, abbiamo dichiarato che bisogna
+dare la <i>sensazione dinamica</i>, cioè il ritmo parti<span class="pagenum"><a name="Page_64" id="Page_64">[64]</a></span>colare
+di ogni oggetto, la sua tendenza, il suo movimento,
+o per dir meglio la sua forza interna.</p>
+
+<p>Si ha l&rsquo;abitudine di considerare l&rsquo;essere umano sotto
+i suoi diversi aspetti di movimento o di calma, di agitazione
+allegra o di gravità malinconica.</p>
+
+<p>Ma nessuno si accorge che tutti gli oggetti cosidetti
+inanimati rivelano nelle loro linee, della calma o della
+follia, della tristezza o della gaiezza. Queste tendenze
+diverse danno alle linee di cui sono formati un sentimento
+e un carattere di stabilità pesante o di leggerezza
+aerea.</p>
+
+<p>Ogni oggetto rivela, per mezzo delle sue linee, come
+si scomporrebbe secondo le tendenze delle sue forze.</p>
+
+<p>Questa scomposizione non è guidata da leggi fisse
+ma varia secondo la personalità caratteristica dell&rsquo;oggetto
+che è poi la sua psicologia e l&rsquo;emozione di
+colui che lo guarda.</p>
+
+<p>Inoltre, ogni oggetto influenza l&rsquo;oggetto vicino, non
+per riflessi di luce (fondamento del <i>primitivismo impressionista</i>)
+ma per una reale concorrenza di linee e delle
+reali battaglie di piani, secondo la legge di emozione
+che governa il quadro (fondamento del <i>primitivismo
+futurista</i>.) Ecco perchè, fra la rumorosa ilarità degli
+imbecilli, noi dicemmo:</p>
+
+<p style="margin-top: 1.5em;">«<i>Le sedici persone che avete intorno a voi in un
+tram che corre sono una, dieci, quattro, tre; stanno ferme
+e si muovono; vanno e vengono, rimbalzano sulla strada,
+divorate da una zona di sole, indi tornano a sedersi, simboli
+persistenti della vibrazione universale. E, talvolta
+sulla guancia della persona con cui parliamo nella via
+noi vediamo il cavallo che passa lontano. I nostri corpi
+entrano nei divani su cui ci sediamo, e i divani entrano
+in noi, così come il tram che passa entra nelle case, le
+quali alla lor volta si scaraventano sul tram e con esso
+si amalgamano</i>».</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_65" id="Page_65">[65]</a></span></p>
+
+<p class="center" style="font-size: 200%">&#8258;</p>
+
+<p>Il desiderio d&rsquo;intensificare l&rsquo;emozione estetica, fondendo,
+in qualche modo, la tela dipinta con l&rsquo;anima
+dello spettatore ci ha spinti a dichiarare che questo
+<i>deve ormai essere posto al centro del quadro</i>.</p>
+
+<p>Esso non assisterà, ma parteciperà all&rsquo;azione.
+Se dipingiamo le fasi di una sommossa, la folla irta
+di pugni e i rumorosi assalti della cavalleria si traducono
+sulla tela in fasci di linee che corrispondono a
+tutte le forze in conflitto secondo la legge di violenza
+generale del quadro.</p>
+
+<p>Queste <i>linee-forze</i> devono avviluppare e trascinare
+lo spettatore, che sarà in qualche modo obbligato
+a lottare anch&rsquo;egli coi personaggi del quadro.</p>
+
+<p>Tutti gli oggetti, secondo ciò che il pittore Boccioni
+chiama felicemente <i>trascendentalismo fisico</i>, tendono
+verso l&rsquo;infinito mediante le loro <i>linee-forze</i>, delle
+quali la nostra intuizione misura la continuità.</p>
+
+<p>Noi dobbiamo appunto disegnare queste <i>linee-forze</i>
+per ricondurre l&rsquo;opera d&rsquo;arte alla vera pittura.
+Noi interpretiamo la natura dando sulla tela queste
+<i>linee</i> come i principii o i prolungamenti dei ritmi che
+gli <a name="tn65" id="tn65"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'ogetti'">oggetti</ins> imprimono alla nostra sensibilità.</p>
+
+<p>Dopo aver dato per esempio, in un quadro, la
+spalla o l&rsquo;orecchio destro di una figura noi troviamo
+assolutamente inutile dare ugualmente la spalla o l&rsquo;orecchio
+sinistro della stessa figura.</p>
+
+<p>Non disegnamo i suoni, ma i loro intervalli vibranti.
+Non dipingiamo le malattie, ma i loro sintomi
+e le loro conseguenze.</p>
+
+<p>Chiariremo ancora la nostra idea con un confronto
+tratto dalla evoluzione della musica.</p>
+
+<p>Non solo noi abbiamo abbandonato in modo radicale
+il motivo interamente sviluppato secondo il suo
+movimento fisso e quindi artificiale, ma tagliamo,
+bruscamente e a piacere nostro, ogni motivo, con uno
+o più altri motivi, di cui non offriamo mai lo sviluppo
+<span class="pagenum"><a name="Page_66" id="Page_66">[66]</a></span>
+intero, ma semplicemente le note <a name="tn66a" id="tn66a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'inziali'">iniziali</ins>, centrali o
+finali.</p>
+
+<p>Come vedete, c&rsquo;è in noi, non solo varietà, ma caos
+e urto di ritmi assolutamente opposti, che <a name="tn66b" id="tn66b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'rinconduciamo'">riconduciamo</ins>
+nondimeno ad un&rsquo;armonia nuova.</p>
+
+<p>Noi giungiamo così a ciò che chiamiamo <i>la pittura
+degli stati d&rsquo;animo</i>.</p>
+
+<p>Nella descrizione pittorica dei diversi stati d&rsquo;animo
+plastici di una partenza, certe linee perpendicolari,
+ondulate e come spossate, qua e là attaccate a forme
+di corpi vuoti, possono facilmente esprimere il languore
+e lo scoraggiamento.</p>
+
+<p>Linee confuse, sussultanti, rette o curve, che si
+fondono con gesti abbozzati di richiamo e di fretta,
+esprimeranno un&rsquo;agitazione caotica di sentimenti.</p>
+
+<p>Linee orizzontali, fuggenti, rapide e convulse, che
+taglino brutalmente visi dai profili vaghi e lembi di
+campagne balzanti daranno l&rsquo;emozione plastica che
+suscita in noi colui che parte.</p>
+
+
+<p class="center" style="font-size: 200%">&#8258;</p>
+
+
+<p>È quasi impossibile esprimere con parole i valori
+essenziali della pittura.</p>
+
+<p>Il pubblico deve dunque convincersi che per comprendere
+sensazioni estetiche alle quali non è abituato,
+deve dimenticare completamente la propria
+cultura intellettuale, non per <i>impadronirsi</i> dell&rsquo;opera
+d&rsquo;arte, ma per <i>abbandonarsi</i> a questa.</p>
+
+<p>Noi iniziamo una nuova epoca della pittura.</p>
+
+<p>Noi siamo ormai sicuri di realizzare concezioni della
+più alta importanza e della più assoluta originalità.
+Altri ci seguiranno, che con altrettanta audacia e
+altrettanto accanimento conquisteranno le cime da noi
+soltanto intraviste. Ecco perchè ci siamo proclamati
+<i>i primitivi di una sensibilità completamente rinnovata</i>.
+<span class="pagenum"><a name="Page_67" id="Page_67">[67]</a></span></p>
+
+<p class="center" style="font-size: 200%">&#8258;</p>
+
+<p>In alcuni dei quadri da noi presentati al pubblico,
+la vibrazione e il movimento moltiplicano innumerevolmente
+ogni oggetto.</p>
+
+<p>Così noi abbiamo realizzato la nostra famosa affermazione
+del <i>cavallo in corsa, che non ha quattro
+zampe ma venti</i>.</p>
+
+<p>Si possono inoltre notare nei nostri quadri, delle
+macchie, delle linee, delle zone di colore, che non corrispondono
+a nessuna realtà ma, secondo una legge
+della nostra matematica interna, preparano musicalmente
+ed aumentano l&rsquo;emozione dello spettatore.</p>
+
+<p>Noi creiamo, così in qualche modo, un ambiente
+emotivo, cercando a colpi d&rsquo;intuizione le simpatie e
+gli attaccamenti che esistono fra la scena esterna (concreta)
+e l&rsquo;emozione interna (astratta). Quelle linee,
+quelle macchie, quelle zone di colore apparentemente
+illogiche e inesplicabili sono appunto le chiavi misteriose
+dei nostri quadri.</p>
+
+<p>Ci si <a name="tn67" id="tn67"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'rimproverà'">rimprovererà</ins> certamente di voler troppo definire
+ed esprimere in modo evidente i legami sottili
+che uniscono il nostro interno astratto con l&rsquo;esterno
+concreto.</p>
+
+<p>Come volete, d&rsquo;altronde, che noi accordiamo una
+assoluta libertà di comprensione ad un pubblico che
+continua a vedere come gli fu insegnato, con occhi
+falsati dall&rsquo;abitudine?</p>
+
+<p>Noi andiamo distruggendo ogni giorno in noi e nei
+nostri quadri, le forme realistiche, e i dettagli evidenti
+che ci servono ancora a stabilire un ponte d&rsquo;intelligenza
+fra noi e il pubblico. Perchè la folla goda del
+nostro meraviglioso mondo spirituale che le è ignoto,
+noi siamo ancora costretti a darle delle indicazioni
+materiali.</p>
+
+<p>Così noi rispondiamo alla curiosità grossolana e
+semplificatrice che ci circonda, coi lati brutalmente
+realistici del nostro primitivismo.<span class="pagenum"><a name="Page_68" id="Page_68">[68]</a></span></p>
+
+
+<p class="center" style="margin-top: 2em;">CONCLUSIONE</p>
+
+<p>La pittura futurista contiene tre nuove concezioni
+della pittura:</p>
+
+<p class="elenco">1. Quella che risolve la questione dei volumi nel
+quadro, opponendosi alla liquefazione degli oggetti,
+conseguenza fatale della visione impressionista.</p>
+
+<p class="elenco">2. Quella che ci porta a tradurre gli oggetti secondo
+le <i>linee-forze</i> che li caratterizzano, e mediante
+le quali si ottiene un dinamismo plastico assolutamente
+nuovo;</p>
+
+<p class="elenco">3. Quella (conseguenza naturale delle altre due)
+che vuol dare l&rsquo;ambiente emotivo del quadro, sintesi
+dei diversi ritmi astratti di ogni oggetto, da cui scaturisce
+una fonte di lirismo pittorico fino ad oggi ignorata.</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_69" id="Page_69">[69]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">VALENTINE DE SAINT-POINT</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Manifesto_della_donna_futurista" id="Manifesto_della_donna_futurista"></a>Manifesto della donna futurista</h2>
+
+
+<p class="data">
+25 Marzo 1912.<br />
+</p>
+
+<div class="blockquot"><p>«Noi vogliamo glorificare la guerra,
+sola igiene del mondo, il militarismo,
+il patriottismo, il gesto distruttore dei
+libertari, le belle idee per cui si muore e
+il disprezzo della donna».</p>
+
+<p class="data">(<i>Primo Manifesto del Futurismo</i>).</p></div>
+
+<p>L&rsquo;Umanità è mediocre. La maggioranza delle donne
+non è superiore nè inferiore alla maggioranza degli
+uomini. Esse sono uguali. Tutte e due meritano lo
+stesso disprezzo.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Il complesso dell&rsquo;umanità non fu mai altro che il
+terreno di coltura dal quale balzarono i genii e gli eroi
+dei due sessi. Ma, nell&rsquo;umanità come nella natura, vi
+sono momenti più propizi alla fioritura. Nelle estati
+dell&rsquo;umanità come il terreno è arso di sole, i genii e
+gli eroi abbondano. Noi siamo all&rsquo;inizio di una primavera;
+ci manca ancora una profusione di sole, cioè
+molto sangue sparso.</p>
+
+<p>Le donne come gli uomini, non sono responsabili
+dell&rsquo;arenamento di cui soffrono gli esseri veramente
+giovani, ricchi di linfa e di sangue.</p>
+
+<p>È ASSURDO DIVIDERE L&rsquo;UMANITÀ IN
+DONNE E UOMINI; essa è composta soltanto di
+FEMMINILITÀ e di MASCOLINITÀ.</p>
+
+<p>Ogni superuomo, ogni eroe, per quanto sia epico,
+ogni genio per quanto sia possente, è l&rsquo;espressione
+prodigiosa di una razza e di un&rsquo;epoca solo perchè è
+<span class="pagenum"><a name="Page_70" id="Page_70">[70]</a></span>
+composto, ad un tempo, di elementi femminili e di
+elementi maschili di femminilità e di mascolinità:
+cioè un essere completo.</p>
+
+<p>Un individuo esclusivamente virile non è altro che
+un bruto; un individuo esclusivamente femminile
+non è altro che una femmina.</p>
+
+<p>Avviene delle collettività e dei momenti dell&rsquo;umanità
+come degli individui. I periodi fecondi, in cui
+dal terreno di cultura in ebullizione balzano fuori in
+maggior numero genii ed eroi, sono periodi ricchi di
+mascolinità e di femminilità.</p>
+
+<p>I periodi che ebbero solo delle guerre poco feconde
+d&rsquo;eroi rappresentativi, perchè il soffio epico li
+livellò, furono periodi esclusivamente virili; quelli
+che rinnegarono l&rsquo;istinto eroico, e che, rivolti verso il
+passato, s&rsquo;annientarono in sogni di pace, furono periodi
+in cui dominò la femminilità.</p>
+
+<p>Noi viviamo alla fine di uno di questi periodi.
+<a name="tn70" id="tn70"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'CIO'">CIÒ</ins> CHE MANCA DI PIÙ ALLE DONNE COME
+AGLI UOMINI È LA VIRILITÀ.</p>
+
+<p>Ecco perchè il Futurismo, con tutte le sue esagerazioni,
+ha ragione.</p>
+
+<p>Per ridare una certa virilità alle nostre razze intorpidite
+nella femminilità bisogna trascinarle alla
+virilità, fino alla brutalità.</p>
+
+<p>Ma bisogna imporre a tutti, agli uomini e alle donne
+ugualmente deboli, un dogma nuovo di energia, per
+arrivare ad un periodo di umanità superiore.</p>
+
+<p>Ogni donna deve possedere non soltanto delle
+virtù femminili, ma delle qualità virili; altrimenti
+è una femmina. E l&rsquo;uomo che ha soltanto la forza maschia,
+senza l&rsquo;intuizione, non è che un bruto.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Ma nel periodo di femminilità in cui viviamo, solo
+l&rsquo;esagerazione contraria è salutare. ED È IL BRUTO
+CHE SI DEVE PROPORRE A MODELLO.</p>
+
+<p>Non più donne di cui i soldati debbano temere
+«le braccia in fiore che s&rsquo;intrecciano alle ginocchia il
+mattino della partenza»; donne infermiere che per<span class="pagenum"><a name="Page_71" id="Page_71">[71]</a></span>petuino
+le debolezze e le vecchiezze, addomesticando
+gli uomini pei loro piaceri personali o pei loro bisogni
+materiali! Non più donne che facciano figli solo per
+sè stesse, riparandoli da ogni pericolo, da ogni avventura
+cioè da ogni gioia; che disputano la loro figliuola all&rsquo;amore
+e il loro figliuolo alla guerra! Non più donne
+piovre dei focolari, dai tentacoli che esauriscono il
+sangue degli uomini e anemizzano i fanciulli; DONNE
+BESTIALMENTE AMOROSE, CHE DISTRUGGONO
+NEL DESIDERIO ANCHE LA SUA FORZA
+DI RINNOVAMENTO!</p>
+
+<p>Le donne sono le Erinni, le Amazzoni; le Semiramide,
+le Giovanna d&rsquo;Arco, le Giovanna Hachette;
+le Giuditta e le Caroline Corday; le Cleopatra e le Messalina,
+le guerriere che combattono più ferocemente
+dei maschi, le amanti che incitano, le distruggitrici
+che spezzando i più fragili contribuiscono alla selezione,
+mediante l&rsquo;orgoglio o la disperazione, «la disperazione
+che dà al cuore tutto il suo rendimento».</p>
+
+<p>Che le prossime guerre suscitino delle eroine simili
+a quella magnifica Caterina Sforza che, mentre sosteneva
+l&rsquo;assedio della sua città, vedendo dall&rsquo;alto
+delle mura il nemico minacciare la vita di suo figlio
+per obbligarla ad arrendersi, mostrando eroicamente
+il proprio sesso, gridò: «Ammazzatelo pure! Mi rimane
+lo stampo per farne degli altri!»</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Sì, «il mondo è fradicio di saggezza», ma, per istinto,
+la donna non è saggia, non è pacifista, non è buona.</p>
+
+<p>Perchè ella manca totalmente di misura, ella diventa,
+in un periodo sonnolento della umanità, troppo
+saggia, troppo pacifista, troppo buona.</p>
+
+<p>Il suo intuito, la sua immaginazione, sono ad un
+tempo la sua forza e la sua debolezza.</p>
+
+<p>Ella è l&rsquo;individualità della folla; fa corteo agli eroi,
+o, se questi mancano, sostiene gl&rsquo;imbecilli.</p>
+
+<p>Secondo l&rsquo;apostolo, incitatore spirituale, la donna,
+incitatrice carnale, immola o cura, fa scorrere il sangue
+o lo terge, è guerriera o infermiera.<span class="pagenum"><a name="Page_72" id="Page_72">[72]</a></span></p>
+
+<p>La stessa donna, in una stessa epoca, a seconda
+delle idee ambienti, raggruppate intorno all&rsquo;avvenimento
+del giorno, si stende sulle rotaie per impedire
+ai soldati di partire per la guerra, o si getta al collo del
+campione sportivo vittorioso.</p>
+
+<p>Ecco perchè nessuna rivoluzione deve rimanerle
+estranea; ecco perchè invece di disprezzare la donna,
+bisogna rivolgersi a lei.</p>
+
+<p>È la conquista più feconda che si possa fare; è la
+più entusiasta, che, alla sua volta, moltiplicherà le
+recinte.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Ma si lasci da canto il Femminismo. Il Femminismo
+è un errore politico. Il Femminismo è un errore cerebrale
+della donna, un errore che il suo istinto riconoscerà.</p>
+
+<p>NON BISOGNA DARE ALLE DONNE NESSUNO
+DEI DIRITTI RECLAMATI DAL FEMMINISMO.
+L&rsquo;ACCORDAR LORO QUESTI DIRITTI NON
+PRODURREBBE ALCUNO DEI DISORDINI AUGURATI
+DAI FUTURISTI, MA DETERMINEREBBE,
+ANZI, UN ECCESSO D&rsquo;ORDINE.</p>
+
+<p>L&rsquo;attribuire dei doveri alla donna equivale a farle
+perdere tutta la sua potenza feconda. I ragionamenti
+e le deduzioni del Femminismo non distruggeranno
+la sua fatalità primordiale; non posson far altro che
+falsarla e costringerla a manifestarsi attraverso deviazioni
+che conducono ai peggiori errori.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Già da secoli si cozza contro l&rsquo;istinto della donna,
+null&rsquo;altro si pregia di lei che la grazia e la tenerezza.
+L&rsquo;uomo anemico, avaro del proprio sangue, non le domanda
+più che di essere un&rsquo;infermiera. Essa si è lasciata
+domare. Ma gridatele una parola nuova, lanciate
+un grido di guerra, e con gioia, cavalcando di
+nuovo il suo istinto, essa vi precederà verso conquiste
+insperate.<span class="pagenum"><a name="Page_73" id="Page_73">[73]</a></span></p>
+
+<p>Quando le vostre armi dovranno servire, la donna
+le forbirà. Essa contribuirà, di nuovo, alla selezione.</p>
+
+<p>Infatti se non sa ben discernere il genio, perchè
+ne giudica dalla rinomanza passeggera, la donna seppe
+sempre premiare il più forte, il vincitore, colui che trionfa
+pei propri muscoli e pel proprio coraggio. Essa non
+può sbagliare, su questa superiorità che s&rsquo;impone
+brutalmente.</p>
+
+<p>RIACQUISTI LA DONNA LA SUA CRUDELTÀ
+E LA SUA VIOLENZA CHE FANNO CH&rsquo;ELLA SI
+ACCANISCA SUI VINTI, PERCHÈ SONO VINTI,
+fino a mutilarli. Cessate di predicarle la giustizia spirituale
+che invano s&rsquo;è sforzata d&rsquo;acquistare.</p>
+
+<p>DONNE, RIDIVENTATE SUBLIMAMENTE INGIUSTE,
+COME TUTTE LE FORZE DELLA NATURA!</p>
+
+<p>Liberate da ogni controllo, ritrovato il vostro istinto,
+voi riprenderete posto fra gli Elementi, opponendo
+la fatalità alla cosciente volontà dell&rsquo;uomo.</p>
+
+<p>Siate la madre egoista e feroce, che custodisce gelosamente
+i suoi piccoli avendo su loro ciò che si chiama i
+diritti e i doveri, FINCHÈ ESSI ABBIANO FISICAMENTE
+BISOGNO DELLA SUA PROTEZIONE.</p>
+
+<p>Che l&rsquo;uomo, liberato dalla famiglia, viva la propria
+vita d&rsquo;audacia e di conquista, non appena ne
+abbia la forza fisica, e quantunque sia figlio, e quantunque
+sia padre.</p>
+
+<p>L&rsquo;uomo che semina non si ferma sul primo solco
+che feconda.</p>
+
+<p>Nei miei <i>Poèmes d&rsquo;Orgueil</i>, come nel <i>La Soif et les
+Mirages</i>, io ho rinnegato il sentimentalismo come una
+debolezza spregevole, perchè lega delle forze e le immobilizza.</p>
+
+<p>LA LUSSURIA È UNA FORZA, perchè distrugge
+i deboli, eccita i forti a spendere energie, dunque al
+loro rinnovamento. Ogni popolo eroico è sensuale:
+la donna è per esso il più esaltante trofeo.
+<span class="pagenum"><a name="Page_74" id="Page_74">[74]</a></span></p>
+
+<p>La donna deve essere madre o amante. Le vere
+madri saranno sempre amanti mediocri, e le amanti
+saranno madri insufficienti per eccesso. Uguali di
+fronte alla vita, queste due donne si completano. La
+madre che riceve il figlio fa, con del passato dell&rsquo;avvenire.
+L&rsquo;amante dispensa il desiderio che trasporta
+verso il futuro.</p>
+
+
+<p style="text-indent: 0em; margin-top: 2em;">CONCLUDIAMO:</p>
+
+<p>La donna, che colle sue lagrime e il suo sentimentalismo
+ritiene l&rsquo;uomo ai suoi piedi, è inferiore alla
+prostituta che spinge il suo maschio per vanagloria
+a conservare col revolver in pugno la sua spavalda
+dominazione sui bassifondi della città. Questa femmina
+coltiva almeno una energia che potrebbe servire migliori
+cause.</p>
+
+<p>DONNE, PER TROPPO TEMPO SVIATE FRA
+LE MORALI E I PREGIUDIZI, RITORNATE AL
+VOSTRO ISTINTO SUBLIME: ALLA VIOLENZA
+E ALLA CRUDELTÀ.</p>
+
+<p>Per la fatale decima del sangue, mentre gli uomini
+guerreggiano e lottano, fate dei figli, e, tra essi, in
+olocausto all&rsquo;Eroismo, fate la parte del Destino.</p>
+
+<p>Non li allevate per voi, cioè per la loro diminuzione,
+bensì in una larga libertà, per uno sviluppo completo.</p>
+
+<p>Invece di ridurre l&rsquo;uomo alla servitù degli esecrabili
+bisogni sentimentali, spingete i vostri figliuoli e
+i vostri uomini a superarsi.</p>
+
+<p>Siete voi che li fate. Voi avete su loro ogni potere.</p>
+
+<p>ALL&rsquo;UMANITÀ VOI DOVETE DEGLI EROI.
+DATEGLIELI.<span class="pagenum"><a name="Page_75" id="Page_75">[75]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BOCCIONI</p>
+
+
+
+<h2><a name="La_Scultura_futurista" id="La_Scultura_futurista"></a>La Scultura futurista.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Aprile 1912.<br />
+</p>
+
+<p>La scultura nei monumenti e nelle esposizioni di
+tutte le città d&rsquo;Europa offre uno spettacolo così compassionevole
+di barbarie, di goffaggine e di monotona
+imitazione, che il mio occhio futurista se ne ritrae con
+profondo disgusto!</p>
+
+<p>Nella scultura d&rsquo;ogni paese domina l&rsquo;imitazione
+cieca e balorda delle formule ereditate dal passato,
+imitazione che viene incoraggiata dalla doppia vigliaccheria
+della tradizione e della facilità. Nei paesi
+latini abbiamo il peso obbrobrioso della Grecia e di
+Michelangiolo, che è sopportato con qualche serietà
+d&rsquo;ingegno in Francia e nel Belgio, con grottesca imbecillaggine
+in Italia. Nei paesi germanici abbiamo un
+insulso goticume grecizzante, industrializzato a Berlino
+o smidollato con cura effeminata dal professorume
+tedesco a Monaco di Baviera. Nei paesi slavi, invece,
+un cozzo confuso tra il greco arcaico e i mostri nordici
+ed orientali. Ammasso informe di influenze che
+vanno dall&rsquo;eccesso di particolari astrusi dell&rsquo;Asia, alla
+infantile e grottesca ingegnosità dei Lapponi e degli
+Eschimesi.</p>
+
+<p>In tutte queste manifestazioni della scultura ed
+anche in quelle che hanno maggior soffio di audacia
+innovatrice si perpetua lo stesso equivoco: l&rsquo;artista
+copia il nudo e studia la statua classica con l&rsquo;ingenua
+convinzione di poter trovare uno stile che corrisponda
+alla sensibilità moderna senza uscire dalla
+tradizionale concezione della forma scultoria. La quale
+concezione col suo famoso «ideale di bellezza» di cui<span class="pagenum"><a name="Page_76" id="Page_76">[76]</a></span>
+tutti parlano genuflessi, non si stacca mai dal periodo
+fidiaco e dalla sua decadenza.</p>
+
+<p>Ed è quasi inspiegabile come le migliaia di scultori
+che continuano di generazione in generazione a costruire
+fantocci non si siano ancora chiesti perchè le
+sale di scultura siano frequentate con noia ed orrore
+quando non siano assolutamente deserte, e perchè
+i monumenti si inaugurino sulle piazze di tutto il mondo
+tra l&rsquo;incomprensione o l&rsquo;ilarità generale. Questo non accade
+per la pittura, a causa del suo rinnovamento continuo,
+che, per quanto lento, è la più chiara condanna
+dell&rsquo;opera plagiaria e sterile di tutti gli scultori della
+nostra epoca!</p>
+
+<p>Bisogna che gli scultori si convincano di questa
+verità assoluta: costruire ancora e voler creare con
+gli elementi egizi, greci o michelangioleschi è come voler
+attingere acqua con una secchia senza fondo in una
+cisterna disseccata!</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Non vi può essere rinnovamento alcuno in un&rsquo;arte
+se non ne viene rinnovata l&rsquo;essenza, cioè la visione
+e la concezione della linea e delle masse che formano
+l&rsquo;arabesco. Non è solo riproducendo gli aspetti esteriori
+della vita contemporanea che l&rsquo;arte diventa espressione
+del proprio tempo, e perciò la scultura come è stata
+intesa fino ad oggi dagli artisti del secolo passato e del
+presente è un mostruoso anacronismo!</p>
+
+<p>La scultura non ha progredito, a causa della ristrettezza
+del campo assegnatole dal concetto accademico
+del nudo. Un&rsquo;arte che ha bisogno di spogliare
+interamente un uomo o una donna per cominciare la
+sua funzione emotiva è un&rsquo;arte morta! La pittura s&rsquo;è
+rinsanguata, approfondita e allargata mediante il paesaggio
+e l&rsquo;ambiente fatti simultaneamente agire sulla
+figura umana o su gli oggetti, giungendo alla nostra
+futurista COMPENETRAZIONE DEI PIANI. (<i>Manifesto
+tecnico della Pittura futurista; 11 Aprile 1910</i>).
+Così la scultura troverà nuova sorgente di emozione,
+quindi di stile, estendendo la sua plastica a quello che<span class="pagenum"><a name="Page_77" id="Page_77">[77]</a></span>
+la nostra rozzezza barbara ci ha fatto sino ad oggi considerare
+come suddiviso, impalpabile, quindi inesprimibile
+plasticamente.</p>
+
+<p>Noi dobbiamo partire dal nucleo centrale dell&rsquo;oggetto
+che si vuol creare, per scoprire le nuove leggi,
+cioè le nuove forme che lo legano invisibilmente ma
+matematicamente all&rsquo;INFINITO PLASTICO APPARENTE
+e all&rsquo;INFINITO PLASTICO INTERIORE.
+La nuova plastica sarà dunque la traduzione nel gesso,
+nel bronzo, nel vetro, nel legno, e in qualsiasi altra
+materia, dei piani atmosferici che legano e intersecano
+le cose. Questa visione che io ho chiamato TRASCENDENTALISMO
+FISICO (<i>Conferenza sulla Pittura futurista
+al Circolo Artistico di Roma; Maggio 1911</i>)
+potrà rendere plastiche le simpatie e le affinità misteriose
+che creano le reciproche influenze formali dei
+piani degli oggetti.</p>
+
+<p>La scultura deve quindi far vivere gli oggetti rendendo
+sensibile, sistematico e plastico il loro prolungamento
+nello spazio, poichè nessuno può più dubitare
+che un oggetto finisca dove un altro comincia e non
+v&rsquo;è cosa che circondi il nostro corpo: bottiglia, automobile,
+casa, albero, strada, che non lo tagli e non lo
+sezioni con un&rsquo;arabesco di curve rette.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Due sono stati i tentativi di rinnovamento moderno
+della scultura: uno decorativo per lo stile, l&rsquo;altro prettamente
+plastico per la materia. Il primo anonimo e
+disordinato, mancava del genio tecnico coordinatore,
+e, troppo legato alle necessità economiche dell&rsquo;edilizia,
+non produsse che pezzi di scultura tradizionale più o
+meno decorativamente sintetizzati e inquadrati in
+motivi o sagome architettoniche o decorative. Tutti
+i palazzi e le case costruite con un criterio di modernità
+hanno in loro questi tentativi in marmo, in cemento
+o in placche metalliche.</p>
+
+<p>Il secondo più geniale, disinteressato e poetico,
+ma troppo isolato e frammentario, mancava di un pensiero
+sintetico che affermasse una legge. Poichè nel<span class="pagenum"><a name="Page_78" id="Page_78">[78]</a></span>l&rsquo;opera
+di rinnovamento non basta credere con fervore,
+ma occorre propugnare e determinare qualche
+norma che segni una strada. Alludo al genio di Medardo
+Rosso, a un Italiano, al solo grande scultore moderno
+che abbia tentato di aprire alla scultura un campo
+più vasto, di rendere con la plastica le influenze d&rsquo;un
+ambiente e i legami atmosferici che lo avvincono al
+soggetto.</p>
+
+<p>Degli altri tre grandi scultori contemporanei, Constantin
+Meunier nulla ha portato di nuovo nella sensibilità
+scultoria. Le sue statue sono quasi sempre fusioni
+geniali dell&rsquo;eroico greco con l&rsquo;atletica umiltà
+dello scaricatore, del marinaio, del minatore. La sua
+concezione plastica e costruttiva della statua e del
+bassorilievo è ancora quella del Partenone o dell&rsquo;eroe
+classico, pur avendo egli per la prima volta tentato
+di creare e divinizzare soggetti prima in lui disprezzati
+o lasciati alla bassa riproduzione veristica.</p>
+
+<p>La Bourdelle porta nel blocco scultorio una severità
+quasi rabbiosa di masse astrattamente architettoniche.
+Temperamento appassionato, torvo, sincero
+di cercatore, non sa purtroppo liberarsi da una certa
+influenza arcaica e da quella anonima di tutti i tagliapietra
+delle cattedrali gotiche.</p>
+
+<p>Rodin è di una agilità spirituale più vasta, che gli
+permette di andare dall&rsquo;impressionismo del <i>Balzac</i>
+all&rsquo;incertezza dei <i>Borghesi di Calais</i> e a tutti gli altri
+peccati michelangioleschi. Egli porta nella sua scultura
+un&rsquo;ispirazione inquieta un impeto lirico grandioso,
+che sarebbero veramente moderni se Michelangiolo e
+Donatello non li avessero avuti, con le quasi identiche
+forme, quattrocento anni or sono, e se servissero invece
+ad animare una realtà completamente ricreata.</p>
+
+<p>Abbiamo quindi nell&rsquo;opera di questi tre grandi ingegni
+tre influenze di periodi diversi: greca in Meunier;
+gotica in La Bourdelle; della rinascenza italiana in
+Rodin.</p>
+
+<p>L&rsquo;opera di Medardo Rosso è invece rivoluzionaria
+modernissima, più profonda e necessariamente ri<span class="pagenum"><a name="Page_79" id="Page_79">[79]</a></span>stretta.
+In essa non si agitano eroi nè simboli, ma il
+piano d&rsquo;una fronte di donna o di bimbo accenna ad
+una liberazione verso lo spazio, che avrà nella storia
+dello spirito una importanza ben maggiore di quella
+che non gli abbia dato il nostro tempo. Purtroppo le
+necessità impressionistiche del tentativo hanno limitato
+le ricerche di Medardo Rosso ad una specie di
+alto o bassorilievo, la qual cosa dimostra che, la figura
+è ancora concepita come mondo a sè, con base tradizionale
+e scopi episodici.</p>
+
+<p>La rivoluzione di Medardo Rosso, per quanto importantissima,
+parte da un concetto esteriormente
+pittorico, trascura il problema d&rsquo;una nuova costruzione
+dei piani e il tocco sensuale del pollice, che imita
+la leggerezza della pennellata impressionista, dà un
+senso di vivace immediatezza, ma obbliga alla esecuzione
+rapida dal vero e toglie all&rsquo;opera d&rsquo;arte il suo
+carattere di creazione universale. Ha quindi gli stessi
+pregi e difetti dell&rsquo;impressionismo pittorico, dalle cui
+ricerche parte la nostra rivoluzione estetica, la quale,
+continuandole, se ne allontana fino all&rsquo;estremo opposto.</p>
+
+<p>In scultura come in pittura non si può rinnovare
+se non cercando LO STILE DEL MOVIMENTO, cioè
+rendendo sistematico e definitivo come sintesi quello
+che l&rsquo;impressionismo ha dato come frammentario,
+accidentale, quindi analitico. E questa sistematizzazione
+delle vibrazioni delle luci e delle compenetrazioni
+dei piani produrrà la scultura futurista, il cui
+fondamento sarà architettonico, non soltanto come costruzione
+di masse, ma in modo che il blocco scultorio
+abbia in sè gli elementi architettonici dell&rsquo;AMBIENTE
+SCULTORIO in cui vive il soggetto.</p>
+
+<p>Naturalmente noi daremo una scultura D&rsquo;AMBIENTE.</p>
+
+<p>Una composizione scultoria futurista avrà in sè
+i meravigliosi elementi matematici e geometrici che
+compongono gli oggetti del nostro tempo. E questi
+oggetti non saranno vicino alla statua come attributi
+<span class="pagenum"><a name="Page_80" id="Page_80">[80]</a></span>
+esplicativi o elementi decorativi staccati, ma, seguendo
+le leggi di una nuova concezione dell&rsquo;armonia, saranno
+incastrati nelle linee muscolari di un corpo. Così, dall&rsquo;ascella
+di un meccanico potrà uscire la ruota d&rsquo;un
+congegno, così la linea di un tavolo potrà tagliare la
+testa di chi legge, e il libro sezionare col suo ventaglio
+di pagine lo stomaco del lettore.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Tradizionalmente la statua si intaglia e si delinea
+sullo sfondo atmosferico dell&rsquo;ambiente in cui è esposta:
+La pittura futurista ha superata questa concezione
+della continuità ritmica delle linee in una figura e
+dell&rsquo;isolamento di essa dal fondo e dallo SPAZIO
+AVVILUPPANTE INVISIBILE. «La poesia futurista&#8202;&mdash;&#8202;secondo
+il poeta Marinetti&#8202;&mdash;&#8202;dopo aver distrutta
+la metrica tradizionale e creato il verso libero
+distrugge ora la sintassi e il periodo latino. La poesia futurista
+è una corrente spontanea ininterrotta di analogie,
+ognuna riassunta intuitivamente nel sostantivo
+essenziale. Dunque, immaginazione senza fili e parole
+in libertà». La musica futurista di Balilla Pratella
+infrange la tirannia cronometrica del ritmo.</p>
+
+<p>Perchè la scultura dovrebbe rimanere indietro, legata
+a leggi che nessuno ha il diritto di imporle? Rovesciamo
+tutto, dunque, e proclamiamo l&rsquo;ASSOLUTA
+E COMPLETA ABOLIZIONE DELLA LINEA FINITA
+E DELLA STATUA CHIUSA. SPALANCHIAMO
+LA FIGURA E CHIUDIAMO IN ESSA L&rsquo;AMBIENTE.
+Proclamiamo che l&rsquo;ambiente deve far parte
+del blocco plastico come un mondo a sè e con leggi
+proprie; che il marciapiede può salire sulla vostra tavola
+e che la vostra testa può attraversare la strada
+mentre tra una casa e l&rsquo;altra la vostra lampada allaccia
+la sua ragnatela di raggi di gesso.</p>
+
+<p>Proclamiamo che tutto il mondo apparente deve
+precipitarsi su di noi, amalgamandosi, creando un&rsquo;armonia
+colla sola misura dell&rsquo;intuizione creativa; che
+una gamba un braccio o un oggetto, non avendo importanza
+se non come elementi del ritmo plastico, pos<span class="pagenum"><a name="Page_81" id="Page_81">[81]</a></span>sono
+essere aboliti, non per imitare un frammento greco
+o romano, ma per ubbidire all&rsquo;armonia che l&rsquo;autore
+vuol creare. Un insieme scultorio, come un quadro,
+non può assomigliare che a sè stesso, poichè la figura
+e le cose devono vivere in arte al di fuori della logica
+fisionomica.</p>
+
+<p>Così una figura può essere vestita in un braccio
+e nuda nell&rsquo;altro, e le diverse linee d&rsquo;un vaso di fiori
+possono rincorrersi agilmente fra le linee del cappello
+e quelle del collo.</p>
+
+<p>Così dei piani trasparenti, dei vetri, delle lastre
+di metallo, dei fili, delle luci elettriche esterne o interne
+potranno indicare i piani, le tendenze, i toni,
+i semitoni di una nuova realtà.</p>
+
+<p>Così una nuova intuitiva colorazione di bianco, di
+grigio, di nero, può aumentare la forza emotiva dei
+piani, mentre la nota di un piano colorato accentuerà
+con violenza il significato astratto del fatto plastico!</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Ciò che abbiamo detto sulle LINEE-FORZE in
+pittura (<i>Prefazione-manifesto al catalogo della 1ª Esposizione
+futurista di Parigi; Ottobre 1911</i>) può dirsi anche
+per la scultura, facendo vivere la linea muscolare
+statica nella linea-forza dinamica. In questa linea
+muscolare predominerà la linea retta, che è la sola corrispondente
+alla semplicità interna della sintesi che
+noi contrapponiamo al barocchismo esterno della analisi.</p>
+
+<p>Ma la linea retta non ci condurrà alla imitazione
+degli egizi, dei primitivi o dei selvaggi, come qualche
+scultore moderno ha disperatamente tentato per liberarsi
+dal greco. La nostra linea retta sarà viva e
+palpitante; si presterà a tutte le necessità delle infinite
+espressioni della materia, e la sua nuda severità
+fondamentale sarà il simbolo dalla severità di acciaio
+delle linee del macchinario moderno.</p>
+
+<p>Possiamo infine affermare che nella scultura l&rsquo;artista
+non deve indietreggiare davanti a nessun mezzo
+pur di ottenere una REALTÀ. Nessuna paura è più stu<span class="pagenum"><a name="Page_82" id="Page_82">[82]</a></span>pida
+di quella che ci fa temere di uscire dall&rsquo;arte che
+esercitiamo. Non v&rsquo;è nè pittura, nè scultura, nè musica,
+nè poesia, non v&rsquo;è che creazione! Quindi se una composizione
+sente il bisogno d&rsquo;un ritmo speciale di movimento
+che aiuti o contrasti il ritmo fermato dell&rsquo;INSIEME
+SCULTORIO (necessità dell&rsquo;opera d&rsquo;arte)
+si potrà applicarvi un qualsiasi congegno che possa dare
+un movimento ritmico adeguato a dei piani o a delle
+linee.</p>
+
+<p>Non possiamo dimenticare che il tic-tac e le sfere
+in moto di un orologio, che l&rsquo;entrata o l&rsquo;uscita di uno
+stantuffo in un cilindro, che l&rsquo;aprirsi e il chiudersi di
+due ruote dentate con l&rsquo;apparire e lo scomparire continuo
+dei loro rettangoletti d&rsquo;acciaio, che la furia
+di un volante o il turbine di un&rsquo;elica, sono tutti elementi
+plastici e pittorici, di cui un&rsquo;opera scultoria
+futurista deve valersi. L&rsquo;aprirsi e il richiudersi di una
+valvola crea un ritmo altrettanto bello ma infinitamente
+più nuovo di quello d&rsquo;una palpebra animale!</p>
+
+
+<p style="text-indent: 0em; margin-top: 2em;">CONCLUSIONI:</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1.&#8202;&mdash;&#8202;Proclamare che la scultura si prefigge la
+ricostruzione astratta dei piani e dei volumi che determinano
+le forme, non il loro valore figurativo.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2.&#8202;&mdash;&#8202;ABOLIRE IN SCULTURA come in qualsiasi
+altra arte IL SUBLIME TRADIZIONALE DEI
+SOGGETTI.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3.&#8202;&mdash;&#8202;Negare alla scultura qualsiasi scopo di
+costruzione episodica veristica, ma affermare la necessità
+assoluta di servirsi di tutte le realtà per tornare
+agli elementi essenziali della sensibilità plastica.
+Quindi percependo i corpi e le loro parti come ZONE
+PLASTICHE, avremo in una composizione scultoria
+futurista, piani di legno o di metallo, immobili o meccanicamente
+mobili, per un oggetto, forme sferiche
+pelose per i capelli, semicerchi di vetro per un vaso,
+fili di ferro e reticolati per un piano atmosferico, ecc.
+<span class="pagenum"><a name="Page_83" id="Page_83">[83]</a></span></p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4.&#8202;&mdash;&#8202;Distruggere la nobiltà tutta letteraria e
+tradizionale del marmo e del bronzo. Negare l&rsquo;esclusività
+di una materia per la intera costruzione d&rsquo;un
+insieme scultorio. Affermare che anche venti materie
+diverse possono concorrere in una sola opera allo scopo
+dell&rsquo;emozione plastica. Ne enumeriamo alcune: vetro,
+legno, cartone, ferro, cemento, crine, cuoio, stoffa,
+specchi, luce elettrica, ecc. ecc.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5.&#8202;&mdash;&#8202;Proclamare che nell&rsquo;intersecazione dei piani
+di un libro con gli angoli d&rsquo;una tavola, nelle rette di
+un fiammifero, nel telaio di una finestra, v&rsquo;è più verità
+che in tutti i grovigli di muscoli, in tutti i seni
+e in tutte le natiche di eroi o di veneri che ispirano
+la moderna idiozia scultoria.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6.&#8202;&mdash;&#8202;Che solo una modernissima scelta di soggetti
+potrà portare alla scoperta di nuove IDEE
+PLASTICHE.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7.&#8202;&mdash;&#8202;Che la linea retta è il solo mezzo che possa
+condurre alla verginità primitiva di una nuova costruzione
+architettonica delle masse o zone scultorie.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8.&#8202;&mdash;&#8202;Che non vi può essere rinnovamento se
+non attraverso la SCULTURA D&rsquo;AMBIENTE, perchè
+con essa la plastica si svilupperà, prolungandosi
+potrà MODELLARE L&rsquo;ATMOSFERA che circonda
+le cose.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;9.&#8202;&mdash;&#8202;La cosa che si crea non è che il ponte tra
+l&rsquo;INFINITO PLASTICO ESTERIORE e L&rsquo;INFINITO
+PLASTICO INTERIORE, quindi gli oggetti
+non finiscono mai e si intersecano con infinite combinazioni
+di simpatia e urti di avversione.</p>
+
+<p class="elenco">10.&#8202;&mdash;&#8202;Bisogna distruggere il nudo sistematico,
+il concetto tradizionale della statua e del monumento!</p>
+
+<p class="elenco">11.&#8202;&mdash;&#8202;Rifiutare coraggiosamente qualsiasi lavoro,
+a qualsiasi prezzo, che non abbia in sè una pura
+costruzione di elementi plastici completamente rinnovati.</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_84" id="Page_84">[84]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">BOCCIONI</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Prefazione_al_Catalogo_della" id="Prefazione_al_Catalogo_della"></a>Prefazione al Catalogo della
+1ª Esposizione di scultura
+futurista a Parigi.</h2>
+
+
+<p class="data">
+Giugno-Luglio 1913.<br />
+</p>
+
+<p>Le opere che presento al pubblico parigino nella
+Prima Esposizione di Scultura Futurista (<i>Galerie La
+Boëtie</i>, 20 giugno-16 luglio 1913) sono il punto di partenza
+del mio Manifesto tecnico della Scultura futurista,
+pubblicato l&rsquo;11 aprile 1912.</p>
+
+<p>L&rsquo;aspirazione tradizionale di fissare nella linea il gesto,
+e la natura e l&rsquo;omogeneità della materia impiegata
+(marmo o bronzo) hanno contribuito a fare della scultura
+l&rsquo;arte statica per eccellenza.</p>
+
+<p>Io quindi pensai che scomponendo questa unità di
+materia in parecchie materie, ognuna delle quali servisse
+a caratterizzare, con la sua diversità naturale, una diversità
+di peso e di espansione dei volumi molecolari,
+si sarebbe già potuto ottenere un elemento dinamico.</p>
+
+<p>Il problema del dinamismo in scultura non dipende
+però soltanto dalla diversità delle materie ma principalmente
+dalla interpretazione della forma.</p>
+
+<p>La ricerca della forma sul così detto <i>vero</i> allontanava
+la scultura (come la pittura) dalla sua origine
+e perciò dalla mèta verso la quale oggi s&rsquo;incammina:
+l&rsquo;architettura.</p>
+
+<p>L&rsquo;architettura è per la scultura, quello che la composizione
+è per la pittura. E la mancanza di architettura
+è uno dei caratteri negativi della scultura impressionista.</p>
+
+<p>Lo studio preimpressionistico della forma, seguendo
+un procedimento analogo a quello dei Greci, ci con<span class="pagenum"><a name="Page_85" id="Page_85">[85]</a></span>duce
+fatalmente a forme morte, e quindi all&rsquo;immobilità.
+Questa immobilità è la caratteristica della scultura
+cubista.</p>
+
+<p>Tra la forma <i>reale</i> e la forma <i>ideale</i>, tra la forma nuova
+(impressionismo) e la concezione tradizionale (greca)
+esiste una forma variabile, in evoluzione, diversa da
+qualsiasi concetto di forma finora esistito: <i>forma in
+moto</i> (movimento relativo) e <i>moto della forma</i> (movimento
+assoluto).</p>
+
+<p>Solo questa doppia concezione della forma può dare
+l&rsquo;attimo di vita plastica nel suo manifestarsi, senza
+estrarlo e trasportarlo fuori dal suo ambiente vitale,
+senza fermarlo nel suo moto, insomma senza ucciderlo.</p>
+
+<p>Tutte queste convinzioni mi spingono a cercare, in
+scultura, non già la forma pura, ma il <i>ritmo plastico
+puro</i>, non la costruzione dei corpi, ma la costruzione
+dell&rsquo;<i>azione dei corpi</i>. Non già, quindi, come nel passato,
+un&rsquo;architettura piramidale, ma un&rsquo;architettura spiralica.
+Un <i>corpo in moto</i> non è dunque per me un corpo
+studiato fermo e poi reso come in movimento, ma un
+<i>corpo veramente in moto</i>, cioè una realtà vivente, assolutamente
+nuova e originale.</p>
+
+<p>Per rendere un corpo in moto, io non do, certo la
+sua traiettoria cioè il suo passaggio da uno stato di
+riposo a un altro stato di riposo, ma mi sforzo di fissare
+la forma che esprime la sua continuità nello spazio.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>L&rsquo;osservatore intelligente comprenderà facilmente
+come da questa costruzione architettonica a spirale
+sia scaturita la <i>simultaneità scultoria</i>, analoga alla
+simultaneità pittorica, da noi proclamata ed espressa
+nella 1ª Esposizione futurista di Parigi (<i>Galerie Bernheim</i>;
+febbraio 1912).</p>
+
+<p>Gli scultori tradizionali fanno girare la statua su
+sè stessa davanti allo spettatore, o lo spettatore intorno
+alla statua. Ogni angolo visuale dello spettatore abbraccia
+quindi <i>un lato</i> della statua o del gruppo, e ciò
+non fa che aumentare l&rsquo;immobilità dell&rsquo;opera scultoria.
+<span class="pagenum"><a name="Page_86" id="Page_86">[86]</a></span></p>
+
+<p>La mia costruzione architettonica a spirale crea
+invece davanti allo spettatore una continuità di forme
+che gli permette di seguire, attraverso la <i>forma-forza</i>
+che scaturisce dalla <i>forma reale</i>, una nuova linea chiusa
+che determina il corpo nei suoi moti materiali.</p>
+
+<p>La forma-forza è, con la sua direzione centrifuga,
+la potenzialità della forma reale.</p>
+
+<p>La forma, nella mia scultura è percepita quindi
+più astrattamente. Lo spettatore deve costruire idealmente
+una continuità (simultaneità) che gli viene
+suggerita dalle forme forze, equivalenti della potenza
+espansiva dei corpi.</p>
+
+<p>Il mio <i>insieme scultorio</i> si svolge nello spazio dato
+dalla profondità del volume, mostrando lo spessore
+di qualsiasi profilo, e non tanti profili immobili e siluettistici.</p>
+
+<p>Abolito <a name="tn86" id="tn86"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'qunque'">dunque</ins> il profilo come valore a sè, ogni
+profilo contiene l&rsquo;accenno degli altri profili (precedenti
+e susseguenti) che formano l&rsquo;insieme scultorio.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Inoltre, il mio genio ha incominciato a sviluppare
+e si propone di realizzare, per mezzo delle sue ricerche
+assidue e appassionate, il concetto di fusione d&rsquo;ambiente
+e oggetto, con conseguente <i>compenetrazione di
+piani</i>. Io mi propongo insomma di far vivere la figura
+nel suo ambiente, senza renderla schiava di luci artificiali
+o fisse, o di un piano d&rsquo;appoggio. Tali procedimenti
+distruggerebbero l&rsquo;«architettonico» e dovrebbero
+troppo ricorrere all&rsquo;aiuto della pittura, secondo
+l&rsquo;errore fondamentale della scultura impressionista.</p>
+
+<p>Allargando quindi la concezione dell&rsquo;oggetto scultorio
+ad una risultante plastica di oggetto e ambiente
+si avrà la necessaria abolizione della distanza che esiste,
+per esempio, tra una figura e una casa lontana 200 metri.
+Si avranno, inoltre, il prolungarsi di un corpo nel raggio
+di luce che lo colpisce e l&rsquo;entrare di un <i>vuoto</i> nel <i>pieno</i>
+che gli passa davanti.</p>
+
+<p>Io ottengo tutto questo unendo dei <i>blocchi atmosferici</i>
+ad elementi di realtà più concreti.
+<span class="pagenum"><a name="Page_87" id="Page_87">[87]</a></span></p>
+
+<p>Quindi, se una calotta sferica (equivalente plastico
+di una testa) è attraversata dalla facciata di un palazzo
+il semicerchio interrotto il quadrato della facciata
+che lo interrompe formano insieme una figura
+nuova, una nuova unità composta di ambiente+oggetto.</p>
+
+<p>Bisogna dimenticare completamente la figura chiusa
+nella linea tradizionale e dare invece la figura come
+centro di direzioni plastiche nello spazio.</p>
+
+<p>Gli scultori schiavi delle tradizioni del mestiere
+mi domandano terrorizzati come potrò fermare la
+<i>periferia</i> dell&rsquo;insieme scultorio, dato che in scultura
+la figura si ferma nella linea che fatalmente determina
+la materia isolata nello spazio (sia, questa materia,
+creta, gesso, marmo, bronzo, legno, o vetro).</p>
+
+<p>A costoro io rispondo che io posso <i>far sfumare</i> la
+periferia di un insieme scultorio nello spazio, colorendone
+di nero o di grigio gli estremi contorni con gradazione
+di chiari verso il centro. Così creo un chiaroscuro
+ausiliare che mi dà un nucleo nell&rsquo;ambiente atmosferico
+(primo risultato dell&rsquo;impressionismo). Questo
+nucleo serve ad aumentare la forza del nucleo scultorio
+nel suo ambiente composto di direzioni plastiche
+(dinamismo).</p>
+
+<p>Quando non giudico necessario servirmi delle colorazioni,
+trascuro questo mezzo materiale di espansioni
+o sfumature nello spazio, e lascio vivere le sinuosità,
+le interruzioni, la corsa di rette e di curve nella
+direzione suggerita dal moto dei corpi.</p>
+
+<p>Avremo, ad ogni modo, il risultato di uscire finalmente
+dalla ripugnante e odiosa continuità della figura
+greca, gotica o michelangiolesca.
+<span class="pagenum"><a name="Page_88" id="Page_88">[88]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Manifesto_tecnico_della_letteratura" id="Manifesto_tecnico_della_letteratura"></a>Manifesto tecnico della letteratura
+futurista.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Maggio 1912.<br />
+</p>
+
+<p>In aeroplano, seduto sul cilindro della benzina,
+scaldato il ventre dalla testa dell&rsquo;aviatore, io sentii
+l&rsquo;inanità ridicola della vecchia sintassi ereditata da
+Omero. Bisogno furioso di liberare le parole, traendole
+fuori dalla prigione del periodo latino! Questo ha naturalmente,
+come ogni imbecille, una testa previdente
+un ventre, due gambe e due piedi piatti, ma non avrà
+mai due ali. Appena il necessario per camminare, per
+correre un momento e fermarsi quasi subito sbuffando!</p>
+
+<p>Ecco che cosa mi disse l&rsquo;elica turbinante, mentre
+filavo a duecento metri sopra i possenti fumaiuoli di
+Milano. E l&rsquo;elica soggiunse:</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1.&#8202;&mdash;&#8202;BISOGNA DISTRUGGERE LA SINTASSI
+DISPONENDO I SOSTANTIVI A CASO, COME
+NASCONO.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2.&#8202;&mdash;&#8202;SI DEVE USARE IL VERBO ALL&rsquo;INFINITO,
+perchè si adatti elasticamente al sostantivo
+e non lo sottoponga all&rsquo;<i>io</i> dello scrittore che osserva
+o immagina. Il verbo all&rsquo;infinito può, solo, dare il
+senso della continuità della vita e l&rsquo;elasticità dell&rsquo;intuizione
+che la percepisce.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3.&#8202;&mdash;&#8202;SI DEVE ABOLIRE L&rsquo;AGGETTIVO perchè
+il sostantivo nudo conservi il suo colore essenziale.
+L&rsquo;aggettivo avendo in sè un carattere di sfumatura,
+è inconcepibile con la nostra visione dinamica, poichè
+suppone una sosta, una meditazione.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4.&#8202;&mdash;&#8202;SI DEVE ABOLIRE L&rsquo;AVVERBIO, vec<span class="pagenum"><a name="Page_89" id="Page_89">[89]</a></span>chia
+fibbia che tiene unite l&rsquo;una all&rsquo;altra le parole. L&rsquo;avverbio
+conserva alla frase una fastidiosa unità di tono.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5.&#8202;&mdash;&#8202;OGNI SOSTANTIVO DEVE AVERE IL
+SUO DOPPIO, cioè il sostantivo deve essere seguito,
+senza congiunzione, dal sostantivo a cui è legato per
+analogia. Esempio: uomo-torpediniera, donna-golfo,
+folla-risacca, piazza-imbuto, porta-rubinetto.</p>
+
+<p>Siccome la velocità aerea ha moltiplicato la nostra
+conoscenza del mondo, la percezione per analogia diventa
+sempre più naturale per l&rsquo;uomo. Bisogna dunque
+sopprimere il <i>come</i>, il <i>quale</i>, il <i>così</i>, il <i>simile a</i>. Meglio
+ancora, bisogna fondere direttamente l&rsquo;oggetto coll&rsquo;immagine
+che esso evoca, dando l&rsquo;immagine in iscorcio
+mediante una sola parola essenziale.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6.&#8202;&mdash;&#8202;ABOLIRE ANCHE LA PUNTEGGIATURA.
+Essendo soppressi gli aggettivi, gli avverbi
+e le congiunzioni, la punteggiatura è naturalmente
+annullata, nella continuità varia di uno stile <i>vivo</i> che
+si crea da sè, senza le soste assurde delle virgole e dei
+punti. Per accentuare certi movimenti e indicare le
+loro direzioni, s&rsquo;impiegheranno segni della matematica:
++ &#8722; × : = &gt; &lt;, e i segni musicali.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7.&#8202;&mdash;&#8202;Gli scrittori si sono abbandonati finora
+all&rsquo;analogia immediata. Hanno paragonato per esempio
+l&rsquo;animale all&rsquo;uomo o ad un'altro animale, il che
+equivale ancora, press&rsquo;a poco, a una specie di fotografia.
+(Hanno paragonato per esempio un fox-terrier
+a un piccolissimo puro-sangue. Altri, più avanzati,
+potrebbero paragonare quello stesso fox-terrier trepidante,
+a una piccola macchina Morse. Io lo paragono
+invece, a un&rsquo;acqua ribollente. V&rsquo;è in ciò una GRADAZIONE
+DI ANALOGIE SEMPRE PIÙ VASTE,
+vi sono dei rapporti sempre più profondi e solidi, quantunque
+<a name="tn89" id="tn89"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette la parentesi">lontanissimi.)</ins></p>
+
+<p>L&rsquo;analogia non è altro che l&rsquo;amore profondo che
+collega le cose distanti, apparentemente diverse ed
+ostili. Solo per mezzo di analogie vastissime uno stile
+orchestrale, ad un tempo policrono, polifonico, e polimorfo,
+può abbracciare la vita della materia.
+<span class="pagenum"><a name="Page_90" id="Page_90">[90]</a></span></p>
+
+<p>Quando nella mia <i>Battaglia di Tripoli</i>, ho paragonato
+una trincea irta di baionette a un&rsquo;orchestra,
+una mitragliatrice ad una donna fatale, ho introdotto
+intuitivamente una gran parte dell&rsquo;universo in un
+breve episodio di battaglia africana.</p>
+
+<p>Le immagini non sono fiori da scegliere e da cogliere
+con parsimonia, come diceva Voltaire. Esse
+costituiscono il sangue stesso della poesia. La poesia
+deve essere un seguito ininterrotto d&rsquo;immagini nuove
+senza di che non è altro che anemia e clorosi.</p>
+
+<p>Quanto più le immagini contengono rapporti vasti,
+tanto più a lungo esse conservano la loro forza di stupefazione.
+Bisogna&#8202;&mdash;&#8202;dicono&#8202;&mdash;&#8202;risparmiare la meraviglia
+del lettore. Eh! via! Curiamoci, piuttosto, della
+fatale corrosione del tempo, che distrugge non solo
+il valore espressivo di un capolavoro, ma anche la
+sua forza di stupefazione. Le nostre vecchie orecchie
+troppe volte entusiaste non hanno forse già distrutto
+Beethoven e Wagner? Bisogna dunque abolire nella
+lingua tutto ciò che essa contiene in fatto d&rsquo;immagini
+stereotipate, di metafore scolorite, e cioè quasi tutto.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8.&#8202;&mdash;&#8202;NON VI SONO CATEGORIE D&rsquo;IMMAGINI,
+nobili o grossolane o volgari, eccentriche o naturali.
+L&rsquo;intuizione che le percepisce non ha nè preferenze
+nè partiti-presi. Lo stile analogico è dunque padrone
+assoluto di tutta la materia e della sua intensa
+vita.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;9.&#8202;&mdash;&#8202;Per dare i movimenti successivi d&rsquo;un oggetto
+bisogna dare la <i>catena delle analogie</i> che esso
+evoca, ognuna condensata, raccolta in una parola
+essenziale.</p>
+
+<p>Ecco un esempio espressivo di una catena di analogie
+ancora mascherate e appesantite dalla sintassi
+tradizionale.</p>
+
+<p>«<i>Eh sì! voi siete, piccola mitragliatrice, una donna
+affascinante, e sinistra, e divina, al volante di un&rsquo;invisibile
+centocavalli, che rugge con scoppii d&rsquo;impazienza.
+Oh! certo fra poco balzerete nel circuito della morte,
+verso il capitombolo fracassante o la vittoria!... Volete
+<span class="pagenum"><a name="Page_91" id="Page_91">[91]</a></span>
+che io vi faccia dei madrigali pieni di grazia e di colore?
+A vostra scelta signora.... Voi somigliate per me, a un
+tribuno proteso, la cui lingua eloquente, instancabile, colpisce
+al cuore gli uditori in cerchio, commossi... Siete,
+in questo momento, un trapano onnipotente, che fora
+in tondo il cranio troppo duro di questa notte ostinata....
+Siete, anche, un laminatoio, un tornio elettrico, e che
+altro? Un gran cannello ossidrico che brucia, cesella
+e fonde a poco a poco le punte metalliche delle ultime
+stelle!....</i>» («Battaglia di Tripoli»).</p>
+
+<p>In certi casi bisognerà unire le immagini a due a due,
+come le palle incatenate, che schiantano, nel loro
+volo tutto un gruppo d&rsquo;alberi.</p>
+
+<p>Per avviluppare e cogliere tutto ciò che vi è di
+più fuggevole e di più inafferrabile nella materia, bisogna
+formare delle STRETTE RETI D&rsquo;IMMAGINI
+O ANALOGIE, che verranno lanciate nel mare
+misterioso dei fenomeni. Salvo la forma a festoni
+tradizionale, questo periodo del mio <i>Mafarka il
+futurista</i> è un esempio di una simile fitta rete di
+immagini:</p>
+
+<p>«<i>Tutta l&rsquo;acre dolcezza della gioventù scomparsa gli
+saliva su per la gola, come dai cortili delle scuole salgono
+le grida allegre dei fanciulli verso i maestri affacciati
+al parapetto delle terrazze da cui si vedono fuggire
+i bastimenti....</i>».</p>
+
+<p>Ed ecco ancora tre reti d&rsquo;immagini:</p>
+
+<p>«<i>Intorno al pozzo della Bumeliana, sotto gli olivi
+folti, tre cammelli comodamente accovacciati nella sabbia
+si gargarizzavano dalla contentezza, come vecchie
+grondaie di pietra, mescolando il ciac-ciac dei loro sputacchi
+ai tonfi regolari della pompa a vapore che dà
+da bere alla città. Stridori e dissonanze futuriste, nell&rsquo;orchestra
+profonda delle trincee dai pertugi sinuosi e
+dalle cantine sonore, fra l&rsquo;andirivieni delle baionette,
+archi di violino che la rossa bacchetta del tramonto infiamma
+di entusiasmo....</i></p>
+
+<p>«<i>È il tramonto-direttore d&rsquo;orchestra, che con un gesto
+ampio raccoglie i flauti sparsi degli uccelli negli
+<span class="pagenum"><a name="Page_92" id="Page_92">[92]</a></span>
+alberi, e le arpe lamentevoli degli insetti, e lo scricchiolìo
+dei rami, e lo stridìo delle pietre. È lui che ferma a un
+tratto i timpani delle gamelle e dei fucili cozzanti, per
+lasciar cantare a voce spiegata sull&rsquo;orchestra degli strumenti
+in sordina, tutte le stelle d&rsquo;oro, ritte, aperte le
+braccia, sulla ribalta del cielo. Ed ecco una gran dama
+allo spettacolo.... Vastamente scollacciato, il deserto infatti
+mette in mostra il suo seno immenso dalle curve
+liquefatte, tutte verniciate di belletti rosei sotto le gemme
+crollanti della prodiga notte.</i>» («Battaglia di Tripoli»).</p>
+
+<p class="elenco">10.&#8202;&mdash;&#8202;Siccome ogni specie di ordine è fatalmente
+un prodotto dell&rsquo;intelligenza cauta e guardinga
+bisogna orchestrare le immagini disponendole secondo
+un MAXIMUM DI DISORDINE.</p>
+
+<p class="elenco">11.&#8202;&mdash;&#8202;DISTRUGGERE NELLA LETTERATURA
+L&rsquo;«IO», cioè tutta la psicologia. L&rsquo;uomo completamente
+avariato dalla biblioteca e dal museo,
+sottoposto a una logica e ad una saggezza spaventose,
+non offre assolutamente più interesse alcuno. Dunque,
+dobbiamo abolirlo nella letteratura, e sostituirlo finalmente
+colla materia, di cui si deve afferrare l&rsquo;essenza
+a colpi d&rsquo;intuizione, la qual cosa non potranno
+mai fare i fisici nè i chimici.</p>
+
+<p>Sorprendere attraverso gli oggetti in libertà e i
+motori capricciosi la respirazione, la sensibilità e gli
+istinti dei metalli, delle pietre, del legno, ecc. Sostituire
+la psicologia dell&rsquo;uomo, ormai esaurita, con
+L&rsquo;OSSESSIONE LIRICA DELLA MATERIA.</p>
+
+<p>Guardatevi dal prestare alla materia i sentimenti
+umani, ma indovinate piuttosto i suoi differenti impulsi
+direttivi, le sue forze di compressione, di dilatazione,
+di coesione, e di disgregazione, le sue torme
+di molecole in massa o i suoi turbini di elettroni. Non
+si tratta di rendere i drammi della materia umanizzata.
+È la solidità di una lastra d&rsquo;acciaio, che c&rsquo;interessa
+per sè stessa, cioè l&rsquo;alleanza <a name="tn92a" id="tn92a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'imconprensibile'">incomprensibile</ins> e inumana
+delle sue molecole o dei suoi elettroni, che si oppongono,
+per <a name="tn92b" id="tn92b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'esmpio'">esempio</ins>, alla penetrazione di un obice. Il
+calore di un pezzo di ferro o di legno è ormai più ap<span class="pagenum"><a name="Page_93" id="Page_93">[93]</a></span>passionante,
+per noi, del sorriso o delle lagrime di
+una donna.</p>
+
+<p>Noi vogliamo dare, in letteratura, la vita del motore,
+nuovo animale istintivo del quale conosceremo
+l&rsquo;istinto generale allorchè avremo conosciuto gl&rsquo;istinti
+delle diverse forze che lo compongono.</p>
+
+<p>Nulla è più interessante, per un poeta futurista,
+che l&rsquo;agitarsi della tastiera di un pianoforte meccanico.
+Il cinematografo ci offre la danza di un oggetto
+che si divide e si ricompone senza intervento <a name="tn93a" id="tn93a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette il punto">umano.</ins>
+Ci offre anche lo slancio a ritroso di un nuotatore i
+cui piedi escono dal mare e rimbalzano violentemente
+sul trampolino. Ci offre infine la corsa d&rsquo;un uomo a
+200 chilometri all&rsquo;ora. Sono altrettanti movimenti
+della materia, fuor dalle leggi dell&rsquo;intelligenza e quindi
+di una essenza più significativa.</p>
+
+<p>Bisogna introdurre nella letteratura tre elementi
+che furono finora trascurati:</p>
+
+<p class="elenco">1. <span class="smcap">Il rumore</span> (manifestazione del dinamismo
+degli <a name="tn93b" id="tn93b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette la parentesi">oggetti);</ins></p>
+
+<p class="elenco">2. <span class="smcap">Il peso</span> (facoltà di volo degli oggetti);</p>
+
+<p class="elenco">3. <span class="smcap">L&rsquo;odore</span> (facoltà di sparpagliamento degli
+<a name="tn93c" id="tn93c"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette la parentesi">oggetti).</ins></p>
+
+<p>Sforzarsi di rendere per esempio il paesaggio di
+odori che percepisce un cane. Ascoltare i motori e riprodurre
+i loro discorsi.</p>
+
+<p>La materia fu sempre contemplata da un <i>io</i> distratto,
+freddo, troppo preoccupato di sè stesso, pieno
+di pregiudizi di saggezza e di ossessioni umane.</p>
+
+<p>L&rsquo;uomo tende a insudiciare della sua gioia giovane
+o del suo dolore vecchio la materia, che possiede una
+ammirabile continuità di slancio verso un maggiore
+ardore, un maggior movimento, una maggiore suddivisione
+di sè stessa. La materia non è nè triste nè
+lieta. Essa ha per essenza il coraggio, la volontà e la
+forza assoluta. Essa appartiene intera al poeta divinatore
+che saprà liberarsi dalla sintassi tradizionale,
+pesante, ristretta, attaccata al suolo, senza braccia e
+senza ali perchè è soltanto intelligente. Solo il poeta<span class="pagenum"><a name="Page_94" id="Page_94">[94]</a></span>
+asintattico e dalle parole slegate potrà penetrare la
+essenza della materia e distruggere la sorda ostilità
+che la separa da noi.</p>
+
+<p>Il periodo latino che ci ha servito finora era un gesto
+pretensioso col quale l&rsquo;intelligenza tracotante e miope
+si sforzava di domare la vita multiforme e misteriosa
+della materia. Il periodo latino era dunque nato morto.</p>
+
+<p>Le intuizioni profonde della vita congiunte l&rsquo;una
+all&rsquo;altra, parola per parola, secondo il loro nascere illogico,
+ci daranno le linee generali di una PSICOLOGIA
+INTUITIVA DELLA MATERIA. Essa si rivelò al
+mio spirito dall&rsquo;alto di un aereoplano. Guardando gli
+oggetti, da un nuovo punto di vista, non più di faccia o
+per di dietro, ma a picco, cioè di scorcio, io ho potuto
+spezzare le vecchie pastoie logiche e i fili a piombo
+della comprensione antica.</p>
+
+<p>Voi tutti che mi avete amato e seguìto fin qui,
+poeti futuristi, foste come me frenetici costruttori
+d&rsquo;immagini e coraggiosi esploratori di analogie. Ma le
+vostre strette reti di metafore sono disgraziatamente
+troppo appesantite dal piombo della logica. Io vi consiglio
+di alleggerirle, perchè il vostro gesto immensificato
+possa lanciarle lontano, spiegate sopra un oceano
+più vasto.</p>
+
+<p>Noi inventeremo insieme ciò che io chiamo L&rsquo;IMMAGINAZIONE
+SENZA FILI. Giungeremo un giorno
+ad un&rsquo;arte ancor più essenziale, quando oseremo sopprimere
+tutti i primi termini delle nostre analogie per
+non dare più altro che il seguito ininterrotto dei secondi
+termini. Bisognerà, per questo, rinunciare ad
+essere compresi. Esser compresi, non è necessario.
+Noi ne abbiamo fatto a meno, d&rsquo;altronde, quando
+esprimevamo frammenti della sensibilità futurista mediante
+la sintassi tradizionale e intellettiva.</p>
+
+<p>La sintassi era una specie di cifrario astratto che
+ha servito ai poeti per informare le folle del colore,
+della musicalità, della plastica e dell&rsquo;architettura dell&rsquo;universo.
+La sintassi era una specie d&rsquo;interprete o
+di cicerone monotono. Bisogna sopprimere questo in<span class="pagenum"><a name="Page_95" id="Page_95">[95]</a></span>termediario,
+perchè la letteratura entri direttamente
+nell&rsquo;universo e faccia corpo con esso.</p>
+
+<p>Indiscutibilmente la mia opera si distingue nettamente
+da tutte le altre per la sua spaventosa potenza
+di analogia. La sua ricchezza inesauribile d&rsquo;immagini
+uguaglia quasi il suo disordine di punteggiatura
+logica. Essa mette capo al primo manifesto futurista,
+sintesi di una 100 HP lanciata alle più folli velocità
+terrestri.</p>
+
+<p>Perchè servirsi ancora di quattro ruote esasperate
+che s&rsquo;annoiano, dal momento che possiamo staccarci
+dal suolo? Liberazione delle parole, ali spiegate dell&rsquo;immaginazione,
+sintesi analogica della terra abbracciata
+da un solo sguardo e raccolta tutta intera in
+parole essenziali.</p>
+
+<p>Ci gridano: «La vostra letteratura non sarà bella!
+Non avremo più la sinfonia verbale, dagli armoniosi
+dondolii, e dalle cadenze tranquillizzanti!» Ciò è bene
+inteso! E che fortuna! Noi utilizziamo, invece, tutti
+i suoni brutali, tutti i gridi espressivi della vita violenta
+che ci circonda. FACCIAMO CORAGGIOSAMENTE
+IL «BRUTTO» IN LETTERATURA, E
+UCCIDIAMO DOVUNQUE LA SOLENNITÀ. Via!
+non prendete di quest&rsquo;arie da grandi sacerdoti, nell&rsquo;ascoltarmi!
+Bisogna sputare ogni giorno sull&rsquo;<i>Altare
+dell&rsquo;Arte</i>! Noi entriamo nei dominii sconfinati
+della libera intuizione. Dopo il verso libero, ecco finalmente
+LE PAROLE IN LIBERTÀ!</p>
+
+<p>Non c&rsquo;è in questo, niente d&rsquo;assoluto nè di sistematico.
+Il genio ha raffiche impetuose e torrenti melmosi.
+Esso impone talvolta delle lentezze analitiche
+ed esplicative. Nessuno può rinnovare improvvisamente
+la propria sensibilità. Le cellule morte sono
+commiste alle vive. L&rsquo;arte è un bisogno di distruggersi
+e di sparpagliarsi, grande inaffiatoio di eroismo
+che inonda il mondo. I microbi&#8202;&mdash;&#8202;non lo dimenticate&#8202;&mdash;&#8202;sono
+necessari alla salute dello stomaco e dell&rsquo;intestino.
+Vi è anche una specie di microbi necessaria
+alla vitalità dell&rsquo;ARTE, QUESTO PROLUNGAMEN<span class="pagenum"><a name="Page_96" id="Page_96">[96]</a></span>TO
+DELLA FORESTA DELLE NOSTRE VENE,
+che si effonde, fuori dal corpo, nell&rsquo;infinito dello spazio
+e del tempo.</p>
+
+<p>Poeti futuristi! Io vi ho insegnato a odiare le biblioteche
+e i musei, per prepararvi a ODIARE L&rsquo;INTELLIGENZA,
+ridestando in voi la divina intuizione, dono
+caratteristico delle razze latine. Mediante l&rsquo;intuizione,
+vinceremo l&rsquo;ostilità apparentemente irriducibile che
+separa la nostra carne umana dal metallo dei motori.</p>
+
+<p>Dopo il regno animale, ecco iniziarsi il regno meccanico.
+Con la conoscenza e l&rsquo;amicizia della materia,
+della quale gli scienziati non possono conoscere
+che le reazioni fisico-chimiche, noi prepariamo la
+creazione dell&rsquo;UOMO MECCANICO DALLE PARTI
+CAMBIABILI. Noi lo libereremo dall&rsquo;idea della morte,
+e quindi dalla morte stessa, suprema definizione dell&rsquo;intelligenza
+logica.</p>
+
+
+<h2 class="center">Risposte alle obiezioni.</h2>
+
+<p class="data">
+11 Agosto 1912.<br />
+</p>
+
+<p>Disprezzo gli scherzi e le ironie innumerevoli, e
+rispondo alle interrogazioni scettiche e alle obiezioni
+importanti lanciate dalla stampa europea contro il
+mio <i>Manifesto tecnico della letteratura futurista</i>.</p>
+
+<p class="elenco">1.&#8202;&mdash;&#8202;Quelli che hanno capito ciò che intendevo
+per <i>odio dell&rsquo;intelligenza</i> hanno voluto scorgervi la
+influenza della filosofia di Bergson. Certo costoro non
+sanno che il mio primo poema epico: <i>La Conquête
+des Etoiles</i>, pubblicato nel 1902, recava nella prima
+pagina, a guisa di epigrafe, questi tre versi di Dante:</p>
+
+<div class="blockquot">
+<div class="poem"><div class="stanza">
+<span class="i0">«O insensata cura dei mortali,<br /></span>
+<span class="i0">Quanto son difettivi <i>sillogismi</i><br /></span>
+<span class="i0">Quei che <i>ti fanno in basso batter l&rsquo;ali</i>.»<br /></span>
+</div></div>
+
+<p style="text-align: center;">
+(<span style="font-size: smaller;">PARADISO</span>&#8202;&mdash;&#8202;Canto <span style="font-size: smaller;">XI</span>)<br />
+</p></div>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_97" id="Page_97">[97]</a></span></p>
+
+<p>E questo pensiero di Edgardo Poe:</p>
+
+<p>«.... lo spirito poetico&#8202;&mdash;&#8202;codesta facoltà più sublime
+di ogni altra, ormai lo sappiamo,&#8202;&mdash;&#8202;poichè verità
+della massima importanza non potevano esserci
+rivelate se non da quell&rsquo;Analogia la cui eloquenza,
+irrecusabile per l&rsquo;immaginazione, nulla dice <i>alla ragione
+inferma e solitaria</i>.»</p>
+
+<p class="elenco">
+(<span style="font-size: smaller;">EDGARDO POE</span>&mdash;Colloquio fra Monos e Una)<br />
+</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Assai prima di Bergson questi due genî creatori
+coincidevano col mio genio affermando nettamente il
+loro odio per l&rsquo;intelligenza strisciante, inferma e solitaria,
+e accordando tutti i diritti all&rsquo;immaginazione
+intuitiva e divinatrice.</p>
+
+<p class="elenco">2.&#8202;&mdash;&#8202;Quando parlo d&rsquo;intuizione e d&rsquo;intelligenza
+non intendo già di parlare di due dominii distinti e
+nettamente separati. Ogni spirito creatore ha potuto
+constatare, durante il lavoro di creazione, che i fenomeni
+intuitivi si fondevano coi fenomeni dell&rsquo;intelligenza
+logica.</p>
+
+<p>È quindi impossibile determinare esattamente
+il momento in cui finisce l&rsquo;ispirazione incosciente e
+comincia la volontà lucida. Talvolta quest&rsquo;ultima genera
+bruscamente l&rsquo;ispirazione, talvolta invece l&rsquo;accompagna.
+Dopo parecchie ore di lavoro accanito e penoso,
+lo spirito creatore si libera ad un tratto dal peso di
+tutti gli ostacoli, e diventa, in qualche modo, la preda
+di una strana spontaneità di concezione e di esecuzione.
+La mano che scrive sembra staccarsi dal corpo
+e si prolunga in libertà assai lungi dal cervello, che,
+anch&rsquo;esso in qualche modo staccato dal corpo e divenuto
+aereo, guarda dall&rsquo;alto, con una terribile lucidità,
+le frasi inattese che escono dalla penna.</p>
+
+<p>Questo cervello dominatore contempla impassibile
+o dirige, in realtà, i balzi della fantasia che agitano
+la mano? È impossibile rendersene conto. In quei momenti,
+io non ho potuto notare, dal punto di vista fisiologico,
+che un gran vuoto allo stomaco.
+<span class="pagenum"><a name="Page_98" id="Page_98">[98]</a></span></p>
+
+<p>Per <i>intuizione</i>, intendo dunque uno stato del pensiero
+quasi interamente intuitivo e incosciente. Per
+<i>intelligenza</i>, intendo uno stato del pensiero quasi interamente
+intellettivo e volontario.</p>
+
+<p class="elenco">3.&#8202;&mdash;&#8202;La poesia ideale che io sogno, e che altro
+non sarebbe se non il seguirsi ininterrotto dei secondi
+termini delle analogie, non ha nulla a che fare con l&rsquo;allegoria.
+L&rsquo;allegoria, infatti, è il seguirsi dei secondi termini
+di parecchie analogie, tutte legate insieme <i>logicamente</i>.
+L&rsquo;allegoria è anche, talvolta, il secondo termine
+sviluppato e minuziosamente descritto, di una
+analogia.</p>
+
+<p>Al contrario io aspiro a dare il seguirsi illogico,
+non più esplicativo, ma intuitivo, dei secondi termini
+di molte analogie tutte slegate e molto spesso opposte
+l&rsquo;una all&rsquo;altra.</p>
+
+<p class="elenco">4.&#8202;&mdash;&#8202;Tutti gli stilisti di razza hanno potuto
+constatare facilmente che l&rsquo;avverbio non è soltanto
+una parola che modifica il verbo, l&rsquo;aggettivo o un
+altro avverbio, ma anche un legamento musicale che
+unisce i differenti suoni del periodo.</p>
+
+<p class="elenco">5.&#8202;&mdash;&#8202;Credo necessario sopprimere l&rsquo;aggettivo
+e l&rsquo;avverbio, perchè sono ad un tempo, e a volta a volta,
+i festoni variopinti, i panneggi a sfumature, i piedistalli,
+i parapetti e le balaustrate del vecchio periodo
+tradizionale.</p>
+
+<p>È appunto mediante un uso sapiente dell&rsquo;aggettivo
+e dell&rsquo;avverbio, che si ottiene il dondolìo melodioso
+e monotono della frase, il suo sollevarsi interrogativo
+e commovente e il suo cadere riposante e graduale di
+onda sulla spiaggia. Con una emozione sempre identica,
+l&rsquo;anima trattiene il fiato, trema un poco, supplica
+di essere calmata e respira infine ampiamente
+quando l&rsquo;ondata delle parole ricade, con la sua punteggiatura
+di ghiaia e la sua eco finale.</p>
+
+<p>L&rsquo;aggettivo e l&rsquo;avverbio hanno una triplice funzione:
+esplicativa, decorativa e musicale, mediante
+la quale indicano l&rsquo;andatura grave o leggiera, lenta o
+rapida del sostantivo che si muove nella frase. Sono,
+<span class="pagenum"><a name="Page_99" id="Page_99">[99]</a></span>
+a volta a volta, i bastoni o le grucce del sostantivo. La
+loro lunghezza e il loro peso regolano il passo dello
+stile che è sempre necessariamente sotto tutela, e gli
+impediscono di riprodurre il volo dell&rsquo;immaginazione.</p>
+
+<p>Scrivendo per esempio: «Una donna giovane e
+bella cammina rapidamente sul lastricato di marmo»,
+lo spirito tradizionale si affretta a spiegare che quella
+donna è giovane e bella, quantunque l&rsquo;intuizione dia
+semplicemente un movimento bello. Più tardi, lo spirito
+tradizionale annuncia che quella donna cammina
+rapidamente, e aggiunge infine che essa cammina su
+un lastricato di marmo.</p>
+
+<p>Questo procedimento puramente esplicativo, privo
+d&rsquo;imprevisto, imposto anticipatamente a tutti gli arabeschi,
+zig-zag e sobbalzi del pensiero, non ha più ragione
+di essere. È quindi press&rsquo;a poco sicuro che non
+s&rsquo;ingannerà chi farà il contrario.</p>
+
+<p>Inoltre è innegabile che abolendo l&rsquo;aggettivo e
+l&rsquo;avverbio si ridarà al sostantivo il suo valore essenziale,
+totale e tipico.</p>
+
+<p>Io ho, d&rsquo;altronde, un&rsquo;assoluta fiducia nel sentimento
+di orrore che provo pel sostantivo che si avanza
+seguìto dal suo aggettivo come da uno strascico o da
+un cagnolino. Talvolta, quest&rsquo;ultimo è tenuto a guinzaglio
+da un avverbio elegante. Talvolta il sostantivo
+porta un aggettivo davanti e un avverbio di dietro,
+come i due cartelloni d&rsquo;un uomo-sandwich. Sono altrettanti
+spettacoli insopportabili.</p>
+
+<p class="elenco">6.&#8202;&mdash;&#8202;Perciò appunto io ricorro alla aridità
+astratta dei segni matematici, che servono a dare le
+quantità riassumendo tutte le spiegazioni, senza riempitivi,
+ed evitando la mania pericolosa di perder
+tempo in tutti i cantucci della frase, in minuziosi
+lavori da cesellatore, da gioielliere o da lustrascarpe.</p>
+
+<p class="elenco">7.&#8202;&mdash;&#8202;Le parole liberate dalla punteggiatura irradieranno
+le une sulle altre, incroceranno i loro diversi
+magnetismi, secondo il dinamismo ininterrotto
+del pensiero. Uno spazio bianco, più o meno lungo,
+indicherà al lettore i riposi o i sonni più o meno lunghi
+<span class="pagenum"><a name="Page_100" id="Page_100">[100]</a></span>
+dell&rsquo;intuizione. Le lettere maiuscole indicheranno al
+lettore i sostantivi che sintetizzano una analogia dominatrice.</p>
+
+<p class="elenco">8.&#8202;&mdash;&#8202;La distruzione del periodo tradizionale,
+l&rsquo;abolizione dell&rsquo;aggettivo, dell&rsquo;avverbio e della punteggiatura
+determineranno necessariamente il fallimento
+della troppo famosa armonia dello stile, cosicchè il
+poeta futurista potrà finalmente utilizzare tutte le onomatopee,
+anche le più cacofoniche, che riproducono
+gl&rsquo;innumerevoli rumori della materia in movimento.</p>
+
+<p>Tutte queste elastiche intuizioni, con le quali io
+completo il mio <i>Manifesto tecnico della letteratura futurista</i>,
+sono sbocciate successivamente nel mio cervello
+mentre creavo la mia nuova opera futurista, della
+quale ecco un frammento fra i più significativi:</p>
+
+
+<h2 class="center">
+<span style="letter-spacing: 0.1em;">BATTAGLIA</span><br />
+<span style="font-size: smaller;">PESO + ODORE</span>
+</h2>
+
+<p class="noi" style="letter-spacing: 0.05em;">Mezzogiorno 3/4 flauti gemiti solleone <span class="ssb0">tumbtumb</span> allarme
+Gargaresch schiantarsi crepitazione marcia Tintinnìo
+zaini fucili zoccoli chiodi cannoni criniere ruote
+cassoni ebrei frittelle pani-all&rsquo;olio cantilene bottegucce
+zaffate lustreggìo cispa puzzo cannella &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+muffa flusso e riflusso pepe rissa sudiciume turbine
+aranci-in-fiore filigrana miseria dadi scacchi carte
+gelsomino + nocemoscata + rosa arabesco mosaico
+carogna pungiglioni acciabattìo &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; mitragliatrici =
+ghiaia + risacca + rane Tintinnìo zaini
+fucili cannoni ferraglia atmosfera = piombo + lava
++ 300 fetori + 50 profumi selciato materasso detriti
+sterco-di-cavallo carogne flic-flac ammassarsi cammelli
+asini <span class="ssb0">tumb-tuuum</span> cloaca Souk-degli-argentieri dedalo
+seta azzurro galabieh porpora aranci moucharabieh
+archi scavalcare biforcazione piazzetta pullulìo &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+concerìa lustrascarpe gandouras burnous
+<span class="pagenum"><a name="Page_101" id="Page_101">[101]</a></span>
+formicolìo colare trasudare policronìa avviluppamento
+escrescenze fessure tane calcinacci <a name="tn101" id="tn101"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'demalizione'">demolizione</ins> acido-fenico
+calce pidocchiume &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; Tintinnìo zaini
+<span class="ssb0">tatatatata</span> zoccoli chiodi cannoni cassoni frustate panno-da-uniforme
+lezzo-d&rsquo;agnelli via-senza-uscita a-sinistra
+imbuto a-destra quadrivio chiaroscuro bagno-turco
+fritture muschio giunchiglie fiore-d&rsquo;arancio nausea
+essenza-di-rosa insidia ammoniaca artigli escrementi
+morsi carne + 1000 mosche frutti secchi carrube ceci
+pistacchi mandorle regimi-banani datteri <span class="ssb0">tumbtumb</span>
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; cusscuss-ammuffito aromi zafferano
+catrame uovo-fradicio cane-bagnato gelsomino
+gaggìa sandalo garofani mature intensità ribollimento
+fermentare tuberosa Imputridire sparpagliarsi furia
+morire disgregarsi pezzi briciole polvere eroismo
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; <span class="ssb0">tatatata</span> fuoco-di-fucileria <span class="ssb0">pic pac pun pan</span>
+pan mandarino lana-fulva mitragliatrici raganelle
+ricovero-di-lebbrosi piaghe avanti &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; carne-madida
+sporcizia soavità etere Tintinnìo zaini fucili
+cannoni cassoni ruote benzoino tabacco incenso anice
+villaggio rovine bruciato ambra gelsomino case sventramenti
+abbandono giarra-di-terracotta <span class="ssb0">tumbtumb</span>
+violette ombrìe pozzi asinello asina cadavere sfracellamento
+sesso esibizione &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; aglio bromi anice
+brezza pesce abete-nuovo rosmarino pizzicherie palme
+sabbia cannella.<br />
+Sole oro bilancia piatti piombo cielo seta calore
+imbottitura porpora azzurro torrefazione Sole = vulcano
++ 3000 bandiere atmosfera precisione corrida
+furia chirurgia lampade &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; raggi bisturi
+scintillìo biancherie deserto clinica x 20000 braccia
+20000 piedi 10000 occhi mirini scintillazione
+<span class="pagenum"><a name="Page_102" id="Page_102">[102]</a></span>
+attesa operazione sabbie forni-di-navi Italiani Arabi
+4000 metri battaglioni caldaie comandi stantuffi
+sudore bocche fornaci &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; perdio avanti
+olio <span class="ssb0">tatatata</span> ammoniaca &gt; gaggìe viole sterchi rose
+sabbie barbaglio-di-specchi tutto camminare aritmetica
+tracce obbedire ironia entusiasmo &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+ronzìo cucire dune guanciali zigzags rammendare piedi
+mole scricchiolìo sabbia inutilità mitragliatrici = ghiaia
++ risacca + rane &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; Avanguardie: 200
+metri caricate-alla-baionetta avanti Arterie rigonfiamento
+caldo fermentazione capelli ascelle rocchio
+fulvore biondezza aliti + zaino 18 chili prudenza =
+altalena ferraglie salvadanaio mollezza: 3 brividi comandi
+sassi rabbia nemico calamita leggerezza gloria
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; eroismo Avanguardie: 100 metri mitragliatrici
+fucilate eruzione violini ottone <span class="ssb0">pim pum
+pac pac tim tum</span> mitragliatrici <span class="ssb0">tataratatarata</span>
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; Avanguardie: 20 metri battaglioni-formiche
+cavalleria-ragni strade-guadi generale-isolotto staffette-cavallette
+sabbie-rivoluzione obici-tribuni nuvole-graticole
+fucili-martiri shrapnels-aureole moltiplicazione
+addizione divisione obici-sottrazione granata-cancellatura
+grondare colare frana blocchi valanga &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+Avanguardie: 3 metri miscuglio andirivieni incollarsi
+scollarsi lacerazione fuoco sradicare cantieri
+frana cave incendio pànico acciecamento schiacciare
+entrare uscire correre &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; zacchere Vite-razzi
+cuori-ghiottonerie baionette-forchette mordere trinciare
+puzzare ballare saltare rabbia cani-esplosione
+obici-ginnasti fragori-trapezi esplosione rosa gioia ventri-inaffiatoi
+teste-foot-ball sparpagliamento &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+Cannone 149-elefante artiglieri-cornacs issa-oh
+<span class="pagenum"><a name="Page_103" id="Page_103">[103]</a></span>
+collera leve lentezza pesantezza centro carica fantino
+metodo monotonìa allenatori distanza gran-premio parabola
+<i>x</i> luce <span class="ssb0">zang-tumb-tuuum</span> mazza infinito Mare =
+merletti-smeraldi-freschezza-elasticità-abbandono-mollezza
+corazzate-acciaio-concisione-ordine Bandiera-di-combattimento
+(prati cielo-bianco-di-caldo sangue) =
+Italia forza orgoglio-italiano fratelli mogli madre insonnia
+gridìo-di-strilloni gloria dominazione caffè racconti-di-guerra
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; Torri cannoni-virilità-volate
+erezione telemetro estasi <span class="ssb0">tumb-tumb</span> 3 secondi
+<span class="ssb0">tumbtumb</span> onde sorrisi risate cic ciac plaff pluff gluglugluglu
+giocare-a-rimpiattino cristalli vergini carne
+gioielli perle iodio sali bromi gonnelline gas liquori
+bolle 3 secondi &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; tumbtumb ufficiale bianchezza
+telemetro croce fuoco drindrin megafono alzo-4-mila-metri
+tutti-a-sinistra basta fermi-tutti sbandamento-7-gradi
+erezione splendore getto forare immensità
+azzurro-femmina sverginamento &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+accanimento corridoi grida labirinto materassi singhiozzi
+sfondamento deserto letto precisione telemetro
+monoplano loggione applausi &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; monoplano
+= balcone-rosa-ruota-tamburo trapano-tafano &gt; disfatta-araba
+bue sanguinolenza macello ferite rifugio
+oasi umidità ventaglio freschezza &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; siesta strisciamento
+germinazione sforzo dilatazione-vegetale
+sarò-più-verde-domani restiamo-bagnati serba-questa-goccia-d&rsquo;acqua
+bisogna-arrampicarsi-3-centimetri-per-resistere-a-20-grammi-di-sabbia-e-3000-grammi-di-tenebre
+via-lattea-albero-di-cocco stelle-noci-di-cocco latte
+grondare succo delizia.<span class="pagenum"><a name="Page_104" id="Page_104">[104]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">PRATELLA</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="La_distruzione_della_quadratura" id="La_distruzione_della_quadratura"></a>La distruzione della quadratura.</h2>
+
+
+<p class="data">
+18 Luglio 1912.<br />
+</p>
+
+<p class="smcap">Il ritmo <span class="n">è un cuore umano che pulsa; i suoi</span> accenti
+<span class="n">di</span> posa <span class="n">e di</span> moto <span class="n">sono ondate di sangue vivo
+che ad esso affluiscono e da esso</span> traboccano.</p>
+
+<p class="smcap">Il movimento della mano <span class="n">concepito come unità
+di misura del tempo, a guisa del piede che nella danza
+batte il suolo, costituisce il</span> cardine del ritmo.</p>
+
+<p class="smcap">Movimento di due accenti (<span class="n">il 1º di</span> posa <span class="n">ed il
+2º di</span> moto) = ritmo binario.</p>
+
+<p class="smcap">Movimento di tre accenti (<span class="n">il 1º di posa, il
+2º ed il 3º di</span> moto) = ritmo ternario.</p>
+
+<p class="smcap">Gli accenti <span class="n">alla lor volta si</span> suddividono binariamente
+<span class="n">e</span> ternariamente <span class="n">in</span> sottoaccenti <span class="n">di</span> posa
+<span class="n">e di</span> moto, <span class="n">alla maniera degli accenti, ma in proporzione
+minore della metà o di un terzo</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Il diverso modo di abbinarsi del</span> ritmo binario
+<span class="n">col</span> ritmo ternario <span class="n">e viceversa produce il</span> ritmo
+misto.</p>
+
+<p class="smcap">Il movimento di ritmo binario <span class="n">offre</span> due combinazioni
+di suddivisione mista: <span class="n"><i>a</i></span> = (bin-ter.),<span class="n"> <i>b</i></span> =
+(ter-bin).</p>
+
+<p class="smcap">Il movimento di ritmo ternario <span class="n">offre</span> sei combinazioni
+di suddivisione mista: <span class="n"><i>a</i></span> = (bin-bin-ter.),
+<span class="n"><i>b</i></span> = (ter-bin-bin.), <span class="n"><i>c</i></span> = (bin-ter-ter.), <span class="n"><i>d</i></span> = (ter-ter-bin.),
+<span class="n"><i>e</i></span> = (bin-ter-bin.), <span class="n"><i>f</i></span> = (ter-bin-ter.).
+<span class="pagenum"><a name="page_105" id="page_105">[105]</a></span></p>
+
+<p>Riepilogando avremo:</p>
+
+<table summary="Movimento">
+<tr>
+<td rowspan="6"><span class="smcap">Movimento di</span></td>
+<td rowspan="6"><span style="font-size: 600%;">{</span></td>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo binario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 300%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="4"><span class="smcap"> Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="4"><span class="smcap"> Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo ternario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 300%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="4"><span class="smcap"> Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="4"><span class="smcap"> Sudd. mista. (N. 6 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+</table>
+
+<p class="smcap"><span class="n">I rapporti rilevati fra</span> accento <span class="n">e</span> movimento <span class="n">sono
+gli stessi fra</span> movimento <span class="n">e</span> misura di tempo.</p>
+
+<p class="smcap">Misura di tempo di <span class="n">2</span> movimenti <span class="n">o di un numero <a name="tn105a" id="tn105a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette 'di'">di</ins>
+movimenti</span> multiplo <span class="n">di 2</span> (l&rsquo;uno di posa <span class="n">e</span> l&rsquo;altro
+di moto <span class="n">e così costantemente</span>) = misura binaria.</p>
+
+<p class="smcap">Misura di tempo di <span class="n">3</span> movimenti <span class="n">o di un numero di
+movimenti</span> multiplo <a name="tn105b" id="tn105b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'di 2'">di <span class="n">3</span></ins> (uno di posa <span class="n">e</span> due di moto
+<span class="n">e così costantemente</span>) = misura ternaria; <span class="n">e ciò
+indipendentemente da ogni singola specie di ritmo
+relativa a ciascun movimento</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Il diverso modo di abbinarsi dei</span> movimenti di
+ritmo binario <span class="n">coi</span> movimenti di ritmo ternario <span class="n">e
+viceversa durante</span> una misura di tempo <span class="n">produce una</span>
+successione di movimenti di ritmo misto.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">L&rsquo;unione di una</span> misura binaria di tempo <span class="n">con una</span>
+misura ternaria <span class="n">e viceversa produce la</span> misura mista.
+<span class="pagenum"><a name="page_106" id="page_106">[106]</a></span></p>
+
+<p>Riepilogando avremo:</p>
+
+<table summary="Misura di tempo">
+<tr>
+<td rowspan="27"><span class="smcap">Misura<br /> di<br /> tempo</span></td>
+<td rowspan="27"><span style="font-size: 1600%;">{</span></td>
+<td rowspan="9"><span class="smcap">Binaria con<br /> movimenti di</span></td>
+<td rowspan="9"><span style="font-size: 800%;">{</span></td>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo binario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo ternario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo misto di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="9"><span class="smcap">Ternaria con movimenti di</span></td>
+<td rowspan="9"><span style="font-size: 800%;">{</span></td>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo binario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo ternario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo misto di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="9"><span class="smcap">Mista con movimenti di</span></td>
+<td rowspan="9"><span style="font-size: 800%;">{</span></td>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo binario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo ternario di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td rowspan="3"><span class="smcap">Ritmo misto di</span></td>
+<td rowspan="3"><span style="font-size: 400%;">{</span></td>
+<td><span class="smcap">Sudd. binaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. ternaria.</span></td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="7"><span class="smcap">Sudd. mista. (N. 2 combinazioni).</span></td>
+</tr>
+</table>
+
+
+
+
+<p>Affermo che:</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">1.&#8202;&mdash;&#8202;</span>I concetti comuni di tempo pari e di tempo
+dispari sono sbagliati.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">I tempi 3/4 e 9/8 si trovano classificati fra i</span> tempi di<span class="pagenum"><a name="page_107" id="page_107">[107]</a></span>spari.
+<span class="n">anche i tempi 5/4 e 7/4</span>&#8202;&mdash;&#8202;di misura mista&#8202;&mdash;&#8202;<span class="n">dovrebbero
+appartenere alla</span> classe dei tempi dispari,
+<span class="n">dal momento che il 5 ed il 7 sono numeri</span> dispari <span class="n">come
+il 3 ed il 9. Ed allora?</span></p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Il tempo 6/8, classificato fra i</span> tempi pari, <span class="n">come multiplo
+di 2 è di</span> misura binaria, <span class="n">come multiplo di 3
+è di</span> misura ternaria.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Le vecchie classificazioni di</span> tempo pari <span class="n">e di</span> tempo
+dispari <span class="n">sono dunque</span> insufficienti <span class="n">allo scopo</span>, travisando
+<span class="n">e</span> rendendo confuso il concetto del tempo.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Perciò i</span> tempi <span class="n">si dovranno distinguere nel modo
+seguente:</span></p>
+
+<p class="smcap">Tempi di misura binaria = il movimento moltiplicato
+per 2 o per i suoi multipli.</p>
+
+<p class="smcap">Tempi di misura ternaria = il movimento moltiplicato
+per 3 o per i suoi multipli.</p>
+
+<p class="smcap">Tempi di misura mista = combinazione dei due
+generi precedenti (bin-ter) e (ter-bin).</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">La sintesi di questo</span> principio&#8202;&mdash;&#8202;<span class="n">legge naturale del
+ritmo nella musica&#8202;&mdash;&#8202;si completa così:</span></p>
+
+<p class="smcap">Accento e sottoaccento di ritmo binario = il
+movimento diviso per 2 o per i suoi multipli.</p>
+
+<p class="smcap">Accento e sottoaccento di ritmo ternario =
+il movimento diviso per 3 o per i suoi multipli.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">La formazione delle</span> specie miste <span class="n">è stata già sufficientemente
+dimostrata</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">2.&#8202;&mdash;&#8202;</span>Il ritmo binario ed il ritmo ternario
+sono fra di loro sincroni ed equivalenti.</p>
+
+<p class="smcap">Due sottoaccenti, due accenti, due movimenti
+<span class="n">equivalgono rispettivamente</span> a tre sottoaccenti,
+a tre accenti ed a tre movimenti <span class="n">e viceversa, per
+una durata di tempo uguale. Per questa ragione si dicono</span>
+relativi <span class="n">fra di loro</span> due tempi, <span class="n">le cui misure
+contengano uno stesso numero di movimenti, ma che i
+movimenti dell&rsquo;una siano di una specie di ritmo e quelli
+dell&rsquo;altra siano di un&rsquo;altra specie</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">I tempi fra di loro</span> relativi <span class="n">sono per conseguenza<span class="pagenum"><a name="page_108" id="page_108">[108]</a></span>
+anche</span> sincroni <span class="n">ed</span> equivalenti. Il movimento cade
+con l&rsquo;accento di posa, la misura di tempo comincia
+col movimento e con l&rsquo;accento di posa. <span class="n">Il fenomeno
+della</span> binarietà <span class="n">e della</span> ternarietà <span class="n">si effettua conseguentemente
+per via degli</span> accenti <span class="n">e dei</span> movimenti
+di moto; <span class="n">dipendendo questi ultimi in qualunque caso
+dal rispettivo</span> accento e movimento di posa iniziale
+identico ed unico <span class="n">per le due specie di ritmo</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Un nuovo comune errore viene distrutto da questa
+legge: cioè quello di concepire come di</span> posa il terzo
+accento nel ritmo ternari <span class="n">ed il terzo movimento</span>
+nella misura ternaria di tempo <span class="n">e per due
+ragioni:</span></p>
+
+<p class="smcap"><span class="n"><i>a</i>)</span> Non essendo possibile la successione immediata
+di due accenti o movimenti di posa.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n"><i>b</i>)</span> Non potendosi considerare sincroni ed
+equivalenti due ritmi, dei quali l&rsquo;uno abbia una
+posa ed un moto, l&rsquo;altro abbia una posa, un moto
+ed una seconda posa.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">3.&#8202;&mdash;&#8202;</span>La massima efficacia ritmica si manifesta
+mediante l&rsquo;espressione melodica; la complicazione
+polifonica neutralizza l&rsquo;efficacia del
+ritmo.</p>
+
+<p>Il presente assioma, campo di aviazione della musica
+futurista, troverà in seguito nuove e definite conclusioni
+ad esso attinenti.</p>
+
+<p>Per ora faccio osservare anzitutto che essendo
+l&rsquo;espressione musicale una sintesi&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">pensiero melodico</span>&#8202;&mdash;&#8202;i
+numerosi elementi che vi partecipano
+debbono quindi sacrificare in parte e proporzionalmente
+la loro individualità e cooperare di comune
+accordo all&rsquo;esaltazione dell&rsquo;effetto <span class="smcap">sintetico</span>.</p>
+
+<p>Beethoven e Rossini conoscevano perfettamente
+questo principio; perciò la loro musica pare più varia
+di ritmo, che non sembri quella di Wagner e di Strauss,
+sebbene con questi ultimi il ritmo abbia assunto una
+varietà di movimenti neppure intravista in sogno
+dagli altri due maestri.</p>
+
+<p>Strauss ha affogato il ritmo nel ritmo, contrap<span class="pagenum"><a name="Page_109" id="Page_109">[109]</a></span>ponendo
+ritmi a ritmi, che si sono neutralizzati a
+vicenda ed hanno generato <span class="smcap">l&rsquo;arìtmica</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">In pratica la</span> contrapposizione di due ritmi
+differenti <span class="n">riesce efficace finchè si può</span> regolare coi
+movimenti; <span class="n">oltre a questo limite produce</span> confusione
+arìtmica <span class="n">e la quasi impossibilità di</span> esecuzione
+simultanea, esatta <span class="n">e</span> senza concessioni <span class="n">da
+parte di una delle due specie di ritmo</span>.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Vedere come esempio, nelle prime battute del preludio
+del <i>Parsifal</i> di Wagner, la contrapposizione di</span> un ritmo
+ternario affidato ai legni <span class="n">(6/4 = 3 + 3) ad un</span> ritmo
+binario affidato agli archi <span class="n">(4/4 = 2 + 2)</span> lento. <span class="n">L&rsquo;esecuzione
+simultanea dei due ritmi non potrà mai risultare</span>
+chiara <span class="n">e</span> precisa, <span class="n">dato che</span> una bacchetta battente
+due movimenti <span class="n">non è guida sicura a chi debba</span>
+calcolarne tre.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">4.&#8202;&mdash;&#8202;</span>Dietro le conclusioni precedenti, <span class="n">è</span>
+assolutamente indispensabile trovare una nuova
+maniera di segnare il tempo, corrispondente alla
+concezione esatta e completa di questo.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">I segni attuali non considerano la</span> relatività dei
+tempi, <span class="n">non esprimono la diversa</span> conformazione dei
+tempi di misura mista <span class="n">e concettualmente alterano</span> la
+relatività dei valori delle figure musicali.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Basti dire che lo stesso Strauss, nella</span> concezione
+formale <span class="n">della sua musica, commette errori di</span> relatività
+ritmica.</p>
+
+<p>Cito esempi tolti da <i>Salomè</i>. (Riduzione francese-italiana
+per canto e pianoforte).</p>
+
+<p>Pag. 30. <span class="smcap">Narraboth</span>: <i>Divina, non lo posso, nol
+posso....</i></p>
+
+<p class="smcap">(Tempo tagliato <span class="n">contro 3/4</span>)&#8202;&mdash;&#8202;errore di relatività.</p>
+
+<p>Pag. 20 <span class="smcap">Secondo soldato</span>: <i>....questo noi non lo
+sappiam, augusta....</i></p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">(4/4 contro 3/4)</span>&#8202;&mdash;&#8202;errore ingiustificabile!<span class="pagenum"><a name="Page_110" id="Page_110">[110]</a></span></p>
+
+
+<h4><big>Nuova maniera di considerare
+e segnare il tempo.</big></h4>
+
+<p class="smcap">Movimento di ritmo binario: <span class="n">1² = (2/8 - 1/4)</span> relativo
+del Movimento di ritmo ternario:</p>
+
+<p class="center">
+1³ = (3/8 - 3/4).<br />
+</p>
+
+<p><i><b>Tempi di misura binaria:</b></i></p>
+
+<p>2² = (2/4&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">Tempo tagliato</span>) relativo di 2³ = (6/8-6/4);</p>
+
+<p>4² = (<span class="smcap">Tempo ordinario</span>&#8202;&mdash;&#8202;4/4) relativo di 4³ = (12/8-12/4);</p>
+
+<p>4 + 2² = (........) <span class="smcap">relativo</span> di 4 + 2³ = (........).</p>
+
+<p><i><b>Tempi di misura ternaria</b></i>:</p>
+
+<p>3² = (3/4-3/2) <span class="smcap">relativo</span> di 3³ = (9/8-9/4);</p>
+
+<p>3 + 3² = (6/8-6/4) <span class="smcap">relativo</span> di 3 + 3³ = (........).</p>
+
+<p><i><b>Tempi di misura mista</b></i>:</p>
+
+<p>2 + 3² = (5/4) <span class="smcap">relativo</span> di 2 + 3³ = (........);</p>
+
+<p>3 + 2² = (5/4) <span class="smcap">relativo</span> di 3 + 2³ = (........);</p>
+
+<p>3 + 4² = (7/4) <span class="smcap">relativo</span> di 3 + 4³ = <a name="tn110" id="tn110"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale '(........),'">(........);</ins></p>
+
+<p>4 + 3² = (7/4) <span class="smcap">relativo</span> di 4 + 3³ = (........).<span class="pagenum"><a name="Page_111" id="Page_111">[111]</a></span></p>
+
+<p class="smcap">Come ben si vede il numero grande indica
+la quantità dei movimenti che compongono la
+misura di tempo; il 2 piccolo indica i due accenti
+del ritmo binario, il 3 piccolo indica i tre accenti
+del ritmo ternario. I due numeri grandi sommati
+indicano i diversi e ben distinti modi di battere
+i tempi di misura mista e di misura composta.</p>
+
+<p class="smcap">Nello stesso tempo la Minima sia eletta definitivamente
+ed invariabilmente, in qualsiasi
+caso, rappresentante esclusiva del movimento.
+Conseguentemente la Semiminima rappresenterà
+l&rsquo;accento e la Croma il sottoaccento.</p>
+
+<p class="smcap">Le duine e le quartine esprimeranno invariabilmente
+il ritmo binario nella ternarietà come
+le loro equivalenti e relative terzine e sestine
+esprimeranno invariabilmente il ritmo ternario
+nella binarietà.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">5.&#8202;&mdash;&#8202;</span>Nello svolgimento generale del ritmo,
+gli accenti, i sottoaccenti ed i movimenti di moto
+sono dipendenti dai rispettivi accenti, sottoaccenti
+e movimenti di posa; i sottoaccenti di posa
+sono dipendenti dagli accenti di posa e di moto,
+come gli accenti di posa sono dipendenti dai movimenti
+di posa e di moto. In qualunque misura di
+tempo, sia essa binaria, ternaria, mista, semplice,
+o composta, tutti i movimenti, tutti gli accenti e
+tutti i sottoaccenti&#8202;&mdash;&#8202;sia di posa che di moto&#8202;&mdash;&#8202;dipendono
+relativamente dal movimento dell&rsquo;accento
+e dal sottoaccento di posa iniziale della
+misura di tempo.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p class="smcap"><span class="n">Ora possediamo finalmente il</span> principio scientificamente
+assoluto del ritmo nella formula:
+(<span class="n">1, 2 e 3 e</span> loro multipli) sta a (<span class="n">1 : 2 e 3 e</span> loro multipli)
+<span class="n">e possediamo il</span> mezzo pratico <span class="n">e</span> malleabile
+<span class="n">onde</span> fissarlo <span class="n">nelle sue più</span> complicate, capricciose,
+lontane ed insospettate relazioni <span class="n">e</span> combinazioni,
+che un artista di genio sappia scoprire.</p>
+
+<p>Ma ciò non basta; dal <span class="smcap">principio teorico-pratico<span class="pagenum"><a name="Page_112" id="Page_112">[112]</a></span></span>
+occorre passare ai grandiosi risultati derivanti dalla
+sua evoluzione concettuale e formale.</p>
+
+<p>La parola umana per mezzo del ritmo, insegna come
+la sua origine si debba ricercare nel canto, primitiva
+maniera d&rsquo;espressione comune all&rsquo;uomo ed all&rsquo;animale.
+Perciò essa possiede due valori: <span class="smcap">l&rsquo;uno intellettivo
+e convenzionale, espressivo e reale l&rsquo;altro</span>. In
+altri termini, il suo ritmo e la sua articolazione&#8202;&mdash;&#8202;la
+parola è un <span class="smcap">canto articolato</span>&#8202;&mdash;&#8202;indipendentemente
+dal suo significato particolare, risvegliano in chi l&rsquo;ascolta
+una sensazione corrispondente a quella, provata
+dal lontanissimo creatore della parola stessa, attraverso
+uno stato d&rsquo;animo affine. Di qui il valore <span class="smcap">musicale</span>
+(<span class="smcap">ritmico</span>) della poesia.</p>
+
+<p class="smcap">La successione istintiva degli accenti nel ritmo
+musicale e nel ritmo delle parole è la medesima,
+poggiando sopra una base unica.</p>
+
+<p class="smcap"><span class="n">Negli esempi segno con un</span> accento circonflesso
+<span class="n">le sillabe</span> di posa (forti) <span class="n">e con un</span> accento acuto <span class="n">le
+sillabe</span> di moto (deboli).</p>
+
+
+<h4><big>Ritmo binario.</big></h4>
+<p class="right"><a href="images/binario.jpg">Immagine originale</a></p>
+<table summary="binario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+Câr-né;
+|1  2|
++----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+têr-rá;
+|1  2|
++----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ mê-rá-mên-té; ecc.
+||1 2| |1  2||
+|+---+ +----+|
+|  1      2  |
++------------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="binario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+Vé-lô-cé:
+ | |1 2||
+-+ +---+|
+     2  |
+--------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+có-lô-ré;
+ | |1 2||
+-+ +---+|
+     2  |
+--------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+tém-pê-stá: ecc.
+  | |1  2||
+--+ +----+|
+       2  |
+----------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="binario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ Tû  ´  ;
+   ....
+ |1  2|
+ +----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ rê  ´  ;
+   ....
+ |1  2|
+ +----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ciô  ´  ; ecc.
+    ....
+ |1   2|
+ +-----+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="binario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   tú;
+....
+|1   2|
++-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   ré;
+....
+|1   2|
++-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   ció, ecc.
+....
+|1    2|
++------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_113" id="Page_113">[113]</a></span></p>
+
+
+<h4>
+<big>Ritmo ternario.</big>
+</h4>
+<p class="right"><a href="images/ternario.jpg">Immagine originale</a></p>
+<table summary="ternario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+Fûl-gí-dó;
+|1  2  3|
++-------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+  ê-té-ró-gê-né-ó;
+||1  2 3| |1  2 3||
+|+------+ +------+|
+|   1         2   |
++-----------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ â-gíta-nó; ecc.
+|  |12|   |
+|  +--+   |
+|1   2   3|
++---------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="ternario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+Ant-âr-tí-có;
+  ||1  2  3||
+--++-------+|
+      2     |
+------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+bé-vên-dó-sí;
+  ||1  2  3||
+--++-------+|
+      2     |
+------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ér-bâ-cé-ó; ecc.
+  | |1  2 3||
+--+ +------+|
+       2    |
+------------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+<table summary="ternario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+Giô-vín  ´  ;
+        ....
+|1   2   3|
++---------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+vêr-gín  ´  ;
+        ....
+|1   2   3|
++---------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+câr-dín  ´  ; ecc.
+        ....
+|1   2   3|
++---------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="ternario">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   ´   sí;
+.... ....
+|1    2   3|
++----------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^    ´  vá;
+.... ....
+|1    2   3|
++----------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^    ´   nó; ecc.
+.... ....
+|1    2   3|
++----------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+
+<h4>
+<big>Ritmo misto.</big><br />
+</h4>
+<p class="right"><a href="images/misto.jpg">Immagine originale</a></p>
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ Côn-té-stâ-bí-lé;
+||1  2| |1  2  3||
+|+----+ +-------+|
+|   1       2    |
++----------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ sû-scét-tî-bí-lé;
+||1  2| |1  2  3||
+|+----+ +-------+|
+|   1       2    |
++----------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+côm-mén-dê-vó-lé; ecc.
+||1  2| |1  2  3||
+|+----+ +-------+|
+|   1       2    |
++----------------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ Vâ-lí-dá-mên-té;
+||1 2  3| |1  2||
+|+------+ +----+|
+|   1        2  |
++---------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+  â-stró-nó-mî-á;
+||1  2  3| |1 2||
+|+-------+ +---+|
+|    1       2  |
++---------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ crî-só-bé-rîl-ló; ecc.
+||1  2  3| |1  2||
+|+-------+ +----+|
+|    1        2  |
++----------------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ Ar-tî-stí-cá-mên-té;
+  | |1  2  3| |1  2||
+--+ +-------+ +----+|
+        2        3  |
+--------------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ é-lêt-tró-má-gnê-té; ecc.
+  ||1   2  3| |1  2||
+--++--------+ +----+|
+        2        3  |
+--------------------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ Có-rê-ó-grâ-fí-có;
+  | |1 2| |1  2 3||
+--+ +---+ +------+|
+      2       3   |
+------------------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+  á-pô-cá-lît-tí-có; ecc.
+| ||1  2| |1  2  3||
+|-++----+ +-------+|
+|     2       3    |
++------------------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p>I puntini .... sotto l&rsquo;accento, indicano <span class="smcap">pausa di un
+accento</span>.</p>
+
+<p>Verso la fine del medioevo, al tempo dei trovatori,
+quando una grande fede stava per trasformarsi, noi<span class="pagenum"><a name="Page_114" id="Page_114">[114]</a></span>
+troviamo accanto alla musica religiosa ed a quella popolare
+un terzo genere: <span class="smcap">la musica borghese</span>.</p>
+
+<p>Genere elegante, amoroso, facile, di proporzioni
+ridotte, buono per la digestione tranquilla, per l&rsquo;amore
+licenzioso, per la casa del nobile dilettante e per quella
+del principe. Genere da salotto, a piccole forme, con
+frequenti cadenze ad ogni periodo di una determinata
+lunghezza.</p>
+
+<p>Di qui hanno principiato <span class="smcap">le piccole danze da
+salotto monoritmiche, le ariette sullo schema
+delle piccole danze</span> ed il preconcetto della <span class="smcap">quadratura
+nella composizione</span>. Epidemia che ha attraversato
+tutti i secoli dal suo nascere e che oggi ancora infetta
+l&rsquo;intero campo musicale.</p>
+
+<p>I trovatori di buona memoria, amore e gioia dei
+nostri grandi <span class="smcap">librettisti</span>, trattarono la poesia a mo&rsquo;
+della musica; il <span class="smcap">fatto</span> anzi deve essere avvenuto contemporaneamente,
+perchè a quei tempi la poesia non
+andava mai disgiunta dalla musica (<span class="smcap">canto</span>); e precisamente
+per una ragione <span class="smcap">ritmico-musicale</span> il verso deve
+aver perduto il suo <span class="smcap">primo metro quantitativo</span>.</p>
+
+<p><span class="smcap">Sirventese, ballata, canzone, canzone a ballo,
+sonetto</span> ecc. sono termini comuni alla musica ed alla
+poesia, con accenni alla <span class="smcap">piccola danza quadrata da
+salotto</span>. Le forme simmetriche, misurate, ripetentisi
+dopo dati periodi con lo stesso <span class="smcap">RITMO</span> e con le stesse
+<span class="smcap">cadenze-rime</span>, sono pure comuni alle due arti; <span class="smcap">il
+poema di Dante</span> e la <span class="smcap">sinfonia di Beethoven</span> vanno
+soggetti entrambi alla tirannia di una <span class="smcap">quadratura
+di piccola danza borghese</span>. Non dico niente degli
+altri.</p>
+
+<p>In poesia il <span class="smcap">verso libero</span> ha segnato la fine della
+schiavitù, facendo trionfare il <span class="smcap">ritmo individuale</span> delle
+parole, che sotto l&rsquo;impulso di uno stato d&rsquo;animo si combinano
+in sinfonie di suoni e di ritmi fino ad oggi rimaste
+sconosciute.</p>
+
+<p>In musica i tentativi di Wagner, di Strauss, di Debussy
+e di Mascagni non hanno risolto il problema, pur
+aprendo nuove e diverse vie.
+<span class="pagenum"><a name="Page_115" id="Page_115">[115]</a></span></p>
+
+<p>Strauss, sulle orme di Wagner, ha per così dire
+<span class="smcap">sinfonizzato il recitativo</span>, introducendo mutamenti
+di tempo specialmente dove l&rsquo;espressione musicale
+non conserva la <span class="smcap">maniera continuativa</span>: per questo
+l&rsquo;effetto va quasi totalmente perduto.</p>
+
+<p>Così dicasi più o meno degli altri; i quali in verità,
+usando di frequente il cambiamento della misura nel
+tempo, non arrivano con questo a dare varietà e libertà
+assoluta al <span class="smcap">pensiero ritmico</span>.</p>
+
+<p>Al Mascagni spetta il merito particolare di avere
+intuito con felice risultato il <span class="smcap">valore ritmico della
+parola cantata</span>.</p>
+
+<p>L&rsquo;introduzione del <span class="smcap">ritmo libero nella musica</span>
+è una nuova conquista del futurismo.</p>
+
+<p>Prima di esporre le nostre <span class="smcap">ultime conclusioni</span>, voglio
+dimostrare per mezzo dell&rsquo;analisi ritmica di alcuni
+<span class="smcap">versi liberi</span> del poeta Paolo Buzzi, come nei suddetti
+versi l&rsquo;alternarsi dei ritmi binario e ternario e la formazione
+dei ritmi misti siano di <span class="smcap">una libertà ritmica</span> assolutamente
+nuova e come fra verso e verso non esista
+alcun <span class="smcap">legame di simmetria</span>.</p>
+
+<p class="right"><a href="images/buzzi.jpg">Immagine originale</a></p>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   Nói siâm gli á-strâ-lí,
+....
+|1    2| | 1     2| | 1   2|
++------+ +--------+ +------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   í sân-tí,
+....
+|1  2| |1   2|
++----+ +-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   i dê-mó-nî-á-cí:
+....
+|1  2| |1 2| |1 2 1|
++----+ +---+ +-----+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+siâm lé mé-tê-ó-ré
+| 1   2 3| |1 2 3|
++--------+ +-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+vêr-tí-gí-nô-sé
+|1  2  3| |1 2|
++-------+ +---+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+chiû-sé néll&rsquo;
+| 1  2   3|
++---------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+â-tó-mó  u-mâ-nó:
+|    |1  2|||1 2|
+|    +----+|+---+
+|1  2   3  |
++----------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   rí-pé-tiâ-mó,
+....
+|1   2  3| |1  2|
++--------+ +----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   frá nôi,  ´   lé
+....          ....
+|1    2| |1    2   3|
++------+ +----------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+scôs-sé
+
+| 1  2|
++-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+dê-gli ú-ní-vêr-sí
+
+|1    2  3| |1  2|
++---------+ +----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+fuô-rí-déll&rsquo;ôr-bíté:
+
+|1  2   3| |1  2  3|
++--------+ +-------+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<table summary="misto">
+<tr>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   pró-pá-ghiâ-mó,
+....
+|1    2  3| | 1  2|
++---------+ +-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+ ^   frá nôi,  ´   lá
+....          ....
+|1    2| |1    2   3|
++------+ +----------+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+spê-cié
+
+| 1  2|
++-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+déi cá-tâ-clî-smí
+
+|1  2  3| | 1  2|
++-------+ +-----+
+</pre>
+</td>
+<td class="ritmo">
+<pre class="pre2">
+êm-pí-ré-â-lí!
+
+|1 2  3| |1 2|
++------+ +---+
+</pre>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+
+<h4><big>CONCLUSIONI:</big></h4>
+
+<p>1.&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">La musica futurista consegue un&rsquo;assoluta
+libertà di ritmo, col lasciare alla sua frase
+espressiva la multiforme varietà e l&rsquo;indipen<span class="pagenum"><a name="Page_116" id="Page_116">[116]</a></span>denza
+individuale che il verso libero ha trovato
+nella parola.</span></p>
+
+<p><span class="smcap">La frase, sintesi melodica dell&rsquo;espressione
+musicale voluta</span>&#8202;&mdash;&#8202;che può essere composta di una
+o più misure di tempo&#8202;&mdash;&#8202;oltre all&rsquo;assumere la libertà
+ritmica particolare di ciascuna misura, si può arricchire
+di nuove movenze ritmiche col concepire le misure che
+la compongono <span class="smcap">disuguali fra di loro nel numero
+dei movimenti o nel ritmo di questi</span>: alternando,
+cioè, o facendo succedere <span class="smcap">binariamente e ternariamente
+misure di tempo binarie, ternarie e miste
+in una sola frase</span>.</p>
+
+<p>2.&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">Il periodo musicale, composto di una
+o più frasi, nella sua concezione formale si deve
+attenere allo stesso principio di libertà e di varietà
+già stabilito per la formazione della frase:
+alternando cioè, o facendo succedere binariamente
+e ternariamente frasi, alla loro volta
+uguali o disuguali fra di loro per il numero e per
+la differenza di specie ritmica delle misure di
+tempo che le compongono.</span></p>
+
+<p>3.&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">Così dicasi della successione e dell&rsquo;alternazione
+binarie e ternarie dei periodi,
+che nel complesso sinfonico costituiscono la
+sintesi musicale melodica, espressione predominante
+voluta.</span></p>
+
+<p>4.&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">In tal maniera l&rsquo;intera concezione
+musicale viene a riassumersi nella formula scientifica
+del ritmo</span> (1 × 2 e 3 e <span class="smcap">loro <a name="tn116" id="tn116"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'multiplista'">multipli) sta</ins> a</span>
+(1 : 2 e 3 e <span class="smcap">loro multipli</span>) <span class="smcap">e nello stesso tempo
+possiede finalmente la libertà di sviluppare la
+formula in tutte le combinazioni e proporzioni
+possibili, stabilendo le seguenti unità relative
+moltiplicabili e divisibili ad una stessa maniera</span>:</p>
+
+<p>«<span class="smcap">Sottoaccento&#8202;&mdash;&#8202;accento&#8202;&mdash;&#8202;movimento&#8202;&mdash;&#8202;misura
+di tempo&#8202;&mdash;&#8202;frase&#8202;&mdash;&#8202;periodo&#8202;&mdash;&#8202;sinfonia</span>».</p>
+
+<p><span class="smcap">Il movimento</span>, in qualunque caso, rappresenta sempre
+<span class="smcap">l&rsquo;unità ritmica cardinale</span>.</p>
+
+<p>5.&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">La quadratura, con le sue simmetrie<span class="pagenum"><a name="Page_117" id="Page_117">[117]</a></span>
+e cadenze di piccola danza borghese, viene distrutta
+e sostituita dall&rsquo;intuizione libera di
+relazioni ritmiche istintive e simpatiche.</span></p>
+
+<p>6.&#8202;&mdash;&#8202;<span class="smcap">Caduto il criterio del tempo stabile
+cadono pure gl&rsquo;insignificanti termini di andante,
+allegro, allegretto</span>, ecc.</p>
+
+<p><span class="smcap">Questi vengono sostituiti da un termine rispondente
+allo stato d&rsquo;animo in cui si trova l&rsquo;artista
+creatore in quel dato momento.</span></p>
+
+<p>Noi abbiamo definitivamente <span class="smcap">distrutto la quadratura
+secolare</span>. Acclamiamo dunque al sentimento
+<span class="smcap">libero del ritmo e dell&rsquo;espressione</span>, libero come
+la <span class="smcap">parola</span>, come il <span class="smcap">verso futurista</span>, come il <span class="smcap">volo della
+fantasia</span>, come il <span class="smcap">battito del cuore</span>.</p>
+
+<p>Nessun direttore d&rsquo;orchestra potrà mai sottomettere
+i battiti del cuore al dominio di <span class="smcap">una bacchetta&#8202;&mdash;&#8202;melanconico
+pendolo sonnecchiante</span>.</p>
+
+<p><span class="smcap">L&rsquo;ordine</span> è un <span class="smcap">vecchio poliziotto</span>, che non ha
+buone gambe per correre; <span class="smcap">noi, futuristi, creiamo il
+nuovo ordine del disordine</span>.<span class="pagenum"><a name="Page_118" id="Page_118">[118]</a></span></p>
+
+
+
+<p class="autore">VALENTINE DE SAINT-POINT</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Manifesto_futurista_della_Lussuria" id="Manifesto_futurista_della_Lussuria"></a>Manifesto futurista della Lussuria.</h2>
+
+
+<p class="data">11 Gennaio 1913.</p>
+
+<div class="blockquot"><p class="elencoi">RISPOSTA ai giornalisti disonesti che mutilano le frasi per
+render ridicola l&rsquo;Idea;<br />
+
+alle donne che pensano quello che ho osato dire;<br />
+
+a coloro pei quali la Lussuria non è ancora altro che
+peccato;<br />
+
+a tutti coloro che nella Lussuria raggiungono solo il Vizio,
+come nell&rsquo;Orgoglio raggiungono solo la Vanità.<br /></p>
+</div>
+
+<p>La Lussuria, concepita fuor di ogni concetto morale
+e come elemento essenziale del dinamismo della
+vita, è una forza.</p>
+
+<p>Per una razza forte, la lussuria non è, più che non
+lo sia l&rsquo;orgoglio, un peccato capitale. Come l&rsquo;orgoglio,
+la lussuria è una virtù incitatrice, un focolare al quale
+si alimentano le energie.</p>
+
+<p>La Lussuria è l&rsquo;espressione di un essere proiettato
+al di là di sè stesso; è la gioia dolorosa d&rsquo;una carne
+il dolore gaudioso di uno sbocciare; è l&rsquo;unione carnale,
+quali si siano i segreti che uniscono gli esseri;
+è la sintesi sensoria e sensuale di un essere per la maggior
+liberazione del proprio spirito; è la comunione
+d&rsquo;una particella dell&rsquo;umanità con tutta la sensualità
+della terra; è il brivido pànico di una particella della
+terra.</p>
+
+<p>LA LUSSURIA È LA RICERCA CARNALE DELL&rsquo;IGNOTO,
+come la Cerebralità ne è la ricerca spirituale.
+La Lussuria è il gesto di creare, ed è la Creazione.<span class="pagenum"><a name="Page_119" id="Page_119">[119]</a></span></p>
+
+<p>La carne crea come lo spirito crea. La loro creazione
+di fronte all&rsquo;Universo è uguale. L&rsquo;una non è superiore
+all&rsquo;altra, e la creazione spirituale dipende dalla
+creazione carnale.</p>
+
+<p>Noi abbiamo un corpo e uno spirito. Restringere
+l&rsquo;uno per moltiplicare l&rsquo;altro è una prova di debolezza
+e un errore. Un essere forte deve realizzare tutte le
+sue possibilità carnali e spirituali. La Lussuria è pei
+conquistatori un tributo che loro è dovuto. Dopo una
+battaglia nella quale sono morti degli uomini, È NORMALE
+CHE I VINCITORI, SELEZIONATI DALLA
+GUERRA, GIUNGANO FINO ALLO STUPRO, NEL
+PAESE CONQUISTATO, PER RICREARE DELLA
+VITA.</p>
+
+<p>Dopo le battaglie, i soldati amano le voluttà, in
+cui si snodano, per rinnovarsi, le loro energie incessantemente
+assaltanti. L&rsquo;eroe moderno, eroe di qualsiasi
+dominio, ha lo stesso desiderio e lo stesso piacere.
+L&rsquo;artista, questo grande <i>medium</i> universale, ha
+lo stesso bisogno. Anche l&rsquo;esaltazione degl&rsquo;illuminati
+di religioni abbastanza nuove perchè ciò che contengono
+d&rsquo;ignoto sia tentatore, non è altro che una sensualità
+sviata, spiritualmente, verso un&rsquo;immagine femminile
+sacra.</p>
+
+<p>L&rsquo;ARTE E LA GUERRA SONO LE GRANDI
+MANIFESTAZIONI DELLA SENSUALITÀ; LA
+LUSSURIA È IL LORO FIORE. Un popolo esclusivamente
+spiritualista o un popolo esclusivamente
+lussurioso sarebbero condannati alla stessa decadenza:
+la sterilità.</p>
+
+<p>LA LUSSURIA INCITA LE ENERGIE E SCATENA
+LE FORZE. Essa spingeva spietatamente gli
+uomini primitivi alla vittoria, per l&rsquo;orgoglio di portare
+alla donna i trofei dei vinti. Essa spinge oggidì i grandi
+uomini d&rsquo;affari che dirigono le banche, la stampa, i
+traffici internazionali, a moltiplicare l&rsquo;oro creando dei
+centri, utilizzando delle energie, esaltando le folle, per<span class="pagenum"><a name="Page_120" id="Page_120">[120]</a></span>
+adornarne, magnificarne l&rsquo;oggetto della loro lussuria.
+Questi uomini, affaticati ma forti, trovano tempo per
+la lussuria, motore principale delle loro azioni e delle
+reazioni di queste, ripercosse su moltitudini e mondi.</p>
+
+<p>Anche presso i popoli nuovi, dove la sensualità
+è ancora scatenata o confessata, e che non sono dei
+bruti primitivi nè i raffinati delle vecchie civiltà, la
+donna è ugualmente il grande principio galvanizzante
+al quale tutto è offerto. Il culto riservato che l&rsquo;uomo
+ha per lei non è che la spinta incosciente d&rsquo;una lussuria
+ancora sonnecchiante. Presso questi popoli, come
+presso i popoli nordici, per ragioni diverse, la lussuria
+è quasi esclusivamente procreazione. Ma la lussuria,
+quali si siano gli aspetti sotto i quali si manifesta,
+detti normali od anormali, è sempre la suprema stimolatrice.</p>
+
+<p>La vita brutale, la vita energica, la vita spirituale,
+in certi momenti esige una tregua. E lo sforzo per lo
+sforzo chiama fatalmente lo sforzo pel piacere. Senza
+nuocersi a vicenda, questi sforzi si completano e realizzano
+pienamente l&rsquo;essere totale.</p>
+
+<p>La lussuria è per gli eroi, pei creatori spirituali,
+per tutti i dominatori, l&rsquo;esaltazione magnifica della
+loro forza; è per ogni essere un motivo di superarsi
+col semplice scopo di selezionarsi, d&rsquo;esser notato, d&rsquo;esser
+scelto, d&rsquo;essere eletto.</p>
+
+<p>Sola, la morale cristiana succedendo alla morale
+pagana, fu portata fatalmente a considerare la lussuria
+come una debolezza. Di quella gioia sana che è
+l&rsquo;espansione d&rsquo;una carne possente, essa ha fatto una
+vergogna da nascondere, un vizio da rinnegare. L&rsquo;ha
+coperta d&rsquo;ipocrisia, e questo ne ha fatto un peccato.</p>
+
+<p>CESSIAMO DI SCHERNIRE IL DESIDERIO,
+questa attrazione ad un tempo sottile e brutale di due
+carni, qualunque sia il loro sesso, di due carni che si
+vogliono, tendendo verso l&rsquo;unità. Cessiamo di schernire
+il Desiderio, camuffandolo con le vesti compassionevoli
+delle vecchie e sterili sentimentalità.</p>
+
+<p>Non è la lussuria, che disgrega e dissolve ed anni<span class="pagenum"><a name="Page_121" id="Page_121">[121]</a></span>chila;
+sono piuttosto le ipnotizzanti complicazioni
+della sentimentalità, le gelosie artificiali, le parole che
+inebbriano e ingannano, il patetico delle separazioni
+e delle fedeltà eterne, le nostalgie letterarie: tutto
+l&rsquo;istrionismo dell&rsquo;amore.</p>
+
+<p>DISTRUGGIAMO I SINISTRI STRACCI ROMANTICI,
+margherite sfogliate, duetti sotto la luna,
+tenerezze pesanti, falsi pudori ipocriti. Che gli esseri,
+avvicinati da un&rsquo;attrazione fisica, invece di parlare
+esclusivamente delle fragilità dei loro cuori, osino
+esprimere i loro desideri, le preferenze dei loro corpi,
+e presentire le possibilità di gioia o di delusione della
+loro futura unione carnale.</p>
+
+<p>Il pudore fisico, essenzialmente variabile secondo
+i tempi e i paesi, non ha che il valore effimero di una
+virtù sociale.</p>
+
+<p>BISOGNA ESSERE COSCIENTI DAVANTI ALLA
+LUSSURIA. Bisogna fare ciò che un essere raffinato
+e intelligente fa di sè stesso e della propria vita;
+BISOGNA FARE DELLA LUSSURIA UN&rsquo;OPERA
+D&rsquo;ARTE. Fingere l&rsquo;incoscienza, lo smarrimento, per
+spiegare un gesto d&rsquo;amore, è ipocrisia, debolezza,
+stoltezza.</p>
+
+<p>Bisogna volere coscientemente una carne come ogni
+cosa.</p>
+
+<p>Invece di darsi e di prendere (<i>par coup de foudre</i>,
+per delirio o <a name="tn121a" id="tn121a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'inconscienza'">incoscienza</ins>) degli esseri forzatamente
+moltiplicati dalle illusioni inevitabili <a name="tn121b" id="tn121b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'deg&rsquo;indomani'">degl&rsquo;indomani</ins> imprevisti,
+bisogna sceglier sapientemente. Bisogna&#8202;&mdash;&#8202;guidati
+dall&rsquo;intuizione e dalla volontà&#8202;&mdash;&#8202;valutare le
+sensibilità e le sensualità, e non accoppiare e non compiere
+se non quelle che possono completarsi ed esaltarsi.</p>
+
+<p>Con la stessa coscienza e la stessa volontà direttrice,
+si devono condurre al parossismo le gioie di
+questo accoppiamento, sviluppare tutte le possibilità
+e far sbocciare tutti i fiori dai germi delle carni
+unite. Si deve fare della lussuria un&rsquo;opera d&rsquo;arte fatta,
+come ogni opera d&rsquo;arte, d&rsquo;istinto e di coscienza.
+<span class="pagenum"><a name="Page_122" id="Page_122">[122]</a></span></p>
+
+<p>BISOGNA SPOGLIARE LA LUSSURIA DI
+TUTTI I VELI SENTIMENTALI CHE LA DEFORMANO.
+Solo per viltà furono gettati su di essa tutti
+questi veli, poichè il sentimentalismo statico è soddisfacente.
+Nel sentimentalismo ci si riposa, dunque
+ci si diminuisce.</p>
+
+<p>In un essere sano e giovane, ogni volta che la lussuria
+è in opposizione con la sentimentalità, la lussuria
+vince. La sentimentalità segue le mode, la lussuria è
+eterna. La lussuria trionfa, perchè è l&rsquo;esaltazione gaudiosa
+che spinge l&rsquo;essere al di là di sè stesso, la gioia
+del possesso e della dominazione, la perpetua vittoria
+da cui rinasce la perpetua battaglia, l&rsquo;ebbrezza di
+conquista più inebbriante e più sicura. E questa conquista
+sicura è temporanea, dunque da cominciare
+incessantemente.</p>
+
+<p>La Lussuria è una forza, perchè affina lo spirito
+col far fiammeggiare il turbamento della carne. Da
+una carne sana, forte, purificata dall&rsquo;amplesso, lo spirito
+balza lucido e chiaro. Solo i deboli e gli ammalati
+vi si impantanano vi si diminuiscono. E la lussuria è
+una forza, poichè uccide i deboli ed esalta i forti, cooperando
+alla selezione.</p>
+
+<p>La Lussuria è una forza, infine, perchè non conduce
+mai all&rsquo;insipidezza del definitivo e della sicurezza che
+vengono dispensate dalla pacificante sentimentalità.
+La lussuria è la perpetua battaglia mai vinta. Dopo il
+passeggiero trionfo, nello stesso effimero trionfo, è
+l&rsquo;insoddisfazione rinascente che spinge l&rsquo;essere, in una
+orgiastica volontà, ad espandersi e a superarsi.</p>
+
+<p>La Lussuria è pel corpo ciò che lo scopo ideale è
+per lo spirito: la Chimera magnifica, sempre afferrata
+mai presa, e che gli esseri giovani e quelli avidi, inebbriati
+di lei, inseguono senza posa.</p>
+
+<p>LA LUSSURIA È UNA FORZA.
+<span class="pagenum"><a name="Page_123" id="Page_123">[123]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">RUSSOLO</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Lrsquoarte_dei_rumori" id="Lrsquoarte_dei_rumori"></a>L&rsquo;arte dei rumori.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Marzo 1913.<br />
+</p>
+
+<p class="exi" style="font-size: 105%; font-weight: bold;">Caro Balilla Pratella, grande musicista futurista,</p>
+
+<p>A Roma, nel Teatro Costanzi affollatissimo, mentre
+coi miei amici futuristi Marinetti, Boccioni, Carrà,
+Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, ascoltavo <a name="tn123" id="tn123"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'l&rsquo;esecucuzione'">l&rsquo;esecuzione</ins>
+orchestrale della tua travolgente MUSICA
+FUTURISTA, mi apparve alla mente una nuova arte
+che tu solo puoi creare: l&rsquo;Arte dei Rumori, logica
+conseguenza delle tue meravigliose innovazioni.</p>
+
+<p>La vita antica fu tutta silenzio. Nel diciannovesimo
+secolo, coll&rsquo;invenzione delle macchine, nacque
+il Rumore. Oggi, il Rumore trionfa e domina sovrano
+sulla sensibilità degli uomini. Per molti secoli la vita
+si svolse in silenzio, o, per lo più, in sordina. I rumori
+più forti che interrompevano questo silenzio non erano
+nè intensi, nè prolungati, nè variati. Poichè se trascuriamo
+gli eccezionali movimenti tellurici, gli uragani,
+le tempeste, le valanghe e le cascate, la natura
+è silenziosa.</p>
+
+<p>In questa scarsità di <i>rumori</i>, i primi <i>suoni</i> che
+l&rsquo;uomo potè trarre da una canna forata o da una
+corda tesa, stupirono come cose nuove e mirabili. Il
+<i>suono</i> fu dai popoli primitivi attribuito agli dèi, considerato
+come sacro e riservato ai sacerdoti, che se ne
+servirono per arricchire di mistero i loro riti. Nacque
+così la concezione del suono come cosa a sè, diversa
+e indipendente dalla vita, e ne risultò la musica,
+mondo fantastico sovrapposto al reale, mondo inviolabile
+e sacro. Si comprende facilmente come una simile
+concezione della musica dovesse necessariamente<span class="pagenum"><a name="Page_124" id="Page_124">[124]</a></span>
+rallentarne il progresso, a paragone delle altre arti. I
+Greci stessi, con la loro teoria musicale matematicamente
+sistemata da Pitagora, e in base alla quale
+era ammesso soltanto l&rsquo;uso di pochi intervalli consonanti,
+hanno molto limitato il campo della musica,
+rendendo così impossibile l&rsquo;armonia, che ignoravano.</p>
+
+<p>Il Medio Evo, con gli sviluppi e le modificazioni
+del sistema greco del tetracordo, col canto gregoriano
+e coi canti popolari, arricchì l&rsquo;arte musicale, ma continuò
+a considerare il suono <i>nel suo svolgersi nel tempo</i>,
+concezione ristretta che durò per parecchi secoli e che
+ritroviamo ancora nelle più complicate polifonie dei
+contrappuntisti fiamminghi. Non esisteva <i>l&rsquo;accordo</i>;
+lo sviluppo delle parti diverse non era subordinato all&rsquo;accordo
+che queste parti potevano produrre nel loro
+insieme; la concezione infine, di queste parti era orizzontale,
+non verticale. Il desiderio, la ricerca e il gusto
+per l&rsquo;unione simultanea dei diversi suoni, cioè per
+<i>l&rsquo;accordo</i> (suono complesso) si manifestarono gradatamente,
+passando dall&rsquo;accordo perfetto assonante e
+con poche dissonanze di passaggio, alle complicate,
+e persistenti dissonanze che caratterizzano la musica
+contemporanea.</p>
+
+<p>L&rsquo;arte musicale ricercò ed ottenne dapprima la
+purezza la limpidezza e la dolcezza del suono, indi
+amalgamò suoni diversi, preoccupandosi però di accarezzare
+l&rsquo;orecchio con soavi armonie. Oggi l&rsquo;arte
+musicale, complicandosi sempre più, ricerca gli amalgami
+di suoni più dissonanti, più strani e più aspri per
+l&rsquo;orecchio. Ci avviciniamo così sempre più al <i>suono-rumore</i>.</p>
+
+<p>QUESTA EVOLUZIONE DELLA MUSICA È
+PARALLELA AL MOLTIPLICARSI DELLE MACCHINE,
+che collaborano dovunque coll&rsquo;uomo. Non
+soltanto nelle atmosfere fragorose delle grandi città,
+ma anche nelle campagne, che furono fino a ieri normalmente
+<a name="tn124" id="tn124"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'sileziose'">silenziose</ins>, la macchina ha creato oggi tanta
+varietà e concorrenza di rumori, che il suono puro,<span class="pagenum"><a name="Page_125" id="Page_125">[125]</a></span>
+nella sua esiguità e monotonia, non suscita più emozione.</p>
+
+<p>Per eccitare ed esaltare la nostra sensibilità, la
+musica andò sviluppandosi verso la più complessa polifonia
+e verso la maggior varietà di timbri o coloriti
+strumentali, ricercando le più complicate successioni
+di accordi dissonanti e preparando vagamente la creazione
+del RUMORE MUSICALE. Questa evoluzione
+verso il «suono-rumore» non era possibile prima d&rsquo;ora.
+L&rsquo;orecchio di un uomo del settecento non avrebbe
+potuto sopportare l&rsquo;intensità disarmonica di certi accordi
+prodotti dalle nostre orchestre (triplicate nel numero
+degli esecutori rispetto a quelle di allora). Il nostro
+orecchio invece se ne compiace, poichè fu già educato
+dalla vita moderna, così prodiga di rumori svariati.
+Il nostro orecchio però non se ne accontenta,
+e reclama più ampie emozioni acustiche.</p>
+
+<p>D&rsquo;altra parte, il suono musicale è troppo limitato
+nella varietà qualitativa dei timbri. Le più complicate
+orchestre si riducono a quattro o cinque classi di strumenti,
+differenti nel timbro del suono: strumenti ad
+arco, a pizzico, a fiato in metallo, a fiato in legno, a
+percussione. Cosicchè la musica moderna si dibatte
+in questo piccolo cerchio, sforzandosi vanamente di
+creare nuove varietà di timbri.</p>
+
+<p>BISOGNA ROMPERE QUESTO CERCHIO RISTRETTO
+DI SUONI PURI E CONQUISTARE LA
+VARIETÀ INFINITA DEI «SUONI-RUMORI».</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Ognuno riconoscerà d&rsquo;altronde che ogni suono porta
+con sè un viluppo di sensazioni già note e sciupate,
+che predispongono l&rsquo;ascoltatore alla noia, malgrado gli
+sforzi di tutti i musicisti novatori. Noi futuristi abbiamo
+tutti profondamente amato e gustato le armonie
+dei grandi maestri. Beethoven e Wagner ci
+hanno squassato i nervi e il cuore per molti anni. Ora
+ne siamo sazi e GODIAMO MOLTO PIÙ NEL COMBINARE
+IDEALMENTE DEI RUMORI DI TRAM<span class="pagenum"><a name="Page_126" id="Page_126">[126]</a></span>
+DI MOTORI A SCOPPIO, DI CARROZZE E DI
+FOLLE VOCIANTI, CHE NEL RIUDIRE, PER
+ESEMPIO, L&rsquo;«EROICA» O LA «PASTORALE».</p>
+
+<p>Non possiamo vedere quell&rsquo;enorme apparato di
+forze che rappresenta un&rsquo;orchestra moderna senza
+provare la più profonda delusione davanti ai suoi
+meschini risultati acustici. Conoscete voi spettacolo
+più ridicolo di venti uomini che s&rsquo;accaniscono a <a name="tn126a" id="tn126a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'radpiare'">raddoppiare</ins>
+il miagolìo di un violino? Tutto ciò farà naturalmente
+strillare i musicomani e risveglierà forse l&rsquo;atmosfera
+assonnata delle sale di concerti. Entriamo
+insieme, da futuristi, in uno di questi ospedali di suoni
+anemici. Ecco: la prima battuta vi reca subito all&rsquo;orecchio
+la noia del già udito e vi fa pregustare la noia della
+battuta che seguirà. Centelliniamo così, di battuta in
+battuta, due o tre qualità di noie schiette aspettando
+sempre la sensazione <a name="tn126b" id="tn126b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'staordinaria'">straordinaria</ins> che non viene mai.
+Intanto si opera una miscela ripugnante formata dalla
+monotonia delle sensazioni e dalla cretinesca commozione
+religiosa degli ascoltatori buddisticamente ebbri
+di ripetere per la millesima volta la loro estasi più o
+meno snobistica ed imparata. Via! Usciamo, poichè
+non potremmo a lungo frenare in noi il desiderio di
+creare finalmente una nuova realtà musicale, con
+un&rsquo;ampia distribuzione di ceffoni sonori, saltando a
+piè pari violini, pianoforti, contrabbassi ed organi
+gemebondi. Usciamo!</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Non si potrà obiettare che il rumore sia soltanto
+forte e sgradevole all&rsquo;orecchio. Mi sembra inutile enumerare
+tutti i rumori tenui e delicati, che danno sensazioni
+acustiche piacevoli.</p>
+
+<p>Per convincersi poi della varietà sorprendente dei
+rumori, basta pensare al rombo del tuono, ai sibili del
+vento, allo scrosciare di una cascata, al gorgogliare
+d&rsquo;un ruscello, ai fruscii delle foglie, al trotto d&rsquo;un cavallo
+che s&rsquo;allontana, ai sussulti traballanti di un
+carro sul selciato e alla respirazione ampia, solenne e<span class="pagenum"><a name="Page_127" id="Page_127">[127]</a></span>
+bianca di una città notturna, a tutti i rumori che fanno
+le belve e gli animali domestici e a tutti quelli che può
+fare la bocca dell&rsquo;uomo senza parlare o cantare.</p>
+
+<p>Attraversiamo una grande capitale moderna, con
+le orecchie più attente che gli occhi, e godremo nel
+distinguere i risucchi d&rsquo;acqua, d&rsquo;aria o di gas nei
+tubi metallici, il borbottìo dei motori che fiatano e pulsano
+con una indiscutibile animalità, il palpitare delle
+valvole, l&rsquo;andirivieni degli stantuffi, gli stridori delle
+seghe meccaniche, i balzi dei tram sulle rotaie, lo schioccar
+delle fruste, il garrire delle tende e delle bandiere.
+Ci divertiremo ad orchestrare idealmente insieme il
+fragore delle saracinesche dei negozi, le porte sbatacchianti,
+il brusìo e lo scalpiccìo delle folle, i diversi frastuoni
+delle stazioni delle ferriere, delle filande, delle tipografie,
+delle centrali elettriche e delle ferrovie sotterranee.</p>
+
+<p>Nè bisogna dimenticare i rumori nuovissimi della
+guerra moderna. Recentemente il poeta Marinetti,
+in una sua lettera dalle trincee bulgare di Adrianopoli,
+mi descriveva con mirabili parole in libertà l&rsquo;orchestra
+di una grande battaglia:</p>
+
+<p><i>«ogni 5 secondi cannoni da assedio sventrare spazio
+con un accordo <span style="font-style: normal;">TAM-TUUUMB</span> ammutinamento di 500
+echi per azzannarlo sminuzzarlo sparpagliarlo all&rsquo;infinito
+Nel centro di quei <span style="font-style: normal;">TAM-TUUUMB</span> spiaccicati
+ampiezza 50 chilometri quadrati balzare scoppi tagli pugni
+batterie a tiro rapido Violenza ferocia regolarità
+questo basso grave scandere gli strani folli agitatissimi
+acuti della battaglia Furia affanno orecchie occhi narici
+aperti! attenti! forza! che gioia vedere udire fiutare
+tutto tutto taratatatata delle mitragliatrici strillare a perdifiato
+sotto morsi schiaffi traak-traak frustate pic-pac-pum-tumb
+bizzarrie salti altezza 200 metri della fucileria
+Giù giù in fondo all&rsquo;orchestra stagni diguazzare buoi buffali
+pungoli carri pluff plaff impennarsi di cavalli flic
+flac zing zing sciaaack ilari nitriti iiiiiiii.... scalpiccii<span class="pagenum"><a name="Page_128" id="Page_128">[128]</a></span>
+tintinnii 3 battaglioni bulgari in marcia croooc-craaac
+<span style="font-style: normal;">(lento due tempi)</span> Sciumi Maritza o Karvavena croooc-craaac
+grida degli ufficiali sbatacchiare come piatti d&rsquo;ottone
+pan di qua paack di là cing <span style="font-style: normal;">BUUUM</span> cing ciak
+<span style="font-style: normal;">(presto)</span> ciaciacia ciaciaak su <a name="tn128" id="tn128"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'giu'">giù</ins> là là intorno in alto
+attenzione sulla testa ciaack bello! Vampe vampe vampe
+vampe vampe &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; vampe ribalta dei forti laggiù
+dietro quel fumo Sciukri Pascià comunica telefonicamente
+con 27 forti in turco in tedesco allò! Ibraim! Rudolf!
+allò! allò! attori ruoli echi suggeritori scenari di
+fumo foreste applausi odore di fieno fango sterco non
+sento più i miei piedi gelati odore di salnitro odore di
+marcio Timpani flauti clarini dovunque basso alto uccelli
+cinguettare beatitudine ombrie cip-cip-cip brezza verde
+mandre don-dan-don-din bèèèè Orchestra &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; i pazzi bastonano
+i professori d&rsquo;orchestra questi bastonatissimi suonare
+suonare Grandi fragori non cancellare precisare
+ritagliandoli rumori più piccoli minutissimi rottami di
+echi nel teatro ampiezza 300 chilometri quadrati Fiumi
+Maritza Tungia sdraiati Monti Ròdopi ritti alture palchi
+loggione 2000 shrapnels sbracciarsi esplodere fazzoletti
+bianchissimi pieni d&rsquo;oro <span style="font-style: normal;">TUM-TUMB</span> 2000 granate
+protese strappare con schianti capigliature nerissime
+<span style="font-style: normal;">ZANG-TUMB-TUMB-ZANG-TUMB-TUUUMB</span> l&rsquo;orchestra
+dei rumori di guerra gonfiarsi sotto una nota di silenzio
+tenuta nell&rsquo;alto cielo pallone sferico dorato che sorveglia
+i tiri».</i></p>
+
+<p>NOI VOGLIAMO INTONARE E REGOLARE
+ARMONICAMENTE E RITMICAMENTE QUESTI
+SVARIATISSIMI RUMORI. Intonare i rumori non
+vuol dire togliere ad essi tutti i movimenti e le vibrazioni
+irregolari di tempo e d&rsquo;intensità, ma bensì dare
+un grado o tono alla più forte e predominante di queste<span class="pagenum"><a name="Page_129" id="Page_129">[129]</a></span>
+vibrazioni. Il rumore infatti si differenzia dal suono
+solo in quanto le vibrazioni che lo producono sono
+confuse ed irregolari, sia nel tempo che nella intensità.
+OGNI RUMORE HA UN TONO, TALORA ANCHE
+UN ACCORDO CHE PREDOMINA NELL&rsquo;INSIEME
+DELLE SUE VIBRAZIONI IRREGOLARI.
+Ora, da questo caratteristico tono predominante deriva
+la possibilità pratica di intonarlo, di dare cioè ad
+un dato rumore non un solo tono ma una certa varietà
+di toni, senza perdere la sua caratteristica, voglio dire
+il timbro che lo distingue. Così alcuni rumori ottenuti
+con un movimento rotativo possono offrire un&rsquo;intera
+scala cromatica ascendente o discendente, se si aumenta
+o diminuisce la velocità del movimento.</p>
+
+<p>Ogni manifestazione della nostra vita è accompagnata
+dal rumore. Il rumore è quindi famigliare al
+nostro orecchio, ed ha il potere di richiamarci immediatamente
+alla vita stessa. Mentre il suono, estraneo
+alla vita, sempre musicale, cosa a sè, elemento occasionale
+non necessario, è divenuto ormai per il nostro
+orecchio quello che all&rsquo;occhio è un viso troppo noto,
+il rumore invece, giungendoci confuso e irregolare dalla
+confusione irregolare della vita, non si rivela mai interamente
+a noi e ci serba innumerevoli sorprese. Siamo
+certi dunque che scegliendo, coordinando e dominando
+tutti i rumori, noi arricchiremo gli uomini di una nuova
+voluttà insospettata. Benchè la caratteristica del rumore
+sia di richiamarci brutalmente alla vita, L&rsquo;ARTE DEI
+RUMORI NON DEVE LIMITARSI AD UNA RIPRODUZIONE
+IMITATIVA. Essa attingerà la sua
+maggiore facoltà di emozione nel godimento acustico
+in sè stesso, che l&rsquo;ispirazione dell&rsquo;artista saprà trarre
+dai rumori combinati.</p>
+
+<p>Ecco le 6 <i>famiglie di rumori</i> dell&rsquo;orchestra futurista
+che attueremo presto, meccanicamente:<span class="pagenum"><a name="Page_130" id="Page_130">[130]</a></span></p>
+
+<table summary="famiglie di rumori">
+<tr>
+<th>1</th>
+<th>2</th>
+<th>3</th>
+<th>4</th>
+<th>5</th>
+<th>6</th>
+</tr>
+<tr>
+<td class="rumori">Rombi<br /> Tuoni<br /> Scoppii<br /> Scrosci<br /> Tonfi<br /> Boati</td>
+<td class="rumori">Fischi<br /> Sibili<br /> Sbuffi</td>
+<td class="rumori">Bisbigli<br /> Mormorii<br /> Borbottii<br /> Brusii<br /> Gorgoglii</td>
+<td class="rumori">Stridori<br /> Scricchiolii<br /> Fruscii<br /> Ronzii<br /> Crepitii<br /> Stropiccii</td>
+<td class="rumori">Rumori ottenuti a percussione sui metalli, legni, pelli, pietre, terrecotte, ecc.</td>
+<td class="rumori">Voci di animali e di uomini: Gridi, Strilli, Gemiti, Urla, Ululati, Risate, Rantoli, Singhiozzi.</td>
+</tr>
+</table>
+
+
+<p>In questo elenco abbiamo racchiuso i più caratteristici
+fra i rumori fondamentali; gli altri non sono
+che le associazioni e le combinazioni di questi. I MOVIMENTI
+RITMICI DI UN RUMORE SONO INFINITI.
+ESISTE SEMPRE COME PER IL TONO,
+UN RITMO PREDOMINANTE, ma attorno a questo
+altri numerosi ritmi secondari sono pure sensibili.</p>
+
+
+<h4>
+CONCLUSIONI:<br />
+</h4>
+
+<p class="elenco">1.&#8202;&mdash;&#8202;I musicisti futuristi devono allargare ed
+arricchire sempre più il campo dei suoni. Ciò risponde
+a un bisogno della nostra sensibilità. Notiamo infatti
+nei compositori geniali d&rsquo;oggi una tendenza verso
+le più complicate dissonanze. Essi, allontanandosi
+sempre più dal suono puro, giungono quasi al <i>suono-rumore</i>.
+Questo bisogno e questa tendenza non potranno
+essere soddisfatti che <i>coll&rsquo;aggiunta e la sostituzione dei
+rumori ai suoni</i>.</p>
+
+<p class="elenco">2.&#8202;&mdash;&#8202;I musicisti futuristi devono sostituire alla
+limitata varietà dei timbri degl&rsquo;istrumenti che l&rsquo;orchestra
+possiede oggi, l&rsquo;infinita varietà di timbri dei
+rumori, riprodotti con appositi meccanismi.</p>
+
+<p class="elenco">3.&#8202;&mdash;&#8202;Bisogna che la sensibilità del musicista,
+liberandosi dal ritmo facile e tradizionale, trovi nei
+rumori il modo di ampliarsi e rinnovarsi, dato che ogni
+<span class="pagenum"><a name="Page_131" id="Page_131">[131]</a></span>
+rumore offre l&rsquo;unione dei ritmi più diversi, oltre a quello
+predominante.</p>
+
+<p class="elenco">4.&#8202;&mdash;&#8202;Ogni rumore avendo nelle sue vibrazioni
+irregolari UN TONO GENERALE PREDOMINANTE,
+si otterrà facilmente nella costruzione degli strumenti
+che lo imitano una varietà sufficientemente estesa
+di toni, semitoni e quarti di toni. Questa varietà di
+toni non toglierà a ogni singolo rumore le caratteristiche
+del suo timbro, ma ne amplierà solo la tessitura
+o estensione.</p>
+
+<p class="elenco">5.&#8202;&mdash;&#8202;Le difficoltà pratiche per la costruzione
+di questi strumenti non sono gravi. Trovato il principio
+meccanico che dà un rumore, si potrà mutarne
+il tono regolandosi sulle stesse leggi generali dell&rsquo;acustica.
+Si procederà per esempio con la diminuzione
+o l&rsquo;aumento della velocità, se lo strumento avrà un
+movimento rotativo, e con una varietà di grandezza
+o di tensione delle parti sonore, se lo strumento non
+avrà movimento rotativo.</p>
+
+<p class="elenco">6.&#8202;&mdash;&#8202;Non sarà mediante una successione di rumori
+imitativi della vita, bensì mediante una fantastica
+associazione di questi timbri varî e di questi
+ritmi varî, che la nuova orchestra otterrà le più complesse
+e nuove emozioni sonore. Perciò ogni strumento
+dovrà offrire la possibilità di mutare tono, e dovrà
+avere una più o meno grande estensione.</p>
+
+<p class="elenco">7.&#8202;&mdash;&#8202;La varietà dei rumori è infinita. Se oggi,
+mentre noi possediamo forse mille macchine diverse,
+possiamo distinguere mille rumori diversi, domani,
+col moltiplicarsi di nuove macchine, potremo distinguere
+dieci, venti, o TRENTAMILA RUMORI DIVERSI,
+NON DA IMITARE SEMPLICEMENTE MA
+DA COMBINARE SECONDO LA NOSTRA FANTASIA.</p>
+
+<p class="elenco">8.&#8202;&mdash;&#8202;Invitiamo dunque i giovani musicisti geniali
+e audaci ad osservare con attenzione continua
+tutti i rumori, per comprendere i varî ritmi che li
+compongono, il loro tono principale e quelli secon<span class="pagenum"><a name="Page_132" id="Page_132">[132]</a></span>dari.
+Paragonando poi i timbri varî dei rumori ai timbri
+dei suoni, si convinceranno di quanto i primi sono
+più numerosi dei secondi. Questo ci darà non solo la
+comprensione ma anche il gusto e la passione dei rumori.
+La nostra sensibilità moltiplicata, dopo essersi conquistati
+degli occhi futuristi avrà finalmente delle orecchie
+futuriste. Così i motori e le macchine delle nostre
+città industriali potranno un giorno essere sapientemente
+intonati, in modo da fare di ogni officina una
+inebbriante orchestra di rumori.</p>
+
+<p>Caro Pratella, io sottopongo al tuo genio futurista
+queste mie constatazioni, invitandoti alla discussione.
+Non sono musicista; non ho dunque predilezioni acustiche,
+nè opere da difendere. Sono un pittore futurista
+che proietta fuori di sè in un&rsquo;arte molto amata la sua
+volontà di rinnovare tutto. Perciò più temerario di
+quanto potrebbe esserlo un musicista di professione,
+non preoccupandomi della mia apparente incompetenza
+e convinto che l&rsquo;audacia abbia tutti i diritti e tutte
+le possibilità, ho potuto intuire il grande rinnovamento
+della musica mediante l&rsquo;Arte dei Rumori.
+<span class="pagenum"><a name="Page_133" id="Page_133">[133]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI</p>
+
+
+
+
+<h2 style="text-indent: 0em; padding-left: 0em;"><a name="Parole_in_liberta" id="Parole_in_liberta"></a>
+Distruzione della sintassi.<br />
+Immaginazione senza fili.<br />
+<big><span style="font-family: sans-serif;">Parole in libertà.</span></big><br />
+</h2>
+
+<p class="data">
+11 Maggio 1913.<br />
+</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">LA SENSIBILITÀ FUTURISTA.</h3>
+
+<p>Il mio «Manifesto tecnico della Letteratura futurista»
+(11 Maggio, 1912) col quale inventai il <i>lirismo
+essenziale e sintetico</i>, <i>l&rsquo;immaginazione senza fili</i> e <i>le
+parole in libertà</i>, concerne esclusivamente l&rsquo;ispirazione
+poetica.</p>
+
+<p>La filosofia, le scienze esatte, la politica, il giornalismo,
+l&rsquo;insegnamento, gli affari, pur ricercando forme
+sintetiche di espressione, dovranno ancora valersi
+della sintassi e della punteggiatura. Sono costretto
+infatti, a servirmi di tutto ciò per potervi esporre la
+mia concezione.</p>
+
+<p>Il futurismo si fonda sul completo rinnovamento
+della sensibilità umana avvenuto per effetto delle grandi
+scoperte scientifiche. Coloro che usano oggi del telegrafo,
+del telefono e del grammofano, del treno, della
+bicicletta, della motocicletta, dell&rsquo;automobile, del
+transatlantico, del dirigibile, dell&rsquo;aeroplano, del cinematografo,
+del grande quotidiano (sintesi di una giornata
+del mondo) non pensano che queste diverse
+forme di comunicazione, di trasporto e d&rsquo;informazione
+esercitano sulla loro psiche una decisiva influenza.</p>
+
+<p>Un uomo comune può trasportarsi con una giornata
+di treno, da una piccola città morta dalle piazze
+deserte, dove il sole, la polvere e il vento si divertono
+in silenzio, ad una grande capitale, irta di luci, di ge<span class="pagenum"><a name="Page_134" id="Page_134">[134]</a></span>sti
+e di grida.... L&rsquo;abitante di un villaggio alpestre, può
+palpitare d&rsquo;angoscia ogni giorno, mediante un giornale,
+con i rivoltosi cinesi, le suffragette di Londra e quelle
+di New York, il dottor Carrel e le slitte eroiche degli
+esploratori polari. L&rsquo;abitante pusillanime e sedentario
+di una qualsiasi città di provincia può concedersi
+l&rsquo;ebrietà del pericolo seguendo in uno spettacolo
+di cinematografo, una caccia grossa nel Congo. Può
+ammirare atleti giapponesi, boxeurs negri, eccentrici
+americani inesauribili, parigine elegantissime, spendendo
+un franco al teatro di varietà. Coricato poi nel suo
+letto borghese, egli può godersi la lontanissima e costosa
+voce di un Caruso o di una Burzio.</p>
+
+<p>Queste possibilità diventate comuni, non suscitano
+curiosità alcuna negli spiriti superficiali, assolutamente
+incapaci di approfondire qualsiasi fatto nuovo
+<i>come gli arabi che guardavano con indifferenza i primi
+aeroplani nel cielo di Tripoli</i>. Queste possibilità sono
+invece per l&rsquo;osservatore acuto altrettanti modificatori
+della nostra sensibilità, poichè hanno creato i seguenti
+fenomeni significativi:</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1&#8202;&mdash;&#8202;Accelleramento della vita, che ha oggi, un
+ritmo rapido. Equilibrismo fisico, intellettuale e sentimentale
+sulla corda tesa della velocità fra i magnetismi
+contradittorii. Coscienze molteplici e simultanee in uno
+stesso individuo.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2&#8202;&mdash;&#8202;Orrore di ciò che è vecchio e conosciuto.
+Amore del nuovo, dell&rsquo;imprevisto.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3&#8202;&mdash;&#8202;Orrore del quieto vivere, amore del pericolo
+e attitudine all&rsquo;eroismo quotidiano.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4&#8202;&mdash;&#8202;Distruzione del senso dell&rsquo;<i>al di là</i> e aumentato
+valore dell&rsquo;individuo che vuol <i>vivre sa vie</i> secondo
+la frase di Bonnot.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5&#8202;&mdash;&#8202;Moltiplicazione e sconfinamento delle ambizioni
+e dei desideri umani.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6&#8202;&mdash;&#8202;Conoscenza esatta di tutto ciò che ognuno
+ha d&rsquo;inaccessibile e d&rsquo;irrealizzabile.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7&#8202;&mdash;&#8202;Semi-<a name="tn134" id="tn134"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'ugualianza'">uguaglianza</ins> dell&rsquo;uomo e della donna, e
+minore slivello dei loro diritti sociali.
+<span class="pagenum"><a name="Page_135" id="Page_135">[135]</a></span></p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8&#8202;&mdash;&#8202;Deprezzamento dell&rsquo;amore (sentimentalismo
+o lussuria), prodotto della maggiore libertà e facilità
+erotica nella donna e dall&rsquo;esagerazione universale del
+lusso femminile. Mi spiego: Oggi la donna ama più
+il lusso che l&rsquo;amore. Una visita a una grande sartoria
+fatta in compagnia d&rsquo;un banchiere amico, panciuto,
+podagroso, ma che paga, sostituisce perfettamente il
+più caldo convegno d&rsquo;amore con un giovane adorato.
+La donna trova tutto l&rsquo;ignoto dell&rsquo;amore nella scelta
+di una toilette straordinaria, ultimo modello, che le sue
+amiche non hanno ancora. L&rsquo;uomo non ama la donna
+priva di lusso. L&rsquo;amante ha perso ogni prestigio, l&rsquo;Amore
+ha perso il suo valore assoluto. Questione complessa, che
+mi accontento di sfiorare.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;9&#8202;&mdash;&#8202;Modificazione del patriottismo diventato
+oggidì l&rsquo;idealizzazione eroica della solidarietà commerciale,
+industriale e artistica di un popolo.</p>
+
+<p class="elenco">10&#8202;&mdash;&#8202;Modificazione della concezione della guerra,
+diventata il collaudo sanguinoso e necessario della
+forza di un popolo.</p>
+
+<p class="elenco">11&#8202;&mdash;&#8202;Passione, arte, idealismo degli Affari. Nuova
+sensibilità finanziaria.</p>
+
+<p class="elenco">12&#8202;&mdash;&#8202;L&rsquo;uomo moltiplicato dalla macchina. Nuovo
+senso meccanico, fusione dell&rsquo;istinto col rendimento del
+motore e colle forze ammaestrate.</p>
+
+<p class="elenco">13&#8202;&mdash;&#8202;Passione, arte e idealismo dello Sport. Concezione
+e amore del «record».</p>
+
+<p class="elenco">14&#8202;&mdash;&#8202;Nuova sensibilità turistica dei transatlantici
+e dei grandi alberghi (sintesi annuale di razze diverse).
+Passione per la città. Negazione delle distanze
+e delle solitudini nostalgiche. Derisione del <i>divino silenzio
+verde</i> e del paesaggio intangibile.</p>
+
+<p class="elenco">15&#8202;&mdash;&#8202;La terra rimpicciolita dalla velocità. Nuovo
+senso del mondo. Mi spiego: Gli uomini conquistarono
+successivamente il senso della casa, il senso del quartiere
+in cui abitavano, il senso della città, il senso della
+zona geografica, il senso del continente. Oggi posseggono
+il senso del mondo; hanno mediocremente bisogno
+di sapere ciò che facevano i loro avi, ma biso<span class="pagenum"><a name="Page_136" id="Page_136">[136]</a></span>gno
+assiduo di sapere ciò che fanno i loro contemporanei
+di ogni parte del mondo. Conseguente necessità, per
+l&rsquo;individuo, di comunicare con tutti i popoli della
+terra. Conseguente bisogno di sentirsi centro, giudice
+e motore dell&rsquo;infinito esplorato e inesplorato. Ingigantimento
+del senso umano e urgente necessità di fissare
+ad ogni istante i nostri rapporti con tutta l&rsquo;umanità.</p>
+
+<p class="elenco">16&#8202;&mdash;&#8202;Nausea della linea curva, della spirale e del
+<i>tourniquet</i>. Amore della retta e del tunnel. Abitudine
+delle visioni in scorcio e delle sintesi visuali create dalla
+velocità dei treni e degli automobili che guardano dall&rsquo;alto
+città e campagne. Orrore della lentezza, delle minuzie,
+delle analisi e delle spiegazioni minute. Amore
+della velocità, dell&rsquo;abbreviazione e del riassunto. «Raccontami
+tutto, presto, <i>in due parole</i>!».</p>
+
+<p class="elenco">17&#8202;&mdash;&#8202;Amore della profondità e dell&rsquo;essenza in
+ogni esercizio dello spirito.</p>
+
+<p>Ecco alcuni degli elementi della nuova sensibilità
+futurista che hanno generato il nostro dinamismo pittorico,
+la nostra musica antigraziosa senza quadratura
+ritmica, la nostra Arte dei rumori e le nostre parole in
+libertà.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">LE PAROLE IN LIBERTÀ.</h3>
+
+<p>Scartando ora tutte le stupide definizioni e tutti i
+confusi verbalismi dei professori, io vi dichiaro che
+il <i>lirismo</i> è la <i>facoltà</i> rarissima <i>di inebbriarsi della vita</i>
+e <i>di inebbriarla di noi stessi</i>. La facoltà di cambiare in
+vino l&rsquo;acqua torbida della vita che ci avvolge e ci attraversa.
+La facoltà di colorare il mondo coi colori
+specialissimi del nostro io mutevole.</p>
+
+<p>Ora supponete che un amico vostro dotato di questa
+facoltà lirica si trovi in una zona di vita intensa
+(rivoluzione, guerra, naufragio, terremoto ecc.) e venga,
+immediatamente dopo, a narrarvi le impressioni avute.
+Sapete che cosa farà istintivamente questo vostro
+amico lirico e commosso?...
+<span class="pagenum"><a name="Page_137" id="Page_137">[137]</a></span></p>
+
+<p>Egli comincerà col distruggere brutalmente la sintassi
+nel parlare. Non perderà tempo a costruire i periodi.
+S&rsquo;infischierà della punteggiatura e dell&rsquo;aggettivazione.
+Disprezzerà cesellature e sfumature di linguaggio,
+e in fretta vi getterà affannosamente nei
+nervi le sue sensazioni visive, auditive, olfattive, secondo
+la loro corrente incalzante. L&rsquo;irruenza del vapore-emozione
+farà saltare il tubo del periodo, le valvole
+della punteggiatura e i bulloni regolari dell&rsquo;aggettivazione.
+Manate di parole essenziali senza alcun ordine
+convenzionale. Unica preoccupazione del narratore
+rendere tutte le vibrazioni del suo io.</p>
+
+<p>Se questo narratore dotato di lirismo avrà inoltre
+una mente popolata di idee generali, involontariamente
+allaccerà le sue sensazioni coll&rsquo;universo intero sconosciuto
+o intuito da lui. E per dare il valore esatto e
+le proporzioni della vita che ha vissuta, lancierà delle
+immense reti di analogie sul mondo. Egli darà così
+il fondo analogico della vita, telegraficamente, cioè
+con la stessa rapidità economica che il telegrafo impone
+ai reporters e ai corrispondenti di guerra, pei loro
+racconti superficiali. Questo bisogno di laconismo non
+risponde solo alle leggi di velocità che ci governano,
+ma anche ai rapporti multisecolari che il pubblico e il
+poeta hanno avuto. Corrono infatti, fra il pubblico e
+il poeta, i rapporti stessi che esistono fra due vecchi
+amici. Questi possono spiegarsi con una mezza parola,
+un gesto, un&rsquo;occhiata. Ecco perchè l&rsquo;immaginazione
+del poeta deve allacciare fra loro le cose lontane <i>senza
+fili conduttori</i>, per mezzo di parole essenziali <i>in libertà</i>.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">MORTE DEL VERSO LIBERO.</h3>
+
+<p>Il verso libero dopo avere avuto mille ragioni d&rsquo;esistere
+è ormai destinato a essere sostituito dalle parole
+in libertà.</p>
+
+<p>L&rsquo;evoluzione della poesia e della sensibilità umana
+ci ha rivelati i due irrimediabili difetti del verso libero.<span class="pagenum"><a name="Page_138" id="Page_138">[138]</a></span></p>
+
+<p>1.&#8202;&mdash;&#8202;Il verso libero spinge fatalmente il poeta a
+facili effetti di sonorità, giochi di specchi previsti, cadenze
+monotone, assurdi rintocchi di campana e inevitabili
+risposte di echi esterni o interni.</p>
+
+<p>2.&#8202;&mdash;&#8202;Il verso libero canalizza artificialmente la corrente
+della emozione lirica fra le muraglie della sintassi
+e le chiuse grammaticali. La libera ispirazione intuitiva
+che si rivolge direttamente all&rsquo;intuizione del lettore
+ideale si trova così imprigionata e distribuita come
+un&rsquo;acqua potabile per l&rsquo;alimentazione di tutte le intelligenze
+restie e meticolose.</p>
+
+<p>Quando parlo di distruggere i canali della sintassi,
+non sono nè categorico, nè sistematico. Nelle parole
+in libertà del mio lirismo scatenato si troveranno qua
+e là delle traccie di sintassi regolare ed anche dei veri
+periodi logici. Questa disuguaglianza nella concisione
+e nella libertà è inevitabile e naturale. La poesia non
+essendo, in realtà, che una vita superiore, più raccolta
+e più intensa di quella che viviamo ogni giorno,&#8202;&mdash;&#8202;è
+come questa composta di elementi ultravivi e di elementi
+agonizzanti.</p>
+
+<p>Non bisogna dunque preoccuparsi troppo di questi
+ultimi. Ma si devono evitare ad ogni costo la rettorica
+e i luoghi comuni espressi telegraficamente.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">L&rsquo;IMMAGINAZIONE SENZA FILI.</h3>
+
+<p>Per immaginazione senza fili, io intendo la libertà
+assoluta delle immagini o analogie, espresse con parole
+slegate e senza fili conduttori sintattici e senza alcuna
+punteggiatura.</p>
+
+<p>«Gli scrittori si sono abbandonati finora all&rsquo;analogia
+immediata. Hanno paragonato per esempio l&rsquo;animale
+all&rsquo;uomo o ad un altro animale, il che equivale ancora,
+press&rsquo;a poco a una specie di fotografia. Hanno paragonato
+per esempio un fox-terrier a un piccolissimo
+puro sangue. Altri più avanzati, potrebbero paragonare
+quello stesso fox-terrier trepidante, a una pic<span class="pagenum"><a name="Page_139" id="Page_139">[139]</a></span>cola
+macchina Morse. Io lo paragono invece, a un&rsquo;acqua
+ribollente. V&rsquo;è in ciò una gradazione <i>di analogie sempre
+più vaste</i>, vi sono dei rapporti sempre più profondi e
+solidi, quantunque lontanissimi. L&rsquo;analogia non è altro
+che l&rsquo;amore profondo che collega le cose distanti, apparentemente
+diverse ed ostili. Solo per mezzo di analogie
+vastissime uno stile orchestrale, ad un tempo policromo,
+polifonico e polimorfo, può abbracciare la vita
+della materia. Quando nella mia <i>Battaglia di Tripoli</i>,
+ho paragonato una trincea irta di baionette a un&rsquo;orchestra,
+una mitragliatrice a una donna fatale, ho
+introdotto intuitivamente una gran parte dell&rsquo;universo
+in un breve episodio di battaglia africana. Le immagini
+non sono fiori da scegliere e da cogliere con parsimonia,
+come diceva Voltaire. Esse costituiscono il sangue stesso
+della poesia. La poesia deve essere un seguito ininterrotto
+d&rsquo;immagini nuove, senza di che non è altro che
+anemia e clorosi. Quanto più le immagini contengono
+rapporti vasti, tanto più a lungo esse conservano la
+loro forza di stupefazione....» (<i>Manifesto della letteratura
+futurista</i>).</p>
+
+<p>L&rsquo;immaginazione senza fili, e le parole in libertà
+c&rsquo;introdurranno nell&rsquo;essenza della materia. Collo scoprire
+nuove analogie tra cose lontane e apparentemente opposte
+noi le valuteremo sempre più intimamente. Invece
+di <i>umanizzare</i> animali, vegetali, minerali (sistema
+sorpassato) noi potremo <i>animalizzare</i>, <i>vegetalizzare</i>,
+<i>mineralizzare</i>, <i>elettrizzare</i> o <i>liquefare lo stile</i>, facendolo
+vivere della stessa vita della materia. Es., per dare la
+vita di un filo d&rsquo;erba, dico: «sarò più verde domani».
+Colle parole in libertà avremo: LE METAFORE CONDENSATE.&#8202;&mdash;&#8202;LE
+IMMAGINI TELEGRAFICHE.&#8202;&mdash;&#8202;LE
+SOMME DI VIBRAZIONI.&#8202;&mdash;&#8202;I NODI DI
+PENSIERI.&#8202;&mdash;&#8202;I VENTAGLI CHIUSI O APERTI
+DI MOVIMENTI.&#8202;&mdash;&#8202;GLI SCORCI DI ANALOGIE.&#8202;&mdash;&#8202;I
+BILANCI DI COLORE.&#8202;&mdash;&#8202;LE DIMENSIONI,
+I PESI, LE MISURE E LA VELOCITÀ DELLE<span class="pagenum"><a name="Page_140" id="Page_140">[140]</a></span>
+SENSAZIONI.&#8202;&mdash;&#8202;IL TUFFO DELLA PAROLA ESSENZIALE
+NELL&rsquo;ACQUA DELLA SENSIBILITÀ,
+SENZA I CERCHI CONCENTRICI CHE LA PAROLA
+PRODUCE.&#8202;&mdash;&#8202;I RIPOSI DELL&rsquo;INTUIZIONE.&#8202;&mdash;&#8202;I
+MOVIMENTI A DUE, TRE, QUATTRO,
+CINQUE <a name="tn140" id="tn140"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'TEMPI,'">TEMPI.</ins>&#8202;&mdash;&#8202;I PALI ANALITICI ESPLICATIVI
+CHE SOSTENGONO IL FASCIO DEI FILI
+INTUITIVI.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">MORTE DELL&rsquo;IO LETTERARIO&#8202;&mdash;&#8202;MATERIA E
+VITA MOLECOLARE.</h3>
+
+<p>Il mio manifesto tecnico combatteva l&rsquo;ossessione
+dell&rsquo;<i>io</i> che i poeti hanno descritto, cantato, analizzato
+e vomitato fino ad oggi. Per sbarazzarsi di questo <i>io</i>
+ossessionante, bisogna abbandonare l&rsquo;abitudine di umanizzare
+la natura attribuendo passioni e preoccupazioni
+umane alle piante, alle acque, alle
+pietre e alle nuvole. Si deve esprimere invece l&rsquo;infinitamente
+piccolo che ci circonda, l&rsquo;impercettibile, l&rsquo;invisibile,
+l&rsquo;agitazione degli atomi, il movimento Browniano,
+tutte le ipotesi appassionate e tutti i dominii
+esplorati dell&rsquo;ultra-microscopia. Mi spiego: non già
+come documento scientifico, ma come elemento intuitivo,
+io voglio introdurre nella poesia l&rsquo;infinita vita
+molecolare che deve mescolarsi, nell&rsquo;opera d&rsquo;arte, cogli
+spettacoli e i drammi dell&rsquo;infinitamente grande,
+poichè questa fusione costituisce la sintesi integrale
+della vita.</p>
+
+<p>Per aiutare in qualche modo l&rsquo;intuizione del mio
+lettore ideale io impiego il carattere <i>corsivo</i> per tutte
+le parole in libertà che esprimono l&rsquo;infinitamente piccolo
+e la vita molecolare.<span class="pagenum"><a name="Page_141" id="Page_141">[141]</a></span></p>
+
+
+<h3 class="nnegi">AGGETTIVO SEMAFORICO&#8202;&mdash;&#8202;AGGETTIVO-FARO
+O AGGETTIVO-ATMOSFERA.</h3>
+
+<p>Noi tendiamo a sopprimere ovunque l&rsquo;aggettivo
+qualificativo, poichè presuppone un arresto nella intuizione,
+una definizione troppo minuta del sostantivo.
+Tutto ciò non è categorico. Si tratta di una tendenza.
+Ciò che è necessario è il servirsi dell&rsquo;aggettivo
+il meno possibile e in un modo assolutamente diverso
+da quello usato fino ad oggi. Bisogna considerare gli
+aggettivi come segnali ferroviari o semaforici dello stile,
+che servono a <a name="tn141" id="tn141"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'regolere'">regolare</ins> lo slancio, i rallentamenti e gli
+arresti della corsa, delle analogie. Si potranno così accumulare
+anche 20 di questi aggettivi semaforici.</p>
+
+<p>Io chiamo aggettivo semaforico, aggettivo-faro o
+aggettivo-atmosfera l&rsquo;aggettivo separato dal sostantivo
+isolato anzi in una parentesi, e diventato così una
+specie di sostantivo assoluto, più vasto e più potente
+di quello propriamente detto.</p>
+
+<p>L&rsquo;aggettivo semaforico o aggettivo-faro, sospeso in
+alto della gabbia invetriata della parentesi, lancia
+lontano tutt&rsquo;intorno la sua luce girante.</p>
+
+<p>Il profilo di questo aggettivo si sfrangia, dilaga intorno,
+illuminando, impregnando e avviluppando tutta
+una zona di parole in libertà. Se, per esempio, in un agglomeramento
+di parole in libertà che descrive un viaggio
+in mare, io pongo i seguenti aggettivi semaforici tra
+parentesi: (calmo azzurro metodico abitudinario) non
+soltanto il mare è <i>calmo azzurro metodico abitudinario</i>,
+ma la nave, le sue macchine, i passeggieri, quello che
+io faccio e il mio stesso spirito sono <i>calmi azzurri metodici
+abitudinarî</i>.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">VERBO ALL&rsquo;INFINITO.</h3>
+
+<p>Anche qui, le mie dichiarazioni non sono categoriche.
+Io sostengo però che in un lirismo violento e dinamico,
+il verbo all&rsquo;infinito sarà indispensabile, poichè,<span class="pagenum"><a name="Page_142" id="Page_142">[142]</a></span>
+tondo come una ruota, adattabile come una ruota a
+tutti i vagoni del treno delle analogie, costituisce la
+velocità stessa dello stile.</p>
+
+<p>Il verbo all&rsquo;infinito nega per sè stesso l&rsquo;esistenza
+del periodo ed impedisce allo stile di arrestarsi e di sedersi
+in un punto determinato. Mentre il VERBO ALL&rsquo;INFINITO
+È ROTONDO e scorrevole come una
+ruota, gli altri modi e tempi del verbo sono o triangolari,
+o quadrati, o ovali.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">ONOMATOPEE E SEGNI MATEMATICI.</h3>
+
+<p>Quando io dissi che «bisogna sputare ogni giorno
+sull&rsquo;<i>Altare dell&rsquo;Arte</i>» incitai i futuristi a liberare il lirismo
+dall&rsquo;atmosfera solenne piena di compunzione
+e d&rsquo;incensi che si usa chiamare l&rsquo;Arte coll&rsquo;A maiuscolo.
+L&rsquo;arte coll&rsquo;A maiuscolo costituisce il clericalismo
+dello spirito creativo. Incitavo per ciò i futuristi
+a distruggere e a beffeggiare le ghirlande, le palme, e
+le aureole, le cornici preziose, le stole e i paludamenti
+tutto il vestiario, storico e il <a name="tn142" id="tn142"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'bric-à brac'"><i>bric-à-brac</i></ins> romantico che
+formano una gran parte di tutta la poesia fino a noi.
+Propugnavo invece un lirismo rapidissimo, brutale
+e immediato, un lirismo che a tutti i nostri predecessori
+deve apparire come antipoetico, un lirismo telegrafico,
+che non abbia assolutamente alcun sapore di libro, e,
+il più possibile, sapore di vita. Da ciò, l&rsquo;introduzione
+coraggiosa di accordi onomatopeici per rendere tutti
+i suoni e i rumori anche i più cacofonici della vita
+moderna.</p>
+
+<p>L&rsquo;onomatopea che serve a vivificare il lirismo con
+elementi crudi e brutali di realtà, fu usata in poesia
+(da Aristofane a Pascoli) più o meno timidamente.
+Noi futuristi iniziamo l&rsquo;uso audace e continuo dell&rsquo;onomatopea.
+Questo non deve essere sistematico.
+Per esempio il mio <i>Adrianopoli Assedio&#8202;&mdash;&#8202;Orchestra</i> e
+la mia <i>Battaglia Peso Odore +</i> esigevano molti accordi
+onomatopeici. Sempre allo scopo di dare la massima<span class="pagenum"><a name="Page_143" id="Page_143">[143]</a></span>
+quantità di vibrazioni e una più profonda sintesi della
+vita, noi aboliamo tutti i legami stilistici, tutte le lucide
+fibbie colle quali i poeti tradizionali legano le immagini
+nel loro periodare. Ci serviamo invece dei brevissimi
+od anonimi segni matematici e musicali, e poniamo
+tra parentesi delle indicazioni come: (presto) (più
+presto) (rallentando) (due tempi) per regolare la velocità
+dello stile. Queste parentesi possono anche tagliare
+una parola o un accordo onomatopeico.</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">RIVOLUZIONE TIPOGRAFICA.</h3>
+
+<p>Io inizio una rivoluzione tipografica diretta contro
+la bestiale e nauseante concezione del libro di versi
+passatista e dannunziana, la carta a mano seicentesca,
+fregiata di galee, minerve e apolli, di iniziali rosse a
+ghirigori, ortaggi, mitologici nastri da messale, epigrafi
+e numeri romani. Il libro deve essere l&rsquo;espressione futurista
+del nostro pensiero futurista. Non solo. La mia
+rivoluzione è diretta contro la così detta armonia tipografica
+della pagina, che è contraria al flusso e riflusso,
+ai sobbalzi e agli scoppi dello stile che scorre nella pagina
+stessa. Noi useremo perciò in una medesima pagina,
+<i>tre o quattro colori diversi d&rsquo;inchiostro</i>, e anche
+20 caratteri tipografici diversi, se occorra. Per esempio:
+<i>corsivo</i> per una serie di sensazioni simili o veloci, <i>grassetto
+tondo</i> per le onomatopee violente, ecc. Con questa
+rivoluzione tipografica e questa varietà multicolore di
+caratteri io mi propongo di raddoppiare la forza espressiva
+delle parole.</p>
+
+<p>Combatto l&rsquo;estetica decorativa e preziosa di Mallarmé
+e le sue ricerche della parola rara, dell&rsquo;aggettivo
+unico insostituibile, elegante, suggestivo, squisito.
+Non voglio suggerire un&rsquo;idea o una sensazione con
+delle grazie o delle leziosaggini passatiste: voglio anzi
+afferrarle brutalmente e scagliarle in pieno petto al
+lettore.</p>
+
+<p>Combatto inoltre l&rsquo;ideale statico di Mallarmé, con<span class="pagenum"><a name="Page_144" id="Page_144">[144]</a></span>
+questa rivoluzione tipografica che mi permette d&rsquo;imprimere
+alle parole (già libere, dinamiche e siluranti)
+tutte le velocità, quelle degli astri, delle nuvole, degli
+aeroplani, dei treni, delle onde, degli esplosivi, dei globuli
+della schiuma marina, delle molecole, e degli atomi.</p>
+
+<p>Realizzo così il 4º principio del mio Primo manifesto
+del Futurismo (20 febbraio 1909): «Noi affermiamo
+che la bellezza pel mondo si è arricchita di
+una bellezza nuova: la bellezza della velocità».</p>
+
+
+<h3 class="nnegi">LIRISMO MULTILINEO.</h3>
+
+<p>Ho ideato inoltre il <i>lirismo multilineo</i> col quale riesco
+ad ottenere quella simultaneità lirica che ossessiona anche
+i pittori futuristi, <i>lirismo multilineo</i>, mediante il
+quale io sono convinto di ottenere le più complicate
+simultaneità liriche.</p>
+
+<p>Il poeta lancerà su parecchie linee parallele parecchie
+catene di colori, suoni, odori, rumori, pesi, spessori, analogie.
+Una di queste linee potrà essere per esempio odorosa,
+l&rsquo;altra musicale, l&rsquo;altra pittorica.</p>
+
+<p>Supponiamo che la catena delle sensazioni e analogie
+pittoriche domini sulle altre catene di sensazioni
+e analogie: essa verrà in questo caso stampata in un
+carattere più grosso di quelli della seconda e della
+terza linea (contenenti l&rsquo;una, per esempio, la catena
+delle sensazioni e analogie musicali, l&rsquo;altra la catena
+delle sensazioni e analogie odorose).</p>
+
+<p>Data una pagina contenente molti fasci di sensazioni
+e analogie, ognuno dei quali sia composto di 3
+o 4 linee, la catena delle sensazioni e analogie pittoriche,
+(stampata in un carattere grosso) formerà la
+prima linea del primo fascio e continuerà, (sempre
+nello stesso carattere) nella prima linea di ognuno <a name="tn144" id="tn144"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'depli'">degli</ins>
+altri fasci.</p>
+
+<p>La catena delle sensazioni e analogie musicali (2ª linea),
+meno importante della catena delle sensazioni e
+analogie pittoriche (1ª linea), ma più importante di<span class="pagenum"><a name="Page_145" id="Page_145">[145]</a></span>
+quella delle sensazioni e analogie odorose (3ª linea) sarà
+stampata in un carattere meno grosso di quello della
+prima linea e più grosso di quello della terza.</p>
+
+
+
+<h3 class="nnegi">ORTOGRAFIA LIBERA ESPRESSIVA.</h3>
+
+
+<p>La necessità storica dell&rsquo;ortografia libera espressiva è
+dimostrata dalle successive rivoluzioni che hanno sempre
+più liberato dai ceppi e dalle regole la potenza lirica
+della razza umana.</p>
+
+<p class="elenco">1&#8202;&mdash;&#8202;Infatti, i poeti, incominciarono coll&rsquo;incanalare
+la loro ebrietà lirica in una serie di fiati uguali con accenti,
+echi, rintocchi o rime prestabilite a distanze
+fisse (METRICA TRADIZIONALE). I poeti alternarono
+poi con una certa libertà questi diversi fiati
+misurati dai polmoni dei poeti precedenti.</p>
+
+<p class="elenco">2&#8202;&mdash;&#8202;I poeti, più tardi, sentirono che i diversi
+momenti della loro ebrietà lirica dovevano creare fiati
+adeguati di diversissime e impreviste lunghezze, con
+assoluta libertà di accentazione. Giunsero così al VERSO
+LIBERO, ma conservarono però sempre l&rsquo;ordine
+sintattico delle parole, affinchè l&rsquo;ebrietà lirica potesse
+colar giù nello spirito dell&rsquo;ascoltatore, pel canale logico
+della sintassi.</p>
+
+<p class="elenco">3&#8202;&mdash;&#8202;Oggi noi non vogliamo più che l&rsquo;ebrietà lirica
+disponga sintatticamente le parole prima di lanciarle
+fuori coi fiati da noi inventati, ed abbiamo le
+PAROLE IN LIBERTÀ. Inoltre la nostra ebrietà
+lirica deve liberamente deformare, riplasmare le parole,
+tagliandole e allungandone, rinforzandone il centro
+o le estremità, aumentando o diminuendo il numero
+delle vocali e delle consonanti. Avremo così la <i>nuova ortografia</i>
+che io chiamo <i>libera espressiva</i>. Questa deformazione
+istintiva delle parole corrisponde alla nostra
+tendenza naturale verso l&rsquo;onomatopea. Poco importa
+se la parola deformata, diventa equivoca. Essa si sposerà
+cogli accordi onomatopeici, o riassunti di rumori,
+e ci permetterà di giungere presto all&rsquo;accordo <i>onoma<span class="pagenum"><a name="Page_146" id="Page_146">[146]</a></span>topeico
+psichico</i>, espressione sonora ma astratta di una
+emozione o di un pensiero puro. Mi si obbietta che le
+mie PAROLE IN LIBERTÀ&rsquo;, la mia immaginazione
+senza fili esigono declamatori speciali, sotto pena di
+non essere comprese. Benchè la comprensione dei
+molti non mi preoccupi, risponderò che i declamatori
+futuristi vanno moltiplicandosi e che d&rsquo;altronde qualsiasi
+ammirato poema tradizionale esige, per esser gustato,
+un declamatore speciale.<span class="pagenum"><a name="Page_147" id="Page_147">[147]</a></span></p>
+
+
+
+<p class="autore">GUILLAUME APOLLINAIRE</p>
+
+
+
+<h2><a name="Lrsquoantitradizione_futurista" id="Lrsquoantitradizione_futurista"></a>L&rsquo;antitradizione futurista.</h2>
+
+
+<p class="data">
+29 Giugno 1913.<br />
+</p>
+
+
+<h3 style="text-indent: 4em;">Manifesto-sintesi.</h3>
+
+<p style="text-indent: 3.75em; font-size: 130%;">ABBASSILP<i>ominir</i> A<i>liminé</i> SS<i>korsusu
+otalo</i> ATIS<i>cramir</i> MO<i>nigma</i></p>
+
+<p class="noi">QUESTO MOTORE DI TUTTE LE TENDENZE
+IMPRESSIONISMO «<span style="letter-spacing: 0.1em;">FAUVISME</span>» CUBISMO
+ESPRESSIONISMO PATETISMO DRAMMATISMO
+ORFISMO PAROSSISMO <span style="letter-spacing: 0.05em;"><i><b>DINAMISMO PLASTICO
+PAROLE IN LIBERTÀ INVENZIONE
+DI PAROLE</b></i></span>.</p>
+
+
+<h4 style="font-size: 120%; text-align: left;">DISTRUZIONE</h4>
+
+<table summary="costruzione">
+<tr>
+<td colspan="2" style="font-weight: bold; text-align: right;">Soppressione</td>
+<td colspan="2" style="text-align: left;">del dolore poetico</td>
+</tr>
+<tr>
+<td style="font-weight: bold; font-family: sans-serif;">Senza<br /> rimpianto</td>
+<td style="padding: 1em;"><div class="figcenter" style="width: 18px;">
+<img src="images/soppressione.png" width="18" height="246" alt="Soppressione della storia" title="Soppressione della storia" />
+</div></td>
+<td>degli esotismi snob<br />
+della copia in arte<br />
+delle&nbsp;sintassi&nbsp;(<i>già condannate<br />
+dall&rsquo;uso in tutte le lingue</i>).<br />
+dell&rsquo;aggettivo<br />
+della punteggiatura<br />
+dell&rsquo;armonia tipografica<br />
+dei tempi e delle persone<br />
+dei verbi<br />
+dell&rsquo;orchestra<br />
+della forma teatrale<br />
+del sublime falso-artistico<br />
+del verso e della strofa<br />
+delle case<br />
+della critica e della satira<br />
+dell&rsquo;intreccio nelle narrazioni<br />
+della noia<br />
+</td>
+<td><div class="figcenter" style="width: 20px;">
+<img src="images/modo.png" width="20" height="137" alt="Modo infinito" title="Modo infinito" />
+</div></td>
+</tr>
+</table>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_148" id="Page_148">[148]</a></span></p>
+
+
+<h4 style="font-size: 120%; text-align: left;">COSTRUZIONE</h4>
+
+<h5 style="font-size: 120%; text-align: left; font-weight: normal;"><b>1.</b> Tecniche continuamente rinnovate o ritmi</h5>
+
+<table summary="costruzione1">
+<tr>
+<td style="font-family: sans-serif; font-weight: bold; font-size: 95%;">Continuità
+simultaneità<br />
+in opposizione<br /> al particolarismo<br /> e alla divisione</td>
+<td style="padding: 1em;"><div class="figcenter" style="width: 26px;">
+<img src="images/purezza.png" width="26" height="184" alt="La purezza" title="La purezza" />
+</div></td>
+<td>Letteratura pura PAROLE IN LIBERTÀ<br />
+      INVENZIONE DI PAROLE<br /><br />
+
+    Plastica pura (5 sensi)<br /><br />
+
+    Creazione invenzione profezia<br /><br />
+
+    DESCRIZIONE ONOMATOPEICA<br /><br />
+
+    Musica totale e ARTE DEI RUMORI<br /><br />
+
+    Mimica universale e Arte delle luci<br /><br />
+
+    MACCHINISMO Torre Eiffel Brooklyn e<br />
+      grattacieli<br /><br />
+
+    Poliglottismo<br /><br />
+
+    Civiltà pura<br /><br />
+
+    Nomadismo&nbsp;epico&nbsp;esploratorismo&nbsp;urbano<br />
+     ARTE DEI VIAGGI e delle passeggiate<br /><br />
+
+    Antigrazioso<br /><br />
+
+    Fremiti diretti per mezzo di grandi<br />
+    spettacoli liberi circhi<br />
+    music-halls ecc. ecc.</td>
+<td style="padding: 1em;"><div class="figcenter" style="width: 26px;">
+<img src="images/varieta.png" width="26" height="179" alt="La varietà" title="La varietà" />
+</div>
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_149" id="Page_149">[149]</a></span></p>
+
+
+<h5 style="font-size: 120%; text-align: left; font-weight: normal;"><b>2.</b> Intuizione velocità ubiquità</h5>
+
+<table summary="costruzione2">
+<tr>
+<td style="font-family: sans-serif; font-weight: bold; padding: 1em; text-align: center;">Colpi<br /> e<br /> ferite</td>
+<td>
+    Libro o vita imprigionata o fonocinematografia o
+      IMMAGINAZIONE SENZA FILI<br /><br />
+
+    Tremolismo continuo o onomatopee più inventate
+      che imitate<br /><br />
+
+    Danza-lavoro o coreografia pura<br /><br />
+
+    Linguaggio veloce caratteristico impressionante
+      cantato fischiato o corso<br /><br />
+
+    Diritto delle genti e guerra continua<br /><br />
+
+    Femminismo integrale o differenziazione innumerevole
+      dei sessi<br /><br />
+
+    Umanità e appello all&rsquo;oltre-uomo<br /><br />
+
+    Materia o TRASCENDENTALISMO FISICO<br /><br />
+
+    ANALOGIE E GIUOCHI DI PAROLE trampolino lirico delle
+      lingue calcolo Calcutta guttaperca pergamena Agamennone
+      ameno anormale animale malanimo Marmara aromatico</td>
+</tr>
+<tr>
+<td colspan="2"><b>u u u</b> flauto rospo nascita delle perle apremina</td>
+</tr>
+</table>
+
+
+
+
+
+<p class="center" style="letter-spacing: 0.2em; font-size: 150%;">MERDA<br />
+<span style="letter-spacing: 0em; font-size: 100%;">ai</span></p>
+
+<table summary="merda">
+<tr>
+<td class="tdtop">Critici<br />
+Pedagoghi<br />
+Professori<br />
+Musei<br />
+Trecentisti Quattrocentisti Cinquecentisti<br />
+Rovine<br />
+Pàtine<br />
+<i>Néo</i> e <i>post</i><br />
+Bayreuth Firenze Montmartre e Monaco di Baviera<br />
+Lessici<br />
+Buongustismi<br />
+Orientalismi<br />
+Dandismi<br />
+Spiritualisti o veristi (senza sentimento della realtà e dello spirito)<br />
+Accademismi<br />
+I fratelli siamesi D&rsquo;Annunzio e Rostand<br />
+</td>
+<td class="tdtop">Storici<br />
+Venezia Versailles Pompei Bruges Oxford Norimberga Toledo Bénares, ecc.<br />
+Difensori di paesaggi<br />
+Filologi<br />
+<span class="pagenum"><a name="Page_150" id="Page_150">[150]</a></span>Scrittori di saggi<br />
+Dante Shakespeare Tolstoi Goethe<br />
+Dilettantismi merdeggianti<br />
+Eschilo e teatri d&rsquo;Orange e di Fiesole<br />
+India Egitto Fiesole e la teosofia<br />
+Scientismo<br />
+Montaigne Wagner Beethoven Edgard Poe<br />
+Walt Whitman e Baudelaire Manzoni Carducci e Pascoli<br />
+</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p class="center" style="letter-spacing: 0.2em; font-size: 150%; clear: both;">ROSE a</p>
+
+<p class="noi">MARINETTI&#8202;&mdash;&#8202;PICASSO&#8202;&mdash;&#8202;BOCCIONI&#8202;&mdash;&#8202;APOLLINAIRE&#8202;&mdash;&#8202;PAUL FORT&#8202;&mdash;&#8202;MERCEREAU&#8202;&mdash;&#8202;MAX
+JACOB&#8202;&mdash;&#8202;CARRÀ&#8202;&mdash;&#8202;DELAUNAY&#8202;&mdash;&#8202;HENRI
+MATISSE&#8202;&mdash;&#8202;BRAQUE&#8202;&mdash;&#8202;DEPAQUIT&#8202;&mdash;&#8202;SEVERINE&#8202;&mdash;&#8202;SEVERINI&#8202;&mdash;&#8202;DERAIN&#8202;&mdash;&#8202;<a name="tn150" id="tn150"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'RUSSOLO ARCHIPENKO'">RUSSOLO&#8202;&mdash;&#8202;ARCHIPENKO</ins>&#8202;&mdash;&#8202;PRATELLA&#8202;&mdash;&#8202;BALLA&#8202;&mdash;&#8202;F.
+DIVOIRE&#8202;&mdash;&#8202;N. BEAUDUIN&#8202;&mdash;&#8202;T. VARLET&#8202;&mdash;&#8202;BUZZI&#8202;&mdash;&#8202;PALAZZESCHI&#8202;&mdash;&#8202;MAQUAIRE&#8202;&mdash;&#8202;PAPINI&#8202;&mdash;&#8202;SOFFICI&#8202;&mdash;&#8202;FOLGORE&#8202;&mdash;&#8202;GOVONI&#8202;&mdash;&#8202;MONTFORT&#8202;&mdash;&#8202;R.
+FRY&#8202;&mdash;&#8202;CAVACCHIOLI&#8202;&mdash;&#8202;D&rsquo;ALBA&#8202;&mdash;&#8202;ALTOMARE&#8202;&mdash;&#8202;TRIDON&#8202;&mdash;&#8202;METZINGER&#8202;&mdash;&#8202;GLEIZES&#8202;&mdash;&#8202;JASTREBZOFF&#8202;&mdash;&#8202;ROYÈRE&#8202;&mdash;&#8202;SALMON&#8202;&mdash;&#8202;CASTIAUX&#8202;&mdash;&#8202;LAURENCIN&#8202;&mdash;&#8202;AUREL&#8202;&mdash;&#8202;AGERO&#8202;&mdash;&#8202;LEGER&#8202;&mdash;&#8202;VALENTINE
+DE SAINT-POINT&#8202;&mdash;&#8202;DELMARLE&#8202;&mdash;&#8202;KANDINSKY&#8202;&mdash;&#8202;STRAWINSKY&#8202;&mdash;&#8202;HERBIN<span class="pagenum"><a name="Page_151" id="Page_151">[151]</a></span>&#8202;&mdash;&#8202;A.
+BILLY&#8202;&mdash;&#8202;G. SAUVEBOIS&#8202;&mdash;&#8202;PICABIA&#8202;&mdash;&#8202;MARCEL DUCHAMP&#8202;&mdash;&#8202;B. CENDRARS&#8202;&mdash;&#8202;JOUVE&#8202;&mdash;&#8202;H.
+M. BARZUN&#8202;&mdash;&#8202;G. POLTI&#8202;&mdash;&#8202;MAC ORLAN&#8202;&mdash;&#8202;F. FLEURET&#8202;&mdash;&#8202;JAUDON&#8202;&mdash;&#8202;MANDIN&#8202;&mdash;&#8202;R.
+DALIZE&#8202;&mdash;&#8202;M. BRESIL&#8202;&mdash;&#8202;F. CARCO&#8202;&mdash;&#8202;RUBINER&#8202;&mdash;&#8202;BETUDA&#8202;&mdash;&#8202;MANZELLA-FRONTINI&#8202;&mdash;&#8202;A.
+<a name="tn151" id="tn151"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'MAZZA  T. DÉRÊME'">MAZZA&#8202;&mdash;&#8202;T. DÉRÊME</ins>&#8202;&mdash;&#8202;GIANNATTASIO&#8202;&mdash;&#8202;TAVOLATO&#8202;&mdash;&#8202;DE
+GONZAGUES-FRIEK&#8202;&mdash;&#8202;C. LARRONDE.</p><p><span class="pagenum"><a name="Page_152" id="Page_152">[152]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">C. D. CARRÀ</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="La_pittura_dei_suoni_rumori_e_odori" id="La_pittura_dei_suoni_rumori_e_odori"></a>La pittura dei suoni, rumori e odori.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Agosto 1913.<br />
+</p>
+
+<p>Prima del 19º secolo, la pittura fu l&rsquo;arte del silenzio.
+I pittori dell&rsquo;antichità, del Rinascimento, del Seicento
+e del Settecento non intuirono mai la <a name="tn152a" id="tn152a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'possisibilità'">possibilità</ins>
+di rendere pittoricamente i suoni, i rumori,
+e gli odori, nemmeno quando scelsero a tema delle
+loro composizioni fiori, mari in burrasca e cieli in
+tempesta.</p>
+
+<p>Gl&rsquo;impressionisti, nella loro audace rivoluzione
+fecero qualche confuso e timido tentativo di suoni,
+e rumori pittorici. Prima di loro, nulla, assolutamente
+nulla!</p>
+
+<p>Però dichiariamo subito che dal brulichìo impressionista
+alla nostra pittura futurista dei suoni, rumori
+e odori c&rsquo;è un&rsquo;enorme differenza, come fra un brumoso
+mattino invernale e un torrido e scoppiante meriggio
+d&rsquo;estate, o, meglio ancora, come fra i primi accenni
+della gravidanza e l&rsquo;uomo nel pieno sviluppo delle sue
+forze. Nelle loro tele i suoni e i rumori sono espressi
+in modo così tenue e sbiadito come se fossero stati percepiti
+dal timpano di un sordo. Non è il caso di fare
+qui una disamina particolareggiata dei principii e delle
+ricerche <a name="tn152b" id="tn152b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'deg&rsquo;impressionisti'">degl&rsquo;impressionisti</ins>. Non è il caso d&rsquo;indagare
+minuziosamente tutte le ragioni per le quali i pittori
+impressionisti non giunsero alla pittura dei suoni, dei<span class="pagenum"><a name="Page_153" id="Page_153">[153]</a></span>
+rumori e degli odori. Diremo soltanto che essi, per ottenere
+questo risultato avrebbero dovuto distruggere:</p>
+
+<p class="elenco">1. Il volgarissimo <i>trompe-l&rsquo;&oelig;il</i> prospettico, giochetto
+degno tutt&rsquo;al più di un accademico, tipo Leonardo,
+o di un balordo scenografo per melodrammi veristi.</p>
+
+<p class="elenco">2. Il concetto dell&rsquo;armonia coloristica, concetto
+e difetto caratteristico dei Francesi, che li costringe
+fatalmente nel grazioso, nel genere Watteau, e perciò
+nell&rsquo;abuso del celestino, del verdino, del violettino
+e del roseo. Abbiamo già detto più volte quanto disprezziamo
+questa tendenza al femminile, al soave, al tenero.</p>
+
+<p class="elenco">3. L&rsquo;idealismo contemplativo, che io ho definito
+<i>mimetismo sentimentale della natura apparente</i>. Questo
+idealismo contemplativo contamina le costruzioni
+pittoriche degl&rsquo;impressionisti, come contaminava
+già quelle dei loro precedessori Corot e Delacroix.</p>
+
+<p class="elenco">4. L&rsquo;aneddoto e il particolarismo che (pure essendo,
+come reazione, un antidoto alla falsa costruzione
+accademica) li trascina quasi sempre nella fotografia.</p>
+
+<p>Quanto ai <i>post</i>- e <i>neo</i>-impressionisti, come Matisse,
+Signac e Seurat, noi constatiamo che, ben lungi dall&rsquo;intuire
+il problema e dall&rsquo;affrontare le difficoltà del
+suono e del rumore e dell&rsquo;odore in pittura, essi preferirono
+rinculare nella statica, pur di ottenere una maggior
+sintesi di forma e di colore (Matisse) e una sistematica
+applicazione della luce (Seurat, Signac).</p>
+
+<p>Noi futuristi affermiamo dunque che portando nella
+pittura l&rsquo;elemento suono, l&rsquo;elemento rumore e l&rsquo;elemento
+odore tracciamo nuove strade. Abbiamo già
+creato negli artisti l&rsquo;amore per la vita moderna essenzialmente
+dinamica, sonora rumorosa e odorante, distruggendo
+la stupida manìa del solenne, del togato,
+del sereno, dell&rsquo;ieratico, del mummificato, dell&rsquo;intellettuale,
+insomma.</p>
+
+<p>L&rsquo;IMMAGINAZIONE SENZA FILI, LE PAROLE
+IN LIBERTÀ, L&rsquo;USO SISTEMATICO<span class="pagenum"><a name="Page_154" id="Page_154">[154]</a></span>
+DELLE ONOMATOPEE. LA MUSICA ANTIGRAZIOSA
+SENZAQUADRATURA RITMICA E
+L&rsquo;ARTE DEI RUMORI sono scaturiti dalla stessa
+sensibilità che ha generato la pittura dei suoni, dei
+rumori e degli odori.</p>
+
+<p>È indiscutibile che: 1. il silenzio è statico e che
+i suoni, rumori e odori sono dinamici; 2. suoni, rumori
+e odori non sono altro che diverse forme e intensità
+di vibrazione; 3. qualsiasi succedersi di suoni, rumori
+odori stampa nella mente un arabesco di forme e di
+colori. Bisogna dunque misurare queste intensità e
+intuire questo arabesco.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>LA PITTURA DEI SUONI, DEI RUMORI
+E DEGLI ODORI NEGA:</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1. Tutti i colori in sordina, anche quelli ottenuti
+direttamente, senza il sussidio trucchistico delle pàtine
+e delle velature.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2. Il senso tutto banale del velluto, <a name="tn154" id="tn154"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'della'">delle</ins> sete
+delle carni troppo umane, troppo fini, troppo morbide
+e dei fiori troppo pallidi e avvizziti.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3. I grigi, i bruni, e tutti i colori fangosi.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4. L&rsquo;uso dell&rsquo;orizzontale pura, della verticale pura
+e di tutte le linee morte.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5. L&rsquo;angolo retto, che chiamiamo <i>apassionale</i>.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6. Il <i>cubo</i>, la piramide e tutte le forme statiche.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7. L&rsquo;unità di tempo e di luogo.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>LA PITTURA DEI SUONI, DEI RUMORI
+E DEGLI ODORI VUOLE:</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1. I rossi, rooooosssssi roooooosssissssimi che
+griiiiiiidano.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2. I verdi i non mai abbastanza verdi, veeeeeerdiiiiiissssssimi,
+che striiiiiidono; i gialli non mai abbastanza
+scoppianti; i gialloni-polenta; i gialli-zafferano
+i gialli-ottoni.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3. Tutti i colori della velocità, della gioia, della
+baldoria, del carnevale più fantastico, dei fuochi di<span class="pagenum"><a name="Page_155" id="Page_155">[155]</a></span>
+artifizio, dei café-chantants e dei music-halls, tutti i colori
+in movimento sentiti nel tempo e non nello spazio.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4. L&rsquo;arabesco dinamico come l&rsquo;unica realtà creata
+dall&rsquo;artista nel fondo della sua sensibilità.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5. L&rsquo;urto di tutti gli angoli acuti, che già chiamammo
+gli angoli della volontà;</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6. Le linee oblique che cadono sull&rsquo;animo dell&rsquo;osservatore
+come tante saette dal cielo, e le linee di
+profondità.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7. La sfera, l&rsquo;ellissi che turbina, il cono rovesciato,
+la spirale e tutte le forme dinamiche che la potenza
+infinita del genio dell&rsquo;artista saprà scoprire.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8. La prospettiva ottenuta non come oggettivismo
+di distanza ma come compenetrazione soggettiva
+di forme velate o dure, morbide o taglienti.</p>
+
+<p class="elenco"><a name="tn155" id="tn155"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale '8.'">&#8194;9.</ins> Come soggetto universale e sola ragione d&rsquo;essere
+del quadro, la significazione della sua costruzione
+dinamica (insieme architetturale polifonico).
+Quando si parla di architettura si pensa a qualche cosa
+di statico. Ciò è falso. Noi pensiamo invece a una architettura
+simile all&rsquo;architettura dinamica musicale
+resa dal musicista futurista Pratella. Architettura in
+movimento delle nuvole, dei fumi nel vento, e delle costruzioni
+metalliche quando sono sentite in uno stato
+d&rsquo;animo violento e caotico.</p>
+
+<p class="elenco">10. Il cono rovesciato (forma naturale dell&rsquo;esplosione),
+il cilindro obliquo e il cono obliquo.</p>
+
+<p class="elenco">11. L&rsquo; urto di due coni per gli apici (forma naturale
+della tromba marina) coni flettili o formati da
+linee curve (salti di clown, danzatrici);</p>
+
+<p class="elenco">12. La linea a zig-zag e la linea ondulata.</p>
+
+<p class="elenco">13. Le curve elissoidi considerate come rette
+in movimento;</p>
+
+<p class="elenco">14. Le linee, i volumi e le luci considerati come
+trascendentalismo plastico, cioè secondo il loro caratteristico
+grado d&rsquo;incurvazione o di obliquità, determinato
+dallo stato d&rsquo;animo del pittore.</p>
+
+<p class="elenco">15. Gli echi di linee e volumi in movimento.</p>
+
+<p class="elenco">16. Il complementarismo plastico (nella forma<span class="pagenum"><a name="Page_156" id="Page_156">[156]</a></span>
+e nel colore) basato sulla legge dei contrasti equivalenti
+e sull&rsquo;urto dei colori più opposti dell&rsquo;iride. Questo
+complementarismo è costituito da uno squilibrio di
+forme (perciò costrette a muoversi). Conseguente distruzione
+dei <i>pendants</i> di volumi. Bisogna negare questi
+pendants di volumi, poichè simili a due grucce non
+permettono che un solo movimento avanti e indietro
+e non quello totale, chiamato da noi espansione sferica
+nello spazio.</p>
+
+<p class="elenco">17. La continuità e la simultaneità delle trascendenze
+plastiche del regno minerale, del regno vegetale,
+del regno animale e del regno meccanico.</p>
+
+<p class="elenco">18. Gl&rsquo;insiemi plastici astratti, cioè rispondenti
+non alle visioni ma alle sensazioni nate dai suoni, dai
+rumori, dagli odori, e da tutte le forze sconosciute che
+ci avvolgono.</p>
+
+<hr style="visibility: hidden; margin: 1em;" />
+
+<p>Questi insiemi plastici, polifonici e poliritmici
+astratti risponderanno a necessità di disarmonie interne
+che noi, pittori futuristi, crediamo indispensabili
+alla sensibilità pittorica. Questi insiemi plastici
+sono, per il loro fascino misterioso, più suggestivi di
+quelli creati dal senso visivo e dal senso tattile, perchè
+più vicini al nostro spirito plastico puro.</p>
+
+<p>Noi pittori futuristi affermiamo che i suoni, i rumori
+e gli odori si incorporano nell&rsquo;espressione delle
+linee, dei volumi e dei colori, come le linee, i volumi
+e i colori s&rsquo;incorporano nell&rsquo;architettura di un&rsquo;opera
+musicale. Le nostre tele esprimeranno quindi anche
+le equivalenze plastiche dei suoni, dei rumori e degli
+odori del Teatro, del Music-Hall, del cinematografo,
+del postribolo, delle stazioni ferroviarie, dei porti, dei
+garages, delle cliniche, delle officine, ecc. ecc.</p>
+
+<p><i>Dal punto di vista della forma</i>: vi sono suoni, rumori
+e odori concavi e convessi, triangolari, elissoidali,
+oblunghi, conici, sferici, spiralici, ecc.</p>
+
+<p><i>Dal punto di vista del colore</i>: vi sono suoni, rumori
+e odori gialli, rossi, verdi, turchini, azzurri e violetti.</p>
+
+<p>Nelle stazioni ferroviarie, nelle officine, in tutto<span class="pagenum"><a name="Page_157" id="Page_157">[157]</a></span>
+il mondo meccanico e sportivo, i suoni, i rumori e
+gli odori sono in predominanza rossi; nei ristoranti
+e nei caffè sono argentei, gialli e viola. Mentre i suoni
+i rumori e gli odori degli animali sono gialli e blu,
+quelli della donna sono verdi, azzurri e viola.</p>
+
+<p>Non esageriamo affermando che gli odori bastano
+da soli a determinare nel nostro spirito arabeschi di
+forme e di colori tali da costituire il motivo e giustificare
+la necessità di un quadro. Tanto è vero che se
+noi ci chiudiamo in una camera buia (in modo che il
+senso della vista non funzioni) con dei fiori, della benzina
+o con altre materie odorifere, il nostro spirito
+plastico elimina a poco a poco le sensazioni di ricordo
+e costruisce degl&rsquo;insiemi plastici specialissimi e in
+perfetta rispondenza di qualità, di peso e di movimento
+con gli odori contenuti nella camera. Questi odori,
+mediante un processo oscuro, sono diventati forza-ambiente
+determinando quello stato d&rsquo;animo che per
+noi pittori futuristi costituisce un puro insieme plastico.</p>
+
+<p>Questo ribollimento e turbine di forme e di luci
+sonore, rumorose e odoranti è stato reso in parte da
+me nel <i>Funerale Anarchico</i> e in <i>Sobbalzi di fiacre</i>, da
+Boccioni negli <i>Stati d&rsquo;animo</i> e nelle <i>Forze d&rsquo;una strada</i>,
+da Russolo nella <i>Rivolta</i> e da Severini nel <i>Pan-Pan</i>,
+quadri violentemente discussi nella nostra prima esposizione
+di Parigi (febbraio 1912). Questo ribollimento
+implica una grande emozione e quasi un delirio nell&rsquo;artista,
+il quale per dare un vortice, deve essere un
+vortice di sensazioni, una forza pittorica, e non un
+freddo intelletto logico.</p>
+
+<p>Sappiatelo dunque! Per ottenere questa <i>pittura
+totale</i>, che esige la cooperazione attiva di tutti i sensi,
+<i>pittura-stato d&rsquo;animo plastico dell&rsquo;universale</i>, bisogna
+dipingere, come gli ubbriachi cantano e vomitano,
+suoni, rumori e odori!<span class="pagenum"><a name="Page_158" id="Page_158">[158]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI.</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Il_Teatro_di_varieta" id="Il_Teatro_di_varieta"></a><b>Il Teatro di varietá.</b></h2>
+
+
+<p class="data">
+Pubblicato dal «Daily-Mail» 21 Novembre 1913.<br />
+</p>
+
+<p>Abbiamo un profondo schifo del teatro contemporaneo
+(versi, prosa e musica) perchè ondeggia stupidamente
+fra la ricostruzione storica (zibaldone o plagio)
+e la riproduzione fotografica della nostra vita quotidiana;
+teatro minuzioso, lento, analitico e diluito, degno
+tutt&rsquo;al più dell&rsquo;età della lampada a petrolio.</p>
+
+<p>IL FUTURISMO ESALTA IL TEATRO DI VARIETÀ
+perchè:</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;1.</span> Il Teatro di Varietà, nato con noi dall&rsquo;elettricità,
+non ha fortunatamente, tradizione alcuna, nè maestri,
+nè dogmi, e si nutre di attualità veloce.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;2.</span> Il Teatro di Varietà è assolutamente pratico,
+perchè si propone di distrarre e divertire il pubblico con
+degli effetti di comicità, di eccitazione erotica o di stupore
+immaginativo.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;3.</span> Gli autori, gli attori e i macchinisti del Teatro
+di Varietà hanno una sola ragione d&rsquo;essere e di trionfare:
+quella d&rsquo;inventare incessantemente nuovi elementi
+di stupore. Da ciò, l&rsquo;impossibilità assoluta di
+arrestarsi e di ripetersi, da ciò una emulazione accanita
+di cervelli e di muscoli, per superare i diversi records
+di agilità, di velocità, di forza, di complicazione e di
+eleganza.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;4.</span> Il Teatro di Varietà, solo, utilizza oggi il cinematografo,
+che lo arricchisce d&rsquo;un numero incalcolabile
+di visioni e di spettacoli irrealizzabili (battaglie,
+tumulti, corse, circuiti d&rsquo;automobili e d&rsquo;aeroplani,
+viaggi, transatlantici, profondità di città, di campagne,
+d&rsquo;oceani e di <a name="tn158" id="tn158"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: il testo originale omette la parentesi">cieli).</ins><span class="pagenum"><a name="Page_159" id="Page_159">[159]</a></span></p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;5.</span> Il Teatro di Varietà, essendo una vetrina rimuneratrice
+d&rsquo;innumerevoli sforzi inventivi, genera
+naturalmente ciò che io chiamo il <i>meraviglioso futurista</i>,
+prodotto dal meccanismo moderno. Ecco alcuni elementi
+di questo <i>meraviglioso</i>: 1. caricature possenti;
+2. abissi di ridicolo; 3. ironie impalpabili e deliziose;
+4. simboli avviluppanti e definitivi; 5. cascate d&rsquo;ilarità
+irrefrenabili; 6. analogie profonde fra l&rsquo;umanità, il
+mondo animale, il mondo vegetale, e il mondo meccanico;
+7. scorci di cinismo rivelatore; 8. intrecci
+di motti spiritosi, di bisticci e d&rsquo;indovinelli che servono
+ad aerare gradevolmente l&rsquo;intelligenza; 9. tutta
+la gamma del riso e del sorriso per distendere i
+nervi; 10. tutta la gamma della stupidaggine, dell&rsquo;imbecillità,
+della balordaggine e dell&rsquo;assurdità, che spingono
+insensibilmente l&rsquo;intelligenza fino all&rsquo;orlo della
+pazzia; 11. tutte le nuove significazioni della luce, del
+suono, del rumore e della parola, coi loro prolungamenti
+misteriosi e inesplicabili nella parte più inesplorata
+della nostra sensibilità; 12. cumulo di avvenimenti
+sbrigati in fretta e di personaggi spinti da destra
+a sinistra in due minuti («ed ora diamo un&rsquo;occhiata
+ai Balcani»: Re Nicola, Enver-bey, Daneff, Venizelos,
+manate sulla pancia e schiaffi tra Serbi e Bulgari, un
+couplet, e tutto sparisce); 13. pantomime satiriche
+istruttive; 14. caricature del dolore e della nostalgia,
+fortemente impresse nella sensibilità per mezzo di gesti
+esasperanti per la loro lentezza spasmodica esitante
+e stanca; parole gravi ridicolizzate da gesti comici,
+camuffature bizzarre, parole storpiate, smorfie, buffonate.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;6.</span> Il Teatro di Varietà è oggi il crogiuolo in cui
+ribollono gli elementi di una sensibilità nuova che si
+prepara. Vi si trova la scomposizione ironica di tutti
+i prototipi sciupati del Bello, del Grande, del Solenne,
+del Religioso, del Feroce, del Seducente e dello Spaventevole
+ed anche l&rsquo;elaborazione astratta dei nuovi
+prototipi che a questi succederanno.</p>
+
+<p>Il Teatro di Varietà è dunque la sintesi di tutto<span class="pagenum"><a name="Page_160" id="Page_160">[160]</a></span>
+ciò che l&rsquo;umanità ha raffinato finora nei propri nervi
+per divertirsi ridendo del dolore materiale e morale;
+è inoltre la fusione ribollente di tutte le risate, di tutti
+i sorrisi, di tutti gli sghignazzamenti, di tutte le contorsioni,
+di tutte le smorfie dell&rsquo;umanità futura. Vi si
+gustano l&rsquo;allegria che scuoterà gli uomini fra cento anni,
+la loro poesia, la loro pittura, la loro filosofia, e i balzi
+della loro architettura.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;7.</span> Il Teatro di Varietà offre il più igienico fra
+tutti gli spettacoli, pel suo dinamismo di forma e di colore
+(movimento simultaneo di giocolieri, ballerine,
+ginnasti, cavallerizzi multicolori, cicloni spiralici di danzatori
+trottolanti sulle punte dei piedi). Col suo ritmo
+di danza celere e trascinante, il Teatro di Varietà trae
+per forza le anime più lente dal loro torpore e impone
+loro di correre e di saltare.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;8.</span> Il Teatro di Varietà è il solo che utilizzi la
+collaborazione del pubblico. Questo non vi rimane
+statico come uno stupido voyeur, ma partecipa rumorosamente
+all&rsquo;azione, cantando anch&rsquo;esso, accompagnando
+l&rsquo;orchestra, comunicando con motti imprevisti
+e dialoghi bizzarri cogli attori. Questi polemizzano buffonescamente
+coi musicanti.</p>
+
+<p>Il Teatro di Varietà utilizza il fumo dei sigari e
+delle sigarette per fondere l&rsquo;atmosfera del pubblico con
+quella del palcoscenico. E poichè il pubblico collabora
+così colla fantasia degli attori, l&rsquo;azione si svolge ad un
+tempo sul palcoscenico, nei palchi e nella platea. Continua
+poi alla fine dello spettacolo, fra i battaglioni
+di ammiratori, smockings caramellati che si assiepano
+all&rsquo;uscita per disputarsi la <i>stella</i>; doppia vittoria finale:
+cena <i>chic</i> e letto.</p>
+
+<p><span class="ssb">&#8194;9.</span> Il Teatro di Varietà è una scuola di sincerità
+istruttiva pel maschio, poichè esalta il suo istinto rapace
+e poichè strappa alla donna tutti i veli, tutte
+le frasi, tutti i sospiri, tutti i singhiozzi romantici che
+la deformano e la mascherano. Esso fa risaltare, invece
+tutte le mirabili qualità animali della donna, le sue
+forze di presa, di seduzione, di perfidia e di resistenza.<span class="pagenum"><a name="Page_161" id="Page_161">[161]</a></span></p>
+
+<p><span class="ssb">10.</span> Il Teatro di Varietà è una scuola d&rsquo;eroismo pei
+differenti records di difficoltà da vincere e di sforzi
+da superare, che creano sulla scena la forte e sana atmosfera
+del pericolo. (Es. Salti della morte, Looping the
+loop in bicicletta, in automobile, a cavallo).</p>
+
+<p><span class="ssb">11.</span> Il Teatro di Varietà è una scuola di sottigliezza,
+di complicazione e di sintesi cerebrale, per suoi clowns,
+prestigiatori, divinatori del pensiero, calcolatori prodigiosi,
+macchiettisti, imitatori e parodisti, i suoi giocolieri
+musicali e i suoi eccentrici americani, le cui fantastiche
+gravidanze figliano oggetti e meccanismi inverosimili.</p>
+
+<p><span class="ssb">12.</span> Il Teatro di Varietà è la sola scuola che si possa
+consigliare agli adolescenti e ai giovani d&rsquo;ingegno,
+perchè spiega in modo incisivo e rapido i problemi
+più astrusi e gli avvenimenti politici più complicati.
+Esempio: Un anno fa, alle Folies-Bergère, due danzatori
+rappresentavano le ondeggianti discussioni di
+Cambon con Kinderlen-Watcher sulla questione del
+Marocco e del Congo, con una danza simbolica e significativa
+che equivaleva ad almeno 3 anni di studi
+di politica estera. I due danzatori rivolti al pubblico,
+intrecciate le braccia, stretti l&rsquo;uno al fianco dell&rsquo;altro,
+andavano facendosi delle reciproche concessioni di territori,
+saltando avanti e indietro, a destra e a sinistra,
+senza mai staccarsi, tenendo ognuno fissi gli occhi allo
+scopo, che era quello di imbrogliarsi a vicenda. Davano
+un&rsquo;impressione di estrema cortesia, di abile ondeggiamento,
+di ferocia, di diffidenza, di ostinazione, di meticolosità,
+insuperabilmente diplomatiche.</p>
+
+<p>Inoltre il Teatro di Varietà spiega luminosamente
+le leggi dominanti della vita:</p>
+
+<p class="elenco"><i>a</i>) necessità di complicazioni e di ritmi diversi;</p>
+
+<p class="elenco"><i>b</i>) fatalità della menzogna e della contraddizione
+(es.: danzatrici inglesi a doppia faccia: pastorella e
+soldato terribile);</p>
+
+<p class="elenco"><i>c</i>) onnipotenza di una volontà metodica che modifica
+le forze umane;<span class="pagenum"><a name="Page_162" id="Page_162">[162]</a></span></p>
+
+<p class="elenco"><i>d</i>) sintesi di velocità + trasformazioni (esempio:
+Fregoli).</p>
+
+<p><span class="ssb">13.</span> Il Teatro di Varietà deprezza sistematicamente
+l&rsquo;amore ideale e la sua ossessione romantica, ripetendo
+a sazietà, colla monotonia e l&rsquo;automaticità di un mestiere
+quotidiano, i languori nostalgici della passione.
+Esso meccanizza bizzarramente il sentimento, deprezza
+e calpesta igienicamente l&rsquo;ossessione del possesso carnale,
+abbassa la lussuria alla funzione naturale del
+coito, la priva di ogni mistero, di ogni angoscia <a name="tn162" id="tn162"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'dedeprimente'">deprimente</ins>
+di ogni idealismo anti-igienico.</p>
+
+<p>Il Teatro di Varietà dà invece il senso e il gusto
+degli amori facili, leggieri e ironici. Gli spettacoli di
+caffè-concerto all&rsquo;aria aperta sulle terrazze dei <i>Casinos</i>
+offrono una divertentissima battaglia fra il chiaro di
+luna spasmodico, tormentato da infinite disperazioni,
+e la luce elettrica che rimbalza violentemente sui gioielli
+falsi, le carni imbellettate, i gonnellini multicolori,
+i velluti, i lustrini e il sangue falso delle labbra. Naturalmente
+l&rsquo;energica luce elettrica trionfa, e il molle e
+decadente chiaro di luna è sconfitto.</p>
+
+<p><span class="ssb">14.</span> Il Teatro di Varietà è naturalmente antiaccademico,
+primitivo e ingenuo, quindi più significativo
+per l&rsquo;imprevisto delle sue ricerche e la semplicità dei
+suoi mezzi. (Es.: il sistematico giro di palcoscenico che
+le chanteuses fanno, alla fine di ogni <i>couplet</i>, come belve
+in gabbia).</p>
+
+<p><span class="ssb">15.</span> Il Teatro di Varietà distrugge il Solenne, il
+Sacro, il Serio, il Sublime dell&rsquo;Arte coll&rsquo;A maiuscolo.
+Esso collabora alla distruzione futurista dei capolavori
+immortali, plagiandoli, parodiandoli, presentandoli alla
+buona, senza apparato e senza compunzione, come un
+qualsiasi numero <i>d&rsquo;attrazione</i>. Così, noi approviamo
+incondizionatamente l&rsquo;esecuzione del <i>Parsifal</i> in 40
+minuti, che si prepara in un grande Music-hall di
+Londra.</p>
+
+<p><span class="ssb">16.</span> Il Teatro di Varietà distrugge tutte le nostre concezioni
+di prospettiva, di proporzione, di tempo e di
+spazio. (Es.: porticina e cancelletto alti 30 centimetri<span class="pagenum"><a name="Page_163" id="Page_163">[163]</a></span>
+isolati in mezzo al palcoscenico, e da cui certi eccentrici
+americani passano aprendo e ripassano richiudendo
+con serietà, come se non potessero fare altrimenti).</p>
+
+<p><span class="ssb">17.</span> Il Teatro di Varietà ci offre tutti i records raggiunti
+finora: massima velocità e massimo equilibrismo
+e acrobatismo dei giapponesi, massima frenesia muscolare
+dei negri, massimo sviluppo dell&rsquo;intelligenza degli
+animali (cavalli, elefanti, foche, cani uccelli ammaestrati)
+massima ispirazione melodica del Golfo di Napoli e delle
+steppe russe, massimo spirito parigino, massima forza
+comparata delle diverse razze (lotta e boxe), massima
+mostruosità anatomica, massima bellezza della donna.</p>
+
+<p><span class="ssb">18.</span> Mentre il Teatro attuale esalta la vita interna,
+la meditazione professorale, la biblioteca, il museo,
+le lotte monotone della coscienza, le analisi stupide
+dei sentimenti insomma (cosa e parola immonde) la
+<i>psicologia</i>, il Teatro di Varietà esalta l&rsquo;azione, l&rsquo;eroismo,
+la vita all&rsquo;aria aperta, la destrezza, l&rsquo;autorità dell&rsquo;istinto
+e dell&rsquo;intuizione. Alla psicologia, oppone ciò
+che io chiamo <i>fisicofollia</i>.</p>
+
+<p><span class="ssb">19.</span> Il Teatro di Varietà offre infine a tutti i paesi
+che non hanno una grande capitale unica (così l&rsquo;Italia)
+un riassunto brillante di Parigi considerato come focolare
+unico e ossessionante di lusso e di piacere ultra
+raffinato.</p>
+
+
+<p>IL FUTURISMO VUOLE TRASFORMARE IL
+TEATRO DI VARIETÀ IN TEATRO DELLO
+STUPORE, DEL RECORD E DELLA FISICO-FOLLIA.</p>
+
+<p>1. Bisogna assolutamente distruggere ogni logica
+negli spettacoli del Teatro di Varietà, esagerarvi singolarmente
+il lusso, moltiplicare i contrasti e far regnare
+sovrani sulla scena l&rsquo;inverosimile e l&rsquo;assurdo. Esempio:
+(Obbligare le chanteuses a tingersi il décolleté, le braccia
+e specialmente i capelli, in tutti i colori finora trascurati
+come mezzi di seduzione. Capelli verdi, braccia<span class="pagenum"><a name="Page_164" id="Page_164">[164]</a></span>
+violette, décolleté azzurro, chignon arancione, ecc. Interrompere
+una canzonetta facendola continuare da un
+discorso rivoluzionario. Cospargere una romanza d&rsquo;insulti
+e di parolaccie, ecc).</p>
+
+<p>2. Impedire che una serie di tradizioni si stabilisca
+nel Teatro di Varietà. Combattere perciò ed abolire
+le <i>Revues</i> parigine, stupide, e tediose quanto la tragedia
+greca, coi loro Compère et Commère, che esercitano
+la funzione del coro antico, e la loro sfilata di
+personaggi e d&rsquo;avvenimenti politici, sottolineati da
+motti di spirito, con una logica e un concatenamento fastidiosissimi.
+Il teatro di Varietà non deve essere,
+infatti, quello che pur troppo è ancora oggi, quasi sempre
+un giornale più o meno umoristico.</p>
+
+<p>3. Introdurre la sorpresa e la necessità d&rsquo;agire fra
+gli spettatori della platea, dei palchi e della galleria.
+Qualche proposta a caso: mettere della colla forte su alcune
+poltrone, perchè lo spettatore, uomo o donna, che
+rimane incollato, susciti l&rsquo;ilarità generale, (il frack o la
+toilette danneggiato sarà naturalmente pagato all&rsquo;uscita)&#8202;&mdash;&#8202;Vendere
+lo stesso posto a dieci persone: quindi ingombro,
+battibecchi e altèrchi.&#8202;&mdash;&#8202;Offrire posti gratuiti a
+signori o signore notoriamente pazzoidi, irritabili o
+eccentrici, che abbiano a provocare chiassate, con gesti
+osceni, pizzicotti alle donne, o altre bizzarrie. Cospargere
+le poltrone di polveri che provochino il prurito,
+lo sternuto ecc.</p>
+
+<p>4. Prostituire sistematicamente tutta l&rsquo;arte classica
+sulla scena, rappresentando per esempio in una sola
+serata tutte le tragedie greche, francesi, italiane, condensate
+e comicamente mescolate.&#8202;&mdash;&#8202;Vivificare le opere
+di Beethoven, di Wagner, di Bach, di Bellini, di Chopin,
+introducendovi delle canzonette napoletane.&#8202;&mdash;&#8202;Mettere
+a fianco a fianco sulla scena Zacconi, la Duse, e
+Mayol, Sarah Bernhardt e Fregoli.&#8202;&mdash;&#8202;Eseguire una
+sinfonia di Beethoven a rovescio, cominciando dall&rsquo;ultima
+nota.&#8202;&mdash;&#8202;Ridurre tutto Shakespeare ad un solo
+atto.&#8202;&mdash;&#8202;Fare altrettanto con tutti gli attori più venerati.&#8202;&mdash;&#8202;Far
+recitare <i>Ernani</i> da attori chiusi fino al collo<span class="pagenum"><a name="Page_165" id="Page_165">[165]</a></span>
+in tanti sacchi. Insaponare le assi del palcoscenico,
+per provocare divertenti capitomboli nel momento più
+tragico.</p>
+
+<p>5. Incoraggiare in ogni modo il <i>genere</i> degli eccentrici
+americani, i loro effetti di grottesco esaltante,
+di dinamismo spaventevole, le loro grossolane trovate,
+le loro enormi brutalità, i loro panciotti a sorprese e
+i loro pantaloni profondi come stive di bastimenti, da cui
+uscirà con mille altre cose la grande ilarità futurista
+che deve ringiovanire la faccia del mondo.</p>
+
+<p style="letter-spacing: 0.05em;">Poichè, non lo dimenticate, noi futuristi siamo dei
+GIOVANI ARTIGLIERI IN BALDORIA, come proclamammo
+nel nostro manifesto «<i>Uccidiamo il chiaro
+di luna</i>» fuoco + fuoco + luce contro chiaro di luna e
+vecchi firmamenti guerra ogni sera &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; grandi
+città brandire réclames luminose &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; Immensa
+faccia di negro (30 m. altezza + <a name="tn165" id="tn165"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale '150 m,'">150 m.</ins> altezza della
+casa = 180 m.) aprire chiudere aprire chiudere occhio
+d&rsquo;oro altezza 3 m. <span style="font-size: 150%;">FUMEZ FUMEZ MANOLI
+FUMEZ MANOLI CIGARETTES</span><br />
+donna in camicia (50 m. + 120 altezza della casa = 170 m.)
+stringere allentare busto viola roseo lilla azzurro &nbsp;&nbsp;
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; spuma di lampadine elettriche in una coppa di
+champagne (30 m.) frizzare svaporare in una bocca
+d&rsquo;ombra &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; réclames luminose velarsi morire
+sotto una mano nera tenace rinascere continuare
+prolungare nella notte lo sforzo della giornata umana
+coraggio + follia mai morire nè fermarsi nè addormentarsi
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; réclames luminose = formazione
+e disgregazione di minerali e vegetali centro della
+terra &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; circolazione sanguigna nei volti ferrei
+delle case futuriste animarsi imporporarsi (gioia collera
+su su ancora presto più forte ancora) appena le
+tenebre pessimiste negatrici sentimentali nostalgiche<span class="pagenum"><a name="Page_166" id="Page_166">[166]</a></span>
+assediano la città &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; risveglio sfolgorante delle
+vie che canalizzano durante il giorno il brulichìo fumoso
+del lavoro &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; due cavalli (altezza 30 m.)
+far ruzzolare con una zampa palle d&rsquo;oro&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;  &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+<span style="font-size: 150%;">GIOCONDA ACQUA PURGATIVA</span> &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+incrociarsi di <span class="ssb">trrrr trrrrr</span> Elevated <span class="ssb">trrrr trrrrr</span> sulla testa
+<span class="ssb">trombeeebeeebeette</span> fiiiiiiischi sirene d&rsquo;autoambulanze +
+pompe elettriche &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; trasformazione delle
+vie in splendidi corridoi condurre spingere logica necessità
+la folla verso trepidazione + ilarità + frastuono
+del Music-hall &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; <span style="font-size: 150%;">FOLIES-BERGÈRE
+EMPIRE CRÈME-ÈCLIPSE</span> tubi di mercurio rossi
+rossi rossi turchini turchini turchini violetti &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+enormi <a name="tn166a" id="tn166a"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: nel testo originale la 'r' è stampata capovolta">lettere</ins>-anguille d&rsquo;oro fuoco porpora diamante
+sfida futurista alla notte piagnucolosa &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+sconfitta delle stelle calore <a name="tn166b" id="tn166b"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'entgsiasmo'">entusiasmo</ins> fede convinzione
+volontà penetrazione d&rsquo;una réclame luminosa
+nella casa di rimpetto <span class="ssb">schiaffi gialli</span> a quel pedagroso
+in pantofole bibliofilo che sonnecchia &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+3 specchi lo guardano &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; la réclame s&rsquo;immerge
+nei 3 abissi rossodoooorati aprire chiudere aprire chiudere
+delle profondità di 3 miliardi di chilometri &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+orrore &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; uscire uscire presto cappello bastone
+scala tassametro spintoni <span class="ssb">zuu zuoeu</span> eccoci &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp;
+barbaglio del promenoir &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; solennità delle pantere-cocottes
+fra i tropici della musica leggiera
+&nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; &nbsp;&nbsp; odore tondo e caldo della gaiezza Music-hall = ventilatore
+instancabile del cervello futurista del mondo.<span class="pagenum"><a name="Page_167" id="Page_167">[167]</a></span></p>
+
+
+
+
+<p class="autore">MARINETTI, BOCCIONI, CARRÀ, RUSSOLO</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Programma_politico_futurista" id="Programma_politico_futurista"></a>Programma politico futurista.</h2>
+
+
+<p class="data">
+11 Ottobre 1913.<br />
+</p>
+
+<p class="elencoi" style="font-style: italic; letter-spacing: 0.1em; font-size: 120%;">Elettori Futuristi! col vostro voto cercate di
+realizzare il seguente programma:</p>
+
+<p class="elencoi">ITALIA SOVRANA ASSOLUTA.&#8202;&mdash;&#8202;LA PAROLA
+<i>ITALIA</i> DEVE DOMINARE SULLA PAROLA
+<i>LIBERTÀ</i></p>
+
+<p class="elencoi">TUTTE LE LIBERTÀ TRANNE QUELLA DI
+ESSERE VIGLIACCHI, PACIFISTI, ANTIITALIANI.</p>
+
+<p class="elencoi">UNA PIÙ GRANDE FLOTTA E UN PIÙ GRANDE
+ESERCITO; UN POPOLO ORGOGLIOSO DI
+ESSERE ITALIANO, PER LA GUERRA, SOLA
+IGIENE DEL MONDO E PER LA GRANDEZZA
+DI UN&rsquo;ITALIA INTENSAMENTE AGRICOLA
+INDUSTRIALE, E COMMERCIALE.</p>
+
+<p class="elencoi">DIFESA ECONOMICA E EDUCAZIONE PATRIOTTICA
+DEL PROLETARIATO.</p>
+
+<p class="elencoi">POLITICA ESTERA CINICA, ASTUTA AGGRESSIVA&#8202;&mdash;&#8202;ESPANSIONISMO
+COLONIALE&#8202;&mdash;&#8202;LIBERISMO.</p>
+
+<p class="elencoi">IRREDENTISMO.&#8202;&mdash;&#8202;PANITALIANISMO.&#8202;&mdash;&#8202;PRIMATO
+DELL&rsquo;ITALIA.</p>
+
+<p class="elencoi">ANTICLERICALISMO E ANTISOCIALISMO.<span class="pagenum"><a name="Page_168" id="Page_168">[168]</a></span></p>
+
+<p class="elencoi">CULTO DEL PROGRESSO E DELLA VELOCITÀ
+DELLO SPORT, DELLA FORZA FISICA, DEL
+CORAGGIO TEMERARIO, DELL&rsquo;EROISMO E
+DEL PERICOLO, CONTRO L&rsquo;OSSESSIONE
+DELLA CULTURA, L&rsquo;INSEGNAMENTO CLASSICO,
+IL MUSEO, LA BIBLIOTECA E I RUDERI&#8202;&mdash;&#8202;SOPPRESSIONE
+DELLE ACCADEMIE
+E DEI CONSERVATORII.</p>
+
+<p class="elencoi">MOLTE SCUOLE PRATICHE DI COMMERCIO,
+INDUSTRIA E AGRICOLTURA.&#8202;&mdash;&#8202;MOLTI
+ISTITUTI DI EDUCAZIONE FISICA.&#8202;&mdash;&#8202;GINNASTICA
+QUOTIDIANA NELLE SCUOLE.&#8202;&mdash;&#8202;PREDOMINIO
+DELLA GINNASTICA SUL LIBRO.</p>
+
+<p class="elencoi">UN MINIMO DI PROFESSORI, POCHISSIMI AVVOCATI,
+POCHISSIMI DOTTORI, MOLTISSIMI
+AGRICOLTORI, INGEGNERI, CHIMICI,
+MECCANICI E PRODUTTORI DI AFFARI.</p>
+
+<p class="elencoi">ESAUTORAZIONE DEI MORTI, DEI VECCHI E
+DEGLI OPPORTUNISTI, IN FAVORE DEI
+GIOVANI AUDACI.</p>
+
+<p class="elencoi">CONTRO LA MONUMENTOMANIA E L&rsquo;INGERENZA
+DEL GOVERNO IN MATERIA DI
+ARTE.</p>
+
+<p class="elencoi">MODERNIZZAZIONE VIOLENTA DELLE CITTÀ
+PASSATISTE (ROMA, VENEZIA, FIRENZE,
+ECC.).</p>
+
+<p class="elencoi">ABOLIZIONE DELL&rsquo;INDUSTRIA DEL FORESTIERO,
+UMILIANTE ED ALEATORIA.<span class="pagenum"><a name="Page_169" id="Page_169">[169]</a></span></p>
+
+
+<p class="noi" style="font-family: sans-serif; font-size: 150%; letter-spacing: 0.1em; text-align: center; padding-top: 2em;">QUESTO PROGRAMMA VINCERÀ</p>
+
+<table summary="programmi">
+<tr>
+<th style="font-family: sans-serif;">
+Il programma clerico-moderato-liberale</th><th style="font-family: sans-serif;">Il programma democratico repubblicano-socialista</th>
+</tr>
+<tr>
+<td>
+Monarchia e Vaticano</td><td>Repubblica</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Odio e disprezzo del popolo</td><td>Popolo sovrano.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Patriottismo tradizionale e commemorativo.</td><td>Internazionalismo pacifista.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Militarismo intermittente.</td><td>Antimilitarismo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Clericalismo.</td><td>Anticlericalismo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Protezionismo gretto o liberismo fiacco.</td><td>Liberismo interessato.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Culto degli avi e scetticismo.</td><td>Mediocrazia e scetticismo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Senilismo e moralismo</td><td>Senilismo e moralismo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Opportunismo e affarismo</td><td>Opportunismo e affarismo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Forcaiolismo.</td><td>Demagogismo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Culto dei musei, delle rovine, dei monumenti.</td><td>Culto dei musei, delle rovine, dei monumenti.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Industria del forestiero.</td><td>Industria del forestiero.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Ossessione della cultura.</td><td>Sociologia da comizio.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Accademismo.</td><td>Razionalismo positivista.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Ideale di un&rsquo;Italia archeologica bigotta e podagrosa.</td><td>Ideale di una Italietta borghesuccia, tirchia e sentimentale.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Quietismo ventraiolo.</td><td>Quietismo ventraiolo.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Vigliaccheria nera.</td><td>Vigliaccheria rossa.</td>
+</tr>
+<tr>
+<td>Passatismo.</td><td>Passatismo.</td>
+</tr>
+</table>
+
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_170" id="Page_170">[170]</a></span></p>
+
+
+<p class="autore">PALAZZESCHI</p>
+
+
+
+
+<h2><a name="Il_controdolore" id="Il_controdolore"></a>Il controdolore.</h2>
+
+
+<p class="data">
+29 Dicembre 1913.<br />
+</p>
+
+<p>«Dio non à nè corpo, nè mani, nè piedi, è un puro
+e semplicissimo spirito».</p>
+
+<p>Ma chi volle dare un&rsquo;immagine agli uomini di questo
+fattore dell&rsquo;universo, dovette servirsi di una immagine
+umana e ce lo fece vedere uomo. Fu un omone
+grande grande, o nudo, dalle membra e dai muscoli
+ciclopici, o con un magnifico peplo e con sandali,
+con capelli e barba meravigliosi, con l&rsquo;indice titanico
+della mano levata in aria terribile di comando: luce
+o tenebre, vita o morte.</p>
+
+<p>Se uomo volete raffigurarvelo, per comodità del
+vostro cervello, questo spirito supremo ed infinito,
+perchè grande, quando voi dovete forzatamente fissare
+dei limiti a questa grandezza? La vostra non potrà
+mai arrivare alla sua, dunque pensate addirittura ad
+un uomo come voi e sarete al vostro posto. Perchè in
+peplo e non in tait? Perchè in coturno e non con un
+comune paio di scarpe walk-over? Perchè un&rsquo;immagine
+seria e relativamente grande è più facile di una relativamente
+piccola e allegra. È il suo spirito che voi
+dovete riuscire a scoprire; il suo corpo, che non esiste,
+potete raffigurarvelo come vi pare e piace.</p>
+
+<p>Se io me lo figuro uomo, non lo vedo nè più grande
+nè più piccino di me. Un omettino di sempre media
+statura, di sempre media età, di sempre medie proporzioni,
+che mi stupisce per una cosa soltanto: che
+mentre io lo considero titubante e spaventato, egli
+mi guarda ridendo a crepapelle. La sua faccettina<span class="pagenum"><a name="Page_171" id="Page_171">[171]</a></span>
+rotonda divinamente ride come incendiata da una
+risata infinita ed eterna, e la sua pancina tremola,
+tremola in quella gioia. Perchè dovrebbe questo spirito
+essere la perfezione della serietà e non quella dell&rsquo;allegria?
+Secondo me, nella sua bocca divina si accentra
+l&rsquo;universo in una eterna motrice risata. Egli non à creato
+no, rassicuratevi, per un tragico, o malinconico, o
+nostalgico fine; à creato perchè ciò lo divertiva. Voi
+lavorate per alimentare bene voi e i vostri figli, non per
+fare con essi lunghi sbadigli di fame. Egli lavorò per
+tenere alimentata la gioia sua ed offrirne alle sue degne
+creature. E comprenderete bene che per divertirsi
+tutti in eterno, ce ne vogliono dei curiosi ed eterni
+spettacoli!</p>
+
+<p>Come avevate potuto pensare che egli avesse creato
+se ciò fosse stata cosa tediosa? Come poteva venirci
+da questa forza smisurata, opera da perditempo senza
+spirito? Bando dunque a tutta la vostra serietà, se
+volete comprendere qualche cosa di lui e della sua
+creazione, e specialmente di questa piccolissima parte
+che ci riguarda: la nostra terra. Il sole sarà, per esempio,
+il suo giuoco preferito per lunghe interminabili partite
+di pallone; la luna il suo specchio comico dalla luce
+tutta bitorzoluta, cosicchè egli potrà vedervisi nelle più
+ridicole maniere. La nostra terra non è dunque che
+uno di questi suoi tanti giocattoli fatto precisamente
+così: un campo diviso da una fittissima macchia
+di marruche, spini, pruni, pungiglioni. À posto l&rsquo;uomo
+da un lato dicendo ad esso: attraversala, là è la gioia,
+è il largo, la vita degli eletti, vivrai coi pochi coraggiosi
+che come te l&rsquo;attraversarono. Riderai del dolore
+dei poltroni, dei paurosi, dei caduti, dei vili, dei vinti.</p>
+
+<p>Fino dal primo momento l&rsquo;uomo è in massima parte
+rimasto fuori a lamentarsi, a considerare lo spessore
+dell&rsquo;oscuro ammasso del prunaio, a misurare la proporzione,
+la lunghezza, la quantità, la posizione degli
+spunzoni, a tentare di contarne il numero, a cercarvi
+un introvabile pertugio, a far paragoni fra questo e
+quello, invece di buttarvisi dentro risoluto. Alcuni<span class="pagenum"><a name="Page_172" id="Page_172">[172]</a></span>
+vi sono in mezzo, incapaci di andare avanti o indietro,
+preferendo vivere con un pruno in un occhio, piuttosto
+che affrontarne uno non si sa dove. Questi
+gridano disperatamente, e i loro lagni scoraggiano
+sempre più quelli che sono ancora fuori, mentre fanno
+sempre più sganasciare dalla risa e tenersi la pancia
+per non liquefarsi dalla gioia, quei pochissimi che vivono
+ridendo, protetti dal loro signore, che al centro di
+tutte le cose ride più di loro.</p>
+
+<p>Il piagnucolamento delle moltitudini esterne, solletica
+perennemente il bollore della loro allegrezza;
+le grida disperate di quelli che stanno dentro la siepe
+gli fanno dare lanci di giubilo. Ecco press&rsquo;a poco il
+giuoco.</p>
+
+<p>L&rsquo;uomo che attraverserà coraggiosamente il dolore
+umano godrà dello spettacolo divino del suo Dio.
+Egli si farà simile a lui, attraversando questo purgatorio
+di spine ch&rsquo;egli gli à imposto per godere
+primo lui e comunicare la stessa gioia ai suoi diletti,
+egli, corpo umano, ma perfettissimo, che non à sulle
+sue membra di gioia una sola cicatrice di dolore.</p>
+
+<p>Uomini, non siete creati, no, per soffrire; nulla
+fu fatto nell&rsquo;ora di tristezza e per la tristezza; tutto
+fu fatto per il gaudio eterno. Il dolore è transitorio
+(voi soli ne eternate l&rsquo;esistenza con la vostra paura);
+la gioia è eterna. Ecco il vero peccato originale, ecco
+il solo fonte battesimale. Vili! Paurosi! Poltroni!
+Incerti! Ritardatari! Passate la macchia! SE CREDETE
+CHE SIA PROFONDO CIÒ CHE COMUNEMENTE
+S&rsquo;INTENDE PER SERIO SIETE DEI
+SUPERFICIALI. La superiorità dell&rsquo;uomo su tutti
+gli animali è che ad esso solo fu dato il privilegio
+divino del riso. Essi non potranno mai comunicare
+con Dio. Un piccolo e misero topo, può farci udire
+il suo pianto, i suoi lamenti; nessun animale ci à
+fatto ancora udire una calda sonora risata.</p>
+
+<p>Che il riso (gioia) è più profondo del pianto (dolore),
+ce lo dimostra il fatto che l&rsquo;uomo, appena nato, quando
+è ancora incapace di tutto, è però abilissimo di lunghi<span class="pagenum"><a name="Page_173" id="Page_173">[173]</a></span>
+interminabili piagnistei. Prima che possa pagarsi il
+lusso di una bella risata avrà dovuto seguire una buona
+maturazione.</p>
+
+<p>BISOGNA ABITUARSI A RIDERE DI TUTTO
+QUELLO DI CUI ABITUALMENTE SI PIANGE,
+sviluppando la nostra profondità. L&rsquo;UOMO NON
+PUÒ ESSERE CONSIDERATO SERIAMENTE CHE
+QUANDO RIDE. La serietà in tal caso ci viene dalla
+ammirazione, dall&rsquo;invidia, dalla vanità. QUELLO CHE
+SI DICE IL DOLORE UMANO NON È CHE IL
+CORPO CALDO ED INTENSO DELLA GIOIA RICOPERTO
+DI UNA GELATINA DI FREDDE LAGRIME
+GRIGIASTRE. Scortecciate e troverete la
+felicità.</p>
+
+<p>Si è fino alla nausea fatto del vieto romanticismo
+sopra le sventure umane; le deformità del corpo, le
+malattie, le passioni, la miseria, la vecchiaia, i cataclismi,
+le carestie, furono ritenute sciagure tutte da
+bagnare di pianto. Se esse fossero state un tantino
+approfondite, noi le avremmo già come le fonti più
+vive della nostra allegrezza. Nulla fu creato con malinconia,
+ricordatelo bene; NULLA È TRISTE PROFONDAMENTE,
+TUTTO È GIOIOSO.</p>
+
+<p>Un giorno natura, questa vecchia pittrice da accademia,
+dopo avere impartite al suo quadro mille
+spasmodiche sfumature di luci e di colori, coi suoi tramonti
+e colle sue aurore, mille toni di verde e di azzurro,
+«Ecco!&#8202;&mdash;&#8202;ella avrebbe detto alla fine aprendo
+la porta del suo studio a un uomo senz&rsquo;occhi:&#8202;&mdash;&#8202;venite,
+guardate!». E credete proprio che essa fosse così sciocchina
+da farlo, se ciò non era spiritoso?</p>
+
+<p>Il cieco ci rappresenta la profondità, il privilegio
+di tutte le viste. Egli à chiusa in sè la gioia di tutte le
+luci e di tutti i colori. Se voi lo guardate con aria lagrimosa
+siete dei poveri cervellini da tre centesimi.
+E ridetegli pure in faccia, a questo beniamino! Natura
+ve lo indica per questo. Siete ancora degli esseri
+compassionevoli? Egli non <a name="tn173" id="tn173"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'vî'">vi</ins> vedrà. Siete ancora dei
+vili paurosi? Ma egli è il solo che non potrà battersi
+con voi.</p>
+
+<p>Un gobbo, natura ve lo indica perchè gli ridiate<span class="pagenum"><a name="Page_174" id="Page_174">[174]</a></span>
+dietro, e proprio dietro nella schiena essa gli pose
+il tesoro della sua giocondità. Un poeta gobbo che continuasse
+per tutta la vita a cantare dolorosamente
+non potrebbe essere mai e poi mai un uomo profondo,
+ma il più superficiale di questa terra. Egli si sarebbe fermato
+a piagnucolare alla superficie della sua gobba
+come un fanciullo alla parola «<i>bao</i>» dopo averci
+rubato lo scrigno del suo tesoro dorsale per non essere
+stato capace di penetrarlo.</p>
+
+<p>MAGGIOR QUANTITÀ DI RISO UN UOMO
+RIUSCIRÀ A SCOPRIRE DENTRO IL DOLORE,
+PIÙ EGLI SARÀ UN UOMO PROFONDO.</p>
+
+<p>Non si può intimamente ridere se non dopo aver
+fatto un lavoro di scavo nel dolore umano. L&rsquo;uomo
+che ride del riso stesso, o servendosi della gioia già
+scavata da altri, o è un poltrone, o un impotente,
+e ride, come se uno gli facesse il solletico sotto la gola,
+un riso meccanico. È come se uno credesse di sfamarsi
+guardando mangiare. Così furono fino ad ora le arti,
+il teatro, la letteratura: galleggiare sul dolore umano,
+servirsi della gioia già scavata da un altro, facendocela
+vedere già fuori senza insegnarci il modo di scuoprirla.
+IL SOLILOQUIO DI AMLETO, LA GELOSIA DI
+OTELLO, LA PAZZIA DI LEAR, LE FURIE DI
+ORESTE, LA FINE DI MARGHERITA GAUTIER,
+I GEMITI DI OSVALDO, VEDUTI ED ASCOLTATI
+DA UN PUBBLICO INTELLIGENTE DEVONO
+SUSCITARE LE PIÙ CLAMOROSE RISATE.</p>
+
+<p>Fissate bene in viso la morte, ed essa vi fornirà
+tanto da ridere per tutta la vita. IO AFFERMO ESSERE
+NELL&rsquo;UOMO CHE PIANGE, NELL&rsquo;UOMO
+CHE MUORE, LE MASSIME SORGENTI DELLA
+GIOIA UMANA.</p>
+
+<p>BISOGNA EDUCARE AL RISO I NOSTRI FIGLI,
+al riso più smodato, più insolente, al coraggio di
+ridere rumorosamente non appena ne sentano la necessità,
+all&rsquo;abitudine di approfondire tutti i fantasmi,
+tutte le apparenze funebri e dolorose della loro infanzia,
+alla capacità di servirsene per la loro gioia.<span class="pagenum"><a name="Page_175" id="Page_175">[175]</a></span></p>
+
+<p>Per esercitare questo spirito di esplorazione nel
+dolore umano, fino dai primi anni li sottoporremo
+a prove facili. Gli forniremo giocattoli educativi,
+fantocci gobbi, ciechi, cancrenosi, sciancati, etici,
+sifilitici, che meccanicamente piangano, gridino, si
+lamentino, vengano assaliti da epilessia, peste, colera,
+emorragie, emorroidi, scoli, follia, svengano, rantolino,
+muoiano. Poi la loro maestra sarà idropica, ammalata di
+elefantiasi, oppure secca secca, lunga, con collo di
+giraffa. Le due saranno alternate ad insaputa della
+scolaresca, messe vicino, fatte piangere, fatte tirarsi i
+capelli, i pizzicotti, dire <i>ahi! ohi!</i> in tutti i toni possibili
+e immaginabili, nelle maniere più desolanti.</p>
+
+<p>Un maestro piccolino piccolino, gobbo rachitico,
+ed uno gigantesco dalla faccia impubere, dalla voce
+esilissima, e dal pianto come un filo di vetro. Un altro
+lo bastonerà, o lo rimprovererà con voce cavernosa,
+mentre il gobbettino gli farà il pizzicorino dietro i ginocchi.
+I varii tipi messi insieme, alternati, fatti piangere,
+rincorrere, dire <i>ahi! ohi!</i> in tutti i toni, fatti morire.</p>
+
+<p>Gl&rsquo;insegnanti entreranno nelle classi sempre con
+svariata sapientissima maniera. Una mattina il maestro
+sarà fasciato per male di denti; una mattina avrà
+gonfia una guancia come per una patatata ricevuta
+o levandosi il cappello avrà sopra il cranio lucido
+un enorme bitorzolo in mezzo, roseo lucente grosso
+come una mela, bubboni e furoncoli geniali, bendaggi,
+e fisserà gli alunni, e girerà per la classe serio, irato
+o malinconico, nostalgico, romantico, stupidamente
+innamorato della maestra idropica, o non corrisposto
+dalla giraffa. Sarà zoppo, guercio, marcio, sciancato.
+A seconda delle loro più o meno intense qualità naturali
+saranno questi insegnanti retribuiti.</p>
+
+<p>Per abituare i loro alunni a ridere sinceramente
+di tutte le cose dette serie dovranno certo possedere
+specialissime attitudini, intelligenza pratica delle giovani
+coscienze, dei teneri cervelli.</p>
+
+<p>La signora idropica darà tre enormi soffi e cadrà<span class="pagenum"><a name="Page_176" id="Page_176">[176]</a></span>
+morta sulla sua poltrona. Quella lunga lunga secca,
+col collo di giraffa, morirà con lanci da cavalletta e cadrà
+contro il muro colle gambe all&rsquo;insù, dopo aver percorso
+in tutti i sensi la sua classe. Lunghe sapienti
+lezioni di boccacce, di pianti i più svariati, di tutti i
+possibili lamenti. Si faranno nel cortile della scuola
+falsi funerali: le bare verranno, dopo l&rsquo;estrema benedizione
+del cadavere, scoperte e trovate piene di dolciumi
+o di figurine per i più piccoli, o partiranno da
+esse centinaia di topolini, prima bianchi, poi grigi, poi
+neri, o il cadavere sarà di pasta frolla per i più grandi,
+di cioccolata per i più piccoli, ed essi se ne contenderanno
+allegramente le membra. O si alzerà in aria terribile,
+o all&rsquo;alzarsi del coperchio il suo naso si eleverà oltre
+due metri sulla sua faccia, per i più grandi ancora.</p>
+
+<p>I tardivi, QUELLI PREDISPOSTI IRRIMEDIABILMENTE
+ALLA MALINCONIA, incapaci di addentrarsi
+un solo millimetro nell&rsquo;interno delle cose,
+quelli che ridono poco e male, gl&rsquo;imbecilli insomma
+delle nuove generazioni VERRANNO prima CURATI
+con amore, con lezioni private, con ogni possibile mezzo,
+per sviluppare ogni loro possibilità, verranno poi
+espulsi, MESSI IN APPOSITI RICOVERI, DOVE
+CRESCERANNO E VIVRANNO i poveri infelici serii.</p>
+
+<p>Le morti delle persone più care, tutte le loro sciagure,
+vi forniranno i momenti della vostra gioia più
+intensa. Pensate: essi ne toccano in quegli istanti
+il fondo e ve ne comunicano la profondità, che voi
+rispecchiandoli sottrarrete dal dolore. Io credo che
+anche un povero idiota che sia stato per tutta la vita
+incapace di vedere da sè, dovrà almeno ricordarsi
+in quell&rsquo;ora i soffi della maestra idropica, gli stiracchiamenti
+di quella lunga e secca, i gemiti, i gridi, le
+boccacce degli insegnanti ecc.; il funerale dal quale
+saltarono fuori tanti topolini, quello nel quale il cadavere
+gonfiò gonfiò e salì per l&rsquo;azzurro, o quello nel
+quale gustò un delizioso dito di pasta dolce, o un occhio
+caramellato. Oh! i baccanali dei nuovi funerali! I
+ritorni dai cimiteri, nuovi carnevali! Gli spettacoli<span class="pagenum"><a name="Page_177" id="Page_177">[177]</a></span>
+negli ospedali, teatri delle nuove generazioni! Pensate
+alla nostra felicità e a quella dei nostri malati abituati a
+vedersi intorno facce tetre che rispecchiano la morte,
+quando si vedranno intorno negli appositi palchetti di osservazione,
+dame gobbe torte guercie, piene di bubboni,
+in décolleté, sbirciarli coi loro occhialini; elegantissimi
+giovani intignati, senza naso, gobbi, guerci, guardarli
+ridendo a crepapelle, come non si sentiranno essi
+padroni della gioia che è in fondo alla loro stessa carne?
+Tutto è da sperare dalla buona educazione dei giovani.
+Combattiamo dunque una educazione falsa e sbagliata,
+il rispetto umano, la compostezza, la linea,
+la bellezza, la giovinezza, la ricchezza, la pulizia,
+la libertà! Cioè, approfondiamo queste cose e troveremo
+in esse la loro ultima sostanza, il vero.</p>
+
+<p>Ridere quando se ne à voglia, quando cioè il
+nostro ingegno, il nostro istinto più profondo ce ne
+suggeriscono il diritto, sviluppare questa che è la sola
+facoltà divina dell&rsquo;essere umano. Ò veduto persone
+giovani, in special modo fanciulli, scappare a ridere
+istintivamente alla notizia di una sciagura che colpiva
+la loro famiglia o taluno dei loro amici. Se vi
+fosse stato taluno che avesse rimproverato quella
+creatura precocemente geniale, sviandola dal giusto
+cammino sul quale istintivamente muoveva i primi
+suoi passi, per colui s&rsquo;innalzi pure la ghigliottina,
+che il giocondo spettacolo dell&rsquo;universo non è per i
+suoi occhi.</p>
+
+<p>Io affermo che anche nelle attuali circostanze
+della nostra coscienza umana rovesciata, sviata da
+una falsa educazione, l&rsquo;uomo il più grave, il più maturo,
+che dopo aver superata una delle più gravi difficoltà
+della sua vita non si è sentito la voglia di fare uno
+sgambetto e non l&rsquo;abbia addirittura fatto, era indegno
+di vincere quella battaglia. D&rsquo;ora in poi, pensate,
+tutta la nostra vita sarà una serie interminabile di
+sgambetti.</p>
+
+<p>Giovani, la vostra compagna sarà gobba, orba,
+sciancata, calva, sorda, sganasciata, sdentata, puz<span class="pagenum"><a name="Page_178" id="Page_178">[178]</a></span>zolente,
+avrà gesti da scimmia, voce da pappagallo, ecc.
+Sono queste le sole creature che hanno in loro realizzato
+già il patrimonio della felicità. Non vi attardate
+sulla sua bellezza, se disgraziatamente per voi ella vi
+sembra bella, approfonditela, e ne avrete la deformità.
+Non vi adagiate mollemente sull&rsquo;onda del suo profumo;
+una spira acuta di quel puzzo ch&rsquo;è la verità profonda
+della sua carne che adorate, potrebbe un giorno sorprendervi,
+sfasciare d&rsquo;un tratto il vostro fragile sogno,
+farvi prigionieri del dolore. Non vi attardate sull&rsquo;ora
+breve della vostra e della sua giovinezza, rimarrete
+per forza a galla sul dolore umano. Approfonditela
+e ne avrete la vecchiaia, verità che altrimenti vi rimarrà
+sconosciuta quando la possederete e sarete preda
+della nostalgia. Non vi fermate a nessun grado del
+deforme, del vecchio, essi non hanno come il bello
+e il giovane un limite; essi sono infiniti.</p>
+
+<p>Voi godrete di più a veder correre tre carogne,
+rassicuratevi, che tre puro-sangue. Il puro sangue à
+in sè la carogna che sarà; cercatela, scuopritela, non
+attardatevi sulle sue linee di fugace splendore. Pensate
+con gioia alla sua ed alla vostra vecchiaia. In
+fondo ad essa è la profondità della vostra vita. Avrete
+la gioia di creare un nuovo essere. Pensate alla felicità
+di vedervi crescere attorno tanti piccoli gobbettini,
+orbiciattoli, nanerelli, zoppuncoli, esploratori divini
+di gioia. Invece di far mettere la parrucca alla vostra
+compagna, se non è calva del tutto voi la farete radere
+fino alla lucidità, e fatele imbottire la schiena,
+se non è proprio gobba.</p>
+
+<p>Sganasciata sia la mobilia della vostra casa; sedie,
+letti, tavolini che cadono, che si rovesciano, che s&rsquo;infrangono.
+Quando le vostre scarpe sono nuove pensatele
+e vedetele vecchie e rotte, per carità non cercate
+di vederle in buono stato quando saranno sfasciate:
+voi sarete perduti. Sganasciate, sdrucite mentalmente
+il mobilio della vostra casa, rompete mentalmente
+le vostre scarpe, i vostri abiti. Prevedete fra
+i vostri figli un gobbo, o sappiate vedere uno storpio<span class="pagenum"><a name="Page_179" id="Page_179">[179]</a></span>
+nel vostro figlio più sano, una vecchia bagascia rauca
+in una giovinetta dalla voce d&rsquo;usignuolo. Approfondite,
+approfondite sempre; fissate la vecchiaia.</p>
+
+<p>Venite! Venite! Nuovi eroi, nuovi genii della risata,
+sbucate nelle nostre braccia che vi attendono,
+fra le nostre bocche che ridono ridono ridono, fuori
+dalla macchia pungente del dolore umano.</p>
+
+
+<h4>CONCLUSIONI</h4>
+
+<p>NOI FUTURISTI VOGLIAMO GUARIRE LE
+RAZZE LATINE, E SPECIALMENTE LA NOSTRA,
+DAL DOLORE COSCIENTE, LUE PASSATISTA
+aggravata dal romanticismo cronico, dall&rsquo;affettività
+mostruosa e dal sentimentalismo pietoso che deprimono
+ogni italiano. Vogliamo perciò sistematicamente:</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;1. DISTRUGGERE IL FANTASMA romantico
+ossessionante e doloroso DELLE COSE dette GRAVI,
+estraendone e sviluppandone il ridicolo, col sussidio
+delle scienze, delle arti, della scuola.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;2. Combattere il dolore fisico e morale con la
+loro stessa parodia. Insegnare ai bambini la massima
+varietà di sberleffi, di boccacce, di gemiti, lagni, strilli,
+per preservarli dagli abituali pianti.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;3. Svalutare tutti i dolori possibili, penetrandoli,
+guardandoli da ogni lato, anatomizzandoli freddamente.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;4. INVECE DI FERMARSI NEL BUIO DEL
+DOLORE, ATTRAVERSARLO CON SLANCIO,
+PER ENTRARE NELLA LUCE DELLA RISATA.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;5. Crearsi fino da giovani il desiderio della vecchiaia,
+per non essere prima turbati dal fantasma di
+essa, poi da quello di una giovinezza che non potemmo
+godere. Sapersi creare la sensazione di tutti i possibili
+mali fisici e morali nell&rsquo;ora di maggior salute e
+di serenità della nostra vita.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;6. Sostituire l&rsquo;uso dei profumi con quello dei puzzi.
+Fate invadere un salone da ballo da un odore fresco
+di rose e voi lo cullerete in un vano passeggero sorriso,<span class="pagenum"><a name="Page_180" id="Page_180">[180]</a></span>
+fatelo invadere da quello più profondo della merda
+(profondità umana stupidamente misconosciuta) e
+voi lo farete agitare nell&rsquo;ilarità, nella gioia. Voi prendete
+ai fiori le loro cime, i loro petali: siete dei superficiali;
+essi vi domandano quello che ci avete in fondo
+al vostro corpo di più intimo, di più maturo per la
+loro felicità: sono più profondi di voi.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;7. Trarre dai contorcimenti e dai contrasti del
+dolore gli elementi della nuova risata.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;8. Trasformare gli ospedali in ritrovi divertenti,
+mediante five o&rsquo; clock thea esilarantissimi, café-chantants,
+clowns. Imporre agli ammalati delle fogge comiche,
+truccarli come attori, per suscitare fra loro una
+continua gaiezza. I visitatori non potranno entrare
+nei palchetti delle corsie se non dopo esser passati per
+un apposito istituto di laidezza e di schifo, nel quale
+si orneranno di enormi nasi foruncolosi, di finte bende,
+ecc. ecc.</p>
+
+<p class="elenco">&#8194;9. Trasformare i funerali in cortei mascherati,
+predisposti e guidati da un umorista che sappia
+sfruttare tutto il grottesco del dolore. Modernizzare
+e rendere comfortables i cimiteri mediante buvettes,
+bars, skating, montagne russe, bagni turchi, palestre.
+Organizzare scampagnate diurne e bals masqués notturni
+nei cimiteri.</p>
+
+<p class="elenco">10. Non ridere nel vedere uno che ride (plagio
+inutile), ma saper ridere nel vedere uno che piange.
+Istituire società ricreative nelle stanze mortuarie,
+dettare epitaffi a base di bisticci, calembours e doppi
+sensi. Sviluppare perciò quell&rsquo;istinto utile e sano che
+ci fa ridere di un uomo che cade per terra e lasciarlo
+rialzare da sè comunicandogli la nostra allegria.</p>
+
+<p class="elenco">11. Trarre tutto un nuovo comico fecondo da
+una mescolanza di terremoti, naufragi, incendi, ecc.</p>
+
+<p class="elenco">12. Trasformare i manicomi in scuole di perfezionamento
+per le nuove generazioni.</p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_181" id="Page_181">[181]</a></span></p>
+
+
+
+
+<h2 style="text-align: center;"><a name="INDICE" id="INDICE"></a>INDICE</h2>
+
+<table summary="indice">
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Fondazione_e_Manifesto_del">Fondazione e Manifesto del futurismo</a><a name="tn181" id="tn181"></a><ins class="correction" title="Nota del Trascrittore: testo originale 'fututurismo'"></ins></i></td><td class="center">Pag.</td><td class="right"> 3</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Uccidiamo_il_Chiaro_di_Luna">Uccidiamo il Chiaro di Luna!</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">11</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Boccioni&ndash;Carrà&ndash;Russolo&ndash;Balla&ndash;Severini.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Manifesto_dei_pittori">Manifesto
+dei pittori futuristi</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">23</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Boccioni&ndash;Carrà&ndash;Russolo&ndash;Balla&ndash;Severini.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<a href="#La_pittura_futurista"><i>La
+pittura futurista.</i> Manifesto tecnico</a></td><td class="center">»</td><td class="right">27</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti&ndash;Carrà&ndash;Boccioni&ndash;Russolo.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Contro_Venezia_passatista">Contro
+Venezia passatista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">32</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Pratella.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Manifesto_dei_musicisti_futuristi">Manifesto dei musicisti futuristi</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">37</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Pratella.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<a href="#La_Musica_futurista"><i>La musica futurista.</i> Manifesto
+tecnico</a></td><td class="center">»</td><td class="right">45</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Contro_la_Spagna_passatista">Contro la Spagna passatista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">52</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Boccioni&ndash;Carrà&ndash;Russolo&ndash;Balla.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Prefazione_al_Catalogo_delle">Prefazione
+al Catalogo delle Esposizioni di Parigi,
+Londra, Berlino, Bruxelles, Monaco, Amburgo,
+Vienna, ecc.</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">60</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Valentine de Saint-Point.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Manifesto_della_donna_futurista">Manifesto della
+Donna futurista</a></i><span class="pagenum"><a name="Page_182" id="Page_182">[182]</a></span></td><td class="center">»</td><td class="right">69</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Boccioni.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#La_Scultura_futurista">La scultura futurista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">75</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Boccioni.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Prefazione_al_Catalogo_della">Manifesto della 1ª Esposizione di
+scultura futurista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">84</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Manifesto_tecnico_della_letteratura">Manifesto tecnico della letteratura
+futurista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">88</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Pratella.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#La_distruzione_della_quadratura">La distruzione della quadratura</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">104</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Valentine de Saint-Point.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Manifesto_futurista_della_Lussuria">Manifesto futurista
+della Lussuria</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">118</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Russolo.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Lrsquoarte_dei_rumori">L&rsquo;Arte dei rumori</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">123</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Parole_in_liberta">Distruzione della sintassi.&#8202;&mdash;&#8202;Immaginazione
+senza fili.&#8202;&mdash;&#8202;Parole in libertà</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">133</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Guillaume Apollinaire.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Lrsquoantitradizione_futurista">L&rsquo;antitradizione
+futurista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">147</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Carrà.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#La_pittura_dei_suoni_rumori_e_odori">La pittura dei suoni, rumori e odori</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">152</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Il_Teatro_di_varieta">Il Teatro di Varietà</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">158</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Marinetti&ndash;Boccioni&ndash;Carrà&ndash;Russolo.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Programma_politico_futurista">Programma
+politico futurista</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">167</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<span class="smcap">Palazzeschi.</span>&#8202;&mdash;&#8202;<i><a href="#Il_controdolore">Il Controdolore</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">170</td>
+</tr>
+<tr>
+<td class="indice">
+<i><a href="#INDICE">Indice</a></i></td><td class="center">»</td><td class="right">181</td>
+</tr>
+</table>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_183" id="Page_183">[183]</a></span><br /></p>
+<p><span class="pagenum"><a name="Page_184" id="Page_184">[184]</a></span></p>
+
+<p class="center">FIRENZE 1914&#8202;&mdash;&#8202;EDIZIONI DI &ldquo;LACERBA&bdquo;</p>
+
+
+
+<hr style="width: 65%;" />
+<div class="tnote">
+<h2><a name="Nota_del_Trascrittore" id="Nota_del_Trascrittore"></a>Nota del Trascrittore:</h2>
+
+
+<p>L&rsquo;ortografia e la punteggiatura originale sono state mantenute.</p>
+
+<p>Le lettere maiuscole accentate, rappresentate nel testo originale come
+<b>A&rsquo;</b>, <b>O&rsquo;</b>, ecc.; sono state trascritte con i
+caratteri <b>À</b>, <b>Ò</b> ecc.</p>
+
+<p>Nel brano <i><a href="#La_distruzione_della_quadratura">La distruzione della quadratura</a></i>, cliccando
+il link "Immagine originale" è possibile vedere lo schema originale del testo.</p>
+
+<p>Sono stati inoltre corretti i seguenti refusi (correzione nella riga sotto):</p>
+
+
+<ul>
+<li><a href="#tn5">Pag. 5</a>: deliziosamente, dal ferro arroventato della <b>gioia.!</b><br />
+<i>diventa:</i> deliziosamente, dal ferro arroventato della <b>gioia!</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn7a">Pag. 7</a>: di pittori e scultori che vanno <b>trucidando si</b> ferocemente<br />
+<i>diventa:</i>   di pittori e scultori che vanno <b>trucidandosi</b> ferocemente<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn7b">Pag. 7</a>: come si va al Camposanto nel giorno dei morti.... <b>velo</b><br />
+<i>diventa:</i>   come si va al Camposanto nel giorno dei morti.... <b>ve lo</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn15">Pag. 15</a>: lavati già da ogni sozzura di <b>logica</b><br />
+<i>diventa:</i>    lavati già da ogni sozzura di <b>logica.</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn20">Pag. 20</a>: prender lo slancio. Esso provò <b>lugamente</b> la propria<br />
+<i>diventa:</i>     prender lo slancio. Esso provò <b>lungamente</b> la propria<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn22">Pag. 22</a>: sulla cima del <b>Gorisankar!..</b><br />
+<i>diventa:</i>     sulla cima del <b>Gorisankar!..»</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn23">Pag. 23</a>: Noi vogliamo cambattere accanitamente la religione<br />
+<i>diventa:</i>    Noi vogliamo combattere accanitamente la religione<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn24">Pag. 24</a>: una stomachevole rifioritura di <b>classiscimo</b> rammolito;<br />
+<i>diventa:</i>    una stomachevole rifioritura di <b>classicismo</b> rammolito;<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn34a">Pag. 34</a>: strappino brutalmente le tue tenebre <b>misterose</b>, ammalianti<br />
+<i>diventa:</i>    strappino brutalmente le tue tenebre <b>misteriose</b>, ammalianti<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn34b">Pag. 34</a>: di <b>arrichire</b> la Società dei grandi alberghi,<br />
+<i>diventa:</i> di <b>arricchire</b> la Società dei grandi alberghi,<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn35">Pag. 35</a>: avvelenati dalla <b>febbra</b> di Venezia, e potrete, ridendo<br />
+<i>diventa:</i> avvelenati dalla <b>febbre</b> di Venezia, e potrete, ridendo<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn38a">Pag. 38</a>: e il <b>misoenismo</b> che riducono la musica italiana<br />
+<i>diventa:</i> e il <b>misoneismo</b> che riducono la musica italiana<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn38b">Pag. 38</a>: nuovo, ma sempre sistema, e, di <b>consegueza</b>, volontaria<br />
+<i>diventa:</i> nuovo, ma sempre sistema, e, di <b>conseguenza</b>, volontaria<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn39">Pag. 39</a>: pur <b>rimenendo</b> ancora primitivo e lontano da<br />
+<i>diventa:</i> pur <b>rimanendo</b> ancora primitivo e lontano da<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn41">Pag. 41</a>: dallo czarismo mercantile e <b>dilentantesco</b> nella musica.&#8202;&mdash;&#8202;Con<br />
+<i>diventa:</i> dallo czarismo mercantile e <b>dilettantesco</b> nella musica.&#8202;&mdash;&#8202;Con<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn46">Pag. 46</a>: suoni del modo di scala a cui <b>appartenava</b>.<br />
+<i>diventa:</i> suoni del modo di scala a cui <b>apparteneva</b>.<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn48">Pag. 48</a>: personalità e con l&rsquo;imporre lori i <b>propri</b> errori e i proprî<br />
+<i>diventa:</i> personalità e con l&rsquo;imporre lori i <b>proprî</b> errori e i proprî<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn49a">Pag. 49</a>: nell&rsquo;unica visione, dell&rsquo;estetica <b>nusicale</b>. L&rsquo;operista,<br />
+<i>diventa:</i> nell&rsquo;unica visione, dell&rsquo;estetica <b>musicale</b>. L&rsquo;operista<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn49b">Pag. 49</a>: <b>e</b> propria della musica futurista.<br />
+<i>diventa:</i> <b>è</b> propria della musica futurista.<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn50">Pag. 50</a>: 4.&#8202;&mdash;&#8202;CON LA FUSIONE <b>DEL&rsquo;ARMONIA</b> E<br />
+<i>diventa:</i> 4.&#8202;&mdash;&#8202;CON LA FUSIONE <b>DELL&rsquo;ARMONIA</b> E<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn61">Pag. 61</a>: L&rsquo;importanza decisiva della nostra rivoluzione <b>artisitica</b><br />
+<i>diventa:</i> L&rsquo;importanza decisiva della nostra rivoluzione <b>artistica</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn62">Pag. 62</a>: di <b>Raffello</b>, di Tiziano, del Veronese è tale da disgustarci!<br />
+<i>diventa:</i> di <b>Raffaello</b>, di Tiziano, del Veronese è tale da disgustarci!<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn65">Pag. 65</a>: gli <b>ogetti</b> imprimono alla nostra sensibilità.<br />
+<i>diventa:</i> gli <b>oggetti</b> imprimono alla nostra sensibilità.<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn66a">Pag. 66</a>: intero, ma semplicemente le note <b>inziali</b>, centrali o<br />
+<i>diventa:</i> intero, ma semplicemente le note <b>iniziali</b>, centrali o<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn66b">Pag. 66</a>: e urto di ritmi assolutamente opposti, che <b>rinconduciamo</b><br />
+<i>diventa:</i> e urto di ritmi assolutamente opposti, che <b>riconduciamo</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn67">Pag. 67</a>: Ci si <b>rimproverà</b> certamente di voler troppo definire<br />
+<i>diventa:</i> Ci si <b>rimprovererà</b> certamente di voler troppo definire<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn70">Pag. 70</a>: <b>CIO</b> CHE MANCA DI PIÙ ALLE DONNE COME<br />
+<i>diventa:</i> <b>CIÒ</b> CHE MANCA DI PIÙ ALLE DONNE COME<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn86">Pag. 86</a>: Abolito <b>qunque</b> il profilo come valore a sè, ogni<br />
+<i>diventa:</i> Abolito <b>dunque</b> il profilo come valore a sè, ogni<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn89">Pag. 89</a>: e solidi, quantunque <b>lontanissimi.</b><br />
+<i>diventa:</i> e solidi, quantunque <b>lontanissimi.)</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn92a">Pag. 92</a>: per sè stessa, cioè l&rsquo;alleanza <b>imconprensibile</b> e inumana<br />
+<i>diventa:</i> per sè stessa, cioè l&rsquo;alleanza <b>incomprensibile</b> e inumana<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn92b">Pag. 92</a>: per <b>esmpio</b>, alla penetrazione di un obice. Il<br />
+<i>diventa:</i> per <b>esempio</b>, alla penetrazione di un obice. Il<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn93a">Pag. 93</a>: che si divide e si ricompone senza intervento <b>umano</b><br />
+<i>diventa:</i> che si divide e si ricompone senza intervento <b>umano.</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn93b">Pag. 93</a>: 1. <span class="smcap">Il rumore</span> (manifestazione del dinamismo degli <b>oggetti;</b><br />
+<i>diventa:</i> 1. <span class="smcap">Il rumore</span> (manifestazione del dinamismo degli <b>oggetti);</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn93c">Pag. 93</a>: 3. <span class="smcap">L&rsquo;odore</span> (facoltà di sparpagliamento degli <b>oggetti.</b><br />
+<i>diventa:</i>  3. <span class="smcap">L&rsquo;odore</span> (facoltà di sparpagliamento degli <b>oggetti).</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn101">Pag. 101</a>: escrescenze fessure tane calcinacci <b>demalizione</b> acido-fenico<br />
+<i>diventa:</i>  escrescenze fessure tane calcinacci <b>demolizione</b> acido-fenico<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn105a">Pag. 105</a>: <span class="smcap">misura di tempo di 2 movimenti</span> o di un <b>numero</b><br />
+<i>diventa:</i>  <span class="smcap">misura di tempo di 2 movimenti</span> o di un <b>numero di</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn105b">Pag. 105</a>: movimenti <span class="smcap">multiplo di <b>2</b></span> (<span class="smcap">uno di posa</span> e <span class="smcap">due di moto</span><br />
+<i>diventa:</i>  movimenti <span class="smcap">multiplo di <b>3</b></span> (<span class="smcap">uno di posa</span> e <span class="smcap">due di moto</span><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn110">Pag. 110</a>: 3 + 4² = (7/4) <span class="smcap">relativo</span> di 3 + 4³ = <b>(........),</b><br />
+<i>diventa:</i>  3 + 4² = (7/4) <span class="smcap">relativo</span> di 3 + 4³ = <b>(........);</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn116">Pag. 116</a>: <span class="smcap">del ritmo</span> (1 × 2 e 3 e <span class="smcap">loro <b>multiplista</b> a</span><br />
+<i>diventa:</i>  <span class="smcap">del ritmo</span> (1 × 2 e 3 e <span class="smcap">loro <b>multipli) sta</b> a</span><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn121a">Pag. 121</a>: per delirio o <b>inconscienza</b>) degli esseri forzatamente<br />
+<i>diventa:</i>  per delirio o <b>incoscienza</b>) degli esseri forzatamente<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn121b">Pag. 121</a>: moltiplicati dalle illusioni inevitabili <b>deg&rsquo;indomani</b> imprevisti,<br />
+<i>diventa:</i>  moltiplicati dalle illusioni inevitabili <b>degl&rsquo;indomani</b> imprevisti,<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn123">Pag. 123</a>: Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, ascoltavo <b>l&rsquo;esecucuzione</b><br />
+<i>diventa:</i>  Balla, Soffici, Papini, Cavacchioli, ascoltavo <b>l&rsquo;esecuzione</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn124">Pag. 124</a>: <b>sileziose</b>, la macchina ha creato oggi tanta<br />
+<i>diventa:</i>  <b>silenziose</b>, la macchina ha creato oggi tanta<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn126a">Pag. 126</a>: più ridicolo di venti uomini che s&rsquo;accaniscono a <b>radpiare</b><br />
+<i>diventa:</i>  più ridicolo di venti uomini che s&rsquo;accaniscono a <b>raddoppiare</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn126b">Pag. 126</a>: sempre la sensazione <b>staordinaria</b> che non viene mai.<br />
+<i>diventa:</i>  sempre la sensazione <b>straordinaria</b> che non viene mai.<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn128">Pag. 128</a>: ciaciacia ciaciaak su <b>giu</b> là là intorno in alto<br />
+<i>diventa:</i>  ciaciacia ciaciaak su <b>giù</b> là là intorno in alto<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn134">Pag. 134</a>: 7&#8202;&mdash;&#8202;Semi-<b>ugualianza</b> dell&rsquo;uomo e della donna, e<br />
+<i>diventa:</i>  7&#8202;&mdash;&#8202;Semi-<b>uguaglianza</b> dell&rsquo;uomo e della donna, e<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn140">Pag. 140</a>: CINQUE <b>TEMPI,</b>&#8202;&mdash;&#8202;I PALI ANALITICI ESPLICATIVI<br />
+<i>diventa:</i>   CINQUE <b>TEMPI.</b>&#8202;&mdash;&#8202;I PALI ANALITICI ESPLICATIVI<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn141">Pag. 141</a>: che servono a <b>regolere</b> lo slancio, i rallentamenti e gli<br />
+<i>diventa:</i>  che servono a <b>regolare</b> lo slancio, i rallentamenti e gli<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn142">Pag. 142</a>: tutto il vestiario, storico e il <i>bric-<b>à brac</b></i> romantico che<br />
+<i>diventa:</i>  tutto il vestiario, storico e il <i>bric-<b>à-brac</b></i> romantico che<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn144">Pag. 144</a>: nello stesso carattere) nella prima linea di ognuno <b>depli</b><br />
+<i>diventa:</i>  nello stesso carattere) nella prima linea di ognuno <b>degli</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn150">Pag. 150</a>: SEVERINI&#8202;&mdash;&#8202;DERAIN&#8202;&mdash;&#8202;<b>RUSSOLO&nbsp;&nbsp;ARCHIPENKO</b>&#8202;&mdash;&#8202;PRATELLA<br />
+<i>diventa:</i>  SEVERINI&#8202;&mdash;&#8202;DERAIN&#8202;&mdash;&#8202;<b>RUSSOLO&#8202;&mdash;&#8202;ARCHIPENKO</b>&#8202;&mdash;&#8202;PRATELLA<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn151">Pag. 151</a>: MANZELLA-FRONTINI&#8202;&mdash;&#8202;<b>A. MAZZA&nbsp;&nbsp;T. DÉRÊME</b>&#8202;&mdash;&#8202;GIANNATTASIO&#8202;&mdash;&#8202;TAVOLATO&#8202;&mdash;&#8202;DE<br />
+<i>diventa:</i>  MANZELLA-FRONTINI&#8202;&mdash;&#8202;<b>A. MAZZA&#8202;&mdash;&#8202;T. DÉRÊME</b>&#8202;&mdash;&#8202;GIANNATTASIO&#8202;&mdash;&#8202;TAVOLATO&#8202;&mdash;&#8202;DE<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn152a">Pag. 152</a>: e del Settecento non intuirono mai la <b>possisibilità</b><br />
+<i>diventa:</i>  e del Settecento non intuirono mai la <b>possibilità</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn152b">Pag. 152</a>: ricerche <b>deg&rsquo;impressionisti</b>. Non è il caso d&rsquo;indagare<br />
+<i>diventa:</i>  ricerche <b>degl&rsquo;impressionisti</b>. Non è il caso d&rsquo;indagare<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn154">Pag. 154</a>: 2. Il senso tutto banale del velluto, <b>della</b> sete<br />
+<i>diventa:</i>  2. Il senso tutto banale del velluto, <b>delle</b> sete<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn155">Pag. 155</a>: <b>8.</b> Come soggetto universale e sola ragione d&rsquo;essere<br />
+<i>diventa:</i>  <b>9.</b> Come soggetto universale e sola ragione d&rsquo;essere<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn158">Pag. 158</a>: d&rsquo;oceani e di <b>cieli.</b><br />
+<i>diventa:</i>  d&rsquo;oceani e di <b>cieli).</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn162">Pag. 162</a>: coito, la priva di ogni mistero, di ogni angoscia <b>dedeprimente</b><br />
+<i>diventa:</i>  coito, la priva di ogni mistero, di ogni angoscia <b>deprimente</b><br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn165">Pag. 165</a>: faccia di negro (30 m. altezza + 150 <b>m,</b> altezza della<br />
+<i>diventa:</i>  faccia di negro (30 m. altezza + 150 <b>m.</b> altezza della<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn166a">Pag. 166</a>: nella parola 'lettere-anguille' la 'r' è stampata capovolta<br /><br /></li>
+
+
+<li><a href="#tn166b">Pag. 166</a>: sconfitta delle stelle calore <b>entgsiasmo</b> fede convinzione<br />
+<i>diventa:</i>  sconfitta delle stelle calore <b>entusiasmo</b>  fede convinzione<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn173">Pag. 173</a>: compassionevoli? Egli non <b>vî</b> vedrà. Siete ancora dei<br />
+<i>diventa:</i>  compassionevoli? Egli non <b>vi</b> vedrà. Siete ancora dei<br /><br /></li>
+
+<li><a href="#tn181">Pag. 181</a>: <span class="smcap">Marinetti</span>.&#8202;&mdash;&#8202;<i>Fondazione e Manifesto del <b>fututurismo</b></i>    Pag. 3<br />
+<i>diventa:</i>  <span class="smcap">Marinetti</span>.&#8202;&mdash;&#8202;<i>Fondazione e Manifesto del <b>futurismo</b></i>    Pag. 3<br /><br /></li>
+
+</ul>
+</div>
+
+
+
+
+
+
+
+<pre>
+
+
+
+
+
+End of the Project Gutenberg EBook of I manifesti del futurismo, by 
+Filippo Tommaso Marinetti
+
+*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK I MANIFESTI DEL FUTURISMO ***
+
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+
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+
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+Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
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+including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
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+goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
+remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
+Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
+and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
+To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
+and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
+and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
+
+
+Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
+Foundation
+
+The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
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+state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
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+business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
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+
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+Literary Archive Foundation
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+array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
+($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
+status with the IRS.
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+States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
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+approach us with offers to donate.
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+any statements concerning tax treatment of donations received from
+outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
+
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+
+Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
+concept of a library of electronic works that could be freely shared
+with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
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+
+
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+
+
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+
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