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Hausmann - -Release Date: September 1, 2012 [EBook #40637] - -Language: German - -Character set encoding: UTF-8 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S *** - - - - -Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and -the Online Distributed Proofreading Team at -http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned -images of public domain material from the Google Print -project.) - - - - - - +*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 *** Anmerkungen zur Transkription: @@ -6686,367 +6650,4 @@ S. 129 »Nr. 4 und 21« geändert zu »N. 4 und 21« End of the Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche Radirungen, Holzschnitte und , by B. Hausmann -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S *** - -***** This file should be named 40637-0.txt or 40637-0.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/4/0/6/3/40637/ - -Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and -the Online Distributed Proofreading Team at -http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned -images of public domain material from the Google Print -project.) - - -Updated editions will replace the previous one--the old editions -will be renamed. - -Creating the works from public domain print editions means that no -one owns a United States copyright in these works, so the Foundation -(and you!) can copy and distribute it in the United States without -permission and without paying copyright royalties. Special rules, -set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to -copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to -protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project -Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you -charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you -do not charge anything for copies of this eBook, complying with the -rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose -such as creation of derivative works, reports, performances and -research. They may be modified and printed and given away--you may do -practically ANYTHING with public domain eBooks. 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It exists -because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from -people in all walks of life. - -Volunteers and financial support to provide volunteers with the -assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's -goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will -remain freely available for generations to come. In 2001, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure -and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. -To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation -and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 -and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. - - -Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive -Foundation - -The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit -501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the -state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal -Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification -number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at -http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent -permitted by U.S. federal laws and your state's laws. - -The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. -Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered -throughout numerous locations. Its business office is located at -809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email -business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact -information can be found at the Foundation's web site and official -page at http://pglaf.org - -For additional contact information: - Dr. Gregory B. Newby - Chief Executive and Director - gbnewby@pglaf.org - - -Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation - -Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide -spread public support and donations to carry out its mission of -increasing the number of public domain and licensed works that can be -freely distributed in machine readable form accessible by the widest -array of equipment including outdated equipment. Many small donations -($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt -status with the IRS. - -The Foundation is committed to complying with the laws regulating -charities and charitable donations in all 50 states of the United -States. 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Thus, we do not necessarily -keep eBooks in compliance with any particular paper edition. - - -Most people start at our Web site which has the main PG search facility: - - http://www.gutenberg.org - -This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, -including how to make donations to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to -subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. +*** END OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 *** diff --git a/40637-0.zip b/40637-0.zip Binary files differdeleted file mode 100644 index 7875e00..0000000 --- a/40637-0.zip +++ /dev/null diff --git a/40637-8.txt b/40637-8.txt deleted file mode 100644 index 4fc7224..0000000 --- a/40637-8.txt +++ /dev/null @@ -1,7066 +0,0 @@ -The Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen, -Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann - -This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with -almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or -re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included -with this eBook or online at www.gutenberg.org/license - - -Title: Albrecht Dürer's Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen - unter besonderer Berücksichtigung der dazu verwandten - Papiere und deren Wasserzeichen - -Author: B. Hausmann - -Release Date: September 1, 2012 [EBook #40637] - -Language: German - -Character set encoding: ISO-8859-1 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÜRER'S *** - - - - -Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and -the Online Distributed Proofreading Team at -http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned -images of public domain material from the Google Print -project.) - - - - - - - -Anmerkungen zur Transkription: - -Fett gedruckter Text ist gekennzeichnet mit =ist gleich=, gesperrter mit -_Untenstrich_ und Fraktur mit ~Tilde~. Hochgestellter Text ist -gekennzeichnet mit einem Winkelzeichen, z.B. 23^{ster}. - - -[Illustration] - - - - -Albrecht Dürer's - -Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen, - -unter besonderer Berücksichtigung der dazu verwandten Papiere und deren -Wasserzeichen - -vom - -Oberbaurath B. Hausmann. - -[Illustration] - -Mit einem Holzschnitt und acht Tafeln Abbildungen der Wasserzeichen. - -Hannover. - -Hahn'sche Hof-Buchhandlung. - -1861. - - -Schrift und Druck von Fr. Culomann. - - - - -Inhaltsverzeichnis - - - Vorwort. I - Abschnitt I. Die Kupferstiche und Radirungen Albrecht Dürer's. 1 - Abschnitt II. Die Holzschnitte Albrecht Dürer's. 43 - Abschnitt III. Die Handzeichnungen Albrecht Dürer's. 101 - Abbildungen - Fußnoten - - - - -Vorwort. - - -Bei dem Studio der Incunabeln und alten Drucke des fünfzehnten -Jahrhunderts ist -- namentlich in neuerer Zeit -- eine besondere -Aufmerksamkeit auf die dazu gebrauchten Papiersorten und deren -Fabrikzeichen (Wasserzeichen) gerichtet, über welche die vortrefflichen -Werke von Sotheby[1] und anderen, sowie manche Aufsätze im Serapeum, die -belehrendste Auskunft geben. Nicht gleiche Berücksichtigung hat indeß -dieser Gegenstand bisher in Beziehung auf die Kupferstiche und -Holzschnitte der alten Meister gefunden, und doch bieten gerade bei -diesen die Papiere und deren Wasserzeichen die interessantesten -Aufschlüsse dar, in Beziehung auf die für jeden Kunstfreund, besonders -aber für den Sammler, wichtige Frage über die Priorität der Abdrücke. - -Bekanntlich haben sich manche Kupferplatten der alten Meister, -vorzüglich aber viele ihrer Holzstöcke, noch nach ihrem Tode, zum Theil -durch mehrere Jahrhunderte bis auf die Neuzeit erhalten, und sind in den -verschiedensten Zeiträumen abgedruckt. - -Von entschiedenem Interesse muß es daher für den Kunstliebhaber sein, -wenn er auch ohne die nicht immer mögliche Vergleichung mit anderen -Abdrücken, schon aus den Papieren des vorliegenden Blattes beurtheilen -kann, ob der Druck älter oder neuer ist. - -Es kann freilich selbstredend, aus den Papieren allein, ein stets -zutreffender Schluß auf die Güte des Abdrucks nicht gezogen werden, denn -es kommen zuweilen, auf den ersten Papieren, in Folge häufigerer -Benutzung der Platte stumpf gewordene, bei dem Druck mißrathene, oder -durch spätere Behandlung verdorbene Abdrücke vor; doch wird es dem -Sammler, welcher, die Papiere beachtend, Vergleiche anstellt, nicht -entgehen, wie in der Regel die Güte der Abdrücke zu gewissen -Papiersorten in genauer Beziehung steht. - -Bei keinem der alten Meister ist aber das Studium der Papiere und deren -Wasserzeichen wichtiger und belohnender, als bei Albrecht Dürer, da -seine zahlreichen, von Anfang an bewunderten und beliebten Arbeiten in -Abdrücken von der allerverschiedensten Güte vorhanden sind, welche in -sehr von einander entfernten Zeitabschnitten, sowohl während seines -Lebens, als nach seinem Tode genommen wurden, und diese Zeitabschnitte -sich, zum Theil mit Entschiedenheit, nach den zu den Abdrücken -gebrauchten Papiersorten bestimmen oder doch unterscheiden lassen. - -Namentlich glaube ich: daß bei den von Dürer mit gedrucktem Text -herausgegebenen Holzschnittfolgen, die so lange streitige Frage wegen -der Priorität der Abdrücke, mit oder ohne Text, sich durch die Papiere -und deren Merkmale mit Bestimmtheit lösen lässt. - -Ich selbst, einer der ältesten Dürer-Sammler, denn die ersten -Erwerbungen für mein gegenwärtig sehr vollständiges Werk geschahen schon -im September 1806 in Paris, bin erst seit etwa sechs Jahren auf die -Wichtigkeit des Studiums der Papiere aufmerksam geworden, habe aber -dasselbe seitdem mit regem Eifer verfolgt und für diesen Zweck, auf -wiederholten Reisen, den größten Theil der öffentlichen Sammlungen -Dürer'scher Werke, in und ausserhalb Deutschlands, sowie zahlreiche -Privat-Sammlungen sorgfältig durchgesehen, und gestrebt, durch -Zusammenstellung der gemachten Beobachtungen zu bestimmten Resultaten zu -gelangen. - -Bei der Prüfung der Privat-Sammlungen, bin ich von mehreren der eifrigen -und unterrichteten Besitzer derselben auf das wirksamste unterstützt, -und bei den Vorständen der öffentlichen Sammlungen habe ich, fast ohne -alle Ausnahme, eine so bereitwillige Zuvorkommenheit gefunden, daß ich -solches nicht dankbar genug erkennen kann. - -Leider hat bei einem großen Theile der öffentlichen Sammlungen, das -Einkleben der Blätter in Bücher, oder das sorgfältige Befestigen -derselben auf die Untersatzbogen, an allen vier Ecken, meine Bemühungen, -die Wasserzeichen zu erkennen, sehr erschwert, häufig ganz unmöglich -gemacht, und meine Erfolge sind daher, ungeachtet der ausserordentlich -großen Zahl von mir geprüfter Abdrücke, durchaus nicht als _erschöpfend_ -zu betrachten. - -Diese Ueberzeugung hätte mich vielleicht abhalten sollen, mit den -Resultaten der von mir gemachten Bemerkungen jetzt schon vor die -Oeffentlichkeit zu treten; doch darf man im 78^{sten} Lebensjahre, -Nichts auf kommende Zeiten verschieben, und ich hoffe, daß diese, wenn -auch mangelhafte Arbeit, jüngere Kräfte veranlassen wird, sie zu -vervollständigen und den interessanten Gegenstand weiter zu verfolgen. - -Bei Erwähnung der einzelnen Blätter unsers Meisters habe ich indeß -geglaubt, mich nicht allein auf das Papier derselben beschränken zu -dürfen, da mein langjähriges Sammeln, und die Untersuchung einer so -großen Menge von Abdrücken, mir Gelegenheit gegeben hat, auch andere -bisher nicht beachtete Notizen zu nehmen, deren Mittheilung nicht ohne -Werth sein, namentlich auch zur Berichtigung mancher durch Heller und -seine Nachschreiber verbreiteten Irthümer beitragen dürfte. - -Ich habe dabei auch die interessanten Nachrichten des Vasari[2] über die -Kupferstiche und Holzschnitte Dürer's berücksichtigt, welche bisher in -unsern Werken über dieselben fast gar keine Würdigung gefunden haben. - -In dem dritten Abschnitt sind von mir einige Nachweisungen über die -große Zahl der vorhandenen Zeichnungen und Skizzen unsers Meisters -hinzugefügt, da dieselben bis jetzt weder bekannt noch beachtet genug, -und doch so sehr geeignet sind, über die Entwickelung und die -vielseitige Thätigkeit dieses großen Künstlers, die wichtigsten -Aufschlüsse zu geben. - -Auch bei diesen habe ich auf die gebrauchten Papiere und ihre -Kennzeichen besondere Aufmerksamkeit verwendet, da eine Beachtung -derselben es nicht selten dem Liebhaber erleichtern wird, die Originale -von den zahlreichen späteren oft sehr geschickten Nachahmungen zu -unterscheiden. - -Um die Vergleichung zu erleichtern, habe ich von den wichtigsten -Wasserzeichen Durchzeichnungen nehmen lassen und sind solche auf den -angefügten Tafeln in der wirklichen Größe abgebildet. Ich muß indeß -dabei bemerken, daß mehr oder mindere Abweichungen in den Formen dieser -Fabrikzeichen nicht selten vorkommen. Von manchen Wasserzeichen ist es -mir nicht möglich gewesen, eine genaue Durchzeichnung zu erhalten, und -habe ich mich bei diesen daher, auf eine Angabe der Form derselben und -die Entfernung der Drathlinien des Papiers beschränken müssen. - -Bei allen vorkommenden Maßen ist der altfranzösische Zoll mit der -Eintheilung in 12 Linien zur Anwendung gebracht. - - _Hannover_, den 15. Mai 1861. - - B. Hausmann. - - - - -Abschnitt I. - -Die Kupferstiche und Radirungen Albrecht Dürer's. - - -Einleitung. - -Die Dürer'schen Kupferstiche und Radirungen lassen sich nach Drei -Haupt-Perioden eintheilen, nämlich: - - 1) Diejenigen, welche bis zu seiner Reise nach Venedig gearbeitet - wurden, also bis gegen Ende des Jahres 1505. - - 2) Diejenigen aus der Zeit nach der Italienischen Reise bis zu der - Reise nach den Niederlanden, vom Jahre 1507 bis 1520, und - - 3) Diejenigen, welche nach der Rückkunft aus den Niederlanden - entstanden, vom Jahre 1521 bis 1527. - -Wie sich im Allgemeinen eine Verschiedenheit der Behandlung in diesen -drei Perioden wahrnehmen lässt, so tritt auch eine Verschiedenheit der -in denselben zu den Abdrücken verwandten Papier-Sorten und ihrer -Wasserzeichen hervor, wohlverstanden _der_ Papier-Sorten, welche sich -bei den _früheren_ Abdrücken vorfinden, denn der Fall ist häufig: daß -man von derselben Platte gute, zuweilen selbst schöne, wenn gleich -später genommene Abdrücke auf Papier-Sorten einer der folgenden Perioden -antrifft. - -Die Haupt-Papier-Sorte der _Ersten Periode_ hat das Wasserzeichen des -Ochsenkopfes, doch kömmt auch Papier mit dem Wasserzeichen des -gothischen ~P~ vor. - -Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes findet man, in großer -Verschiedenheit der Form und der Beiwerke, schon bei den ältesten -Bücher-Drucken, und auch Martin Schön bediente sich desselben -vorzugsweise zu seinen Kupferstichen. - -Nach neueren Ermittelungen des Herrn Commissairs Gütermann in Ravensburg -war der Ochsenkopf das Fabrikzeichen des von der Familie Holbain und -deren Nachfolgern verfertigten Leinen-Papiers[3]. - -Das von Dürer zu seinen Kupferstichen benutzte Papier, mit jenem -Wasserzeichen, wie solches auf den angefügten Tafeln unter Nr. 1 -abgebildet ist, hat über dem Ochsenkopf einen einfachen Drathstrich mit -einer 5-blättrigen Blume, unter demselben einen gleichen Strich, der mit -einer dreieckigen Spitze und zwei Queerstrichen darüber endigt. - -Die Masse dieses Papiers ist überaus weich und fein, es ist mit einem -sehr dichten Drathsieb geschöpft und so dünn: daß man das Wasserzeichen -zuweilen schon auf der Stirnseite sehen kann. Die durchlaufenden -Drathstriche sind nicht stark, oft schwer wahrzunehmen; ihre Entfernung -beträgt gewöhnlich 13-3/4 bis 14-1/4 Pariser Linien, doch ist solche -auch etwas geringer bis 13-1/4, oder etwas größer bis 15 Linien. - -Dieses Papier ist, seiner Feinheit wegen, sehr dem Einreißen ausgesetzt, -sonst für die Schönheit der Abdrücke besonders günstig. - -Bei einzelnen Stichen Dürers -- jedoch nicht häufig -- kommt ein Papier -mit dem Ochsenkopfe vor, über welchem sich auf doppelten Drathstrichen -ein Kreuz mit einer Blume darüber befindet, Nr. 2. Dieses ist bedeutend -dicker als das vorher bezeichnete, pergamentartig, und die Drathstriche -sind kaum bemerkbar. - -Das Papier mit dem gothischen ~P~, Nr. 3, ist ebenfalls stärker als das -feine Ochsenkopf-Papier und zeigt im Gewebe eine weit weniger dichte -Schöpfform, die Drathstriche sind oft nicht zu erkennen. - - * * * * * - -In der _zweiten_ Periode findet man im Anfange, namentlich bei den -kleineren Blättern, noch häufig das Papier mit dem Ochsenkopf, auch -trifft man es, jedoch selten, bei einzelnen der größeren Blätter aus -dieser Zeit. Bald aber, und besonders nach 1510, wird dieses durch das -Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone verdrängt, und verschwindet -ganz bei den größeren Blättern mit dem Jahre 1513. An dieses Papier mit -der hohen Krone reihen sich, wiewohl nicht so häufig, Papiere mit den -Wasserzeichen des Reichsapfels, eines Ankers im Kreise, und zweier mit -Zinnen gekrönter Thürme, welche durch eine Mauer verbunden sind. - -Das Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone (auch wohl Kaiser-Krone -genannt), Nr. 4, welches, zwar selten, doch namentlich bei alten -Zeichnungen schon in den letzten Jahren des 15. Jahrhunderts vorkömmt, -und von unserm Meister in den zu der Verwendung geeigneten Sorten -besonders viel gebraucht ist, hat im Stirnreif der Krone fünf Perlen und -auf dem hohen verzierten Bügel ein Kreuz. Die Masse des Papiers ist -nicht so milchweiss wie bei demjenigen mit dem Ochsenkopf, sie fällt -etwas ins gelbliche und ist mit einer weniger dichten Drathform -geschöpft. -- Das Papier ist griffiger und bei den erhaltenen Rändern -gegen die Platte vorstehend. - -Die Drathstriche sind sichtbar, aber in ihrem Abstände oft auf -demselben Bogen verschieden. Gewöhnlich findet man sie 13-1/2 bis 14 -Pariser Linien von einander entfernt, zuweilen nur 12-1/2 und 13, -dagegen auch 15-1/4 Linien, letzteres jedoch selten. - -Das Papier mit dem Reichsapfel und einem fünfstrahligen Stern darüber -als Wasserzeichen, Nr. 5, ist fest und hat 13-3/4, zuweilen auch 15 -Linien entfernte Drathstriche. - -Dasjenige mit dem Wasserzeichen des Reichsapfels, mit einem Kreuz -darüber, Nr. 6, ist besonders fest und in innerer Güte dem Kronen-Papier -ähnlich, es unterscheidet sich indeß von diesem dadurch, daß der Abstand -der Drathstriche nur 11-1/2 Linien beträgt. - -Das Papier mit dem Wasserzeichen des Ankers im Kreise, Nr. 7, ist nicht -sehr fein von Masse, aber kernigt; die Drathstriche sind 13-1/2 bis 14 -Linien von einander entfernt. - -Bei den Papieren, deren Wasserzeichen in zwei mit Zinnen versehenen -Thürmen besteht, welche ein durchbrochenes Stück Mauer, mit ein oder -zwei Spitzen darunter, verbindet, Nr. 8 und 9, findet man die Masse -fein, wenngleich nicht immer so rein, wie bei manchen der früheren -Sorten; die Entfernung der Drathstriche ist verschieden und beträgt 12, -13-1/4 auch 14 Linien. - - * * * * * - -Das in der _dritten Periode_ fast ausschliesslich vorherrschende Papier -hat das Wasserzeichen eines kleinen Kruges mit einem Henkel. - -In den allerletzten Lebensjahren Dürers kömmt noch das Wasserzeichen -eines Wappens mit zwei Lilien und einer großen Krone darüber, so wie das -ebenfalls mit einer Krone bedeckte Wappen von Nürnberg vor. - -Das Papier mit dem Henkelkruge, Nr. 10 oder 10^a, ist von einer feinen -weißen Masse, nicht sehr dick, doch in sich fest. Seine Drathstriche -haben eine Entfernung von 12-3/4 bis 13-1/4 Pariser Linien. - -Bei den _ersten Abdrücken_ Dürer'scher Blätter findet man dasselbe vor -dem Jahre 1520 nicht, dagegen kömmt es bei den späteren Abdrücken -mehrerer Platten aus früheren Perioden vor, welche, wenngleich weniger -kräftig als früher, der auf den Druck verwandten Sorgfalt nach, von -unsrem Meister selbst veranstaltet zu sein scheinen, vielleicht um den -auf der Niederländischen Reise abgesetzten Vorrath zu ergänzen. -- -Vorzüglich trifft man es aber bei solchen Platten, deren Abdrücke früher -weniger in den Handel gekommen und in dem Reise-Tagebuche unter denen -auf derselben verkauften nicht verzeichnet sind. - -Allgemeine Verwendung scheint dieses Papier aber nach Dürers Tode bei -dem Abziehen seiner Kupferplatten aus allen Perioden gefunden zu haben, -denn man findet dasselbe häufig bei Abdrücken, deren breite Papierränder -erhalten sind, welche aber den früheren Abdrücken, namentlich denen auf -Ochsenkopf- oder Kronen-Papier an Wärme und Frische der Farbe -wesentlich nachstehen. So hatte unter anderen ein großer Theil, der -durch breite Papierränder mehr, als durch die Schönheit des Drucks -ausgezeichneten Blätter der im Jahre 1853 in Leipzig verkauften -Ackermannschen Sammlung, Papier mit dem Wasserzeichen des Henkelkruges. - -Das Wasserzeichen des mit einer Krone bedeckten Wappenschildes mit zwei -Lilien und einem gothischen ~b~ darunter, Nr. 11, ist auch in Hellers -Leben und Werke Albrecht Dürers, 2. Theil, pag. 46, abgebildet. Die -Drathstriche haben eine Entfernung von 11 Linien. - -Das Papier mit dem Wappen von Nürnberg und einer Krone darüber, Nr. 12, -welches am frühesten auf einzelnen Bogen Dürer'scher Manuscripte auf der -Nürnberger Stadt-Bibliothek vorkommt, hat eine Entfernung der -Drathstriche von 13-3/4 Linien. - -Die Papiere mit dem vorbemerkten Wasserzeichen 1 bis 12 glaube ich, -meinen Wahrnehmungen nach, als diejenigen bezeichnen zu dürfen, welche -Albrecht Dürer _in der Regel_ zu den von ihm selbst gemachten oder -besorgten Abdrücken seiner Kupferstiche und Radirungen verwendet hat, -welches indeß nicht ausschliesst: daß einzelne andere Papiere, ohne oder -mit abweichenden Wasserzeichen von ihm -- jedoch nur in einzelnen Fällen --- gebraucht sein mögen. - -Von einer Anzahl anderer Wasserzeichen, welche man in Abdrücken -Dürer'scher Platten antrifft, glaube ich dagegen bestimmt behaupten zu -können: daß solche Papieren angehören, welche erst nach Dürer's Tode, -theilweise erst in späteren Zeiten, zu seinen Kupferstichen und -Radirungen verwendet wurden. - -Die vorzüglichsten davon sind: - -Der stehende Hund mit gestutzten Ohren, Nr. 13. Entfernung der -Drathstriche 13-1/4 Linien. - -Zwei Thürme mit einem Mauerstück dazwischen, Nr. 14. Entfernung der -Drathstriche 11-1/2 Linien. - -Das Wappen der Stadt Schrobenhausen in Ober-Bayern, Nr. 15. Abstand der -Drathstriche 13 bis 13-3/4 Linien. - -Das, dem der Stadt Nürnberg ähnelnde Wappen mit einem Mohrenkopfe -darunter, Nr. 16. Entfernung der Drathstriche 12-3/4 Linien. - -Der doppelte Reichsadler mit einem Thurm, Nr. 17. Entfernung der -Drathstriche 12 Linien. - -Das Wahrzeichen von Augsburg, der Kelch mit dem Tannzapfen -(Zirbel-Nuss), Nr. 18. Abstand der Drathstriche 16 Linien. - -Auch auf diesen Papieren findet man ab und an einen guten Abdruck, doch -nur von einzelnen bis dahin weniger abgenutzten Platten. Einen Vergleich -mit früheren frischen Abdrücken halten sie indeß nicht aus. - -Die Bestimmung der Papier-Sorte des einzelnen Abdrucks bietet übrigens -oft große Schwierigkeiten dar, denn in der bei weitem größeren Zahl der -in den Sammlungen vorhandenen Dürer'schen Blätter ist das Wasserzeichen -nicht zu sehen. - -Ungeachtet der eifrigst darauf verwendeten Sorgfalt ist es mir bis jetzt -bei 23 Dürer'schen Blättern nicht gelungen, ein Wasserzeichen -aufzufinden, und in den vollständigsten der mir zugänglich gewesenen -Sammlungen beträgt die Zahl der Abdrücke mit sichtbarem Wasserzeichen, -die kleine Passion ausgenommen, nicht über Siebenunddreissig. - -Wo aber das Wasserzeichen nicht sichtbar ist, entstehen große -Ungewißheiten dadurch: daß die sonstigen Kennzeichen des Papiers, die -Entfernung der Drathstriche und das innere Gewebe theils nicht gleich -sind, theils nicht immer wahrgenommen werden können. - -Bei diesen alten Papieren kömmt es vor: daß auf einzelnen Bogen die -Drathstriche um 1 bis 3 Linien im Abstande verschieden, auch durch die -stärkere oder geringere Anfeuchtung behuf des Drucks verändert sind; das -Gewebe des Papiers aber ist durch das nur zu häufige Waschen und -Bleichen der Abdrücke, oder durch scharfes Pressen, oft bis zur -Unkenntlichkeit entstellt. - -Daß aber in den Abdrücken so häufig kein Wasserzeichen vorhanden ist, -erklärt sich daraus: daß von manchen Platten zwei, von den meisten vier -auf einen Bogen gedruckt wurden. Dürer selbst unterscheidet in seinem -Tagebuche der Niederländischen Reise die »Ganz Pögen,« »Halb Pögen« und -»Viertels Pögen«. -- Von ersteren war ein ganzer Bogen zu einem Abdruck -erforderlich, und auf den großen Blättern findet man daher, besonders -wenn sie auf Ochsenkopf-Papier gedruckt sind, in der Regel das ganze -Wasserzeichen. - -Bei den »Halb Pögen« konnte nur _ein_ Abdruck von zweien das -Wasserzeichen erhalten, bei den »Viertels Pögen« blieben aber jedesmal -zwei Abdrücke ohne Zeichen, und zwei erhielten nur einen Theil davon, -wobei das Meiste auf die Papierränder von ansehnlicher Breite fiel und -mit diesen fast allgemein verloren gegangen ist. - -Man sieht daher bei den kleineren Blättern, wenn sie keinen breiten -Papierrand haben, vom Ochsenkopf höchstens die obere Blume oder die -untere dreieckige Spitze, von der hohen Krone den Stirnreif oder das -Kreuz. - -Das Kronen-Papier scheint dabei von doppelter Größe gewesen zu sein, -denn man trifft die großen Blätter, welche meist auf diesem Papier -gedruckt sind, nicht selten ohne Wasserzeichen, jedoch auf Papier, -welches den übrigen Kennzeichen nach jenem ganz gleicht. Besonders ist -dieses bei den größeren Blättern aus der Periode von 1513 bis 1520 der -Fall, wo das Ochsenkopf-Papier von kleinerem Format nicht mehr verwendet -wurde. Man könnte veranlaßt werden zu vermuthen: daß Dürer in dieser -Periode Papier-Sorten ohne Wasserzeichen gebraucht hätte, wenn man nicht -bei den Holzschnitten sowohl, als bei den Handzeichnungen aus dieser -Zeit fast immer Wasserzeichen fände. - -Bei dem Papiere mit dem Henkelkruge kommt noch der Umstand hinzu: daß -das sehr kleine Wasserzeichen sich nicht in der Mitte des Bogens, -sondern an der Seite befindet, und daher häufig mit dem Papierrande -verschwunden ist. - -Da, wo ich auf den Abdrücken einzelner Blätter kein Wasserzeichen habe -wahrnehmen können, sind von mir die Entfernungen der Drathstriche, in -sofern sie sichtbar waren, angegeben, da solche immer einige -Anhaltspunkte gewähren. - -Im Allgemeinen kann man bei Beurtheilung der Papier-Sorten als Regel -annehmen: daß die ältesten die festesten, oder doch von besonders -sorgfältig gewählter Masse sind. Ihre Drathstriche haben dabei eine -größere Entfernung von einander. Mit dem allmählichen Geringerwerden der -Güte der Masse schwindet auch in der Regel der Abstand dieser -Drathstriche, welcher von 16 Linien und darüber bis unter 11 Linien -herabsinkt. - -Um nun auf die einzelnen Kupferstiche und Radirungen überzugehen, so -glaube ich, ohne die von Young Ottley[4] und Heller[5], auf eine meines -Erachtens nicht glückliche Weise, versuchte Bestimmung der Priorität -jedes einzelnen Blattes unternehmen zu wollen, doch -- als der Ersten -Periode angehörend -- die folgenden 30 Blätter bezeichnen zu dürfen, bei -deren Nummern ich, wie bei allen folgenden, diejenigen des Peintre -Graveur von Bratsch angenommen habe, welches Handbuch in Beziehung auf -Albrecht Dürer noch immer das sicherste bleibt. Dieses sind: B. Nr. 1, -2, 28, 29, 30, 34, 42, 44, 55, 56, 63, 68, 69, 75, 76, 78, 80, 81, 82, -83, 85, 86, 88, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 101. -- - -Young Ottley nimmt bei seiner Ordnung der Dürer'schen Blätter für diesen -ersten Zeitabschnitt eine weit größere Zahl (46 Blatt) an, da er ohne -genügenden Grund alle diejenigen Stiche dahin rechnet, denen die -Jahreszahl fehlt. - -Dürer ist aber bei der Bezeichnung seiner Arbeiten in dieser Beziehung -durchaus nicht gleichmäßig verfahren. - -Wenn auch die Kupferstiche, welche er nach der Rückkunft aus den -Niederlanden arbeitete, sämmtlich mit der Jahreszahl versehen sind, so -geschah dieses vor der Reise dorthin keinesweges unbedingt; wie solches -sich bei mehreren Kupferstichen, besonders auch durch die Bezeichnung -zahlreicher Skizzen und Zeichnungen, nachweisen läßt, welche -unverkennbar dieser zweiten Periode angehören. Auch der wiederholt -gemachte Versuch, durch die Form des Monogramms die Zeit der Anfertigung -bestimmen zu wollen, führt nur bei einigen der frühesten Blätter zu -einem genügenden Resultate. - -Kein Meister ist wohl so verschieden wie Dürer in der Zeichnung seiner -Monogramme gewesen, welche -- obwohl durch einen gewissen allgemeinen -Character, bei einiger Uebung sehr wohl von den häufigen Nachbildungen -derselben zu unterscheiden -- besonders bei seinen Zeichnungen höchst -abweichend von einander sind, und häufig in Beziehung zu der mehr oder -minderen Ausführung der Arbeit stehen. - -Auch Heller hat in seinen ersten beiden Abtheilungen, welche den von mir -angenommenen Zeitraum begreifen, 7 Blätter mehr als ich aufgeführt. -Ueber einige derselben kann die Ansicht zweifelhaft sein, doch werde ich -es bei den einzelnen Blättern versuchen, die Verweisung in die zweite -Periode zu rechtfertigen. - -Zu dieser zweiten Periode zähle ich: B. Nr. 3 bis 18, 19 bis 26, 31 bis -33, 35 bis 41, 43, 48, 50, 53, 54, 57, 58 bis 62, 64 bis 67, 70 bis 74, -77, 79, 84, 87, 89, 90, 91, 98, 99, 100, 102. - -Die dritte Periode enthält nur die Kupferstiche B. 46, 47, 49, 51, 52, -103, 104, 105, 106 und 107. - - * * * * * - -Das Jahr, in welchem Albrecht Dürer zuerst in Kupfer gestochen hat, ist -bis jetzt nicht ermittelt; doch muß man annehmen: daß er -- als -Goldschmiedslehrling, mit der Kunst in Metall zu graben, bekannt -geworden -- durch die vortrefflichen Kupferstiche der Meister des -fünfzehnten Jahrhunderts schon früh veranlaßt gewesen sein wird, sich -selbst in der Kupferstecher-Kunst zu versuchen. - -Da er bereits im Jahre 1498 das große Holzschnitt-Werk der Apokalypse -vollendet hatte, so ist es höchst wahrscheinlich, daß einzelne -Kupferstiche von ihm noch vor dieser Zeit gearbeitet sein werden, -wenngleich ich auf den gewöhnlich dafür angeführten Beweis, die -Jahreszahl 1497 auf dem Kupferstich der »Vier nackten Frauen«, B. 75, -ein zu großes Gewicht nicht legen möchte; da die Bemerkungen des Herrn -Dr. Nagler über dieses Blatt, im dritten Hefte seiner Monogrammisten, -pag. 168, Nr. 33, wohl beachtet zu werden verdienen. - -Wenn der in dem Königlichen Kupferstich-Cabinet in Dresden vorhandene -Abdruck der Bekehrung Pauli wirklich, wie der verstorbene Director -Frenzel es darzuthun unternommen hat[6], von einer Kupferplatte Albrecht -Dürer's herrührt, so möchte dieses allerdings wohl der erste Versuch -gewesen sein. - -Obgleich einige Verwandtschaft dieser Bekehrung Pauli mit einzelnen -Figuren und Anordnungen der Apokalypse zugegeben werden muß, auch -ähnliche Reutergestalten auf einer früheren Zeichnung Dürer's vom Jahre -1489 in der Sammlung der Kunsthalle in Bremen vorkommen, so läßt doch -eine gewiße widerwärtige, dem Dürer sonst nicht eigene Rohheit dieses -Blattes und die Schwäche der Landschaft, namentlich der Architectur in -derselben, gerechten Zweifeln Raum. - -Besonders möchte auch schwer zu erklären sein: wie die Zartheit der -Kupferstiche des Meisters vom Jahre 1466 und des Martin Schongauer gar -keinen Einfluß auf den angehenden Künstler ausgeübt haben sollten. - -Ist diese Platte wirklich von Dürer gestochen, so muß es in sehr jungen -Jahren geschehen sein, denn im Jahre 1494 bewies er sich schon in der -schönen Zeichnung, durch welche er seine Aufnahme als Meister bewirkte, -jetzt in der kostbaren Sammlung des Herrn E. Harzen in Hamburg, als -einen Künstler von so feinem Naturgefühl und so genauem Studio des -Landschaftlichen, daß er einen Stich, wie den der Bekehrung Pauli, gewiß -nicht mehr gearbeitet haben würde. - -Der Abdruck in Dresden ist restaurirt und aufgezogen, daher ich über das -dazu verwandte Papier keine Beobachtungen zu machen im Stande gewesen -bin. - -Zu den frühesten Dürer'schen Stichen gehört jedenfalls auch der große -Courier, B. 81, wenn er überall von der Hand unseres Meisters herrührt, -worüber -- wohl nicht ohne Grund -- bedeutende Zweifel obwalten. - -Einige Uebereinstimmung mit diesem, besonders aber mit der vorhin -erwähnten Zeichnung vom Jahre 1489 hat das von Bartsch unter Nr. 92 »le -Violent« genannte Blatt, welches auch ohne Monogramm ist und jedenfalls -zu den Erstlingen seiner Leistungen als Kupferstecher gehört. - -Der nur in Contouren angelegte Hintergrund der Landschaft und die eckige -Behandlung des Strauchwerks sind Eigenthümlichkeiten, welche auf der -erwähnten Zeichnung ebenfalls vorhanden sind, auf späteren Stichen -Dürer's so aber nicht wieder vorkommen. - -Diesem Stiche dürfte sich am nächsten, B. 44, »die heilige Familie mit -dem Schmetterlinge« (richtiger der Heuschrecke) anschließen, welcher -ebenfalls dem 15. Jahrhunderte angehören muß, da Israel von Meckem, -welcher 1502 starb, davon eine Copie gestochen hat. - -Der Form des Monogramms nach wird die »Liebes-Erbietung«, B. Nr. 93, -etwa auf das vorstehende Blatt folgen; hier finden wir bei mancher -Rohheit des Stiches doch schon eine größere Ausbildung der Landschaft -und auch eine sorgfältigere Behandlung der Gesträuche. - -Weiter die Priorität der einzelnen Stiche mit einiger Sicherheit zu -verfolgen, halte ich für sehr schwierig, und ziehe es, besonders auch -der bequemen Uebersichtlichkeit wegen, vor, meine Bemerkungen über die -einzelnen Blätter nach den Nummern des Peintre graveur von Bartsch -folgen zu lassen. - - - - -B. Nr. 1. Adam und Eva. 1504. - -Dieses vollendete Blatt gilt mit Recht für einen der vortrefflichsten -Kupferstiche unsers Meisters, wie seiner Zeit, auch hat er selbst es -besonders hoch gehalten, da Abdrücke davon am häufigsten unter den -zahlreichen Geschenken vorkommen, welche Albrecht Dürer -- seinem -Tagebuche von der Reise nach den Niederlanden zufolge -- auf dieser -gemacht hat. - -Auf keinen seiner Kupferstiche ist indeß von ihm auch so viel Sorgfalt -verwendet. -- Verschiedene Federzeichnungen und Studien zu den einzelnen -Theilen sind noch vorhanden und Dürer hat bei dem allmählichen -Fortschreiten der Arbeit wiederholt Probedrucke von der Platte genommen, -von denen noch drei Exemplare erhalten sind. - -Zwei dieser unvollendeten Abdrücke, früher im Cabinet Durand, befinden -sich in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien, den dritten, aus -der Sammlung Verstolck, bewahrt das Printroom des Britischen Museums. - -Auf diesen Probedrücken ist die ganze Anlage des Stiches in den -zartesten aber sichersten Umrissen vorhanden, während die Ausführung nur -in einzelnen Theilen, weniger oder mehr fortgeschritten ist. - -Dürer hat dabei von der rechten Seite der Platte nach der linken -gearbeitet, zuerst den Hintergrund oben bis zur Eva, wie einige der -Thiere, und die Beine des Adam von den Hüften an, nach einander, -ausgeführt. - -Kein Blatt von Dürer findet man so häufig wie dieses in schönen, oft -vortrefflichen Abdrücken. Die aller frühesten derselben sind -- neben -tiefer Schwärze der Farbe -- an einer besonderen Schärfe der Umrisse und -der Grabstichel-Lagen erkennbar, welche letztere am Halse und der Backe -der Eva fast die Harmonie beeinträchtigen, bei späteren Abdrücken -dagegen immer milder werden. - -Auf einem der ersten dieser Abdrücke, welcher mir vorliegt, sieht man -noch die leise Spur zweier Ausgleitungen des Grabstichels, auf der -linken Lende der Eva und einer auf der rechten Lende, welche später -nicht mehr wahrzunehmen sind. - -Höchst selten trifft man diesen Kupferstich in vollendeter Erhaltung des -Papiers; selbst in den berühmtesten Sammlungen sieht man geflickte oder -unterlegte Exemplare. - -Diese Zerbrechlichkeit liegt unstreitig in der Feinheit des Papiers mit -dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes Nr. 1, welches ich ausschließlich bei -_alten_ Drucken dieses Blattes angetroffen habe, und ich halte diese für -den hauptsächlichsten Grund, weshalb Dürer späterhin, namentlich bei -seinen großen Blättern, das weit haltbarere Papier mit dem Wasserzeichen -der hohen Krone zu verwenden pflegte. - -Die Platte ist übrigens späterhin noch abgedruckt, denn ich habe matte -Abzüge auf Papier mit dem Wasserzeichen zweier verbundener Thürme, wie -einzelne recht schlechte Abdrücke des stark abgenutzten Kupfers -angetroffen. - - -B. Nr. 2. Die Geburt Christi 1504. - -Weit seltner als das vorhergehende Blatt, ist dieser in schönen Drücken -höchst malerische Stich, von Dürer als »die Weihnachten« bezeichnet und -von ihm ebenfalls zu Geschenken verwandt. - -Die ausgezeichneten Abdrücke haben Papier mit dem Wasserzeichen des -Ochsenkopfes Nr. 1. - - -B. 3 bis 18. Das Leiden Christi. - -Christus am Fuße des Kreuzes von den Seinen beweint, vom Jahre 1507, B. -14, ist der erste Stich, welchen Dürer nach seiner Rückkunft von Venedig -gearbeitet hat, daran reihen sich die im Jahre 1508 gestochenen -»Christus im Oelgarten«, und »die Gefangennehmung«, B. 4 und 5, »der -Schmerzensmann« vom Jahre 1509, B. 9, »die Kreuzigung« vom Jahre 1511, -B. 13, die Blätter B. 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 15, 16 und 17 vom Jahre -1512, endlich B. 18 vom Jahre 1513. - -Vergleicht man die einzelnen Blätter unter einander, so tritt das -älteste, B. 14, wesentlich gegen die übrigen zurück, wogegen die Stiche -vom Jahre 1508 mit zu den schönsten der ganzen Folge gehören, übrigens -sind auch unter den Blättern vom Jahre 1512 einige, z.B. B. 7, 8 und 11, -welche in malerischer Wirkung der Abdrücke gegen die übrigen -zurückstehen. - -Dürer hat ohne Zweifel einzelne Stiche dieser Folge verkauft, ehe das -ganze Werk vollendet war, auch scheinen mehrere der Blätter, namentlich -B. 3, 13 und 17, welche sich besonders zu dem damals gebräuchlichen -Einlegen in die Gebetbücher eigneten, bedeutend häufiger als die übrigen -abgedruckt zu sein, da in den vollständigen Exemplaren dieser Folge, -auch in den sonst gleichmäßigsten, diese drei Stiche häufig matter zu -sein pflegen als die übrigen. Eine Ausnahme davon macht indeß das -wundervolle Exemplar in der Königlichen Kupferstich-Sammlung in -Copenhagen, wo grade diese Abdrücke fast die schönsten sind. - -Dieses schöne Werk, von Dürer in seinem Tagebuche »die Passion in -Kupffer« genannt und für 10 Stüber (einen halben holländischen Gulden) -verkauft, hat sich vielfach in guten Abdrücken bis auf unsere Zeiten -erhalten, zu den Seltenheiten gehören indeß _ganz gleichmäßige_ -Exemplare. - -Einzelne sehr schöne Abdrücke findet man auf Papier mit dem -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, doch habe ich bei den guten recht -gleichmäßigen Abdrücken _des ganzen Werkes_ in der Regel immer Papier -mit der hohen Krone angetroffen, und glaube daher: daß diejenigen von -Dürer auf seiner Reise in den Niederlanden verkauften, nach seinem -Tagebuche recht zahlreichen Exemplare, auf diesem Papier abgedruckt sein -werden. - -Das Berliner Kupferstich-Cabinet und die vortreffliche Dürer-Sammlung -des Herrn Commeter in Hamburg bewahren wohlerhaltene besonders -gleichmäßige Exemplare auf Papier mit dem Wasserzeichen des Reichsapfels -mit Stern, Nr. 5, doch sind solche in Farbe nicht ganz so kräftig, wie -die vorhin bezeichneten auf Ochsenkopf- oder Kronen-Papier. - -In anderen Sammlungen findet man auch wohl gleichmäßige aber schwächere -Abdrücke, welche einer späteren Zeit angehören. So kommen auf Papieren -mit dem Wasserzeichen des Kruges, Nr. 10, oder der Thürme mit Mauer, Nr. -14, ganze Folgen manchmal mit breitem Papier-Rande vor, welche aber in -Kraft den früheren Abdrücken weit nachstehen. Die Platten sind überhaupt -bis auf das äußerste abgenutzt worden, wie die ansehnliche Zahl völlig -werthloser Abdrücke beweist, welche sich in manchen Sammlungen -umhertreiben. - - -B. 19. Christus im Gebet im Oelgarten. 1515. - -Dieses ist eine sehr häufig vorkommende Radirung, da die Platte sich bis -auf die neueste Zeit erhalten hat und zuletzt im Besitze von Heller -war[7]. Die alten reinen, ganz rostfreien Abdrücke auf Papier von feiner -weißer Masse mit einem Abstande der Drahtstriche von 13-1/2 Linien oder -mit dem Wasserzeichen der zwei verbundenen Thürme sind indeß selten. - -Die neueren Abdrücke trifft man oft schwarz und voller Rostflecke, die -Papiere derselben sind von geringer Güte. - -B. 20. Der Mann der Schmerzen mit ausgebreiteten Armen. - -Ein schönes, in recht kräftigen Abdrücken, sehr seltenes Blättchen, -welches Heller mit Unrecht zu den früheren Arbeiten Dürer's rechnet. -Es unterscheidet sich von diesen durch die sorgfältigere, durchgebildete -Behandlung des Vorgrundes und ich möchte, nach der großen -Uebereinstimmung in Gefühl und Ausdruck mit dem folgenden Blatte, -glauben: daß es nicht früher als dieses gearbeitet sein wird. - -Der größere Theil der schönen Abdrücke ist auf Papier mit der hohen -Krone, doch habe ich auch einzelne auf Ochsenkopf-Papier angetroffen. - - -B. 21. Der Mann der Schmerzen mit gebundenen Händen. 1512. - -Dieses, durch den tiefen leidensvollen Ausdruck höchst ergreifende, mit -der kalten Nadel gearbeitete, oder geritzte[8] Blatt, ist in schönen -Abdrücken höchst selten und kommt in voller Kraft und Wärme nur in sehr -wenigen Sammlungen vor. Die besseren Abdrücke sind auf Papier mit dem -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, die späteren werden zuletzt, fast bis -zur Unkenntlichkeit, matt. - - -B. 22. Der Mann der Schmerzen sitzend. 1515. - -In ersten, ganz reinen Drucken gehört diese Radirung zu den größten -Seltenheiten, ist dann aber so schön, wie eine Federzeichnung Dürer's. - -Ein solches Exemplar wird dem Herrn Dr. Nagler nicht vorgelegen haben, -wenn er, im dritten Hefte seiner Monogrammisten, pag. 158 und 159, -dieses Blatt, verglichen mit der mit dem Monogramm und der Jahreszahl -1510 bezeichneten Copie, für eine Nachbildung, jene aber für das -Original zu halten geneigt ist. Eine Vergleichung guter Abdrücke von -beiden läßt, meines Erachtens, an der Ursprünglichkeit der mit der -Jahreszahl 1515 bezeichneten Radirung durchaus nicht zweifeln, auch -stimmt hiermit überein: daß Dürer erst nach seiner im Jahre 1515 nach -Augsburg unternommenen Reise die Aetzkunst ausgeübt hat[9]. Die ersten -Abdrücke dieser Platte sind auf sehr festem Papier, dessen Drahtstriche -eine Entfernung von 13-1/4 bis 13-1/2 Linien haben. - -Auch von diesem Blatte, wie von der vorher bezeichneten Copie, giebt es -zahlreiche spätere Abdrücke mit Rostflecken und Schmutz. - - -B. 23. Die Kreuzigung oder der Degenknopf. - -Von den kleinen eminent seltnen Kupferstichen Dürer's kommt dieses -berühmteste seiner Blätter noch am ersten, auch in Privat-Sammlungen, -vor. - -Das Original ist jetzt, durch die von dem um die Kunst hochverdienten -Inspector Passavant angegebenen Merkmale leicht zu erkennen. - -Ich habe davon 18 Exemplare in Händen gehabt, darunter 5 in Wien, ohne -jedoch im Stande gewesen zu sein: mit Sicherheit über das dazu verwandte -Papier ein Urtheil zu fällen. - -Der Festigkeit desselben nach glaube ich darin das Papier mit dem -Wasserzeichen der hohen Krone zu erkennen, auch möchte dieser -vortreffliche Stich wohl in die Periode von 1510 bis 1514 zu setzen -sein. - -Die Abdrücke sind ziemlich gleichmäßig, nie sehr voll in Farbe, einige -sind indeß matter, auch wohl verwischt. - -Die Copie A nach Passavant, nach Bratsch das Original, ist fast eben so -selten als das vorstehende Blättchen; in der Detmold'schen Auction wurde -dieselbe mit 60 Thlr. bezahlt. - -Die Abdrücke sind weniger gleich und manchmal gering. - -Uebrigens ist die gestochene Silberplatte, von welcher die -Original-Abdrücke herrühren, ursprünglich nicht für die Vervielfältigung -auf Papier bestimmt gewesen und gearbeitet. Dieses beweiset: daß in den -Abdrücken nicht nur die Schrift am Kreuze INRI verkehrt erscheint, -sondern auch die ganze Composition, gegen alle anderen Darstellungen der -Kreuzigung durch Dürer, eine entgegengesetzte Anordnung zeigt; indem -hier Johannes links vom Kreuze und die Mutter rechts von demselben -stehen, während sonst stets das Umgekehrte stattfindet. - -Es unterliegt wohl keinem Zweifel, daß diese Platte zur Verzierung des -Schwertes Kaiser Maximilians gedient hat und auch von Dürer zu diesem -Zwecke gestochen ist. Inzwischen hat sie nicht den Knopf desselben -geziert, sondern den Handgriff. - -Dieses reich gearbeitete Kaiser-Schwert ist noch jetzt in der Ambraser -Sammlung in Wien vorhanden, und der rund geformte Knopf desselben bietet -keinen Platz für eine solche Platte, wohl aber der umfangreiche an -beiden Seiten flach gearbeitete Handgriff. Auf der einen dieser Seiten -ist in der Mitte ein etwas kleineres Rund mit dem auf das sauberste in -Email gearbeiteten Wappenschilde eingelassen, auf der andern Seite aber -war dieses Crucifix eingefügt, wie der auf das genaueste mit dem Umfang -desselben übereinstimmende Rand einer geringen Vertiefung beweist. - -Diese Vertiefung ist gegenwärtig durch ein altes in Silber getriebenes -Schaustück, ungefähr gleicher Größe, ausgefüllt, anscheinend -byzantinischer Arbeit, welches aber weder zu dem Styl, noch zu den -übrigen Verzierungen des Schwertes, noch genau in den Rand der -Vertiefung paßt und augenscheinlich später, nur mangelhaft, eingesetzt -ist. Nach mündlichen Ueberlieferungen soll die Dürer'sche Platte, ihrer -Schönheit wegen, schon in früheren Zeiten aus ihrem ursprünglichen -Platze herausgenommen und in die Kaiserliche Schatzkammer in Wien -gebracht sein, aus welcher sie indeß spurlos verschwunden ist[10]. - - -B. 24. Christus am Kreuze sterbend. 1508. - -Von diesem Stich, welchen Dürer »das Creuz« benennt und in seinem -Tagebuche mehrfach erwähnt, habe ich einzelne Abdrücke von ganz -bewundernswürdiger Kraft und Wärme gesehen. Sie sind auf Papier mit dem -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, doch kommen auch sehr gute Abdrücke auf -Kronenpapier vor. Das Blatt muß sehr beliebt gewesen sein, denn man -findet Abdrücke von der schon sehr abgenutzten Platte, auf Papiersorten, -welche noch der Lebens-Periode Dürer's angehören. - - -B. 25. Das von zwei Engeln getragene Schweisstuch. 1514. - -Dieser schöne Stich wird von Dürer in seinem Tagebuche als »die -Veronicam« bezeichnet. Er ist nicht häufig, besonders in vollkommen -schönen Abdrücken. Das Papier mit Entfernung der Drahtstriche von 13-1/2 -Linien, entspricht demjenigen mit dem Wasserzeichen der hohen Krone. - - -B. 26. Das Schweisstuch, von einem Engel in die Luft gehalten. 1516. - -Nicht so häufig als B. 19 ist diese Radirung, doch kann man nur die -ersten, ganz rostfreien Abdrücke als selten bezeichnen. Ihr Papier ist -weiss und fest, mit einer Entfernung der Drahtstriche von 13 Linien. - -Spätere Abdrücke findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen der -verbundenen Thürme, Nr. 14, mit nur 11 Linien Abstand der Drathstriche. - - -B. 27. Die Dreieinigkeit, - -übergehe ich, als eine entschiedene Arbeit _nach_ Dürer von fremder -Hand. - - -B. 28. Der verlorene Sohn. - -Ein schönes und sehr beliebtes Blatt, zu welchem sich der nur theilweise -ausgeführte Entwurf mit der Feder im Printroom des British Museums -befindet. Es wird schon von Vasari rühmend erwähnt, welcher besonders -die schönen Baulichkeiten hervorhebt. - -Unter den großen Blättern, welche Dürer in seinem Tagebuche der Reise -nach den Niederlanden namhaft gemacht hat, kömmt dieser Stich nicht vor, -auch sind die frühesten Abdrücke mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes -oder des Reichsapfels, Nr. 5, sehr selten. - -Man erkennt die ersten davon daran: daß links oben in der Luft von der -Einfassungslinie bis auf die Dächer der Häuser, so wie unten rechts -durch die Schweine mehrere perpendikuläre Kritzeln der Platte fast -störend sichtbar sind, welche bei den bessern späteren Abdrücken noch -wahrgenommen werden, dann aber immer mehr verschwinden. Die Platte muß -übrigens sorgfältig erhalten sein, denn es kommen von diesem Stich, -welcher der ersten Periode Dürer's angehört, noch gute Abdrücke mit den -späteren Wasserzeichen des Kruges, Nr. 10, des stehenden Hundes, Nr. 13, -der Thürme mit Mauer, Nr. 14, auch des Wappens der Stadt Schrobenhausen, -Nr. 15, vor. - - -B. 29. Die heilige Anna und die Jungfrau. - -Dieses liebliche Blättchen, in recht schönen Abdrücken nicht häufig, hat -dann Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes, man findet es indeß -auch auf Papier mit dem Wasserzeichen des Kruges. - -Die späteren Abdrücke sind oft sehr abgenutzt und kraftlos. - - -B. 30. Die Jungfrau mit langem Haar. - -In den recht vollen und warmen Abdrücken ist dieser Stich ausnehmend -schön, aber man sieht ihn so nur höchst selten. Selbst in den klaren, -weniger kräftigen Abdrücken ist er nicht häufig. - -Ich habe diese Platte, übereinstimmend mit Heller, unter die Arbeiten -der ersten Periode aufgenommen, doch scheint sie erst später häufiger -zum Abdruck gekommen zu sein. - -Nur selten findet man einen Abdruck mit dem Wasserzeichen des -Ochsenkopfes im Papier, dagegen sehr schöne auf Papier mit der hohen -Krone. -- Spätere gute aber weniger kräftige Abdrücke haben Papier mit -dem Wasserzeichen des Kruges. - - -B. 31. Die Jungfrau mit der Sternen-Krone. 1508. - -Dieses Blatt kömmt zuweilen in außerordentlich kräftigen Abdrücken auf -Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes vor, jedoch selten. Sie -haben Kritzeln in der Kupferplatte und Plattenschmutz rechts unten neben -dem Monogramme. Andere gute Abdrücke haben Papier mit 13-1/2 Linien -Abstand der Drahtstriche. Dieser Stich scheint, wie alle die kleinen -Madonnen Dürer's, welche auch von Vasari besonders rühmend erwähnt -werden, schon früh starken Absatz gefunden zu haben, denn man findet -Abdrücke der schon sehr abgenutzten Platte auf alten, guten Papieren. - - -B. 32. Die Jungfrau mit Sternen-Krone und Scepter. 1516. - -Die alten kräftigen Abdrücke haben ein sehr festes Papier, dessen -Drathstriche 13-1/4, auch 13-3/4 Linien von einander entfernt sind. - - -B. 33. Die Jungfrau mit kurzem Haar. 1514. - -Das Blatt gehört nicht zu den eigentlich seltenen, doch trifft man davon -nicht häufig die recht warmen, harmonischen, dann aber sehr schönen -Abdrücke auf Papier mit 14 bis 14-1/4 Linien Entfernung der -Drathstriche. - -Einige ausgezeichnete Abdrücke kommen auch auf Papier vor, welches sehr -fest ist, dessen Drathstriche aber nur 13-1/4 Linien entfernt sind. - - -B. 34. Die das Kind säugende Jungfrau. 1503. - -Einer der frühesten Stiche, welchen Dürer mit der Jahrszahl bezeichnete -und der von Vasari an der Spitze der Dürer'schen Kupferstiche gerühmt -wird. - -Der Stich ist in den seltenen ersten Abdrücken sehr kräftig und schön, -auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes. Auch auf Papier mit -der hohen Krone kommen einzelne gute, jedoch weniger warme Abdrücke vor. -Die späteren Abdrücke sind meist matt und schlecht. - -Das Berliner Kupferstich-Cabinet bewahrt einen Probedruck dieses -Blattes, welcher noch nicht das Täfelchen mit der Jahreszahl hat. - - -B. 35. Die sitzende Jungfrau, welche das Kind an sich drückt. 1513. - -Die Composition dieses Blättchens, von dem man sehr schöne und warme -Abdrücke trifft, könnte zu der Vermuthung führen, daß unser Meister von -dem schönen Gemälde Raphaels -- die Madonna del palazzo Tempi -- -Kenntniß gehabt habe. - -Die mir durch die Hände gegangenen Abdrücke hatten ein Papier mit 13-1/4 -und 14 Linien Entfernung der Drathstriche, wovon das letztere, der Masse -nach, das Wasserzeichen der hohen Krone vermuthen ließ. - - -B. 36. Die Jungfrau mit dem Kinde an der Brust. 1519. - -Bartsch las die Jahreszahl irrthümlich 1512, welches schon Heller -berichtigt. Dieser Stich hat nur selten so kräftige und volle Abdrücke -gegeben, wie viele der früheren Grabstichel-Arbeiten Dürer's. - -Die guten alten Abdrücke haben ein sehr festes Papier mit 13-1/4, -13-3/4, auch 14 Linien Abstand der Drahtstriche, letzteres anscheinend -Kronenpapier. - - -B. 37. Die Jungfrau von einem Engel gekrönt. 1520. - -Dieses, wie das folgende Blatt, gehört zu den letzten Arbeiten Dürer's -vor der Reise nach den Niederlanden und beide werden von ihm in seinem -Tagebuche »die zwei neuen Marienbildt« genannt. - -Man hat von dieser Platte schöne, scharfe, jedoch selten sehr warme -Abdrücke, ich habe solche nur auf Papier mit dem Wasserzeichen des -Kruges, Nr. 10, angetroffen, und wäre es möglich, daß Dürer dieses von -ihm nach der Rückkehr aus den Niederlanden zu seinen Kupferstichen fast -ausschließlich verwandte Papier in dem Jahre 1520 zuerst in Gebrauch -genommen hätte. - - -B. 38. Die Jungfrau mit dem gewickelten Kinde. 1520. - -Weit vollere harmonische Abdrücke, wie von dem vorhergehenden, findet -man von diesem Stich, sie sind auf Papier mit dem Wasserzeichen des -Ochsenkopfes oder auch des Kruges. - -Geringere Abdrücke sind von dieser Platte weniger selten als von B. 37. - - -B. 39. Die Jungfrau von zwei Engeln gekrönt. 1518. - -Die Abdrücke dieses Blattes sind in der Regel gut, man trifft aber -einzelne von besonderer Schönheit, kräftig und silbertönig. Das Papier -habe ich mit einer Entfernung der Drathstriche von 12-3/4 und 13-1/2 -Linien, einmal auch mit dem Wasserzeichen der durch eine Mauer -verbundenen Thürme gefunden. - - -B. 40. Die Jungfrau am Fusse einer Mauer sitzend. 1514. - -Die Behandlung dieser ernsten, schönen Composition erinnert sehr an den -berühmten Stich der Melancholie von demselben Jahre. Die vorzüglichen -Abdrücke sind, wie bei dieser Platte, mehr durch Zartheit und Harmonie, -als durch große Kraft und Schwärze der Farbe ausgezeichnet. Ich habe bei -diesen ein sehr festes Papier getroffen, dessen schwer kenntliche -Drathstriche 13-1/4 Linien von einander entfernt waren. - - -B. 41. Die Jungfrau mit der Birne. 1511. - -Der hübsche Stich ist nicht selten, in schönen, wohlerhaltenen -Exemplaren jedoch sehr gesucht. In England traf ich, zur Zeit der -Kunst-Ausstellung in Manchester, auffallend oft schöne Abdrücke davon. -Die vorzüglichsten haben das Wasserzeichen des Ochsenkopfes, auch -zuweilen dasjenige des Ankers im Kreise, Nr. 7, sonst ein festes Papier -von feiner Masse und 14-1/4 bis 14-3/4 Abstand der Drathstriche. - - -B. 42. Die Jungfrau mit dem Affen. - -Heller setzt diesen Kupferstich unter die Arbeiten Dürer's aus der -Periode von 1500 bis 1506, und es ist nicht zu läugnen: daß derselbe in -Behandlung der Kräuter im Vorgrunde an ältere Stiche unsers Meisters, -namentlich an die Jungfrau mit der Heuschrecke, B. 44, erinnert; auch -spricht dafür die davon durch Marc Anton gestochene, noch mit dem -Monogramm Dürer's bezeichnete Copie. - -Auffallend ist indeß dabei: daß das hohe Haus in der Landschaft -unzweifelhaft einer colorirten Studie nach der Natur entnommen ist, -welche jetzt im British Museum in dem Privat-Zimmer des Directors des -Printroom hängt, und von Dürer's Hand bezeichnet »weyß Hauß« ganz mit -den colorirten Naturstudien übereinstimmt, welche noch von unsers -Meisters Reise nach Italien erhalten sind. - -Das Blatt ist in den nicht häufigen, zuweilen aber besonders schönen -Abdrücken, welche am frühesten auf Papier mit dem Ochsenkopf, sonst auch -mit der hohen Krone, vorkommen, ein besonderer Liebling der Sammler. - -Bei der ungewöhnlichen Höhe der Platte, von 7 Zoll, findet man mehrfach -Abdrücke, welche unten um fast zwei Linien, bis nahe an den Fuß des -Monogramms verschnitten sind, wodurch der Büschel des Affenschwanzes -verloren gegangen ist, wahrscheinlich um dieses Blatt in den alten -Klebe-Büchern mit andern von gleicher Grösse, wie B. 2 und 26 -auszugleichen. -- Die mehrfach geäußerte Ansicht: daß die Kupferplatte -späterhin um so viel verschnitten sei, beruht indeß auf einem Irrthume, -denn es kommen matte Abdrücke von der sehr abgenutzten Platte vor, -welche die normale Größe haben. - -Dieser Stich gehört übrigens zu denen, deren Abdrücke unserm Meister -nicht immer gelungen sind, es giebt davon alte sehr kräftige Drucke, -welche, ohne sichtlich bei dem Durchlaufen durch die Presse verschoben -zu sein, doch Klarheit und Reinheit vermissen lassen. - - -B. 43. Die heilige Familie. - -Auch dieses geritzte Blatt setzt Heller in die Periode vor der -Italienischen Reise, mir scheint indeß diese vielleicht nur auf das -Fehlen des Monogramms und der Jahrszahl begründete Angabe höchst -unwahrscheinlich, da alle übrigen Arbeiten Dürer's mit der kalten Nadel -in die Jahre 1510 und 1512 fallen. - -Vollkommen schöne Abdrücke dieses, dann sehr malerischen Blattes, -gehören zu den allergrößten Seltenheiten. Die ersten erkennt man an der -vollkommenen Reinheit der Platte von allen Kritzeln, und der großen -Deutlichkeit der nur leicht angeritzten Landschaft mit Gebäuden auf -einem Berge im Hintergrunde, es giebt indeß von diesem ersten Etat -einzelne Abdrücke, welche, vielleicht in Folge zu starken Abputzens der -Platte vor dem Druck, nicht die malerische Wirkung einzelner schöner -Abdrücke des zweiten Etats haben. -- Diese zweiten Drücke erkennt man an -einem Nadelkritzel in der Platte, welcher in schräger Richtung auf dem -Gesichte der Jungfrau den untern Theil der Nase und den linken -Mundwinkel berührt. -- Die früheren Abdrücke dieser Art, bei denen die, -später immer undeutlicher werdende, Landschaft im Hintergrunde noch -vollkommen klar ist, sind an Grabstichel-Versuchen kenntlich, welche -sich oben links in der Platte befinden. - -Die späteren Abdrücke haben mehrere Kritzeln, welche in verschiedenen -Richtungen rechts unten das Holzwerk der Rasenbank, so wie das Gesicht -und den Bart Josephs, auch die Stirn des Christus-Kindes durchschneiden. -Solche Abdrücke kommen schon auf Papier mit dem Wasserzeichen der -verbundenen Thürme, Nr. 14, und 11 Linien Abstand der Drathlinien vor. --- Die spätesten Abdrücke sind grau und rußig, auch nicht selten. - -Die schönsten mir bekannten Exemplare dieses vortrefflichen Blattes -sind im Städel'schen Institute in Frankfurt a.M., dem Königl. -Kupferstich-Cabinet in Berlin, der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in -Wien und in dem Print-room des British Museum. - - -B. 44. Die heilige Familie mit dem Schmetterlinge, richtiger mit der -Heuschrecke (Libelle). - -Dieses bereits in der Einleitung erwähnte Blatt bleibt in Beziehung auf -den Erfinder der Composition immer ein zweifelhaftes, doch muß der Stich -schon von Marc Anton für eine Arbeit Dürer's erkannt sein, da er -denselben mit dem Dürer'schen Monogramm copirt hat. Jedenfalls ist es -eine der frühesten Grabstichel-Arbeiten unsere Meisters. - -Auffallend bei dieser Platte ist der sehr sichtbare Ausrutsch des -Grabstichels über dem Kopf der Maria, welcher sich auf den alten, wie -auf den neueren Abdrücken findet. Bei der bekannten großen Sorgfalt -Dürer's möchte man aus der nicht geschehenen Entfernung dieses -Mißstandes schließen: daß die Platte nicht in seinen Händen geblieben -wäre, auch erwähnt er derselben in seinem Tagebuche nirgends, hat also -Abdrücke davon auf seine Niederländische Reise wohl nicht mitgenommen. - -Es kommen übrigens einzelne frühe schöne Abdrücke auf Papieren mit den -Wasserzeichen des Ochsenkopfes und des gothischen ~P~, Nr. 3, vor; -überhaupt ist das Blatt nicht selten. Die späteren Abdrücke erkennt man -an dem schwächeren Schatten auf der rechten Backe der Jungfrau, welches -der Verfasser des Cataloges der Sammlung von H. Weber -- Leipzig 1855 -- -irrthümlich als Merkmal eines premier étât bezeichnet hat. Solche -Abdrücke haben fast immer Papier mit dem Wasserzeichen des stehenden -Hundes, Nr. 13, und einer Entfernung der Drathstriche von 13-1/4 Linien, -welches bei Dürer'schen Holzschnittblättern vom Jahre 1527 vorkommt, bei -Abdrücken von Kupferstichen, welche bei Dürer's Lebzeiten genommen sind, -von mir aber nie angetroffen ist. - -Bei einzelnen Abdrücken findet man auch Papier mit dem Wasserzeichen des -Reichsapfels, die neuesten haben zahlreiche Kritzeln in der -Kupferplatte. - - -B. 45. Die Jungfrau am Thor, - -ist eine anerkannt Italienische Grabstichel-Arbeit nach Dürer, welches -man auch schon an dem volleren, etwas weicheren, von den Deutschen -Sorten abweichenden Papiere derselben erkennen kann. - -Passavant hält Marc Anton für den Meister derselben. - - -B. 46 bis 50. Die fünf Apostel. - -Diese schönen Blätter sind besonders häufig abgezogen und finden sich -fast in allen Sammlungen Dürer'scher Drucke, oft in mehreren Exemplaren. -Höchst sparsam sind aber recht volle, kräftige Abdrücke, noch seltner -alle fünf Blätter von ganz gleicher Güte, welches durch die -Verschiedenheit der Jahre, in welchen Dürer sie arbeitete, erklärlich -wird. - -Die Folge in der Sammlung des Städel'schen Instituts in Frankfurt a.M. -ist in dieser Beziehung wohl eine der schönsten. - -St. Thomas und St. Paulus, welche im Jahre 1514 gestochen wurden, findet -man bei sehr kräftigen Drucken auf einem sehr festen, der Masse und der -Entfernung der Drathstriche nach, auf das Wasserzeichen der hohen Krone -deutendem Papiere. Bei den im Jahre 1523 gestochenen St. Bartholomaeus -und St. Simon, so wie bei dem St. Philipp vom Jahre 1526 ist das Papier -feiner, mit Entfernung der Drathstriche von 12-3/4 bis 13-1/4 Linien, -dem vorherrschenden Papiere dieser Periode mit dem Wasserzeichen des -Kruges entsprechend. Das gleiche Papier kömmt auch häufig bei allen fünf -Blättern vor. - -Ein Wasserzeichen in einem der Abdrücke zu entdecken hat mir, ungeachtet -der außerordentlich großen Zahl deshalb geprüfter Blätter, bisher nicht -gelingen wollen. - - -B. 51 und 52. Der heilige Christoph mit umgewandten Kopf, und derselbe -Heilige mit dem Christus-Kinde, beide vom Jahre 1521. - -Mit Recht beliebt und viel verbreitet sind diese ersten Stiche unsere -Meisters nach seiner Rückkehr von der Niederländischen Reise. Man -erkennt darin, daß diese, und namentlich die nähere Bekanntschaft mit -den Arbeiten des Lucas und Leyden, nicht ohne Einfluß auf Dürer's -Handhabung des Grabstichels geblieben ist. - -Vasari nennt diese Blättchen sehr schön (bellissimi), und lobt -vorzüglich die Grabstichelführung in allen Theilen, besonders den -gelockten Haaren. - -Wie bei allen Stichen, welche der letzten Periode unsers Meisters -angehören, zeichnen sich die alten schönen Abdrücke mehr durch Weichheit -und Harmonie, als durch tiefe Kraft der Farbe aus. Beide Blätter sind -nicht selten und bei den guten Abdrücken findet man das feine Papier mit -12-3/4 bis 13-1/4 Linien Abstand der Drathstriche, welches auf das -Wasserzeichen des Kruges schließen läßt. - - -B. 53. St. Georg zu Fuss. - -Von diesem, anscheinend im Jahre 1508, gleichzeitig mit dem folgenden, -gearbeiteten Blatte, kommen einzelne ganz besonders kräftige und schöne -Abdrücke vor, deren Papier das Wasserzeichen des Ochsenkopfes hat; doch -auch auf Papier mit der hohen Krone findet man noch recht frische -Drucke, und selbst bei den bläßeren trifft man noch sehr gutes Papier -mit 13-3/4 Linien Abstand der Drathstriche. - - -B. 54. St. Georg zu Pferde. 1508. - -Bei den nicht häufigen schönen Abdrücken dieses Stiches ist mir nur -Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes vorgekommen. - - -B. 55. St. Sebastian an einen Baum gebunden. - -Recht fette malerische Abdrücke findet man von diesem sehr hell -gehaltenen Blatte aus Dürer's erster Periode nicht. Selbst der zu den -Geschenken unsers Meisters an König Christian II von Dänemark[11] -gehörende Abdruck im Königl. Kupferstich-Cabinet zu Copenhagen ist nicht -so warm als die übrigen. - -Die besseren Abdrücke, deren Papiere ich zu prüfen im Stande gewesen -bin, hatten ein weißes, festes Papier mit Entfernung der Drathstriche zu -13-1/4 auch 14 Linien. - - -B. 56. St. Sebastian an eine Säule gebunden. - -Der erste Etat dieses Stiches, mit dem kleinen verzeichneten Munde, -gehört zu den sehr seltenen aber keinesweges schönen Curiositäten. Bei -den besten Abdrücken, auch dem zu den Dürer'schen Geschenken gehörigen -in der Copenhagener Sammlung, ist der Mund bereits geändert. Diese -Platte hat übrigens weit schönere Abdrücke geliefert, als B. 55. Bei den -besseren habe ich Papier mit einem Abstande der Drathstriche von 13 und -14 Linien gefunden, einmal auch das spätere Wasserzeichen des -Lilienschildes mit der Krone, Nr. 11. - - -B. 57. Der heilige Eustachius. - -Dieser größte, vollkommen durchgebildete Kupferstich Dürer's trägt keine -Jahrszahl. So geschätzt und gesucht derselbe ist, so gehört er doch nur -in den _alten_, _frischen_ und _warmen_ Abdrücken zu den Seltenheiten. -Diese sind fast ausschließlich auf Papier mit der hohen Krone, doch -giebt es einzelne wenige Exemplare von schöner Schwärze, auf Papier mit -dem Ochsenkopfe, auch habe ich einen noch schönen Abdruck mit dem -Wasserzeichen des Kruges angetroffen. - -Der unvergleichliche Abdruck in Copenhagen, Geschenk unsers Meisters an -König Christian II von Dänemark, hat das Wasserzeichen der hohen Krone. - -Die späteren Abdrücke, welche bis in die Zeit des Kaisers Rudolph II zu -reichen scheinen, der die Platte vergolden ließ[12], findet man auf den -verschiedenartigsten Papieren, mit dem Wasserzeichen des Hundes, Nr. 13, -der Thürme, Nr. 14, des Wappens von Nürnberg, Nr. 12, des Reichsadlers, -Nr. 17, letzteres Papier kömmt am häufigsten vor und sind diese neueren -Abdrücke oft noch rein und klar, entbehren aber ganz des warmen Tons und -der malerischen Wirkung, welche die älteren Abdrücke so vortheilhaft -auszeichnen. - -Die ungewöhnliche Größe dieser Platte scheint bei dem Abdrucke besondere -Schwierigkeiten bereitet zu haben, denn man findet bei den schönsten -Abzügen nicht selten kleine Stollen mit gequetschten Linien, auch alte -Drucke, die eine geringe Verschiebung des Papiers unter der Walze -zeigen. -- Einige alte Abdrücke von schöner Kraft kommen vor, bei denen -die Druckerschwärze ungewöhnlich dick zum Nachtheil der Klarheit -aufgetragen ist, diese haben ein ganz besonders festes Papier, mit kaum -sichtbaren Drathstrichen der nicht sehr feinen Schöpfform, welche 15-1/2 -Linien von einander entfernt sind. - -Bei der schönen Gruppirung der Baulichkeiten des Schlosses auf dem Berge -hat Dürer eine flüchtige leicht colorirte Natur-Studie mit benutzt, -welche, von ihm bezeichnet: »ein Welsch Schloß« und ohne Zweifel von -seiner Italienischen Reise herrührend, bei Heller, pag. 127 unter Nr. -37, angeführt wird, und sich gegenwärtig in der Sammlung des Verfassers -befindet. - - -B. 58. St. Antonius der Einsiedler. 1519. - -Ein vortreffliches Blatt, besonders wegen der sehr schönen Landschaft. -Die herrlich um den Berg aufgebaute Stadt hat auffallende Aehnlichkeit -mit Marburg. Es ist nicht häufig, namentlich in schönen alten Abdrücken, -deren sehr festes Papier einen Zwischenraum von 13-3/4 Linien zwischen -den Drathstrichen hat. - - -B. 59. Der heilige Hieronymus. 1512. - -In Beziehung auf malerische Wirkung ist dies geritzte Blatt unstreitig -die gelungenste von Dürer's Arbeiten auf Kupfer. Die wenigen bis auf -uns gekommenen Abdrücke von voller Kraft und Klarheit haben ein -Helldunkel, welches von Rembrandt in seinen schönsten Radirungen nicht -übertroffen ist, ihm aber entschieden zum Vorbilde gedient hat. - -Von diesem köstlichen Blatte sind zwei Probedrücke erhalten, ehe Dürer -das Monogramm nachgefügt hatte. Der eine davon ist in Wien in der -Sammlung des Erzherzogs Albrecht, der andere im Print-room des British -Museum, früher bei Verstolck im Haag. Dieser letztere ist auf Papier mit -dem Wasserzeichen der hohen Krone und bestätigt meine in der Einleitung -ausgesprochene Ansicht, daß Dürer um 1512 zu den größeren Blättern nicht -mehr das Ochsenkopfpapier zu verwenden pflegte. -- Auch bei den besten -der übrigen Abdrücke findet man Papier mit der hohen Krone. Die -vollkommen schönen Abdrücke lassen sich zählen und sind doch nicht frei -von fleckenartigen unklaren Stellen. -- Der schönste von allen ist wohl -der zweite Abdruck mit dem Monogramm in der Sammlung des Erzherzogs -Albrecht in Wien, von den in Deutschland in Privathänden befindlichen, -ist derjenige am berühmtesten, welcher die reiche und ausgewählte -Dürer-Sammlung des Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M. ziert. -- - -Spätere Abdrücke kommen vor auf Papier mit den Wasserzeichen zweier -Thürme mit Mauer, Nr. 14, und des Wappens der Stadt Schrobenhausen, Nr. -15. Bei diesen sieht man unten in der Mitte des Vorgrundes die Spuren -eines runden Loches, welches in die Platte geschlagen ist. Die Bemerkung -des Herrn Dr. Nagler[13]: daß in den späteren Abdrücken das Crucifix und -die Jahrszahl ganz ausgedruckt seien, trifft nicht allgemein zu, denn es -giebt ganz späte Abdrücke, bei denen beides sichtbar, die Jahrszahl aber -vollkommen deutlich ist. - - -B. 60. Der heilige Hieronymus in der Zelle. 1514. - -Dieser Stich, von Dürer in seinem Tagebuche »Hieronymus im Gehaiß«, »der -sitzende Hieronymus«, auch »St. Hieronymus in Kupffer« benannt, ist -eines der verbreitetsten der größeren Blätter unsere Meisters und die -sehr sorgfältig gearbeitete Platte hat eine große Menge Abdrücke -gegeben. Die älteren davon sind sehr malerisch, zuweilen etwas voll in -Farbe, wodurch indeß das schöne Helldunkel dieses Stiches gehoben wird. -Die weit häufigeren späteren Abdrücke findet man oft noch recht klar und -rein, jedoch die Wirkung der früheren keinesweges erreichend. - -Der Masse der Papiers und der Entfernung seiner Drathstriche nach, sind -die alten Drucke auf solchem mit dem Wasserzeichen der hohen Krone -abgezogen; das Zeichen selbst habe ich indeß bis jetzt in keinem Abdruck -auffinden können. Das Blatt ist aber geringer in Höhe, wie manche der -anderen, und mag daher wohl das Wasserzeichen mit dem Papierrande -weggefallen sein. Nur ein einziger, aber augenscheinlich späterer -Abdruck ist mir mit dem Wasserzeichen des Kruges vorgekommen. - - -B. 61. Der büssende heilige Hieronymus. - -Heller nimmt an, daß Dürer dieses schöne Blatt schon vor 1500 gestochen -habe, doch möchte ich -- obgleich dasselbe nicht ganz frei von der -früheren conventionellen Behandlung des Erdbodens im Vorgrunde ist -- -wegen der Durchbildung der Landschaft der Meinung sein, daß es den -ersten Jahren nach der Italienischen Reise angehören wird. - -Die Platte ist übrigens in früheren Zeiten wenig abgedruckt. Exemplare -auf Ochsenkopf- oder Kronenpapier habe ich nie angetroffen, nur ein Paar -mit dem alten Papierzeichen des gothischen ~P~. Dürer hat keine Abdrücke -davon, zu Geschenken oder zum Verkauf, auf die Niederländische Reise -mitgenommen, wenigstens geschieht dieses großen Blattes nirgends im -Tagebuche Erwähnung, dagegen findet man die prachtvollsten Abdrücke auf -den späteren Papieren mit den durch eine Mauer verbundenen Thürmen, Nr. -8, oder dem Reichsapfel mit Stern, Nr. 5. Selbst Abdrücke mit dem -Wasserzeichen des Augsburger Wappens, Nr. 18, sind noch recht schön. - -Den älteren Sammlern scheint übrigens dieses Blatt für ihre Klebebücher -zu hoch gewesen zu sein, wenigstens findet man mehrfach, auch in -öffentlichen Sammlungen, Abdrücke, wo das weiße Papier oben bis an die -Spitze der Tannenbäume 4 Linien breit abgeschnitten ist. - - -B. 62. Der kleine runde heilige Hieronymus. - -Eines der seltensten Blättchen Dürers, mit vollem Recht zu den -Introuvables gezählt. Bekannt sind mir davon nur 5 Abdrücke, in der -Pariser Sammlung, in dem Museo zu Amsterdam, in den Sammlungen des -Erzherzogs Albrecht in Wien, der Königin Marie in Dresden und der -Kunsthalle zu Bremen, letzteres aus dem Dr. Klugkistschen Vermächtniß, -früher in der Sammlung des Herzogs von Buckingham. - -Die Abdrücke sind besonders schwarz, der in Bremen ist indeß etwas -klarer. Die Behandlung des Grabstichels ist übrigens bei weitem nicht so -einfach, rein und schön, als bei dem Degenknopf, dieselbe hat im -Gegentheil etwas Rauhes und gleicht fast einem Holzschnitte. Auffallend -ist auch die wunderbare Lage des Löwenschweifes. - -Das Blättchen hat kein Monogramm und man kann sich, bei genauer -Betrachtung des Zweifels nicht erwehren: ob dasselbe wirklich von Dürer -gestochen sei? Der kleine heilige Hieronymus in Holzschnitt, B. 115, ist -ohne Frage weit schöner. - -Da diese wenigen erwähnten Abdrücke unterklebt oder fest aufgelegt sind, -so habe ich über die Papiere derselben mir keine Aufklärung verschaffen -können. - - -B. 63. Die heilige Genovefa. - -Die Abdrücke von dieser Platte findet man sehr kräftig und schön, jedoch -nur selten vollkommen klar und rein. Selbst die frühesten auf Papier mit -dem Ochsenkopfe sind zuweilen zu trocken oder zu fett in Farbe. - -Andere Abdrücke haben Papier mit dem Wasserzeichen der großen Thürme -unten mit einer Spitze, Nr. 14. - - -B. 64. Die heilige Veronica. 1510. - -Dieses sehr schöne aber introuvable Blättchen habe ich nur zweimal in -Händen gehabt, in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien und -derjenigen der Königin Marie in Dresden, früher bei Verstolck, beide -Exemplare fest aufgelegt. - -Der Stich, mit der trockenen Nadel (geritzt) ist sehr leicht behandelt, -die Hände sind wenig ausgebildet, aber außerordentlich schön ist das -Antlitz des Christus. Quer über demselben bemerkt man auf den beiden -bezeichneten Abdrücken zwei feine sich kreuzende Linien, Kritzeln in der -Platte oder Ausgleitungen der Nadel. - -Abweichend von den übrigen Kupferstichen Dürer's ist auf diesem -Blättchen die Zeichnung des Monogrammes und namentlich die Form des D, -welcher fast viereckt erscheint, auch bei der Jahreszahl sind die ersten -und die letzten zwei Zahlen ungewöhnlich weit von einander entfernt und -befindet sich ein Punkt dazwischen, die 0 steht dagegen auffallend nahe -an der 1, wie solches sonst bei unserm Meister nicht gebräuchlich ist. -Auch die unter dem Schweißtuch hervortretenden Gewandfalten der Heiligen -weichen von Dürer's gewöhnlicher Weise ab, demungeachtet erscheint das -Blättchen, welches in mancher Beziehung an eine ähnliche Darstellung des -Martin Schön erinnert, entschieden als eine Arbeit von ihm und mag das -Abweichende gegen andere Stiche dadurch sich erklären, daß dieses der -erste Versuch mit der kalten Nadel war. - -Durch die recht gute, wenn auch nicht in allen Theilen genaue Copie von -Petrack ist dieser Stich, so wie die übrigen drei introuvablen Blätter -Dürer's, allgemeiner bekannt geworden. - - -B. 65. Das Urtheil des Paris. - -Von diesem kleinen runden Blättchen habe ich nur einen Abdruck, und zwar -in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien gesehen. -- Er ist fest -aufgelegt und in Beziehung auf das Papier daher nichts wahrzunehmen. Der -Stich ist sehr leicht behandelt, macht aber doch den Eindruck, daß er -von Dürer selbst herrührt, der Abdruck selbst ist nicht eigentlich -frisch zu nennen. - -Nach einer mir gewordenen Mittheilung des Herrn William Smith in London, -ist neuerlichst ein Exemplar dieses Blättchens in das British Museum -gekommen, es hatte sich in einer alten Englischen Sammlung befunden, und -war vor etwa 40 Jahren dem früheren Besitzer von dem Vater des W. Smith -für einen Shilling (10 Sgr.) verkauft. - - -B. 66. Die drei Genien. - -Dieser Stich ist nicht häufig, in schönen Abdrücken aber wahrhaft -reizend. Der prachtvollste Abdruck davon, aus der Sammlung des Herrn R. -Fisher in London, war in der »Art treasures Exhibition« in Manchester -ausgestellt. - -Die alten Abdrücke sind auf Papier mit dem Wasserzeichen des -Ochsenkopfes, schwächere auf einem sehr festen, stark gerippten Papier -mit 13-1/2 Linien Abstand der Drathstriche. - - -B. 67. Die Hexe. - -Bei den vollkommen schönen Abdrücken, welche jedoch nicht oft vorkommen, -hat das Papier den Ochsenkopf als Wasserzeichen, bei guten, aber weniger -kräftigen findet man das feste anscheinend Kronen-Papier mit 13-3/4 -Linien Entfernung zwischen den Drathstrichen. - - -B. 68. Apollo und Diana. - -Es giebt außerordentlich schöne Abdrücke dieses Blattes auf -Ochsenkopfpapier; merkwürdig ist die auch in den kräftigsten derselben -sich findende kleine weiße Fehlstelle in den Schattenlagen der Backe des -Apollo, dicht über der Schulter. - -Nach den genauen Beziehungen dieses Stiches zu dem folgenden, wird er -wohl nicht vor dem Jahre 1505 gearbeitet sein. - - -B. 69. Die Familie des Satyrs. 1505. - -Dieses, in geringen Drucken ziemlich häufige Blatt ist in vollkommen -schönen, außerordentlich selten, aber höchst reizend. Diese haben Papier -mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes. Ein schwarzer Punkt auf der -linken Lende der Frau findet sich schon auf den frühesten Abdrücken, und -muß daher von einer kleinen Fehlstelle in der Platte herrühren. - - -B. 70. Das Studium von fünf Figuren. - -In klaren, ganz rostfreien Abdrücken ist diese Radirung, welche weder -Monogramm noch Jahreszahl hat, nicht häufig. Sie kommen auf Papier mit -13 Linien Entfernung der Drathstriche und einem ungewöhnlichen -Wasserzeichen vor, welches sich nicht wohl erkennen läßt. Sonst trifft -man auch Papier mit dem Wasserzeichen der Thürme oder des gothischen -~P~. - - -B. 71. Die Entführung der Amymone. - -Dürer nennt dieses Blatt in seinem Tagebuche »ein Mehrwunder«, Vasari -»una ninfa portata via da un mostro marino«, und Heller setzt den Stich -in die Zeit vor 1500. - -Ich glaube dagegen, daß solcher einer späteren Zeit angehört, mir -scheint die ganze Behandlung dafür zu sprechen, auch habe ich nur einen -Abzug auf Ochsenkopf-Papier, sehr wenige mit dem gothischen ~P~ -gefunden. Die schönsten der alten Abzüge haben Papier mit der hohen -Krone. Die Platte hat sich länger erhalten, denn es kommen spätere -Abdrücke mit dem Wasserzeichen des Kruges, auch des Reichsadlers vor. - - -B. 72. Die Entführung. 1516. - -In den ersten reinen Abdrücken ist diese Radirung nicht häufig, man -findet einige davon mit dem Wasserzeichen des Kruges, die späteren, -schwärzeren, aber rußigen Drucke haben im Papier das Wappen der Stadt -Schrobenhausen, Nr. 15. - - -B. 73. Die Wirkung der Eifersucht. - -Einer der bedeutendsten Kupferstiche unsers Meisters, von ihm in seinem -Tagebuche »der Herculum« genannt, und in _sehr schönen_ Abdrücken selten -und kostbar, welcher indeß nicht, wie Heller glaubt, schon vor der -Italienischen Reise gearbeitet sein dürfte. Die mir durch die Hände -gegangenen alten Drucke, auch der außerordentlich schöne, von Dürer dem -Könige Christian II verehrte, jetzt in Copenhagen, haben sämmtlich das -Wasserzeichen der hohen Krone, bei schwächeren findet man den Krug im -Papier. - -In der Composition dieses Blattes hat Dürer übrigens manches der schönen -alten, von mir bereits in der Einleitung erwähnten Zeichnung entlehnt, -durch welche er das Meisterwerden erlangte. - -Die Bedeutung dieses Gegenstandes ist sehr verschieden aufgefaßt, daher -der Stich unter mancherlei Benennungen vorkommt; Vasari[14], nachdem er -dieses Blatt als die äußerste Vollendung der Kupferstecher-Kunst -bezeichnet hat, beschreibt es als Venus, welche eine Nymphe schlägt, die --- um vertheidigt zu werden -- sich einem Satyr in den Schoß gesetzt -hat. - -Er fügt hinzu: wie Dürer in diesem Blatte habe zeigen wollen, daß er das -Nackte darzustellen wisse, und meint: daß er dieses vielleicht deshalb -nicht habe besser machen können, weil er -- wenn er Nacktes darzustellen -gehabt habe -- in Ermangelung anderer Gelegenheit, einige seiner Schüler -nachgebildet habe, welche, wie meist die Deutschen, keine schönen -nackten Körper gehabt hätten, obgleich man in Kleidern viele schöne -Männer aus jenem Lande sähe. - -Von diesem Blatte findet sich ein sehr merkwürdiger unvollendeter -Probedruck in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien; auf -demselben ist der Satyr fast nur angeritzt, der Kopf der Nymphe und ihr -Arm noch nicht ausgeführt, und der untere Theil der Landschaft mit dem -Amor nur angelegt. - - -B. 74. Die Melancholie. - -Dieses sehr beliebte, von Dürer mit ganz besonderer Sorgfalt behandelte -Blatt, von welchem Vasari sagt: daß es alle die Gegenstände (gli -istromenti) enthalte, welche jeden, der sie gebrauche, zur Melancholie -brächten, zeichnet sich durch eine eigenthümliche Zartheit aus. - -Die alten Abdrücke sind weniger kräftig und voll als diejenigen mancher -früheren Stiche, haben dagegen durch eine feine, warme und harmonische -Wirkung einen eigenen Reiz. Die späteren Drücke entbehren desselben, -sind indeß oft noch klar und rein. - -Das Papier der schönen Drücke ist dem des heiligen Hieronymus von -demselben Jahre, B. 60, gleich; bei geringeren Drücken trifft man ein -stark geripptes Papier mit 12-3/4 Linien Abstand der Drathstriche, bei -den neueren das Wasserzeichen des Wappens von Schrobenhausen. - - -B. 75. Die vier nackten Frauen. - -Die alten Abdrücke sind zum Theil sehr schwarz, und kommen auf Papier -mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes und dem der verbundenen Thürme -mit 13 Linien Abstand der Drathstriche vor. - -Die anfangs etwas rauhen Schattenlagen im Fleisch haben sich indeß bald -abgenutzt, denn man findet schon auf Papier mit dem Wasserzeichen des -Reichsapfels mit Kreuz, Nr. 6, noch gute, aber weit weniger kräftige -Abdrücke. - - -B. 76. Der Traum. - -Nach Vasari's Beschreibung: einer, der auf einem Ofen schläft, mit Venus -daneben, welche ihn im Traume in Versuchung führt, während Amor, auf -zwei Stelzen steigend, sich vergnügt, und der Teufel mit einem Blasebalg -jenem in's Ohr bläst. - -So wenig selten dies Blatt ist, so findet man doch die vollkommen -schönen Abdrücke nur höchst sparsam. -- Sie sind auf Papier mit den -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, des gothischen ~P~ oder der hohen -Krone, die späteren noch guten Abdrücke haben das Wasserzeichen des -Kruges. Die Platte hat sich sehr lange erhalten, denn es giebt neuere -Abdrücke mit breitem Papierrande auf Papieren des 17. Jahrhunderts, -welche indeß matt und unbedeutend sind. - - -B. 77. Die Nemesis, - -gewöhnlich, die große Fortuna genannt. - -Daß dieses große Blatt dasjenige sei, welches Dürer in seinem Tagebuche -wiederholt »eine Nemesin« nennt, glaube ich in dem Aufsatze des -Naumann'schen Archives für die zeichnenden Künste, 2. Jahrgang, 1. Heft, -genügend nachgewiesen zu haben. Eine angenehme Bestätigung dieser -Ansicht ist mir seitdem durch eine Veröffentlichung des gelehrten -Vorstandes des print-room im British Museum, M^{r.} W.H. Carpenter, im -Athenäum geworden, in welcher derselbe die gleiche Meinung, fast mit -denselben von mir geltend gemachten Gründen belegt, ausspricht. - -Die alten kräftigen Drucke dieses schönen Stiches werden sehr gesucht. -Die mir vorgekommenen waren sämmtlich auf Papier mit der hohen Krone, -nur einzelne, nicht einmal besonders schöne Abdrücke haben -Ochsenkopf-Papier. - -Heller giebt, 2. Band, pag. 468, als Kennzeichen der alten Drucke die -kleinen Punkte an, welche links über den Wolken, in der Mitte des -Blattes, noch andere Wolken andeuten sollen. Dieses ist indeß -trügerisch, denn auch auf späteren schwächeren Drucken sind diese Punkte -noch sichtbar. Ein sicheres Zeichen der frühesten Abdrücke ist dagegen -der mehr oder weniger starke Grat eines Striches, welcher unten in der -Landschaft in der Mitte der Brücke, als Stütze derselben, in das Wasser -geht, und bei den späteren Abdrücken kürzer wird, zuletzt nur als ein -einfacher Grabstichel-Strich erscheint. Bei dem wundervollen Abdruck in -der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien haben alle drei Stützen -unter der Brücke starken Grat. - - -B. 78. Die kleine Fortuna. - -Die schönen Abdrücke findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen des -Ochsenkopfes. Das Blatt ist nicht selten, häufig sind die Abdrücke aber -matt und unbedeutend, auch oft im Papier verschnitten. - - -B. 79. Die Gerechtigkeit, - -von Heller und Nagler irrthümlich die Nemesis genannt. - -Bei sehr schönen Abdrücken dieses, der Behandlung des Vordergrundes -nach, unstreitig der zweiten Periode Dürer's, nach der Italienischen -Reise, angehörenden Blattes, findet man sowohl Papier mit dem -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, wie mit dem der hohen Krone, doch sind -solche, dann recht malerische Abdrücke selten. Der zu den Dürer'schen -Geschenken gehörende Abdruck in Copenhagen hat den Ochsenkopf im Papier. - - -B. 80. Der kleine Courier. - -Dieser Stich gehört zu den nicht häufigen; die schönen Abdrücke haben -Ochsenkopf-Papier, auch kommen welche mit dem Lilienwappen und Krone, -Nr. 11, bei 11 Linien Entfernung der Drathstriche vor. - -Bei geringeren Drucken findet man festes Papier mit 13-1/4 Linien -Abstand der Drathstriche. - - -B. 81. Der grosse Courier. - -Dieses, bereits in der Einleitung besprochene Blatt ohne Monogramm und -Jahrszahl gehört bekanntlich zu den allergrößten Seltenheiten und fehlt -sogar der reichen Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien. - -Es sind nur zwei Abdrücke davon bekannt: der eine im Königlichen -Kupferstich-Cabinet zu Dresden, der andere in der K.K. Bibliothek zu -Wien. Dieser letztere ist nicht rein im Druck und namentlich die hintern -Schenkel des Pferdes sind unklar. Der Abdruck in Dresden ist auf sehr -festem Papier, welches nur 11 Linien Abstand der Drathstriche und ein -nicht gebräuchliches, dem aus alten Bücherdrucken bekannten -Cardinals-Hut einigermaßen ähnelndes Wasserzeichen hat. Die Platte hat -unten stark abgerundete Ecken, welches bei Dürer etwas ganz ungewohntes -ist, und der Stich erscheint im Vergleich mit den übrigen Arbeiten -unsers Meisters als auffallend roh behandelt. - - -B. 82. Die Dame zu Pferde. - -Ein nicht häufiges Blatt, von dem man indeß sehr schöne Abdrücke, sowohl -auf Ochsenkopf-, wie auf Kronen-Papier findet; der mir zu Gesicht -gekommene schönste, zu Dürer's Geschenken in Copenhagen gehörig, hat -kein Wasserzeichen. - - -B. 83. Der Bauer und seine Frau. - -Die schönen Abdrücke sind auf denselben Papieren, wie das vorstehende -Blatt. - - -B. 84. Die Wirthin und der Koch. - -Heller setzt dieses Blättchen in die Zeit vor 1506, vergleicht man es -aber mit anderen Stichen dieser Periode, namentlich B. 85 und 86, so -wird man den wesentlichen Unterschied in der Behandlung, besonders auch -des Vorgrundes nicht verkennen. Ich halte dasselbe daher entschieden für -eine spätere Arbeit. - -Neben vielen matten und abgenutzten Abdrücken findet man diesen Stich -zuweilen auch sehr kräftig und schön, das Papier hat dann das -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, selten das des gothischen ~P~. - - -B. 85. Der Orientale und seine Frau. - -Das Blatt ist in schönen Abdrücken selten, dann aber recht kräftig. Bei -solchen trifft man das Papier mit dem Ochsenkopf. - - -B. 86. Die drei Bauern. - -In den alten warmen Abdrücken auf Ochsenkopf-Papier ist dieses Blättchen -von recht malerischer Wirkung. - -Die Kupferplatte davon ist noch vorhanden und kam im Jahre 1856 in -Frankfurt a.M. zum Vorschein, wurde aber, ehe die dortigen Dürer-Sammler -Kenntniß davon erhielten, nach Rußland verkauft. - - -B. 87. Der Fahnen-Träger. - -Diesen lieblichen Kupferstich, welcher allerdings in dem Vorgrunde noch -Spuren der älteren conventionellen Darstellungsweise hat, halte ich -- -abweichend von Heller -- für eine Arbeit nach der italienischen Reise, -besonders wegen der Behandlung des Wassers und der sorgfältigen -Ausführung der Federn. - -Recht schöne Abdrücke, bei denen ich nur Papier mit einem Stückchen des -Ochsenkopfes gefunden habe, sind von hervorstechender Wirkung. - - -B. 88. Die Versammlung der Kriegsleute. - -Ein überall nicht häufiges, in vollkommen schönen Abdrücken aber -ausserordentlich seltnes Blatt, welches zu den ältesten Stichen Dürer's -gehört. Man erkennt dieses vorzüglich an der Form des Monogramms und an -der eigenthümlichen Behandlungsweise des Gebüsches in der Landschaft. - -Die in neuerer Zeit an der Aechtheit dieses Stiches erhobenen Zweifel -halte ich für völlig unbegründet und möchte dabei nur auf die Blätter B. -82, 83, 85, selbst 86 und 87 verweisen, wo man, freilich bei -verschiedenartiger Stichweise, denselben Meister erkennt. Die schönen -Abdrücke haben gewöhnlich das Papier mit dem Ochsenkopf oder dem -gothischen ~P~. - - -B. 89. Der Marktbauer. 1519. - -Dieses in Dürer's Tagebuch »der neue Bauer« benannte Blatt findet man -fast nie in Abdrücken von recht voller Farbe. Es kömmt ziemlich häufig -vor, doch giebt es alte frische Abdrücke wenig. Diese haben anscheinend -Kronen-Papier mit 14 Linien Entfernung der Drathstriche. Bei weniger -frischen, späteren Drücken trifft man das Papier mit einem Abstand von -nur 13-1/2 Linien. - - -B. 90. Der Bauerntanz. 1514. - -In schönen Abdrücken selten. Das Papier derselben ist fest und hat -12-3/4 auch 13-3/4 Linien Entfernung der Drathstriche. Die Platte muß -sich lange erhalten haben, denn man findet einzelne ganz schlechte -Abdrücke davon. - - -B. 91. Der Dudelsack-Pfeifer. 1514. - -Die alten recht kräftigen Abdrücke sind nicht häufig, ein Wasserzeichen -habe ich in den Papieren derselben nicht wahrnehmen können, die -Entfernung der Drathstriche betrug 14 auch 13-1/4 Linien. - - -B. 92. Der Gewaltthätige. - -Dieser frühe Stich gehört zu den seltenen, und die Platte scheint in -späterer Zeit nicht wieder abgedruckt zu sein, wenigstens sind mir -abgenutzte und schwache Drucke davon nicht vorgekommen. Die alten Drucke -sind besonders schwarz in Farbe, haben Platten-Grat und gewöhnlich -Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes, doch habe ich einen auch -auf Kronen-Papier angetroffen. - - -B. 93. Der Liebes-Antrag. - -Die alten Abdrücke auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfs, mit -Doppelstrich, Kreuz und Blume darüber, Nr. 2, sind sehr schwarz, -manchmal in den tiefen Schatten unklar. Die etwas späteren Abdrücke auf -Papier mit dem gothischen ~P~, dessen Drathstriche sehr weit, fast 17 -Linien von einander abstehen, oder mit der hohen Krone, sind dem Auge -wohlthuender. - - -B. 94. Der Herr und die Dame oder der Spaziergang. - -Durch den sorgfältigen Nachstich Marc Antons von der Gegenseite ist -dieses Blatt doppelt interessant, es gehört aber bei aller darauf -verwandten Kunstfertigkeit doch ohne Zweifel zu den früheren Arbeiten -Dürer's. - -Die Platte, wovon die schönen Abdrücke Papier mit dem Wasserzeichen des -Ochsenkopfes oder der hohen Krone haben, ist auch noch in späterer Zeit -abgedruckt, denn man trifft Abzüge mit dem Wasserzeichen des stehenden -Hundes. - - -B. 95. Das monströse Schwein. - -Ich habe in Uebereinstimmung mit Heller dieses Blatt unter die Arbeiten -der ersten Periode Dürer's aufgenommen, und bin dazu veranlaßt theils -durch die Anführung: daß nach einer alten geschriebenen Chronik eine -solche Mißgeburt im Jahre 1496 in der Nähe von Nürnberg gefallen sei, -theils auch durch die eigenthümliche Behandlung des Erdreichs im -Vorgrunde, welche für die Stiche dieser ersten Periode besonders -bezeichnend ist. Sonst würde die sorgfältige Ausbildung der Architektur -in der Landschaft und die Form des Monogramms auf eine spätere Zeit -schließen lassen. Zum Abdruck muß die Platte jedenfalls erst in späteren -Jahren gekommen sein, denn ich habe bei den alten schönen Abdrücken nur -einmal Ochsenkopf-Papier, sonst immer das Wasserzeichen der hohen Krone -gefunden. - -Die Platte ist späterhin aufgestochen. - - -B. 96. Das kleine Pferd. 1505. - -Dieser Stich gehört zu denjenigen, welche man verhältnißmäßig häufig in -schönen Abdrücken findet und es scheint, daß derselbe früher nicht -besonders berücksichtigt ist. Die mir vorgekommenen alten Abdrücke waren -sämmtlich auf Papier mit dem Ochsenkopf nur ein einziger hatte die hohe -Krone. - - -B. 97. Das grosse Pferd. 1505. - -Die Abdrücke dieser Platte sind bedeutend seltener als diejenigen der -vorhergehenden. Die schönen Exemplare, zuweilen wahrhaft prachtvoll, -haben das Wasserzeichen des Ochsenkopfes. - -Dieses Blatt gehört übrigens nicht zu denjenigen, deren Dürer in seinem -Tagebuche der Reise nach den Niederlanden Erwähnung thut. - - -B. 98. Der Ritter mit Tod und Teufel. 1513. - -von Dürer »ein Reuther« genannt. - -Es ist dieser einer der schönsten, vollendetsten und beliebtesten Stiche -unsers Meisters, welcher von ihm auf seiner Niederländischen Reise auch -zu Geschenken verwandt wurde und in ausgezeichneten Abdrücken, mit am -theuersten bezahlt wird. -- - -Die alten Abdrücke kommen auf demselben Papier vor, welches Dürer zu dem -heiligen Hieronymus, B. 60, und der Melancholie, B. 74, gebrauchte. Bei -dem Abdruck der Ackermann'schen Sammlung mit breitem Papierrand, welcher -indeß nicht zu den Kräftigen gehörte, hatte das Papier das Wasserzeichen -des Kruges. - - -B. 99. Die Kanone. 1518. - -Diese Radirung ist in neuen Abdrücken mit Rostflecken häufig, in -vollkommen reinen alten Drucken jedoch selten. Die frischesten haben das -Wasserzeichen der hohen Krone, doch giebt es noch sehr gute mit dem -Wasserzeichen der Thürme, Nr. 9. - - -B. 100. Das Wappen mit dem Hahn. - -Wegen der wundervollen Verzierung des Helms gehört dieser Stich mit zu -den vortrefflichsten Arbeiten Dürer's. Die Abdrücke sind häufig schön, -zuweilen ganz ausgezeichnet. Der vorzüglichste, welcher mir zu Gesicht -gekommen, in der Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Copenhagen, hat das -Wasserzeichen der verbundenen Thürme, Nr. 8, die übrigen schönen -Abdrücke haben das Wasserzeichen der hohen Krone, die geringeren ein -festes Papier mit nicht kenntlichem Wasserzeichen, dessen Drathstriche -13-3/4 Linien von einander entfernt sind, auch wohl das Wasserzeichen -Nr. 43. -- - - -B. 101. Das Wappen mit dem Todtenkopf. 1503. - -Einer der ältesten, mit der Jahreszahl versehenen Dürer'schen -Kupferstiche, von dem ein schöner Abdruck jeder Sammlung zu besonderer -Zierde gereicht. Unser Meister erwähnt dieses großen zu den »ganz Pögen« -gehörenden Blattes in seinem Tagebuche der Niederländischen Reise nicht, -doch befindet sich in der Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Copenhagen -ein Abdruck von einer solchen Kraft, Schönheit und frischen Erhaltung, -daß er ohne Zweifel mit zu den Geschenken gehört, welche Dürer dem -Könige von Dänemark, Christian II., in Antwerpen verehrt hat. Dieser ist -auf einem sehr festen Papier ohne Wasserzeichen mit ungleicher -Entfernung der Drathstriche zu 11 und 13-3/4 Linien. Einige wenige -schöne Abdrücke kenne ich auf Papier mit dem Ochsenkopf, der hohen -Krone oder der Thürme mit Mauer; die Mehrzahl derselben haben das -Wasserzeichen des Kruges, woraus hervorgeht, daß diese Platte noch in -der letzten Lebensperiode Dürer's oder nach seinem Tode zum Abdruck -gekommen ist. - - -B. 102. Albrecht von Mainz, von vorn gesehen. 1519. - -Dieses, gewöhnlich »der kleine Cardinal« genannte, sehr seltene -Brustbild kommt im ersten Etat ohne Text auf der Rückseite, zuweilen in -sehr schönen Abdrücken vor. - -Sie haben Papier mit dem Wasserzeichen des kleinen Reichsapfels, Nr. 5, -und eine Entfernung zwischen den Drathstrichen von 13-1/2 Linien. - -Die Abdrücke des zweiten Etats, auf deren Rückseite sich der Titel des -eminent seltenen Buches - - VOrtzeichnus und |zeeigung des Hochlob | wirdigen heiligthumbs | - der Stifftkirchen der heiligen | Sanct Moritz und Ma- | rien - Magdalenen zu Halle | - -befindet[15], sind im Jahre 1520 mit geringer Sorgfalt genommen und -stehen an Kraft und Klarheit gegen den ersten Etat sehr zurück. - -Das dazu gebrauchte Papier hat das Wasserzeichen eines größeren -Reichsapfels mit 5strahligem Stern, dessen Drathstriche indeß nur 11-1/2 -Linien Abstand haben und welches in Feinheit der Masse und Festigkeit -dem Papiere des ersten Etats sehr nachsteht. - - -B. 103. Albrecht von Mainz im Profil. 1523. - -Aus dem noch erhaltenen Briefe an den Cardinal Albrecht, Erzbischof von -Mainz, vom Freitag nach Aegidii (13. September) 1523[16], wissen wir, -daß Dürer die Platte des bezeichneten Portraits nebst 500 Abdrücken -schon »vor längerer Zeit« dem Cardinal übersandt hatte. - -Aus dem dadurch erwiesenen gleichzeitigen Abdruck einer so bedeutenden -Zahl von Blättern erklärt sich die große Gleichmäßigkeit der guten -Exemplare, welche man in den Sammlungen findet. Sie sind nur in so fern -von einander verschieden, als die besseren Abdrücke Plattengrat und eine -wärmere harmonische Färbung haben. Das Papier ist auch das gleiche, mit -dem Wasserzeichen des Kruges, Nr. 10, und einer Entfernung der -Drathstriche von 13-1/4 Linien. - -Die sehr wenigen besonders kräftigen Abdrücke, wie diejenigen in dem -Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Dresden und dem Print-room des -British Museum, scheinen ganz erste von Dürer zurückbehaltene -Probedrücke zu sein, denn diejenigen, zweifellos von den erwähnten 500 -Abdrücken herrührenden, welche man in einzelnen kostbaren Büchern aus -dem früheren Besitz dieses kunstliebenden Kirchenfürsten als -Bibliothekzeichen eingeklebt findet, wie z.B. in dem schönen Missale mit -Miniaturen des Glockendom in der Stiftskirche zu Aschaffenburg, sind -durchaus nicht besser wie die gewöhnlich vorkommenden Abdrücke. -- - -Einige wenige gute Abdrücke kommen auch auf Atlas vor.[17] - -Die Platte ist späterhin aufgestochen und man findet in dem Dürer-Werke -der Kaiserlichen Bibliothek in Wien ein Exemplar beider Gattungen zur -Vergleichung neben einander. Der retouchirte Abdruck unterscheidet sich -vorzüglich dadurch, daß den Contouren des Mundes und des Kinnes die -Barbe fehlt, auch sind in demselben die Nähte des Kleides besonders -markirt und die Unterschrift ist merklich unreiner. - - -B. 104. Friedrich, Churfürst von Sachsen. 1526. - -Dieses schöne Bildniß kömmt zuweilen, doch nicht sehr häufig in ganz -besonders kräftigen Abdrücken vor, das Papier hat das Wasserzeichen des -Kruges und 13-1/4 Linien Abstand der Drathstriche. -- Die Platte muß -späterhin nach Holland gekommen sein, denn in der Königlichen -Kupferstich-Sammlung in München befindet sich ein Abdruck auf -Schellenkappen-Papier; er ist indeß matt und das Monogramm sehr -verwischt. - - -B. 105. Philipp Melanchthon. 1526. - -Die schönen Abdrücke haben dasselbe Papier als das vorstehende Blatt, -doch ist dieses seltener als jenes. - - -B. 106. Bilibald Pirkheymer. 1524. - -Keins der Dürer'schen Bildnisse ist so allgemein verbreitet, als dieses, -seines gelehrten und treuesten Freundes. Die Abdrücke kommen daher in -den verschiedensten Zuständen und auf den mannigfaltigsten Papieren vor. -Die ältesten haben das Wasserzeichen des Kruges oder der kleinen hohen -Krone Nr. 36. In dem Königlichen Kupferstich-Cabinet in München habe ich -ausnahmsweise einen Abdruck auf Ochsenkopf-Papier gefunden, sie sind -kräftig, aber nicht sehr fett in Farbe. Es giebt noch ziemlich gute -Abdrücke auf einem Papiere, dessen Wasserzeichen unter einem dem -Nürnberger ähnlichen Wappen, einen Mohrenkopf hat, Nr. 16, oder auf -einem festen Papier mit 12 Linien Entfernung der Drathstriche. - -Die neueren schwärzeren Abdrücke sind von der späterhin aufgestochenen -Platte, von der man in der Kaiserlichen Bibliothek zu Wien ebenfalls -einen Abdruck zur Vergleichung neben einem des ersten Etats sieht. Sie -unterscheiden sich durch eine gewisse Rauheit in den Haaren und den -Buchstaben der Unterschrift, auch ist die Halskrause stärker markirt. - - -B. 107. Erasmus von Rotterdam. 1526. - -Dieses Bildniß ist an sich nicht eben selten, doch trifft man davon nur -höchst wenige sehr schöne und kräftige Abdrücke. Die beiden -vorzüglichsten, welche ich kenne, sind in den Sammlungen des British -Museum und des Herrn Felix Slade in London. Die alten Abdrücke haben -Papier mit dem Wasserzeichen des Kruges, oder häufiger eines gekrönten -Schildes mit zwei Lilien, N. 11, ein Wasserzeichen, welches in etwas -abweichender Form zwar schon bei Abdrücken der ältesten Kupferstiche -vorkommt, das ich aber bis auf wenige Ausnahmen sonst nie bei anderen -Kupferstichen Dürer's, wohl aber bei Zeichnungen desselben aus den -Jahren 1525, 1526 und 1528 angetroffen habe. - -Spätere Abdrücke findet man auf den verschiedensten Papieren, da die -Platte, in guter Beschaffenheit, sich bis auf unsere Zeiten erhalten -hat. Sie wird gegenwärtig in der Kupferstich-Sammlung des Schlosses -Friedensstein in Gotha aufbewahrt. - -Die Abdrücke mit dem Wasserzeichen, des Wappen der Stadt Schrobenhausen, -sind zuweilen noch schön, diejenigen mit den Wasserzeichen der beiden -Thürme, eines krausen nicht kenntlichen Wappen, und eines großen -geschweiften Wappen, unter welchem sich die Buchstaben HN/M. befinden, -immer noch gut zu nennen, halten indeß den Vergleich mit den älteren -Abdrücken nicht aus. Ein interessantes Exemplar von diesen bewahrt die -sehr reiche Portrait-Sammlung des Herrn Geheimen Rath Wolff in Bonn. Es -hat ein Papier ohne Wasserzeichen, mit Entfernung der Drathstriche von -13 Linien, ist aber dadurch merkwürdig, daß der berühmte Astronom -Nicolaus Kracer in lateinischer Sprache darauf bemerkt hat, wie er im -Jahre 1520 gegenwärtig gewesen sei, als Dürer den Erasmus für diesen -Stich, welcher bekanntlich die Billigung dieses Gelehrten nicht fand, -gezeichnet habe. - - -B. 108. Joachim Patenier. - -Dieses seltene Portrait übergehe ich als eines anerkannt nicht von Dürer -herrührenden Stiches, und bemerke nur, daß sich in der kostbaren -Sammlung des Herrn E. Harzen in Hamburg eine sehr schöne Federzeichnung -Dürer's vom Jahre 1520 befindet, welche auf der Rückseite mit dem Namen -Patenier bezeichnet, wohl diesem Stich zur Grundlage gedient haben -möchte, obgleich sie in einzelnen Theilen von demselben abweicht. - - * * * * * - -Schließlich habe ich noch einer unvollendeten Platte, Christus am Kreuze -darstellend, zu erwähnen, welche auf Grund der Anführung Sandrarts: daß -Dürer eine solche nachgelassen habe, unserm Meister zugeschrieben wird -und von der einzelne Originaldrücke, mit und ohne Monogramm, sowie -mehrere ältere und neuere Copien vorhanden sind. -- - -Obgleich dieses Blatt in einer alten, wahrscheinlich um die Mitte des -17. Jahrhunderts geschriebenen, aus der Familie Scheurl in Nürnberg -herstammenden, »Specification deß gantz Dürerisch Trukhs«[18] mit -aufgeführt steht, so wage ich es doch, in Beziehung auf dasselbe, den -Ansichten mehrerer mit Recht angesehener Kunst-Autoritäten entgegen zu -treten, namentlich der Meinung, welche Herr Dr. Nagler auf pag. 161 -seiner Monogrammisten darüber ausgesprochen hat, indem ich entschieden -behaupten zu dürfen glaube, daß diese Anlage eines Kupferstiches nicht -von Albrecht Dürer herrühren könne. - -Meine Gründe dafür sind folgende: - -1) Alle Darstellungen des gekreuzigten Heilandes von A. Dürer, sowohl in -Gemälden, Kupferstichen, Holzschnitten, als auf zahlreichen Zeichnungen -und Entwürfen, sind in der Beziehung vollkommen übereinstimmend, daß der -Körper an einem Kreuze von rohem, nur theilweise behauenem Holze, mit -der ganzen Schwere an den durchbohrten Händen und ausgestreckten Armen -hängt, und nur durch den einen größeren Nagel, welcher _beide -übereinander gelegte Füße durchbohrt_, einigermaßen unterstützt wird. -Auf der fraglichen Anlage steht aber der Körper ganz ruhig auf einer an -dem Stamm eines ganz platt gezimmerten Kreuzes angebrachten Platte, -beide Füße sind _nebeneinander_ von zwei Nägeln durchbohrt, die Arme, -ausser den Nägeln, welche durch die Hände gehen, noch mit Stricken -befestigt. - -Eine solche Darstellungsweise der Kreuzigung war bei den ältesten -Italienischen Malern gebräuchlich, ist aber von Dürer nie zur Anwendung -gekommen. - -Interessant in dieser Beziehung sind drei vortreffliche zu einander -gehörende Zeichnungen Dürer's, vom Jahre 1505 in der Sammlung des -Erzherzogs Albrecht. Sie stellen die Kreuzigung Christi und der beiden -Schacher dar. Die Arme der Schacher sind -- wie eine schimpflichere -Todesart -- mit Stricken an das Kreuz gebunden, dagegen Christus nur mit -Nägeln durchbohrt auf die vorher beschriebene Weise dargestellt ist. - -2) Auf dem Stich ist die rechte Hand des Heilandes ausgestreckt, welche -Dürer stets mit krampfhaft zusammen gedrückten Fingern darstellt. - -3) Dürer giebt seinem Christus eine breite, doppelt geflochtene -Dornenkrone, und die Augenhöhlen haben im Ausdruck des tiefen Schmerzes, -mit den äußeren Winkeln eine Biegung nach unten. Auf der Anlage ist die -Dornenkrone nur einfach geflochten und die äußeren Winkel der -Augenhöhlen haben eine Richtung nach oben, wie denn der Ausdruck des -Gesichts, ganz der Dürer'schen Darstellungsweise des schmerzlichen -Leidens entgegen, etwas triumphirendes hat. - -4) Die reiche Architektur des Hintergrundes weicht, sowohl in der hohen -Thurmspitze links, als in den hohen Burgthürmen rechts, wesentlich von -allen ähnlichen Darstellungen Dürer's ab. Endlich - -5) sind die Umrisse dieser Anlage weder so sicher noch so zart, wie wir -sie auf den vorhandenen, unvollendeten Probedrücken der Dürer'schen -Platten B. Nr. 1 und 73 bewundern. -- - -Die Annahme des Herrn Dr. Nagler, daß Dürer in dem aufblickenden -Johannes dieses Stiches den Dr. Martin Luther habe darstellen wollen, -dürfte -- wenigstens durch die als Beweis angeführte herrliche Zeichnung -vom Jahre 1523 in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien -- keine -Bestätigung finden. - -Die fragliche Figur des Stiches weicht wesentlich von jener Zeichnung -ab, und nur das Gesicht hat eine entfernte Aehnlichkeit damit. Beide -Köpfe aber, sowohl der der Zeichnung wie der der Anlage, sind sehr -verschieden von dem Portrait des Dr. Martin Luther, welches Dürer auf -der ihm zu Ehren im Jahre 1526 geschnittenen Medaille dargestellt -hat.[19] - -Mit meinen Zweifeln an Dürer's Betheiligung bei dem fraglichen Stiche -stehe ich übrigens nicht allein, sie werden unter andern auch von dem -gelehrten Vorstande des Print-room im British Museum getheilt, woselbst -sich zwei Abdrücke mit und ohne Monogramm befinden. Diese, wie mehre -andere mir vorgekommene Abdrücke waren aufgelegt und ich konnte das -Papier nicht genau untersuchen; der Abdruck mit dem Monogramm in der -Sammlung des Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M., früher bei -Verstolck, ist indeß auf Papier, welches mir nicht altdeutsch zu sein -scheint, wenigstens habe ich das kleine ungewöhnliche Wasserzeichen -desselben bei keinem Dürer'schen Blatte angetroffen. - -Ein anderer sehr frischer Abdruck vor dem Monogramm, im Besitz des Herrn -Geh. Oberfinanzrath Sotzmann in Berlin, ist aber auf entschieden -Holländischem Papier, welches das Wasserzeichen des großen Wappen von -Amsterdam und knapp 11 Linien Abstand der Drathstriche hat, wie solches -im 17. Jahrhundert bei den Zeichnungen und Radirungen Holländischer -Meister häufig vorkommt. -- Auch hierdurch dürften die gehegten Zweifel -bedeutend verstärkt werden. - -FUSSNOTEN: - -[1] The Typography of the fifteenth Century by Leigh Sotheby, London -1845. Principia Typographica by Leigh Sotheby, London 1858. 3. Volume. - -[2] Giorgio Vasari, Vite de' piu eccellenti Pittori Scultori e -Architetti etc. Mailänder Ausgabe, Vol. 10, wo in dem Leben Marc Anton's -u.a.: ausser den wichtigsten Holzschnitten, mehr als 20 Dürer'sche -Kupferstiche mit Bewunderung erwähnt und beschrieben werden. - -[3] Siehe die Note des Herrn Ober-Tribunal-Procurators Abel in -Stuttgart in dem Correspondenzblatt des Deutschen Geschichts- und -Alterthums-Vereins vom Jahre 1856, Nr. 10, pag. 95, nach welcher die -Gebrüder Frick und Hans Holbain in Ravensburg im Anfange des 14. -Jahrhunderts die Erfinder des Leinen-Papiers gewesen sind. - -[4] An inquiry into the origin and early history of engraving upon -copper and in wood etc. etc. by William Young Ottley. London 1816. 2 -vol. - -[5] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's von Joseph Heller. 2. Band. -p. 927. - -[6] Die Bekehrung des Paulus von J.G.A. Frenzel. Leipzig 1854. - -[7] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's von Joseph Heller. 2. Bd. -pag. 300. - -[8] Siehe den Aufsatz von E. Harzen in Naumanns Archiv für die -zeichnenden Künste, 5. Jahrgang, pag. 119 ff. - -[9] Siehe denselben Aufsatz, pag. 132. - -[10] Ich bin auf dieses Sachverhältniss durch den, bei dem K.K. Münz- -und Antiken-Cabinet in Wien angestellten, sehr kunsteifrigen Dr. -Freiherrn von Sacken aufmerksam gemacht, und verdanke es der -aufopfernden Gefälligkeit des Herrn Custos Bergmann: Gelegenheit gehabt -zu haben, in der Ambraser Sammlung dieses Kaiser-Schwert auf das -Genaueste untersuchen zu können. - -[11] Siehe Campe's Reliquien von Albrecht Dürer, Nürnberg 1828, p. 142, -und Naumann's Archiv für die zeichnenden Künste, 5. Jahrgang, 2. Heft, -p. 165. - -[12] Siehe Heller. 2. Band. Pag. 443. - -[13] Siehe die Monogrammisten, München 1858, pag. 165. - -[14] Am angeführten Orte pag. 191. - -[15] Siehe Naumann's Archiv für die zeichnenden Künste. 1. Jahrgang. 3. -Heft. Pag. 196. - -[16] Siehe Campe's Reliquien von Albrecht Dürer, pag. 53. - -[17] In dem Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Berlin und in der -Sammlung des Verfassers. - -[18] Ich verdanke die Mittheilung derselben der Güte des Herrn Professor -Rößler in Erlangen. - -[19] Siehe Wills Nürnbergische Münz-Belustigungen. - - - - -Abschnitt II. - -Die Holzschnitte Albrecht Dürer's. - - -Einleitung. - -Ich bekenne mich, ungeachtet der vielfach dagegen erhobenen Zweifel, zu -der Ansicht, daß Albrecht Dürer selbst den Holzschnitt ausgeübt hat, -wenngleich viele Holzschnitte mit seinem Zeichen vorhanden sind, bei -denen er das Messer nicht geführt, manche, bei denen er nicht einmal die -Zeichnung auf den Holzstock selbst gemacht haben wird. - -Bei der großen Gewandheit, welche Dürer in allen Kunstfertigkeiten -besaß, namentlich auch dem Schnitzen in Holz, müßte es unbegreiflich -sein, wenn er sich nicht auch als Formschneider versucht haben sollte, -zumal er vor dem Schlusse des 15. Jahrhunderts (1498) auch als -Buchdrucker auftritt und in dem letzten Drittel dieses Jahrhunderts, wie -Passavant im I. Theil seines Peintre graveur, pag. 57 bis 64, näher -nachweiset, zahlreiche Deutsche Maler als Zeichner, Formschneider und -Drucker zugleich vorkommen. -- - -Auch ist es ja aus seinen eigenen Notizen bekannt[20], daß »Meister -Sebald Rädleinmacher bei dem Sonnenbade« und »Hanns Franck in der -Fröschau« ihm die Stöcke zurichteten. -- - -Namentlich in der früheren Zeit möchte unser Meister auch vergeblich -Formschneider von Profession gesucht haben, welche in seinem Geiste mit -der Freiheit und Großartigkeit hätten arbeiten können, wie wir sie in -der im Jahre 1498 vollendeten vortrefflichen Holzschnittfolge der -Offenbarung Johannis bewundern. -- Wie gering die Zahl der Formschneider -in Nürnberg bis zum Schluß des 15. Jahrhunderts gewesen, geht aus den -verdienstlichen »Beiträgen zur Kunstgeschichte Nürnbergs, von J. Baader, -Nördlingen 1860,« hervor, nach welchen, p. 5, bis dahin nur vier -Formschneider als Meister und Bürger aufgenommen, sowie bei dem -Magistrat beeidigt waren. - -Späterhin hatte sich dieses allerdings sehr geändert, geschickte -Formschneider, die nur als solche ihre Kunst übten, waren, auch in -Nürnberg, nicht selten und wie erweislich die späteren großen -Holzschnittwerke, welche Dürer für den Kaiser Maximilian zu arbeiten -hatte, der Triumphbogen und der Triumphwagen, nicht von ihm geschnitten -sind, so ist auch in frühern, technisch sehr vollendeten Holzschnitten, -namentlich aus den Jahren 1511 und 1512, die eigne Hand des Meisters -nicht mehr zu erkennen. Dasjenige, was Passavant in seinem Peintre -graveur, Vol. 1, pag. 68 und folgende, als Beweis dafür anführt: daß -unser Meister überall nicht den Formschnitt geübt habe, beweist nur, daß -die Stöcke seiner vorhin erwähnten _späteren_ Werke, namentlich nach -1515, nicht von ihm selbst geschnitten sind, wogegen Niemand einen -Zweifel erheben wird, der sich ernstlich mit den Holzschnitten unsres -Meisters beschäftigt hat. -- - -Bei den Holzschnitten findet übrigens, in Beziehung auf die Güte der -Abdrücke, eine weit geringere Abstufung statt als bei den Kupferstichen, -und es tritt häufig gegen diese der umgekehrte Fall ein: daß diejenigen -Abdrücke mit recht voller Farbe neuer sind als die helleren, weniger -kräftig scheinenden. - -Viele Holzstöcke Dürer's haben sich lange in verhältnißmäßig gutem -Zustande, theilweise bis auf die neuesten Zeiten erhalten, und die -Gefahr, durch neuere Abdrücke getäuscht zu werden, ist daher bei -Holzschnittblättern weit größer als bei Kupferstichen. - -Hier bietet das Studium der Papiere und ihrer Wasserzeichen eine sehr -wesentliche Hülfe dar, welche um so wirksamer ist, als bei dem in der -Regel größeren Format der Blätter die Wasserzeichen weit häufiger -sichtbar sind, das Papier auch selten so geflickt, oder durch Waschen, -Bleichen und Pressen so mißhandelt ist, wie man es nur zu häufig bei den -Stichen findet. - - * * * * * - -Die Papiere, welche Dürer zu den Abdrücken seiner Holzschnitte -gebrauchte, sind durchschnittlich von einer dickeren, weniger feinen -Masse als diejenigen zu seinen Kupferstichen verwendeten, wenngleich sie --- den Wasserzeichen nach -- theilweise wenigstens aus denselben -Papiermühlen herrühren. - -Besonders starke und feste Papiere finden sich bei den Holzschnitten, -welche Text auf der Rückseite haben, die stärksten bei den drei großen -Holzschnittfolgen der Apocalypse, des Leben der Jungfrau und der großen -Passion. -- - -Die von unserm Meister erweislich während seines Lebens zu Holzschnitten -gebrauchten Papiere haben die folgenden, möglichst chronologisch -geordneten Wasserzeichen: - -1) Den Ochsenkopf mit einfachem Strich und Blume, - -2) Denselben mit doppeltem Strich und Blume darüber, - -3) Die hohe Krone mit 5 Perlen im Stirnbande und einem Kreuz auf dem -Bügel, - -4) Eine Wage im Kreise, - -5) Zwei verbundene Thürme mit Zinnen, - -6) Einen Reichsapfel mit 5strahligem Stern, - -7) Eine Urne, - -8) Eine Hand mit Blume, - -9) Einen Thurm mit einer Krone darüber, - -10) Eine sechsblättrige Blume, mit Strich und einem Dreieck darunter, - -11) Einen Anker, - -12) Denselben im Kreise, - -13) Den Ochsenkopf mit einem Schlangenstabe darüber, - -14) Einen Dreizack, - -15) Einen Krug mit Henkel, - -16) Ein Oval mit Stern, - -17) Einen stehenden Hund, - -18) Eine kleine hohe Krone, - -19) Einen kleinen Reichsapfel mit Kreuz darüber, - -20) Ein verziertes gothisches ~P~, - -21) Ein doppeltes römisches A mit Kreuzstrich darüber. - -ad 1. Das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit einfachem Strich und einer -fünfblättrigen Blume darüber; Strich und dreieckiger Spitze darunter, -Nr. 19, wie solches in den Papieren der schönsten Abdrücke Dürer'scher -Kupferstiche so häufig vorkommt, ist bei den Holzschnitten selten. Ich -habe es nur bei _einzelnen_ Probedrücken vom Leben der Maria, der -Apocalypse und der großen Passion angetroffen. Das Papier ist fast von -derselben Feinheit wie bei den Kupferstichen und die Drathstriche sind -13-1/2 bis 13-3/4 Linien von einander entfernt. - -ad 2. Das Papier mit dem Ochsenkopf, über welchem auf einem doppelten -Strich ein Kreuz und darüber eine Blume, auch wohl letztere ohne das -Kreuz, sichtbar sind, Nr. 20 und 20^a, ist ebenfalls selten. Es findet -sich bei Probedrücken von der kleinen Passion, bei ersten Drücken von -Holzschnitten vom Jahre 1510, auch bei Probedrücken vom Leben der -Jungfrau, namentlich B. Nr. 76, 93 und 94. -- - -Das Papier ist ebenfalls von einer feinen Masse und die Drathstriche -haben eine Entfernung von 13-3/4 bis 14 Linien. - -ad 3. Die hohe Krone, wie solche unter Nr. 21 abgebildet ist, kommt wie -bei den großen Kupferstichen Dürer's, so auch bei den schönen alten -Abdrücken seiner Holzschnitte am häufigsten vor und ist stets ein -_sicheres Unterscheidungszeichen_ derselben von neueren Drücken. - -Unser Meister verwandte dasselbe nicht nur zu vielen der ersten Abdrücke -des »Lebens der Jungfrau« und der »kleinen Passion«, sondern auch zu der -Ausgabe der letzteren mit Text, wie zu anderen nicht zu großen -Holzschnitten. - -Die Entfernung der Drathstriche ist bei den zu Holzschnitten verwendeten -Papieren mit diesem Wasserzeichen, wie bei den feineren zu den -Kupferstichen gebrauchten Sorten, nicht gleich, sie wechselt zwischen -12-1/2 bis 15-1/2 Linien. - -Papier mit diesem Wasserzeichen, jedoch in etwas veränderter Form, auch -wohl mit dem Buchstaben S im Bügel, findet man noch, auf einzelnen Bogen -der ersten Ausgabe von Dürer's »Underweysung der meßung, mit dem Zirckel -vn richtscheyt etc.«, vom Jahre 1525; es hat hier eine Entfernung der -Drathstriche von 14-1/4 Linien. - -ad 4. Die Waage im Kreise, Nr. 22 oder 22^a trifft man bei einem Papiere -von schöner weißer Masse, dessen Drathstriche einen Abstand von 13-3/4 -bis 14-1/4 Linien haben. Das Papier kommt nicht häufig vor, man findet -es jedoch namentlich bei ersten Drucken aus dem Leben der Jungfrau. - -ad 5. Zwei durch eine Mauer verbundene Thürme mit Zinnen, unten mit -einer Spitze, Nr. 23, findet man nur selten um das Jahr 1511 -- mit -einer Entfernung der Drathstriche im Papier von 12-3/4 Linien. - -ad 6. Ein Reichsapfel mit Strich und fünfstrahligem Stern, Nr. 24 oder -24^a, befindet sich in einem Papiere von fester Masse. Dürer hat ein -großes Format desselben, in welchem das Wasserzeichen Nr 24 ist, und -dessen Drathlinien 15, sogar 16-1/2 Linien Abstand haben, zu den ersten -Drucken der großen Passion und zu den Probedrücken der Apocalypse, vor -dem Text von 1511 verwandt; also um das Jahr 1510, ebenso zu den etwa -gleichzeitigen großen Holzschnitten B. Nr. 102, 117, 120, 128 und 131. --- - -ad 7. Die Urne, Nr. 25 oder 25^a, trifft man bei den zweiten Drucken -Dürer'scher Holzschnitte vom Jahre 1510. Die Masse des Papiers ist -auffallend grob, von gelblicher Farbe, zwischen den Drathstrichen ist -eine Entfernung von durchschnittlich 12-1/2 Linien. - -ad 8. Das Wasserzeichen einer Hand mit Blume, Nr. 26, kommt mit einer -Entfernung der Drathstriche von 14-3/4 Linien bei einzelnen alten -Drucken vom Jahre 1511 vor, doch trifft man dasselbe auch bei späteren -Drucken des Lebens der Jungfrau, dann aber auf etwas dünnerem Papier mit -nur 11 Linien Abstand der Drathstriche. -- - -ad 9 und 10. Ein Thurm mit einer Krone, Nr. 27, und eine sechsblättrige -Blume mit Strich und dreieckter Spitze, Nr. 28, sind die Wasserzeichen -derjenigen Papiere, welche Dürer zu den drei großen Holzschnittfolgen -bei ihrer Herausgabe mit Text im Jahre 1511 gebrauchte, von ihm in -seinem Tagebuche der Niederländischen Reise, die drei großen Bücher -genannt. Die beiden Papiersorten sind von sehr abweichender Bearbeitung -und ohne Zweifel aus zwei verschiedenen Fabriken. - -Diejenige mit dem Thurm hat kenntliche Drathstriche, in einer Entfernung -von 20 Linien, bei der anderen mit der Blume sind solche nicht -wahrzunehmen. - -Die Bogen, von auffallend fester Masse, haben bei unbeschnittenem Rande -eine Höhe von 17 Zoll 3 Linien und zusammengelegt eine Breite von 12-1/2 -Zoll. Sie geben zwei bedruckte Blätter, von denen das eine -Wasserzeichen, das andere keines hat. - -Unser Meister verwandte zu allen drei Folgen dasselbe Format, so daß bei -den wenigen Exemplaren, wo man alle drei Werke in ursprünglicher Größe -beisammen findet[21], der Papierrand der Holzschnitte zum Leben der -Jungfrau um so viel breiter ist, als bei den übrigen. - -In der Regel wurden von den beiden Papiersorten immer ein Bogen um den -andern genommen. Das Wasserzeichen mit der Blume, Nr. 28, kömmt auch -zuweilen bei einzelnen andern größeren Dürer'schen Holzschnitten vor. -- - -ad 11. Den Anker, Nr. 29, habe ich nur bei Probedrucken der kleinen -Passion angetroffen. - -ad 12. Der Anker im Kreise, Nr. 30 und 30^a, ist häufiger und findet -sich bei ersten Drucken von Holzschnitten vom Jahre 1515, doch auch bei -solchen von den Jahren 1523 und 1525. Das Papier ist fest, wenn auch -nicht von sehr feiner Masse. Die Entfernung der Drathstriche beträgt -13-3/4 bis 14 Linien. - -ad 13. Das Papier mit dem Ochsenkopf, über welchem ein Schlangenstab -sichtbar ist, Nr. 31, trifft man bei ersten Drucken vom Jahre 1518 und -später. Das Papier ist sehr fest und die Drathstriche haben einen -Abstand von 12-1/2 Linien. - -ad 14. Ein Dreizack, in der Form von Nr. 32, ist das Wasserzeichen -desjenigen Papiers, welches 1522 und 1523 zu den ersten Editionen des -Triumphwagens Kaiser Maximilians, B. 139, verwandt wurde, die -Drathstriche desselben sind 13-3/4 bis 14 Linien von einander entfernt. -Das Wasserzeichen, Nr. 32^a, findet man häufig in dem Papiere der -Handschriften Dürer's. - -ad 15. Ein Krug mit dem Henkel, Nr. 33, -- bei den Kupferstichen unsers -Meisters, nach seiner Rückkunft aus den Niederlanden vorherrschend -- -findet sich bei Holzschnitten erst 1525 in der ersten Edition von dessen -»Vnderweysung der messung, mit dem zirkel vn richtscheyt etc.« Das -Papier ist fest und die Entfernung der Drathstriche beträgt 13 bis -13-1/4 Linien. - -ad 16. Ein kleines Oval mit Stern, Nr. 34, ist das Wasserzeichen des -Papiers, auf welchem die seltne kleine Jungfrau vom Jahre 1526, B. Nr. -98, gedruckt ist, es hat 15 Linien Abstand der Drathstriche. -- - -ad 17. Der stehende Hund mit Halsband und gestutzten Ohren, Nr. -35, welchen Heller für einen Bären gehalten hat[22], kommt bei -Holzschnitten erst später, namentlich 1527, in Dürer's »Underricht zu -befestigung der Stett, Schlosz und flecken« vor. Das Papier hat zwischen -den Drathstrichen eine Entfernung von 13 Linien. - -ad 18. Das Wasserzeichen einer kleinen Krone, Nr. 36, welche oft -unregelmäßig geformt ist und ein Kreuz, einen Stern, auch Kreuz und -Stern oben auf dem Bügel hat, findet man nicht früher als bei ersten -Drucken von Holzschnitten des Jahres 1527. Die Güte des Papiers ist -verschieden, auch haben die Drathstriche einen Abstand von 12-1/2 und -11-1/2 Linien. - -ad 19. Ein kleiner Reichsapfel mit Kreuz darüber, Nr. 37, kommt, jedoch -selten, um das Jahr 1525 in Papieren mit 13 Linien Entfernung der -Drathstriche vor. -- - -ad 20. Ein verziertes ~P~, Nr. 38, findet sich bei den ersten Abdrücken -von dem Portrait Albrecht Dürer's in einem Papiere, dessen Drathstriche -13-1/2 Linien Abstand haben. - -ad 21. Ein doppeltes Römisches A mit einem Kreuzstriche darüber, Nr. 39, -ist das Zeichen eines Papiers von 15-1/2 Linien Entfernung der -Drathstriche, welches bei einzelnen Abdrücken der großen Passion ohne -Text angetroffen wird. -- - -Die vorbeschriebenen Wasserzeichen sind diejenigen, welche man am -häufigsten bei den alten, zu Dürer's Lebzeiten genommenen Abdrücken -seiner Holzschnitte findet; es kommen indeß einzelne Abdrücke, welche -ihrer Reinheit und Schönheit nach zu diesen gezählt werden müssen, auch -auf Papieren mit abweichenden Zeichen vor. Diese sind indeß theils nicht -genau kenntlich, theils behalte ich mir vor, sie bei den einzelnen -Blättern zu erwähnen. - -Viel mannichfaltiger als bei Dürer's Kupferstichen sind bei dessen -Holzschnitten die Wasserzeichen derjenigen Papiere, welche man bei den -späteren Abdrücken derselben antrifft, eine natürliche Folge davon: daß -die Holzstöcke weit länger als die Kupferplatten brauchbare Abdrücke -gaben, auch der Werthlosigkeit des Materials wegen, weniger abhanden -gekommen oder zu anderen Zwecken verbraucht sind. -- - -Es würde zu weit führen, von allen diesen nach Dürer's Tode vorkommenden -Wasserzeichen, welche theilweise einen Zeitraum von mehreren -Jahrhunderten begreifen, Nachbildungen zu geben, doch habe ich von -einigen der wichtigsten oder am häufigsten vorkommenden Durchzeichnungen -nehmen lassen. Es sind: - -Nr. 40. Ein verziertes Römisches K, Entfernung der Drathstriche 12-1/2 -Linien. - -Nr. 41. Das Wappen der Stadt Nürnberg, Entfernung 10-1/2 bis 11 Linien. - -Nr. 42 und 42^a. Eine Art Fischblase mit Stern oder Blume, Entfernung 10 -bis 11 Linien. - -Nr. 43. Zwei geschweifte, wie ein Hufeisen verbundene Thürme, Entfernung -12-3/4 Linien. - -Nr. 44. Ein geschweiftes langes Wappen, Entfernung 12-1/2 Linien. - -Nr. 45. Ein großes geschweiftes Wappenschild mit Krone, Entfernung -11-1/2 bis 12 Linien. - -Nr. 46. Ein Wappenschild mit Querbalken, Entfernung 10 Linien. - -Nr. 47. Eine Schlange, Entfernung 12 und 12-1/2 Linien. - -Nr. 48. Ein verziertes P mit dem Buchstaben A darin, Entfernung 13 bis -13-1/2 Linien. - -Nr. 49. Das Wappen von Augsburg, Entfernung 14-1/4 Linien. - -Nr. 50. Dasselbe Wahrzeichen in einem geschweiften Schilde mit einem A -darunter, Entfernung 11-1/2 bis 13-1/2 Linien. - -Nr. 51 und 51^a. Ein doppelter Reichsadler mit Krone, Entfernung 11 -Linien. - -Nr. 52. Eine Lilie mit Krone, Entfernung 11, 12-1/2 bis 13-3/4 Linien. - -Nr. 53. Dieselbe im Kreise, Entfernung 14-1/2 Linien. - -Nr. 54. Dieselbe in einem geschweiften Wappenschilde mit Krone darüber, -Entfernung 13-3/4 Linien. - -Nr. 55. Ein Römisches E im Kreise, Entfernung 13 Linien. - -Nr. 56. Eine herzförmige Figur, Entfernung 12 Linien. - -Nr. 57. Ein geschweiftes längliches Wappenschild, Entfernung 13-3/4 -Linien. - -Die Beachtung der Papiere und ihrer Wasserzeichen allein, reicht indeß -bei Holzschnitten eben so wenig als bei den Kupferstichen aus, um mit -Sicherheit die älteren Abdrücke von den neueren zu unterscheiden. Bei -den Holzschnitten bleibt das wesentlichste Kennzeichen immer die größere -Schärfe und Reinheit des Drucks, sowie das Nichtvorhandensein von -Aussprüngen in den Rändern, von Rissen, Wurmlöchern oder sonstigen -kleinen Beschädigungen, denen die Holzstöcke bei fortgesetztem Gebrauch -oder durch die Länge der Zeit ausgesetzt sind. - -In Beziehung auf die Reinheit des Drucks darf indeß nicht unbeachtet -bleiben, daß ältere Abdrücke mit Text auf der Rückseite oft weniger klar -und rein sind, als spätere ohne Text. -- - -Mit Ausnahme der Abdrücke der ersten Editionen der Apocalypse vom Jahre -1498, bei denen die Holzstöcke mit großer Sorgfalt geschwärzt und -gedruckt, welche daher scharf und rein sind, findet man durchschnittlich -die Abdrücke aller Dürer'schen Holzschnittfolgen -- sobald Text auf der -Rückseite ist -- nicht so klar, als gute Abdrücke desselben Holzstocks -ohne Schrift. - -Es läßt sich dieses nur dadurch erklären, daß die zu der Schrift -verwandte Druckerschwärze auch für die Holzschnitte gebraucht und -weniger sorgfältig mit den damals gebräuchlichen Lederballen aufgetragen -wurde. - -Auch mögen die mangelhafte Construction der damaligen Druckerpressen, -die den Druckern gewöhnliche schnelle Handhabung derselben, so wie die, -durch den Eindruck der Buchstaben, auf der Rückseite entstandene -Ungleichheit der Fläche des Papiers mit daran Schuld sein. - -Die Druckerschwärze, welche bei den Dürer'schen Editionen vom Jahre 1511 -gebraucht wurde, war häufig unrein und zu stark aufgetragen, daher in -den Schattenparthien der Holzschnitte nicht selten Unklarheiten -entstanden sind. - -Diese Mängel, welche oft weniger oft mehr hervortreten, beweisen, daß -Albrecht Dürer auf die Abdrücke der im Jahre 1511 herausgegebenen -Holzschnittfolgen nicht die _persönliche_ Sorgfalt verwandt hat, wie auf -die Holzschnitte ohne Text und auf die Ausgaben der Apocalypse vom Jahre -1498. -- - -Daß unser Meister übrigens selbst im Besitz einer Buchdruckerpresse und -der erforderlichen Typen gewesen ist, wird nach den Schlußschriften der -verschiedenen Editionen »Gedrücket zu Nurnbergk _durch_ Albrecht dürer -Maler« und »Impressum Nurnberge _per_ Albertum Durer Pictorem« nicht -bezweifelt werden können, auch erkennt man in den semigothischen Typen -des lateinischen Textes der Apocalypse, bei der Ausgabe vom Jahre 1511 -dieselben, welche bei der Edition vom Jahre 1498 verwandt wurden, von -welchen sie sich nur durch eine geringere, während des Gebrauchs -verloren gegangene Schärfe unterscheiden. Ebenso sind die zum Leben der -Jungfrau, der großen und kleinen Passion gebrauchten lateinischen Typen -einander ganz gleich. -- - -Diese letzteren Typen kommen in Nürnberg zuerst bei einzelnen alten -Drucken vom Jahre 1501 und 1502, namentlich »Opera Hrosvite« »Celtis -.... libri amorum« vor, und bei der genauen Uebereinstimmung der zu -diesen Werken gebrauchten Lettern, mit denen, welche Dürer zu den -vorbezeichneten Folgen verwandte, wird man zu der Annahme berechtigt, -daß unser Meister jene zu diesem Zweck erworben hat. - -Die Druckerei in Nürnberg, in welcher sie zuerst angewandt wurden, ist -mit Sicherheit nicht bekannt, doch waren diese lateinischen Typen damals -noch selten, und auch an der Stumpfheit derselben bei den Dürer'schen -Drucken im Vergleich zu den erwähnten Werken erkennt man, daß sie durch -früheren Gebrauch abgenutzt waren.[23] - -Die Gehülfen, denen Albrecht Dürer im Jahre 1511, selbst durch -vielfache andere Arbeiten in Anspruch genommen, den Abdruck seiner -Holzschnittfolgen überlassen haben wird, sind übrigens oft sehr -nachlässig gewesen, denn die Abdrücke sind auch unter einander -keinesweges gleich, und bei einzelnen Holzstöcken treten noch während -des Druckes kleine Beschädigungen ein, oder werden Fehlstellen sichtbar, -welche dann bei den späteren Abzügen immer bemerkbarer erscheinen. - -Im Allgemeinen sind die Abdrücke der großen Passion und der Apocalypse -vom Jahre 1511 die am wenigsten gelungenen, wogegen bei dem Leben der -Jungfrau eine sorgfältigere Behandlung, namentlich auch eine größere -Schärfe der Typen wahrzunehmen ist. Bei der kleinen Passion hat es ohne -Zweifel nachtheilig eingewirkt, daß vier Holzstöcke gleichzeitig auf -einem Papierbogen abgezogen wurden. -- - -Nach Beendigung des Drucks scheint Dürer den Holzstöcken keine weitere -Aufmerksamkeit geschenkt zu haben, denn von späteren Abdrücken ohne -Text, welche bei Dürer's Lebzeiten genommen wären, findet sich keine -Spur. Nur die Holzstöcke der Titel wird Dürer, vielleicht um spätere -Editionen ohne sein Zuthun unmöglich zu machen, zurückgezogen und -besonders bewahrt haben; da von allen vier Folgen -- wie ich bei den -einzelnen derselben nachweisen werde -- diese Titel nicht bei den -übrigen Holzstöcken geblieben, sondern nach Dürer's Tode verloren oder -in andere Hände übergegangen sind. -- - - -Die Apocalypse. - -Die ältesten, als solche mit Sicherheit ermittelten Holzschnitte -Dürer's, sind die 15 Blatt der Offenbarung Johannis oder der Apocalypse -(Bartsch 61 bis 75), welche derselbe im Jahre 1498 sowohl mit -lateinischem wie mit deutschem Text auf der Rückseite herausgegeben hat. - -Für die erste Arbeit dieser Gattung ist es ein eben so umfassendes als -vortreffliches Werk, und der Meister wird wohl mehrere Jahre daran -gearbeitet haben, da meiner, mit C.Fr. von Rumohr[24] übereinstimmenden -Ansicht nach, diese Holzstöcke sämmtlich von ihm selbst geschnitten -sind. Das lebendige des Schnitts, bei der hie und da unverkennbaren -Unsicherheit der Technik spricht dafür, so wie die thunlichste -Vermeidung der Querstriche in den Schraffirungen[25], auch sind, wie -bereits in der Einleitung erwähnt ist, gleichzeitige Holzschnitte -anderer Formschneider von ähnlichem Umfange und derselben -Vortrefflichkeit nicht bekannt. - -Diese erste, _ganz_ vollständig, sehr selten vorkommende Ausgabe, ist -neben der großen Reinheit und Schärfe der Abdrücke besonders daran -kenntlich, daß das Papier kein Wasserzeichen, aber sehr bemerkbare -Drathstreifen hat, welche durchschnittlich 15 Pariser Linien von -einander entfernt sind. - -Die zweite Ausgabe, welche Albrecht Dürer im Jahre 1511 nur mit -lateinischem Text und unter Hinzufügung des Holzschnitts auf dem Titel, -B. 60, veranstaltete, tritt, in Beziehung auf Schärfe und Reinheit der -Abdrücke, sehr gegen die erste Ausgabe zurück, bei welcher, wie vorher -erwähnt, unser Meister selbst das Schwärzen und Drucken überwacht zu -haben scheint. - -Ausserdem ist sie an den Papieren kenntlich, welche die Wasserzeichen -Nr. 27 und 28 haben, auch sind in dem Schriftsatz des lateinischen -Textes einige Abweichungen gegen die erste Ausgabe bemerklich; so steht -unter anderen: Bei dem Text von Bartsch Nr. 64, in der 1. Columne, 4. -Zeile, die Phrase »Item ad terciam figuram« - - bei der 1. Edit. über der Ziffer VI., - " " 2. " über dem Worte Capitulum, - in der 10. Zeile: - 1. Edit: super illuz habe, - 2. " sup illum habe; - in der 11. Zeile: - 1. Edit: et exivit, - 2. " 7 exivit; - in der 12. Zeile: - 1. Edit: Et cum, - 2. " Et cu; - in der 2. Columne, 1. Zeile: - 1. Edit: Et vidi alterum angelu, - 2. " Et vidi alte2/ angelum. - Bei dem Text von B. 74 steht in 1. Columne, 1. Zeile: - 1. Edit: iohannem, - 2. " Johanem; - in der 4. Zeile: - 1. Edit: Ite, - 2. " Item; - in der 6. Zeile: - 1. Edit; desce, - 2. " descen; - in der 7. Zeile: - 1. Edit: potestatez, - 2. " potestatem. u.s.w. - -Vor dieser zweiten Ausgabe hat Dürer von einzelnen Platten Abzüge ohne -Text auf der Rückseite nehmen lassen, doch nach den Papieren, auf -welchen sie vorkommen und die fast durchgehends das Wasserzeichen des -großen Reichsapfels mit Stern, Nr. 24, ausnahmsweise den Ochsenkopf mit -der Blume, Nr. 19, haben, nicht lange Zeit vor dem Druck mit Text. Auch -findet man bei diesen Abdrücken schon einzelne kleine Fehlstellen in den -Einfassungsstreifen, welche bei der ersten Edition noch nicht sichtbar -sind, wohl aber bei der zweiten. Ganze Folgen kommen davon nicht vor und -die einzelnen Abdrücke sind überhaupt sehr selten. Bekannt sind sie mir -nur von den Blättern, B. 61, 63, 64, 65, 74. Nr. 75 ist immer ohne Text. - -Diese Abdrücke, von denen man B. 61, 64 und 74 am häufigsten antrifft, -sind, wenn auch nicht ganz so scharf wie die gelungensten der ersten -Ausgabe, sehr kräftig und schön. Besonders malerisch erscheinen die -Abdrücke der Marter des Johannes, B. 61, auf welche Dürer besondere -Sorgfalt verwandt zu haben scheint. - -Wenn man die Abdrücke der ersten Editionen vom Jahre 1498 mit Text als -_Ersten Etat_ bezeichnet, so würden die vorbezeichneten Abdrücke ohne -Text der _Zweite Etat_, die Abdrücke vom Jahre 1511 mit lateinischem -Text aber der _Dritte Etat_ sein. -- - -Von dem Holzschnitt des Titels, B. 60, sind mir nur drei Abdrücke ohne -Text bekannt. Sie haben das Wasserzeichen der zwei verbundenen Thürme -mit Spitze darunter, Nr. 23, und Entfernung der Drathstriche von 12-3/4 -Linien, der Holzstock davon muß sehr bald nach dem Abdruck im Jahre 1511 -abhanden gekommen sein. Spätere Abdrücke der Apocalypse ohne Text habe -ich nur selten angetroffen, man findet in dem Papier die Wappen der -Städte Nürnberg und Augsburg als Wasserzeichen. Die Holzstöcke scheinen -daher nicht ferner benutzt zu sein, wenngleich dieselben noch gegen Ende -des vorigen Jahrhunderts in Paris vorhanden gewesen sein sollen.[26] -Häufig trifft man aber die alten Copien vom Jahre 1502 mit dem bei -Heller, pag. 637, abgebildeten Monogramm. - - * * * * * - -In welcher Reihenfolge nach der Offenbarung Johannis, diejenigen -Holzschnitte Dürer's gearbeitet sind, welche keine Jahrszahl tragen, -dürfte mit Sicherheit schwer zu bestimmen sein. Heller hat zwar eine -Ordnung derselben versucht,[27] doch ist sie wenig begründet und, wie -ich nachweisen werde, keineswegs stichhaltig. - -Zu den früheren Holzschnitten, welche vor der Reise nach Venedig -beendigt waren, gehören unstreitig die Blätter, B. 99, 104, 110 und 112, -so wie die 17 Blatt aus dem Leben der Jungfrau, »unser Frauen-Leben«, B. -77 bis 92 und 95, da diese sämmtlich von Marc Anton mit dem Monogramm -Dürer's schon um 1506 copirt und in den Handel gebracht waren. Daß Marc -Anton die Copien von dem Leben der Jungfrau jedenfalls früher -anfertigte, als Dürer die ganze Folge der 20 Holzschnitte mit dem Text -im Jahre 1511 herausgab, glaube ich durch Folgendes begründen zu können: - -1) Auf der Copie Marc Antons von der Verkündigung, B. 83, befindet sich -rechts oben, unter dem Querbalken des Zimmers, die Jahrszahl 1506, -welche -- da sie auf dem Original-Holzschnitt nicht vorhanden ist -- -ohne Zweifel den Zeitpunkt der Vollendung des Nachstichs bedeutet. -Dieselbe Jahrszahl 1506 ist auch auf der Copie Marc Antons von dem -Holzschnitt B. 112, die Heiligen Johannes und Hieronymus, vorhanden.[28] - -2) Hätte Marc Anton das Leben der Maria später nachgebildet, so würde er -ohne Zweifel auch die im Jahre 1510 geschnittenen Blätter, B. 93 und 94, -sowie den Titel, B. 76, copirt haben, da diese fast die schönsten -Blätter der ganzen Folge sind und er späterhin die kleine Dürer'sche -Passion ganz vollständig mit dem Titel nachstach. - -3) Bereits im Jahre 1508 erlies der Rath zu Nürnberg ein Verbot des -Verkaufs der mit dem Monogramm Dürer's bezeichneten Nachstiche,[29] -solche mußten daher damals schon im Handel verbreitet sein. - -4) Waren die Nachstiche Marc Antons schon im Jahre 1506 vollendet, so -klären sich die Widersprüche wegen der Reise Dürer's nach Venedig, um -gegen Marc Anton deshalb klagbar zu werden, ganz einfach durch die -bekannte Reise desselben in den Jahren 1506 und 1507 auf. -- - -Vasari sagt in seinem Leben des Marc Antons[30], daß dieser bei den -Nachstichen von Dürer'schen Holzschnitten mit dessen Monogramm solche so -täuschend nachgeahmt habe, daß, da niemand wußte, die Stiche seien von -Marc Anton, sie für Arbeiten Albrecht Dürer's gehalten und als solche -feil geboten und gekauft wären. Da man dieses dem Dürer geschrieben und -ihm ein Exemplar dieser Nachstiche gesandt habe, so wäre derselbe so -erzürnt worden, daß er sich aufgemacht habe und nach Venedig gekommen -sei, um bei der Signoria über Marc Anton, welcher sich damals in Venedig -aufhielt, Klage zu führen. Er habe indeß nichts anderes erreicht, als -daß jener nicht ferner, weder den Namen noch das Monogramm Dürer's in -seinen Arbeiten habe anbringen dürfen. Vasari verwechselt zwar die -Nachstiche der kleinen Passion mit denen des Leben der Jungfrau, indem -er von ersteren anführt, sie seien mit Dürer's Monogramm versehen, -welches gerade umgekehrt der Fall ist, doch möchte kein Grund vorhanden -sein, an der von Vasari so bestimmt angeführten Veranlassung der Reise -Dürer's zu zweifeln. -- Ganz übereinstimmend mit dem von Vasari -berichteten Erfolg der Klage Dürer's bei der Signoria ist es: daß Marc -Anton bei dem Nachstich der ganzen kleinen Passion mit Titel, welcher -erst nach dem Jahre 1511, wo Dürer solche herausgab, erfolgen konnte, -nicht mehr das Dürer'sche Monogramm, sondern sein eigenes Täfelchen -anbrachte. - -5) Daß ein Theil der Dürer'schen Holzschnitte zu dem Leben der Jungfrau -schon vor dessen Reise nach Venedig beendigt war, beweist auch die -Jahrszahl 1504, welche sich auf dem schönen Blatte der Umarmung -Joachims, B. 79, befindet, ein Blatt, welches zu den ausgebildetsten und -vollendetsten der ganzen Folge gehört. Bartsch liest zwar die Jahrszahl -1509 und Andere, namentlich Heller, schreiben ihm hierin, wie so oft, -ohne eigne Kritik nach. Doch ist der Irrthum leicht nachzuweisen, -wenn man die bei Dürer gebräuchliche Form der Zahl 9 auf andern -Holzschnitten, z.B: B. 31 und 37 der kleinen Passion, oder auf den -Kupferstichen B. 3, 26 und 58 damit vergleicht, auch stimmt die Form der -Zahl 4 mit der gleichen Zahl auf Dürer'schen Handzeichnungen vom Jahre -1504, namentlich der Verspottung Christi, der Geisselung und der -Kreuzschleppung, in der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien genau -überein. - -Aus der Periode, in welcher, nach dem Vorhergehenden, Marc Anton die -Holzschnitte von dem Leben der Jungfrau nachstach, ergiebt sich nun -aber, daß Dürer die Abdrücke dieser 17 Blatt eher in den Handel gebracht -hat, als er das ganze Werk im Jahr 1511 mit dem Text herausgab, und wir -haben daher jedenfalls bei dem Leben der Maria einen nachgewiesenen -_Ersten Etat_ vor dem Text. - -Die Abdrücke dieses _Ersten Etats_ sind indeß keinesweges nur daran -kenntlich, daß sie keinen Text auf der Rückseite haben, denn es giebt -eine große Zahl von Abdrücken ohne Text, welche erweislich einer viel -späteren Periode angehören. - -Das sicherste Kennzeichen ist die Schärfe und Fehlerlosigkeit des -Druckes, welche den besten Abzügen mit Text gleich ist, diese aber in -Klarheit und malerischer Wirkung, in Folge des sorgfältigeren Auftragens -der Farbe und des sorgsameren Druckens bedeutend übertrifft. Ausserdem -gewähren hier die Papiere und ihre Wasserzeichen einen wesentlichen -Anhaltspunkt der Erkennung, denn diese ersten Abdrücke haben entweder -das Wasserzeichen des Ochsenkopfes, Nr. 19 und 20, oder das der hohen -Krone, Nr. 21, dieses am häufigsten, zuweilen auch das der Wage im -Kreise, Nr. 22. - -Auch von den im Jahr 1510 geschnittenen Holzstöcken, Nr. 93 und 94, -kommen Drucke ohne Text auf eben diesen Papieren vor, welche -- ihrer -Schärfe und Fehlerlosigkeit nach -- ebenfalls vor der Edition von 1511 -abgezogen sind und diesem ersten Etat zugezählt werden müssen. - -Der schöne Titel, die Jungfrau mit dem Kinde auf dem halben Monde, B. -76, scheint erst kurz vor der Ausgabe mit Text geschnitten zu sein, denn -es sind davon nur höchst wenige Abdrücke ohne Text vorhanden, welche, -der Klarheit und Schönheit, wie den Papieren nach, für Probedrucke -gehalten werden könnten. - -Ob diese aber wirklich vor dem Text oder unmittelbar _nachher_ abgezogen -sind, bleibt zweifelhaft; denn ich habe keinen dieser Abdrücke von einer -solchen Schärfe und Reinheit, namentlich in den Sternen, angetroffen, -wie sie bei den besten Abzügen mit Text vorkommen. Auch ist auf -denselben keine Spur der fünfzeiligen Ueberschrift in großen -lateinischen Buchstaben sichtbar, welche, nach der Ansicht erfahrener -Xylographen auf diesem -- wie fast allgemein anerkannt -- von Dürer -eigenhändig geschnittenen Blatt, von dem Meister selbst eingeschnitten, -nach dem Abdruck mit Text aber von dem Holzstock entfernt ist, wie die -nicht seltnen späteren und stumpferen Abdrücke desselben, welche -Papierrand haben, beweisen. - -Die mir zu Gesicht gekommenen anscheinenden Probedrücke vom B. 76 haben -sämmtlich das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit Kreuz und Blume, Nr. -20. - -Obgleich von allen Holzstöcken des Lebens der Jungfrau Abdrücke des -Ersten Etats vorhanden sind, so kann man doch nicht wohl, wie häufig -geschieht, von einer _Ersten Ausgabe_ vor dem Text reden, denn ich -glaube nachgewiesen zu haben, daß Dürer diese Blätter theilweise zu -verschiedenen Zeiten in den Handel brachte, auch ist mir bis jetzt -- -selbst in den berühmtesten und vollständigsten Sammlungen -- nicht ein -einziges Exemplar vorgekommen, bei dem die Abdrücke _sämmtlich_ von -diesem Ersten Etat wären. - -Dürer erwähnt in seinem Tagebuche ebenfalls des Lebens der Jungfrau nur -als großes Buch d.h. mit Text. - -Nach Dürer's Tode kommen dagegen Folgen von Abdrücken ohne Text, von -sämmtlichen Blättern, jedoch mit Ausnahme des Titels vor, welche nach -dem Papier und der Druckweise gleichzeitig genommen und in den Handel -gebracht wurden. - -Die Holzstöcke sind bei den ältesten dieser Folgen -- wenngleich in -einzelnen Kleinigkeiten verletzt -- meist noch sehr wohl erhalten, und -man kann manche der oft sehr sorgfältigen Drucke, wenn man nicht das -hier untrügliche Papier mit seinen Wasserzeichen beachtet, nicht leicht -von den Abdrücken des Ersten Etats unterscheiden. Auch von dem Titel -kommen, wie bereits oben erwähnt, spätere Drucke ohne Text vor, die -besseren auf Papier mit dem Wasserzeichen der Hand mit der Blume, Nr. -26, doch weit seltner und nie auf denselben Papieren der späteren -Folgen, daher diese Platte gleich nach der Ausgabe mit Text von den -übrigen zusammen gebliebenen Holzstöcken getrennt und in andere Hände -gekommen sein muß. -- - -Bei einzelnen der Holzschnitte aus dem Leben der Jungfrau giebt es -übrigens noch einige besondere Kennzeichen, welche die Bestimmung der -Priorität der Abdrücke erleichtern. 80 sind auf B. 84 -- der Heimsuchung --- ganz oben, zu den Seiten der in der Mitte befindlichen weißen Wolke, -zwei kleine Fehlstellen, welche bei den ersten Drucken kaum sichtbar, -schon während des Druckes der Ausgabe mit Text deutlicher werden und bei -den späteren Abdrücken immer mehr hervortreten. - -Auf Nr. 86, der Beschneidung, ist oben rechts in der Ecke eine weiße -Fehlstelle, welche zwar auch auf früheren Abdrücken sichtbar, aber nur 3 -Linien lang und etwa eine halbe Linie breit ist, während sie auf den -Abdrücken nach dem Text vier Linien lang und ein bis ein und eine halbe -Linie breit wird. - -Eine ähnliche weiße Stelle ist schon auf den ersten Abdrücken von der -Flucht nach Egypten, B. 89, links über dem obersten Fruchtbüschel des -Palmbaumes sichtbar, sie breitet sich aber später -- besonders nach -unten -- weiter aus. - -Auf Nr. 95, der Verehrung der Jungfrau, ist bei allen Abdrücken nach dem -Text, ein feiner Sprung zu bemerken, welcher, in der Mitte des -Holzstocks, von oben bis auf die Haare der Maria hinunter geht. Er ist -anfangs sehr fein und kommt so schon auf mehreren Abdrücken mit Text -vor, auf den späteren Drucken wird dieser Sprung aber immer -augenfälliger. - -Diejenige Abdrucksfolge von dem Leben der Jungfrau, welche, der Schärfe -und Erhaltung der Holzstöcke nach, die früheste von denen nach Dürer's -Tode veranstalteten ist, und wenn man die Abdrücke vor dem Text als -_Ersten_, diejenigen mit Text als _Zweiten_ Etat bezeichnet, als -_Dritter Etat_ erscheint, hat Papier mit dem Wasserzeichen einer Art -Fischblase oder Urne, Nr. 42. Es ist nicht so dick wie die älteren -Papiersorten zu Dürer's Zeit, aber fest und die Drathstriche haben einen -Abstand von knapp 11 Linien. Eine große Zahl dieser Abdrücke findet sich -in den Sammlungen zerstreut, auch habe ich verschiedene Male die Folge -von B. 77 bis 95 vollständig angetroffen. - -Der Verleger dieser Abdrücke muß ausser den Holzstöcken des Lebens der -Jungfrau noch andere Dürer'sche Holzstöcke besessen und Abdrücke davon -verbreitet haben, denn dasselbe Papier und gleiche Druckweise trifft man -bei späteren Abzügen, namentlich von der Anbetung der Könige, B. 3, und -der Verehrung der Maria, B. 101. -- Zu diesem _Dritten Etat_ des Lebens -der Jungfrau sind noch _einzelne_ Abdrücke von fast gleicher Güte zu -rechnen, welche auf Papieren vorkommen, die das Wasserzeichen einer Hand -mit Blume, Nr. 26, oder eines mit der Krone bedeckten Wappenschildes -haben, worin sich eine Lilie befindet, Nr. 52. Die Drathstriche des -ersten Papiers haben eine Entfernung von 11 Linien, das letztere Papier -ist besonders fest, die Entfernung der Drathstriche etwas geringer. - -Eine nur etwas spätere Folge, ebenfalls ohne Titel und nicht minder -sorgfältig gedruckt, erkennt man an dem Papiere mit dem Wasserzeichen -eines großen geschweiften Wappens und einer Krone darüber, Nr. 45. - -Dieses Papier mißt, unbeschnitten, in der Höhe 15 Zoll 4 Linien, in der -Breite 12 Zoll 3 Linien, so daß der Papierrand der Abdrücke 2 bis 2-1/2 -Zoll beträgt. - -Bei dieser Folge ist zu bemerken, daß statt der zum Leben der Jungfrau -gehörenden Anbetung der Könige, B. 87, sich darin die Anbetung der -Könige, B. 3, befindet und daß am Schluß die Verehrung der Maria, B. -101, angefügt ist. - -Das Papier, dessen Drathstriche einen Abstand von 11-3/4 Linien haben, -ist fest und etwas griffiger als das der vorbezeichneten Folge. Die -Abdrücke sind kräftig, und nur nach sehr genauer Vergleichung entdeckt -man an der Zunahme der kleinen Aussprünge in den Einfassungs-Rändern, -wie an der Ausdehnung der kleinen Fehlstellen in B. 84, 86, 89 und 95, -daß diese Edition, welche als _Vierter_ Etat zu bezeichnen wäre, später -als die vorhergehende veranstaltet ist. In den Abdrücken von B. 3 und -101 finden sich schon die in den frühesten Abdrücken derselben noch -nicht sichtbaren Sprünge ziemlich bedeutend. - -Die Abdrücke dieses _Vierten Etats_ sind übrigens weit seltener als -diejenigen des _Dritten Etats_. Auffallend ist bei diesen späteren -Editionen die größere Schärfe und Reinheit der Abdrücke von den im Jahr -1510 geschnittenen Holzstöcken gegen alle übrigen der Folge. Es -bestätigt dieses die von mir ausgesprochene Ansicht: daß die Abdrücke -der 17 älteren Holzstöcke früher verbreitet und daher auch häufiger -abgezogen sind als die von B. 93 und 94. - -Ausser diesen vorbezeichneten guten Folgen, welche jedem Sammler noch -Freude machen werden, findet man von dem Leben der Jungfrau nicht selten -spätere sehr mittelmäßige oder schlechte Abdrücke, welche neben geringer -Kraft der Farbe, theilweise auch Spuren von Wurmfraß in den Holzstöcken -haben, besonders aber auch durch das geringe meist sehr dünne Papier -kenntlich sind, welches häufig das Wasserzeichen eines Wappenschildes -mit Querbalken, Nr. 46, oder des Reichsadlers, Nr. 51, hat. -- - - -Die grosse Passion. - -Von der durch Albrecht Dürer ebenfalls im Jahr 1511 herausgegebenen -großen Passion mit Text, B. 4 bis 15, auf den pag. 48 und 49 näher -beschriebenen Papieren mit den Wasserzeichen Nr. 27 und 28, giebt es -frühere Abdrücke ohne Text, welche sich durch Schärfe und Reinheit vor -allen übrigen auszeichnen und daher als ein _Erster Etat_ bezeichnet -werden müssen. - -Sie sind indeß ungleich seltner wie ähnliche Abdrücke von dem Leben der -Jungfrau und es scheint: daß solche erst nach Vollendung der vier im -Jahre 1510 geschnittenen Blätter, B. Nr. 5, 7, 14 und 15, also kurz vor -der Edition mit Text, abgezogen sind. - -Das dazu verwandte Papier hat in der Regel übereinstimmend mit den -wenigen gleichzeitigen Probedrucken der Apocalypse vor dem Text von 1511 -das Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Strich und Stern, Nr. 24, -doch trifft man, wie wohl selten, auch einzelne Abdrücke auf Papier mit -dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes oder der hohen Krone. - -Bei einigen reinen Abdrücken, welche von den Liebhabern für Abdrücke -dieses Ersten Etats gehalten werden, findet man Papier mit dem -Wasserzeichen des doppelten A, Nr 39, mit 15-1/2 Linien Entfernung der -Drathstriche, doch habe ich auch entschieden spätere Drucke mit diesem, -sonst schon bei alten Nürnberger Drucken vom Jahr 1502 vorkommenden -Wasserzeichen gefunden, denn namentlich bei der Höllenfahrt, B. 14, war -unter dem Gewande des Christus, am Boden 3-1/2 Zoll von der linken -Einfassungslinie entfernt, die Spur eines feinen Sprunges des Holzstocks -sichtbar, von dem auf den Abdrücken mit Text noch nicht das geringste zu -bemerken ist. - -Bei den Abdrücken des Ersten Etats kommen die 11 Blätter, B. 5 bis 15, -gleichmäßig vor, der Titel aber, B. 4, ist, wenn er sich dabei befindet, -häufig minder schön, sogar bei dem ausgezeichneten Exemplar in der -Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien und demjenigen in der Königl. -Kupferstichsammlung zu Berlin. Er ist, soweit ich zu bemerken -Gelegenheit gehabt habe, immer auf einem von dem andern abweichenden -Papiere gedruckt, dessen Masse, mit 13-3/4 Linien Abstand der -Drathstriche, von weit geringerer Güte ist. - -Es scheint dieses zu beweisen: daß auch zu diesem Titel der -vortreffliche Holzstock erst für den Druck geschnitten wurde. - -Daß er nach Vollendung des Drucks mit Text sehr bald abhanden gekommen -sein muß, beweist die Seltenheit seiner Abdrücke, und daß er bei allen -später veranstalteten Editionen dieser Passion fehlt. - -Von den Abdrücken ohne Text, welche erst nach der Edition vom Jahre 1511 -dem _Zweiten Etat_ genommen sind und daher als _Dritter Etat_ bezeichnet -werden müssen, giebt es wenige, denen man die spätere Periode nicht auf -den ersten Blick ansehen könnte. - -Die bessern davon sind unstreitig die vorhin bezeichneten Abdrücke mit -dem Wasserzeichen des doppelten A, Nr. 39, im Papier, fast gleich gute -haben ein verziertes K, Nr. 40, mit 12-1/2 Linien Abstand. Bei den -späteren Abdrücken werden Risse, denen diese großen Holzstöcke besonders -ausgesetzt gewesen sind, immer sichtbarer. Solche findet man auf -Papieren mit dem Wasserzeichen eines großen bekrönten Reichsadlers, mit -Entfernung der Drathstriche von 14-1/4 Linien, oder eines verzierten P, -Nr. 48, mit 13-3/4 Linien Abstand, auch einer Schlange, Nr. 47, mit 12 -und 12-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche. - -Spätere Editionen der 11 Holzschnitte ohne Text und mit einem gedruckten -Titel sind veranstaltet: im Jahre 1675 durch Koppmayer in Augsburg,[31] -so wie im Jahre 1680 in Ulm, doch sind die Abdrücke dieser letzten -Ausgabe sehr unrein und schmutzig. - - -Die kleine Passion. - -Von allen Werken unsere Meisters, ist die kleine Holzschnitt-Passion, B. -16 bis 52, bei weitem das verbreitetste. Es kömmt in sehr verschiedenen -Zuständen vor. - -Von dem Ersten Etat, vor der Edition mit Text vom Jahre 1511, giebt es -einzelne Abdrücke von einer bewundernswürdigen Schärfe und Reinheit, -welche auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit doppeltem -Strich, Kreuz und Blume, Nr. 20, oder der hohen Krone, Nr. 21, abgezogen -sind. Bei den frühesten dieser Drucke hat auf der Vertreibung aus dem -Paradiese, B. 18, der Rückgrat der Eva 10 kleine Quer-Schraffirungen, -welche späterhin weggeschnitten sind, bei welcher Gelegenheit auch dem -Strich des Rückgrats bei einer geringen Verkürzung ein besserer Schwung -gegeben ist.[32] Diese Aenderung wurde von Dürer jedenfalls vor der -Herausgabe mit Text bewerkstelligt, indem die Querstriche auf Abdrücken -mit dem Text niemals vorkommen und es auch Drucke des Ersten Etats -giebt, auf denen diese Correktur bereits eingetreten ist. - -Von diesem Ersten Etat vor dem Text giebt es einzelne ganze Folgen, -welche ich auf Papier mit der hohen Krone sowohl als auf solchem mit dem -kleinen Reichsapfel mit Stern, Nr. 24^a, angetroffen habe, bei denen -aber immer der Titel, B. 16, fehlt, welcher ohne Text nicht in den -Handel gekommen ist. Dieser eben so tief empfundene als vortrefflich -geschnittene Holzstock, von welchem mir nur _ein einziger Probedruck_ in -dem Musaeo zu Amsterdam bekannt geworden ist, wird daher nur für die -Ausgabe mit Text gearbeitet und nach Beendigung des Drucks derselben -abhanden gekommen sein, während die übrigen Holzstöcke sich zum größten -Theile bis auf die Gegenwart erhalten haben. - -Ein merkwürdiges Exemplar dieses ersten Etats befindet sich in dem -Musaeo zu Amsterdam, wo die 36 Holzstöcke zu vier auf einem Papierbogen -gedruckt, noch unzerschnitten erhalten sind. Der Rückgrat der Eva auf B. -18 hat bei diesen Abdrücken noch die Quer-Schraffirungen. Von den 9 -Bogen dieses Exemplars haben 2 das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. -21, im Papier, 7 aber dasjenige eines Ankers, Nr. 29, wie er mir sonst -nie vorgekommen ist. - -Der Zweite Etat ist die von Dürer im Jahre 1511 mit dem Text des -Chelidonius veranstaltete, sehr verbreitete Ausgabe, welche in -Bibliotheken und einzelnen Sammlungen noch ab und an als gebundenes Buch -mit vollem Rande vorkommt. - -Sie ist auf sehr festem, schönem Papier, mit dem Wasserzeichen der hohen -Krone, Nr. 21, und einer Entfernung der Drathrippen von 15 Linien -gedruckt und die Blätter haben unbeschnitten eine Höhe von reichlich 7 -und eine Breite von 5-1/4 Zoll. - -Die vollständigen Folgen mit dem echten Titel sind übrigens -ausserordentlich selten, wie denn von den reichen Wiener Sammlungen -diejenige des Erzherzogs Albrecht allein eine solche besitzt und keine -der Münchener Dürer-Sammlungen einen echten Titel aufweisen kann. Man -findet die Abdrücke in Beziehung auf Klarheit merklich verschieden, je -nachdem die Drucker mehr oder weniger Sorgfalt auf die Schwärzung der -Holzstöcke verwendet haben. Heller[33] erwähnt nach Heinecke einer -ersten Ausgabe mit Text, auf deren Titel über dem Holzschnitt die Worte: - - Figurae Passionis Domini nostri Jesu Christi - -und am Ende: - - finit impressum Noribergae 1511 - -stehen sollen. Ich habe einen solchen Schluß nie zu Gesicht bekommen, er -kann aber nicht echt sein, da bei allen Dürer'schen Werken mit -lateinischem Text steht - - »impressum Nurnberge« - -niemals - - »impressum _Nori_bergae«. - -Die obige Ueberschrift, Figurae Passionis etc., findet sich aber auf dem -Titel der ebenfalls von Heller, pag. 605, angeführten sogenannten -Mommard'schen Copien dieser kleinen Passion, der sehr verbreitet ist und -in vielen Sammlungen den echten Titel vertritt. Seine Ueberschrift -lautet genau: - - Figurae Pas - sionis domini - nostri Jesu Christi, - -und das Papier hat das Wasserzeichen des Wappens von Augsburg. - -Diese, überhaupt nicht seltenen Copien kommen auch als Buch gebunden vor -und werden manchmal selbst in öffentlichen Bibliotheken für Originale -ausgegeben. - -Bei Bartsch haben sich ebenfalls mancherlei Irrthümer und -Verwechselungen bei den Anmerkungen zu diesem Dürer'schen Werke -eingeschlichen, auch stimmt die von ihm beobachtete Folge der -Holzschnitte nicht mit dem Inhalte des Textes zu denselben überein, -indem nach diesem auf B. 20 die Blätter 22 und 23, und dann 21 und 24 -folgen. - -Der Titel der Ausgabe mit Text vom Jahr 1511 ist übrigens bei Heller, -pag. 602, wo dieser von der zweiten Ausgabe spricht, richtig angegeben. - -Abdrücke eines dritten Etats ohne Text aber später als der Druck des -Textes sind häufig. Die besseren davon haben ein festes stark geripptes -Papier, mit 14 Linien Abstand der Drathstriche. Es giebt auch -vollständige Folgen aller 36 Blätter von B. 17 bis 52, auf einem weichen -Papier, welches das Wasserzeichen der kleinen hohen Krone, Nr. 36, hat, -die aber sowohl dieses Papiers wegen, das zuerst 1527 bei Drucken -Dürer'scher Werke und bei dem Holzschnitt, B. 137, vorkommt, als auch -wegen Mangel an durchgängiger Schärfe und Reinheit des Drucks, erst nach -Dürer's Tode abgezogen sein werden.[34] Andere geringere Abdrücke haben -ein gelbliches sehr weiches Papier, dessen Drathstriche sich schwer -wahrnehmen lassen. - -Ueberhaupt ist eine Classification der verschiedenen Abdrucks-Gattungen -dieser späteren Etats viel schwieriger als bei dem Leben der Jungfrau, -da bei diesen kleineren Blättern nur ausnahmsweise Spuren von -Wasserzeichen zu entdecken sind. - -Die lange beisammen gebliebenen 36 Holzstöcke sind bekanntlich später -nach Venedig gewandert, wo Daniel Bissuccio im Jahre 1612 davon eine -Ausgabe mit italienischen Gedichten des Mauritio Mero veranstaltete. Der -Titel dieser höchst seltenen Ausgabe[35] ist bei Heller, pag. 604, -richtig angegeben, das auf demselben befindliche Brustbild Dürer's ist -eine mittelmäßige verkleinerte Copie des Portraits von Peter Myriginus, -Heller Nr. 73. Es ist rund, 1-1/2 Zoll im Durchmesser und hat die -Umschrift: - - Imago Alberti Dureri 1553 - Aetatis suae LVI. - -Das Buch, dessen auf besonders festen stark gerippten, mit dem -Wasserzeichen des Ankers im Kreise versehenen Papier, gedruckte Blätter -7-1/4 Zoll hoch und 5-1/4 Zoll breit sind, enthält complet -- nicht wie -Heller anführt -- 40 sondern 42 Blätter mit den Custoden A bis L. - -Die Holzschnitte folgen wie bei der Ausgabe mit lateinischem Text, doch -kommt der Holzschnitt B. 31, Christus wird vor Pilatus geführt, zweimal -vor, das zweitemal zwischen B. 32 und 33. - -Die Holzstöcke sind bei dieser Italienischen Ausgabe von den Druckern, -in Beziehung auf das Schwärzen, höchst nachlässig behandelt, daher ist -sie sehr ungleich von Druck, jedoch zeigen die Stöcke im Allgemeinen -noch eine sehr gute Erhaltung.[36] Der größte Theil derselben ist -späterhin nach England gekommen und befindet sich im British Museum, -wodurch die neueste Ausgabe dieser Passion durch Henry Cole, -London 1844, veranlaßt ist, bei welcher der Abdruck mit, von den -Originalholzschnitten genommenen galvanoplastischen Abformungen, und -Ergänzung der fehlenden, namentlich des Titels B. 16, gemacht wurde. - - - - -Die übrigen Holzschnitte Dürer's. - - -Bei den folgenden Bemerkungen über die einzelnen Holzschnitte unsers -Meisters habe ich, wie bei den Kupferstichen, die von Bartsch -beobachtete Reihenfolge beibehalten, ohne auf die wahrscheinliche oder -durch die Jahrszahlen dargethane Priorität ihrer Vollendung weitere -Rücksicht zu nehmen. - - -B. 1. Der Tod Abels 1511. - -Dieses Blatt gehört zu den großen Seltenheiten. Man findet es zwar in -den meisten öffentlichen, doch nur in sehr wenigen Privat-Sammlungen, -besonders in unversehrtem Zustande. Der Druck ist gewöhnlich scharf und -schön, das Papier sehr fest mit Drathstrichen in einer Entfernung von 13 -auch 13-3/4 Linien. Als Wasserzeichen findet man zwei verbundene Thürme, -Nr. 23. - - -B. 2. Simson tödtet den Löwen. - -Von diesem häufig vorkommenden Holzschnitte sind Abdrücke auf -Papiersorten, welche erweislich von Dürer gebraucht wurden, -ausserordentlich selten. - -Zu den besseren der späteren gehören diejenigen auf sehr starkem Papier -ohne kenntliche Drathstriche, mit dem Wasserzeichen des Wappens von -Augsburg. Neuere Abdrücke trifft man oft und soll der Holzstock noch -gegenwärtig in Paris vorhanden sein. - -In der Königlichen Kupferstich-Sammlung in Stuttgart befindet sich ein -leider stark beschädigter Probe-Abdruck dieses Holzschnitts von großer -Schärfe, auf welchem das Monogramm Dürer's noch nicht eingeschnitten -ist. - - -B. 3. Die Anbetung der Könige. 1511. - -Die ersten Abdrücke dieses schönen Holzschnittes haben Papier mit dem -Wasserzeichen der großen hohen Krone, Nr. 21, oder des Ochsenkopfes mit -Kreuz und Blume, Nr. 20. Sie sind ausserdem daran kenntlich, daß -in der Mitte des das Dach tragenden großen Querbalkens, in den -Kreuzschraffirungen nur eine kleine weiße Fehlstelle sichtbar ist, -welche bei den späteren Drucken in einen weißen bis an den Rand des -Holzstocks hinauf reichenden Sprung ausgeht. - -Diese späteren Drucke kommen auf den bei dem 3. und 4. Etat des Lebens -der Jungfrau bemerkten Papieren mit den Wasserzeichen Nr. 42 und 45 vor. - - -B. 53. Das Abendmahl. 1523. - -Nicht sehr häufig sind die ersten Drucke mit vier Strichlein in der -Schüssel am Boden. Man findet sie auf Papieren mit dem Wasserzeichen der -hohen Krone, Nr. 21, des Ankers im Kreise, Nr. 30, auch des Ochsenkopfes -mit dem Caducaeus, Nr. 31. Die sogenannten zweiten Drucke mit fünf -Strichlein halte ich für Copien, sie kommen auf Papier mit dem -verzierten ~P~, Nr. 48, vor, die Abdrücke haben häufig Fehlstellen, auch -in der Mitte den Ansatz zu einem Sprunge. - - -B. 54. Christus im Oelgarten. - -Es scheint ein Versuch für die kleine Passion zu sein, welcher unsern -Meister nicht befriedigt hat und durch den Holzschnitt B. 26 so schön -ersetzt ist. Die hier ausgeführte Idee, unsern Heiland im Gebet auf dem -Erdboden ausgestreckt so darzustellen, daß er wie im Vorgefühl seines -Leidens mit seinem Körper und den ausgebreiteten Armen die Form des -Kreuzes beschreibt, ist späterhin von Dürer in einer ausserordentlich -schönen Federzeichnung vom Jahr 1521, welche sich in der Sammlung des -Städel'schen Instituts in Frankfurt a.M. befindet, auf das glücklichste -zur Lösung gekommen.[37] - -Der Holzschnitt ist in ganz scharfen reinen Abdrücken sehr selten, -gewöhnlich ist er roh im Druck. Die alten haben ein festes Papier mit -Entfernung der Drathstriche von 13-1/4 Linien. - - -B. 55. Christus am Kreuz. 1510. - -Von diesem durch Einfachheit des Schnitts ausgezeichneten Blatte, -welches, als fliegendes Blatt, auf den alten Abdrücken mit einer -zweizeiligen Ueberschrift und einem Gedicht in acht Absätzen von je zehn -Zeilen versehen ist, giebt es zwei Abdrucks-Gattungen. - -Die erste, welche in Ueberschrift und Versen genau mit der Angabe -Hellers, 2. Bd., pag. 613 bis 616, übereinstimmt, hat Papier mit dem -Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. 21. - -Die zweiten Abdrücke haben im Papier das Wasserzeichen der liegenden -Urne, Nr. 25^a, mit 12 bis 12-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche. -Sie sind ausserdem daran kenntlich, daß in der Ueberschrift statt - - »Das sind die syben Tagezeyt« - »Darin Christus auff erden leyt« - -zu lesen ist: - - »Das sindt die sieben tage zeit« - »Darin Christus auf erde leit.« - -Auch in den Versen kommen ähnliche Abweichungen der Schreibart vor. - - -B. 56. Christus am Kreuz. 1516. - -Die alten nicht häufigen Abdrücke dieses schönen Holzschnitts mit -reicher Randverzierung, von denen man auch einzelne auf Pergament -antrifft, haben auf der Rückseite gedruckt die Titel der Bücher des -alten Testaments von i. Hiob bis xij Malachia[38] und sind auf Papier -mit dem Wasserzeichen des Ankers im Kreise, Nr. 30, und 14 Linien -Entfernung der Drathstriche gedruckt. Die oft vorkommenden neueren -Drucke erkennt man an einem sehr dünnen Papier. - - -B. 57. Christus am Kreuz, zur Rechten Johannes, welcher die in Ohnmacht -sinkende Jungfrau unterstützt. - -Dieses Blatt, von dem es nach Bartsch auch Abdrücke in clair obscur mit -2 Platten giebt, ist so ausserordentlich selten, daß ich über das -Papier, auf welchem solches vorkommt, Auskunft zu geben ausser Stande -bin. - - -B. 58. Christus am Kreuz, drei Engel fangen das Blut auf. - -Die ersten Abdrücke dieses Blattes, ehe der Holzstock durch Ansatz -vergrößert wurde, sind von großer Schönheit und Schärfe, aber -ausserordentlich selten, sie haben ein stark geripptes Papier ohne -Wasserzeichen, mit 18 Linien Entfernung der Drathlinien.[39] - -Die großen zweiten Drucke pflegen ein sehr starkes Papier zu haben, in -dem man das Wasserzeichen eines fünfstrahligen Sterns über einer -geschweiften Unterlage, oder einer Lilie in einem gekrönten -Wappenschilde, Nr. 54, letzteres mit einem Abstände der Drathstriche von -13 Linien wahrnimmt. Zuweilen kommt auch der Reichsadler als -Wasserzeichen vor. - - -B. 59. Der Calvarienberg. - -Man erkennt die ersten Drucke dieser reichen Composition daran, daß die -Spitze des Nagels, welcher die rechte Hand des zur Rechten des Erlösers -gekreuzigten Schächers durchbohrt, um etwa zwei Linien durch das Kreuz -hindurchgeht. Diese kommen mit dem Wasserzeichen der Wage im Kreise auch -auf einem festen Papier mit ungleich theils 12 theils 14-1/4 Linien -abstehenden Drathstrichen vor, dessen Wasserzeichen zwei verbundene -Thürme darstellt. - - -B. 96. Die heilige Familie. 1511. - -Häufig sind die Abdrücke dieses Holzschnittes besonders scharf und -schön, wie überhaupt die in den Jahren 1510 und 1511 geschnittenen -Holzstöcke unsers Meisters sich durch Klarheit und Schärfe auszeichnen. - -Das Papier der besten Drucke hat das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit -Kreuz und Blume, Nr. 20. - - -B. 97. Die heilige Familie mit dem Zitter spielenden Engel. 1511. - -Dieses in alten Drucken schöne und klare Blatt, hat dann Papier mit dem -Wasserzeichen der großen hohen Krone, Nr. 21, des Ochsenkopfes mit -Doppelstrich, Nr. 20, des Reichsapfels mit Stern, Nr. 24, oder des -stehenden Hundes, Nr. 35. Die späteren Drucke sind oft in der Mitte -etwas unrein und an dem Wasserzeichen des doppelten Reichsadlers -kenntlich. - - -B. 98. Die Jungfrau auf der Rasenbank. 1526. - -Als anerkannt von Albrecht Dürer selbst geschnitten und eine der letzten -seiner Arbeiten, hat dieser ausserordentlich seltene Holzschnitt ein -doppeltes Interesse. Das Papier hat eine Entfernung der Drathstriche von -15 Linien und zuweilen das Wasserzeichen eines fünfstrahligen Sterns -über einem Oval, Nr. 34. - -Das Meisterliche und doch Milde, welches in Dürer's, nach seiner -Niederländischen Reise, gearbeiteten Kupferstichen vorherrscht, ist auch -in diesem Holzschnitt unverkennbar. - - -B. 99. Die heilige Familie mit vier Engeln. - -Bartsch führt irrthümlich nur 3 Engel an. Der Schnitt ist etwas roh, und -wahrscheinlich deswegen hat Heller dieses Blatt unter die Zweifelhaften -unsers Meisters gesetzt. Ich glaube, daß dasselbe entschieden von Dürer -herrührt, die Gleichzeitigkeit mit ihm beweisen die alten schönen -Abdrücke, welche Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone und einen -Abstand der Drathstriche von 15-1/2 Linien haben. Auch ist dieses Blatt -von Marc Anton mit dem Monogramm Dürer's nachgestochen, woraus -hervorgeht, daß es zu den ältesten Holzschnitten unsres Meisters vor -1506 gehört. - - -B. 100. Die heilige Familie in einem gewölbten Zimmer. - -Selten findet man von diesem Holzschnitt erste, ganz fehlerfreie -Abdrücke auf Papier mit dem Wasserzeichen der Wage im Kreise oder auf -festem Papier mit 14 Linien Entfernung der Drathstriche. Die späteren, -an einer weißen Fehlstelle kenntlich, welche sich an der linken Seite -oben neben der über dem Bogen liegenden Figur befindet, kommen -gewöhnlich mit dem Wasserzeichen des Reichsadlers und 11 Linien -Entfernung zwischen den Drathrippen vor. - - -B. 101. Die Jungfrau mit dem Apfel in der Hand, von vielen Engeln -verehrt. 1518. - -Es ist dieses einer der verbreitetsten Holzschnitte unsers Meisters, -dessen Platte aber sehr bald Sprünge bekommen hat, daher die alten -vollkommen reinen Abdrücke selten sind. Bei diesen findet man das feste -Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit dem Caducaeus, Nr. -31, und einem Abstand der Drathrippen von 12-1/2 Linien, welches früher -nicht vorkommt, später aber bei den Dürer'schen Holzschnitten mehrfache -Anwendung gefunden hat. - -Die späteren Abdrücke haben das Wasserzeichen Nr. 44, andre diejenigen -des 3. und 4. Etats des Lebens der Jungfrau, Nr. 42 und 45, auch des -Reichsadlers, sind aber durch immer zahlreichere und größer werdende -Sprünge entstellt. - - -B. 102. Die Jungfrau mit den Caninchen. - -Dieses Blatt ist an sich nicht selten, doch in alten Abdrücken nicht -häufig. Diese sind sehr schön und haben in dem Papier von feiner Masse -das Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Stern, Nr. 24. - - -B. 103. Der heilige Christoph. 1511. - -Bei alten Abdrücken dieses schönen Holzschnittes trifft man das -Wasserzeichen des stehenden Hundes, Nr. 35, spätere Abdrücke, welche bis -auf kleine Aussprünge im Einfassungsrande oben, rein und fehlerfrei -sind, haben ein weißes Papier mit etwas unregelmäßig 11 Linien -entfernten Drathstrichen. - - -B. 104. Der heilige Christoph mit den Vögeln. - -Die älteren Abdrücke dieses nie sehr scharfen Holzschnittes findet man -mit dem Wasserzeichen der Wage im Kreise, des Ochsenkopfes mit dem -Schlangenstabe, oder auf einem Papiere, welches fest, aber nicht von -feiner Masse ist und dessen Drathstriche eine Entfernung von 13 Linien -haben. Vasari erwähnt dieses auch von Marc Anton mit dem Monogramm -Dürer's nachgestochenen Blattes. - - -B. 105. Der heilige Christoph. 1525. - -Dieser Holzschnitt von sehr hoher und schmaler Form, einer der wenigen, -welche nach Dürer's Reise in den Niederlanden gearbeitet sind, ist nicht -häufig, besonders selten aber findet man die ersten Abdrücke, bei denen -die Füße im Wasser noch nicht durch den Ansatz eines 2 Zoll hohen -Holzstocks von minder geschickter Hand hinzugefügt sind. - -Die guten Abdrücke in ganzer Größe haben ein sehr starkes Papier mit -Entfernung von reichlich 12-1/2 Linien zwischen den Drathstrichen, auch -wohl das Wappen der Stadt Nürnberg, Nr. 41, als Wasserzeichen. Bei -späteren Drucken findet man auch die Wasserzeichen einer Lilie mit Krone -oder des Augsburger Wappen im geschweiften Schilde, Nr. 50. - - -B. 106. Der heilige Colomann. - -Die alten Abdrücke von diesem, bis auf unsre Zeiten wohlerhaltenen, in -Wien befindlichen Holzstock trifft man sehr selten, die neueren erkennt -man, wenn auch wie gewöhnlich die gedruckte Unterschrift weggeschnitten -ist, an den Aussprüngen in dem Einfassungsrande sowohl oben rechts als -unten, auch an einem rauhen übrigens festen Papier mit Drathrippen, -welche durchschnittlich 12 Linien von einander abstehen. - - -B. 107. Die Heiligen Paulus und Antonius. - -Der Gegenstand dieses Blattes ist bisher irrthümlich als der heilige -Elias bezeichnet. Die alten Abdrücke davon zeichnen sich von den neueren -besonders durch Schärfe und Reinheit aus, man findet sie auf Papier mit -dem Wasserzeichen der Wage im Kreise und einem Stern darüber, Nr. 30. - -Dürer hatte übrigens die Composition dieses Blattes ursprünglich anders -erdacht, wie ein erhaltener sehr geistreicher Entwurf desselben mit der -Feder von der Gegenseite beweist, welcher sich gegenwärtig in der -Sammlung des Verfassers befindet. -- - -Dieser Entwurf ist bei etwa gleicher Höhe des Holzschnitts, statt 5 Zoll -4 Linien 8 Zoll 3 Linien breit, und daher die ganze Darstellung nicht so -zusammen gedrängt. - -Der heilige Antonius ist knieend mit gegen einander gelegten Händen und -gen Himmel gewandtem Gesicht inbrünstig betend gezeichnet, sein -Kreuzesstab mit der Glocke liegt neben ihm am Boden. Er hat nicht, wie -im Holzschnitt, die Kutte über den Hinterkopf gezogen, sein Mantel und -Hut liegen auf einem Steinsockel hinter ihm. Im Wesentlichen ist sonst -der Entwurf mit dem Holzschnitt übereinstimmend, nur zeigt ein Vergleich -mit diesem auf das schlagendste, wie viel von dem Leben und Geiste, -welches unser Meister in seine Federskizzen zu legen wußte, durch den -Formschnitt verloren gegangen ist, sobald derselbe, wie hier, nicht von -ihm selbst herrührt. - -Unten am Rande steht von einer alten Hand, dem Anschein nach aus Dürer's -Zeit geschrieben: - - Dz ist die erste Fißirung - als saines gedanke gewest. - - -B. 108. Die Heiligen Stephanus, Gregorius und Laurentius. - -Die schönen alten Abdrücke haben das Wasserzeichen der Wage oder des -Ankers im Kreise, auch wohl ein festes Papier ohne Wasserzeichen, dessen -Drathstriche 15 Linien von einander abstehen. Vasari bezeichnet den -Gegenstand »S. Sisto Papa, S. Stephano e S. Lorenzo.« - - -B. 109. Der heilige Stephanus in der Mitte zweier Bischöfe. - -Dieser seltene Holzschnitt ist von Heller, pag. 830, Nr. 2233, gewiß mit -Recht unter die dem Dürer irrig zugeschriebenen Blätter gesetzt. Man hat -Abdrücke davon ohne die von Heller angeführten Monogramme, welche indeß -noch nicht -- wie dieser berichtet -- Spuren des Wurmfraßes zeigen. - -Das Wasserzeichen des Wappens der Stadt Schrobenhausen, Nr. 15, in ihrem -Papiere deutet indeß auf den Abdruck derselben erst nach Dürer's Tode. --- - - -B. 110. Der heilige Franciscus, welcher die Wundenmale empfängt. - -Die alten Abdrücke haben ein festes Papier von feiner Masse, dessen -Drathstriche 14 Linien entfernt sind. - - -B. 111. Der heilige Georg, der den Drachen tödtet. - -Von diesem nicht häufigen Blatte erkennt man die ältesten Abdrücke -daran, daß der Einfassungsrand ohne allen Aussprung ist, während man bei -spätern, jedoch noch schönen Abdrücken, kleine Fehlstellen desselben, -sowohl unten als oben wahrnimmt, auch sind kleine Spuren von -Beschädigungen zu beiden Seiten des auf dem Boden liegenden Schädels -sichtbar. Die Papiere der alten Drucke haben das Wasserzeichen der Wage -im Kreise, Nr. 22, auch des Reichsapfels mit Stern. - - -B. 112. Die Heiligen Johannes und Hieronymus. - -Die alten Abdrücke dieses nach der auf dem Nachstiche des Marc Anton -befindlichen Bezeichnung, 1506. A. 1[40], vor der Reise nach Venedig -gearbeiteten Holzschnitts sind sehr scharf und rein, auf Papier mit dem -Wasserzeichen der Wage im Kreise, auch wohl auf einem sehr festen -Papiere, dessen Drathstriche aber nicht wohl zu erkennen sind. - - -B. 113. Der heilige Hieronymus in einer Felsengrotte. 1512. - -Dieses Blatt findet man eben so häufig als verschieden in seinen -Zuständen. - -Der gewiß jedem Kunstfreunde unvergeßliche Director des Königl. -Kupferstich-Cabinets in Berlin, Dr. Schorn, bezeichnete im Kunstblatt -vom Jahre 1830, pag. 100, als Merkmal des Original-Holzschnitts, ohne -Jahrszahl: daß zwischen dem längsten der vom Gebirge herabhängenden -Grashalme (richtiger Strauchwerk) und dem Umriß des Gebirges noch ein -ziemlicher Zwischenraum stattfinde, während sonst dieser Halm bis auf -das Gebirge herabreicht. -- - -Ausser dem Abdruck, mit dieser bezeichneten Verschiedenheit, in Berlin -habe ich ähnliche nur in der Königlichen Sammlung zu Copenhagen, der -Privatsammlung des Königs von Sachsen in Dresden, dem Dürer-Werke der -Ambraser-Sammlung in Wien und einmal im Kunsthandel angetroffen, während -bei den sehr zahlreichen übrigen Abdrücken des keinesweges seltenen -Blattes, der längste Zweig des herabhängenden Strauchwerks immer den -Umriß des Gebirges berührt. -- - -Das übrige der beiden Abdrucks-Gattungen ist einander sehr ähnlich, doch -zeigt eine Vergleichung: daß sie von zwei verschiedenen Holzstöcken -herrühren, welche indeß einander nicht so sehr in Güte nachstehen, daß -man den einen für eine Copie des anderen halten könnte. Ich zweifle -daher nicht, daß es -- wie bei Dürer mehrfach vorkommt -- ein -zweiter Schnitt nach derselben Zeichnung ist. Bei dem Abdruck der -Ambraser-Sammlung scheint das Monogramm erst später aufgedruckt. - -Der erste Schnitt ist auch als fliegendes Blatt gebraucht, und bei dem -Abdruck in Dresden findet sich noch die Schrift rund umher vollständig -erhalten. - -Die Ueberschrift in großen semi-gothischen Buchstaben lautet - - »Sanctus Hieronymus Strydenensis Theologus.« - -Am linken Rande des Blattes ist lateinischer Text; der deutsche am -rechten Rande fängt an: - - »Anno 370, etlich setzen anno 400, leuchtet der vilkindig - fürbündig gelerte man Hieronymus u.s.w.« - -unten steht: - - »Gedruckt zu Nürnberg durch Hans Glaser Brieffmahler hinter Sanct - Lorenzen auff dem Platz.« - -Die früheren oftmals sehr schönen scharfen Abdrücke der zweiten Gattung, -welche zuweilen auf Pergament vorkommen, haben im Papier das -Wasserzeichen der Wage im Kreise mit einem Stern darüber, Nr. 22^a. - -Man findet diesen Holzschnitt sowohl ohne als mit der Jahrszahl und bei -einzelnen der letzteren trifft man den von Heller, pag. 670, angegebenen -Büchertitel auf der Rückseite gedruckt. - -Ich glaube übrigens, daß Heller sich irrt, wenn er die Abdrücke mit der -Jahrszahl für die ältern hält. Die schönsten Drucke, auch auf den besten -Papieren, mit 13-1/4 Linien Zwischenraum der Drathstriche, habe ich ohne -die Jahrszahl gesehen, zwar auch recht reine und scharfe mit derselben, -doch hatten die stumpfesten, welche mir auf den späteren Papieren -vorgekommen sind, die Jahrszahl. - - -B. 114. Der heilige Hieronymus in der Zelle. 1511. - -Ein schöner und sehr beliebter Holzschnitt, von dem die ersten Abdrücke -im Papier das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit Kreuz und Blume, Nr. -20, haben. Andere vortreffliche Abdrücke trifft man auf einem sehr -festen Papier mit 12 Linien Abstand der Drathstriche. - - -B. 115. Der heilige Hieronymus knieend in einer Landschaft. - -Dieses, auch der kleine Hieronymus genannte Blättchen, ist einer der -seltensten Holzschnitte des Dürer'schen Werkes, es ist rund und sehr -klar von Schnitt. -- Das Original -- es existirt davon eine neue sehr -täuschende Copie von Kappes -- hat ein festes Papier mit 12 Linien -Entfernung der Drathstriche. - - -B. 116. Die acht Schutzheiligen von Oesterreich. - -Anfangs hatte Dürer nur sechs Heilige dargestellt und die Abdrücke -dieses Holzstocks auf Papier mit der hohen Krone sind eben so -ausgezeichnet durch ihre Schärfe als selten. Im Jahre 1517 waren indeß -die beiden letzten Heiligen zur rechten Seite, S^t. Poppo und S^t. Otto, -bereits hinzugefügt und man findet die alten reinen Abdrücke dieser acht -Heiligen mit einem lateinischen Gedichte des Johann Stabius, welches die -Ueberschrift hat: - - Ad sanctos Austriae Patronos Joann Stabii AVPrecatio. - -Das Gedicht ist in drei Columnen gedruckt, zu zweimal 16 und einmal 14 -Reihen, unter den letztern steht die Jahrszahl MDXVII.[41] - -Die späteren Abdrücke sind fast immer schon mehr oder minder stumpf. Der -Holzstock ist noch vorhanden und Abdrücke davon befinden sich in der von -Derschau'schen Sammlung. - - -B. 117. Die Marter der 10,000 Heiligen. - -Die ältesten Drucke haben das Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit -Strich und Stern, Nr. 24, die späteren sind auf Papier mit dem -Wasserzeichen der Schlange, Nr. 47, oder des Wappens von Augsburg und -einem A darunter, Nr. 50. - - -B. 118. Drei stehende Bischöfe. - -Das Papier der alten Drucke hat als Wasserzeichen den Ochsenkopf mit dem -Caducaeus. Die neueren häufigen Abdrücke sind stumpf und daran -kenntlich, daß der Einfassungsrand oben in der Mitte eine ausgesprungene -Stelle hat. - - -B. 119. Ein sich kasteiender Heiliger. 1510. - -Man hat schöne Abdrücke davon auf Papier mit dem Wasserzeichen Nr. 44 -und 13 Linien Entfernung der Drathstriche. - - -B. 120. Die Marter der heiligen Catharina. - -Die alten klaren und scharfen Abdrücke, dieses im Allgemeinen nicht -seltenen Blattes, findet man sehr sparsam; sie haben das Papier von -feiner Masse mit dem Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Stern, -Nr. 24, und einen Abstand der Drathstriche von 14 Linien. - -In den späteren Abdrücken bemerkt man unten rechts die Spuren eines -Sprunges, oben links kleine vom Wurmfraß herrührende Fehlstellen. Ihr -Papier von geringer Güte hat das auch bei späteren Abdrücken der großen -Passion vorkommende Wasserzeichen einer Schlange, Nr. 47. - - -B. 121. Die Himmelfahrt der heiligen Magdalene. - -Es ist auch in den besten Abdrücken ein etwas roher Holzschnitt. Die -alten Abdrücke haben als Wasserzeichen die große hohe Krone oder die -Wage im Kreise, Nr. 22^a. - - -B. 122. Die Dreifaltigkeit. 1511. - -Wie auch Heller bemerkt, findet man diesen sehr beliebten großen -Holzschnitt nicht häufig in vollkommen reinen Abdrücken. Die ersten -haben das Wasserzeichen der hohen Krone, auch wohl das der Hand mit -Blume, Nr. 26. Der Holzstock scheint späterhin gleichzeitig mit denen -der großen Passion abgezogen zu sein, wenigstens trifft man gute -Abdrücke auf demselben Papier mit dem Wasserzeichen eines verzierten K, -Nr. 40, welches bei den bessern Abdrücken des dritten Etats der großen -Passion bemerkt ist. Bei späteren Abzügen kommt auch das Wappen von -Augsburg vor, diese haben einen Sprung in der Mitte, welcher bis auf das -Monogramm-Täfelchen hinunter geht. - - -B. 123. Das Messopfer des heiligen Gregorius. 1511. - -Dieses, auch von Vasari gerühmte schöne Blatt hat in alten Abdrücken das -Wasserzeichen der großen hohen Krone oder des Reichsapfels mit Stern. -Gute Abdrücke findet man auch auf einem festen Papier mit einem nicht -wohl kenntlichen Wasserzeichen, dessen Drathstriche 13-1/4 Linien -Entfernung haben. - - -B. 124. Das jüngste Gericht. - -Dieser von Bartsch unter die Arbeiten Dürer's aufgenommene Holzschnitt -ist von Heller wohl mit Recht als Nr. 77 unter die zweifelhaften Blätter -versetzt. - -Das Zeichen Dürer's, von ungewöhnlicher Form, welches die zweiten Drucke -haben, ist sichtlich mit einem Stempel aufgedruckt. - -Das Papier solcher Abdrücke hat das Wasserzeichen des Reichsadlers. - - -B. 125. Die Enthauptung des Johannes. 1510. - -Die ersten scharfen und reinen Drucke auf Papier mit dem Wasserzeichen -der hohen Krone sind selten, sonst ist das Blatt sehr verbreitet. Bei -den späteren Abdrücken kommen Fehlstellen vom Wurmfraß oft bis zur -Entstellung vor. - - -B. 126. Herodias empfängt das Haupt des Johannes. 1511. - -Auch von diesem Blatte sind die alten reinen Abdrücke nicht häufig, sie -haben ebenfalls Papier mit dem Wasserzeichen der hohen Krone, auch wohl -ein besonders festes Papier mit 14-1/4 Linien Abstand der Drathstriche. - -Beide Holzschnitte werden von Vasari besonders hervorgehoben. - - -B. 127. Ercules. - -Dieser große Holzschnitt hat in den ersten Drucken das Papier mit dem -großen Reichsapfel, Strich und Stern darüber, Nr. 24. - -Bei späteren jedoch noch guten Abzügen findet man das Wappen von -Augsburg mit einem A, Nr. 50. - - -B. 128. Das Bad. - -Auch von diesem Holzschnitt haben die seltenen scharfen frühesten -Abdrücke das Wasserzeichen des großen Reichsapfels, mit Strich und Stern -im Papier, ein Wasserzeichen, welches man bei den großen Dürer'schen -Holzschnitten, deren Datum nicht über das Jahr 1511 hinausgeht, in -ersten Drucken allgemein antrifft. - -Ich bin aus diesem Grunde, wie aus anderen in der Behandlung des -Holzschnitts liegenden Ursachen, der Ansicht: daß derselbe zu den -früheren Arbeiten Dürer's gehört, welches auch Heller annimmt und worin -ich durch eine in der Sammlung der Kunsthalle in Bremen befindliche -Dürer'sche Zeichnung bestärkt werde, welche ein Frauenbad mit Kindern -darstellt, in Styl und Behandlung große Uebereinstimmung mit diesem -Holzschnitt hat und die Jahrszahl 1496 trägt. Spätere gute Abdrücke -findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen des K, Nr. 40, die neueren -mit dem Zeichen des Wappens von Augsburg, Nr. 49. - -Von diesem Blatte giebt es eine alte bisher ganz unbekannte -Wiederholung, wovon der einzige mir zu Gesicht gekommene Abdruck von -meinem verehrten Freunde, dem Herrn Dr. Straeter in Aachen, in London -aufgefunden und mir überlassen wurde.[42] Sie hat kein Monogramm und ist -überhaupt keine genaue Copie, scheint vielmehr nach derselben -Dürer'schen Zeichnung von einem andern Formschneider gearbeitet zu sein. -Der Schnitt ist sehr scharf, und es wäre nicht unmöglich, daß dies der -erste Schnitt nach der Zeichnung wäre, welcher unsern Meister vielleicht -nicht befriedigt und deshalb den andern Holzschnitt veranlaßt hätte. - -Daß der fragliche Abdruck schon bei Lebzeiten Dürer's und zwar -anscheinend vor 1515 genommen ist, beweist dessen Papier mit dem -Wasserzeichen der großen hohen Krone, Nr. 21, welches bei den ältern -Holzschnitten dieser Periode, aber nicht später, vorkommt. - - -B. 129. Die Säule. 1517. - -Herr Dr. Nagler hat auf pag. 203 seiner Monogrammisten eine Nachweisung -der in Deutschland vorhandenen vollständigen Exemplare dieses schönen -_in allen 4 Blättern von gleichem alten Druck_ höchst seltenen -Kunstwerks gegeben. Ausser den angeführten ist noch ein vollständiger -Abdruck in der Privat-Sammlung des verstorbenen Königs von Sachsen und -in der Sammlung des Museums zu Braunschweig auch einer, dem indeß ein -Blatt der Mittelstücke fehlt, auf der Festung zu Coburg. -- - -Bei den alten Drucken, welche nicht aufgelegt waren, habe ich im Papier -das Wasserzeichen des stehenden Hundes, Nr. 35, gefunden, bei dem -dritten Blatte von oben hat das Exemplar in Braunschweig einen sehr -sichtbaren Sprung des Holzstocks, daher die Abdrücke, auch der -Mittelstücke, aus verschiedenen Perioden herrühren werden. Einen Beweis -hiervon liefert noch der Abdruck in dem Königlichen Kupferstich-Cabinet -zu München, unter welchem mit beweglichen Lettern gedruckt steht: - - Gedrückt durch Hans Guldenmund brieffmaler zu Nürnberg. - -Dieses Exemplar ist daher entschieden erst nach Dürer's Tode abgezogen, -das Papier desselben hat auch das spätere Wasserzeichen einer Lilie mit -15 Linien Entfernung der Drathstriche. Die oberen und unteren Blätter -dieses Werkes sind weniger selten und man findet sie zu sehr -verschiedenen Zeiten abgedruckt. Ich habe bei den spätem Abdrücken -derselben in den Papieren das Wasserzeichen der Schlange, Nr. -47, ein Römisches R in einem geschweiften Schilde, das Wappen von -Schrobenhausen, Nr. 15, den Reichsadler und das Wappen von Augsburg -gefunden. - - -B. 130. Die Philosophie. - -Dieses seltene Blatt hat Heller unter die zweifelhaften unsers Meisters -versetzt. Es weicht freilich in der Behandlung, obgleich mit dem -Monogramm versehen, von den übrigen Holzschnitten Dürer's ab, dagegen -hat es Aehnlichkeit mit den Holzschnitten zu den Comödien der Rhoswita, -welche von vielen Kennern, namentlich auch von C.F. v. Rumohr,[43] dem -Dürer-Werke zugezählt werden. - -Man hat alte Abdrücke auf Papier mit dem Wasserzeichen der großen hohen -Krone, Nr. 21, auf deren Rückseite eine lateinische Dedication gedruckt -ist, welche folgende Ueberschrift hat: - - DN. IMP: MAXIMILIANO AVGVSTO. - CONRADVS. PEVTINGER. AVGVSTANVS. - FOELICITATEM. - - -B. 131. Der Mann zu Pferde. - -Die alten schönen Abdrücke dieses großen Holzschnittes haben das Papier -mit dem Wasserzeichen des großen Reichsapfels mit Strich und Stern, Nr. -24. Bei den guten spätern findet man das Wappen von Augsburg, Nr. 50, in -einem stark gerippten Papier mit Entfernung der Drathstriche von 14-1/4 -Linien, auch wohl ein feines Papier mit gleicher Entfernung der -Drathlinien und dem Wasserzeichen eines langen Wappenschildes, Nr. 44. - - -B. 132. Der Tod und der Soldat. 1510. - -Dieser als fliegendes Blatt herausgegebene Holzschnitt gehört zu den -seltenen. Man hat davon zweierlei Abdrücke, die ersten mit der -Ueberschrift und dem Gedicht, wie Heller solche pag. 686 bis 688 -angiebt; haben im Papier das Wasserzeichen des kleineren Reichsapfels -mit Strich und Stern, Nr. 24^a, und 13-3/4 Linien Abstand zwischen den -Drathstrichen. - -Die zweiten Abdrücke sind auf Papier mit dem Wasserzeichen der Urne, Nr. -25, und unterscheiden sich durch eine abweichende Schreibart sowohl bei -der Ueberschrift als bei dem Gedicht. - -Die erstere heißt: - - Kein ding hilfft für den zeitlichen Todt - Darumb dienent Gott frü und spott. - - -B. 133. Der Schulmeister. 1510. - -Noch seltner als der vorhergehende ist dieser schöne wohl ohne Zweifel -von Dürer eigenhändig geschnittene und ebenfalls als fliegendes Blatt -herausgegebene Holzschnitt. Die Ueberschrift ist übrigens von Heller, -pag. 684, nicht ganz richtig angegeben, die zweite Zeile heißt: - - Der pit got trum hye auff erden. - -Die ersten Drücke haben Papier mit dem Ochsenkopf, Kreuz und Blume -darüber, Nr. 20, und 13-3/4 bis 14 Linien Abstand der Drathstriche. - - -B. 134. Das Urtheil des Paris. - -Der kleine runde und außerordentlich seltne, wenn auch nicht sehr schöne -Holzschnitt, ist mir nie in einem solchen Zustande vorgekommen, daß ich -über die Beschaffenheit des Papiers desselben nähere Kennzeichen -anzugeben im Stande wäre. -- - - -B. 135. Die Umarmung. - -Nicht weniger selten ist dieses dem vorigen an Größe gleiche Blättchen, -das Papier ist dasselbe, auf welchem der kleine Hieronymus, B. 115, -vorkommt. - - -B. 136. Das Rhinoceros. 1515. - -Die vortreffliche Original-Federzeichnung zu diesem schönen Holzschnitt, -mit einer drei- und dreiviertelzeiligen Unterschrift, von Dürer's Hand, -befindet sich bekanntlich im Print-room des British Museum. - -Von dem Holzschnitt giebt es nach den bisherigen Annahmen drei -Editionen, ich kenne indeß davon neun verschiedene Abdrucks-Gattungen, -welche entweder in der Ueberschrift mit beweglichen Lettern oder in der -Beschaffenheit des Holzstocks, auch in den Papieren der Abdrücke zum -Theil sehr wesentlich von einander abweichen. - -1) Nach meinen Wahrnehmungen haben die ersten durch Reinheit und Schärfe -von allen übrigen ausgezeichneten Abdrücke eine Ueberschrift von 5 -vollen Zeilen. An dem Holzstock ist, bis auf einen ganz kleinen -Aussprung des Einfassungsstriches links, 8 Linien von oben, keine -Beschädigung wahrzunehmen. - -Diese Abdrücke kommen regelmäßig auf dem bei Dürer's Lebzeiten -gebräuchlichen festen Papier mit dem Wasserzeichen des Ankers im -Kreise, Nr. 30, vor, welches eine Entfernung der Drathstriche von 13-3/4 -Linien hat. - -Die Ueberschrift fängt an: - - »Nach Christus gepurt 1513 -- --« - -und endet: - - »Der Rhynocerus Schnell, fräydig vnd Listig sey.« - -Es ist dieses die von Bartsch und Heller als die zweite bezeichnete -Edition, daß sie aber die frühere ist, geht, ausser der vollkommenen -Schärfe und Fehlerlosigkeit des Abdrucks, auch aus der offenbar älteren -Schreibart der Ueberschrift hervor, indem bei dieser unter andern steht: - -_Kunig_, statt bei der von Heller angeführten ersten, _König_, _fast -fest_ statt _sehr_ fest _nydertrechtiger von paynen_ statt _niderichter -von baynen_, u.s.w. - -Die von Bartsch erwähnte erste Edition mit 5-1/2 zeiliger Ueberschrift, -welche anfängt - - Nach Christus _Gepurt_ 1513 u.s.w. - -findet sich nirgends und ich glaube annehmen zu dürfen, daß Bartsch die -von Heller genauer bezeichnete Abdrucks-Gattung mit 5-1/2zeiliger -Ueberschrift gemeint und den Unterschied in der Schreibart von »nach -Christus gepurt« gegen »nach Christi Geburt« nicht beachtet hat. - -2) Die von Heller, pag. 692, als erste beschriebene Ausgabe. Sie hat -eine Ueberschrift von 5-1/2 Zeilen, welche anfängt: - - »Nach Christi geburt etc.« und endet »Der Rhynocerus Schnell, - fräydig und Listig sey.« - -3) Ein Abdruck, ebenfalls mit 5-1/2zeiliger Ueberschrift, welche -anfängt: - - »Nach Christi geburt etc.« und endet »Der Rhinocerus Schnell, - fräydig und _auch_ Listig sey.« - -4) Ein Abdruck mit 5-3/4zeiliger Ueberschrift, der vorigen gleich, nur -daß das Ende derselben heißt: - - »Schnell _fraidig_ und auch Listig sey.« - -5) Ein Abdruck mit 5-3/4zeiliger Ueberschrift, welche anfängt: - - »Nach _Choistie_ geburt« und endet »Der Rhinocerus Schnell fraitig - und auch _Lustig_ sey.« - -Es ist dieses derjenige Abdruck, welchen der verstorbene Schorn im -Kunstblatt vom Jahre 1830, pag. 104, als »vielleicht Ersten« bezeichnet, -indem derselbe irrthümlich angab: daß solcher 5 Zeilen Ueberschrift -habe, wovon jedoch die letzte nicht ganz vollständig sei, auch es -übersehen hatte, daß nicht _Christie_ geburt sondern _Choistie_ geburt -zu lesen ist.[44] - -6) Ein Abdruck ohne alle Ueberschrift. - -7) Die von Hendrick Hondius veranstaltete Ausgabe, mit einer -Holländischen Ueberschrift von 6-1/2 Zeilen und seiner Adresse darunter. - -8) Die Abdrücke in Clair Obscur mit farbigen Tonplatten. - -9) Spätere Abdrücke ohne Ueberschrift. - -Die Editionen 2 bis 5 haben bereits sämmtlich theils mehr theils -weniger die Spur eines Anfangs ganz feinen Sprunges des Holzstocks, -welcher an der linken Seite in einer Höhe von 27 Linien vom untern -Einfassungsstriche die Haare des Schweifes durchschneidet und bis in den -rechten Hinterschenkel hinein läuft. - -Ausser dem bei der Abdrucksgattung 1 bemerkten kleinen Aussprunge der -linken Einfassungslinie, ist hier auch ein kleiner Aussprung derselben -in der Höhe von 18 Linien vom untern Rande. - -Die mit 3 bezeichneten Abdrücke haben das Wasserzeichen Nr. 42 oder bei -einem weichen Papiere das ebenfalls spätere Wasserzeichen Nr. 44. Die -unter Nr. 5 aufgeführten ein Papier mit dem Wasserzeichen Nr. 57 und -13-3/4 Linien Entfernung der Drathstriche. Zwischen den Abdrücken 2 bis -5 ist der Unterschied der Schärfe und Erhaltung der Platte nicht sehr -bedeutend und sie scheinen in einem nicht sehr langen Zeiträume nach -einander veranstaltet zu sein. Desto hervorstechender ist aber dieser -Unterschied bei den Nrn. 6 bis 9. - -Bei Nr. 6 auf einem festen Papier mit 11 Linien Entfernung der -Drathstriche, geht der vorher bezeichnete Sprung der Holzplatte sehr -sichtbar durch beide Hinterbeine. Der Einfassungsstrich ist bis auf -einen neuen sichtbaren Aussprung rechts oben noch wohl erhalten. - -Nr. 7 ist auf Holländischem Papier mit der großen Schellenkappe und -11-3/4 Linien Abstand der Drathstriche. Der Sprung ist durch alle vier -Beine sichtbar und der Einfassungsstrich hat eine größere Fehlstelle von -6 Linien Breite an der linken Seite, 22 Linien von oben. Hieran sind -diese in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts veranstalteten Abdrücke -zu erkennen, auch wenn, wie häufig, die Schrift abgeschnitten ist. - -Bartsch hat sich[45] in seinem großen Eifer darzuthun: daß Albrecht -Dürer nicht selbst in Holz geschnitten habe, durch die Unterschrift -dieser Holländischen Edition verleiten lassen, es für wahrscheinlich zu -halten: daß Hondius die Platte dieses Rhinoceros geschnitten habe, eine -Vermuthung, welche bei einem so einsichtsvollen Kenner um so mehr -auffallen muß, als Hendrick Hondius bekanntlich über hundert Jahre -später als Dürer lebte und arbeitete. - -Die Abdrücke mit farbigen Tonplatten, Nr. 8, -- welche sowohl in grüner -als brauner Farbe vorkommen und, als große von unserm Meister selbst -herrührende Seltenheiten, von den Liebhabern sehr gesucht und theuer -bezahlt werden, sind erweislich erst später als die Ausgabe durch -Hondius veranstaltet; denn der Sprung in dem Holzstock geht -- wenn er -nicht, wie manchmal, künstlich ausgebessert ist -- durch alle vier Beine -und auch durch die Schnauze des Thiers. Der Einfassungsstrich hat -größere Unterbrechungen, namentlich oben, und fehlt an der rechten -untern Ecke ganz, in der Breite von 12 und in der Höhe von 14 Linien; -das Papier hat eine Entfernung der Drathstriche von knapp 11 Linien. -Diese Clair Obscurs sind ohne Zweifel von dem Willem Janssen in -Amsterdam gedruckt, welcher ganz gleiche Abdrücke von Dürer's Portrait -des Ulrich Varnbühler, B. 155, und von mehreren Holzschnitten des -Heinrich Goltzius veranstaltet hat.[46] - -Die schwarzen Abdrücke, Nr. 9, haben dieselben bei der vorstehenden -Gattung bemerkten Fehlstellen des Holzstocks, aber ausserdem die Spuren -kleiner Wurmlöcher an dem untern Schilde des Halses und eines größeren -am linken Vorderbeine, ihr Papier hat einen Abstand der Drathstriche von -nur 10-1/2 Linien. - -Ob übrigens die von mir bei den Abdrucks-Gattungen 2 bis 5 angenommene -Priorität die völlig richtige ist, muß ich dahin gestellt sein lassen; -da es mir nicht möglich gewesen ist, Abdrücke dieser vier Gattungen zu -genauer Vergleichung neben einander zu haben. Die von mir beobachtete -Reihenfolge ist wesentlich auf den Abweichungen der Schreibart in den -Ueberschriften begründet und es ist daher immerhin möglich, daß ein von -mir später bemerkter Abdruck früher als ein vor ihm stehender genommen -ist. Die kleinen Beschädigungen durch den Sprung des Holzstocks sind -ausserdem nicht bei allen Abdrücken derselben Gattung ganz gleich, so -liegt mir von der häufiger vorkommenden Nr. 5, bei welcher man diesen -Sprung in der Regel besonders bemerkt, ein Abdruck vor, auf dem derselbe -kaum wahrzunehmen ist, wogegen sich in der Privatsammlung des -verstorbenen Königs von Sachsen in Dresden ein Abdruck von Nr. 1 -befindet, bei welchem der Riß bereits sichtbar ist.[47] - - -B. 137. Die Belagerung einer Stadt. 1527. - -In zwei Blättern. - -Dieser nicht sehr häufige Holzschnitt bei Heller[48] wohl über Gebühr -gepriesen, von v. Rumohr[49] und Nagler[50] dagegen zu gering geschätzt, -ist zwar augenscheinlich nicht von Dürer's Hand geschnitten, doch liegt -demselben ohne Zweifel eine Zeichnung desselben zum Grunde. - -Will man auch nicht die Meinung einiger Sammler theilen, welche diese -Blätter als zu dem im Jahre 1527 gedruckten Werke Dürer's - - »Etliche underricht, zu befestigung der Stett, Schloß und flecken« - -gehörig, bezeichnen, so stehen sie doch zu demselben in der genauesten -Beziehung, indem sie es anschaulich machen: wie eine nach den -Vorschriften jenes Unterrichts befestigte Stadt belagert und vertheidigt -werden kann. - -Mit der auf dem 2. Blatte über dem Monogramm stehenden Jahrszahl 1527 -stimmen die in den Papieren der ersten Abdrücke vorkommenden -Wasserzeichen der kleinen hohen Krone, Nr. 36, und des stehenden Hundes, -Nr. 35, überein, welche sich ebenfalls in den Papieren der zu dem -vorbezeichneten Werke gehörenden Holzschnitte befinden. -- Spätere -Abdrücke haben das Wasserzeichen einer hohen Hand mit Stern darüber, -oder des Reichsadlers, sind auch zum Theil nicht frei von Spuren des -Wurmfraßes in den Holzstöcken. - - -B. 138. Der Triumphbogen des Kaisers Maximilian. - -Ueber dieses große Werk finden sich ausführliche Nachrichten bei -Bartsch, Heller und Nagler. Ich kann denselben nur hinzufügen: daß sich -ausser den von diesen angeführten Exemplaren, ein vortreffliches alt -illuminirtes und auf Leinwand gezogenes auf der Bibliothek in -Wolfenbüttel befindet, welches leider theilweise beschädigt ist[51] und -daß die Königliche Kupferstich-Sammlung in Stuttgart einen vollständigen -alten Abdruck in einzelnen Blättern besitzt, welcher in den durch das -Aufkleben der »Porten des Lobes« und der »Porten des Adels« bewirkten -Correkturen mit denjenigen beiden Exemplaren übereinstimmt, welche die -vortreffliche Königliche Kupferstich-Sammlung in Copenhagen zieren.[52] - -Sowohl das Exemplar in Stuttgart als die in Copenhagen haben ein sehr -festes Papier mit dem Wasserzeichen des großen Reichsadlers mit Krone, -welches auf einen erst nach Dürer's Tode stattgefundenen Abdruck -schließen läßt. In Copenhagen konnte ich die Drathrippen nicht -unterscheiden, in Stuttgart betrug die Entfernung derselben 16-1/2 -Linien, übrigens muß das hier aufbewahrte Exemplar später gedruckt sein, -wie die Copenhagener, da einzelne Stöcke schon Sprünge zeigen, welche -hier nicht bemerkbar sind. - -Nach meiner Ansicht dürfte es trotz der neueren umfassenden -Untersuchungen des Herrn Dr. H. Glax[53] doch sehr schwierig sein, mit -einiger Sicherheit die Priorität der verschiedenen alten Abdrücke zu -bestimmen. - -Aeltere Abdrücke von einzelnen Holzstöcken dieses Werks, namentlich der -Schlachten, finden sich in verschiedenen Sammlungen, zuweilen sehr schön -auf Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit Kreuz und Blume, -oder dem Oval mit Kreuz, Nr. 34, jedoch etwas größer, sie sind übrigens -durch ihre Reinheit und Schärfe leicht von denen der spätesten von -Bartsch veranstalteten Ausgabe zu unterscheiden. - - -B. 139. Der Triumphwagen des Kaisers Maximilian. - -Die erste Ausgabe dieses vortrefflich von Dürer gezeichneten, von -Hieronymus Resch geschnittenen Kunstwerks, aus 8 Blättern bestehend, ist -ausserordentlich selten und fehlt vielen der berühmtesten Sammlungen. -Sie ist mit ganz deutschem Text auf den 6 letzten Blättern und nicht wie -Bartsch bei der ersten Ausgabe angiebt, auch mit Lateinischem Text auf -dem 3. und 8. Blatte. Auch die Schreibart ist altertümlicher, als sie -Bartsch und Heller angeben. Sie fängt auf dem 3. Blatte an: - - »Diser nachverzeychenter Eren oder Triumph wagen, ist dem - allerdurchleuchtigisten Großmechtigisten Herrn wey- | lund Keyser - Maximilian, hochlöblicher gedechtnuß vnserem allergnedigisten Hern - zü sonderen eren erfunden vnnd | verordent, vnnd zü vnterthenigem - gefallen dem großmechtigisten yetz Regierenten Keyser Karolo etc. - durch Albrecht | Dürer daselbst in das werck gepracht.« - -und endigt auf dem 8. Blatt: - - »Diser wagen ist zu Nürmberg erfunde | gerißsen vnnd gedruckt - durch Albrechten | Thürer | im jar - - ~M. D. xxjj.~ - - Cum Gratia et Privilegio Cesaree Maiestatis. - -Schorn[54] nimmt zwar an, daß es noch eine frühere Ausgabe ohne dieses -Privilegium gäbe, weil Bartsch und Heller desselben nicht erwähnen, ich -halte dieses aber für eine Auslassung des Bartsch, welche Heller, wie -gewöhnlich ohne eigne Untersuchung, nachgeschrieben hat. Ich habe nie -einen Abdruck, weder mit deutschem noch lateinischem Texte, ohne dieses -Privilegium gesehen, auch hatte Albrecht Dürer ja bereits im Jahre 1511 -ein Kaiserliches Privilegium für die von ihm herausgegebenen Werke -erhalten. - -Die erste Ausgabe, von eben so scharfem als kräftigem Druck, welche auf -den ersten sieben Blättern unten die großen lateinischen Buchstaben A -bis G auf dem achten aber ein großes Gothisches H als Signatur hat, ist -auf einem sehr festen Papiere mit dem Wasserzeichen Nr. 32, welches -einen Abstand der Drathstriche von 13-3/4 bis 14 Linien hat, es ist -dasselbe Papier, welches Dürer auch zu den Abdrücken anderer größerer -Blätter verwendet hat. Die zweite Ausgabe mit ganz lateinischem Texte -und der Jahrszahl 1523 ist im Abdruck fast eben so schön als die -vorhergehende, und hat auch dasselbe Papier. Die Signaturen auf den -ersten sieben Blättern sind gleich der Ausgabe mit deutschem Text, auf -dem letzten Blatt ist aber die Signatur ein kleines Lateinisches h. Man -trifft übrigens auch Exemplare, bei denen Abzüge der ersten und zweiten -Ausgabe zusammen gefügt sind, wie namentlich dasjenige in dem -Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Stuttgart. - -Weniger scharf im Druck und überhaupt geringer ist eine dritte Ausgabe, -ebenfalls mit deutschem Text und der Jahrszahl 1522, welche aber -augenscheinlich später und, dem Papiere nach, erst nach Dürer's Tode -gedruckt wurde. Sie ist daran zu erkennen, daß auf dem achten Blatte die -Jahrszahl in Arabischen Ziffern gedruckt ist 1522 statt auf der ersten -Ausgabe ~M. D. xxjj~ -- auch ist bei dem Privilegio ein Druckfehler, -indem statt Maiestatis steht Waiestatis. - -Das Papier ist weniger fest als bei den früheren Ausgaben und hat das -herzförmige Wasserzeichen, Nr. 56, mit nur 12 Linien Entfernung der -Drathstriche. - -Eine dieser ganz ähnliche, der Schärfe des Drucks und dem Papiere nach -ebenfalls spätere Edition, kommt auch mit lateinischem Text und der -Jahrszahl MDXXIII vor. Die ersten beiden Blätter derselben sind ohne die -Signaturen A und B, die beweglichen Lettern der Ueberschrift, sichtbar -stumpfer als bei der früheren Edition, auch ist das Papier geringer von -Güte; es hat das Wasserzeichen eines geschweiften durch einen Balken -schräg durchschnittenen Schildes mit 2 sechsstrahligen Sternen und 16 -Linien Entfernung der Drathstriche. - -Die in Venedig von Chinig veranstaltete Ausgabe mit der Jahrszahl 1588 -ist zwar bedeutend stumpfer als die früheren, doch sind die Holzstöcke -noch fast unversehrt. Das feste Papier derselben hat Drathstriche in der -Entfernung von 12-3/4 Linien. Die Signatur auf dem letzten Blatte, bei -der ersten lateinischen Ausgabe ein kleines Lateinisches h, ist bei -dieser Ausgabe ein großes H. Es kommen auch spätere Abdrücke von -einzelnen der Holzstöcke vor, bei denen indeß bedeutende Sprünge in -denselben sichtbar sind. - -Die bisher als vierte bekannte Ausgabe vom Jahre 1609 ist mit vollem -Recht von Schorn[55] als Copie bezeichnet, doch können die Stöcke wohl -nicht, wie derselbe vermuthet, von dem bekannten Maler und Formschneider -Johann (nicht Cornelius) Liefrinck geschnitten sein, da dieser noch im -Jahre 1580 lebte, der erste Druck dieser Copien aber von der Wittwe des -Cornelius Liefrinck in Antwerpen schon 1545 veranstaltet wurde. -- Ich -vermuthe: daß die Holzstöcke dieser Copie diejenigen sind, welche von -Hans Güldenmund in Nürnberg geschnitten und wie von Herrn J.A. Börner -zuerst bemerkt ist, von jenem im Jahre 1529 herausgegeben wurden. - -Wenn nun gleich auf die Klage der Wittwe Dürer[56] dem Güldenmund die -fernere Verbreitung der Abdrücke untersagt war, so wird nach dem Tode -derselben, die Benutzung der Platten, namentlich zu einem Abdruck in -Antwerpen, keine Schwierigkeiten gehabt haben, auch entspricht der -Schnitt der Stöcke den zahlreichen bekannten Arbeiten des Güldenmund -vollkommen. - -Bei den Abdrücken vom Jahre 1609 bemerkt man an mancherlei kleinen -Beschädigungen und Aussprüngen, daß die Holzstöcke schon alt waren. - -Das Papier hat das Wasserzeichen der Lilie mit einer Krone darüber, Nr. -54, und einen Abstand der Drathstriche von 12 Linien. - -Die Platten 3 bis 8 sind mit den Zahlen 1 bis 6 bezeichnet. -- - - -B. 140 bis 145. Die sechs Stickmuster. - -Diese kunstreichen Holzschnitte, welche Dürer in seinem Tagebuche[57] -»die Sechs Knoten« benennt, sind in den ersten Drucken, ohne das -Monogramm unsers Meisters, sehr selten, besonders vollzählig, da -gewöhnlich Nr. 144 fehlt. Das Papier dieser Drucke von besonders feiner -Masse, ist weiß, fest und dünn, mit einer Entfernung der Drathstriche -von 14 Linien. Das Wasserzeichen desselben, welches wegen des schwarzen -Grundes nur theilweise wahrgenommen werden kann, ist das bei Dürer -selten vorkommende, des Cardinalhuts. - -Die zweiten Drucke, mit Hinzufügung des Monogramms auf den ersten vier -Blättern, haben weniger Schärfe und Klarheit. Sie kommen auf -verschiedenen Papieren vor, mit dem Wasserzeichen eines Kreuzes im -Kreise, eines römischen E im Kreise, Nr. 55, und des Reichsadlers. Die -älteren davon haben indeß ein gutes festes Papier, welches denen der -ersten Drucke nahe kommt, indeß nur einen Abstand zwischen den -Drathstrichen von 12 Linien hat. - -Die späteren Abdrücke von Nr. 140 zeigen einen sehr sichtbaren Sprung -des Holzstockes. - - -B. 146 und 147. Zwei Männer, welche zeichnen, - -gehören zu Dürer's Werk »Underweysung der meßung, mit dem zirkel vn -richtscheyt, u.s.w.« und finden sich bei der ersten Ausgabe von 1525 auf -den Blättern qij und qiij. - -Das Papier hat das Wasserzeichen des Ankers im Kreise, Nr. 30, mit -Entfernung der Drathstriche von 14-1/4 Linien. - - -B. 148 und 149. Ein Mann zeichnet eine Urne, Ein Mann zeichnet eine -Frau, - -kommen erst in der zweiten im Jahr 1538 veranstalteten Ausgabe des -obigen Buches vor, wo sie auf der Rückseite des Blattes q3 abgedruckt -sind. Das Papierzeichen ist hier ein kleiner Reichsapfel mit Kreuz -darüber, Nr. 37. Die Entfernung der Drathstriche beträgt 12-3/4 Linien. - -Obgleich diese zwei Blätter erst zehn Jahre nach Dürer's Tode zum -Abdruck gekommen sind, so rühren sie doch, was die Zeichnung anbetrifft, -unzweifelhaft von unserm Meister her. Die Zeichnung zu 148 mit der -Jahrszahl 1514 ist noch jetzt erhalten und befindet sich auf der -Königlichen Bibliothek zu Dresden.[58] - - -B. 150 bis 152. Die drei Himmelsgloben. 1515. - -Sie gehören in alten Abdrücken, besonders vollständig, zu den großen -Seltenheiten. Ihr Papier ist sehr stark und schön, und von demselben, -welches Dürer auch zu den drei großen Büchern verwendete. Es hat das -Wasserzeichen des Triangels mit Strich und fünfblättriger Blume, Nr. 28. - -Die späteren Abdrücke sind an dem Mangel von Schärfe und Reinheit, wie -an den geringeren Papieren leicht erkennbar. - - -B. 153. Brustbild des Kaisers Maximilian mit einer Einfassung von -Säulen. 1519. - -Dieser schöne Holzschnitt, nach der von Dürer am Montag nach Johannis -1518 genommenen Portrait-Zeichnung -- jetzt eine der Zierden der -Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien -- ist eben so beliebt, als in -den ersten ganz klaren und von jeder Beschädigung freien Abdrücken -ausserordentlich selten. Bei den meisten Abdrücken ist ein Sprung der -Holzplatte sichtbar, welcher, an der linken Seite Hut und Haar bis auf -das Gewand durchschneidend, perpendikulär hinuntergeht, auch sind wohl -kleine Wurmlöcher in den Haaren bemerkbar. Solche Exemplare findet man -auf Papier mit dem Wasserzeichen des Reichsadlers, oder des Wappens von -Augsburg mit einem A darunter, Nr. 50. - - -B. 154. Dasselbe Brustbild ohne Einfassung. - -Von den Abdrücken dieses Holzschnitts, deren Kennzeichen darin besteht: -daß bei der oben auf einer Bandrolle befindlichen Inschrift die -Buchstaben =ae= des Wortes Caesar sich in dem Bauche des großen C -befinden, sind mir nur zwei bekannt, der eine aus der von Nagler'schen -Sammlung, jetzt in dem Königlichen Kupferstich-Cabinet in Berlin, der -andere in der ehemaligen von Quandt'schen Sammlung in Dresden, -gegenwärtig im Besitz des Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M. - -Die gewöhnlich vorkommenden Abdrücke, bei denen das =ae= -zusammengezogen, wie gebräuchlich dem großen C nachgesetzt ist, hält -Schorn[59] für eine Nachbildung des Holzschnittes 153. -- Ich kann -dieser Ansicht nicht beipflichten, sondern möchte glauben, daß dieses -Blatt wie das von Schorn beschriebene, Arbeiten verschiedener -Xylographen nach derselben Zeichnung Dürer's sind, von denen allerdings -der des ersteren der geschicktere war. Man findet bei dem ersten das -Wasserzeichen der in Dürer's letzter Lebenszeit vorkommenden kleinen -Krone mit 11-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche, bei dem letzteren -noch recht gute Drucke auf einem nicht sehr griffigen Papier, dessen -Drathstriche 12 Linien Entfernung haben. Das von Schorn beschriebene -Exemplar ist durch August Künzel in Berlin auf Stein treu doch etwas zu -elegant nachgezeichnet. -- - - -B. 155. Brustbild des Ulrich Varnbühler. - -Dieses vortreffliche Portrait ist nicht häufig, besonders selten aber in -den alten Abdrücken, wo der scharfe Holzschnitt noch nicht die geringste -Spur von Beschädigung zeigt. - -Solche Abdrücke sind auf einem sehr festen Papiere mit einer Entfernung -der Drathstriche von 14 auch wohl 13-1/2 Linien. Spätere Abdrücke haben -ein ziemlich dünnes Papier mit dem herzförmigen Wasserzeichen, Nr. 56, -und 11-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche, oder Papier mit dem -großen Wasserzeichen Nr. 50. - -Bei diesen ist indeß schon an der linken Seite ein feiner Sprung -sichtbar, welcher durch den Besatz des Kleides bis auf die Brust geht. - -Der Holzstock ist späterhin nach Holland gekommen und Hendrick Hondius -hat Abdrücke davon veranstaltet, welche man, ausser der (gewöhnlich -abgeschnittenen) Adresse desselben, an dem Papiere mit dem Wasserzeichen -eines großen geschweiften Wappens erkennt, welches eine Querabtheilung -hat. - -Die Abdrücke dieses Holzschnittes in Clair Obscur, mit verschiedenen -Platten in grünlichem oder bräunlichem Tone gedruckt, welche von den -Sammlern sehr gesucht und theuer bezahlt werden, rühren nicht von -Albrecht Dürer her, sondern sind, wie solches Schorn bereits im -Kunstblatt vom Jahre 1830, pag. 108 bemerkt hat, viel später -veranstaltet. Auf den wenigen Exemplaren, deren Papierrand erhalten ist, -findet man die Adresse des Druckers Janssen, welcher in Amsterdam um die -Zeit des Hondius lebte. Sie lautet: - - »Ghedruckt t' Amsterdam by Willem Janssen in de vergulde - Sonnewyser.« - -Das Papier dieser Abdrücke mit einer Entfernung der Drathstriche von 15 -Linien, hat ein ziemlich großes zirkelförmiges Wasserzeichen an einer -Seite mit drei Zirkelschlägen über einander. - -Das Papier ist nicht sehr griffig und bei den nicht retouchirten -Abdrücken ist der bereits oben erwähnte Sprung des Holzstocks sichtbar, -auch haben die breiten Einfassungslinien Unterbrechungen, anscheinend -von Aussprüngen, namentlich in dem obern Strich eine größere und eine -kleinere Lücke, in dem untern 6 Unterbrechungen, wovon 4 kleiner, 2 aber -größer sind, auch die Einfassungslinie links hat oben eine Lücke. - -Durch diesen Willem Janssen, welcher im Jahre 1620 einen Prospect von -Amsterdam veröffentlicht hat, sind auch von den Holzschnitten des -Goltzius, namentlich von B. 226[60] und 231[61], clair obscurs mit 3 -Platten gedruckt, in Farbe und Druckweise den Abdrücken des Varnbühler -vollkommen entsprechend. - - -B. 156. Brustbild Albrecht Dürer's. - -Es ist aus der letzten Lebenszeit unsers Künstlers und derselbe -erscheint nicht mehr geschmückt mit den langen Locken, welche ihn in -früheren Jahren und noch auf der Reise in den Niederlanden zierten. - -Die ersten und zweiten Abdrücke dieses Holzschnitts sind selten. - -Die Ersten haben Papier mit dem Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit dem -Caducaeus, Nr. 31, oder eines verzierten gothischen ~P~, Nr. 38. - -Das Papier der zweiten Drucke hat das Wasserzeichen der Schlange, Nr. -47, oder zweier großer verbundener Thürme mit 12 Linien Abstand der -Drathstriche, auch eines kleinen geschweiften Wappens mit einer Krone -und 13-1/4 Linien Entfernung derselben. Von dieser zweiten Ausgabe, mit -den Versen darunter, befindet sich ein alter colorirter Abdruck in der -Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Copenhagen, unter welchem, -abweichend von der Angabe Hellers, pag. 746, steht: - - »Getruckt durch Hans Glaser Brieffmaler zu Nürnberg auf der - Schmeltzhüten.« - -Die alten Abdrücke der dritten Edition, nachdem die Jahrszahl 1527 und -das Monogramm in die Thür des Dürer'schen Wappens eingefügt war, trifft -man mit dem Wasserzeichen des Reichsadlers, eines Thurms mit -fünfzackiger Krone, oder auf einem Papier, dessen Drathstriche einen -Abstand von 15 Linien haben und als Wasserzeichen eine Lilie im Kreise, -Nr. 53. - -Die häufigen späteren Abdrücke sind an den sichtbaren Spuren des -Wurmfraßes in dem Holzstock, besonders an der Nasenspitze kenntlich. - - -B. 157. Brustbild des Johann Freiherrn zu Schwarzenberg. - -Dieses von Bartsch zu den Dürer'schen Holzschnitten gerechnete Blatt ist -eine, ohne Zweifel erst nach des Meisters Tode gearbeitete Nachbildung -eines seiner Portraite, denn es kommt zuerst in der am 16. Februar 1531 -von Heinrich Steiner in Augsburg vollendeten Ausgabe der Officia M.T.C. -auf der Rückseite des Titels vor. - -Diese erste Ausgabe ist sehr selten, der Holzschnitt ist darin auf einem -festen Papier gedruckt, dessen Drathstriche durchschnittlich eine -Entfernung von 14-1/4 Linien haben, und als Wasserzeichen ein Oval mit -fünfstrahligem Stern darüber, in der Art wie Nr. 34, nur größer. -- - -Ueber den Formschneider dieses Holzschnitts, der sich unten rechts mit -einem römischen von einem Querbalken durchschnittenen B bezeichnet hat, -herrscht eine große Meinungsverschiedenheit und auch die ausführlichen -Erörterungen darüber in Nagler's Monogrammisten, pag. 811 bis 814, -führen zu keinem bestimmten Resultate. - - * * * * * - -Ausser den vorstehend, unter Nr. 153 bis 157 aufgeführten Bildnissen -unsers Meisters, giebt es noch ein kleines höchst seltnes -Holzschnitt-Portrait desselben, welches Bartsch nicht gekannt hat, -Heller aber irrthümlich unter die zweifelhaften Blätter versetzt, -und pag. 825, Nr. 193 beschreibt. - -Es ist das Brustbild des durch seine Verdienste um die Wiederbelebung -des Studiums der classischen Literatur bekannten Nürnberger Gelehrten -Eoban Heß[62], Zeitgenosse Dürer's, nur 4 Zoll 9 Linien hoch und 3 Zoll -6 Linien breit, aber sehr schön. - -Wenn auch der Schnitt selbst nicht von Dürer sein wird, da er etwas -technisch elegantes hat, in der Art, wie die Arbeiten des Resch, so ist -doch die Zeichnung erwiesen von unserm Meister, denn auf der Rückseite -der ersten Abdrücke, welche von Peipus in Nürnberg im Jahre 1527, also -noch bei Lebzeiten Dürer's, als Titelblatt veröffentlicht wurden, steht -gedruckt: - - »In Imaginem Eobani Hessi sui ab Alberto Dürero hujus aetatis - Apelle graphice expressam, aliquod Epigrammata Johannis Alexandri - Brassiciani etc.« - - -B. 158. Die fünf Kaiserlichen Wappenschilde. - -Die ersten Drucke dieses einfach aber charakteristisch behandelten -Holzschnitts, finden sich in dem im Jahre 1502 bei Koberger in Nürnberg -gedruckten Buche, der himmlischen Offenbarung der heiligen Brigitta. - -Die zweiten Drucke haben die Jahrszahl 1504 und das Dürer'sche -Monogramm, sie sind noch rein und scharf und ihr Papier hat 12-3/4 -Linien Entfernung der Drathstriche. - - -B. 159. Das Wappen der Familie Behaim. - -Dieses schön verzierte höchst wahrscheinlich von Dürer selbst -geschnittene Wappen ist nicht häufig. - -Das Papier der ersten Drucke hat das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. -21. Die zweiten oft noch recht reinen und scharfen Drucke findet man auf -Papier mit dem Nürnberger Wappen, Nr. 41, und knapp 11 Linien Entfernung -der Drathstriche. - - -B. 160. Das Wappen Albrecht Dürer's. - -Noch seltner als von dem vorhergehenden trifft man die schönen Abdrücke, -auf Papier mit dem Wasserzeichen des stehenden Hundes, Nr. 35. - -Die späteren haben das Wasserzeichen des Wappens von Nürnberg. - - -B. 161. Das Wappen von Kress von Kressenstein. - -Die alten Drucke findet man auf Papier mit dem Wasserzeichen der -verbundenen zwei Thürme, spätere, jedoch noch gute, mit dem Wappen von -Nürnberg und kaum 11 Linien Entfernung der Drathstriche. Diese haben die -Spur eines ganz feinen Sprunges, welcher die Laubverzierungen an der dem -Beschauer rechten Seite perpendikulär durchschneidet. - - -B. 162. Das Wappen der Stadt Nürnberg. 1521. - -Man erkennt die ältesten Drucke daran, daß auf der Rückseite gedruckt -steht: - - Reformation der Stat Nuremberg. - Cum Gratia et Privilegio. - -Das starke Papier hat Drathstreifen mit einer Entfernung von 12-1/2 -Linien. Bei guten Drucken ohne diesen Text auf der Rückseite findet man -das Wasserzeichen des Ochsenkopfes mit dem Caducaeus, ein Zeichen, -welches, wie von mir wiederholt angeführt ist, bei Dürer'schen -_Holzschnitten späterer Zeit_ mehrfach, nicht aber, wie Dr. Nagler[63] -bemerkt, bei Dürer'schen _Kupferstichen_ vorkommt. - - -B. 163. Das Wappen des Hector Pömer. - -Dieses findet man häufig in neuen von Herrn Campe in Nürnberg, der den -Holzstock besaß, veranstalteten Abdrücken. Die älteren haben das -Wasserzeichen eines geschweiften Wappens mit Krone und eine Entfernung -der Drathstriche von 12 Linien. Der unten rechts von der Jahrszahl -befindliche Buchstabe R könnte vermuthen lassen, daß dieser Holzstock -von Resch geschnitten sei. - - -B. 164. Die Wappen von Scheurl und von Geuder. - -Von diesem complicirten Wappen giebt es verschiedene Combinationen und -Abänderungen. - -Die ersten Drucke haben im Papier das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. -21, die späteren dasjenige des Reichsadlers. - -Die Abdrücke, welche mit feinen Lateinischen Lettern die Inschrift, -»Dominus dedit, Dominus abstulit etc.« haben, sind augenscheinlich -neuere, man findet einzelne davon auf Papier mit dem Wasserzeichen des -Hundes. - -Die neuesten, gegen die älteren sehr abweichenden Abzüge, sind durch den -Herrn Cornill d'Orville in Frankfurt a.M. verbreitet, welcher den -Holzstock davon besitzt. - - -B. 165 und 166. Die Wappen von Johann Stabius. - -Die Holzplatten dieser Wappen befinden sich in Wien, und im Jahre 1781 -sind Abdrücke davon veranstaltet, welche man gewöhnlich in den -Sammlungen antrifft. Sie sind ausser der Unterschrift an einem weißen -sehr festen und etwas rauhen Papiere kenntlich, dessen Drathstriche 12 -Linien entfernt sind, auch sieht man an den Einfassungsstrichen, -namentlich bei B. 166 ausgesprungene Stellen und kleine Wurmlöcher. - - -B. 167 und 168. Die Wappen des Lorenz Staiber. - -Unter den obigen Nummern beschreibt Bartsch zwei verschiedene Abdrücke -desselben Holzstocks, welcher späterhin durch Hinzufügung einer Krone -und zweier Fähnlein an dem Löwen über dem Helme abgeändert wurde. Heller -führt davon pag. 739 unter Nr. 1946 richtiger drei verschiedene -Abdrucks-Gattungen an, wovon die dritte, ausser dem Wegfall der oberen -Inschrift, an kleinen Fehlstellen im Grunde und einem feinen links am -Kopfe des Löwen sichtbaren Sprunge kenntlich ist. Das Papier derselben -hat das Wasserzeichen des Nürnberger Wappens und einen Abstand der -Drathstriche von 11-1/2 Linien. - -Von diesem Wappen giebt es übrigens einen älteren Holzschnitt, von dem -ich den einzigen mir bisher vorgekommenen Abdruck besitze. Derselbe -übertrifft den späteren bedeutend in Charakter und Schwung der -Zeichnung, dabei ist der Schnitt der horizontalen Linien des Grundes wie -bei dem Behaim'schen Wappen, B. 159, nicht ganz regelmäßig, daher ich -auch diesen für einen eigenhändigen Schnitt Dürer's halten zu dürfen -glaube. - -Der wesentliche Unterschied in der Darstellung des Wappens besteht -darin: daß das abgetheilte Schild mit dem Leoparden und dem Hunde, an -der linken Seite ausgeschweift und noch nicht, wie auf dem späteren -Holzstock, mit der Ordenskette umgeben ist, welche dem Staiber von dem -Könige von England als ein Gnadengeschenk verliehen wurde und derjenigen -gleicht, welche noch jetzt die Großkreuze des Bath-Ordens in England -tragen[64]. Dieser Holzstock ist daher früher geschnitten als jene -Verleihung stattgefunden hatte. -- - -Die fragliche Kette ist zwar links oben neben dem Büffelhorn abgebildet, -aber augenscheinlich durch eine spätere Hinzufügung. - -Der Abdruck hat weder Ueberschrift noch Unterschrift, doch scheint das -in der Höhe nur 11-3/4 Zoll, in der Breite 8-1/2 Zoll messende Papier -beschnitten. Das Wasserzeichen desselben ist die hohe Krone mit der -etwas eckigen Form des Bügels, Nr. 36, wie solche in der letzteren -Lebenszeit Dürer's vorkommt. - -Die Entfernung der Drathrippen beträgt 12-1/2 Linien. - - -B. 169. Das Wappen mit den drei Löwenköpfen. - -Dieses ist in alten Drucken selten, und mir ist kein Exemplar davon -vorgekommen, bei dem ich eines der zu Dürer's Lebenszeit gebräuchlichen -Papiere hätte wahrnehmen können. Die neueren im Jahre 1781 in Wien -veranstalteten Abdrücke sind an ihren festen doch rauhen Papieren leicht -zu erkennen. - - -B. 170. Das Wappen mit dem wilden Mann. - -Die alten Drucke kommen auf Papier mit zwei kleinen verbundenen Thürmen -in einem geschweiften Schilde, oder mit dem Wasserzeichen Nr. 43 vor. -Die Drathstriche dieser sind 12-1/2 Linien von einander entfernt. - - * * * * * - -Ausser der bedeutenden Zahl der in diesem 2. Abschnitte aufgeführten von -Dürer selbst gearbeiteten oder von ihm veranstalteten Holzschnitte, hat -unser Meister noch verschiedene andere vorbereitet gehabt, an deren -Ausführung er durch Umstände oder seinen frühzeitigen Tod verhindert -sein wird. Einen Beweis dafür geben mehrere noch erhaltene -Federzeichnungen desselben, welche ihrer ganzen Behandlung nach nur für -die Ausführung in Holzschnitt bestimmt gewesen sein können. - -Eine der schönsten dieser Art war bisher im Besitz des kunstliebenden -als Medailleur berühmten Professors J.D. Böhm in Wien, und ich verdanke -es der besonderen Begünstigung desselben, daß solche mit einer Anzahl -anderer Skizzen und Zeichnungen Dürer's seit Kurzem in meine Sammlung -übergegangen ist. - -Da es zu bedauern sein würde, wenn diese unzweifelhaft von unserm -Meister für die Vervielfältigung bestimmte Arbeit ferner der -Oeffentlichkeit entzogen bliebe, so habe ich veranlaßt, daß solche durch -den rühmlichst bekannten Xylographen Herrn Flegel in Leipzig in Holz -geschnitten ist und die Freunde Dürer'scher Kunst finden einen Abdruck -davon als Anlage dieses Werkchens. - -Die wohl erhaltene Federzeichnung von gleicher Größe, auf Papier mit dem -Wasserzeichen des Ochsenkopfes, Nr. 2, ist wie Dürer bei allen Entwürfen -seiner Holzschnitte zu thun pflegte,[65] von der Gegenseite genommen, so -daß der schreibende Zuhörer die Feder in der linken, das Dintenfaß in -der rechten Hand hält. - -Alle Kreuzschraffirungen sind dabei auf das sorgfältigste vermieden und -dürfte dieses die Vermuthung rechtfertigen, daß die Zeichnung einer -früheren Periode unsers Meisters angehören wird, da derselbe späterhin, -namentlich nach 1510, nicht mehr die Entfernung dieser Schwierigkeit für -den Holzschnitt so sehr zu berücksichtigen pflegte. - -Auf der Rückseite des Blattes liest man von Dürer's Hand in abgekürzter -Schrift: - - »wie ein Prister einen berichtet« - -und dem entspricht die Darstellung, welche auf einem erhöheten Sitze vor -einem Pulte einen Geistlichen zeigt, der aus dem vor ihm aufgeschlagenen -Evangelienbuche einen Vortrag hält, dessen Erleuchtung, durch den -heiligen Schein und die herbeifliegende Taube bezeichnet wird. - -Drei vor ihm sitzende Ordensbrüder hören mit der gespanntesten -Aufmerksamkeit zu und einer von ihnen notirt das Vernommene in ein Buch. - -Auffallend ist das leere Feld in Form einer Chorstuhlswand zur Seite des -Redners. - -Ein ganz gleiches, nur mit der Anlage einer Ranken-Einfassung, findet -sich auf einer ähnlichen Federzeichnung Dürer's in der Sammlung des -Herrn Rudolph Weigel in Leipzig, und auch Prestel hat das fac-simile -einer andern Zeichnung unsers Meisters mit einem genau so geformten -Felde gestochen. Hier ist dasselbe aber mit einem verzierten Rande -umgeben und durch ein Familienwappen ausgefüllt, wonach es scheinen -möchte: daß Dürer für eine bestimmte Familie eine Folge solcher -geistlicher Darstellungen zu entwerfen gehabt habe. - -Die Federstriche meiner Zeichnung sind in dem vorliegenden Holzschnitt -mit großer Geschicklichkeit und Treue wiedergegeben, wenn gleich der -Geist und das Lebendige derselben durch die Uebertragung einige -Beeinträchtigung erlitten hat; doch findet man dieses auch oft bei -Holzschnitten Dürer's, sobald er nicht selbst das Messer geführt hat, -wenn man sie mit den Original-Entwürfen vergleicht. -- - - * * * * * - -Hiermit schließe ich meine Bemerkungen über die Holzschnitte Dürer's, -wie solche von Bartsch in seinem peintre graveur als Originale -aufgeführt sind; da ich es nicht wage, mich auf das schwierige Feld der -zweifelhaften Blätter zu begeben, welche Bartsch in dem Appendix -zusammengestellt hat, deren Zahl aber durch Heller ansehnlich vermehrt -ist und noch fortdauernd durch eifrige Sammler, mit und ohne Grund, -vervollständigt wird. - -Das Sammeln dieser Blätter ist von mir nie systematisch betrieben und -ihre Beschaffenheit daher auf meinen Reisen auch nicht hinlänglich -berücksichtigt, da, wenn gleich einzelne schöne Kunstleistungen sich -darunter befinden, die mit unserm vortrefflichen Meister gleichzeitig -und desselben vollkommen würdig sind, die Mehrzahl doch nur gering an -Kunstwerth ist, und dem Dürer keineswegs angehört. - -Ich muß es den Sammlern, welche zur Vervollständigung ihres -Dürer-Werkes, es für erforderlich halten, die sämmtlichen von Heller -aufgeführten und sonst aufgefundenen zweifelhaften Blätter zusammen zu -bringen, überlassen: eine Prüfung der Papiere und ihrer Wasserzeichen -bei den verschiedenen Abdrücken vorzunehmen, bei denen die, wegen der -Priorität der Wasserzeichen, von mir gemachten Bemerkungen immer -nützliche Anhaltspunkte gewähren können. -- - - - - -Die gedruckten Werke Albrecht Dürer's - - -Als Nachtrag zu meinen Bemerkungen über die Holzschnitte Dürer's glaube -ich auch, die höchst interessanten gedruckten Werke desselben -berücksichtigen zu müssen, da solche so sehr reich mit Holzschnitten -ausgestattet sind, von denen Bartsch nur einzelne unter Nr. 146 bis 149 -in seinem peintre graveur aufgenommen hat. - -In Beziehung auf die zu diesen gedruckten Werken verwandten Papiere -findet man die bei den alten deutschen Druckwerken im allgemeinen -beobachtete Gewohnheit: verschiedene Papiersorten oft ohne regelmäßige -Reihenfolge zu benutzen, in reichlichem Maße befolgt. - -1. Die älteste Ausgabe eines Dürer'schen Werkes ist die im Jahre 1525 -gedruckte - - »Underweysung der messung, mit dem zirckel vn richtscheyt, u.s.w. - -In dieser kommen Papiere mit folgenden Wasserzeichen vor: - - a) Der Henkelkrug, Nr. 33, mit Entfernung der Drathstriche von 13 - Linien; - - b) Die große hohe Krone, Nr. 21, jedoch in etwas abweichender - Form, auch wohl mit dem Buchstaben S im Bügel, Entfernung der - Drathstriche 14-1/4 Linien; - - c) Der kleine Reichsapfel mit Kreuz, Nr. 37, Entfernung der - Drathstriche 12-1/2 Linien; - - d) Der Ochsenkopf mit dem Caducaeus, Nr. 31, Entfernung der - Drathstriche 13-3/4 Linien; - - e) Der Anker im Kreise, Nr. 30, Entfernung der Drathstriche 14-1/4 - Linien. - -Die zweite Ausgabe dieses Buches, im Jahre 1538 durch Hieronymus, -Formschneyder gedruckt, enthält in den Papieren folgende Wasserzeichen: - - a) Eine schmälere hohe Krone, oft mit einem fünfstrahligen Stern - über dem Kreuz, Nr. 36, Entfernung der Drathstriche 11-1/2 Linien; - - b) Den kleinen Reichsapfel mit Kreuz, Nr. 37, Entfernung der - Drathstriche 12 Linien; - - c) den größeren Reichsapfel mit Stern, Nr. 24^a, Entfernung der - Drathstriche 12-1/2 Linien. - -2. Das im Jahr 1527 herausgegebene Werk: - - »Etliche Underricht, zu befestigung der Stett, Schloß, vnd - flecken« - -Dasselbe hat vorherrschend Papier mit dem Wasserzeichen des stehenden -Hundes, Nr. 35, und 12-1/2 bis 13-1/4 Linien Entfernung der -Drathstreifen, doch gemischt mit solchem, in dem sich die schmälere hohe -Krone, Nr. 36, befindet, deren Drathstriche 11-1/2 bis 12-1/2 Linien -Entfernung haben. - -Bartsch hat übrigens Unrecht gehabt: das schöne Titelblatt dieses Werkes -mit dem Wappen des Erzherzogs Ferdinand von Oesterreich nicht unter den -einzelnen Holzschnittblättern aufzuführen. Ich möchte glauben: daß es -ein eigenhändiger Schnitt unsers Meisters sei, auch hat er selbst Werth -darauf gelegt, wie ein in Farben gedrucktes Exemplar desselben beweist, -welches Dürer, der von seiner Hand darauf befindlichen lateinischen -Inschrift zufolge, seinem auch aus dem niederländischen Tagebuche -bekannten Freunde Christoph Koler verehrte.[66] - -3. Dürer's Hauptwerk: - - »Vier Bücher von menschlicher Proportion.« - -An diesem hat unser Meister nach den zahlreichen noch vorhandenen -Federskizzen und Studien dazu, während des größesten Theils seines -Lebens gearbeitet. -- Es wurde, nach der in der Königlichen Bibliothek -in Dresden vorhandenen Originalhandschrift des ersten Buches, -im Jahre 1523 beendigt, aber im Jahre 1528 gebessert und zum Druck -hergerichtet,[67] doch erlebte Dürer die Herausgabe, welche am 31. -October 1528 erfolgte, nicht mehr. - -Die Papiere dieser Ausgabe haben das Wasserzeichen: - - a) der schmalen hohen Krone mit Kreuz, Nr. 36; - - b) derselben mit Stern über dem Kreuz; beide mit Abstand der - Drathstreifen von 11-1/2 Linien; - - c) des Reichsapfels mit fünfstrahligem Stern und 11-1/4 Linien - Entfernung der Drathrippen. - -Die sechs Jahre später, im Jahre 1534 veranstaltete Ausgabe der -lateinischen Uebersetzung dieses Werks durch Bilibald Pirckheimer hat im -Papier - - a) das Wasserzeichen des größeren Reichsapfels mit Kreuz, Nr. 6, - Abstand der Drathstriche 11-1/2 Linien; - - b) dasjenige des Ochsenkopfes mit dem Caducaeus, Nr. 31, Abstand - der Drathstriche 14 Linien; - - c) der schmäleren hohen Krone mit Kreuz und Stern, Nr. 36, mit - 11-1/2 und 17-1/2 Linien Entfernung der Drathstriche. -- - -FUSSNOTEN: - -[20] S. Leben Albrecht Dürer's, von Roth. Leipzig 1791. pag. 41. vergl. -Archiv des historischen Vereins von Unterfranken. 14. Band. 2. Heft. - -[21] z.B. In der Ambraser Sammlung zu Wien, auf der Königlichen -Bibliothek zu Dresden und in der Kupferstich-Sammlung des Friedensteins -zu Gotha. - -[22] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's. 2. Bd. pag. 21. - -[23] Diese Notizen verdanke ich der Güte meines verehrten Freundes, des -in allem, was alte Kunst und besonders alte Drucke betrifft, höchst -erfahrenen Herrn Senator Culemann hierselbst, welcher mich überhaupt -durch seine Einsicht wesentlich bei diesem Abschnitt zu unterstützen die -Gewogenheit gehabt hat. - -[24] Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst von C.Fr. von -Rumohr. Leipzig 1837. pag. 82 und 83. - -[25] Von den Sachverständigen pflegt das Vorkommen von -Kreuzschraffirungen als ein Beweis gegen die Eigenhändigkeit Dürer'scher -Holzschnitte angeführt zu werden, indem er bei der großen Mühe und -Arbeit, welche jene veranlassen, bei _eigenem_ Schnitt sie vermieden -haben würde. S. u.a. Jackson treatise on wood engraving. London 1839. - -[26] S. Heller, 2. Theil, pag. 636. - -[27] S. denselben, pag. 931. - -[28] S. Bartsch peintre graveur, vol. 14, pag. 410. - -[29] S. Leben Albrecht Dürer's von J.F. Roth. Leipzig 1791. pag. 45. - -[30] Mayländer Ausgabe. Vol. 10. pag. 196 und 197. - -[31] S. Heller, Theil 2, pag. 550 und 551. Die Monogrammisten von Dr. -G.K. Nagler, 3. Heft, pag. 182. - -[32] Vgl. meinen Aufsatz in dem Archiv für die zeichnenden Künste, von -Naumann, Heft 1. pag. 54. - -[33] Das Leben und die Werke Albrecht Dürer's von Joseph Heller. 2. Bd. -pag. 602. - -[34] Das K. Kupferstich-Cabinet in Stuttgart bewahrt ein solches noch -unzerschnittenes Exemplar auf 9 Blatt, vier Holzschnitte auf jedem, -welche mit etwas beschnittenem Rande in der Höhe 11, in der Breite 8 -Zoll messen. Acht Blätter haben das oben bezeichnete Wasserzeichen, das -neunte dasjenige des Wappen von Nürnberg, Nr. 41. - -[35] Nach der Vorrede zu Henry Cole's »Albert Durer's Passion of our -lord« London 1844, pag. 7, befand sich in England nur _ein_ completes -Exemplar im Besitze des Mr. Pickering. Sie fehlte im British Museum, in -Oxford u.s.w. - -[36] Vgl. auch die Monogrammisten von Dr. Nagler, 3. Heft, pag. 184. - -[37] Vgl. Abschnitt 3. - -[38] Heller, pag. 617. - -[39] Man findet sie in der Sammlung des Erzherzog Albrecht in Wien, in -der Königl. Kupferstich-Sammlung in Stuttgart, auf dem Friedenstein zu -Gotha, und in dem Museo zu Bremen, hier aus der Sammlung des Herzogs von -Buckingham. - -[40] Bartsch. Vol. 14, pag. 410. - -[41] Hiernach sind die nicht ganz genauen Angaben Heller's, pag. 677, zu -berichtigen. - -[42] S. De quelle manière prenait on les bains du temps de Charles Quint -par le Dr. Straeter. Aix la Chapelle 1858, welchem geistreichen -Schriftchen ich in Beziehung auf die Zeit der Anfertigung des -Holzschnitts aus den vorher angeführten Gründen nicht beipflichten kann. -Vgl. auch Dr. v. Eye, Leben und Werke Albrecht Dürer's, pag. 164 ff. - -[43] Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst, pag. 82. - -[44] Diese Berichtigung, nach dem betreffenden Exemplare in dem -Königlichen Kupferstich-Cabinet zu Berlin, verdanke ich der Güte des -zeitigen Directors desselben Herrn Professor Hotho. - -[45] Le peintre Graveur, vol. VII, pag. 19. - -[46] Vergleiche pag. 89. - -[47] Bei den Bemerkungen wegen der Nr. 1 bis 5 bin ich durch die -bereitwillige Gefälligkeit des Herrn Professor Grüner, Director der -Königlichen Kupferstich-Sammlung in Dresden, wesentlich unterstützt. - -[48] Pag. 690. - -[49] Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst, pag. 88. - -[50] Die Monogrammisten, pag. 199. - -[51] Vgl. Archiv für die zeichnenden Künste von Naumann, 2. Jahrgang, -pag. 91. - -[52] Siehe die Nachricht des Etatsraths Thiele hochverdientem Director -der Copenhagener Kupferstich-Sammlung im Berliner Kunstblatt vom Jahre -1853, pag. 178. - -[53] Quellen und Forschungen zur Vaterländischen Geschichte, Wien 1848. - -[54] Kunstblatt von 1830, pag. 104. - -[55] Kunstblatt vom Jahre 1830, pag. 108. - -[56] Siehe die Monogrammisten von Nagler, 3. Heft, pag. 198. - -[57] S. Campens Reliquien, pag. 113. - -[58] Vgl. in der 3. Abtheilung die Dürer'schen Handzeichnungen. - -[59] S. Kunstblatt vom Jahre 1832, pag. 329 und 330. - -[60] Bartsch, Vol. 3, pag. 72. - -[61] Heller, Zusätze zum Bartsch. - -[62] S. Nürnbergs Bedeutung von Otto Gabler, pag. 32. - -[63] Die Monogrammisten, 3. Heft, pag. 208. - -[64] Diese Nachweisung verdanke ich meinem verehrten Freunde Herrn W.H. -Carpenter, Director des print-room des British-Museums. - -[65] Nur durch Unbekanntschaft mit einer namhaften Zahl Dürer'scher -Federzeichnungen läßt es sich erklären, wenn C.Fr. von Rumohr in seiner -Schrift »Zur Geschichte und Theorie der Formschneidekunst«, pag. 29, -sagt, daß »bekanntlich unter den zahlreichen originalen Handzeichnungen -alter Zeit -- keine bisher sich angefunden, welche irgend einem -Holzschnitte hinlänglich entspräche.« - -[66] Dieser Abdruck befindet sich in der Sammlung des Verfassers. - -[67] Vgl. Becker, A. Dürer's eigenhändige Schriften in Naumann's Archiv -für die zeichnenden Künste, 1858, 1. Heft, pag. 20 u. ff. - - - - -Abschnitt III. - -Die Handzeichnungen Albrecht Dürer's. - - -Nichts ist geeigneter, einen richtigen Begriff von der Vielseitigkeit -des Talents, dem unermüdlichen Fleiße, der strengen Gewissenhaftigkeit -und der hohen Meisterschaft Albrecht Dürer's zu gewähren, als seine -zahlreichen Skizzen, Studien und ausgeführten Zeichnungen. - -Man verdankt es ohne Zweifel der hohen Anerkennung, welche unser Meister -schon bei Lebzeiten und gleich nach seinem Tode gefunden hat, daß eine -so große Zahl dieser Entwürfe und Handzeichnungen, zum Theil noch in -gutem Zustande, sich bis auf unsre Zeiten erhalten hat, doch sind sie -sehr zerstreut; die Bearbeitung eines vollständigen mit Einsicht -entworfenen und geordneten Verzeichnisses derselben, würde daher ein -großes Verdienst sein und ein ganz neues Licht über Albrecht Dürer's -Kunstleistungen verbreiten, da derselbe, in seinen Zeichnungen, durch -technische Schwierigkeiten weniger beengt als bei den Gemälden, seinem -Gefühle und seinem Genius freien Lauf lassen konnte. - -Heller hat in seinem Leben Albrecht Dürer's manches Verdienstliche auch -über seine Zeichnungen zusammen getragen, doch ist sein Verzeichniß -weder vollständig noch mit gehöriger Kritik entworfen. - -Ich selbst fühle mich zu einer solchen Arbeit nicht mehr befähigt, doch -will ich in Nachfolgendem für die Freunde Dürer'scher Kunst einige -Notizen über die mir bekannt gewordenen Zeichnungen geben, und bei -denjenigen in öffentlichen Sammlungen befindlichen, welche mir in den -letzteren Jahren zugänglich gewesen sind, auch auf das Einzelne -derselben näher eingehen, zugleich aber meine Beobachtungen über die -dazu verwendeten Papiere und ihrer Wasserzeichen mittheilen. - -Die bedeutendsten Schätze von Dürer'schen Zeichnungen, befinden sich -gegenwärtig in folgenden öffentlichen Sammlungen, als: - -1) In der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien. - -2) Im print-room des britischen Museums. - -3) In der Kaiserlichen Handzeichnungs-Sammlung in Paris. - -4) In dem Handzeichnungs-Cabinet der Ufficij in Florenz. - -5) Im Königlichen Kupferstich-Cabinet in Berlin. - -6) In der ehemaligen Heller'schen Sammlung auf der Stadtbibliothek zu -Bamberg. - -7) In der ehemaligen Klugkist'schen Sammlung in der Kunsthalle zu -Bremen. - -8) Auf der Königlichen Bibliothek zu Dresden. - -9) Auf der Königlichen Bibliothek zu München. - -10) Auf der Stadtbibliothek zu Nürnberg. - -Einzelne schöne Zeichnungen sind noch: - -11) In der Ambraser-Sammlung in Wien. - -12) Im Städel'schen Institut zu Frankfurt a.M. - -13) Im Königlichen Kupferstich-Cabinet zu München. - -14) In der Königlichen Kupferstich-Sammlung zu Dresden. - -15) In der Akademie alla Carità zu Venedig. - -16) In der Ambrosiana zu Mailand. - -17) In der Kupferstich-Sammlung auf der Festung zu Coburg. - -18) In dem Herzoglichen Museo zu Braunschweig. - -19) Auf der Universitäts-Bibliothek zu Erlangen. - -Auch in mehreren Privat-Sammlungen in Deutschland giebt es einzelne -schöne echte Zeichnungen Dürer's, die wichtigsten sind in der kostbaren -Handzeichnungs-Sammlung des Herrn E. Harzen in Hamburg; die größte Zahl -dürfte wohl meine eigene Sammlung enthalten. - -In England befinden sich ebenfalls noch manche Dürer'sche Zeichnungen im -Privatbesitz, zum Theil aus der berühmten Sammlung des Sir Thomas -Lawrence herstammend, aus welcher nach dessen Tode hundert Zeichnungen -von Albrecht Dürer durch die Gebrüder Woodburn in London für 800 L. -Sterling verkauft wurden.[68] - -Eine bedeutende Zahl dieser letzteren Zeichnungen war früher im Besitz -des französischen Generals Grafen Andreossi, welcher gleich nach der -Einnahme Wiens im Jahre 1709 einen großen Schatz, durch ihre vollkommene -Erhaltung besonders ausgezeichneter Entwürfe Dürer's, an sich zu bringen -gewußt hat. Andere kommen aus den älteren Englischen Sammlungen des Sir -Peter Lely, W. Young Ottley, Lord Spencer, J. Richardson, P. Sanby, R. -Cosway, sowie aus den bekannten Sammlungen des Chevalier Vicar und -Denon. - -Die Zahl der in den vorherbezeichneten öffentlichen Sammlungen -enthaltenen Skizzen, Entwürfe und Zeichnungen übersteigt 1000 -- und da -ein großer Theil davon mit der Jahrszahl versehen ist, welche bis auf -die ältesten Zeiten 1484, 1489, 1491 und 1494 hinauf reichen, so -gewähren sie auch in Beziehung auf die Entwickelung unsers Künstlers die -wichtigsten Anhaltspunkte. - -Ueber die öffentlichen Sammlungen bemerke ich folgendes: - -=ad 1.= Die =Sammlung= des =Erzherzogs Albrecht= in =Wien= ist für -Dürer'sche Zeichnungen unstreitig die bedeutendste, da sie eine -überwiegende Zahl ganz ausgeführter Zeichnungen, sowie Skizzen und -Entwürfe zu mehreren seiner Hauptwerke enthält. Dieser Schatz -- -großenteils von den Kaisern Maximilian und Rudolph II. herstammend, -früher im Schloß Ambras aufbewahrt -- kam bekanntlich durch Tausch gegen -Kupferstiche in den Besitz des Gründers jener Sammlung, des Herzogs -Albert von Sachsen-Teschen. Das Geschäft scheint durch den damaligen -Conservator der Herzoglichen Kupferstich-Sammlung, Namens Lefevre -vermittelt zu sein, wenigstens geschah durch ihn die Aussonderung des -erhaltenen sehr zahlreichen Vorraths, aus welchem nur etwa 150 Blatt der -Herzoglichen Sammlung einverleibt wurden, während die übrigen theils in -die von Grünling'sche Sammlung in Wien, theils in andre Hände -übergingen. Acht und vierzig der bedeutenderen dieser Zeichnungen sind -in den von Mansfeld u. C^{o.} in Wien veranstalteten Nachbildungen von -Handzeichnungen dieser Sammlung durch wohl gelungene fac-simile auch dem -größeren Kreise der Kunstfreunde bekannt geworden. - -Die vorzüglichsten Zierden dieser Sammlung sind: - -Die älteste Zeichnung Dürer's als Kind vom Jahre 1484, sein eigenes -Bildniß. - -Die auf grünlich grauem Grunde mit der größten Sorgfalt ausgeführten -weiß gehöheten Zeichnungen einer Passion aus den Jahren 1504 und 1505, -welche von ähnlichen Darstellungen Dürer's in seinen Kupferstichen oder -Holzschnitten durchgehends abweichen. - -Die prachtvollen großen meist sehr vollendeten Portrait-Zeichnungen, aus -den Jahren 1508, 1514, 1518 und 1521, darunter die meisterhaften -Brustbilder des Kaisers Maximilian und Ulrich Varnbühlers. - -Die auf grünlich grauem Grunde ausgeführten, weiß gehöheten -Kreide-Zeichnungen zu den großen Aposteln vom Jahre 1523. - -Die wundervollen leicht colorirten Feder-Zeichnungen zu dem in -Holzschnitt ausgeführten Triumphwagen des Kaisers Maximilian vom Jahre -1518. - -Ausserdem sind von großem Interesse: schöne Gewand- und Hände-Studien, -sowie die leichten Federskizzen zu bekannten Holzschnitten und Gemälden -auch einige Farbenzeichnungen von der bewundernswürdigsten Feinheit und -Pracht. Die sämmtlichen Zeichnungen dieser Sammlung sind fest auf -Cartons geklebt, und die Wasserzeichen ihrer Papiere daher nicht -wahrzunehmen. - -=ad 2.= Ueber die in Deutschland früher unbekannte sehr reiche Sammlung -von Zeichnungen Dürer's im =print-room= des =British-Museums= habe ich -zwar bereits ein Verzeichniß in dem Archiv für die zeichnenden Künste -von Naumann, 4. Jahrgang, 1. Heft, veröffentlicht, doch ist der -betreffende Aufsatz durch zahlreiche Druckfehler selbst im Sinne -entstellt, auch wohl nicht jedem Liebhaber zugänglich gewesen, weshalb -ich dieses Verzeichniß hier noch einmal folgen lasse. - -1. Die Zeichnung zu dem Holzschnitt B. 136 des Rhinoceros.[69] -Sie ist mit höchster Feinheit und Sicherheit ausgeführt von der -entgegengesetzten Seite des Holzschnitts, mit einer 3-3/4 zeiligen -Unterschrift von Dürer's Hand. Darüber steht in römischen nur -angerissenen Buchstaben - - RHINOCERON. - 1515. - -2. Ein aufblickender bärtiger Mannskopf, Kreidezeichnung, weiß gehöhet, -mit der Jahrszahl 1508.[70] - -3. bis 5. Die leicht colorirten Federzeichnungen auf schwarzem Grunde zu -dem Holzschnitt der Säule, B. 129,[71] drei Blatt, zu dem oberen, -unteren und einem der mittleren Theile, höchst geistreich behandelt. - -4. Farben-Studie zu dem hohen Hause, welches Dürer in der Landschaft des -Kupferstiches der Jungfrau mit dem Affen, B. 42, angebracht hat. Es -scheint der Behandlung nach eine Naturstudie von seiner italienischen -Reise in den Jahren 1506-1507. Unten mit seiner Hand bezeichnet - - »weiß Hauss«. - -5. Ausserordentlich feine Stiftzeichnung von grünlicher Farbe, einen -liegenden Hund mit Halsband darstellend. Sie ist mit dem Monogramm -versehen aber ohne Jahrszahl, nach der Beischrift von Dürer's Hand - - »zw Ach gemacht« - -aber vom Jahr 1520.[72] - -Auf der Rückseite zwei weibliche Figuren in verschiedenen Anzügen -gezeichnet. - -6. Ein bunt gefiederter Vogel, vortrefflich in Wasserfarben gemalt. - -7. Lebensgroßer Kopf eines Alten, im Profil gesehen, mit einem sehr -langen gelockten Bart und einem Barett auf dem Haupte. Feine -Kreidezeichnung auf braun grundirtem Papier mit der Jahrszahl 1518. - -8. Portraitkopf eines Mannes in mittleren Jahren, mit Hals und wenig -Brust, etwas zur Linken gewendet, mit einem Feder-Barett. Herrliche -Kreidezeichnung vom Jahre 1516. - -9. Vortreffliches lebensgroßes Bildniß eines jungen Mannes mit großem -Hut, zur Rechten gewendet. Mit der Jahrszahl 1521. Das Haar ist gelockt, -die Kleidung reich mit Pelzwerk gefuttert. Kreidezeichnung. - -10. Der Entwurf eines jüngsten Gerichts, reiche, oben gerundete -Federzeichnung, vom Jahre 1513. - -11. Angetuschte Federzeichnung, der Behandlung nach für einen -Holzschnitt. Sie stellt drei Mönche dar, von denen der eine bemüht ist, -den andern aus einem Wasser zu ziehen, während der dritte, mit einem -Heiligenschein versehen, aus einem Fenster zuschaut. - -12. Eine der frühesten Arbeiten Dürer's, eine leichte Kreidezeichnung -auf weiß Papier, welche eine weibliche Figur vorstellt, mit einem Vogel -auf der linken Hand. Zur Seite steht geschrieben: - - »Das ist ach alt hat mir Albrecht Dürer gemacht E er zum Moler kam - in des Wolgemuths Hus uff dem Oberen Boden in dem hindern Hus in - bewesten Kunrat Lomazens Piligen« (Pfleghaus, Gasthaus?). - -13. Ein Engelskopf. - -14. Zwei Engelsköpfe, von denen der eine sich durch besondere Feinheit -auszeichnet. - -15 bis 17. Verschiedene mit der Feder gezeichnete Köpfe. - -18. Ein kleiner, besonders sorgfältig ausgeführter weiblicher Kopf, weiß -gehöhet, nach Prof. Dr. Waagen's Ansicht zu dem Gemälde Dürer's, die -Lucretia in der Pinacothek zu München, Nr. 93. - -19 bis 21. Verschiedene kleine Entwürfe mit der Feder, zwei davon haben -die Jahrszahl 1520. - -22 bis 24. Kleine mit der Feder skizzirte Portraits, bei dem einen steht -neben der Jahrszahl 1503 »Dr. Michael Roten sen:« - -25 und 26. Colorirte Studien, zu Köpfen und Händen eines Gemäldes der -ehemaligen Boisserée'schen Sammlung. - -27. Kopf, Kreidezeichnung vom Jahre 1508. - -28. Männlicher Kopf mit einer Mütze, besonders frei gezeichnet in der -Art des M. Wohlgemuth. - -29. Ein aufblickender, dornengekrönter Christuskopf von sehr -leidensvollem Ausdrucke, mit der Jahrszahl 1503. Dabei steht: - - »während Krankheit gez:« - -30. Ein Kopf in Kohlen und Kreide vom Jahre 1503. - -31. Federzeichnung eines alten Kopfes im Profil, bezeichnet 1505. - -32. Jugendlicher Kopf mit Mütze, halb zur Seite gewandt. Kreidezeichnung -mit der Bemerkung »alt 16 Jahr«. - -33. Ein leicht colorirter Frauenkopf mit der Jahrszahl 1510. - -34. Ein sehr sorgfältig in Rothstift ausgeführter Frauenkopf. - -35. Kindskopf vom Jahre 1519 auf roth Papier mit Kreide gezeichnet und -weiß gehöhet. - -36. Eine alte Frau auf roth Papier und weiß gehöhet. - -37. Ein reizender weiß gehöheter Kindskopf auf grün grundirtem Papier. - -38. Ein aufblickender Mannskopf. - -39. Eine liebliche Federzeichnung vom Jahre 1514, zwei Kinderköpfe -darstellend. - -40. Ein in die Höhe sehender Kindskopf auf grau grundirtem Papier, mit -Kreide sorgfältig ausgezeichnet und weiß gehöhet vom Jahre 1521, in der -Behandlung völlig übereinstimmend mit dem »weinenden Kindlein« von -demselben Jahre, aus der ehemaligen Imhoff'schen Sammlung,[73] -gegenwärtig im Besitze des Verfassers. - -41. Herunterblickender Frauenkopf, auf gelblich blauem Grunde, weiß -gehöhet. - -42. Lachender alter Kopf, auf dunkelgrünem Papier, weiß gehöhet, mit der -Jahrszahl 152-, die vierte Zahl ist nicht mehr erkennbar. - -43. Ein sehr ausgeführter weiß gehöheter Frauenkopf, bezeichnet 1520. - -44. Lebensgroßes Frauen-Portrait in Kreide, auf braunem Grunde. Der Kopf -ist mit einem Tuche bedeckt, fast wie ein Nonnenschleier, mit der -Jahrszahl 1521. - -45. Kleineres männliches Portrait mit einem Barett, Oelskizze auf -Papier, von sehr warmer Färbung, fast in der Art des Titian. - -46. Ein prächtiges lebensgroßes Portrait eines Mannes, von vorn gesehen -und mit einer Mütze bedeckt. Kreidezeichnung auf gelblichem Papier. - -47. Schöner Mannskopf mit Barett, vom Jahre 1521. - -48. Ein Frauenskopf mit Mütze, auf grau grundirtem Papier mit Kreide -gezeichnet und weiß gehöhet, mit der Jahrszahl 1522. - -49. Portrait der Formschneiderin Fronica vom Jahre 1525. Sie ist mit -einer platten Mütze dargestellt, mit wenigen großartigen Meisterstrichen -in Kreide gezeichnet, auf schwarzem Grunde. Die Inschrift lautet - - »Fronica Formschneiderin«.[74] - -50. Ein sehr sorgfältig gezeichnetes großes männliches Bildniß, den Kopf -im Profil gesehen, mit der Jahrszahl 1527. Das Gewand ist mit Pelz -verbrämt. - -51. Herrlicher, nach links gewandter Mannskopf mit spitzer Nase und -aufgeschlagener Mütze. Kreidezeichnung auf schwarz schraffirtem Grunde. - -52. Kreidezeichnung eines alten Frauenkopfes, im Profil gesehen. - -53. Mannskopf von mittlerer Größe mit Mütze, in Rothstift sehr schön -gezeichnet, besonders der Bart, mit der Jahrszahl 1523. - -54. Federskizze eines Ritters in einer mit Stacheln versehenen Rüstung. -Auf der Rückseite zwei fechtende Ritter. - -55 und 56. Sorgfältig gezeichnete wunderbar verschlungene eckige -mathematische Figuren, vom Jahre 1506. Sie erinnern an die »sechs -Knoten«, B. 140-145. - -57. Christus als Knabe im Tempel lehrend, ein leichter Feder-Entwurf. - -58 und 59. Leichte Feder-Entwürfe zu Wappen. - -60. Entwurf einer Fassung echter Steine, ohne Zweifel für einen -Goldschmied. - -61. Eine Federzeichnung in runder Form, welche drei weibliche Figuren in -Umrissen darstellt, in deren Mitte auf einem Altar sich ein Herz -befindet, welches zerschlagen werden soll. Eine andere weibliche Figur -liegt zu den Füßen derselben. - -62. Zwei Entwürfe des Wappens Albrecht Dürer's mit lateinischen -Inschriften, bestimmt zu der Rückseite eines Portraits von Dürer. - -63. Anderer leichter Entwurf zu dem Wappen Albrecht Dürer's. - -64. Ein unbekanntes colorirtes Wappen. - -65. Federzeichnung eines Wappens, welches mit der Kette des goldenen -Vließes umgeben ist. - -66. Ein grau und schwarz getuschtes Wappen. - -67. Der buntfarbige Flügel eines Vogels, mit wundervoller Feinheit auf -schwarzem Grunde gemalt. - -68. Sehr reiche Composition, der Form nach für eine Degenscheide -bestimmt. In der Mitte tragen zwei Kinder eine Vase, das Ganze ist mit -der Feder höchst geschmackvoll und elegant verziert. - -69. Federzeichnung für einen Ring. - -70. Zwei mit der Feder gezeichnete Genien, welche ein reiches Gewinde -von Zweigen und Früchten halten. - -71. Gehänge von Laubwerk und Früchten. -- Ein Phönix mit Verzierungen. - -72. Entwurf eines Kelches mit Deckel, auf welchem oben ein Storch -befindlich, Federzeichnung. - -73. Mit der Feder gezeichneter Entwurf eines geschweiften Kelches. - -74. Zwei Längen-Durchschnitte eines Kelches, gelb colorirte -Federzeichnung, vom Jahre 1514. - -75. Federzeichnung eines ovalen Kelches, gelb colorirt, mit der -Jahrszahl 1526. - -76. Zwei phantastisch verzierte Säulen, sehr schöne colorirte -Federzeichnung vom Jahre 1515, daneben steht von Dürer's Hand - - »~das sind Schtörch~«. - -77. Vortreffliche große Federzeichnung eines sehr reichen Bechers mit -einem Deckelaufsatz in gothischer Architektur, colorirt. - -An dem Fuße sind Jäger mit Hunden, Krieger, Bauern die mit der Erndte -beschäftigt sind, und Hirten mit Vieh dargestellt. - -78. Ein Vogel mit langem Schnabel, Zeichnung in Wasserfarben, oben -darüber ein verziertes Band mit der Inschrift »GI. GI. GIG.« - -79. Erster leichter Federentwurf zu dem Holzschnitt: der Darstellung im -Tempel aus »unser Frauen Leben«, B. 81. - -80. Entwurf einer ähnlichen Darstellung. Federzeichnung von großer -Feinheit, welche zum Theil auf das allersorgfältigste ausgeführt ist. - -Darunter steht: - - »Albrecht Durer hatt dies stück gemacht In wenr ledige werd Jar.« - -81. Ein stehender Ritter mit einer Federmütze, eine Hellebarde in der -Hand. Federzeichnung vom Jahre 1510. - -82. Darstellung des Jupiter in einem Oval, oben der Adler, unten -erschlagene Krieger und ein Kind. Federzeichnung. Darunter steht: - - A JVPITER XXXXVI 46 - -83 bis 90. Entwürfe zu venetianischen Tarockkarten, vielleicht von Dürer -in Venedig gezeichnet. - -91. Entwurf zu dem Holzschnitt des sich geisselnden Heiligen, B. 119. -Federzeichnung. - -92. Federzeichnung eines dreibeinigen Gestells, wohl für eine Kanne -bestimmt. - -93. Sechs feine runde Federzeichnungen mit allegorischen Figuren. - -94. Eine sehr schöne Federzeichnung, welche Maria und Johannes -darstellt. - -95. Zwei weibliche Figuren; die eine bekleidete hat ein Messer in der -Hand, die andre nackte trägt eine Wage. Federzeichnung. - -96. Erster Entwurf mit der Feder zu dem Kupferstich die »Nemesis«, B. -77. Der eine der Flügel ist besonders gezeichnet und mit der äussersten -Feinheit und Sorgfalt ausgeführt. - -97. Federzeichnung einer fortschreitenden weiblichen Figur. - -98. Christus am Kreuz, Federzeichnung vom Jahre 1511. - -99. Ein verschanztes Lager mit sehr vielen Figuren, in der Ferne eine -Landschaft, -- reiche Federzeichnung. - -100 bis 103. Entwürfe mit der Feder zu einem Altarbilde. - -Das Mittelbild stellt die Krönung der Jungfrau dar, die Predella den Tod -derselben. Auf dem linken Flügel ist St. Georg und ein Heiliger mit -einem Reh, auf dem rechten ein heiliger Bischof mit einer Kirche und ein -Heiliger mit dem Kelche. - -104 und 105. Darstellung zweier wilder Indianer von brauner Farbe, der -eine auf schwarzem, der andere auf weißem Grunde. - -106. Eine weibliche Figur, darunter ein Thor mit der Durchsicht in eine -Landschaft. Federzeichnung. - -107. Drei musicirende Figuren. Federzeichnung. - -108. Eine weibliche Figur, welche sich vor einem Spiegel putzt. Das -Gerippe des Todes steht hinter ihr. Mit der Feder gezeichnet. - -109. Das Innere eines Zimmers mit einem Camin. Federzeichnung mit der -Jahrszahl 1509. - -110 bis 113. Vier leichte Federzeichnungen mit kleinen allegorischen -nicht wohl zu deutenden Figuren, anscheinend Muster für Goldschmiede. - -114. Die Jungfrau mit dem Kinde an einem Zaune sitzend; ein leichter -sehr schöner Entwurf, ähnlich dem Kupferstich der Jungfrau mit der -Birne, B. 41. - -115. Christus im Oelgarten, eine sehr schöne leichte Federzeichnung. - -116. Christus erscheint seiner Mutter; zu beiden Seiten die knieenden -Portraite eines Ehepaars, letztere nur angelegt. Federzeichnung. - -117 bis 121. Fünf reizende Entwürfe zu Goldschmieds-Arbeiten; bei einer -knieenden weiblichen Gestalt sind zwei verschiedene Kopfverzierungen -angebracht, und dabei steht von Dürer's Hand geschrieben: - - »Do mach welchen Kopfli Du wilt.« - -122 bis 126. Fünf leichte Federzeichnungen: - - Eine sitzende Ente. - - Eine Kreuztragung Christi. - - Die Marter der heiligen Catharina. - - Die Anbetung der Könige. - - Die Kreuztragung. (Die vier letzten Compositionen sind in der Form - schmaler Frise.) - -127. Schöne Federzeichnung eines heiligen Georg, hier älter als -gewöhnlich dargestellt. - -128 und 129. Zwei schöne sehr sorgfältige Federzeichnungen auf -Pergament; nach dem darauf befindlichen Wappen für einen englischen -Edelmann bestimmt. Die eine stellt Christus, das Kreuz tragend, vor, mit -der Unterschrift: - - »Qui non tollit crucem suam et sequitur me non est me dignus.« - -Die andere einen betenden Mann, welcher ein Kreuz trägt, mit der -Unterschrift: - - »Nam si ambula vero in medio umbre mortis non time Bomala quoniã - tu mecu est.« - -130. Ein sehr schönes A als Initiale in Farben. - -131. Zwei Genien auf einem Stabe fliegend, welche einen griechischen -Büchertitel tragen. Röthlich angetuscht. - -132. Zwei Säulen-Capitäle mit Kronen. Federzeichnung. - -133. Die rechte Seite eines Adlers. Federzeichnung. - -134. Der obere Theil eines Raubvogels. - -135. Liegende Kühe und Schaafe, erster Entwurf zu dem Holzschnitt Nr. 16 -in dem dritten Buche von Dürer's »Underweysung der messung mit dem -zirckel u.s.w.« Nürnberg 1525, Blatt Jij. Federzeichnung. - -136. Zwei Hasen und ein Hirschkopf. - -137. Colorirte Zeichnung eines Schnabelfisches, der Kopf desselben noch -besonders gezeichnet. - -138. bis 141. Verschiedene Baum- und Landschafts-Studien, mit der Feder -gezeichnet, unter denen der mit unglaublicher Sorgfalt behandelte Stamm -eines Tannenbaums mit Aesten. - -142. Studie einer bräunlichen Felsmasse von Kalkstein, bezeichnet mit -dem Jahre 1506, und ohne Zweifel eine Naturstudie von der italienischen -Reise. - -143. Landschafts-Studie in Wasserfarben, der Kopf einer Tanne ist -besonders dargestellt. - -144. Farbenstudien von Pflanzen und Wurzeln. - -145. Kreidezeichnung eines knieenden Christuskindes mit den -Leidens-Instrumenten. - -146. Ein lesender Heiliger, in der linken Hand eine Palme haltend, auf -grau Papier, weiß gehöhet, vom Jahre 1520. - -147. Ein Jüngling mit einem Lockenkopf unter einem Baume, welcher die -Viola spielt, sehr schöne Farbenzeichnung mit der Jahrszahl 1507, die -Umrisse mit der Feder. - -148. Ein knieender Heiliger, hinter ihm der Henker. - -149. Erster Entwurf zu dem Kupferstich des verlorenen Sohnes, B. 28. -Sehr schöne Federzeichnung; die Figur des verlorenen Sohnes und ein -Theil der Schweine sind ausgeführt, das Uebrige -- namentlich die -Gebäude -- ist nur angelegt. - -150. Nürnberger Matrone in ganzer Figur, dieselbe, welche auf dem -Holzschnitt der Vermählung in »unser Frauen Leben«, B. 82, vorkommt. - -151. Colorirte Zeichnung, welche eine weibliche Figur mit brennender -Fackel darstellt, zu welcher ein von Bienen verfolgter Amor läuft. Neben -diesem sieht man drei Bienenkörbe, von denen der eine umgestürzt ist. -Zur Seite steht »Pluto« und - - »Der Bienen stich bringt großen Schmerz - So auch die Lieb verwundt manches Hertz - Mit Freud an Lust mit Angst und Qual - Lieb ist voll Honig und bitter gall.« - -152. Die allegorische Figur des Mammons mit dem Merkurstabe, welcher die -verschiedenen Stände an Ketten nach sich zieht, einen Kaufmann, einen -Gelehrten, einen Krieger, ein Frauenzimmer. Colorirte Zeichnung. - -153. Eine Federzeichnung auf braunem Grunde, den oberen Theil eines -Portals mit acht reizenden Knaben darstellend, mit dem Wappen des -Cardinals Longius von Augsburg, Bischof von Gurk, zur Zeit Julius II. - -154. Studie in Kreide von zwei Unterarmen und Händen, vom Jahre 1518. - -155. Vortreffliche Federstudie von Armen und Händen zu einer Eva, welche -den Apfel faßt, und einem Adam. -- Daneben Felsenstudien. - -156. Drei Entwürfe mit der Feder auf schwarzem Hintergrunde, in jedem -eine Eva mit dem Apfel in einer anderen Stellung darstellend. - -Zwei davon sind mit der Jahrzahl 1506, einer ist 1507 bezeichnet. - -157. Entwurf eines Apollo, in der Hand eine Sonne, in welcher der -rückwärts geschriebene Name Apollo steht. - -158. Umriß einer weiblichen Figur, mit einem eingetheilten Zirkel, vom -Jahre 1500. Der Grund ist grün schraffirt und auf der Rückseite befindet -sich dieselbe Figur mit Eintheilungen. Auf einem Blatt in klein Folio -daneben steht eine Erklärung in 44 Zeilen von Dürer's Hand. -- Es ist -dies wohl einer der ersten Versuche zu dem von Dürer mit so -unglaublicher Ausdauer und Sorgfalt während seines ganzen Lebens -vorbereiteten Werke »Vier Bücher von menschlicher Proportion, 1528.[75] - -159. Umriß einer fortschreitenden männlichen Gestalt, von der Seite -gesehen, mit der Jahrszahl 1526, anscheinend Studie zu demselben Werke, -denn auf der Rückseite ist dieselbe Figur mit mathematischen -Einteilungen. - -160. Umriß derselben Figur, von vorn gesehen, ebenfalls mit Einteilungen -auf der Rückseite, vom Jahre 1526. - -161. Zeichnung vom Jahre 1509, oben rund. Sie stellt Gott Vater, von -Engeln umgeben dar, unten sind Engel, welche Teufelsgestalten -niederstürzen, rechts zur Seite wird einem knieenden Manne -- -augenscheinlich Portrait -- von einem Engel zugesprochen. - -162 und 163. Colorirte Federzeichnungen zu einem Schuh in natürlicher -Größe, nebst dabei geschriebenen Erläuterungen. - -164. Federzeichnung des St. Antonius des Einsiedlers mit Kreuz und -Glocke, welcher in einem Buche liest. - -165. Colorirte Zeichnung zweier fliegender Engel, welche eine Krone -tragen. - -166. Ein Kameel, auf beiden Seiten des Blattes mit der Feder gezeichnet, -aus der Sammlung des Sir Peter Lely. - -167. Eine Maria mit dem Kinde auf einer Rasenbank sitzend, in einem -reichen weit ausgebreiteten Gewande; reizende, sehr leichte -Federzeichnung, mit der Jahrszahl 1503. - - -=ad 5.= In dem =Königlichen Kupferstich-Cabinet= zu =Berlin=, besteht -der Hauptschatz Dürer'scher Zeichnungen in 57 Portraitskizzen aus der -früheren Sammlung des Herrn von Derschau in Nürnberg, welche zu der etwa -gleichen Zahl gehören, die Heller aus derselben Sammlung erwarb und in -seinem Leben und Werken Albrecht Dürer's, pag. 21 bis 34, näher anführt -und beschreibt. -- - -Sämmtlich sind sie mit Kohle und Kreide meist sehr leicht gezeichnet und -die dargestellten Personen nach links gewendet, bis auf eine einzige -Ausnahme[76], ganz im Profil dargestellt. - -Gleich den Hellerschen -- gegenwärtig in der Stadtbibliothek zu Bamberg -aufbewahrten -- sind die Zeichnungen silhouettenartig ausgeschnitten und -auf starkes weißes Papier geklebt, so daß die Wasserzeichen selten -wahrgenommen werden können. - -Nach den alten Unterschriften und der Einordnung des Königlichen -Kupferstich-Cabinets sind die Dargestellten: - - Fürstliche Personen, 10, als: - - »Markgraff Jochain Churfürst« - »Markgraff Jochain, Sohn« - »Frau Margareth,« - »Bischoff zu Brandenburg,« - »Albrecht Bischoff und Churfürst zu Maintz,« - »Der von Anhaldt,« - »Geörg Graf zu Wirtenberg,« - »Friedrich von Bayern, Pfalzgraff etc.« - Zwei ohne Namensbezeichnung. - - - Vornehme vom Adel, 5, als: - - »Ulrich von Hutten,« - »Bonaventura Fortenbach,« - »Graf Bertolt von Henneberg,« - »N. von Emershofer, Teutscher Herr,« - »Sigmundt von Dietrichstein.« - - - Geistliche, 9, als: - - »Bischoff zu Trient,« - »Mathias Archiepiscob Saltzburg,« - »Johannes Administrator Episcop: Ratisp,« - »Bischoff zu Speyer,« - »Abbas fontis Salicitis,« - »Udalricus Abbas S. Pauli, Vallis Lauentenensis,« - »Abbas Scti Egidij Nürmberge,« - »Prediger bei St. Egidien,« - »Melchior Pfintzing Abt zu St. Sebald und St. Victor.« - - - Patrizier, Nürnberger, 15, als: - - »Bernhardt Hürßvogel,« - »Felix Hemsin im Hof,« - »Geörg Folkheimer,« - »Katharina Folkhaimerinn,« - »Ulrich Starkh,« - »Enders im Hof,« - »Georg Schlauderspach,« - »Sebaldt Pfinzing,« - »Barbara Schedlin,« - »Anna Maria Pfinzinginn,« - »Martin Pfinzing,« - »Thomasin Florianus,« - »Lorentz Staiber,« - »Friedrich Behaim,« - »Herr Heinrich Stainheurl.« - - Verschiedene, 18, als: - - »Portugales,« - »Vintzentz Pumbelt,« - »Maister Lucas,« - »Hanns Tummer,« - »Häug Huebner,« - »Hoffräulein bey der E. Herzoginn Margareth,« - »Jacob Ponisio,« - »Braun Engel,« - »Maister Conrad Schnitzer,« - »Heinrich Schlicke,« - »Maister Mathes Parbierer,« - »Thomas Polonius,« - »Hoffräulein bey der E. H. Margareth,« - »Maister Hans Voltz Parbierer,« - Vier ohne Namensunterschrift. - -Ausser diesen Portraitskizzen, die ohne Zweifel von den Skizzenbüchern -herrühren, welche Dürer mehrfach in dem Tagebuche seiner niederländischen -Reise erwähnt, von denen aber nur etwa ein Dutzend dieser Reise -angehören, besitzt das Cabinet drei ausgeführtere Portraitzeichnungen in -Kreide. - -1. Ein besonders schönes kräftig gezeichnetes männliches Brustbild, 13 -Zoll 6 Linien hoch, 9 Zoll 6 Linien breit, mit dem Monogramm und der -Jahrszahl 1520 bezeichnet. - -Das etwas zur Linken dem Beschauer zugewendete Gesicht ist zu beiden -Seiten durch volles Lockenhaar gehoben, welches ein barettartiger Hut -bedeckt. - -2. Ein nach rechts gewendeter Frauenskopf mit Dürers Monogramm, hoch 11 -Zoll, breit 8-3/4 Zoll, kräftig schattirt. - -3. Weibliches Brustbild mit halb geschlossenen Augen, etwas nach rechts -gewendet und leicht colorirt, mit der Jahrszahl 1505 und dem Monogramm -bezeichnet. Hoch 10 Zoll, breit 7-1/2 Zoll. Der Kopf ist mit einem -Schleier bedeckt. - -Die Zahl der übrigen dem Albrecht Dürer zugeschriebenen Zeichnungen -beläuft sich auf 62 Blatt, doch ist manches darunter was zweifelhaft -sein, mehreres, welches unserm Meister entschieden nicht angehören -dürfte. - -Ausgezeichnet schön ist ein Studienblatt ohne Monogramm und Jahrszahl, -hoch 14 Zoll 6 Linien, breit 10 Zoll 7 Linien, auf welchem ausser zwei -Muscheln, zwei Flügel eines Vogels und mehrere einzelne Federn mit der -höchsten Farbenpracht und der bewundernswürdigsten Feinheit des Pinsels -in Wasserfarben ausgeführt sind. Sie gehören zu dem Schönsten welches -Dürer in dieser Art gearbeitet hat. - -Nicht minder schön und vollendet ist der Flügel eines Vogels, ebenfalls -in Wasserfarben, aus der berühmten Crozat Mariette'schen Sammlung, Hoch -6 Zoll 7 Linien. Breit 4 Zoll 8 Linien mit dem Monogramm und der -Jahrszahl 1500 bezeichnet. - -Die Federn sind schwarz mit weißen Spitzen und einigen grünen gemischt. - -Von den zahlreichen Darstellungen von mancherlei Thieren und Inseckten, -letztere in natürlicher Größe, die Thiere meist in kleinem Format und -colorirt, sind 20 Blatt wohl entschieden ächt. - -Unter den übrigen colorirten Zeichnungen verdienen besonderer Beachtung: - -Die Darstellung eines Bades in einem von hohen Felsen umgebenen -Wasser-Bassin mit zwei Frauen und vier Männern, von denen der eine die -Geige spielt. - -Die Zeichnung ist hoch 11 Zoll 2 Linien, breit 11 Zoll 6 Linien, und -scheint nach einer zweizeiligen Unterschrift von Dürer's Hand, welche -sich auf die Ausführung bezieht, als Modell für eine -Goldschmieds-Arbeit, entworfen zu sein. - -Ein runder auf zwei Vogelbeinen stehender Kessel auf dessen Deckel ein -Löwe ruhet, mit dem Monogramm und der Jahrszahl 1513 bezeichnet, darüber -ist eine Bandrolle mit der Inschrift FORTES FORTUNA JUVAT. Hoch 10 Zoll, -breit 8 Zoll. - -Ausgeführte Federzeichnungen und Entwürfe zu bekannten Kupferstichen -oder Holzschnitten Dürer's fehlen der Sammlung, doch stellt eine artige -Federzeichnung einen auf dem linken Knie ruhenden Kriegsmann dar, der in -der linken Hand einen Hahn, mit der rechten einen Becher empor hält. Sie -ist hoch 9 Zoll 4 Linien, breit 6 Zoll 7 Linien und hat das Monogramm -mit der Jahrszahl 1501. - -Eine leichte Federzeichnung mit dem Monogramm und der Jahrszahl 1510 -hoch 8 Zoll 9 Linien, breit 6 Zoll 2 Linien zeigt den heiligen -Augustinus stehend. - -Ausgezeichnet ist ein mit dem Monogramm versehener leichter -Federentwurf, hoch 7 Zoll 10 Linien, breit 12 Zoll, welcher fast nur in -Umrissen den von verschiedenen Nationen und Ständen getragenen Erlöser -darstellt. - -Christus sitzt, als Mann der Schmerzen, umgeben von Maria und Johannes, -auf dem Rande eines viereckten Brunnen-Beckens, unter einem geschweiften -und verzierten Thronhimmel. An drei Seiten des Beckens sieht man -Delphine, auf welchen musicirende Engel sitzen. Es wird durch zwei lange -Tragstäbe auf den Schultern von 15 Männern getragen, von denen 7 vorn -und 8 hinten gehen und welche verschiedene Nationen und Stände, jedoch -mit Ausnahme des Wehrstandes, darstellen. - -Ein fast lebensgroßer liegender Haase, von vorn gesehen, in Wasserfarben -auf Pergament, hoch 13 Zoll, breit 9 Zoll 6 Linien, hat neben dem -Monogramm die Jahrszahl 1528. - -Ein nach rechts gewendeter Christuskopf mit der Dornenkrone, in einer -Rankeneinfassung wie man solchen wiederholt von unserm Meister -antrifft, ist hier auf grünem Grunde mit Gold gehöhet, und auf einem -Täfelchen neben dem Monogramm mit 1510 bezeichnet. - -Ein Blatt von präparirtem Papier aus einem der Skizzenbücher Dürer's, -hoch 7 Zoll 6 Linien, breit 5 Zoll 6 Linien, ist auf beiden Seiten mit -je zwei sehr fein mit einem Metallstift gezeichneten Landschafts-Studien -bedeckt, die eine davon ist leicht colorirt. Darüber stehen auf einer -Seite undeutliche Inschriften und die Jahrszahl 1514. Auf der andern -Seite liest man von Dürer's Hand »Kaltemstall bei stuckart 1515«, wonach -anzunehmen sein dürfte: daß Dürer die in diesem Jahre angetretene Reise -nach Augsburg auch weiter ausgedehnt habe. - - -=ad 6.= Die Sammlung Dürer'scher Zeichnungen des verdienstvollen =Joseph -Heller= ist dessen letztwilliger Verfügung zufolge, welche seinen ganzen -Kunstnachlass der Stadt =Bamberg= überwies, gegenwärtig der dortigen -Stadt-Bibliothek einverleibt und wöchentlich zweimal, Mittwochs und -Sonnabends, Jedermann zugänglich. Der frühere Besitzer hat dieselbe im -2. Band seines Lebens u.s.w. Albrecht Dürer's pag. 19 bis 34 -beschrieben. - -Von besonderem Interesse ist darin die bedeutende Zahl der -ausgeschnittenen Portrait-Skizzen, in Kohlen und Kreide, aus Dürer's -Skizzen-Büchern, welche vorher im Besitz des Herrn von Derschau in -Nürnberg waren, und von denen mehr als 30 nach dem Tagebuche unsers -Meisters, auf dessen Niederländischer Reise gezeichnet sind. Sonst ist -mehreres Zweifelhafte unter den Blättern, von großer Schönheit indeß der -auf Pergament in den glänzendsten Farben ausgeführte Flügel eines -Vogels. - - -=ad 7.= Die von dem verstorbenen Senator Dr. =Klugkist= in =Bremen= mit -dem regsten Kunsteifer und unter besonders glücklichen Umständen -zusammengebrachte reiche Sammlung der Werke Albrecht Dürer's hat -derselbe seiner Vaterstadt vermacht, wo sie in der dortigen Kunsthalle -verwahrt wird. Sie enthält an Dürer'schen Zeichnungen 33 Stück, welche -früher der von Grünling'schen Sammlung in Wien angehörten und von Heller -pag. 120 und folgende unter den Nummern 1, 2, 4, 6, 8, 10, 11, 12, 14, -16, 17, 18, 19, 20, 22, 23, 25, 27, 28, 31, 32, 35, 36, 39, 40, 41, 43, -44, 45, 46, 48, 49 und 50 beschrieben sind. - -Nicht alle haben gleichen Werth, einige sind zweifelhaft, dagegen -befinden sich auch darunter verschiedene ganz vortreffliche -Blätter, sehr interessante Studien von Gewändern und Händen, sowie -Landschafts-Skizzen nach der Natur von Dürer's Reisen und die -merkwürdige von Heller unter Nr. 28 aufgeführte Zeichnung, welche mit -der Jahrszahl 1489 und noch nicht mit dem Monogramm, sondern den bei -einander stehenden Buchstaben AD bezeichnet, einen höchst interessanten -Blick in die frühesten Kunstleistungen unsers Künstlers thun läßt. - -Ausser diesen Zeichnungen der von Grünling'schen Sammlung befinden sich -noch folgende sehr beachtungswerthe Arbeiten Dürer's in dieser Sammlung, -als: - -1. Brustbild des Cardinal-Churfürsten Albert von Mainz, Federzeichnung -vom Jahre 1518, hoch 5 Zoll, breit 3 Zoll 9 Linien. - -Es ist die Zeichnung, welche zu dem Kupferstiche B. Nr. 102 gedient hat, -und die Schrift ist, um bequemer danach zu arbeiten, verkehrt -geschrieben. - -2. In einer Landschaft hält rechts ein Kaiser zu Pferde mit Gefolge, vor -ihm kniet ein Mann, anscheinend ein Verbrecher, welcher nach der links -auf einer Anhöhe sichtbaren Richtstätte geführt werden soll. Hinter ihm -ist ein Soldat mit anderen nachfolgenden. Sehr reiche Federzeichnung, -hoch 9 Zoll 6 Linien, breit 8 Zoll. - -3. Männliche Figur auf beiden Seiten des Blattes gezeichnet zu dem Werke -«der menschlichen Proportionen« mit Zahlen und Bezeichnungen, auch der -Jahrszahl 1513 versehen, feine Federzeichnung, hoch 10 Zoll 4 Linien, -breit 8 Zoll 9 Linien. - -4. Eine leicht colorirte Zeichnung, welche einen Bauer und eine Bäuerin -neben einander stehend darstellt. -- Sie umfaßt ihn lachend von hinten -und fühlt mit ihrer linken Hand in des Mannes Munde nach dessen Zähnen. -Mit 1515 bezeichnet, hoch 11 Zoll, breit 6 Zoll 4 Linien. - -5. Federskizze zu dem Holzschnitt der Tod der Maria in »unser Frauen -Leben«, B. Nr. 93, hoch 11 Zoll, breit 8 Zoll, aus der Sammlung Esdale. - -6. Federzeichnung, welche die heilige Catharina sitzend darstellt, neben -ihr das Rad und die Jahrszahl 1526. Hoch 9 Zoll, breit 7 Zoll 3 Linien. - -7. Ein Dampfbad voll Frauen und Kinder, unter welchen sich eine sehr -dicke alte sitzende Frau sowohl durch ihre Häßlichkeit als einen -wunderbaren runden Aufsatz des Kopfes auszeichnet. - -Diese merkwürdige Federzeichnung, welche die Jahrszahl 1496 und noch die -Buchstaben AD neben einander stehen hat, ist auffallend in ihren -Beziehungen zu dem Holzschnitte des Bades, B. Nr. 128, und bestätigt -meine Ansicht, daß dieser Holzschnitt zu den früheren unsers Meisters -gezählt werden muß. Die Zeichnung ist mit besonders schwarzer Dinte -gearbeitet und nicht ganz so fein, wie Dürer's spätere Federzeichnungen, -jedoch keineswegs roh. Sie mißt in der Höhe 8 Zoll 7 Linien, in der -Breite 8 Zoll 5 Linien. - -8. Ein nackter Mann und eine nackte Frau werden von dem Teufel umfaßt, -am Boden liegt ein Kind. Der Mann ist dem Beschauer zugewendet und durch -ein in der Hand haltendes Schild mit Spitze darunter (vgl. B. Nr. 66) -als Krieger gekennzeichnet. Rechts an der Ecke sieht man einen -Schweinskopf mit der Glocke unter dem Halse, -- hoch 10 Zoll 9 Linien, -breit 7 Zoll. - -9. Ein Soldat, das Schwert an der Seite, die Lanze in der Hand. -Federzeichnung, hoch 11 Zoll 8 Linien, breit 6 Zoll. - -10. Eine Frau, welche vor einem Steinsockel kniet, Federzeichnung, hoch -6 Zoll, breit 4 Zoll. - -11. Weiß gehöhete Kreidezeichnung auf roth grundirtem Papier, hoch 8 -Zoll 6 Linien, breit 6 Zoll 11 Linien, aus den Sammlungen Greffier Fagel -und Roscoe. Sie stellt einen jugendlichen weiblichen Kopf, von vorn -gesehen, dar. - -12. Die berühmte kleine leicht colorirte Zeichnung, früher in den -Sammlungen Greffier Fagel, Roscoe und Esdale, welche in England für die -letzte Zeichnung Dürer's gehalten wurde.[77] - -Sie ist nur 4 Zoll 5 Linien hoch und 4 Zoll breit, und stellt unsern -Meister in ganzer Figur, nackt bis auf die Schamtheile, dar. Man sieht -an der linken Seite des Unterleibes einen runden gelben Fleck, auf -welchen er hinweist. Darüber steht mit Dürer's Hand geschrieben: - - »Do der gelb Fleck ist, und mit dem Finger darauff deut Do ist mie - weh.« - -Auf der Rückseite dieses Blättchens befindet sich eine alte holländische -Inschrift mit einer englischen Uebersetzung darunter, welche besagt, daß -da Dürer an der Pest gestorben sei, dieses wahrscheinlich die letzte -Zeichnung von ihm wäre. Beides ist unbegründet, doch schreibt Dürer in -seinem Tagebuche von der Reise nach den Niederlanden,[78] daß ihm zu -Antwerpen in der dritten Woche nach Ostern 1521 »eine wunderliche -Krankheit überkam, von deren ich nie von keinem Man gehört, und diese -Krankheit hob ich noch.« - -Da er sich hier mit langem Haar und Bart abgebildet hat, wie er solche -auf jener Reise getragen, so wird sich diese Zeichnung wahrscheinlich -auf die erwähnte Krankheit beziehen und möchte er sie wohl angefertigt -haben, um einen entfernten Arzt in Rath zu nehmen. - - -=ad 8.= Die Königlich Sächsische =Bibliothek= im Japanischen Palais zu -=Dresden= bewahrt einen Schatz Dürer'scher Zeichnungen, welcher bisher -fast ganz unbekannt geblieben ist.[79] Sie sind dem dort befindlichen -Manuscripte Dürer's von dem ersten Buche seiner »vier Bücher von -menschlicher Proportion« nebst den dazu gehörigen Federzeichnungen, -angebunden. Dieses Manuscript befindet sich in einem Foliobande in -braunem Leder, der früher dem Grafen Brühl gehörte und Anno 1730 von dem -Magister Nägelein in Nürnberg gekauft war.[80] - -Vor den angebundenen Zeichnungen steht der geschriebene Titel: - - »Varj Skizzi di manu propria di Alberto Durero Pittore Allemanno« - und das Dürer'sche Monogramm darunter. - -Es sind 94 Blatt, fast lauter Federzeichnungen und Studien, welche den -Eindruck machen, als wären sie ohne Auswahl aus dem Nachlaß unsers -fleißigen Künstlers zusammen gerafft. -- - -Die einzelnen, häufig auf beiden Seiten bezeichneten, Blätter haben eine -Höhe von 11 Zoll und eine Breite von 7-1/2 Zoll, oder sind zu jener Höhe -zusammen geklebt. Ein großer Theil sind Vorarbeiten zu Dürer's Werk »der -menschlichen Proportionen«, welche die Jahrszahlen 1512, 1513 und 1519 -tragen, theils Köpfe im Profil von allerlei Form, theils ganze Figuren, -wovon einige röthlich angetuscht sind und grüne Schraffirungen zum -Hintergrunde haben. Ausserdem sind eine Menge anderer Gegenstände, -theils auf besonderen, theils auf denselben Blättern, worauf sich die -vorerwähnten Darstellungen befinden, mit der Feder entworfen. Nicht alle -haben das Monogramm des Meisters, doch tragen sie sämmtlich den -unverkennbaren Stempel der Originalität. Der Reihenfolge nach sind auf - -Blatt 1. Drei Köpfe mit der Unterschrift »Weib« und der Jahrszahl 1512, -darunter das Monogramm. - -Unten ist der Vorgrund einer Landschaft, auf der Rückseite verschiedene -Gesichter. - -2. Männerköpfe, auf der Rückseite dieselben Köpfe durchgezeichnet. - -3. Vier Köpfe, auf der Rückseite dieselben. - -4. Fünfzehn verschiedene Profilköpfe, auf der Rückseite dieselben -durchgezeichnet. - -5. Zwei Hände. Oben eine kleinere, unten eine größere, dazwischen das -Monogramm. - -6. Eine Hand. - -7. Zwei Füße. - -8. Zwei Oberbeine, mit einem Fuß und zwei Füße, welche auf der Rückseite -durchgezeichnet sind. - -9. Ein dreifacher Zirkel, darüber eine Gewandstudie. - -10. Sehr schön ausgeführte Studie einer lebensgroßen Hand. Das Blatt ist -bezeichnet 9. - -11. Sechs karikirte Profilköpfe, auf der Rückseite vier solche Köpfe, -zwei in eckige Figuren eingetheilte Köpfe, links die Figur eines -heiligen Petrus. Bezeichnet 10. - -12. Männliche Figur von drei Seiten, oben die Jahrszahl 1513, unten das -Monogramm. Auf der Rückseite ein Bein. Bez. 11. - -13. Eine große und eine kleine männliche Figur, von vorn gesehen. Auf -der Rückseite dieselben Figuren von hinten gesehen und meisterlich -schraffirt. Bez. 12. - -14. Männliche Gestalt, von vorn gesehen. Auf der Rückseite zwei ähnliche -Gestalten, wovon die eine mit ausgestrecktem Arm. Bez. 13. - -15. Männliche Gestalt, von vorn gesehen, ohne Arme, in Zirkel -eingetheilt. Bez. 14. Auf der Rückseite dieselbe durchgezeichnet. - -16 und 17. Männliche Gestalten, von zwei Seiten gesehen. Bez. 15 und 16. -Die zweite durchgezeichnet, beide schraffirt. - -18. Eine männliche Figur mit ausgestrecktem Arm. Unten das Brustbild -eines alten Mannes mit Hut und Mantel. - -19. Männliche Figur von zwei Seiten. Auf der Rückseite dieselbe -durchgezeichnet und schraffirt, mit der Jahrszahl 1519. Bez. 28. - -20 bis 23. Vier Blatt mit verschiedenen männlichen Figuren. - -24 bis 26. Drei Blatt mit ähnlichen Figuren, das eine trägt die -Jahrszahl 1519. - -27 bis 30. Vier Blatt mit ähnlichen Figuren, von denen das eine mit der -Jahrszahl 1513. - -31 und 32. Zwei Blatt mit männlichen Figuren, röthlich angetuscht auf -grün schattirtem Hintergrunde. - -33 bis 36. Vier Blatt männliche Figuren, auf den Rückseiten meist -durchgezeichnet und schraffirt. - -37. Anlage einer männlichen Figur, links oben Christus, der vor den -hohen Priester geführt wird, Federskizze in der Weise der kleinen -Holzschnitt-Passion. Bez. 29. - -38 und 39. Zwei Blatt mit männlichen Figuren, auf dem einen ist die -Jahrszahl 1513. - -40. Figur eines Mannes, unten ein Gewandstudium. - -41. Zwei männliche Figuren, auf der Rückseite eine jugendliche männliche -Figur im Umrisse, umzeichnet mit eleganter durch Bandschleifen -verzierter Kleidung. - -42. Hände, Beine und ein einzelner Finger im Skelett. - -43. Beine. - -44. Eine Figur, welche einen Stein in der Hand hält, mit dem Monogramm -und der Jahrszahl 1513 darüber. Auf der Rückseite ist dieselbe Figur -schraffirt auf schwarzem Hintergrunde. - -45. Eine karikirte Figur mit ausgebreiteten Armen, aus lauter Quadraten -zusammen gesetzt, darunter steht von Dürer's Hand - - »Niklas am Roßmargt.« - -46 und 47. Zwei Blatt Figuren. - -48 bis 51. Vier Blatt menschliche Figuren, in eckige mathematische -Formen eingetheilt. - -52. Eine dicke weibliche Figur im Umriß, zur Seite eine sitzende Figur, -welche etwas, das sie in der Hand hält, aufmerksam betrachtet. Das -Monogramm steht unten. - -53. Eine sehr dicke weibliche Figur mit der Jahrszahl 1508 und dem -Monogramm. - -54 bis 62. Neun Blatt weibliche Figuren in Umrissen. - -63. Weibliche Figur mit einem wunderlich gewundenen Leuchter, auf -welchem sich ein brennendes Licht befindet. - -64 und 65. Zwei Kinder in Umrissen. - -67. Figur eines sehr dicken Weibes im Profil. Zur Seite rechts Maria mit -dem Kinde und einem Engel darüber in Wolken. Leichte Federskizze, unten -Studie eines alten Kopfes. - -68. Gewandstudie. - -69. Säulenstudien. Ein Capital mit ausgeführter Blattverzierung, bez. -65. Auf der Rückseite leichte Studie zu dem Triumphwagen des Kaisers -Maximilian mit einem Pferde. - -70. Schraffirte Kopfstudie, bez. 66. - -71. Schraffirte Figurenstudie, bez. 67. - -72. Figurenstudie, darunter zwei karikirte männliche Köpfe im Profil. -Auf der Rückseite eine Mutter mit ihrem Kinde in leichten Umrissen. - -73. Zirkelstudien, unten eine Gewandstudie, bez. 69. Auf der Rückseite -Gewandstudie und Abbildung von Zirkeln mit Stellschrauben. - -74. Sieben verschiedene Gewandstudien, bez. 70. - -75. Ein schraffirtes Bein. Skizze der Figur eines Königs. Zeichnung des -Mannes im Talar und Mütze zu dem Holzschnitt 61 des Werkes der -»Underweysung der messung, mit dem zirckel etc.«, 4. Buch Q. (Erste -Edition von 1525.) Ein aufblickender Kopf. Ein mit Linien eingeteilter -Kopf, von vorn gesehen. Bez. 71. - -76. Ein König auf dem Thron, mit verschiedenen Figuren umher. Zwei -Figuren bringen große Vasen, wie zum Geschenk, herbei. Bez. 72. - -77. Studien von Säulen-Capitälen. Eine Gewandstudie. Bez. 73. Auf der -Rückseite ein galoppirendes Pferd und andere Pferdestudien. - -78. Zwei Krüge, darunter ein colorirter Lindwurm, mit dem Monogramm und -der Zahl 7 daneben. Auf der Rückseite mathematische Figuren und eine -Felsenlandschaft mit Bäumen. Bez. 74. - -79. Ein galoppirendes wildes Schwein mit dem Monogramm darüber. Unten 16 -Zirkelschläge, einer über dem andern. Auf der Rückseite die Vorrichtung -zum Zeichnen einer Vase. (Dürer's Werk der »Underweysung der meßung, mit -dem zirckel u.s.w.«) 2. Ausgabe, Blatt Qiij. - -80. Ein kleineres Blatt mit zwei Studien zu obigem Zeichnen der Vase, -bez. 1514. - -Ein großes Blatt, welches ebenfalls zu diesem bei Bartsch unter Nr. 148 -aufgeführten Holzschnitt gehört. - -Merkwürdig ist: daß Dürer diese schon 1514 entworfene Zeichnung bei der -von ihm im Jahre 1525 veranstalteten ersten Ausgabe des betreffenden -Werkes nicht benutzt hat und daß solche erst bei der 1538 veranstalteten -2. Ausgabe im Holzschnitt zur Geltung gekommen ist. - -Unten auf diesem Blatte ist noch die Studie einer Hand. - -81 und 82. Zwei kleine Blätter mit verschiedenen mathematischen -Figuren. - -83. Studien zu einem Thurm, bez. 77. - -84. Architectonische Studien zu Säulen-Capitälen. - -85 bis 91. Sieben Blatt mit verschiedenen Krügen und Vasen in Umrissen. - -92. Sechs verschiedene verzierte Kelche mit Deckeln -- ohne Zweifel -Modelle für Goldschmiede -- in sehr sauberen Federumrissen. - -93. Eine verzierte Deckelschale. - -94. Eine flache Schale mit Deckel. - - -=ad 9.= In der reichen Königlichen =Bibliothek= zu =München= befindet -sich das köstliche Gebetbuch auf Pergament, welches Dürer im Jahre 1515 -mit 43 Randzeichnungen verziert hat. -- Die Randzeichnungen sind durch -die lithographischen Nachbildungen von N. Strixner allgemeiner bekannt -geworden; so gelungen diese Nachbildungen auch im Allgemeinen sind, so -erreichen sie doch bei weitem nicht die Feinheit der meisterlichen -Federführung Dürer's, welche in der mannichfaltigsten Anwendung die -höchste Bewunderung erregt. - - -=ad 10.= Die =Stadtbibliothek= zu =Nürnberg= ist seit dem Jahre 1835 im -Besitz einer Sammlung von Bruchstücken Dürer'scher Manuscripte und -Federskizzen, über welche der Herr Inspector Becker in seinem Aufsatz in -dem Archiv für die zeichnenden Künste von Naumann, 4. Jahrgang, 1. Heft, -pag. 20 und folgende, Näheres mitgetheilt hat. -- - -Eine bedeutende Zahl schöner und feiner Federstudien, welche zum größten -Theil wie jene Bruchstücke sowohl zu den drei letzten Büchern »von -menschlicher Proportion« wie zu »der Underweysung der meßung, mit dem -zirckel etc.« gehören, sind den Manuscriptblättern angebunden. Die -Zeichnungen zu dem 2. bis 4. Buch »von menschlicher Proportion« sind -aber höchst lückenhaft und es wird dadurch erklärlich: daß so manche -Federzeichnung, zu den in diesem Werke befindlichen Holzschnitten, in -den verschiedensten Sammlungen angetroffen wird. - - -=ad 11.= Die Zeichnungen der =Ambraser-Sammlung= sind von Heller, pag. -95 bis 97 näher beschrieben, sie zeichnen sich durch die vortrefflichste -Erhaltung aus. - -Ausser den hier beschriebenen ist noch eine colorirte Zeichnung -vorhanden, welche 5 Zoll 8 Linien hoch und 8 Zoll 9 Linien breit den -Arion mit der Harfe auf einem Delphin darstellt und die Ueberschrift hat - - PISCE SVPER CVRVO VECTVS CANTABAT ARION. - -Die höchst interessanten drei Zeichnungen, welche der 1822 verstorbene -Rentmeister Pfaundler in Inspruck der Ambraser-Sammlung vermacht hat -und von Heller pag. 44 und 45 unter 1, 2 und 4 erwähnt werden, sind -ebenfalls dem »Kunstbuche« eingefügt und hat die letzte vom Jahre 1525, -den Traum darstellend, noch die Merkwürdigkeit, daß der ganze -Papierbogen derselben unbeschnitten erhalten ist. Er mißt 16 Zoll 6 -Linien in der Höhe und 11 Zoll 3 Linien in der Breite und hat das -Wasserzeichen des gekrönten Schildes mit Lilien, Nr. 11. - - -=ad 12.= In der Sammlung des =Städel'schen Instituts= in =Frankfurt -a.M.= verdienen unter den Dürer'schen Handzeichnungen eine besondere -Beachtung: - -Das sehr fein mit der Feder gezeichnete Portrait des Blankfeld, Dürer's -Wirth zu Antwerpen, welches der verdienstvolle Inspector Passavant für -seine Anstalt in Rom zu erwerben das Glück gehabt hat. - -Zwei mit ausserordentlicher Feinheit gezeichnete Studien von Figuren aus -Sir Thomas Lawrence's Sammlung. - -Die bereits pag. 67 erwähnte Zeichnung, Christus im Oelgarten betend; -mit ausgebreiteten Armen in Kreuzesform, auf dem Boden niederliegend, -dargestellt. Es ist eine eben so schöne als vortrefflich erhaltene -Federzeichnung vom Jahre 1521. - - -=ad 13.= Das Königliche =Kupferstich-Cabinet= in =München= hat mehrere -Zeichnungen Dürer's, namentlich - -1. Die Federzeichnung zu dem Holzschnitt, B. 2, Simson mit dem Löwen, 10 -Zoll hoch, 8 Zoll 9 Linien breit. - -Der Löwe ist sehr schön, die Zeichnung, ein Bruchstück, nicht frei von -Einzeichnung fremder Hand. - -2. Ein schöner männlicher Portraitkopf in Kreide, hoch 12 Zoll 6 Linien, -breit 10 Zoll 6 Linien. - -3. Ein von vorn gesehener Engelskopf auf grün grundirtem Papier, weiß -gehöhet, mit dem Monogramm und der Jahrszahl 1508, hoch 9 Zoll 9 Linien, -breit 7 Zoll 2 Linien. - - -=ad 14.= Das =Kupferstich-Cabinet= zu =Dresden= bewahrt an Zeichnungen -unsere Meisters, welche besondere Berücksichtigung verdienen: - -1. Die Jungfrau mit dem Kinde in einer Landschaft vor Gebäuden sitzend, -vier spielende Engel vor ihr, auf braunem Grunde mit der Feder -gezeichnet und auf das Sauberste mit Gold gehöhet, vom Jahre 1509, etwa -in der Größe der von Egidius Sadeler gestochenen Maria mit der Eule. - -Diese Zeichnung wurde, von Alters her, auf Holz geklebt, unter Glas und -Rahmen aufbewahrt; doch ist, da der in dem Holze entstandene Wurmfraß -dieses kostbare Kunstwerk zu zerstören anfing, durch die Vorsorge des -Directors Professor Grüner das Holz dahinter entfernt, und die Zeichnung -gegenwärtig in dem Schaukasten des Handzeichnungs-Cabinets ausgelegt. - -Einige scharfe Kenner wollen zwar neuerdings an der Originalität dieser --- der Ueberlieferung nach -- von Dürer für einen der Herzöge von -Sachsen besonders gearbeiteten Zeichnung zweifeln, doch kann ich diese -Ansicht nicht theilen, möchte vielmehr den dafür angeführten Mangel an -einer gewissen Freiheit der Behandlung, im Vergleich mit mancher anderen -flüchtigen Federzeichnung des Meisters, durch die ungemein sorgfältige -Ausführung begründet finden, da man Aehnliches manchmal bei den -besonders ausgeführten Zeichnungen und Gemälden Dürer's wahrnimmt. - -2. Eine sehr schöne Federzeichnung auf weißem Papier vom Jahre 1510. -Links ist Christus am Kreuze, in der Mitte Christus als Schmerzensmann -stehend, und rechts ein knieender Ritter in voller Rüstung dargestellt, -dessen Helm vor ihm am Boden liegt. - -3. Die eben so geistreiche als ausdrucksvolle Studie einer schlafenden -Frau mit wenigen Strichen der Rohrfeder auf Papier gebracht. - -4. Ein sehr eigenthümlicher männlicher Portraitkopf mit Kohle, auf die -gewohnte Weise gezeichnet. - -Der aufblickende Mannskopf auf sehr blau grundirtem Papier, mit der -Feder gezeichnet und weiß gehöhet, scheint mir eine Wiederholung -ähnlicher Zeichnungen in den Sammlungen des Erzherzogs Albrecht in Wien -und des British Museums von nicht zweifelloser Autorschaft zu sein. - - -=ad 15.= In dem den Fremden nicht immer zugänglichen Sitzungszimmer der -=Academia alla Carita= zu =Venedig=, in welchem die köstlichen -Zeichnungen aus Raphaels Skizzenbuche aufbewahrt werden, wird man durch -zwei schöne Federzeichnungen von Albrecht Dürer überrascht. - -Beides sind frei behandelte Entwürfe von dem Jahre 1514, welche die -Jungfrau mit dem Kinde darstellen. Auf dem einen sitzt die Jungfrau in -einer Landschaft auf einer Rasenbank, auf dem andern auf einem Stuhl. - - -=ad 16.= Die herrliche Sammlung der =Ambrosianischen Bibliothek= in -=Mailand= bewahrt, neben den köstlichsten Zeichnungen von Lionardo, -Luini u.s.w. auch 14 Zeichnungen von Albrecht Dürer, wovon der größere -Theil mit der Feder gezeichnet ist, als - -1. Die Himmelfahrt Maria, Entwurf zu dem Holzschnitt aus »unser -Frauenleben«, B. 94, jedoch mit Abweichungen. - -2. Die Dreifaltigkeit, herrliche Zeichnung vom Jahre 1515, kleiner als -der Holzschnitt B. 122, in der Composition aber ihm ähnlich. - -3. Eine Verspottung Christi. - -4. Eine Geisselung Christi. - -5. Christus betet am Oelberge. -- Diese drei letzteren Darstellungen -weichen von den bekannten ähnlichen in Dürer's Passionen ab. - -6. Saul, welcher die Philister mit dem Eselskinnbacken erschlägt, vom -Jahre 1510. - -7. Eine Landschaft mit einem Schloß auf einem Berge, bezeichnet 1516. - -8. Ein Reuter mit Pfeil und Bogen, colorirte Zeichnung vom Jahre 1517. - -9. Ein Sarazene zu Pferde mit Pfeil und Bogen. - -10. Eine Nürnberger Hausfrau. - -11. Ein junges artiges vom Markt kommendes Mädchen mit einem Korb voll -Eier, welches sich lächelnd von einem alten Mann umfassen läßt. - -12. Ein Papagei in Farben, bezeichnet mit der Jahrszahl 1515. - -13. Eine kahlere Landschaft, links mit schroffen Felsen. Diese Zeichnung -ist nicht bedeutend und möchte vielleicht zweifelhaft sein. - -14. Ein großer aufblickender Engelskopf auf blau grundirtem Papier vom -Jahre 1521 in Kreide gezeichnet und schraffirt. Er erinnert im Ausdruck -sehr an den einen von Sadler in Kupfer gestochenen aufblickenden -Engelskopf. -- - - -=ad 17.= In dem neu eingerichteten =Kupferstich-Cabinet= auf der Festung -von =Coburg= ist die hervorragend schöne Kreidezeichnung der Anna -Kehlingerinn im Brustbilde. Sie ist leider etwas angegriffen, gehört -sonst unbedingt zu den vorzüglichsten Portraitzeichnungen Dürer's. - - -=ad 18.= Das Herzogliche =Museum= in =Braunschweig= hat eine große -Sammlung alter Handzeichnungen, welche, nur während der Sommermonate -zugänglich, den Kunstfreunden fast gänzlich unbekannt sind. - -Unter den altdeutschen befinden sich mehrere dem Albrecht Dürer -zugeschriebene Blätter. Schön ist davon der Portraitkopf eines alten -Mannes in Kreide, sowie eine ausserordentlich feine Federzeichnung zu -dem Werke »von menschlicher Proportion«, eine männliche Figur von vorn -und von der Seite gesehen darstellend, auf schraffirtem Grunde und mit -der Jahrszahl 1512 bezeichnet, welche beide der berüchtigte Denon seiner -Zeit der Entführung nach Paris werth hielt, von wo sie erst im Jahre -1815 zurückgekommen sind. - - -=ad 19.= Auf der =Bibliothek= der Universität =Erlangen= ist erst seit -Kurzem durch die Sorgfalt des gegenwärtigen Bibliothekars Professor -Rössler ein bis dahin ganz unbekannt gewesener eben so zahlreicher als -kostbarer Schatz von Handzeichnungen der berühmtesten altdeutschen -Meister, welche seit 1679 in dem Cabinet der Markgrafen von Anspach -gewesen, hervorgezogen und den Kunstfreunden zugänglich geworden. Unter -diesen befinden sich auch 22 Zeichnungen Albrecht Dürer's[81], nämlich: - -1. Das Bildniß des Kaisers Maximilian[82] in Wasserfarben, hoch 7 Zoll 9 -Linien, breit 5 Zoll 8 Linien. - -2. Das Brustbild eines bärtigen Mannes, Federzeichnung auf blauem -Grunde, hoch 7 Zoll 1 Linie, breit 5 Zoll 9 Linien. - -3. Die Gefangennehmung Christi, sehr feine und sorgfältige -Federzeichnung, hoch 6 Zoll 6 Linien, breit 5 Zoll 7 Linien. - -4. Die Liebes-Anerbietung, Federzeichnung auf rothem Grunde mit der -Jahrszahl 1503, ähnlich dem Kupferstiche Dürer's, B. 93, hoch 5 Zoll 9 -Linien, breit 5 Zoll 6 Linien. - -5. Der sitzende Ecce homo in Wasserfarben, hoch 8 Zoll, breit 5 Zoll 9 -Linien. - -(Der von Heller, pag. 843, Nr. 25, beschriebene Stich des Theodor Krüger -vom Jahre 1614 scheint nach dieser Zeichnung gearbeitet.) - -6. Brustbild eines jungen Mannes, weiß gehöhete Zeichnung in bläulich -grauer Wasserfarbe, hoch 12 Zoll 7 Linien, breit 9 Zoll 7 Linien. - -Das Monogramm Dürer's steht links unten und nach einer alten -schriftlichen Bemerkung auf der Rückseite, ist es eine von unserm -Meister gezeichnete Copie nach Titian. - -7. Ein weiblicher nach links gewandter Kopf mit halb geschlossenen Augen -in bläulich grauer Wasserfarbe, wie die vorhergehende Zeichnung, hoch 5 -Zoll 10 Linien, breit 5 Zoll 4 Linien. - -8. Christus am Oelberge, weiß gehöhete Federzeichnung auf braunem -Grunde, vom Jahre 1508, hoch 7 Zoll 7 Linien, breit 4 Zoll 10 Linien. - -9. Maria mit dem Kinde an der Brust, auf einem Tische rechts liegt ein -Nagel. Zeichnung mit Kreide und Feder auf gelblichem Papier, hoch 14 -Zoll 2 Linien, breit 11 Zoll 4 Linien. - -10. Die Jungfrau sitzend, das gewickelte Kind an den Mund drückend. -Federzeichnung, fast nur in Umrissen, hoch 11 Zoll 3 Linien, breit 7 -Zoll 8 Linien. - -11. Die Geburt Christi. Links die Hirten, rechts tritt Joseph mit einer -Laterne durch die Thür einer verfallenen Mauer, ausgeführte -Federzeichnung, hoch 7 Zoll, breit 6 Zoll 2 Linien. - -12. Die Geisselung Christi, leichte Federzeichnung vom Jahre 1523, hoch -10 Zoll 7 Linien, breit 5 Zoll 10 Linien. - -13. Die Verspottung Christi, Gegenstück der vorigen, von gleicher Größe -und gleicher Behandlung, vom Jahre 1524. - -14. Die Marter einer Heiligen, fleißige Federzeichnung vom Jahre 1503, -hoch 7 Zoll 4 Linien, breit 5 Zoll 10 Linien. - -15. Die Marter derselben Heiligen, Gegenstück der vorigen, und gleich in -Größe und Behandlung, vom Jahre 1503. - -16. Die heilige Catharina sitzend, hoch 10 Zoll 3 Linien, breit 6 Zoll 2 -Linien. - -Auf der Rückseite des Blattes ist eine Kreidezeichnung, welche eine -sitzende Heilige mit einem Einhorn darstellt. - -17. Der heilige Christoph mit dem Christkinde, leichte Federzeichnung, -hoch 7 Zoll, breit 4 Zoll 2 Linien, auf der Rückseite befindet sich die -Jahrszahl 1508. - -18. Der heilige Hieronymus im bischöflichen Ornat sitzt am Pulte vor -einem mit aufgeschlagenen Büchern belegten Tische. Leicht getuschte -Federzeichnung von geschweifter ovaler Form, hoch 12 Zoll 4 Linien, -breit 11 Zoll 6 Linien. Der Rand ist mit abentheuerlichen Thier- und -Pflanzengestalten verziert. - -19. Ein Bischof mit einem Stabe, Gürtelbild, von Säulen umschlossen. -Rechts eine nackte Frau mit einer Geige, links ein gehörnter Mann mit -einer Sackpfeife. Sorgfältig ausgeführte Federzeichnung, hoch 6 Zoll 7 -Linien, breit 7 Zoll 9 Linien. - -20. St. Georg zu Pferde, in voller Rüstung mit entblöstem Schwerte dem -Drachen entgegenspringend. Federzeichnung vom Jahre 1513, hoch 3 Zoll 10 -Linien, breit 5 Zoll 9 Linien. - -21. Männliche Figur zu dem Werke »von menschlicher Proportion«, auf -beiden Seiten des Blattes gezeichnet, mit Maßen und Zahlen, -Federzeichnung, hoch 8 Zoll 11 Linien, breit 3 Zoll 5 Linien. - -22. Ein Schiff mit gespannten Segeln, vom Jahre 1515, hoch 6 Zoll 5 -Linien, breit 4 Zoll 8 Linien. - - * * * * * - -Was nun das Material betrifft, dessen Dürer sich zu seinen Zeichnungen -bediente, so ist solches von der verschiedensten Beschaffenheit und der -großen Mannichfaltigkeit der Behandlung entsprechend, welche derselbe -bei seinen Entwürfen, Studien oder ausgeführten Zeichnungen in Anwendung -brachte. - -Einzelne mit höchster Sorgfalt beendigte Zeichnungen, namentlich die in -Farben ausgeführten köstlichen Abbildungen von Pflanzen, Blumen und -Thieren, sind auf einem feinen Pergament. - -Zu den mit einem Metallstift (in Dürer's Tagebuch Stefft genannt) -gearbeiteten, oft besonders schönen und feinen Zeichnungen, verwandte er -ein starkes präparirtes Papier (nicht, wie Heller erwähnt, Pergament), -welches etwas ins röthliche scheint und dessen Drathstriche gewöhnlich -einen Abstand von 12-3/4 Linien haben. - -Der größere Theil der auf uns gekommenen Zeichnungen dieser Art, deren -Striche häufig eine grünliche Farbe haben, rührt augenscheinlich aus -einem Skizzenbuche in Querformat von mäßiger Größe her, welches unser -Meister auf seiner Reise nach den Niederlanden benutzte: um das ihm -besonders merkwürdige von Gegenden, Gebäuden, Thieren und sonstigen -Gegenständen, auch einzelne kleine Bildnisse, hinein zu zeichnen. Manche -Blätter sind auf beiden Seiten zu Zeichnungen benutzt, diese nicht immer -mit dem Monogramm versehen, doch ist die Hand Dürer's unverkennbar. - -Die sonstigen leichten Entwürfe und Federzeichnungen findet man häufig -auf einem weißen, sehr festen, fast rauhen Papier, dessen Dürer sich -auch zu seinen Handschriften bediente. Das Format desselben ist klein -Folio und der zusammen geschlagene Bogen mißt in der Höhe 10-1/4 bis 11, -in der Breite 7-1/2 Zoll. Man sieht darin die Wasserzeichen eines -Cardinalhuts und eines Einhorns, wie solche bei Sotheby[83] auf -Platte U, Nr. 74, und Platte Y, Nr. 82, abgebildet sind, oder einer -dreizackigen Gabel, Nr. 32^a. Letzteres kommt sehr häufig vor und schon -in den Jahren 1507 und 1508. - -Sonst verwandte Dürer zu seinen Federzeichnungen manche der bei dessen -Kupferstichen oder Holzschnitten vorkommenden Papiere, namentlich -diejenigen mit den Wasserzeichen - - des Ochsenkopfes Nr. 1 und 2, - - des gothischen ~P~ Nr. 3, dieses noch 1521, - - der hohen Krone Nr. 4 und 21, - - des Ankers im Kreise Nr. 7, - - der Wage im Kreise Nr. 22, - - des Kruges mit Henkel Nr. 10, - - des Wappens mit den Lilien Nr. 11, dieses jedoch erst in den - letzten Lebensjahren 1525, 1526 und 1528, - - des stehenden Hundes Nr. 13, - - der kleinen hohen Krone Nr. 36, letzteres nicht vor 1523. - -Einzeln trifft man auch sonst ungewöhnliche Wasserzeichen, als: eine -Krone mit Strich und dreieckter Spitze darunter, ein Rad mit gekrümmten -Zacken, eine gekrönte Schlange; ein einziges Mal habe ich auch das -Wappen von Augsburg, Nr. 18, angetroffen. - -Bei den zahlreichen größeren Portrait-Skizzen in Kohle und Kreide, -welche von Dürer's niederländischer Reise herstammen, findet man in den -Papieren vorzugsweise das Wasserzeichen der hohen Krone, Nr. 4, jedoch -auch des Ankers im Kreise, Nr. 7, und des stehenden Hundes, Nr. 13. - -Zu den ausgeführten, oft angetuschten und weiß gehöheten Studien und -Zeichnungen verwandte Dürer Papier mit farbigem Grunde. - -Während seines Aufenthaltes in Venedig in den Jahren 1506 und 1507 -gebrauchte er dazu ausschließlich ein blau _geschöpftes_ Papier, welches -als Wasserzeichen den Anker im Kreise hat und auch von gleichzeitigen -italienischen Künstlern benutzt zu werden pflegte[84]. Es ist dasselbe, -auf welchem später Antonio da Trento seine Holzschnitte in Clair obscur -abdruckte. - -Dieses Papier trifft man bei Dürer vor oder nach der italienischen Reise -niemals, und er gebrauchte sonst zu solchen Zeichnungen ein besonders -starkes weißes Papier, in dem man oft das Wasserzeichen der hohen Krone -sieht, und welches er auf einer Seite mit einem grauen, bläulichen, -grünlichen oder schwarzen, zuweilen auch mit einem rothen oder -bräunlichen Farbengrunde überzog. -- - - - - -Abbildungen - - -[Illustration] - -[Illustration] - -[Illustration] - -[Illustration] - -[Illustration] - -[Illustration] - -[Illustration] - -[Illustration] - -FUSSNOTEN: - -[68] S. The Lawrence Gallerie eight Exhibition, London 1836. - -[69] S. Heller, Leben u.s.w. von Albrecht Dürer, 2. Theil, pag. 48. - -[70] S. Passavant's Kunstreise durch England, pag. 232. - -[71] S. Dr. Nagler's Monogrammisten, 3. Heft, pag. 103. - -[72] S. Campe's Reliquien. - -[73] Heller, pag. 82, Nr. 46. - -[74] John Jackson sucht in seinem »Treatise of wood engraving,« London -1839, pag. 285, durch dieses Portrait zu beweisen, wie verbreitet damals -die Kunst des Holzschneidens gewesen. - -[75] S.w.u. die Dürer'schen Federstudien auf der Königlichen Bibliothek -zu Dresden. - -[76] Der zuletzt verzeichnete »Maister Hans Voltz Parbierer.« - -[77] Siehe »The Lawrence Gallerie eight Exhibition. London 1836, pag. 8. - -[78] Siehe Campens Reliquien. Nürnberg 1828, pag. 124. - -[79] Neuerdings hat der Herr Inspector Becker zu Würzburg im -Naumann'schen Archiv für die zeichnenden Künste, 4. Jahrgang, 1. Heft, -pag. 21, auf diese Zeichnungen aufmerksam gemacht. - -[80] Albrecht Dürer und seine Kunst, von Dr. G.C. Nagler, München 1837, -pag. 57. - -[81] Diese Notizen verdanke ich der besonderen Gefälligkeit des Herrn -Professors Rössler, da ich durch ungünstige Zufälligkeiten bisher -verhindert gewesen bin, den kostbaren Schatz von Zeichnungen selbst -kennen zu lernen. - -[82] Vgl. Dr. A. von Eye, Leben und Wirken Albrecht Dürer's, pag. 387. - -[83] The Typography of the fifteenth Century. London 1845. - -[84] Dürer'sche Zeichnungen auf diesem Papier sind namentlich: - -In der Sammlung des Erzherzogs Albrecht in Wien; Heller, pag. 98, Nr. -86, 93, 94, 100, 101 und 107 vom Jahre 1506; Nr. 59 vom Jahre 1507. - -In der Kunsthalle zu Bremen; Heller, pag. 122; Nr. 8 und 11 vom Jahre -1506. - -In der Sammlung des Verfassers; drei vom Jahre 1506, wovon 2 früher in -der Sammlung des Sir Thomas Lawrence in London, eine in der des -Professors Böhm in Wien waren. - - - * * * * * - - -Anmerkungen zur Transkription - - -Das Inhaltsverzeichnis und die Überschrift »Abbildungen« vor den -Wasserzeichenillustrationen wurden dem Originaltext hinzugefügt. - -Auf Seite 39 sind die Buchstaben HN über M. ohne Trennzeile gedruckt. - -Die Zeile »2. " Et vidi alte2/ angelum.« auf Seite 55 beinhaltet -die Schriftsetzerabkürzung »rum«. - -Die Zeile »2. " 7 exivit;« auf Seite 55 beinhaltet die -Schriftsetzerabkürzung »et«. - -Auf den Seiten 48, 49, 86 und 99 ist das »n« in »vn richtscheyt« mit -Makron gedruckt. - - -Folgendes ist im Text uneinheitlich benutzt: - -semi-gothischen und semigothischen - -Printroom und Print-room - -Carità und Carita - -Irrthümer und Irthümer - -brieffmaler und Brieffmaler - -zirkel, zirckel und Zirckel - - -Folgende Fehler in Orthografie und Zeichensetzung wurden geändert: - -S. 9 »funfzehnten Jahrhunderts« geändert zu »fünfzehnten Jahrhunderts« - -S. 12 Komma geändert zu Punkt (»Jahre 1509, B. 9,«) - -S. 13 »im Besize« geändert zu »im Besitze« - -S. 16 »weis und fest« geändert zu »weiss und fest« - -S. 26 »wenig adgedruckt« geändert zu »wenig abgedruckt« - -S. 28 »kräfigsten« geändert zu »kräftigsten« - -S. 28 »13 Linen Entfernung« geändert zu »13 Linien Entfernung« - -S. 29 Komma geändert zu Punkt (»die Zeit vor 1500.«) - -S. 37 »5straligem« geändert zu »5strahligem« - -S. 37 »Glockendon« geändert zu »Glockendom« - -S. 40 »Augenhölen« geändert zu »Augenhöhlen« - -S. 51 Punkt zum Text hinzugefügt (»Holzstocks ohne Schrift.«) - -S. 51 »Ungleicheit der Fläche« geändert zu »Ungleichheit der Fläche« - -S. 65 »Christus wird von Pilatus geführt« geändert zu »Christus wird vor -Pilatus geführt« - -S. 69 »B. 101 Die Jungfrau« geändert zu »B. 101. Die Jungfrau« - -S. 72 Punkt zum Text hinzugefügt (»von Heller, pag. 830«) - -S. 77 Punkt zum Text hinzugefügt (»Nagler hat auf pag 203«) - -S. 77 (Fußnote) Komma zum Text hinzugefügt (»Dr. v. Eye,«) - -S. 82 (Fußnote) »Vergleiche pag 89.« geändert zu »Vergleiche pag. 89.« - -S. 86 Komma geändert zu Punkt (»des Güldenmund vollkommen.«) - -S. 87 Punkt zum Text hinzugefügt »ausserordentlich selten.« - -S. 116 »8 Linien mit dem Menogramm« geändert zu »8 Linien mit dem -Monogramm« - -S. 117 »andern Seite lies't« geändert zu »andern Seite liest« - -S. 122 »2. Augabe, Blatt Qiij.« geändert zu »2. Ausgabe, Blatt Qiij.« - -S. 127 (Fußnote) Komma zum Text hinzugefügt (»Dr. A. von Eye,«) - -S. 129 »Nr. 4 und 21« geändert zu »N. 4 und 21« - - - - - - - - - -End of the Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche, -Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen, by B. Hausmann - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÜRER'S *** - -***** This file should be named 40637-8.txt or 40637-8.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/4/0/6/3/40637/ - -Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and -the Online Distributed Proofreading Team at -http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned -images of public domain material from the Google Print -project.) - - -Updated editions will replace the previous one--the old editions -will be renamed. - -Creating the works from public domain print editions means that no -one owns a United States copyright in these works, so the Foundation -(and you!) can copy and distribute it in the United States without -permission and without paying copyright royalties. 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Thus, we do not necessarily -keep eBooks in compliance with any particular paper edition. - - -Most people start at our Web site which has the main PG search facility: - - http://www.gutenberg.org - -This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, -including how to make donations to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to -subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. diff --git a/40637-8.zip b/40637-8.zip Binary files differdeleted file mode 100644 index 97b6145..0000000 --- a/40637-8.zip +++ /dev/null diff --git a/40637-h.zip b/40637-h.zip Binary files differdeleted file mode 100644 index b24fc5c..0000000 --- a/40637-h.zip +++ /dev/null diff --git a/40637-h/40637-h.htm b/40637-h/40637-h.htm index aacce69..49e4430 100644 --- a/40637-h/40637-h.htm +++ b/40637-h/40637-h.htm @@ -2,7 +2,7 @@ "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd"> <html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xml:lang="de" lang="de"> <head> - <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=utf-8" /> + <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=UTF-8" /> <meta http-equiv="Content-Style-Type" content="text/css" /> <title> The Project Gutenberg eBook of Albrecht Dürer’s Kupferstiche, Radirungen, Holzschnitte und Zeichnungen, by B. 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Hausmann - -Release Date: September 1, 2012 [EBook #40637] - -Language: German - -Character set encoding: UTF-8 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S *** - - - - -Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and -the Online Distributed Proofreading Team at -http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned -images of public domain material from the Google Print -project.) - - - - - - -</pre> - - - - - +<div>*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK 40637 ***</div> <div class="figcenter" style="width: 398px;"> <a href="images/illu-000h.jpg"> @@ -7309,389 +7263,6 @@ Schriftsetzerabkürzung »rum«.</p> </div> - - - - - - - -<pre> - - - - - -End of the Project Gutenberg EBook of Albrecht Dürer's Kupferstiche - Radirungen, Holzschnitte und , by B. Hausmann - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ALBRECHT DÃœRER'S *** - -***** This file should be named 40637-h.htm or 40637-h.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/4/0/6/3/40637/ - -Produced by Henry Flower, Karl Eichwalder, Chuck Greif and -the Online Distributed Proofreading Team at -http://www.pgdp.net (This book was produced from scanned -images of public domain material from the Google Print -project.) - - -Updated editions will replace the previous one--the old editions -will be renamed. - -Creating the works from public domain print editions means that no -one owns a United States copyright in these works, so the Foundation -(and you!) can copy and distribute it in the United States without -permission and without paying copyright royalties. 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Information about the Project Gutenberg Literary Archive -Foundation - -The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit -501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the -state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal -Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification -number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at -http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent -permitted by U.S. federal laws and your state's laws. - -The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. -Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered -throughout numerous locations. Its business office is located at -809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email -business@pglaf.org. 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