Add files from ibiblio as of 2025-03-08 21:03:06HEADmain

6 files changed, 5 insertions, 7899 deletions

diff --git a/40637-0.txt b/40637-0.txt
index 6d21b9f..2fc202a 100644
--- a/40637-0.txt
+++ b/40637-0.txt
@@ -1,40 +1,4 @@
-The Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen,
-Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org/license
-
-
-Title: Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen
-       unter besonderer Berücksichtigung der dazu verwandten
-       Papiere und deren Wasserzeichen
-
-Author: B. Hausmann
-
-Release Date: September 1, 2012 [EBook #40637]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: UTF-8
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S ***
-
-
-
-
-Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and
-the Online Distributed Proofreading Team at
-http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned
-images of public domain material from the Google Print
-project.)
-
-
-
-
-
-
+*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 ***
 
 Anmerkungen zur Transkription:
 
@@ -6686,367 +6650,4 @@ S. 129 »Nr. 4 und 21« geändert zu »N. 4 und 21«
 End of the Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche
  Radirungen, Holzschnitte und , by B. Hausmann
 
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S ***
-
-***** This file should be named 40637-0.txt or 40637-0.zip *****
-This and all associated files of various formats will be found in:
-        http://www.gutenberg.org/4/0/6/3/40637/
-
-Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and
-the Online Distributed Proofreading Team at
-http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned
-images of public domain material from the Google Print
-project.)
-
-
-Updated editions will replace the previous one--the old editions
-will be renamed.
-
-Creating the works from public domain print editions means that no
-one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
-(and you!) can copy and distribute it in the United States without
-permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
-set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
-copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
-protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark.  Project
-Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
-charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
-do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
-rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
-such as creation of derivative works, reports, performances and
-research.  They may be modified and printed and given away--you may do
-practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
-subject to the trademark license, especially commercial
-redistribution.
-
-
-
-*** START: FULL LICENSE ***
-
-THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
-PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK
-
-To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
-distribution of electronic works, by using or distributing this work
-(or any other work associated in any way with the phrase "Project
-Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
-Gutenberg-tm License (available with this file or online at
-http://gutenberg.org/license).
-
-
-Section 1.  General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
-electronic works
-
-1.A.  By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
-electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
-and accept all the terms of this license and intellectual property
-(trademark/copyright) agreement.  If you do not agree to abide by all
-the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
-all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
-If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
-Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
-terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
-entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.
-
-1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
-used on or associated in any way with an electronic work by people who
-agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
-things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
-even without complying with the full terms of this agreement.  See
-paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
-Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
-and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
-works.  See paragraph 1.E below.
-
-1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
-or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
-Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
-collection are in the public domain in the United States.  If an
-individual work is in the public domain in the United States and you are
-located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
-copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
-works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
-are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
-Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
-freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
-this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
-the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
-keeping this work in the same format with its attached full Project
-Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.
-
-1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
-what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
-a constant state of change.  If you are outside the United States, check
-the laws of your country in addition to the terms of this agreement
-before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
-creating derivative works based on this work or any other Project
-Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
-the copyright status of any work in any country outside the United
-States.
-
-1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
-
-1.E.1.  The following sentence, with active links to, or other immediate
-access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
-whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
-phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
-Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
-copied or distributed:
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org/license
-
-1.E.2.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
-from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
-posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
-and distributed to anyone in the United States without paying any fees
-or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
-with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
-work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
-through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
-Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
-1.E.9.
-
-1.E.3.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
-with the permission of the copyright holder, your use and distribution
-must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
-terms imposed by the copyright holder.  Additional terms will be linked
-to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
-permission of the copyright holder found at the beginning of this work.
-
-1.E.4.  Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
-License terms from this work, or any files containing a part of this
-work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
-
-1.E.5.  Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
-electronic work, or any part of this electronic work, without
-prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
-active links or immediate access to the full terms of the Project
-Gutenberg-tm License.
-
-1.E.6.  You may convert to and distribute this work in any binary,
-compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
-word processing or hypertext form.  However, if you provide access to or
-distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
-"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
-posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
-you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
-copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
-request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
-form.  Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
-License as specified in paragraph 1.E.1.
-
-1.E.7.  Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
-performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
-unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
-access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
-that
-
-- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
-     the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
-     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
-     owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
-     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
-     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
-     must be paid within 60 days following each date on which you
-     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
-     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
-     sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
-     address specified in Section 4, "Information about donations to
-     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
-
-- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
-     you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
-     does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
-     License.  You must require such a user to return or
-     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
-     and discontinue all use of and all access to other copies of
-     Project Gutenberg-tm works.
-
-- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
-     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
-     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
-     of receipt of the work.
-
-- You comply with all other terms of this agreement for free
-     distribution of Project Gutenberg-tm works.
-
-1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
-electronic work or group of works on different terms than are set
-forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
-both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
-Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
-Foundation as set forth in Section 3 below.
-
-1.F.
-
-1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
-effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
-public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
-collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
-works, and the medium on which they may be stored, may contain
-"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
-corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
-property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
-computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
-your equipment.
-
-1.F.2.  LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
-of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
-Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
-Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
-liability to you for damages, costs and expenses, including legal
-fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
-LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
-PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
-TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
-LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
-INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
-DAMAGE.
-
-1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
-defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
-receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
-written explanation to the person you received the work from.  If you
-received the work on a physical medium, you must return the medium with
-your written explanation.  The person or entity that provided you with
-the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
-refund.  If you received the work electronically, the person or entity
-providing it to you may choose to give you a second opportunity to
-receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
-is also defective, you may demand a refund in writing without further
-opportunities to fix the problem.
-
-1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
-in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
-WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
-WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
-
-1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
-warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
-If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
-law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
-interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
-the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
-provision of this agreement shall not void the remaining provisions.
-
-1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
-trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
-providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
-with this agreement, and any volunteers associated with the production,
-promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
-harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
-that arise directly or indirectly from any of the following which you do
-or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
-work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
-Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
-
-
-Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
-
-Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
-electronic works in formats readable by the widest variety of computers
-including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
-because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
-people in all walks of life.
-
-Volunteers and financial support to provide volunteers with the
-assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
-goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
-remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
-and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
-To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
-and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
-and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
-
-
-Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
-Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
-number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
-http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
-permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
-
-The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
-Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
-throughout numerous locations.  Its business office is located at
-809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
-business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
-information can be found at the Foundation's web site and official
-page at http://pglaf.org
-
-For additional contact information:
-     Dr. Gregory B. Newby
-     Chief Executive and Director
-     gbnewby@pglaf.org
-
-
-Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation
-
-Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
-spread public support and donations to carry out its mission of
-increasing the number of public domain and licensed works that can be
-freely distributed in machine readable form accessible by the widest
-array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
-($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
-status with the IRS.
-
-The Foundation is committed to complying with the laws regulating
-charities and charitable donations in all 50 states of the United
-States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
-considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
-with these requirements.  We do not solicit donations in locations
-where we have not received written confirmation of compliance.  To
-SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
-particular state visit http://pglaf.org
-
-While we cannot and do not solicit contributions from states where we
-have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
-against accepting unsolicited donations from donors in such states who
-approach us with offers to donate.
-
-International donations are gratefully accepted, but we cannot make
-any statements concerning tax treatment of donations received from
-outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
-
-Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
-methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
-ways including checks, online payments and credit card donations.
-To donate, please visit: http://pglaf.org/donate
-
-
-Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
-works.
-
-Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
-concept of a library of electronic works that could be freely shared
-with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
-Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
-
-
-Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
-editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
-unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
-keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
-
-
-Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
-
-     http://www.gutenberg.org
-
-This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
-including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
-subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
+*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 ***
diff --git a/40637-0.zip b/40637-0.zip
deleted file mode 100644
index 7875e00..0000000
--- a/40637-0.zip
+++ /dev/null
diff --git a/40637-8.txt b/40637-8.txt
deleted file mode 100644
index 4fc7224..0000000
--- a/40637-8.txt
+++ /dev/null
@@ -1,7066 +0,0 @@
-The Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen,
-Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org/license
-
-
-Title: Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen
-       unter besonderer Berücksichtigung der dazu verwandten
-       Papiere und deren Wasserzeichen
-
-Author: B. Hausmann
-
-Release Date: September 1, 2012 [EBook #40637]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: ISO-8859-1
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÜRER'S ***
-
-
-
-
-Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and
-the Online Distributed Proofreading Team at
-http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned
-images of public domain material from the Google Print
-project.)
-
-
-
-
-
-
-
-Anmerkungen zur Transkription:
-
-Fett gedruckter Text ist gekennzeichnet mit =ist gleich=, gesperrter mit
-_Untenstrich_ und Fraktur mit ~Tilde~. Hochgestellter Text ist
-gekennzeichnet mit einem Winkelzeichen, z.B. 23^{ster}.
-
-
-[Illustration]
-
-
-
-
-Albrecht Dürer's
-
-Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen,
-
-unter besonderer Berücksichtigung der dazu verwandten Papiere und deren
-Wasserzeichen
-
-vom
-
-Oberbaurath B. Hausmann.
-
-[Illustration]
-
-Mit einem Holzschnitt und acht Tafeln Abbildungen der Wasserzeichen.
-
-Hannover.
-
-Hahn'sche Hof-Buchhandlung.
-
-1861.
-
-
-Schrift und Druck von Fr. Culomann.
-
-
-
-
-Inhaltsverzeichnis
-
-
-    Vorwort.                                                           I
-    Abschnitt I. Die Kupferstiche und Radirungen Albrecht Dürer's.     1
-    Abschnitt II. Die Holzschnitte Albrecht Dürer's.                  43
-    Abschnitt III. Die Handzeichnungen Albrecht Dürer's.             101
-    Abbildungen
-    Fußnoten
-
-
-
-
-Vorwort.
-
-
-Bei dem Studio der Incunabeln und alten Drucke des fünfzehnten
-Jahrhunderts ist -- namentlich in neuerer Zeit -- eine besondere
-Aufmerksamkeit auf die dazu gebrauchten Papiersorten und deren
-Fabrikzeichen (Wasserzeichen) gerichtet, über welche die vortrefflichen
-Werke von Sotheby[1] und anderen, sowie manche Aufsätze im Serapeum, die
-belehrendste Auskunft geben. Nicht gleiche Berücksichtigung hat indeß
-dieser Gegenstand bisher in Beziehung auf die Kupferstiche und
-Holzschnitte der alten Meister gefunden, und doch bieten gerade bei
-diesen die Papiere und deren Wasserzeichen die interessantesten
-Aufschlüsse dar, in Beziehung auf die für jeden Kunstfreund, besonders
-aber für den Sammler, wichtige Frage über die Priorität der Abdrücke.
-
-Bekanntlich haben sich manche Kupferplatten der alten Meister,
-vorzüglich aber viele ihrer Holzstöcke, noch nach ihrem Tode, zum Theil
-durch mehrere Jahrhunderte bis auf die Neuzeit erhalten, und sind in den
-verschiedensten Zeiträumen abgedruckt.
-
-Von entschiedenem Interesse muß es daher für den Kunstliebhaber sein,
-wenn er auch ohne die nicht immer mögliche Vergleichung mit anderen
-Abdrücken, schon aus den Papieren des vorliegenden Blattes beurtheilen
-kann, ob der Druck älter oder neuer ist.
-
-Es kann freilich selbstredend, aus den Papieren allein, ein stets
-zutreffender Schluß auf die Güte des Abdrucks nicht gezogen werden, denn
-es kommen zuweilen, auf den ersten Papieren, in Folge häufigerer
-Benutzung der Platte stumpf gewordene, bei dem Druck mißrathene, oder
-durch spätere Behandlung verdorbene Abdrücke vor; doch wird es dem
-Sammler, welcher, die Papiere beachtend, Vergleiche anstellt, nicht
-entgehen, wie in der Regel die Güte der Abdrücke zu gewissen
-Papiersorten in genauer Beziehung steht.
-
-Bei keinem der alten Meister ist aber das Studium der Papiere und deren
-Wasserzeichen wichtiger und belohnender, als bei Albrecht Dürer, da
-seine zahlreichen, von Anfang an bewunderten und beliebten Arbeiten in
-Abdrücken von der allerverschiedensten Güte vorhanden sind, welche in
-sehr von einander entfernten Zeitabschnitten, sowohl während seines
-Lebens, als nach seinem Tode genommen wurden, und diese Zeitabschnitte
-sich, zum Theil mit Entschiedenheit, nach den zu den Abdrücken
-gebrauchten Papiersorten bestimmen oder doch unterscheiden lassen.
-
-Namentlich glaube ich: daß bei den von Dürer mit gedrucktem Text
-herausgegebenen Holzschnittfolgen, die so lange streitige Frage wegen
-der Priorität der Abdrücke, mit oder ohne Text, sich durch die Papiere
-und deren Merkmale mit Bestimmtheit lösen lässt.
-
-Ich selbst, einer der ältesten Dürer-Sammler, denn die ersten
-Erwerbungen für mein gegenwärtig sehr vollständiges Werk geschahen schon
-im September 1806 in Paris, bin erst seit etwa sechs Jahren auf die
-Wichtigkeit des Studiums der Papiere aufmerksam geworden, habe aber
-dasselbe seitdem mit regem Eifer verfolgt und für diesen Zweck, auf
-wiederholten Reisen, den größten Theil der öffentlichen Sammlungen
-Dürer'scher Werke, in und ausserhalb Deutschlands, sowie zahlreiche
-Privat-Sammlungen sorgfältig durchgesehen, und gestrebt, durch
-Zusammenstellung der gemachten Beobachtungen zu bestimmten Resultaten zu
-gelangen.
-
-Bei der Prüfung der Privat-Sammlungen, bin ich von mehreren der eifrigen
-und unterrichteten Besitzer derselben auf das wirksamste unterstützt,
-und bei den Vorständen der öffentlichen Sammlungen habe ich, fast ohne
-alle Ausnahme, eine so bereitwillige Zuvorkommenheit gefunden, daß ich
-solches nicht dankbar genug erkennen kann.
-
-Leider hat bei einem großen Theile der öffentlichen Sammlungen, das
-Einkleben der Blätter in Bücher, oder das sorgfältige Befestigen
-derselben auf die Untersatzbogen, an allen vier Ecken, meine Bemühungen,
-die Wasserzeichen zu erkennen, sehr erschwert, häufig ganz unmöglich
-gemacht, und meine Erfolge sind daher, ungeachtet der ausserordentlich
-großen Zahl von mir geprüfter Abdrücke, durchaus nicht als _erschöpfend_
-zu betrachten.
-
-Diese Ueberzeugung hätte mich vielleicht abhalten sollen, mit den
-Resultaten der von mir gemachten Bemerkungen jetzt schon vor die
-Oeffentlichkeit zu treten; doch darf man im 78^{sten} Lebensjahre,
-Nichts auf kommende Zeiten verschieben, und ich hoffe, daß diese, wenn
-auch mangelhafte Arbeit, jüngere Kräfte veranlassen wird, sie zu
-vervollständigen und den interessanten Gegenstand weiter zu verfolgen.
-
-Bei Erwähnung der einzelnen Blätter unsers Meisters habe ich indeß
-geglaubt, mich nicht allein auf das Papier derselben beschränken zu
-dürfen, da mein langjähriges Sammeln, und die Untersuchung einer so
-großen Menge von Abdrücken, mir Gelegenheit gegeben hat, auch andere
-bisher nicht beachtete Notizen zu nehmen, deren Mittheilung nicht ohne
-Werth sein, namentlich auch zur Berichtigung mancher durch Heller und
-seine Nachschreiber verbreiteten Irthümer beitragen dürfte.
-
-Ich habe dabei auch die interessanten Nachrichten des Vasari[2] über die
-Kupferstiche und Holzschnitte Dürer's berücksichtigt, welche bisher in
-unsern Werken über dieselben fast gar keine Würdigung gefunden haben.
-
-In dem dritten Abschnitt sind von mir einige Nachweisungen über die
-große Zahl der vorhandenen Zeichnungen und Skizzen unsers Meisters
-hinzugefügt, da dieselben bis jetzt weder bekannt noch beachtet genug,
-und doch so sehr geeignet sind, über die Entwickelung und die
-vielseitige Thätigkeit dieses großen Künstlers, die wichtigsten
-Aufschlüsse zu geben.
-
-Auch bei diesen habe ich auf die gebrauchten Papiere und ihre
-Kennzeichen besondere Aufmerksamkeit verwendet, da eine Beachtung
-derselben es nicht selten dem Liebhaber erleichtern wird, die Originale
-von den zahlreichen späteren oft sehr geschickten Nachahmungen zu
-unterscheiden.
-
-Um die Vergleichung zu erleichtern, habe ich von den wichtigsten
-Wasserzeichen Durchzeichnungen nehmen lassen und sind solche auf den
-angefügten Tafeln in der wirklichen Größe abgebildet. Ich muß indeß
-dabei bemerken, daß mehr oder mindere Abweichungen in den Formen dieser
-Fabrikzeichen nicht selten vorkommen. Von manchen Wasserzeichen ist es
-mir nicht möglich gewesen, eine genaue Durchzeichnung zu erhalten, und
-habe ich mich bei diesen daher, auf eine Angabe der Form derselben und
-die Entfernung der Drathlinien des Papiers beschränken müssen.
-
-Bei allen vorkommenden Maßen ist der altfranzösische Zoll mit der
-Eintheilung in 12 Linien zur Anwendung gebracht.
-
-    _Hannover_, den 15. Mai 1861.
-
-        B. Hausmann.
-
-
-
-
-Abschnitt I.
-
-Die Kupferstiche und Radirungen Albrecht Dürer's.
-
-
-Einleitung.
-
-Die Dürer'schen Kupferstiche und Radirungen lassen sich nach Drei
-Haupt-Perioden eintheilen, nämlich:
-
-    1) Diejenigen, welche bis zu seiner Reise nach Venedig gearbeitet
-    wurden, also bis gegen Ende des Jahres 1505.
-
-    2) Diejenigen aus der Zeit nach der Italienischen Reise bis zu der
-    Reise nach den Niederlanden, vom Jahre 1507 bis 1520, und
-
-    3) Diejenigen, welche nach der Rückkunft aus den Niederlanden
-    entstanden, vom Jahre 1521 bis 1527.
-
-Wie sich im Allgemeinen eine Verschiedenheit der Behandlung in diesen
-drei Perioden wahrnehmen lässt, so tritt auch eine Verschiedenheit der
-in denselben zu den Abdrücken verwandten Papier-Sorten und ihrer
-Wasserzeichen hervor, wohlverstanden _der_ Papier-Sorten, welche sich
-bei den _früheren_ Abdrücken vorfinden, denn der Fall ist häufig: daß
-man von derselben Platte gute, zuweilen selbst schöne, wenn gleich
-später genommene Abdrücke auf Papier-Sorten einer der folgenden Perioden
-antrifft.
-
-Die Haupt-Papier-Sorte der _Ersten Periode_ hat das Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes, doch kömmt auch Papier mit dem Wasserzeichen des
-gothischen ~P~ vor.
-
-Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes findet man, in großer
-Verschiedenheit der Form und der Beiwerke, schon bei den ältesten
-Bücher-Drucken, und auch Martin Schön bediente sich desselben
-vorzugsweise zu seinen Kupferstichen.
-
-Nach neueren Ermittelungen des Herrn Commissairs Gütermann in Ravensburg
-war der Ochsenkopf das Fabrikzeichen des von der Familie Holbain und
-deren Nachfolgern verfertigten Leinen-Papiers[3].
-
-Das von Dürer zu seinen Kupferstichen benutzte Papier, mit jenem
-Wasserzeichen, wie solches auf den angefügten Tafeln unter Nr. 1
-abgebildet ist, hat über dem Ochsenkopf einen einfachen Drathstrich mit
-einer 5-blättrigen Blume, unter demselben einen gleichen Strich, der mit
-einer dreieckigen Spitze und zwei Queerstrichen darüber endigt.
-
-Die Masse dieses Papiers ist überaus weich und fein, es ist mit einem
-sehr dichten Drathsieb geschöpft und so dünn: daß man das Wasserzeichen
-zuweilen schon auf der Stirnseite sehen kann. Die durchlaufenden
-Drathstriche sind nicht stark, oft schwer wahrzunehmen; ihre Entfernung
-beträgt gewöhnlich 13-3/4 bis 14-1/4 Pariser Linien, doch ist solche
-auch etwas geringer bis 13-1/4, oder etwas größer bis 15 Linien.
-
-Dieses Papier ist, seiner Feinheit wegen, sehr dem Einreißen ausgesetzt,
-sonst für die Schönheit der Abdrücke besonders günstig.
-
-Bei einzelnen Stichen Dürers -- jedoch nicht häufig -- kommt ein Papier
-mit dem Ochsenkopfe vor, über welchem sich auf doppelten Drathstrichen
-ein Kreuz mit einer Blume darüber befindet, Nr. 2. Dieses ist bedeutend
-dicker als das vorher bezeichnete, pergamentartig, und die Drathstriche
-sind kaum bemerkbar.
-
-Das Papier mit dem gothischen ~P~, Nr. 3, ist ebenfalls stärker als das
-feine Ochsenkopf-Papier und zeigt im Gewebe eine weit weniger dichte
-Schöpfform, die Drathstriche sind oft nicht zu erkennen.
-
-       *       *       *       *       *
-
-In der _zweiten_ Periode findet man im Anfange, namentlich bei den
-kleineren Blättern, noch häufig das Papier mit dem Ochsenkopf, auch
-trifft man es, jedoch selten, bei einzelnen der größeren Blätter aus
-dieser Zeit. Bald aber, und besonders nach 1510, wird dieses durch das
-Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone verdrängt, und verschwindet
-ganz bei den größeren Blättern mit dem Jahre 1513. An dieses Papier mit
-der hohen Krone reihen sich, wiewohl nicht so häufig, Papiere mit den
-Wasserzeichen des Reichsapfels, eines Ankers im Kreise, und zweier mit
-Zinnen gekrönter Thürme, welche durch eine Mauer verbunden sind.
-
-Das Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone (auch wohl Kaiser-Krone
-genannt), Nr. 4, welches, zwar selten, doch namentlich bei alten
-Zeichnungen schon in den letzten Jahren des 15. Jahrhunderts vorkömmt,
-und von unserm Meister in den zu der Verwendung geeigneten Sorten
-besonders viel gebraucht ist, hat im Stirnreif der Krone fünf Perlen und
-auf dem hohen verzierten Bügel ein Kreuz. Die Masse des Papiers ist
-nicht so milchweiss wie bei demjenigen mit dem Ochsenkopf, sie fällt
-etwas ins gelbliche und ist mit einer weniger dichten Drathform
-geschöpft. -- Das Papier ist griffiger und bei den erhaltenen Rändern
-gegen die Platte vorstehend.
-
-Die Drathstriche sind sichtbar, aber in ihrem Abstände oft auf
-demselben Bogen verschieden. Gewöhnlich findet man sie 13-1/2 bis 14
-Pariser Linien von einander entfernt, zuweilen nur 12-1/2 und 13,
-dagegen auch 15-1/4 Linien, letzteres jedoch selten.
-
-Das Papier mit dem Reichsapfel und einem fünfstrahligen Stern darüber
-als Wasserzeichen, Nr. 5, ist fest und hat 13-3/4, zuweilen auch 15
-Linien entfernte Drathstriche.
-
-Dasjenige mit dem Wasserzeichen des Reichsapfels, mit einem Kreuz
-darüber, Nr. 6, ist besonders fest und in innerer Güte dem Kronen-Papier
-ähnlich, es unterscheidet sich indeß von diesem dadurch, daß der Abstand
-der Drathstriche nur 11-1/2 Linien beträgt.
-
-Das Papier mit dem Wasserzeichen des Ankers im Kreise, Nr. 7, ist nicht
-sehr fein von Masse, aber kernigt; die Drathstriche sind 13-1/2 bis 14
-Linien von einander entfernt.
-
-Bei den Papieren, deren Wasserzeichen in zwei mit Zinnen versehenen
-Thürmen besteht, welche ein durchbrochenes Stück Mauer, mit ein oder
-zwei Spitzen darunter, verbindet, Nr. 8 und 9, findet man die Masse
-fein, wenngleich nicht immer so rein, wie bei manchen der früheren
-Sorten; die Entfernung der Drathstriche ist verschieden und beträgt 12,
-13-1/4 auch 14 Linien.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Das in der _dritten Periode_ fast ausschliesslich vorherrschende Papier
-hat das Wasserzeichen eines kleinen Kruges mit einem Henkel.
-
-In den allerletzten Lebensjahren Dürers kömmt noch das Wasserzeichen
-eines Wappens mit zwei Lilien und einer großen Krone darüber, so wie das
-ebenfalls mit einer Krone bedeckte Wappen von Nürnberg vor.
-
-Das Papier mit dem Henkelkruge, Nr. 10 oder 10^a, ist von einer feinen
-weißen Masse, nicht sehr dick, doch in sich fest. Seine Drathstriche
-haben eine Entfernung von 12-3/4 bis 13-1/4 Pariser Linien.
-
-Bei den _ersten Abdrücken_ Dürer'scher Blätter findet man dasselbe vor
-dem Jahre 1520 nicht, dagegen kömmt es bei den späteren Abdrücken
-mehrerer Platten aus früheren Perioden vor, welche, wenngleich weniger
-kräftig als früher, der auf den Druck verwandten Sorgfalt nach, von
-unsrem Meister selbst veranstaltet zu sein scheinen, vielleicht um den
-auf der Niederländischen Reise abgesetzten Vorrath zu ergänzen. --
-Vorzüglich trifft man es aber bei solchen Platten, deren Abdrücke früher
-weniger in den Handel gekommen und in dem Reise-Tagebuche unter denen
-auf derselben verkauften nicht verzeichnet sind.
-
-Allgemeine Verwendung scheint dieses Papier aber nach Dürers Tode bei
-dem Abziehen seiner Kupferplatten aus allen Perioden gefunden zu haben,
-denn man findet dasselbe häufig bei Abdrücken, deren breite Papierränder
-erhalten sind, welche aber den früheren Abdrücken, namentlich denen auf
-Ochsenkopf- oder Kronen-Papier an Wärme und Frische der Farbe
-wesentlich nachstehen. So hatte unter anderen ein großer Theil, der
-durch breite Papierränder mehr, als durch die Schönheit des Drucks
-ausgezeichneten Blätter der im Jahre 1853 in Leipzig verkauften
-Ackermannschen Sammlung, Papier mit dem Wasserzeichen des Henkelkruges.
-
-Das Wasserzeichen des mit einer Krone bedeckten Wappenschildes mit zwei
-Lilien und einem gothischen ~b~ darunter, Nr. 11, ist auch in Hellers
-Leben und Werke Albrecht Dürers, 2. Theil, pag. 46, abgebildet. Die
-Drathstriche haben eine Entfernung von 11 Linien.
-
-Das Papier mit dem Wappen von Nürnberg und einer Krone darüber, Nr. 12,
-welches am frühesten auf einzelnen Bogen Dürer'scher Manuscripte auf der
-Nürnberger Stadt-Bibliothek vorkommt, hat eine Entfernung der
-Drathstriche von 13-3/4 Linien.
-
-Die Papiere mit dem vorbemerkten Wasserzeichen 1 bis 12 glaube ich,
-meinen Wahrnehmungen nach, als diejenigen bezeichnen zu dürfen, welche
-Albrecht Dürer _in der Regel_ zu den von ihm selbst gemachten oder
-besorgten Abdrücken seiner Kupferstiche und Radirungen verwendet hat,
-welches indeß nicht ausschliesst: daß einzelne andere Papiere, ohne oder
-mit abweichenden Wasserzeichen von ihm -- jedoch nur in einzelnen Fällen
--- gebraucht sein mögen.
-
-Von einer Anzahl anderer Wasserzeichen, welche man in Abdrücken
-Dürer'scher Platten antrifft, glaube ich dagegen bestimmt behaupten zu
-können: daß solche Papieren angehören, welche erst nach Dürer's Tode,
-theilweise erst in späteren Zeiten, zu seinen Kupferstichen und
-Radirungen verwendet wurden.
-
-Die vorzüglichsten davon sind:
-
-Der stehende Hund mit gestutzten Ohren, Nr. 13. Entfernung der
-Drathstriche 13-1/4 Linien.
-
-Zwei Thürme mit einem Mauerstück dazwischen, Nr. 14. Entfernung der
-Drathstriche 11-1/2 Linien.
-
-Das Wappen der Stadt Schrobenhausen in Ober-Bayern, Nr. 15. Abstand der
-Drathstriche 13 bis 13-3/4 Linien.
-
-Das, dem der Stadt Nürnberg ähnelnde Wappen mit einem Mohrenkopfe
-darunter, Nr. 16. Entfernung der Drathstriche 12-3/4 Linien.
-
-Der doppelte Reichsadler mit einem Thurm, Nr. 17. Entfernung der
-Drathstriche 12 Linien.
-
-Das Wahrzeichen von Augsburg, der Kelch mit dem Tannzapfen
-(Zirbel-Nuss), Nr. 18. Abstand der Drathstriche 16 Linien.
-
-Auch auf diesen Papieren findet man ab und an einen guten Abdruck, doch
-nur von einzelnen bis dahin weniger abgenutzten Platten. Einen Vergleich
-mit früheren frischen Abdrücken halten sie indeß nicht aus.
-
-Die Bestimmung der Papier-Sorte des einzelnen Abdrucks bietet übrigens
-oft große Schwierigkeiten dar, denn in der bei weitem größeren Zahl der
-in den Sammlungen vorhandenen Dürer'schen Blätter ist das Wasserzeichen
-nicht zu sehen.
-
-Ungeachtet der eifrigst darauf verwendeten Sorgfalt ist es mir bis jetzt
-bei 23 Dürer'schen Blättern nicht gelungen, ein Wasserzeichen
-aufzufinden, und in den vollständigsten der mir zugänglich gewesenen
-Sammlungen beträgt die Zahl der Abdrücke mit sichtbarem Wasserzeichen,
-die kleine Passion ausgenommen, nicht über Siebenunddreissig.
-
-Wo aber das Wasserzeichen nicht sichtbar ist, entstehen große
-Ungewißheiten dadurch: daß die sonstigen Kennzeichen des Papiers, die
-Entfernung der Drathstriche und das innere Gewebe theils nicht gleich
-sind, theils nicht immer wahrgenommen werden können.
-
-Bei diesen alten Papieren kömmt es vor: daß auf einzelnen Bogen die
-Drathstriche um 1 bis 3 Linien im Abstande verschieden, auch durch die
-stärkere oder geringere Anfeuchtung behuf des Drucks verändert sind; das
-Gewebe des Papiers aber ist durch das nur zu häufige Waschen und
-Bleichen der Abdrücke, oder durch scharfes Pressen, oft bis zur
-Unkenntlichkeit entstellt.
-
-Daß aber in den Abdrücken so häufig kein Wasserzeichen vorhanden ist,
-erklärt sich daraus: daß von manchen Platten zwei, von den meisten vier
-auf einen Bogen gedruckt wurden. Dürer selbst unterscheidet in seinem
-Tagebuche der Niederländischen Reise die »Ganz Pögen,« »Halb Pögen« und
-»Viertels Pögen«. -- Von ersteren war ein ganzer Bogen zu einem Abdruck
-erforderlich, und auf den großen Blättern findet man daher, besonders
-wenn sie auf Ochsenkopf-Papier gedruckt sind, in der Regel das ganze
-Wasserzeichen.
-
-Bei den »Halb Pögen« konnte nur _ein_ Abdruck von zweien das
-Wasserzeichen erhalten, bei den »Viertels Pögen« blieben aber jedesmal
-zwei Abdrücke ohne Zeichen, und zwei erhielten nur einen Theil davon,
-wobei das Meiste auf die Papierränder von ansehnlicher Breite fiel und
-mit diesen fast allgemein verloren gegangen ist.
-
-Man sieht daher bei den kleineren Blättern, wenn sie keinen breiten
-Papierrand haben, vom Ochsenkopf höchstens die obere Blume oder die
-untere dreieckige Spitze, von der hohen Krone den Stirnreif oder das
-Kreuz.
-
-Das Kronen-Papier scheint dabei von doppelter Größe gewesen zu sein,
-denn man trifft die großen Blätter, welche meist auf diesem Papier
-gedruckt sind, nicht selten ohne Wasserzeichen, jedoch auf Papier,
-welches den übrigen Kennzeichen nach jenem ganz gleicht. Besonders ist
-dieses bei den größeren Blättern aus der Periode von 1513 bis 1520 der
-Fall, wo das Ochsenkopf-Papier von kleinerem Format nicht mehr verwendet
-wurde. Man könnte veranlaßt werden zu vermuthen: daß Dürer in dieser
-Periode Papier-Sorten ohne Wasserzeichen gebraucht hätte, wenn man nicht
-bei den Holzschnitten sowohl, als bei den Handzeichnungen aus dieser
-Zeit fast immer Wasserzeichen fände.
-
-Bei dem Papiere mit dem Henkelkruge kommt noch der Umstand hinzu: daß
-das sehr kleine Wasserzeichen sich nicht in der Mitte des Bogens,
-sondern an der Seite befindet, und daher häufig mit dem Papierrande
-verschwunden ist.
-
-Da, wo ich auf den Abdrücken einzelner Blätter kein Wasserzeichen habe
-wahrnehmen können, sind von mir die Entfernungen der Drathstriche, in
-sofern sie sichtbar waren, angegeben, da solche immer einige
-Anhaltspunkte gewähren.
-
-Im Allgemeinen kann man bei Beurtheilung der Papier-Sorten als Regel
-annehmen: daß die ältesten die festesten, oder doch von besonders
-sorgfältig gewählter Masse sind. Ihre Drathstriche haben dabei eine
-größere Entfernung von einander. Mit dem allmählichen Geringerwerden der
-Güte der Masse schwindet auch in der Regel der Abstand dieser
-Drathstriche, welcher von 16 Linien und darüber bis unter 11 Linien
-herabsinkt.
-
-Um nun auf die einzelnen Kupferstiche und Radirungen überzugehen, so
-glaube ich, ohne die von Young Ottley[4] und Heller[5], auf eine meines
-Erachtens nicht glückliche Weise, versuchte Bestimmung der Priorität
-jedes einzelnen Blattes unternehmen zu wollen, doch -- als der Ersten
-Periode angehörend -- die folgenden 30 Blätter bezeichnen zu dürfen, bei
-deren Nummern ich, wie bei allen folgenden, diejenigen des Peintre
-Graveur von Bratsch angenommen habe, welches Handbuch in Beziehung auf
-Albrecht Dürer noch immer das sicherste bleibt. Dieses sind: B. Nr. 1,
-2, 28, 29, 30, 34, 42, 44, 55, 56, 63, 68, 69, 75, 76, 78, 80, 81, 82,
-83, 85, 86, 88, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 101. --
-
-Young Ottley nimmt bei seiner Ordnung der Dürer'schen Blätter für diesen
-ersten Zeitabschnitt eine weit größere Zahl (46 Blatt) an, da er ohne
-genügenden Grund alle diejenigen Stiche dahin rechnet, denen die
-Jahreszahl fehlt.
-
-Dürer ist aber bei der Bezeichnung seiner Arbeiten in dieser Beziehung
-durchaus nicht gleichmäßig verfahren.
-
-Wenn auch die Kupferstiche, welche er nach der Rückkunft aus den
-Niederlanden arbeitete, sämmtlich mit der Jahreszahl versehen sind, so
-geschah dieses vor der Reise dorthin keinesweges unbedingt; wie solches
-sich bei mehreren Kupferstichen, besonders auch durch die Bezeichnung
-zahlreicher Skizzen und Zeichnungen, nachweisen läßt, welche
-unverkennbar dieser zweiten Periode angehören. Auch der wiederholt
-gemachte Versuch, durch die Form des Monogramms die Zeit der Anfertigung
-bestimmen zu wollen, führt nur bei einigen der frühesten Blätter zu
-einem genügenden Resultate.
-
-Kein Meister ist wohl so verschieden wie Dürer in der Zeichnung seiner
-Monogramme gewesen, welche -- obwohl durch einen gewissen allgemeinen
-Character, bei einiger Uebung sehr wohl von den häufigen Nachbildungen
-derselben zu unterscheiden -- besonders bei seinen Zeichnungen höchst
-abweichend von einander sind, und häufig in Beziehung zu der mehr oder
-minderen Ausführung der Arbeit stehen.
-
-Auch Heller hat in seinen ersten beiden Abtheilungen, welche den von mir
-angenommenen Zeitraum begreifen, 7 Blätter mehr als ich aufgeführt.
-Ueber einige derselben kann die Ansicht zweifelhaft sein, doch werde ich
-es bei den einzelnen Blättern versuchen, die Verweisung in die zweite
-Periode zu rechtfertigen.
-
-Zu dieser zweiten Periode zähle ich: B. Nr. 3 bis 18, 19 bis 26, 31 bis
-33, 35 bis 41, 43, 48, 50, 53, 54, 57, 58 bis 62, 64 bis 67, 70 bis 74,
-77, 79, 84, 87, 89, 90, 91, 98, 99, 100, 102.
-
-Die dritte Periode enthält nur die Kupferstiche B. 46, 47, 49, 51, 52,
-103, 104, 105, 106 und 107.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Das Jahr, in welchem Albrecht Dürer zuerst in Kupfer gestochen hat, ist
-bis jetzt nicht ermittelt; doch muß man annehmen: daß er -- als
-Goldschmiedslehrling, mit der Kunst in Metall zu graben, bekannt
-geworden -- durch die vortrefflichen Kupferstiche der Meister des
-fünfzehnten Jahrhunderts schon früh veranlaßt gewesen sein wird, sich
-selbst in der Kupferstecher-Kunst zu versuchen.
-
-Da er bereits im Jahre 1498 das große Holzschnitt-Werk der Apokalypse
-vollendet hatte, so ist es höchst wahrscheinlich, daß einzelne
-Kupferstiche von ihm noch vor dieser Zeit gearbeitet sein werden,
-wenngleich ich auf den gewöhnlich dafür angeführten Beweis, die
-Jahreszahl 1497 auf dem Kupferstich der »Vier nackten Frauen«, B. 75,
-ein zu großes Gewicht nicht legen möchte; da die Bemerkungen des Herrn
-Dr. Nagler über dieses Blatt, im dritten Hefte seiner Monogrammisten,
-pag. 168, Nr. 33, wohl beachtet zu werden verdienen.
-
-Wenn der in dem Königlichen Kupferstich-Cabinet in Dresden vorhandene
-Abdruck der Bekehrung Pauli wirklich, wie der verstorbene Director
-Frenzel es darzuthun unternommen hat[6], von einer Kupferplatte Albrecht
-Dürer's herrührt, so möchte dieses allerdings wohl der erste Versuch
-gewesen sein.
-
-Obgleich einige Verwandtschaft dieser Bekehrung Pauli mit einzelnen
-Figuren und Anordnungen der Apokalypse zugegeben werden muß, auch
-ähnliche Reutergestalten auf einer früheren Zeichnung Dürer's vom Jahre
-1489 in der Sammlung der Kunsthalle in Bremen vorkommen, so läßt doch
-eine gewiße widerwärtige, dem Dürer sonst nicht eigene Rohheit dieses
-Blattes und die Schwäche der Landschaft, namentlich der Architectur in
-derselben, gerechten Zweifeln Raum.
-
-Besonders möchte auch schwer zu erklären sein: wie die Zartheit der
-Kupferstiche des Meisters vom Jahre 1466 und des Martin Schongauer gar
-keinen Einfluß auf den angehenden Künstler ausgeübt haben sollten.
-
-Ist diese Platte wirklich von Dürer gestochen, so muß es in sehr jungen
-Jahren geschehen sein, denn im Jahre 1494 bewies er sich schon in der
-schönen Zeichnung, durch welche er seine Aufnahme als Meister bewirkte,
-jetzt in der kostbaren Sammlung des Herrn E. Harzen in Hamburg, als
-einen Künstler von so feinem Naturgefühl und so genauem Studio des
-Landschaftlichen, daß er einen Stich, wie den der Bekehrung Pauli, gewiß
-nicht mehr gearbeitet haben würde.
-
-Der Abdruck in Dresden ist restaurirt und aufgezogen, daher ich über das
-dazu verwandte Papier keine Beobachtungen zu machen im Stande gewesen
-bin.
-
-Zu den frühesten Dürer'schen Stichen gehört jedenfalls auch der große
-Courier, B. 81, wenn er überall von der Hand unseres Meisters herrührt,
-worüber -- wohl nicht ohne Grund -- bedeutende Zweifel obwalten.
-
-Einige Uebereinstimmung mit diesem, besonders aber mit der vorhin
-erwähnten Zeichnung vom Jahre 1489 hat das von Bartsch unter Nr. 92 »le
-Violent« genannte Blatt, welches auch ohne Monogramm ist und jedenfalls
-zu den Erstlingen seiner Leistungen als Kupferstecher gehört.
-
-Der nur in Contouren angelegte Hintergrund der Landschaft und die eckige
-Behandlung des Strauchwerks sind Eigenthümlichkeiten, welche auf der
-erwähnten Zeichnung ebenfalls vorhanden sind, auf späteren Stichen
-Dürer's so aber nicht wieder vorkommen.
-
-Diesem Stiche dürfte sich am nächsten, B. 44, »die heilige Familie mit
-dem Schmetterlinge« (richtiger der Heuschrecke) anschließen, welcher
-ebenfalls dem 15. Jahrhunderte angehören muß, da Israel von Meckem,
-welcher 1502 starb, davon eine Copie gestochen hat.
-
-Der Form des Monogramms nach wird die »Liebes-Erbietung«, B. Nr. 93,
-etwa auf das vorstehende Blatt folgen; hier finden wir bei mancher
-Rohheit des Stiches doch schon eine größere Ausbildung der Landschaft
-und auch eine sorgfältigere Behandlung der Gesträuche.
-
-Weiter die Priorität der einzelnen Stiche mit einiger Sicherheit zu
-verfolgen, halte ich für sehr schwierig, und ziehe es, besonders auch
-der bequemen Uebersichtlichkeit wegen, vor, meine Bemerkungen über die
-einzelnen Blätter nach den Nummern des Peintre graveur von Bartsch
-folgen zu lassen.
-
-
-
-
-B. Nr. 1. Adam und Eva. 1504.
-
-Dieses vollendete Blatt gilt mit Recht für einen der vortrefflichsten
-Kupferstiche unsers Meisters, wie seiner Zeit, auch hat er selbst es
-besonders hoch gehalten, da Abdrücke davon am häufigsten unter den
-zahlreichen Geschenken vorkommen, welche Albrecht Dürer -- seinem
-Tagebuche von der Reise nach den Niederlanden zufolge -- auf dieser
-gemacht hat.
-
-Auf keinen seiner Kupferstiche ist indeß von ihm auch so viel Sorgfalt
-verwendet. -- Verschiedene Federzeichnungen und Studien zu den einzelnen
-Theilen sind noch vorhanden und Dürer hat bei dem allmählichen
-Fortschreiten der Arbeit wiederholt Probedrucke von der Platte genommen,
-von denen noch drei Exemplare erhalten sind.
-
-Zwei dieser unvollendeten Abdrücke, früher im Cabinet Durand, befinden
-sich in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien, den dritten, aus
-der Sammlung Verstolck, bewahrt das Printroom des Britischen Museums.
-
-Auf diesen Probedrücken ist die ganze Anlage des Stiches in den
-zartesten aber sichersten Umrissen vorhanden, während die Ausführung nur
-in einzelnen Theilen, weniger oder mehr fortgeschritten ist.
-
-Dürer hat dabei von der rechten Seite der Platte nach der linken
-gearbeitet, zuerst den Hintergrund oben bis zur Eva, wie einige der
-Thiere, und die Beine des Adam von den Hüften an, nach einander,
-ausgeführt.
-
-Kein Blatt von Dürer findet man so häufig wie dieses in schönen, oft
-vortrefflichen Abdrücken. Die aller frühesten derselben sind -- neben
-tiefer Schwärze der Farbe -- an einer besonderen Schärfe der Umrisse und
-der Grabstichel-Lagen erkennbar, welche letztere am Halse und der Backe
-der Eva fast die Harmonie beeinträchtigen, bei späteren Abdrücken
-dagegen immer milder werden.
-
-Auf einem der ersten dieser Abdrücke, welcher mir vorliegt, sieht man
-noch die leise Spur zweier Ausgleitungen des Grabstichels, auf der
-linken Lende der Eva und einer auf der rechten Lende, welche später
-nicht mehr wahrzunehmen sind.
-
-Höchst selten trifft man diesen Kupferstich in vollendeter Erhaltung des
-Papiers; selbst in den berühmtesten Sammlungen sieht man geflickte oder
-unterlegte Exemplare.
-
-Diese Zerbrechlichkeit liegt unstreitig in der Feinheit des Papiers mit
-dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes Nr. 1, welches ich ausschließlich bei
-_alten_ Drucken dieses Blattes angetroffen habe, und ich halte diese für
-den hauptsächlichsten Grund, weshalb Dürer späterhin, namentlich bei
-seinen großen Blättern, das weit haltbarere Papier mit dem Wasserzeichen
-der hohen Krone zu verwenden pflegte.
-
-Die Platte ist übrigens späterhin noch abgedruckt, denn ich habe matte
-Abzüge auf Papier mit dem Wasserzeichen zweier verbundener Thürme, wie
-einzelne recht schlechte Abdrücke des stark abgenutzten Kupfers
-angetroffen.
-
-
-B. Nr. 2. Die Geburt Christi 1504.
-
-Weit seltner als das vorhergehende Blatt, ist dieser in schönen Drücken
-höchst malerische Stich, von Dürer als »die Weihnachten« bezeichnet und
-von ihm ebenfalls zu Geschenken verwandt.
-
-Die ausgezeichneten Abdrücke haben Papier mit dem Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes Nr. 1.
-
-
-B. 3 bis 18. Das Leiden Christi.
-
-Christus am Fuße des Kreuzes von den Seinen beweint, vom Jahre 1507, B.
-14, ist der erste Stich, welchen Dürer nach seiner Rückkunft von Venedig
-gearbeitet hat, daran reihen sich die im Jahre 1508 gestochenen
-»Christus im Oelgarten«, und »die Gefangennehmung«, B. 4 und 5, »der
-Schmerzensmann« vom Jahre 1509, B. 9, »die Kreuzigung« vom Jahre 1511,
-B. 13, die Blätter B. 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 15, 16 und 17 vom Jahre
-1512, endlich B. 18 vom Jahre 1513.
-
-Vergleicht man die einzelnen Blätter unter einander, so tritt das
-älteste, B. 14, wesentlich gegen die übrigen zurück, wogegen die Stiche
-vom Jahre 1508 mit zu den schönsten der ganzen Folge gehören, übrigens
-sind auch unter den Blättern vom Jahre 1512 einige, z.B. B. 7, 8 und 11,
-welche in malerischer Wirkung der Abdrücke gegen die übrigen
-zurückstehen.
-
-Dürer hat ohne Zweifel einzelne Stiche dieser Folge verkauft, ehe das
-ganze Werk vollendet war, auch scheinen mehrere der Blätter, namentlich
-B. 3, 13 und 17, welche sich besonders zu dem damals gebräuchlichen
-Einlegen in die Gebetbücher eigneten, bedeutend häufiger als die übrigen
-abgedruckt zu sein, da in den vollständigen Exemplaren dieser Folge,
-auch in den sonst gleichmäßigsten, diese drei Stiche häufig matter zu
-sein pflegen als die übrigen. Eine Ausnahme davon macht indeß das
-wundervolle Exemplar in der Königlichen Kupferstich-Sammlung in
-Copenhagen, wo grade diese Abdrücke fast die schönsten sind.
-
-Dieses schöne Werk, von Dürer in seinem Tagebuche »die Passion in
-Kupffer« genannt und für 10 Stüber (einen halben holländischen Gulden)
-verkauft, hat sich vielfach in guten Abdrücken bis auf unsere Zeiten
-erhalten, zu den Seltenheiten gehören indeß _ganz gleichmäßige_
-Exemplare.
-
-Einzelne sehr schöne Abdrücke findet man auf Papier mit dem
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, doch habe ich bei den guten recht
-gleichmäßigen Abdrücken _des ganzen Werkes_ in der Regel immer Papier
-mit der hohen Krone angetroffen, und glaube daher: daß diejenigen von
-Dürer auf seiner Reise in den Niederlanden verkauften, nach seinem
-Tagebuche recht zahlreichen Exemplare, auf diesem Papier abgedruckt sein
-werden.
-
-Das Berliner Kupferstich-Cabinet und die vortreffliche Dürer-Sammlung
-des Herrn Commeter in Hamburg bewahren wohlerhaltene besonders
-gleichmäßige Exemplare auf Papier mit dem Wasserzeichen des Reichsapfels
-mit Stern, Nr. 5, doch sind solche in Farbe nicht ganz so kräftig, wie
-die vorhin bezeichneten auf Ochsenkopf- oder Kronen-Papier.
-
-In anderen Sammlungen findet man auch wohl gleichmäßige aber schwächere
-Abdrücke, welche einer späteren Zeit angehören. So kommen auf Papieren
-mit dem Wasserzeichen des Kruges, Nr. 10, oder der Thürme mit Mauer, Nr.
-14, ganze Folgen manchmal mit breitem Papier-Rande vor, welche aber in
-Kraft den früheren Abdrücken weit nachstehen. Die Platten sind überhaupt
-bis auf das äußerste abgenutzt worden, wie die ansehnliche Zahl völlig
-werthloser Abdrücke beweist, welche sich in manchen Sammlungen
-umhertreiben.
-
-
-B. 19. Christus im Gebet im Oelgarten. 1515.
-
-Dieses ist eine sehr häufig vorkommende Radirung, da die Platte sich bis
-auf die neueste Zeit erhalten hat und zuletzt im Besitze von Heller
-war[7]. Die alten reinen, ganz rostfreien Abdrücke auf Papier von feiner
-weißer Masse mit einem Abstande der Drahtstriche von 13-1/2 Linien oder
-mit dem Wasserzeichen der zwei verbundenen Thürme sind indeß selten.
-
-Die neueren Abdrücke trifft man oft schwarz und voller Rostflecke, die
-Papiere derselben sind von geringer Güte.
-
-B. 20. Der Mann der Schmerzen mit ausgebreiteten Armen.
-
-Ein schönes, in recht kräftigen Abdrücken, sehr seltenes Blättchen,
-welches Heller mit Unrecht zu den früheren Arbeiten Dürer's rechnet.
-Es unterscheidet sich von diesen durch die sorgfältigere, durchgebildete
-Behandlung des Vorgrundes und ich möchte, nach der großen
-Uebereinstimmung in Gefühl und Ausdruck mit dem folgenden Blatte,
-glauben: daß es nicht früher als dieses gearbeitet sein wird.
-
-Der größere Theil der schönen Abdrücke ist auf Papier mit der hohen
-Krone, doch habe ich auch einzelne auf Ochsenkopf-Papier angetroffen.
-
-
-B. 21. Der Mann der Schmerzen mit gebundenen Händen. 1512.
-
-Dieses, durch den tiefen leidensvollen Ausdruck höchst ergreifende, mit
-der kalten Nadel gearbeitete, oder geritzte[8] Blatt, ist in schönen
-Abdrücken höchst selten und kommt in voller Kraft und Wärme nur in sehr
-wenigen Sammlungen vor. Die besseren Abdrücke sind auf Papier mit dem
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, die späteren werden zuletzt, fast bis
-zur Unkenntlichkeit, matt.
-
-
-B. 22. Der Mann der Schmerzen sitzend. 1515.
-
-In ersten, ganz reinen Drucken gehört diese Radirung zu den größten
-Seltenheiten, ist dann aber so schön, wie eine Federzeichnung Dürer's.
-
-Ein solches Exemplar wird dem Herrn Dr. Nagler nicht vorgelegen haben,
-wenn er, im dritten Hefte seiner Monogrammisten, pag. 158 und 159,
-dieses Blatt, verglichen mit der mit dem Monogramm und der Jahreszahl
-1510 bezeichneten Copie, für eine Nachbildung, jene aber für das
-Original zu halten geneigt ist. Eine Vergleichung guter Abdrücke von
-beiden läßt, meines Erachtens, an der Ursprünglichkeit der mit der
-Jahreszahl 1515 bezeichneten Radirung durchaus nicht zweifeln, auch
-stimmt hiermit überein: daß Dürer erst nach seiner im Jahre 1515 nach
-Augsburg unternommenen Reise die Aetzkunst ausgeübt hat[9]. Die ersten
-Abdrücke dieser Platte sind auf sehr festem Papier, dessen Drahtstriche
-eine Entfernung von 13-1/4 bis 13-1/2 Linien haben.
-
-Auch von diesem Blatte, wie von der vorher bezeichneten Copie, giebt es
-zahlreiche spätere Abdrücke mit Rostflecken und Schmutz.
-
-
-B. 23. Die Kreuzigung oder der Degenknopf.
-
-Von den kleinen eminent seltnen Kupferstichen Dürer's kommt dieses
-berühmteste seiner Blätter noch am ersten, auch in Privat-Sammlungen,
-vor.
-
-Das Original ist jetzt, durch die von dem um die Kunst hochverdienten
-Inspector Passavant angegebenen Merkmale leicht zu erkennen.
-
-Ich habe davon 18 Exemplare in Händen gehabt, darunter 5 in Wien, ohne
-jedoch im Stande gewesen zu sein: mit Sicherheit über das dazu verwandte
-Papier ein Urtheil zu fällen.
-
-Der Festigkeit desselben nach glaube ich darin das Papier mit dem
-Wasserzeichen der hohen Krone zu erkennen, auch möchte dieser
-vortreffliche Stich wohl in die Periode von 1510 bis 1514 zu setzen
-sein.
-
-Die Abdrücke sind ziemlich gleichmäßig, nie sehr voll in Farbe, einige
-sind indeß matter, auch wohl verwischt.
-
-Die Copie A nach Passavant, nach Bratsch das Original, ist fast eben so
-selten als das vorstehende Blättchen; in der Detmold'schen Auction wurde
-dieselbe mit 60 Thlr. bezahlt.
-
-Die Abdrücke sind weniger gleich und manchmal gering.
-
-Uebrigens ist die gestochene Silberplatte, von welcher die
-Original-Abdrücke herrühren, ursprünglich nicht für die Vervielfältigung
-auf Papier bestimmt gewesen und gearbeitet. Dieses beweiset: daß in den
-Abdrücken nicht nur die Schrift am Kreuze INRI verkehrt erscheint,
-sondern auch die ganze Composition, gegen alle anderen Darstellungen der
-Kreuzigung durch Dürer, eine entgegengesetzte Anordnung zeigt; indem
-hier Johannes links vom Kreuze und die Mutter rechts von demselben
-stehen, während sonst stets das Umgekehrte stattfindet.
-
-Es unterliegt wohl keinem Zweifel, daß diese Platte zur Verzierung des
-Schwertes Kaiser Maximilians gedient hat und auch von Dürer zu diesem
-Zwecke gestochen ist. Inzwischen hat sie nicht den Knopf desselben
-geziert, sondern den Handgriff.
-
-Dieses reich gearbeitete Kaiser-Schwert ist noch jetzt in der Ambraser
-Sammlung in Wien vorhanden, und der rund geformte Knopf desselben bietet
-keinen Platz für eine solche Platte, wohl aber der umfangreiche an
-beiden Seiten flach gearbeitete Handgriff. Auf der einen dieser Seiten
-ist in der Mitte ein etwas kleineres Rund mit dem auf das sauberste in
-Email gearbeiteten Wappenschilde eingelassen, auf der andern Seite aber
-war dieses Crucifix eingefügt, wie der auf das genaueste mit dem Umfang
-desselben übereinstimmende Rand einer geringen Vertiefung beweist.
-
-Diese Vertiefung ist gegenwärtig durch ein altes in Silber getriebenes
-Schaustück, ungefähr gleicher Größe, ausgefüllt, anscheinend
-byzantinischer Arbeit, welches aber weder zu dem Styl, noch zu den
-übrigen Verzierungen des Schwertes, noch genau in den Rand der
-Vertiefung paßt und augenscheinlich später, nur mangelhaft, eingesetzt
-ist. Nach mündlichen Ueberlieferungen soll die Dürer'sche Platte, ihrer
-Schönheit wegen, schon in früheren Zeiten aus ihrem ursprünglichen
-Platze herausgenommen und in die Kaiserliche Schatzkammer in Wien
-gebracht sein, aus welcher sie indeß spurlos verschwunden ist[10].
-
-
-B. 24. Christus am Kreuze sterbend. 1508.
-
-Von diesem Stich, welchen Dürer »das Creuz« benennt und in seinem
-Tagebuche mehrfach erwähnt, habe ich einzelne Abdrücke von ganz
-bewundernswürdiger Kraft und Wärme gesehen. Sie sind auf Papier mit dem
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, doch kommen auch sehr gute Abdrücke auf
-Kronenpapier vor. Das Blatt muß sehr beliebt gewesen sein, denn man
-findet Abdrücke von der schon sehr abgenutzten Platte, auf Papiersorten,
-welche noch der Lebens-Periode Dürer's angehören.
-
-
-B. 25. Das von zwei Engeln getragene Schweisstuch. 1514.
-
-Dieser schöne Stich wird von Dürer in seinem Tagebuche als »die
-Veronicam« bezeichnet. Er ist nicht häufig, besonders in vollkommen
-schönen Abdrücken. Das Papier mit Entfernung der Drahtstriche von 13-1/2
-Linien, entspricht demjenigen mit dem Wasserzeichen der hohen Krone.
-
-
-B. 26. Das Schweisstuch, von einem Engel in die Luft gehalten. 1516.
-
-Nicht so häufig als B. 19 ist diese Radirung, doch kann man nur die
-ersten, ganz rostfreien Abdrücke als selten bezeichnen. Ihr Papier ist
-weiss und fest, mit einer Entfernung der Drahtstriche von 13 Linien.
-
-Spätere Abdrücke findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen der
-verbundenen Thürme, Nr. 14, mit nur 11 Linien Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 27. Die Dreieinigkeit,
-
-übergehe ich, als eine entschiedene Arbeit _nach_ Dürer von fremder
-Hand.
-
-
-B. 28. Der verlorene Sohn.
-
-Ein schönes und sehr beliebtes Blatt, zu welchem sich der nur theilweise
-ausgeführte Entwurf mit der Feder im Printroom des British Museums
-befindet. Es wird schon von Vasari rühmend erwähnt, welcher besonders
-die schönen Baulichkeiten hervorhebt.
-
-Unter den großen Blättern, welche Dürer in seinem Tagebuche der Reise
-nach den Niederlanden namhaft gemacht hat, kömmt dieser Stich nicht vor,
-auch sind die frühesten Abdrücke mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes
-oder des Reichsapfels, Nr. 5, sehr selten.
-
-Man erkennt die ersten davon daran: daß links oben in der Luft von der
-Einfassungslinie bis auf die Dächer der Häuser, so wie unten rechts
-durch die Schweine mehrere perpendikuläre Kritzeln der Platte fast
-störend sichtbar sind, welche bei den bessern späteren Abdrücken noch
-wahrgenommen werden, dann aber immer mehr verschwinden. Die Platte muß
-übrigens sorgfältig erhalten sein, denn es kommen von diesem Stich,
-welcher der ersten Periode Dürer's angehört, noch gute Abdrücke mit den
-späteren Wasserzeichen des Kruges, Nr. 10, des stehenden Hundes, Nr. 13,
-der Thürme mit Mauer, Nr. 14, auch des Wappens der Stadt Schrobenhausen,
-Nr. 15, vor.
-
-
-B. 29. Die heilige Anna und die Jungfrau.
-
-Dieses liebliche Blättchen, in recht schönen Abdrücken nicht häufig, hat
-dann Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes, man findet es indeß
-auch auf Papier mit dem Wasserzeichen des Kruges.
-
-Die späteren Abdrücke sind oft sehr abgenutzt und kraftlos.
-
-
-B. 30. Die Jungfrau mit langem Haar.
-
-In den recht vollen und warmen Abdrücken ist dieser Stich ausnehmend
-schön, aber man sieht ihn so nur höchst selten. Selbst in den klaren,
-weniger kräftigen Abdrücken ist er nicht häufig.
-
-Ich habe diese Platte, übereinstimmend mit Heller, unter die Arbeiten
-der ersten Periode aufgenommen, doch scheint sie erst später häufiger
-zum Abdruck gekommen zu sein.
-
-Nur selten findet man einen Abdruck mit dem Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes im Papier, dagegen sehr schöne auf Papier mit der hohen
-Krone. -- Spätere gute aber weniger kräftige Abdrücke haben Papier mit
-dem Wasserzeichen des Kruges.
-
-
-B. 31. Die Jungfrau mit der Sternen-Krone. 1508.
-
-Dieses Blatt kömmt zuweilen in außerordentlich kräftigen Abdrücken auf
-Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes vor, jedoch selten. Sie
-haben Kritzeln in der Kupferplatte und Plattenschmutz rechts unten neben
-dem Monogramme. Andere gute Abdrücke haben Papier mit 13-1/2 Linien
-Abstand der Drahtstriche. Dieser Stich scheint, wie alle die kleinen
-Madonnen Dürer's, welche auch von Vasari besonders rühmend erwähnt
-werden, schon früh starken Absatz gefunden zu haben, denn man findet
-Abdrücke der schon sehr abgenutzten Platte auf alten, guten Papieren.
-
-
-B. 32. Die Jungfrau mit Sternen-Krone und Scepter. 1516.
-
-Die alten kräftigen Abdrücke haben ein sehr festes Papier, dessen
-Drathstriche 13-1/4, auch 13-3/4 Linien von einander entfernt sind.
-
-
-B. 33. Die Jungfrau mit kurzem Haar. 1514.
-
-Das Blatt gehört nicht zu den eigentlich seltenen, doch trifft man davon
-nicht häufig die recht warmen, harmonischen, dann aber sehr schönen
-Abdrücke auf Papier mit 14 bis 14-1/4 Linien Entfernung der
-Drathstriche.
-
-Einige ausgezeichnete Abdrücke kommen auch auf Papier vor, welches sehr
-fest ist, dessen Drathstriche aber nur 13-1/4 Linien entfernt sind.
-
-
-B. 34. Die das Kind säugende Jungfrau. 1503.
-
-Einer der frühesten Stiche, welchen Dürer mit der Jahrszahl bezeichnete
-und der von Vasari an der Spitze der Dürer'schen Kupferstiche gerühmt
-wird.
-
-Der Stich ist in den seltenen ersten Abdrücken sehr kräftig und schön,
-auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes. Auch auf Papier mit
-der hohen Krone kommen einzelne gute, jedoch weniger warme Abdrücke vor.
-Die späteren Abdrücke sind meist matt und schlecht.
-
-Das Berliner Kupferstich-Cabinet bewahrt einen Probedruck dieses
-Blattes, welcher noch nicht das Täfelchen mit der Jahreszahl hat.
-
-
-B. 35. Die sitzende Jungfrau, welche das Kind an sich drückt. 1513.
-
-Die Composition dieses Blättchens, von dem man sehr schöne und warme
-Abdrücke trifft, könnte zu der Vermuthung führen, daß unser Meister von
-dem schönen Gemälde Raphaels -- die Madonna del palazzo Tempi --
-Kenntniß gehabt habe.
-
-Die mir durch die Hände gegangenen Abdrücke hatten ein Papier mit 13-1/4
-und 14 Linien Entfernung der Drathstriche, wovon das letztere, der Masse
-nach, das Wasserzeichen der hohen Krone vermuthen ließ.
-
-
-B. 36. Die Jungfrau mit dem Kinde an der Brust. 1519.
-
-Bartsch las die Jahreszahl irrthümlich 1512, welches schon Heller
-berichtigt. Dieser Stich hat nur selten so kräftige und volle Abdrücke
-gegeben, wie viele der früheren Grabstichel-Arbeiten Dürer's.
-
-Die guten alten Abdrücke haben ein sehr festes Papier mit 13-1/4,
-13-3/4, auch 14 Linien Abstand der Drahtstriche, letzteres anscheinend
-Kronenpapier.
-
-
-B. 37. Die Jungfrau von einem Engel gekrönt. 1520.
-
-Dieses, wie das folgende Blatt, gehört zu den letzten Arbeiten Dürer's
-vor der Reise nach den Niederlanden und beide werden von ihm in seinem
-Tagebuche »die zwei neuen Marienbildt« genannt.
-
-Man hat von dieser Platte schöne, scharfe, jedoch selten sehr warme
-Abdrücke, ich habe solche nur auf Papier mit dem Wasserzeichen des
-Kruges, Nr. 10, angetroffen, und wäre es möglich, daß Dürer dieses von
-ihm nach der Rückkehr aus den Niederlanden zu seinen Kupferstichen fast
-ausschließlich verwandte Papier in dem Jahre 1520 zuerst in Gebrauch
-genommen hätte.
-
-
-B. 38. Die Jungfrau mit dem gewickelten Kinde. 1520.
-
-Weit vollere harmonische Abdrücke, wie von dem vorhergehenden, findet
-man von diesem Stich, sie sind auf Papier mit dem Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes oder auch des Kruges.
-
-Geringere Abdrücke sind von dieser Platte weniger selten als von B. 37.
-
-
-B. 39. Die Jungfrau von zwei Engeln gekrönt. 1518.
-
-Die Abdrücke dieses Blattes sind in der Regel gut, man trifft aber
-einzelne von besonderer Schönheit, kräftig und silbertönig. Das Papier
-habe ich mit einer Entfernung der Drathstriche von 12-3/4 und 13-1/2
-Linien, einmal auch mit dem Wasserzeichen der durch eine Mauer
-verbundenen Thürme gefunden.
-
-
-B. 40. Die Jungfrau am Fusse einer Mauer sitzend. 1514.
-
-Die Behandlung dieser ernsten, schönen Composition erinnert sehr an den
-berühmten Stich der Melancholie von demselben Jahre. Die vorzüglichen
-Abdrücke sind, wie bei dieser Platte, mehr durch Zartheit und Harmonie,
-als durch große Kraft und Schwärze der Farbe ausgezeichnet. Ich habe bei
-diesen ein sehr festes Papier getroffen, dessen schwer kenntliche
-Drathstriche 13-1/4 Linien von einander entfernt waren.
-
-
-B. 41. Die Jungfrau mit der Birne. 1511.
-
-Der hübsche Stich ist nicht selten, in schönen, wohlerhaltenen
-Exemplaren jedoch sehr gesucht. In England traf ich, zur Zeit der
-Kunst-Ausstellung in Manchester, auffallend oft schöne Abdrücke davon.
-Die vorzüglichsten haben das Wasserzeichen des Ochsenkopfes, auch
-zuweilen dasjenige des Ankers im Kreise, Nr. 7, sonst ein festes Papier
-von feiner Masse und 14-1/4 bis 14-3/4 Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 42. Die Jungfrau mit dem Affen.
-
-Heller setzt diesen Kupferstich unter die Arbeiten Dürer's aus der
-Periode von 1500 bis 1506, und es ist nicht zu läugnen: daß derselbe in
-Behandlung der Kräuter im Vorgrunde an ältere Stiche unsers Meisters,
-namentlich an die Jungfrau mit der Heuschrecke, B. 44, erinnert; auch
-spricht dafür die davon durch Marc Anton gestochene, noch mit dem
-Monogramm Dürer's bezeichnete Copie.
-
-Auffallend ist indeß dabei: daß das hohe Haus in der Landschaft
-unzweifelhaft einer colorirten Studie nach der Natur entnommen ist,
-welche jetzt im British Museum in dem Privat-Zimmer des Directors des
-Printroom hängt, und von Dürer's Hand bezeichnet »weyß Hauß« ganz mit
-den colorirten Naturstudien übereinstimmt, welche noch von unsers
-Meisters Reise nach Italien erhalten sind.
-
-Das Blatt ist in den nicht häufigen, zuweilen aber besonders schönen
-Abdrücken, welche am frühesten auf Papier mit dem Ochsenkopf, sonst auch
-mit der hohen Krone, vorkommen, ein besonderer Liebling der Sammler.
-
-Bei der ungewöhnlichen Höhe der Platte, von 7 Zoll, findet man mehrfach
-Abdrücke, welche unten um fast zwei Linien, bis nahe an den Fuß des
-Monogramms verschnitten sind, wodurch der Büschel des Affenschwanzes
-verloren gegangen ist, wahrscheinlich um dieses Blatt in den alten
-Klebe-Büchern mit andern von gleicher Grösse, wie B. 2 und 26
-auszugleichen. -- Die mehrfach geäußerte Ansicht: daß die Kupferplatte
-späterhin um so viel verschnitten sei, beruht indeß auf einem Irrthume,
-denn es kommen matte Abdrücke von der sehr abgenutzten Platte vor,
-welche die normale Größe haben.
-
-Dieser Stich gehört übrigens zu denen, deren Abdrücke unserm Meister
-nicht immer gelungen sind, es giebt davon alte sehr kräftige Drucke,
-welche, ohne sichtlich bei dem Durchlaufen durch die Presse verschoben
-zu sein, doch Klarheit und Reinheit vermissen lassen.
-
-
-B. 43. Die heilige Familie.
-
-Auch dieses geritzte Blatt setzt Heller in die Periode vor der
-Italienischen Reise, mir scheint indeß diese vielleicht nur auf das
-Fehlen des Monogramms und der Jahrszahl begründete Angabe höchst
-unwahrscheinlich, da alle übrigen Arbeiten Dürer's mit der kalten Nadel
-in die Jahre 1510 und 1512 fallen.
-
-Vollkommen schöne Abdrücke dieses, dann sehr malerischen Blattes,
-gehören zu den allergrößten Seltenheiten. Die ersten erkennt man an der
-vollkommenen Reinheit der Platte von allen Kritzeln, und der großen
-Deutlichkeit der nur leicht angeritzten Landschaft mit Gebäuden auf
-einem Berge im Hintergrunde, es giebt indeß von diesem ersten Etat
-einzelne Abdrücke, welche, vielleicht in Folge zu starken Abputzens der
-Platte vor dem Druck, nicht die malerische Wirkung einzelner schöner
-Abdrücke des zweiten Etats haben. -- Diese zweiten Drücke erkennt man an
-einem Nadelkritzel in der Platte, welcher in schräger Richtung auf dem
-Gesichte der Jungfrau den untern Theil der Nase und den linken
-Mundwinkel berührt. -- Die früheren Abdrücke dieser Art, bei denen die,
-später immer undeutlicher werdende, Landschaft im Hintergrunde noch
-vollkommen klar ist, sind an Grabstichel-Versuchen kenntlich, welche
-sich oben links in der Platte befinden.
-
-Die späteren Abdrücke haben mehrere Kritzeln, welche in verschiedenen
-Richtungen rechts unten das Holzwerk der Rasenbank, so wie das Gesicht
-und den Bart Josephs, auch die Stirn des Christus-Kindes durchschneiden.
-Solche Abdrücke kommen schon auf Papier mit dem Wasserzeichen der
-verbundenen Thürme, Nr. 14, und 11 Linien Abstand der Drathlinien vor.
--- Die spätesten Abdrücke sind grau und rußig, auch nicht selten.
-
-Die schönsten mir bekannten Exemplare dieses vortrefflichen Blattes
-sind im Städel'schen Institute in Frankfurt a.M., dem Königl.
-Kupferstich-Cabinet in Berlin, der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in
-Wien und in dem Print-room des British Museum.
-
-
-B. 44. Die heilige Familie mit dem Schmetterlinge, richtiger mit der
-Heuschrecke (Libelle).
-
-Dieses bereits in der Einleitung erwähnte Blatt bleibt in Beziehung auf
-den Erfinder der Composition immer ein zweifelhaftes, doch muß der Stich
-schon von Marc Anton für eine Arbeit Dürer's erkannt sein, da er
-denselben mit dem Dürer'schen Monogramm copirt hat. Jedenfalls ist es
-eine der frühesten Grabstichel-Arbeiten unsere Meisters.
-
-Auffallend bei dieser Platte ist der sehr sichtbare Ausrutsch des
-Grabstichels über dem Kopf der Maria, welcher sich auf den alten, wie
-auf den neueren Abdrücken findet. Bei der bekannten großen Sorgfalt
-Dürer's möchte man aus der nicht geschehenen Entfernung dieses
-Mißstandes schließen: daß die Platte nicht in seinen Händen geblieben
-wäre, auch erwähnt er derselben in seinem Tagebuche nirgends, hat also
-Abdrücke davon auf seine Niederländische Reise wohl nicht mitgenommen.
-
-Es kommen übrigens einzelne frühe schöne Abdrücke auf Papieren mit den
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes und des gothischen ~P~, Nr. 3, vor;
-überhaupt ist das Blatt nicht selten. Die späteren Abdrücke erkennt man
-an dem schwächeren Schatten auf der rechten Backe der Jungfrau, welches
-der Verfasser des Cataloges der Sammlung von H. Weber -- Leipzig 1855 --
-irrthümlich als Merkmal eines premier étât bezeichnet hat. Solche
-Abdrücke haben fast immer Papier mit dem Wasserzeichen des stehenden
-Hundes, Nr. 13, und einer Entfernung der Drathstriche von 13-1/4 Linien,
-welches bei Dürer'schen Holzschnittblättern vom Jahre 1527 vorkommt, bei
-Abdrücken von Kupferstichen, welche bei Dürer's Lebzeiten genommen sind,
-von mir aber nie angetroffen ist.
-
-Bei einzelnen Abdrücken findet man auch Papier mit dem Wasserzeichen des
-Reichsapfels, die neuesten haben zahlreiche Kritzeln in der
-Kupferplatte.
-
-
-B. 45. Die Jungfrau am Thor,
-
-ist eine anerkannt Italienische Grabstichel-Arbeit nach Dürer, welches
-man auch schon an dem volleren, etwas weicheren, von den Deutschen
-Sorten abweichenden Papiere derselben erkennen kann.
-
-Passavant hält Marc Anton für den Meister derselben.
-
-
-B. 46 bis 50. Die fünf Apostel.
-
-Diese schönen Blätter sind besonders häufig abgezogen und finden sich
-fast in allen Sammlungen Dürer'scher Drucke, oft in mehreren Exemplaren.
-Höchst sparsam sind aber recht volle, kräftige Abdrücke, noch seltner
-alle fünf Blätter von ganz gleicher Güte, welches durch die
-Verschiedenheit der Jahre, in welchen Dürer sie arbeitete, erklärlich
-wird.
-
-Die Folge in der Sammlung des Städel'schen Instituts in Frankfurt a.M.
-ist in dieser Beziehung wohl eine der schönsten.
-
-St. Thomas und St. Paulus, welche im Jahre 1514 gestochen wurden, findet
-man bei sehr kräftigen Drucken auf einem sehr festen, der Masse und der
-Entfernung der Drathstriche nach, auf das Wasserzeichen der hohen Krone
-deutendem Papiere. Bei den im Jahre 1523 gestochenen St. Bartholomaeus
-und St. Simon, so wie bei dem St. Philipp vom Jahre 1526 ist das Papier
-feiner, mit Entfernung der Drathstriche von 12-3/4 bis 13-1/4 Linien,
-dem vorherrschenden Papiere dieser Periode mit dem Wasserzeichen des
-Kruges entsprechend. Das gleiche Papier kömmt auch häufig bei allen fünf
-Blättern vor.
-
-Ein Wasserzeichen in einem der Abdrücke zu entdecken hat mir, ungeachtet
-der außerordentlich großen Zahl deshalb geprüfter Blätter, bisher nicht
-gelingen wollen.
-
-
-B. 51 und 52. Der heilige Christoph mit umgewandten Kopf, und derselbe
-Heilige mit dem Christus-Kinde, beide vom Jahre 1521.
-
-Mit Recht beliebt und viel verbreitet sind diese ersten Stiche unsere
-Meisters nach seiner Rückkehr von der Niederländischen Reise. Man
-erkennt darin, daß diese, und namentlich die nähere Bekanntschaft mit
-den Arbeiten des Lucas und Leyden, nicht ohne Einfluß auf Dürer's
-Handhabung des Grabstichels geblieben ist.
-
-Vasari nennt diese Blättchen sehr schön (bellissimi), und lobt
-vorzüglich die Grabstichelführung in allen Theilen, besonders den
-gelockten Haaren.
-
-Wie bei allen Stichen, welche der letzten Periode unsers Meisters
-angehören, zeichnen sich die alten schönen Abdrücke mehr durch Weichheit
-und Harmonie, als durch tiefe Kraft der Farbe aus. Beide Blätter sind
-nicht selten und bei den guten Abdrücken findet man das feine Papier mit
-12-3/4 bis 13-1/4 Linien Abstand der Drathstriche, welches auf das
-Wasserzeichen des Kruges schließen läßt.
-
-
-B. 53. St. Georg zu Fuss.
-
-Von diesem, anscheinend im Jahre 1508, gleichzeitig mit dem folgenden,
-gearbeiteten Blatte, kommen einzelne ganz besonders kräftige und schöne
-Abdrücke vor, deren Papier das Wasserzeichen des Ochsenkopfes hat; doch
-auch auf Papier mit der hohen Krone findet man noch recht frische
-Drucke, und selbst bei den bläßeren trifft man noch sehr gutes Papier
-mit 13-3/4 Linien Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 54. St. Georg zu Pferde. 1508.
-
-Bei den nicht häufigen schönen Abdrücken dieses Stiches ist mir nur
-Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes vorgekommen.
-
-
-B. 55. St. Sebastian an einen Baum gebunden.
-
-Recht fette malerische Abdrücke findet man von diesem sehr hell
-gehaltenen Blatte aus Dürer's erster Periode nicht. Selbst der zu den
-Geschenken unsers Meisters an König Christian II von Dänemark[11]
-gehörende Abdruck im Königl. Kupferstich-Cabinet zu Copenhagen ist nicht
-so warm als die übrigen.
-
-Die besseren Abdrücke, deren Papiere ich zu prüfen im Stande gewesen
-bin, hatten ein weißes, festes Papier mit Entfernung der Drathstriche zu
-13-1/4 auch 14 Linien.
-
-
-B. 56. St. Sebastian an eine Säule gebunden.
-
-Der erste Etat dieses Stiches, mit dem kleinen verzeichneten Munde,
-gehört zu den sehr seltenen aber keinesweges schönen Curiositäten. Bei
-den besten Abdrücken, auch dem zu den Dürer'schen Geschenken gehörigen
-in der Copenhagener Sammlung, ist der Mund bereits geändert. Diese
-Platte hat übrigens weit schönere Abdrücke geliefert, als B. 55. Bei den
-besseren habe ich Papier mit einem Abstande der Drathstriche von 13 und
-14 Linien gefunden, einmal auch das spätere Wasserzeichen des
-Lilienschildes mit der Krone, Nr. 11.
-
-
-B. 57. Der heilige Eustachius.
-
-Dieser größte, vollkommen durchgebildete Kupferstich Dürer's trägt keine
-Jahrszahl. So geschätzt und gesucht derselbe ist, so gehört er doch nur
-in den _alten_, _frischen_ und _warmen_ Abdrücken zu den Seltenheiten.
-Diese sind fast ausschließlich auf Papier mit der hohen Krone, doch
-giebt es einzelne wenige Exemplare von schöner Schwärze, auf Papier mit
-dem Ochsenkopfe, auch habe ich einen noch schönen Abdruck mit dem
-Wasserzeichen des Kruges angetroffen.
-
-Der unvergleichliche Abdruck in Copenhagen, Geschenk unsers Meisters an
-König Christian II von Dänemark, hat das Wasserzeichen der hohen Krone.
-
-Die späteren Abdrücke, welche bis in die Zeit des Kaisers Rudolph II zu
-reichen scheinen, der die Platte vergolden ließ[12], findet man auf den
-verschiedenartigsten Papieren, mit dem Wasserzeichen des Hundes, Nr. 13,
-der Thürme, Nr. 14, des Wappens von Nürnberg, Nr. 12, des Reichsadlers,
-Nr. 17, letzteres Papier kömmt am häufigsten vor und sind diese neueren
-Abdrücke oft noch rein und klar, entbehren aber ganz des warmen Tons und
-der malerischen Wirkung, welche die älteren Abdrücke so vortheilhaft
-auszeichnen.
-
-Die ungewöhnliche Größe dieser Platte scheint bei dem Abdrucke besondere
-Schwierigkeiten bereitet zu haben, denn man findet bei den schönsten
-Abzügen nicht selten kleine Stollen mit gequetschten Linien, auch alte
-Drucke, die eine geringe Verschiebung des Papiers unter der Walze
-zeigen. -- Einige alte Abdrücke von schöner Kraft kommen vor, bei denen
-die Druckerschwärze ungewöhnlich dick zum Nachtheil der Klarheit
-aufgetragen ist, diese haben ein ganz besonders festes Papier, mit kaum
-sichtbaren Drathstrichen der nicht sehr feinen Schöpfform, welche 15-1/2
-Linien von einander entfernt sind.
-
-Bei der schönen Gruppirung der Baulichkeiten des Schlosses auf dem Berge
-hat Dürer eine flüchtige leicht colorirte Natur-Studie mit benutzt,
-welche, von ihm bezeichnet: »ein Welsch Schloß« und ohne Zweifel von
-seiner Italienischen Reise herrührend, bei Heller, pag. 127 unter Nr.
-37, angeführt wird, und sich gegenwärtig in der Sammlung des Verfassers
-befindet.
-
-
-B. 58. St. Antonius der Einsiedler. 1519.
-
-Ein vortreffliches Blatt, besonders wegen der sehr schönen Landschaft.
-Die herrlich um den Berg aufgebaute Stadt hat auffallende Aehnlichkeit
-mit Marburg. Es ist nicht häufig, namentlich in schönen alten Abdrücken,
-deren sehr festes Papier einen Zwischenraum von 13-3/4 Linien zwischen
-den Drathstrichen hat.
-
-
-B. 59. Der heilige Hieronymus. 1512.
-
-In Beziehung auf malerische Wirkung ist dies geritzte Blatt unstreitig
-die gelungenste von Dürer's Arbeiten auf Kupfer. Die wenigen bis auf
-uns gekommenen Abdrücke von voller Kraft und Klarheit haben ein
-Helldunkel, welches von Rembrandt in seinen schönsten Radirungen nicht
-übertroffen ist, ihm aber entschieden zum Vorbilde gedient hat.
-
-Von diesem köstlichen Blatte sind zwei Probedrücke erhalten, ehe Dürer
-das Monogramm nachgefügt hatte. Der eine davon ist in Wien in der
-Sammlung des Erzherzogs Albrecht, der andere im Print-room des British
-Museum, früher bei Verstolck im Haag. Dieser letztere ist auf Papier mit
-dem Wasserzeichen der hohen Krone und bestätigt meine in der Einleitung
-ausgesprochene Ansicht, daß Dürer um 1512 zu den größeren Blättern nicht
-mehr das Ochsenkopfpapier zu verwenden pflegte. -- Auch bei den besten
-der übrigen Abdrücke findet man Papier mit der hohen Krone. Die
-vollkommen schönen Abdrücke lassen sich zählen und sind doch nicht frei
-von fleckenartigen unklaren Stellen. -- Der schönste von allen ist wohl
-der zweite Abdruck mit dem Monogramm in der Sammlung des Erzherzogs
-Albrecht in Wien, von den in Deutschland in Privathänden befindlichen,
-ist derjenige am berühmtesten, welcher die reiche und ausgewählte
-Dürer-Sammlung des Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M. ziert. --
-
-Spätere Abdrücke kommen vor auf Papier mit den Wasserzeichen zweier
-Thürme mit Mauer, Nr. 14, und des Wappens der Stadt Schrobenhausen, Nr.
-15. Bei diesen sieht man unten in der Mitte des Vorgrundes die Spuren
-eines runden Loches, welches in die Platte geschlagen ist. Die Bemerkung
-des Herrn Dr. Nagler[13]: daß in den späteren Abdrücken das Crucifix und
-die Jahrszahl ganz ausgedruckt seien, trifft nicht allgemein zu, denn es
-giebt ganz späte Abdrücke, bei denen beides sichtbar, die Jahrszahl aber
-vollkommen deutlich ist.
-
-
-B. 60. Der heilige Hieronymus in der Zelle. 1514.
-
-Dieser Stich, von Dürer in seinem Tagebuche »Hieronymus im Gehaiß«, »der
-sitzende Hieronymus«, auch »St. Hieronymus in Kupffer« benannt, ist
-eines der verbreitetsten der größeren Blätter unsere Meisters und die
-sehr sorgfältig gearbeitete Platte hat eine große Menge Abdrücke
-gegeben. Die älteren davon sind sehr malerisch, zuweilen etwas voll in
-Farbe, wodurch indeß das schöne Helldunkel dieses Stiches gehoben wird.
-Die weit häufigeren späteren Abdrücke findet man oft noch recht klar und
-rein, jedoch die Wirkung der früheren keinesweges erreichend.
-
-Der Masse der Papiers und der Entfernung seiner Drathstriche nach, sind
-die alten Drucke auf solchem mit dem Wasserzeichen der hohen Krone
-abgezogen; das Zeichen selbst habe ich indeß bis jetzt in keinem Abdruck
-auffinden können. Das Blatt ist aber geringer in Höhe, wie manche der
-anderen, und mag daher wohl das Wasserzeichen mit dem Papierrande
-weggefallen sein. Nur ein einziger, aber augenscheinlich späterer
-Abdruck ist mir mit dem Wasserzeichen des Kruges vorgekommen.
-
-
-B. 61. Der büssende heilige Hieronymus.
-
-Heller nimmt an, daß Dürer dieses schöne Blatt schon vor 1500 gestochen
-habe, doch möchte ich -- obgleich dasselbe nicht ganz frei von der
-früheren conventionellen Behandlung des Erdbodens im Vorgrunde ist --
-wegen der Durchbildung der Landschaft der Meinung sein, daß es den
-ersten Jahren nach der Italienischen Reise angehören wird.
-
-Die Platte ist übrigens in früheren Zeiten wenig abgedruckt. Exemplare
-auf Ochsenkopf- oder Kronenpapier habe ich nie angetroffen, nur ein Paar
-mit dem alten Papierzeichen des gothischen ~P~. Dürer hat keine Abdrücke
-davon, zu Geschenken oder zum Verkauf, auf die Niederländische Reise
-mitgenommen, wenigstens geschieht dieses großen Blattes nirgends im
-Tagebuche Erwähnung, dagegen findet man die prachtvollsten Abdrücke auf
-den späteren Papieren mit den durch eine Mauer verbundenen Thürmen, Nr.
-8, oder dem Reichsapfel mit Stern, Nr. 5. Selbst Abdrücke mit dem
-Wasserzeichen des Augsburger Wappens, Nr. 18, sind noch recht schön.
-
-Den älteren Sammlern scheint übrigens dieses Blatt für ihre Klebebücher
-zu hoch gewesen zu sein, wenigstens findet man mehrfach, auch in
-öffentlichen Sammlungen, Abdrücke, wo das weiße Papier oben bis an die
-Spitze der Tannenbäume 4 Linien breit abgeschnitten ist.
-
-
-B. 62. Der kleine runde heilige Hieronymus.
-
-Eines der seltensten Blättchen Dürers, mit vollem Recht zu den
-Introuvables gezählt. Bekannt sind mir davon nur 5 Abdrücke, in der
-Pariser Sammlung, in dem Museo zu Amsterdam, in den Sammlungen des
-Erzherzogs Albrecht in Wien, der Königin Marie in Dresden und der
-Kunsthalle zu Bremen, letzteres aus dem Dr. Klugkistschen Vermächtniß,
-früher in der Sammlung des Herzogs von Buckingham.
-
-Die Abdrücke sind besonders schwarz, der in Bremen ist indeß etwas
-klarer. Die Behandlung des Grabstichels ist übrigens bei weitem nicht so
-einfach, rein und schön, als bei dem Degenknopf, dieselbe hat im
-Gegentheil etwas Rauhes und gleicht fast einem Holzschnitte. Auffallend
-ist auch die wunderbare Lage des Löwenschweifes.
-
-Das Blättchen hat kein Monogramm und man kann sich, bei genauer
-Betrachtung des Zweifels nicht erwehren: ob dasselbe wirklich von Dürer
-gestochen sei? Der kleine heilige Hieronymus in Holzschnitt, B. 115, ist
-ohne Frage weit schöner.
-
-Da diese wenigen erwähnten Abdrücke unterklebt oder fest aufgelegt sind,
-so habe ich über die Papiere derselben mir keine Aufklärung verschaffen
-können.
-
-
-B. 63. Die heilige Genovefa.
-
-Die Abdrücke von dieser Platte findet man sehr kräftig und schön, jedoch
-nur selten vollkommen klar und rein. Selbst die frühesten auf Papier mit
-dem Ochsenkopfe sind zuweilen zu trocken oder zu fett in Farbe.
-
-Andere Abdrücke haben Papier mit dem Wasserzeichen der großen Thürme
-unten mit einer Spitze, Nr. 14.
-
-
-B. 64. Die heilige Veronica. 1510.
-
-Dieses sehr schöne aber introuvable Blättchen habe ich nur zweimal in
-Händen gehabt, in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien und
-derjenigen der Königin Marie in Dresden, früher bei Verstolck, beide
-Exemplare fest aufgelegt.
-
-Der Stich, mit der trockenen Nadel (geritzt) ist sehr leicht behandelt,
-die Hände sind wenig ausgebildet, aber außerordentlich schön ist das
-Antlitz des Christus. Quer über demselben bemerkt man auf den beiden
-bezeichneten Abdrücken zwei feine sich kreuzende Linien, Kritzeln in der
-Platte oder Ausgleitungen der Nadel.
-
-Abweichend von den übrigen Kupferstichen Dürer's ist auf diesem
-Blättchen die Zeichnung des Monogrammes und namentlich die Form des D,
-welcher fast viereckt erscheint, auch bei der Jahreszahl sind die ersten
-und die letzten zwei Zahlen ungewöhnlich weit von einander entfernt und
-befindet sich ein Punkt dazwischen, die 0 steht dagegen auffallend nahe
-an der 1, wie solches sonst bei unserm Meister nicht gebräuchlich ist.
-Auch die unter dem Schweißtuch hervortretenden Gewandfalten der Heiligen
-weichen von Dürer's gewöhnlicher Weise ab, demungeachtet erscheint das
-Blättchen, welches in mancher Beziehung an eine ähnliche Darstellung des
-Martin Schön erinnert, entschieden als eine Arbeit von ihm und mag das
-Abweichende gegen andere Stiche dadurch sich erklären, daß dieses der
-erste Versuch mit der kalten Nadel war.
-
-Durch die recht gute, wenn auch nicht in allen Theilen genaue Copie von
-Petrack ist dieser Stich, so wie die übrigen drei introuvablen Blätter
-Dürer's, allgemeiner bekannt geworden.
-
-
-B. 65. Das Urtheil des Paris.
-
-Von diesem kleinen runden Blättchen habe ich nur einen Abdruck, und zwar
-in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien gesehen. -- Er ist fest
-aufgelegt und in Beziehung auf das Papier daher nichts wahrzunehmen. Der
-Stich ist sehr leicht behandelt, macht aber doch den Eindruck, daß er
-von Dürer selbst herrührt, der Abdruck selbst ist nicht eigentlich
-frisch zu nennen.
-
-Nach einer mir gewordenen Mittheilung des Herrn William Smith in London,
-ist neuerlichst ein Exemplar dieses Blättchens in das British Museum
-gekommen, es hatte sich in einer alten Englischen Sammlung befunden, und
-war vor etwa 40 Jahren dem früheren Besitzer von dem Vater des W. Smith
-für einen Shilling (10 Sgr.) verkauft.
-
-
-B. 66. Die drei Genien.
-
-Dieser Stich ist nicht häufig, in schönen Abdrücken aber wahrhaft
-reizend. Der prachtvollste Abdruck davon, aus der Sammlung des Herrn R.
-Fisher in London, war in der »Art treasures Exhibition« in Manchester
-ausgestellt.
-
-Die alten Abdrücke sind auf Papier mit dem Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes, schwächere auf einem sehr festen, stark gerippten Papier
-mit 13-1/2 Linien Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 67. Die Hexe.
-
-Bei den vollkommen schönen Abdrücken, welche jedoch nicht oft vorkommen,
-hat das Papier den Ochsenkopf als Wasserzeichen, bei guten, aber weniger
-kräftigen findet man das feste anscheinend Kronen-Papier mit 13-3/4
-Linien Entfernung zwischen den Drathstrichen.
-
-
-B. 68. Apollo und Diana.
-
-Es giebt außerordentlich schöne Abdrücke dieses Blattes auf
-Ochsenkopfpapier; merkwürdig ist die auch in den kräftigsten derselben
-sich findende kleine weiße Fehlstelle in den Schattenlagen der Backe des
-Apollo, dicht über der Schulter.
-
-Nach den genauen Beziehungen dieses Stiches zu dem folgenden, wird er
-wohl nicht vor dem Jahre 1505 gearbeitet sein.
-
-
-B. 69. Die Familie des Satyrs. 1505.
-
-Dieses, in geringen Drucken ziemlich häufige Blatt ist in vollkommen
-schönen, außerordentlich selten, aber höchst reizend. Diese haben Papier
-mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes. Ein schwarzer Punkt auf der
-linken Lende der Frau findet sich schon auf den frühesten Abdrücken, und
-muß daher von einer kleinen Fehlstelle in der Platte herrühren.
-
-
-B. 70. Das Studium von fünf Figuren.
-
-In klaren, ganz rostfreien Abdrücken ist diese Radirung, welche weder
-Monogramm noch Jahreszahl hat, nicht häufig. Sie kommen auf Papier mit
-13 Linien Entfernung der Drathstriche und einem ungewöhnlichen
-Wasserzeichen vor, welches sich nicht wohl erkennen läßt. Sonst trifft
-man auch Papier mit dem Wasserzeichen der Thürme oder des gothischen
-~P~.
-
-
-B. 71. Die Entführung der Amymone.
-
-Dürer nennt dieses Blatt in seinem Tagebuche »ein Mehrwunder«, Vasari
-»una ninfa portata via da un mostro marino«, und Heller setzt den Stich
-in die Zeit vor 1500.
-
-Ich glaube dagegen, daß solcher einer späteren Zeit angehört, mir
-scheint die ganze Behandlung dafür zu sprechen, auch habe ich nur einen
-Abzug auf Ochsenkopf-Papier, sehr wenige mit dem gothischen ~P~
-gefunden. Die schönsten der alten Abzüge haben Papier mit der hohen
-Krone. Die Platte hat sich länger erhalten, denn es kommen spätere
-Abdrücke mit dem Wasserzeichen des Kruges, auch des Reichsadlers vor.
-
-
-B. 72. Die Entführung. 1516.
-
-In den ersten reinen Abdrücken ist diese Radirung nicht häufig, man
-findet einige davon mit dem Wasserzeichen des Kruges, die späteren,
-schwärzeren, aber rußigen Drucke haben im Papier das Wappen der Stadt
-Schrobenhausen, Nr. 15.
-
-
-B. 73. Die Wirkung der Eifersucht.
-
-Einer der bedeutendsten Kupferstiche unsers Meisters, von ihm in seinem
-Tagebuche »der Herculum« genannt, und in _sehr schönen_ Abdrücken selten
-und kostbar, welcher indeß nicht, wie Heller glaubt, schon vor der
-Italienischen Reise gearbeitet sein dürfte. Die mir durch die Hände
-gegangenen alten Drucke, auch der außerordentlich schöne, von Dürer dem
-Könige Christian II verehrte, jetzt in Copenhagen, haben sämmtlich das
-Wasserzeichen der hohen Krone, bei schwächeren findet man den Krug im
-Papier.
-
-In der Composition dieses Blattes hat Dürer übrigens manches der schönen
-alten, von mir bereits in der Einleitung erwähnten Zeichnung entlehnt,
-durch welche er das Meisterwerden erlangte.
-
-Die Bedeutung dieses Gegenstandes ist sehr verschieden aufgefaßt, daher
-der Stich unter mancherlei Benennungen vorkommt; Vasari[14], nachdem er
-dieses Blatt als die äußerste Vollendung der Kupferstecher-Kunst
-bezeichnet hat, beschreibt es als Venus, welche eine Nymphe schlägt, die
--- um vertheidigt zu werden -- sich einem Satyr in den Schoß gesetzt
-hat.
-
-Er fügt hinzu: wie Dürer in diesem Blatte habe zeigen wollen, daß er das
-Nackte darzustellen wisse, und meint: daß er dieses vielleicht deshalb
-nicht habe besser machen können, weil er -- wenn er Nacktes darzustellen
-gehabt habe -- in Ermangelung anderer Gelegenheit, einige seiner Schüler
-nachgebildet habe, welche, wie meist die Deutschen, keine schönen
-nackten Körper gehabt hätten, obgleich man in Kleidern viele schöne
-Männer aus jenem Lande sähe.
-
-Von diesem Blatte findet sich ein sehr merkwürdiger unvollendeter
-Probedruck in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien; auf
-demselben ist der Satyr fast nur angeritzt, der Kopf der Nymphe und ihr
-Arm noch nicht ausgeführt, und der untere Theil der Landschaft mit dem
-Amor nur angelegt.
-
-
-B. 74. Die Melancholie.
-
-Dieses sehr beliebte, von Dürer mit ganz besonderer Sorgfalt behandelte
-Blatt, von welchem Vasari sagt: daß es alle die Gegenstände (gli
-istromenti) enthalte, welche jeden, der sie gebrauche, zur Melancholie
-brächten, zeichnet sich durch eine eigenthümliche Zartheit aus.
-
-Die alten Abdrücke sind weniger kräftig und voll als diejenigen mancher
-früheren Stiche, haben dagegen durch eine feine, warme und harmonische
-Wirkung einen eigenen Reiz. Die späteren Drücke entbehren desselben,
-sind indeß oft noch klar und rein.
-
-Das Papier der schönen Drücke ist dem des heiligen Hieronymus von
-demselben Jahre, B. 60, gleich; bei geringeren Drücken trifft man ein
-stark geripptes Papier mit 12-3/4 Linien Abstand der Drathstriche, bei
-den neueren das Wasserzeichen des Wappens von Schrobenhausen.
-
-
-B. 75. Die vier nackten Frauen.
-
-Die alten Abdrücke sind zum Theil sehr schwarz, und kommen auf Papier
-mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes und dem der verbundenen Thürme
-mit 13 Linien Abstand der Drathstriche vor.
-
-Die anfangs etwas rauhen Schattenlagen im Fleisch haben sich indeß bald
-abgenutzt, denn man findet schon auf Papier mit dem Wasserzeichen des
-Reichsapfels mit Kreuz, Nr. 6, noch gute, aber weit weniger kräftige
-Abdrücke.
-
-
-B. 76. Der Traum.
-
-Nach Vasari's Beschreibung: einer, der auf einem Ofen schläft, mit Venus
-daneben, welche ihn im Traume in Versuchung führt, während Amor, auf
-zwei Stelzen steigend, sich vergnügt, und der Teufel mit einem Blasebalg
-jenem in's Ohr bläst.
-
-So wenig selten dies Blatt ist, so findet man doch die vollkommen
-schönen Abdrücke nur höchst sparsam. -- Sie sind auf Papier mit den
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, des gothischen ~P~ oder der hohen
-Krone, die späteren noch guten Abdrücke haben das Wasserzeichen des
-Kruges. Die Platte hat sich sehr lange erhalten, denn es giebt neuere
-Abdrücke mit breitem Papierrande auf Papieren des 17. Jahrhunderts,
-welche indeß matt und unbedeutend sind.
-
-
-B. 77. Die Nemesis,
-
-gewöhnlich, die große Fortuna genannt.
-
-Daß dieses große Blatt dasjenige sei, welches Dürer in seinem Tagebuche
-wiederholt »eine Nemesin« nennt, glaube ich in dem Aufsatze des
-Naumann'schen Archives für die zeichnenden Künste, 2. Jahrgang, 1. Heft,
-genügend nachgewiesen zu haben. Eine angenehme Bestätigung dieser
-Ansicht ist mir seitdem durch eine Veröffentlichung des gelehrten
-Vorstandes des print-room im British Museum, M^{r.} W.H. Carpenter, im
-Athenäum geworden, in welcher derselbe die gleiche Meinung, fast mit
-denselben von mir geltend gemachten Gründen belegt, ausspricht.
-
-Die alten kräftigen Drucke dieses schönen Stiches werden sehr gesucht.
-Die mir vorgekommenen waren sämmtlich auf Papier mit der hohen Krone,
-nur einzelne, nicht einmal besonders schöne Abdrücke haben
-Ochsenkopf-Papier.
-
-Heller giebt, 2. Band, pag. 468, als Kennzeichen der alten Drucke die
-kleinen Punkte an, welche links über den Wolken, in der Mitte des
-Blattes, noch andere Wolken andeuten sollen. Dieses ist indeß
-trügerisch, denn auch auf späteren schwächeren Drucken sind diese Punkte
-noch sichtbar. Ein sicheres Zeichen der frühesten Abdrücke ist dagegen
-der mehr oder weniger starke Grat eines Striches, welcher unten in der
-Landschaft in der Mitte der Brücke, als Stütze derselben, in das Wasser
-geht, und bei den späteren Abdrücken kürzer wird, zuletzt nur als ein
-einfacher Grabstichel-Strich erscheint. Bei dem wundervollen Abdruck in
-der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien haben alle drei Stützen
-unter der Brücke starken Grat.
-
-
-B. 78. Die kleine Fortuna.
-
-Die schönen Abdrücke findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes. Das Blatt ist nicht selten, häufig sind die Abdrücke aber
-matt und unbedeutend, auch oft im Papier verschnitten.
-
-
-B. 79. Die Gerechtigkeit,
-
-von Heller und Nagler irrthümlich die Nemesis genannt.
-
-Bei sehr schönen Abdrücken dieses, der Behandlung des Vordergrundes
-nach, unstreitig der zweiten Periode Dürer's, nach der Italienischen
-Reise, angehörenden Blattes, findet man sowohl Papier mit dem
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, wie mit dem der hohen Krone, doch sind
-solche, dann recht malerische Abdrücke selten. Der zu den Dürer'schen
-Geschenken gehörende Abdruck in Copenhagen hat den Ochsenkopf im Papier.
-
-
-B. 80. Der kleine Courier.
-
-Dieser Stich gehört zu den nicht häufigen; die schönen Abdrücke haben
-Ochsenkopf-Papier, auch kommen welche mit dem Lilienwappen und Krone,
-Nr. 11, bei 11 Linien Entfernung der Drathstriche vor.
-
-Bei geringeren Drucken findet man festes Papier mit 13-1/4 Linien
-Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 81. Der grosse Courier.
-
-Dieses, bereits in der Einleitung besprochene Blatt ohne Monogramm und
-Jahrszahl gehört bekanntlich zu den allergrößten Seltenheiten und fehlt
-sogar der reichen Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien.
-
-Es sind nur zwei Abdrücke davon bekannt: der eine im Königlichen
-Kupferstich-Cabinet zu Dresden, der andere in der K.K. Bibliothek zu
-Wien. Dieser letztere ist nicht rein im Druck und namentlich die hintern
-Schenkel des Pferdes sind unklar. Der Abdruck in Dresden ist auf sehr
-festem Papier, welches nur 11 Linien Abstand der Drathstriche und ein
-nicht gebräuchliches, dem aus alten Bücherdrucken bekannten
-Cardinals-Hut einigermaßen ähnelndes Wasserzeichen hat. Die Platte hat
-unten stark abgerundete Ecken, welches bei Dürer etwas ganz ungewohntes
-ist, und der Stich erscheint im Vergleich mit den übrigen Arbeiten
-unsers Meisters als auffallend roh behandelt.
-
-
-B. 82. Die Dame zu Pferde.
-
-Ein nicht häufiges Blatt, von dem man indeß sehr schöne Abdrücke, sowohl
-auf Ochsenkopf-, wie auf Kronen-Papier findet; der mir zu Gesicht
-gekommene schönste, zu Dürer's Geschenken in Copenhagen gehörig, hat
-kein Wasserzeichen.
-
-
-B. 83. Der Bauer und seine Frau.
-
-Die schönen Abdrücke sind auf denselben Papieren, wie das vorstehende
-Blatt.
-
-
-B. 84. Die Wirthin und der Koch.
-
-Heller setzt dieses Blättchen in die Zeit vor 1506, vergleicht man es
-aber mit anderen Stichen dieser Periode, namentlich B. 85 und 86, so
-wird man den wesentlichen Unterschied in der Behandlung, besonders auch
-des Vorgrundes nicht verkennen. Ich halte dasselbe daher entschieden für
-eine spätere Arbeit.
-
-Neben vielen matten und abgenutzten Abdrücken findet man diesen Stich
-zuweilen auch sehr kräftig und schön, das Papier hat dann das
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, selten das des gothischen ~P~.
-
-
-B. 85. Der Orientale und seine Frau.
-
-Das Blatt ist in schönen Abdrücken selten, dann aber recht kräftig. Bei
-solchen trifft man das Papier mit dem Ochsenkopf.
-
-
-B. 86. Die drei Bauern.
-
-In den alten warmen Abdrücken auf Ochsenkopf-Papier ist dieses Blättchen
-von recht malerischer Wirkung.
-
-Die Kupferplatte davon ist noch vorhanden und kam im Jahre 1856 in
-Frankfurt a.M. zum Vorschein, wurde aber, ehe die dortigen Dürer-Sammler
-Kenntniß davon erhielten, nach Rußland verkauft.
-
-
-B. 87. Der Fahnen-Träger.
-
-Diesen lieblichen Kupferstich, welcher allerdings in dem Vorgrunde noch
-Spuren der älteren conventionellen Darstellungsweise hat, halte ich --
-abweichend von Heller -- für eine Arbeit nach der italienischen Reise,
-besonders wegen der Behandlung des Wassers und der sorgfältigen
-Ausführung der Federn.
-
-Recht schöne Abdrücke, bei denen ich nur Papier mit einem Stückchen des
-Ochsenkopfes gefunden habe, sind von hervorstechender Wirkung.
-
-
-B. 88. Die Versammlung der Kriegsleute.
-
-Ein überall nicht häufiges, in vollkommen schönen Abdrücken aber
-ausserordentlich seltnes Blatt, welches zu den ältesten Stichen Dürer's
-gehört. Man erkennt dieses vorzüglich an der Form des Monogramms und an
-der eigenthümlichen Behandlungsweise des Gebüsches in der Landschaft.
-
-Die in neuerer Zeit an der Aechtheit dieses Stiches erhobenen Zweifel
-halte ich für völlig unbegründet und möchte dabei nur auf die Blätter B.
-82, 83, 85, selbst 86 und 87 verweisen, wo man, freilich bei
-verschiedenartiger Stichweise, denselben Meister erkennt. Die schönen
-Abdrücke haben gewöhnlich das Papier mit dem Ochsenkopf oder dem
-gothischen ~P~.
-
-
-B. 89. Der Marktbauer. 1519.
-
-Dieses in Dürer's Tagebuch »der neue Bauer« benannte Blatt findet man
-fast nie in Abdrücken von recht voller Farbe. Es kömmt ziemlich häufig
-vor, doch giebt es alte frische Abdrücke wenig. Diese haben anscheinend
-Kronen-Papier mit 14 Linien Entfernung der Drathstriche. Bei weniger
-frischen, späteren Drücken trifft man das Papier mit einem Abstand von
-nur 13-1/2 Linien.
-
-
-B. 90. Der Bauerntanz. 1514.
-
-In schönen Abdrücken selten. Das Papier derselben ist fest und hat
-12-3/4 auch 13-3/4 Linien Entfernung der Drathstriche. Die Platte muß
-sich lange erhalten haben, denn man findet einzelne ganz schlechte
-Abdrücke davon.
-
-
-B. 91. Der Dudelsack-Pfeifer. 1514.
-
-Die alten recht kräftigen Abdrücke sind nicht häufig, ein Wasserzeichen
-habe ich in den Papieren derselben nicht wahrnehmen können, die
-Entfernung der Drathstriche betrug 14 auch 13-1/4 Linien.
-
-
-B. 92. Der Gewaltthätige.
-
-Dieser frühe Stich gehört zu den seltenen, und die Platte scheint in
-späterer Zeit nicht wieder abgedruckt zu sein, wenigstens sind mir
-abgenutzte und schwache Drucke davon nicht vorgekommen. Die alten Drucke
-sind besonders schwarz in Farbe, haben Platten-Grat und gewöhnlich
-Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes, doch habe ich einen auch
-auf Kronen-Papier angetroffen.
-
-
-B. 93. Der Liebes-Antrag.
-
-Die alten Abdrücke auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfs, mit
-Doppelstrich, Kreuz und Blume darüber, Nr. 2, sind sehr schwarz,
-manchmal in den tiefen Schatten unklar. Die etwas späteren Abdrücke auf
-Papier mit dem gothischen ~P~, dessen Drathstriche sehr weit, fast 17
-Linien von einander abstehen, oder mit der hohen Krone, sind dem Auge
-wohlthuender.
-
-
-B. 94. Der Herr und die Dame oder der Spaziergang.
-
-Durch den sorgfältigen Nachstich Marc Antons von der Gegenseite ist
-dieses Blatt doppelt interessant, es gehört aber bei aller darauf
-verwandten Kunstfertigkeit doch ohne Zweifel zu den früheren Arbeiten
-Dürer's.
-
-Die Platte, wovon die schönen Abdrücke Papier mit dem Wasserzeichen des
-Ochsenkopfes oder der hohen Krone haben, ist auch noch in späterer Zeit
-abgedruckt, denn man trifft Abzüge mit dem Wasserzeichen des stehenden
-Hundes.
-
-
-B. 95. Das monströse Schwein.
-
-Ich habe in Uebereinstimmung mit Heller dieses Blatt unter die Arbeiten
-der ersten Periode Dürer's aufgenommen, und bin dazu veranlaßt theils
-durch die Anführung: daß nach einer alten geschriebenen Chronik eine
-solche Mißgeburt im Jahre 1496 in der Nähe von Nürnberg gefallen sei,
-theils auch durch die eigenthümliche Behandlung des Erdreichs im
-Vorgrunde, welche für die Stiche dieser ersten Periode besonders
-bezeichnend ist. Sonst würde die sorgfältige Ausbildung der Architektur
-in der Landschaft und die Form des Monogramms auf eine spätere Zeit
-schließen lassen. Zum Abdruck muß die Platte jedenfalls erst in späteren
-Jahren gekommen sein, denn ich habe bei den alten schönen Abdrücken nur
-einmal Ochsenkopf-Papier, sonst immer das Wasserzeichen der hohen Krone
-gefunden.
-
-Die Platte ist späterhin aufgestochen.
-
-
-B. 96. Das kleine Pferd. 1505.
-
-Dieser Stich gehört zu denjenigen, welche man verhältnißmäßig häufig in
-schönen Abdrücken findet und es scheint, daß derselbe früher nicht
-besonders berücksichtigt ist. Die mir vorgekommenen alten Abdrücke waren
-sämmtlich auf Papier mit dem Ochsenkopf nur ein einziger hatte die hohe
-Krone.
-
-
-B. 97. Das grosse Pferd. 1505.
-
-Die Abdrücke dieser Platte sind bedeutend seltener als diejenigen der
-vorhergehenden. Die schönen Exemplare, zuweilen wahrhaft prachtvoll,
-haben das Wasserzeichen des Ochsenkopfes.
-
-Dieses Blatt gehört übrigens nicht zu denjenigen, deren Dürer in seinem
-Tagebuche der Reise nach den Niederlanden Erwähnung thut.
-
-
-B. 98. Der Ritter mit Tod und Teufel. 1513.
-
-von Dürer »ein Reuther« genannt.
-
-Es ist dieser einer der schönsten, vollendetsten und beliebtesten Stiche
-unsers Meisters, welcher von ihm auf seiner Niederländischen Reise auch
-zu Geschenken verwandt wurde und in ausgezeichneten Abdrücken, mit am
-theuersten bezahlt wird. --
-
-Die alten Abdrücke kommen auf demselben Papier vor, welches Dürer zu dem
-heiligen Hieronymus, B. 60, und der Melancholie, B. 74, gebrauchte. Bei
-dem Abdruck der Ackermann'schen Sammlung mit breitem Papierrand, welcher
-indeß nicht zu den Kräftigen gehörte, hatte das Papier das Wasserzeichen
-des Kruges.
-
-
-B. 99. Die Kanone. 1518.
-
-Diese Radirung ist in neuen Abdrücken mit Rostflecken häufig, in
-vollkommen reinen alten Drucken jedoch selten. Die frischesten haben das
-Wasserzeichen der hohen Krone, doch giebt es noch sehr gute mit dem
-Wasserzeichen der Thürme, Nr. 9.
-
-
-B. 100. Das Wappen mit dem Hahn.
-
-Wegen der wundervollen Verzierung des Helms gehört dieser Stich mit zu
-den vortrefflichsten Arbeiten Dürer's. Die Abdrücke sind häufig schön,
-zuweilen ganz ausgezeichnet. Der vorzüglichste, welcher mir zu Gesicht
-gekommen, in der Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Copenhagen, hat das
-Wasserzeichen der verbundenen Thürme, Nr. 8, die übrigen schönen
-Abdrücke haben das Wasserzeichen der hohen Krone, die geringeren ein
-festes Papier mit nicht kenntlichem Wasserzeichen, dessen Drathstriche
-13-3/4 Linien von einander entfernt sind, auch wohl das Wasserzeichen
-Nr. 43. --
-
-
-B. 101. Das Wappen mit dem Todtenkopf. 1503.
-
-Einer der ältesten, mit der Jahreszahl versehenen Dürer'schen
-Kupferstiche, von dem ein schöner Abdruck jeder Sammlung zu besonderer
-Zierde gereicht. Unser Meister erwähnt dieses großen zu den »ganz Pögen«
-gehörenden Blattes in seinem Tagebuche der Niederländischen Reise nicht,
-doch befindet sich in der Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Copenhagen
-ein Abdruck von einer solchen Kraft, Schönheit und frischen Erhaltung,
-daß er ohne Zweifel mit zu den Geschenken gehört, welche Dürer dem
-Könige von Dänemark, Christian II., in Antwerpen verehrt hat. Dieser ist
-auf einem sehr festen Papier ohne Wasserzeichen mit ungleicher
-Entfernung der Drathstriche zu 11 und 13-3/4 Linien. Einige wenige
-schöne Abdrücke kenne ich auf Papier mit dem Ochsenkopf, der hohen
-Krone oder der Thürme mit Mauer; die Mehrzahl derselben haben das
-Wasserzeichen des Kruges, woraus hervorgeht, daß diese Platte noch in
-der letzten Lebensperiode Dürer's oder nach seinem Tode zum Abdruck
-gekommen ist.
-
-
-B. 102. Albrecht von Mainz, von vorn gesehen. 1519.
-
-Dieses, gewöhnlich »der kleine Cardinal« genannte, sehr seltene
-Brustbild kommt im ersten Etat ohne Text auf der Rückseite, zuweilen in
-sehr schönen Abdrücken vor.
-
-Sie haben Papier mit dem Wasserzeichen des kleinen Reichsapfels, Nr. 5,
-und eine Entfernung zwischen den Drathstrichen von 13-1/2 Linien.
-
-Die Abdrücke des zweiten Etats, auf deren Rückseite sich der Titel des
-eminent seltenen Buches
-
-    VOrtzeichnus und |zeeigung des Hochlob | wirdigen heiligthumbs |
-    der Stifftkirchen der heiligen | Sanct Moritz und Ma- | rien
-    Magdalenen zu Halle |
-
-befindet[15], sind im Jahre 1520 mit geringer Sorgfalt genommen und
-stehen an Kraft und Klarheit gegen den ersten Etat sehr zurück.
-
-Das dazu gebrauchte Papier hat das Wasserzeichen eines größeren
-Reichsapfels mit 5strahligem Stern, dessen Drathstriche indeß nur 11-1/2
-Linien Abstand haben und welches in Feinheit der Masse und Festigkeit
-dem Papiere des ersten Etats sehr nachsteht.
-
-
-B. 103. Albrecht von Mainz im Profil. 1523.
-
-Aus dem noch erhaltenen Briefe an den Cardinal Albrecht, Erzbischof von
-Mainz, vom Freitag nach Aegidii (13. September) 1523[16], wissen wir,
-daß Dürer die Platte des bezeichneten Portraits nebst 500 Abdrücken
-schon »vor längerer Zeit« dem Cardinal übersandt hatte.
-
-Aus dem dadurch erwiesenen gleichzeitigen Abdruck einer so bedeutenden
-Zahl von Blättern erklärt sich die große Gleichmäßigkeit der guten
-Exemplare, welche man in den Sammlungen findet. Sie sind nur in so fern
-von einander verschieden, als die besseren Abdrücke Plattengrat und eine
-wärmere harmonische Färbung haben. Das Papier ist auch das gleiche, mit
-dem Wasserzeichen des Kruges, Nr. 10, und einer Entfernung der
-Drathstriche von 13-1/4 Linien.
-
-Die sehr wenigen besonders kräftigen Abdrücke, wie diejenigen in dem
-Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Dresden und dem Print-room des
-British Museum, scheinen ganz erste von Dürer zurückbehaltene
-Probedrücke zu sein, denn diejenigen, zweifellos von den erwähnten 500
-Abdrücken herrührenden, welche man in einzelnen kostbaren Büchern aus
-dem früheren Besitz dieses kunstliebenden Kirchenfürsten als
-Bibliothekzeichen eingeklebt findet, wie z.B. in dem schönen Missale mit
-Miniaturen des Glockendom in der Stiftskirche zu Aschaffenburg, sind
-durchaus nicht besser wie die gewöhnlich vorkommenden Abdrücke. --
-
-Einige wenige gute Abdrücke kommen auch auf Atlas vor.[17]
-
-Die Platte ist späterhin aufgestochen und man findet in dem Dürer-Werke
-der Kaiserlichen Bibliothek in Wien ein Exemplar beider Gattungen zur
-Vergleichung neben einander. Der retouchirte Abdruck unterscheidet sich
-vorzüglich dadurch, daß den Contouren des Mundes und des Kinnes die
-Barbe fehlt, auch sind in demselben die Nähte des Kleides besonders
-markirt und die Unterschrift ist merklich unreiner.
-
-
-B. 104. Friedrich, Churfürst von Sachsen. 1526.
-
-Dieses schöne Bildniß kömmt zuweilen, doch nicht sehr häufig in ganz
-besonders kräftigen Abdrücken vor, das Papier hat das Wasserzeichen des
-Kruges und 13-1/4 Linien Abstand der Drathstriche. -- Die Platte muß
-späterhin nach Holland gekommen sein, denn in der Königlichen
-Kupferstich-Sammlung in München befindet sich ein Abdruck auf
-Schellenkappen-Papier; er ist indeß matt und das Monogramm sehr
-verwischt.
-
-
-B. 105. Philipp Melanchthon. 1526.
-
-Die schönen Abdrücke haben dasselbe Papier als das vorstehende Blatt,
-doch ist dieses seltener als jenes.
-
-
-B. 106. Bilibald Pirkheymer. 1524.
-
-Keins der Dürer'schen Bildnisse ist so allgemein verbreitet, als dieses,
-seines gelehrten und treuesten Freundes. Die Abdrücke kommen daher in
-den verschiedensten Zuständen und auf den mannigfaltigsten Papieren vor.
-Die ältesten haben das Wasserzeichen des Kruges oder der kleinen hohen
-Krone Nr. 36. In dem Königlichen Kupferstich-Cabinet in München habe ich
-ausnahmsweise einen Abdruck auf Ochsenkopf-Papier gefunden, sie sind
-kräftig, aber nicht sehr fett in Farbe. Es giebt noch ziemlich gute
-Abdrücke auf einem Papiere, dessen Wasserzeichen unter einem dem
-Nürnberger ähnlichen Wappen, einen Mohrenkopf hat, Nr. 16, oder auf
-einem festen Papier mit 12 Linien Entfernung der Drathstriche.
-
-Die neueren schwärzeren Abdrücke sind von der späterhin aufgestochenen
-Platte, von der man in der Kaiserlichen Bibliothek zu Wien ebenfalls
-einen Abdruck zur Vergleichung neben einem des ersten Etats sieht. Sie
-unterscheiden sich durch eine gewisse Rauheit in den Haaren und den
-Buchstaben der Unterschrift, auch ist die Halskrause stärker markirt.
-
-
-B. 107. Erasmus von Rotterdam. 1526.
-
-Dieses Bildniß ist an sich nicht eben selten, doch trifft man davon nur
-höchst wenige sehr schöne und kräftige Abdrücke. Die beiden
-vorzüglichsten, welche ich kenne, sind in den Sammlungen des British
-Museum und des Herrn Felix Slade in London. Die alten Abdrücke haben
-Papier mit dem Wasserzeichen des Kruges, oder häufiger eines gekrönten
-Schildes mit zwei Lilien, N. 11, ein Wasserzeichen, welches in etwas
-abweichender Form zwar schon bei Abdrücken der ältesten Kupferstiche
-vorkommt, das ich aber bis auf wenige Ausnahmen sonst nie bei anderen
-Kupferstichen Dürer's, wohl aber bei Zeichnungen desselben aus den
-Jahren 1525, 1526 und 1528 angetroffen habe.
-
-Spätere Abdrücke findet man auf den verschiedensten Papieren, da die
-Platte, in guter Beschaffenheit, sich bis auf unsere Zeiten erhalten
-hat. Sie wird gegenwärtig in der Kupferstich-Sammlung des Schlosses
-Friedensstein in Gotha aufbewahrt.
-
-Die Abdrücke mit dem Wasserzeichen, des Wappen der Stadt Schrobenhausen,
-sind zuweilen noch schön, diejenigen mit den Wasserzeichen der beiden
-Thürme, eines krausen nicht kenntlichen Wappen, und eines großen
-geschweiften Wappen, unter welchem sich die Buchstaben HN/M. befinden,
-immer noch gut zu nennen, halten indeß den Vergleich mit den älteren
-Abdrücken nicht aus. Ein interessantes Exemplar von diesen bewahrt die
-sehr reiche Portrait-Sammlung des Herrn Geheimen Rath Wolff in Bonn. Es
-hat ein Papier ohne Wasserzeichen, mit Entfernung der Drathstriche von
-13 Linien, ist aber dadurch merkwürdig, daß der berühmte Astronom
-Nicolaus Kracer in lateinischer Sprache darauf bemerkt hat, wie er im
-Jahre 1520 gegenwärtig gewesen sei, als Dürer den Erasmus für diesen
-Stich, welcher bekanntlich die Billigung dieses Gelehrten nicht fand,
-gezeichnet habe.
-
-
-B. 108. Joachim Patenier.
-
-Dieses seltene Portrait übergehe ich als eines anerkannt nicht von Dürer
-herrührenden Stiches, und bemerke nur, daß sich in der kostbaren
-Sammlung des Herrn E. Harzen in Hamburg eine sehr schöne Federzeichnung
-Dürer's vom Jahre 1520 befindet, welche auf der Rückseite mit dem Namen
-Patenier bezeichnet, wohl diesem Stich zur Grundlage gedient haben
-möchte, obgleich sie in einzelnen Theilen von demselben abweicht.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Schließlich habe ich noch einer unvollendeten Platte, Christus am Kreuze
-darstellend, zu erwähnen, welche auf Grund der Anführung Sandrarts: daß
-Dürer eine solche nachgelassen habe, unserm Meister zugeschrieben wird
-und von der einzelne Originaldrücke, mit und ohne Monogramm, sowie
-mehrere ältere und neuere Copien vorhanden sind. --
-
-Obgleich dieses Blatt in einer alten, wahrscheinlich um die Mitte des
-17. Jahrhunderts geschriebenen, aus der Familie Scheurl in Nürnberg
-herstammenden, »Specification deß gantz Dürerisch Trukhs«[18] mit
-aufgeführt steht, so wage ich es doch, in Beziehung auf dasselbe, den
-Ansichten mehrerer mit Recht angesehener Kunst-Autoritäten entgegen zu
-treten, namentlich der Meinung, welche Herr Dr. Nagler auf pag. 161
-seiner Monogrammisten darüber ausgesprochen hat, indem ich entschieden
-behaupten zu dürfen glaube, daß diese Anlage eines Kupferstiches nicht
-von Albrecht Dürer herrühren könne.
-
-Meine Gründe dafür sind folgende:
-
-1) Alle Darstellungen des gekreuzigten Heilandes von A. Dürer, sowohl in
-Gemälden, Kupferstichen, Holzschnitten, als auf zahlreichen Zeichnungen
-und Entwürfen, sind in der Beziehung vollkommen übereinstimmend, daß der
-Körper an einem Kreuze von rohem, nur theilweise behauenem Holze, mit
-der ganzen Schwere an den durchbohrten Händen und ausgestreckten Armen
-hängt, und nur durch den einen größeren Nagel, welcher _beide
-übereinander gelegte Füße durchbohrt_, einigermaßen unterstützt wird.
-Auf der fraglichen Anlage steht aber der Körper ganz ruhig auf einer an
-dem Stamm eines ganz platt gezimmerten Kreuzes angebrachten Platte,
-beide Füße sind _nebeneinander_ von zwei Nägeln durchbohrt, die Arme,
-ausser den Nägeln, welche durch die Hände gehen, noch mit Stricken
-befestigt.
-
-Eine solche Darstellungsweise der Kreuzigung war bei den ältesten
-Italienischen Malern gebräuchlich, ist aber von Dürer nie zur Anwendung
-gekommen.
-
-Interessant in dieser Beziehung sind drei vortreffliche zu einander
-gehörende Zeichnungen Dürer's, vom Jahre 1505 in der Sammlung des
-Erzherzogs Albrecht. Sie stellen die Kreuzigung Christi und der beiden
-Schacher dar. Die Arme der Schacher sind -- wie eine schimpflichere
-Todesart -- mit Stricken an das Kreuz gebunden, dagegen Christus nur mit
-Nägeln durchbohrt auf die vorher beschriebene Weise dargestellt ist.
-
-2) Auf dem Stich ist die rechte Hand des Heilandes ausgestreckt, welche
-Dürer stets mit krampfhaft zusammen gedrückten Fingern darstellt.
-
-3) Dürer giebt seinem Christus eine breite, doppelt geflochtene
-Dornenkrone, und die Augenhöhlen haben im Ausdruck des tiefen Schmerzes,
-mit den äußeren Winkeln eine Biegung nach unten. Auf der Anlage ist die
-Dornenkrone nur einfach geflochten und die äußeren Winkel der
-Augenhöhlen haben eine Richtung nach oben, wie denn der Ausdruck des
-Gesichts, ganz der Dürer'schen Darstellungsweise des schmerzlichen
-Leidens entgegen, etwas triumphirendes hat.
-
-4) Die reiche Architektur des Hintergrundes weicht, sowohl in der hohen
-Thurmspitze links, als in den hohen Burgthürmen rechts, wesentlich von
-allen ähnlichen Darstellungen Dürer's ab. Endlich
-
-5) sind die Umrisse dieser Anlage weder so sicher noch so zart, wie wir
-sie auf den vorhandenen, unvollendeten Probedrücken der Dürer'schen
-Platten B. Nr. 1 und 73 bewundern. --
-
-Die Annahme des Herrn Dr. Nagler, daß Dürer in dem aufblickenden
-Johannes dieses Stiches den Dr. Martin Luther habe darstellen wollen,
-dürfte -- wenigstens durch die als Beweis angeführte herrliche Zeichnung
-vom Jahre 1523 in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien -- keine
-Bestätigung finden.
-
-Die fragliche Figur des Stiches weicht wesentlich von jener Zeichnung
-ab, und nur das Gesicht hat eine entfernte Aehnlichkeit damit. Beide
-Köpfe aber, sowohl der der Zeichnung wie der der Anlage, sind sehr
-verschieden von dem Portrait des Dr. Martin Luther, welches Dürer auf
-der ihm zu Ehren im Jahre 1526 geschnittenen Medaille dargestellt
-hat.[19]
-
-Mit meinen Zweifeln an Dürer's Betheiligung bei dem fraglichen Stiche
-stehe ich übrigens nicht allein, sie werden unter andern auch von dem
-gelehrten Vorstande des Print-room im British Museum getheilt, woselbst
-sich zwei Abdrücke mit und ohne Monogramm befinden. Diese, wie mehre
-andere mir vorgekommene Abdrücke waren aufgelegt und ich konnte das
-Papier nicht genau untersuchen; der Abdruck mit dem Monogramm in der
-Sammlung des Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M., früher bei
-Verstolck, ist indeß auf Papier, welches mir nicht altdeutsch zu sein
-scheint, wenigstens habe ich das kleine ungewöhnliche Wasserzeichen
-desselben bei keinem Dürer'schen Blatte angetroffen.
-
-Ein anderer sehr frischer Abdruck vor dem Monogramm, im Besitz des Herrn
-Geh. Oberfinanzrath Sotzmann in Berlin, ist aber auf entschieden
-Holländischem Papier, welches das Wasserzeichen des großen Wappen von
-Amsterdam und knapp 11 Linien Abstand der Drathstriche hat, wie solches
-im 17. Jahrhundert bei den Zeichnungen und Radirungen Holländischer
-Meister häufig vorkommt. -- Auch hierdurch dürften die gehegten Zweifel
-bedeutend verstärkt werden.
-
-FUSSNOTEN:
-
-[1] The Typography of the fifteenth Century by Leigh Sotheby, London
-1845. Principia Typographica by Leigh Sotheby, London 1858. 3. Volume.
-
-[2] Giorgio Vasari, Vite de' piu eccellenti Pittori Scultori e
-Architetti etc. Mailänder Ausgabe, Vol. 10, wo in dem Leben Marc Anton's
-u.a.: ausser den wichtigsten Holzschnitten, mehr als 20 Dürer'sche
-Kupferstiche mit Bewunderung erwähnt und beschrieben werden.
-
-[3] Siehe die Note des Herrn Ober-Tribunal-Procurators Abel in
-Stuttgart in dem Correspondenzblatt des Deutschen Geschichts- und
-Alterthums-Vereins vom Jahre 1856, Nr. 10, pag. 95, nach welcher die
-Gebrüder Frick und Hans Holbain in Ravensburg im Anfange des 14.
-Jahrhunderts die Erfinder des Leinen-Papiers gewesen sind.
-
-[4] An inquiry into the origin and early history of engraving upon
-copper and in wood etc. etc. by William Young Ottley. London 1816. 2
-vol.
-
-[5] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's von Joseph Heller. 2. Band.
-p. 927.
-
-[6] Die Bekehrung des Paulus von J.G.A. Frenzel. Leipzig 1854.
-
-[7] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's von Joseph Heller. 2. Bd.
-pag. 300.
-
-[8] Siehe den Aufsatz von E. Harzen in Naumanns Archiv für die
-zeichnenden Künste, 5. Jahrgang, pag. 119 ff.
-
-[9] Siehe denselben Aufsatz, pag. 132.
-
-[10] Ich bin auf dieses Sachverhältniss durch den, bei dem K.K. Münz-
-und Antiken-Cabinet in Wien angestellten, sehr kunsteifrigen Dr.
-Freiherrn von Sacken aufmerksam gemacht, und verdanke es der
-aufopfernden Gefälligkeit des Herrn Custos Bergmann: Gelegenheit gehabt
-zu haben, in der Ambraser Sammlung dieses Kaiser-Schwert auf das
-Genaueste untersuchen zu können.
-
-[11] Siehe Campe's Reliquien von Albrecht Dürer, Nürnberg 1828, p. 142,
-und Naumann's Archiv für die zeichnenden Künste, 5. Jahrgang, 2. Heft,
-p. 165.
-
-[12] Siehe Heller. 2. Band. Pag. 443.
-
-[13] Siehe die Monogrammisten, München 1858, pag. 165.
-
-[14] Am angeführten Orte pag. 191.
-
-[15] Siehe Naumann's Archiv für die zeichnenden Künste. 1. Jahrgang. 3.
-Heft. Pag. 196.
-
-[16] Siehe Campe's Reliquien von Albrecht Dürer, pag. 53.
-
-[17] In dem Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Berlin und in der
-Sammlung des Verfassers.
-
-[18] Ich verdanke die Mittheilung derselben der Güte des Herrn Professor
-Rößler in Erlangen.
-
-[19] Siehe Wills Nürnbergische Münz-Belustigungen.
-
-
-
-
-Abschnitt II.
-
-Die Holzschnitte Albrecht Dürer's.
-
-
-Einleitung.
-
-Ich bekenne mich, ungeachtet der vielfach dagegen erhobenen Zweifel, zu
-der Ansicht, daß Albrecht Dürer selbst den Holzschnitt ausgeübt hat,
-wenngleich viele Holzschnitte mit seinem Zeichen vorhanden sind, bei
-denen er das Messer nicht geführt, manche, bei denen er nicht einmal die
-Zeichnung auf den Holzstock selbst gemacht haben wird.
-
-Bei der großen Gewandheit, welche Dürer in allen Kunstfertigkeiten
-besaß, namentlich auch dem Schnitzen in Holz, müßte es unbegreiflich
-sein, wenn er sich nicht auch als Formschneider versucht haben sollte,
-zumal er vor dem Schlusse des 15. Jahrhunderts (1498) auch als
-Buchdrucker auftritt und in dem letzten Drittel dieses Jahrhunderts, wie
-Passavant im I. Theil seines Peintre graveur, pag. 57 bis 64, näher
-nachweiset, zahlreiche Deutsche Maler als Zeichner, Formschneider und
-Drucker zugleich vorkommen. --
-
-Auch ist es ja aus seinen eigenen Notizen bekannt[20], daß »Meister
-Sebald Rädleinmacher bei dem Sonnenbade« und »Hanns Franck in der
-Fröschau« ihm die Stöcke zurichteten. --
-
-Namentlich in der früheren Zeit möchte unser Meister auch vergeblich
-Formschneider von Profession gesucht haben, welche in seinem Geiste mit
-der Freiheit und Großartigkeit hätten arbeiten können, wie wir sie in
-der im Jahre 1498 vollendeten vortrefflichen Holzschnittfolge der
-Offenbarung Johannis bewundern. -- Wie gering die Zahl der Formschneider
-in Nürnberg bis zum Schluß des 15. Jahrhunderts gewesen, geht aus den
-verdienstlichen »Beiträgen zur Kunstgeschichte Nürnbergs, von J. Baader,
-Nördlingen 1860,« hervor, nach welchen, p. 5, bis dahin nur vier
-Formschneider als Meister und Bürger aufgenommen, sowie bei dem
-Magistrat beeidigt waren.
-
-Späterhin hatte sich dieses allerdings sehr geändert, geschickte
-Formschneider, die nur als solche ihre Kunst übten, waren, auch in
-Nürnberg, nicht selten und wie erweislich die späteren großen
-Holzschnittwerke, welche Dürer für den Kaiser Maximilian zu arbeiten
-hatte, der Triumphbogen und der Triumphwagen, nicht von ihm geschnitten
-sind, so ist auch in frühern, technisch sehr vollendeten Holzschnitten,
-namentlich aus den Jahren 1511 und 1512, die eigne Hand des Meisters
-nicht mehr zu erkennen. Dasjenige, was Passavant in seinem Peintre
-graveur, Vol. 1, pag. 68 und folgende, als Beweis dafür anführt: daß
-unser Meister überall nicht den Formschnitt geübt habe, beweist nur, daß
-die Stöcke seiner vorhin erwähnten _späteren_ Werke, namentlich nach
-1515, nicht von ihm selbst geschnitten sind, wogegen Niemand einen
-Zweifel erheben wird, der sich ernstlich mit den Holzschnitten unsres
-Meisters beschäftigt hat. --
-
-Bei den Holzschnitten findet übrigens, in Beziehung auf die Güte der
-Abdrücke, eine weit geringere Abstufung statt als bei den Kupferstichen,
-und es tritt häufig gegen diese der umgekehrte Fall ein: daß diejenigen
-Abdrücke mit recht voller Farbe neuer sind als die helleren, weniger
-kräftig scheinenden.
-
-Viele Holzstöcke Dürer's haben sich lange in verhältnißmäßig gutem
-Zustande, theilweise bis auf die neuesten Zeiten erhalten, und die
-Gefahr, durch neuere Abdrücke getäuscht zu werden, ist daher bei
-Holzschnittblättern weit größer als bei Kupferstichen.
-
-Hier bietet das Studium der Papiere und ihrer Wasserzeichen eine sehr
-wesentliche Hülfe dar, welche um so wirksamer ist, als bei dem in der
-Regel größeren Format der Blätter die Wasserzeichen weit häufiger
-sichtbar sind, das Papier auch selten so geflickt, oder durch Waschen,
-Bleichen und Pressen so mißhandelt ist, wie man es nur zu häufig bei den
-Stichen findet.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Die Papiere, welche Dürer zu den Abdrücken seiner Holzschnitte
-gebrauchte, sind durchschnittlich von einer dickeren, weniger feinen
-Masse als diejenigen zu seinen Kupferstichen verwendeten, wenngleich sie
--- den Wasserzeichen nach -- theilweise wenigstens aus denselben
-Papiermühlen herrühren.
-
-Besonders starke und feste Papiere finden sich bei den Holzschnitten,
-welche Text auf der Rückseite haben, die stärksten bei den drei großen
-Holzschnittfolgen der Apocalypse, des Leben der Jungfrau und der großen
-Passion. --
-
-Die von unserm Meister erweislich während seines Lebens zu Holzschnitten
-gebrauchten Papiere haben die folgenden, möglichst chronologisch
-geordneten Wasserzeichen:
-
-1) Den Ochsenkopf mit einfachem Strich und Blume,
-
-2) Denselben mit doppeltem Strich und Blume darüber,
-
-3) Die hohe Krone mit 5 Perlen im Stirnbande und einem Kreuz auf dem
-Bügel,
-
-4) Eine Wage im Kreise,
-
-5) Zwei verbundene Thürme mit Zinnen,
-
-6) Einen Reichsapfel mit 5strahligem Stern,
-
-7) Eine Urne,
-
-8) Eine Hand mit Blume,
-
-9) Einen Thurm mit einer Krone darüber,
-
-10) Eine sechsblättrige Blume, mit Strich und einem Dreieck darunter,
-
-11) Einen Anker,
-
-12) Denselben im Kreise,
-
-13) Den Ochsenkopf mit einem Schlangenstabe darüber,
-
-14) Einen Dreizack,
-
-15) Einen Krug mit Henkel,
-
-16) Ein Oval mit Stern,
-
-17) Einen stehenden Hund,
-
-18) Eine kleine hohe Krone,
-
-19) Einen kleinen Reichsapfel mit Kreuz darüber,
-
-20) Ein verziertes gothisches ~P~,
-
-21) Ein doppeltes römisches A mit Kreuzstrich darüber.
-
-ad 1. Das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit einfachem Strich und einer
-fünfblättrigen Blume darüber; Strich und dreieckiger Spitze darunter,
-Nr. 19, wie solches in den Papieren der schönsten Abdrücke Dürer'scher
-Kupferstiche so häufig vorkommt, ist bei den Holzschnitten selten. Ich
-habe es nur bei _einzelnen_ Probedrücken vom Leben der Maria, der
-Apocalypse und der großen Passion angetroffen. Das Papier ist fast von
-derselben Feinheit wie bei den Kupferstichen und die Drathstriche sind
-13-1/2 bis 13-3/4 Linien von einander entfernt.
-
-ad 2. Das Papier mit dem Ochsenkopf, über welchem auf einem doppelten
-Strich ein Kreuz und darüber eine Blume, auch wohl letztere ohne das
-Kreuz, sichtbar sind, Nr. 20 und 20^a, ist ebenfalls selten. Es findet
-sich bei Probedrücken von der kleinen Passion, bei ersten Drücken von
-Holzschnitten vom Jahre 1510, auch bei Probedrücken vom Leben der
-Jungfrau, namentlich B. Nr. 76, 93 und 94. --
-
-Das Papier ist ebenfalls von einer feinen Masse und die Drathstriche
-haben eine Entfernung von 13-3/4 bis 14 Linien.
-
-ad 3. Die hohe Krone, wie solche unter Nr. 21 abgebildet ist, kommt wie
-bei den großen Kupferstichen Dürer's, so auch bei den schönen alten
-Abdrücken seiner Holzschnitte am häufigsten vor und ist stets ein
-_sicheres Unterscheidungszeichen_ derselben von neueren Drücken.
-
-Unser Meister verwandte dasselbe nicht nur zu vielen der ersten Abdrücke
-des »Lebens der Jungfrau« und der »kleinen Passion«, sondern auch zu der
-Ausgabe der letzteren mit Text, wie zu anderen nicht zu großen
-Holzschnitten.
-
-Die Entfernung der Drathstriche ist bei den zu Holzschnitten verwendeten
-Papieren mit diesem Wasserzeichen, wie bei den feineren zu den
-Kupferstichen gebrauchten Sorten, nicht gleich, sie wechselt zwischen
-12-1/2 bis 15-1/2 Linien.
-
-Papier mit diesem Wasserzeichen, jedoch in etwas veränderter Form, auch
-wohl mit dem Buchstaben S im Bügel, findet man noch, auf einzelnen Bogen
-der ersten Ausgabe von Dürer's »Underweysung der meßung, mit dem Zirckel
-vn richtscheyt etc.«, vom Jahre 1525; es hat hier eine Entfernung der
-Drathstriche von 14-1/4 Linien.
-
-ad 4. Die Waage im Kreise, Nr. 22 oder 22^a trifft man bei einem Papiere
-von schöner weißer Masse, dessen Drathstriche einen Abstand von 13-3/4
-bis 14-1/4 Linien haben. Das Papier kommt nicht häufig vor, man findet
-es jedoch namentlich bei ersten Drucken aus dem Leben der Jungfrau.
-
-ad 5. Zwei durch eine Mauer verbundene Thürme mit Zinnen, unten mit
-einer Spitze, Nr. 23, findet man nur selten um das Jahr 1511 -- mit
-einer Entfernung der Drathstriche im Papier von 12-3/4 Linien.
-
-ad 6. Ein Reichsapfel mit Strich und fünfstrahligem Stern, Nr. 24 oder
-24^a, befindet sich in einem Papiere von fester Masse. Dürer hat ein
-großes Format desselben, in welchem das Wasserzeichen Nr 24 ist, und
-dessen Drathlinien 15, sogar 16-1/2 Linien Abstand haben, zu den ersten
-Drucken der großen Passion und zu den Probedrücken der Apocalypse, vor
-dem Text von 1511 verwandt; also um das Jahr 1510, ebenso zu den etwa
-gleichzeitigen großen Holzschnitten B. Nr. 102, 117, 120, 128 und 131.
---
-
-ad 7. Die Urne, Nr. 25 oder 25^a, trifft man bei den zweiten Drucken
-Dürer'scher Holzschnitte vom Jahre 1510. Die Masse des Papiers ist
-auffallend grob, von gelblicher Farbe, zwischen den Drathstrichen ist
-eine Entfernung von durchschnittlich 12-1/2 Linien.
-
-ad 8. Das Wasserzeichen einer Hand mit Blume, Nr. 26, kommt mit einer
-Entfernung der Drathstriche von 14-3/4 Linien bei einzelnen alten
-Drucken vom Jahre 1511 vor, doch trifft man dasselbe auch bei späteren
-Drucken des Lebens der Jungfrau, dann aber auf etwas dünnerem Papier mit
-nur 11 Linien Abstand der Drathstriche. --
-
-ad 9 und 10. Ein Thurm mit einer Krone, Nr. 27, und eine sechsblättrige
-Blume mit Strich und dreieckter Spitze, Nr. 28, sind die Wasserzeichen
-derjenigen Papiere, welche Dürer zu den drei großen Holzschnittfolgen
-bei ihrer Herausgabe mit Text im Jahre 1511 gebrauchte, von ihm in
-seinem Tagebuche der Niederländischen Reise, die drei großen Bücher
-genannt. Die beiden Papiersorten sind von sehr abweichender Bearbeitung
-und ohne Zweifel aus zwei verschiedenen Fabriken.
-
-Diejenige mit dem Thurm hat kenntliche Drathstriche, in einer Entfernung
-von 20 Linien, bei der anderen mit der Blume sind solche nicht
-wahrzunehmen.
-
-Die Bogen, von auffallend fester Masse, haben bei unbeschnittenem Rande
-eine Höhe von 17 Zoll 3 Linien und zusammengelegt eine Breite von 12-1/2
-Zoll. Sie geben zwei bedruckte Blätter, von denen das eine
-Wasserzeichen, das andere keines hat.
-
-Unser Meister verwandte zu allen drei Folgen dasselbe Format, so daß bei
-den wenigen Exemplaren, wo man alle drei Werke in ursprünglicher Größe
-beisammen findet[21], der Papierrand der Holzschnitte zum Leben der
-Jungfrau um so viel breiter ist, als bei den übrigen.
-
-In der Regel wurden von den beiden Papiersorten immer ein Bogen um den
-andern genommen. Das Wasserzeichen mit der Blume, Nr. 28, kömmt auch
-zuweilen bei einzelnen andern größeren Dürer'schen Holzschnitten vor. --
-
-ad 11. Den Anker, Nr. 29, habe ich nur bei Probedrucken der kleinen
-Passion angetroffen.
-
-ad 12. Der Anker im Kreise, Nr. 30 und 30^a, ist häufiger und findet
-sich bei ersten Drucken von Holzschnitten vom Jahre 1515, doch auch bei
-solchen von den Jahren 1523 und 1525. Das Papier ist fest, wenn auch
-nicht von sehr feiner Masse. Die Entfernung der Drathstriche beträgt
-13-3/4 bis 14 Linien.
-
-ad 13. Das Papier mit dem Ochsenkopf, über welchem ein Schlangenstab
-sichtbar ist, Nr. 31, trifft man bei ersten Drucken vom Jahre 1518 und
-später. Das Papier ist sehr fest und die Drathstriche haben einen
-Abstand von 12-1/2 Linien.
-
-ad 14. Ein Dreizack, in der Form von Nr. 32, ist das Wasserzeichen
-desjenigen Papiers, welches 1522 und 1523 zu den ersten Editionen des
-Triumphwagens Kaiser Maximilians, B. 139, verwandt wurde, die
-Drathstriche desselben sind 13-3/4 bis 14 Linien von einander entfernt.
-Das Wasserzeichen, Nr. 32^a, findet man häufig in dem Papiere der
-Handschriften Dürer's.
-
-ad 15. Ein Krug mit dem Henkel, Nr. 33, -- bei den Kupferstichen unsers
-Meisters, nach seiner Rückkunft aus den Niederlanden vorherrschend --
-findet sich bei Holzschnitten erst 1525 in der ersten Edition von dessen
-»Vnderweysung der messung, mit dem zirkel vn richtscheyt etc.« Das
-Papier ist fest und die Entfernung der Drathstriche beträgt 13 bis
-13-1/4 Linien.
-
-ad 16. Ein kleines Oval mit Stern, Nr. 34, ist das Wasserzeichen des
-Papiers, auf welchem die seltne kleine Jungfrau vom Jahre 1526, B. Nr.
-98, gedruckt ist, es hat 15 Linien Abstand der Drathstriche. --
-
-ad 17. Der stehende Hund mit Halsband und gestutzten Ohren, Nr.
-35, welchen Heller für einen Bären gehalten hat[22], kommt bei
-Holzschnitten erst später, namentlich 1527, in Dürer's »Underricht zu
-befestigung der Stett, Schlosz und flecken« vor. Das Papier hat zwischen
-den Drathstrichen eine Entfernung von 13 Linien.
-
-ad 18. Das Wasserzeichen einer kleinen Krone, Nr. 36, welche oft
-unregelmäßig geformt ist und ein Kreuz, einen Stern, auch Kreuz und
-Stern oben auf dem Bügel hat, findet man nicht früher als bei ersten
-Drucken von Holzschnitten des Jahres 1527. Die Güte des Papiers ist
-verschieden, auch haben die Drathstriche einen Abstand von 12-1/2 und
-11-1/2 Linien.
-
-ad 19. Ein kleiner Reichsapfel mit Kreuz darüber, Nr. 37, kommt, jedoch
-selten, um das Jahr 1525 in Papieren mit 13 Linien Entfernung der
-Drathstriche vor. --
-
-ad 20. Ein verziertes ~P~, Nr. 38, findet sich bei den ersten Abdrücken
-von dem Portrait Albrecht Dürer's in einem Papiere, dessen Drathstriche
-13-1/2 Linien Abstand haben.
-
-ad 21. Ein doppeltes Römisches A mit einem Kreuzstriche darüber, Nr. 39,
-ist das Zeichen eines Papiers von 15-1/2 Linien Entfernung der
-Drathstriche, welches bei einzelnen Abdrücken der großen Passion ohne
-Text angetroffen wird. --
-
-Die vorbeschriebenen Wasserzeichen sind diejenigen, welche man am
-häufigsten bei den alten, zu Dürer's Lebzeiten genommenen Abdrücken
-seiner Holzschnitte findet; es kommen indeß einzelne Abdrücke, welche
-ihrer Reinheit und Schönheit nach zu diesen gezählt werden müssen, auch
-auf Papieren mit abweichenden Zeichen vor. Diese sind indeß theils nicht
-genau kenntlich, theils behalte ich mir vor, sie bei den einzelnen
-Blättern zu erwähnen.
-
-Viel mannichfaltiger als bei Dürer's Kupferstichen sind bei dessen
-Holzschnitten die Wasserzeichen derjenigen Papiere, welche man bei den
-späteren Abdrücken derselben antrifft, eine natürliche Folge davon: daß
-die Holzstöcke weit länger als die Kupferplatten brauchbare Abdrücke
-gaben, auch der Werthlosigkeit des Materials wegen, weniger abhanden
-gekommen oder zu anderen Zwecken verbraucht sind. --
-
-Es würde zu weit führen, von allen diesen nach Dürer's Tode vorkommenden
-Wasserzeichen, welche theilweise einen Zeitraum von mehreren
-Jahrhunderten begreifen, Nachbildungen zu geben, doch habe ich von
-einigen der wichtigsten oder am häufigsten vorkommenden Durchzeichnungen
-nehmen lassen. Es sind:
-
-Nr. 40. Ein verziertes Römisches K, Entfernung der Drathstriche 12-1/2
-Linien.
-
-Nr. 41. Das Wappen der Stadt Nürnberg, Entfernung 10-1/2 bis 11 Linien.
-
-Nr. 42 und 42^a. Eine Art Fischblase mit Stern oder Blume, Entfernung 10
-bis 11 Linien.
-
-Nr. 43. Zwei geschweifte, wie ein Hufeisen verbundene Thürme, Entfernung
-12-3/4 Linien.
-
-Nr. 44. Ein geschweiftes langes Wappen, Entfernung 12-1/2 Linien.
-
-Nr. 45. Ein großes geschweiftes Wappenschild mit Krone, Entfernung
-11-1/2 bis 12 Linien.
-
-Nr. 46. Ein Wappenschild mit Querbalken, Entfernung 10 Linien.
-
-Nr. 47. Eine Schlange, Entfernung 12 und 12-1/2 Linien.
-
-Nr. 48. Ein verziertes P mit dem Buchstaben A darin, Entfernung 13 bis
-13-1/2 Linien.
-
-Nr. 49. Das Wappen von Augsburg, Entfernung 14-1/4 Linien.
-
-Nr. 50. Dasselbe Wahrzeichen in einem geschweiften Schilde mit einem A
-darunter, Entfernung 11-1/2 bis 13-1/2 Linien.
-
-Nr. 51 und 51^a. Ein doppelter Reichsadler mit Krone, Entfernung 11
-Linien.
-
-Nr. 52. Eine Lilie mit Krone, Entfernung 11, 12-1/2 bis 13-3/4 Linien.
-
-Nr. 53. Dieselbe im Kreise, Entfernung 14-1/2 Linien.
-
-Nr. 54. Dieselbe in einem geschweiften Wappenschilde mit Krone darüber,
-Entfernung 13-3/4 Linien.
-
-Nr. 55. Ein Römisches E im Kreise, Entfernung 13 Linien.
-
-Nr. 56. Eine herzförmige Figur, Entfernung 12 Linien.
-
-Nr. 57. Ein geschweiftes längliches Wappenschild, Entfernung 13-3/4
-Linien.
-
-Die Beachtung der Papiere und ihrer Wasserzeichen allein, reicht indeß
-bei Holzschnitten eben so wenig als bei den Kupferstichen aus, um mit
-Sicherheit die älteren Abdrücke von den neueren zu unterscheiden. Bei
-den Holzschnitten bleibt das wesentlichste Kennzeichen immer die größere
-Schärfe und Reinheit des Drucks, sowie das Nichtvorhandensein von
-Aussprüngen in den Rändern, von Rissen, Wurmlöchern oder sonstigen
-kleinen Beschädigungen, denen die Holzstöcke bei fortgesetztem Gebrauch
-oder durch die Länge der Zeit ausgesetzt sind.
-
-In Beziehung auf die Reinheit des Drucks darf indeß nicht unbeachtet
-bleiben, daß ältere Abdrücke mit Text auf der Rückseite oft weniger klar
-und rein sind, als spätere ohne Text. --
-
-Mit Ausnahme der Abdrücke der ersten Editionen der Apocalypse vom Jahre
-1498, bei denen die Holzstöcke mit großer Sorgfalt geschwärzt und
-gedruckt, welche daher scharf und rein sind, findet man durchschnittlich
-die Abdrücke aller Dürer'schen Holzschnittfolgen -- sobald Text auf der
-Rückseite ist -- nicht so klar, als gute Abdrücke desselben Holzstocks
-ohne Schrift.
-
-Es läßt sich dieses nur dadurch erklären, daß die zu der Schrift
-verwandte Druckerschwärze auch für die Holzschnitte gebraucht und
-weniger sorgfältig mit den damals gebräuchlichen Lederballen aufgetragen
-wurde.
-
-Auch mögen die mangelhafte Construction der damaligen Druckerpressen,
-die den Druckern gewöhnliche schnelle Handhabung derselben, so wie die,
-durch den Eindruck der Buchstaben, auf der Rückseite entstandene
-Ungleichheit der Fläche des Papiers mit daran Schuld sein.
-
-Die Druckerschwärze, welche bei den Dürer'schen Editionen vom Jahre 1511
-gebraucht wurde, war häufig unrein und zu stark aufgetragen, daher in
-den Schattenparthien der Holzschnitte nicht selten Unklarheiten
-entstanden sind.
-
-Diese Mängel, welche oft weniger oft mehr hervortreten, beweisen, daß
-Albrecht Dürer auf die Abdrücke der im Jahre 1511 herausgegebenen
-Holzschnittfolgen nicht die _persönliche_ Sorgfalt verwandt hat, wie auf
-die Holzschnitte ohne Text und auf die Ausgaben der Apocalypse vom Jahre
-1498. --
-
-Daß unser Meister übrigens selbst im Besitz einer Buchdruckerpresse und
-der erforderlichen Typen gewesen ist, wird nach den Schlußschriften der
-verschiedenen Editionen »Gedrücket zu Nurnbergk _durch_ Albrecht dürer
-Maler« und »Impressum Nurnberge _per_ Albertum Durer Pictorem« nicht
-bezweifelt werden können, auch erkennt man in den semigothischen Typen
-des lateinischen Textes der Apocalypse, bei der Ausgabe vom Jahre 1511
-dieselben, welche bei der Edition vom Jahre 1498 verwandt wurden, von
-welchen sie sich nur durch eine geringere, während des Gebrauchs
-verloren gegangene Schärfe unterscheiden. Ebenso sind die zum Leben der
-Jungfrau, der großen und kleinen Passion gebrauchten lateinischen Typen
-einander ganz gleich. --
-
-Diese letzteren Typen kommen in Nürnberg zuerst bei einzelnen alten
-Drucken vom Jahre 1501 und 1502, namentlich »Opera Hrosvite« »Celtis
-.... libri amorum« vor, und bei der genauen Uebereinstimmung der zu
-diesen Werken gebrauchten Lettern, mit denen, welche Dürer zu den
-vorbezeichneten Folgen verwandte, wird man zu der Annahme berechtigt,
-daß unser Meister jene zu diesem Zweck erworben hat.
-
-Die Druckerei in Nürnberg, in welcher sie zuerst angewandt wurden, ist
-mit Sicherheit nicht bekannt, doch waren diese lateinischen Typen damals
-noch selten, und auch an der Stumpfheit derselben bei den Dürer'schen
-Drucken im Vergleich zu den erwähnten Werken erkennt man, daß sie durch
-früheren Gebrauch abgenutzt waren.[23]
-
-Die Gehülfen, denen Albrecht Dürer im Jahre 1511, selbst durch
-vielfache andere Arbeiten in Anspruch genommen, den Abdruck seiner
-Holzschnittfolgen überlassen haben wird, sind übrigens oft sehr
-nachlässig gewesen, denn die Abdrücke sind auch unter einander
-keinesweges gleich, und bei einzelnen Holzstöcken treten noch während
-des Druckes kleine Beschädigungen ein, oder werden Fehlstellen sichtbar,
-welche dann bei den späteren Abzügen immer bemerkbarer erscheinen.
-
-Im Allgemeinen sind die Abdrücke der großen Passion und der Apocalypse
-vom Jahre 1511 die am wenigsten gelungenen, wogegen bei dem Leben der
-Jungfrau eine sorgfältigere Behandlung, namentlich auch eine größere
-Schärfe der Typen wahrzunehmen ist. Bei der kleinen Passion hat es ohne
-Zweifel nachtheilig eingewirkt, daß vier Holzstöcke gleichzeitig auf
-einem Papierbogen abgezogen wurden. --
-
-Nach Beendigung des Drucks scheint Dürer den Holzstöcken keine weitere
-Aufmerksamkeit geschenkt zu haben, denn von späteren Abdrücken ohne
-Text, welche bei Dürer's Lebzeiten genommen wären, findet sich keine
-Spur. Nur die Holzstöcke der Titel wird Dürer, vielleicht um spätere
-Editionen ohne sein Zuthun unmöglich zu machen, zurückgezogen und
-besonders bewahrt haben; da von allen vier Folgen -- wie ich bei den
-einzelnen derselben nachweisen werde -- diese Titel nicht bei den
-übrigen Holzstöcken geblieben, sondern nach Dürer's Tode verloren oder
-in andere Hände übergegangen sind. --
-
-
-Die Apocalypse.
-
-Die ältesten, als solche mit Sicherheit ermittelten Holzschnitte
-Dürer's, sind die 15 Blatt der Offenbarung Johannis oder der Apocalypse
-(Bartsch 61 bis 75), welche derselbe im Jahre 1498 sowohl mit
-lateinischem wie mit deutschem Text auf der Rückseite herausgegeben hat.
-
-Für die erste Arbeit dieser Gattung ist es ein eben so umfassendes als
-vortreffliches Werk, und der Meister wird wohl mehrere Jahre daran
-gearbeitet haben, da meiner, mit C.Fr. von Rumohr[24] übereinstimmenden
-Ansicht nach, diese Holzstöcke sämmtlich von ihm selbst geschnitten
-sind. Das lebendige des Schnitts, bei der hie und da unverkennbaren
-Unsicherheit der Technik spricht dafür, so wie die thunlichste
-Vermeidung der Querstriche in den Schraffirungen[25], auch sind, wie
-bereits in der Einleitung erwähnt ist, gleichzeitige Holzschnitte
-anderer Formschneider von ähnlichem Umfange und derselben
-Vortrefflichkeit nicht bekannt.
-
-Diese erste, _ganz_ vollständig, sehr selten vorkommende Ausgabe, ist
-neben der großen Reinheit und Schärfe der Abdrücke besonders daran
-kenntlich, daß das Papier kein Wasserzeichen, aber sehr bemerkbare
-Drathstreifen hat, welche durchschnittlich 15 Pariser Linien von
-einander entfernt sind.
-
-Die zweite Ausgabe, welche Albrecht Dürer im Jahre 1511 nur mit
-lateinischem Text und unter Hinzufügung des Holzschnitts auf dem Titel,
-B. 60, veranstaltete, tritt, in Beziehung auf Schärfe und Reinheit der
-Abdrücke, sehr gegen die erste Ausgabe zurück, bei welcher, wie vorher
-erwähnt, unser Meister selbst das Schwärzen und Drucken überwacht zu
-haben scheint.
-
-Ausserdem ist sie an den Papieren kenntlich, welche die Wasserzeichen
-Nr. 27 und 28 haben, auch sind in dem Schriftsatz des lateinischen
-Textes einige Abweichungen gegen die erste Ausgabe bemerklich; so steht
-unter anderen: Bei dem Text von Bartsch Nr. 64, in der 1. Columne, 4.
-Zeile, die Phrase »Item ad terciam figuram«
-
-              bei der 1. Edit. über der Ziffer VI.,
-               "   "  2.   "   über dem Worte Capitulum,
-    in der 10. Zeile:
-                      1.  Edit: super illuz habe,
-                      2.   "    sup illum habe;
-    in der 11. Zeile:
-                      1.  Edit: et exivit,
-                      2.   "    7 exivit;
-    in der 12. Zeile:
-                      1.  Edit: Et cum,
-                      2.   "    Et cu;
-    in der 2. Columne, 1. Zeile:
-                      1.  Edit: Et vidi alterum angelu,
-                      2.   "    Et vidi alte2/ angelum.
-    Bei dem Text von B. 74 steht in 1. Columne, 1. Zeile:
-                     1.  Edit: iohannem,
-                     2.    "   Johanem;
-    in der 4. Zeile:
-                     1.  Edit: Ite,
-                     2.    "   Item;
-    in der 6. Zeile:
-                     1.  Edit; desce,
-                     2.    "   descen;
-    in der 7. Zeile:
-                     1.  Edit: potestatez,
-                     2.    "   potestatem. u.s.w.
-
-Vor dieser zweiten Ausgabe hat Dürer von einzelnen Platten Abzüge ohne
-Text auf der Rückseite nehmen lassen, doch nach den Papieren, auf
-welchen sie vorkommen und die fast durchgehends das Wasserzeichen des
-großen Reichsapfels mit Stern, Nr. 24, ausnahmsweise den Ochsenkopf mit
-der Blume, Nr. 19, haben, nicht lange Zeit vor dem Druck mit Text. Auch
-findet man bei diesen Abdrücken schon einzelne kleine Fehlstellen in den
-Einfassungsstreifen, welche bei der ersten Edition noch nicht sichtbar
-sind, wohl aber bei der zweiten. Ganze Folgen kommen davon nicht vor und
-die einzelnen Abdrücke sind überhaupt sehr selten. Bekannt sind sie mir
-nur von den Blättern, B. 61, 63, 64, 65, 74. Nr. 75 ist immer ohne Text.
-
-Diese Abdrücke, von denen man B. 61, 64 und 74 am häufigsten antrifft,
-sind, wenn auch nicht ganz so scharf wie die gelungensten der ersten
-Ausgabe, sehr kräftig und schön. Besonders malerisch erscheinen die
-Abdrücke der Marter des Johannes, B. 61, auf welche Dürer besondere
-Sorgfalt verwandt zu haben scheint.
-
-Wenn man die Abdrücke der ersten Editionen vom Jahre 1498 mit Text als
-_Ersten Etat_ bezeichnet, so würden die vorbezeichneten Abdrücke ohne
-Text der _Zweite Etat_, die Abdrücke vom Jahre 1511 mit lateinischem
-Text aber der _Dritte Etat_ sein. --
-
-Von dem Holzschnitt des Titels, B. 60, sind mir nur drei Abdrücke ohne
-Text bekannt. Sie haben das Wasserzeichen der zwei verbundenen Thürme
-mit Spitze darunter, Nr. 23, und Entfernung der Drathstriche von 12-3/4
-Linien, der Holzstock davon muß sehr bald nach dem Abdruck im Jahre 1511
-abhanden gekommen sein. Spätere Abdrücke der Apocalypse ohne Text habe
-ich nur selten angetroffen, man findet in dem Papier die Wappen der
-Städte Nürnberg und Augsburg als Wasserzeichen. Die Holzstöcke scheinen
-daher nicht ferner benutzt zu sein, wenngleich dieselben noch gegen Ende
-des vorigen Jahrhunderts in Paris vorhanden gewesen sein sollen.[26]
-Häufig trifft man aber die alten Copien vom Jahre 1502 mit dem bei
-Heller, pag. 637, abgebildeten Monogramm.
-
-       *       *       *       *       *
-
-In welcher Reihenfolge nach der Offenbarung Johannis, diejenigen
-Holzschnitte Dürer's gearbeitet sind, welche keine Jahrszahl tragen,
-dürfte mit Sicherheit schwer zu bestimmen sein. Heller hat zwar eine
-Ordnung derselben versucht,[27] doch ist sie wenig begründet und, wie
-ich nachweisen werde, keineswegs stichhaltig.
-
-Zu den früheren Holzschnitten, welche vor der Reise nach Venedig
-beendigt waren, gehören unstreitig die Blätter, B. 99, 104, 110 und 112,
-so wie die 17 Blatt aus dem Leben der Jungfrau, »unser Frauen-Leben«, B.
-77 bis 92 und 95, da diese sämmtlich von Marc Anton mit dem Monogramm
-Dürer's schon um 1506 copirt und in den Handel gebracht waren. Daß Marc
-Anton die Copien von dem Leben der Jungfrau jedenfalls früher
-anfertigte, als Dürer die ganze Folge der 20 Holzschnitte mit dem Text
-im Jahre 1511 herausgab, glaube ich durch Folgendes begründen zu können:
-
-1) Auf der Copie Marc Antons von der Verkündigung, B. 83, befindet sich
-rechts oben, unter dem Querbalken des Zimmers, die Jahrszahl 1506,
-welche -- da sie auf dem Original-Holzschnitt nicht vorhanden ist --
-ohne Zweifel den Zeitpunkt der Vollendung des Nachstichs bedeutet.
-Dieselbe Jahrszahl 1506 ist auch auf der Copie Marc Antons von dem
-Holzschnitt B. 112, die Heiligen Johannes und Hieronymus, vorhanden.[28]
-
-2) Hätte Marc Anton das Leben der Maria später nachgebildet, so würde er
-ohne Zweifel auch die im Jahre 1510 geschnittenen Blätter, B. 93 und 94,
-sowie den Titel, B. 76, copirt haben, da diese fast die schönsten
-Blätter der ganzen Folge sind und er späterhin die kleine Dürer'sche
-Passion ganz vollständig mit dem Titel nachstach.
-
-3) Bereits im Jahre 1508 erlies der Rath zu Nürnberg ein Verbot des
-Verkaufs der mit dem Monogramm Dürer's bezeichneten Nachstiche,[29]
-solche mußten daher damals schon im Handel verbreitet sein.
-
-4) Waren die Nachstiche Marc Antons schon im Jahre 1506 vollendet, so
-klären sich die Widersprüche wegen der Reise Dürer's nach Venedig, um
-gegen Marc Anton deshalb klagbar zu werden, ganz einfach durch die
-bekannte Reise desselben in den Jahren 1506 und 1507 auf. --
-
-Vasari sagt in seinem Leben des Marc Antons[30], daß dieser bei den
-Nachstichen von Dürer'schen Holzschnitten mit dessen Monogramm solche so
-täuschend nachgeahmt habe, daß, da niemand wußte, die Stiche seien von
-Marc Anton, sie für Arbeiten Albrecht Dürer's gehalten und als solche
-feil geboten und gekauft wären. Da man dieses dem Dürer geschrieben und
-ihm ein Exemplar dieser Nachstiche gesandt habe, so wäre derselbe so
-erzürnt worden, daß er sich aufgemacht habe und nach Venedig gekommen
-sei, um bei der Signoria über Marc Anton, welcher sich damals in Venedig
-aufhielt, Klage zu führen. Er habe indeß nichts anderes erreicht, als
-daß jener nicht ferner, weder den Namen noch das Monogramm Dürer's in
-seinen Arbeiten habe anbringen dürfen. Vasari verwechselt zwar die
-Nachstiche der kleinen Passion mit denen des Leben der Jungfrau, indem
-er von ersteren anführt, sie seien mit Dürer's Monogramm versehen,
-welches gerade umgekehrt der Fall ist, doch möchte kein Grund vorhanden
-sein, an der von Vasari so bestimmt angeführten Veranlassung der Reise
-Dürer's zu zweifeln. -- Ganz übereinstimmend mit dem von Vasari
-berichteten Erfolg der Klage Dürer's bei der Signoria ist es: daß Marc
-Anton bei dem Nachstich der ganzen kleinen Passion mit Titel, welcher
-erst nach dem Jahre 1511, wo Dürer solche herausgab, erfolgen konnte,
-nicht mehr das Dürer'sche Monogramm, sondern sein eigenes Täfelchen
-anbrachte.
-
-5) Daß ein Theil der Dürer'schen Holzschnitte zu dem Leben der Jungfrau
-schon vor dessen Reise nach Venedig beendigt war, beweist auch die
-Jahrszahl 1504, welche sich auf dem schönen Blatte der Umarmung
-Joachims, B. 79, befindet, ein Blatt, welches zu den ausgebildetsten und
-vollendetsten der ganzen Folge gehört. Bartsch liest zwar die Jahrszahl
-1509 und Andere, namentlich Heller, schreiben ihm hierin, wie so oft,
-ohne eigne Kritik nach. Doch ist der Irrthum leicht nachzuweisen,
-wenn man die bei Dürer gebräuchliche Form der Zahl 9 auf andern
-Holzschnitten, z.B: B. 31 und 37 der kleinen Passion, oder auf den
-Kupferstichen B. 3, 26 und 58 damit vergleicht, auch stimmt die Form der
-Zahl 4 mit der gleichen Zahl auf Dürer'schen Handzeichnungen vom Jahre
-1504, namentlich der Verspottung Christi, der Geisselung und der
-Kreuzschleppung, in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien genau
-überein.
-
-Aus der Periode, in welcher, nach dem Vorhergehenden, Marc Anton die
-Holzschnitte von dem Leben der Jungfrau nachstach, ergiebt sich nun
-aber, daß Dürer die Abdrücke dieser 17 Blatt eher in den Handel gebracht
-hat, als er das ganze Werk im Jahr 1511 mit dem Text herausgab, und wir
-haben daher jedenfalls bei dem Leben der Maria einen nachgewiesenen
-_Ersten Etat_ vor dem Text.
-
-Die Abdrücke dieses _Ersten Etats_ sind indeß keinesweges nur daran
-kenntlich, daß sie keinen Text auf der Rückseite haben, denn es giebt
-eine große Zahl von Abdrücken ohne Text, welche erweislich einer viel
-späteren Periode angehören.
-
-Das sicherste Kennzeichen ist die Schärfe und Fehlerlosigkeit des
-Druckes, welche den besten Abzügen mit Text gleich ist, diese aber in
-Klarheit und malerischer Wirkung, in Folge des sorgfältigeren Auftragens
-der Farbe und des sorgsameren Druckens bedeutend übertrifft. Ausserdem
-gewähren hier die Papiere und ihre Wasserzeichen einen wesentlichen
-Anhaltspunkt der Erkennung, denn diese ersten Abdrücke haben entweder
-das Wasserzeichen des Ochsenkopfes, Nr. 19 und 20, oder das der hohen
-Krone, Nr. 21, dieses am häufigsten, zuweilen auch das der Wage im
-Kreise, Nr. 22.
-
-Auch von den im Jahr 1510 geschnittenen Holzstöcken, Nr. 93 und 94,
-kommen Drucke ohne Text auf eben diesen Papieren vor, welche -- ihrer
-Schärfe und Fehlerlosigkeit nach -- ebenfalls vor der Edition von 1511
-abgezogen sind und diesem ersten Etat zugezählt werden müssen.
-
-Der schöne Titel, die Jungfrau mit dem Kinde auf dem halben Monde, B.
-76, scheint erst kurz vor der Ausgabe mit Text geschnitten zu sein, denn
-es sind davon nur höchst wenige Abdrücke ohne Text vorhanden, welche,
-der Klarheit und Schönheit, wie den Papieren nach, für Probedrucke
-gehalten werden könnten.
-
-Ob diese aber wirklich vor dem Text oder unmittelbar _nachher_ abgezogen
-sind, bleibt zweifelhaft; denn ich habe keinen dieser Abdrücke von einer
-solchen Schärfe und Reinheit, namentlich in den Sternen, angetroffen,
-wie sie bei den besten Abzügen mit Text vorkommen. Auch ist auf
-denselben keine Spur der fünfzeiligen Ueberschrift in großen
-lateinischen Buchstaben sichtbar, welche, nach der Ansicht erfahrener
-Xylographen auf diesem -- wie fast allgemein anerkannt -- von Dürer
-eigenhändig geschnittenen Blatt, von dem Meister selbst eingeschnitten,
-nach dem Abdruck mit Text aber von dem Holzstock entfernt ist, wie die
-nicht seltnen späteren und stumpferen Abdrücke desselben, welche
-Papierrand haben, beweisen.
-
-Die mir zu Gesicht gekommenen anscheinenden Probedrücke vom B. 76 haben
-sämmtlich das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit Kreuz und Blume, Nr.
-20.
-
-Obgleich von allen Holzstöcken des Lebens der Jungfrau Abdrücke des
-Ersten Etats vorhanden sind, so kann man doch nicht wohl, wie häufig
-geschieht, von einer _Ersten Ausgabe_ vor dem Text reden, denn ich
-glaube nachgewiesen zu haben, daß Dürer diese Blätter theilweise zu
-verschiedenen Zeiten in den Handel brachte, auch ist mir bis jetzt --
-selbst in den berühmtesten und vollständigsten Sammlungen -- nicht ein
-einziges Exemplar vorgekommen, bei dem die Abdrücke _sämmtlich_ von
-diesem Ersten Etat wären.
-
-Dürer erwähnt in seinem Tagebuche ebenfalls des Lebens der Jungfrau nur
-als großes Buch d.h. mit Text.
-
-Nach Dürer's Tode kommen dagegen Folgen von Abdrücken ohne Text, von
-sämmtlichen Blättern, jedoch mit Ausnahme des Titels vor, welche nach
-dem Papier und der Druckweise gleichzeitig genommen und in den Handel
-gebracht wurden.
-
-Die Holzstöcke sind bei den ältesten dieser Folgen -- wenngleich in
-einzelnen Kleinigkeiten verletzt -- meist noch sehr wohl erhalten, und
-man kann manche der oft sehr sorgfältigen Drucke, wenn man nicht das
-hier untrügliche Papier mit seinen Wasserzeichen beachtet, nicht leicht
-von den Abdrücken des Ersten Etats unterscheiden. Auch von dem Titel
-kommen, wie bereits oben erwähnt, spätere Drucke ohne Text vor, die
-besseren auf Papier mit dem Wasserzeichen der Hand mit der Blume, Nr.
-26, doch weit seltner und nie auf denselben Papieren der späteren
-Folgen, daher diese Platte gleich nach der Ausgabe mit Text von den
-übrigen zusammen gebliebenen Holzstöcken getrennt und in andere Hände
-gekommen sein muß. --
-
-Bei einzelnen der Holzschnitte aus dem Leben der Jungfrau giebt es
-übrigens noch einige besondere Kennzeichen, welche die Bestimmung der
-Priorität der Abdrücke erleichtern. 80 sind auf B. 84 -- der Heimsuchung
--- ganz oben, zu den Seiten der in der Mitte befindlichen weißen Wolke,
-zwei kleine Fehlstellen, welche bei den ersten Drucken kaum sichtbar,
-schon während des Druckes der Ausgabe mit Text deutlicher werden und bei
-den späteren Abdrücken immer mehr hervortreten.
-
-Auf Nr. 86, der Beschneidung, ist oben rechts in der Ecke eine weiße
-Fehlstelle, welche zwar auch auf früheren Abdrücken sichtbar, aber nur 3
-Linien lang und etwa eine halbe Linie breit ist, während sie auf den
-Abdrücken nach dem Text vier Linien lang und ein bis ein und eine halbe
-Linie breit wird.
-
-Eine ähnliche weiße Stelle ist schon auf den ersten Abdrücken von der
-Flucht nach Egypten, B. 89, links über dem obersten Fruchtbüschel des
-Palmbaumes sichtbar, sie breitet sich aber später -- besonders nach
-unten -- weiter aus.
-
-Auf Nr. 95, der Verehrung der Jungfrau, ist bei allen Abdrücken nach dem
-Text, ein feiner Sprung zu bemerken, welcher, in der Mitte des
-Holzstocks, von oben bis auf die Haare der Maria hinunter geht. Er ist
-anfangs sehr fein und kommt so schon auf mehreren Abdrücken mit Text
-vor, auf den späteren Drucken wird dieser Sprung aber immer
-augenfälliger.
-
-Diejenige Abdrucksfolge von dem Leben der Jungfrau, welche, der Schärfe
-und Erhaltung der Holzstöcke nach, die früheste von denen nach Dürer's
-Tode veranstalteten ist, und wenn man die Abdrücke vor dem Text als
-_Ersten_, diejenigen mit Text als _Zweiten_ Etat bezeichnet, als
-_Dritter Etat_ erscheint, hat Papier mit dem Wasserzeichen einer Art
-Fischblase oder Urne, Nr. 42. Es ist nicht so dick wie die älteren
-Papiersorten zu Dürer's Zeit, aber fest und die Drathstriche haben einen
-Abstand von knapp 11 Linien. Eine große Zahl dieser Abdrücke findet sich
-in den Sammlungen zerstreut, auch habe ich verschiedene Male die Folge
-von B. 77 bis 95 vollständig angetroffen.
-
-Der Verleger dieser Abdrücke muß ausser den Holzstöcken des Lebens der
-Jungfrau noch andere Dürer'sche Holzstöcke besessen und Abdrücke davon
-verbreitet haben, denn dasselbe Papier und gleiche Druckweise trifft man
-bei späteren Abzügen, namentlich von der Anbetung der Könige, B. 3, und
-der Verehrung der Maria, B. 101. -- Zu diesem _Dritten Etat_ des Lebens
-der Jungfrau sind noch _einzelne_ Abdrücke von fast gleicher Güte zu
-rechnen, welche auf Papieren vorkommen, die das Wasserzeichen einer Hand
-mit Blume, Nr. 26, oder eines mit der Krone bedeckten Wappenschildes
-haben, worin sich eine Lilie befindet, Nr. 52. Die Drathstriche des
-ersten Papiers haben eine Entfernung von 11 Linien, das letztere Papier
-ist besonders fest, die Entfernung der Drathstriche etwas geringer.
-
-Eine nur etwas spätere Folge, ebenfalls ohne Titel und nicht minder
-sorgfältig gedruckt, erkennt man an dem Papiere mit dem Wasserzeichen
-eines großen geschweiften Wappens und einer Krone darüber, Nr. 45.
-
-Dieses Papier mißt, unbeschnitten, in der Höhe 15 Zoll 4 Linien, in der
-Breite 12 Zoll 3 Linien, so daß der Papierrand der Abdrücke 2 bis 2-1/2
-Zoll beträgt.
-
-Bei dieser Folge ist zu bemerken, daß statt der zum Leben der Jungfrau
-gehörenden Anbetung der Könige, B. 87, sich darin die Anbetung der
-Könige, B. 3, befindet und daß am Schluß die Verehrung der Maria, B.
-101, angefügt ist.
-
-Das Papier, dessen Drathstriche einen Abstand von 11-3/4 Linien haben,
-ist fest und etwas griffiger als das der vorbezeichneten Folge. Die
-Abdrücke sind kräftig, und nur nach sehr genauer Vergleichung entdeckt
-man an der Zunahme der kleinen Aussprünge in den Einfassungs-Rändern,
-wie an der Ausdehnung der kleinen Fehlstellen in B. 84, 86, 89 und 95,
-daß diese Edition, welche als _Vierter_ Etat zu bezeichnen wäre, später
-als die vorhergehende veranstaltet ist. In den Abdrücken von B. 3 und
-101 finden sich schon die in den frühesten Abdrücken derselben noch
-nicht sichtbaren Sprünge ziemlich bedeutend.
-
-Die Abdrücke dieses _Vierten Etats_ sind übrigens weit seltener als
-diejenigen des _Dritten Etats_. Auffallend ist bei diesen späteren
-Editionen die größere Schärfe und Reinheit der Abdrücke von den im Jahr
-1510 geschnittenen Holzstöcken gegen alle übrigen der Folge. Es
-bestätigt dieses die von mir ausgesprochene Ansicht: daß die Abdrücke
-der 17 älteren Holzstöcke früher verbreitet und daher auch häufiger
-abgezogen sind als die von B. 93 und 94.
-
-Ausser diesen vorbezeichneten guten Folgen, welche jedem Sammler noch
-Freude machen werden, findet man von dem Leben der Jungfrau nicht selten
-spätere sehr mittelmäßige oder schlechte Abdrücke, welche neben geringer
-Kraft der Farbe, theilweise auch Spuren von Wurmfraß in den Holzstöcken
-haben, besonders aber auch durch das geringe meist sehr dünne Papier
-kenntlich sind, welches häufig das Wasserzeichen eines Wappenschildes
-mit Querbalken, Nr. 46, oder des Reichsadlers, Nr. 51, hat. --
-
-
-Die grosse Passion.
-
-Von der durch Albrecht Dürer ebenfalls im Jahr 1511 herausgegebenen
-großen Passion mit Text, B. 4 bis 15, auf den pag. 48 und 49 näher
-beschriebenen Papieren mit den Wasserzeichen Nr. 27 und 28, giebt es
-frühere Abdrücke ohne Text, welche sich durch Schärfe und Reinheit vor
-allen übrigen auszeichnen und daher als ein _Erster Etat_ bezeichnet
-werden müssen.
-
-Sie sind indeß ungleich seltner wie ähnliche Abdrücke von dem Leben der
-Jungfrau und es scheint: daß solche erst nach Vollendung der vier im
-Jahre 1510 geschnittenen Blätter, B. Nr. 5, 7, 14 und 15, also kurz vor
-der Edition mit Text, abgezogen sind.
-
-Das dazu verwandte Papier hat in der Regel übereinstimmend mit den
-wenigen gleichzeitigen Probedrucken der Apocalypse vor dem Text von 1511
-das Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Strich und Stern, Nr. 24,
-doch trifft man, wie wohl selten, auch einzelne Abdrücke auf Papier mit
-dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes oder der hohen Krone.
-
-Bei einigen reinen Abdrücken, welche von den Liebhabern für Abdrücke
-dieses Ersten Etats gehalten werden, findet man Papier mit dem
-Wasserzeichen des doppelten A, Nr 39, mit 15-1/2 Linien Entfernung der
-Drathstriche, doch habe ich auch entschieden spätere Drucke mit diesem,
-sonst schon bei alten Nürnberger Drucken vom Jahr 1502 vorkommenden
-Wasserzeichen gefunden, denn namentlich bei der Höllenfahrt, B. 14, war
-unter dem Gewande des Christus, am Boden 3-1/2 Zoll von der linken
-Einfassungslinie entfernt, die Spur eines feinen Sprunges des Holzstocks
-sichtbar, von dem auf den Abdrücken mit Text noch nicht das geringste zu
-bemerken ist.
-
-Bei den Abdrücken des Ersten Etats kommen die 11 Blätter, B. 5 bis 15,
-gleichmäßig vor, der Titel aber, B. 4, ist, wenn er sich dabei befindet,
-häufig minder schön, sogar bei dem ausgezeichneten Exemplar in der
-Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien und demjenigen in der Königl.
-Kupferstichsammlung zu Berlin. Er ist, soweit ich zu bemerken
-Gelegenheit gehabt habe, immer auf einem von dem andern abweichenden
-Papiere gedruckt, dessen Masse, mit 13-3/4 Linien Abstand der
-Drathstriche, von weit geringerer Güte ist.
-
-Es scheint dieses zu beweisen: daß auch zu diesem Titel der
-vortreffliche Holzstock erst für den Druck geschnitten wurde.
-
-Daß er nach Vollendung des Drucks mit Text sehr bald abhanden gekommen
-sein muß, beweist die Seltenheit seiner Abdrücke, und daß er bei allen
-später veranstalteten Editionen dieser Passion fehlt.
-
-Von den Abdrücken ohne Text, welche erst nach der Edition vom Jahre 1511
-dem _Zweiten Etat_ genommen sind und daher als _Dritter Etat_ bezeichnet
-werden müssen, giebt es wenige, denen man die spätere Periode nicht auf
-den ersten Blick ansehen könnte.
-
-Die bessern davon sind unstreitig die vorhin bezeichneten Abdrücke mit
-dem Wasserzeichen des doppelten A, Nr. 39, im Papier, fast gleich gute
-haben ein verziertes K, Nr. 40, mit 12-1/2 Linien Abstand. Bei den
-späteren Abdrücken werden Risse, denen diese großen Holzstöcke besonders
-ausgesetzt gewesen sind, immer sichtbarer. Solche findet man auf
-Papieren mit dem Wasserzeichen eines großen bekrönten Reichsadlers, mit
-Entfernung der Drathstriche von 14-1/4 Linien, oder eines verzierten P,
-Nr. 48, mit 13-3/4 Linien Abstand, auch einer Schlange, Nr. 47, mit 12
-und 12-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche.
-
-Spätere Editionen der 11 Holzschnitte ohne Text und mit einem gedruckten
-Titel sind veranstaltet: im Jahre 1675 durch Koppmayer in Augsburg,[31]
-so wie im Jahre 1680 in Ulm, doch sind die Abdrücke dieser letzten
-Ausgabe sehr unrein und schmutzig.
-
-
-Die kleine Passion.
-
-Von allen Werken unsere Meisters, ist die kleine Holzschnitt-Passion, B.
-16 bis 52, bei weitem das verbreitetste. Es kömmt in sehr verschiedenen
-Zuständen vor.
-
-Von dem Ersten Etat, vor der Edition mit Text vom Jahre 1511, giebt es
-einzelne Abdrücke von einer bewundernswürdigen Schärfe und Reinheit,
-welche auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit doppeltem
-Strich, Kreuz und Blume, Nr. 20, oder der hohen Krone, Nr. 21, abgezogen
-sind. Bei den frühesten dieser Drucke hat auf der Vertreibung aus dem
-Paradiese, B. 18, der Rückgrat der Eva 10 kleine Quer-Schraffirungen,
-welche späterhin weggeschnitten sind, bei welcher Gelegenheit auch dem
-Strich des Rückgrats bei einer geringen Verkürzung ein besserer Schwung
-gegeben ist.[32] Diese Aenderung wurde von Dürer jedenfalls vor der
-Herausgabe mit Text bewerkstelligt, indem die Querstriche auf Abdrücken
-mit dem Text niemals vorkommen und es auch Drucke des Ersten Etats
-giebt, auf denen diese Correktur bereits eingetreten ist.
-
-Von diesem Ersten Etat vor dem Text giebt es einzelne ganze Folgen,
-welche ich auf Papier mit der hohen Krone sowohl als auf solchem mit dem
-kleinen Reichsapfel mit Stern, Nr. 24^a, angetroffen habe, bei denen
-aber immer der Titel, B. 16, fehlt, welcher ohne Text nicht in den
-Handel gekommen ist. Dieser eben so tief empfundene als vortrefflich
-geschnittene Holzstock, von welchem mir nur _ein einziger Probedruck_ in
-dem Musaeo zu Amsterdam bekannt geworden ist, wird daher nur für die
-Ausgabe mit Text gearbeitet und nach Beendigung des Drucks derselben
-abhanden gekommen sein, während die übrigen Holzstöcke sich zum größten
-Theile bis auf die Gegenwart erhalten haben.
-
-Ein merkwürdiges Exemplar dieses ersten Etats befindet sich in dem
-Musaeo zu Amsterdam, wo die 36 Holzstöcke zu vier auf einem Papierbogen
-gedruckt, noch unzerschnitten erhalten sind. Der Rückgrat der Eva auf B.
-18 hat bei diesen Abdrücken noch die Quer-Schraffirungen. Von den 9
-Bogen dieses Exemplars haben 2 das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr.
-21, im Papier, 7 aber dasjenige eines Ankers, Nr. 29, wie er mir sonst
-nie vorgekommen ist.
-
-Der Zweite Etat ist die von Dürer im Jahre 1511 mit dem Text des
-Chelidonius veranstaltete, sehr verbreitete Ausgabe, welche in
-Bibliotheken und einzelnen Sammlungen noch ab und an als gebundenes Buch
-mit vollem Rande vorkommt.
-
-Sie ist auf sehr festem, schönem Papier, mit dem Wasserzeichen der hohen
-Krone, Nr. 21, und einer Entfernung der Drathrippen von 15 Linien
-gedruckt und die Blätter haben unbeschnitten eine Höhe von reichlich 7
-und eine Breite von 5-1/4 Zoll.
-
-Die vollständigen Folgen mit dem echten Titel sind übrigens
-ausserordentlich selten, wie denn von den reichen Wiener Sammlungen
-diejenige des Erzherzogs Albrecht allein eine solche besitzt und keine
-der Münchener Dürer-Sammlungen einen echten Titel aufweisen kann. Man
-findet die Abdrücke in Beziehung auf Klarheit merklich verschieden, je
-nachdem die Drucker mehr oder weniger Sorgfalt auf die Schwärzung der
-Holzstöcke verwendet haben. Heller[33] erwähnt nach Heinecke einer
-ersten Ausgabe mit Text, auf deren Titel über dem Holzschnitt die Worte:
-
-    Figurae Passionis Domini nostri Jesu Christi
-
-und am Ende:
-
-    finit impressum Noribergae 1511
-
-stehen sollen. Ich habe einen solchen Schluß nie zu Gesicht bekommen, er
-kann aber nicht echt sein, da bei allen Dürer'schen Werken mit
-lateinischem Text steht
-
-    »impressum Nurnberge«
-
-niemals
-
-    »impressum _Nori_bergae«.
-
-Die obige Ueberschrift, Figurae Passionis etc., findet sich aber auf dem
-Titel der ebenfalls von Heller, pag. 605, angeführten sogenannten
-Mommard'schen Copien dieser kleinen Passion, der sehr verbreitet ist und
-in vielen Sammlungen den echten Titel vertritt. Seine Ueberschrift
-lautet genau:
-
-    Figurae Pas
-    sionis domini
-    nostri Jesu Christi,
-
-und das Papier hat das Wasserzeichen des Wappens von Augsburg.
-
-Diese, überhaupt nicht seltenen Copien kommen auch als Buch gebunden vor
-und werden manchmal selbst in öffentlichen Bibliotheken für Originale
-ausgegeben.
-
-Bei Bartsch haben sich ebenfalls mancherlei Irrthümer und
-Verwechselungen bei den Anmerkungen zu diesem Dürer'schen Werke
-eingeschlichen, auch stimmt die von ihm beobachtete Folge der
-Holzschnitte nicht mit dem Inhalte des Textes zu denselben überein,
-indem nach diesem auf B. 20 die Blätter 22 und 23, und dann 21 und 24
-folgen.
-
-Der Titel der Ausgabe mit Text vom Jahr 1511 ist übrigens bei Heller,
-pag. 602, wo dieser von der zweiten Ausgabe spricht, richtig angegeben.
-
-Abdrücke eines dritten Etats ohne Text aber später als der Druck des
-Textes sind häufig. Die besseren davon haben ein festes stark geripptes
-Papier, mit 14 Linien Abstand der Drathstriche. Es giebt auch
-vollständige Folgen aller 36 Blätter von B. 17 bis 52, auf einem weichen
-Papier, welches das Wasserzeichen der kleinen hohen Krone, Nr. 36, hat,
-die aber sowohl dieses Papiers wegen, das zuerst 1527 bei Drucken
-Dürer'scher Werke und bei dem Holzschnitt, B. 137, vorkommt, als auch
-wegen Mangel an durchgängiger Schärfe und Reinheit des Drucks, erst nach
-Dürer's Tode abgezogen sein werden.[34] Andere geringere Abdrücke haben
-ein gelbliches sehr weiches Papier, dessen Drathstriche sich schwer
-wahrnehmen lassen.
-
-Ueberhaupt ist eine Classification der verschiedenen Abdrucks-Gattungen
-dieser späteren Etats viel schwieriger als bei dem Leben der Jungfrau,
-da bei diesen kleineren Blättern nur ausnahmsweise Spuren von
-Wasserzeichen zu entdecken sind.
-
-Die lange beisammen gebliebenen 36 Holzstöcke sind bekanntlich später
-nach Venedig gewandert, wo Daniel Bissuccio im Jahre 1612 davon eine
-Ausgabe mit italienischen Gedichten des Mauritio Mero veranstaltete. Der
-Titel dieser höchst seltenen Ausgabe[35] ist bei Heller, pag. 604,
-richtig angegeben, das auf demselben befindliche Brustbild Dürer's ist
-eine mittelmäßige verkleinerte Copie des Portraits von Peter Myriginus,
-Heller Nr. 73. Es ist rund, 1-1/2 Zoll im Durchmesser und hat die
-Umschrift:
-
-    Imago Alberti Dureri 1553
-    Aetatis suae LVI.
-
-Das Buch, dessen auf besonders festen stark gerippten, mit dem
-Wasserzeichen des Ankers im Kreise versehenen Papier, gedruckte Blätter
-7-1/4 Zoll hoch und 5-1/4 Zoll breit sind, enthält complet -- nicht wie
-Heller anführt -- 40 sondern 42 Blätter mit den Custoden A bis L.
-
-Die Holzschnitte folgen wie bei der Ausgabe mit lateinischem Text, doch
-kommt der Holzschnitt B. 31, Christus wird vor Pilatus geführt, zweimal
-vor, das zweitemal zwischen B. 32 und 33.
-
-Die Holzstöcke sind bei dieser Italienischen Ausgabe von den Druckern,
-in Beziehung auf das Schwärzen, höchst nachlässig behandelt, daher ist
-sie sehr ungleich von Druck, jedoch zeigen die Stöcke im Allgemeinen
-noch eine sehr gute Erhaltung.[36] Der größte Theil derselben ist
-späterhin nach England gekommen und befindet sich im British Museum,
-wodurch die neueste Ausgabe dieser Passion durch Henry Cole,
-London 1844, veranlaßt ist, bei welcher der Abdruck mit, von den
-Originalholzschnitten genommenen galvanoplastischen Abformungen, und
-Ergänzung der fehlenden, namentlich des Titels B. 16, gemacht wurde.
-
-
-
-
-Die übrigen Holzschnitte Dürer's.
-
-
-Bei den folgenden Bemerkungen über die einzelnen Holzschnitte unsers
-Meisters habe ich, wie bei den Kupferstichen, die von Bartsch
-beobachtete Reihenfolge beibehalten, ohne auf die wahrscheinliche oder
-durch die Jahrszahlen dargethane Priorität ihrer Vollendung weitere
-Rücksicht zu nehmen.
-
-
-B. 1. Der Tod Abels 1511.
-
-Dieses Blatt gehört zu den großen Seltenheiten. Man findet es zwar in
-den meisten öffentlichen, doch nur in sehr wenigen Privat-Sammlungen,
-besonders in unversehrtem Zustande. Der Druck ist gewöhnlich scharf und
-schön, das Papier sehr fest mit Drathstrichen in einer Entfernung von 13
-auch 13-3/4 Linien. Als Wasserzeichen findet man zwei verbundene Thürme,
-Nr. 23.
-
-
-B. 2. Simson tödtet den Löwen.
-
-Von diesem häufig vorkommenden Holzschnitte sind Abdrücke auf
-Papiersorten, welche erweislich von Dürer gebraucht wurden,
-ausserordentlich selten.
-
-Zu den besseren der späteren gehören diejenigen auf sehr starkem Papier
-ohne kenntliche Drathstriche, mit dem Wasserzeichen des Wappens von
-Augsburg. Neuere Abdrücke trifft man oft und soll der Holzstock noch
-gegenwärtig in Paris vorhanden sein.
-
-In der Königlichen Kupferstich-Sammlung in Stuttgart befindet sich ein
-leider stark beschädigter Probe-Abdruck dieses Holzschnitts von großer
-Schärfe, auf welchem das Monogramm Dürer's noch nicht eingeschnitten
-ist.
-
-
-B. 3. Die Anbetung der Könige. 1511.
-
-Die ersten Abdrücke dieses schönen Holzschnittes haben Papier mit dem
-Wasserzeichen der großen hohen Krone, Nr. 21, oder des Ochsenkopfes mit
-Kreuz und Blume, Nr. 20. Sie sind ausserdem daran kenntlich, daß
-in der Mitte des das Dach tragenden großen Querbalkens, in den
-Kreuzschraffirungen nur eine kleine weiße Fehlstelle sichtbar ist,
-welche bei den späteren Drucken in einen weißen bis an den Rand des
-Holzstocks hinauf reichenden Sprung ausgeht.
-
-Diese späteren Drucke kommen auf den bei dem 3. und 4. Etat des Lebens
-der Jungfrau bemerkten Papieren mit den Wasserzeichen Nr. 42 und 45 vor.
-
-
-B. 53. Das Abendmahl. 1523.
-
-Nicht sehr häufig sind die ersten Drucke mit vier Strichlein in der
-Schüssel am Boden. Man findet sie auf Papieren mit dem Wasserzeichen der
-hohen Krone, Nr. 21, des Ankers im Kreise, Nr. 30, auch des Ochsenkopfes
-mit dem Caducaeus, Nr. 31. Die sogenannten zweiten Drucke mit fünf
-Strichlein halte ich für Copien, sie kommen auf Papier mit dem
-verzierten ~P~, Nr. 48, vor, die Abdrücke haben häufig Fehlstellen, auch
-in der Mitte den Ansatz zu einem Sprunge.
-
-
-B. 54. Christus im Oelgarten.
-
-Es scheint ein Versuch für die kleine Passion zu sein, welcher unsern
-Meister nicht befriedigt hat und durch den Holzschnitt B. 26 so schön
-ersetzt ist. Die hier ausgeführte Idee, unsern Heiland im Gebet auf dem
-Erdboden ausgestreckt so darzustellen, daß er wie im Vorgefühl seines
-Leidens mit seinem Körper und den ausgebreiteten Armen die Form des
-Kreuzes beschreibt, ist späterhin von Dürer in einer ausserordentlich
-schönen Federzeichnung vom Jahr 1521, welche sich in der Sammlung des
-Städel'schen Instituts in Frankfurt a.M. befindet, auf das glücklichste
-zur Lösung gekommen.[37]
-
-Der Holzschnitt ist in ganz scharfen reinen Abdrücken sehr selten,
-gewöhnlich ist er roh im Druck. Die alten haben ein festes Papier mit
-Entfernung der Drathstriche von 13-1/4 Linien.
-
-
-B. 55. Christus am Kreuz. 1510.
-
-Von diesem durch Einfachheit des Schnitts ausgezeichneten Blatte,
-welches, als fliegendes Blatt, auf den alten Abdrücken mit einer
-zweizeiligen Ueberschrift und einem Gedicht in acht Absätzen von je zehn
-Zeilen versehen ist, giebt es zwei Abdrucks-Gattungen.
-
-Die erste, welche in Ueberschrift und Versen genau mit der Angabe
-Hellers, 2. Bd., pag. 613 bis 616, übereinstimmt, hat Papier mit dem
-Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. 21.
-
-Die zweiten Abdrücke haben im Papier das Wasserzeichen der liegenden
-Urne, Nr. 25^a, mit 12 bis 12-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche.
-Sie sind ausserdem daran kenntlich, daß in der Ueberschrift statt
-
-    »Das sind die syben Tagezeyt«
-    »Darin Christus auff erden leyt«
-
-zu lesen ist:
-
-    »Das sindt die sieben tage zeit«
-    »Darin Christus auf erde leit.«
-
-Auch in den Versen kommen ähnliche Abweichungen der Schreibart vor.
-
-
-B. 56. Christus am Kreuz. 1516.
-
-Die alten nicht häufigen Abdrücke dieses schönen Holzschnitts mit
-reicher Randverzierung, von denen man auch einzelne auf Pergament
-antrifft, haben auf der Rückseite gedruckt die Titel der Bücher des
-alten Testaments von i. Hiob bis xij Malachia[38] und sind auf Papier
-mit dem Wasserzeichen des Ankers im Kreise, Nr. 30, und 14 Linien
-Entfernung der Drathstriche gedruckt. Die oft vorkommenden neueren
-Drucke erkennt man an einem sehr dünnen Papier.
-
-
-B. 57. Christus am Kreuz, zur Rechten Johannes, welcher die in Ohnmacht
-sinkende Jungfrau unterstützt.
-
-Dieses Blatt, von dem es nach Bartsch auch Abdrücke in clair obscur mit
-2 Platten giebt, ist so ausserordentlich selten, daß ich über das
-Papier, auf welchem solches vorkommt, Auskunft zu geben ausser Stande
-bin.
-
-
-B. 58. Christus am Kreuz, drei Engel fangen das Blut auf.
-
-Die ersten Abdrücke dieses Blattes, ehe der Holzstock durch Ansatz
-vergrößert wurde, sind von großer Schönheit und Schärfe, aber
-ausserordentlich selten, sie haben ein stark geripptes Papier ohne
-Wasserzeichen, mit 18 Linien Entfernung der Drathlinien.[39]
-
-Die großen zweiten Drucke pflegen ein sehr starkes Papier zu haben, in
-dem man das Wasserzeichen eines fünfstrahligen Sterns über einer
-geschweiften Unterlage, oder einer Lilie in einem gekrönten
-Wappenschilde, Nr. 54, letzteres mit einem Abstände der Drathstriche von
-13 Linien wahrnimmt. Zuweilen kommt auch der Reichsadler als
-Wasserzeichen vor.
-
-
-B. 59. Der Calvarienberg.
-
-Man erkennt die ersten Drucke dieser reichen Composition daran, daß die
-Spitze des Nagels, welcher die rechte Hand des zur Rechten des Erlösers
-gekreuzigten Schächers durchbohrt, um etwa zwei Linien durch das Kreuz
-hindurchgeht. Diese kommen mit dem Wasserzeichen der Wage im Kreise auch
-auf einem festen Papier mit ungleich theils 12 theils 14-1/4 Linien
-abstehenden Drathstrichen vor, dessen Wasserzeichen zwei verbundene
-Thürme darstellt.
-
-
-B. 96. Die heilige Familie. 1511.
-
-Häufig sind die Abdrücke dieses Holzschnittes besonders scharf und
-schön, wie überhaupt die in den Jahren 1510 und 1511 geschnittenen
-Holzstöcke unsers Meisters sich durch Klarheit und Schärfe auszeichnen.
-
-Das Papier der besten Drucke hat das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit
-Kreuz und Blume, Nr. 20.
-
-
-B. 97. Die heilige Familie mit dem Zitter spielenden Engel. 1511.
-
-Dieses in alten Drucken schöne und klare Blatt, hat dann Papier mit dem
-Wasserzeichen der großen hohen Krone, Nr. 21, des Ochsenkopfes mit
-Doppelstrich, Nr. 20, des Reichsapfels mit Stern, Nr. 24, oder des
-stehenden Hundes, Nr. 35. Die späteren Drucke sind oft in der Mitte
-etwas unrein und an dem Wasserzeichen des doppelten Reichsadlers
-kenntlich.
-
-
-B. 98. Die Jungfrau auf der Rasenbank. 1526.
-
-Als anerkannt von Albrecht Dürer selbst geschnitten und eine der letzten
-seiner Arbeiten, hat dieser ausserordentlich seltene Holzschnitt ein
-doppeltes Interesse. Das Papier hat eine Entfernung der Drathstriche von
-15 Linien und zuweilen das Wasserzeichen eines fünfstrahligen Sterns
-über einem Oval, Nr. 34.
-
-Das Meisterliche und doch Milde, welches in Dürer's, nach seiner
-Niederländischen Reise, gearbeiteten Kupferstichen vorherrscht, ist auch
-in diesem Holzschnitt unverkennbar.
-
-
-B. 99. Die heilige Familie mit vier Engeln.
-
-Bartsch führt irrthümlich nur 3 Engel an. Der Schnitt ist etwas roh, und
-wahrscheinlich deswegen hat Heller dieses Blatt unter die Zweifelhaften
-unsers Meisters gesetzt. Ich glaube, daß dasselbe entschieden von Dürer
-herrührt, die Gleichzeitigkeit mit ihm beweisen die alten schönen
-Abdrücke, welche Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone und einen
-Abstand der Drathstriche von 15-1/2 Linien haben. Auch ist dieses Blatt
-von Marc Anton mit dem Monogramm Dürer's nachgestochen, woraus
-hervorgeht, daß es zu den ältesten Holzschnitten unsres Meisters vor
-1506 gehört.
-
-
-B. 100. Die heilige Familie in einem gewölbten Zimmer.
-
-Selten findet man von diesem Holzschnitt erste, ganz fehlerfreie
-Abdrücke auf Papier mit dem Wasserzeichen der Wage im Kreise oder auf
-festem Papier mit 14 Linien Entfernung der Drathstriche. Die späteren,
-an einer weißen Fehlstelle kenntlich, welche sich an der linken Seite
-oben neben der über dem Bogen liegenden Figur befindet, kommen
-gewöhnlich mit dem Wasserzeichen des Reichsadlers und 11 Linien
-Entfernung zwischen den Drathrippen vor.
-
-
-B. 101. Die Jungfrau mit dem Apfel in der Hand, von vielen Engeln
-verehrt. 1518.
-
-Es ist dieses einer der verbreitetsten Holzschnitte unsers Meisters,
-dessen Platte aber sehr bald Sprünge bekommen hat, daher die alten
-vollkommen reinen Abdrücke selten sind. Bei diesen findet man das feste
-Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit dem Caducaeus, Nr.
-31, und einem Abstand der Drathrippen von 12-1/2 Linien, welches früher
-nicht vorkommt, später aber bei den Dürer'schen Holzschnitten mehrfache
-Anwendung gefunden hat.
-
-Die späteren Abdrücke haben das Wasserzeichen Nr. 44, andre diejenigen
-des 3. und 4. Etats des Lebens der Jungfrau, Nr. 42 und 45, auch des
-Reichsadlers, sind aber durch immer zahlreichere und größer werdende
-Sprünge entstellt.
-
-
-B. 102. Die Jungfrau mit den Caninchen.
-
-Dieses Blatt ist an sich nicht selten, doch in alten Abdrücken nicht
-häufig. Diese sind sehr schön und haben in dem Papier von feiner Masse
-das Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Stern, Nr. 24.
-
-
-B. 103. Der heilige Christoph. 1511.
-
-Bei alten Abdrücken dieses schönen Holzschnittes trifft man das
-Wasserzeichen des stehenden Hundes, Nr. 35, spätere Abdrücke, welche bis
-auf kleine Aussprünge im Einfassungsrande oben, rein und fehlerfrei
-sind, haben ein weißes Papier mit etwas unregelmäßig 11 Linien
-entfernten Drathstrichen.
-
-
-B. 104. Der heilige Christoph mit den Vögeln.
-
-Die älteren Abdrücke dieses nie sehr scharfen Holzschnittes findet man
-mit dem Wasserzeichen der Wage im Kreise, des Ochsenkopfes mit dem
-Schlangenstabe, oder auf einem Papiere, welches fest, aber nicht von
-feiner Masse ist und dessen Drathstriche eine Entfernung von 13 Linien
-haben. Vasari erwähnt dieses auch von Marc Anton mit dem Monogramm
-Dürer's nachgestochenen Blattes.
-
-
-B. 105. Der heilige Christoph. 1525.
-
-Dieser Holzschnitt von sehr hoher und schmaler Form, einer der wenigen,
-welche nach Dürer's Reise in den Niederlanden gearbeitet sind, ist nicht
-häufig, besonders selten aber findet man die ersten Abdrücke, bei denen
-die Füße im Wasser noch nicht durch den Ansatz eines 2 Zoll hohen
-Holzstocks von minder geschickter Hand hinzugefügt sind.
-
-Die guten Abdrücke in ganzer Größe haben ein sehr starkes Papier mit
-Entfernung von reichlich 12-1/2 Linien zwischen den Drathstrichen, auch
-wohl das Wappen der Stadt Nürnberg, Nr. 41, als Wasserzeichen. Bei
-späteren Drucken findet man auch die Wasserzeichen einer Lilie mit Krone
-oder des Augsburger Wappen im geschweiften Schilde, Nr. 50.
-
-
-B. 106. Der heilige Colomann.
-
-Die alten Abdrücke von diesem, bis auf unsre Zeiten wohlerhaltenen, in
-Wien befindlichen Holzstock trifft man sehr selten, die neueren erkennt
-man, wenn auch wie gewöhnlich die gedruckte Unterschrift weggeschnitten
-ist, an den Aussprüngen in dem Einfassungsrande sowohl oben rechts als
-unten, auch an einem rauhen übrigens festen Papier mit Drathrippen,
-welche durchschnittlich 12 Linien von einander abstehen.
-
-
-B. 107. Die Heiligen Paulus und Antonius.
-
-Der Gegenstand dieses Blattes ist bisher irrthümlich als der heilige
-Elias bezeichnet. Die alten Abdrücke davon zeichnen sich von den neueren
-besonders durch Schärfe und Reinheit aus, man findet sie auf Papier mit
-dem Wasserzeichen der Wage im Kreise und einem Stern darüber, Nr. 30.
-
-Dürer hatte übrigens die Composition dieses Blattes ursprünglich anders
-erdacht, wie ein erhaltener sehr geistreicher Entwurf desselben mit der
-Feder von der Gegenseite beweist, welcher sich gegenwärtig in der
-Sammlung des Verfassers befindet. --
-
-Dieser Entwurf ist bei etwa gleicher Höhe des Holzschnitts, statt 5 Zoll
-4 Linien 8 Zoll 3 Linien breit, und daher die ganze Darstellung nicht so
-zusammen gedrängt.
-
-Der heilige Antonius ist knieend mit gegen einander gelegten Händen und
-gen Himmel gewandtem Gesicht inbrünstig betend gezeichnet, sein
-Kreuzesstab mit der Glocke liegt neben ihm am Boden. Er hat nicht, wie
-im Holzschnitt, die Kutte über den Hinterkopf gezogen, sein Mantel und
-Hut liegen auf einem Steinsockel hinter ihm. Im Wesentlichen ist sonst
-der Entwurf mit dem Holzschnitt übereinstimmend, nur zeigt ein Vergleich
-mit diesem auf das schlagendste, wie viel von dem Leben und Geiste,
-welches unser Meister in seine Federskizzen zu legen wußte, durch den
-Formschnitt verloren gegangen ist, sobald derselbe, wie hier, nicht von
-ihm selbst herrührt.
-
-Unten am Rande steht von einer alten Hand, dem Anschein nach aus Dürer's
-Zeit geschrieben:
-
-    Dz ist die erste Fißirung
-    als saines gedanke gewest.
-
-
-B. 108. Die Heiligen Stephanus, Gregorius und Laurentius.
-
-Die schönen alten Abdrücke haben das Wasserzeichen der Wage oder des
-Ankers im Kreise, auch wohl ein festes Papier ohne Wasserzeichen, dessen
-Drathstriche 15 Linien von einander abstehen. Vasari bezeichnet den
-Gegenstand »S. Sisto Papa, S. Stephano e S. Lorenzo.«
-
-
-B. 109. Der heilige Stephanus in der Mitte zweier Bischöfe.
-
-Dieser seltene Holzschnitt ist von Heller, pag. 830, Nr. 2233, gewiß mit
-Recht unter die dem Dürer irrig zugeschriebenen Blätter gesetzt. Man hat
-Abdrücke davon ohne die von Heller angeführten Monogramme, welche indeß
-noch nicht -- wie dieser berichtet -- Spuren des Wurmfraßes zeigen.
-
-Das Wasserzeichen des Wappens der Stadt Schrobenhausen, Nr. 15, in ihrem
-Papiere deutet indeß auf den Abdruck derselben erst nach Dürer's Tode.
---
-
-
-B. 110. Der heilige Franciscus, welcher die Wundenmale empfängt.
-
-Die alten Abdrücke haben ein festes Papier von feiner Masse, dessen
-Drathstriche 14 Linien entfernt sind.
-
-
-B. 111. Der heilige Georg, der den Drachen tödtet.
-
-Von diesem nicht häufigen Blatte erkennt man die ältesten Abdrücke
-daran, daß der Einfassungsrand ohne allen Aussprung ist, während man bei
-spätern, jedoch noch schönen Abdrücken, kleine Fehlstellen desselben,
-sowohl unten als oben wahrnimmt, auch sind kleine Spuren von
-Beschädigungen zu beiden Seiten des auf dem Boden liegenden Schädels
-sichtbar. Die Papiere der alten Drucke haben das Wasserzeichen der Wage
-im Kreise, Nr. 22, auch des Reichsapfels mit Stern.
-
-
-B. 112. Die Heiligen Johannes und Hieronymus.
-
-Die alten Abdrücke dieses nach der auf dem Nachstiche des Marc Anton
-befindlichen Bezeichnung, 1506. A. 1[40], vor der Reise nach Venedig
-gearbeiteten Holzschnitts sind sehr scharf und rein, auf Papier mit dem
-Wasserzeichen der Wage im Kreise, auch wohl auf einem sehr festen
-Papiere, dessen Drathstriche aber nicht wohl zu erkennen sind.
-
-
-B. 113. Der heilige Hieronymus in einer Felsengrotte. 1512.
-
-Dieses Blatt findet man eben so häufig als verschieden in seinen
-Zuständen.
-
-Der gewiß jedem Kunstfreunde unvergeßliche Director des Königl.
-Kupferstich-Cabinets in Berlin, Dr. Schorn, bezeichnete im Kunstblatt
-vom Jahre 1830, pag. 100, als Merkmal des Original-Holzschnitts, ohne
-Jahrszahl: daß zwischen dem längsten der vom Gebirge herabhängenden
-Grashalme (richtiger Strauchwerk) und dem Umriß des Gebirges noch ein
-ziemlicher Zwischenraum stattfinde, während sonst dieser Halm bis auf
-das Gebirge herabreicht. --
-
-Ausser dem Abdruck, mit dieser bezeichneten Verschiedenheit, in Berlin
-habe ich ähnliche nur in der Königlichen Sammlung zu Copenhagen, der
-Privatsammlung des Königs von Sachsen in Dresden, dem Dürer-Werke der
-Ambraser-Sammlung in Wien und einmal im Kunsthandel angetroffen, während
-bei den sehr zahlreichen übrigen Abdrücken des keinesweges seltenen
-Blattes, der längste Zweig des herabhängenden Strauchwerks immer den
-Umriß des Gebirges berührt. --
-
-Das übrige der beiden Abdrucks-Gattungen ist einander sehr ähnlich, doch
-zeigt eine Vergleichung: daß sie von zwei verschiedenen Holzstöcken
-herrühren, welche indeß einander nicht so sehr in Güte nachstehen, daß
-man den einen für eine Copie des anderen halten könnte. Ich zweifle
-daher nicht, daß es -- wie bei Dürer mehrfach vorkommt -- ein
-zweiter Schnitt nach derselben Zeichnung ist. Bei dem Abdruck der
-Ambraser-Sammlung scheint das Monogramm erst später aufgedruckt.
-
-Der erste Schnitt ist auch als fliegendes Blatt gebraucht, und bei dem
-Abdruck in Dresden findet sich noch die Schrift rund umher vollständig
-erhalten.
-
-Die Ueberschrift in großen semi-gothischen Buchstaben lautet
-
-    »Sanctus Hieronymus Strydenensis Theologus.«
-
-Am linken Rande des Blattes ist lateinischer Text; der deutsche am
-rechten Rande fängt an:
-
-    »Anno 370, etlich setzen anno 400, leuchtet der vilkindig
-    fürbündig gelerte man Hieronymus u.s.w.«
-
-unten steht:
-
-    »Gedruckt zu Nürnberg durch Hans Glaser Brieffmahler hinter Sanct
-    Lorenzen auff dem Platz.«
-
-Die früheren oftmals sehr schönen scharfen Abdrücke der zweiten Gattung,
-welche zuweilen auf Pergament vorkommen, haben im Papier das
-Wasserzeichen der Wage im Kreise mit einem Stern darüber, Nr. 22^a.
-
-Man findet diesen Holzschnitt sowohl ohne als mit der Jahrszahl und bei
-einzelnen der letzteren trifft man den von Heller, pag. 670, angegebenen
-Büchertitel auf der Rückseite gedruckt.
-
-Ich glaube übrigens, daß Heller sich irrt, wenn er die Abdrücke mit der
-Jahrszahl für die ältern hält. Die schönsten Drucke, auch auf den besten
-Papieren, mit 13-1/4 Linien Zwischenraum der Drathstriche, habe ich ohne
-die Jahrszahl gesehen, zwar auch recht reine und scharfe mit derselben,
-doch hatten die stumpfesten, welche mir auf den späteren Papieren
-vorgekommen sind, die Jahrszahl.
-
-
-B. 114. Der heilige Hieronymus in der Zelle. 1511.
-
-Ein schöner und sehr beliebter Holzschnitt, von dem die ersten Abdrücke
-im Papier das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit Kreuz und Blume, Nr.
-20, haben. Andere vortreffliche Abdrücke trifft man auf einem sehr
-festen Papier mit 12 Linien Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 115. Der heilige Hieronymus knieend in einer Landschaft.
-
-Dieses, auch der kleine Hieronymus genannte Blättchen, ist einer der
-seltensten Holzschnitte des Dürer'schen Werkes, es ist rund und sehr
-klar von Schnitt. -- Das Original -- es existirt davon eine neue sehr
-täuschende Copie von Kappes -- hat ein festes Papier mit 12 Linien
-Entfernung der Drathstriche.
-
-
-B. 116. Die acht Schutzheiligen von Oesterreich.
-
-Anfangs hatte Dürer nur sechs Heilige dargestellt und die Abdrücke
-dieses Holzstocks auf Papier mit der hohen Krone sind eben so
-ausgezeichnet durch ihre Schärfe als selten. Im Jahre 1517 waren indeß
-die beiden letzten Heiligen zur rechten Seite, S^t. Poppo und S^t. Otto,
-bereits hinzugefügt und man findet die alten reinen Abdrücke dieser acht
-Heiligen mit einem lateinischen Gedichte des Johann Stabius, welches die
-Ueberschrift hat:
-
-    Ad sanctos Austriae Patronos Joann Stabii AVPrecatio.
-
-Das Gedicht ist in drei Columnen gedruckt, zu zweimal 16 und einmal 14
-Reihen, unter den letztern steht die Jahrszahl MDXVII.[41]
-
-Die späteren Abdrücke sind fast immer schon mehr oder minder stumpf. Der
-Holzstock ist noch vorhanden und Abdrücke davon befinden sich in der von
-Derschau'schen Sammlung.
-
-
-B. 117. Die Marter der 10,000 Heiligen.
-
-Die ältesten Drucke haben das Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit
-Strich und Stern, Nr. 24, die späteren sind auf Papier mit dem
-Wasserzeichen der Schlange, Nr. 47, oder des Wappens von Augsburg und
-einem A darunter, Nr. 50.
-
-
-B. 118. Drei stehende Bischöfe.
-
-Das Papier der alten Drucke hat als Wasserzeichen den Ochsenkopf mit dem
-Caducaeus. Die neueren häufigen Abdrücke sind stumpf und daran
-kenntlich, daß der Einfassungsrand oben in der Mitte eine ausgesprungene
-Stelle hat.
-
-
-B. 119. Ein sich kasteiender Heiliger. 1510.
-
-Man hat schöne Abdrücke davon auf Papier mit dem Wasserzeichen Nr. 44
-und 13 Linien Entfernung der Drathstriche.
-
-
-B. 120. Die Marter der heiligen Catharina.
-
-Die alten klaren und scharfen Abdrücke, dieses im Allgemeinen nicht
-seltenen Blattes, findet man sehr sparsam; sie haben das Papier von
-feiner Masse mit dem Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Stern,
-Nr. 24, und einen Abstand der Drathstriche von 14 Linien.
-
-In den späteren Abdrücken bemerkt man unten rechts die Spuren eines
-Sprunges, oben links kleine vom Wurmfraß herrührende Fehlstellen. Ihr
-Papier von geringer Güte hat das auch bei späteren Abdrücken der großen
-Passion vorkommende Wasserzeichen einer Schlange, Nr. 47.
-
-
-B. 121. Die Himmelfahrt der heiligen Magdalene.
-
-Es ist auch in den besten Abdrücken ein etwas roher Holzschnitt. Die
-alten Abdrücke haben als Wasserzeichen die große hohe Krone oder die
-Wage im Kreise, Nr. 22^a.
-
-
-B. 122. Die Dreifaltigkeit. 1511.
-
-Wie auch Heller bemerkt, findet man diesen sehr beliebten großen
-Holzschnitt nicht häufig in vollkommen reinen Abdrücken. Die ersten
-haben das Wasserzeichen der hohen Krone, auch wohl das der Hand mit
-Blume, Nr. 26. Der Holzstock scheint späterhin gleichzeitig mit denen
-der großen Passion abgezogen zu sein, wenigstens trifft man gute
-Abdrücke auf demselben Papier mit dem Wasserzeichen eines verzierten K,
-Nr. 40, welches bei den bessern Abdrücken des dritten Etats der großen
-Passion bemerkt ist. Bei späteren Abzügen kommt auch das Wappen von
-Augsburg vor, diese haben einen Sprung in der Mitte, welcher bis auf das
-Monogramm-Täfelchen hinunter geht.
-
-
-B. 123. Das Messopfer des heiligen Gregorius. 1511.
-
-Dieses, auch von Vasari gerühmte schöne Blatt hat in alten Abdrücken das
-Wasserzeichen der großen hohen Krone oder des Reichsapfels mit Stern.
-Gute Abdrücke findet man auch auf einem festen Papier mit einem nicht
-wohl kenntlichen Wasserzeichen, dessen Drathstriche 13-1/4 Linien
-Entfernung haben.
-
-
-B. 124. Das jüngste Gericht.
-
-Dieser von Bartsch unter die Arbeiten Dürer's aufgenommene Holzschnitt
-ist von Heller wohl mit Recht als Nr. 77 unter die zweifelhaften Blätter
-versetzt.
-
-Das Zeichen Dürer's, von ungewöhnlicher Form, welches die zweiten Drucke
-haben, ist sichtlich mit einem Stempel aufgedruckt.
-
-Das Papier solcher Abdrücke hat das Wasserzeichen des Reichsadlers.
-
-
-B. 125. Die Enthauptung des Johannes. 1510.
-
-Die ersten scharfen und reinen Drucke auf Papier mit dem Wasserzeichen
-der hohen Krone sind selten, sonst ist das Blatt sehr verbreitet. Bei
-den späteren Abdrücken kommen Fehlstellen vom Wurmfraß oft bis zur
-Entstellung vor.
-
-
-B. 126. Herodias empfängt das Haupt des Johannes. 1511.
-
-Auch von diesem Blatte sind die alten reinen Abdrücke nicht häufig, sie
-haben ebenfalls Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone, auch wohl
-ein besonders festes Papier mit 14-1/4 Linien Abstand der Drathstriche.
-
-Beide Holzschnitte werden von Vasari besonders hervorgehoben.
-
-
-B. 127. Ercules.
-
-Dieser große Holzschnitt hat in den ersten Drucken das Papier mit dem
-großen Reichsapfel, Strich und Stern darüber, Nr. 24.
-
-Bei späteren jedoch noch guten Abzügen findet man das Wappen von
-Augsburg mit einem A, Nr. 50.
-
-
-B. 128. Das Bad.
-
-Auch von diesem Holzschnitt haben die seltenen scharfen frühesten
-Abdrücke das Wasserzeichen des großen Reichsapfels, mit Strich und Stern
-im Papier, ein Wasserzeichen, welches man bei den großen Dürer'schen
-Holzschnitten, deren Datum nicht über das Jahr 1511 hinausgeht, in
-ersten Drucken allgemein antrifft.
-
-Ich bin aus diesem Grunde, wie aus anderen in der Behandlung des
-Holzschnitts liegenden Ursachen, der Ansicht: daß derselbe zu den
-früheren Arbeiten Dürer's gehört, welches auch Heller annimmt und worin
-ich durch eine in der Sammlung der Kunsthalle in Bremen befindliche
-Dürer'sche Zeichnung bestärkt werde, welche ein Frauenbad mit Kindern
-darstellt, in Styl und Behandlung große Uebereinstimmung mit diesem
-Holzschnitt hat und die Jahrszahl 1496 trägt. Spätere gute Abdrücke
-findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen des K, Nr. 40, die neueren
-mit dem Zeichen des Wappens von Augsburg, Nr. 49.
-
-Von diesem Blatte giebt es eine alte bisher ganz unbekannte
-Wiederholung, wovon der einzige mir zu Gesicht gekommene Abdruck von
-meinem verehrten Freunde, dem Herrn Dr. Straeter in Aachen, in London
-aufgefunden und mir überlassen wurde.[42] Sie hat kein Monogramm und ist
-überhaupt keine genaue Copie, scheint vielmehr nach derselben
-Dürer'schen Zeichnung von einem andern Formschneider gearbeitet zu sein.
-Der Schnitt ist sehr scharf, und es wäre nicht unmöglich, daß dies der
-erste Schnitt nach der Zeichnung wäre, welcher unsern Meister vielleicht
-nicht befriedigt und deshalb den andern Holzschnitt veranlaßt hätte.
-
-Daß der fragliche Abdruck schon bei Lebzeiten Dürer's und zwar
-anscheinend vor 1515 genommen ist, beweist dessen Papier mit dem
-Wasserzeichen der großen hohen Krone, Nr. 21, welches bei den ältern
-Holzschnitten dieser Periode, aber nicht später, vorkommt.
-
-
-B. 129. Die Säule. 1517.
-
-Herr Dr. Nagler hat auf pag. 203 seiner Monogrammisten eine Nachweisung
-der in Deutschland vorhandenen vollständigen Exemplare dieses schönen
-_in allen 4 Blättern von gleichem alten Druck_ höchst seltenen
-Kunstwerks gegeben. Ausser den angeführten ist noch ein vollständiger
-Abdruck in der Privat-Sammlung des verstorbenen Königs von Sachsen und
-in der Sammlung des Museums zu Braunschweig auch einer, dem indeß ein
-Blatt der Mittelstücke fehlt, auf der Festung zu Coburg. --
-
-Bei den alten Drucken, welche nicht aufgelegt waren, habe ich im Papier
-das Wasserzeichen des stehenden Hundes, Nr. 35, gefunden, bei dem
-dritten Blatte von oben hat das Exemplar in Braunschweig einen sehr
-sichtbaren Sprung des Holzstocks, daher die Abdrücke, auch der
-Mittelstücke, aus verschiedenen Perioden herrühren werden. Einen Beweis
-hiervon liefert noch der Abdruck in dem Königlichen Kupferstich-Cabinet
-zu München, unter welchem mit beweglichen Lettern gedruckt steht:
-
-    Gedrückt durch Hans Guldenmund brieffmaler zu Nürnberg.
-
-Dieses Exemplar ist daher entschieden erst nach Dürer's Tode abgezogen,
-das Papier desselben hat auch das spätere Wasserzeichen einer Lilie mit
-15 Linien Entfernung der Drathstriche. Die oberen und unteren Blätter
-dieses Werkes sind weniger selten und man findet sie zu sehr
-verschiedenen Zeiten abgedruckt. Ich habe bei den spätem Abdrücken
-derselben in den Papieren das Wasserzeichen der Schlange, Nr.
-47, ein Römisches R in einem geschweiften Schilde, das Wappen von
-Schrobenhausen, Nr. 15, den Reichsadler und das Wappen von Augsburg
-gefunden.
-
-
-B. 130. Die Philosophie.
-
-Dieses seltene Blatt hat Heller unter die zweifelhaften unsers Meisters
-versetzt. Es weicht freilich in der Behandlung, obgleich mit dem
-Monogramm versehen, von den übrigen Holzschnitten Dürer's ab, dagegen
-hat es Aehnlichkeit mit den Holzschnitten zu den Comödien der Rhoswita,
-welche von vielen Kennern, namentlich auch von C.F. v. Rumohr,[43] dem
-Dürer-Werke zugezählt werden.
-
-Man hat alte Abdrücke auf Papier mit dem Wasserzeichen der großen hohen
-Krone, Nr. 21, auf deren Rückseite eine lateinische Dedication gedruckt
-ist, welche folgende Ueberschrift hat:
-
-    DN. IMP: MAXIMILIANO AVGVSTO.
-    CONRADVS. PEVTINGER. AVGVSTANVS.
-    FOELICITATEM.
-
-
-B. 131. Der Mann zu Pferde.
-
-Die alten schönen Abdrücke dieses großen Holzschnittes haben das Papier
-mit dem Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Strich und Stern, Nr.
-24. Bei den guten spätern findet man das Wappen von Augsburg, Nr. 50, in
-einem stark gerippten Papier mit Entfernung der Drathstriche von 14-1/4
-Linien, auch wohl ein feines Papier mit gleicher Entfernung der
-Drathlinien und dem Wasserzeichen eines langen Wappenschildes, Nr. 44.
-
-
-B. 132. Der Tod und der Soldat. 1510.
-
-Dieser als fliegendes Blatt herausgegebene Holzschnitt gehört zu den
-seltenen. Man hat davon zweierlei Abdrücke, die ersten mit der
-Ueberschrift und dem Gedicht, wie Heller solche pag. 686 bis 688
-angiebt; haben im Papier das Wasserzeichen des kleineren Reichsapfels
-mit Strich und Stern, Nr. 24^a, und 13-3/4 Linien Abstand zwischen den
-Drathstrichen.
-
-Die zweiten Abdrücke sind auf Papier mit dem Wasserzeichen der Urne, Nr.
-25, und unterscheiden sich durch eine abweichende Schreibart sowohl bei
-der Ueberschrift als bei dem Gedicht.
-
-Die erstere heißt:
-
-    Kein ding hilfft für den zeitlichen Todt
-    Darumb dienent Gott frü und spott.
-
-
-B. 133. Der Schulmeister. 1510.
-
-Noch seltner als der vorhergehende ist dieser schöne wohl ohne Zweifel
-von Dürer eigenhändig geschnittene und ebenfalls als fliegendes Blatt
-herausgegebene Holzschnitt. Die Ueberschrift ist übrigens von Heller,
-pag. 684, nicht ganz richtig angegeben, die zweite Zeile heißt:
-
-    Der pit got trum hye auff erden.
-
-Die ersten Drücke haben Papier mit dem Ochsenkopf, Kreuz und Blume
-darüber, Nr. 20, und 13-3/4 bis 14 Linien Abstand der Drathstriche.
-
-
-B. 134. Das Urtheil des Paris.
-
-Der kleine runde und außerordentlich seltne, wenn auch nicht sehr schöne
-Holzschnitt, ist mir nie in einem solchen Zustande vorgekommen, daß ich
-über die Beschaffenheit des Papiers desselben nähere Kennzeichen
-anzugeben im Stande wäre. --
-
-
-B. 135. Die Umarmung.
-
-Nicht weniger selten ist dieses dem vorigen an Größe gleiche Blättchen,
-das Papier ist dasselbe, auf welchem der kleine Hieronymus, B. 115,
-vorkommt.
-
-
-B. 136. Das Rhinoceros. 1515.
-
-Die vortreffliche Original-Federzeichnung zu diesem schönen Holzschnitt,
-mit einer drei- und dreiviertelzeiligen Unterschrift, von Dürer's Hand,
-befindet sich bekanntlich im Print-room des British Museum.
-
-Von dem Holzschnitt giebt es nach den bisherigen Annahmen drei
-Editionen, ich kenne indeß davon neun verschiedene Abdrucks-Gattungen,
-welche entweder in der Ueberschrift mit beweglichen Lettern oder in der
-Beschaffenheit des Holzstocks, auch in den Papieren der Abdrücke zum
-Theil sehr wesentlich von einander abweichen.
-
-1) Nach meinen Wahrnehmungen haben die ersten durch Reinheit und Schärfe
-von allen übrigen ausgezeichneten Abdrücke eine Ueberschrift von 5
-vollen Zeilen. An dem Holzstock ist, bis auf einen ganz kleinen
-Aussprung des Einfassungsstriches links, 8 Linien von oben, keine
-Beschädigung wahrzunehmen.
-
-Diese Abdrücke kommen regelmäßig auf dem bei Dürer's Lebzeiten
-gebräuchlichen festen Papier mit dem Wasserzeichen des Ankers im
-Kreise, Nr. 30, vor, welches eine Entfernung der Drathstriche von 13-3/4
-Linien hat.
-
-Die Ueberschrift fängt an:
-
-    »Nach Christus gepurt 1513 -- --«
-
-und endet:
-
-    »Der Rhynocerus Schnell, fräydig vnd Listig sey.«
-
-Es ist dieses die von Bartsch und Heller als die zweite bezeichnete
-Edition, daß sie aber die frühere ist, geht, ausser der vollkommenen
-Schärfe und Fehlerlosigkeit des Abdrucks, auch aus der offenbar älteren
-Schreibart der Ueberschrift hervor, indem bei dieser unter andern steht:
-
-_Kunig_, statt bei der von Heller angeführten ersten, _König_, _fast
-fest_ statt _sehr_ fest _nydertrechtiger von paynen_ statt _niderichter
-von baynen_, u.s.w.
-
-Die von Bartsch erwähnte erste Edition mit 5-1/2 zeiliger Ueberschrift,
-welche anfängt
-
-    Nach Christus _Gepurt_ 1513 u.s.w.
-
-findet sich nirgends und ich glaube annehmen zu dürfen, daß Bartsch die
-von Heller genauer bezeichnete Abdrucks-Gattung mit 5-1/2zeiliger
-Ueberschrift gemeint und den Unterschied in der Schreibart von »nach
-Christus gepurt« gegen »nach Christi Geburt« nicht beachtet hat.
-
-2) Die von Heller, pag. 692, als erste beschriebene Ausgabe. Sie hat
-eine Ueberschrift von 5-1/2 Zeilen, welche anfängt:
-
-    »Nach Christi geburt etc.« und endet »Der Rhynocerus Schnell,
-    fräydig und Listig sey.«
-
-3) Ein Abdruck, ebenfalls mit 5-1/2zeiliger Ueberschrift, welche
-anfängt:
-
-    »Nach Christi geburt etc.« und endet »Der Rhinocerus Schnell,
-    fräydig und _auch_ Listig sey.«
-
-4) Ein Abdruck mit 5-3/4zeiliger Ueberschrift, der vorigen gleich, nur
-daß das Ende derselben heißt:
-
-    »Schnell _fraidig_ und auch Listig sey.«
-
-5) Ein Abdruck mit 5-3/4zeiliger Ueberschrift, welche anfängt:
-
-    »Nach _Choistie_ geburt« und endet »Der Rhinocerus Schnell fraitig
-    und auch _Lustig_ sey.«
-
-Es ist dieses derjenige Abdruck, welchen der verstorbene Schorn im
-Kunstblatt vom Jahre 1830, pag. 104, als »vielleicht Ersten« bezeichnet,
-indem derselbe irrthümlich angab: daß solcher 5 Zeilen Ueberschrift
-habe, wovon jedoch die letzte nicht ganz vollständig sei, auch es
-übersehen hatte, daß nicht _Christie_ geburt sondern _Choistie_ geburt
-zu lesen ist.[44]
-
-6) Ein Abdruck ohne alle Ueberschrift.
-
-7) Die von Hendrick Hondius veranstaltete Ausgabe, mit einer
-Holländischen Ueberschrift von 6-1/2 Zeilen und seiner Adresse darunter.
-
-8) Die Abdrücke in Clair Obscur mit farbigen Tonplatten.
-
-9) Spätere Abdrücke ohne Ueberschrift.
-
-Die Editionen 2 bis 5 haben bereits sämmtlich theils mehr theils
-weniger die Spur eines Anfangs ganz feinen Sprunges des Holzstocks,
-welcher an der linken Seite in einer Höhe von 27 Linien vom untern
-Einfassungsstriche die Haare des Schweifes durchschneidet und bis in den
-rechten Hinterschenkel hinein läuft.
-
-Ausser dem bei der Abdrucksgattung 1 bemerkten kleinen Aussprunge der
-linken Einfassungslinie, ist hier auch ein kleiner Aussprung derselben
-in der Höhe von 18 Linien vom untern Rande.
-
-Die mit 3 bezeichneten Abdrücke haben das Wasserzeichen Nr. 42 oder bei
-einem weichen Papiere das ebenfalls spätere Wasserzeichen Nr. 44. Die
-unter Nr. 5 aufgeführten ein Papier mit dem Wasserzeichen Nr. 57 und
-13-3/4 Linien Entfernung der Drathstriche. Zwischen den Abdrücken 2 bis
-5 ist der Unterschied der Schärfe und Erhaltung der Platte nicht sehr
-bedeutend und sie scheinen in einem nicht sehr langen Zeiträume nach
-einander veranstaltet zu sein. Desto hervorstechender ist aber dieser
-Unterschied bei den Nrn. 6 bis 9.
-
-Bei Nr. 6 auf einem festen Papier mit 11 Linien Entfernung der
-Drathstriche, geht der vorher bezeichnete Sprung der Holzplatte sehr
-sichtbar durch beide Hinterbeine. Der Einfassungsstrich ist bis auf
-einen neuen sichtbaren Aussprung rechts oben noch wohl erhalten.
-
-Nr. 7 ist auf Holländischem Papier mit der großen Schellenkappe und
-11-3/4 Linien Abstand der Drathstriche. Der Sprung ist durch alle vier
-Beine sichtbar und der Einfassungsstrich hat eine größere Fehlstelle von
-6 Linien Breite an der linken Seite, 22 Linien von oben. Hieran sind
-diese in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts veranstalteten Abdrücke
-zu erkennen, auch wenn, wie häufig, die Schrift abgeschnitten ist.
-
-Bartsch hat sich[45] in seinem großen Eifer darzuthun: daß Albrecht
-Dürer nicht selbst in Holz geschnitten habe, durch die Unterschrift
-dieser Holländischen Edition verleiten lassen, es für wahrscheinlich zu
-halten: daß Hondius die Platte dieses Rhinoceros geschnitten habe, eine
-Vermuthung, welche bei einem so einsichtsvollen Kenner um so mehr
-auffallen muß, als Hendrick Hondius bekanntlich über hundert Jahre
-später als Dürer lebte und arbeitete.
-
-Die Abdrücke mit farbigen Tonplatten, Nr. 8, -- welche sowohl in grüner
-als brauner Farbe vorkommen und, als große von unserm Meister selbst
-herrührende Seltenheiten, von den Liebhabern sehr gesucht und theuer
-bezahlt werden, sind erweislich erst später als die Ausgabe durch
-Hondius veranstaltet; denn der Sprung in dem Holzstock geht -- wenn er
-nicht, wie manchmal, künstlich ausgebessert ist -- durch alle vier Beine
-und auch durch die Schnauze des Thiers. Der Einfassungsstrich hat
-größere Unterbrechungen, namentlich oben, und fehlt an der rechten
-untern Ecke ganz, in der Breite von 12 und in der Höhe von 14 Linien;
-das Papier hat eine Entfernung der Drathstriche von knapp 11 Linien.
-Diese Clair Obscurs sind ohne Zweifel von dem Willem Janssen in
-Amsterdam gedruckt, welcher ganz gleiche Abdrücke von Dürer's Portrait
-des Ulrich Varnbühler, B. 155, und von mehreren Holzschnitten des
-Heinrich Goltzius veranstaltet hat.[46]
-
-Die schwarzen Abdrücke, Nr. 9, haben dieselben bei der vorstehenden
-Gattung bemerkten Fehlstellen des Holzstocks, aber ausserdem die Spuren
-kleiner Wurmlöcher an dem untern Schilde des Halses und eines größeren
-am linken Vorderbeine, ihr Papier hat einen Abstand der Drathstriche von
-nur 10-1/2 Linien.
-
-Ob übrigens die von mir bei den Abdrucks-Gattungen 2 bis 5 angenommene
-Priorität die völlig richtige ist, muß ich dahin gestellt sein lassen;
-da es mir nicht möglich gewesen ist, Abdrücke dieser vier Gattungen zu
-genauer Vergleichung neben einander zu haben. Die von mir beobachtete
-Reihenfolge ist wesentlich auf den Abweichungen der Schreibart in den
-Ueberschriften begründet und es ist daher immerhin möglich, daß ein von
-mir später bemerkter Abdruck früher als ein vor ihm stehender genommen
-ist. Die kleinen Beschädigungen durch den Sprung des Holzstocks sind
-ausserdem nicht bei allen Abdrücken derselben Gattung ganz gleich, so
-liegt mir von der häufiger vorkommenden Nr. 5, bei welcher man diesen
-Sprung in der Regel besonders bemerkt, ein Abdruck vor, auf dem derselbe
-kaum wahrzunehmen ist, wogegen sich in der Privatsammlung des
-verstorbenen Königs von Sachsen in Dresden ein Abdruck von Nr. 1
-befindet, bei welchem der Riß bereits sichtbar ist.[47]
-
-
-B. 137. Die Belagerung einer Stadt. 1527.
-
-In zwei Blättern.
-
-Dieser nicht sehr häufige Holzschnitt bei Heller[48] wohl über Gebühr
-gepriesen, von v. Rumohr[49] und Nagler[50] dagegen zu gering geschätzt,
-ist zwar augenscheinlich nicht von Dürer's Hand geschnitten, doch liegt
-demselben ohne Zweifel eine Zeichnung desselben zum Grunde.
-
-Will man auch nicht die Meinung einiger Sammler theilen, welche diese
-Blätter als zu dem im Jahre 1527 gedruckten Werke Dürer's
-
-    »Etliche underricht, zu befestigung der Stett, Schloß und flecken«
-
-gehörig, bezeichnen, so stehen sie doch zu demselben in der genauesten
-Beziehung, indem sie es anschaulich machen: wie eine nach den
-Vorschriften jenes Unterrichts befestigte Stadt belagert und vertheidigt
-werden kann.
-
-Mit der auf dem 2. Blatte über dem Monogramm stehenden Jahrszahl 1527
-stimmen die in den Papieren der ersten Abdrücke vorkommenden
-Wasserzeichen der kleinen hohen Krone, Nr. 36, und des stehenden Hundes,
-Nr. 35, überein, welche sich ebenfalls in den Papieren der zu dem
-vorbezeichneten Werke gehörenden Holzschnitte befinden. -- Spätere
-Abdrücke haben das Wasserzeichen einer hohen Hand mit Stern darüber,
-oder des Reichsadlers, sind auch zum Theil nicht frei von Spuren des
-Wurmfraßes in den Holzstöcken.
-
-
-B. 138. Der Triumphbogen des Kaisers Maximilian.
-
-Ueber dieses große Werk finden sich ausführliche Nachrichten bei
-Bartsch, Heller und Nagler. Ich kann denselben nur hinzufügen: daß sich
-ausser den von diesen angeführten Exemplaren, ein vortreffliches alt
-illuminirtes und auf Leinwand gezogenes auf der Bibliothek in
-Wolfenbüttel befindet, welches leider theilweise beschädigt ist[51] und
-daß die Königliche Kupferstich-Sammlung in Stuttgart einen vollständigen
-alten Abdruck in einzelnen Blättern besitzt, welcher in den durch das
-Aufkleben der »Porten des Lobes« und der »Porten des Adels« bewirkten
-Correkturen mit denjenigen beiden Exemplaren übereinstimmt, welche die
-vortreffliche Königliche Kupferstich-Sammlung in Copenhagen zieren.[52]
-
-Sowohl das Exemplar in Stuttgart als die in Copenhagen haben ein sehr
-festes Papier mit dem Wasserzeichen des großen Reichsadlers mit Krone,
-welches auf einen erst nach Dürer's Tode stattgefundenen Abdruck
-schließen läßt. In Copenhagen konnte ich die Drathrippen nicht
-unterscheiden, in Stuttgart betrug die Entfernung derselben 16-1/2
-Linien, übrigens muß das hier aufbewahrte Exemplar später gedruckt sein,
-wie die Copenhagener, da einzelne Stöcke schon Sprünge zeigen, welche
-hier nicht bemerkbar sind.
-
-Nach meiner Ansicht dürfte es trotz der neueren umfassenden
-Untersuchungen des Herrn Dr. H. Glax[53] doch sehr schwierig sein, mit
-einiger Sicherheit die Priorität der verschiedenen alten Abdrücke zu
-bestimmen.
-
-Aeltere Abdrücke von einzelnen Holzstöcken dieses Werks, namentlich der
-Schlachten, finden sich in verschiedenen Sammlungen, zuweilen sehr schön
-auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit Kreuz und Blume,
-oder dem Oval mit Kreuz, Nr. 34, jedoch etwas größer, sie sind übrigens
-durch ihre Reinheit und Schärfe leicht von denen der spätesten von
-Bartsch veranstalteten Ausgabe zu unterscheiden.
-
-
-B. 139. Der Triumphwagen des Kaisers Maximilian.
-
-Die erste Ausgabe dieses vortrefflich von Dürer gezeichneten, von
-Hieronymus Resch geschnittenen Kunstwerks, aus 8 Blättern bestehend, ist
-ausserordentlich selten und fehlt vielen der berühmtesten Sammlungen.
-Sie ist mit ganz deutschem Text auf den 6 letzten Blättern und nicht wie
-Bartsch bei der ersten Ausgabe angiebt, auch mit Lateinischem Text auf
-dem 3. und 8. Blatte. Auch die Schreibart ist altertümlicher, als sie
-Bartsch und Heller angeben. Sie fängt auf dem 3. Blatte an:
-
-    »Diser nachverzeychenter Eren oder Triumph wagen, ist dem
-    allerdurchleuchtigisten Großmechtigisten Herrn wey- | lund Keyser
-    Maximilian, hochlöblicher gedechtnuß vnserem allergnedigisten Hern
-    zü sonderen eren erfunden vnnd | verordent, vnnd zü vnterthenigem
-    gefallen dem großmechtigisten yetz Regierenten Keyser Karolo etc.
-    durch Albrecht | Dürer daselbst in das werck gepracht.«
-
-und endigt auf dem 8. Blatt:
-
-    »Diser wagen ist zu Nürmberg erfunde | gerißsen vnnd gedruckt
-    durch Albrechten | Thürer | im jar
-
-    ~M. D. xxjj.~
-
-    Cum Gratia et Privilegio Cesaree Maiestatis.
-
-Schorn[54] nimmt zwar an, daß es noch eine frühere Ausgabe ohne dieses
-Privilegium gäbe, weil Bartsch und Heller desselben nicht erwähnen, ich
-halte dieses aber für eine Auslassung des Bartsch, welche Heller, wie
-gewöhnlich ohne eigne Untersuchung, nachgeschrieben hat. Ich habe nie
-einen Abdruck, weder mit deutschem noch lateinischem Texte, ohne dieses
-Privilegium gesehen, auch hatte Albrecht Dürer ja bereits im Jahre 1511
-ein Kaiserliches Privilegium für die von ihm herausgegebenen Werke
-erhalten.
-
-Die erste Ausgabe, von eben so scharfem als kräftigem Druck, welche auf
-den ersten sieben Blättern unten die großen lateinischen Buchstaben A
-bis G auf dem achten aber ein großes Gothisches H als Signatur hat, ist
-auf einem sehr festen Papiere mit dem Wasserzeichen Nr. 32, welches
-einen Abstand der Drathstriche von 13-3/4 bis 14 Linien hat, es ist
-dasselbe Papier, welches Dürer auch zu den Abdrücken anderer größerer
-Blätter verwendet hat. Die zweite Ausgabe mit ganz lateinischem Texte
-und der Jahrszahl 1523 ist im Abdruck fast eben so schön als die
-vorhergehende, und hat auch dasselbe Papier. Die Signaturen auf den
-ersten sieben Blättern sind gleich der Ausgabe mit deutschem Text, auf
-dem letzten Blatt ist aber die Signatur ein kleines Lateinisches h. Man
-trifft übrigens auch Exemplare, bei denen Abzüge der ersten und zweiten
-Ausgabe zusammen gefügt sind, wie namentlich dasjenige in dem
-Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Stuttgart.
-
-Weniger scharf im Druck und überhaupt geringer ist eine dritte Ausgabe,
-ebenfalls mit deutschem Text und der Jahrszahl 1522, welche aber
-augenscheinlich später und, dem Papiere nach, erst nach Dürer's Tode
-gedruckt wurde. Sie ist daran zu erkennen, daß auf dem achten Blatte die
-Jahrszahl in Arabischen Ziffern gedruckt ist 1522 statt auf der ersten
-Ausgabe ~M. D. xxjj~ -- auch ist bei dem Privilegio ein Druckfehler,
-indem statt Maiestatis steht Waiestatis.
-
-Das Papier ist weniger fest als bei den früheren Ausgaben und hat das
-herzförmige Wasserzeichen, Nr. 56, mit nur 12 Linien Entfernung der
-Drathstriche.
-
-Eine dieser ganz ähnliche, der Schärfe des Drucks und dem Papiere nach
-ebenfalls spätere Edition, kommt auch mit lateinischem Text und der
-Jahrszahl MDXXIII vor. Die ersten beiden Blätter derselben sind ohne die
-Signaturen A und B, die beweglichen Lettern der Ueberschrift, sichtbar
-stumpfer als bei der früheren Edition, auch ist das Papier geringer von
-Güte; es hat das Wasserzeichen eines geschweiften durch einen Balken
-schräg durchschnittenen Schildes mit 2 sechsstrahligen Sternen und 16
-Linien Entfernung der Drathstriche.
-
-Die in Venedig von Chinig veranstaltete Ausgabe mit der Jahrszahl 1588
-ist zwar bedeutend stumpfer als die früheren, doch sind die Holzstöcke
-noch fast unversehrt. Das feste Papier derselben hat Drathstriche in der
-Entfernung von 12-3/4 Linien. Die Signatur auf dem letzten Blatte, bei
-der ersten lateinischen Ausgabe ein kleines Lateinisches h, ist bei
-dieser Ausgabe ein großes H. Es kommen auch spätere Abdrücke von
-einzelnen der Holzstöcke vor, bei denen indeß bedeutende Sprünge in
-denselben sichtbar sind.
-
-Die bisher als vierte bekannte Ausgabe vom Jahre 1609 ist mit vollem
-Recht von Schorn[55] als Copie bezeichnet, doch können die Stöcke wohl
-nicht, wie derselbe vermuthet, von dem bekannten Maler und Formschneider
-Johann (nicht Cornelius) Liefrinck geschnitten sein, da dieser noch im
-Jahre 1580 lebte, der erste Druck dieser Copien aber von der Wittwe des
-Cornelius Liefrinck in Antwerpen schon 1545 veranstaltet wurde. -- Ich
-vermuthe: daß die Holzstöcke dieser Copie diejenigen sind, welche von
-Hans Güldenmund in Nürnberg geschnitten und wie von Herrn J.A. Börner
-zuerst bemerkt ist, von jenem im Jahre 1529 herausgegeben wurden.
-
-Wenn nun gleich auf die Klage der Wittwe Dürer[56] dem Güldenmund die
-fernere Verbreitung der Abdrücke untersagt war, so wird nach dem Tode
-derselben, die Benutzung der Platten, namentlich zu einem Abdruck in
-Antwerpen, keine Schwierigkeiten gehabt haben, auch entspricht der
-Schnitt der Stöcke den zahlreichen bekannten Arbeiten des Güldenmund
-vollkommen.
-
-Bei den Abdrücken vom Jahre 1609 bemerkt man an mancherlei kleinen
-Beschädigungen und Aussprüngen, daß die Holzstöcke schon alt waren.
-
-Das Papier hat das Wasserzeichen der Lilie mit einer Krone darüber, Nr.
-54, und einen Abstand der Drathstriche von 12 Linien.
-
-Die Platten 3 bis 8 sind mit den Zahlen 1 bis 6 bezeichnet. --
-
-
-B. 140 bis 145. Die sechs Stickmuster.
-
-Diese kunstreichen Holzschnitte, welche Dürer in seinem Tagebuche[57]
-»die Sechs Knoten« benennt, sind in den ersten Drucken, ohne das
-Monogramm unsers Meisters, sehr selten, besonders vollzählig, da
-gewöhnlich Nr. 144 fehlt. Das Papier dieser Drucke von besonders feiner
-Masse, ist weiß, fest und dünn, mit einer Entfernung der Drathstriche
-von 14 Linien. Das Wasserzeichen desselben, welches wegen des schwarzen
-Grundes nur theilweise wahrgenommen werden kann, ist das bei Dürer
-selten vorkommende, des Cardinalhuts.
-
-Die zweiten Drucke, mit Hinzufügung des Monogramms auf den ersten vier
-Blättern, haben weniger Schärfe und Klarheit. Sie kommen auf
-verschiedenen Papieren vor, mit dem Wasserzeichen eines Kreuzes im
-Kreise, eines römischen E im Kreise, Nr. 55, und des Reichsadlers. Die
-älteren davon haben indeß ein gutes festes Papier, welches denen der
-ersten Drucke nahe kommt, indeß nur einen Abstand zwischen den
-Drathstrichen von 12 Linien hat.
-
-Die späteren Abdrücke von Nr. 140 zeigen einen sehr sichtbaren Sprung
-des Holzstockes.
-
-
-B. 146 und 147. Zwei Männer, welche zeichnen,
-
-gehören zu Dürer's Werk »Underweysung der meßung, mit dem zirkel vn
-richtscheyt, u.s.w.« und finden sich bei der ersten Ausgabe von 1525 auf
-den Blättern qij und qiij.
-
-Das Papier hat das Wasserzeichen des Ankers im Kreise, Nr. 30, mit
-Entfernung der Drathstriche von 14-1/4 Linien.
-
-
-B. 148 und 149. Ein Mann zeichnet eine Urne, Ein Mann zeichnet eine
-Frau,
-
-kommen erst in der zweiten im Jahr 1538 veranstalteten Ausgabe des
-obigen Buches vor, wo sie auf der Rückseite des Blattes q3 abgedruckt
-sind. Das Papierzeichen ist hier ein kleiner Reichsapfel mit Kreuz
-darüber, Nr. 37. Die Entfernung der Drathstriche beträgt 12-3/4 Linien.
-
-Obgleich diese zwei Blätter erst zehn Jahre nach Dürer's Tode zum
-Abdruck gekommen sind, so rühren sie doch, was die Zeichnung anbetrifft,
-unzweifelhaft von unserm Meister her. Die Zeichnung zu 148 mit der
-Jahrszahl 1514 ist noch jetzt erhalten und befindet sich auf der
-Königlichen Bibliothek zu Dresden.[58]
-
-
-B. 150 bis 152. Die drei Himmelsgloben. 1515.
-
-Sie gehören in alten Abdrücken, besonders vollständig, zu den großen
-Seltenheiten. Ihr Papier ist sehr stark und schön, und von demselben,
-welches Dürer auch zu den drei großen Büchern verwendete. Es hat das
-Wasserzeichen des Triangels mit Strich und fünfblättriger Blume, Nr. 28.
-
-Die späteren Abdrücke sind an dem Mangel von Schärfe und Reinheit, wie
-an den geringeren Papieren leicht erkennbar.
-
-
-B. 153. Brustbild des Kaisers Maximilian mit einer Einfassung von
-Säulen. 1519.
-
-Dieser schöne Holzschnitt, nach der von Dürer am Montag nach Johannis
-1518 genommenen Portrait-Zeichnung -- jetzt eine der Zierden der
-Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien -- ist eben so beliebt, als in
-den ersten ganz klaren und von jeder Beschädigung freien Abdrücken
-ausserordentlich selten. Bei den meisten Abdrücken ist ein Sprung der
-Holzplatte sichtbar, welcher, an der linken Seite Hut und Haar bis auf
-das Gewand durchschneidend, perpendikulär hinuntergeht, auch sind wohl
-kleine Wurmlöcher in den Haaren bemerkbar. Solche Exemplare findet man
-auf Papier mit dem Wasserzeichen des Reichsadlers, oder des Wappens von
-Augsburg mit einem A darunter, Nr. 50.
-
-
-B. 154. Dasselbe Brustbild ohne Einfassung.
-
-Von den Abdrücken dieses Holzschnitts, deren Kennzeichen darin besteht:
-daß bei der oben auf einer Bandrolle befindlichen Inschrift die
-Buchstaben =ae= des Wortes Caesar sich in dem Bauche des großen C
-befinden, sind mir nur zwei bekannt, der eine aus der von Nagler'schen
-Sammlung, jetzt in dem Königlichen Kupferstich-Cabinet in Berlin, der
-andere in der ehemaligen von Quandt'schen Sammlung in Dresden,
-gegenwärtig im Besitz des Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M.
-
-Die gewöhnlich vorkommenden Abdrücke, bei denen das =ae=
-zusammengezogen, wie gebräuchlich dem großen C nachgesetzt ist, hält
-Schorn[59] für eine Nachbildung des Holzschnittes 153. -- Ich kann
-dieser Ansicht nicht beipflichten, sondern möchte glauben, daß dieses
-Blatt wie das von Schorn beschriebene, Arbeiten verschiedener
-Xylographen nach derselben Zeichnung Dürer's sind, von denen allerdings
-der des ersteren der geschicktere war. Man findet bei dem ersten das
-Wasserzeichen der in Dürer's letzter Lebenszeit vorkommenden kleinen
-Krone mit 11-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche, bei dem letzteren
-noch recht gute Drucke auf einem nicht sehr griffigen Papier, dessen
-Drathstriche 12 Linien Entfernung haben. Das von Schorn beschriebene
-Exemplar ist durch August Künzel in Berlin auf Stein treu doch etwas zu
-elegant nachgezeichnet. --
-
-
-B. 155. Brustbild des Ulrich Varnbühler.
-
-Dieses vortreffliche Portrait ist nicht häufig, besonders selten aber in
-den alten Abdrücken, wo der scharfe Holzschnitt noch nicht die geringste
-Spur von Beschädigung zeigt.
-
-Solche Abdrücke sind auf einem sehr festen Papiere mit einer Entfernung
-der Drathstriche von 14 auch wohl 13-1/2 Linien. Spätere Abdrücke haben
-ein ziemlich dünnes Papier mit dem herzförmigen Wasserzeichen, Nr. 56,
-und 11-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche, oder Papier mit dem
-großen Wasserzeichen Nr. 50.
-
-Bei diesen ist indeß schon an der linken Seite ein feiner Sprung
-sichtbar, welcher durch den Besatz des Kleides bis auf die Brust geht.
-
-Der Holzstock ist späterhin nach Holland gekommen und Hendrick Hondius
-hat Abdrücke davon veranstaltet, welche man, ausser der (gewöhnlich
-abgeschnittenen) Adresse desselben, an dem Papiere mit dem Wasserzeichen
-eines großen geschweiften Wappens erkennt, welches eine Querabtheilung
-hat.
-
-Die Abdrücke dieses Holzschnittes in Clair Obscur, mit verschiedenen
-Platten in grünlichem oder bräunlichem Tone gedruckt, welche von den
-Sammlern sehr gesucht und theuer bezahlt werden, rühren nicht von
-Albrecht Dürer her, sondern sind, wie solches Schorn bereits im
-Kunstblatt vom Jahre 1830, pag. 108 bemerkt hat, viel später
-veranstaltet. Auf den wenigen Exemplaren, deren Papierrand erhalten ist,
-findet man die Adresse des Druckers Janssen, welcher in Amsterdam um die
-Zeit des Hondius lebte. Sie lautet:
-
-    »Ghedruckt t' Amsterdam by Willem Janssen in de vergulde
-    Sonnewyser.«
-
-Das Papier dieser Abdrücke mit einer Entfernung der Drathstriche von 15
-Linien, hat ein ziemlich großes zirkelförmiges Wasserzeichen an einer
-Seite mit drei Zirkelschlägen über einander.
-
-Das Papier ist nicht sehr griffig und bei den nicht retouchirten
-Abdrücken ist der bereits oben erwähnte Sprung des Holzstocks sichtbar,
-auch haben die breiten Einfassungslinien Unterbrechungen, anscheinend
-von Aussprüngen, namentlich in dem obern Strich eine größere und eine
-kleinere Lücke, in dem untern 6 Unterbrechungen, wovon 4 kleiner, 2 aber
-größer sind, auch die Einfassungslinie links hat oben eine Lücke.
-
-Durch diesen Willem Janssen, welcher im Jahre 1620 einen Prospect von
-Amsterdam veröffentlicht hat, sind auch von den Holzschnitten des
-Goltzius, namentlich von B. 226[60] und 231[61], clair obscurs mit 3
-Platten gedruckt, in Farbe und Druckweise den Abdrücken des Varnbühler
-vollkommen entsprechend.
-
-
-B. 156. Brustbild Albrecht Dürer's.
-
-Es ist aus der letzten Lebenszeit unsers Künstlers und derselbe
-erscheint nicht mehr geschmückt mit den langen Locken, welche ihn in
-früheren Jahren und noch auf der Reise in den Niederlanden zierten.
-
-Die ersten und zweiten Abdrücke dieses Holzschnitts sind selten.
-
-Die Ersten haben Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit dem
-Caducaeus, Nr. 31, oder eines verzierten gothischen ~P~, Nr. 38.
-
-Das Papier der zweiten Drucke hat das Wasserzeichen der Schlange, Nr.
-47, oder zweier großer verbundener Thürme mit 12 Linien Abstand der
-Drathstriche, auch eines kleinen geschweiften Wappens mit einer Krone
-und 13-1/4 Linien Entfernung derselben. Von dieser zweiten Ausgabe, mit
-den Versen darunter, befindet sich ein alter colorirter Abdruck in der
-Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Copenhagen, unter welchem,
-abweichend von der Angabe Hellers, pag. 746, steht:
-
-    »Getruckt durch Hans Glaser Brieffmaler zu Nürnberg auf der
-    Schmeltzhüten.«
-
-Die alten Abdrücke der dritten Edition, nachdem die Jahrszahl 1527 und
-das Monogramm in die Thür des Dürer'schen Wappens eingefügt war, trifft
-man mit dem Wasserzeichen des Reichsadlers, eines Thurms mit
-fünfzackiger Krone, oder auf einem Papier, dessen Drathstriche einen
-Abstand von 15 Linien haben und als Wasserzeichen eine Lilie im Kreise,
-Nr. 53.
-
-Die häufigen späteren Abdrücke sind an den sichtbaren Spuren des
-Wurmfraßes in dem Holzstock, besonders an der Nasenspitze kenntlich.
-
-
-B. 157. Brustbild des Johann Freiherrn zu Schwarzenberg.
-
-Dieses von Bartsch zu den Dürer'schen Holzschnitten gerechnete Blatt ist
-eine, ohne Zweifel erst nach des Meisters Tode gearbeitete Nachbildung
-eines seiner Portraite, denn es kommt zuerst in der am 16. Februar 1531
-von Heinrich Steiner in Augsburg vollendeten Ausgabe der Officia M.T.C.
-auf der Rückseite des Titels vor.
-
-Diese erste Ausgabe ist sehr selten, der Holzschnitt ist darin auf einem
-festen Papier gedruckt, dessen Drathstriche durchschnittlich eine
-Entfernung von 14-1/4 Linien haben, und als Wasserzeichen ein Oval mit
-fünfstrahligem Stern darüber, in der Art wie Nr. 34, nur größer. --
-
-Ueber den Formschneider dieses Holzschnitts, der sich unten rechts mit
-einem römischen von einem Querbalken durchschnittenen B bezeichnet hat,
-herrscht eine große Meinungsverschiedenheit und auch die ausführlichen
-Erörterungen darüber in Nagler's Monogrammisten, pag. 811 bis 814,
-führen zu keinem bestimmten Resultate.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Ausser den vorstehend, unter Nr. 153 bis 157 aufgeführten Bildnissen
-unsers Meisters, giebt es noch ein kleines höchst seltnes
-Holzschnitt-Portrait desselben, welches Bartsch nicht gekannt hat,
-Heller aber irrthümlich unter die zweifelhaften Blätter versetzt,
-und pag. 825, Nr. 193 beschreibt.
-
-Es ist das Brustbild des durch seine Verdienste um die Wiederbelebung
-des Studiums der classischen Literatur bekannten Nürnberger Gelehrten
-Eoban Heß[62], Zeitgenosse Dürer's, nur 4 Zoll 9 Linien hoch und 3 Zoll
-6 Linien breit, aber sehr schön.
-
-Wenn auch der Schnitt selbst nicht von Dürer sein wird, da er etwas
-technisch elegantes hat, in der Art, wie die Arbeiten des Resch, so ist
-doch die Zeichnung erwiesen von unserm Meister, denn auf der Rückseite
-der ersten Abdrücke, welche von Peipus in Nürnberg im Jahre 1527, also
-noch bei Lebzeiten Dürer's, als Titelblatt veröffentlicht wurden, steht
-gedruckt:
-
-    »In Imaginem Eobani Hessi sui ab Alberto Dürero hujus aetatis
-    Apelle graphice expressam, aliquod Epigrammata Johannis Alexandri
-    Brassiciani etc.«
-
-
-B. 158. Die fünf Kaiserlichen Wappenschilde.
-
-Die ersten Drucke dieses einfach aber charakteristisch behandelten
-Holzschnitts, finden sich in dem im Jahre 1502 bei Koberger in Nürnberg
-gedruckten Buche, der himmlischen Offenbarung der heiligen Brigitta.
-
-Die zweiten Drucke haben die Jahrszahl 1504 und das Dürer'sche
-Monogramm, sie sind noch rein und scharf und ihr Papier hat 12-3/4
-Linien Entfernung der Drathstriche.
-
-
-B. 159. Das Wappen der Familie Behaim.
-
-Dieses schön verzierte höchst wahrscheinlich von Dürer selbst
-geschnittene Wappen ist nicht häufig.
-
-Das Papier der ersten Drucke hat das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr.
-21. Die zweiten oft noch recht reinen und scharfen Drucke findet man auf
-Papier mit dem Nürnberger Wappen, Nr. 41, und knapp 11 Linien Entfernung
-der Drathstriche.
-
-
-B. 160. Das Wappen Albrecht Dürer's.
-
-Noch seltner als von dem vorhergehenden trifft man die schönen Abdrücke,
-auf Papier mit dem Wasserzeichen des stehenden Hundes, Nr. 35.
-
-Die späteren haben das Wasserzeichen des Wappens von Nürnberg.
-
-
-B. 161. Das Wappen von Kress von Kressenstein.
-
-Die alten Drucke findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen der
-verbundenen zwei Thürme, spätere, jedoch noch gute, mit dem Wappen von
-Nürnberg und kaum 11 Linien Entfernung der Drathstriche. Diese haben die
-Spur eines ganz feinen Sprunges, welcher die Laubverzierungen an der dem
-Beschauer rechten Seite perpendikulär durchschneidet.
-
-
-B. 162. Das Wappen der Stadt Nürnberg. 1521.
-
-Man erkennt die ältesten Drucke daran, daß auf der Rückseite gedruckt
-steht:
-
-    Reformation der Stat Nuremberg.
-      Cum Gratia et Privilegio.
-
-Das starke Papier hat Drathstreifen mit einer Entfernung von 12-1/2
-Linien. Bei guten Drucken ohne diesen Text auf der Rückseite findet man
-das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit dem Caducaeus, ein Zeichen,
-welches, wie von mir wiederholt angeführt ist, bei Dürer'schen
-_Holzschnitten späterer Zeit_ mehrfach, nicht aber, wie Dr. Nagler[63]
-bemerkt, bei Dürer'schen _Kupferstichen_ vorkommt.
-
-
-B. 163. Das Wappen des Hector Pömer.
-
-Dieses findet man häufig in neuen von Herrn Campe in Nürnberg, der den
-Holzstock besaß, veranstalteten Abdrücken. Die älteren haben das
-Wasserzeichen eines geschweiften Wappens mit Krone und eine Entfernung
-der Drathstriche von 12 Linien. Der unten rechts von der Jahrszahl
-befindliche Buchstabe R könnte vermuthen lassen, daß dieser Holzstock
-von Resch geschnitten sei.
-
-
-B. 164. Die Wappen von Scheurl und von Geuder.
-
-Von diesem complicirten Wappen giebt es verschiedene Combinationen und
-Abänderungen.
-
-Die ersten Drucke haben im Papier das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr.
-21, die späteren dasjenige des Reichsadlers.
-
-Die Abdrücke, welche mit feinen Lateinischen Lettern die Inschrift,
-»Dominus dedit, Dominus abstulit etc.« haben, sind augenscheinlich
-neuere, man findet einzelne davon auf Papier mit dem Wasserzeichen des
-Hundes.
-
-Die neuesten, gegen die älteren sehr abweichenden Abzüge, sind durch den
-Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M. verbreitet, welcher den
-Holzstock davon besitzt.
-
-
-B. 165 und 166. Die Wappen von Johann Stabius.
-
-Die Holzplatten dieser Wappen befinden sich in Wien, und im Jahre 1781
-sind Abdrücke davon veranstaltet, welche man gewöhnlich in den
-Sammlungen antrifft. Sie sind ausser der Unterschrift an einem weißen
-sehr festen und etwas rauhen Papiere kenntlich, dessen Drathstriche 12
-Linien entfernt sind, auch sieht man an den Einfassungsstrichen,
-namentlich bei B. 166 ausgesprungene Stellen und kleine Wurmlöcher.
-
-
-B. 167 und 168. Die Wappen des Lorenz Staiber.
-
-Unter den obigen Nummern beschreibt Bartsch zwei verschiedene Abdrücke
-desselben Holzstocks, welcher späterhin durch Hinzufügung einer Krone
-und zweier Fähnlein an dem Löwen über dem Helme abgeändert wurde. Heller
-führt davon pag. 739 unter Nr. 1946 richtiger drei verschiedene
-Abdrucks-Gattungen an, wovon die dritte, ausser dem Wegfall der oberen
-Inschrift, an kleinen Fehlstellen im Grunde und einem feinen links am
-Kopfe des Löwen sichtbaren Sprunge kenntlich ist. Das Papier derselben
-hat das Wasserzeichen des Nürnberger Wappens und einen Abstand der
-Drathstriche von 11-1/2 Linien.
-
-Von diesem Wappen giebt es übrigens einen älteren Holzschnitt, von dem
-ich den einzigen mir bisher vorgekommenen Abdruck besitze. Derselbe
-übertrifft den späteren bedeutend in Charakter und Schwung der
-Zeichnung, dabei ist der Schnitt der horizontalen Linien des Grundes wie
-bei dem Behaim'schen Wappen, B. 159, nicht ganz regelmäßig, daher ich
-auch diesen für einen eigenhändigen Schnitt Dürer's halten zu dürfen
-glaube.
-
-Der wesentliche Unterschied in der Darstellung des Wappens besteht
-darin: daß das abgetheilte Schild mit dem Leoparden und dem Hunde, an
-der linken Seite ausgeschweift und noch nicht, wie auf dem späteren
-Holzstock, mit der Ordenskette umgeben ist, welche dem Staiber von dem
-Könige von England als ein Gnadengeschenk verliehen wurde und derjenigen
-gleicht, welche noch jetzt die Großkreuze des Bath-Ordens in England
-tragen[64]. Dieser Holzstock ist daher früher geschnitten als jene
-Verleihung stattgefunden hatte. --
-
-Die fragliche Kette ist zwar links oben neben dem Büffelhorn abgebildet,
-aber augenscheinlich durch eine spätere Hinzufügung.
-
-Der Abdruck hat weder Ueberschrift noch Unterschrift, doch scheint das
-in der Höhe nur 11-3/4 Zoll, in der Breite 8-1/2 Zoll messende Papier
-beschnitten. Das Wasserzeichen desselben ist die hohe Krone mit der
-etwas eckigen Form des Bügels, Nr. 36, wie solche in der letzteren
-Lebenszeit Dürer's vorkommt.
-
-Die Entfernung der Drathrippen beträgt 12-1/2 Linien.
-
-
-B. 169. Das Wappen mit den drei Löwenköpfen.
-
-Dieses ist in alten Drucken selten, und mir ist kein Exemplar davon
-vorgekommen, bei dem ich eines der zu Dürer's Lebenszeit gebräuchlichen
-Papiere hätte wahrnehmen können. Die neueren im Jahre 1781 in Wien
-veranstalteten Abdrücke sind an ihren festen doch rauhen Papieren leicht
-zu erkennen.
-
-
-B. 170. Das Wappen mit dem wilden Mann.
-
-Die alten Drucke kommen auf Papier mit zwei kleinen verbundenen Thürmen
-in einem geschweiften Schilde, oder mit dem Wasserzeichen Nr. 43 vor.
-Die Drathstriche dieser sind 12-1/2 Linien von einander entfernt.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Ausser der bedeutenden Zahl der in diesem 2. Abschnitte aufgeführten von
-Dürer selbst gearbeiteten oder von ihm veranstalteten Holzschnitte, hat
-unser Meister noch verschiedene andere vorbereitet gehabt, an deren
-Ausführung er durch Umstände oder seinen frühzeitigen Tod verhindert
-sein wird. Einen Beweis dafür geben mehrere noch erhaltene
-Federzeichnungen desselben, welche ihrer ganzen Behandlung nach nur für
-die Ausführung in Holzschnitt bestimmt gewesen sein können.
-
-Eine der schönsten dieser Art war bisher im Besitz des kunstliebenden
-als Medailleur berühmten Professors J.D. Böhm in Wien, und ich verdanke
-es der besonderen Begünstigung desselben, daß solche mit einer Anzahl
-anderer Skizzen und Zeichnungen Dürer's seit Kurzem in meine Sammlung
-übergegangen ist.
-
-Da es zu bedauern sein würde, wenn diese unzweifelhaft von unserm
-Meister für die Vervielfältigung bestimmte Arbeit ferner der
-Oeffentlichkeit entzogen bliebe, so habe ich veranlaßt, daß solche durch
-den rühmlichst bekannten Xylographen Herrn Flegel in Leipzig in Holz
-geschnitten ist und die Freunde Dürer'scher Kunst finden einen Abdruck
-davon als Anlage dieses Werkchens.
-
-Die wohl erhaltene Federzeichnung von gleicher Größe, auf Papier mit dem
-Wasserzeichen des Ochsenkopfes, Nr. 2, ist wie Dürer bei allen Entwürfen
-seiner Holzschnitte zu thun pflegte,[65] von der Gegenseite genommen, so
-daß der schreibende Zuhörer die Feder in der linken, das Dintenfaß in
-der rechten Hand hält.
-
-Alle Kreuzschraffirungen sind dabei auf das sorgfältigste vermieden und
-dürfte dieses die Vermuthung rechtfertigen, daß die Zeichnung einer
-früheren Periode unsers Meisters angehören wird, da derselbe späterhin,
-namentlich nach 1510, nicht mehr die Entfernung dieser Schwierigkeit für
-den Holzschnitt so sehr zu berücksichtigen pflegte.
-
-Auf der Rückseite des Blattes liest man von Dürer's Hand in abgekürzter
-Schrift:
-
-    »wie ein Prister einen berichtet«
-
-und dem entspricht die Darstellung, welche auf einem erhöheten Sitze vor
-einem Pulte einen Geistlichen zeigt, der aus dem vor ihm aufgeschlagenen
-Evangelienbuche einen Vortrag hält, dessen Erleuchtung, durch den
-heiligen Schein und die herbeifliegende Taube bezeichnet wird.
-
-Drei vor ihm sitzende Ordensbrüder hören mit der gespanntesten
-Aufmerksamkeit zu und einer von ihnen notirt das Vernommene in ein Buch.
-
-Auffallend ist das leere Feld in Form einer Chorstuhlswand zur Seite des
-Redners.
-
-Ein ganz gleiches, nur mit der Anlage einer Ranken-Einfassung, findet
-sich auf einer ähnlichen Federzeichnung Dürer's in der Sammlung des
-Herrn Rudolph Weigel in Leipzig, und auch Prestel hat das fac-simile
-einer andern Zeichnung unsers Meisters mit einem genau so geformten
-Felde gestochen. Hier ist dasselbe aber mit einem verzierten Rande
-umgeben und durch ein Familienwappen ausgefüllt, wonach es scheinen
-möchte: daß Dürer für eine bestimmte Familie eine Folge solcher
-geistlicher Darstellungen zu entwerfen gehabt habe.
-
-Die Federstriche meiner Zeichnung sind in dem vorliegenden Holzschnitt
-mit großer Geschicklichkeit und Treue wiedergegeben, wenn gleich der
-Geist und das Lebendige derselben durch die Uebertragung einige
-Beeinträchtigung erlitten hat; doch findet man dieses auch oft bei
-Holzschnitten Dürer's, sobald er nicht selbst das Messer geführt hat,
-wenn man sie mit den Original-Entwürfen vergleicht. --
-
-       *       *       *       *       *
-
-Hiermit schließe ich meine Bemerkungen über die Holzschnitte Dürer's,
-wie solche von Bartsch in seinem peintre graveur als Originale
-aufgeführt sind; da ich es nicht wage, mich auf das schwierige Feld der
-zweifelhaften Blätter zu begeben, welche Bartsch in dem Appendix
-zusammengestellt hat, deren Zahl aber durch Heller ansehnlich vermehrt
-ist und noch fortdauernd durch eifrige Sammler, mit und ohne Grund,
-vervollständigt wird.
-
-Das Sammeln dieser Blätter ist von mir nie systematisch betrieben und
-ihre Beschaffenheit daher auf meinen Reisen auch nicht hinlänglich
-berücksichtigt, da, wenn gleich einzelne schöne Kunstleistungen sich
-darunter befinden, die mit unserm vortrefflichen Meister gleichzeitig
-und desselben vollkommen würdig sind, die Mehrzahl doch nur gering an
-Kunstwerth ist, und dem Dürer keineswegs angehört.
-
-Ich muß es den Sammlern, welche zur Vervollständigung ihres
-Dürer-Werkes, es für erforderlich halten, die sämmtlichen von Heller
-aufgeführten und sonst aufgefundenen zweifelhaften Blätter zusammen zu
-bringen, überlassen: eine Prüfung der Papiere und ihrer Wasserzeichen
-bei den verschiedenen Abdrücken vorzunehmen, bei denen die, wegen der
-Priorität der Wasserzeichen, von mir gemachten Bemerkungen immer
-nützliche Anhaltspunkte gewähren können. --
-
-
-
-
-Die gedruckten Werke Albrecht Dürer's
-
-
-Als Nachtrag zu meinen Bemerkungen über die Holzschnitte Dürer's glaube
-ich auch, die höchst interessanten gedruckten Werke desselben
-berücksichtigen zu müssen, da solche so sehr reich mit Holzschnitten
-ausgestattet sind, von denen Bartsch nur einzelne unter Nr. 146 bis 149
-in seinem peintre graveur aufgenommen hat.
-
-In Beziehung auf die zu diesen gedruckten Werken verwandten Papiere
-findet man die bei den alten deutschen Druckwerken im allgemeinen
-beobachtete Gewohnheit: verschiedene Papiersorten oft ohne regelmäßige
-Reihenfolge zu benutzen, in reichlichem Maße befolgt.
-
-1. Die älteste Ausgabe eines Dürer'schen Werkes ist die im Jahre 1525
-gedruckte
-
-    »Underweysung der messung, mit dem zirckel vn richtscheyt, u.s.w.
-
-In dieser kommen Papiere mit folgenden Wasserzeichen vor:
-
-    a) Der Henkelkrug, Nr. 33, mit Entfernung der Drathstriche von 13
-    Linien;
-
-    b) Die große hohe Krone, Nr. 21, jedoch in etwas abweichender
-    Form, auch wohl mit dem Buchstaben S im Bügel, Entfernung der
-    Drathstriche 14-1/4 Linien;
-
-    c) Der kleine Reichsapfel mit Kreuz, Nr. 37, Entfernung der
-    Drathstriche 12-1/2 Linien;
-
-    d) Der Ochsenkopf mit dem Caducaeus, Nr. 31, Entfernung der
-    Drathstriche 13-3/4 Linien;
-
-    e) Der Anker im Kreise, Nr. 30, Entfernung der Drathstriche 14-1/4
-    Linien.
-
-Die zweite Ausgabe dieses Buches, im Jahre 1538 durch Hieronymus,
-Formschneyder gedruckt, enthält in den Papieren folgende Wasserzeichen:
-
-    a) Eine schmälere hohe Krone, oft mit einem fünfstrahligen Stern
-    über dem Kreuz, Nr. 36, Entfernung der Drathstriche 11-1/2 Linien;
-
-    b) Den kleinen Reichsapfel mit Kreuz, Nr. 37, Entfernung der
-    Drathstriche 12 Linien;
-
-    c) den größeren Reichsapfel mit Stern, Nr. 24^a, Entfernung der
-    Drathstriche 12-1/2 Linien.
-
-2. Das im Jahr 1527 herausgegebene Werk:
-
-    »Etliche Underricht, zu befestigung der Stett, Schloß, vnd
-    flecken«
-
-Dasselbe hat vorherrschend Papier mit dem Wasserzeichen des stehenden
-Hundes, Nr. 35, und 12-1/2 bis 13-1/4 Linien Entfernung der
-Drathstreifen, doch gemischt mit solchem, in dem sich die schmälere hohe
-Krone, Nr. 36, befindet, deren Drathstriche 11-1/2 bis 12-1/2 Linien
-Entfernung haben.
-
-Bartsch hat übrigens Unrecht gehabt: das schöne Titelblatt dieses Werkes
-mit dem Wappen des Erzherzogs Ferdinand von Oesterreich nicht unter den
-einzelnen Holzschnittblättern aufzuführen. Ich möchte glauben: daß es
-ein eigenhändiger Schnitt unsers Meisters sei, auch hat er selbst Werth
-darauf gelegt, wie ein in Farben gedrucktes Exemplar desselben beweist,
-welches Dürer, der von seiner Hand darauf befindlichen lateinischen
-Inschrift zufolge, seinem auch aus dem niederländischen Tagebuche
-bekannten Freunde Christoph Koler verehrte.[66]
-
-3. Dürer's Hauptwerk:
-
-    »Vier Bücher von menschlicher Proportion.«
-
-An diesem hat unser Meister nach den zahlreichen noch vorhandenen
-Federskizzen und Studien dazu, während des größesten Theils seines
-Lebens gearbeitet. -- Es wurde, nach der in der Königlichen Bibliothek
-in Dresden vorhandenen Originalhandschrift des ersten Buches,
-im Jahre 1523 beendigt, aber im Jahre 1528 gebessert und zum Druck
-hergerichtet,[67] doch erlebte Dürer die Herausgabe, welche am 31.
-October 1528 erfolgte, nicht mehr.
-
-Die Papiere dieser Ausgabe haben das Wasserzeichen:
-
-    a) der schmalen hohen Krone mit Kreuz, Nr. 36;
-
-    b) derselben mit Stern über dem Kreuz; beide mit Abstand der
-    Drathstreifen von 11-1/2 Linien;
-
-    c) des Reichsapfels mit fünfstrahligem Stern und 11-1/4 Linien
-    Entfernung der Drathrippen.
-
-Die sechs Jahre später, im Jahre 1534 veranstaltete Ausgabe der
-lateinischen Uebersetzung dieses Werks durch Bilibald Pirckheimer hat im
-Papier
-
-    a) das Wasserzeichen des größeren Reichsapfels mit Kreuz, Nr. 6,
-    Abstand der Drathstriche 11-1/2 Linien;
-
-    b) dasjenige des Ochsenkopfes mit dem Caducaeus, Nr. 31, Abstand
-    der Drathstriche 14 Linien;
-
-    c) der schmäleren hohen Krone mit Kreuz und Stern, Nr. 36, mit
-    11-1/2 und 17-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche. --
-
-FUSSNOTEN:
-
-[20] S. Leben Albrecht Dürer's, von Roth. Leipzig 1791. pag. 41. vergl.
-Archiv des historischen Vereins von Unterfranken. 14. Band. 2. Heft.
-
-[21] z.B. In der Ambraser Sammlung zu Wien, auf der Königlichen
-Bibliothek zu Dresden und in der Kupferstich-Sammlung des Friedensteins
-zu Gotha.
-
-[22] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's. 2. Bd. pag. 21.
-
-[23] Diese Notizen verdanke ich der Güte meines verehrten Freundes, des
-in allem, was alte Kunst und besonders alte Drucke betrifft, höchst
-erfahrenen Herrn Senator Culemann hierselbst, welcher mich überhaupt
-durch seine Einsicht wesentlich bei diesem Abschnitt zu unterstützen die
-Gewogenheit gehabt hat.
-
-[24] Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst von C.Fr. von
-Rumohr. Leipzig 1837. pag. 82 und 83.
-
-[25] Von den Sachverständigen pflegt das Vorkommen von
-Kreuzschraffirungen als ein Beweis gegen die Eigenhändigkeit Dürer'scher
-Holzschnitte angeführt zu werden, indem er bei der großen Mühe und
-Arbeit, welche jene veranlassen, bei _eigenem_ Schnitt sie vermieden
-haben würde. S. u.a. Jackson treatise on wood engraving. London 1839.
-
-[26] S. Heller, 2. Theil, pag. 636.
-
-[27] S. denselben, pag. 931.
-
-[28] S. Bartsch peintre graveur, vol. 14, pag. 410.
-
-[29] S. Leben Albrecht Dürer's von J.F. Roth. Leipzig 1791. pag. 45.
-
-[30] Mayländer Ausgabe. Vol. 10. pag. 196 und 197.
-
-[31] S. Heller, Theil 2, pag. 550 und 551. Die Monogrammisten von Dr.
-G.K. Nagler, 3. Heft, pag. 182.
-
-[32] Vgl. meinen Aufsatz in dem Archiv für die zeichnenden Künste, von
-Naumann, Heft 1. pag. 54.
-
-[33] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's von Joseph Heller. 2. Bd.
-pag. 602.
-
-[34] Das K. Kupferstich-Cabinet in Stuttgart bewahrt ein solches noch
-unzerschnittenes Exemplar auf 9 Blatt, vier Holzschnitte auf jedem,
-welche mit etwas beschnittenem Rande in der Höhe 11, in der Breite 8
-Zoll messen. Acht Blätter haben das oben bezeichnete Wasserzeichen, das
-neunte dasjenige des Wappen von Nürnberg, Nr. 41.
-
-[35] Nach der Vorrede zu Henry Cole's »Albert Durer's Passion of our
-lord« London 1844, pag. 7, befand sich in England nur _ein_ completes
-Exemplar im Besitze des Mr. Pickering. Sie fehlte im British Museum, in
-Oxford u.s.w.
-
-[36] Vgl. auch die Monogrammisten von Dr. Nagler, 3. Heft, pag. 184.
-
-[37] Vgl. Abschnitt 3.
-
-[38] Heller, pag. 617.
-
-[39] Man findet sie in der Sammlung des Erzherzog Albrecht in Wien, in
-der Königl. Kupferstich-Sammlung in Stuttgart, auf dem Friedenstein zu
-Gotha, und in dem Museo zu Bremen, hier aus der Sammlung des Herzogs von
-Buckingham.
-
-[40] Bartsch. Vol. 14, pag. 410.
-
-[41] Hiernach sind die nicht ganz genauen Angaben Heller's, pag. 677, zu
-berichtigen.
-
-[42] S. De quelle manière prenait on les bains du temps de Charles Quint
-par le Dr. Straeter. Aix la Chapelle 1858, welchem geistreichen
-Schriftchen ich in Beziehung auf die Zeit der Anfertigung des
-Holzschnitts aus den vorher angeführten Gründen nicht beipflichten kann.
-Vgl. auch Dr. v. Eye, Leben und Werke Albrecht Dürer's, pag. 164 ff.
-
-[43] Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst, pag. 82.
-
-[44] Diese Berichtigung, nach dem betreffenden Exemplare in dem
-Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Berlin, verdanke ich der Güte des
-zeitigen Directors desselben Herrn Professor Hotho.
-
-[45] Le peintre Graveur, vol. VII, pag. 19.
-
-[46] Vergleiche pag. 89.
-
-[47] Bei den Bemerkungen wegen der Nr. 1 bis 5 bin ich durch die
-bereitwillige Gefälligkeit des Herrn Professor Grüner, Director der
-Königlichen Kupferstich-Sammlung in Dresden, wesentlich unterstützt.
-
-[48] Pag. 690.
-
-[49] Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst, pag. 88.
-
-[50] Die Monogrammisten, pag. 199.
-
-[51] Vgl. Archiv für die zeichnenden Künste von Naumann, 2. Jahrgang,
-pag. 91.
-
-[52] Siehe die Nachricht des Etatsraths Thiele hochverdientem Director
-der Copenhagener Kupferstich-Sammlung im Berliner Kunstblatt vom Jahre
-1853, pag. 178.
-
-[53] Quellen und Forschungen zur Vaterländischen Geschichte, Wien 1848.
-
-[54] Kunstblatt von 1830, pag. 104.
-
-[55] Kunstblatt vom Jahre 1830, pag. 108.
-
-[56] Siehe die Monogrammisten von Nagler, 3. Heft, pag. 198.
-
-[57] S. Campens Reliquien, pag. 113.
-
-[58] Vgl. in der 3. Abtheilung die Dürer'schen Handzeichnungen.
-
-[59] S. Kunstblatt vom Jahre 1832, pag. 329 und 330.
-
-[60] Bartsch, Vol. 3, pag. 72.
-
-[61] Heller, Zusätze zum Bartsch.
-
-[62] S. Nürnbergs Bedeutung von Otto Gabler, pag. 32.
-
-[63] Die Monogrammisten, 3. Heft, pag. 208.
-
-[64] Diese Nachweisung verdanke ich meinem verehrten Freunde Herrn W.H.
-Carpenter, Director des print-room des British-Museums.
-
-[65] Nur durch Unbekanntschaft mit einer namhaften Zahl Dürer'scher
-Federzeichnungen läßt es sich erklären, wenn C.Fr. von Rumohr in seiner
-Schrift »Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst«, pag. 29,
-sagt, daß »bekanntlich unter den zahlreichen originalen Handzeichnungen
-alter Zeit -- keine bisher sich angefunden, welche irgend einem
-Holzschnitte hinlänglich entspräche.«
-
-[66] Dieser Abdruck befindet sich in der Sammlung des Verfassers.
-
-[67] Vgl. Becker, A. Dürer's eigenhändige Schriften in Naumann's Archiv
-für die zeichnenden Künste, 1858, 1. Heft, pag. 20 u. ff.
-
-
-
-
-Abschnitt III.
-
-Die Handzeichnungen Albrecht Dürer's.
-
-
-Nichts ist geeigneter, einen richtigen Begriff von der Vielseitigkeit
-des Talents, dem unermüdlichen Fleiße, der strengen Gewissenhaftigkeit
-und der hohen Meisterschaft Albrecht Dürer's zu gewähren, als seine
-zahlreichen Skizzen, Studien und ausgeführten Zeichnungen.
-
-Man verdankt es ohne Zweifel der hohen Anerkennung, welche unser Meister
-schon bei Lebzeiten und gleich nach seinem Tode gefunden hat, daß eine
-so große Zahl dieser Entwürfe und Handzeichnungen, zum Theil noch in
-gutem Zustande, sich bis auf unsre Zeiten erhalten hat, doch sind sie
-sehr zerstreut; die Bearbeitung eines vollständigen mit Einsicht
-entworfenen und geordneten Verzeichnisses derselben, würde daher ein
-großes Verdienst sein und ein ganz neues Licht über Albrecht Dürer's
-Kunstleistungen verbreiten, da derselbe, in seinen Zeichnungen, durch
-technische Schwierigkeiten weniger beengt als bei den Gemälden, seinem
-Gefühle und seinem Genius freien Lauf lassen konnte.
-
-Heller hat in seinem Leben Albrecht Dürer's manches Verdienstliche auch
-über seine Zeichnungen zusammen getragen, doch ist sein Verzeichniß
-weder vollständig noch mit gehöriger Kritik entworfen.
-
-Ich selbst fühle mich zu einer solchen Arbeit nicht mehr befähigt, doch
-will ich in Nachfolgendem für die Freunde Dürer'scher Kunst einige
-Notizen über die mir bekannt gewordenen Zeichnungen geben, und bei
-denjenigen in öffentlichen Sammlungen befindlichen, welche mir in den
-letzteren Jahren zugänglich gewesen sind, auch auf das Einzelne
-derselben näher eingehen, zugleich aber meine Beobachtungen über die
-dazu verwendeten Papiere und ihrer Wasserzeichen mittheilen.
-
-Die bedeutendsten Schätze von Dürer'schen Zeichnungen, befinden sich
-gegenwärtig in folgenden öffentlichen Sammlungen, als:
-
-1) In der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien.
-
-2) Im print-room des britischen Museums.
-
-3) In der Kaiserlichen Handzeichnungs-Sammlung in Paris.
-
-4) In dem Handzeichnungs-Cabinet der Ufficij in Florenz.
-
-5) Im Königlichen Kupferstich-Cabinet in Berlin.
-
-6) In der ehemaligen Heller'schen Sammlung auf der Stadtbibliothek zu
-Bamberg.
-
-7) In der ehemaligen Klugkist'schen Sammlung in der Kunsthalle zu
-Bremen.
-
-8) Auf der Königlichen Bibliothek zu Dresden.
-
-9) Auf der Königlichen Bibliothek zu München.
-
-10) Auf der Stadtbibliothek zu Nürnberg.
-
-Einzelne schöne Zeichnungen sind noch:
-
-11) In der Ambraser-Sammlung in Wien.
-
-12) Im Städel'schen Institut zu Frankfurt a.M.
-
-13) Im Königlichen Kupferstich-Cabinet zu München.
-
-14) In der Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Dresden.
-
-15) In der Akademie alla Carità zu Venedig.
-
-16) In der Ambrosiana zu Mailand.
-
-17) In der Kupferstich-Sammlung auf der Festung zu Coburg.
-
-18) In dem Herzoglichen Museo zu Braunschweig.
-
-19) Auf der Universitäts-Bibliothek zu Erlangen.
-
-Auch in mehreren Privat-Sammlungen in Deutschland giebt es einzelne
-schöne echte Zeichnungen Dürer's, die wichtigsten sind in der kostbaren
-Handzeichnungs-Sammlung des Herrn E. Harzen in Hamburg; die größte Zahl
-dürfte wohl meine eigene Sammlung enthalten.
-
-In England befinden sich ebenfalls noch manche Dürer'sche Zeichnungen im
-Privatbesitz, zum Theil aus der berühmten Sammlung des Sir Thomas
-Lawrence herstammend, aus welcher nach dessen Tode hundert Zeichnungen
-von Albrecht Dürer durch die Gebrüder Woodburn in London für 800 L.
-Sterling verkauft wurden.[68]
-
-Eine bedeutende Zahl dieser letzteren Zeichnungen war früher im Besitz
-des französischen Generals Grafen Andreossi, welcher gleich nach der
-Einnahme Wiens im Jahre 1709 einen großen Schatz, durch ihre vollkommene
-Erhaltung besonders ausgezeichneter Entwürfe Dürer's, an sich zu bringen
-gewußt hat. Andere kommen aus den älteren Englischen Sammlungen des Sir
-Peter Lely, W. Young Ottley, Lord Spencer, J. Richardson, P. Sanby, R.
-Cosway, sowie aus den bekannten Sammlungen des Chevalier Vicar und
-Denon.
-
-Die Zahl der in den vorherbezeichneten öffentlichen Sammlungen
-enthaltenen Skizzen, Entwürfe und Zeichnungen übersteigt 1000 -- und da
-ein großer Theil davon mit der Jahrszahl versehen ist, welche bis auf
-die ältesten Zeiten 1484, 1489, 1491 und 1494 hinauf reichen, so
-gewähren sie auch in Beziehung auf die Entwickelung unsers Künstlers die
-wichtigsten Anhaltspunkte.
-
-Ueber die öffentlichen Sammlungen bemerke ich folgendes:
-
-=ad 1.= Die =Sammlung= des =Erzherzogs Albrecht= in =Wien= ist für
-Dürer'sche Zeichnungen unstreitig die bedeutendste, da sie eine
-überwiegende Zahl ganz ausgeführter Zeichnungen, sowie Skizzen und
-Entwürfe zu mehreren seiner Hauptwerke enthält. Dieser Schatz --
-großenteils von den Kaisern Maximilian und Rudolph II. herstammend,
-früher im Schloß Ambras aufbewahrt -- kam bekanntlich durch Tausch gegen
-Kupferstiche in den Besitz des Gründers jener Sammlung, des Herzogs
-Albert von Sachsen-Teschen. Das Geschäft scheint durch den damaligen
-Conservator der Herzoglichen Kupferstich-Sammlung, Namens Lefevre
-vermittelt zu sein, wenigstens geschah durch ihn die Aussonderung des
-erhaltenen sehr zahlreichen Vorraths, aus welchem nur etwa 150 Blatt der
-Herzoglichen Sammlung einverleibt wurden, während die übrigen theils in
-die von Grünling'sche Sammlung in Wien, theils in andre Hände
-übergingen. Acht und vierzig der bedeutenderen dieser Zeichnungen sind
-in den von Mansfeld u. C^{o.} in Wien veranstalteten Nachbildungen von
-Handzeichnungen dieser Sammlung durch wohl gelungene fac-simile auch dem
-größeren Kreise der Kunstfreunde bekannt geworden.
-
-Die vorzüglichsten Zierden dieser Sammlung sind:
-
-Die älteste Zeichnung Dürer's als Kind vom Jahre 1484, sein eigenes
-Bildniß.
-
-Die auf grünlich grauem Grunde mit der größten Sorgfalt ausgeführten
-weiß gehöheten Zeichnungen einer Passion aus den Jahren 1504 und 1505,
-welche von ähnlichen Darstellungen Dürer's in seinen Kupferstichen oder
-Holzschnitten durchgehends abweichen.
-
-Die prachtvollen großen meist sehr vollendeten Portrait-Zeichnungen, aus
-den Jahren 1508, 1514, 1518 und 1521, darunter die meisterhaften
-Brustbilder des Kaisers Maximilian und Ulrich Varnbühlers.
-
-Die auf grünlich grauem Grunde ausgeführten, weiß gehöheten
-Kreide-Zeichnungen zu den großen Aposteln vom Jahre 1523.
-
-Die wundervollen leicht colorirten Feder-Zeichnungen zu dem in
-Holzschnitt ausgeführten Triumphwagen des Kaisers Maximilian vom Jahre
-1518.
-
-Ausserdem sind von großem Interesse: schöne Gewand- und Hände-Studien,
-sowie die leichten Federskizzen zu bekannten Holzschnitten und Gemälden
-auch einige Farbenzeichnungen von der bewundernswürdigsten Feinheit und
-Pracht. Die sämmtlichen Zeichnungen dieser Sammlung sind fest auf
-Cartons geklebt, und die Wasserzeichen ihrer Papiere daher nicht
-wahrzunehmen.
-
-=ad 2.= Ueber die in Deutschland früher unbekannte sehr reiche Sammlung
-von Zeichnungen Dürer's im =print-room= des =British-Museums= habe ich
-zwar bereits ein Verzeichniß in dem Archiv für die zeichnenden Künste
-von Naumann, 4. Jahrgang, 1. Heft, veröffentlicht, doch ist der
-betreffende Aufsatz durch zahlreiche Druckfehler selbst im Sinne
-entstellt, auch wohl nicht jedem Liebhaber zugänglich gewesen, weshalb
-ich dieses Verzeichniß hier noch einmal folgen lasse.
-
-1. Die Zeichnung zu dem Holzschnitt B. 136 des Rhinoceros.[69]
-Sie ist mit höchster Feinheit und Sicherheit ausgeführt von der
-entgegengesetzten Seite des Holzschnitts, mit einer 3-3/4 zeiligen
-Unterschrift von Dürer's Hand. Darüber steht in römischen nur
-angerissenen Buchstaben
-
-    RHINOCERON.
-    1515.
-
-2. Ein aufblickender bärtiger Mannskopf, Kreidezeichnung, weiß gehöhet,
-mit der Jahrszahl 1508.[70]
-
-3. bis 5. Die leicht colorirten Federzeichnungen auf schwarzem Grunde zu
-dem Holzschnitt der Säule, B. 129,[71] drei Blatt, zu dem oberen,
-unteren und einem der mittleren Theile, höchst geistreich behandelt.
-
-4. Farben-Studie zu dem hohen Hause, welches Dürer in der Landschaft des
-Kupferstiches der Jungfrau mit dem Affen, B. 42, angebracht hat. Es
-scheint der Behandlung nach eine Naturstudie von seiner italienischen
-Reise in den Jahren 1506-1507. Unten mit seiner Hand bezeichnet
-
-    »weiß Hauss«.
-
-5. Ausserordentlich feine Stiftzeichnung von grünlicher Farbe, einen
-liegenden Hund mit Halsband darstellend. Sie ist mit dem Monogramm
-versehen aber ohne Jahrszahl, nach der Beischrift von Dürer's Hand
-
-    »zw Ach gemacht«
-
-aber vom Jahr 1520.[72]
-
-Auf der Rückseite zwei weibliche Figuren in verschiedenen Anzügen
-gezeichnet.
-
-6. Ein bunt gefiederter Vogel, vortrefflich in Wasserfarben gemalt.
-
-7. Lebensgroßer Kopf eines Alten, im Profil gesehen, mit einem sehr
-langen gelockten Bart und einem Barett auf dem Haupte. Feine
-Kreidezeichnung auf braun grundirtem Papier mit der Jahrszahl 1518.
-
-8. Portraitkopf eines Mannes in mittleren Jahren, mit Hals und wenig
-Brust, etwas zur Linken gewendet, mit einem Feder-Barett. Herrliche
-Kreidezeichnung vom Jahre 1516.
-
-9. Vortreffliches lebensgroßes Bildniß eines jungen Mannes mit großem
-Hut, zur Rechten gewendet. Mit der Jahrszahl 1521. Das Haar ist gelockt,
-die Kleidung reich mit Pelzwerk gefuttert. Kreidezeichnung.
-
-10. Der Entwurf eines jüngsten Gerichts, reiche, oben gerundete
-Federzeichnung, vom Jahre 1513.
-
-11. Angetuschte Federzeichnung, der Behandlung nach für einen
-Holzschnitt. Sie stellt drei Mönche dar, von denen der eine bemüht ist,
-den andern aus einem Wasser zu ziehen, während der dritte, mit einem
-Heiligenschein versehen, aus einem Fenster zuschaut.
-
-12. Eine der frühesten Arbeiten Dürer's, eine leichte Kreidezeichnung
-auf weiß Papier, welche eine weibliche Figur vorstellt, mit einem Vogel
-auf der linken Hand. Zur Seite steht geschrieben:
-
-    »Das ist ach alt hat mir Albrecht Dürer gemacht E er zum Moler kam
-    in des Wolgemuths Hus uff dem Oberen Boden in dem hindern Hus in
-    bewesten Kunrat Lomazens Piligen« (Pfleghaus, Gasthaus?).
-
-13. Ein Engelskopf.
-
-14. Zwei Engelsköpfe, von denen der eine sich durch besondere Feinheit
-auszeichnet.
-
-15 bis 17. Verschiedene mit der Feder gezeichnete Köpfe.
-
-18. Ein kleiner, besonders sorgfältig ausgeführter weiblicher Kopf, weiß
-gehöhet, nach Prof. Dr. Waagen's Ansicht zu dem Gemälde Dürer's, die
-Lucretia in der Pinacothek zu München, Nr. 93.
-
-19 bis 21. Verschiedene kleine Entwürfe mit der Feder, zwei davon haben
-die Jahrszahl 1520.
-
-22 bis 24. Kleine mit der Feder skizzirte Portraits, bei dem einen steht
-neben der Jahrszahl 1503 »Dr. Michael Roten sen:«
-
-25 und 26. Colorirte Studien, zu Köpfen und Händen eines Gemäldes der
-ehemaligen Boisserée'schen Sammlung.
-
-27. Kopf, Kreidezeichnung vom Jahre 1508.
-
-28. Männlicher Kopf mit einer Mütze, besonders frei gezeichnet in der
-Art des M. Wohlgemuth.
-
-29. Ein aufblickender, dornengekrönter Christuskopf von sehr
-leidensvollem Ausdrucke, mit der Jahrszahl 1503. Dabei steht:
-
-    »während Krankheit gez:«
-
-30. Ein Kopf in Kohlen und Kreide vom Jahre 1503.
-
-31. Federzeichnung eines alten Kopfes im Profil, bezeichnet 1505.
-
-32. Jugendlicher Kopf mit Mütze, halb zur Seite gewandt. Kreidezeichnung
-mit der Bemerkung »alt 16 Jahr«.
-
-33. Ein leicht colorirter Frauenkopf mit der Jahrszahl 1510.
-
-34. Ein sehr sorgfältig in Rothstift ausgeführter Frauenkopf.
-
-35. Kindskopf vom Jahre 1519 auf roth Papier mit Kreide gezeichnet und
-weiß gehöhet.
-
-36. Eine alte Frau auf roth Papier und weiß gehöhet.
-
-37. Ein reizender weiß gehöheter Kindskopf auf grün grundirtem Papier.
-
-38. Ein aufblickender Mannskopf.
-
-39. Eine liebliche Federzeichnung vom Jahre 1514, zwei Kinderköpfe
-darstellend.
-
-40. Ein in die Höhe sehender Kindskopf auf grau grundirtem Papier, mit
-Kreide sorgfältig ausgezeichnet und weiß gehöhet vom Jahre 1521, in der
-Behandlung völlig übereinstimmend mit dem »weinenden Kindlein« von
-demselben Jahre, aus der ehemaligen Imhoff'schen Sammlung,[73]
-gegenwärtig im Besitze des Verfassers.
-
-41. Herunterblickender Frauenkopf, auf gelblich blauem Grunde, weiß
-gehöhet.
-
-42. Lachender alter Kopf, auf dunkelgrünem Papier, weiß gehöhet, mit der
-Jahrszahl 152-, die vierte Zahl ist nicht mehr erkennbar.
-
-43. Ein sehr ausgeführter weiß gehöheter Frauenkopf, bezeichnet 1520.
-
-44. Lebensgroßes Frauen-Portrait in Kreide, auf braunem Grunde. Der Kopf
-ist mit einem Tuche bedeckt, fast wie ein Nonnenschleier, mit der
-Jahrszahl 1521.
-
-45. Kleineres männliches Portrait mit einem Barett, Oelskizze auf
-Papier, von sehr warmer Färbung, fast in der Art des Titian.
-
-46. Ein prächtiges lebensgroßes Portrait eines Mannes, von vorn gesehen
-und mit einer Mütze bedeckt. Kreidezeichnung auf gelblichem Papier.
-
-47. Schöner Mannskopf mit Barett, vom Jahre 1521.
-
-48. Ein Frauenskopf mit Mütze, auf grau grundirtem Papier mit Kreide
-gezeichnet und weiß gehöhet, mit der Jahrszahl 1522.
-
-49. Portrait der Formschneiderin Fronica vom Jahre 1525. Sie ist mit
-einer platten Mütze dargestellt, mit wenigen großartigen Meisterstrichen
-in Kreide gezeichnet, auf schwarzem Grunde. Die Inschrift lautet
-
-    »Fronica Formschneiderin«.[74]
-
-50. Ein sehr sorgfältig gezeichnetes großes männliches Bildniß, den Kopf
-im Profil gesehen, mit der Jahrszahl 1527. Das Gewand ist mit Pelz
-verbrämt.
-
-51. Herrlicher, nach links gewandter Mannskopf mit spitzer Nase und
-aufgeschlagener Mütze. Kreidezeichnung auf schwarz schraffirtem Grunde.
-
-52. Kreidezeichnung eines alten Frauenkopfes, im Profil gesehen.
-
-53. Mannskopf von mittlerer Größe mit Mütze, in Rothstift sehr schön
-gezeichnet, besonders der Bart, mit der Jahrszahl 1523.
-
-54. Federskizze eines Ritters in einer mit Stacheln versehenen Rüstung.
-Auf der Rückseite zwei fechtende Ritter.
-
-55 und 56. Sorgfältig gezeichnete wunderbar verschlungene eckige
-mathematische Figuren, vom Jahre 1506. Sie erinnern an die »sechs
-Knoten«, B. 140-145.
-
-57. Christus als Knabe im Tempel lehrend, ein leichter Feder-Entwurf.
-
-58 und 59. Leichte Feder-Entwürfe zu Wappen.
-
-60. Entwurf einer Fassung echter Steine, ohne Zweifel für einen
-Goldschmied.
-
-61. Eine Federzeichnung in runder Form, welche drei weibliche Figuren in
-Umrissen darstellt, in deren Mitte auf einem Altar sich ein Herz
-befindet, welches zerschlagen werden soll. Eine andere weibliche Figur
-liegt zu den Füßen derselben.
-
-62. Zwei Entwürfe des Wappens Albrecht Dürer's mit lateinischen
-Inschriften, bestimmt zu der Rückseite eines Portraits von Dürer.
-
-63. Anderer leichter Entwurf zu dem Wappen Albrecht Dürer's.
-
-64. Ein unbekanntes colorirtes Wappen.
-
-65. Federzeichnung eines Wappens, welches mit der Kette des goldenen
-Vließes umgeben ist.
-
-66. Ein grau und schwarz getuschtes Wappen.
-
-67. Der buntfarbige Flügel eines Vogels, mit wundervoller Feinheit auf
-schwarzem Grunde gemalt.
-
-68. Sehr reiche Composition, der Form nach für eine Degenscheide
-bestimmt. In der Mitte tragen zwei Kinder eine Vase, das Ganze ist mit
-der Feder höchst geschmackvoll und elegant verziert.
-
-69. Federzeichnung für einen Ring.
-
-70. Zwei mit der Feder gezeichnete Genien, welche ein reiches Gewinde
-von Zweigen und Früchten halten.
-
-71. Gehänge von Laubwerk und Früchten. -- Ein Phönix mit Verzierungen.
-
-72. Entwurf eines Kelches mit Deckel, auf welchem oben ein Storch
-befindlich, Federzeichnung.
-
-73. Mit der Feder gezeichneter Entwurf eines geschweiften Kelches.
-
-74. Zwei Längen-Durchschnitte eines Kelches, gelb colorirte
-Federzeichnung, vom Jahre 1514.
-
-75. Federzeichnung eines ovalen Kelches, gelb colorirt, mit der
-Jahrszahl 1526.
-
-76. Zwei phantastisch verzierte Säulen, sehr schöne colorirte
-Federzeichnung vom Jahre 1515, daneben steht von Dürer's Hand
-
-    »~das sind Schtörch~«.
-
-77. Vortreffliche große Federzeichnung eines sehr reichen Bechers mit
-einem Deckelaufsatz in gothischer Architektur, colorirt.
-
-An dem Fuße sind Jäger mit Hunden, Krieger, Bauern die mit der Erndte
-beschäftigt sind, und Hirten mit Vieh dargestellt.
-
-78. Ein Vogel mit langem Schnabel, Zeichnung in Wasserfarben, oben
-darüber ein verziertes Band mit der Inschrift »GI. GI. GIG.«
-
-79. Erster leichter Federentwurf zu dem Holzschnitt: der Darstellung im
-Tempel aus »unser Frauen Leben«, B. 81.
-
-80. Entwurf einer ähnlichen Darstellung. Federzeichnung von großer
-Feinheit, welche zum Theil auf das allersorgfältigste ausgeführt ist.
-
-Darunter steht:
-
-    »Albrecht Durer hatt dies stück gemacht In wenr ledige werd Jar.«
-
-81. Ein stehender Ritter mit einer Federmütze, eine Hellebarde in der
-Hand. Federzeichnung vom Jahre 1510.
-
-82. Darstellung des Jupiter in einem Oval, oben der Adler, unten
-erschlagene Krieger und ein Kind. Federzeichnung. Darunter steht:
-
-    A JVPITER XXXXVI 46
-
-83 bis 90. Entwürfe zu venetianischen Tarockkarten, vielleicht von Dürer
-in Venedig gezeichnet.
-
-91. Entwurf zu dem Holzschnitt des sich geisselnden Heiligen, B. 119.
-Federzeichnung.
-
-92. Federzeichnung eines dreibeinigen Gestells, wohl für eine Kanne
-bestimmt.
-
-93. Sechs feine runde Federzeichnungen mit allegorischen Figuren.
-
-94. Eine sehr schöne Federzeichnung, welche Maria und Johannes
-darstellt.
-
-95. Zwei weibliche Figuren; die eine bekleidete hat ein Messer in der
-Hand, die andre nackte trägt eine Wage. Federzeichnung.
-
-96. Erster Entwurf mit der Feder zu dem Kupferstich die »Nemesis«, B.
-77. Der eine der Flügel ist besonders gezeichnet und mit der äussersten
-Feinheit und Sorgfalt ausgeführt.
-
-97. Federzeichnung einer fortschreitenden weiblichen Figur.
-
-98. Christus am Kreuz, Federzeichnung vom Jahre 1511.
-
-99. Ein verschanztes Lager mit sehr vielen Figuren, in der Ferne eine
-Landschaft, -- reiche Federzeichnung.
-
-100 bis 103. Entwürfe mit der Feder zu einem Altarbilde.
-
-Das Mittelbild stellt die Krönung der Jungfrau dar, die Predella den Tod
-derselben. Auf dem linken Flügel ist St. Georg und ein Heiliger mit
-einem Reh, auf dem rechten ein heiliger Bischof mit einer Kirche und ein
-Heiliger mit dem Kelche.
-
-104 und 105. Darstellung zweier wilder Indianer von brauner Farbe, der
-eine auf schwarzem, der andere auf weißem Grunde.
-
-106. Eine weibliche Figur, darunter ein Thor mit der Durchsicht in eine
-Landschaft. Federzeichnung.
-
-107. Drei musicirende Figuren. Federzeichnung.
-
-108. Eine weibliche Figur, welche sich vor einem Spiegel putzt. Das
-Gerippe des Todes steht hinter ihr. Mit der Feder gezeichnet.
-
-109. Das Innere eines Zimmers mit einem Camin. Federzeichnung mit der
-Jahrszahl 1509.
-
-110 bis 113. Vier leichte Federzeichnungen mit kleinen allegorischen
-nicht wohl zu deutenden Figuren, anscheinend Muster für Goldschmiede.
-
-114. Die Jungfrau mit dem Kinde an einem Zaune sitzend; ein leichter
-sehr schöner Entwurf, ähnlich dem Kupferstich der Jungfrau mit der
-Birne, B. 41.
-
-115. Christus im Oelgarten, eine sehr schöne leichte Federzeichnung.
-
-116. Christus erscheint seiner Mutter; zu beiden Seiten die knieenden
-Portraite eines Ehepaars, letztere nur angelegt. Federzeichnung.
-
-117 bis 121. Fünf reizende Entwürfe zu Goldschmieds-Arbeiten; bei einer
-knieenden weiblichen Gestalt sind zwei verschiedene Kopfverzierungen
-angebracht, und dabei steht von Dürer's Hand geschrieben:
-
-    »Do mach welchen Kopfli Du wilt.«
-
-122 bis 126. Fünf leichte Federzeichnungen:
-
-    Eine sitzende Ente.
-
-    Eine Kreuztragung Christi.
-
-    Die Marter der heiligen Catharina.
-
-    Die Anbetung der Könige.
-
-    Die Kreuztragung. (Die vier letzten Compositionen sind in der Form
-    schmaler Frise.)
-
-127. Schöne Federzeichnung eines heiligen Georg, hier älter als
-gewöhnlich dargestellt.
-
-128 und 129. Zwei schöne sehr sorgfältige Federzeichnungen auf
-Pergament; nach dem darauf befindlichen Wappen für einen englischen
-Edelmann bestimmt. Die eine stellt Christus, das Kreuz tragend, vor, mit
-der Unterschrift:
-
-    »Qui non tollit crucem suam et sequitur me non est me dignus.«
-
-Die andere einen betenden Mann, welcher ein Kreuz trägt, mit der
-Unterschrift:
-
-    »Nam si ambula vero in medio umbre mortis non time Bomala quoniã
-    tu mecu est.«
-
-130. Ein sehr schönes A als Initiale in Farben.
-
-131. Zwei Genien auf einem Stabe fliegend, welche einen griechischen
-Büchertitel tragen. Röthlich angetuscht.
-
-132. Zwei Säulen-Capitäle mit Kronen. Federzeichnung.
-
-133. Die rechte Seite eines Adlers. Federzeichnung.
-
-134. Der obere Theil eines Raubvogels.
-
-135. Liegende Kühe und Schaafe, erster Entwurf zu dem Holzschnitt Nr. 16
-in dem dritten Buche von Dürer's »Underweysung der messung mit dem
-zirckel u.s.w.« Nürnberg 1525, Blatt Jij. Federzeichnung.
-
-136. Zwei Hasen und ein Hirschkopf.
-
-137. Colorirte Zeichnung eines Schnabelfisches, der Kopf desselben noch
-besonders gezeichnet.
-
-138. bis 141. Verschiedene Baum- und Landschafts-Studien, mit der Feder
-gezeichnet, unter denen der mit unglaublicher Sorgfalt behandelte Stamm
-eines Tannenbaums mit Aesten.
-
-142. Studie einer bräunlichen Felsmasse von Kalkstein, bezeichnet mit
-dem Jahre 1506, und ohne Zweifel eine Naturstudie von der italienischen
-Reise.
-
-143. Landschafts-Studie in Wasserfarben, der Kopf einer Tanne ist
-besonders dargestellt.
-
-144. Farbenstudien von Pflanzen und Wurzeln.
-
-145. Kreidezeichnung eines knieenden Christuskindes mit den
-Leidens-Instrumenten.
-
-146. Ein lesender Heiliger, in der linken Hand eine Palme haltend, auf
-grau Papier, weiß gehöhet, vom Jahre 1520.
-
-147. Ein Jüngling mit einem Lockenkopf unter einem Baume, welcher die
-Viola spielt, sehr schöne Farbenzeichnung mit der Jahrszahl 1507, die
-Umrisse mit der Feder.
-
-148. Ein knieender Heiliger, hinter ihm der Henker.
-
-149. Erster Entwurf zu dem Kupferstich des verlorenen Sohnes, B. 28.
-Sehr schöne Federzeichnung; die Figur des verlorenen Sohnes und ein
-Theil der Schweine sind ausgeführt, das Uebrige -- namentlich die
-Gebäude -- ist nur angelegt.
-
-150. Nürnberger Matrone in ganzer Figur, dieselbe, welche auf dem
-Holzschnitt der Vermählung in »unser Frauen Leben«, B. 82, vorkommt.
-
-151. Colorirte Zeichnung, welche eine weibliche Figur mit brennender
-Fackel darstellt, zu welcher ein von Bienen verfolgter Amor läuft. Neben
-diesem sieht man drei Bienenkörbe, von denen der eine umgestürzt ist.
-Zur Seite steht »Pluto« und
-
-    »Der Bienen stich bringt großen Schmerz
-    So auch die Lieb verwundt manches Hertz
-    Mit Freud an Lust mit Angst und Qual
-    Lieb ist voll Honig und bitter gall.«
-
-152. Die allegorische Figur des Mammons mit dem Merkurstabe, welcher die
-verschiedenen Stände an Ketten nach sich zieht, einen Kaufmann, einen
-Gelehrten, einen Krieger, ein Frauenzimmer. Colorirte Zeichnung.
-
-153. Eine Federzeichnung auf braunem Grunde, den oberen Theil eines
-Portals mit acht reizenden Knaben darstellend, mit dem Wappen des
-Cardinals Longius von Augsburg, Bischof von Gurk, zur Zeit Julius II.
-
-154. Studie in Kreide von zwei Unterarmen und Händen, vom Jahre 1518.
-
-155. Vortreffliche Federstudie von Armen und Händen zu einer Eva, welche
-den Apfel faßt, und einem Adam. -- Daneben Felsenstudien.
-
-156. Drei Entwürfe mit der Feder auf schwarzem Hintergrunde, in jedem
-eine Eva mit dem Apfel in einer anderen Stellung darstellend.
-
-Zwei davon sind mit der Jahrzahl 1506, einer ist 1507 bezeichnet.
-
-157. Entwurf eines Apollo, in der Hand eine Sonne, in welcher der
-rückwärts geschriebene Name Apollo steht.
-
-158. Umriß einer weiblichen Figur, mit einem eingetheilten Zirkel, vom
-Jahre 1500. Der Grund ist grün schraffirt und auf der Rückseite befindet
-sich dieselbe Figur mit Eintheilungen. Auf einem Blatt in klein Folio
-daneben steht eine Erklärung in 44 Zeilen von Dürer's Hand. -- Es ist
-dies wohl einer der ersten Versuche zu dem von Dürer mit so
-unglaublicher Ausdauer und Sorgfalt während seines ganzen Lebens
-vorbereiteten Werke »Vier Bücher von menschlicher Proportion, 1528.[75]
-
-159. Umriß einer fortschreitenden männlichen Gestalt, von der Seite
-gesehen, mit der Jahrszahl 1526, anscheinend Studie zu demselben Werke,
-denn auf der Rückseite ist dieselbe Figur mit mathematischen
-Einteilungen.
-
-160. Umriß derselben Figur, von vorn gesehen, ebenfalls mit Einteilungen
-auf der Rückseite, vom Jahre 1526.
-
-161. Zeichnung vom Jahre 1509, oben rund. Sie stellt Gott Vater, von
-Engeln umgeben dar, unten sind Engel, welche Teufelsgestalten
-niederstürzen, rechts zur Seite wird einem knieenden Manne --
-augenscheinlich Portrait -- von einem Engel zugesprochen.
-
-162 und 163. Colorirte Federzeichnungen zu einem Schuh in natürlicher
-Größe, nebst dabei geschriebenen Erläuterungen.
-
-164. Federzeichnung des St. Antonius des Einsiedlers mit Kreuz und
-Glocke, welcher in einem Buche liest.
-
-165. Colorirte Zeichnung zweier fliegender Engel, welche eine Krone
-tragen.
-
-166. Ein Kameel, auf beiden Seiten des Blattes mit der Feder gezeichnet,
-aus der Sammlung des Sir Peter Lely.
-
-167. Eine Maria mit dem Kinde auf einer Rasenbank sitzend, in einem
-reichen weit ausgebreiteten Gewande; reizende, sehr leichte
-Federzeichnung, mit der Jahrszahl 1503.
-
-
-=ad 5.= In dem =Königlichen Kupferstich-Cabinet= zu =Berlin=, besteht
-der Hauptschatz Dürer'scher Zeichnungen in 57 Portraitskizzen aus der
-früheren Sammlung des Herrn von Derschau in Nürnberg, welche zu der etwa
-gleichen Zahl gehören, die Heller aus derselben Sammlung erwarb und in
-seinem Leben und Werken Albrecht Dürer's, pag. 21 bis 34, näher anführt
-und beschreibt. --
-
-Sämmtlich sind sie mit Kohle und Kreide meist sehr leicht gezeichnet und
-die dargestellten Personen nach links gewendet, bis auf eine einzige
-Ausnahme[76], ganz im Profil dargestellt.
-
-Gleich den Hellerschen -- gegenwärtig in der Stadtbibliothek zu Bamberg
-aufbewahrten -- sind die Zeichnungen silhouettenartig ausgeschnitten und
-auf starkes weißes Papier geklebt, so daß die Wasserzeichen selten
-wahrgenommen werden können.
-
-Nach den alten Unterschriften und der Einordnung des Königlichen
-Kupferstich-Cabinets sind die Dargestellten:
-
-    Fürstliche Personen, 10, als:
-
-    »Markgraff Jochain Churfürst«
-    »Markgraff Jochain, Sohn«
-    »Frau Margareth,«
-    »Bischoff zu Brandenburg,«
-    »Albrecht Bischoff und Churfürst zu Maintz,«
-    »Der von Anhaldt,«
-    »Geörg Graf zu Wirtenberg,«
-    »Friedrich von Bayern, Pfalzgraff etc.«
-    Zwei ohne Namensbezeichnung.
-
-
-    Vornehme vom Adel, 5, als:
-
-    »Ulrich von Hutten,«
-    »Bonaventura Fortenbach,«
-    »Graf Bertolt von Henneberg,«
-    »N. von Emershofer, Teutscher Herr,«
-    »Sigmundt von Dietrichstein.«
-
-
-    Geistliche, 9, als:
-
-    »Bischoff zu Trient,«
-    »Mathias Archiepiscob Saltzburg,«
-    »Johannes Administrator Episcop: Ratisp,«
-    »Bischoff zu Speyer,«
-    »Abbas fontis Salicitis,«
-    »Udalricus Abbas S. Pauli, Vallis Lauentenensis,«
-    »Abbas Scti Egidij Nürmberge,«
-    »Prediger bei St. Egidien,«
-    »Melchior Pfintzing Abt zu St. Sebald und St. Victor.«
-
-
-    Patrizier, Nürnberger, 15, als:
-
-    »Bernhardt Hürßvogel,«
-    »Felix Hemsin im Hof,«
-    »Geörg Folkheimer,«
-    »Katharina Folkhaimerinn,«
-    »Ulrich Starkh,«
-    »Enders im Hof,«
-    »Georg Schlauderspach,«
-    »Sebaldt Pfinzing,«
-    »Barbara Schedlin,«
-    »Anna Maria Pfinzinginn,«
-    »Martin Pfinzing,«
-    »Thomasin Florianus,«
-    »Lorentz Staiber,«
-    »Friedrich Behaim,«
-    »Herr Heinrich Stainheurl.«
-
-    Verschiedene, 18, als:
-
-    »Portugales,«
-    »Vintzentz Pumbelt,«
-    »Maister Lucas,«
-    »Hanns Tummer,«
-    »Häug Huebner,«
-    »Hoffräulein bey der E. Herzoginn Margareth,«
-    »Jacob Ponisio,«
-    »Braun Engel,«
-    »Maister Conrad Schnitzer,«
-    »Heinrich Schlicke,«
-    »Maister Mathes Parbierer,«
-    »Thomas Polonius,«
-    »Hoffräulein bey der E. H. Margareth,«
-    »Maister Hans Voltz Parbierer,«
-    Vier ohne Namensunterschrift.
-
-Ausser diesen Portraitskizzen, die ohne Zweifel von den Skizzenbüchern
-herrühren, welche Dürer mehrfach in dem Tagebuche seiner niederländischen
-Reise erwähnt, von denen aber nur etwa ein Dutzend dieser Reise
-angehören, besitzt das Cabinet drei ausgeführtere Portraitzeichnungen in
-Kreide.
-
-1. Ein besonders schönes kräftig gezeichnetes männliches Brustbild, 13
-Zoll 6 Linien hoch, 9 Zoll 6 Linien breit, mit dem Monogramm und der
-Jahrszahl 1520 bezeichnet.
-
-Das etwas zur Linken dem Beschauer zugewendete Gesicht ist zu beiden
-Seiten durch volles Lockenhaar gehoben, welches ein barettartiger Hut
-bedeckt.
-
-2. Ein nach rechts gewendeter Frauenskopf mit Dürers Monogramm, hoch 11
-Zoll, breit 8-3/4 Zoll, kräftig schattirt.
-
-3. Weibliches Brustbild mit halb geschlossenen Augen, etwas nach rechts
-gewendet und leicht colorirt, mit der Jahrszahl 1505 und dem Monogramm
-bezeichnet. Hoch 10 Zoll, breit 7-1/2 Zoll. Der Kopf ist mit einem
-Schleier bedeckt.
-
-Die Zahl der übrigen dem Albrecht Dürer zugeschriebenen Zeichnungen
-beläuft sich auf 62 Blatt, doch ist manches darunter was zweifelhaft
-sein, mehreres, welches unserm Meister entschieden nicht angehören
-dürfte.
-
-Ausgezeichnet schön ist ein Studienblatt ohne Monogramm und Jahrszahl,
-hoch 14 Zoll 6 Linien, breit 10 Zoll 7 Linien, auf welchem ausser zwei
-Muscheln, zwei Flügel eines Vogels und mehrere einzelne Federn mit der
-höchsten Farbenpracht und der bewundernswürdigsten Feinheit des Pinsels
-in Wasserfarben ausgeführt sind. Sie gehören zu dem Schönsten welches
-Dürer in dieser Art gearbeitet hat.
-
-Nicht minder schön und vollendet ist der Flügel eines Vogels, ebenfalls
-in Wasserfarben, aus der berühmten Crozat Mariette'schen Sammlung, Hoch
-6 Zoll 7 Linien. Breit 4 Zoll 8 Linien mit dem Monogramm und der
-Jahrszahl 1500 bezeichnet.
-
-Die Federn sind schwarz mit weißen Spitzen und einigen grünen gemischt.
-
-Von den zahlreichen Darstellungen von mancherlei Thieren und Inseckten,
-letztere in natürlicher Größe, die Thiere meist in kleinem Format und
-colorirt, sind 20 Blatt wohl entschieden ächt.
-
-Unter den übrigen colorirten Zeichnungen verdienen besonderer Beachtung:
-
-Die Darstellung eines Bades in einem von hohen Felsen umgebenen
-Wasser-Bassin mit zwei Frauen und vier Männern, von denen der eine die
-Geige spielt.
-
-Die Zeichnung ist hoch 11 Zoll 2 Linien, breit 11 Zoll 6 Linien, und
-scheint nach einer zweizeiligen Unterschrift von Dürer's Hand, welche
-sich auf die Ausführung bezieht, als Modell für eine
-Goldschmieds-Arbeit, entworfen zu sein.
-
-Ein runder auf zwei Vogelbeinen stehender Kessel auf dessen Deckel ein
-Löwe ruhet, mit dem Monogramm und der Jahrszahl 1513 bezeichnet, darüber
-ist eine Bandrolle mit der Inschrift FORTES FORTUNA JUVAT. Hoch 10 Zoll,
-breit 8 Zoll.
-
-Ausgeführte Federzeichnungen und Entwürfe zu bekannten Kupferstichen
-oder Holzschnitten Dürer's fehlen der Sammlung, doch stellt eine artige
-Federzeichnung einen auf dem linken Knie ruhenden Kriegsmann dar, der in
-der linken Hand einen Hahn, mit der rechten einen Becher empor hält. Sie
-ist hoch 9 Zoll 4 Linien, breit 6 Zoll 7 Linien und hat das Monogramm
-mit der Jahrszahl 1501.
-
-Eine leichte Federzeichnung mit dem Monogramm und der Jahrszahl 1510
-hoch 8 Zoll 9 Linien, breit 6 Zoll 2 Linien zeigt den heiligen
-Augustinus stehend.
-
-Ausgezeichnet ist ein mit dem Monogramm versehener leichter
-Federentwurf, hoch 7 Zoll 10 Linien, breit 12 Zoll, welcher fast nur in
-Umrissen den von verschiedenen Nationen und Ständen getragenen Erlöser
-darstellt.
-
-Christus sitzt, als Mann der Schmerzen, umgeben von Maria und Johannes,
-auf dem Rande eines viereckten Brunnen-Beckens, unter einem geschweiften
-und verzierten Thronhimmel. An drei Seiten des Beckens sieht man
-Delphine, auf welchen musicirende Engel sitzen. Es wird durch zwei lange
-Tragstäbe auf den Schultern von 15 Männern getragen, von denen 7 vorn
-und 8 hinten gehen und welche verschiedene Nationen und Stände, jedoch
-mit Ausnahme des Wehrstandes, darstellen.
-
-Ein fast lebensgroßer liegender Haase, von vorn gesehen, in Wasserfarben
-auf Pergament, hoch 13 Zoll, breit 9 Zoll 6 Linien, hat neben dem
-Monogramm die Jahrszahl 1528.
-
-Ein nach rechts gewendeter Christuskopf mit der Dornenkrone, in einer
-Rankeneinfassung wie man solchen wiederholt von unserm Meister
-antrifft, ist hier auf grünem Grunde mit Gold gehöhet, und auf einem
-Täfelchen neben dem Monogramm mit 1510 bezeichnet.
-
-Ein Blatt von präparirtem Papier aus einem der Skizzenbücher Dürer's,
-hoch 7 Zoll 6 Linien, breit 5 Zoll 6 Linien, ist auf beiden Seiten mit
-je zwei sehr fein mit einem Metallstift gezeichneten Landschafts-Studien
-bedeckt, die eine davon ist leicht colorirt. Darüber stehen auf einer
-Seite undeutliche Inschriften und die Jahrszahl 1514. Auf der andern
-Seite liest man von Dürer's Hand »Kaltemstall bei stuckart 1515«, wonach
-anzunehmen sein dürfte: daß Dürer die in diesem Jahre angetretene Reise
-nach Augsburg auch weiter ausgedehnt habe.
-
-
-=ad 6.= Die Sammlung Dürer'scher Zeichnungen des verdienstvollen =Joseph
-Heller= ist dessen letztwilliger Verfügung zufolge, welche seinen ganzen
-Kunstnachlass der Stadt =Bamberg= überwies, gegenwärtig der dortigen
-Stadt-Bibliothek einverleibt und wöchentlich zweimal, Mittwochs und
-Sonnabends, Jedermann zugänglich. Der frühere Besitzer hat dieselbe im
-2. Band seines Lebens u.s.w. Albrecht Dürer's pag. 19 bis 34
-beschrieben.
-
-Von besonderem Interesse ist darin die bedeutende Zahl der
-ausgeschnittenen Portrait-Skizzen, in Kohlen und Kreide, aus Dürer's
-Skizzen-Büchern, welche vorher im Besitz des Herrn von Derschau in
-Nürnberg waren, und von denen mehr als 30 nach dem Tagebuche unsers
-Meisters, auf dessen Niederländischer Reise gezeichnet sind. Sonst ist
-mehreres Zweifelhafte unter den Blättern, von großer Schönheit indeß der
-auf Pergament in den glänzendsten Farben ausgeführte Flügel eines
-Vogels.
-
-
-=ad 7.= Die von dem verstorbenen Senator Dr. =Klugkist= in =Bremen= mit
-dem regsten Kunsteifer und unter besonders glücklichen Umständen
-zusammengebrachte reiche Sammlung der Werke Albrecht Dürer's hat
-derselbe seiner Vaterstadt vermacht, wo sie in der dortigen Kunsthalle
-verwahrt wird. Sie enthält an Dürer'schen Zeichnungen 33 Stück, welche
-früher der von Grünling'schen Sammlung in Wien angehörten und von Heller
-pag. 120 und folgende unter den Nummern 1, 2, 4, 6, 8, 10, 11, 12, 14,
-16, 17, 18, 19, 20, 22, 23, 25, 27, 28, 31, 32, 35, 36, 39, 40, 41, 43,
-44, 45, 46, 48, 49 und 50 beschrieben sind.
-
-Nicht alle haben gleichen Werth, einige sind zweifelhaft, dagegen
-befinden sich auch darunter verschiedene ganz vortreffliche
-Blätter, sehr interessante Studien von Gewändern und Händen, sowie
-Landschafts-Skizzen nach der Natur von Dürer's Reisen und die
-merkwürdige von Heller unter Nr. 28 aufgeführte Zeichnung, welche mit
-der Jahrszahl 1489 und noch nicht mit dem Monogramm, sondern den bei
-einander stehenden Buchstaben AD bezeichnet, einen höchst interessanten
-Blick in die frühesten Kunstleistungen unsers Künstlers thun läßt.
-
-Ausser diesen Zeichnungen der von Grünling'schen Sammlung befinden sich
-noch folgende sehr beachtungswerthe Arbeiten Dürer's in dieser Sammlung,
-als:
-
-1. Brustbild des Cardinal-Churfürsten Albert von Mainz, Federzeichnung
-vom Jahre 1518, hoch 5 Zoll, breit 3 Zoll 9 Linien.
-
-Es ist die Zeichnung, welche zu dem Kupferstiche B. Nr. 102 gedient hat,
-und die Schrift ist, um bequemer danach zu arbeiten, verkehrt
-geschrieben.
-
-2. In einer Landschaft hält rechts ein Kaiser zu Pferde mit Gefolge, vor
-ihm kniet ein Mann, anscheinend ein Verbrecher, welcher nach der links
-auf einer Anhöhe sichtbaren Richtstätte geführt werden soll. Hinter ihm
-ist ein Soldat mit anderen nachfolgenden. Sehr reiche Federzeichnung,
-hoch 9 Zoll 6 Linien, breit 8 Zoll.
-
-3. Männliche Figur auf beiden Seiten des Blattes gezeichnet zu dem Werke
-«der menschlichen Proportionen« mit Zahlen und Bezeichnungen, auch der
-Jahrszahl 1513 versehen, feine Federzeichnung, hoch 10 Zoll 4 Linien,
-breit 8 Zoll 9 Linien.
-
-4. Eine leicht colorirte Zeichnung, welche einen Bauer und eine Bäuerin
-neben einander stehend darstellt. -- Sie umfaßt ihn lachend von hinten
-und fühlt mit ihrer linken Hand in des Mannes Munde nach dessen Zähnen.
-Mit 1515 bezeichnet, hoch 11 Zoll, breit 6 Zoll 4 Linien.
-
-5. Federskizze zu dem Holzschnitt der Tod der Maria in »unser Frauen
-Leben«, B. Nr. 93, hoch 11 Zoll, breit 8 Zoll, aus der Sammlung Esdale.
-
-6. Federzeichnung, welche die heilige Catharina sitzend darstellt, neben
-ihr das Rad und die Jahrszahl 1526. Hoch 9 Zoll, breit 7 Zoll 3 Linien.
-
-7. Ein Dampfbad voll Frauen und Kinder, unter welchen sich eine sehr
-dicke alte sitzende Frau sowohl durch ihre Häßlichkeit als einen
-wunderbaren runden Aufsatz des Kopfes auszeichnet.
-
-Diese merkwürdige Federzeichnung, welche die Jahrszahl 1496 und noch die
-Buchstaben AD neben einander stehen hat, ist auffallend in ihren
-Beziehungen zu dem Holzschnitte des Bades, B. Nr. 128, und bestätigt
-meine Ansicht, daß dieser Holzschnitt zu den früheren unsers Meisters
-gezählt werden muß. Die Zeichnung ist mit besonders schwarzer Dinte
-gearbeitet und nicht ganz so fein, wie Dürer's spätere Federzeichnungen,
-jedoch keineswegs roh. Sie mißt in der Höhe 8 Zoll 7 Linien, in der
-Breite 8 Zoll 5 Linien.
-
-8. Ein nackter Mann und eine nackte Frau werden von dem Teufel umfaßt,
-am Boden liegt ein Kind. Der Mann ist dem Beschauer zugewendet und durch
-ein in der Hand haltendes Schild mit Spitze darunter (vgl. B. Nr. 66)
-als Krieger gekennzeichnet. Rechts an der Ecke sieht man einen
-Schweinskopf mit der Glocke unter dem Halse, -- hoch 10 Zoll 9 Linien,
-breit 7 Zoll.
-
-9. Ein Soldat, das Schwert an der Seite, die Lanze in der Hand.
-Federzeichnung, hoch 11 Zoll 8 Linien, breit 6 Zoll.
-
-10. Eine Frau, welche vor einem Steinsockel kniet, Federzeichnung, hoch
-6 Zoll, breit 4 Zoll.
-
-11. Weiß gehöhete Kreidezeichnung auf roth grundirtem Papier, hoch 8
-Zoll 6 Linien, breit 6 Zoll 11 Linien, aus den Sammlungen Greffier Fagel
-und Roscoe. Sie stellt einen jugendlichen weiblichen Kopf, von vorn
-gesehen, dar.
-
-12. Die berühmte kleine leicht colorirte Zeichnung, früher in den
-Sammlungen Greffier Fagel, Roscoe und Esdale, welche in England für die
-letzte Zeichnung Dürer's gehalten wurde.[77]
-
-Sie ist nur 4 Zoll 5 Linien hoch und 4 Zoll breit, und stellt unsern
-Meister in ganzer Figur, nackt bis auf die Schamtheile, dar. Man sieht
-an der linken Seite des Unterleibes einen runden gelben Fleck, auf
-welchen er hinweist. Darüber steht mit Dürer's Hand geschrieben:
-
-    »Do der gelb Fleck ist, und mit dem Finger darauff deut Do ist mie
-    weh.«
-
-Auf der Rückseite dieses Blättchens befindet sich eine alte holländische
-Inschrift mit einer englischen Uebersetzung darunter, welche besagt, daß
-da Dürer an der Pest gestorben sei, dieses wahrscheinlich die letzte
-Zeichnung von ihm wäre. Beides ist unbegründet, doch schreibt Dürer in
-seinem Tagebuche von der Reise nach den Niederlanden,[78] daß ihm zu
-Antwerpen in der dritten Woche nach Ostern 1521 »eine wunderliche
-Krankheit überkam, von deren ich nie von keinem Man gehört, und diese
-Krankheit hob ich noch.«
-
-Da er sich hier mit langem Haar und Bart abgebildet hat, wie er solche
-auf jener Reise getragen, so wird sich diese Zeichnung wahrscheinlich
-auf die erwähnte Krankheit beziehen und möchte er sie wohl angefertigt
-haben, um einen entfernten Arzt in Rath zu nehmen.
-
-
-=ad 8.= Die Königlich Sächsische =Bibliothek= im Japanischen Palais zu
-=Dresden= bewahrt einen Schatz Dürer'scher Zeichnungen, welcher bisher
-fast ganz unbekannt geblieben ist.[79] Sie sind dem dort befindlichen
-Manuscripte Dürer's von dem ersten Buche seiner »vier Bücher von
-menschlicher Proportion« nebst den dazu gehörigen Federzeichnungen,
-angebunden. Dieses Manuscript befindet sich in einem Foliobande in
-braunem Leder, der früher dem Grafen Brühl gehörte und Anno 1730 von dem
-Magister Nägelein in Nürnberg gekauft war.[80]
-
-Vor den angebundenen Zeichnungen steht der geschriebene Titel:
-
-    »Varj Skizzi di manu propria di Alberto Durero Pittore Allemanno«
-    und das Dürer'sche Monogramm darunter.
-
-Es sind 94 Blatt, fast lauter Federzeichnungen und Studien, welche den
-Eindruck machen, als wären sie ohne Auswahl aus dem Nachlaß unsers
-fleißigen Künstlers zusammen gerafft. --
-
-Die einzelnen, häufig auf beiden Seiten bezeichneten, Blätter haben eine
-Höhe von 11 Zoll und eine Breite von 7-1/2 Zoll, oder sind zu jener Höhe
-zusammen geklebt. Ein großer Theil sind Vorarbeiten zu Dürer's Werk »der
-menschlichen Proportionen«, welche die Jahrszahlen 1512, 1513 und 1519
-tragen, theils Köpfe im Profil von allerlei Form, theils ganze Figuren,
-wovon einige röthlich angetuscht sind und grüne Schraffirungen zum
-Hintergrunde haben. Ausserdem sind eine Menge anderer Gegenstände,
-theils auf besonderen, theils auf denselben Blättern, worauf sich die
-vorerwähnten Darstellungen befinden, mit der Feder entworfen. Nicht alle
-haben das Monogramm des Meisters, doch tragen sie sämmtlich den
-unverkennbaren Stempel der Originalität. Der Reihenfolge nach sind auf
-
-Blatt 1. Drei Köpfe mit der Unterschrift »Weib« und der Jahrszahl 1512,
-darunter das Monogramm.
-
-Unten ist der Vorgrund einer Landschaft, auf der Rückseite verschiedene
-Gesichter.
-
-2. Männerköpfe, auf der Rückseite dieselben Köpfe durchgezeichnet.
-
-3. Vier Köpfe, auf der Rückseite dieselben.
-
-4. Fünfzehn verschiedene Profilköpfe, auf der Rückseite dieselben
-durchgezeichnet.
-
-5. Zwei Hände. Oben eine kleinere, unten eine größere, dazwischen das
-Monogramm.
-
-6. Eine Hand.
-
-7. Zwei Füße.
-
-8. Zwei Oberbeine, mit einem Fuß und zwei Füße, welche auf der Rückseite
-durchgezeichnet sind.
-
-9. Ein dreifacher Zirkel, darüber eine Gewandstudie.
-
-10. Sehr schön ausgeführte Studie einer lebensgroßen Hand. Das Blatt ist
-bezeichnet 9.
-
-11. Sechs karikirte Profilköpfe, auf der Rückseite vier solche Köpfe,
-zwei in eckige Figuren eingetheilte Köpfe, links die Figur eines
-heiligen Petrus. Bezeichnet 10.
-
-12. Männliche Figur von drei Seiten, oben die Jahrszahl 1513, unten das
-Monogramm. Auf der Rückseite ein Bein. Bez. 11.
-
-13. Eine große und eine kleine männliche Figur, von vorn gesehen. Auf
-der Rückseite dieselben Figuren von hinten gesehen und meisterlich
-schraffirt. Bez. 12.
-
-14. Männliche Gestalt, von vorn gesehen. Auf der Rückseite zwei ähnliche
-Gestalten, wovon die eine mit ausgestrecktem Arm. Bez. 13.
-
-15. Männliche Gestalt, von vorn gesehen, ohne Arme, in Zirkel
-eingetheilt. Bez. 14. Auf der Rückseite dieselbe durchgezeichnet.
-
-16 und 17. Männliche Gestalten, von zwei Seiten gesehen. Bez. 15 und 16.
-Die zweite durchgezeichnet, beide schraffirt.
-
-18. Eine männliche Figur mit ausgestrecktem Arm. Unten das Brustbild
-eines alten Mannes mit Hut und Mantel.
-
-19. Männliche Figur von zwei Seiten. Auf der Rückseite dieselbe
-durchgezeichnet und schraffirt, mit der Jahrszahl 1519. Bez. 28.
-
-20 bis 23. Vier Blatt mit verschiedenen männlichen Figuren.
-
-24 bis 26. Drei Blatt mit ähnlichen Figuren, das eine trägt die
-Jahrszahl 1519.
-
-27 bis 30. Vier Blatt mit ähnlichen Figuren, von denen das eine mit der
-Jahrszahl 1513.
-
-31 und 32. Zwei Blatt mit männlichen Figuren, röthlich angetuscht auf
-grün schattirtem Hintergrunde.
-
-33 bis 36. Vier Blatt männliche Figuren, auf den Rückseiten meist
-durchgezeichnet und schraffirt.
-
-37. Anlage einer männlichen Figur, links oben Christus, der vor den
-hohen Priester geführt wird, Federskizze in der Weise der kleinen
-Holzschnitt-Passion. Bez. 29.
-
-38 und 39. Zwei Blatt mit männlichen Figuren, auf dem einen ist die
-Jahrszahl 1513.
-
-40. Figur eines Mannes, unten ein Gewandstudium.
-
-41. Zwei männliche Figuren, auf der Rückseite eine jugendliche männliche
-Figur im Umrisse, umzeichnet mit eleganter durch Bandschleifen
-verzierter Kleidung.
-
-42. Hände, Beine und ein einzelner Finger im Skelett.
-
-43. Beine.
-
-44. Eine Figur, welche einen Stein in der Hand hält, mit dem Monogramm
-und der Jahrszahl 1513 darüber. Auf der Rückseite ist dieselbe Figur
-schraffirt auf schwarzem Hintergrunde.
-
-45. Eine karikirte Figur mit ausgebreiteten Armen, aus lauter Quadraten
-zusammen gesetzt, darunter steht von Dürer's Hand
-
-    »Niklas am Roßmargt.«
-
-46 und 47. Zwei Blatt Figuren.
-
-48 bis 51. Vier Blatt menschliche Figuren, in eckige mathematische
-Formen eingetheilt.
-
-52. Eine dicke weibliche Figur im Umriß, zur Seite eine sitzende Figur,
-welche etwas, das sie in der Hand hält, aufmerksam betrachtet. Das
-Monogramm steht unten.
-
-53. Eine sehr dicke weibliche Figur mit der Jahrszahl 1508 und dem
-Monogramm.
-
-54 bis 62. Neun Blatt weibliche Figuren in Umrissen.
-
-63. Weibliche Figur mit einem wunderlich gewundenen Leuchter, auf
-welchem sich ein brennendes Licht befindet.
-
-64 und 65. Zwei Kinder in Umrissen.
-
-67. Figur eines sehr dicken Weibes im Profil. Zur Seite rechts Maria mit
-dem Kinde und einem Engel darüber in Wolken. Leichte Federskizze, unten
-Studie eines alten Kopfes.
-
-68. Gewandstudie.
-
-69. Säulenstudien. Ein Capital mit ausgeführter Blattverzierung, bez.
-65. Auf der Rückseite leichte Studie zu dem Triumphwagen des Kaisers
-Maximilian mit einem Pferde.
-
-70. Schraffirte Kopfstudie, bez. 66.
-
-71. Schraffirte Figurenstudie, bez. 67.
-
-72. Figurenstudie, darunter zwei karikirte männliche Köpfe im Profil.
-Auf der Rückseite eine Mutter mit ihrem Kinde in leichten Umrissen.
-
-73. Zirkelstudien, unten eine Gewandstudie, bez. 69. Auf der Rückseite
-Gewandstudie und Abbildung von Zirkeln mit Stellschrauben.
-
-74. Sieben verschiedene Gewandstudien, bez. 70.
-
-75. Ein schraffirtes Bein. Skizze der Figur eines Königs. Zeichnung des
-Mannes im Talar und Mütze zu dem Holzschnitt 61 des Werkes der
-»Underweysung der messung, mit dem zirckel etc.«, 4. Buch Q. (Erste
-Edition von 1525.) Ein aufblickender Kopf. Ein mit Linien eingeteilter
-Kopf, von vorn gesehen. Bez. 71.
-
-76. Ein König auf dem Thron, mit verschiedenen Figuren umher. Zwei
-Figuren bringen große Vasen, wie zum Geschenk, herbei. Bez. 72.
-
-77. Studien von Säulen-Capitälen. Eine Gewandstudie. Bez. 73. Auf der
-Rückseite ein galoppirendes Pferd und andere Pferdestudien.
-
-78. Zwei Krüge, darunter ein colorirter Lindwurm, mit dem Monogramm und
-der Zahl 7 daneben. Auf der Rückseite mathematische Figuren und eine
-Felsenlandschaft mit Bäumen. Bez. 74.
-
-79. Ein galoppirendes wildes Schwein mit dem Monogramm darüber. Unten 16
-Zirkelschläge, einer über dem andern. Auf der Rückseite die Vorrichtung
-zum Zeichnen einer Vase. (Dürer's Werk der »Underweysung der meßung, mit
-dem zirckel u.s.w.«) 2. Ausgabe, Blatt Qiij.
-
-80. Ein kleineres Blatt mit zwei Studien zu obigem Zeichnen der Vase,
-bez. 1514.
-
-Ein großes Blatt, welches ebenfalls zu diesem bei Bartsch unter Nr. 148
-aufgeführten Holzschnitt gehört.
-
-Merkwürdig ist: daß Dürer diese schon 1514 entworfene Zeichnung bei der
-von ihm im Jahre 1525 veranstalteten ersten Ausgabe des betreffenden
-Werkes nicht benutzt hat und daß solche erst bei der 1538 veranstalteten
-2. Ausgabe im Holzschnitt zur Geltung gekommen ist.
-
-Unten auf diesem Blatte ist noch die Studie einer Hand.
-
-81 und 82. Zwei kleine Blätter mit verschiedenen mathematischen
-Figuren.
-
-83. Studien zu einem Thurm, bez. 77.
-
-84. Architectonische Studien zu Säulen-Capitälen.
-
-85 bis 91. Sieben Blatt mit verschiedenen Krügen und Vasen in Umrissen.
-
-92. Sechs verschiedene verzierte Kelche mit Deckeln -- ohne Zweifel
-Modelle für Goldschmiede -- in sehr sauberen Federumrissen.
-
-93. Eine verzierte Deckelschale.
-
-94. Eine flache Schale mit Deckel.
-
-
-=ad 9.= In der reichen Königlichen =Bibliothek= zu =München= befindet
-sich das köstliche Gebetbuch auf Pergament, welches Dürer im Jahre 1515
-mit 43 Randzeichnungen verziert hat. -- Die Randzeichnungen sind durch
-die lithographischen Nachbildungen von N. Strixner allgemeiner bekannt
-geworden; so gelungen diese Nachbildungen auch im Allgemeinen sind, so
-erreichen sie doch bei weitem nicht die Feinheit der meisterlichen
-Federführung Dürer's, welche in der mannichfaltigsten Anwendung die
-höchste Bewunderung erregt.
-
-
-=ad 10.= Die =Stadtbibliothek= zu =Nürnberg= ist seit dem Jahre 1835 im
-Besitz einer Sammlung von Bruchstücken Dürer'scher Manuscripte und
-Federskizzen, über welche der Herr Inspector Becker in seinem Aufsatz in
-dem Archiv für die zeichnenden Künste von Naumann, 4. Jahrgang, 1. Heft,
-pag. 20 und folgende, Näheres mitgetheilt hat. --
-
-Eine bedeutende Zahl schöner und feiner Federstudien, welche zum größten
-Theil wie jene Bruchstücke sowohl zu den drei letzten Büchern »von
-menschlicher Proportion« wie zu »der Underweysung der meßung, mit dem
-zirckel etc.« gehören, sind den Manuscriptblättern angebunden. Die
-Zeichnungen zu dem 2. bis 4. Buch »von menschlicher Proportion« sind
-aber höchst lückenhaft und es wird dadurch erklärlich: daß so manche
-Federzeichnung, zu den in diesem Werke befindlichen Holzschnitten, in
-den verschiedensten Sammlungen angetroffen wird.
-
-
-=ad 11.= Die Zeichnungen der =Ambraser-Sammlung= sind von Heller, pag.
-95 bis 97 näher beschrieben, sie zeichnen sich durch die vortrefflichste
-Erhaltung aus.
-
-Ausser den hier beschriebenen ist noch eine colorirte Zeichnung
-vorhanden, welche 5 Zoll 8 Linien hoch und 8 Zoll 9 Linien breit den
-Arion mit der Harfe auf einem Delphin darstellt und die Ueberschrift hat
-
-    PISCE SVPER CVRVO VECTVS CANTABAT ARION.
-
-Die höchst interessanten drei Zeichnungen, welche der 1822 verstorbene
-Rentmeister Pfaundler in Inspruck der Ambraser-Sammlung vermacht hat
-und von Heller pag. 44 und 45 unter 1, 2 und 4 erwähnt werden, sind
-ebenfalls dem »Kunstbuche« eingefügt und hat die letzte vom Jahre 1525,
-den Traum darstellend, noch die Merkwürdigkeit, daß der ganze
-Papierbogen derselben unbeschnitten erhalten ist. Er mißt 16 Zoll 6
-Linien in der Höhe und 11 Zoll 3 Linien in der Breite und hat das
-Wasserzeichen des gekrönten Schildes mit Lilien, Nr. 11.
-
-
-=ad 12.= In der Sammlung des =Städel'schen Instituts= in =Frankfurt
-a.M.= verdienen unter den Dürer'schen Handzeichnungen eine besondere
-Beachtung:
-
-Das sehr fein mit der Feder gezeichnete Portrait des Blankfeld, Dürer's
-Wirth zu Antwerpen, welches der verdienstvolle Inspector Passavant für
-seine Anstalt in Rom zu erwerben das Glück gehabt hat.
-
-Zwei mit ausserordentlicher Feinheit gezeichnete Studien von Figuren aus
-Sir Thomas Lawrence's Sammlung.
-
-Die bereits pag. 67 erwähnte Zeichnung, Christus im Oelgarten betend;
-mit ausgebreiteten Armen in Kreuzesform, auf dem Boden niederliegend,
-dargestellt. Es ist eine eben so schöne als vortrefflich erhaltene
-Federzeichnung vom Jahre 1521.
-
-
-=ad 13.= Das Königliche =Kupferstich-Cabinet= in =München= hat mehrere
-Zeichnungen Dürer's, namentlich
-
-1. Die Federzeichnung zu dem Holzschnitt, B. 2, Simson mit dem Löwen, 10
-Zoll hoch, 8 Zoll 9 Linien breit.
-
-Der Löwe ist sehr schön, die Zeichnung, ein Bruchstück, nicht frei von
-Einzeichnung fremder Hand.
-
-2. Ein schöner männlicher Portraitkopf in Kreide, hoch 12 Zoll 6 Linien,
-breit 10 Zoll 6 Linien.
-
-3. Ein von vorn gesehener Engelskopf auf grün grundirtem Papier, weiß
-gehöhet, mit dem Monogramm und der Jahrszahl 1508, hoch 9 Zoll 9 Linien,
-breit 7 Zoll 2 Linien.
-
-
-=ad 14.= Das =Kupferstich-Cabinet= zu =Dresden= bewahrt an Zeichnungen
-unsere Meisters, welche besondere Berücksichtigung verdienen:
-
-1. Die Jungfrau mit dem Kinde in einer Landschaft vor Gebäuden sitzend,
-vier spielende Engel vor ihr, auf braunem Grunde mit der Feder
-gezeichnet und auf das Sauberste mit Gold gehöhet, vom Jahre 1509, etwa
-in der Größe der von Egidius Sadeler gestochenen Maria mit der Eule.
-
-Diese Zeichnung wurde, von Alters her, auf Holz geklebt, unter Glas und
-Rahmen aufbewahrt; doch ist, da der in dem Holze entstandene Wurmfraß
-dieses kostbare Kunstwerk zu zerstören anfing, durch die Vorsorge des
-Directors Professor Grüner das Holz dahinter entfernt, und die Zeichnung
-gegenwärtig in dem Schaukasten des Handzeichnungs-Cabinets ausgelegt.
-
-Einige scharfe Kenner wollen zwar neuerdings an der Originalität dieser
--- der Ueberlieferung nach -- von Dürer für einen der Herzöge von
-Sachsen besonders gearbeiteten Zeichnung zweifeln, doch kann ich diese
-Ansicht nicht theilen, möchte vielmehr den dafür angeführten Mangel an
-einer gewissen Freiheit der Behandlung, im Vergleich mit mancher anderen
-flüchtigen Federzeichnung des Meisters, durch die ungemein sorgfältige
-Ausführung begründet finden, da man Aehnliches manchmal bei den
-besonders ausgeführten Zeichnungen und Gemälden Dürer's wahrnimmt.
-
-2. Eine sehr schöne Federzeichnung auf weißem Papier vom Jahre 1510.
-Links ist Christus am Kreuze, in der Mitte Christus als Schmerzensmann
-stehend, und rechts ein knieender Ritter in voller Rüstung dargestellt,
-dessen Helm vor ihm am Boden liegt.
-
-3. Die eben so geistreiche als ausdrucksvolle Studie einer schlafenden
-Frau mit wenigen Strichen der Rohrfeder auf Papier gebracht.
-
-4. Ein sehr eigenthümlicher männlicher Portraitkopf mit Kohle, auf die
-gewohnte Weise gezeichnet.
-
-Der aufblickende Mannskopf auf sehr blau grundirtem Papier, mit der
-Feder gezeichnet und weiß gehöhet, scheint mir eine Wiederholung
-ähnlicher Zeichnungen in den Sammlungen des Erzherzogs Albrecht in Wien
-und des British Museums von nicht zweifelloser Autorschaft zu sein.
-
-
-=ad 15.= In dem den Fremden nicht immer zugänglichen Sitzungszimmer der
-=Academia alla Carita= zu =Venedig=, in welchem die köstlichen
-Zeichnungen aus Raphaels Skizzenbuche aufbewahrt werden, wird man durch
-zwei schöne Federzeichnungen von Albrecht Dürer überrascht.
-
-Beides sind frei behandelte Entwürfe von dem Jahre 1514, welche die
-Jungfrau mit dem Kinde darstellen. Auf dem einen sitzt die Jungfrau in
-einer Landschaft auf einer Rasenbank, auf dem andern auf einem Stuhl.
-
-
-=ad 16.= Die herrliche Sammlung der =Ambrosianischen Bibliothek= in
-=Mailand= bewahrt, neben den köstlichsten Zeichnungen von Lionardo,
-Luini u.s.w. auch 14 Zeichnungen von Albrecht Dürer, wovon der größere
-Theil mit der Feder gezeichnet ist, als
-
-1. Die Himmelfahrt Maria, Entwurf zu dem Holzschnitt aus »unser
-Frauenleben«, B. 94, jedoch mit Abweichungen.
-
-2. Die Dreifaltigkeit, herrliche Zeichnung vom Jahre 1515, kleiner als
-der Holzschnitt B. 122, in der Composition aber ihm ähnlich.
-
-3. Eine Verspottung Christi.
-
-4. Eine Geisselung Christi.
-
-5. Christus betet am Oelberge. -- Diese drei letzteren Darstellungen
-weichen von den bekannten ähnlichen in Dürer's Passionen ab.
-
-6. Saul, welcher die Philister mit dem Eselskinnbacken erschlägt, vom
-Jahre 1510.
-
-7. Eine Landschaft mit einem Schloß auf einem Berge, bezeichnet 1516.
-
-8. Ein Reuter mit Pfeil und Bogen, colorirte Zeichnung vom Jahre 1517.
-
-9. Ein Sarazene zu Pferde mit Pfeil und Bogen.
-
-10. Eine Nürnberger Hausfrau.
-
-11. Ein junges artiges vom Markt kommendes Mädchen mit einem Korb voll
-Eier, welches sich lächelnd von einem alten Mann umfassen läßt.
-
-12. Ein Papagei in Farben, bezeichnet mit der Jahrszahl 1515.
-
-13. Eine kahlere Landschaft, links mit schroffen Felsen. Diese Zeichnung
-ist nicht bedeutend und möchte vielleicht zweifelhaft sein.
-
-14. Ein großer aufblickender Engelskopf auf blau grundirtem Papier vom
-Jahre 1521 in Kreide gezeichnet und schraffirt. Er erinnert im Ausdruck
-sehr an den einen von Sadler in Kupfer gestochenen aufblickenden
-Engelskopf. --
-
-
-=ad 17.= In dem neu eingerichteten =Kupferstich-Cabinet= auf der Festung
-von =Coburg= ist die hervorragend schöne Kreidezeichnung der Anna
-Kehlingerinn im Brustbilde. Sie ist leider etwas angegriffen, gehört
-sonst unbedingt zu den vorzüglichsten Portraitzeichnungen Dürer's.
-
-
-=ad 18.= Das Herzogliche =Museum= in =Braunschweig= hat eine große
-Sammlung alter Handzeichnungen, welche, nur während der Sommermonate
-zugänglich, den Kunstfreunden fast gänzlich unbekannt sind.
-
-Unter den altdeutschen befinden sich mehrere dem Albrecht Dürer
-zugeschriebene Blätter. Schön ist davon der Portraitkopf eines alten
-Mannes in Kreide, sowie eine ausserordentlich feine Federzeichnung zu
-dem Werke »von menschlicher Proportion«, eine männliche Figur von vorn
-und von der Seite gesehen darstellend, auf schraffirtem Grunde und mit
-der Jahrszahl 1512 bezeichnet, welche beide der berüchtigte Denon seiner
-Zeit der Entführung nach Paris werth hielt, von wo sie erst im Jahre
-1815 zurückgekommen sind.
-
-
-=ad 19.= Auf der =Bibliothek= der Universität =Erlangen= ist erst seit
-Kurzem durch die Sorgfalt des gegenwärtigen Bibliothekars Professor
-Rössler ein bis dahin ganz unbekannt gewesener eben so zahlreicher als
-kostbarer Schatz von Handzeichnungen der berühmtesten altdeutschen
-Meister, welche seit 1679 in dem Cabinet der Markgrafen von Anspach
-gewesen, hervorgezogen und den Kunstfreunden zugänglich geworden. Unter
-diesen befinden sich auch 22 Zeichnungen Albrecht Dürer's[81], nämlich:
-
-1. Das Bildniß des Kaisers Maximilian[82] in Wasserfarben, hoch 7 Zoll 9
-Linien, breit 5 Zoll 8 Linien.
-
-2. Das Brustbild eines bärtigen Mannes, Federzeichnung auf blauem
-Grunde, hoch 7 Zoll 1 Linie, breit 5 Zoll 9 Linien.
-
-3. Die Gefangennehmung Christi, sehr feine und sorgfältige
-Federzeichnung, hoch 6 Zoll 6 Linien, breit 5 Zoll 7 Linien.
-
-4. Die Liebes-Anerbietung, Federzeichnung auf rothem Grunde mit der
-Jahrszahl 1503, ähnlich dem Kupferstiche Dürer's, B. 93, hoch 5 Zoll 9
-Linien, breit 5 Zoll 6 Linien.
-
-5. Der sitzende Ecce homo in Wasserfarben, hoch 8 Zoll, breit 5 Zoll 9
-Linien.
-
-(Der von Heller, pag. 843, Nr. 25, beschriebene Stich des Theodor Krüger
-vom Jahre 1614 scheint nach dieser Zeichnung gearbeitet.)
-
-6. Brustbild eines jungen Mannes, weiß gehöhete Zeichnung in bläulich
-grauer Wasserfarbe, hoch 12 Zoll 7 Linien, breit 9 Zoll 7 Linien.
-
-Das Monogramm Dürer's steht links unten und nach einer alten
-schriftlichen Bemerkung auf der Rückseite, ist es eine von unserm
-Meister gezeichnete Copie nach Titian.
-
-7. Ein weiblicher nach links gewandter Kopf mit halb geschlossenen Augen
-in bläulich grauer Wasserfarbe, wie die vorhergehende Zeichnung, hoch 5
-Zoll 10 Linien, breit 5 Zoll 4 Linien.
-
-8. Christus am Oelberge, weiß gehöhete Federzeichnung auf braunem
-Grunde, vom Jahre 1508, hoch 7 Zoll 7 Linien, breit 4 Zoll 10 Linien.
-
-9. Maria mit dem Kinde an der Brust, auf einem Tische rechts liegt ein
-Nagel. Zeichnung mit Kreide und Feder auf gelblichem Papier, hoch 14
-Zoll 2 Linien, breit 11 Zoll 4 Linien.
-
-10. Die Jungfrau sitzend, das gewickelte Kind an den Mund drückend.
-Federzeichnung, fast nur in Umrissen, hoch 11 Zoll 3 Linien, breit 7
-Zoll 8 Linien.
-
-11. Die Geburt Christi. Links die Hirten, rechts tritt Joseph mit einer
-Laterne durch die Thür einer verfallenen Mauer, ausgeführte
-Federzeichnung, hoch 7 Zoll, breit 6 Zoll 2 Linien.
-
-12. Die Geisselung Christi, leichte Federzeichnung vom Jahre 1523, hoch
-10 Zoll 7 Linien, breit 5 Zoll 10 Linien.
-
-13. Die Verspottung Christi, Gegenstück der vorigen, von gleicher Größe
-und gleicher Behandlung, vom Jahre 1524.
-
-14. Die Marter einer Heiligen, fleißige Federzeichnung vom Jahre 1503,
-hoch 7 Zoll 4 Linien, breit 5 Zoll 10 Linien.
-
-15. Die Marter derselben Heiligen, Gegenstück der vorigen, und gleich in
-Größe und Behandlung, vom Jahre 1503.
-
-16. Die heilige Catharina sitzend, hoch 10 Zoll 3 Linien, breit 6 Zoll 2
-Linien.
-
-Auf der Rückseite des Blattes ist eine Kreidezeichnung, welche eine
-sitzende Heilige mit einem Einhorn darstellt.
-
-17. Der heilige Christoph mit dem Christkinde, leichte Federzeichnung,
-hoch 7 Zoll, breit 4 Zoll 2 Linien, auf der Rückseite befindet sich die
-Jahrszahl 1508.
-
-18. Der heilige Hieronymus im bischöflichen Ornat sitzt am Pulte vor
-einem mit aufgeschlagenen Büchern belegten Tische. Leicht getuschte
-Federzeichnung von geschweifter ovaler Form, hoch 12 Zoll 4 Linien,
-breit 11 Zoll 6 Linien. Der Rand ist mit abentheuerlichen Thier- und
-Pflanzengestalten verziert.
-
-19. Ein Bischof mit einem Stabe, Gürtelbild, von Säulen umschlossen.
-Rechts eine nackte Frau mit einer Geige, links ein gehörnter Mann mit
-einer Sackpfeife. Sorgfältig ausgeführte Federzeichnung, hoch 6 Zoll 7
-Linien, breit 7 Zoll 9 Linien.
-
-20. St. Georg zu Pferde, in voller Rüstung mit entblöstem Schwerte dem
-Drachen entgegenspringend. Federzeichnung vom Jahre 1513, hoch 3 Zoll 10
-Linien, breit 5 Zoll 9 Linien.
-
-21. Männliche Figur zu dem Werke »von menschlicher Proportion«, auf
-beiden Seiten des Blattes gezeichnet, mit Maßen und Zahlen,
-Federzeichnung, hoch 8 Zoll 11 Linien, breit 3 Zoll 5 Linien.
-
-22. Ein Schiff mit gespannten Segeln, vom Jahre 1515, hoch 6 Zoll 5
-Linien, breit 4 Zoll 8 Linien.
-
-       *       *       *       *       *
-
-Was nun das Material betrifft, dessen Dürer sich zu seinen Zeichnungen
-bediente, so ist solches von der verschiedensten Beschaffenheit und der
-großen Mannichfaltigkeit der Behandlung entsprechend, welche derselbe
-bei seinen Entwürfen, Studien oder ausgeführten Zeichnungen in Anwendung
-brachte.
-
-Einzelne mit höchster Sorgfalt beendigte Zeichnungen, namentlich die in
-Farben ausgeführten köstlichen Abbildungen von Pflanzen, Blumen und
-Thieren, sind auf einem feinen Pergament.
-
-Zu den mit einem Metallstift (in Dürer's Tagebuch Stefft genannt)
-gearbeiteten, oft besonders schönen und feinen Zeichnungen, verwandte er
-ein starkes präparirtes Papier (nicht, wie Heller erwähnt, Pergament),
-welches etwas ins röthliche scheint und dessen Drathstriche gewöhnlich
-einen Abstand von 12-3/4 Linien haben.
-
-Der größere Theil der auf uns gekommenen Zeichnungen dieser Art, deren
-Striche häufig eine grünliche Farbe haben, rührt augenscheinlich aus
-einem Skizzenbuche in Querformat von mäßiger Größe her, welches unser
-Meister auf seiner Reise nach den Niederlanden benutzte: um das ihm
-besonders merkwürdige von Gegenden, Gebäuden, Thieren und sonstigen
-Gegenständen, auch einzelne kleine Bildnisse, hinein zu zeichnen. Manche
-Blätter sind auf beiden Seiten zu Zeichnungen benutzt, diese nicht immer
-mit dem Monogramm versehen, doch ist die Hand Dürer's unverkennbar.
-
-Die sonstigen leichten Entwürfe und Federzeichnungen findet man häufig
-auf einem weißen, sehr festen, fast rauhen Papier, dessen Dürer sich
-auch zu seinen Handschriften bediente. Das Format desselben ist klein
-Folio und der zusammen geschlagene Bogen mißt in der Höhe 10-1/4 bis 11,
-in der Breite 7-1/2 Zoll. Man sieht darin die Wasserzeichen eines
-Cardinalhuts und eines Einhorns, wie solche bei Sotheby[83] auf
-Platte U, Nr. 74, und Platte Y, Nr. 82, abgebildet sind, oder einer
-dreizackigen Gabel, Nr. 32^a. Letzteres kommt sehr häufig vor und schon
-in den Jahren 1507 und 1508.
-
-Sonst verwandte Dürer zu seinen Federzeichnungen manche der bei dessen
-Kupferstichen oder Holzschnitten vorkommenden Papiere, namentlich
-diejenigen mit den Wasserzeichen
-
-    des Ochsenkopfes Nr. 1 und 2,
-
-    des gothischen ~P~ Nr. 3, dieses noch 1521,
-
-    der hohen Krone Nr. 4 und 21,
-
-    des Ankers im Kreise Nr. 7,
-
-    der Wage im Kreise Nr. 22,
-
-    des Kruges mit Henkel Nr. 10,
-
-    des Wappens mit den Lilien Nr. 11, dieses jedoch erst in den
-    letzten Lebensjahren 1525, 1526 und 1528,
-
-    des stehenden Hundes Nr. 13,
-
-    der kleinen hohen Krone Nr. 36, letzteres nicht vor 1523.
-
-Einzeln trifft man auch sonst ungewöhnliche Wasserzeichen, als: eine
-Krone mit Strich und dreieckter Spitze darunter, ein Rad mit gekrümmten
-Zacken, eine gekrönte Schlange; ein einziges Mal habe ich auch das
-Wappen von Augsburg, Nr. 18, angetroffen.
-
-Bei den zahlreichen größeren Portrait-Skizzen in Kohle und Kreide,
-welche von Dürer's niederländischer Reise herstammen, findet man in den
-Papieren vorzugsweise das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. 4, jedoch
-auch des Ankers im Kreise, Nr. 7, und des stehenden Hundes, Nr. 13.
-
-Zu den ausgeführten, oft angetuschten und weiß gehöheten Studien und
-Zeichnungen verwandte Dürer Papier mit farbigem Grunde.
-
-Während seines Aufenthaltes in Venedig in den Jahren 1506 und 1507
-gebrauchte er dazu ausschließlich ein blau _geschöpftes_ Papier, welches
-als Wasserzeichen den Anker im Kreise hat und auch von gleichzeitigen
-italienischen Künstlern benutzt zu werden pflegte[84]. Es ist dasselbe,
-auf welchem später Antonio da Trento seine Holzschnitte in Clair obscur
-abdruckte.
-
-Dieses Papier trifft man bei Dürer vor oder nach der italienischen Reise
-niemals, und er gebrauchte sonst zu solchen Zeichnungen ein besonders
-starkes weißes Papier, in dem man oft das Wasserzeichen der hohen Krone
-sieht, und welches er auf einer Seite mit einem grauen, bläulichen,
-grünlichen oder schwarzen, zuweilen auch mit einem rothen oder
-bräunlichen Farbengrunde überzog. --
-
-
-
-
-Abbildungen
-
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-[Illustration]
-
-FUSSNOTEN:
-
-[68] S. The Lawrence Gallerie eight Exhibition, London 1836.
-
-[69] S. Heller, Leben u.s.w. von Albrecht Dürer, 2. Theil, pag. 48.
-
-[70] S. Passavant's Kunstreise durch England, pag. 232.
-
-[71] S. Dr. Nagler's Monogrammisten, 3. Heft, pag. 103.
-
-[72] S. Campe's Reliquien.
-
-[73] Heller, pag. 82, Nr. 46.
-
-[74] John Jackson sucht in seinem »Treatise of wood engraving,« London
-1839, pag. 285, durch dieses Portrait zu beweisen, wie verbreitet damals
-die Kunst des Holzschneidens gewesen.
-
-[75] S.w.u. die Dürer'schen Federstudien auf der Königlichen Bibliothek
-zu Dresden.
-
-[76] Der zuletzt verzeichnete »Maister Hans Voltz Parbierer.«
-
-[77] Siehe »The Lawrence Gallerie eight Exhibition. London 1836, pag. 8.
-
-[78] Siehe Campens Reliquien. Nürnberg 1828, pag. 124.
-
-[79] Neuerdings hat der Herr Inspector Becker zu Würzburg im
-Naumann'schen Archiv für die zeichnenden Künste, 4. Jahrgang, 1. Heft,
-pag. 21, auf diese Zeichnungen aufmerksam gemacht.
-
-[80] Albrecht Dürer und seine Kunst, von Dr. G.C. Nagler, München 1837,
-pag. 57.
-
-[81] Diese Notizen verdanke ich der besonderen Gefälligkeit des Herrn
-Professors Rössler, da ich durch ungünstige Zufälligkeiten bisher
-verhindert gewesen bin, den kostbaren Schatz von Zeichnungen selbst
-kennen zu lernen.
-
-[82] Vgl. Dr. A. von Eye, Leben und Wirken Albrecht Dürer's, pag. 387.
-
-[83] The Typography of the fifteenth Century. London 1845.
-
-[84] Dürer'sche Zeichnungen auf diesem Papier sind namentlich:
-
-In der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien; Heller, pag. 98, Nr.
-86, 93, 94, 100, 101 und 107 vom Jahre 1506; Nr. 59 vom Jahre 1507.
-
-In der Kunsthalle zu Bremen; Heller, pag. 122; Nr. 8 und 11 vom Jahre
-1506.
-
-In der Sammlung des Verfassers; drei vom Jahre 1506, wovon 2 früher in
-der Sammlung des Sir Thomas Lawrence in London, eine in der des
-Professors Böhm in Wien waren.
-
-
-       *       *       *       *       *
-
-
-Anmerkungen zur Transkription
-
-
-Das Inhaltsverzeichnis und die Überschrift »Abbildungen« vor den
-Wasserzeichenillustrationen wurden dem Originaltext hinzugefügt.
-
-Auf Seite 39 sind die Buchstaben HN über M. ohne Trennzeile gedruckt.
-
-Die Zeile »2.   "    Et vidi alte2/ angelum.« auf Seite 55 beinhaltet
-die Schriftsetzerabkürzung »rum«.
-
-Die Zeile »2.   "    7 exivit;« auf Seite 55 beinhaltet die
-Schriftsetzerabkürzung »et«.
-
-Auf den Seiten 48, 49, 86 und 99 ist das »n« in »vn richtscheyt« mit
-Makron gedruckt.
-
-
-Folgendes ist im Text uneinheitlich benutzt:
-
-semi-gothischen und semigothischen
-
-Printroom und Print-room
-
-Carità und Carita
-
-Irrthümer und Irthümer
-
-brieffmaler und Brieffmaler
-
-zirkel, zirckel und Zirckel
-
-
-Folgende Fehler in Orthografie und Zeichensetzung wurden geändert:
-
-S. 9 »funfzehnten Jahrhunderts« geändert zu »fünfzehnten Jahrhunderts«
-
-S. 12 Komma geändert zu Punkt (»Jahre 1509, B. 9,«)
-
-S. 13 »im Besize« geändert zu »im Besitze«
-
-S. 16 »weis und fest« geändert zu »weiss und fest«
-
-S. 26 »wenig adgedruckt« geändert zu »wenig abgedruckt«
-
-S. 28 »kräfigsten« geändert zu »kräftigsten«
-
-S. 28 »13 Linen Entfernung« geändert zu »13 Linien Entfernung«
-
-S. 29 Komma geändert zu Punkt (»die Zeit vor 1500.«)
-
-S. 37 »5straligem« geändert zu »5strahligem«
-
-S. 37 »Glockendon« geändert zu »Glockendom«
-
-S. 40 »Augenhölen« geändert zu »Augenhöhlen«
-
-S. 51 Punkt zum Text hinzugefügt (»Holzstocks ohne Schrift.«)
-
-S. 51 »Ungleicheit der Fläche« geändert zu »Ungleichheit der Fläche«
-
-S. 65 »Christus wird von Pilatus geführt« geändert zu »Christus wird vor
-Pilatus geführt«
-
-S. 69 »B. 101 Die Jungfrau« geändert zu »B. 101. Die Jungfrau«
-
-S. 72 Punkt zum Text hinzugefügt (»von Heller, pag. 830«)
-
-S. 77 Punkt zum Text hinzugefügt (»Nagler hat auf pag 203«)
-
-S. 77 (Fußnote) Komma zum Text hinzugefügt (»Dr. v. Eye,«)
-
-S. 82 (Fußnote) »Vergleiche pag 89.« geändert zu »Vergleiche pag. 89.«
-
-S. 86 Komma geändert zu Punkt (»des Güldenmund vollkommen.«)
-
-S. 87 Punkt zum Text hinzugefügt »ausserordentlich selten.«
-
-S. 116 »8 Linien mit dem Menogramm« geändert zu »8 Linien mit dem
-Monogramm«
-
-S. 117 »andern Seite lies't« geändert zu »andern Seite liest«
-
-S. 122 »2. Augabe, Blatt Qiij.« geändert zu »2. Ausgabe, Blatt Qiij.«
-
-S. 127 (Fußnote) Komma zum Text hinzugefügt (»Dr. A. von Eye,«)
-
-S. 129 »Nr. 4 und 21« geändert zu »N. 4 und 21«
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche,
-Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÜRER'S ***
-
-***** This file should be named 40637-8.txt or 40637-8.zip *****
-This and all associated files of various formats will be found in:
-        http://www.gutenberg.org/4/0/6/3/40637/
-
-Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and
-the Online Distributed Proofreading Team at
-http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned
-images of public domain material from the Google Print
-project.)
-
-
-Updated editions will replace the previous one--the old editions
-will be renamed.
-
-Creating the works from public domain print editions means that no
-one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
-(and you!) can copy and distribute it in the United States without
-permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
-set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
-copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
-protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark.  Project
-Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
-charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
-do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
-rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
-such as creation of derivative works, reports, performances and
-research.  They may be modified and printed and given away--you may do
-practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
-subject to the trademark license, especially commercial
-redistribution.
-
-
-
-*** START: FULL LICENSE ***
-
-THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
-PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK
-
-To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
-distribution of electronic works, by using or distributing this work
-(or any other work associated in any way with the phrase "Project
-Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
-Gutenberg-tm License (available with this file or online at
-http://gutenberg.org/license).
-
-
-Section 1.  General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
-electronic works
-
-1.A.  By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
-electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
-and accept all the terms of this license and intellectual property
-(trademark/copyright) agreement.  If you do not agree to abide by all
-the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
-all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
-If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
-Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
-terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
-entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.
-
-1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
-used on or associated in any way with an electronic work by people who
-agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
-things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
-even without complying with the full terms of this agreement.  See
-paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
-Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
-and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
-works.  See paragraph 1.E below.
-
-1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
-or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
-Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
-collection are in the public domain in the United States.  If an
-individual work is in the public domain in the United States and you are
-located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
-copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
-works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
-are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
-Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
-freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
-this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
-the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
-keeping this work in the same format with its attached full Project
-Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.
-
-1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
-what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
-a constant state of change.  If you are outside the United States, check
-the laws of your country in addition to the terms of this agreement
-before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
-creating derivative works based on this work or any other Project
-Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
-the copyright status of any work in any country outside the United
-States.
-
-1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
-
-1.E.1.  The following sentence, with active links to, or other immediate
-access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
-whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
-phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
-Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
-copied or distributed:
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org/license
-
-1.E.2.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
-from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
-posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
-and distributed to anyone in the United States without paying any fees
-or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
-with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
-work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
-through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
-Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
-1.E.9.
-
-1.E.3.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
-with the permission of the copyright holder, your use and distribution
-must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
-terms imposed by the copyright holder.  Additional terms will be linked
-to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
-permission of the copyright holder found at the beginning of this work.
-
-1.E.4.  Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
-License terms from this work, or any files containing a part of this
-work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
-
-1.E.5.  Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
-electronic work, or any part of this electronic work, without
-prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
-active links or immediate access to the full terms of the Project
-Gutenberg-tm License.
-
-1.E.6.  You may convert to and distribute this work in any binary,
-compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
-word processing or hypertext form.  However, if you provide access to or
-distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
-"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
-posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
-you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
-copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
-request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
-form.  Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
-License as specified in paragraph 1.E.1.
-
-1.E.7.  Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
-performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
-unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
-access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
-that
-
-- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
-     the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
-     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
-     owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
-     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
-     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
-     must be paid within 60 days following each date on which you
-     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
-     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
-     sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
-     address specified in Section 4, "Information about donations to
-     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
-
-- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
-     you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
-     does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
-     License.  You must require such a user to return or
-     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
-     and discontinue all use of and all access to other copies of
-     Project Gutenberg-tm works.
-
-- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
-     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
-     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
-     of receipt of the work.
-
-- You comply with all other terms of this agreement for free
-     distribution of Project Gutenberg-tm works.
-
-1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
-electronic work or group of works on different terms than are set
-forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
-both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
-Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
-Foundation as set forth in Section 3 below.
-
-1.F.
-
-1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
-effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
-public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
-collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
-works, and the medium on which they may be stored, may contain
-"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
-corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
-property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
-computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
-your equipment.
-
-1.F.2.  LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
-of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
-Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
-Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
-liability to you for damages, costs and expenses, including legal
-fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
-LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
-PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
-TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
-LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
-INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
-DAMAGE.
-
-1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
-defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
-receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
-written explanation to the person you received the work from.  If you
-received the work on a physical medium, you must return the medium with
-your written explanation.  The person or entity that provided you with
-the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
-refund.  If you received the work electronically, the person or entity
-providing it to you may choose to give you a second opportunity to
-receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
-is also defective, you may demand a refund in writing without further
-opportunities to fix the problem.
-
-1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
-in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
-WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
-WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
-
-1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
-warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
-If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
-law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
-interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
-the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
-provision of this agreement shall not void the remaining provisions.
-
-1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
-trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
-providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
-with this agreement, and any volunteers associated with the production,
-promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
-harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
-that arise directly or indirectly from any of the following which you do
-or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
-work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
-Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
-
-
-Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
-
-Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
-electronic works in formats readable by the widest variety of computers
-including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
-because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
-people in all walks of life.
-
-Volunteers and financial support to provide volunteers with the
-assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
-goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
-remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
-and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
-To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
-and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
-and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
-
-
-Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
-Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
-number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
-http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
-permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
-
-The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
-Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
-throughout numerous locations.  Its business office is located at
-809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
-business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
-information can be found at the Foundation's web site and official
-page at http://pglaf.org
-
-For additional contact information:
-     Dr. Gregory B. Newby
-     Chief Executive and Director
-     gbnewby@pglaf.org
-
-
-Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation
-
-Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
-spread public support and donations to carry out its mission of
-increasing the number of public domain and licensed works that can be
-freely distributed in machine readable form accessible by the widest
-array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
-($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
-status with the IRS.
-
-The Foundation is committed to complying with the laws regulating
-charities and charitable donations in all 50 states of the United
-States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
-considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
-with these requirements.  We do not solicit donations in locations
-where we have not received written confirmation of compliance.  To
-SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
-particular state visit http://pglaf.org
-
-While we cannot and do not solicit contributions from states where we
-have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
-against accepting unsolicited donations from donors in such states who
-approach us with offers to donate.
-
-International donations are gratefully accepted, but we cannot make
-any statements concerning tax treatment of donations received from
-outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
-
-Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
-methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
-ways including checks, online payments and credit card donations.
-To donate, please visit: http://pglaf.org/donate
-
-
-Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
-works.
-
-Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
-concept of a library of electronic works that could be freely shared
-with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
-Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
-
-
-Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
-editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
-unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
-keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
-
-
-Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
-
-     http://www.gutenberg.org
-
-This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
-including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
-subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
diff --git a/40637-8.zip b/40637-8.zip
deleted file mode 100644
index 97b6145..0000000
--- a/40637-8.zip
+++ /dev/null
diff --git a/40637-h.zip b/40637-h.zip
deleted file mode 100644
index b24fc5c..0000000
--- a/40637-h.zip
+++ /dev/null
diff --git a/40637-h/40637-h.htm b/40637-h/40637-h.htm
index aacce69..49e4430 100644
--- a/40637-h/40637-h.htm
+++ b/40637-h/40637-h.htm
@@ -2,7 +2,7 @@
     "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd">
 <html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xml:lang="de" lang="de">
   <head>
-    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=utf-8" />
+    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=UTF-8" />
     <meta http-equiv="Content-Style-Type" content="text/css" />
     <title>
       The Project Gutenberg eBook of Albrecht Dürer’s Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann.
@@ -146,53 +146,7 @@ div.poem { /* inset poem 5% on each side */
 <link rel="coverpage" href="images/cover.jpg" />
   </head>
 <body>
-
-
-<pre>
-
-The Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen,
-Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org/license
-
-
-Title: Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen
-       unter besonderer Berücksichtigung der dazu verwandten
-              Papiere und deren Wasserzeichen
-
-Author: B. Hausmann
-
-Release Date: September 1, 2012 [EBook #40637]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: UTF-8
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S ***
-
-
-
-
-Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and
-the Online Distributed Proofreading Team at
-http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned
-images of public domain material from the Google Print
-project.)
-
-
-
-
-
-
-</pre>
-
-
-
-
-
+<div>*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 ***</div>
 
 <div class="figcenter" style="width: 398px;">
 <a href="images/illu-000h.jpg">
@@ -7309,389 +7263,6 @@ Schriftsetzerabkürzung »rum«.</p>
 
 </div>
 
-
-
-
-
-
-
-
-<pre>
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche
- Radirungen, Holzschnitte und , by B. Hausmann
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S ***
-
-***** This file should be named 40637-h.htm or 40637-h.zip *****
-This and all associated files of various formats will be found in:
-        http://www.gutenberg.org/4/0/6/3/40637/
-
-Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and
-the Online Distributed Proofreading Team at
-http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned
-images of public domain material from the Google Print
-project.)
-
-
-Updated editions will replace the previous one--the old editions
-will be renamed.
-
-Creating the works from public domain print editions means that no
-one owns a United States copyright in these works, so the Foundation
-(and you!) can copy and distribute it in the United States without
-permission and without paying copyright royalties.  Special rules,
-set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to
-copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to
-protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark.  Project
-Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you
-charge for the eBooks, unless you receive specific permission.  If you
-do not charge anything for copies of this eBook, complying with the
-rules is very easy.  You may use this eBook for nearly any purpose
-such as creation of derivative works, reports, performances and
-research.  They may be modified and printed and given away--you may do
-practically ANYTHING with public domain eBooks.  Redistribution is
-subject to the trademark license, especially commercial
-redistribution.
-
-
-
-*** START: FULL LICENSE ***
-
-THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
-PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK
-
-To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
-distribution of electronic works, by using or distributing this work
-(or any other work associated in any way with the phrase "Project
-Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project
-Gutenberg-tm License (available with this file or online at
-http://gutenberg.org/license).
-
-
-Section 1.  General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm
-electronic works
-
-1.A.  By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
-electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
-and accept all the terms of this license and intellectual property
-(trademark/copyright) agreement.  If you do not agree to abide by all
-the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy
-all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession.
-If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project
-Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the
-terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or
-entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8.
-
-1.B.  "Project Gutenberg" is a registered trademark.  It may only be
-used on or associated in any way with an electronic work by people who
-agree to be bound by the terms of this agreement.  There are a few
-things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
-even without complying with the full terms of this agreement.  See
-paragraph 1.C below.  There are a lot of things you can do with Project
-Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement
-and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic
-works.  See paragraph 1.E below.
-
-1.C.  The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation"
-or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project
-Gutenberg-tm electronic works.  Nearly all the individual works in the
-collection are in the public domain in the United States.  If an
-individual work is in the public domain in the United States and you are
-located in the United States, we do not claim a right to prevent you from
-copying, distributing, performing, displaying or creating derivative
-works based on the work as long as all references to Project Gutenberg
-are removed.  Of course, we hope that you will support the Project
-Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by
-freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of
-this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with
-the work.  You can easily comply with the terms of this agreement by
-keeping this work in the same format with its attached full Project
-Gutenberg-tm License when you share it without charge with others.
-
-1.D.  The copyright laws of the place where you are located also govern
-what you can do with this work.  Copyright laws in most countries are in
-a constant state of change.  If you are outside the United States, check
-the laws of your country in addition to the terms of this agreement
-before downloading, copying, displaying, performing, distributing or
-creating derivative works based on this work or any other Project
-Gutenberg-tm work.  The Foundation makes no representations concerning
-the copyright status of any work in any country outside the United
-States.
-
-1.E.  Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
-
-1.E.1.  The following sentence, with active links to, or other immediate
-access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently
-whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the
-phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project
-Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed,
-copied or distributed:
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with
-almost no restrictions whatsoever.  You may copy it, give it away or
-re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included
-with this eBook or online at www.gutenberg.org/license
-
-1.E.2.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived
-from the public domain (does not contain a notice indicating that it is
-posted with permission of the copyright holder), the work can be copied
-and distributed to anyone in the United States without paying any fees
-or charges.  If you are redistributing or providing access to a work
-with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the
-work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1
-through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the
-Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or
-1.E.9.
-
-1.E.3.  If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
-with the permission of the copyright holder, your use and distribution
-must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional
-terms imposed by the copyright holder.  Additional terms will be linked
-to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the
-permission of the copyright holder found at the beginning of this work.
-
-1.E.4.  Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
-License terms from this work, or any files containing a part of this
-work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
-
-1.E.5.  Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
-electronic work, or any part of this electronic work, without
-prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
-active links or immediate access to the full terms of the Project
-Gutenberg-tm License.
-
-1.E.6.  You may convert to and distribute this work in any binary,
-compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any
-word processing or hypertext form.  However, if you provide access to or
-distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than
-"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version
-posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org),
-you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a
-copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon
-request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other
-form.  Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm
-License as specified in paragraph 1.E.1.
-
-1.E.7.  Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
-performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
-unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.8.  You may charge a reasonable fee for copies of or providing
-access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided
-that
-
-- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
-     the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
-     you already use to calculate your applicable taxes.  The fee is
-     owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he
-     has agreed to donate royalties under this paragraph to the
-     Project Gutenberg Literary Archive Foundation.  Royalty payments
-     must be paid within 60 days following each date on which you
-     prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax
-     returns.  Royalty payments should be clearly marked as such and
-     sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the
-     address specified in Section 4, "Information about donations to
-     the Project Gutenberg Literary Archive Foundation."
-
-- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
-     you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
-     does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
-     License.  You must require such a user to return or
-     destroy all copies of the works possessed in a physical medium
-     and discontinue all use of and all access to other copies of
-     Project Gutenberg-tm works.
-
-- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any
-     money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
-     electronic work is discovered and reported to you within 90 days
-     of receipt of the work.
-
-- You comply with all other terms of this agreement for free
-     distribution of Project Gutenberg-tm works.
-
-1.E.9.  If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm
-electronic work or group of works on different terms than are set
-forth in this agreement, you must obtain permission in writing from
-both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael
-Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark.  Contact the
-Foundation as set forth in Section 3 below.
-
-1.F.
-
-1.F.1.  Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
-effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
-public domain works in creating the Project Gutenberg-tm
-collection.  Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic
-works, and the medium on which they may be stored, may contain
-"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or
-corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual
-property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a
-computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by
-your equipment.
-
-1.F.2.  LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
-of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
-Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
-Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
-liability to you for damages, costs and expenses, including legal
-fees.  YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
-LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
-PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3.  YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
-TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
-LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
-INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
-DAMAGE.
-
-1.F.3.  LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
-defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
-receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
-written explanation to the person you received the work from.  If you
-received the work on a physical medium, you must return the medium with
-your written explanation.  The person or entity that provided you with
-the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a
-refund.  If you received the work electronically, the person or entity
-providing it to you may choose to give you a second opportunity to
-receive the work electronically in lieu of a refund.  If the second copy
-is also defective, you may demand a refund in writing without further
-opportunities to fix the problem.
-
-1.F.4.  Except for the limited right of replacement or refund set forth
-in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER
-WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO
-WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
-
-1.F.5.  Some states do not allow disclaimers of certain implied
-warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages.
-If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the
-law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be
-interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by
-the applicable state law.  The invalidity or unenforceability of any
-provision of this agreement shall not void the remaining provisions.
-
-1.F.6.  INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
-trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
-providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance
-with this agreement, and any volunteers associated with the production,
-promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works,
-harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees,
-that arise directly or indirectly from any of the following which you do
-or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm
-work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any
-Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause.
-
-
-Section  2.  Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
-
-Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
-electronic works in formats readable by the widest variety of computers
-including obsolete, old, middle-aged and new computers.  It exists
-because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from
-people in all walks of life.
-
-Volunteers and financial support to provide volunteers with the
-assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
-goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
-remain freely available for generations to come.  In 2001, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
-and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations.
-To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
-and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4
-and the Foundation web page at http://www.pglaf.org.
-
-
-Section 3.  Information about the Project Gutenberg Literary Archive
-Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service.  The Foundation's EIN or federal tax identification
-number is 64-6221541.  Its 501(c)(3) letter is posted at
-http://pglaf.org/fundraising.  Contributions to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent
-permitted by U.S. federal laws and your state's laws.
-
-The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S.
-Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered
-throughout numerous locations.  Its business office is located at
-809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email
-business@pglaf.org.  Email contact links and up to date contact
-information can be found at the Foundation's web site and official
-page at http://pglaf.org
-
-For additional contact information:
-     Dr. Gregory B. Newby
-     Chief Executive and Director
-     gbnewby@pglaf.org
-
-
-Section 4.  Information about Donations to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation
-
-Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
-spread public support and donations to carry out its mission of
-increasing the number of public domain and licensed works that can be
-freely distributed in machine readable form accessible by the widest
-array of equipment including outdated equipment.  Many small donations
-($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
-status with the IRS.
-
-The Foundation is committed to complying with the laws regulating
-charities and charitable donations in all 50 states of the United
-States.  Compliance requirements are not uniform and it takes a
-considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
-with these requirements.  We do not solicit donations in locations
-where we have not received written confirmation of compliance.  To
-SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any
-particular state visit http://pglaf.org
-
-While we cannot and do not solicit contributions from states where we
-have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
-against accepting unsolicited donations from donors in such states who
-approach us with offers to donate.
-
-International donations are gratefully accepted, but we cannot make
-any statements concerning tax treatment of donations received from
-outside the United States.  U.S. laws alone swamp our small staff.
-
-Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
-methods and addresses.  Donations are accepted in a number of other
-ways including checks, online payments and credit card donations.
-To donate, please visit: http://pglaf.org/donate
-
-
-Section 5.  General Information About Project Gutenberg-tm electronic
-works.
-
-Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm
-concept of a library of electronic works that could be freely shared
-with anyone.  For thirty years, he produced and distributed Project
-Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support.
-
-
-Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
-editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S.
-unless a copyright notice is included.  Thus, we do not necessarily
-keep eBooks in compliance with any particular paper edition.
-
-
-Most people start at our Web site which has the main PG search facility:
-
-     http://www.gutenberg.org
-
-This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
-including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
-subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
-
-
-</pre>
-
+<div>*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 ***</div>
 </body>
 </html>