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diff --git a/29474-h/29474-h.htm b/29474-h/29474-h.htm new file mode 100644 index 0000000..62ee013 --- /dev/null +++ b/29474-h/29474-h.htm @@ -0,0 +1,4328 @@ +<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Strict//EN" + "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd"> + +<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml"> + <head> + <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=iso-8859-1" /> + <title> + The Project Gutenberg Lebensbeschreibung W. A. Mozart, by Franz Xav. Němetschek + </title> + <style type="text/css"> + body { + margin-left: 10%; + margin-right: 10%; + } + p { + margin-top: .75em; + text-align: justify; + margin-bottom: .75em; + text-indent: 1em; + } + h1,h2,h3,h4,h5,h6 { + text-align: center; + clear: both; + margin-top: 0em; + margin-bottom: 0em; + font-weight: normal; + } + h1 { + margin-top: 1em; + font-size: x-large; + line-height: 150%; + letter-spacing: 0.2ex; + padding-left: 0.2ex; + } + h2 { + margin-top: 3em; + margin-bottom: 1.5em; + font-size: large; + line-height: 200%; + } + h2 span.caption { + font-size: x-large; + letter-spacing: 0.1ex; + padding-left: 0.1ex; + } + h3 { + font-size: large; + } + h4 { + margin-top: 1em; + margin-bottom: 0em; + text-align: left; + margin-left: 4em; + font-size: medium; + } + + em.gesperrt { + letter-spacing: 0.35ex; + padding-left: 0.35ex; + font-style: normal; + } + em.antiqua { + font-style: italic; + } + em.bigfont { + font-style: normal; + font-size: large; + } + + p.writtenby { + text-align: center; + margin-top: 1.5em; + margin-bottom: 1.5em; + text-indent: 0em; + letter-spacing: 0.25ex; + padding-left: 0.25ex; + } + p.author { + font-size: large; + text-align: center; + letter-spacing: 0.25ex; + padding-left: 0.25ex; + margin-bottom: 3em; + text-indent: 0em; + line-height: 200%; + } + p.auflage { + font-size: medium; + text-align: center; + letter-spacing: 0.25ex; + padding-left: 0.25ex; + margin-top: 4em; + text-indent: 0em; + } + + p.publisher { + font-size: medium; + line-height: 175%; + margin-top: 2em; + margin-bottom: 6em; + text-align: center; + text-indent: 0em; + } + p.newsection { + text-indent: 0em; + } + .dropcap { + font-size: x-large; + line-height: 100%; + } + p.letterhead { + text-indent: 2em; + } + p.sigline1 { + text-align: left; + padding-left: 3em; + margin-bottom: 0em; + } + p.signature { + text-align: right; + padding-right: 10%; + margin-top: 0em; + } + + div.note { + margin: 4em 10% 0 10%; + padding: 1em; + border: 1px dashed black; + color: inherit; + background-color: #F0F8FF; + font-size: smaller; + } + div.note p { + margin-top: 0em; + text-indent: 0em; + } + + ul { + list-style: none; + margin-left: 2em; + margin-bottom: 0em; + padding-left: 1.5em; + text-indent: -1.5em; + } + li { + margin-bottom: 0.5em; + } + + div.note ul { + list-style: none; + margin-left: 0em; + margin-bottom: 0em; + padding-left: 1.5em; + text-indent: -1.5em; + } + div.note li { + margin-bottom: 0em; + } + + sup { + vertical-align: baseline; + font-size: 90%; + position: relative; + top: -.4em; + } + + .pagenum { /* uncomment the next line for invisible page numbers */ + /* visibility: hidden; */ + position: absolute; + right: 1%; + font-size: x-small; + font-weight: normal; + font-style: normal; + text-align: right; + text-indent: 0em; + color: gray; + background-color: inherit; + letter-spacing: 0ex; + padding-left: 0ex; + } + + a:link { + text-decoration: none; + color: rgb(10%,30%,60%); + background-color: inherit; + } + a:visited { + text-decoration: none; + color: rgb(10%,30%,60%); + background-color: inherit; + } + a:hover { + text-decoration: underline; + } + a:active { + text-decoration: underline; + } + + .blockquote { + margin-left: 5%; + margin-right: 10%; + margin-top: 1.5em; + margin-bottom: 1.5em; + } + .smaller { + font-size: smaller; + } + + .footnotes { + margin-bottom: 1em; + margin-top: 3em; + } + .footnote { + margin-left: 10%; + margin-right: 10%; + font-size: smaller; + } + .footnote .label { + position: absolute; + right: 84%; + text-align: right; + } + .fnanchor { + vertical-align: baseline; + font-size: 80%; + position: relative; + top: -.4em; + } + div.footnote p { + text-indent: 0em; + } + + .poem {margin-left:10%; margin-right:10%; text-align: left;} + .poem br {display: none;} + .poem .stanza {margin: 1em 0em 1em 0em;} + .poem span.i0 {display: block; margin-left: 0em; padding-left: 3em; text-indent: -3em;} + </style> + </head> +<body> + + +<pre> + +The Project Gutenberg EBook of Lebensbeschreibung des k. k. Kapellmeisters +Wolfgang Amadeus Mozart, by Franz Xaver Niemetschek + +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + + +Title: Lebensbeschreibung des k. k. Kapellmeisters Wolfgang Amadeus Mozart + +Author: Franz Xaver Niemetschek + +Release Date: July 21, 2009 [EBook #29474] + +Language: German + +Character set encoding: ISO-8859-1 + +*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LEBENSBESCHREIBUNG *** + + + + +Produced by Norbert H. Langkau, Markus Brenner and the +Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net + + + + + + +</pre> + + + + +<h1>Lebensbeschreibung<br /> +<span style="font-size: small">des</span><br /> +<span style="font-size: medium">K. K. Kapellmeisters</span><br /> +<span style="font-size: x-large; letter-spacing: 0ex; padding-left: 0ex">Wolfgang Amadeus Mozart,</span><br /> +<span style="font-size: small">aus</span><br /> +<span style="font-size: large">Originalquellen,</span></h1> + + +<p class="writtenby">von</p> + +<p class="author">Franz Xav. Němetschek,<br /> +<span class="smaller">Professor an der Universität zu Prag.</span></p> + +<p class="auflage">Zweite vermehrte Auflage.</p> + +<p class="publisher"><em class="gesperrt">Prag</em> 1808,<br /> +<em class="gesperrt">in der Herrlischen Buchhandlung.</em></p> + +<!-- +<p>[Blank Page]</p> +--> + + + + +<p class="newsection"><span class="pagenum"><a name="Page_1" id="Page_1">[1]</a></span> +<span class="dropcap">D</span>ie Nachwelt hat über den Rang bereits entschieden, +der <em class="gesperrt">Mozarten</em> als Künstler gebührt. +Einzig, unübertroffen steht er, ein Raphael seiner +Kunst, unter den glorreichen Genien <em class="gesperrt">Händel</em>, +<em class="gesperrt">Cimarosa</em>, <em class="gesperrt">Gluck</em>, <em class="gesperrt">Hayden</em>, oben +an; sein Ruhm erfüllt die ganze gebildete +Welt.</p> + +<p>Aber <em class="gesperrt">Mozart</em> als Mensch ist nicht minder +interessant: die frühe Entwicklung und die schnelle +Reife seines wunderbaren Genies biethet dem +Forscher der menschlichen Natur lehrreichen Stoff +zum Nachdenken dar. In beider Hinsicht darf +sich diese biographische Skizze versprechen der +Aufmerksamkeit des Publikums nicht unwerth +zu seyn.</p> + + + +<h2><span class="pagenum"><a name="Page_2" id="Page_2">[2]</a></span><a name="I" id="I"></a>I.<br /> +<span class="caption">Die Jugend Mozarts.</span></h2> + + +<p class="newsection"><span class="dropcap">D</span>er Vater dieses außerordentlichen Genies, +Leopold Mozart, war der Sohn eines Buchbinders +zu Augsburg; er studirte zu Salzburg, und +kam im Jahre 1743 als Hofmusikus in die +fürstl. Kapelle. Sein Talent verbunden mit einem +rechtschaffenen Charakter verschaffte ihm +1762 die Stelle des zweiten Kapellmeisters. Er +war mit Anna Bertlinn verheurathet; beyde +waren von einer so vortheilhaften Körpergestalt, +daß man sie zu ihrer Zeit für das schönste Ehepaar +in Salzburg hielt.</p> + +<p>Leopold Mozart beschäftigte sich mit dem +Hofdienste, die übrigen Stunden wendete er auf +Komposition und Violinunterweisung. Welch +ein vorzüglicher Kenner dieses Instruments er gewesen +sey, beweiset die allgemein bekannte <em class="gesperrt">Violinschule</em>, +<span class="pagenum"><a name="Page_3" id="Page_3">[3]</a></span>die er 1766 herausgab, und die im +Jahre 1770, und zu unserer Zeit das drittemal +in Wien aufgelegt wurde.</p> + +<p>Er zeugte 7 Kinder; aber nur 2 blieben am +Leben; ein Mädchen und ein Knabe. Der +Sohn der im Jahr 1756 am 27sten Jänner gebohren +ward, hieß Wolfgang Gottlieb, oder +<em class="gesperrt">Amadeus</em>; die Schwester, die älter war, +Maria Anna.</p> + +<p>Da der Vater bald an den beyden Kindern +ein vorzügliches Talent zur Musik bemerkte, so +gab er alle Lektionen und auswärtige Geschäfte +außer seinem Dienste auf, und widmete sich ausschließlich +der musikalischen Erziehung dieses +Kinderpaares.</p> + +<p>Dieser vortrefflichen Leitung muß der ungewöhnlich +hohe Grad der Vollkommenheit, zu +dem Mozarts Genie sich so bald empor schwang, +zugeschrieben werden. Die Natur vermag freylich +viel – aber verwahrlost, oder zu einer andern +Richtung gezwungen, verliert sie vieles von +ihrer ursprünglichen Kraft. Auf die ersten +Ideenreihen und Eindrücke kommt es bekanntermaßen +bey der Erziehung der Kinder am meisten +an; denke man sich nun ein so großes natürliches +Talent, als Mozart besaß, in so günstigen +Umständen, so wird man bald von dem Erstaunen, +in welches uns das Unbegreifliche seiner +Aeußerungen und Begebenheiten versetzt, zurück +<span class="pagenum"><a name="Page_4" id="Page_4">[4]</a></span>kommen, und den Thatsachen, die ich zu erzählen +im Begriffe bin, gern Glauben beimessen. +Die ersten Eindrücke, die sein Ohr auffaßte, +waren Harmonien und Gesang; Musik waren +die ersten Worte und Ideen, die er begriff! So +mußte der himmlische Funke, den die Gottheit +in den Busen dieses den Tönen geweihten Knaben +gelegt hatte, sehr früh aufwachen und in +helle Flammen schlagen. Die gründlichen Kenntnisse +seines sorgsamen Vaters kamen überall dem +aufwachenden Genie entgegen; so wuchs er auf, +so reifte er schneller, als die bloße Natur zu reifen +vermag.</p> + +<p>Mozart war eben 3 Jahr alt, als seine 7 jährige +Schwester den ersten Unterricht auf dem +Klaviere bekam; und hier äußerte sich zuerst das +Genie des Knaben. Er setzte sich oft freywillig +zu dem Klavier und beschäftigte sich stundenlang +mit der Zusammenstimmung der <em class="gesperrt">Terzen</em>, die +er dann, wenn er sie fand, anschlug, und in +lebhafte Freude ausbrach. Nun fing also der +Vater an ihm leichte Stücke spielend beyzubringen; +und er fand zu seinem freudevollen Erstaunen, +daß der Schüler alle menschliche Erwartung +übertraf; er lernte gewöhnlich in einer +Stunde ein Menuet, oder ein Liedchen, und +trug es dann mit dem angemessenen Ausdrucke +vor.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_5" id="Page_5">[5]</a></span>Jeder Leser wird es wahrscheinlich finden, +wenn ich sage, daß der kleine Mozart, das lebhafteste +Temperament, und ein sehr zärtliches +Gefühl hatte. Seinen kindischen Spielen ergab +er sich mit einer Innigkeit, die ihn auf alles übrige +vergessen ließ, und Liebe für alle Personen +die um ihn waren, oder sich mit ihm abgaben +war sein herrschender Hang; er fragte jeden, +der mit ihm umgieng, ob er ihn lieb habe, und +vergoß gleich Zähren, wenn man es scherzweise +verneinte.</p> + +<p>Ueberhaupt ergab sich Mozart schon als Kind +und Knabe allen Dingen und Personen, an denen +sein Geist Interesse fand, mit der ganzen +warmen und lebhaften Innigkeit, deren ein so +zartorganisirter Mensch fähig ist. Dieser Zug +blieb stets auch an dem Manne das unterscheidende +Merkmal – und war oft sein Unglück.</p> + +<p>Im 6ten Jahre kam er schon in der Musik +so weit, daß er selbst kleine Stücke auf dem Klavier +komponirte, die dann sein Vater in Noten +setzen mußte. Von diesem Zeitpunkte an empfand +er nichts so lebhaft, als Töne, und jede +andere Spielerey, die sonst Kinder freut, war +ihm gleichgiltig, sobald nicht Musik dabey war.</p> + +<p>Die täglichen Fortschritte die er darinn +machte, setzten oft den Vater, der doch beständig +um ihn war, und jeden Schritt beobachtete, +in das überraschendeste Erstaunen; denn es waren +<span class="pagenum"><a name="Page_6" id="Page_6">[6]</a></span>nicht Fortschritte eines gewöhnlichen geschickten +Lehrlings, sondern Riesenschritte eines Genies, +dessen Größe selbst sein Vater und Erzieher +nicht ahnden konnte, weil seine Entwickelung +und Aeußerung auch den größten Erwartungen +zuvor kam. Folgende Begebenheit, die +auch Schlichtegroll in seinem Nekrolog erzählt, +und die mir von mehreren Personen bestättiget +wurde, mag zum Beweise dienen.</p> + +<p>Als Wolfgang ungefähr im 6ten Jahre seines +Alters war, kam einst sein Vater, aus der +Kapelle mit einem Freunde nach Hause zurück; +sie trafen den kleinen Tonkünstler mit der Feder +in der Hand beschäftiget an. Der Vater fragte +ihn was er denn mache.</p> + +<p><em class="gesperrt">Wolfg.</em> Ein Conzert fürs Klavier.</p> + +<p><em class="gesperrt">Vat.</em> Laß sehen; das wird wohl was +Sauberes seyn.</p> + +<p><em class="gesperrt">Wolfg.</em> Es ist noch nicht fertig.</p> + +<p>Nun nahm es der Vater in die Hand, und +fand ein Geschmiere von Noten und ausgewischten +Tintenflecken; denn der kleine Komponist +wußte mit der Feder noch nicht recht umzugehen; +er tauchte sie zu tief in der Tinte ein und machte +dann freylich immer Flecke auf das Papier, +die er mit der Hand auswischte, und so weiter +darauf fortschrieb. Als aber der Vater etwas +aufmerksamer die Komposition betrachtete, blieb +sein Blick vom angenehmen Erstaunen und einer +<span class="pagenum"><a name="Page_7" id="Page_7">[7]</a></span>unbeschreiblichen Rührung darauf gefesselt, und +helle Thränen der Freude traten in seine Augen.</p> + +<p>Sehen Sie Freund! sprach er dann lächelnd, +wie alles richtig und nach den Regeln gesetzt ist; +nur kann man es nicht brauchen, weil es so +schwer ist, daß es sich nicht spielen läßt.</p> + +<p><em class="gesperrt">Wolfg</em>. Dafür ist es auch ein Konzert; +man muß so lange exerzieren, bis man es heraus +bringt. Sehen Sie, so muß es gehen.</p> + +<p>Hier fieng er es an zu spielen, konnte aber +auch selbst kaum so viel vorbringen, als man erkennen +konnte, was seine Gedanken gewesen +sind. Denn er hatte die Meynung, ein Conzert +spielen, und Mirakel wirken sey alles eins.</p> + +<p>Zu dieser Zeit hatte es der Knabe schon so +weit in der Musik gebracht, daß der Vater ohne +Bedenken auch das Ausland zum Zeugen der +außerordentlichen Talente seines Sohnes machen +konnte.</p> + +<p>Die erste Reise, die er mit ihm und seiner +Schwester unternahm, war nach München, im +Jahre 1762. Hier spielte Wolfgang vor dem +Churfürsten ein Conzert, und erndete sammt seiner +Schwester die größte Bewunderung ein.</p> + +<p>Die zweyte Reise geschah im Herbste des +nemlichen Jahres, also auch im 6ten Jahre seines +Alters nach Wien, wo die beyden kleinen +Virtuosen dem kaiserlichen Hof vorgestellet +wurden.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_8" id="Page_8">[8]</a></span>Eine verehrungswürdige Dame, die damals +am Hofe war, versicherte mich, daß beyde Kinder +ein allgemeines Erstaunen erregt haben; man +konnte kaum seinen Augen und Ohren trauen, +wenn sie sich produzirten. Vorzüglich hat der +verewigte Schätzer der Künste, Kaiser Franz I. +an dem kleinen Hexenmeister, (wie er ihn scherzweise +nannte,) viel Wohlgefallen gefunden. +Er unterhielt sich vielmal mit ihm. Alle Anekdoten +die Herr Schlichtegroll bey dieser Gelegenheit +erzählet, sind mir als wahr bestättiget +worden.</p> + +<p>Der Kaiser hat unter andern mit ihm gescherzt, +es seye wohl keine so außerordentliche +Kunst zu spielen; wenn man auf die Klaviatur +schauen kann, aber bey verdeckter Klaviatur – +das wäre etwas? Mozart war damit nicht in +Verlegenheit gesetzt: er läßt sich die Klaviatur +bedecken und spielt eben so gut, wie vorher.</p> + +<p>Auch dieß sey noch nichts besonderes, versetzte +der Kaiser, wenn man mit allen Fingern +spielt; aber mit einem einzigen zu spielen, das +wär erst Kunst.</p> + +<p>Auch diese Zumuthung machte den Knaben +nichts weniger als verlegen – er versuchte es +mit Entschlossenheit auf der Stelle, und spielte +zur Verwunderung mehrere Stücke auf diese Art +mit Nettigkeit aus. Schon damals äußerte er +einen Charakterzug, der ihm stets eigen geblieben +<span class="pagenum"><a name="Page_9" id="Page_9">[9]</a></span>ist; nemlich die Verachtung alles <em class="gesperrt">Lobes</em> +der Großen, und eine gewisse Abneigung vor +Ihnen, wenn sie nicht Kenner zugleich waren, +zu spielen. Mußte er es dennoch, so spielte er +nichts als Tändeleyen, Tanzstücke u. d. gl. unbedeutende +Sachen. Aber, wenn Kenner zugegen +waren, so war er ganz Feuer und Aufmerksamkeit.</p> + +<p>Diese Eigenheit behielt er bis zu seinem Tode, +wie wir es bey seinem dreymaligen Aufenthalt +in Prag sehr oft erfahren haben.</p> + +<p>So geschah es auch damals bey dem Kaiser +Franz. Als er sich zum Klavier setzte um ein +Konzert zu spielen, und der Kaiser bey ihm +stand, sagte Mozart: »Ist Herr Wagenseil nicht +hier? der versteht es.« Wagenseil kam, und +der kleine Virtuose sagte: »Ich spiele ein Conzert +von Ihnen, Sie müssen mir umwenden.«</p> + +<p>Auch folgende Anekdote kann vielleicht zu +seiner Schilderung beitragen.</p> + +<p>Unter allen Erzherzoginnen nahm ihn Antoinette, +die nachmalige Königinn von Frankreich +am meisten ein, und er hatte eine besondere +Zärtlichkeit für sie. Als er einst in den Zimmern +der höchstseligen Kaiserinn Maria Theresia +war, und von den kleinen Prinzen und Prinzessinnen +herum geführt wurde, hatte er das Unglück, +des Gehens am geglätteten Fußboden ungewohnt, +zu fallen. Niemand war geschäftiger +<span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[10]</a></span>ihm beyzuspringen und aufzuhelfen, als die kleine +Erzherzoginn Antoinette; dieß rührte sein +kleines Herz so sehr, daß er gerade zu der Monarchin +eilte, und mit viel Begeisterung die Güte +des Herzens dieser Prinzessinn erhob. Wer +hätte einem solchen Kinde nicht gut werden +sollen?</p> + +<p>Die beyspiellose Fertigkeit, mit welcher er +das Klavier behandelte, und der hohe Grad der +Kenntniß der Kunst, die er in einem Alter erreichte, +wo Kinder sonst noch kaum einen Kunsttrieb +äußern, war bewundernswürdig genug; ja +es ließ sich wohl kaum etwas Größers erwarten. +Aber der wunderbare Geist der Töne, der in +ihn von dem Schöpfer gelegt ward, schritt alle +gewöhnliche Schranken über, und ging, da er +einmal erwacht war, allem Unterrichte voran. +Was man ihn lehren wollte, das war seinem +Geiste schon wie bekannt, und er schien sich nur +daran zu besinnen!</p> + +<p>Der Unterricht diente ihm also nur als Reizmittel, +und zur Berichtigung des Geschmackes.</p> + +<p><em class="gesperrt">Mozart</em> spielte bisher kein anderes Instrument +als das Klavier; aber er konnte auch schon +geigen, bevor es sein Vater wahrnahm, oder +ihm irgend eine Anweisung auf der Violine gegeben +hatte. Ich will den Vorfall, der dieses +offenbarte mit den Worten des Nekrologes erzählen. +– »Mozart hatte aus Wien eine kleine +<span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[11]</a></span>Geige mitgebracht, die er dort geschenkt bekommen +hatte. Kurz als die Familie wieder nach +Salzburg zurück gekehrt war, kam <em class="gesperrt">Wenzl</em> +ein geschickter Geiger und Anfänger in der +Komposition zu dem Vater Mozart, und bath +sich dessen Erinnerungen über 6 Trios aus, die +er während der Abwesenheit der Mozartischen +Familie gesetzt hatte.«</p> + +<p>»<em class="gesperrt">Schachtner</em>, ein noch lebender Hoftrompeter +in Salzburg, den der kleine Mozart besonders +liebte, war eben gegenwärtig. Der +Vater,« so erzählte dieser glaubwürdige Augenzeuge, +»spielte mit der Viola den Baß, +Wenzl die erste Violin, und ich sollte die zweyte +spielen. Der kleine Wolfgang bath, daß +er doch die zweyte Violin spielen dürfte. Aber +der Vater verwieß ihm seine kindische Bitte, +weil er noch keine ordentliche Anweisung auf +der Violin gehabt hätte und daher unmöglich +etwas Gutes herausbringen könnte. Der Kleine +erwiederte, daß, um die 2te Violin zu spielen +man es ja wohl nicht erst gelernet zu haben +brauche; aber der Vater hieß ihn halb in Unwillen +davon gehen und ihn nicht weiter stören. +Der Kleine fing an bitterlich zu weinen, +und lief mit seiner kleinen Geige davon. Ich +bath, man möchte ihn doch mit mir spielen +lassen; endlich willigte der Vater ein, und +sagte zu ihm: Nun so geige nur mit Herrn +<span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[12]</a></span>Schachtner, jedoch so stille, daß man dich nicht +höre, sonst mußt du gleich fort. Wir spielten +und der kleine Mozart geigte mit mir, doch bald +bemerkte ich, daß ich da ganz überflüssig sey. +Ich legte meine Geige weg und sah den Vater +an, dem bey dieser Scene Thränen der gerührten +Zärtlichkeit aus dem väterlichen Auge über +die Wangen rollten. So spielte Wolfgang alle +6 Trios durch. Nach deren Endigung wurde +er durch unsern Beyfall so kühn, daß er behauptete, +auch die erste Violin spielen zu können. +Wir machten zum Scherz einen Versuch, +und mußten herzlich lachen, als er auch diese, +wiewohl mit lauter unrechten und unregelmäßigen +Applikaturen, doch aber so spielte, daß er +nie völlig stecken blieb.«</p> + +<p>Mit welcher bewundernswürdigen Genauigkeit +sein Ohr auch den feinsten Unterschied der +Töne maß, wie unglaublich sicher sein Gedächtniß +Töne behielt, beweiset folgender Vorfall, +der sich fast um gleiche Zeit ereignete.</p> + +<p><em class="gesperrt">Schachtner</em>, der erwähnte Freund des +Mozartschen Hauses, und der Liebling des kleinen +Wolfgangs, besaß eine Violin, die dieser +ihres sanften Tones wegen vorzüglich liebte, und +die Buttergeige nannte. Er spielte eines Tages +darauf. In einigen Tagen kam Schachtner wieder, +und traf den Wolfgang auf seiner eigenen +kleinen Geige phantasirend an.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[13]</a></span>»Was macht ihre Buttergeige?« sagte Wolfgang +und fuhr in seiner Phantasie fort. Nach +einer kleinen Pause, wo er sich auf etwas zu +besinnen schien, sagte er weiter:</p> + +<p>Wenn sie aber nur ihre Geige immer in +gleicher Stimmung ließen; sie war das letztemal, +als ich auf ihr spielte, um einen Viertelton +tiefer, als meine da. Man lächelte über diese +dreiste Behauptung in einer Sache, wo das geübteste +Künstlerohr kaum einen Unterschied zu bemerken +im Stande ist.</p> + +<p>Der Vater aber, der schon oft durch ähnliche +Aeußerungen des großen Tongefühls seines +Sohnes überrascht wurde, hält es der Mühe +werth die Angabe zu prüfen. Die Geige wird +gebracht, und zum allgemeinen Erstaunen traf +die Angabe mathematisch richtig ein.</p> + +<p>Bey allen diesen Fertigkeiten, bey diesem außerordentlich +großen Talent, besaß der kleine +Mozart einen Fleiß, der für seinen zarten Körperbau +vielleicht zu groß war. Man mußte ihn +Abends vom Klavier wegrufen, oft mit Ernst +wegjagen, sonst hätte ihn die aufgehende Sonne +vielleicht noch bey demselben angetroffen.</p> + +<p>Diese Vergessenheit seiner selbst, wenn er sich +mit Musik beschäftigte, blieb ihm bis an sein +Ende eigen; er saß täglich am Fortepiano bis +in die späte Nacht. Ein sicheres Kennzeichen +des Genies, welches seinen Gegenstand immer +<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[14]</a></span>mit der ganzen Kraft der Seele umfaßte, und +seiner selbst vergaß.</p> + +<p>Man darf jedoch nicht glauben, daß er nicht +auch zu andern Sachen fähig war; alles was er +lernte, begriff er leicht, und ergab sich dem Gegenstande +mit einem Eifer und Feuer, dessen +Grund in seiner empfindsamen Organisation +lag. So bemahlte er Stühle, Tische und den +Fußboden mit Ziffern, als er rechnen lernte, +und dachte und redete von nichts andern, als +von arithmetischen Aufgaben; er ward nach der +Zeit einer der geübtesten Rechenmeister.</p> + +<p>Dabey war er so gehorsam und nachgiebig +gegen seine Eltern, daß man nie sinnlicher +Strafen bedurfte, und daß er selbst keine Eßwaare +ohne Erlaubniß des Vaters annahm +oder verzehrte.</p> + +<p>Sobald sein großes Talent etwas bekannt +wurde, so mußte er oft ganze Tage sich vor +Fremden hören lassen: und doch zeigte er nie +Unwillen, wenn ihn der Befehl seines Vaters +wieder an das Klavier gehen hieß. Gegen seine +Gespielen war er immer voll Freundlichkeit und +Wohlwollen, und hieng an ihnen mit der ganzen +großen Zärtlichkeit seines Herzen; selbst in +kindischen Unterhaltungen zeigte sich sein Geist +der Musik, von der immer etwas mit dabey +seyn mußte.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[15]</a></span>Im siebenten Jahre seines Alters, das ist, +im Jahr 1763 machte Mozart mit seinen beyden +Kindern die erste größere musikalische Reise +in Deutschland. Durch diese wurde der Ruhm +des jungen Meisters allgemein verbreitet. Er +zeigte seine Talente und Fertigkeiten vorzüglich in +<em class="gesperrt">München</em>, wo er auch ein Violin-Konzert +vor dem Churfürsten spielte und dazu aus dem +Kopfe präambulirte; dann in <em class="gesperrt">Augsburg</em>, +<em class="gesperrt">Manheim</em>, <em class="gesperrt">Mainz</em>, <em class="gesperrt">Frankfurt</em>, <em class="gesperrt">Koblenz</em>, +<em class="gesperrt">Kölln</em>, <em class="gesperrt">Achen</em> und <em class="gesperrt">Brüssel</em>.</p> + +<p>Von da giengen sie im November nach Frankreich, +wo sich die Familie 21 Wochen aufhielt. +Zu Versailles ließ sich der kleine 8 jährige Mozart +in der königl. Kapelle vor dem Könige und +dem ganzen Hofe auf der Orgel hören. Man +schätzte zu dieser Zeit sein Orgelspiel noch höher +als das Klavierspiel.</p> + +<p>In Paris gaben sie zwei Akademien fürs +Publikum, wovon die Folge war, daß alsogleich +der Vater sammt den beyden Kindern in +Kupfer gestochen erschienen, und daß man allgemein +in Bewunderung und Lobeserhebung derselben +wetteiferte. Hier gab auch Wolfgang Mozart +seine ersten Kompositionen in Stich heraus. +Das erste Werk dedicirte er der Madame Viktoire, +der zweyten Tochter des Königs, das andere +der Gräfinn Tesse. Es sind Sonaten für +das Klavier.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[16]</a></span>Von Paris ging die Familie den 10. April +1764 nach England. Noch in demselben Monate +ließen sich die Kinder vor der königlichen +Familie hören; so auch im folgenden, wobei zugleich +Mozart auf der Orgel des Königs spielen +mußte. Darauf gaben sie ein großes Konzert +für das Publikum zu ihrem Besten; ein anderes +zum Nutzen des Hospitals der Wöchnerinnen: +in beyden waren alle Sinfonien von der Komposition +des Sohnes. Dann spielten sie noch +einmal vor dem König und dem vornehmsten +Adel.</p> + +<p>Der ungewöhnliche Beyfall und die Bewunderung, +zu welcher solche Wundertalente das +Publikum überall hingerissen haben, waren für +den jungen Mozart Antrieb und Reiz sich immer +vollkommener zu machen. Er sang auch mit der +größten Empfindung Arien – und es war gewiß +ein rührendes Schauspiel dieses kleine Virtuosenpaar +auf 2 Klavieren konzertieren, oder +im Gesange wetteifern zu hören! der Sohn war +schon so weit in der Kunst gekommen, daß er +die schwersten Stücke von den größten Meistern +vom Blatte wegspielen konnte; in Paris und +London legte man ihm Sachen vom <em class="gesperrt">Händel</em> +und <em class="gesperrt">Bach</em> vor, die er mit Akkuratesse und dem +angemessenen Vortrage zur Verwunderung jedes +Kenners vom Blatt wegspielte.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[17]</a></span>Als er bei dem Könige von England spielte, +legte man ihm unter andern einen <em class="gesperrt">bloßen +Baß</em> vor, wozu er auf der Stelle eine vortreffliche +Melodie erfand und zugleich vortrug.</p> + +<p>Während dieses Aufenthalts in England +schrieb er 6 Klavier-Sonaten, die er in London +stechen ließ und der Königin dedizirte.</p> + +<p>Den Sommer des Jahrs 1765 brachte +die Familie in <em class="gesperrt">Flandern</em>, <em class="gesperrt">Brabant</em> und +<em class="gesperrt">Holland</em> zu. Während einer gefährlichen +Krankheit, (<em class="gesperrt">Blattern waren es</em>), welche +die beyden Kinder einige Monathe lang auf das +Krankenbette fesselte, fing Wolfgang andere 6 Klavier-Sonaten +an; und als er sie nach der +Krankheit vollendet hatte, ließ er sie stechen, +und dedizirte sie der Prinzessin von Nassau-Weilburg. +In dieser Krankheit zeigte sich die immer +rege Thätigkeit seines harmonischen Geistes sehr +auffallend: denn da er das Bette nicht verlassen +durfte, so mußte man ihm ein Brett über das Lager +richten, auf welchem er schreiben konnte; +und selbst als seine kleinen Finger noch voll Pocken +waren, konnte man ihn kaum vom Spielen und +Schreiben abhalten. Diese Anekdote ist aus dem +Munde eines sehr glaubwürdigen Zeugen.</p> + +<p>Zu dem Installationsfeste des Prinzen von +Oranien, im Anfange des Jahrs 1766, setzte +der junge Mozart einige Sinfonien, Variationen +und Arien.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[18]</a></span>Nachdem er einigemal bey dem Erbstatthalter +gespielt hatte, gieng die Familie wieder nach +Frankreich, blieb einige Zeit in <em class="gesperrt">Paris</em>, und +reiste über <em class="gesperrt">Lyon</em> und die <em class="gesperrt">Schweiz</em> nach +<em class="gesperrt">Schwaben</em>, wo sie einige Zeit in Donaueschingen +bey dem Fürsten von Fürstenberg verweilten, +und dann zu Ende des Jahrs 1766 +nach einer Abwesenheit von 3 Jahren wieder in +Salzburg eintrafen.</p> + +<p>Hier blieb nun die Mozartische Familie mehr +als ein Jahr in Ruhe. Diesen Zeitraum der +Musse wendete der junge Künstler auf das höhere +Studium der Komposition, deren größte Tiefen +er nun bald ergründet hatte. <em class="gesperrt">Emmanuel +Bach</em>, <em class="gesperrt">Hasse</em> und <em class="gesperrt">Händel</em> waren seine +Männer – ihre Werke sein unablässiges Studium! +Er vernachlässigte auch nicht die alten italienischen +Meister, deren Vorzüge in Rücksicht der +Melodie und der Gründlichkeit des Satzes so auffallend +gegen die heutigen Italiener abstechen. +So schritt er immer näher zu der Stufe der Vollkommenheit, +auf der ihn bald darauf die Welt +als eine seltene Erscheinung erblickte.</p> + +<p>Im folgenden Jahre 1768 gieng Mozart +nach Wien und spielte vor dem Kaiser <em class="gesperrt">Joseph</em>, +der dem 12 jährigen Knaben den Auftrag gab, +eine <em class="antiqua">Opera buffa</em> zu schreiben. Sie hieß <em class="antiqua">La +finta semplice</em>, und erhielt den Beyfall des +<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[19]</a></span>Kapellmeisters Hasse und Metastasios, wurde +aber nicht aufgeführt.</p> + +<p>Bey diesem Aufenthalte zu Wien war er oft +bey dem Dichter Metastasio, der ihn sehr liebte, +bey dem Kapellmeister Hasse und dem Fürsten +Kaunitz; hier gab man ihm oft die erste beste +italienische Arie, zu welcher Wolfgang auf der +Stelle in Gegenwart aller Anwesenden die +Musik mit allen Instrumenten setzte. Dieses +Faktum bestättigen mehrere noch lebende verehrungswürdige +Zeugen, aus deren Mund ich die +Anekdote gehört habe.</p> + +<p>Zu der Einweihung der Kirche des Waisenhauses, +welche zu dieser Zeit gefeyert wurde, +komponirte der zwölfjährige Meister Mozart die +Kirchenmusik, und dirigirte ihre Aufführung in +Gegenwart des ganzen kaiserlichen Hofes.</p> + +<p>Das Jahr 1769 brachte er mit seinem +Vater in Salzburg zu, theils in vollkommener +Erlernung der italienischen Sprache, theils in +der Fortsetzung des höhern Studium seiner Kunst. +In demselben Jahre wurde er zum Konzertmeister +bey dem Salzburgischen Hofe ernannt.</p> + +<p>Mozart hatte nun die ansehnlichsten Länder +Europens gesehen; der Ruhm seines großen, +früh gereiften Künstlertalents blühte bereits von +den Ufern der Donau bis zur Seine und der +Themse hin; aber er war noch nicht in dem +Vaterlande der Musik gewesen. Italiens Beyfall +<span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[20]</a></span>und Bewunderung mußte erst der Urkunde +seines Ruhmes das Siegel aufdrücken. Auch +war es seinem nach Vollkommenheit strebenden +Geiste daran gelegen, die Blüthe der Tonkunst +– den Gesang in seinem natürlichen Boden +zu beobachten, und die vielen großen Männer, +die damals noch Italiens Ruhm in der Musik +stützten, zu kennen – und von ihnen zu lernen.</p> + +<p>Im Dezember des nämlichen Jahres verließ +also Mozart blos in Begleitung seines Vaters, +Salzburg. Sein erster Aufenthalt war +Inspruck, wo er in einer Akademie bey dem +Grafen Künigl ein Konzert <em class="antiqua">primi vista</em> mit +vieler Leichtigkeit spielte. Von da giengen sie +nach Mailand.</p> + +<p>Hatte in Frankreich und England sein großes +Genie und die seltenen Kunst-Fertigkeiten +Bewunderung erregt, so war es in Italien +feuriger Enthusiasmus, mit dem man ihn aufnahm +und erhob! Selbst der mächtige Nationalstolz, +und das Vorurtheil des Ultramontanismus +wich besiegt von den glänzenden Talenten des 12 jährigen +Knaben; er schien eine Erscheinung vom +Himmel, ein höherer Genius der Tonkunst zu +seyn!</p> + +<p>So groß war die Ueberlegenheit seines Genies, +daß ihm zu Mailand nach einigen öffentlichen +Proben seiner Kunst, gleich die <em class="antiqua">Scrittura</em> +zu der <em class="antiqua">Opera seria</em> für den künftigen Karneval +<span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[21]</a></span>1771 gegeben ward. Von da reisete er schon +im März 1770 nach Bologna – eine Stadt +die nebst Neapel den größten Ruhm der Musik +hatte.</p> + +<p>Hier fand der junge Künstler einen enthusiastischen +Bewunderer an dem berühmten Kapellmeister +Pater <em class="gesperrt">Martini</em>,<a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a> dem größten +Kontrapunktisten und einem berühmten Schriftsteller +in der Musik. Künstler von wahrem Verdienst +ehren einander überall! Auch haben es die +Italiener nicht nur an Mozart, sondern auch +an unserm Landsmann Misliweczek bewiesen, +daß sie große Talente, wenn sie auch außer Italien +entsprossen sind, zu schätzen verstehen. Wie +groß war die Achtung, in der dieser berühmte +Böhme in Neapel und Rom stand?</p> + +<p>Abbate <em class="gesperrt">Martini</em> war nebst den andern +Kapellmeistern außer sich vor Bewunderung, als +der junge Mozart über jedes Fugenthema, das +ihm Martini hinschrieb, die gehörige Eintheilung +und Disposition nach der ganzen Strenge +der Kunst angab, und die Fuge augenblicklich +auf dem Klavier ausführte.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_22" id="Page_22">[22]</a></span>Zu Florenz fand man bey seiner Gegenwart +alles, was der Ruf von seinen Talenten +sagte, zu gering, als Mozart bey dem <em class="antiqua">Marchese +Ligneville</em> ebenfalls einem großen Kontrapunktisten, +jedes angegebene Thema auf der Stelle +vortrefflich ausführte – jede vorgelegte Fuge, +mit einer Leichtigkeit vom Blatte wegspielte, als +hätte er sie selbst komponirt. Und wie wahr es +ist, daß treffliche Geister einander verstehen und +ihre Verwandschaft bald anerkennen, zeuget die +Bekanntschaft, die Mozart hier in Florenz mit +einem jungen Engländer <em class="gesperrt">Thomas Linley</em>, +einem Knaben von 14 Jahren gemacht hatte. +Er war der Schüler des berühmten Violonisten +Nardini, schon selbst Virtuose und Meister +seines Instrumentes. Sie wurden bald innige +vertraute Freunde; ihre Freundschaft aber war +nicht Knaben Anhänglichkeit, sondern die Zärtlichkeit +zweyer tieffühlenden, übereinstimmenden +Seelen! sie achteten sich als Künstler, und +führten sich auf wie Männer! Wie bitter war +ihnen der Tag ihrer Trennung? Linley brachte +Mozarten am Tage der Abreise noch ein Gedicht, +das er von der Dichterin <em class="gesperrt">Corilla</em> auf +ihn hatte verfertigen lassen, schied unter vielen +Umarmungen und Thränen von ihm, und begleitete +seinen Wagen unter beständigen Aeußerungen +der zärtlichsten Betrübniß bis vor die +Stadt.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[23]</a></span>Von Florenz reisete Vater und Sohn nach +Rom; sie kamen eben in der Charwoche an. +Hier hatte nun Mozart Gelegenheit genug die +vielen Meisterstücke der erhabensten Kirchenmusik +zu hören, die in dieser heiligen Zeit bey der ernsten +Feyer der Welterlösung aufgeführt werden. +Den ersten Rang darunter verdiente das berühmte +<em class="gesperrt">Miserere</em>, welches Mittwochs und Freytags +diese Woche in der sixtinischen Kapelle blos von +Vokalstimmen gesungen wird, und das in dem +<em class="gesperrt">erhabenen, feyerlichen</em> Kirchengesange +das <em class="antiqua">non plus ultra</em> der Kunst seyn soll; so zwar +daß es den päpstlichen Musikern unter der Strafe +der Exkommunikation verbothen ward, eine +Kopie davon zu machen.</p> + +<p>Dieß gab dem jungen Mozart den Gedanken +ein, bei der Anhörung desselben recht aufmerksam +zu seyn, und es dann zu Hause aus dem Gedächtnisse +aufzuschreiben. Es gelang ihm über +alle Erwartung; er nahm den Aufsatz am Charfreytage +zur Wiederholung desselben mit, um im +Stande zu seyn Verbesserungen zu machen, und +das Mangelhafte zu ergänzen.</p> + +<p>Bald verbreitete sich der Ruf davon in Rom, +und erregte allgemeines Aufsehen und Erstaunen; +besonders, da es Mozart in einer Akademie aufführte, +wobey der Kastrat Christophori zugegen +war, welcher es in der Kapelle gesungen hatte, +<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[24]</a></span>und durch sein Erstaunen Mozarts Triumph vollkommen +machte.</p> + +<p>Wer es einsieht, welchen Aufwand von Kunst +eine so vielstimmige, kritische Choralmusik erfodert, +der wird mit Recht durch diese Begebenheit +in Erstaunen gesetzt. Welch ein Ohr, Gedächtniß, +Tongefühl – welche Kenntniß des Satzes +war das, die vermögend war, ein solches Werk +sogleich zu fassen und so vollkommen zu behalten? +Dieß zu können, mußte ein höheres Maß von +Kräften vorhanden seyn, als man gewöhnlich +anzutreffen pflegt.</p> + +<p>In Neapel, wohin er sich aus Rom begab, +fand Mozart nicht weniger Bewunderer, +als in den andern Städten Italiens; denn jeder +unbefangene Zuhörer mußte seinem Genie huldigen. +Mozart riß später als Mann mit der Allgewalt +seiner Kunst jedes gefühlvolle Herz hin: +was mußte den Zuhörern in Italien geschehen, +die einen Knaben sahen und den vollendetesten +Künstler hörten? – Sie hielten ihn für einen +Zauberer: der war nun Mozart freylich: aber +die magische Kraft lag nicht in seinem Ringe, +wie man in Neapel wähnte; denn als er ihn auf +Verlangen der Zuhörer weglegte, war sein Spiel +nicht weniger bezaubernd, als zu vor. Man +denke sich nun das Erstaunen und die Bewunderung +der lebhaften Italiener? Von Neapel kehrte +<span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[25]</a></span>Mozart, mit einem Rufe, der nur <em class="gesperrt">selten</em> +einem Künstler vorangeht, nach Rom zurück. +Der Papst durch alle die Wunder der +Kunst aufmerksam gemacht, wollte den jungen +Kapellmeister sehen. Er ward ihm vorgestellt, +und erhielt das Kreuz und Breve als Ritter <em class="antiqua">militiae +auratae</em>.</p> + +<p>Auf seiner Rückreise von Rom nach Mayland, +hielt er sich wieder eine kurze Zeit zu Bologna +auf, wo er mit einstimmiger Wahl als +Mitglied und Maestro der philharmonischen Akademie +aufgenommen wurde. Zur Prüfung bekam +er eine vierstimmige Fuge im Kirchenstil auszuarbeiten; +man schloß ihn deshalb in ein Zimmer +ganz allein ein. Er war damit in einer halben +Stunde fertig und erhielt das Diplom.</p> + +<p>In allen diesen Städten wurden ihm +Opern-Akkorde für den nächsten Fasching angetragen; +da er aber bereits für Mailand versprochen +war, so mußte er sie alle ausschlagen. Daher +eilte er dahin zu kommen. Seine Oper unter +dem Titel: <em class="antiqua">Mitridate</em> kam noch zu Ende des +Jahres 1770, den 26. Dezember auf die Scene; +sie erhielt allgemeinen Beyfall und ward zwanzigmal +nacheinander aufgeführt. Eben darum +wurde mit ihm alsogleich schriftlichen Akkord auf +die <em class="antiqua">Opera seria</em> für den Karneval von 1773 +eingegangen. Sie hieß, <em class="antiqua">Lucio Sulla</em> und erhielt +<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[26]</a></span>einen noch größern Beyfall als <em class="antiqua">Mitridate</em>, +denn sie wurde 26mal ohne Unterbrechen aufgeführt.</p> + +<p>Auf seiner Rückreise aus Italien im J. 1771, +besuchte er noch Venedig und Verona; hier +überreichte man ihm auch das Diplom als Mitglied +der philharmonischen Gesellschaft.<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a> So +kam er nach einem Aufenthalte von mehr als 15 Monaten +in Italien, nach Salzburg zurück. +Die Ausbeute dieser langen Reise war ein +Schatz neuer Kenntnisse und Ideen, ein geläuterter +Geschmack und die Bewunderung einer +Nation, die von der Natur selbst zur Richterin +in der Tonkunst berufen zu seyn schien.</p> + +<p>Bey seiner Ankunft in Salzburg fand Mozart +einen Brief von dem Grafen <em class="gesperrt">Firmian</em> +aus Mayland, worinn ihm dieser im Namen +der Kaiserin <em class="gesperrt">Maria Theresia</em> den Auftrag +machte, die große theatralische Serenate zur +Vermählung des Erzherzogs <em class="gesperrt">Ferdinand</em> zu +<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[27]</a></span>schreiben.<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a> Zu diesem Feste schrieb <em class="gesperrt">Hasse</em>, +der älteste unter den Kapellmeistern die Opera, +und Mozart, der jüngste unter ihnen, die Serenate; +die Kaiserin schien das so mit Absicht +angeordnet zu haben! Diese Serenate hieß: +<em class="antiqua">Ascanio in Alba</em>; während der Feyerlichkeit +ward immer mit der Oper und der Serenate +abgewechselt. Bey der Wahl des neuen Erzbischofs +von Salzburg, 1772, schrieb Mozart +auch eine theatralische Serenate, betitelt: <em class="antiqua">Lo +sogno di Scipione.</em></p> + +<p>Einige Reisen die Mozart im Jahre 1773 +und 1774 nach Wien und München machte, +gaben die Gelegenheit zu mehreren Meisterwerken +der Tonkunst; hieher gehört die komische +Oper: <em class="antiqua">La finta Giardiniera</em>, und mehrere +Messen für die Münchner Hofkapelle.</p> + +<p>Im Jahre 1775 schrieb Mozart in Salzburg +die Serenate <em class="antiqua">il re pastore</em>, welche außerordentlich +gefiel, und unter diejenigen ältern +Werke Mozarts gehört, die auch jetzt noch ihren +<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[28]</a></span>großen Werth haben; denn er hatte darinn +schon den hohen Geist ahnden lassen, der +in seinen spätern Kunstwerken herrscht. Dahin +gehört das Oratorium der büssende David, +welches unter die besten Werke dieser Art gehört, +und auch jetzt noch von Kennern bewundert +wird.</p> + + +<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1"><span class="label">[1]</span></a> Anmerkung: Ohne meine Erinnerung werden +die Leser einsehen, daß dieser Martini mit dem +Opernkomponisten Martini, dem Verfasser der +<em class="antiqua">Cosa rara</em>, nicht zu verwechseln sey.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2"><span class="label">[2]</span></a> Anmerkung. Alle diese Diplome, so wie das +Kreuz des päpstl. Ordens, bewahret die Wittwe +zum Andenken.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3"><span class="label">[3]</span></a> Serenaten waren eine Gattung Kantaten, denen +zum Grunde ein dramatisches Sujet gelegt +war; sie hatten also Aehnlichkeiten mit den +Oratorien.</p></div> +</div> + + + + +<h2><span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[29]</a></span><a name="II" id="II"></a>II.<br /> +<span class="caption">Mozart als Mann.</span></h2> + + +<p class="newsection"><span class="dropcap">D</span>iesen Zeitpunkt, das heißt, sein 20stes Lebensjahr +können wir für die Epoche seiner +Vollendung als Meister annehmen; denn von +nun an zeigte er sich immer als ein solcher im +glänzendesten Lichte, und mit einer entscheidenden +Ueberlegenheit des Geschmackes und Genies; +alle seine Werke, die er seit dem geliefert hat, +sind klassisch und erwarben ihm die Krone der +Unsterblichkeit. Wir fahren in der Erzählung +seiner Lebensbegebenheiten fort, und werden die +vorzüglichsten seiner Werke, aus dieser Lebensperiode, +in einem besondern Abschnitte rezensiren.</p> + +<p>Mozarts Ruhm war nun gegründet. Jede +große Stadt, die er zu dem Schauplatze seiner +<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[30]</a></span>Talente gemacht hätte, würde ihn mit Freude +aufgenommen, und seine Werke mit Entzücken +angehört haben. Zu einer solchen Erwartung +berechtigte ihn im hohen Maße die große Wirkung, +die sein zweifaches gleich großes Talent, +des Klavierspielers und Kompositors jedesmal +und überall auf das Publikum gemacht hatte.</p> + +<p>Unter diesen Städten war wohl <em class="gesperrt">Paris</em> +der angemessenste Platz für das Genie Mozarts; +um so mehr, da seine Kunst dort ein schon +begeistertes Publikum gefunden hätte. Aber er +hatte keinen Geschmack an der französischen Musik; +über dieß war sein gerader Charakter zu Intriguen +und Kabalen nicht gemacht, die auf diesem +großen Tummelplatze menschlicher Leidenschaften +auch die Künste mit ihren Schlangenwindungen +umstrickten. Er kam also von der +letzten Reise, die er im Jahre 1777 mit seiner +Mutter nach Paris zu dem Endzwecke gemacht +hatte, bald wieder, aber allein zurück; denn sie +starb dort.<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a> Auch dieß mag seinem gefühlvollen +Herzen den Aufenthalt in Paris verleidet +<span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[31]</a></span>haben. Zu Ende des Jahres 1778 war er schon +wieder in Salzburg.</p> + +<p>Der Bayerische Hof, der schon so oft +Zeuge seines Künstlertalentes war, und insbesondere +der damalige Churfürst, der große Schätzer +aller schönen Künste, liebte Mozarts Musik +im hohen Grade. Er bekam daher den Auftrag +für den Fasching vom 1781 in München eine +<em class="antiqua">Opera seria</em> zu schreiben.</p> + +<p>Da schuf Mozart das erhabene Werk, die Oper +<em class="antiqua">Idomeneo</em>; worinn eine Gedankenfülle, eine Wärme +der Empfindung herrscht, die sich nur von der +Jugendkraft eines genialischen Tonkünstlers wie +Mozart erwarten ließ. Diesen Aufenthalt in +München rechnete Mozart unter die angenehmsten +Tage seines Lebens und vergaß nie auf die +gefällige Freundschaft, die er da von so vielen +Männern vom Verdienst genoß.</p> + +<p>Aus München ward er durch einen Auftrag seines +Erzbischofs nach Wien berufen: und von dieser +Zeit an, das heißt von seinem 25sten Jahre, +lebte er in dieser Kaiserstadt, die eben so sehr +durch den entschiedenen Hang des Publikums +zur Musik, als auch durch die Menge vortrefflicher +Tonkünstler, für Mozarts Geist wichtig seyn mußte.</p> + +<p>Von hier aus verbreiteten sich seine erstaunenswürdigen +Kompositionen zunächst nach Böhmen, +dann in das übrige Deutschland, und +gaben dem Geschmacke in der Musik einen großen +<span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[32]</a></span>Schwung, eine neue Richtung, die aber +seine zeitherigen Nachahmer verzerren und verderben.</p> + +<p>Sein Spiel auf dem Pianoforte fand zuerst +Bewunderer und Liebhaber; denn obschon +Wien mehrere große Meister dieses Instrumentes, +des Lieblinges des Publikums zählte, so +kam doch keiner unserm Mozart gleich. Eine bewundernswürdige +Geschwindigkeit, die man besonders +in Rücksicht der linken Hand oder des +Basses einzig nennen konnte, Feinheit und Delikatesse, +der schönste, redendeste Ausdruck und +ein Gefühl, das unwiderstehlich zum Herzen +drang, sind die Vorzüge seines Spieles gewesen, +die gepaart mit seiner Gedankenfülle, mit der +tiefen Kenntniß der Komposition natürlich jeden +Hörer hinreißen, und Mozarten zu dem größten +Klavierspieler seiner Zeit erheben mußten.</p> + +<p>Seine Klavierkompositionen aller Art, Sonaten, +Variationen, Konzerte, wurden bald +allgemein bekannt und beliebt. Man ward +bey jedem neu erschienenen Werke überrascht durch +die Neuheit des Stiles, und der Gedanken – +man staunte über die Höhe, zu der sich die +Musik durch seine Werke so schnell empor +schwang!</p> + +<p>In Wien fand Mozart einen Tonkünstler, +dessen Genie dem seinigen am ähnlichsten war; +ich meine den berühmten Schöpfer der Alzeste +<span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[33]</a></span>und Iphigenie, <em class="gesperrt">Ritter von Gluck</em>, einen +Böhmen von Geburt. Der Umgang mit ihm +und das unablässige Studium seiner erhabenen +Werke gab Mozarten viel Nahrung, und hatte +Einfluß auf seine Opernkompositionen. Auch +wurde Mozart bald der innigste Verehrer des großen, +unvergleichlichen <em class="gesperrt">Joseph Haydn</em>, +der schon damals der Stolz der Tonkunst war, +und nun, nachdem Mozart nicht mehr ist, unser +einzige Liebling, unsere Wonne bleibt. Mozart +nannte ihn oft seinen Lehrer.</p> + +<p>Bald nachdem Mozart seinen Aufenthalt +in Wien aufgeschlagen hatte, faßte der unvergeßliche +Kaiser <em class="gesperrt">Joseph</em> II. den Gedanken, der +eines deutschen Kaisers so würdig war, den Geschmack +an italienischen Opern durch die Unterstützung +deutscher Singspiele und Sänger zu verdrängen, +und für das Vaterländische mehr zu +stimmen. Er versammelte daher die besten Sänger +und Sängerinnen, und ließ von Mozart eine +deutsche Oper setzen. Für diese Virtuosen schrieb +Mozart das allgemein bekannte, allgemein beliebte +Singspiel, die <em class="gesperrt">Entführung aus dem +Serail</em> in dem Jahre 1782.</p> + +<p>Sie machte allgemeines Aufsehen; und die +schlauen Italiener sahen bald ein, daß ein solcher +Kopf für ihr welsches Geklingel bald gefährlich +werden dürfte. Der Neid erwachte nun +mit der ganzen Schärfe des italienischen Giftes! +<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[34]</a></span>Der Monarch der im Grunde von der <em class="gesperrt">neuen +tiefeindringenden</em> Musik entzückt war, +sagte doch zu Mozart: »Gewaltig viel Noten +lieber Mozart!«</p> + +<p>»Gerade so viel, Eure Majestät, als nöthig +ist,« versetzte dieser mit jenem edlen Stolze, +und der Freymüthigkeit, die großen Geistern so +gut anstehet. Er sah es ein, daß dieß nicht eigenes +Urtheil, sondern nachgesagt war.</p> + +<p>Ich darf hier nicht verschweigen, daß Mozart +zu der Zeit, als er diese Oper schrieb, +<em class="gesperrt">Konstanza Weber</em>, seine nachmahlige Gemahlin, +die Schwester der berühmten Sängerin +<em class="gesperrt">Lang</em>, liebte und eben Bräutigam war. +Den Einfluß, den diese Seelenstimmung auf +die Komposition dieser Oper haben mußte, wird +jedermann erkennen, der sie gehört hat; denn +wer weiß es nicht, wie voll süßer Gefühle, voll +schmachtender Liebe sie ist?</p> + +<p>Ich kann den Beyfall und die Sensation, +die sie in Wien erregte, nicht aus eigener Erfahrung +beschreiben – aber ich bin Zeuge des Enthusiasmus +gewesen, den sie bey ihrer Aufführung +in Prag in Kennern und Nichtkennern +verursachte! Es war, als wenn das, was man +hier bisher gehört und gekannt hatte, keine Musik +<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[35]</a></span>gewesen wäre! Alles war hingerissen – +alles staunte über die neuen Harmonien, über die +originellen, bisher ungehörten Sätze der Blasinstrumente. +Nun fingen die Böhmen an seine Kompositionen +zu suchen; und in eben dem Jahre hörte man +schon in allen bessern musikalischen Akademien, +Mozarts Klavierstücke und Sinfonien. Von +nun an war die Vorliebe der Böhmen für seine +Werke entschieden! Die größten Kenner und +Künstler unserer Vaterstadt, waren auch Mozarts +größte Bewunderer, die feurigsten Verkündiger +seines Ruhmes.<a name="FNanchor_5_5" id="FNanchor_5_5"></a><a href="#Footnote_5_5" class="fnanchor">[5]</a></p> + +<p>Mozart lebte bisher, ungeachtet seines großen +Ruhmes ohne <em class="gesperrt">Anstellung</em>, also ohne bestimmte +Einkünfte. Klavier-Unterricht, und +abonnirte Konzerte für einen geschlossenen Cirkel +des hohen Adels waren noch die ausgiebigsten +Quellen seiner Einkünfte, wobey sich in einer +Stadt, wie Wien, sicher nichts ersparen ließ.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[36]</a></span>In dieser Periode schrieb er die schönsten +Sachen für das Klavier: Sonaten mit und ohne +Begleitung, Konzerte, die nun in jedermanns +Händen sind.</p> + +<p>Im Jahre 1785 gab er 6 meisterhafte Violin-Quartetten +im Stich heraus, mit einer Dedikation +an seinen Freund den Kapellmeister <em class="gesperrt">Joseph +Haydn</em>, die ein schöner Abdruck seiner Hochachtung +für diesen großen Mann ist; und so wie +dieselbe den Ruhm <em class="gesperrt">Haydns</em>, durch die Huldigungen +eines Künstlers wie Mozart, vermehrt: +eben so sehr gereicht sie diesem zur Ehre, und +macht uns das Herz eines Mannes liebenswürdig, +dessen Talent Bewunderung heischt.</p> + +<p>Gewiß, Mozart hätte mit keinem Werke einen +<em class="gesperrt">Joseph Haydn</em> besser ehren können, +als mit diesen Quartetten, die ein Schatz der +schönsten Gedanken, und das Muster und eine +Schule der Komposition sind. In den Augen +des Kenners ist dies Werk eben so viel werth, als +jede Opernkomposition Mozarts. Alles darinn +ist durchgedacht, und vollendet! – Man sieht +es diesen Quartetten an, daß er sich die Mühe +gab <em class="gesperrt">Haydns</em> Beyfall zu verdienen.</p> + +<p>Eben zu der Zeit machte das französische +Lustspiel von Beaumarchais, <em class="gesperrt">Figaro</em> sein +Glück und kam auf alle Theater. Mozart +ward vom Kaiser <em class="gesperrt">Joseph</em> dazu bestimmt, diesem +Lustspiele, nachdem es in ein Singspiel umgegossen +<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[37]</a></span>ward, auch auf dem italienischen Operntheater +durch seine Musik Celebrität zu verschaffen. +Es wurde in Wien von der italienischen Opern-Gesellschaft +aufgeführt. Wenn es wahr ist, was +man allgemein als wahr erzählt, und was sich +bei so vielen glaubwürdigen Zeugen freylich nicht +in Zweifel ziehen läßt, daß die Sänger, aus +Haß, Neid und niedriger Kabale bey der ersten +Vorstellung durch vorsetzliche Fehler sich alle +Mühe gegeben haben die Oper zu stürzen: so +kann der Leser daraus schließen, wie sehr diese +Faktion die Ueberlegenheit des Genies in Mozart +fürchtete, und wie wahr es sey, was ich kurz +vorher bey Gelegenheit der <em class="gesperrt">Entführung aus +dem Serail</em> bemerkt habe. Dieser feige +Bund verdienstloser Menschen blieb bis an das +frühe Ende des unsterblichen Künstlers in voller +Thätigkeit ihn zu hassen, zu verläumden, und +seine Kunst herabzusetzen. Welchen Kampf hatte +Mozarts Geist zu bestehen, bis er vollkommen +triumphirte?</p> + +<p>Man erzählt, daß die Sänger durch eine +ernste Warnung des seligen Monarchen zu ihrer +Pflicht gewiesen werden mußten, da Mozart voll +Bestürzung zwischen dem 2ten Akte zu Ihm in +die Loge kam und Ihn darauf aufmerksam +machte.</p> + +<p>So wie jedes seiner Werke in Böhmen nach +seinem wahren Werthe erkannt und geschätzt +<span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[38]</a></span>wurde: so geschah es auch mit dieser Oper. +Sie wurde im Jahre 1786 von der Bondinischen +Gesellschaft in Prag auf das Theater +gebracht und gleich bey der ersten Vorstellung +mit einem Beyfall aufgenommen, der nur mit +demjenigen, welchen die Zauberflöte nachher erhielt, +verglichen werden kann. Es ist die strengste +Wahrheit, wenn ich sage, daß diese Oper +fast ohne Unterbrechen diesen ganzen Winter gespielt +ward, und daß sie den traurigen Umständen +des Unternehmers vollkommen aufgeholfen +hatte. Der Enthusiasmus, den sie bei dem Publikum +erregte, war bisher ohne Beyspiel; man +konnte sich nicht genug daran satt hören. Sie +wurde bald von einem unserer besten Meister, +Herrn Kucharz in einen guten Klavier-Auszug +gebracht, in blasende Parthieen, ins Quintett +für Kammermusik, in teutsche Tänze verwandelt: +kurz Figaros Gesänge wiederhallten auf den Gässen, +in Gärten, ja selbst der Harfenist auf der +Bierbank mußte sein <em class="antiqua">non piu andrai</em> tönen lassen, +wenn er gehört werden wollte. Diese Erscheinung +hat freylich größtentheils in der Vortrefflichkeit +des Werkes ihren Grund; aber nur ein +Publikum, welches so viel Sinn für das wahre +Schöne in der Tonkunst und so viel gründliche +Kenner unter sich besitzt, konnte den Werth einer +solchen Kunst auf der Stelle empfinden; dazu gehört +auch das unvergleiche Orchester der damaligen +<span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[39]</a></span>Oper, welches die Ideen Mozarts so genau +und fleißig auszuführen verstand. Denn auf +diese verdienten Männer, die zwar größtentheils +keine Konzertisten, aber desto gründlichere Kenner +und Orchestersubjekte waren, machte die +neue Harmonie und der feurige Gang des Gesanges +den ersten und tiefsten Eindruck! Der +nunmehr verstorbene rühmlich bekannte Orchester-Direktor +<em class="gesperrt">Strobach</em> versicherte oft, daß er +sammt seinem Personale bey der jedesmaligen +Vorstellung so sehr ins Feuer gerathe, daß er +trotz der mühsamen Arbeit mit Vergnügen von +vorne wieder anfangen würde.</p> + +<p>Die Bewunderung für den Verfasser dieser +Musik gieng so weit, daß einer unserer edelsten +Kavaliere und Kenner der Musik, <em class="gesperrt">Graf Johann +Joseph Thun</em>, der selbst eine vortreffliche +Kapelle unterhielt, ihn nach Prag zu kommen +einlud, und ihm Wohnung, Kost und alle +Bequemlichkeiten in seinem Hause anboth. Mozart +war zu sehr über die Wirkung erfreut, die +seine Musik auf die Böhmen machte – zu begierig +eine Nation von einem solchen Musikgefühle +kennen zu lernen, als daß er die Gelegenheit +nicht mit Freuden ergriffen hätte. Er kam +im Februar 1787 nach Prag: am Tage seiner +Ankunft wurde Figaro gegeben, und Mozart erschien +darinn. Alsogleich verbreitete sich der +Ruf von seiner Anwesenheit im Parterre, und +<span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[40]</a></span>so wie die Sinfonie zu Ende gieng, klatschte +ihm das ganze Publikum Beyfall und Bewillkommen +zu.</p> + +<p>Er ließ sich dann auf allgemeines Verlangen +in einer großen musikalischen Akademie im Operntheater +auf dem Pianoforte hören. Nie sah man +noch das Theater so voll Menschen, als bey +dieser Gelegenheit; nie ein stärkeres, einstimmiges +Entzücken, als sein göttliches Spiel erweckte. +Wir wußten in der That nicht, was wir mehr +bewundern sollten, ob die <em class="gesperrt">außerordentliche</em> +Komposition, oder das <em class="gesperrt">außerordentliche</em> +Spiel; beydes zusammen bewirkte einen Totaleindruck +auf unsere Seelen, welcher einer süßen +Bezauberung glich! Aber dieser Zustand lösete +sich dann, als Mozart zu Ende der Akademie +allein auf dem Pianoforte mehr als eine halbe +Stunde phantasirte und unser Entzücken auf den +höchsten Grad gespannt hatte, in laute überströmende +Beyfallsäußerung auf. Und in der That +übertraf dieses Phantasiren alles, was man sich +vom Klavierspiele vorstellen konnte, da der höchste +Grad der Kompositionskunst mit der vollkommensten +Fertigkeit im Spiele vereinigt ward. +Gewiß, so wie diese Akademie für die Prager +die einzige ihrer Art war, so zählte Mozart diesen +Tag zu den schönsten seines Lebens.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_41" id="Page_41">[41]</a></span>Die Sinfonien, die er für diese Gelegenheit +setzte, sind wahre Meisterstücke des Instrumentalsatzes, +voll überraschender Uebergänge und haben +einen raschen, feurigen Gang, so, daß sie +alsogleich die Seele zur Erwartung irgend etwas +Erhabenen stimmen. Dieß gilt besonders von +der großen Sinfonie in <em class="antiqua">D dur</em> und <em class="antiqua">Es</em>, die noch +immer ein Lieblingsstück des Prager Publikums +sind, obschon sie wohl hundertmal gehört waren.</p> + +<p>Der Opernunternehmer Bondini schloß zugleich +mit Mozart den Akkord zu einer neuen +Oper für die Prager Bühne auf den nächsten +Winter, welche dieser gerne übernahm, weil er +erfahren hatte, wie gut die Böhmen seine Musik +zu schätzen und auszuführen verstanden. Dieß +äußerte er oft gegen seine Prager Freunde: er +war überhaupt gern in Prag, wo ihn ein gefühlvolles +Publikum, und wahre Freunde so zu +sagen auf den Händen trugen. – Dem Opernorchester +dankte er in einem Briefe an den damaligen +Direktor Herrn Strobach sehr verbindlich, +und schrieb seiner geschickten Ausführung den +größten Theil des Beyfalls zu, den seine Musik +in Prag erhalten hatte.<a name="FNanchor_6_6" id="FNanchor_6_6"></a><a href="#Footnote_6_6" class="fnanchor">[6]</a> Dieser Zug seines +Herzens, so unbedeutend er scheint, ist sehr +<span class="pagenum"><a name="Page_42" id="Page_42">[42]</a></span>schön; er giebt einen Beweis, daß <em class="gesperrt">Stolz</em>, +<em class="gesperrt">Eigendünkel</em> oder <em class="gesperrt">Undankbarkeit</em> seine +Fehler nicht waren, wie man es so häufig an +viel geringern Virtuosen wahrnimmt.</p> + +<p>In dem nemlichen Jahre 1787 gegen den +Winter kam Mozart vermög seines Akkords wieder +nach Prag, und vollendete da die Krone aller +seiner Meisterwerke, die Oper: <em class="antiqua">Il dissoluto +punito</em>, oder <em class="antiqua">Don Giovanni</em>.</p> + +<p>Die Böhmen sind stolz darauf, daß er +durch eine so erhabene und aus der Tiefe seines +Genies geschöpfte Musik ihren guten Geschmack +erkannte und ehrte. »<em class="gesperrt">Don Juan ist für +Prag geschrieben</em>« – mehr braucht man +nicht zu sagen, um zu beweisen, welchen hohen +Begriff Mozart von dem musikalischen Sinne +der Böhmen hatte. Es gelang ihm auch vollkommen +diesen Sinn zu treffen und zu rühren; +denn keine Oper hat sich hier in einem gleichen +Wohlgefallen so lange auf dem Theater erhalten, +als <em class="gesperrt">Don Juan</em>. Es sind nunmehr 21 Jahre, +seit sie gegeben wird, und noch immer +hört man sie mit Vergnügen, noch immer +lockt sie zahlreiche Versammlung in das Parterre. +Kurz <em class="gesperrt">Don Juan</em> ist die Lieblingsoper des bessern +Publikum in Prag. Als Mozart bey der +ersten Vorstellung derselben an dem Klavier im +Orchester erschien, empfing ihn das ganze bis +zum Erdrücken volle Theater mit einem allgemeinen +<span class="pagenum"><a name="Page_43" id="Page_43">[43]</a></span>Beyfallklatschen. Ueberhaupt bekam Mozart +in Prag bey jeder Gelegenheit große und +unzweydeutige Beweise der Hochachtung und +Bewunderung, welche gewiß ehrenvoll waren, +weil nicht Vorurtheil oder Mode, sondern reines +Gefühl seiner Kunst daran Theil hatte. Man +liebte und bewunderte seine schönen Werke; wie +konnte man gegen die Person ihres großen Schöpfers +gleichgültig bleiben?</p> + +<p>In dem Jahre 1789 im Monat December +schrieb Mozart das italienische komische +Singspiel, <em class="antiqua">Cosi fan tutte</em>, oder <em class="gesperrt">die Schule +der Liebenden</em>; man wundert sich allgemein, +wie der große Geist sich herablassen konnte, +an ein so elendes Machwerk von Text seine +himmlisch süßen Melodien zu verschwenden. Es +stand nicht in seiner Gewalt, den Auftrag abzulehnen, +und der Text ward ihm ausdrücklich +aufgetragen. – In diese Periode fällt auch +seine Reise über Leipzig und Dresden nach Berlin.<a name="FNanchor_7_7" id="FNanchor_7_7"></a><a href="#Footnote_7_7" class="fnanchor">[7]</a> +Der große Ruf seines Namens gieng +ihm voran, und man fand sich nirgends in der +Erwartung getäuscht, die er überall erregt hatte. +Der damalige König von Preußen, ein freygebiger +Kenner und Freund der Tonkunst, ward +ganz für ihn eingenommen; und gab ihm ausgezeichnete +<span class="pagenum"><a name="Page_44" id="Page_44">[44]</a></span>Beweise seiner Achtung. Wie wahrhaft +und daurend dieselbe gewesen sey, beweiset +die königliche Großmuth, mit welcher dieser +Monarch später die Wittwe Mozart in Berlin +aufnahm und unterstützte.</p> + +<p>Mozart war bis jetzo ohne Anstellung, +ohne sichere Einkünfte. So bekannt auch +sein Talent war, so sehr man seine Kompositionen +suchte: so wenig dachte man daran +ihn zu belohnen, und zu unterstützen. +Er hatte zwar oft beträchtliche Einnahmen gemacht; +aber bei der Unsicherheit und Unordnung +der Einkünfte, bei den häufigen Kindbetten, den +langwierigen Krankheiten seiner Gattin, in einer +Stadt wie Wien, mußte Mozart doch im eigentlichen +Verstande darben. Er beschloß daher die +<em class="gesperrt">Stadt</em> zu verlassen, wo sich keine Stelle für +einen Kopf wie <em class="gesperrt">Mozart</em> fand. Sein Plan +war nach England zu gehen, wo er ein besseres +Schicksal um so mehr erwarten konnte, als ihm +oft von da Einladungen und lockende Anträge +gemacht wurden.</p> + +<p>Alles war zur Abreise fertig, als ihm <em class="gesperrt">Kaiser +Joseph</em> den Titel eines kaiserlichen Kammerkomponisten +mit einem Jahrgehalt von 800 Gulden +und der Zusicherung ertheilte, daß auf +ihn in der Zukunft Bedacht genommen werden +würde. Mozart mochte nicht trotzen; er nahm +<span class="pagenum"><a name="Page_45" id="Page_45">[45]</a></span>es willig an, und blieb. Das Anstellungsdekret +ist am 7. Dec. 1787 ausgestellt.</p> + +<p>Ich überlasse es jedem Leser darüber Beobachtungen +anzustellen, um die Ursachen der langen +Vernachlässigung eines so großen Künstlers +auszuforschen. An ihm lag die Schuld gewiß +nicht; man müßte denn seinen geraden und offenen +zum Bücken und Kriechen untauglichen Charakter +als Schuld annehmen.</p> + +<p>So viele Feinde und Neider auch jeden +seiner Vorzüge durch Herabsetzung und Verläumdung +zu verdunkeln bemüht waren: so vollkommen +war dennoch der Triumph seiner Kunst bey +unbefangenen, von dem Roste der Mode unverletzten +Seelen. Alle wahren Kenner der Tonkunst +huldigten seinem Genie. Ich will davon +ein Beyspiel anführen.</p> + +<p>Der als Staatsmann und Gelehrter gleich +verehrungswürdige <em class="gesperrt">Baron von Switten</em>, +ein wahrer Kenner der Tonkunst, voll Gefühl +für den ernsten Gesang des erhabenen <em class="gesperrt">Händels</em>, +ließ oft die Werke dieses berühmten Tonkünstlers, +die für den tändelnden Modegeschmack unserer +Tage eine zu einfache Kost sind, in Privatkonzerten +aufführen. Er bediente sich dazu der +Talente unsers Mozarts, der die großen Ideen +<em class="gesperrt">Händels</em> mit der Wärme seiner Empfindung +zu beleben und durch den Zauber seines Instrumentalsatzes +für unser Zeitalter genüßbar zu machen +<span class="pagenum"><a name="Page_46" id="Page_46">[46]</a></span>verstand.<a name="FNanchor_8_8" id="FNanchor_8_8"></a><a href="#Footnote_8_8" class="fnanchor">[8]</a> Baron von <em class="gesperrt">Switten</em> korrespondirte +oft über die Angelegenheit mit Mozart, +und schrieb ihm einst unter andern:</p> + +<div class="blockquote"> +<p class="letterhead">Den 21sten März 1789.</p> + +<p>»Ihr Gedanke, den Text der kalten Arie +in ein <em class="antiqua">Recitativ</em> zu bringen ist trefflich, und in +der Ungewißheit ob Sie wohl die Worte zurückbehalten +haben, schickte ich sie Ihnen hier +abgeschrieben. Wer <em class="gesperrt">Händel</em> so feyerlich +und so geschmackvoll kleiden kann, daß er einerseits +auch dem Modegecken gefällt, und andererseits +doch immer in seiner Erhabenheit sich +zeiget, der hat seinen Werth gefühlt, der hat +ihn verstanden, der ist zu der Quelle seines +Ausdruckes gelanget und kann und wird sicher +daraus schöpfen. So sehe ich dasjenige an, +was Sie leisteten, und nun brauche ich von +keinem Zutrauen mehr zu sprechen, sondern +nur von dem Wunsche das Rezitativ bald zu +erhalten.«</p> + +<p class="signature"><em class="gesperrt">Switten</em>.</p> +</div> + +<p>Der Türkenkrieg und der dadurch veranlaßte +Tod des <em class="gesperrt">edelsten Monarchen</em>, des unvergeßlichen +<span class="pagenum"><a name="Page_47" id="Page_47">[47]</a></span><em class="gesperrt">Josephs</em>, raubte auch Mozarten +eine große Stütze seiner Hoffnungen; er blieb +Kapellmeister mit 800 Fl. und ohne Wirkungskreis!</p> + +<p>Aber auch sein Ende rückte nun heran; er +sollte den großen <em class="gesperrt">Monarchen</em> nicht lange +überleben. Das Jahr 1791, furchtbar reich +an großen Todten, ward bestimmt auch den +Stolz der Tonkunst zu entreißen. Mozart hatte +jedoch zuvor der Nachwelt mit vollen Händen +aus dem Reichthume seines Geistes ausgespendet. +Daher ist dieses Jahr eben so merkwürdig durch +die Schöpfung seiner schönsten Werke, als es +uns durch seinen unerwarteten Tod schmerzhaft +geworden ist. In demselben, ja gewissermaßen +nahe an dem Ziele seines Lebens schuf er die +Musik zu der <em class="gesperrt">Zauberflöte</em>, zu der ernsthaften +Oper, <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em>, und das +furchtbar erhabene <em class="antiqua">Requiem</em> (Seelenmesse) welches +er nicht einmal mehr vollenden konnte. +So gewiß es ist, daß diese drey Werke allein +ihm den ersten Platz unter den Tonkünstlern seines +Zeitalters und unsterblichen Ruhm versichert +hätten, so sehr vermehren sie die Sehnsucht nach +dem Entrissenen, durch den Gedanken, der sich +dem gefühlvollen Zuhörer unter dem Genusse +seiner Werke unwiderstehlich aufdringt: »<em class="gesperrt">Ach! +wie viel würde der Mann noch geleistet, +<span class="pagenum"><a name="Page_48" id="Page_48">[48]</a></span>welche Harmonien geschaffen +haben</em>?«</p> + +<p>Die Zauberflöte setzte er für das Theater des +bekannten <em class="gesperrt">Schikaneders</em>, der sein alter Bekannter +war. Die Musik zu der Oper <em class="antiqua">La Clemenza +di Tito</em> war von den böhmischen Ständen +zu der Krönung des Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em> bestellt. +Diese letzte begann er in seinem Reisewagen +auf dem Wege von Wien, und vollendete +sie in dem kurzen Zeitraume von 18 Tagen in +Prag.</p> + +<p><em class="gesperrt">Die Geschichte seines</em> letzten Werkes, +der erwähnten <em class="gesperrt">Seelenmesse</em>, ist eben so geheimnißvoll +als merkwürdig.</p> + +<p>Kurz vor der Krönungszeit des Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em>, +bevor noch <em class="gesperrt">Mozart</em> den Auftrag erhielt +nach Prag zu reisen, wurde ihm ein Brief +<em class="gesperrt">ohne Unterschrift</em> von einem <em class="gesperrt">unbekannten +Bothen</em> übergeben, der nebst mehreren +schmeichelhaften Aeußerungen die Anfrage +enthielt, ob Mozart eine Seelenmesse zu schreiben +übernehmen wollte? um welchen Preis und +binnen welcher Zeit er sie liefern könnte?</p> + +<p>Mozart der ohne Mitwissen seiner Gattin +nicht den geringsten Schritt zu thun pflegte, +erzählte ihr den sonderbaren Auftrag, und äußerte +zugleich sein Verlangen sich in dieser Gattung +auch einmal zu versuchen, um so mehr, +da der höhere pathetische Stil der Kirchenmusik +<span class="pagenum"><a name="Page_49" id="Page_49">[49]</a></span>immer sehr nach seinem Genie war. Sie rieth +ihm den Auftrag anzunehmen. Er schrieb also +dem unbekannten Besteller zurück, er würde das +Requiem für eine gewisse Belohnung verfertigen; +die Zeit der Vollendung könne er nicht genau +bestimmen; er wünsche jedoch den Ort zu +wissen, wohin er das Werk, wenn es fertig +seyn würde, zu übergeben habe. In kurzer Zeit +erschien derselbe Bothe wieder, brachte nicht nur +die bedungene Belohnung mit, sondern noch das +Versprechen, da er in dem Preise so billig gewesen +sey, bey der Absendung des Werkes eine +beträchtliche Zugabe zu erhalten. Er sollte übrigens +nach der Stimmung und Laune seines +Geistes schreiben, sich aber gar keine Mühe geben, +den Besteller zu erfahren, indem es gewiß +vergeblich seyn würde.</p> + +<p>Mittlerweile bekam Mozart den ehrenvollen +und vortheilhaften Antrag für die Prager Krönung +des Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em> die Oper Titus zu +schreiben. Nach Prag zu gehen, für seine lieben +Böhmen zu schreiben, hatte für ihn zu viel +Reiz, als daß er es hätte ausschlagen können!</p> + +<p>Eben als Mozart mit seiner Frau in den +Reisewagen stieg, stand der Bothe wie ein +Geist da, zupfte die Frau an dem Rocke, und +fragte: »Wie wird es nun mit dem Requiem +aussehen? –«</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_50" id="Page_50">[50]</a></span>Mozart entschuldigte sich mit der Nothwendigkeit +der Reise und der Unmöglichkeit seinem +unbekannten Herrn davon Nachricht geben zu +können: übrigens würde es seine erste Arbeit bey +der Zurückkunft seyn, und es käme nur auf den +Unbekannten an, ob er so lange warten wolle. +Damit war der Bothe gänzlich befriedigt.</p> + +<p>Schon in Prag kränkelte und medizinirte +Mozart unaufhörlich; seine Farbe war blaß +und die Miene traurig, obschon sich sein munterer +Humor in der Gesellschaft seiner Freunde +doch oft noch in fröhlichen Scherz ergoß. +Bey seinem Abschiede von dem Zirkel seiner +Freunde ward er so wehmüthig, daß er Thränen +vergoß. Ein ahnendes Gefühl seines nahen +Lebensende schien die schwermüthige Stimmung +hervorgebracht zu haben – denn schon damals +trug er den Keim der Krankheit, die ihn bald +hinraffte, in sich.</p> + +<p>Bey seiner Zurückkunft nach Wien nahm +er sogleich seine Seelenmesse vor, und arbeitete +mit viel Anstrengung und einem lebhaften Interesse +daran: aber seine Unpäßlichkeit nahm +sichtbar zu, und stimmte ihn zur düstern Schwermuth. +Seine Gattin nahm es mit Betrübniß +wahr. Als sie eines Tages mit ihm in den +Prater fuhr, um ihm Zerstreuung und Aufmunterung +zu verschaffen, und sie da beyde einsam +saßen, fing Mozart an vom Tode zu sprechen, +<span class="pagenum"><a name="Page_51" id="Page_51">[51]</a></span>und behauptete, daß er das Requiem für +sich setze. Thränen standen dem empfindsamen +Manne in den Augen. »Ich fühle mich zu +sehr, sagte er weiter, mit mir dauert es nicht +mehr lange: gewiß, man hat mir Gift gegeben! +Ich kann mich von diesem Gedanken nicht los +winden. –«</p> + +<p>Zentnerschwer fiel diese Rede auf das Herz +seiner Gattin; sie war kaum im Stande ihn +zu trösten, und das Grundlose seiner schwermüthigen +Vorstellungen zu beweisen. Da sie der +Meynung war, daß wohl eine Krankheit im +Anzuge wäre, und das Requiem seine empfindlichen +Nerven zu sehr angreife, so rufte sie den +Arzt, und nahm die Partitur der Komposition +weg.</p> + +<p>Wirklich besserte sich sein Zustand etwas, +und er war während desselben fähig eine kleine +Kantate, die von einer Gesellschaft für ein +Fest bestellt wurde, zu verfertigen. Die gute +Ausführung derselben und der große Beyfall, +mit dem sie aufgenommen ward, gab seinem +Geiste neue Schnellkraft. Er wurde nun etwas +munterer und verlangte wiederholt sein Requiem +fortzusetzen und zu vollenden. Seine +Frau fand nun keinen Anstand ihm seine Noten +wieder zu geben.</p> + +<p>Doch kurz war dieser hoffnungsvolle Zustand; +in wenig Tagen verfiel er in seine Melancholie, +<span class="pagenum"><a name="Page_52" id="Page_52">[52]</a></span>ward immer matter und schwächer, +bis er endlich ganz auf das Krankenlager hinsank, +von dem er ach! nimmer aufstand.</p> + +<p>Am Tage seines Todes ließ er sich die Partitur +an sein Bette bringen. »Hab ich es nicht +vorgesagt, daß ich dieß Requiem für mich schreibe?« +so sprach er, und sah noch einmal das +Ganze mit nassen Augen aufmerksam durch. +Es war der letzte schmerzvolle Blick des Abschiedes +von seiner geliebten Kunst – eine Ahndung +seiner Unsterblichkeit!</p> + +<p>Gleich nach seinem Tode meldete sich der +Bothe, verlangte das Werk, so wie es unvollendet +war, und erhielt es. Von dem Augenblicke +an sah ihn die Wittwe nie mehr, und erfuhr +nicht das mindeste, weder von der Seelenmesse, +noch von dem Besteller. Jeder Leser +kann sich vorstellen, daß man sich alle Mühe +gab den räthselhaften Bothen auszuforschen, +aber alle Mittel und Versuche waren fruchtlos.<a name="FNanchor_9_9" id="FNanchor_9_9"></a><a href="#Footnote_9_9" class="fnanchor">[9]</a></p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_53" id="Page_53">[53]</a></span>Mozart blieb während seiner Krankheit bey +vollkommenem Bewußtseyn bis an sein Ende, +und starb zwar gelassen, aber doch sehr ungern. +Jedermann wird dieß begreiflich finden, wenn +er bedenkt, daß Mozart kurz zuvor das Anstellungsdekret +als Kapellmeister in der St. Stephanskirche +mit allen Emolumenten, die von +Alters her damit verbunden waren, bekam, und +nun erst die frohe Aussicht hatte, bei hinlänglichen +Einkünften ruhig, ohne Nahrungssorgen +leben zu können. Auch erhielt er fast zu gleicher +Zeit aus <em class="gesperrt">Ungarn</em> und <em class="gesperrt">Amsterdam</em> ansehnliche +Bestellungen und Akkorde auf periodische +Lieferungen gewisser Kompositionen.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_54" id="Page_54">[54]</a></span>Dieses sonderbare Zusammentreffen so glücklicher +Vorbothen eines bessern Schicksales – +seine gegenwärtigen traurigen Vermögensumstände +– der Anblick einer trostlosen Gattin – +der Gedanke an zwey unmündige Kinder: alles +dieses war nicht gemacht, einen bewunderten +Künstler, der nie Stoiker gewesen ist, in seinem +35ten Jahre die Bitterkeit des Todes zu versüßen. +»Eben <em class="gesperrt">jetzt</em>, so klagte er oft in seiner +Krankheit, soll ich fort, da ich ruhig leben +würde! <em class="gesperrt">Jetzt</em> meine Kunst verlassen, da ich +nicht mehr als Sklave der Mode, nicht mehr +von Spekulanten gefesselt, den Regungen meiner +Empfindung folgen, frey und unabhängig +schreiben könnte, was mein Herz mir eingiebt! +Ich soll fort von meiner Familie, von meinen +armen Kindern, in dem Augenblicke, da ich +im Stande geworden wäre, für ihr Wohl besser +zu sorgen!« Sein Tod erfolgte in der Nacht +am 5ten Dezember 1791. Die Aerzte waren +in der Bestimmung seiner Krankheit nicht einig. +Man kann sagen, um Mozart floßen unzählbare +Thränen; nicht in Wien allein, vielleicht +mehr noch in Prag, wo man ihn liebte und +bewunderte. Jeder Kenner, jeder Freund der +Tonkunst hielt seinen Verlust für unersetzlich; +und wahrlich, bis jetzt hat man nicht Ursache +diese trostlose Meynung zurück zu nehmen! Es +schien unglaublich, daß ein Mann, der so unsterbliche +<span class="pagenum"><a name="Page_55" id="Page_55">[55]</a></span>Werke geliefert, der unsern Herzen so +reine Entzückungen geschaffen hat, nicht mehr +seyn sollte!</p> + +<p>In Wien feyerte man sein Andenken mit +Würde; aber Prag zeichnete sich auch hierinn +durch die wärmste Theilnahme aus; die Trauer +um unsern Liebling war allgemein und ungeheuchelt. +Zuerst veranstaltete der würdige Musik +Direktor <em class="gesperrt">Joseph Strobach,</em> ein Freund +des Verstorbenen,<a name="FNanchor_10_10" id="FNanchor_10_10"></a><a href="#Footnote_10_10" class="fnanchor">[10]</a> in seiner Pfarrkirche bey +St. Niklas den 14ten Dezember d. n. J. ein +feyerliches Seelenamt für Mozart. Nie gab es +ein so rührendes und erhabenes Trauerbegängniß. +Ein Chor von 120 Personen aus den +besten Künstlern Prags ausgewählt, die alle mit +wehmüthigen Eifer sich dazu angebothen hatten, +unter der Direktion des braven <em class="gesperrt">Strobachs</em> +führte das meisterhafte Requiem unsers berühmten +Landsmannes Rosetti mit einem so schwermuthsvollen +Ausdrucke auf, daß es nothwendig +auf das versammelte Volk den tiefsten Eindruck +machen mußte. Mehr als 3000 Menschen, +vom Adel und Bürgerstande, (so viel nemlich +diese große Kirche faßte,) waren da beysammen +<span class="pagenum"><a name="Page_56" id="Page_56">[56]</a></span>– alle gerührt, alle voll Wehmuth über den +frühen Tod des entrissenen Künstlers!</p> + +<p>Etwas später, den 28ten Dezember 1791 +unternahm eine Gesellschaft wahrer Verehrer des +Verstorbenen, zur Unterstützung der hinterlassenen +Waisen und Wittwe ein öffentliches Konzert +in dem Nationaltheater; man führte einige der +besten, weniger bekannten Kompositionen Mozarts +auf. Eine so edle Todtenfeier unterstützte +das Prager Publikum aus allen Kräften, um +so mehr, da es die Gelegenheit fand den Tribut +seiner Hochachtung dem <em class="gesperrt">Genie</em> Mozarts in der +großmüthigen Unterstützung der hilflosen Waisen +zu zollen. Das Theater war voll, und die +Einnahme beträchtlich. Wie glücklich ist ein +Künstler, dessen Talent solche Freunde erwirbt!</p> + +<p>In Wien wurde die Wittwe auf eine eben +so großmüthige Art unterstützt. – Mozart hinterließ +seiner Familie nichts als den Ruhm seines +Namens. Alle Hilfsmittel ihrer Erhaltung +beruhten auf der Großmuth eines dankbaren +Publikums, dem Mozart so viele Stunden des +reinsten Vergnügens, der edelsten Unterhaltung +durch sein unerschöpfliches Talent geschaffen hatte. +Und wahrlich, man kann sagen, daß dieses +seine Schuld redlich abzutragen suchte. Die +Wittwe ließ in einem öffentlichen Konzert zu ihrem +Besten die merkwürdige <em class="gesperrt">Seelenmesse</em> +aufführen. Der große Ruf dieses Meisterstückes +<span class="pagenum"><a name="Page_57" id="Page_57">[57]</a></span>und der Wunsch, die Waisen zu unterstützen, +zog ein zahlreiches Publikum hin, und man +muß es den edlen Freunden der Kunst in Wien +zum Ruhme nachsagen, daß dieselben auch nach +17 Jahren noch gegen den Mozartischen Namen +nicht gleichgültig geworden sind. In allen musikalischen +Akademien, die der Wittwe zu ihrem +Besten zugestanden werden, ist das Haus voll, +und die Einnahme gut.</p> + +<p>Aber die Großmuth des sel. Kaisers <em class="gesperrt">Leopold</em>, +dieses menschenfreundlichen, für die +Wissenschaften und Künste so früh entrissenen +Monarchen, übertraf alles, was bisher der +Wittwe zum Besten geschah.</p> + +<p>Mozarts Feinde und Verläumder wurden +besonders gegen sein Ende, und nach seinem +Tode so boshaft, so laut, daß bis zu dem Ohre +des Monarchen manche nachtheilige Sage von +Mozart gedrungen war. Diese Ausstreuungen +und Lügen waren so unverschämt, so empörend, +daß der Monarch, von Niemanden des Gegentheiles +belehrt, sehr entrüstet war. Nebst einer +schändlichen Erdichtung und Vergrößerung von +Ausschweifungen, denen Mozart, wie sie sagten, +ergeben gewesen sey, behauptete man, daß er +nicht weniger als 30,000 Gulden Schulden hinterlassen +habe – eine Summe, über die der +Monarch erschrack!</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_58" id="Page_58">[58]</a></span>Die Wittwe war eben gesonnen den Monarchen +um Pension zu bitten. Eine edeldenkende +Freundin und vortreffliche Schülerin Mozarts +unterrichtete sie von den Verläumdungen ihres +Mannes bey Hofe, und gab ihr den Rath den +gütigen Monarchen bey der Audienz eines Bessern +zu belehren.</p> + +<p>Die Wittwe hatte bald Gelegenheit ihren +Rath auszuführen.</p> + +<p>»<em class="bigfont">Euer Majestät</em>,« sagte sie mit edlem +Eifer bey der Audienz, »jeder Mensch hat Feinde; +aber heftiger und anhaltender ist noch niemand +von den seinigen verfolgt und verläumdet +worden, als mein Mann, blos weil er ein so +großes Talent war! Man hat es gewagt <em class="bigfont">Euer +Majestät</em> viel Unwahres über ihn zu sagen: +man hat seine hinterlassene Schulden <em class="gesperrt">zehnfach</em> +vergrößert. Ich stehe mit meinem Leben +dafür, daß ich mit einer Summe von ungefähr +3000 Gulden alles bezahlen könnte, was er +schuldig ist. Und diese Schuld ist nicht muthwillig +gemacht worden. Wir hatten keine sichern +Einkünfte; häufige Kindbetten, eine schwere +und kostbare Krankheit von anderthalb Jahren, +die ich auszustehen hatte, werden bey dem menschenfreundlichen +Herzen <em class="gesperrt">meines Monarchen</em> +zur Entschuldigung dienen.«</p> + +<p>»Wenn es so ist,« sagte der Monarch, »da +ist wohl noch Rath zu schaffen. Geben sie ein +<span class="pagenum"><a name="Page_59" id="Page_59">[59]</a></span>Konzert von seinen hinterlassenen Werken, und +ich will es unterstützen.«</p> + +<p>Er nahm ihr die Bittschrift gnädig ab; und +in kurzer Zeit ward ihr eine Pension von 260 fl. +angewiesen, die zwar an sich gering ist, aber da +Mozart erst 3 Jahre angestellt, folglich die Wittwe +noch nicht pensionsfähig war, so bleibt es +immer eine Gnade. Die Akademie ward unternommen, +und der <em class="gesperrt">unsterbliche Monarch</em> +erfüllte so großmüthig sein Versprechen, daß die +Wittwe dadurch in den Stand gesetzt wurde, die +Schulden ihres Mannes zu tilgen.</p> + +<p>Aus dieser Begebenheit kann man schließen, +wie viel an den boshaften Erzählungen von der +Unordnung seiner Haushaltung, seiner Verschwendung +und dergleichen Anschwärzungen +Wahres seyn mag. Da man so wenig seiner +Größe als Künstler beyzukommen im Stande +war, so suchte der grämliche Neid seinen moralischen +Charakter zu verstellen! Eine sehr leichte +und gewöhnliche Taktik kleiner Seelen, denen +jedes Verdienst, jede Größe unausstehlich ist: +um so mehr, wenn sie ihrem kleinen Gewerbe +zu schaden droht! Es ist nur Gerechtigkeit, die +dem Verdienste gebührt, wenn man sich Mühe +giebt <em class="gesperrt">solche fremde</em> Flecken aus dem Gemählde +würdiger Menschen zu verwischen.</p> + +<p>Wenn gegen Mozart diejenige Billigkeit ausgeübt +wird, die jeder an sich selbst zu erfahren +<span class="pagenum"><a name="Page_60" id="Page_60">[60]</a></span>wünschen muß, so wird er deshalb noch nicht +als Muster der Oekonomie und Sparsamkeit angepriesen. +Es ist wahr; er hätte den Werth +des Geldes besser schätzen sollen: aber darf ein +großer Geist keine Schwächen, keine Fehler haben? +Möchten doch die, über ihn so streng urtheilen, +auf ihr Herz greifen und sich fragen: – – –</p> + +<div class="poem"><div class="stanza"> +<span class="i0"><em class="antiqua">Quid tu?</em><br /></span> +<span class="i0"><em class="antiqua">nullane habes vitia?</em></span> +</div></div> + +<p>Und sind sie in irgend einem Fache <em class="gesperrt">Mozarte</em>? +– Die Endschuldigung der Schulden, die +er hinterließ, vernahmen wir eben aus dem +Munde seiner Wittwe; und gewiß, sie ist nicht +ungegründet.</p> + +<p>Mozart hinterließ von mehreren Kindern nur +zwey Söhne, wovon der jüngere etwa 4 Monathe +alt war, als der Vater starb. Er heißt +Wolfgang wie sein Vater, ist gegenwärtig 17 Jahre +alt, und durch die ersten Produkte seines +musikalischen Talentes dem Publikum schon vortheilhaft +bekannt. Sein Klavierspiel zeichnet +sich durch feinen Ausdruck und Präcision aus. +Und so wäre denn zum Theil die scherzhafte Vorhersagung +seines Vaters erfüllt, daß <em class="gesperrt">dieß +Kind ein Mozart werden würde</em>, +weil es einst weinend in den Ton stimmte, aus +dem der Vater eben auf dem Fortepiano spielte. +Offenbar lebt der Geist seines Vaters in ihm: +aber dem Sohne fehlt eine so bildende Vaterhand, +<span class="pagenum"><a name="Page_61" id="Page_61">[61]</a></span>wie diejenige war, die das Genie des Vaters +so trefflich leitete und entwickelte.</p> + +<p>Möge der hoffnungsvolle Sohn in dem Bestreben +nach Vollkommenheit nicht ermüden, und +so wie er der Erbe des väterlichen Talentes ist, +auch seinen rastlosen Fleiß in dem Studium großer +Meister geerbt haben! Nur dadurch geht der +Weg zum wahren Ruhme! Der ältere Sohn +Karl ist gegenwärtig in Mayland und macht +ebenfalls große Fortschritte in der Tonkunst.</p> + +<p>In Böhmen war Mozarts Kunstvollkommenheit +noch bey seinem Leben allgemein anerkannt +und nach Werth geschätzt: aber er lebte zu kurz, +um die wahre Blüthezeit seines Ruhmes zu sehen. +Selbst in Wien seinem Wohnorte waren +es nur Kenner, die seinem Genie Gerechtigkeit +widerfahren ließen. Der Zauberflöte, wovon +Mozart die ersten Vorstellungen und folglich auch +den außerordentlichen Beyfall noch erlebte, war +es vorbehalten seine Größe dem Auslande zu verkünden. +Durch dieß Meisterwerk begeistert suchte +man seine übrigen Werke auf, studierte sie +und empfand ihre Schönheit, und so ward der +Name <em class="gesperrt">Mozart</em> bald in der ganzen gebildeten +Welt gefeyert, seine Gesänge die Lust jegliches +Ohres!</p> + +<p>Dieß erfuhr seine Wittwe auf ihrer Reise +durch Deutschland, die sie im J. 1796 unternommen +hatte. Ueberall sah sie zu ihrer innigsten +<span class="pagenum"><a name="Page_62" id="Page_62">[62]</a></span>Wonne, wie gern die Teutschen wahres +Verdienst erkennen und ehren, und wie tief Mozarts +Gesänge auf ihre Herzen gewirket haben.</p> + +<p>Bey ihrem Aufenthalte zu Berlin im Febr. +1796 gab der <em class="gesperrt">höchstselige Wilhelm</em> II., +dieser vortreffliche Freund der Tonkunst, und der +ganze königl. Hof ausgezeichnete Beweise seiner +Liebe und Achtung für das Genie Mozarts. +Durch ein gnädiges Handbillet ward ihr blos aus +Rücksicht auf die Talente ihres Mannes das königl. +Theater und die Kapelle zum Gebrauche +für ihr Konzert überlassen; und ihre Unternehmung +wurde nicht nur von dem Monarchen, +sondern auch von dem ganzen Publikum auf +das großmüthigste unterstützt. Ueber alle Beschreibung +groß und rührend war die Wirkung, +welche die Aufführung der Singstücke aus der +Oper: <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> bey dem Konzerte +auf den König, und das so ungewöhnlich +zahlreich versammelte Publikum machte. Alles +war gleich begeistert, die großen Sänger, das +vortreffliche Orchester und die Zuhörer. Der +Geist des verewigten Künstlers, (so drückt sich +ein Berliner Wochenblatt aus, worinn die Akademie +sehr interessant beschrieben wurde) schien über der +Versammlung zu schweben, als zum Anfange +die Sinfonie aus der Zauberflöte von dem Orchester +so meisterhaft vorgetragen, eine feyerliche, +einweihende Stille hervorbrachte. Das Handbillet +<span class="pagenum"><a name="Page_63" id="Page_63">[63]</a></span>worinn der König von Preußen einen so +rühmlichen Beweis seines guten Geschmackes und +der Achtung für teutsches Talent gegeben, lautet +wörtlich so:</p> + +<div class="blockquote"><p>»Sr. Königliche Majestät von Preußen etc. etc. +machen sich ein wahres Vergnügen, durch die +Gewährung des Wunsches der Wittwe Mozart +zu beweisen, wie sehr Sie das Talent ihres verstorbenen +Mannes geschätzt und die ungünstigen +Umstände bedauert haben, welche ihm die +Früchte seiner Werke einzuerndten verhinderten. +Allerhöchst dieselben bewilligen der Wittwe Mozart +zur Ausführung dessen letzter Komposition, +<em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> das große Opernhaus, +so wie Dero eigenes Orchester, haben auch dieserhalb +die nöthigen Befehle an den Kammerherrn +Freyherrn von der <em class="gesperrt">Reck</em> erlassen, an +welchen sich selbige nunmehr zu wenden hat, +und wegen des hiezu zu bestimmenden Tages +und wegen des übrigen Details mit ihm sich +gehörig zu besprechen. Berlin den 14ten Februar +1796.«</p> + +<p class="signature">Fr. Wilhelm.</p> +</div> + +<p>Selbst der Italiener seit Jahrhunderten im +unbestrittenem Besitze des Meisterrechtes der Tonkunst +überwand seinen Nationalstolz, und erkennt +nun Mozarts Ueberlegenheit in der Musik +<span class="pagenum"><a name="Page_64" id="Page_64">[64]</a></span>an. Seine Opern werden in Rom, Mayland +und andern Städten mit Beyfall gegeben; die +Klaviersachen von jedermann gespielt; Meister +studiren seine Partituren.</p> + +<p>Noch früher hat Frankreich seiner Kunst gehuldiget. +Der Beyfall den die Mysterien der Isis +(Zauberflöte) in Paris erhielten ist ein Beweis +davon. Don Juan machte kein so großes +Glück; aber dieß war, wie alle Nachrichten einstimmig +aussagten, die Folge der schlechten Darstellung +des Stückes. Denn der hohe Werth der +Musik selbst wurde vollkommen anerkannt. Seine +Sinfonien, Klavierkonzerte, Quartetten werden +allgemein bewundert, häufig gespielt, und +im Stich und Druck ohne Aufhören neu aufgelegt.</p> + +<p>England, welches deutsches Tonkünstlerverdienst +von jeher schätzte und lohnte, kennt und bewundert +auch Mozarts allgewaltigen Geist. Die Seelenmesse +ward in London öfter mit dem größten +Beyfalle aufgeführt; der Absatz seiner Werke, +die bey Breitkopf und Härtel herausgekommen, +ist nach England eben so stark, als in Deutschland +und Frankreich.</p> + +<p>Wo giebt es überhaupt Kenner und Liebhaber +der süßesten der Künste, wo nicht Mozarts +Töne tönten und jedes Ohr entzückten? Selbst +<span class="pagenum"><a name="Page_65" id="Page_65">[65]</a></span>in den entferntesten Welttheilen, wohin kaum der +Name der berühmtesten Europäer dringt, wiederhallen +seine Harmonien. In den philippinischen +Inseln, (schreibt unser Landsmann, der +bekannte Botaniker Hänke) werden seine Werke +mit Entzücken gehört.</p> + + +<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4"><span class="label">[4]</span></a> Anmerkung: Diese Reise nach Paris gab der +Welt die große Sinfonie in <em class="antiqua">D.</em> die deshalb und +ihres raschen Feuers wegen, die französische +heißt.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_5_5" id="Footnote_5_5"></a><a href="#FNanchor_5_5"><span class="label">[5]</span></a> Vorzüglich der verehrte Herr <em class="gesperrt">Duscheck, Kucharz, +Praupner, Johann Kozeluch, +(nicht Leopold der in Wien lebt,) die +beyden Loschek, Maschek, Caj. Vogel, +Wenzel, Weber, Rösler, Witassek, Tomaschek</em> +u. a. m.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_6_6" id="Footnote_6_6"></a><a href="#FNanchor_6_6"><span class="label">[6]</span></a> Der Verfasser las den Brief im Original, und +fand ihn sehr gut geschrieben.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_7_7" id="Footnote_7_7"></a><a href="#FNanchor_7_7"><span class="label">[7]</span></a> Er unternahm sie im Frühjahr des Jahrs 1789.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_8_8" id="Footnote_8_8"></a><a href="#FNanchor_8_8"><span class="label">[8]</span></a> Mozart bearbeitete für ihn <em class="gesperrt">Händels Acis +und Galathea, Messias, Cecilia, und +das Fest des Alexanders</em> in den Jahren +1788, 89, 90.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_9_9" id="Footnote_9_9"></a><a href="#FNanchor_9_9"><span class="label">[9]</span></a> Der Verfasser erzählt die Begebenheit, wie er sie +oftmals aus dem Munde der Wittwe gehört hatte, +und überläßt es jedem Leser Betrachtungen darüber +anzustellen. Er sah eines der Billette, die +der unbekannte Besteller an Mozart schrieb. Man +kann daraus nichts Besonders abnehmen. Es ist +sehr kurz, Mozart wird darinn ersucht das Requiem +zu senden, und eine Summe zu bestimmen, +um welche er jährlich eine gewisse Anzahl Quartetten +machen könnte. Warum hat der unbekannte +Verehrer der Talente Mozarts, (so nannte +er sich,) für gut gefunden verborgen zu bleiben? +Was ist mit dem Requiem geschehen? +Man erfuhr nie, daß es damals irgendwo aufgeführt +worden sey. Mozarts Freunden würde es ein +großes Vergnügen machen, einigen Aufschluß +über die Sache zu erhalten. Denn man kann +keine gegründete Ursache denken, die eine solche +geheimnißvolle Verborgenheit nothwendig machte.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_10_10" id="Footnote_10_10"></a><a href="#FNanchor_10_10"><span class="label">[10]</span></a> Dieser als Künstler und Mensch gleich verehrungswürdige +Mann ist im Jahr 1798 im Dezember +gestorben.</p></div> +</div> + + + + +<h2><span class="pagenum"><a name="Page_66" id="Page_66">[66]</a></span><a name="III" id="III"></a>III.<br /> +<span class="caption">Mozart als Künstler und Mensch.</span></h2> + + +<p class="newsection"><span class="dropcap">D</span>ie Körperbildung dieses außerordentlichen +Menschen hatte nichts Auszeichnendes; er war +klein, sein Angesicht angenehm, aber, wenn man +das große, feurige Auge ausnimmt, kündigte es +die Größe seines Genies auf den ersten Anblick +nicht an.</p> + +<p>Der Blick schien unstet und zerstreut, außer +wenn er bey dem Klavier saß; da änderte sich +sein ganzes Antlitz! Ernst und versammelt ruhte +dann sein Auge; auf jeder Muskelbewegung +drückte sich die Empfindung aus, welche er durch +sein Spiel vortrug und in dem Zuhörer so mächtig +wieder zu erwecken vermochte.</p> + +<p>Er hatte kleine schöne Hände; bey dem Klavierspielen +wußte er sie so sanft und natürlich an +<span class="pagenum"><a name="Page_67" id="Page_67">[67]</a></span>der Klaviatur zu bewegen, daß sich das Auge +daran nicht minder, als das Ohr an den Tönen +ergötzen mußte. Auch darinn zeichnete sich also +Mozart vor den tummelnden Kraftgenies unserer +Tage aus!</p> + +<p>Der kleine Wuchs seines Körpers kam von seiner +frühen Geistesanstrengung her, und von dem +Mangel an freyer Bewegung in der Zeit seiner +Kindheit. Er war zwar von schönen Eltern erzeugt, +und selbst ein schönes Kind gewesen; aber +von dem 6ten Lebensjahre an war er an eine sitzende +Lebensweise gebunden; um diese Zeit fing er +schon an zu schreiben! Und wie viel hat der +Mann nicht in seinem Leben geschrieben? Da +Mozart bekanntermaßen in der Nacht am liebsten +spielte und komponirte und die Arbeit oft +dringend war: so kann sich jeder vorstellen, wie +sehr ein so fein organisirter Körper darunter leiden +mußte! Sein früher Tod, (<em class="gesperrt">wenn er ja +nicht auch künstlich befördert war</em>), +muß diesen Ursachen hauptsächlich zugeschrieben +werden.</p> + +<p><em class="gesperrt">Aber in dem unansehnlichen +Körper wohnte ein Genius der Kunst</em>, +wie ihn nur wenigen Lieblingen die Natur verlieh!</p> + +<p>Die Größe und der Umfang seines Genies +läßt sich nur nach dem so frühen, so beyspiellos +schnellen Gange seiner Entwickelung, und nach +<span class="pagenum"><a name="Page_68" id="Page_68">[68]</a></span>der hohen Stufe der Vollkommenheit abmessen, +auf die er in seiner Kunst gestiegen war. Kein Tonkünstler +vor ihm hatte das weite Gebiet seiner Kunst +so ganz umfaßt, und in jedem Zweige derselben +so vollendete Produkte geschaffen, als Mozart. +Von der Schöpfung einer Oper an, bis zu dem +einfachen Liede, von der kritischen Erhabenheit +einer Sinfonie, bis zu dem leichten Tanzstückchen +herab; im Ernsten und Komischen tragen +seine Werke überall den Stempel der reichsten +Phantasie, der eindringendsten Empfindung, des +feinsten Geschmackes. Sie haben eine Neuheit +und Originalität, die eine getreue Beurkundung +seines Genies ist. Selbst dasjenige, welches +man ihm als <em class="gesperrt">Fehler</em> vorwirft, zeuget von der +Kraft seines <em class="gesperrt">freyen</em>, eine <em class="gesperrt">neue Bahn</em> gehenden +Geistes. Dazu denke man noch die +<em class="gesperrt">Vollkommenheit</em>, die er zugleich im Klavierspielen +erreicht hatte!</p> + +<p>Alle diese so seltenen, so mannigfaltigen und +so innig verwebten Vorzüge bestimmen den Rang, +der <em class="gesperrt">ihm unter den Genien</em> der Künste +gebührt. <em class="gesperrt">Er war unstreitig einer der +großen, schöpferischen Geister, die +in ihrer Kunst Epoche machen, weil +sie dieselbe vervollkommnen, oder +doch ihren Nachfolgern neue Ansichten +und Pfade eröffnen; nach +deren Erscheinung aber die Kunst +<span class="pagenum"><a name="Page_69" id="Page_69">[69]</a></span>gewöhnlich still stehet, oder rückwärts +geht.</em></p> + +<p>Unter den schönen Künsten ist keine so +sehr Sklavin der Mode und des Zeitgeschmackes, +als die Musik. Da sie bey uns blos +dem Vergnügen dient, blos Sache des <em class="gesperrt">Einzelnen</em> +bleibt, keinen Vereinigungspunkt, keine +Anstalt hat, wodurch der Geschmack des +Publikums die gehörige Richtung bekäme; da +ferner ihre Theorie noch zu wenig bestimmt +und entwickelt ist, um selbst den Künstlern eine +Gränze zu zeigen oder ein Ideal vorzustellen: +so muß sie immer zwischen der Laune der Mode, +dem Eigensinne eines verderbten Geschmackes +und zwischen den aufgestellten Mustern +großer Künstler unstet hin und her schwanken, +und erhält nie einen sichern Gang zur Vollkommenheit. +Ueberdieß sind ihre Zeichen und +Formen zu unbestimmt, und das <em class="gesperrt">Ohr</em>, durch +welches sie auf den Geist wirket, ist ein viel +zu untreuer Bothe, seine Sensationen sind zu +dunkel, als daß man so deutlich bestimmen +könnte, welches darinn das wahre Schöne sey. +<em class="gesperrt">Was dem großen Haufen gefällt</em> – +heißt <em class="gesperrt">schön</em>! Das Neue hat einen starken +Reiz; daher ist es seines Sieges über das bessere +Alte gewiß; und darum gilt alte Musik +und alte Mode einerley. Denn die wenigsten +Menschen haben Geschmack und Kenntniß genug, +<span class="pagenum"><a name="Page_70" id="Page_70">[70]</a></span>um ächte Schönheit, vom Flitter zu unterscheiden. +Wenn größere Geister durch ihre +Meisterwerke mehr als eine augenblickliche Rührung +hervorbringen, so summen doch der Leyermänner +der zwey <em class="gesperrt">Schwestern von Prag</em>, +des <em class="gesperrt">Tyroler Wastels</em>, und dergl. schönen +Sächelchen, so lange dem Publikum um die +Ohren, bis der Nachhall schönerer Töne verschwindet! +Dann kennt man die Namen großer +Meister nur noch aus Büchern; ihre himmlischen +Harmonien sind längst verhallt! Das ist +gewöhnlich das traurige Schicksal der Musik! +Wie viel Kraft, wie viel klassischen Gehalt muß +also in den Werken Mozarts liegen, wenn ihre +Wirkung von dieser Erscheinung eine Ausnahme +machet? Ihre Schönheit empfindet man gewöhnlich +dann erst recht lebhaft, wenn man sie öfters +gehört, oder recht scharf geprüfet hat. Oder haben +uns wohl <em class="gesperrt">Figaro</em>, <em class="gesperrt">Don Juan</em>, <em class="gesperrt">Titus</em>, +während ihrer vieljährigen Vorstellung +noch jemals Langeweile gemacht? Hört man seine +<em class="gesperrt">Klavierkonzerte</em>, <em class="gesperrt">Sonaten</em>, <em class="gesperrt">Lieder</em> +das dreyßigstemal nicht lieber noch, als das +erstemal? Wer hat die tiefgedachten Schönheiten +seiner Violin-Quartetten und Quintetten nach +der häufigsten Wiederholung erschöpft? Dieses +ist der wahre Probirstein des klassischen Werthes! +Die Meisterstücke der Römer und Griechen gefallen +bey fortgesetzter Lektüre und je reifer der Geschmack +<span class="pagenum"><a name="Page_71" id="Page_71">[71]</a></span>wird, immer mehr und mehr – das +nemliche widerfährt dem Kenner und Nichtkenner +bey der Anhörung Mozartischer Musik, besonders +der dramatischen Werke. So ging es uns +bey der ersten Vorstellung des <em class="gesperrt">Don Juan</em> und +insbesondere des Titus.</p> + +<p>Ja eben itzt, nachdem die meisten Schöpfungen +seiner Kunst 20 bis 30 Jahre alt sind, gefallen sie +am meisten! Wie gern hört man nach dem Wirrwarr +neuester Kompositeurs die stillerhabenen, +klaren, so einfachen Gesänge unsers Lieblinges! +Wie wohl thun sie unserm Gefühle – es ist +als wenn man aus einem chaotischen Gewirre, +aus dichter Finsterniß ins Licht und eine heitere +Ordnung versetzt würde.</p> + +<p>Nebst den oben angeführten Eigenheiten und +Vorzügen des mozartischen Kunsttalentes, beobachtete +an ihm der aufmerksame Schätzer seiner +Werke einen gewissen <em class="gesperrt">feinen Sinn</em>, den Charakter +jeder Person, Lage und Empfindung aufs +genaueste zu treffen;</p> + +<div class="poem"><div class="stanza"> +<span class="i0"><em class="antiqua">reddere convenientia cuique</em>.</span> +</div></div> + +<p>Diese Eigenschaft war sein wahrer Beruf +zum dramatischen Komponisten, und ist zugleich +der Erklärungsgrund des Zaubers und der großen +Wirkung seiner Werke. Daher hat jede seiner +Kompositionen einen bestimmten, eigenthümlichen +Charakter, eine Individualität, die selbst in +der Wahl der Tonart sich ankündigt. Kenner +<span class="pagenum"><a name="Page_72" id="Page_72">[72]</a></span>seiner Werke bedürfen keiner besondern Beyspiele, +da alle Opern von seiner Komposition diese Eigenschaft +im hohen Grade an sich haben; aber +das schönste Muster davon ist <em class="antiqua">La Clemenza +di Tito</em>. – Wie ganz anders bey den gewöhnlichen +Kompositionen? Es sind größtentheils +Gesänge von so unbestimmtem Charakter, daß +sie eben so gut zu einer Messe, als <em class="antiqua">Opera buffa</em> +taugen.</p> + +<p>Eine andere auszeichnende Eigenheit seiner +Werke ist die <em class="gesperrt">Verbindung der höchsten +Kompositionskunst mit Lieblichkeit +und Anmuth</em>. Diese Vereinigung ist eine +Aufgabe blos für Künstler von mozartischem +Genie. Den Beweis davon giebt die Erfahrung. +Wie selten trift man auf Kompositionen, +die den beyden Forderungen Genüge leisteten? +Entweder sind es blos kontrapunktische Kunststücke, +die wohl allen Regeln des Satzes zusagen +mögen; aber Wärme, Anmuth und Lieblichkeit, +diese wahren Zaubermittel der Rührung, wußte +ihnen ihr Meister nicht anzuziffern: oder es +sind geistlose, fade Liedeleyen, ohne Sinn und +Zusammenhang, kaum im Stande dem Ohre +mit ihrem übersüßen Geklingel einen vorübergehenden +Kitzel zu verursachen.</p> + +<p>Wie ganz anders ist es beym Mozart? Wie +schmilzt in seinen Werken das, was man Kunst +des Satzes nennt, mit Anmuth, Lieblichkeit und +<span class="pagenum"><a name="Page_73" id="Page_73">[73]</a></span>Wohllaut so schön zusammen, daß das eine wegen +des andern da zu seyn scheint – und beydes +zur Hervorbringung des höchsten Effektes gleich +wirksam ist! Und doch, wie mäßig und besonnen +war er in dem Gebrauche der Süßigkeiten und +Gewürze? Er kannte die hohe Forderung der +Kunst und der Natur. Er schrieb was sein +Genius ihm eingab, was sein richtiger Geschmack +wahr fand, unbekümmert ob es nach +dem Geschmacke des Parterres seyn würde oder +nicht; und <em class="gesperrt">so bildete er sich selber das +Publikum</em>, überzeugt, daß wahre Schönheit, +wie die Wahrheit, endlich doch erkannt wird +und gefällt. Dieß thaten immer große Künstler, +welche die Kraft hatten einen eigenen Weg +zu gehen, und der Mode nicht zu fröhnen.</p> + +<p>Der Punkt dieser schönen Vereinigung der +Gründlichkeit des Satzes mit Anmuth und +Lieblichkeit ist gewiß die treffliche und vor seiner +Zeit <em class="gesperrt">unbekannte Art die Blasinstrumente +zu brauchen und wirken zu +lassen</em>. Hierinn glänzt sein erfinderisches <em class="gesperrt">Genie</em> +ohne Beyspiel und Nebenbuhler.</p> + +<p>Er maß mit dem feinsten Sinne die Natur +und den Umfang der Instrumente ab, +zeichnete ihnen neue Bahnen vor, und gab jedem +derselben die vortheilhafteste Rolle, um die +kraftvolle Masse von Harmonie hervorzubringen, +welche die Bewunderung aller Kenner erzwingt +<span class="pagenum"><a name="Page_74" id="Page_74">[74]</a></span>und das Muster und Studium der guten +Köpfe bleiben wird. Wie ganz anders sehen +hierinn die Kompositionen selbst großer Meister +nach Mozarts Periode, als vor derselben aus? +Wie unendlich viel haben sie gewonnen durch +die Anwendung seiner Art, die Blasinstrumente +zu setzen? Selbst des großen Haidns Werke +bestättigen diese Behauptung. Man vergleiche +die ältern Sinfonien von ihm, mit den +neuern? Die Schöpfung schrieb Haidn erst +nach Mozarts Epoche.</p> + +<p>Wie leise schmiegen sich die Töne der +Blasinstrumente dem Hauptgesange an? wie +kühn wetteifern sie bald wieder mit der Singstimme? +Welche feine Wendungen? Welche +Mannichfaltigkeit und Abwechslung überall? +Bald wieder, wo es der Gegenstand oder Affekt +erfordert, wie abstehend der Kontrast? +Wie gewaltig das Aufbrausen der Leidenschaft? +Selbst in Stücken ohne Singstimmen lehrte +Mozart seine Instrumente einen Gesang, der +so vernehmlich zu dem Gefühle spricht, daß +der Zuhörer nur wenig die Abwesenheit der +Singstimme wahrnehmen kann. Man höre +seine Andantes oder Romanzen, in den Klavierkonzerten +und Quartetten!</p> + +<p>Bey dem häufigen Gebrauche der Blasinstrumente, +wie vollkommen wußte doch Mozart +alle Ueberladung zu vermeiden? wie richtig den +<span class="pagenum"><a name="Page_75" id="Page_75">[75]</a></span>Ort und den Zeitpunkt zu treffen, wo sie Effekt +machen? Nie ist ein Instrument verschwendet +oder mißbraucht, und daher überflüssig. +Aber nur <em class="gesperrt">er</em> verstand die Oekonomie mit dem +geringsten Aufwande, oft durch einen einzigen +Zug eines Instruments, durch einen <em class="gesperrt">Akkord</em>, +einen Trompetenstoß, einen Paukenwirbel die +größte Wirkung hervorzuzaubern! Wie tief sind +viele seiner Nachahmer hierinnen unter ihm?</p> + +<p>So groß, so neu immer Mozart in der +Instrumentalpartie seyn mag, so entfaltet sich +doch sein mächtiges Genie noch <em class="gesperrt">reizender +in dem Satze des Gesanges für +menschliche Stimmen</em>. Hierinn erwarb +er sich ein zweifaches, gleich großes Verdienst. +Mit richtigem Geschmacke führte er ihn zu seiner +anspruchslosen Mutter, der Natur und +Empfindung zurück. Er wagte es den italienischen +Sängern zu trotzen,<a name="FNanchor_11_11" id="FNanchor_11_11"></a><a href="#Footnote_11_11" class="fnanchor">[11]</a> alle unnützen charakterlosen +<span class="pagenum"><a name="Page_76" id="Page_76">[76]</a></span>Gurgeleyen, Schnörkel und Passagen +zu verbannen! Daher ist sein Gesang überall +<em class="gesperrt">einfach, natürlich, kraftvoll, ein reiner +Ausdruck der Empfindung und +der Individualität</em> der Person und ihrer +Lage. Der Sinn des Textes ist immer so richtig +und genau getroffen, daß man ausrufen muß: +»Wahrlich die Musik spricht«! Aber Mozart +scheint sich selbst zu übertreffen, wenn er den +Gesang für mehrere Stimmen dichtet, <em class="gesperrt">in Terzetten, +Quartetten, Quintetten</em> d. h. +in vielstimmigen Stücken; vorzüglich in seinen +unübertrefflichen, wahrlich <em class="gesperrt">einzigen +Operfinalen</em>. Welcher Reichthum? welche +Mannigfaltigkeit in Wendungen und Veränderungen? +Wie schlingt sich da eine Stimme um +die andere? wie schön vereinigen sie sich alle ein +reizendes Ganze zu bilden, eine neue Harmonie +hervorzubringen? Und doch sagt jede nur ihre +eigene oft entgegengesetzte Empfindung! <em class="gesperrt">Hier +ist die größte Mannigfaltigkeit und +die strengste Einheit vereinigt.</em> Man +findet wohl <em class="gesperrt">schöne</em> Arien auch bey andern +<span class="pagenum"><a name="Page_77" id="Page_77">[77]</a></span>Meistern: aber niemand wird in <em class="gesperrt">vielstimmigen +Sachen</em> Mozarten die Palme entreißen.</p> + +<p>Doch wer mag sie alle entwickeln, die unzähligen +Vorzüge, die unerschöpflichen Schönheiten +seiner Kunst? Wer mag mit Worten das +<em class="gesperrt">Neue, Originelle, Hinreißende, Erhabene, +Volltönende seiner</em> Musik +beschreiben? Seine Musik verfehlt nie ihre Wirkung, +wenn sie nur pünktlich und mit Feuer +vorgetragen wird. Freylich ist es nicht leicht +seinem Geiste nachzufliegen; und da bey ihm jede +Note mathematisch genau zu der Harmonie +berechnet ist: so giebt es auch kein so arges +Mißgetön, als wenn rohe Hände unwissender +Bierfiedler sich an seine Heiligthümer wagen.</p> + +<p>Die berühmtesten Tonkünstler erkannten die +Größe seines Genies, und bewunderten seine +Werke. <em class="gesperrt">Joseph Haydn</em>, dieser Liebling +der Grazien, der in seinem Alter noch das +Gefühl eines Jünglinges zeigte, ist gewiß vor +allen <em class="gesperrt">ein befugter und berufener +Richter</em>.</p> + +<p>Sein Urtheil ist unpartheyisch, weil er als +ein redlicher Mann bekannt ist, und Mozarts +aufblühender Ruhm dem seinigen im Wege stand. +Schon im Jahre 1785 da Mozarts Vater noch +lebte, sagte J. Hayden bey einer Zusammenkunft +in Wien zu ihm: »<em class="gesperrt">Ich sage Ihnen +<span class="pagenum"><a name="Page_78" id="Page_78">[78]</a></span>vor Gott und als ein ehrlicher +Mann, daß ich ihren Sohn für den +größten Komponisten anerkenne, +von dem ich nur immer gehört habe; +er hat Geschmack und besitzt +die gründlichste Kenntniß in der +Kunst der Komposition.</em>«</p> + +<p>Im Jahre 1787 im Dezember schrieb eben +dieser große Mann an einen <em class="gesperrt">Freund in +Prag</em>, der mit ihm seit langer Zeit in Briefwechsel +stand, und ein Singspiel von seiner Komposition +für Prag verlangte, folgenden merkwürdigen +Brief:</p> + +<div class="blockquote"><p>»Sie verlangen eine <em class="antiqua">Opera buffa</em> von mir; +recht herzlich gern, wenn Sie Lust haben von +meiner Singkomposition etwas für sich allein zu +besitzen. Aber um sie auf dem Theater zu Prag +aufzuführen, kann ich Ihnen dießfalls nicht +dienen, weil alle meine Opern zu viel auf unser +Personale (<em class="gesperrt">zu Esterhaz in Ungarn</em>) +gebunden sind, und außerdem nie die Wirkung +hervorbringen würden, die ich nach der Lokalität +berechnet habe. Ganz was anders wär +es, wenn ich das unschätzbare Glück hätte ein +ganz neues Buch für das dasige Theater zu +komponiren. Aber auch da hätte ich noch viel +zu wagen, in dem der <em class="gesperrt">große</em> Mozart schwerlich +jemanden andern zur Seite haben kann.«</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_79" id="Page_79">[79]</a></span>»Denn, könnt ich jedem Musikfreunde besonders +aber den Großen die unnachahmlichen Arbeiten +Mozarts <em class="gesperrt">so tief und mit einem +solchen musikalischen Verstande, +mit einer so großen Empfindung in +die Seele prägen, als ich sie begreife +und empfinde</em>: so würden die +Nationen wetteifern ein solches Kleinod in ihren +Ringmauern zu besitzen. Prag soll den +theuern Mann fest halten – aber auch belohnen; +denn ohne dieses ist die Geschichte großer +<em class="gesperrt">Genies traurig</em>, und giebt der Nachwelt +wenig Aufmunterung zum fernern Bestreben; +weßwegen leider! so viel hoffnungsvolle Geister +darnieder liegen. Mich zürnet es, daß dieser +<em class="gesperrt">einzige Mozart</em> noch nicht bey einem +kaiserlichen oder königlichen Hofe engagirt ist. +Verzeihen Sie, wenn ich aus dem Geleise komme: +ich habe den Mann zu lieb.«</p> + +<p class="sigline1">Ich bin etc.</p> +<p class="signature">Joseph Hayden.</p> + +<p>N. S. An das Prager Orchester und die dasige +Virtuosen mein ergebenstes Kompliment.<a name="FNanchor_12_12" id="FNanchor_12_12"></a><a href="#Footnote_12_12" class="fnanchor">[12]</a></p> +</div> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_80" id="Page_80">[80]</a></span>Wenn ein <em class="gesperrt">Haydn</em> so urtheilt, so begeistert +spricht – ein Haydn, der allein unter +allen Tonkünstlern über seinen Verlust zu trösten +im Stande wäre, was will dann das Gekreische +einiger kleinen Geister sagen, die an Mozarts +Ruhme zu Rittern werden wollten?</p> + +<p>Der chursächsische Kapellmeister H. Naumann +bezeugte bey seinem Aufenthalte zu Prag +auf eine schöne Art seine Hochachtung und Bewunderung +für Mozarts Talente und Werke in +einer rührenden Anrede an seinen Sohn, als +ihm derselbe von seiner Freundin Duschek vorgestellt +wurde. Wer die redliche anspruchslose +Denkungsart dieses berühmten Meisters kannte, +wird an der Wahrheit seiner Gesinnungen gewiß +nicht zweifeln.<a name="FNanchor_13_13" id="FNanchor_13_13"></a><a href="#Footnote_13_13" class="fnanchor">[13]</a></p> + +<p>Wie sehr ihn <em class="gesperrt">Gluck</em> geschätzt habe, ist +schon erwähnt worden.</p> + +<p>Cherubini, dessen Geist dem Mozartischen am +nächsten verwandt scheint, ist sein größter Bewunderer, +<span class="pagenum"><a name="Page_81" id="Page_81">[81]</a></span>und hat seine Werke zum Gegenstande +seines beständigen Studium gemacht. Alle +Neuern, wenn sie es auch nicht gestehen wollen, +haben von Mozart gelernt, oder ahmen ihn +nach!</p> + +<p>Ein noch lebender, nicht unberühmter Tonsetzer +in Wien sagte zu einem andern bey Mozarts +Tode, mit vieler Wahrheit und Aufrichtigkeit: +»Es ist zwar Schade um ein so großes Genie; +aber wohl uns, daß er todt ist. Denn, +würde er länger gelebt haben, wahrlich! die +Welt hätte uns kein Stück Brod mehr für unsere +Kompositionen gegeben.«</p> + +<p>Die zahlreiche Klasse gründlicher Tonkünstler +in Prag verdient mit Recht unter den Richtern +über Mozarts hohen Werth einen ansehnlichen +Platz. Die meisten von ihnen sprechen mit einer +Achtung von Mozarts Werken, die ein rühmlicher +Beweis ihrer Kenntnisse, und der Unbefangenheit +ihres Herzens ist. – Einige, (lange +noch nicht alle) sind in einer vorhergehenden +Anmerkung genannt worden. Der brave Duschek +mit seiner Gattin, die als Künstlerin und +gebildete Frau im gleichen Maße auf Achtung +und Beyfall Anspruch machen kann, waren +Freunde und Bewunderer Mozarts. Wie viele +treffliche Künstler, auf die <em class="gesperrt">Böhmen</em> stolz ist +– wie viele gründliche und geschmackvolle Dilletanten +vom Adel und dem Bürgerstande, die +<span class="pagenum"><a name="Page_82" id="Page_82">[82]</a></span>in jedem andern Lande für Virtuosen gelten würden, +müßte ich nennen, wenn ich alle Freunde +und Verehrer seiner Werke und Talente in Böhmen +herzählen wollte?</p> + +<p>Doch um Mozart als Tonkünstler ganz kennen +zu lernen, ist es nöthig ihn bey seinem +Schreibpulte, wenn er die unsterblichen Werke +dichtete, zu beobachten!</p> + +<p>Mozart schrieb alles mit einer Leichtigkeit und +Geschwindigkeit, die wohl beym ersten Anblick +Flüchtigkeit oder Eile scheinen konnte; auch kam +er nie während des Schreibens zum Klavier. +Seine Imagination stellte ihm das ganze Werk, +wenn es empfangen war, deutlich und lebhaft +dar. Die große Kenntniß des Satzes erleichterte +ihm den Ueberblick der gesammten Harmonie. +Selten trift man in seinen Konzeptpartituren ausgebesserte +oder überstrichene Stellen an. Daraus +folgt nicht, daß er seine Arbeiten nur hingeworfen +habe. In seinem Kopfe lag das Werk immer +schon vollendet, ehe er sich zum Schreibpulte +setzte. Wenn er den Text zu einer Singkomposition +bekam, so ging er lange Zeit damit herum, +dachte sich ganz hinein, und erregte die Thätigkeit +seiner Phantasie. Bey dem Klavier arbeitete +er dann die Gedanken vollständig aus; und +nun erst setzte er sich zum Schreiben hin. Daher +war ihm das Schreiben eine leichte Arbeit, +wobey er oft scherzte und tändelte. Es ist schon +<span class="pagenum"><a name="Page_83" id="Page_83">[83]</a></span>oben gesagt worden, daß er auch in seinen Mannsjahren +halbe Nächte bey dem Klavier zubrachte, +dieß waren eigentlich die <em class="gesperrt">Schöpferstunden</em> +seiner himmlischen Gesänge! Bey der schweigenden +Ruhe der Nacht, wo kein Gegenstand die +Sinne fesselt, entglühete seine Einbildungskraft +zu der regesten Thätigkeit, und entfaltete den +ganzen Reichthum der Töne, welchen die Natur +in seinen Geist gelegt hatte. Hier war <em class="gesperrt">Mozart +ganz</em> Empfindung und Wohllaut – hier +floßen von seinen Fingern die wunderbarsten +Harmonien! <em class="gesperrt">Wer Mozart in solchen +Stunden hörte, der nur kannte die +Tiefe, den ganzen Umfang seines +musikalischen Genies: frey und unabhängig +von jeder Rücksicht durfte +da sein Geist mit kühnen Fluge sich +in die höchsten Regionen der Kunst +schwingen.</em> In solchen Stunden der dichterischen +Laune schuf sich Mozart unerschöpflichen +Vorrath; daraus ordnete und bildete er dann +mit leichter Hand seine unsterblichen Werke.</p> + +<p>Uebrigens wird jeder einsehen, daß eine reiche +Ader der Gedanken dazu erfodert war. +Ohne diese würde alle seine Kunst unfruchtbar +geblieben seyn. Es giebt zwar Komponisten, +die durch hartnäckigen Fleiß einige Gedanken +erzwingen: aber wie bald versiegt ihre Quelle? +Dann hört man sie nur wiederholen: ihre spätern +<span class="pagenum"><a name="Page_84" id="Page_84">[84]</a></span>Werke sind gewöhnlich nur die Musterkarte +der frühern.</p> + +<p>Diese Leichtigkeit, mit der Mozart schrieb, +hat er, wie wir gesehen haben, schon als Knabe +gezeigt; ein Beweis, daß sie ein Werk des Genies +war. Aber wie oft überraschte er damit in +seinen letzten Jahren selbst diejenigen, die mit +seinen Talenten vertraut waren? Die genievolle +Eingangssinfonie zum <em class="gesperrt">Don Juan</em> ist ein +merkwürdiges Beyspiel davon. Mozart schrieb +diese Oper im Oktober 1787 zu Prag; sie war +nun schon vollendet, einstudirt, und sollte übermorgen +aufgeführt werden, nur die Ouverture +fehlte noch.</p> + +<p>Die ängstliche Besorgniß seiner Freunde, die +mit jeder Stunde zunahm, schien ihn zu unterhalten; +je mehr sie verlegen waren, desto leichtsinniger +stellte sich Mozart. Endlich am Abende +vor dem Tage der ersten Vorstellung, nachdem +er sich satt gescherzt hatte, gieng er gegen Mitternacht +auf sein Zimmer, fing an zu schreiben, +und vollendete <em class="gesperrt">in einigen Stunden das +bewundernswürdige Meisterstück</em>, +welches die Kenner nur der himmlischen Sinfonie +der Zauberflöte nachsetzen. Die Kopisten +wurden nur mit Mühe bis zur Vorstellung fertig, +und das Opernorchester, dessen Geschicklichkeit +<span class="pagenum"><a name="Page_85" id="Page_85">[85]</a></span>Mozart schon kannte, führte sie <em class="antiqua">prima +vista</em> vortrefflich auf.<a name="FNanchor_14_14" id="FNanchor_14_14"></a><a href="#Footnote_14_14" class="fnanchor">[14]</a></p> + +<p>Die Musik zur Zauberflöte war schon im +Julius 1791 fertig. In der Mitte des <em class="gesperrt">Augustus</em> +gieng Mozart nach Prag, schrieb da innerhalb +18 Tagen <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em>, welche +am 5ten September aufs Theater kam. In +der Mitte dieses Monaths reisete er nach Wien +zurück, und schrieb ein paar Tage vor der Vorstellung +der Zauberflöte, die am 30. September +geschah, die beste aller Ouverturen und den +<em class="gesperrt">Priestermarsch</em> zum Anfang des 2ten +Aktes.</p> + +<p>Solche Beyspiele könnten häufig angeführt +werden. Sein außerordentliches Gedächtniß +zeigte sich auch schon in der Jugend; das aufgefaßte +<em class="gesperrt">Miserere</em> in Rom giebt einen vollen +Beweis davon. Er behielt es ungeschwächt bis +an sein Ende.</p> + +<p>Da man seine Kompositionen unglaublich +suchte: so war er nie sicher, daß ihm nicht ein +neues Werk selbst während des Kopirens abgestohlen +werde. Er schrieb daher bey seinen Klavier-Konzerten +gewöhnlich nur eine Zeile für +eine Hand auf, und spielte das übrige aus dem +<span class="pagenum"><a name="Page_86" id="Page_86">[86]</a></span>Gedächtnisse. So hat er einst ein Klavierkonzert, +welches er schon seit geraumer Zeit nicht +in Händen gehabt hatte, in einer musik. Akademie +aus dem Gedächtnisse gespielt, indem er die Prinzipalstimme +in der Eile zu Hause vergaß.</p> + +<p>Aber wie ist Mozart ein so <em class="gesperrt">großer</em>, ja ich +möchte sagen, <em class="gesperrt">einziger</em> Mann in seiner Kunst +geworden? Hat er alles der Natur, oder seinem +Studium, seiner Ausbildung zu danken? Einige +teutschen Schriftsteller sprechen von einer <em class="gesperrt">instinktartigen +Beschaffenheit seines +Geistes</em>, welche ihn unwillkührlich zur Hervorbringung +seiner Meisterwerke getrieben habe. +Aber diese Herrn kennen sicher Mozarten gar nicht, +und scheinen die Leichtigkeit, mit welcher er, wenn +die Idee des Werkes einmal gebildet war, schrieb, +für die instinktartige Wirkung seines Talentes +zu halten. Freylich haben die Aeußerungen +des Genies, in wiefern es angeboren ist, etwas +instinktartiges: aber nur Bildung und Uebung +– Studium giebt ihm Reife und Vollendung. +Mozart hatte von der Natur ein Genie +empfangen wie Shakespeare, aber er übertraf +diesen an Geschmack und Korrektheit. Er produzirte +mit Verstand und Wahl. Diese so seltene +Vereinigung eines feinen Geschmackes und der +richtigsten Beurtheilung mit den größten Naturanlagen, +die Mozarten unter den Meistern seiner +Kunst den ersten Rang giebt, war größtentheils +<span class="pagenum"><a name="Page_87" id="Page_87">[87]</a></span>sein Werk – das Werk seines Eifers, seines +Fleißes; das Werk des tiefen und gründlichen +Studiums der Kunst.</p> + +<p>Aus der Geschichte seiner Jugend haben wir +gesehen, wie sorgfältig er jede Gelegenheit benützte, +um zu lernen; wie weise und streng ihn +sein Vater dazu leitete; wie tief er in die Geheimnisse +der Kunst so früh schon eingedrungen +war. Aber wir wollen ihn selbst darüber hören.</p> + +<p>Einst – (es war nach den ersten Proben +seines Don Juan) – gieng Mozart mit dem +damaligen Orchesterdirektor und Kapellmeister +Herr Kucharz<a name="FNanchor_15_15" id="FNanchor_15_15"></a><a href="#Footnote_15_15" class="fnanchor">[15]</a> spazieren. Unter andern vertraulichen +Gesprächen kam die Rede auf Don +Juan. Mozart sagte: »Was halten sie von der +Musik zum Don Juan? Wird sie so gefallen, +wie Figaro? Sie ist von einer andern Gattung!</p> + +<p><em class="gesperrt">Kuch</em>. Wie können Sie daran zweifeln? +Die Musik ist schön, originell, tief gedacht. +Was von Mozart kommt wird den Böhmen gewiß +gefallen.</p> + +<p><em class="gesperrt">Moz</em>. Ihre Versicherung beruhigt mich, +sie kommt von einem Kenner. Aber ich habe +<span class="pagenum"><a name="Page_88" id="Page_88">[88]</a></span>mir Mühe und Arbeit nicht verdrüßen lassen, +für Prag etwas vorzügliches zu leisten. Ueberhaupt +irrt man, wenn man denkt, daß mir meine +Kunst so leicht geworden ist. Ich versichere +Sie, lieber Freund! niemand hat so viel Mühe +auf das Studium der Komposition verwendet als +ich. <em class="gesperrt">Es giebt nicht leicht einen berühmten +Meister in der Musik, den +ich nicht fleißig, oft mehrmal durchstudirt +hätte.</em>«</p> + +<p>Und in der That, man sah die Werke großer +Tonkünstler, auch da noch, als er bereits +klassische Vollkommenheit erreicht hatte, auf seinem +Pulte.</p> + +<p>Sein gewandter Geist wußte sich den Charakter +eines jeden so anzueignen, daß er sie oft +zum Scherze im Satze und Stile bis zum Täuschen +nachahmte.</p> + +<p>Sein Gehör war so fein, faßte die Verschiedenheit +der Töne so gewiß und richtig auf, +daß er den geringsten Fehler oder Mißton selbst +bey dem stärksten Orchester bemerkte, und dasjenige +Subjekt oder Instrument, welches ihn begieng +genau anzugeben wußte. Nichts brachte +ihn so sehr auf, als Unruhe, Getöse oder Geschwätz +bey der Musik. Da gerieth der so sanfte, +muntere Mann in den größten Unwillen, +und äußerte ihn sehr lebhaft. Es ist bekannt, +daß er einst mitten im Spiele unwillig von dem +<span class="pagenum"><a name="Page_89" id="Page_89">[89]</a></span>Klavier aufstand, und die unaufmerksamen Zuhörer +verließ. Dieses hat man ihm vielfältig +übel genommen; aber gewiß mit Unrecht. +Alles, was er vortrug, empfand er selbst auf das +stärkste – sein ganzes Wesen war dann Gefühl +und Aufmerksamkeit: wie konnte ihn also kalte +Fühllosigkeit, Unaufmerksamkeit: oder gar ein +störendes Geschwätze in der Laune und Fassung +erhalten? Als begeisterter Künstler vergaß er da +auf alle andere Rücksichten.</p> + +<p>Wie reizbar lebhaft sein Kunstsinn gewesen +sey, kann man aus dem schließen, daß er bey +der Aufführung einer guten Musik bis zu +Thränen gerührt wurde: vorzüglich wenn er +etwas von den beyden großen <em class="gesperrt">Haydn</em> hörte. +Aber nicht allein Musik, jeder andere rührende +Gegenstand ergriff sein ganzes Gefühl und +erschütterte ihn. Seine Einbildungskraft war +immer thätig, immer mit Musik beschäftigt; +daher schien er oft zerstreut und gedankenlos.</p> + +<p><em class="gesperrt">So groß war Mozart als Künstler!</em> +Den Forscher der menschlichen Natur wird es +nicht befremden, wenn er sieht, daß dieser als +Künstler so seltene Mensch, nicht auch in den +übrigen Verhältnissen des Lebens ein <em class="gesperrt">großer +Mann</em> war. Die Tonkunst machte die +Haupt- und Lieblingsbeschäftigung seines ganzen +Lebens aus – um diese bewegte sich sein ganzes +Gedanken- und Empfindungsspiel; alle Bildung +<span class="pagenum"><a name="Page_90" id="Page_90">[90]</a></span>seiner Kräfte, die das Genie des Künstlers ausmachen, +ging von da aus und bezog sich darauf. +Ist es ein Wunder, wenn er den übrigen +Dingen um sich weniger Aufmerksamkeit widmete? +Er war Künstler, war es ganz und in einer +bewundernswürdigen Größe: das ist genug! Wer +mag indeß die Gränzlinien seiner Geistkräfte so +genau ziehen, um behaupten zu können, Mozart +habe außer seiner Kunst zu nichts sonst Anlage +oder Fähigkeit gehabt? Man setzt freylich das +Wesen des Künstler-Genies in eine überwiegende +Stärke der untern oder ästhetischen Kräfte der +Seele, aber man weiß auch, daß die Künste +besonders die Musik häufig einen scharfen +Ueberblick, Beurtheilung und Einsicht in die +Lage der Dinge erfodern; welches bey Mozart +um so gewisser vorauszusetzen ist, da er kein +gemeiner mechanischer Virtuos eines Instrumentes +war, sondern das ganze weite Gebieth der +Tonkunst mit seltner Kraft und Geschicklichkeit +umfaßte.</p> + +<p>Wie schön und beneidenswerth ist übrigens +der Wirkungskreis eines Tonkünstlers? Mit +seinen süßen Harmonien entzückt er tausend +gefühlvolle Seelen; er schafft ihnen die reinste +Wonne; er erhebt, besänftiget, tröstet! Auch +dann wenn er nicht mehr ist, lebt er dennoch in +seinen widerholenden Gesängen – Tausende +segnen und bewundern ihn.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_91" id="Page_91">[91]</a></span><em class="gesperrt">Mozart</em> hatte schon in seiner Jugend +zu allen Kenntnissen, die man ihm +beyzubringen für nöthig fand, eine große Anlage +gezeigt, in allen schnelle Fortschritte gemacht; +von der Arithmetik ist Erwähnung geschehen. +Auch in seinen spätern Jahren liebte er diese +Kenntniß sehr und war wirklich ein ungemein +geschickter Rechenmeister. Eben so groß war +sein Talent zur Sprachwissenschaft; er verstand +<em class="gesperrt">Französisch</em>, <em class="gesperrt">Englisch</em>, <em class="gesperrt">Italienisch</em> +und <em class="gesperrt">Teutsch</em>. Die lateinische Sprache lernte +er in spätern Jahren, und zwar nur so weit, +als es zur Verständniß des Kirchentextes, den er +allenfalls in Musik zu setzen hätte, erfordert +war. In allen übrigen Sprachen hat er die +guten Schriftsteller gelesen und verstanden. Er +machte oft selbst Verse; meistens aber nur bey +scherzhaften Gelegenheiten.<a name="FNanchor_16_16" id="FNanchor_16_16"></a><a href="#Footnote_16_16" class="fnanchor">[16]</a> In den übrigen +Fächern hatte Mozart wenigstens so viel historische +Kenntniß, als für einen Mann von Bildung +nöthig war.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_92" id="Page_92">[92]</a></span>Zu bedauern ist es, daß er nicht über seine +Kunst schrieb! Aus einem Briefe, welchen +er an F. v. Trattner, eine seiner Schülerinnen +über den <em class="gesperrt">Vortrag</em> der für sie gesetzten +Klavierphantasie geschrieben hatte, konnte man +sehen, daß er nicht nur die Prax, sondern auch +die Theorie seiner Kunst vollkommen verstand. +Der Brief ist, leider! nicht zu finden gewesen.</p> + +<p>In einem Heft einer musikalischen Zeitschrift +von Berlin vor einigen Jahren wurde von +Mozart behauptet, er habe eigentlich keine +<em class="gesperrt">höhere Bildung</em> gehabt. Es ist schwer zu +errathen, was der Verfasser mit den Worten +höhere Bildung gemeint habe. Mozart hatte die +Welt gesehen, er kannte die Schriftsteller der +gebildetesten Nationen, zeigte überall einen offenen +und freymüthigen Geist: was fehlte ihm also +zur höhern Kultur? Muß man in Göttingen +oder Jena studirt haben, um höhere Bildung zu +erlangen? Oder besteht die höhere Bildung +darinn, daß man weiß, was teutsche Schriftsteller +sagen? daß man von allen zu schwatzen +verstehet?</p> + +<p>Der <em class="gesperrt">moralische Charakter Mozarts</em> +war <em class="gesperrt">bieder</em> und <em class="gesperrt">liebenswürdig</em>. +Unbefangene <em class="gesperrt">Herzensgüte</em> und eine <em class="gesperrt">seltene +Empfindlichkeit für alle Eindrücke</em> +des <em class="gesperrt">Wohlwollens und der +Freundschaft</em> waren seine Grundzüge. Er +<span class="pagenum"><a name="Page_93" id="Page_93">[93]</a></span>überließ sich diesen liebenswürdigen Regungen +ganz, und wurde daher mehrmal das Opfer seines +gutmüthigen Zutrauens. Oft beherbergte +und pflegte er seine ärgsten Feinde und Verderber +bey sich.</p> + +<p>Er hatte zwar oft mit einem schnellen Blicke +auch versteckte Charaktere aus dem Innersten ausgeholt: +aber im Ganzen genommen, hatte er +zu viel Gutmüthigkeit um Menschenkenntniß zu +erlangen. Selbst die Art seiner <em class="gesperrt">Erziehung</em>, +die <em class="gesperrt">unstäte Lebensart auf Reisen</em>, wo +er nur für seine Kunst lebte, machte eine wahre +Kenntniß des menschlichen Herzen unmöglich. +Diesem Mangel muß man manche Unklugheit +seines Lebens zu schreiben.</p> + +<p>Uebrigens hatte Mozart für die Freuden der +Geselligkeit und Freundschaft einen offenen Sinn. +Unter guten Freunden war er vertraulich wie ein +Kind, voll <em class="gesperrt">munterer</em> Laune; diese ergoß sich +dann meistentheils in den drolligsten <em class="gesperrt">Einfällen</em>. +Mit Vergnügen denken seine Freunde in +Prag an die schönen Stunden, die sie in seiner +Gesellschaft verlebten; sie können sein gutes argloses +Herz nie genug rühmen; man vergaß in +seiner Gesellschaft ganz, daß man <em class="gesperrt">Mozart</em> +den bewunderten Künstler vor sich habe.</p> + +<p>Nie verrieth er einen gewissen <em class="gesperrt">Kunst-Pedantismus</em>, +der an manchen Jüngern Apollos +so widerlich ist. Er sprach selten und wenig +<span class="pagenum"><a name="Page_94" id="Page_94">[94]</a></span>von seiner Kunst, und immer mit einer liebenswürdigen +Bescheidenheit. Hochschätzung des +wahren Verdienstes und Achtung für die Person +leiteten seine Urtheile in Kunstsachen. Es war +gewiß rührend, wenn er von den <em class="gesperrt">beyden +Haydn</em>, oder andern großen Meistern sprach: +man glaubte nicht dem allgewaltigen Mozart, +sondern einen ihrer begeisterten Schüler zu +hören.</p> + +<p>Ich kann hier eine Anekdote nicht übergehen, +die eben so sehr seinen geraden Sinn, und den +Unwillen gegen lieblose Tadelsucht, als seine +große Achtung für Joseph <em class="gesperrt">Haydn</em> beweiset. +Sie sey zugleich ein Beyspiel seiner guten +Einfälle.</p> + +<p>In einer Privatgesellschaft wurde einst ein +neues Werk von Joseph Haydn gemacht. Nebst +Mozart waren mehrere Tonkünstler gegenwärtig, +unter andern L. K..., der noch nie jemanden +gelobt hatte, als sich selbst. Er stellte sich +zum Mozart und tadelte bald dieses bald jenes. +Mit Geduld hörte ihn dieser eine Zeit an; als +es ihm aber zu lang dauerte, und der Tadler +endlich wieder bey einer Stelle mit Selbstgenügsamkeit +ausrief: »Das hätt’ ich nicht gethan« +– erwiederte Mozart: Ich auch nicht; wissen +Sie aber warum? Weil <em class="gesperrt">wir es beyde</em> nicht +so gut getroffen hätten! – Durch diesen Einfall +<span class="pagenum"><a name="Page_95" id="Page_95">[95]</a></span>machte er sich einen unversöhnlichen Feind +mehr.</p> + +<p>Mit einer solchen Bescheidenheit verband +Mozart dennoch ein edles <em class="gesperrt">Bewußtseyn</em> seiner +Künstlerwürde. Wie wäre es auch möglich +gewesen nicht zu wissen, wie <em class="gesperrt">groß</em> er sey? +Aber er jagte nie nach dem Beyfalle der Menge; +selbst als Kind rührte ihn nur das Lob des Kenners. +Daher war ihm alles gleichgültig, was +blos aus Neugierde ihn anzugaffen gekommen +war. Oft ging dieses Betragen vielleicht zu +weit. Er war daher bisweilen auch in der Gegenwart +großer Herrn vom höchsten Range zum +Spielen nicht zu bewegen; oder er spielte nichts +als Tändeleyen, wenn er merkte, daß sie keine +Kenner oder wahre Liebhaber sind. Aber Mozart +war der gefälligste Mann von der Welt, +wenn er sah, daß man Sinn für seine Kunst +besitze; er spielte Stunden lang dem geringsten, +oft unbekannten Menschen. Mit aufmunternder +Achtsamkeit hörte er die Versuche junger Künstler +an, und weckte durch eine liebevolle Beyfallsäußerung +das schlummernde Selbstbewußtseyn.</p> + +<p>Unser beste Klavierspieler und beliebter Tonsetzer +Joh. Witassek dankt ihm diese Erweckung +seines Talentes. Die wenigen Stunden +die er bey Mozart zubrachte, schätzt er nach eigenem +<span class="pagenum"><a name="Page_96" id="Page_96">[96]</a></span>Geständnisse für einen großen Zuwachs zu +seiner Ausbildung.</p> + +<p>Menschenfreundlich und uneigennützig war +<em class="gesperrt">Mozart</em> im hohen Grade. Darum sammelte +er kein Vermögen. Ganz im Reiche der Töne +lebend, schätzte er den Werth des Geldes und der +übrigen Dinge zu wenig. Daher arbeitete er +viel umsonst, aus Gefälligkeit oder Wohlthätigkeit. +Jeder reisende Virtuos war gewiß, wenn +er sich ihm durch Talent oder moralischen Charakter +zu empfehlen wußte, eine Komposition +für sich zu erhalten. So entstanden die Konzerte +für die übrigen Instrumente, so eine Menge +einzelner Singkompositionen, unter andern die +majestätischen Chöre zu dem Schauspiele, König +Tamos, die den erhabensten Werken Händels +und Glucks an die Seite gesetzt werden.</p> + +<p>Aber selbst die Bezahlung, die er für seine +Arbeiten bekam, war meistens mittelmäßig. +Der Theaterunternehmer Guardasoni zahlte ihm +für Don Juan nur hundert Dukaten.</p> + +<p><em class="gesperrt">Verstellung und Schmeicheley</em> +war seinem arglosen Herzen gleich fremd; jeder +Zwang, den er seinem Geiste anthun mußte, +<em class="gesperrt">unausstehlich</em>. Freymüthig und offen in +seinen Aeußerungen und Antworten, beleidigte +er nicht selten die Empfindlichkeit der Eigenliebe, +und zog sich dadurch manchen Feind zu.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_97" id="Page_97">[97]</a></span>Seine hohe Kunst und der liebenswürdige Charakter +verschafften ihm Freunde, die ihn von ganzer +Seele liebten und für sein Wohl eifrig besorgt +waren. Es würde das Zartgefühl dieser +edlen Menschen beleidigen, wenn sie hier namentlich +angeführt würden; wie wäre es auch +möglich alle zu kennen und zu nennen? Indem +mir also diese Betrachtung verbiethet von der +großmüthigen Freundschaft eines B. v. S**, +und des Kaufmannes B** in Wien zu reden: +so sey es wenigstens erlaubt hier der ausgezeichneten +Wohlthätigkeit eines Wiener Bürgers gegen +Mozart zu erwähnen. Dieser brave Mann, ein +Flecksieder vom Gewerbe, ohne Mozart persönlich +zu kennen, blos von Bewunderung für seine +Kunst hingerissen, verschaffte seiner kranken Gemahlin, +(die nach der Verordnung der Aerzte +wegen einer Lähmung am Fuße Bäder vom gekochten +Magengekröße brauchen mußte), die +Gelegenheit in seinem eigenen Hause durch geraume +Zeit die Kur mit vieler Bequemlichkeit +brauchen zu können. Er lieferte ihr nicht nur +die Flecke unentgeltlich und ersparte dadurch Mozarten +eine Auslage von mehreren hundert Gulden, +sondern verlangte auch für Logis und +Kost gar nichts. Aehnliche Beyspiele eines solchen +Enthusiasmus für die hohe Kunst Mozarts +sind sehr häufig.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_98" id="Page_98">[98]</a></span>Aber Mozart hatte auch Feinde, zahlreiche, +unversöhnliche Feinde. Wie hätten ihm auch +diese mangeln können, da er ein so <em class="gesperrt">großer +Künstler</em> und <em class="gesperrt">ein so gerader Mann +war</em>? Und diese waren die unlautere Quelle, aus +welcher so viele häßliche <em class="gesperrt">Erzählungen</em> von seinem +<em class="gesperrt">Leichtsinne, seinen Ausschweifungen</em> +gefloßen sind. Mozart war Mensch, +folglich Fehlern unterworfen wie alle Menschen. +Die nemlichen Eigenschaften und Kräfte, die +das Wesen seiner großen Talente ausmachten, +waren zugleich Reiz und Anlaß zu manchen Fehltritte: +brachten Neigungen hervor, die freylich +bey Alltagsmenschen nicht angetroffen werden. +Seine Erziehung und Lebensart bis zu dem Zeitpunkte, +da er sich in Wien niederließ, war auch +nicht gemacht ihm Menschenkenntniß und Welterfahrung +zu verschaffen. Denke man sich einen +so zart organisirten Jüngling – einen Tonkünstler +von seiner Empfindung in einer Stadt, +wie Wien, sich selbst überlassen? Braucht es mehr +um zur Nachsicht gegen seine Fehler gestimmt zu +werden? Man muß aber gegen diese Erzählungen +überhaupt mißtrauisch seyn, da gewiß der +größte Theil baare Unwahrheiten, und nichts +als Schmähungen des scheelsüchtigen Neides sind. +Wir haben dieß in Rücksicht seiner hinterlassenen +Schulden schon bemerkt. Niemand wird es unbegreiflich +finden, warum die Welt diesen Ausstreuungen +<span class="pagenum"><a name="Page_99" id="Page_99">[99]</a></span>so leicht Glauben beymißt, wenn er +sich erinnert, daß man gewöhnlich mit einem +Tonkünstler den Begriff eines Verschwenders +oder Wüstlings verbindet. Aber zahlreiche Beyspiele +achtungswürdiger Künstler haben bewiesen, +wie sehr dieses Vorurtheil einzuschränken sey.</p> + +<p>In seiner Ehe mit <em class="gesperrt">Konstanza Weber</em> +lebte Mozart vergnügt. Er fand an ihr ein gutes, +liebevolles Weib, die sich an seine Gemüthsart +vortrefflich anzuschmiegen wußte, und +dadurch sein ganzes Zutrauen und eine Gewalt +über ihn gewann, welche sie nur dazu anwendete, +ihn oft von Uebereilungen abzuhalten. +Er liebte sie wahrhaft, vertraute ihr alles, selbst +seine kleinen Sünden – und sie vergalt es ihm +mit Zärtlichkeit und treuer Sorgfalt. Wien +war Zeuge dieser Behandlung, und die Wittwe +denkt nie ohne Rührung an die Tage ihrer +Ehe.<a name="FNanchor_17_17" id="FNanchor_17_17"></a><a href="#Footnote_17_17" class="fnanchor">[17]</a></p> + +<p>Seine liebste Unterhaltung war <em class="gesperrt">Musik</em>; +wenn ihm seine Gemahlinn eine recht angenehme +<span class="pagenum"><a name="Page_100" id="Page_100">[100]</a></span>Ueberraschung an einem Familienfeste machen +wollte, so veranstaltete sie in Geheim die Aufführung +einer neuen Kirchen-Komposition von +Michael oder Joseph Haydn.</p> + +<p>Das Billardspiel liebte er leidenschaftlich, +vermuthlich weil es mit Bewegung des Körpers +verbunden ist; er hatte ein eignes zu Hause, bey +dem er sich täglich mit seiner Frau unterhielt. +Die Schönheit der Natur im Sommer war für +sein tieffühlendes Herz ein entzückender Genuß; +er verschaffte sich ihn, wenn er konnte, und +miethete daher fast alle Jahre Gärtchen in der +Vorstadt, wo er den Sommer zuzubringen +pflegte.</p> + +<p>Erstaunend ist die Arbeitsamkeit seiner letzten +Lebensjahre.</p> + +<p>Aus dem vollständigen Verzeichnisse seiner +Kompositionen seit dem Jahre 1784 bis zu seinem +Tode, in welches er mit eigener Hand das +Thema eines jeden Stückes und den Tag der Vollendung +eintrug, sieht man wie viel er oft in einem +Monathe gearbeitet hatte?<a name="FNanchor_18_18" id="FNanchor_18_18"></a><a href="#Footnote_18_18" class="fnanchor">[18]</a> Nur die Größe +und Fruchtbarkeit seines Genies macht die Möglichkeit +so vielfacher Arbeit begreiflich. So +schrieb er innerhalb der 4 letzten Monathe seines +<span class="pagenum"><a name="Page_101" id="Page_101">[101]</a></span>Lebens, wo er schon kränkelte, und Reisen +machte:</p> + +<ul> +<li>1) Eine Klavierkantate: »Die ihr des +unermeßlichen Weltalls Schöpfer ehrt.«</li> + +<li>2) Die Zauberflöte.</li> + +<li>3) <em class="antiqua">La Clemenza di Tito.</em></li> + +<li>4) Ein Klarinett-Konzert für H. Stadler.</li> + +<li>5) Eine Kantate für ein ganzes Chor.</li> + +<li>6) Das Requiem.</li> +</ul> + +<p>Eine ungeheure Anstrengung, die seine Kräfte +erschöpfen mußte!</p> + +<p>So wurde <em class="gesperrt">Mozart ein Wunder seiner +Kunst</em>, der <em class="gesperrt">Liebling</em> seines Zeitalters! +Sein kurzes, aber glänzendes Künstlerleben +macht in der Geschichte der Tonkunst eine +neue Epoche.</p> + +<p>Der große, feurige Geist, der in seinen +Werken waltet und der volle Strom der Empfindung +reißen jedes gefühlvolle Herz mit unwiderstehlicher +Gewalt hin. Der süße Zauber seiner +Harmonien entzückt das Ohr; die Fülle der Gedanken, +das Neue in ihrer Ausführung machen +das Gefallen seiner Musik dauerhaft. Wer einmal +an <em class="gesperrt">Mozart</em> Geschmack gefunden hat, der +wird durch andere Musik schwer zu befriedigen +seyn. Und <em class="gesperrt">alle</em> diese Vollkommenheiten hat er +<em class="gesperrt">in einem Alter</em> erreicht, das für gewöhnliche +Künstler kaum der Zeitpunkt <em class="gesperrt">der ersten +Ausbildung</em> ist! Da er starb, hatte sein +<span class="pagenum"><a name="Page_102" id="Page_102">[102]</a></span>Ruhm bereits eine Größe, wie sie nur selten +auch der glücklichste Künstler hoffen darf – +und wie kurz war sein Leben? Er hatte noch +nicht das 35te Jahr vollendet, als er starb! +Was würde sein unerschöpflicher Geist der Welt +noch geliefert haben? – –</p> + +<p>Wär er nach England gegangen – sein +Ruhm würde neben <em class="gesperrt">Händels</em> unsterblichem +Namen glänzen: in Teutschland rang sein Geist +oft mit Mangel; seinen <em class="gesperrt">Grabeshügel +zeichnet nicht einmal eine schlechte +Inschrift aus</em>! –</p> + +<p>Auf seinen Tod erschienen mehrere Trauer-Kantaten; +darunter zeichnen sich zwey aus, vom +Herrn <em class="gesperrt">Wessely</em> und <em class="gesperrt">Karl Kannabich</em> +dem jüngern aus München.</p> + +<p>Einfach und edel war das Fest, welches die +Hörer der Rechte zu Prag in ihrer musikalischen +Akademie, bey der Anwesenheit der Wittwe im +Jahre 1794 Mozarts Andenken weiheten; es +wurde durch ein Gedicht verherrlichet, welches +den Profess. Meinert zum Verfasser hat. Ein +Paar Stanzen daraus verdienen hier allerdings +einen Platz.</p> + +<div class="poem"><div class="stanza"> +<span class="i0">Ach! er ward uns früh entrückt,<br /></span> +<span class="i0">Der die Saiten der Empfindung,<br /></span> +<span class="i0">Wie ihr Schöpfer kannt’ und griff;<br /></span> +<span class="i0">In harmonische Verbindung<br /></span> +<span class="pagenum"><a name="Page_103" id="Page_103">[103]</a></span><span class="i0">Ihre kühnsten Töne rief:<br /></span> +<span class="i0">Jetzt ein Gott in seines Zornes<br /></span> +<span class="i0">Donner rauschend niederfuhr,<br /></span> +<span class="i0">Itzo lispelnd wie des Wiesenbornes<br /></span> +<span class="i0">Welle floß in stiller Flur.<br /></span> +</div><div class="stanza"> +<span class="i0">Ach! schon grünt des Edlen Hügel:<br /></span> +<span class="i0">Aber ganz birgt er ihn nicht.<br /></span> +<span class="i0">Eines, das durch Gräber Riegel,<br /></span> +<span class="i0">Ewig jung und göttlich bricht,<br /></span> +<span class="i0"><em class="gesperrt">Eines</em> lebt – der hohe reine<br /></span> +<span class="i0">Geistesabdruck ist dieß <em class="gesperrt">Eine</em>,<br /></span> +<span class="i0">Das zur Ewigkeit entblüht,<br /></span> +<span class="i0">Norne! deinem Dolch entflieht.<br /></span> +</div><div class="stanza"> +<span class="i0">Fühlt ihr in der Saiten Beben,<br /></span> +<span class="i0">Im begeisternden Gesang,<br /></span> +<span class="i0">In des Herzens Sturm und Drang<br /></span> +<span class="i0">Fühlt ihr des Entschlaf’nen Leben?<br /></span> +<span class="i0">Horch! es tönen Engelharmonien, –<br /></span> +<span class="i0">Das ist Mozart! Seht ihr ihn<br /></span> +<span class="i0">Lichtbekränzt? Mit Feentritte<br /></span> +<span class="i0">Wallt sein Geist in eurer Mitte.<br /></span> +</div></div> + + +<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_11_11" id="Footnote_11_11"></a><a href="#FNanchor_11_11"><span class="label">[11]</span></a> Auch dieß ist eine Ursache der Abneigung der +welschen Sänger gegen seine Werke; eine noch +stärkere ist die Mühe, die es ihrer Unwissenheit +kostete seine Gesänge einzustudiren. Mozart hat +zwar bisweilen von diesem Grundsatze eine Ausnahme +gemacht. Aber war er denn in bestellten +Sachen immer frey? Mußte er nicht gegen +Sänger gefällig seyn, wenn er wünschte, daß sie +ihm die Sachen nicht verderben? Darum müßte +man immer die Sänger kennen, für die er +schrieb, wenn man ein richtiges Urtheil über seine +dramatischen Werke fällen wollte.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_12_12" id="Footnote_12_12"></a><a href="#FNanchor_12_12"><span class="label">[12]</span></a> Ich habe dieses schätzbare Denkmal einer edlen +Seele der gütigen Mittheilung des <em class="gesperrt">Herrn Roth</em> +Proviantoberverwalter zu Prag (an den der Brief +geschrieben war) zu danken. Da er für den Geist +und das Herz seines Verfassers nicht minder ruhmvoll +ist, als für Mozart: so ließ ich ihn hier +<em class="gesperrt">wörtlich nach dem Originale abdrucken</em>.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_13_13" id="Footnote_13_13"></a><a href="#FNanchor_13_13"><span class="label">[13]</span></a> Der Verfasser hatte das Vergnügen Augenzeuge +der schönen Scene zu seyn.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_14_14" id="Footnote_14_14"></a><a href="#FNanchor_14_14"><span class="label">[14]</span></a> Die Begebenheit ist in Prag allgemein bekannt.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_15_15" id="Footnote_15_15"></a><a href="#FNanchor_15_15"><span class="label">[15]</span></a> Anmerkung. Ein trefflicher Schüler Seegerts, +und biederer Mann. Diese Anekdote habe ich aus +seinem Munde.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_16_16" id="Footnote_16_16"></a><a href="#FNanchor_16_16"><span class="label">[16]</span></a> Dieß war unter andern der Fall bey dem Tode +eines geliebten Staares, den er in seinem gemietheten +Garten ein ordentliches Grabmahl errichtet, +und mit einer Inschrift versehen hatte. Thiere +und insbesondere Vögel liebte er sehr.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_17_17" id="Footnote_17_17"></a><a href="#FNanchor_17_17"><span class="label">[17]</span></a> Die achtungswürdige Frau beträgt sich in ihrem +Wittwenstande sehr klug, und sorgt für ihre 2 Söhne +mütterlich. Sie lebt in Wien von ihrer +Pension und dem kleinen Erwerbe aus dem Nachlasse +ihres Mannes.</p></div> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_18_18" id="Footnote_18_18"></a><a href="#FNanchor_18_18"><span class="label">[18]</span></a> Der Verfasser hatte es bey der Ausarbeitung +dieser Biographie im Originale vor sich.</p></div> +</div> + + + + +<h2><span class="pagenum"><a name="Page_104" id="Page_104">[104]</a></span><a name="IV" id="IV"></a>IV.<br /> +<span class="caption">Nachricht von Mozarts Werken.</span></h2> + + +<p class="newsection"><span class="dropcap">E</span>s ist fast kein Zweig der Tonkunst, in welchem +Mozart nicht mit entschiedenem Glücke seine +Kräfte versucht hätte.</p> + +<p><em class="gesperrt">Dramatische Musik</em>, und die <em class="gesperrt">Klavierkompositionen</em> +haben ihm am meisten +Ruhm erworben. Wenn man seine Werke besonders +die theatralischen nach der Zeitfolge ihrer +Entstehung betrachtet, so merkt man deutlich den +Gang seines zur Vollkommenheit schreitenden +Geistes. In den frühern, z. B. in der Oper +Idomeneo und der <em class="gesperrt">Entführung aus +dem Serail</em>, auch noch zum Theil im <em class="gesperrt">Figaro</em> +strömt das ganze Feuer einer jugendlichen +Phantasie und eine Fülle üppiger Empfindung +ohne Gränzen. Es ist mehr Wärme, als Licht +darinn – die Massen des Gesanges und der +Harmonie sind nicht so bestimmt, wie in den +spätern Werken, in welchen dieser Strom der +Empfindung immer sanfter sich in sein Bett zurückzieht, +alles leichter, einfacher und korrekter +<span class="pagenum"><a name="Page_105" id="Page_105">[105]</a></span>wird. Nirgends ist diese Reife des Geschmackes +sichtbarer, als in der <em class="antiqua">Clemenza di Tito</em>, und +dem Requiem. Daraus läßt es sich schließen, +was man noch von Mozart zu erwarten berechtiget +war?</p> + +<p>Einige <em class="gesperrt">Kunstrichter</em> haben mit sinnreicher +Feinheit zwar die Vortrefflichkeit seiner Instrumentation, +d. i. den mehr mechanischen Theil +der Kunst anerkannt, aber das, was blos Sache +des Genies ist, die Singparthie getadelt, – +sie haben behauptet, Mozart sey hierinn nicht +so groß, als in der Instrumentalparthie. Die +Gränzen dieser Schilderung erlauben es nicht, +die Grundlosigkeit davon zu zeigen, oder die +Werke Mozarts von dieser Ansicht zu betrachten. +Die Tadler mögen indessen nur beherzigen, daß +gerade diese Seite seiner Werke von gründlichen +und berufenen Richtern immer am meisten bewundert +worden ist. Was konnte denn in seinen +Opern und den übrigen Singkompositionen +so sehr gefallen, wenn es <em class="gesperrt">der Gesang</em> nicht +war? Das Volk versteht wenig von der Schönheit +des Instrumentalsatzes; gerade dieser Theil +seiner Werke, der große Geschicklichkeit der Subjekte +erfodert, wird gewöhnlich schlecht aufgeführt +– und doch brachten die meisten seiner Singkompositionen +so viel Wirkung, so viel Enthusiasmus +hervor? dieß konnte nur der <em class="gesperrt">einfache, +schöne, rhythmische Gesang bewirken</em>. +<span class="pagenum"><a name="Page_106" id="Page_106">[106]</a></span>Warum singt man seine Melodien +so gern nach? Warum sind so viele davon Volksgesänge +geworden? Wie wahr, wie lebhaft +weiß Mozart den Sinn der Worte des Dichters +auszudrücken? Dringt sein Gesang nicht überall +dem Zuhörer ans Herz? Wenn dieß der höchste +<em class="gesperrt">Zweck</em> der Tonkunst ist, wer hat ihn vollkommener +<em class="gesperrt">erreicht als Mozart</em>?</p> + +<p>Man könnte zahlreiche Beyspiele anführen, +wo Mozart mit einem feinen ästhetischen Sinne +selbst die Worte und Ideen des Dichters durch +schöne Wendungen der Melodie erhoben und verbessert +hat. Sein Gesang haucht den Worten +meistentheils erst Wärme und Leben ein; fast immer +liegt darinn noch mehr Sinn und Empfindung, +als in den Worten. Daher haben selbst elende Poesien +blos durch seine Komposition gefallen. Die +Zauberflöte und <em class="antiqua">Cosi fan tutte</em> sey Beweis.</p> + +<p>Die Gestalt, in welcher die alte <em class="antiqua">Opera seria</em> +von Metastasio <em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> bey seiner +Musik erscheint, ist das Werk seines richtigen +Urtheiles und Geschmackes. Und ein solcher +Kompositeur, der den Geist des Textes, das +eigene der Situation so faßte und verstand – +ihn oft verbesserte noch öfter erhob, soll keine +höhere Bildung gehabt haben?</p> + +<p>»Aber Mozarts Werke sind so <em class="gesperrt">schwer</em>, so +<em class="gesperrt">kritisch</em>, <em class="gesperrt">voll Kunst</em> und so <em class="gesperrt">wenig</em> für +das Gehör.«</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_107" id="Page_107">[107]</a></span>Auf gleiche Art klagen oft Schulknaben über +die Dunkelheiten und Schwierigkeiten des Horaz. +Man muß darüber lächeln! Wen trifft +hier der Vorwurf? Schrieb Mozart bloß für +Schüler? oder ist dasjenige, was er für sie +schrieb, nicht leicht und verständlich? Das +Schwere in seinen Werken ist nicht <em class="gesperrt">Absicht</em>, +ist <em class="gesperrt">nur Folge</em> der Größe und Originalität +seines Genies. Dieß hat Mozart +mit allen großen Künstlern gemein. <em class="gesperrt">Populär</em> +durften alle seine Werke nicht seyn; wo +Popularität nöthig war, da hat er sie vollkommen +erreicht. Findet in seinen Singspielen +nicht der Kenner und der bloße Liebhaber Gerüchte +für seinen Gaum? Auch die <em class="gesperrt">erhabensten +Sachen</em> von seiner Hand, wo er +sich in der ganzen Stärke seiner Kunst des Kontrapunktes +zeigt, haben so viel Schönheit an +sich, daß sie auch uneingeweihten Ohren gefallen, +wenn sie <em class="gesperrt">nur richtig</em>, und <em class="gesperrt">geschmackvoll +vorgetragen werden</em>. +Aber hier liegt <em class="gesperrt">der Knoten</em> – das ist größtentheils +der Grund solcher Klagen. Ueberdieß +erheischt seine Musik ein reines Gefühl, ein unverdorbenes +Ohr: <em class="gesperrt">wer dieses nicht mitbringt, +für den hat Mozart nicht geschrieben.</em><a name="FNanchor_19_19" id="FNanchor_19_19"></a><a href="#Footnote_19_19" class="fnanchor">[19]</a></p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_108" id="Page_108">[108]</a></span>Der Tadel einer Klasse von Menschen, denen +seine Musik nicht gefällt, entscheidet nichts +gegen ihre Vortrefflichkeit; so wie Rafaels +Ruhm nicht geschmählert wird, wenn dem ehrlichen +Schneiderjungen ein buntes Allerley von +einem Schmierer besser ins Auge fällt, als +Rafaels Meisterstücke. Oder gab es nie Ohren, +welchen die rauhe Pfeife des Waldgottes +entzückender schien, als die himmlischen Töne +Apollos? – Wem <em class="gesperrt">Mozarts Musik</em> +nicht genug fürs Gehör zu seyn scheint, der +dürfte wohl den Fehler eigentlich in seinen Ohren +suchen. Was werden so delikate Ohren +zu der Musik der neuern Tonsetzer sagen?</p> + +<p>Mit seinen Werken wird nun von den +<em class="gesperrt">Uebersetzern und Musikhändlern</em> +ein wahrer Unfug getrieben, wobey das Publikum +oft angeführt, und der Name des großen +Meisters größtentheils geschändet wird. Man +hängt ihn erstens als Anempfehlungsschild so +manchem Machwerk vor, das seines Geistes +ganz unwürdig ist; noch häufiger ist der Fall, +daß unbefugte Uebersetzer aus seinen größern +Werken <em class="gesperrt">Klaviersachen</em> zusammenstoppeln, +die dann als Originalwerke verkauft werden, +und nothwendig schlechter seyn müssen, als seine +übrigen Klavierkompositionen.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_109" id="Page_109">[109]</a></span>Eben so nachtheilig für seinen Ruhm ist +es, daß man so häufig aus Mangel an neuern +Werken von seiner Meisterhand, ältere Kompositionen, +zum Theil aus seiner frühen Jugend +herausgiebt, ohne diesen Umstand dem +Publikum zu sagen. Solche Werke sind größtentheils +seinen spätern ganz unähnlich, und +können den Stempel der Vollkommenheit an sich +nicht haben.</p> + +<p>Seine Werke können zur bessern Uebersicht in +11 verschiedene Klassen eingetheilt werden. Zur +ersten rechnen wir die <em class="gesperrt">dramatischen</em>. Mozart +schrieb 9 italienische Opern, – und 3 teutsche.</p> + +<ul> +<li><em class="antiqua">La finta semplice, opera buffa</em> für Kaiser +Joseph 1768</li> + +<li><em class="antiqua">Mitridate, opera seria</em> für Mayland; im +Jahr 1770</li> + +<li><em class="antiqua">Sulla,</em> – – – – 1772</li> + +<li><em class="antiqua">Giardiniera, opera buffa</em> für Kaiser Joseph +im Jahr 1774</li> + +<li><em class="antiqua">Idomeneo, opera seria</em> für München im J. 1780</li> + +<li><em class="antiqua">Figaro, opera buffa</em> für Wien im J. 1786</li> + +<li><em class="antiqua">Don Giovanni, opera buffa</em> für Prag 1787</li> + +<li><em class="antiqua">Cosi fan tutte, opera buffa</em> für Wien 1790</li> + +<li><em class="antiqua">La Clemenza di Tito, opera seria</em> für +Prag 1791</li> +</ul> + +<h4><em class="gesperrt">Teutsche Singspiele:</em></h4> + +<ul> +<li>Die Entführung aus dem Serail für Wien 1782</li> + +<li>Der Schauspieldirektor ein kleines Singspiel +<span class="pagenum"><a name="Page_110" id="Page_110">[110]</a></span>für den Kaiser Joseph nach Schönbrunn +im Jahre 1786</li> + +<li>Die Zauberflöte für das Theater Schikaneders +1791</li> +</ul> + +<p><em class="gesperrt">Idomeneo</em> ist eines seiner größten, und +gedankenreichesten Werke; der Stil ist durchgehends +pathetisch und athmet heroische Erhabenheit. +Da er diese Opera für große Sänger +und für eines der besten Orchester von Europa +schrieb, so fühlte sein Geist keinen Zwang, und +entfaltete sich darinn am üppigsten. Aber +Idomeneo muß besser aufgeführt werden, als es +zu Prag vor einigen Jahren in Sommer geschah, +wo ihn der Opern-Unternehmer im +eigentlichen Verstande prostituirte. Es war ein +drolligter Gedanke eine der größten Opern ohne +Sängerinnen und Orchester aufzuführen. Denn +beydes fehlte, und ward durch Substituten +ersetzt. Auch hüte man sich diese Opera, so +wie jede von Mozart nach mittelmäßigen Klavierübersetzungen +zu beurtheilen!</p> + +<p><em class="gesperrt">Figaro</em> wird von Musik-Kennern am +meisten geschätzt; wahr ist es, daß Mozart bey +ihrer Ausarbeitung am fleißigsten studirt habe. +An Gedanken-Reichthum gleicht sie dem +Idomeneo, an Originalität weicht sie keiner +andern.</p> + +<p><em class="gesperrt">Don Juan</em> ist anerkannt das größte +Meisterstück seines Genies – die höchste +<span class="pagenum"><a name="Page_111" id="Page_111">[111]</a></span>Kunst mit der größten Anmuth ist darinn in +lieblicher Eintracht gepaart. Die Rolle des +Leporello ist das erste Meisterstück des Komischen +– das Muster für alle Opernkomponisten.</p> + +<p><em class="antiqua">Cosi fan tutte</em> oder die Schule der Liebenden +ist die <em class="gesperrt">lieblichste</em> und scherzhafteste Musik +voll Charakter und Ausdruck.</p> + +<p>Die Finalien sind unübertrefflich. Wenn +man den schlechten Text dieser Oper betrachtet, +so muß man über die Fruchtbarkeit seines +dichterischen Genies erstaunen, das fähig war +ein so trockenes, einfältiges Sujet zu beleben +und solche Schönheiten hervor zu bringen. Es +ist schon bemerkt worden, daß er in der Wahl +des Buches nicht frey war.</p> + +<p><em class="antiqua">La Clemenza di Tito</em> wird in ästhetischer +Hinsicht, als schönes Kunstwerk, für die vollendeteste +Arbeit Mozarts gehalten. Mit einem +feinem Sinne faßte Mozart die Einfachheit, die +stille Erhabenheit des Charakters des Titus, +und der ganzen Handlung auf, und übertrug +sie ganz in seine Komposition. Jeder Theil, +selbst die gemäßigte Instrumentalparthie trägt +dieses Gepräge an sich, und vereinigt sich zu +der schönsten Einheit des Ganzen. Da sie für +ein Krönungsfest, und für zwey ganz eigends +dazu angenommene Sänger aus Italien geschrieben +war, so mußte er nothwendig brillante +<span class="pagenum"><a name="Page_112" id="Page_112">[112]</a></span>Arien für diese zwey Rollen schreiben. Aber +welche Arien sind das? Wie hoch stehen sie +über dem gewöhnlichen Troß der Bravour-Gesänge?</p> + +<p>Die übrigen Stücke verrathen überall den +großen Geist aus dem sie gefloßen. Die letzte +Scene oder das Finale des 1ten Aktes ist gewiß +die gelungenste Arbeit Mozarts, ja wohl +aller dramatischen Tonsetzungen; <em class="gesperrt">Ausdruck</em>, +<em class="gesperrt">Charakter</em>, <em class="gesperrt">Empfindung</em>, wetteifern +darinn den größten Effekt hervorzubringen. +Der Gesang, die Instrumentation, die Abwechslung +der Töne, der Wiederhall der fernen +Chöre – bewirkten bey jeder Aufführung +eine Rührung und Täuschung, die bey Opern +eine so seltene Erscheinung ist. Unter allen +Chören, die ich gehört habe, ist keiner so fließend, +so erhaben und ausdrucksvoll, als der +Schlußchor im 2ten Akte; unter allen Arien, +keine so lieblich, so voll süßer Schwermuth, so +reich an musikalischen Schönheiten, als das +vollkommene Rondo in <em class="antiqua">F</em>, mit dem oblig: +Baßethorne, <em class="antiqua">Non piu di fiori</em> im 2ten Akte. +Die wenigen instrumentirten Rezitative +sind von Mozart, die übrigen alle – was +sehr zu bedauern ist, – von einer Schülerhand.</p> + +<p>Die Oper, die jetzt noch immer mit Entzücken +gehört wird, gefiel das erstemal bey der +<span class="pagenum"><a name="Page_113" id="Page_113">[113]</a></span>Krönung nicht so sehr, als sie es verdiente. +Ein Publikum, das vom Tanz, von Bällen +und Vergnügungen trunken war, in dem Geräusche +eines Krönungsfestes, konnte freylich +an den einfachen Schönheiten Mozartscher Kunst +wenig Geschmack finden.</p> + +<p><em class="gesperrt">Unter den teutschen Singspielen</em> +zeichnet sich die Entführung aus dem Serail +an Empfindung und Schönheit des Gesanges +aus. Man sieht es ihr an, daß sie bald nach +Idomeneo gedichtet ward.</p> + +<p>Das kleine Singspiel, der <em class="gesperrt">Schauspieldirektor</em> +ist blos ein Gelegenheitsstück für +den kaiserl. Hof in Schönbrunn. Was soll +ich von der <em class="gesperrt">Zauberflöte</em> sagen? Wer kennt +sie in Teutschland nicht? Giebt es ein Theater, +wo sie nicht aufgeführt ward? Sie ist unser Nationalstück. +Der Beyfall den sie überall – +überall erhielt, von dem Hoftheater an, bis zu +der wandernden Bühne des kleinen Marktfleckens, +ist bisher ohne Beyspiel. In Wien wurde +sie nur im 1ten Jahre ihrer Erscheinung mehr +als <em class="gesperrt">hundertmal</em> aufgeführt.</p> + +<p><em class="gesperrt">Die 2te Klasse</em> seiner Werke begreift +die Kompositionen fürs Klavier. Darunter +glänzen am meisten die Klavierkonzerte, worinn +Mozart ohne Nebenbuhler den ersten Rang +behauptet. Hier, so wie in vielen andern Fächern +war er Erfinder einer neuen Gattung. +<span class="pagenum"><a name="Page_114" id="Page_114">[114]</a></span>Diese Werke enthalten einen unerschöpflichen +Reichthum an den treflichsten Gedanken, die +glänzendeste Instrumentation, und erschöpfen fast +alle Tiefen des Kontrapunktes.</p> + +<p>Die Sonaten aller Art <em class="gesperrt">mit und ohne</em> +Begleitung sind in jedermanns Händen. Unter +denselben sind die Trio am originellsten geschrieben. +Das berühmte Quintett fürs Klavier +mit Begleitung einer Oboe, einer Klarinette, +eines Waldhornes und Fagottes halten Kenner +für sein Meisterstück in Rücksicht der Instrumentation; +geschrieben im J. 1784 <em class="gesperrt">den</em> 30<em class="gesperrt">ten +März</em>. Die vielen <em class="gesperrt">Variazionen</em> zeichnen +sich durch Reichthum, Manigfaltigkeit und +Neuheit vor allen ähnlichen Werken aus. Die +letzten, die er setzte, sind die, über das Lied: +<em class="gesperrt">Ein Weib ist das herrlichste Ding</em>; +den 15ten März 1791 komponirt. Diese Klasse +seiner Werke ist die zahlreichste.</p> + +<p><em class="gesperrt">Die 3te Klasse</em> begreift die Sinfonien; +die schönsten davon, die er in den Jahren 1786 +bis 1788 schrieb, sind folgende 4: in <em class="antiqua">D</em>, <em class="antiqua">Eb</em>, +<em class="antiqua">G mol</em> und <em class="antiqua">C</em> mit der Fuge im letzten Stücke. +Alle können den schönsten von <em class="gesperrt">Hayden</em> an die +Seite gesetzt werden; er entfaltete darinn seine +Kunst der Komposition im höchsten Grade. Die +Opernsinfonien sind bekannt und bewundert genug.</p> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_115" id="Page_115">[115]</a></span><em class="gesperrt">Zur 4ten Klasse</em> gehören Gelegenheits-Kantaten +mit vollstimmiger Begleitung. In +dem Verzeichnisse sind 3 aufgemerkt.</p> + +<p><em class="gesperrt">In die 5te Klasse</em> können die einzelnen +Scenen und Arien gerechnet werden, die er für +musikalische Akademien oder für besondere Sänger +schrieb. In dem Verzeichnisse sind 22 solche +enthalten, für allerley Stimmen.</p> + +<p><em class="gesperrt">6te Klasse:</em> teutsche Lieder mit Klavierbegleitung +allein; in dem Verzeichnisse sind 20 +Stücke aufgezeichnet, worunter <em class="gesperrt">die</em> so bekannte +<em class="gesperrt">Abendempfindung</em>, <em class="gesperrt">das Veilchen</em> +und an <em class="gesperrt">Chloe</em>, so voll Einfachheit, Ausdruck +und Empfindung, <em class="gesperrt">kurz so schön</em> sind, daß +man sagen kann, Mozart hätte blos mit diesem +sich unsterblichen Ruhm erworben. Daraus vorzüglich +mögen seine Tadler sehen, ob er nicht +<em class="gesperrt">groß</em> in der Singkomposition war? Ob er +den Worten Leben zu geben, auch ohne das +Rauschen der Instrumente nicht verstand?</p> + +<p><em class="gesperrt">7te Klasse:</em> Konzerte für verschiedene Instrumente +schrieb er am seltensten.</p> + +<p>In dem Verzeichnisse sind nur folgende angemerkt: +1) Ein Andante zu einem Violinkonzert; +2) Ein Konzert für das Waldhorn. 3) +<em class="gesperrt">Für die Harmonika</em>; 4) für die Klarinette.</p> + +<p><em class="gesperrt">8te Klasse:</em> Violinquartetten und Quintetten. +Unter den Quartetten sind die 6, die er +Joseph Haydn dedizirte, klassisch. Später im +<span class="pagenum"><a name="Page_116" id="Page_116">[116]</a></span>Jahre 1789 im Junius schrieb er 3 konzertante +Quartetten für den verstorbenen König von +Preußen; nebst diesen ist noch ein einzelnes +Quartett aus <em class="antiqua">D</em> im Jahr 1786 geschrieben, +und <em class="gesperrt">eine einzelne Fuge</em>.</p> + +<p><em class="gesperrt">Originalquintetten</em> sind in dem Verzeichnisse +nur 4 aufgezeichnet; aus <em class="antiqua">C</em>, <em class="antiqua">G mol</em>, +<em class="antiqua">D dur</em> und <em class="antiqua">Eb</em>. Er schrieb bey seinem Aufenthalte +in München 1782 einige Nachtmusiken <em class="antiqua">à +quadro</em> mit Begleitung 2er Waldhörner, die +man füglich als Violinkonzerte betrachten kann – +alle diese Sachen sind voll Gedanken und Schönheiten. +Ein konzertantes Divertimento für 3 +Stimmen, die Violin, Bratsche und das Violoncello +ist vorzüglich schön und voll hoher Kunst. +Die 2 Duetten für die Violin und Bratsche +sind bekannt und beliebt genug.</p> + +<p><em class="gesperrt">9te Klasse:</em> Parthien für blasende Instrumente +zu Tafel- und Nachtmusiken. Hier in +Prag sind mehrere bekannt. Ihre Schönheiten +sind bezaubernd, und reißen auch das gefühlloseste +Herz hin. Es existirt auch eine Nachtmusik aus +13 blasenden Instrumenten von seiner Arbeit.</p> + +<p><em class="gesperrt">10te Klasse: Tanzstücke.</em> Mozart +schrieb mehrere Parthien, Menuetten und teutsche +Tänze für den Kaiserl. Redouten Saal zu +<span class="pagenum"><a name="Page_117" id="Page_117">[117]</a></span>Wien. Wie sehr diese Sachen von seiner Arbeit +gesucht wurden, sieht man aus dem Verzeichnisse, +wo jeden Karneval eine Menge Menuetten, +Teutsche, Walzer und Kontratänze angemerkt sind.</p> + +<p><em class="gesperrt">11te Klasse: Kirchenmusik</em>, war das +Lieblingsfach Mozarts. Aber er konnte sich +demselben <em class="gesperrt">am wenigsten</em> widmen. Die +Messen, die von ihm übrig sind, wurden bey +verschiedenen Gelegenheiten und Einladungen verfertigt. +Alle, die wir hier in Prag gehört haben, +tragen den Stempel seines Genies. In dem +Verzeichnisse ist keine einzige Messe angezeigt – +ein Beweis, daß alle, die wir haben, in frühere +Zeiten seines Lebens zu setzen sind. Nur ein +Graduale auf den Text: <em class="antiqua">ave verum corpus</em> hat +er im Junius 1791 verfertiget.</p> + +<p>Mozart würde in diesem Fache der Kunst +seine ganze Stärke erst gezeigt haben, wenn er +die Stelle bey St. Stephan wirklich angetreten +hätte; er freute sich auch sehr darauf. Wie sehr +sein Genie für den hohen Stil des ernsten Kirchengesanges +gemacht war, beweiset seine letzte +Arbeit, die <em class="gesperrt">Seelenmesse</em>, die gewiß <em class="gesperrt">alles</em> +übertrifft, was in diesem Fache bisher ist geleistet +worden, und nicht so bald übertroffen werden wird.</p> + +<p>Nebst diesen Gattungen seiner Werke hinterließ +er 10 <em class="antiqua">Canoni</em> blos für Singstimmen; und +zwar 8 vierstimmige, und 2 dreystimmige, sowohl +komische, als ernsthafte. Sie sind nicht nur +<span class="pagenum"><a name="Page_118" id="Page_118">[118]</a></span>Meisterstücke in der Kunst sondern auch sehr unterhaltend.</p> + +<p>Zum Schlusse setzen wir noch eine Anekdote +her, die mehr als eine Lobrede sagt. Ein alter +italienischer Impressarius einer Operngesellschaft +in Teutschland, der es an seiner Kasse zu fühlen +schien, daß seit Mozart keine andern Opern, +am wenigsten die von welschen Authoren gefallen +wollen, pflegte immer, so oft er in seiner Opernregistratur +auf eine Oper von Mozart kam, +mit einem Seufzer auszurufen: <em class="gesperrt">Der ist mein +Unglück!</em></p> + + +<div class="footnotes"><h3>Fußnoten:</h3> + +<div class="footnote"><p><a name="Footnote_19_19" id="Footnote_19_19"></a><a href="#FNanchor_19_19"><span class="label">[19]</span></a> Anmerkung. Diese Bemerkungen der ersten Ausgabe, +sind jetzt beynahe unnöthig, da Mozart +gegen seine Nachahmer, die Faßlichkeit und Popularität +selbst ist!</p></div> +</div> + + + +<div class="note"> +<p><strong>Anmerkungen zur Transkription:</strong> Dieses elektronische Buch wurde auf +Grundlage der 1808 erschienenen zweiten Auflage erstellt. Kleinere +Unregelmäßigkeiten in der Schreibweise wurden beibehalten. Die +nachfolgende Tabelle enthält eine Auflistung aller gegenüber dem +Originaltext vorgenommenen Korrekturen.</p> + +<p>Die Fraktur-Ligatur für »etc.« wurde durch etc. ersetzt.</p> + + +<p><strong>Transcriber’s Note:</strong> This ebook has been prepared from the second edition +published in 1808. Minor spelling inconsistencies have been maintained. +The table below lists all corrections applied to the original text.</p> + +<p>The ligature for “etc.” has been replaced by etc.</p> + +<ul> +<li><a href="#Page_4">S. 4</a>: und deu Thatsacheu → und den Thatsachen</li> +<li><a href="#Page_6">S. 6</a>: Es ist noch uicht fertig → nicht</li> +<li><a href="#Page_9">S. 9</a>: [added period] Tanzstücke u. d. gl → u. d. gl.</li> +<li><a href="#Page_11">S. 11</a>: ihn nicht weier stören → weiter</li> +<li><a href="#Page_13">S. 13</a>: [added comma] in einer Sache, wo das</li> +<li><a href="#Page_13">S. 13</a>: auserordentlich großen Talent → außerordentlich</li> +<li><a href="#Page_15">S. 15</a>: zweyten Tochter der Königs → des</li> +<li><a href="#Page_16">S. 16</a>: den 10 April 1764 → 10. April</li> +<li><a href="#Page_17">S. 17</a>: konnte man ihm kaum vom Spielen → ihn</li> +<li><a href="#Page_20">S. 20</a>: mit den man ihn aufnahm → dem</li> +<li><a href="#Page_21">S. 21</a>: zu schatzen verstehen → schätzen</li> +<li><a href="#Page_24">S. 24</a>: den vollendesten Künstler hörten → vollendetesten</li> +<li><a href="#Page_25">S. 25</a>: Der Pabst durch alle die Wunder → Papst</li> +<li><a href="#Page_25">S. 25</a>: [deleted period] den Karneval von 1773. eingegangen</li> +<li><a href="#Page_31">S. 31</a>: München eine Oper seria zu schreiben → Opera</li> +<li><a href="#Page_33">S. 33</a>: der schon damal der Stolz → damals</li> +<li><a href="#Page_36">S. 36</a>: [deleted comma] Man sieht, es diesen Quartetten an</li> +<li><a href="#Page_41">S. 41</a>: obschon sie wohl hundermal gehört waren → hundertmal</li> +<li><a href="#Page_42">S. 42</a>: empfing ihm das ganze → ihn</li> +<li><a href="#Page_43">S. 43</a>: Der große Rnf seines Namens → Ruf</li> +<li><a href="#Page_44">S. 44</a>: oft von da Einladuugen → Einladungen</li> +<li><a href="#Page_45">S. 45</a>: vom dem Roste der Mode → von</li> +<li><a href="#Page_48">S. 48</a>: eben so geheimnißvoll als merkmürdig → merkwürdig</li> +<li><a href="#Page_48">S. 48</a>: sich in dieser Gattuug → Gattung</li> +<li><a href="#Page_53">S. 53</a>: der Unbekannte Verehrer → unbekannte</li> +<li><a href="#Page_54">S. 54</a>: [added comma] und wahrlich, bis jetzt</li> +<li><a href="#Page_55">S. 55</a>: ein feyrrliches Seelenamt → feyerliches</li> +<li><a href="#Page_57">S. 57</a>: das Haus voll, nnd die Einnahme gut → und</li> +<li><a href="#Page_57">S. 57</a>: [deleted comma] nicht weniger, als 30,000 Gulden</li> +<li><a href="#Page_57">S. 57</a>: [added comma] eine Summe, über die</li> +<li><a href="#Page_60">S. 60</a>: über ihn so streng urtheien → urtheilen</li> +<li><a href="#Page_62">S. 62</a>: so drückt sich ein Berliner Wochenblatt, worinn → aus, worin</li> +<li><a href="#Page_68">S. 68</a>: [added comma] zu dem einfachen Liede, von der</li> +<li><a href="#Page_70">S. 70</a>: die Meisterstücke der Römer und Griechen → Die</li> +<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: [deleted comma] 20, bis 30 Jahre alt</li> +<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: bey dem gewöhnlichen Kompositionen → den</li> +<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: von so unbestimmten Charakter → unbestimmtem</li> +<li><a href="#Page_72">S. 72</a>: [added comma] Anmuth und Lieblichkeit, diese wahren Zaubermittel</li> +<li><a href="#Page_82">S. 82</a>: [added comma] damit herum, dachte sich</li> +<li><a href="#Page_85">S. 85</a>: die am 30 September geschah → 30. September</li> +<li><a href="#Page_92">S. 92</a>: Schriftsteller der gebildesten Nationen → gebildetesten</li> +<li><a href="#Page_93">S. 93</a>: Unter guten Freuden → Freunden</li> +<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: nach eigenem Geständuisse → Geständnisse</li> +<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: Menschrnfreundlich und uneigennützig → Menschenfreundlich</li> +<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: den Werh des Geldes → Werth</li> +<li><a href="#Page_96">S. 96</a>: nnd zog sich dadurch → und</li> +<li><a href="#Page_100">S. 100</a>: [deleted period] seit dem Jahre 1784. bis → 1784 bis</li> +<li><a href="#Page_101">S. 101</a>: Eine Klavierkantatate → Klavierkantate</li> +<li><a href="#Page_101">S. 101</a>: das Neue in ihrer Ausführuug → Ausführung</li> +<li><a href="#Page_102">S. 102</a>: verdienen hier allerdings einen Plaz → Platz</li> +<li><a href="#Page_102">S. 102</a>: Wie ihr Schöpfer kannt’ und grif → griff</li> +<li><a href="#Page_107">S. 107</a>: wo Popularität uöthig war → nöthig</li> +<li><a href="#Page_111">S. 111</a>: in leiblicher Eintracht gepaart → lieblicher</li> +<li><a href="#Page_116">S. 116</a>: auch das gefülloseste Herz → gefühlloseste</li> +<li><a href="#Page_116">S. 116</a>: [added comma] mehrere Parthien, Menuetten und teutsche Tänze</li> +<li><a href="#Page_117">S. 117</a>: sieht mau aus dem → man</li> +<li><a href="#Page_117">S. 117</a>: 11te Klase: Kirchenmusik → Klasse</li> +<li><a href="#Page_118">S. 118</a>: sondern auch sehr unhaltend → unterhaltend</li> +</ul> +</div> + + + + + + + + +<pre> + + + + + +End of the Project Gutenberg EBook of Lebensbeschreibung des k. k. +Kapellmeisters Wolfgang Amadeus Mozart, by Franz Xaver Niemetschek + +*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK LEBENSBESCHREIBUNG *** + +***** This file should be named 29474-h.htm or 29474-h.zip ***** +This and all associated files of various formats will be found in: + http://www.gutenberg.org/2/9/4/7/29474/ + +Produced by Norbert H. Langkau, Markus Brenner and the +Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net + + +Updated editions will replace the previous one--the old editions +will be renamed. + +Creating the works from public domain print editions means that no +one owns a United States copyright in these works, so the Foundation +(and you!) can copy and distribute it in the United States without +permission and without paying copyright royalties. Special rules, +set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to +copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to +protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project +Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you +charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you +do not charge anything for copies of this eBook, complying with the +rules is very easy. 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It exists +because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from +people in all walks of life. + +Volunteers and financial support to provide volunteers with the +assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's +goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will +remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. +To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation +and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 +and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. + + +Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive +Foundation + +The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit +501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the +state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal +Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification +number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at +http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent +permitted by U.S. federal laws and your state's laws. + +The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. +Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered +throughout numerous locations. Its business office is located at +809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email +business@pglaf.org. 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