diff options
Diffstat (limited to '34382-8.txt')
| -rw-r--r-- | 34382-8.txt | 942 |
1 files changed, 942 insertions, 0 deletions
diff --git a/34382-8.txt b/34382-8.txt new file mode 100644 index 0000000..cb245f0 --- /dev/null +++ b/34382-8.txt @@ -0,0 +1,942 @@ +The Project Gutenberg EBook of Richard Wagner, by Jules Champfleury + +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + + +Title: Richard Wagner + +Author: Jules Champfleury + +Release Date: November 20, 2010 [EBook #34382] + +Language: French + +Character set encoding: ISO-8859-1 + +*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK RICHARD WAGNER *** + + + + +Produced by Adrian Mastronardi, Eleni Christofaki and the +Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net +(This file was produced from images generously made +available by the Bibliothèque nationale de France +(BnF/Gallica) at http://gallica.bnf.fr) + + + + + + + + + +NOTES DU TRANSCRIPTEUR: + +La ponctuation a été normalisée. +L'orthographe de l'imprimeur a été conservée. +Mark up: _mots en gras_ + *changement de police* + + + + + RICHARD WAGNER + + PAR + + CHAMPFLEURY + + + PARIS + + LIBRAIRIE NOUVELLE + + BOULEVARD DES ITALIENS, 15 + + A. BOURDILLIAT ET Ce, ÉDITEURS + + 1860 + + + + + Paris.--Imp. de la Librairie Nouvelle, A. Bourdilliat, 15, rue Breda. + + + + +RICHARD WAGNER + + AU ROMANCIER BARBARA. + + +Elles ne sont donc pas perdues, mon cher ami, les longues soirées qu'il +y a dix ans nous passions à étudier en compagnie les oeuvres d'Haydn, +de Mozart et de Beethoven. + +Quand je quittai ces heureux quatuors de notre jeunesse, c'est que je +compris combien étaient dangereuses les infidélités faites au livre. Les +efforts nerveux dépensés au service de la musique étaient autant de +perdu pour le roman; mais il ne m'en resta pas moins une vive curiosité +pour les oeuvres musicales modernes ou anciennes, et mercredi, 24 +janvier 1860, à l'audition du premier fragment de Richard Wagner, je +sentis pousser sur le riche fumier que nous avions amassé lentement +pendant quelques années les fleurs charmantes de l'Initiation en +musique. + +Je _comprenais_ la pensée du maître et c'est ce qui motive la présente +lettre pour laquelle j'interromps les travaux les plus pressants, me +souciant médiocrement des intérêts d'aujourd'hui et de demain, impatient +de crier la vérité, ne pouvant échapper à la tyrannie de la pensée qui +m'envoie au cerveau des phrases toutes faites sur l'oeuvre de Richard +Wagner et qui me commande enfin les lignes qui vont suivre +frémissantes, laissant à peine à ma plume le temps de les tracer. + + * * * * * + +_Richard Wagner!_ Je retrouve ce nom logé dans un coin de ma mémoire par +un critique académique, M. Fétis père, de Bruxelles en Brabant, Van +Fétis, un rat de bibliothèque, un commentateur sans portée, un biographe +à coups de ciseaux, qui a écrit quelque part que Wagner «était le +_Courbet_ de la musique.» + +Comme vous le pensez, c'était dans la pensée du Flamand une insulte qui +me donna longtemps à réfléchir. Que pouvait être un Courbet en musique? +C'est ce que je cherchai péniblement. Le grand peintre, assailli et +insulté depuis si longtemps par les _gandins_ des petits journaux, est +un artiste remarquable avant tout par la puissance de son pinceau. + +On peut découper dans chacune de ses toiles un morceau, c'est de la +peinture; mais comme les Français se connaissent médiocrement en +peinture et qu'ils s'attachent avant tout au _sujet_, à _l'esprit_ et au +_joli_, Courbet ne pouvait être compris. + +En même temps, l'accusation de _réalisme_ venait se joindre aux efforts +des jaloux pour empêcher le développement du maître, et il en était de +ce mot de _réalisme_ comme du titre de _Musique de l'avenir_, dont on a +affublé ironiquement Richard Wagner. + + * * * * * + +Je parlerai plus tard du titre de _Musique de l'avenir_, dont les +adversaires de Wagner se sont servis longtemps comme d'une massue, +croyant l'accabler; mais les massues des journalistes ne sont que des +massues des Funambules, en toile peinte avec du foin dedans. + + * * * * * + +Ne faut-il pas avant tout adresser des remercîments aux critiques de +profession dont tous les coups portent à faux? Ils arrêtent d'abord la +marche de l'homme fort, nuisent à sa fortune, jettent des bâtons dans +les roues, creusent des ornières pour faire verser le char, élèvent des +barricades vermoulues derrières lesquelles ils se tiennent tremblants, +armés de vieilles seringues pleines d'encre. Tout d'un coup, après avoir +réparé ses forces, après des mois de défaillance, l'artiste se relève +fier, convaincu, fort, et d'un seul de ses regards il fait fuir les +médiocrités, les jaloux, les impuissants, les inutiles, les pâles +seringueurs d'encre et il traverse triomphalement la voie sur laquelle +s'empresse une foule enthousiaste. + + * * * * * + +Tel est Wagner aujourd'hui, après la séance du mercredi 24 janvier 1860, +qui restera une date dans l'éphéméride des arts. + + * * * * * + +Dès l'arrivée du maître à son pupitre, je compris à la physionomie de +l'orchestre que la cause était gagnée. Les musiciens se dérangèrent avec +respect et joie, impatients de commencer et saluant l'arrivée de Richard +Wagner par des applaudissements d'archets sur le bois de leurs +instruments. + + * * * * * + +Wagner est pâle avec un beau front dont la partie près de la racine du +nez offre des bosses très-accusées. Il porte des lunettes et des cheveux +abondants sans exagération. C'est une nature bilieuse, ardente au +travail, pleine de conviction, les lèvres minces, la bouche légèrement +rentrée et le trait le plus caractéristique dans les détails vient de +son menton, se rapprochant de la famille des mentons de galoche. + +Il y a en lui de la timidité, de la naïveté, du contentement des +murmures d'une salle qui paraît disposée à écouter religieusement; de +cette personnalité allemande et modeste jaillit une sorte de charme +particulier auquel nous ne sommes guère habitués. + + * * * * * + +Cet homme, je le sens, n'a rien de commun avec les compositeurs +excentriques qui s'habillent bizarrement, essayent d'influencer la salle +par un regard satanique et secouent une longue crinière, plate comme des +baguettes de tambour ou frisée comme un caniche. + +Wagner s'est à peine tourné vers le public, sinon pour le saluer, et il +est en train de donner ses dernières instructions aux musiciens groupés +autour de lui. + + * * * * * + +Que se passe-t-il dans l'esprit de l'artiste qui tourne le dos au +public, et qui va dans cinq minutes être jugé par des Parisiens, +c'est-à-dire des êtres qui veulent être amusés avant tout, et dont les +représentants les plus immédiats, les directeurs de théâtre, ont +protesté de tout temps contre les tentatives nouvelles? + +En cinq minutes, un jugement peut être rendu par ce jury frivole contre +un homme qui donne en une heure le résultat de trente ans d'études, de +souffrances et d'abnégation. + + * * * * * + +Et les musiciens qui n'ont répété que trois fois ces oeuvres +nouvelles! + +Et les choristes mâles, qui sont d'honnêtes Allemands amateurs, qu'on a +réunis à la hâte pour le concert! + +On parle des émotions du condamné à mort quand le juge vient lui +signifier que le moment fatal est arrivé. L'Art renferme des émotions +non moins cruelles qui se répètent journellement. + + * * * * * + +Je n'ai pas le programme du concert sous mes yeux; par quoi +commençait-on? Sont-ce des fragments de _Lohengrin_ ou de +_Tannhoeuser_? + +Qu'importe? Je ne prétends pas donner une analyse régulière de chacun de +ces fragments, mais la somme de sensations que j'ai recueillies de +l'ensemble. + + * * * * * + +J'avoue que l'_absence de mélodies_, dont les prétendus connaisseurs +parlaient depuis longtemps dans les revues et les gazettes, me +préoccupait vivement; et les tentatives que j'avais entendues en France +dans ce même sens, n'étaient pas propres à faire de moi un enthousiaste. + +Des orchestrations étranges, des accouplements bizarres d'instruments à +timbres ennemis, des mélodies singulières rompues tout à coup comme par +un méchant gnôme, des armées formidables d'instrumentistes et de +choristes, des télégraphes portant le commandement du chef d'orchestre à +d'autres sous-chefs dans d'autres salles, à la cave et au grenier, me +donnaient un certain effroi de cette _musique de l'avenir_ d'outre-Rhin, +dont les critiques _sérieux_ ne parlaient qu'avec dédain. + + * * * * * + +Dès les premières mesures de l'ouverture, les critiques chagrins qui +trompent le public par esprit de dénigrement hostile et par une jalouse +impuissance, comprirent qu'ils n'avaient qu'à fuir, car Richard Wagner +était applaudi par la foule frémissante, qui a le sentiment du Beau et +du Juste, et qui se sentait remuée jusqu'au plus profond de son être par +des ondes musicales qu'un navigateur venait de découvrir. + + * * * * * + +Absence de mélodies, disaient les critiques. + +Chaque fragment de chacun des opéras de Wagner n'est qu'une vaste +mélodie, semblable au spectacle de la mer. + + * * * * * + +Quel est celui qui, jetant les yeux sur l'Océan troublé ou la bleue +Méditerranée, s'aviserait de vouloir y batir une petite maison blanche à +volets verts? + +Une fois entré dans ces flots d'harmonie souveraine dont Wagner a le +secret, ne serait-ce pas d'un idiot que de demander un petit air de la +_Fanchonnette?_ + + * * * * * + +La musique de Wagner me reporte à des époques lointaines où seul, dans +un petit village normand, étendu dans les genêts sur la falaise, je +regardais la mer toujours belle et toujours nouvelle, défiant l'ennui, +et portant aux grandes pensées. + + * * * * * + +Il y a un côté religieux dans l'oeuvre de Wagner, le côté religieux +que vous laisse une forêt épaisse, quand vous la traversez en silence. +Alors se détachent une à une les passions de la civilisation: l'esprit +quitte sa petite boîte de carton où chacun a la coutume de l'enfermer +pour aller en soirée, au spectacle, dans le monde; il s'épure, grandit à +vue d'oeil, respire de contentement et semble grimper jusqu'à la cime +des grands arbres. + + * * * * * + +Ce ne sont pas des phrases. + +Mais comment rendre, sinon par des analogies de sensations, la langue +mystique des sons enivrants? + + * * * * * + +Cependant il faut essayer de faire comprendre à ceux qui ignorent, que +la musique de Wagner n'est pas de la _musique imitative_. + +Dans la symphonie des Saisons, Haydn a tenté d'indiquer «le passage de +l'hiver au printemps.» Ainsi que celles-ci les paroles suivantes sont +textuelles: «_Les épais brouillards par lesquels l'hiver commence_.» +Tentatives d'un grand maître qui ont amené à sa suite de singuliers +disciples. + +Coucher de soleil, la lune à demi voilée, le chant de l'alouette dans +les blés et jusqu'au vol rapide d'un oiseau _à long bec_ traversant le +paysage, voilà ce que les singes de la _musique imitative_ ont prétendu +montrer dans leurs symphonies. + +C'est là ce qu'on pourrait appeler dans le mauvais sens du mot, du +_réalisme_ en musique, l'enjambement monstrueux d'un art sur un autre +art, le mélange frelaté aussi équivoque qu'une grappe de raisin greffée +sur un poirier. + +Wagner n'appartient en rien à cette école. Il semble puéril d'insister +là-dessus; mais j'écris surtout pour des gens qui ne pourront entendre +ces concerts. + +Le compositeur se rapprocherait plutôt des lignes que Beethoven a +écrites en regard d'un passage de la Symphonie pastorale: «_Plutôt +expression de sentiment que peinture_.» Belle parole plus juste que +celle d'Haydn. + + * * * * * + +Ce n'est pas encore là ce qui peut rendre la musique de Wagner. Je ne +connais ni le sujet de ses opéras, ni la splendide étoffe qui les +recouvre. Je n'ai vu que des morceaux de cette étoffe. Il me semble +qu'un fragment de tapisserie du moyen âge me tombe tout à coup sous les +yeux. Des têtes de chevaliers dessinées à l'aiguille à grands traits +apparaissent; un varlet coupé à mi-corps tient un faucon sur le poing. +Dans un coin de la tapisserie est écrit en lettres gothiques: *Amadis de +Gaule*. + +Toute une époque se déroule: les gestes de Charlemagne, les chevaliers +de la Table Ronde, les douze preux, des personnages vaillants, plus +grands que nature, avec des durandal formidables et des casques de +géant. + + * * * * * + +Dans les fragments du _Tannhoeuser_, de _Lohengrin_, de _Tristan et +Isolde_, du _Saint-Graal_, sans qu'il y ait imitation de furieux +combats, toute une époque chevaleresque reparaît, maintenant que de +sang-froid je puis me recueillir. + +Les personnages des drames de Wagner appartiennent à ces temps héroïques +dont les frères Grimm ont recueilli pieusement les traditions en +Allemagne. Quoique la fabulation du drame de Wagner n'appartienne pas au +vieux poème allemand de Parcifal, le _Lohengrin_ du compositeur n'est-il +pas le même que celui de la légende? + + «Lohengrin allait justement, en ce moment, mettre le pied à + l'étrier; alors parut sur l'eau un cygne qui traînait derrière + lui une barque. A peine Lohengrin l'eut-il aperçu, qu'il + s'écria: + + »--Bonne nuit, mon coursier, à l'écurie! Je veux aller avec cet + oiseau et le suivre où il me conduira. + + »Dans sa confiance en Dieu, il ne prit point de vivres avec + lui; après cinq jours de navigation sur la mer, le cygne fourra + son bec dans l'eau et prit un poisson; il en mangea la moitié, + et donna l'autre moitié au prince.» + +Aux Italiens, je n'ai pas voulu lire le livret: avant tout, j'avais soif +de _musique_; le _drame_ m'eût préoccupé. Un concert n'est pas une +représentation; les vrais musiciens ne connaissent d'autre langue que la +langue des sonorités et l'imprimerie n'a que faire devant un orchestre. + + * * * * * + +Plus tard, quand seront représentés les opéras dans leur ensemble, la +question sera tout autre. Il sera bon de voir comment le compositeur, +qui est son propre poëte, a fondu en un ces deux arts différents. + + * * * * * + +Après la première partie du concert, ce fut un bruit dans le foyer, des +conversations haletantes, précipitées, des acclamations spontanées et +des dénigrements sans portée. La bataille était gagnée, mais il y avait +(ce qui ne se voit jamais dans la guerre), des esprits en arrière, +embourbés dans un fossé, loin du danger, qui essayaient de médire du +vaillant général. + +Ils étaient peu nombreux, on les comptait et ils parlaient avec les +grimaces et la colère de singes devant qui on admirerait une belle +étoffe, et qui la déchireraient en mille morceaux. + + * * * * * + +Il paraît que l'artiste a besoin d'être excité par ces animaux +malfaisants, car de même qu'aussitôt qu'un âne vient au monde, il pousse +dix gourdins pour le rosser, à peine un grand esprit se montre-t-il dans +l'arène, qu'il a à ses trousses cinquante aboyeurs. + + * * * * * + +L'ouverture de _Tannhoeuser_ était déjà connue à Paris de quelques-uns +qui l'avaient entendue dans un concert à un franc, entre une polka et un +quadrille, autant que le permettaient les aimables conversations des +coulissiers et des filles; mais si les hommes avaient chanté plus juste +le choeur de l'introduction, quel effet n'eût-il pas produit? + + * * * * * + +Il faut laisser aux critiques le soin de parler de dièses, de bémols, de +tonalité, de modulations ascendantes, de chromatique, etc.; ce qui me +reste à dire est plus intéressant. + + * * * * * + +Le fragment du _Saint-Graal_ est un de ceux qui m'a le plus frappé par +son mysticisme religieux et le frémissement de chanterelle des violons, +à la fois doux, clair et transparent comme du cristal. L'orchestre +s'anime peu à peu, et arrive à une sorte d'apothéose rayonnante, dorée +comme le soleil, qui transporte l'auditeur dans des mondes inconnus. + + * * * * * + +Au moment de mettre sous presse, on m'a procuré le livret de concert. Il +est bon de citer le fragment de Saint-Graal, tiré de l'opéra de +_Lohengrin_: + + «Dès les premières mesures, l'âme du pieux solitaire qui attend + le vase sacré plonge dans les espaces infinis. Il voit se + former peu à peu une apparition étrange, qui prend un corps, + une figure. Cette apparition se précise davantage, et la troupe + miraculeuse des anges, portant au milieu d'eux la coupe sacrée, + passe devant lui. Le saint cortége approche; le coeur de + l'élu de Dieu s'exalte peu à peu; il s'élargit, il se dilate; + d'ineffables aspirations s'éveillent en lui; il cède à une + béatitude croissante, en se trouvant toujours rapproché de la + lumineuse apparition, et quand enfin le Saint-Graal lui-même + apparaît au milieu du cortége sacré, il s'abîme dans une + adoration extatique, comme si le monde entier eût soudainement + disparu. + + »Cependant, le Saint-Graal répand ses bénédictions sur le saint + en prière et le consacre son chevalier. Puis les flammes + brûlantes adoucissent progressivement leur éclat; dans sa + sainte allégresse, la troupe des anges, souriant à la terre + qu'elle abandonne, regagne les célestes hauteurs. Elle a laissé + le Saint-Graal à la garde des hommes purs, dans le coeur + desquels la divine liqueur s'est répandue, et l'auguste troupe + s'évanouit dans les profondeurs de l'espace, de la même manière + qu'elle en était sortie.» + +Que les esprits poétiques relisent ces lignes et les habillent des +mélodies de l'imagination, ils pourront se faire une idée du profond +sentiment musical du _Saint-Graal_. + + * * * * * + +Deux heures de cette musique m'ont laissé sans fatigue, heureux et plein +d'enthousiasme. + +Si Wagner se rattache à la grande école allemande de Mozart et de +Beethoven, c'est par la simplicité de l'orchestration. + +Le _bruit_, qui a égaré tant de compositeurs à la recherche d'effets +nouveaux, est heureusement exilé de son oeuvre. + +Il est grand, éloquent, passionné, imposant avec peu de moyens: son +orchestration est large, pénétrante, remplit la salle. L'attention n'est +distraite par aucun instrument; ils sont harmonieusement fondus en un +seul. + + * * * * * + +On dit le grand compositeur brisé et portant des traces visibles +d'altération sur sa physionomie. + +Ce ne sont pas les fatigues de ces derniers concerts, l'accueil du +public a été trop enthousiaste et trop décisif à la soirée d'avant-hier; +mais ce sont des angoisses et des amertumes de quinze ans que le temps +enlèvera difficilement. + + * * * * * + +Quelle destinée que celle de Richard Wagner! + +Qui ne connaît les dernières années de la vie de Beethoven, quand aigri, +hypocondriaque, maladif, il étonnait ses compatriotes par sa vie +solitaire? + +Beethoven, devenu sourd, conduisant l'orchestre malgré sa surdité, et +s'efforçant de comprendre ses interprètes par le regard. + +Il n'y a rien de plus terrible dans l'enfer du Dante. On croirait que le +peintre Goya, aveugle à Bordeaux, peut seul marcher de pair dans +l'infortune avec Beethoven atteint de surdité. + + * * * * * + +Richard Wagner a réuni en lui ces deux grands malheurs: sourd et +aveugle. + + * * * * * + +Proscrit d'Allemagne à la suite d'événements politiques, il y a plus de +dix ans qu'on joue ses opéras et qu'il ne peut ni les voir ni les +entendre. + +Ni _Tannhoeuser_, ni _Lohengrin_ n'ont pu lui ouvrir les portes de son +pays natal. + +Les Allemands ont acclamé son nom, ses oeuvres ont défrayé tous les +théâtres prussiens et autrichiens, et lui vivait retiré dans une modeste +retraite à Zurich, écoutant le soir si le vent ne lui apportait pas des +lambeaux de ses mélodies, à l'heure où ceux qui l'empêchaient de rentrer +en Allemagne jouissaient de ses expansions musicales. + +Est-il assez digne d'intérêt l'artiste qui n'entend ni ne voit ses +musiciens et ses chanteurs? Les murmures d'une salle attentive, les +frémissements électriques qui parcourent tout un public, jusqu'à son +silence glacial quand le compositeur s'est égaré, tous ces +enseignements, qui servent de jalons à une oeuvre nouvelle, étaient +perdus pour Wagner. + +L'exil n'est pas un puissant mobile de l'Art. Beaucoup risquent de s'y +éteindre dans d'amères récriminations ou des assoupissements morbides. +Wagner a échappé à ces défaillances; retiré depuis quelques années à +Zurich, il a composé deux opéras nouveaux, et il a choisi Paris comme le +creuset où viennent se fondre et se faire contrôler les métaux précieux +qu'on découvre à l'étranger. + +Les trois concerts actuels qui vont se donner successivement ne sont que +des pages détachées de grands poëmes déjà connus; au printemps, Paris +pourra jouir des opéras inédits dans leur ensemble, sous la direction du +grand maître, qui ne vient prendre la place de personne. Au printemps, +accourront de toute l'Allemagne chefs-d'orchestre, maîtres de chapelle, +cantatrices, chanteurs et choristes, toute une armée d'Allemands, +empressé de recevoir les instructions de l'artiste. + +L'audition à Paris des deux opéras de Wagner ne sera qu'une sorte de +_répétition_ donnée à l'Allemagne; mais quel intérêt offrira cette +répétition! Et ne faut-il pas remercier le Destin qui pousse à son gré +les hommes çà et là, les transplante de leur pays natal pour activer les +idées nouvelles sur une terre étrangère? + +L'homme est sacrifié, mais l'Art y trouve son compte. + + * * * * * + +Je cherche et je ne trouve nulle part de martyre comparable à celui de +Wagner. + +Dans son oeuvre pas de colères! + +J'aurais voulu entendre un fragment plein de tempêtes et de dissonances, +qui fît mal aux oreilles, qui blessât le public jusqu'au sang. Par là +l'artiste se serait vengé. Quel beau spectacle que celui d'hommes qui +interdisent à un artiste de baiser le sol natal et qui en sont punis par +le châtiment de mélodies agaçantes, faisant grincer les dents de ceux +qui l'écoutent, s'accrochant aux souvenirs comme un voleur à un habit, +apportant dans la nuit des cauchemars vengeurs! + +Wagner s'est montré plus noble. + +La beauté, la grandeur et le calme semblent les piédestaux sur lesquels +il a posé ses légendes. + +Chacun de ses opéras est une aspiration à cette _musique de l'avenir_ +dont les sots et les gens frivoles ont parlé sans la connaître. + +Une félicité rayonnante ressort de l'ensemble de sa puissante harmonie. + + * * * * * + +Je l'ai dit dans la _Mascarade de la vie parisienne_: + +L'artiste est une oie dont on cloue les pattes sur une planche et qu'on +laisse mourir auprès d'un grand feu, afin que son foie augmente. + +Par ce procédé, on obtient le pâté de foie gras. Quand il est bien +accommodé, c'est un bon manger. + + Nuit du 27 janvier 1860. + + + FIN + + + + + + +End of the Project Gutenberg EBook of Richard Wagner, by Jules Champfleury + +*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK RICHARD WAGNER *** + +***** This file should be named 34382-8.txt or 34382-8.zip ***** +This and all associated files of various formats will be found in: + http://www.gutenberg.org/3/4/3/8/34382/ + +Produced by Adrian Mastronardi, Eleni Christofaki and the +Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net +(This file was produced from images generously made +available by the Bibliothèque nationale de France +(BnF/Gallica) at http://gallica.bnf.fr) + + +Updated editions will replace the previous one--the old editions +will be renamed. + +Creating the works from public domain print editions means that no +one owns a United States copyright in these works, so the Foundation +(and you!) can copy and distribute it in the United States without +permission and without paying copyright royalties. Special rules, +set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to +copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to +protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project +Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you +charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you +do not charge anything for copies of this eBook, complying with the +rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose +such as creation of derivative works, reports, performances and +research. They may be modified and printed and given away--you may do +practically ANYTHING with public domain eBooks. Redistribution is +subject to the trademark license, especially commercial +redistribution. + + + +*** START: FULL LICENSE *** + +THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE +PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK + +To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free +distribution of electronic works, by using or distributing this work +(or any other work associated in any way with the phrase "Project +Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full Project +Gutenberg-tm License (available with this file or online at +http://gutenberg.org/license). + + +Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project Gutenberg-tm +electronic works + +1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm +electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to +and accept all the terms of this license and intellectual property +(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all +the terms of this agreement, you must cease using and return or destroy +all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your possession. +If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a Project +Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound by the +terms of this agreement, you may obtain a refund from the person or +entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph 1.E.8. + +1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be +used on or associated in any way with an electronic work by people who +agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few +things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works +even without complying with the full terms of this agreement. See +paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project +Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this agreement +and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm electronic +works. See paragraph 1.E below. + +1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the Foundation" +or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection of Project +Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual works in the +collection are in the public domain in the United States. If an +individual work is in the public domain in the United States and you are +located in the United States, we do not claim a right to prevent you from +copying, distributing, performing, displaying or creating derivative +works based on the work as long as all references to Project Gutenberg +are removed. Of course, we hope that you will support the Project +Gutenberg-tm mission of promoting free access to electronic works by +freely sharing Project Gutenberg-tm works in compliance with the terms of +this agreement for keeping the Project Gutenberg-tm name associated with +the work. You can easily comply with the terms of this agreement by +keeping this work in the same format with its attached full Project +Gutenberg-tm License when you share it without charge with others. + +1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern +what you can do with this work. Copyright laws in most countries are in +a constant state of change. If you are outside the United States, check +the laws of your country in addition to the terms of this agreement +before downloading, copying, displaying, performing, distributing or +creating derivative works based on this work or any other Project +Gutenberg-tm work. The Foundation makes no representations concerning +the copyright status of any work in any country outside the United +States. + +1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg: + +1.E.1. The following sentence, with active links to, or other immediate +access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear prominently +whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work on which the +phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the phrase "Project +Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, performed, viewed, +copied or distributed: + +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + +1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is derived +from the public domain (does not contain a notice indicating that it is +posted with permission of the copyright holder), the work can be copied +and distributed to anyone in the United States without paying any fees +or charges. If you are redistributing or providing access to a work +with the phrase "Project Gutenberg" associated with or appearing on the +work, you must comply either with the requirements of paragraphs 1.E.1 +through 1.E.7 or obtain permission for the use of the work and the +Project Gutenberg-tm trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or +1.E.9. + +1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted +with the permission of the copyright holder, your use and distribution +must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any additional +terms imposed by the copyright holder. Additional terms will be linked +to the Project Gutenberg-tm License for all works posted with the +permission of the copyright holder found at the beginning of this work. + +1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm +License terms from this work, or any files containing a part of this +work or any other work associated with Project Gutenberg-tm. + +1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this +electronic work, or any part of this electronic work, without +prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with +active links or immediate access to the full terms of the Project +Gutenberg-tm License. + +1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, +compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including any +word processing or hypertext form. However, if you provide access to or +distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format other than +"Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official version +posted on the official Project Gutenberg-tm web site (www.gutenberg.org), +you must, at no additional cost, fee or expense to the user, provide a +copy, a means of exporting a copy, or a means of obtaining a copy upon +request, of the work in its original "Plain Vanilla ASCII" or other +form. Any alternate format must include the full Project Gutenberg-tm +License as specified in paragraph 1.E.1. + +1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, +performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works +unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9. + +1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing +access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works provided +that + +- You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from + the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method + you already use to calculate your applicable taxes. The fee is + owed to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he + has agreed to donate royalties under this paragraph to the + Project Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments + must be paid within 60 days following each date on which you + prepare (or are legally required to prepare) your periodic tax + returns. Royalty payments should be clearly marked as such and + sent to the Project Gutenberg Literary Archive Foundation at the + address specified in Section 4, "Information about donations to + the Project Gutenberg Literary Archive Foundation." + +- You provide a full refund of any money paid by a user who notifies + you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he + does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm + License. You must require such a user to return or + destroy all copies of the works possessed in a physical medium + and discontinue all use of and all access to other copies of + Project Gutenberg-tm works. + +- You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of any + money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the + electronic work is discovered and reported to you within 90 days + of receipt of the work. + +- You comply with all other terms of this agreement for free + distribution of Project Gutenberg-tm works. + +1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project Gutenberg-tm +electronic work or group of works on different terms than are set +forth in this agreement, you must obtain permission in writing from +both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and Michael +Hart, the owner of the Project Gutenberg-tm trademark. Contact the +Foundation as set forth in Section 3 below. + +1.F. + +1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable +effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread +public domain works in creating the Project Gutenberg-tm +collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm electronic +works, and the medium on which they may be stored, may contain +"Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate or +corrupt data, transcription errors, a copyright or other intellectual +property infringement, a defective or damaged disk or other medium, a +computer virus, or computer codes that damage or cannot be read by +your equipment. + +1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right +of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project +Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project +Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all +liability to you for damages, costs and expenses, including legal +fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT +LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE +PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE +TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE +LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR +INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH +DAMAGE. + +1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a +defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can +receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a +written explanation to the person you received the work from. If you +received the work on a physical medium, you must return the medium with +your written explanation. The person or entity that provided you with +the defective work may elect to provide a replacement copy in lieu of a +refund. If you received the work electronically, the person or entity +providing it to you may choose to give you a second opportunity to +receive the work electronically in lieu of a refund. If the second copy +is also defective, you may demand a refund in writing without further +opportunities to fix the problem. + +1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth +in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS' WITH NO OTHER +WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT LIMITED TO +WARRANTIES OF MERCHANTIBILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE. + +1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied +warranties or the exclusion or limitation of certain types of damages. +If any disclaimer or limitation set forth in this agreement violates the +law of the state applicable to this agreement, the agreement shall be +interpreted to make the maximum disclaimer or limitation permitted by +the applicable state law. The invalidity or unenforceability of any +provision of this agreement shall not void the remaining provisions. + +1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the +trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone +providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in accordance +with this agreement, and any volunteers associated with the production, +promotion and distribution of Project Gutenberg-tm electronic works, +harmless from all liability, costs and expenses, including legal fees, +that arise directly or indirectly from any of the following which you do +or cause to occur: (a) distribution of this or any Project Gutenberg-tm +work, (b) alteration, modification, or additions or deletions to any +Project Gutenberg-tm work, and (c) any Defect you cause. + + +Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm + +Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of +electronic works in formats readable by the widest variety of computers +including obsolete, old, middle-aged and new computers. It exists +because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from +people in all walks of life. + +Volunteers and financial support to provide volunteers with the +assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's +goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will +remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. +To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation +and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 +and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. + + +Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive +Foundation + +The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit +501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the +state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal +Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification +number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at +http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent +permitted by U.S. federal laws and your state's laws. + +The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. +Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered +throughout numerous locations. Its business office is located at +809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email +business@pglaf.org. Email contact links and up to date contact +information can be found at the Foundation's web site and official +page at http://pglaf.org + +For additional contact information: + Dr. Gregory B. Newby + Chief Executive and Director + gbnewby@pglaf.org + + +Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation + +Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide +spread public support and donations to carry out its mission of +increasing the number of public domain and licensed works that can be +freely distributed in machine readable form accessible by the widest +array of equipment including outdated equipment. Many small donations +($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt +status with the IRS. + +The Foundation is committed to complying with the laws regulating +charities and charitable donations in all 50 states of the United +States. Compliance requirements are not uniform and it takes a +considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up +with these requirements. We do not solicit donations in locations +where we have not received written confirmation of compliance. To +SEND DONATIONS or determine the status of compliance for any +particular state visit http://pglaf.org + +While we cannot and do not solicit contributions from states where we +have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition +against accepting unsolicited donations from donors in such states who +approach us with offers to donate. + +International donations are gratefully accepted, but we cannot make +any statements concerning tax treatment of donations received from +outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff. + +Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation +methods and addresses. Donations are accepted in a number of other +ways including checks, online payments and credit card donations. +To donate, please visit: http://pglaf.org/donate + + +Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic +works. + +Professor Michael S. Hart is the originator of the Project Gutenberg-tm +concept of a library of electronic works that could be freely shared +with anyone. For thirty years, he produced and distributed Project +Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of volunteer support. + + +Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed +editions, all of which are confirmed as Public Domain in the U.S. +unless a copyright notice is included. Thus, we do not necessarily +keep eBooks in compliance with any particular paper edition. + + +Most people start at our Web site which has the main PG search facility: + + http://www.gutenberg.org + +This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, +including how to make donations to the Project Gutenberg Literary +Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to +subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. |