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diff --git a/34382-h/34382-h.htm b/34382-h/34382-h.htm new file mode 100644 index 0000000..37b3eb1 --- /dev/null +++ b/34382-h/34382-h.htm @@ -0,0 +1,1080 @@ +<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Strict//EN" + "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd"> +<!-- $Id: header.txt 236 2009-12-07 18:57:00Z vlsimpson $ --> + +<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xml:lang="en" lang="en"> + <head> + <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=iso-8859-1" /> + <meta http-equiv="Content-Style-Type" content="text/css" /> + <title> + The Project Gutenberg eBook of RICHARD WAGNER, by CHAMPFLEURY. + </title> + <style type="text/css"> + +body { + margin-left: 10%; + margin-right: 10%; +} + + h1,h2,h3,h4,h5,h6 { + text-align: center; /* all headings centered */ + clear: both; +} + +p { + margin-top: .75em; + text-align: justify; + margin-bottom: .75em; + font-size: large; + text-indent: 1em; +} + +hr { + width: 33%; + margin-top: 2em; + margin-bottom: 2em; + margin-left: auto; + margin-right: auto; + clear: both; +} + +em.antiqua { font-style: italic; + font-family: Impact; + } +.tnote { + border: dashed 1px; + background-color: #DDE; + margin-left: 20%; + margin-right: 20%; + font-size: small; + width: 40%; + } +.pagenum { /* uncomment the next line for invisible page numbers */ + /* visibility: hidden; */ + position: absolute; + left: 92%; + font-size: small; + text-align: right; +} /* page numbers */ + +.linenum { + position: absolute; + top: auto; + left: 4%; +} /* poetry number */ + +.blockquot { + margin-left: 5%; + margin-right: 10%; +} + + +.bb {border-bottom: solid 2px;} + +.bl {border-left: solid 2px;} + +.bt {border-top: solid 2px;} + +.br {border-right: solid 2px;} + +.center {text-align: center;} + +.right {text-align: right;} + +.u {text-decoration: underline;} + + </style> + </head> +<body> + + +<pre> + +The Project Gutenberg EBook of Richard Wagner, by Jules Champfleury + +This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with +almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or +re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included +with this eBook or online at www.gutenberg.org + + +Title: Richard Wagner + +Author: Jules Champfleury + +Release Date: November 20, 2010 [EBook #34382] + +Language: French + +Character set encoding: ISO-8859-1 + +*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK RICHARD WAGNER *** + + + + +Produced by Adrian Mastronardi, Eleni Christofaki and the +Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net +(This file was produced from images generously made +available by the Bibliothèque nationale de France +(BnF/Gallica) at http://gallica.bnf.fr) + + + + + + +</pre> + + + + +<h1>RICHARD WAGNER</h1> +<p><br /></p> +<p class="center"><small>PAR</small></p> +<p><br /></p> +<h2>C H A M P F L E U R Y </h2> +<hr style="width: 25%;" /> +<p><br /> +<br /> +<br /></p> +<p class="center">PARIS<br /></p> + +<p class="center">LIBRAIRIE NOUVELLE</p> + +<p class="center"><span style="font-size:small">BOULEVARD DES ITALIENS, 15</span></p> + +<p class="center">A. BOURDILLIAT ET C<sup>e</sup>, ÉDITEURS<br /></p> + +<p class="center">1860</p> + + +<hr style="width: 65%;" /> + +<p class="center"> +Paris.—Imp. de la Librairie Nouvelle, A. Bourdilliat, 15, rue Breda.<br /> +</p> + +<hr style="width: 65%;" /> +<h2><a name="RICHARD_WAGNER" id="RICHARD_WAGNER"></a>RICHARD WAGNER</h2> + +<p style="text-align:right; margin-right:5em"> +<small>AU ROMANCIER BARBARA</small>. </p> + +<p>Elles ne sont donc pas perdues, mon cher ami, les longues +soirées qu'il y a dix ans nous passions à étudier en compagnie +les œuvres d'Haydn, de Mozart et de Beethoven.</p> + +<p>Quand je quittai ces heureux quatuors de notre jeunesse, +c'est que je compris combien étaient dangereuses les infidélités +faites au livre. Les efforts nerveux dépensés au service +de la musique étaient autant de perdu pour le roman; mais +il ne m'en resta pas moins une vive curiosité pour les œuvres +musicales modernes ou anciennes, et mercredi, 24 janvier +1860, à l'audition du premier fragment de Richard +Wagner, je sentis pousser sur le riche fumier que nous avions +amassé lentement pendant quelques années les fleurs charmantes +de l'Initiation en musique.</p> + +<p>Je <i>comprenais</i> la pensée du maître et c'est ce qui motive la +présente lettre pour laquelle j'interromps les travaux les plus +pressants, me souciant médiocrement des intérêts d'aujourd'hui +et de demain, impatient de crier la vérité, ne pouvant +échapper à la tyrannie de la pensée qui m'envoie au cerveau +des phrases toutes faites sur l'œuvre de Richard Wagner et +<span class="pagenum"><a name="Page_4" id="Page_4"></a><a href="#Page_4">[4]</a></span>qui me commande enfin les lignes qui vont suivre frémissantes, +laissant à peine à ma plume le temps de les tracer.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p><i>Richard Wagner!</i> Je retrouve ce nom logé dans un coin +de ma mémoire par un critique académique, M. Fétis père, +de Bruxelles en Brabant, Van Fétis, un rat de bibliothèque, +un commentateur sans portée, un biographe à coups de ciseaux, +qui a écrit quelque part que Wagner «était le <i>Courbet</i> +de la musique.»</p> + +<p>Comme vous le pensez, c'était dans la pensée du Flamand +une insulte qui me donna longtemps à réfléchir. Que pouvait +être un Courbet en musique? C'est ce que je cherchai +péniblement. Le grand peintre, assailli et insulté depuis si +longtemps par les <i>gandins</i> des petits journaux, est un artiste +remarquable avant tout par la puissance de son pinceau.</p> + +<p>On peut découper dans chacune de ses toiles un morceau, +c'est de la peinture; mais comme les Français se connaissent +médiocrement en peinture et qu'ils s'attachent avant +tout au <i>sujet</i>, à <i>l'esprit</i> et au <i>joli</i>, Courbet ne +pouvait être compris.</p> + +<p>En même temps, l'accusation de <i>réalisme</i> venait se joindre +aux efforts des jaloux pour empêcher le développement du +maître, et il en était de ce mot de <i>réalisme</i> comme du titre +de <i>Musique de l'avenir</i>, dont on a affublé ironiquement Richard +Wagner.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Je parlerai plus tard du titre de <i>Musique de l'avenir</i>, dont +les adversaires de Wagner se sont servis longtemps comme +d'une massue, croyant l'accabler; mais les massues des journalistes +ne sont que des massues des Funambules, en toile +peinte avec du foin dedans.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p><span class="pagenum"><a name="Page_5" id="Page_5"></a><a href="#Page_5">[5]</a></span>Ne faut-il pas avant tout adresser des remercîments aux +critiques de profession dont tous les coups portent à faux? +Ils arrêtent d'abord la marche de l'homme fort, nuisent à sa +fortune, jettent des bâtons dans les roues, creusent des ornières +pour faire verser le char, élèvent des barricades vermoulues +derrières lesquelles ils se tiennent tremblants, armés de vieilles +seringues pleines d'encre. Tout d'un coup, après avoir réparé +ses forces, après des mois de défaillance, l'artiste se +relève fier, convaincu, fort, et d'un seul de ses regards il fait +fuir les médiocrités, les jaloux, les impuissants, les inutiles, +les pâles seringueurs d'encre et il traverse triomphalement +la voie sur laquelle s'empresse une foule enthousiaste.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Tel est Wagner aujourd'hui, après la séance du mercredi +24 janvier 1860, qui restera une date dans l'éphéméride des +arts.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Dès l'arrivée du maître à son pupitre, je compris à la +physionomie de l'orchestre que la cause était gagnée. Les +musiciens se dérangèrent avec respect et joie, impatients de +commencer et saluant l'arrivée de Richard Wagner par des +applaudissements d'archets sur le bois de leurs instruments.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Wagner est pâle avec un beau front dont la partie près de +la racine du nez offre des bosses très-accusées. Il porte des +lunettes et des cheveux abondants sans exagération. C'est une +nature bilieuse, ardente au travail, pleine de conviction, les +lèvres minces, la bouche légèrement rentrée et le trait le plus +caractéristique dans les détails vient de son menton, se rapprochant +de la famille des mentons de galoche.</p> + +<p>Il y a en lui de la timidité, de la naïveté, du contentement +des murmures d'une salle qui paraît disposée à écouter religieusement; +de cette personnalité allemande et modeste jaillit<span class="pagenum"><a name="Page_6" id="Page_6"></a><a href="#Page_6">[6]</a></span> +une sorte de charme particulier auquel nous ne sommes guère +habitués.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Cet homme, je le sens, n'a rien de commun avec les compositeurs +excentriques qui s'habillent bizarrement, essayent +d'influencer la salle par un regard satanique et secouent +une longue crinière, plate comme des baguettes de tambour +ou frisée comme un caniche.</p> + +<p>Wagner s'est à peine tourné vers le public, sinon pour le +saluer, et il est en train de donner ses dernières instructions +aux musiciens groupés autour de lui.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Que se passe-t-il dans l'esprit de l'artiste qui tourne le +dos au public, et qui va dans cinq minutes être jugé par des +Parisiens, c'est-à-dire des êtres qui veulent être amusés +avant tout, et dont les représentants les plus immédiats, les +directeurs de théâtre, ont protesté de tout temps contre les +tentatives nouvelles?</p> + +<p>En cinq minutes, un jugement peut être rendu par ce jury +frivole contre un homme qui donne en une heure le résultat +de trente ans d'études, de souffrances et d'abnégation.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Et les musiciens qui n'ont répété que trois fois ces œuvres +nouvelles!</p> + +<p>Et les choristes mâles, qui sont d'honnêtes Allemands amateurs, +qu'on a réunis à la hâte pour le concert!</p> + +<p>On parle des émotions du condamné à mort quand le juge +vient lui signifier que le moment fatal est arrivé. L'Art renferme +des émotions non moins cruelles qui se répètent journellement.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Je n'ai pas le programme du concert sous mes yeux; par<span class="pagenum"><a name="Page_7" id="Page_7"></a><a href="#Page_7">[7]</a></span> +quoi commençait-on? Sont-ce des fragments de <i>Lohengrin</i> +ou de <i>Tannhœuser</i>?</p> + +<p>Qu'importe? Je ne prétends pas donner une analyse régulière +de chacun de ces fragments, mais la somme de sensations +que j'ai recueillies de l'ensemble.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>J'avoue que l'<i>absence de mélodies</i>, dont les prétendus connaisseurs +parlaient depuis longtemps dans les revues et les +gazettes, me préoccupait vivement; et les tentatives que +j'avais entendues en France dans ce même sens, n'étaient +pas propres à faire de moi un enthousiaste.</p> + +<p>Des orchestrations étranges, des accouplements bizarres +d'instruments à timbres ennemis, des mélodies singulières +rompues tout à coup comme par un méchant gnôme, des +armées formidables d'instrumentistes et de choristes, des +télégraphes portant le commandement du chef d'orchestre à +d'autres sous-chefs dans d'autres salles, à la cave et au grenier, +me donnaient un certain effroi de cette <i>musique de +l'avenir</i> d'outre-Rhin, dont les critiques <i>sérieux</i> ne parlaient +qu'avec dédain.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Dès les premières mesures de l'ouverture, les critiques +chagrins qui trompent le public par esprit de dénigrement +hostile et par une jalouse impuissance, comprirent qu'ils +n'avaient qu'à fuir, car Richard Wagner était applaudi par +la foule frémissante, qui a le sentiment du Beau et du Juste, et +qui se sentait remuée jusqu'au plus profond de son être par +des ondes musicales qu'un navigateur venait de découvrir.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Absence de mélodies, disaient les critiques.</p> + +<p>Chaque fragment de chacun des opéras de Wagner n'est +qu'une vaste mélodie, semblable au spectacle de la mer.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Quel est celui qui, jetant les yeux sur l'Océan troublé ou<span class="pagenum"><a name="Page_8" id="Page_8"></a><a href="#Page_8">[8]</a></span> +la bleue Méditerranée, s'aviserait de vouloir y batir une petite +maison blanche à volets verts?</p> + +<p>Une fois entré dans ces flots d'harmonie souveraine dont +Wagner a le secret, ne serait-ce pas d'un idiot que de +demander un petit air de la <i>Fanchonnette?</i></p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>La musique de Wagner me reporte à des époques lointaines +où seul, dans un petit village normand, étendu dans les genêts +sur la falaise, je regardais la mer toujours belle et toujours +nouvelle, défiant l'ennui, et portant aux grandes +pensées.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Il y a un côté religieux dans l'œuvre de Wagner, le côté +religieux que vous laisse une forêt épaisse, quand vous la traversez +en silence. Alors se détachent une à une les passions +de la civilisation: l'esprit quitte sa petite boîte de carton +où chacun a la coutume de l'enfermer pour aller en soirée, +au spectacle, dans le monde; il s'épure, grandit à vue d'œil, +respire de contentement et semble grimper jusqu'à la cime +des grands arbres.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Ce ne sont pas des phrases.</p> + +<p>Mais comment rendre, sinon par des analogies de sensations, +la langue mystique des sons enivrants?</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Cependant il faut essayer de faire comprendre à ceux qui +ignorent, que la musique de Wagner n'est pas de la <i>musique +imitative</i>.</p> + +<p>Dans la symphonie des Saisons, Haydn a tenté d'indiquer +«le passage de l'hiver au printemps.» Ainsi que celles-ci +les paroles suivantes sont textuelles: «<i>Les épais brouillards</i> +<i>par lesquels l'hiver commence</i>.» Tentatives d'un grand maître<span class="pagenum"><a name="Page_9" id="Page_9"></a><a href="#Page_9">[9]</a></span> +qui ont amené à sa suite de singuliers disciples.</p> + +<p>Coucher de soleil, la lune à demi voilée, le chant de +l'alouette dans les blés et jusqu'au vol rapide d'un oiseau +<i>à long bec</i> traversant le paysage, voilà ce que les singes de la +<i>musique imitative</i> ont prétendu montrer dans leurs symphonies.</p> + +<p>C'est là ce qu'on pourrait appeler dans le mauvais sens du +mot, du <i>réalisme</i> en musique, l'enjambement monstrueux +d'un art sur un autre art, le mélange frelaté aussi équivoque +qu'une grappe de raisin greffée sur un poirier.</p> + +<p>Wagner n'appartient en rien à cette école. Il semble +puéril d'insister là-dessus; mais j'écris surtout pour des gens +qui ne pourront entendre ces concerts.</p> + +<p>Le compositeur se rapprocherait plutôt des lignes que Beethoven +a écrites en regard d'un passage de la Symphonie pastorale: +«<i>Plutôt expression de sentiment que peinture</i>.» Belle +parole plus juste que celle d'Haydn.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Ce n'est pas encore là ce qui peut rendre la musique de +Wagner. Je ne connais ni le sujet de ses opéras, ni la splendide +étoffe qui les recouvre. Je n'ai vu que des morceaux de +cette étoffe. Il me semble qu'un fragment de tapisserie du +moyen âge me tombe tout à coup sous les yeux. Des têtes de +chevaliers dessinées à l'aiguille à grands traits apparaissent; +un varlet coupé à mi-corps tient un faucon sur le poing. +Dans un coin de la tapisserie est écrit en lettres gothiques: +<em class="antiqua">Amadis de Gaule</em>.</p> + +<p>Toute une époque se déroule: les gestes de Charlemagne, +les chevaliers de la Table Ronde, les douze preux, des personnages +vaillants, plus grands que nature, avec des durandal +formidables et des casques de géant.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Dans les fragments du <i>Tannhœuser</i>, de <i>Lohengrin</i>, de <i>Tristan</i><span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10"></a><a href="#Page_10">[10]</a></span> +<i>et Isolde</i>, du <i>Saint-Graal</i>, sans qu'il y ait imitation de +furieux combats, toute une époque chevaleresque reparaît, +maintenant que de sang-froid je puis me recueillir.</p> + +<p>Les personnages des drames de Wagner appartiennent à +ces temps héroïques dont les frères Grimm ont recueilli +pieusement les traditions en Allemagne. Quoique la fabulation +du drame de Wagner n'appartienne pas au vieux poème +allemand de Parcifal, le <i>Lohengrin</i> du compositeur n'est-il +pas le même que celui de la légende?</p> + +<div class="blockquot"><p><span style="font-size:smaller">«Lohengrin allait justement, en ce moment, mettre le pied à +l'étrier; alors parut sur l'eau un cygne qui traînait derrière lui +une barque. A peine Lohengrin l'eut-il aperçu, qu'il s'écria:</span></p> + +<p><span style="font-size:smaller">»—Bonne nuit, mon coursier, à l'écurie! Je veux aller avec +cet oiseau et le suivre où il me conduira.</span></p> + +<p><span style="font-size:smaller">»Dans sa confiance en Dieu, il ne prit point de vivres avec lui; +après cinq jours de navigation sur la mer, le cygne fourra son bec +dans l'eau et prit un poisson; il en mangea la moitié, et donna +l'autre moitié au prince.»</span></p></div> + +<p>Aux Italiens, je n'ai pas voulu lire le livret: avant tout, +j'avais soif de <i>musique</i>; le <i>drame</i> m'eût préoccupé. Un concert +n'est pas une représentation; les vrais musiciens ne connaissent +d'autre langue que la langue des sonorités et l'imprimerie +n'a que faire devant un orchestre.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Plus tard, quand seront représentés les opéras dans leur +ensemble, la question sera tout autre. Il sera bon de voir +comment le compositeur, qui est son propre poëte, a fondu +en un ces deux arts différents.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Après la première partie du concert, ce fut un bruit dans +le foyer, des conversations haletantes, précipitées, des acclamations +spontanées et des dénigrements sans portée. La bataille +était gagnée, mais il y avait (ce qui ne se voit jamais<span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11"></a><a href="#Page_11">[11]</a></span> +dans la guerre), des esprits en arrière, embourbés dans un +fossé, loin du danger, qui essayaient de médire du vaillant +général.</p> + +<p>Ils étaient peu nombreux, on les comptait et ils parlaient +avec les grimaces et la colère de singes devant qui on admirerait +une belle étoffe, et qui la déchireraient en mille morceaux.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Il paraît que l'artiste a besoin d'être excité par ces animaux +malfaisants, car de même qu'aussitôt qu'un âne vient +au monde, il pousse dix gourdins pour le rosser, à peine un +grand esprit se montre-t-il dans l'arène, qu'il a à ses trousses +cinquante aboyeurs.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>L'ouverture de <i>Tannhœuser</i> était déjà connue à Paris de +quelques-uns qui l'avaient entendue dans un concert à un +franc, entre une polka et un quadrille, autant que le permettaient +les aimables conversations des coulissiers et des filles; +mais si les hommes avaient chanté plus juste le chœur de +l'introduction, quel effet n'eût-il pas produit?</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Il faut laisser aux critiques le soin de parler de dièses, +de bémols, de tonalité, de modulations ascendantes, de chromatique, +etc.; ce qui me reste à dire est plus intéressant.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Le fragment du <i>Saint-Graal</i> est un de ceux qui m'a le +plus frappé par son mysticisme religieux et le frémissement +de chanterelle des violons, à la fois doux, clair et transparent +comme du cristal. L'orchestre s'anime peu à peu, et arrive<span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12"></a><a href="#Page_12">[12]</a></span> +à une sorte d'apothéose rayonnante, dorée comme le soleil, +qui transporte l'auditeur dans des mondes inconnus.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Au moment de mettre sous presse, on m'a procuré le livret +de concert. Il est bon de citer le fragment de Saint-Graal, +tiré de l'opéra de <i>Lohengrin</i>:</p> + +<div class="blockquot"><p><span style="font-size:smaller">«Dès les premières mesures, l'âme du pieux solitaire qui attend +le vase sacré plonge dans les espaces infinis. Il voit se former peu +à peu une apparition étrange, qui prend un corps, une figure. +Cette apparition se précise davantage, et la troupe miraculeuse des +anges, portant au milieu d'eux la coupe sacrée, passe devant lui. +Le saint cortége approche; le cœur de l'élu de Dieu s'exalte peu à +peu; il s'élargit, il se dilate; d'ineffables aspirations s'éveillent +en lui; il cède à une béatitude croissante, en se trouvant toujours +rapproché de la lumineuse apparition, et quand enfin le Saint-Graal +lui-même apparaît au milieu du cortége sacré, il s'abîme +dans une adoration extatique, comme si le monde entier eût soudainement +disparu.</span></p> + +<p><span style="font-size:smaller">»Cependant, le Saint-Graal répand ses bénédictions sur le saint +en prière et le consacre son chevalier. Puis les flammes brûlantes +adoucissent progressivement leur éclat; dans sa sainte allégresse, +la troupe des anges, souriant à la terre qu'elle abandonne, regagne +les célestes hauteurs. Elle a laissé le Saint-Graal à la garde des +hommes purs, dans le cœur desquels la divine liqueur s'est répandue, +et l'auguste troupe s'évanouit dans les profondeurs de +l'espace, de la même manière qu'elle en était sortie.»</span></p></div> + +<p>Que les esprits poétiques relisent ces lignes et les habillent +des mélodies de l'imagination, ils pourront se faire une idée +du profond sentiment musical du <i>Saint-Graal</i>.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Deux heures de cette musique m'ont laissé sans fatigue, +heureux et plein d'enthousiasme.</p> + +<p>Si Wagner se rattache à la grande école allemande de Mozart +et de Beethoven, c'est par la simplicité de l'orchestration.</p> + +<p>Le <i>bruit</i>, qui a égaré tant de compositeurs à la recherche<span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13"></a><a href="#Page_13">[13]</a></span> +d'effets nouveaux, est heureusement exilé de son œuvre.</p> + +<p>Il est grand, éloquent, passionné, imposant avec peu de +moyens: son orchestration est large, pénétrante, remplit la +salle. L'attention n'est distraite par aucun instrument; ils +sont harmonieusement fondus en un seul.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>On dit le grand compositeur brisé et portant des traces visibles +d'altération sur sa physionomie.</p> + +<p>Ce ne sont pas les fatigues de ces derniers concerts, +l'accueil du public a été trop enthousiaste et trop décisif à la +soirée d'avant-hier; mais ce sont des angoisses et des amertumes +de quinze ans que le temps enlèvera difficilement.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Quelle destinée que celle de Richard Wagner!</p> + +<p>Qui ne connaît les dernières années de la vie de Beethoven, +quand aigri, hypocondriaque, maladif, il étonnait ses +compatriotes par sa vie solitaire?</p> + +<p>Beethoven, devenu sourd, conduisant l'orchestre malgré sa +surdité, et s'efforçant de comprendre ses interprètes par le +regard.</p> + +<p>Il n'y a rien de plus terrible dans l'enfer du Dante. On +croirait que le peintre Goya, aveugle à Bordeaux, peut seul +marcher de pair dans l'infortune avec Beethoven atteint de +surdité.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Richard Wagner a réuni en lui ces deux grands malheurs: +sourd et aveugle.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Proscrit d'Allemagne à la suite d'événements politiques,<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14"></a><a href="#Page_14">[14]</a></span> +il y a plus de dix ans qu'on joue ses opéras et qu'il ne peut ni +les voir ni les entendre.</p> + +<p>Ni <i>Tannhœuser</i>, ni <i>Lohengrin</i> n'ont pu lui ouvrir les portes +de son pays natal.</p> + +<p>Les Allemands ont acclamé son nom, ses œuvres ont défrayé +tous les théâtres prussiens et autrichiens, et lui vivait +retiré dans une modeste retraite à Zurich, écoutant le soir si +le vent ne lui apportait pas des lambeaux de ses mélodies, à +l'heure où ceux qui l'empêchaient de rentrer en Allemagne +jouissaient de ses expansions musicales.</p> + +<p>Est-il assez digne d'intérêt l'artiste qui n'entend ni ne voit +ses musiciens et ses chanteurs? Les murmures d'une salle +attentive, les frémissements électriques qui parcourent tout un +public, jusqu'à son silence glacial quand le compositeur s'est +égaré, tous ces enseignements, qui servent de jalons à une +œuvre nouvelle, étaient perdus pour Wagner.</p> + +<p>L'exil n'est pas un puissant mobile de l'Art. Beaucoup risquent +de s'y éteindre dans d'amères récriminations ou des +assoupissements morbides. Wagner a échappé à ces défaillances; +retiré depuis quelques années à Zurich, il a composé +deux opéras nouveaux, et il a choisi Paris comme le +creuset où viennent se fondre et se faire contrôler les métaux +précieux qu'on découvre à l'étranger.</p> + +<p>Les trois concerts actuels qui vont se donner successivement +ne sont que des pages détachées de grands poëmes +déjà connus; au printemps, Paris pourra jouir des opéras inédits +dans leur ensemble, sous la direction du grand maître, +qui ne vient prendre la place de personne. Au printemps, +accourront de toute l'Allemagne chefs-d'orchestre, maîtres de +chapelle, cantatrices, chanteurs et choristes, toute une armée +d'Allemands, empressé de recevoir les instructions de l'artiste.</p> + +<p>L'audition à Paris des deux opéras de Wagner ne sera<span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15"></a><a href="#Page_15">[15]</a></span> +qu'une sorte de <i>répétition</i> donnée à l'Allemagne; mais quel +intérêt offrira cette répétition! Et ne faut-il pas remercier le +Destin qui pousse à son gré les hommes çà et là, les transplante +de leur pays natal pour activer les idées nouvelles sur +une terre étrangère?</p> + +<p>L'homme est sacrifié, mais l'Art y trouve son compte.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Je cherche et je ne trouve nulle part de martyre comparable +à celui de Wagner.</p> + +<p>Dans son œuvre pas de colères!</p> + +<p>J'aurais voulu entendre un fragment plein de tempêtes et de +dissonances, qui fît mal aux oreilles, qui blessât le public +jusqu'au sang. Par là l'artiste se serait vengé. Quel beau spectacle +que celui d'hommes qui interdisent à un artiste de +baiser le sol natal et qui en sont punis par le châtiment de +mélodies agaçantes, faisant grincer les dents de ceux qui +l'écoutent, s'accrochant aux souvenirs comme un voleur +à un habit, apportant dans la nuit des cauchemars vengeurs!</p> + +<p>Wagner s'est montré plus noble.</p> + +<p>La beauté, la grandeur et le calme semblent les piédestaux +sur lesquels il a posé ses légendes.</p> + +<p>Chacun de ses opéras est une aspiration à cette <i>musique de +l'avenir</i> dont les sots et les gens frivoles ont parlé sans la +connaître.</p> + +<p>Une félicité rayonnante ressort de l'ensemble de sa puissante +harmonie.</p> + +<hr style="width: 45%;" /> + +<p>Je l'ai dit dans la <i>Mascarade de la vie parisienne</i>:<span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16"></a><a href="#Page_16">[16]</a></span></p> + +<p>L'artiste est une oie dont on cloue les pattes sur une planche +et qu'on laisse mourir auprès d'un grand feu, afin que son foie +augmente.</p> + +<p>Par ce procédé, on obtient le pâté de foie gras. Quand il +est bien accommodé, c'est un bon manger.</p> +<p><br /></p> +<div class="blockquot"><p><small>Nuit du 27 janvier 1860</small>.<br /></p></div> + +<p><br /></p> +<p class="center">FIN</p> +<hr style="width: 45%;" /> +<div class='tnote'><h3>Notes du Transcripteur</h3> +<p><small>La ponctuation a été normalisée</small>.</p> +<p><small>L'orthographe de l'imprimeur a été conservée</small>.</p></div> + + + + + + + +<pre> + + + + + +End of the Project Gutenberg EBook of Richard Wagner, by Jules Champfleury + +*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK RICHARD WAGNER *** + +***** This file should be named 34382-h.htm or 34382-h.zip ***** +This and all associated files of various formats will be found in: + http://www.gutenberg.org/3/4/3/8/34382/ + +Produced by Adrian Mastronardi, Eleni Christofaki and the +Online Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net +(This file was produced from images generously made +available by the Bibliothèque nationale de France +(BnF/Gallica) at http://gallica.bnf.fr) + + +Updated editions will replace the previous one--the old editions +will be renamed. + +Creating the works from public domain print editions means that no +one owns a United States copyright in these works, so the Foundation +(and you!) can copy and distribute it in the United States without +permission and without paying copyright royalties. Special rules, +set forth in the General Terms of Use part of this license, apply to +copying and distributing Project Gutenberg-tm electronic works to +protect the PROJECT GUTENBERG-tm concept and trademark. Project +Gutenberg is a registered trademark, and may not be used if you +charge for the eBooks, unless you receive specific permission. If you +do not charge anything for copies of this eBook, complying with the +rules is very easy. You may use this eBook for nearly any purpose +such as creation of derivative works, reports, performances and +research. They may be modified and printed and given away--you may do +practically ANYTHING with public domain eBooks. 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It exists +because of the efforts of hundreds of volunteers and donations from +people in all walks of life. + +Volunteers and financial support to provide volunteers with the +assistance they need, are critical to reaching Project Gutenberg-tm's +goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will +remain freely available for generations to come. In 2001, the Project +Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure +and permanent future for Project Gutenberg-tm and future generations. +To learn more about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation +and how your efforts and donations can help, see Sections 3 and 4 +and the Foundation web page at http://www.pglaf.org. + + +Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive +Foundation + +The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit +501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the +state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal +Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification +number is 64-6221541. Its 501(c)(3) letter is posted at +http://pglaf.org/fundraising. Contributions to the Project Gutenberg +Literary Archive Foundation are tax deductible to the full extent +permitted by U.S. federal laws and your state's laws. + +The Foundation's principal office is located at 4557 Melan Dr. S. +Fairbanks, AK, 99712., but its volunteers and employees are scattered +throughout numerous locations. Its business office is located at +809 North 1500 West, Salt Lake City, UT 84116, (801) 596-1887, email +business@pglaf.org. 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