NormalizeHEADmain

176 files changed, 17 insertions, 8487 deletions

diff --git a/.gitattributes b/.gitattributes
new file mode 100644
index 0000000..d7b82bc
--- /dev/null
+++ b/.gitattributes
@@ -0,0 +1,4 @@
+*.txt text eol=lf
+*.htm text eol=lf
+*.html text eol=lf
+*.md text eol=lf
diff --git a/LICENSE.txt b/LICENSE.txt
new file mode 100644
index 0000000..6312041
--- /dev/null
+++ b/LICENSE.txt
@@ -0,0 +1,11 @@
+This eBook, including all associated images, markup, improvements,
+metadata, and any other content or labor, has been confirmed to be
+in the PUBLIC DOMAIN IN THE UNITED STATES.
+
+Procedures for determining public domain status are described in
+the "Copyright How-To" at https://www.gutenberg.org.
+
+No investigation has been made concerning possible copyrights in
+jurisdictions other than the United States. Anyone seeking to utilize
+this eBook outside of the United States should confirm copyright
+status under the laws that apply to them.
diff --git a/README.md b/README.md
new file mode 100644
index 0000000..e903a95
--- /dev/null
+++ b/README.md
@@ -0,0 +1,2 @@
+Project Gutenberg (https://www.gutenberg.org) public repository for
+eBook #53504 (https://www.gutenberg.org/ebooks/53504)
diff --git a/old/53504-0.txt b/old/53504-0.txt
deleted file mode 100644
index a11cf19..0000000
--- a/old/53504-0.txt
+++ /dev/null
@@ -1,3793 +0,0 @@
-The Project Gutenberg EBook of A. von Menzel, by Hermann Knackfuß
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most
-other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
-whatsoever.  You may copy it, give it away or re-use it under the terms of
-the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
-www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll have
-to check the laws of the country where you are located before using this ebook.
-
-Title: A. von Menzel
-
-Author: Hermann Knackfuß
-
-Release Date: November 11, 2016 [EBook #53504]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: UTF-8
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK A. VON MENZEL ***
-
-
-
-
-Produced by Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online
-Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This
-file was produced from images generously made available
-by The Internet Archive)
-
-
-
-
-
-
-  ####################################################################
-
-                     Anmerkungen zur Transkription
-
-    Der vorliegende Text wurde anhand der 1900 erschienenen Buchausgabe
-    so weit wie möglich originalgetreu wiedergegeben. Zeichensetzung
-    und offensichtliche typographische Fehler wurden stillschweigend
-    korrigiert. Ungewöhnliche sowie inkonsistente Schreibweisen wurden
-    beibehalten, auch bei Namensnennungen. Der Ausdruck ‚et cetera‘
-    wurde im Original mit Hilfe des tironischen Kurzschriftzeichens
-    ‚Et‘ dargestellt; in der vorliegenden Bearbeitung wird dieser
-    dagegen mit ‚etc.‘ umschrieben.
-
-    Der Originaltext wurde in Frakturschrift gedruckt; Passagen in
-    Antiquaschrift werden durch _Unterstriche_ hervorgehoben. Fettdruck
-    wird durch die Verwendung von =Gleichheitszeichen= dargestellt,
-    gesperrte Passagen sind von +Pluszeichen+ umgeben.
-
-  ####################################################################
-
-
-
-
-                             A. von Menzel
-
-                                  Von
-
-                              H. Knackfuß
-
-    Mit 141 Abbildungen nach Gemälden Holzschnitten und Zeichnungen
-
-                            Fünfte Auflage
-
-                            [Illustration]
-
-                       =Bielefeld= und =Leipzig=
-
-                     Verlag von Velhagen & Klasing
-
-                                 1900
-
-
-
-
-Von der ersten Auflage dieses Werkes ist für Liebhaber und Freunde
-besonders luxuriös ausgestatteter Bücher außer der vorliegenden Ausgabe
-
-                        eine numerierte Ausgabe
-
-veranstaltet, von der nur 100 Exemplare auf Extra-Kunstdruckpapier
-hergestellt sind. Jedes Exemplar ist in der Presse sorgfältig numeriert
-(von 1-100) und in einen reichen Ganzlederband gebunden. Der Preis
-eines solchen Exemplars beträgt 20 M. Ein Nachdruck dieser Ausgabe, auf
-welche jede Buchhandlung Bestellungen annimmt, wird nicht veranstaltet.
-
-    Die Verlagshandlung.
-
-
-Druck von Fischer & Wittig in Leipzig.
-
-
-
-
-[Illustration: Nach einer photographischen Aufnahme vom Hofphotograph
-K. Brasch in Berlin.]
-
-
-
-
-[Illustration: Abb. 1. +Vignette+ aus Menzels „Geschichte Friedrichs
-des Großen“.]
-
-
-
-
-Adolph von Menzel.
-
-
-[Illustration: Abb. 2. +Initiale+ aus Menzels „Geschichte Friedrichs
-des Großen“.]
-
-Wenn ein Künstler mit seinem Schaffenswerk in die Gegenwart
-hineinreicht, dessen Thätigkeit sich über mehr als zwei Dritteile
-des Jahrhunderts ausdehnt, dessen Schöpfungen bei mehreren einander
-folgenden Menschengeschlechtern eine niemals schwankende Bewunderung
-gefunden haben, so gilt von einer solchen Persönlichkeit der Satz
-nicht, daß die geschichtliche Bedeutung eines Zeitgenossen nicht mit
-der dem Geschichtschreiber gebotenen Ruhe und Unbefangenheit ihrem
-wirklichen Werte nach beurteilt werden kann. Wohl mag sonst der
-Blick des Mitlebenden durch den ungenügenden Abstand am Erkennen der
-richtigen Maße verhindert, wohl mag sein Urteil durch den Einfluß
-des herrschenden Zeitgeschmacks, dem nur die wenigsten vollständig
-sich zu entziehen vermögen, getrübt und hier zu Überschätzung, dort
-zu Verkennung geleitet werden: Adolph Menzel, das Bild einer klaren,
-zielbewußten und vom Tagesgeschmack nicht beirrten, völlig in sich
-abgerundeten und geschlossenen Künstlerpersönlichkeit, steht auf einem
-festbegründeten Standpunkt da, der solchen Zweifeln entrückt ist. Er
-gehört der Geschichte an als eine der glänzendsten Erscheinungen der
-deutschen Kunst im XIX. Jahrhundert.
-
-[Illustration: Abb. 3. +Jagdeinladungskarte+. Federzeichnung auf Stein.
-
-(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)]
-
-Adolph Menzel wurde geboren zu Breslau am 8. Dezember 1815. Sein
-Vater war der Vorsteher einer Mädchenschule; später verlegte sich
-derselbe auf die Lithographie. Adolph wurde für einen gelehrten Beruf
-bestimmt, aber die Verhältnisse stellten sich dem Verfolg der dahin
-gerichteten Studien entgegen; und da der Knabe eine leidenschaftliche
-Liebe zur Kunst zeigte, kam es ganz von selbst dahin, daß er schon im
-Knabenalter zum Gehilfen seines Vaters wurde. Im Jahre 1830 verkaufte
-dieser sein lithographisches Geschäft und siedelte nach Berlin über.
-Dazu war der Gedanke mit bestimmend gewesen, daß Adolph hier eine
-bessere Gelegenheit zur Ausbildung seiner künstlerischen Fähigkeiten
-finden würde. Schon 1832 im Januar starb der Vater, der auch in Berlin
-sich mit dem Anfertigen lithographischer Zeichnungen, bei denen sein
-Sohn ihm half, beschäftigt hatte, plötzlich am Schlagfluß. Der eben
-Sechzehnjähriggewordene war jetzt ganz auf sich selbst angewiesen.
-Er zeichnete Flaschenetiketten, Entwürfe für Stubenmalerschablonen,
-Vignetten für Geschäftsempfehlungen und Preiskurante und was
-immer sonst sich ihm darbot als Mittel, seine Geschicklichkeit im
-Steinzeichnen und seine Erfindungsgabe zu verwerten (Abb. 3). Dabei
-verwendete er auf jede dieser Arbeiten eine solche Gewissenhaftigkeit,
-daß keine derselben eine verlorene Zeit für ihn bedeutete. Einen
-größeren Auftrag bekam er 1833 von dem Kunsthändler Sachse. Ein älteres
-lithographisches Werk, welches das Leben Luthers behandelte, sollte neu
-aufgelegt werden; und da die alten Platten nicht mehr brauchbar waren,
-wurde Menzel die Aufgabe zugewiesen, die Bilder von neuem auf Stein zu
-zeichnen. Dabei war es ihm unverwehrt, die gegebenen Vorbilder durch
-Hineinbringen von Leben und Charakter umzugestalten, so daß die neuen
-Zeichnungen in gewissem Sinne sein eigenes künstlerisches Werk wurden.
-Im Sommer des nämlichen Jahres trat er in die Gipsklasse der Akademie
-ein. Aber schon nach kurzer Zeit blieb er wieder von der Akademie weg,
-da er sich überzeugte, daß das, was damals dort gelehrt wurde, ihm
-nicht viel nützen könnte. Er führte nun für eben jenen Kunsthändler
-Sachse ein Heft lithographischer Zeichnungen aus, mit denen er zuerst
-als selbständiger Künstler an die Öffentlichkeit trat. „Künstlers
-Erdenwallen. Componirt und lithographirt von A. Menzel“, war der
-Titel des Heftes, das im Jahre 1834 erschien, das allgemeinen Beifall
-fand und dem sogar der alte Gottfried Schadow öffentlich Worte warmer
-Anerkennung widmete. Es enthält sechs Blätter, von denen die fünf
-ersten je zwei Bilder tragen, und eine Titelzeichnung auf dem Umschlag.
-Die Titelzeichnung gibt eine Art Inhaltsübersicht in sinnbildlichen,
-in Zierwerk eingeflochtenen Darstellungen. Die Bilderfolge erzählt
-ihr Thema, das dornenvolle Leben eines Malers, der erst nach dem Tode
-Anerkennung findet, kurz und klar. Unter jeder Darstellung ist eine
-kleine Vignette angebracht, die ein sprechendes Gleichnis enthält. Die
-Unterschrift besteht jedesmal in einem einzigen Wort. Diese Knappheit
-und Sicherheit des Ausdrucks, die schon in dem Jugendwerk in Wort und
-Form hervortritt, ist bezeichnend für Menzels ganze Art. Im „Keim“
-sehen wir das Talent des Helden der Bildergeschichte sich dadurch
-äußern, daß er als kleiner Junge den Fußboden bekritzelt (Abb. 4). Der
-„Trieb“ macht sich Luft im heimlichen Üben künstlerischer Thätigkeit
-des Heranwachsenden. Aber „Zwang“ fesselt den Jüngling an einen
-verhaßten Beruf, bis er sich durch die Flucht „Freiheit“ verschafft.
-In der Akademie macht er darauf „Schule“ durch, und der Beginn freier
-Künstlerthätigkeit bringt ihn in „Selbstkampf“. „Liebe“ gewährt
-ihm Trost. Aber auf die „Luftschlösser“, die er im Jugendrausche
-baut, folgt die „Wirklichkeit“ mit bitterer Brotarbeit (Abb. 5).
-Das „Ende“ ist ein frühzeitiger Tod im Kreise einer in Dürftigkeit
-zurückbleibenden Familie. Und dann bringen seine hinterlassenen Werke
-ihm „Nachruhm“. -- Ein Zeichen der Anerkennung, die diese Blätter um
-der geistreichen Erfindung und der scharf kennzeichnenden Darstellung
-willen in den Kreisen der Künstlerschaft fanden, war die durch
-einstimmige Wahl erfolgte Aufnahme Menzels in den „Jüngeren Berliner
-Künstlerverein“, gleich nach dem Erscheinen des Heftes.
-
-[Illustration: Abb. 4. Aus dem Heft lithographischer Federzeichnungen:
-„Künstlers Erdenwallen“ (1834): „+Keim+“.
-
-„Erstes Aufblitzen des Genies, die Preiserteilung besteht in Prügeln.“
--- „Kaum entschlüpft der Schmetterling der Puppe und regt die Schwingen
-zu eigenem Flug, so bedroht ihn die Fangklappe.“
-
-(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 5. Aus dem Heft lithographischer Federzeichnungen:
-„Künstlers Erdenwallen“ (1834): „+Wirklichkeit+“.
-
-(„Brotstudium, Sorge.“ -- „Dem Schwan werden die Flügel beschnitten.“)
-
-(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)]
-
-Nach der Vollendung von „Künstlers Erdenwallen“ nahm Menzel
-sofort eine Bilderfolge von anderer Art in Arbeit, die er ebenfalls
-in Lithographie, aber nicht wie jenes erstes Werk in leichter
-Federzeichnung, sondern mit der Kreide in mehr malerischer Behandlung
-ausführte: „Denkwürdigkeiten aus der brandenburgischen Geschichte“. Die
-Folge bestand aus einem Umschlagtitel und zwölf Bildern. Gegenstände
-derselben waren: Die Predigt des Christentums bei den Wenden durch
-den heiligen Vicelin, die Erstürmung der Feste Brennabor durch
-Markgraf Albrecht den Bären, die Belehnung Friedrichs von Hohenzollern
-mit der Mark Brandenburg, der Übertritt des Kurfürsten Joachim II
-zum Luthertum, die Erbhuldigung der preußischen Landstände vor dem
-Großen Kurfürsten, die Schlacht bei Fehrbellin, die Weihung Kurfürst
-Friedrichs III zum König in Preußen, die Einwanderung der Salzburger
-Protestanten, die Schlacht bei Mollwitz, Friedrich der Große vor
-Leuthen, die Freiwilligen von 1813 und ein Schlußblatt „Victoria!“ Im
-Jahre 1836 war das Werk fertig. Heute mehr anerkannt, als zur Zeit
-seiner Erscheinung, bekundet dasselbe eine erstaunliche Unabhängigkeit
-des jungen Menzel von dem herrschenden Kunstgeschmack der Zeit. Während
-man sich sonst damals Geschichtsdarstellungen aus dem Mittelalter nicht
-anders als im Gewande der Romantik denken konnte und Begebenheiten
-aus nachmittelalterlicher Zeit im allgemeinen für überhaupt nicht
-recht darstellungswürdig hielt, ging Menzel gar nicht auf eine
-romantische Verklärung der Begebenheiten, sondern auf die möglichste
-geschichtliche Treue, auf glaubwürdige Veranschaulichung der Thatsachen
-aus, und gerade in den Bildern aus der jüngeren Zeit erreichte er
-hierin das Beste. Es dürfte wohl kein gemaltes Historienbild aus jener
-Zeit nachzuweisen sein, welches so viel schlichte Natürlichkeit und
-ebendadurch eine solche Wahrheit der Veranschaulichung enthielte,
-wie Menzels Schilderung des Einzugs der Salzburger Protestanten. Das
-dem glücklichen Erfolg der Befreiungskriege gewidmete Schlußblatt
-„Victoria“ ist eine ganz großartige Schöpfung: ein in weiter Ferne
-sich verlierendes Schlachtfeld, die Überlebenden in tiefer Bewegung,
-kampfesmüde Männer und Jünglinge, Verwundete und Gesunde, alle einig
-in dem Gefühl des Dankes gegen den Höchsten, der die preußischen
-Fahnen zum Siege geführt. -- Wenn in den Darstellungen aus der
-mittelalterlichen Geschichte nicht das gleiche Maß von Glaubhaftigkeit
-der äußeren Erscheinung erreicht ist wie in denjenigen aus jüngerer
-Zeit, so kann man das selbstredend nicht dem Zeichner zum Vorwurfe
-machen; denn die Erforschung der deutschen Vorzeit lag damals noch in
-den Windeln; aber alles, was ihm an Studienmaterial für das Aussehen
-der Menschen entlegener Jahrhunderte erreichbar war, hat Menzel mit der
-größten Gewissenhaftigkeit benutzt.
-
-[Illustration: Abb. 6. +Kopfleiste+ zur Sachseschen Kunstzeitung.
-
-Zeichnung auf Holz, geschnitten von Baudouin.]
-
-[Illustration: Abb. 7. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Kampf im Engpaß+ (Schlußvignette zu dem Kapitel über den Feldzug des
-Jahres 1745).]
-
-Während er an den Brandenburgischen Denkwürdigkeiten arbeitete, machte
-Menzel, ohne Unterweisung, seine ersten Übungen in der Ölmalerei. Dabei
-war ihm die Linkshändigkeit, die ihm von Kindheit an eigen war, ein
-Hindernis; aber durch die eiserne Ausdauer seiner Bemühungen brachte
-er es dahin, bald eine ganz gleiche Geschicklichkeit in beiden Händen
-zu erlangen. Sein erstes Ölbild führte er im Jahre 1836 aus, „mehr
-knetend als malend“ nach seinem eigenen Ausdruck; dasselbe stellte eine
-Schachpartie vor. Darauf folgte ein Bild mit dem Titel: „Auf zu den
-Waffen!“ -- eine Schilderung aus der Zeit des dreißigjährigen Krieges.
-Erst das dritte Bild, „Konsultation beim Rechtsanwalt“, 1837 gemalt,
-erregte beim Publikum Aufsehen. Im nächsten Jahre entstand ein Gemälde:
-„Der Familienrat“, die Schilderung einer an sich ganz anspruchslosen
-Situation in der Tracht der höheren Stände des XVII. Jahrhunderts.
-Das Bild war von der herrschenden gleichzeitigen Sittenmalerei
-ebenso verschieden, wie die Kompositionen der Brandenburgischen
-Denkwürdigkeiten von der damaligen Historienmalerei: nichts
-Anekdotisches, nichts von Sentimentalität, aber schärfste Kennzeichnung
-lebenswahrer Charaktere und schlagende Natürlichkeit des Ausdrucks;
-dabei war es ein wirkliches Gemälde, von echtem malerischen Reiz, von
-reicher, aber ganz ungekünstelter, naturwahrer Wirkung. Im Jahre 1839
-kam ein Gemälde, betitelt: „Ein Gerichtstag“, zur Ausstellung. Da sehen
-wir vor dem Tribunal die Bahre einer ermordeten Dame, die vorgeführten
-Mörder auf der einen Seite und an der anderen den Gatten der
-Erschlagenen, der auf die Kniee gesunken mit leidenschaftlicher Gebärde
-um Rache schreit, während das kleine Söhnchen betrübt, aber noch ohne
-das Schreckliche ganz zu begreifen, dabei steht. Wenn heutzutage
-dieses Bild, das sich gleichfalls in die Tracht des XVII. Jahrhunderts
-kleidet, weniger sympathisch berührt, weil wir das starke Mitsprechen
-des novellistischen Inhalts in einem Bilde nicht mehr lieben, so kam
-dasselbe ebendeswegen dem Verständnis des damaligen Publikums näher,
-das noch sehr weit von der Einsicht, daß ein Gemälde vor allem durch
-seine malerischen Eigenschaften zum Kunstwerk wird, entfernt war.
-
-[Illustration: Abb. 8. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Friedrich der Große und Cocceji+.
-
-„Friedrich ... entschloß sich jetzt, (in der Justizverwaltung) mit
-Macht durchzugreifen und schnell Ordnung zu schaffen. An dem Minister
-Cocceji fand er den Mann, der zu einem solchen Geschäft Einsicht und
-Kraft besaß.“]
-
-Nebenher führte Menzel verschiedene lithographische Zeichnungen
-aus, in denen er figürliche Darstellungen mit Zierwerk durcheinander
-wob. So, unter vielen anderen, das Gesellendiplom des Zimmergewerks
-von Berlin (1834), den Gesellenbrief der Maurer von Berlin (1838),
-das Diplom des Offizier-Schieß-Vereins (1839) und -- das schönste
-Blatt von allen -- eine Verbildlichung der Bitten des Vaterunsers.
-Unerschöpflichkeit der Phantasie, Geschmack der Anordnung, Geist und
-an geeigneter Stelle auch Witz und Laune machen diese Blätter zu
-modernen Seitenstücken von Dürers Randzeichnungen im Gebetbuch Kaiser
-Maximilians.
-
-Im Jahre 1839 wurde an Menzel eine Aufgabe gestellt, die ihn dazu
-führte, seinen Forscherfleiß einem bestimmten Zeitalter zuzuwenden und
-dasselbe so gründlich kennen zu lernen, daß es vor seinem geistigen
-Auge vollständig lebendig wurde, als ob es Gegenwart wäre. Das ist das
-Zeitalter Friedrichs des Großen, dessen Erscheinungsformen durch Menzel
-mit einer einzigartigen umfassenden Gründlichkeit der Nachwelt zu
-lebensgetreuer Anschauung gebracht worden sind.
-
-[Illustration: Abb. 9. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Friedrich der Große in seinem Arbeitszimmer im königlichen Schloß zu
-Potsdam+.]
-
-
-Der Buchhändler Weber in Leipzig hatte den Gedanken, eine illustrierte
-Geschichte Friedrichs des Großen herauszugeben. Für den Text gewann er
-den sonst besonders durch seine kunstgeschichtlichen Schriften bekannt
-gewordenen Franz Kugler, und dieser war es, der Adolph Menzel als die
-geeignetste Kraft, um die bildliche Ergänzung zu dem geschriebenen Wort
-zu schaffen, in Vorschlag brachte.
-
-Im März des genannten Jahres wurde der betreffende Vertrag
-abgeschlossen, den, da Menzel noch minderjährig war, dessen Vormund
-mitunterzeichnen mußte. Die Zahl der zu liefernden Abbildungen, die für
-den Buchdruck auf Holz gezeichnet werden sollten, wurde auf vierhundert
-bemessen.
-
-[Illustration: Abb. 10. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Tafelrunde Friedrichs des Großen zu Sanssouci+. „Die Abendmahlzeit
-pflegte den Kreis der Vertrauten zum heitersten Genusse zu vereinen.
-Hier war alles Witz und Geist, und Voltaire und Friedrich standen
-einander als die Herrscher im Reiche des Geistes gegenüber.“ --
-Menzel hat in seinem dem Buche angehängten „Historischen Nachweis zur
-Verständigung einiger Illustrationen“ zu diesem Bild die Erläuterung
-gegeben: „Abendtafel im Salon des Schlosses von Sanssouci. Derselbe an
-Ort und Stelle gezeichnet. Friedrich zur Linken sitzt Voltaire, dem
-sich Feldmarschall Keith und Marquis d’Argens anreihen. Dem letzteren
-gegenüber, auf der anderen Seite des Tisches, sitzt der Lord-Marschall
-Keith. Sämtlich nach gleichzeitigen Porträts.“]
-
-[Illustration: Abb. 11. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Hauptmann von Möllendorf bei Leuthen+.
-
-„Es ging auf einen versperrten Thorweg los. Man stieß und riß die
-Flügel auf; zehn Gewehre lagen im Anschlag; der Anführer, an der Spitze
-eines mutigen Haufens, stürzte sich darunter.“]
-
-[Illustration: Abb. 12. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Die Gefangennahme des Generals Fouqué durch österreichische Dragoner
-bei Landshut+.]
-
-[Illustration: Abb. 13. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Friedrich der Große bei der Belagerung von Schweidnitz+.
-
-„Friedrich war endlich dieser erfolglosen Experimente überdrüssig. Er
-übernahm selbst die Leitung der Belagerungsarbeiten und brachte bald
-einen rascheren Gang der Dinge zuwege.“]
-
-[Illustration: Abb. 14. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Gefechtserwartung+. „Alles drohte einen unerhörten Kampf (im Frühjahr
-1774). Aber -- es kam zu keiner einzigen großen Schlacht.“]
-
-Hatte Menzel schon bei Gelegenheit seiner Zeichnungen zur
-brandenburgischen Geschichte Veranlassung gehabt, sich mit dem Großen
-König und seiner Umgebung zu beschäftigen, so vervollständigte er
-jetzt seine hierauf bezüglichen Kenntnisse mit der denkbar größten
-Gewissenhaftigkeit. Er suchte jedes Bildnis Friedrichs II, Gemälde oder
-Kupferstich, auf und zeichnete dasselbe ab, bis er die Persönlichkeit
-seines Helden in allen Abschnitten seines Lebens, von der Kindheit
-bis zum Greisenalter, auswendig wußte. Und ebenso eignete er sich die
-Kenntnis vom Aussehen der dem König nahestehenden Personen an. Die
-Uniformen der Zeit, die ihm aus dem Berliner Montierungsdepot zur
-Verfügung gestellt wurden, zog er lebenden Modellen an und studierte
-sie bis in jede Einzelheit. Er zeichnete die Örtlichkeiten, die Möbel,
-die Kleider, jedes erhaltene Gebrauchsgerät, kurz alles, was einst zu
-Friedrich dem Großen in Beziehung gestanden hatte, von verschiedenen
-Seiten ab. Mit der gleichen Gewissenhaftigkeit verschaffte er sich die
-Kenntnis von den Gegnern des Preußenkönigs und ihren Truppen. Besonders
-in Dresden machte er im Jahre 1840 mehrere Wochen lang die eifrigsten
-Studien. Wohl niemals hat ein Künstler sich eine vergangene Zeit so
-ganz zum Eigentum gemacht.
-
-[Illustration: Abb. 15. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Der alte Fritz, von den Generalen Pfuhl und Rohdich begleitet, auf der
-Terrasse vor der Bildergalerie von Sanssouci+.]
-
-[Illustration: Abb. 16. Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-Friedrichs des Großen“ (1839-1842):
-
-+Der alte Fritz im Manöver+.
-
-„Noch im August 1785 hatte er, bei der schlesischen Revue, sechs
-Stunden lang in einem kalten und heftigen Regen zu Pferde gesessen und
-alles Ungemach der Witterung ruhig ertragen.“]
-
-[Illustration: Abb. 17. +Heimkehrende Husarenpatrouille+.
-
-Getuschte Federzeichnung von 1844. Im Besitz Ihrer Majestät der
-Kaiserin Friedrich.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 18. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Begräbnis auf dem Schlachtfelde+.
-
-Gezeichnet zu Kapitel 14 der „Geschichte meiner Zeit“. („Die Preußen
-hatten -- nach der Schlacht bei Kesselsdorf -- an Toten 41 Offiziere
-und 1621 Soldaten.“)]
-
-Menzel führte die Zeichnungen mit dem Bleistift oder der Feder auf
-dem Holzstock aus. Die ersten Versuche in der Holzzeichnung hatte er
-im Jahre 1838 mit Illustrationen zu Chamissos „Peter Schlemihl“, dann
-im folgenden Jahre mit einem Blatte: „Der Tod Franz von Sickingens“
-gemacht. Bei diesen hatte er die Schwierigkeit, die auch bei den
-ersten Zeichnungen zum Friedrichswerk noch bestand, zu überwinden,
-daß er auf ungrundierte Holzplatten zeichnen mußte. Danach wurde das
-in Paris längst gebräuchliche Verfahren, die Platten mit einer weißen
-Grundierung zu überziehen, wodurch erst die Anwendung des Bleistifts
-ermöglicht und überhaupt die Arbeit des Zeichners erheblich erleichtert
-wurde, in Berlin bekannt. Eine größere Zeichnung auf dem in solcher
-vorteilhafteren Weise vorbereiteten Holzstock führte Menzel 1840 zur
-400jährigen Feier der Erfindung der Buchdruckerkunst aus: „Gutenberg
-mit dem ersten Druckbogen der Bibel“. -- Beim Durchblättern des
-Friedrichsbuches sieht man deutlich, wie der Zeichner im Verlauf
-der Arbeit immer mehr in die Technik hineingekommen ist, die seinen
-Gedanken entsprach, bis er zu jener glänzenden, sprechenden und
-wirkungsvollen Vortragsweise gelangte, die in ihrer Art ohnegleichen
-geblieben ist. Man sieht aber auch, wie die Formschneider sich immer
-mehr in des Zeichners Art und Weise hineingearbeitet haben. An die
-Holzschneidekunst, die ja ganz vor kurzem erst wieder zu neuem
-Leben erwacht war, waren in Deutschland auch nicht annähernd solche
-Ansprüche schon gestellt worden, wie es die Menzelschen Zeichnungen
-thaten. Indem die Holzschneider, denen die Aufgabe zufiel, vor allen
-Ludwig Unzelmann, ein Schüler von Gubitz, und die Brüder Albert
-und Otto Vogel, im Verfolg der Arbeit dahin gelangten, daß sie den
-sicheren, lebendigen und charaktervollen Strichen Menzels in Kraft und
-Feinheit mit vollkommener Treue folgen konnten, haben sie Meisterwerke
-des Formschnitts zustande gebracht. Menzels Zeichnungen begnügten
-sich nicht mit Umrissen und allgemeinen Schattenangaben, sondern
-sie steigerten die Lebendigkeit der Wirkung durch die kräftigste
-malerische Behandlung, die den Unterschieden der Farbentöne gerecht
-wurde und der Natur auch darin nachging, daß dasjenige, was sich dem
-Auge mit Deutlichkeit darbietet, scharf und klar, das unbestimmt und
-verschwommen Erscheinende aber mit dem Reiz des Ineinanderfließens
-wiedergegeben wurde. Niemand in Deutschland -- fast könnte man sagen
-in Europa -- malte damals so malerisch, wie Menzel zeichnete (Abb. 1,
-2, 7-16). Die kunstgeschichtliche Bedeutung dieser Buchillustrationen
-ist so groß wie ihr künstlerischer Reiz, und daneben erfreuen den
-Beschauer auch die geistreichen Einfälle des Zeichners, die in
-den Anfangsbuchstaben und Vignetten und in manchen, im Text nur
-Angedeutetes weiterführenden Abbildungen sich äußern. Die handelnden
-Persönlichkeiten, vor allem Friedrich selbst, werden vor unseren
-Augen in sprechender Kennzeichnung lebendig, die Charaktere, wie die
-feinsten Regungen der augenblicklichen Empfindung kommen in Haltung und
-Mienen der Figuren, trotz des kleinen Maßstabes, in staunenswürdiger
-Weise zum Ausdruck. Wir sehen die pikante Wirkung, welche das Bewegen
-dunkelgekleideter Gestalten in den lichten Rokokoräumen hervorbringt,
-und wir empfinden den Reiz der verschiedenartigen Stimmungen im
-Freien, von sonniger Morgenfrische wie von stichdunkler Nacht, in der
-beim Schein einer einsamen Laterne erst nach und nach die Gestalten
-erkennbar werden, von dumpfer Gewitterschwüle wie von eintönigem
-endlosen Landregen oder von klarem Mondschein. Auch das flimmernde
-Kerzenlicht in Sälen mit spiegelnden Säulen wird uns anschaulich
-vorgeführt, sowie die festliche Lichtpracht von Illumination und von
-Fackelzug. Der Künstler weiß mit der gleichen Sicherheit uns auf das
-glatte Hofparkett und auf blutgetränkte Schlachtfelder zu führen. Ja,
-die Soldatenbilder, die möchte man eigentlich als das Wunderbarste in
-dem ganzen Buch bezeichnen. Die straffe Zucht in der geschlossenen
-Truppe, die Erwartung des Kampfes, das todesmutige Hineinstürmen
-in das feindliche Feuer, verzweifelndes Ringen und heldenhaftes
-Ausharren, fröhlicher Reitermut und rasendes Ungestüm, Begeisterung und
-Niedergeschlagenheit -- das alles ist mit einer Wahrheit geschildert,
-als ob der Zeichner seine Studien mitten unter einschlagenden
-Kugeln und blitzenden Klingen gemacht hätte. Da offenbart sich ein
-künstlerisches Vorstellungsvermögen, das an das Unbegreifliche grenzt.
-Und dabei hat alles den bestimmten Ton der Zeit; es ist nicht das
-Soldatenleben im allgemeinen, was uns da vorgeführt wird, sondern es
-tritt uns gerade der Geist der Helden Friedrichs des Großen mit einer
-Deutlichkeit, wie sie keine schriftliche Schilderung zu erreichen
-vermöchte, entgegen.
-
-[Illustration: Abb. 19. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen:
-
-+Husarenvedette+ (gezeichnet 1844, Vignette zu dem die Geschichte des
-Friedens von Dresden enthaltenden „Appendix zur Geschichte meiner
-Zeit“).]
-
-
-[Illustration: Abb. 20. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Vignette+ zu dem die Schwierigkeiten der Weiterführung des Kriegs
-im Winter 1759 auf 1760 behandelnden 11. Kapitel der „Geschichte des
-siebenjährigen Kriegs“.]
-
-Als die „Geschichte Friedrichs des Großen“ im Jahre 1842 fertig war,
-ging Menzel in einem Wissensdrange, der kaum seinesgleichen in der
-Künstlergeschichte findet, daran, die Lücken, die er in seiner Kenntnis
-von der Armee Friedrichs des Großen noch empfunden hatte, auszufüllen.
-Er begann das ungeheure Unternehmen, sich selbst ein durchaus genaues
-Bild von dieser Armee zu verschaffen, indem er für jede Truppengattung,
-jedes Regiment, jede Charge auf Grund nochmaliger eingehendster
-Studien, Zeichnungen und Messungen die Uniform, Ausrüstung u. s. w.
-bis in die letzten Einzelheiten und in die geringsten Unterschiede
-hinein erforschte, und das Ergebnis der Forschungen in lebendig
-aufgefaßten Charakterfiguren, bei denen alles dasjenige, was in der
-gewählten Ansicht nicht erkennbar war, in besonderen Nebenzeichnungen
-gegeben wurde, unter Hinzufügung von kurzen, deutlichen Erläuterungen
-in Worten, bildlich zur Anschauung zu bringen. Es ist begreiflich,
-daß eine solche Arbeit sich nicht hintereinander erledigen ließ,
-daß der Künstler vielmehr nur mit Unterbrechungen sich dieser
-wissenschaftlichen Aufgabe hingeben konnte. Auf Zureden von Freunden
-entschloß er sich, das Werk der Öffentlichkeit zu übergeben. Als
-dasselbe im Jahr 1857 abgeschlossen war -- mit allen Nachträgen und
-Ergänzungen umfaßte es 453 Tafeln -- erschien es unter dem Titel:
-„Die Armee Friedrichs des Großen“ in kolorierten Lithographien, in
-nur 30 Exemplaren, deren Herstellungskosten der Kunsthändler =Sachse=
-übernommen hatte (Abb. 48 und 49).
-
-[Illustration: Abb. 21. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+König Friedrich von Truppe zu Truppe eilend+.
-
-Zeichnung zu dem das Jahr 1757 behandelnden 6. Kapitel der „Geschichte
-des siebenjährigen Kriegs“.]
-
-An der Spitze der mannigfaltigen künstlerischen Schöpfungen, welche
-Menzel in den vierzehn Jahren, die zwischen dem Beginn und dem Abschluß
-des Armeewerks liegen, entstehen ließ, steht wieder ein umfangreiches
-Holzschnittwerk.
-
-[Illustration: Abb. 22. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Der König am Wachtfeuer (im Lager von Bunzelwitz)+.
-
-Zeichnung zum 14. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“.]
-
-[Illustration: Abb. 23. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Preußische Infanterie eine Verschanzung stürmend+.
-
-(Zeichnung zu Kapitel 16 -- Feldzug von 1762 -- der „Geschichte des
-siebenjährigen Kriegs“.)]
-
-[Illustration: Abb. 24. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen:
-
-+Schlußstück zur „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“+ (gezeichnet
-1844).]
-
-König Friedrich Wilhelm IV führte bald nach seiner
-Thronbesteigung den Plan, zu dem schon vorher Vorbereitungen
-getroffen waren, zur Ausführung, von den Schriften Friedrichs des
-Großen eine neue kritische Ausgabe zu veranstalten. Von dieser
-Veröffentlichung sollte eine Prachtausgabe in größerem Format
-und mit der schmückenden Zuthat von Bildern für den persönlichen
-Gebrauch des Königs hergestellt werden. Für diesen Bilderschmuck war
-anfänglich die Ausführung in Radierung vorgesehen. Aber das Erscheinen
-der Kugler-Menzelschen Geschichte Friedrichs des Großen bewog die
-maßgebenden Persönlichkeiten, sich zu Holzschnitten zu entschließen
-und der nach der gegenständlichen Seite hin ebenso berufenen, wie
-technisch bewährten Kraft Menzels die Aufgabe zu übertragen. Im
-Sommer 1843 wurde mit diesem die Abmachung getroffen, wonach er 200
-Zeichnungen, ganz nach freier Wahl, zu den Werken Friedrichs des Großen
-anfertigen sollte. Die Mannigfaltigkeit des Inhalts der Schriften des
-Großen Königs gab dem Zeichner Gelegenheit, seine Erfindungsgabe an
-den verschiedenartigsten Stoffen zu bethätigen. Aus den Worten des
-dreißig starke Bände umfassenden Textes und öfter noch zwischen den
-Zeilen las er Vorstellungen aller Art heraus, die in seinem Kopfe zu
-Bildern wurden. Er selbst hat, bei einer später gegebenen Übersicht,
-die sämtlichen Abbildungen in fünf Gruppen eingeteilt: „Bildnisse“,
-„Historisches und Militärisches“, „Genre und Vermischtes“, „Alter
-Geschichte Entnommenes, Allegorisches u. s. w.“, „Burleskes“. -- Den
-ersten Abschnitt der Werke Friedrichs des Großen, „Brandenburgische
-Denkwürdigkeiten“, begleitete Menzel mit erzählenden Geschichtsbildern,
-von denen er eines, das keinen thatsächlichen Vorgang, sondern eine
-sinnbildliche Handlung vorführt, in die Gestalt eines Erzreliefs
-im Stil der betreffenden Zeit kleidete. Zu dem Aufsatz „Über das
-Militär seit seiner Einführung bis zum Ende der Regierung Friedrich
-Wilhelms“ gab er ein Bildchen, welches Friedrich als Kronprinzen
-zeigt, wie er an der Seite seines Vaters, dem die preußische Armee
-die Grundlage ihrer straffen Disciplin verdankte, einer Parade
-beiwohnt, und die nächstfolgenden Einzelaufsätze begleitete er mit
-geistreichen Vignetten sinnbildlichen Inhalts. Reichsten Stoff boten
-dann die großen Abhandlungen des Königs „Geschichte meiner Zeit“
-und „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“ (Abb. 18-24). Den Anfang
-macht hier eine Darstellung Friedrichs II, dem die Geister seiner
-Ahnen erscheinen. Darauf tritt der Kriegsgott mit Fackel und Sense
-aus den geöffneten Pforten des Janustempels. Zwischen prächtige
-Bilder aus dem Kriegsleben, die von Mühen, Kampf und Sieg und, in
-der ergreifenden Schilderung eines Begräbnisses, auch von den großen
-Verlusten erzählen, mischen sich ebenso prächtige Bildnisdarstellungen,
-in denen die Persönlichkeiten mit großer Schärfe in denjenigen
-Charaktereigentümlichkeiten aufgefaßt sind, welche gerade hier ihre
-Bedeutung haben. Beim 1. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen
-Kriegs“ erscheint ein Kurier, der in gestrecktem Galopp zwischen
-den in sonniger Ruhe daliegenden Getreidefeldern einhersprengt; und
-beim Schlußkapitel kommen unter den Trümmern einer zerstörten Stadt
-die überlebenden Bewohner scheu aus ihren Verstecken hervor. Einmal
-erscheint ein Kriegsbild in allegorischer Einkleidung: ein preußischer
-Grenadier wird unter dem Schleier der Nacht von der Schutzgöttin an den
-schlafenden Feinden vorbeigeführt (auf den glücklichen Abmarsch der
-Armee aus dem Lager bei Liegnitz bezüglich). Rein allegorisch ist die
-geheuchelte Friedensliebe der Preußen feindlich gesinnten Mächte vor
-Ausbruch des siebenjährigen Kriegs durch eine geflügelte Kriegsgöttin
-versinnlicht, welche ihr wahres Gesicht hinter einer lächelnden Maske
-verbirgt und an ihrem Stabe scheinbar das weiße Banner trägt, das aber
-in Wahrheit nur von einer um den Stab geringelten Schlange an dünnem
-Faden gehalten wird. Dazu kommen dann jene Menzel eigentümlichen
-kleinen, in kurzer Form viel sagenden Vignetten: wo das Ende des
-ersten schlesischen Kriegs erzählt ist, wischt eine nervige Faust
-mit einem Lorbeerbüschel das Blut vom Schwerte; der Bündnisvertrag
-zwischen der Kaiserin Maria Theresia und dem König von Frankreich
-wird durch Raubvogelfänge gekennzeichnet, die sich von allen Seiten
-in den Reichsapfel einkrallen, über dem der preußische Adler wachsam
-und kampfbereit schwebt; eine verwundete Hand, die sich anschickt,
-wieder in den eisernen Handschuh zu fahren, um das Schwert, dessen
-Griff die Spuren des Gebrauchs zeigt, von neuem zu ergreifen, deutet
-auf die Schwierigkeiten der Weiterführung des Krieges im Beginn des
-Jahres 1760 hin. Die weiterhin folgenden geschichtlichen Aufsätze des
-Königs über die Zeit nach dem siebenjährigen Krieg werden begleitet
-von einem als Marmorbüste gezeichneten Bildnis der Kaiserin Katharina
-II von Rußland, einer Darstellung der Wiederaufnahme friedlicher
-Arbeiten im Lande, einem Kriegerdenkmal, einer sprechenden Vignette,
-welche ein unter stachelbesetztem Schilde über dem in der Scheide
-ruhenden Schwerte liegendes Fernrohr zeigt, und einem Bildnis Kaiser
-Josephs II, der das Schwert in die Scheide steckt. Bei den Briefen des
-Königs an die Kaiserin Maria Theresia sehen wir die Adler Preußens
-und Österreichs, jeden auf seinem besonderen Felsen, mit sprechendem
-Ausdruck einander gegenübersitzen, und die Vignette zu dem diesem
-Briefwechsel angehängten Vorschlag zur Bildung einer Liga zwischen
-den Fürsten Deutschlands zeigt viele Scepter unter einem Schilde, der
-mit einem kräftigen Sinnbild der Vereinigung zu gemeinschaftlicher
-Abwehr geschmückt ist. Mit unerschöpflicher Mannigfaltigkeit erfundene
-Vignetten, zum Teil im zierlichsten Rokokogeschmack gehalten,
-schmücken die Lobreden des Königs auf einzelne Persönlichkeiten. Eine
-Fülle sprühenden Geistes lebt in den Einfällen, zu denen Menzel sich
-durch die folgenden verschiedenartigen kleinen Aufsätze des Königs
-hat anregen lassen. Besonders bemerkenswert sind darunter einzelne
-Bildchen, in denen der Künstler es sich nicht hat versagen können,
-seine eigene Auffassung neben derjenigen des Königs geltend zu
-machen. So zeichnet er zum „Antimacchiavell“ ein an den Schandpfahl
-genageltes Bildnis des Macchiavelli; die Unterschrift Friedrichs
-mit der Jahreszahl 1740 bekundet, daß der König es ist, der den
-berühmten Florentiner verurteilt hat; aber Menzel hat im Sinne
-einer zu anderem Urteil gelangten Zeit das Bild oben mit Kranz und
-Lorbeerzweig geschmückt und dazu die Jahreszahl 1840 geschrieben.
-Bei dem „Vorwort zur Henriade des Herrn Voltaire“ läßt der Zeichner
-den Geist Heinrichs IV dem Dichter erscheinen; aber ihm erscheint
-dieser in der Dichtung lebende Geist nicht als ein Held, sondern als
-eine schwülstig auftretende Theaterfigur. Ganz selbständig tritt der
-Zeichner dem königlichen Schriftsteller gegenüber, indem er zu dem
-„Essay über die Eigenliebe als moralischer Beweggrund aufgefaßt“ einen
-Mann zeichnet, der ohne jeden Beweggrund von Eigenliebe sich anschickt,
-in ein breites Wasser zu springen, um ein ertrinkendes Kind zu retten.
-In der Vignette zu einem „Brief über die Erziehung“, in welchem der
-König über die einreißende Verweichlichung bei den Söhnen der alten
-Adelsfamilien klagt, zeigt Menzel, der Zeit Friedrichs vorauseilend,
-die Jahreszahl 1806 in Flammenschrift aus einer dunklen Wolke der
-entsetzten Germania entgegenblitzen. Weiterhin geben die Oden, Episteln
-und sonstigen Gedichte des Königs dem Zeichner Anregungen, um seine
-Phantasie auf allen erdenklichen Gebieten umherschweifen zu lassen
-(Abb. 26-28). In geistreichem Spiel umflattern des Künstlers Gedanken
-diejenigen des königlichen Dichters. Hier mischen sich auch Bildchen
-von überwiegend landschaftlichem Charakter ein und reine Genrebilder,
-wie die gemütvolle Darstellung eines bei einem stattlichen Bau
-beschäftigten Arbeiters, der mit den Seinigen das Mittagessen einnimmt,
--- ein Idyll, das aus den Worten des betreffenden Gedichts: „Unser
-großes Gebäude ist die Gesellschaft, ein jeder Bürger trägt zu dessen
-Nützlichkeit bei“ herausgewachsen ist. Mit großer Feinheit erklärt
-Menzel sein Nichteinverstandensein mit den Anschauungen des Königs in
-dem Bildchen zu einer Epistel, welche die Dichtkunst Voltaires über
-diejenige Homers erhebt, durch die entzückend gezeichnete Darstellung
-eines Rokokokavaliers, der an dem prachtvollen Torso einer Phidiasschen
-Göttergestalt achselzuckend vorübergeht, um sich der Betrachtung eines
-Bildwerkes seiner Zeit, einer im schwulstigsten und verschrobensten
-Zopfstil sich krümmenden Kleopatra, zuzuwenden. In den Vignetten zu
-den komischen Dichtungen Friedrichs prickelt die witzigste Laune.
-Der breiteste Platz wird dem Humor gegönnt in einer Reihe von
-Illustrationen zu dem satirischen Heldengedicht „Das Palladium“. Diese
-mutwilligen Karikaturen sind so gezeichnet, als ob sie abgegriffene
-Kupferstiche des vorigen Jahrhunderts wären. Darauf folgt gleich
-eine ganz großartige ernste Darstellung: bei der Ode, welche der
-König am 6. Oktober 1757 im Quartier zu Eckartsberg an seinen Bruder
-Heinrich dichtete, ist Friedrich selbst abgebildet, wie er in jener
-Nacht seine Empfindungen in Verse kleidet; in begeisterter Erregung
-mit der Schreibfeder in der Hand am Tische sitzend, wird er hinter
-den Scheiben des kleinen Bauernhausfensters sichtbar, und draußen
-steht im Dunkeln der Posten, der regungslos und mit leisem Schauer
-zuhört, wie dicht hinter seinem Rücken sein König unverständliche,
-abgerissene Worte vor sich hinspricht. In vielen der zunächst folgenden
-Dichtungen herrscht ein ernster, bisweilen geradezu düsterer Ton, dem
-der Zeichner durch die mannigfaltigsten sinnreichen Kompositionen
-gerecht wird. Dazwischen hinein blitzt dann wieder groteske Komik,
-mit liebenswürdiger Heiterkeit abwechselnd. In den Vignetten zu den
-auf die Gedichte folgenden in Briefform gekleideten Äußerungen des
-Königs, die großenteils satirischen Inhalts sind, herrscht ein scharfer
-Witz vor. Hervorragend ist hier das Bildnis der Marquise Pompadour,
-deren Gesichtsausdruck bestätigt, was das ausgelassene Zierwerk des
-Rokokorahmens, der das als Gemälde gedachte Bildnis umgibt, andeutet
-(Abb. 29). Die Korrespondenz Friedrichs des Großen ist zum großen Teil
-nur durch die lebensvollen Bildnisse der Personen, mit denen er im
-brieflichen Verkehr stand, illustriert (Abb. 30). Aber auch manches
-andere, Ernstes und Scherzhaftes, je nach dem Ton des Briefwechsels,
-ist eingeflochten. Mehrfach kommen hier ausdrucksvolle mythologische
-Darstellungen vor.
-
-[Illustration: Abb. 25. +Bleistiftstudie+ (von 1844) +zu einer
-Zeichnung des Friedrichwerks+.
-
-Im Besitz des Verfassers.]
-
-[Illustration: Abb. 26. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Zeichnung zur „Epistel an meine Schwester von Bayreuth. Über die
-Anwendung des Vermögens.“+
-
-(Anknüpfend an die Worte des Gedichts: „Unser großes Gebäude ist die
-Gesellschaft; ein jeder Bürger trägt zu dessen Nützlichkeit bei.“)]
-
-[Illustration: Abb. 27. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Zeichnung zur „Epistel an de la Motte Fouqué“+ (einen Vergleich
-zwischen der französischen Kunst der Zeit und derjenigen des
-griechischen Altertums enthaltend).]
-
-[Illustration: Abb. 28. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen:
-
-+Zeichnung zu der „Ode an meinen Bruder Heinrich“+ (gedichtet im
-Quartier zu Eckartsberg am 6. Oktober 1757), von 1848.]
-
-[Illustration: Abb. 29. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Die Marquise von Pompadour+.
-
-Zeichnung zu der Satire „Brief der Marquise von Pompadour an die
-Königin von Ungarn“.]
-
-So ist der Briefwechsel des Königs mit seinem Bruder Prinz Heinrich
-durch eine Zeichnung geziert, welche auf die gemeinsame Heldenarbeit
-der Brüder im Ringen gegen die stets ihre Kräfte erneuernden Feinde
-hinweist durch das Bild des Hercules, den Iolaus im Kampf gegen
-die lernäische Hydra durch das Verbrennen der nachwachsenden Köpfe
-unterstützt (Abb. 31). Und bei dem Briefwechsel Friedrichs mit
-seiner Schwester Charlotte, Herzogin von Braunschweig, sehen wir als
-Illustration zu einem am 10. August 1786 geschriebenen Briefe des
-Königs, worin derselbe den Gedanken, daß der Arzt ihm nicht mehr helfen
-könne, ausspricht, den vergeblichen Kampf der ärztlichen Kunst gegen
-den Tod in mythologischer Einkleidung verbildlicht: Aesculapius, den
-der seiner Hand entfallene Schlangenstab kennzeichnet, ringt mit der
-Parze Atropos, um ihr die Schere, die den Lebensfaden abschneiden
-soll, zu entreißen; aber die Parze läßt nicht los; von dem Stuhle,
-wo sie neben ihren Schwestern saß, herabgezerrt und über den Boden
-geschleift durch die Anstrengungen des Gottes der Heilkunde, behält
-sie doch die Schere in ihrer Hand (Abb. 32). -- Den litterarischen
-Arbeiten Friedrichs des Großen sind in der Ausgabe seiner Werke auch
-die von ihm verfaßten militärischen Ratschläge und Instruktionen
-eingereiht. In den Bildern zu diesen Schriftstücken hat Menzel neben
-sinnvollen Gleichnisvignetten -- wie deren eine von besonderer Macht
-der Wirkung das aus einem Geschützrohr mit Ungestüm hervorbrechende
-Todesgerippe ist (bei der Instruktion für die Artillerie) -- wieder
-realistische militärische Darstellungen angebracht, die im Gegensatz
-zu den geistreichen Umrißlinien, mit welchen er mythologische und
-idealistische Gegenstände zu zeichnen wußte, stets in prächtiger
-farbiger Wirkung erscheinen (Abb. 33-36). Da sehen wir bei einer
-Schrift „Die Generalprincipia des Krieges“ den König selbst
-dargestellt, wie er eben diese Schrift seinen Generalen unter Abnahme
-des Versprechens der Geheimhaltung überreicht. Wir sehen durch die
-auf dem Schlachtfeld in Massen hingestreckten Toten und Verwundeten
-den Erfolg der Anordnungen angedeutet, welche der König kurz vor
-der Schlacht bei Zorndorf für seine Artillerieobersten aufschrieb.
-Als Genrebilder aus dem Kriegsleben, welche als freie Dichtung des
-Künstlers die Instruktionen begleiten, finden wir einen neben seinem
-angeschossenen Pferde verwundet auf dem Boden sitzenden Husaren,
-die lustige Verscheuchung eines Zeichners, der von einer Anhöhe
-aus eine Aufnahme des Lagers machen wollte, durch die streifende
-Husarenpatrouille, das Umdrängen des Brunnens am heißen Marschtage,
-den Husaren, der sein Pferd abgesattelt hat, den Grenadier, der
-marschmüde seine Mütze an den Haken hängt in einer Bauernstube, wo
-die Anwesenheit eines neben dem Spinnrad auf dem Boden sitzenden
-Säuglings auf das Vertrauen guten Einvernehmens zwischen Quartierwirt
-und Einquartiertem hinweist, -- lauter prächtige Schilderungen. Ein
-Meisterwerk allerersten Ranges ist eine Gruppe von Offizieren, die
-sich durch einen von höchster Stelle ausgesprochenen und durch den
-verwundeten Kommandeur ihnen übermittelten Tadel getroffen fühlen;
-ein Blatt von wunderbar vollendetem Reiz der farbigen Wirkung die
-Darstellung zweier Offiziere, die sich in ihren freien Stunden mit
-kriegsgeschichtlichen Studien beschäftigen, bei deren einem aber die
-körperliche Ermüdung über den Wissensdrang den Sieg davongetragen hat.
--- Nicht unerwähnt dürfen die Tierbilder bleiben, die öfter unter den
-Vignetten vorkommen. Bald dienen diese Tiere in ihrem natürlichen
-Treiben zu Gleichnisdarstellungen, bald treten sie in sinnbildlicher
-Handlung auf, wie der Löwe, der einen Elefanten umkreist -- die kleine,
-aber bewegliche Macht Preußens, welche den österreichischen Koloß
-in Schach hält --; in anderen Fällen sind es die lebendig gedachten
-Wappentiere der Staaten, welche diese letzteren selbst verkörpern.
-Die eindrucksvollste Vignette dieser Art ist wohl der zu einem Briefe
-König Friedrichs an den Fürstbischof von Breslau gezeichnete königliche
-Adler, der mit ausgebreiteten Schwingen und vorgestrecktem Kopfe, mit
-einem Blick, welcher unmittelbar an die Augen Friedrichs des Großen
-erinnert, einen Altar bewacht; in der einen, auf den Altar gelegten
-Klaue hält er das aufgerichtete Scepter, und die Gerechtigkeitshand auf
-der Spitze des Scepters bewegt drohend den Zeigefinger.
-
-[Illustration: Abb. 30. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Der Philosoph Jean Jacques Rousseau, „der Feind der Könige“+.
-
-Gezeichnet zu dessen in den Jahren 1762 und 1766 an Friedrich den
-Großen gerichteten Briefen.]
-
-[Illustration: Abb. 31. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Hercules und Iolaus im Kampf gegen die lernäische Hydra+.
-
-Zeichnung zu dem „Briefwechsel Friedrichs mit seinem Bruder, dem
-Prinzen Heinrich“.]
-
-Gegen Weihnachten 1849 waren die 200 Zeichnungen zu den Werken
-Friedrichs des Großen fertig und in Holz geschnitten. Was Menzel
-beim Gestalten dieser herrlichen Erzeugnisse seiner großartigen
-dichterischen Phantasie als eine Beengung empfand, war die
-vorgeschriebene Kleinheit des Formates. In humoristischer Weise
-hat er dieses ausgesprochen in einer allerliebsten Titelvignette
-zu der Sonderausgabe der Abbildungen ohne den Text, welche der
-Verlagsbuchhändler Wagner in Berlin im Jahre 1882 veranstaltete, um
-diesen Schatz deutscher Kunst über den engen Kreis derjenigen hinaus,
-welche die illustrierte Prachtausgabe der _Oeuvres de Frédéric le
-Grand_ zu Gesicht bekamen, bekannt zu machen. Diese Titelvignette zeigt
-in einem graziös mutwillig gestalteten Rokokorahmen einen kleinen
-Genius, den ein Zirkel auf den Boden von „_XII centimètres maximum_“
-eingesperrt hält; mit mitleidlosem Lächeln steht der Zirkel da,
-unbekümmert um das kindliche Grollen des gegen die Einklemmung sich
-sträubenden Genius und um dessen zerdrückte Flüglein.
-
-[Illustration: Abb. 32. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Äskulap versucht vergebens, der Parze Atropos die Schere zu entwinden+.
-
-Zeichnung zu dem Briefwechsel Friedrichs mit seiner Schwester
-Charlotte, Herzogin von Braunschweig. (Anknüpfend an die Worte eines
-von Friedrich dem Großen in seinem Todesjahre geschriebenen Briefes:
-„Die Wahrheit ist, daß er -- der Arzt -- mir nichts genützt hat; die
-alten müssen den jungen Menschen Platz machen.“)]
-
-[Illustration: Abb. 33. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Gruppe von Offizieren, denen durch ihren Kommandeur ein von hoher
-Stelle ausgegangener Tadel vorgehalten wird+.
-
-Gezeichnet zu den „Regeln über das, was von einem guten
-Bataillonsführer in Kriegszeiten zu verlangen ist“.]
-
-Die Schnittausführung wurde durch die an Menzels Zeichnungen zur
-Geschichte Friedrichs des Großen geschulten Hände von Otto Vogel,
-Albert Vogel und Unzelmann und durch Hermann Müller, einen Schüler
-des letzteren, bewirkt. Es läßt sich zum Preise der Geschicklichkeit
-dieser trefflichen Meister nichts Besseres sagen, als das von Menzel
-selbst ausgesprochene Wort, daß sie im Gehorsam gegen den Strich seiner
-Zeichnung das Höchste geleistet haben.
-
-[Illustration: Abb. 34. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Friedrich der Große übergibt seinen Generalen seine Schrift+ „Die
-Generalprincipia des Krieges, angewendet auf die Taktik und die
-Disciplin der preußischen Truppen“ (Zeichnung zu eben dieser Schrift).]
-
-Von Unzelmann, der auch die allerersten Arbeiten Menzels auf dem
-Holzstock im Schnitt ausgeführt hatte, wurde 1850 die größte
-Holzzeichnung Menzels, ein Bildnis Shakespeares, mit vollendeter
-Meisterschaft geschnitten.
-
-In das Jahr, in welchem Menzel die Reihe der Holzzeichnungen zu den
-Werken Friedrichs des Großen begann, fallen seine ersten Arbeiten
-mit der Radiernadel. 1844 erschien ein aus sieben, der Mehrzahl nach
-landschaftlichen Blättern bestehendes Heft „Radierversuche von Adolph
-Menzel“ bei Sachse.
-
-Das Jahr 1846 brachte wieder ein Ölbild, betitelt „Die Störung“,
--- zwei junge Damen, die durch einen Besuch aus ihrem Musizieren
-aufgeschreckt werden; ferner eine Landschaft: „Einblick in den Garten
-des Prinzen Albrecht von Preußen in Berlin“, größtenteils unmittelbar
-nach der Natur, von einem Balkon der damaligen Wohnung Menzels gemalt.
-1847 entstanden die Farbenskizzen zu zwei Gemälden, deren Ausführung
-im großen unterblieb, weil die Zeichnungen zum Friedrichswerk die
-Zeit wegnahmen. Die eine der beiden Skizzen, ein Meisterwerk treuer
-Naturwiedergabe im ganzen und schlagender Charakteristik in jeder
-einzelnen Figur, schildert eine Predigt in der Klosterkirche zu Berlin.
-Die andere, die einer vom Kunstverein zu Kassel gegebenen Anregung
-zufolge gemalt wurde und die weit über das sonst bei Skizzen übliche
-Maß hinaus ausgeführt ist, behandelt einen geschichtlichen Stoff: wie
-König Gustav Adolf seine Gemahlin, die ihm nach Deutschland gefolgt
-ist, am Portal des Schlosses zu Hanau begrüßt (im Januar 1632). Während
-im allgemeinen in der Historienmalerei jener Zeit die theatralische
-Phrase herrschte, ist in diesem Menzelschen Geschichtsbild von solcher
-uns heute so unangenehm berührenden Eigenheit des Zeitgeschmackes
-nicht der leiseste Hauch zu spüren. Dieselbe Unabhängigkeit von der
-allgemeinen Richtung und dasselbe ehrliche Bestreben, ein Begebnis
-aus entfernter Vergangenheit so zu schildern, daß Vorgang und
-Persönlichkeiten in glaubhafter Natürlichkeit uns vor Augen treten,
-zeichnen eine umfangreiche Komposition aus, welche Menzel in dem
-nämlichen Jahre 1847, wiederum im Auftrage des Kasseler Kunstvereins,
-in einer Zeichnung von lebensgroßem Maßstab ausarbeitete. Es handelte
-sich um eine bildliche Verherrlichung des Ereignisses, durch welches
-vor 600 Jahren Hessen zum selbständigen Fürstentum geworden war;
-das war der Einzug der Herzogin Sophia von Brabant, Tochter der
-heiligen Elisabeth, und ihres Söhnchens Heinrich, des nachmaligen
-ersten Landgrafen von Hessen, in Marburg. Menzel zeichnete diesen
-Karton in Kassel, bei seinem Freunde, dem Tapetenfabrikanten
-Arnold. Es bedarf kaum der Erwähnung, daß er die Besonderheiten des
-hessischen Volksschlages und die Örtlichkeit mit der ihm eigenen
-Gewissenhaftigkeit studierte (Abb. 37). Der sechs Meter breite und über
-drei Meter hohe Karton wurde in der ständischen Landesbibliothek zu
-Kassel aufbewahrt und wenig beachtet. Als Menzel ihn im Jahre 1866 dort
-wiedersah, kaufte er ihn zurück.
-
-[Illustration: Abb. 35. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Soldaten am Brunnen+ (Zeichnung zu der Schrift „Über die Märsche von
-Armeen und das, was in Bezug auf sie beachtet werden muß“).]
-
-Während der Bearbeitung jener Geschichtsstoffe empfand Menzel, seiner
-Zeit weit vorauseilend, daß die Kunst ihre besten Stoffe nicht in der
-Vergangenheit, sondern in der eigenen Zeit zu suchen habe. Als er mit
-dem Vorstand des Kunstvereins zu Kassel sich darüber einigte, daß die
-große Ausführung des Gustav-Adolfbildes unterbleiben solle, schrieb er
-in einem an denselben gerichteten Brief vom 12. April 1848: „Jetzt, wo
-unsere Gegenwart endlich selbst einen Inhalt hat und noch mehr bekommt,
-würde mir ein Stoff, der voraussichtlich eine solche Kunstanstrengung
-erforderte, ohne ein dieser entsprechendes auch für +uns+ noch
-bezügliches inneres Gegengewicht zu besitzen, eine Last sein. Jetzt
-erst können wir in Deutschland wieder zu +unserer Zeit+ und zur Kunst
-der Vergangenheit in eine gerade Stellung gelangen. Diese Forderung
-an sich muß jetzt jeder Einzelne fühlen.“ -- Um diese Künstlerworte
-ihrem vollen Werte nach zu würdigen, muß man sich vor Augen halten,
-in welchem Maße in jener Zeit, die nur in der Kunst der Vergangenheit
-nach Vorbildern suchte, eine förmliche Flucht aus der Gegenwart für das
-allgemeine Wesen der Kunst bestimmend war.
-
-[Illustration: Abb. 36. Aus den Holzschnittbildern zu den Werken
-Friedrichs des Großen (1843-1849):
-
-+Junge Offiziere beim Studium kriegswissenschaftlicher Werke+.
-
-(Zeichnung zur „Instruktion für die Inspecteurs der Infanterie“ von
-1781.)]
-
-[Illustration: Abb. 37. +Einzug der Herzogin Sophia von Brabant und
-ihres Söhnchens Heinrich, des ersten Landgrafen von Hessen, in Marburg+.
-
-Mit Kohle und Kreide in lebensgroßem Maßstab gezeichneter Karton
-(1847-1848). Früher Eigentum des Kunstvereins zu Kassel, jetzt wieder
-im Besitz des Künstlers.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 38. +Die Tafelrunde Friedrichs des Großen in
-Sanssouci+.
-
-Ölgemälde von 1850. In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Allerdings fand Menzel noch nicht gleich in der unmittelbaren
-Gegenwart die Stoffe zu großen Darstellungen; aber in einem Abschnitt
-der preußischen Geschichte, der noch nicht weit zurücklag und der durch
-starke innere Fäden mit der Gegenwart verknüpft war. Er wendete sich
-jetzt der Schilderung des ihm so innig vertrauten Zeitalters Friedrichs
-des Großen in Gemälden zu. Den Anfang dieser Bilderreihe machte
-im Jahre 1849 ein Genrebild aus dem Leben des Großen Königs: „Die
-Bittschrift“. Ein bäuerliches Ehepaar hat unter einem Baume am Wege
-Aufstellung genommen und sieht mit klopfenden Herzen dem Augenblick
-entgegen, wo der heranreitende König, dessen Adlerauge sie schon gefaßt
-hat, vor ihnen halten wird; dem Mann scheint jetzt plötzlich der Mut
-zu schwinden, aber die Frau redet ihm mit raschen Worten herzhaft zu.
--- Darauf folgte das prächtige, jetzt in der Berliner Nationalgalerie
-befindliche, in größerem Maßstabe (beinahe halb-lebensgroß) ausgeführte
-Gemälde: „Friedrichs des Großen Tafelrunde zu Sanssouci 1750“, das
-im Jahre 1850 zur Ausstellung kam (Abb. 38). Wir blicken in den
-ovalen Speisesaal des Schlosses, wo an der länglich-runden Tafel eine
-auserlesene Gesellschaft um den König versammelt ist. Zur Rechten
-Friedrichs sitzt General von Stille, neben diesem Voltaire, darauf Lord
-Marishal und dann ein nicht kenntlich gemachter, vom Rücken gesehener
-Herr; links neben dem König sitzt Feldmarschall Keith, dann Graf
-Algarotti, darauf General Graf Rothenburg, weiter Herr de la Mettrie
-und am unteren Ende des Tisches der Marquis d’Argens. Das Mittagsmahl
-ist beendet, die Flügelthür zur Terrasse ist geöffnet, und gleich
-wird man ins Freie treten. Aber noch perlt der schäumende Wein in
-den Gläsern und noch fließt heiter und geistreich die Unterhaltung;
-Friedrich selbst befindet sich in lebhaftem Wortgefecht mit Voltaire,
-der eben durch eine witzige Antwort die Aufmerksamkeit auf sich lenkt.
-Das alles lebt vor unseren Augen, als ob es nach der Natur gemalt wäre.
-
-[Illustration: Abb. 39. +Glückwunschadresse des Magistrats von Berlin
-an den Kronprinzen Friedrich Wilhelm zu dessen Großjährigkeit+.
-
-Wasserfarbenmalerei von 1850. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin
-Friedrich.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 40. +Friedrich der Große+.
-
-Holzzeichnung von 1850 aus dem Bilderwerk „Aus König Friedrichs Zeit“.
-
-(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 41. EDUARD KRETZSCHMAR SC.
-
-+Ziethen+, Holzzeichnung von 1850.
-
-Aus dem Bilderwerk „Aus König Friedrichs Zeit“. (Eigentum und Verlag
-von R. Wagner in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 42. +Der zwölfjährige Jesus im Tempel+.
-Lithographie, mit Pinsel und Schabeisen ausgeführt (1852).
-
-(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)]
-
-Während Menzel weitere Bilder aus dem Leben des Großen Königs
-vorbereitete, war er mit mancherlei anderen Arbeiten beschäftigt.
-Der Meister der Charakterdarstellung, welcher Personen, die er nur
-aus Bildern und aus Schilderungen des vorigen Jahrhunderts kannte,
-körperhaft lebendig zu machen wußte, malte prächtige Bildnisse
-seiner Bekannten in Wasserfarbe. Sich selbst hat er im Jahre
-1850 abgebildet in einer merkwürdigen Lithographie, welche einen
-„Kunstsammler“ darstellt, wie er ein aus dem alten Schrank, welcher
-seine Schätze beherbergt, herausgenommenes kleines Kunstwerk, ein
-Teufelchen, aufmerksam betrachtet. Diese Lithographie schließt sich
-ihrer Herstellungsart nach einer Anzahl von Blättern an, in denen
-er ein eigenartiges Verfahren erprobte, dessen erste Früchte er
-1851 unter dem Titel „Versuche auf Stein mit Pinsel und Schabeisen“
-herausgab. Bei diesem Verfahren wird der lithographische Stein mit der
-chemischen Tusche überzogen und die Helligkeiten aus dem schwarzen
-Grunde herausgeschabt, in das Helle dann wieder die einzelnen kleinen
-Dunkelheiten mit dem Pinsel hineingesetzt. Menzel erreichte hierin die
-außerordentlichsten Erfolge malerischen Reizes. Auf dem Titelblatt
-zu der Sammlung verschiedenartiger Kompositionen, die er in dieser
-Weise ausführte, hat er Pinsel und Schabmesser dargestellt, die auf
-dem Lithographiersteine einen lustigen Tanz aufführen; man sieht, wie
-diese Art des Arbeitens ihm Freude gemacht hat. In derselben Technik
-hielt er ein Bild fest, das er im Jahre 1851 zu einem flüchtigen
-Zwecke, als Transparent bei der Weihnachtsausstellung des Berliner
-Künstler-Unterstützungs-Vereins, schuf, und das den zwölfjährigen
-Jesus im Tempel vorstellte. In dieser Komposition hat Menzel im
-Gegensatz zu der herrschenden charakterlos-idealistischen Auffassung
-neutestamentlicher Bilder, aber auch im Widerspruch gegen die
-Franzosen, welche durch die Äußerlichkeit modernen morgenländischen
-Kostüms derartigen Bildern eine größere geschichtliche Treue und
-dadurch mehr Lebenswahrheit geben zu können glaubten, den Versuch
-gemacht, eine größere innere geschichtliche Wahrheit durch Eingehen in
-die Rasseneigentümlichkeiten des jüdischen Volkes zu erreichen. Dagegen
-läßt sich nun freilich von verschiedenen Standpunkten aus sehr vieles
-einwenden. Wenn man aber von der Auffassungsfrage absieht und die
-Menzelsche Komposition so nimmt, wie sie nun einmal gegeben ist, so muß
-man in jeder einzelnen dieser verschiedenartigen hebräischen Personen
-ein Meisterwerk der Charaktermalerei anstaunen (Abb. 42).
-
-[Illustration: Abb. 43. +Konzert Friedrichs des Großen in Sanssouci+.
-Ölgemälde von 1852. In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)]
-
-[Illustration:
-
-   =Viertes Husaren-Regiment.=   --    =Regiment Grenadiers zu Pferde.=
-
-          Offizier.                   (1740 drittes Dragoner-Regiment,
-                                       welches 1741 in das 3. und 4.
-                                      Dragoner-Regiment geteilt wurde.)
-
-Abb. 44. Aus den Holzschnittbildern zu Lange, „Heerschau der Soldaten
-Friedrichs des Großen“ (1842-1852).]
-
-[Illustration: Abb. 45. +Mummenschanz unter Kurfürst Johann Georg von
-Brandenburg+.
-
-Aus den Aquarellbildern des Festalbums für die Kaiserin von Rußland
-(1854).
-
-Im Museum des Gotischen Hauses zu Zarskoje-Selo.
-
-(Photographie von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Ein herrliches ornamentales Blatt, in Aquarellmalerei kostbar
-ausgeführt, schuf Menzel im Jahre 1850 in der Adresse an den
-Kronprinzen Friedrich Wilhelm, welche diesem als Glückwunsch zu seiner
-Großjährigkeit von dem Magistrat und den Stadtverordneten Berlins
-dargebracht wurde (Abb. 39). Ein mannigfaltiges Formenspiel von einer
-Feinheit der Arbeit, die mit den zierlichsten mittelalterlichen
-Miniaturen wetteifert, bildet am Kopf der Adresse die buntbewegte
-Einfassung von Figurengruppen und senkt sich an den Seiten in reichen
-Gehängen herab. Die Figurengruppen zeigen in der Mitte die huldigende
-Berolina vor dem Kronprinzen, der sich von seinen Kindheitsgespielen
-verabschiedet, während er mit den Rittersporen und dem Fürstenmantel
-geschmückt wird; daneben einerseits die Borussia, welche Germania gegen
-den Revolutionsdämon schützt, und andererseits den Kronprinzen, wie
-er über die Handhabung der Waffen belehrt und wie er im Unterricht
-auf das Vorbild seiner großen Ahnen hingewiesen wird. Diese Ahnen
-sind verbildlicht durch die Standbilder des Großen Kurfürsten,
-Friedrich Wilhelms I, Friedrichs II und Friedrich Wilhelms III, welche
-die drei Bildchen einschließen und voneinander scheiden. Unterhalb
-der Standbilder lagern die Flußgötter von Weichsel, Elbe, Oder und
-Rhein in silbernen Netzen, und oben schlingen flatternde Putten eine
-Purpurdraperie durch das Zierwerk, auf welche sie oben in der Mitte
-die Königskrone setzen. Die künstlerische Ornamentik erstreckt sich
-auch auf die Ausgestaltung der großen Buchstaben der Anrede im Text der
-Adresse.
-
-[Illustration: Abb. 46. +Friedrich der Große auf Reisen+. Ölgemälde von
-1854. In der Galerie Ravené zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 47. +Friedrich und die Seinen bei Hochkirch+.
-Ölgemälde, vollendet 1856. Im Besitz Seiner Majestät des Deutschen
-Kaisers.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Mancherlei kleine Bildchen entstanden nebenher. Mit farbiger
-Kreide oder mit Wasserfarben wurden Eindrücke aus der Wirklichkeit
-festgehalten. Wie aus dem Leben gegriffen zeigt sich in einem
-Aquarellbild von 1851 ein im Eisenbahncoupé sitzendes Ehepaar; sie
-träumerisch und leidvoll ins Ferne blickend, er schnarchend in die
-Polsterecke gedrückt. Ein kleines Ölbild aus demselben Jahr führt uns
-in das Rokokoboudoir zweier Damen; die ältere liest etwas vor, und die
-jüngere steigt auf einen Stuhl, um den die Vorlesung störenden Insassen
-eines Vogelbauers durch Zudecken zum Schweigen zu bringen.
-
-[Illustration: Abb. 48. +Gardegrenadier+.
-
-Federzeichnung aus dem Armeewerk (1843-1857). (Eigentum und Verlag von
-R. Wagner in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 49. +Trompeter der Gardekürassiere+.
-
-Federzeichnung aus dem Armeewerk (1843-1857). (Eigentum und Verlag von
-R. Wagner in Berlin.)]
-
-Im Jahre 1852 wurde wieder ein Friedrichsbild fertig: das
-„Konzert in Sanssouci“ (Abb. 43), mit der „Tafelrunde“ jetzt in der
-Nationalgalerie zu Berlin vereinigt. Im Konzertsaal zu Sanssouci,
-bei festlicher Kerzenbeleuchtung, deren vielfältiger Schimmer ein
-eigentümlich reizvolles Lichtspiel über das Ganze verstreut, sehen
-wir den Großen König sich an der Ausübung der Kunst erfreuen. Fünf
-Musiker, unter denen der Klavierspieler Philipp Emanuel Bach und der
-erste Geiger Franz Benda kenntlich sind, wirken mit ihm zusammen. Eben
-trägt der König ein Solo auf der Flöte vor, und die Aufmerksamkeit
-der Versammelten spannt sich aufs höchste. Mit welcher entzückenden
-Feinheit hat der Meister die verschiedenen Arten des Lauschens bei den
-verschiedenen Zuhörern, die wieder sämtlich bestimmte Persönlichkeiten
-sind, geschildert! Am innigsten von dem Zauber der Töne bewegt
-erscheint des Königs Schwester Wilhelmine, Markgräfin von Bayreuth, die
-wir in der Tiefe des Saales auf dem Sofa sitzen sehen. Ein wunderbares
-Meisterwerk des Ausdrucks ist der rechts an der Wand lehnende
-Musiklehrer des Königs, Meister Quanz; wie trefflich ist hier auch in
-der ganzen Gestalt der derbere Knochenbau des Mannes von bäuerlicher
-Abstammung gegenüber den eleganten Rokokokavalieren gekennzeichnet!
-
-[Illustration: Abb. 50. +Hofball in Rheinsberg+ 1739.
-
-Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1862. In Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographie und Verlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Zwei kleinere Bildchen aus dem Jahre 1852 bewegen sich in
-entgegengesetzten Stimmungen. Das eine stellt eine Begegnung König
-Friedrichs, den der Major Chazot und der General Rothenburg begleiten,
-mit der Tänzerin Barbarina vor; das andere zeigt den König, wie er in
-rührender Weise sich bemüht, sich mit dem alten, tauben General Fouqué
-zu unterhalten.
-
-In eben diesem Jahre vollendete Menzel ein Holzschnittwerk, welches dem
-Inhalte nach mit seinem großen Armeewerk in Zusammenhang stand und zu
-dem er schon 1843 den Anfang gemacht hatte. Es waren 32 Darstellungen
-von Soldaten der fridericianischen Armee, welche in lebendig bewegten
-Gruppen, nach den Besonderheiten der Waffengattungen thätig, vorgeführt
-werden (Abb. 44). Dieselben bilden als kolorierte Bilder den Schmuck
-eines Buches „Heerschau der Soldaten Friedrichs des Großen“ (Text von
-Eduard Lange), welches der Verleger der „Geschichte Friedrichs des
-Großen“ gewissermaßen als Ergänzung zu diesem Werk herausgab.
-
-Daran reihte sich ein 1850 begonnenes und 1855 abgeschlossenes
-Holzschnittwerk, das bei A. Duncker in Berlin erschien. Unter dem Titel
-„Aus Königs Friedrichs Zeit“ sind hier zwölf Bildnisse von größerem
-Maßstab gegeben, die den Großen König und seine gefeiertsten Helden
-in Halbfiguren zeigen. Die Gestalten dieser unter der Leitung von
-Eduard Kretzschmar in Leipzig vortrefflich im Schnitt ausgeführten
-Bilder treten uns mit so überzeugender Lebenskraft entgegen, daß sie
-das Urbild der Vorstellungen geworden sind, die wir uns von jenen
-Persönlichkeiten, neben Friedrich selbst (Abb. 40) besonders vom alten
-Dessauer, von Seydlitz und von Ziethen (Abb. 41), machen.
-
-[Illustration: Abb. 51. +Hirschgehege im Zoologischen Garten+.
-
-Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1863 (aus dem sogenannten
-Kinder-Album). In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Im Auftrage König Friedrich Wilhelms IV begann Menzel im Jahre 1853
-eine Reihe sehr eigenartiger Aquarelle, welche im folgenden Jahre als
-ein kostbares Album der Kaiserin von Rußland, der Schwester des Königs,
-übersandt wurde. Dieses königliche Geschenk sollte eine Erinnerung
-sein an ein glänzendes Fest, welches fünfundzwanzig Jahre früher bei
-Gelegenheit eines Besuchs der Kaiserin in der Heimat ihr zu Ehren
-veranstaltet worden war. Dieses Fest, „Der Zauber der Weißen Rose“,
-sollte im Bilde wieder lebendig gemacht werden. Dabei war Menzel
-freilich auf mündliche Schilderungen und auf einen unzulänglichen
-schriftlichen und bildlichen Bericht angewiesen; aber sein Geist und
-sein lebhaftes Vorstellungsvermögen thaten das übrige. Er erweiterte
-den Inhalt des Albums durch Hinzufügen von Darstellungen ähnlicher
-Festlichkeiten aus früherer Zeit. Auf dem Titelbild verkörperte er
-die Sage als eine von Elfen umspielte, unter Waldblumen sitzende
-Spinnerin. Daran reihte er das Bild des von der Sage berichteten
-ersten Turniers zu Magdeburg unter Kaiser Heinrich I; dann die launige
-Schilderung eines Schönbartspiels, welches Kurfürst Johann Georg von
-Brandenburg im Jahre 1592 veranstaltete, mit Musikanten in Tiermasken
-an der Spitze des Aufzugs (Abb. 45); darauf zwei Bilder von dem
-unter Friedrich dem Großen 1750 zu Ehren seiner Schwester Wilhelmine
-im Lustgarten zu Berlin aufgeführten Karussell: das Lanzenstechen
-und die Preisverteilung. Die zweite Hälfte des Albums bildete dann
-die Schilderung des in und vor dem Neuen Palais bei Potsdam 1829
-gefeierten Festes der Weißen Rose in fünf Bildern: Das Einreiten der
-Ritter zum Karussell, das Turnier, das Erscheinen eines Nebelbildes im
-Festtheater, der Ball im Gartensaal und die Krönung der Sieger. Die
-Bilder der Festlichkeiten aus alter Zeit sind von prächtig erdachten
-Rahmen im jedesmaligen Stil der Zeit umgeben. Bei den Bildern vom
-Zauber der Weißen Rose treibt in den Einfassungen ein Volk von Putten
-sein neckisches Spiel.
-
-[Illustration: Abb. 52. +Tiger+.
-
-Aquarell- und Deckfarbengemälde (aus dem Kinder-Album, 1863-1883). In
-der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Von den Nebenarbeiten Menzels im Jahre 1853 sei ein Augenblicksbild aus
-der Wirklichkeit erwähnt: ein Blick in die Alt-Neu-Synagoge zu Prag
-(Ölgemälde).
-
-Eine monumentale Aufgabe brachte ihm im Jahre 1854 der Auftrag,
-im Remter des Hochmeisterschlosses zu Marienburg zwei Figuren von
-Hochmeistern, Siegfried von Feuchtwangen und Ludger von Braunschweig,
-auf die Wand zu malen. In diesen Ordensrittern, die Menzel nach den
-Kartons, welche jetzt die Nationalgalerie bewahrt, im nächsten Jahre in
-Wasserglasmalerei ausführte, schuf er Heldengestalten, welche in ihrer
-wuchtigen Größe wie Dürersche Charakterfiguren anmuten.
-
-„Friedrich der Große auf Reisen“ ist der Titel eines figurenreichen
-Gemäldes, das im Jahre 1854 für die Galerie Ravené fertig wurde
-(Abb. 46). Der siebenjährige Krieg ist vorüber. Der König will sich
-persönlich von dem Erfolg der Anordnungen, die er zur Hebung der vom
-Krieg verursachten Schäden getroffen hat, überzeugen. Die Aufführung
-von Neubauten in einem zerstörten Dorfe ist im Werke. Der König ist
-eben seinem Wagen entstiegen, und vom General von Lentulus begleitet
-schreitet er auf den Geheimrat von Brenkenhoff zu, der die Baupläne,
-welche er dem König vorzulegen hat, sichtet. Die Dorfbewohner haben
-an der einen Seite des Weges Aufstellung genommen; unter ihnen der
-Pfarrer mit den Schulkindern und mehrere Invaliden. Auf der anderen
-Seite des Weges harrt die Gutsherrschaft, angethan mit dem, was im
-Sturm der Zeiten von der Galakleidung gerettet geblieben, auf eine
-gnädige königliche Begrüßung. Aber der König, der in der einen Hand
-den Krückstock, in der anderen die Prise hält, schreitet so schnell
-vorüber, daß das herrschaftliche Töchterlein um das Anbringen
-der bereit gehaltenen Erfrischungen und der Gutsherr um seine
-wohlvorbereitete Anrede gekommen ist; doch der gewandteren Dame gelingt
-es, den Rockschoß des Königs zu erfassen und mit tiefem Knix einen Kuß
-darauf zu drücken. Mit ungelenken Bewegungen versuchen gegenüber die
-Dorfgebieter diesem Beispiel zu folgen. Zu der scharfen Menzelschen
-Charakterschilderung gesellt sich in diesem Bilde eine Fülle von Humor.
-
-[Illustration: Abb. 53. +Im Kaffeegarten+.
-
-Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1864 (aus dem Kinder-Album). In der
-Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Im folgenden Jahre malte Menzel im Auftrag des schlesischen
-Kunstvereins die Huldigung der schlesischen Stände zu Breslau im Jahre
-1741, wo König Friedrich, da kein Reichsschwert zur Stelle war, seinen
-Degen zog, um die Huldigenden auf diesen den Treueid ablegen zu lassen.
-
-[Illustration: Abb. 54. +Die Krönung König Wilhelms zu Königsberg am
-18. Oktober 1861+. Ölgemälde, vollendet 1865. Im königl. Schloß zu
-Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-1856 wurde die Krone von Menzels Friedrichsbildern fertig: „Friedrich
-und die Seinen bei Hochkirch.“ Während eines Zeitraums von sechs Jahren
-hatte der Meister mit unendlichem Fleiß an diesem Werk geschafft.
-Bei jeder nächtlichen Feuersbrunst war er an Ort und Stelle geeilt,
-um deren malerischen Eindruck zu beobachten; zwischen Nacht und
-Morgengrauen hatte er im Freien seine Modellstudien gemacht. Aber was
-für ein Bild ist das geworden! Seit Velasquez seine „Kapitulation von
-Breda“ gemalt hatte, war kein Geschichtsbild entstanden, das eine
-solche packende Wahrhaftigkeit in malerische Schönheit kleidete. Und
-an poetischem Gehalt übertrifft Menzels Schöpfung das Werk des großen
-Spaniers, wenn dieser auch an Farbengewalt überlegen bleibt. Der
-Überfall der Österreicher ist über das Preußenheer hereingebrochen
-wie ein verheerendes Naturereignis. Aber schon steht eine Schar
-von Musketieren und Füsilieren, durcheinander, wie ein jeder kam,
-gleich einer ehernen Mauer an einem noch offen gebliebenen Weg. Die
-Ladestöcke rasseln, mit fieberhafter Hast werden die Schüsse gegen den
-in einer Linie von Feuer und Pulverdampf verborgenen Feind entsendet.
-Weitere Offiziere und Mannschaften kommen atemlos heran und erklimmen
-tappend eine lehmige Böschung, um die Gefechtslinie zu verlängern. Das
-Aufblitzen des Pulvers und der Brand der ersten Häuser des Orts geben
-die einzige Beleuchtung in der unheimlichen Finsternis, in die kaum
-die erste blaugraue Dämmerung hineinflimmert. Überall schlagen die
-feindlichen Kugeln ein; aber die Heldenschar hält stand. Wir fühlen,
-wie alle in diesem Augenblick gleichsam von einem Hoffnungsstrahl in
-der hoffnungslosen Lage durchzuckt werden: der König ist da! Seinem
-Gefolge voraneilend, reitet Friedrich die Reihe der Kämpfer entlang.
-Scharf hervorgehoben durch das grelle Aufleuchten der Feuerblitze
-kommt er uns entgegen. Geängstigt schnaubt sein unsicher auftretender
-Schimmel. In seiner nächsten Nähe reißen die Kugeln Mann und Pferd
-zu Boden. Er hastet vorwärts, er will überall sein; auf seinem
-Antlitz liegt Ruhe, aber eine fürchterliche Ruhe, eine Starre, die
-seine Züge versteinert. Wenn es die Seinen auch noch nicht glauben,
-er weiß es, daß das Unglück nicht mehr abzuwenden ist. Und auch im
-Unglück erscheint er als der Große König, als ein Held, dem Helden
-gehorchen (Abb. 47). -- Das lebensgroße Gemälde gehört zu den seltenen
-Kunstwerken, deren Betrachtung niemals ermüdet; je öfter man es
-ansieht, um so ergreifender kommt es zur Wirkung. Es prangt jetzt an
-der würdigsten Stelle, im Arbeitszimmer Seiner Majestät des Kaisers im
-Neuen Palais zu Potsdam.
-
-[Illustration: Abb. 55. +Badende Knaben an der Saale bei Kösen+.
-Deckfarbenbild von 1865. In Privatbesitz in Dresden.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration:
-
-   1  _Kronprinzessin K. H._
-
-   2  _Prinzessin Carl K. H._
-
-   3    „ _Friedr. Carl K. H._
-
-   4    „ _Alexandrine K. H._
-
-   5  _Frau v. Bülow, Exc._
-
-   6  _Gräfin Schulenburg, Exc._
-
-   7    „ _Hacke._
-
-   8    „ _Oriolla._
-
-   9    „ _Brandenburg._
-
-  10    „ _Schwerin._
-
-  11    „ _Hacke._
-
-  12    „ _Alvensleben._
-
-  13  _Frl. v. Schuckmann._
-
-  14  _Gräfin Hohenthal._
-
-  15    „ _Brühl._
-
-  16    „ _Seydewitz._
-
-  17  _Frl. v. Voyna._
-
-  18    „ _Below._
-
-  19  _Fürst Radzivill (hat die Krone Sr. Maj. getragen)._
-
-  20  _Graf Dohna-Lauck (hat das Scepter getragen)._
-
-  21  _Graf Dönhoff (hat den Reichsapfel getragen)._
-
-  22  _Kanzler Dr. v. Zander (hat das Reichssiegel getragen) unter
-        Assistenz des_
-
-  23  _Grf. Dohna-Schlodien._
-
-  24  _Ober-Burg-Grf. v. Brünneck (hat das Reichsschwert getragen)._
-
-  25  _Gen. d. Cav. Grf. Gröben (hat die Krone Ihr. Maj. getragen)._
-
-  26  _Ober-Schlosshptm. Grf. Keller (hat den Königl. Mantel getragen)._
-
-  27  _Grf. Dohna-Schlobitten (hat den Mantel Ihr. Maj. getragen)._
-
-  28  _Prinz August v. Württemberg._
-
-  29  _Prinz Hohenlohe._
-
-  30  _Herzog Wilhelm v. Mecklenburg._
-
-  31  _Gen. d. Inf. v. Werder._
-
-  32  _Fürst Salm-Horstmar._
-
-  33  _Gen. d. Inf. v. Grabow._
-
-  34    „ _v. Brese-Winiary._
-
-  35  _Herzog v. Ujest._
-
-  36  _Ober-Präsid. Dr. Eichmann._
-
-  37  _Fürst v. Bentheim-Teklenburg._
-
-  38  _Staatsminister Uhden._
-
-  39  _Wirkl. Geh.-Rth. v. Obstfelder._
-
-  40  _Gen.-Direct. d. Museen v. Olfers._
-
-  41  _Grf. Haeseler._
-
-  42  _Gen.-Intdt. von Hülsen._
-
-  43  _Grf. Brühl._
-
-  44  _Flüg.-Adjut. Grf. Kanitz._
-
-  45  _Grf. Schafgotsch._
-
-  46    „ _Fürstenstein._
-
-  47  _Reg.-Präs. Grf. Eulenburg._
-
-  48  _Bar. Röder._
-
-  49  _Grf. Pückler._
-
-  50    „ _Pfeil._
-
-  51    „ _Boos-Waldeck._
-
-  52    „ _Kaiserling._
-
-  53  _Herz. v. Croy-Dülmen._
-
-  54  _Fürst Salm-Dyk._
-
-  55  _Grf. Perponcher._
-
-  56    „ _Stolberg, Ob.-Jäg.-M._
-
-  57    „ _Brandenburg._
-
-  58    „ _v. d. Goltz._
-
-  59  _Prinz Waldemar v. Holstein._
-
-  60  _Gener. v. Boyen._
-
-  61  _Flüg.-Adjut. v. Strubberg._
-
-  62  _Prinz Hohenlohe._
-
-  63  _Gener. Grf. Adlerberg._
-
-  64  _Wirkl. Geh.-Rth. Illaire._
-
-  65  _v. Bismarck, Gesandter._
-
-  66  _Gen.-Arzt Dr. Lauer, Leibarzt Sr. Maj._
-
-  67  _Oberhofpred. Dr. Snethlage._
-
-  68  _Gener.-Superintd. Dr. Hoffmann._
-
-  69  _Ober-Consist.-Rth. Büchsel._
-
-  70  _Feldprobst der Armee Dr. Thielen._
-
-     _Generalität:_
-
-  71  _Gen. d. Inf. v. Peucker._
-
-  72  _Gen. d. Cav. Grf. Waldersee._
-
-  73  _Gen. d. Inf. v. Wussow._
-
-  74    „ _Herwart v. Bittenfeld._
-
-  75    „ _v. Bonin._
-
-  76  _Gen.-Lieut. v. Falkenstein._
-
-  77    „ _v. Dankbahr._
-
-  78    „ _v. Webern._
-
-  79    „ _v. Alvensleben._
-
-  80    „ _v. Steinmetz._
-
-  81    „ _v. Kunowsky._
-
-  82    „ _v. Schlichting._
-
-  83    „ _Hindersin._
-
-  84    „ _Grf. v. Monts._
-
-  85    „ _v. Moltke._
-
-  86    „ _v. Prittwitz._
-
-  87    „ _v. Schöler._
-
-  88    „ _v. Wasserschleben._
-
-     _Die Krönungs-Botschafter:_
-
-  89  _Grossherzog z. Sachsen, K. H._
-
-  90  _Grossherzogin „ K. H._
-
-  91  _Erzherzog Carl Ludwig, Kais. H._
-
-  92  _Grossfürst Nicolaus, Kais. H._
-
-  93  _Lord Clarendon._
-
-  94  _Marschall Mac Mahon._
-
-  95  _Geh. Ober-Baurath Stüler._
-
-  96  _Geh. Ober-Reg.-Rth. Knerk._
-
-  97  _Geh.-Rth. Gelling, I. Tresorier._
-
-  98    „ _Büssler._
-
-  99    „ _Borck._
-
-  100  _Hofrath Schulz._
-
-  101    „ _Dohme._
-
-  102  _(oben vor der Orgel) Musik-Direct. v. Herzberg._
-
-Erklärungstafel zu Abb. 54: +Die Krönung König Wilhelms zu Königsberg+.]
-
-Im Jahre 1857 lieferte Menzel an die Verbindung für historische Kunst
-ein in deren Auftrag gemaltes Bild ab: „Die Begegnung Friedrichs des
-Großen mit Kaiser Joseph II in Neiße.“ Auf der Treppe des bischöflichen
-Palastes geht Friedrich dem rasch heraufsteigenden jugendlichen
-Kaiser entgegen; er legt den Arm um seine Schulter, und tief und
-herzlich blicken die beiden ehemaligen Gegner einander in die Augen.
-An der Spitze des kaiserlichen Gefolges schreitet Laudon, der Held
-von Kunersdorf, der mit offener Neugier die Blicke auf den großen
-Heerführer richtet, mit dem er so oft um die Siegespalme gerungen.
-Auf der Seite des Königs sieht man die Prinzen Heinrich und
-Friedrich Wilhelm, weiter oben Seydlitz und Tauenzien, den ruhmreichen
-Verteidiger von Breslau. -- Mit diesem Werk, das laut Bestimmung des
-Statuts der Verbindung für historische Kunst verlost worden und dadurch
-in den Besitz des Großherzogs von Weimar gelangt ist, schloß Menzel
-die Reihe der Gemälde, in denen er die Gestalt des Großen Königs
-verherrlichte. Zwei später begonnene große Bilder, das Zusammentreffen
-Friedrichs des Großen mit den österreichischen Offizieren in Lissa
-und die Ansprache an seine Generale vor der Schlacht bei Leuthen
-darstellend, blieben unvollendet in des Meisters Werkstatt stehen.
-
-[Illustration: Abb. 56. +Sonntag im Tuileriengarten zu Paris+. In
-Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 57. +Auf dem Lande+. Bleistiftzeichnung.
-
-(Photographie von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-In den Kreis der Friedrichsbilder gehört noch eine Holzzeichnung vom
-Jahre 1856, welche einen Besuch des um die Hebung der Gewerbthätigkeit
-besorgten Königs in einer schlesischen Weberei zum Gegenstand hat. --
-Dem Vater Friedrichs II widmete Menzel 1858 eine in Kohle gezeichnete
-Darstellung -- als Bestandteil eines nicht zur Ausführung gelangten
-vaterländischen Bilderwerks gedacht --, welche König Friedrich Wilhelm
-I zeigt, wie er eine Volksschule besucht. Wie in dem Gemälde „Friedrich
-II auf Reisen“, mischen sich in dieser Schilderung Ernst und Komik. Die
-Zeichnung befindet sich in der Nationalgalerie.
-
-Als das Kronprinzenpalais zu Berlin im Jahre 1858 für den Einzug des
-Prinzen Friedrich Wilhelm und seiner jungen Gemahlin neu hergerichtet
-wurde, füllte Menzel in einem Saale dieses Palais ein Lünettenfeld
-mit der auf die Verbindung zwischen Preußen und England hinweisenden
-Darstellung der Begegnung von Blücher und Wellington auf dem
-Schlachtfelde von Belle-Alliance.
-
-In dem nämlichen Jahr malte Menzel für das Versammlungslokal des
-Vereins Berliner Künstler ein Ölbild, welches den Mann, der in der
-Geschichte der neueren deutschen Kunst als der Stammvater einer auf
-Naturwahrheit gerichteten Auffassungsweise dasteht, Daniel Chodowiecki,
-in lebensgroßer Figur vorführt. Als Vorübung hierzu hatte Menzel
-eine Büste Chodowieckis von allen Seiten und in verschiedenen
-Beleuchtungen gezeichnet.
-
-[Illustration: Abb. 58. +Predigt im Freien (bei Kösen)+. Ölgemälde von
-1868. In Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Ein kleines Ölbild von 1859, eine Reiseerinnerung aus Kufstein, führt
-uns in einer Menge köstlicher Charakterfiguren das ländliche Publikum
-vor, das in einer als Theater dienenden Bretterbude, durch deren Wand
-sich schmale Sonnenstrahlen stehlen, auf den Beginn der Vorstellung
-harrt, in andächtiger Spannung die einen, leise schwatzend die anderen,
-und wieder andere auf das Löschen ihres Durstes bedacht.
-
-[Illustration: Abb. 59. +Fasanenfütterung+. Aquarell- und
-Deckfarbengemälde (aus dem Kinder-Album) von 1868.
-
-In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 60. +Wochentag in Paris+. Ölgemälde von 1869. In
-Privatbesitz in London.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Als Nachklänge der vieljährigen Beschäftigung mit Friedrich dem Großen
-kann man vier kleine Bilder ansehen, welche ihren Inhalt der Zeit
-entnehmen, die Friedrich als Kronprinz in Rheinsberg verbrachte. Da ist
-zunächst eine hochpoetische Schöpfung, welche den Kronprinzen zeigt,
-wie er sich in zierlichem Kahn auf dem See am Schlosse umherfahren
-läßt und sich dabei im Schatten eines dunkelfarbigen Sonnensegels
-in behaglicher Lage in ein Buch versenkt, dessen Inhalt seine Augen
-leuchten macht; es ist eine träumerisch-stille Stimmung, die Glut des
-Sommertags flimmert in den Bäumen des Ufers, und über der glatten
-Wasserfläche spielen die Schwalben. Dann der mit köstlicher Laune
-erdachte Hofball in Rheinsberg, wo die Herren und Damen der aus
-der Nachbarschaft des weltentlegenen Schlosses zusammengeladenen
-Gesellschaft die Bewegungen und Trachten des Rokoko, die Menzel
-sonst mit so liebenswürdigem, feinem Reiz zu schildern weiß, von der
-komischen Seite zeigen (Abb. 50). Das Gegenstück zu diesem Bilde
-erkünstelter Eleganz bildet ein Blick in die derbere Welt der Lakaien
-und Kammerhusaren im Vorsaal. Das vierte der Bildchen schildert einen
-Besuch des Kronprinzen Friedrich auf dem Gerüst, wo Antoine Pesne mit
-der Ausmalung des Plafonds im Ballsaal des Schlosses beschäftigt ist;
-von dem Maler ungesehen, beobachtet der Prinz diesen mit stillem
-Vergnügen bei dem Bemühen, einem ungelenken Modell die graziöse
-Stellung, die es einnehmen soll, deutlich zu machen. -- Diese vier
-Bilder sind mit Wasserfarben gemalt, und zwar in einer Verbindung der
-eigentlichen Aquarellmalerei mit Deckfarbenmalerei. Sie bilden einen
-Teil einer Sammlung von Darstellungen kleinen Maßstabs, welche Menzel
-in dieser Technik, die ihm ganz besonders zusagte, für einen Berliner
-Kunstfreund in der Zeit von 1860 bis 1862 ausführte. Von den übrigen
-Blättern dieser Sammlung gibt eines, „der Abschied vor der Hausthüre“,
-einen Eindruck aus dem Berliner Straßenleben wieder; andere sind
-Augenblicksbilder, die Menzel sich auf Reisen in Deutschland und Tirol,
-durch die er von Zeit zu Zeit seinen Aufenthalt in Berlin unterbrach,
-eingeprägt hatte. Von solchen Reisen brachte er immer die Anregungen zu
-mancherlei köstlichen Schilderungen des Lebens mit heim.
-
-[Illustration: Abb. 61. +Im _Jardin des plantes_+. Deckfarbengemälde
-von 1869. In Privatbesitz in Hamburg.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: =In Potsdam.=
-
-Abb. 62. Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen
-Bilderbogen: „König Friedrich der Große“. Tuschzeichnung auf Holz, von
-1869.]
-
-Die Hauptarbeit des Meisters aber während des Jahres 1862, eine Arbeit,
-die ihn auch für die drei folgenden Jahre in Anspruch nahm, war eine
-große und erhabene Aufgabe. Nachdem er sich als den unvergleichlichen
-Schilderer preußischer Geschichte bewiesen hatte, wurde er als die
-berufenste Kraft dazu ausersehen, ein geschichtliches Ereignis der
-Gegenwart für die Nachwelt festzuhalten. Am 12. Oktober 1861 erhielt
-Menzel ganz unvorbereitet aus dem Munde des damaligen Kultusministers
-von Bethmann-Hollweg die Mitteilung, daß er die feierliche Krönung
-König Wilhelms, die am 18. Oktober in Königsberg stattfinden sollte,
-malen solle. Da galt es, in fliegender Hast in den wenigen Tagen die
-notwendigen Vorbereitungen zu treffen. Hierüber und über die ganze Art
-und Weise, wie das Bild entstand, hat Menzel selbst eine schriftliche
-Aufzeichnung an die Öffentlichkeit gebracht, die in ihrer bestimmten,
-treffenden Ausdrucksweise ein Muster klaren und anschaulichen Berichtes
-ist. Er gab diese Aufzeichnung in dem Text, mit welchem er die nach der
-Vollendung des Krönungsbildes veranstaltete Veröffentlichung der zu
-demselben gemachten Skizzen und Bildnisstudien begleitete. Da erzählt
-er: „Ich mußte mich in den Tagen vor dem 18., meist an Ort und Stelle,
-durch den Ceremonienmeister über alles, namentlich die Standorte der
-wichtigsten Personen etc., orientieren lassen, um danach im voraus
-mich über die Wahl meines Standortes, der mir die schönste Überschau
-der Handlung gewähren sollte, entscheiden zu können. Auch galt es,
-mit den Vorstudien der Örtlichkeit der Schloßkirche vorher möglichst
-zu Ende zu kommen. Mit mir reiste mein Freund Friedrich Werner, damit
-derselbe mich bei Aufnahme der vielen notwendigen Notizen unterstützte,
-namentlich beim Akt in der Kirche mir die Möglichkeit bleibe, meine
-Aufmerksamkeit auf die Hauptpersonen und -sachen zu konzentrieren.
-Diese Hilfe ist die einzige, deren ich mich während der ganzen Dauer
-der Arbeit bedient habe. Sämtliche Porträtstudien, sowie das Bild von
-der Aufzeichnung bis zum letzten Pinselstrich sind eigenhändige Arbeit.
--- Ich hatte meinen Standpunkt in der Kirche auf der Tribüne der
-Mitglieder des Herrenhauses gewählt (auf der fünften Stufe, vom Altar
-aus gerechnet). Der meist hochgewachsenen Umstehenden wegen mußte ich
-während des feierlichen Aktes auf einem Stuhle stehen, dessen Wackeln
-meinem hastigen Zeichnen nicht zur Erleichterung diente. Neben mir,
-zur Rechten, stand Werner. -- So nun, wie ich im Bilde den Vorgang
-dargestellt habe, habe ich ihn in seiner Scenerie gesehen. Eine Licenz
-stellte sich als unvermeidlich heraus: die Abänderung des Vorgrundes.
-Die Prinzen des königlichen Hauses, die Minister und die Ritter des
-Schwarzen Adlerordens standen, wie es auch noch die Skizze angibt, in
-drei Reihen vor der Herrenhaustribüne. Sonach wäre von allen diesen
-wichtigen Personen wenig anderes als die Rücken und Hinterköpfe zur
-Darstellung gelangt. Daher mußte ich diese Partie teilen und anders
-ordnen. -- Zum Atelier wurde mir ein Saal im (Berliner) königlichen
-Schlosse, seit alter Zeit „Garde-du-Corps-Saal“ geheißen, eine Treppe
-hoch nach dem Lustgarten hinaus gelegen, eingeräumt. Am 6. April
-nahm ich Besitz von demselben, nachdem eine Sammlung von Rüstungen
-und Waffen, bisher darin beherbergt, teils herausgeräumt, teils zur
-Seite geschoben war. -- Die vorläufige Aufzeichnung mit schwarzer
-Tusche und dem Borstpinsel nahm zwei Monate in Anspruch. -- Bei der
-Größe der Bildfläche (14 Fuß rheinisch lang, 11 Fuß rheinisch hoch)
-war ein Hineinmalen der vielen Porträtfiguren unmittelbar nach der
-Natur räumlich nicht thunlich. Also alles nur nach der Natur+studie+!
-Dazu bei vielen Personen verschiedenartigster Lebensstellung und
-Aufenthaltsortes die Ungewißheit, von ihnen eine +zweite+ Sitzung,
-d. h. zur geeigneten Zeit, zu erhalten. Daher die Notwendigkeit,
-den noch frischen Eindruck der Wirklichkeit für das Malen nach der
-eilig vollbrachten Studie mit zu benutzen. -- Dies alles nötigte mir
-das Wagnis auf, das Bild von Anfang bis zu Ende prima (d. h. Stück
-für Stück gleich fertig, ohne vorheriges Anlegen und nachheriges
-Überarbeiten) zu malen. Von einer geordneten Reihenfolge in der Arbeit
-der Figuren in ihren verschiedenen Gruppen konnte gleichfalls keine
-Rede sein. Wie ich der Betreffenden mit Schreiben und Unterhandeln
-habhaft werden konnte oder gutes Glück sie mir vorführte, mußte ich
-sie vornehmen. Heute für den Hintergrund, morgen für den Vordergrund
-etc. etc. -- Ihre Majestät die Königin lehnte die Sitzung ab, und ich
-blieb in betreff Allerhöchst Ihrer auf Gedächtnis und Beobachtungen,
-wozu die Hoffestlichkeiten Gelegenheit boten, hingewiesen. Ich
-habe Ihrer Majestät Kopf viermal gemalt. Ferner sah ich mich für
-die Porträts von neun Personen zur Benutzung von Photographien
-genötigt, indem erstere teils während der Jahre verstarben, teils
-niemals Berlin besuchten. Glücklicherweise gehören sie sämtlich dem
-Hintergrunde an. Dagegen haben Seine Majestät der König, sowie alle
-übrigen dargestellten Personen mir in meinem Saalatelier, angethan
-mit ihren respektiven Ornaten, Insignien, Uniformen nach meiner
-Anordnung zur Studie Stellung gehalten. Im ganzen befinden sich auf
-dem Bilde 132 Porträtfiguren. Auch konnte ich die Hauptrequisiten des
-Kirchenschmuckes -- die Thronhimmel, Altarausstattung etc. nach ihrer
-Rückkehr unmittelbar nach der Natur malen. -- Die Altarkandelaber,
-Leuchter, Kerzen waren das erste, das ich malte; von da ging ich über
-zur Architektur des Hintergrundes. Am 19. März begannen die Sitzungen
-zu den Porträts. Den Anfang machte der General der Kavallerie Graf von
-der Gröben. Am 16. Dezember 1865 habe ich aufgehört zu malen.“
-
-[Illustration: =Am Feinde.=
-
-Abb. 63. Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen
-Bilderbogen: „König Friedrich der Große“. Holzzeichnung von 1869.]
-
-[Illustration: Abb. 64. Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart
-erschienenen Bilderbogen: „+Aus der Sommerfrische+“.
-
-Tuschzeichnung auf +Holz+, von 1870.]
-
-Unter all diesen aus der Natur des Gegenstandes sich ergebenden
-Schwierigkeiten hat Menzel ein Werk geschaffen, das nicht nur eine
-bildliche Urkunde, sondern auch in seiner prächtigen Wirkung ein
-malerisches Kunstwerk ersten Ranges ist. -- Der gewählte Augenblick
-ist derjenige, wo der König mit der vom Altar genommenen Krone auf
-dem Haupte sich der Versammlung zugekehrt hat und mit zum Himmel
-gewendetem Antlitz das Schwert emporhebt. Wie wunderbar ist dieses von
-der Heiligkeit der Handlung ergriffene Königsantlitz, das den Blick des
-Beschauers gefangen nimmt, wie es die Augen all der vielen im Bilde
-dargestellten Personen gefesselt hält, die alle, jeder in seiner Weise,
-die Erhabenheit des Augenblicks mitempfinden! So hat Menzel durch seine
-tiefinnerliche Auffassung den Vorwurf, aus dem unter anderen Händen ein
-kaltes, prunkhaftes Ceremonienbild hätte entstehen können, zu einer
-ergreifenden Schilderung eines von höchster Weihe erfüllten, zu den
-Herzen sprechenden Vorgangs gestaltet (Abb. 54).
-
-[Illustration: Abb. 65. Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart
-erschienenen Bilderbogen: „+Aus der Sommerfrische+“.
-
-Holzzeichnung von 1870.]
-
-Die zu dem Krönungsbilde gemachten Studienköpfe, mit Bleistift, Tusche,
-Wasserfarbe, farbiger Kreide ausgeführt, sind jeder für sich ein
-vollendetes Meisterwerk. Seit Albrecht Dürer hat es niemand vermocht,
-eine solche Kraft der Lebenswahrheit, eine so erschöpfende, bis in die
-kleinsten Formen gehende Charakteristik niederzulegen in knappen, dem
-flüchtigen Augenblick abgerungenen Studien.
-
-In die Entstehungszeit des Krönungsbildes fällt der Anfang einer Reihe
-kostbarer Blätter, die Menzel nicht für die Öffentlichkeit, sondern
-als Festgabe im engsten Verwandtenkreise, als „Kinder-Album“, nach
-und nach -- im Verlauf von zwanzig Jahren -- malte. Menzel hat nie
-einen Mißbrauch seines reichen Könnens zu oberflächlicher, flüchtiger
-Darstellung gekannt. So ist auch jedes Blatt dieses „Kinder-Albums“
-ein vollendetes Kunstwerk, sorgfältig durchgearbeitet in jener
-ihm eigentümlichen Wasserfarbentechnik. Der Mehrzahl nach sind es
-Tierbilder, in denen Bewegung, Bau, Ausdruck, sowie die Oberfläche
-von Fell oder Gefieder der in irgend einer bezeichnenden Situation
-dargestellten Tiere mit wunderbarer Charakteristik wiedergegeben sind.
-Den Anfang dieser Tierbilder machen ein paar Hirsche in ihrem Gehege
-im zoologischen Garten zu Berlin (Abb. 51) und ein in ländlichem
-Behagen zwischen Gänsen und Hühnern sich sonnendes Kalb. In anderen
-Blättern hat Menzel die Tiere, die er im zoologischen Garten studierte,
-in die Freiheit versetzt. So lagert der bengalische Tiger am Eingang
-seiner Felsenhöhle; eben richtet er den Kopf auf und schlägt mit dem
-Schweife, als ob die Aussicht auf eine Beute ihn aus seiner Ruhe locke;
-die Augen funkeln und es zeigt sich das drohende Gebiß (Abb. 52). Der
-Grunzochs durchbricht mit gesenktem Kopfe ein Bambusröhricht. Andere
-Blätter wieder haben sich zu reicheren Kompositionen gestaltet.
-So erscheint ein zahmes Rehkalb als die Hauptperson in einem Bilde,
-welches uns in den vielbesuchten Garten des Restaurants Moritzhof in
-Berlin versetzt (Abb. 53). Auch andersartige Darstellungen reihen sich
-ein, wie die Ansicht einer ganz gewöhnlichen Straßenecke in Berlin
-mit dem malerischen Reiz des abendlichen Dunkelwerdens, wo man in dem
-Eckhause im obersten Stock durch die geöffnete Balkonthür in eine
-lichtüberstrahlte große Gesellschaft zu sehen glaubt, während darunter
-im Hauptgeschoß nichts weiter sichtbar ist als das Durchschimmern einer
-Lampe durch die halbgeschlossenen Fenstervorhänge und ganz unten wieder
-ein Geschäftslokal in Gaslicht glänzt; es ist, als ob man von jedem
-Stockwerk eine Geschichte erzählen hörte.
-
-[Illustration: Abb. 66. +Pariser Boulevardscene+. Federzeichnung von
-1870. In Privatbesitz in Middelburg.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 67. Bleistiftstudie zur „Tanzpause“.]
-
-Das letztgenannte Blatt ist eines von vielen, in denen Menzel
-bekundet hat, daß die Poesie malerischen Reizes sich ihm auch in den
-Straßen der Großstadt erschloß. Die Ritterstraße bei Mondschein,
-von seiner Wohnung aus gesehen, der neue Schiffahrtskanal, das
-Straßenleben zur Weihnachtszeit mit seinen glückstrahlenden
-Kindergesichtchen und andere ganz anspruchslose Erscheinungen gaben
-ihm Stoff zu feinen Stimmungsbildchen in Deckfarbenmalerei. Menzels
-Künstleraugen arbeiteten eben immer und überall, daheim und auf
-seinen meistens nur kurzen Reisen. In dem bewegten Getriebe eines
-hauptstädtischen Kaffeegartens, wie an der abgeschiedensten Stelle
-eines Landaufenthalts stellten sich ihm Bilder dar, die er wenigstens
-mit dem Zeichenstift festzuhalten für der Mühe wert erachtete. Auch
-in bloßen Architekturbildern, wie in dem Brunnen vor dem Rathaus zu
-Würzburg, entdeckte er einen seiner Eigenart zusagenden malerischen
-Reiz, der zu einem Bildchen die Anregung gab. Besonders waren es in
-dieser Beziehung die reichen, quellenden Formen des süddeutschen
-Barockstils mit ihrem prickelnden Spiel von Lichtern und Schatten,
-die ihm behagten. Unter den gemalten Reiseerinnerungen von mehr
-landschaftlichem Charakter glänzt das köstliche Sommeridyll (von 1865),
-das ein Stückchen der in dem Hügelland bei Kösen zwischen Gebüsch und
-Wiesen sich einherschlängelnden Saale mit badenden und an einem Floß
-sich belustigenden Knaben zeigt (Abb. 55).
-
-[Illustration: Abb. 68. +Tanzpause+. Ölgemälde von 1870. In
-Privatbesitz in Dresden.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 69. +Abreise des Königs Wilhelm zur Armee 1870+.
-Ölgemälde von 1871. In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Im Jahre 1864 schuf Menzel wieder eines jener künstlerisch
-ausgestatteten Schriftblätter, wie er deren in seiner Jugend manche
-gezeichnet hatte, in dem „Diplom Ihrer Königlichen Hoheit der Frau
-Kronprinzessin als Ehrenmitglied des Schießvereins der Offiziere der
-Potsdamer Garnison.“ Aber während bei den früheren Blättern verwandter
-Art der künstlerische Schmuck sich auf die Einfassung des geschriebenen
-Textes beschränkt hatte, bemächtigt sich hier der Stift des Künstlers
-der Schrift selbst, die auf einem aufgehängten Teppich, der einen
-Blick freiläßt auf den Schießstand, wo der Kronprinzessin Viktoria der
-Ehrensessel vom Vorstand dargeboten wird, angebracht ist. Der Wortlaut
-der Urkunde ist scherzhaft gehalten, und Menzel begleitet diesen
-Text mit scherzhaften Einfällen, die denselben in der Gestaltung der
-Buchstaben oder in deren Ausschmückung fast Wort für Wort illustrieren.
-So sitzt in dem ersten Buchstaben, dem D von „Diplom“, der von den
-Kugeln stark mitgenommene, aber trotzdem als lebendiges Wesen
-auftretende Zieladler, der mit seiner Klaue das Pünktchen auf das i
-setzt; der Anfangsbuchstabe von „Ehrenmitglied“ ruht auf einem Kissen
-und ist mit einem Lorbeerkranz geschmückt, die Buchstaben des Wortes
-„Offizier“ sind auf einen Degen gereiht, diejenigen von „Schießverein“
-verschwinden in Pulverdampf, die Worte „1. Garde-Regiments zu Fuß“
-sind mit Gardelitzen geschmückt und das G trägt außerdem noch den
-Gardehelm. Und so geht es weiter; mit sprühendem Mutwillen wird der
-scherzhafte Ton des Diploms hervorgehoben, indem zum Beispiel die
-Worte „hoher Vorstand“ sich stolz über die Zeile hinausrecken, oder
-indem bei den Worten „weitberühmten Schießvereins“ der erste Buchstabe
-mit Pfauenfedern geschmückt ist und vor und hinter diesen Worten die
-Schützen fremder Völker tiefe Verbeugungen machen. Die Worte „Frau
-Kronprinzessin“ treten durch die feine künstlerische Schönheit ihrer
-Ausschmückung hervor: das Wort „Frau“ ist von einem liebenswürdigen
-Völkchen reizender kleiner Puttchen umgaukelt, in dem K zeigen sich
-unter der Krone vereinigt der preußische Adler und der Löwe und das
-Einhorn des großbritannischen Wappens. Das künstlerische Spiel mit dem
-Sinn der Worte ist durchgeführt bis zum Schluß, wo im Datum das P von
-„Potsdam“ mit einer Ansicht des Neuen Palais geschmückt ist.
-
-[Illustration: Abb. 70. +Ehrenbürgerbrief der Stadt Berlin für Fürst
-Bismarck+. Wasserfarbenmalerei von 1872.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 71. +Ehrenbürgerbrief der Stadt Berlin für den
-Grafen Moltke+. Wasserfarbenmalerei von 1872.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 72. +Erinnerung an den Luxembourggarten in Paris+.
-Ölgemälde von 1872.
-
-In Privatbesitz in Paris.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Diese ganz neue Art von Zierkunst, die im Scherz geboren war, wendete
-Menzel bald darauf auch in einem ernsthaften Blatte in meisterhafter,
-unvergleichlich geistreicher Weise an. Das war die Adresse, welche
-König Wilhelm vom Magistrat von Berlin zur Erinnerung an den
-Siegeseinzug im Jahr 1866 überreicht wurde. Menzel malte in diesem
-Blatt die Worte des Festgedichts von Scherenberg, mit welchem der
-sieggekrönte König am Brandenburger Thor begrüßt wurde:
-
-    „Willkommen König! Deine Metropole
-    Grüßt jubelnd Dich und Deine Heldenschar!
-    Durchflog Borussia doch beschwingter Sohle
-    In sieben Tagen Friedrichs sieben Jahr’.
-    Nun reicht herab von ihrem Kapitole
-    Victoria den duft’gen Kranz Dir dar.
-    Gott ging mit Dir und wird auch mit Dir gehen,
-    Bis überm Lorbeerschatten Palmen wehen.“
-
-[Illustration: Abb. 73. Bleistiftstudie von 1874. Im Besitz der
-Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-Die beiden ersten Zeilen, als der eigentliche Gruß, nehmen den größten
-Teil des Blattes ein. Sie sind eingebaut in ein reichgeschmücktes
-Festgerüst von Kandelabern und Masten, die durch eine von der
-Königskrone oben in der Mitte ausgehende Draperie von Purpursammet
-und Hermelin miteinander verbunden sind, und zwischen denen auf
-luftigen Tribünen die begrüßenden Zuschauer stehen, während unten die
-siegreichen Truppen vorbeimarschieren. In diesem Rahmen bilden die drei
-ersten Worte die erste gemalte Zeile: hinter dem aus Blumen gebildeten
-„Willkommen“ treten die weißgekleideten Festjungfrauen an, die dann die
-Buchstaben des Wortes „König“, die in sich wiederum sinnreich gestaltet
-sind, mit Kranzgewinden schmücken, die Kränze schlingen sich wieder
-zusammen zu den Schriftzügen des Wortes „Deine,“ hinter dem eine Schar
-von Putten die Festmusik macht; der Putto _regens chori_ hat eine
-Maske mit den Zügen des General-Direktors der Militärmusik Wieprecht
-vorgebunden. Das Wort „Metropole“ zeigt sich darunter in einem
-schwebenden Bilde des in prächtigem Festschmuck prangenden, damals noch
-im Bau begriffenen Berliner Rathauses, dessen _status quo_ des Tages
-nach der Wirklichkeit gegeben ist. Die Zuschauer werfen Blumen, Kränze
-und Lorbeerzweige auf die einziehenden Soldaten herab, und aus diesen
-Begrüßungsspenden bilden sich in der Luft die Worte „grüßt jubelnd
-Dich und Deine“ --. Das Wort „Heldenschar“ steht in großen festen
-Buchstaben auf dem Bodenstreifen und hebt sich hell von der dunklen
-Truppenmasse ab, die es bezeichnet; an den einzelnen Buchstaben dieses
-Wortes sind die Bildnisse der Führer des Krieges angebracht. Dieser
-ganze obere Aufbau, der den Gruß an das siegreiche Preußenheer von 1866
-darstellt, wird getragen von einem Unterbau aus Marmor und Erz, an
-dessen lorbeergeschmückten Pfeilern die Helden Friedrichs des Großen zu
-beiden Seiten von dessen Sarkophag stehen, -- ein sinnvoller Gedanke
-Menzels, der nicht aus dem Gedicht hervorging. Die Textzeilen sind so
-angeordnet, daß das Wort „Friedrichs“ für sich allein auf dem Sarkophag
-steht, und daß das Wort „Victoria“ unter das Bild der Siegesgöttin
-kommt, die auf dem Sockel dieses Sarkophags sitzt. Die beiden letzten
-Zeilen sind auf ein mit goldenen Sternen besätes Band geschrieben,
-das von einem Ziergebilde seinen Ausgang nimmt, in welchem sich eine
-segnende Hand herabstreckt, und das in einer Gruppe von Palmzweigen,
-worin Cherubim schweben, endet. Es würde unmöglich sein, mit Worten
-auf alles hinzuweisen, was das Blatt an sinnreichen Beziehungen und an
-künstlerischen Schönheiten enthält, von den Putten angefangen, welche
-sich auf der Draperie über dem Festgerüst herumtreiben, und von den
-Einzelheiten des Schmuckes bis zu dem Charakter der Schriftzüge hin,
-die in ihrer Verschiedenartigkeit die fliegende Eile des Siegeslaufs,
-das verzehrende Feuer der sieben heißen Tage und das sichere Mitgehen
-des göttlichen Segensausdrücken, die bei den Worten „Kapitole“ und
-„Victoria“ gleichsam unwillkürlich eine antik-klassische Gestalt
-annehmen, um bei dem Worte „Kranz“ wieder in fröhliche Bewegung
-überzugehen. -- Das in Wasserfarben mit Zuhilfenahme von Gold mit
-wunderbarer Feinheit ausgeführte Blatt verdunkelt im Hohenzollernmuseum
-des Schlosses Monbijou die sämtlichen künstlerisch ausgeführten
-Adressen, welche dort in so großer Zahl aufbewahrt werden.
-
-[Illustration: Abb. 74. +Eisenwalzwerk+. Ölgemälde von 1875. In der
-Nationalgalerie zu Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen
-Gesellschaft in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 75. +Auf dem Bau+. Deckfarbengemälde von 1875. In
-Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 76. +Der Spaziergänger+. Deckfarbenbild von 1875.
-In Privatbesitz in Paris.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Im Jahre 1867 unternahm Menzel eine Reise nach Paris, bei Gelegenheit
-der dortigen Weltausstellung. In den Pariser Kunstkreisen war sein
-Name wohlbekannt. Er war der erste deutsche Maler, dessen Bedeutung
-die Franzosen rückhaltlos anerkannten. Hier empfing Menzel eine Menge
-neuer Eindrücke und Anregungen, denen eine Anzahl kostbarer Bilder ihr
-Entstehen verdanken. Unmittelbar nach seiner Rückkehr nach Berlin malte
-er ein Ölbild von kleinem Maßstab, aber einer unermeßlichen Fülle des
-Inhalts, in welchem er den Eindruck, den ein Sonntag im Tuileriengarten
-in seinem Gedächtnis hinterlassen hatte, in einer Unzahl von Figuren
-schilderte; jede von diesen Figuren lebt, jede ist in ihrem Aussehen
-und ihrem Benehmen eine echt Pariser Erscheinung, man hört sie
-sprechen, man möchte, als ob man selbst in sonntagnachmittäglicher Ruhe
-dort säße, über jeden einzelnen seine müßigen Betrachtungen anstellen
-(Abb. 56). -- Ein ebenfalls schon 1867 gemaltes Ölbild, in dem die
-gleiche Schärfe der Beobachtung leuchtet, führt den Beschauer in das
-dichtbesetzte amerikanische Restaurant der Weltausstellung. -- Als
-Seitenstück zu dem „Sonntag im Tuileriengarten“ entstand zwei Jahre
-später das sozusagen von betäubendem Lärm erfüllte Bild „Wochentag
-in einer Straße von Paris“, das uns an den Kreuzungspunkt einer der
-verhältnismäßig stilleren Nebenstraßen mit einer der Hauptverkehrsadern
-der Weltstadt versetzt (Abb. 60). -- Auch der alte Elefant im _Jardin
-des Plantes_, ein verwöhnter Liebling des Publikums, reizte Menzel
-zu einem Bildchen, das er 1869 in Wasserfarben ausführte (Abb. 61).
--- Nur in einer Federzeichnung, die aber nicht weniger sprechend
-und geistreich ist als die Gemälde, mit denen sie auch an malerischer
-Wirkung wetteifert, schrieb Menzel 1870 die Erinnerung nieder an einen
-Sommerabend auf dem Boulevard, wo man vor dem Café auf dem Bürgersteig
-sitzend das Auf und Ab der Menschenwogen an sich vorüberfluten läßt
-(Abb. 66).
-
-[Illustration: Abb. 77. +Kirche zu Ettal+. Deckfarbenbild von 1875. In
-Privatbesitz in Paris.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 78. +Richard Wagner in der Probe zu Bayreuth+.
-Bleistiftzeichnung von 1875. Im Besitz des Künstlers.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Zwischen den Erinnerungen an Paris steht ebenbürtig das Ölgemälde von
-1868, welches einem Aufenthalt in Kösen seine Entstehung verdankt und
-die Abhaltung eines Missionsgottesdienstes in der Buchenhalle bei Kösen
-schildert. Auch hier eine große Menschenmenge, aber alle -- einige
-wenige Kommende und Gehende abgerechnet -- in andächtige Ruhe gebannt
-von den Worten des Predigers. Durch das grüne Laub flimmern die
-Sonnenstrahlen und spielen mit zitterndem Reiz auf dem Boden und auf
-der Versammlung (Abb. 58).
-
-[Illustration: Abb. 79. „+Wer steckt da oben?+“ Deckfarbengemälde von
-1876. In Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Aus Eindrücken, welche Menzel während seines Aufenthaltes in dem Saal
-des königlichen Schlosses, wo er das Krönungsbild malte, empfing,
-ging eine Anzahl von Darstellungen hervor, welche er selbst als
-„Rüstkammerphantasien“ bezeichnete. Seine Einbildungskraft dachte sich
-in die Eisenharnische, welche dort standen, lebende Menschen hinein,
-die ihm zu Helden launiger Bildchen wurden. So entstand eine Zeichnung
-auf Stein, welche mit der Unterschrift: „Rate, wer es ist“ einen
-Ritter zeigt, der in voller Rüstung vor eine junge Dame hintritt, die
-ihn sicherlich, wie wir aus den lächelnden Mienen seiner Begleiter
-ersehen, sehr genau kennt, ihn jetzt aber nicht erkennt und darum von
-Neugier erfüllt ist, das Geheimnis des geschlossenen Visiers zu lüften.
-Augenscheinlich ist der Künstler durch die Form des Visiers, die den
-Eindruck eines verschmitzten Lächelns macht, zu dieser Phantasie
-angeregt worden. Ein prächtiges Wasserfarbenbild von 1868 zeigt einen
-Geharnischten als „Blindekuh“. Der in seinem schweren Eisenkleid
-steckende Ritter wird von einer bekränzten jungen Schönen geneckt, die
-von hinten an ihn herantritt und ihm schelmisch einen Blumenstrauß vor
-die Luftlöcher des Visiers hält; von dem Gesicht des Ritters sieht
-man fast nichts, als das durch die schmale Augenspalte des Helms
-schimmernde Glanzlicht des einen Auges, und dieses eine Lichtchen
-läßt uns in köstlicher Weise den ganzen Ausdruck des verborgenen
-Männergesichts erraten.
-
-[Illustration: Abb. 80. +Siesta+. Federzeichnung von 1876. In
-Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Dem „Kinder-Album“ gehört ein kostbares Blatt von 1868 an, dessen
-Hauptfiguren Gold- und Silberfasanen sind; den farbenprächtigen Vögeln
-hat der Künstler ein paar junge Chinesinnen zugesellt, von denen sie
-auf der Gartenveranda ihr Futter empfangen (Abb. 59). -- Aus dem
-nämlichen Vorstellungskreise ist zu derselben Zeit ein anderes kleines,
-launiges Deckfarbengemälde hervorgegangen, welches unter dem Titel:
-„_Confort chinois_“ einen Chinesen zeigt, der sich mit dem Ausdruck
-höchsten Behagens von einem Silberfasan in der Nase picken läßt,
-während ein Goldfasan, der wohl ebenso abgerichtet ist, auf seiner
-Schulter sitzt.
-
-Unter den Schöpfungen des Jahres 1869 nimmt auch eines jener
-Schriftblätter einen bedeutsamen Platz ein, welche Menzel mit so
-reicher Phantasie zu gestalten wußte. Es ist das „Gedenkblatt an
-das fünfzigjährige Bestehen der Firma C. Heckmann in Berlin“.
-Dasselbe zeigt einen architektonischen Aufbau, dessen Träger
-Cyklopenhermen sind. Vor dem breiten Mittelpfeiler steht eine
-geflügelte Frauengestalt, welche auf das Bildnismedaillon Heckmanns
-hinweist. Auf dem oberen Abschluß der Architektur, der die Worte
-trägt: „Tausend Jahre sind ein Tag, 50 aber ein halbes Jahrhundert“,
-sind Putten damit beschäftigt, ein bekrönendes Gitter von reicher
-Schmiedearbeit mit Kränzen und Blumengewinden zu schmücken. Am
-Sockelstreifen halten Putten und Feuersalamander Ketten von ineinander
-gehakten, in Schmiedearbeit hergestellt gedachten Buchstaben, welche
-die Worte bilden: „Aller Anfang ist schwer.“ In den Zwischenräumen
-der Architektur aber, zwischen den Cyklopenfiguren, sieht man in
-die dampfgefüllten Kupferschmiedewerkstätten hinein, wo die rußigen
-Kraftgestalten der „modernen Cyklopen“ mit dem glühenden Metall
-hantieren.
-
-[Illustration: Abb. 81. +Studien+ (Bleistift) zu einer Zeichnung zum
-„Zerbrochenen Krug“. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in
-Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 82. +Studie+ (Bleistift) zu einer Zeichnung zum
-„Zerbrochenen Krug“.
-
-Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-Seit Menzel das Krönungsbild gemalt hatte, war er allezeit Gast
-bei den Hoffestlichkeiten im königlichen Schlosse. Da weidete sich
-sein Malerauge an dem Zusammenklange der prachtvoll ausgestatteten
-Barockräume mit dem Farbengewoge der Uniformen und der Damenroben, an
-dem Schein und Wiederschein der Kronleuchter und Girandolen, die ein
-vielfältiges Lichterspiel durch die Räume ergossen und sich glitzernd
-und funkelnd in Ordenssternen, Diamanten und Augen spiegelten. Einst
-hatte seine staunenswürdige Einbildungskraft die Feste Friedrichs des
-Großen lebendig zu machen gewußt; jetzt konnte er nach dem eigenen
-Augenscheine die Feste Wilhelms I schildern, und er hat in solchen
-Darstellungen unvergleichliche kulturgeschichtliche Bilder für die
-Nachwelt aufbewahrt. Nachdem er im Jahre 1867 mit einem kleinen
-Deckfarbengemälde „Ballgesellschaft“ dieses Gebiet zuerst betreten
-hatte, eröffnete er mit einem 1870 vollendeten größeren Bilde,
-„Tanzpause“ benannt, eine Reihe von prächtigen Ölgemälden solchen
-Inhalts. Da befinden wir uns in einem der an den Ballsaal anstoßenden
-Nebensäle. Eben ist ein Tanz beendet. Durch die Thüre des Ballsaals, in
-den wir wie in ein Meer von Licht hineinblicken, strömen die Paare in
-den zu einem behaglichen Augenblick zwangloser Plauderei einladenden
-Raum. Eine Gruppe von Damen hat bereits an einem kleinen runden Tisch
-Platz genommen, denen ein Diener in Galalivree mit Erfrischungen
-naht. Herren vom Militär und Civil, in bunter Mannigfaltigkeit
-der großen Galauniformen, treten zu den Damen heran oder erzählen
-sich untereinander schnell ein Geschichtchen. Man meint, jede
-Persönlichkeit müßte ein Porträt sein, so sprechend gibt sich eine
-jede Gestalt in ihrer Eigenart. Doch ist das Ganze, das den Eindruck
-einer Augenblicksaufnahme nach dem Leben macht, eine freie Komposition
-Menzels, und die Personen, die in ihrer Gesamtheit sowohl wie in der
-Erscheinung eines jeden Einzelnen ein so treffend lebenswahres Abbild
-der vornehmen Hofgesellschaft der Zeit geben, sind die Erzeugnisse
-seiner Künstlerphantasie (Abb. 68).
-
-[Illustration: Abb. 83. Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists
-Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ (1876-77).
-
-Schlußstück zum 5. Auftritt.]
-
-Als dann in dem nämlichen Jahre die französische Kriegserklärung jenen
-Sturm von vaterländischer Begeisterung hervorrief, den keiner, der ihn
-erlebt hat, je vergessen kann, da erfaßte Menzels scharfer Blick, der
-treffsicherer arbeitete, als es ein photographischer Momentapparat
-vermöchte, ein Augenblicksbild, in welchem er die ganze Stimmung jener
-Tage zusammengefaßt festgehalten hat. „Die Abreise des Königs Wilhelm
-zur Armee am 31. Juli 1870“ ist ein geschichtliches Denkmal aus der
-Zeit des großen Krieges, dem sich kein anderes aus den Ereignissen
-jener Jahre hervorgegangenes Erzeugnis der deutschen Kunst an die Seite
-stellen läßt, denn in ihm ist der Herzschlag der Nation zum Ausdruck
-gebracht (Abb. 69). Unter den Linden in Berlin steht Kopf an Kopf die
-Menschenmenge, jede Hausthür, jedes Fenster, jeder Balkon ist dicht
-besetzt. Der König fährt in der Richtung nach dem Brandenburger Thor
-die Straße entlang. Eine wogende Erregung geht durch die Massen, an
-denen der Wagen vorbeirollt; sie beginnt, wo man desselben eben erst
-ansichtig wird und noch Zeit zu einem flüchtigen Blick in das eben
-ausgegebene Extrablatt findet, und sie zittert noch lange weithin nach,
-wo der Wagen vorbei ist. In strammer militärischer Haltung grüßen die
-einen, mit Verneigungen andere, Hände, Tücher, Hüte bewegen sich in
-der Luft, -- in all diesen verschiedenen Menschen lebt +ein+ Gefühl.
-In dem Antlitz des greisen Königs, der die Grüße dankend erwidert,
-liegt tiefe Ergriffenheit, die Königin an seiner Seite verbirgt
-schluchzend ihr Gesicht im Taschentuch. Die Häuserreihe entlang wehen
-Fahnen aus den Fenstern und von den Balkonen, und wie sie so lustig
-im Sommerwinde flattern, ist es, als ob eine Siegesahnung sie bewegte.
--- Das wunderbare Bild, so riesengroß an Inhalt und Gehalt, ist ein
-Ölgemälde von ganz geringem Umfang, dreiviertel Meter breit. Es befand
-sich zuerst, wie die meisten kleinen Bilder Menzels, in Privatbesitz;
-später aber wurde es vom Staate für die Nationalgalerie erworben,
-um als ein einzigartiges Geschichtsbild kommenden Geschlechtern
-das weltgeschichtliche Ereignis des deutsch-französischen Krieges
-eindringlicher, als es die Verbildlichung großer Thaten vermöchte,
-zu vergegenwärtigen durch die wahrheitsgetreue Schilderung von
-dem Eindruck eines bedeutungsvollen Augenblickes auf die deutsche
-Volksseele.
-
-[Illustration: Abb. 84. Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists
-Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ (1876-77).
-
-Schlußstück zum 8. Auftritt.]
-
-[Illustration: Abb. 85. Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists
-Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ (1876-77).
-
-„Fort, thut mir den Gefallen, holt ihn wieder!“ (Schluß des vorletzten
-Auftritts.)]
-
-[Illustration: Abb. 86. +Frühmorgens im Nachtschnellzug+.
-Tuschzeichnung von 1877. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in
-Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 87. Bleistiftstudie von 1877 zum „Ballsouper“.]
-
-Menzel malte dieses Meisterwerk erst im Jahre 1871, „aus der
-Erinnerung“. Als der große Krieg beendet war und die Sieger
-heimkehrten, führte Menzel zum Schmuck des Akademiegebäudes beim
-Truppeneinzug die Bildnisse von Bismarck und Moltke in Wachsfarben
-aus. Nachdem diese großen Bildnisse ihren vorübergehenden Zweck
-erfüllt hatten, sind sie zur Aufbewahrung in die Kadettenanstalt zu
-Großlichterfelde gebracht worden. -- Darauf übernahm der Meister die
-künstlerische Ausarbeitung der Urkunden, in denen die Stadt Berlin
-jene beiden Helden der ruhmreich errungenen Einigung Deutschlands zu
-ihren Ehrenbürgern ernannte. Die beiden Schriftbilder, die im Jahre
-1872 fertig wurden, in prächtiger Deckfarbenmalerei auf Pergament
-ausgeführt, vereinigen sinnreichen Figurenschmuck mit geist- und
-geschmackvoller Ausgestaltung und Schmückung der ersten Schriftzeilen.
-Bei dem Ehrenbürgerbrief für Bismarck (Abb. 70) sieht man links drei
-gekrönte Frauengestalten in mittelalterlichen Königsgewändern -- die
-Vertreterinnen der deutschen Staaten -- auf einem Felsen stehen,
-in welchen sie den jungen Baum des neuen Deutschen Reichs, der als
-Lorbeerreis zwischen ihnen aufragt, gepflanzt haben; und unter dem Fels
-schaut das Haupt des alten Barbarossa, vom flammenden Barte umwallt,
-hervor. Über ihnen erhebt sich ein schlanker gotischer Baldachin,
-auf dessen Bekrönung ein mächtiger Adler sich niedergelassen hat,
-vor dem die Raben davonfliegen. Das Maßwerk des Baldachinabschlusses
-enthält zugleich den Anfangsbuchstaben W der Urkunde. „Wir, der
-Magistrat der königlichen Haupt- und Residenzstadt“: die Worte
-sind, wie aus Metallbuchstaben gebildet, in die Windungen einer
-goldenen Magistratskette eingehängt, die sich, von leichtem Zierwerk
-durchflochten, von dem Baldachin aus zum entgegengesetzten Ende
-hinüberzieht, wo auf einem Banner das anschließende Wort „Berlin“
-prangt. Träger des Banners ist ein Schmied, der mit seiner Umgebung,
-einer Schar von Knaben mit Schärpen und Palmzweigen, an der rechten
-Seite des Bildes das Gegenüber der fürstlichen Frauengestalten bildet;
-sein Standpunkt ruht auf einer Konsole, welche sich aus einem Bärenpaar
-mit verschlungenen Pranken und dem Reichsschild zusammensetzt und
-so die Erhebung der Stadt Berlin, deren Wappentier der Bär ist, zur
-Reichshauptstadt andeutet. Die zweite und dritte Zeile des Textes
-enthalten in ornamentaler Schrift ohne sinnbildliche Zuthat die
-Worte: „urkunden und bekennen hiermit, daß wir im Einverständnisse
-mit der Stadtverordneten-Versammlung den“ --. Bei den folgenden
-Worten „Kanzler des Deutschen Reichs“ ist das K aus einem mit dem
-großen Kanzlerpetschaft stramm dastehenden Putto und zwei schräg
-gestellten Schreibfedern gebildet; die übrigen Buchstaben sind auf
-ein breites Band gemalt, über dem in der Mitte, gleichsam von dem
-stärker hervorgehobenen D getragen, die Wappenschilde von Elsaß
-und von Lothringen stehen und hinter denselben ein mit Helm und
-Eisenhandschuhen bewehrter Putto, der das deutsche Kaiserbanner und
-das preußische Königsbanner schwingt; am Ende des Bandes spielt ein
-Flügelknabe mit Bismarcks Kürassierhelm. Dann erscheinen die Worte
-„Präsidenten des preußischen Staatsministeriums,“ mit Ausnahme des
-in plastischer Gestalt hervortretenden ersten Buchstaben, wie in
-Stickerei auf zwei aufeinander liegenden Ordensbändern ausgeführt.
-Auch die Worte „Fürsten Otto Eduard Leopold Bismarck“ sind auf einem
-solchen Bande angebracht, von dem wiederum der Anfangsbuchstabe und
-ebenso das B sich in selbständiger Bildung herausheben; über dem F
-hält ein kleiner Genius, dessen Kopf in den Ordensstern, mit welchem
-das Anfangs-P der vorhergehenden Zeile belegt ist, hineinragt, den
-Fürstenhut, und das B des Namens ist mit Lorbeerzweigen durchflochten.
-Der weitere Wortlaut der Urkunde ist in zierlicher und schmuckreicher
-Schrift ohne malerische Einkleidung gegeben. -- Der Ehrenbürgerbrief
-für Moltke (Abb. 71) zeigt auf der einen Seite die Berolina, die in
-reicher, fürstlicher Kleidung unter einem von zwei Pagen gehaltenen
-prächtigen Thronhimmel steht, ein Scepter mit dem Bären in der Rechten,
-die Linke grüßend an die Brust gelegt; der als steinerne Konsole
-gedachte Sockel, welcher diese Gruppe trägt, ist mit dem Reliefbild
-einer Mutter, welche ihr Kind an sich drückt, mit Karyatidenköpfen,
-welche das bürgerliche Gewerk und die Landwehr bedeuten, und mit einem
-Löwenhaupt, das einen Zirkel zwischen den Zähnen hält, geschmückt. An
-der anderen Seite erblickt man die phantastische Riesengestalt eines
-preußischen Kriegers, der durch Schnee und Eis über zertrümmerte
-Geschütze schreitet; sein Körper und seine Arme sind hinter Rauch und
-Pulverdampf verborgen, aus dem ein Blitzstrahl hervorzuckt, der, einen
-eisernen Ring durchbrechend, das in diesem eingeschlossene Haupt des
-Feindes trifft; aus der wirbelnden Rauchwolke taucht der Kopf des
-Kriegers hervor, unter einem vom Generalsfederbusch umwallten, mit
-dem eisernen Kreuz und anderen Orden wie mit einem Kranz geschmückten
-Helm; mit den Zähnen trägt er vor sich die am Band des eisernen
-Kreuzes zusammengebundenen Schilde von Elsaß und Lothringen. Auf
-dem Thronhimmel der Berolina ist wie in Stickerei das Anfangs-W der
-Einleitungsworte der Urkunde angebracht, die denen des Bismarckschen
-Ehrenbürgerbriefs gleichlautend sind. In der Mitte der ersten Zeile
-hat Menzel zwischen das zierliche Ranken- und Schnörkelwerk, welches
-die Schrift schmückt, eine wirkungsvolle Unterbrechung gebracht
-durch einen mächtigen Adler mit ausgebreiteten Schwingen; von dessen
-dunkelfarbiger Gestalt hebt das Wort „König“ (-lichen) sich leuchtend
-ab, noch weiter hervorgehoben durch zwei Flügelknaben, welche über
-ihren Köpfen auf prächtigen Kissen die Königs- und die Kaiserkrone
-tragen. Das Wort „Berlin“ sondert sich auch hier in lebhaft sprechender
-Weise ab; in andersartiger Schrift gemalt, mit einem wehenden Banner
-und der Zuthat von zwei Jungen, welche Siegesdepeschen ausbieten,
-geschmückt, bildet es über dem Haupt der Kriegerfigur das Gegengewicht
-gegen die Bekrönung des Thronhimmels am Anfang der Zeile. Der Titel des
-Gefeierten, „General-Feldmarschall, Chef des Generalsstabs der Armee,“
-ist bis auf die beiden letzten Worte ähnlich wie bei der anderen
-Urkunde, auf einem Bande angebracht; und zwar in der Weise, daß die
-kleinen Buchstaben wie Reliefstickerei erscheinen, während die großen
-Buchstaben als selbständige Körper das Band tragen helfen, das an den
-Enden von Knaben gehalten wird; ein dritter Knabe weist auf den im
-Anfangs-G strahlenden Stern des Schwarzen Adlerordens hin. Das nicht
-mehr auf dem Bande befindliche Wort „Armee“ schwebt in lichten, auf ein
-Lorbeerreis gereihten Buchstaben vor der dunklen Dampfwolke, welche die
-große Kriegergestalt einhüllt. Dann folgt die Zeile „Ehrenmitglied der
-Akademie der Wissenschaften“, auf die sich der marmorne Minervakopf
-bezieht, der, von einem Ordensband umschlungen, den Zug eines zweiten
-Bandes in der Mitte unterbricht. Dieses zweite Band trägt die
-Vornamen und den Grafentitel des Feldmarschalls; das Wort „Moltke“
-aber löst sich wieder heraus, und mit dem Anfangsbuchstaben einen
-Marschallsstab umschlingend, leuchtet es, in gleicher Weise wie darüber
-das Wort „Armee“, lorbeergeschmückt vor dem Pulverrauch; von diesem
-Namen scheint der Blitzstrahl auszugehen, welcher den eisernen, das
-Feindeshaupt umgebenden Ring -- den Befestigungsgürtel von Paris --
-durchschlägt.
-
-[Illustration: Abb. 88. Bleistiftstudie zum „Cercle“.]
-
-[Illustration: Abb. 89. Bleistiftstudie zur Hand Kaiser Wilhelms I im
-„Cercle“.]
-
-[Illustration: Abb. 90. +Cercle+. Eine Hofballerinnerung. Ölgemälde von
-1879. In Privatbesitz in Worms.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 91. +Studie+ (Bleistiftzeichnung).]
-
-Menzels riesenhaftes Gedächtnis ließ ihm im Jahre 1872 eine Erinnerung
-an den Luxembourggarten in Paris, die sich ihm vor mehr als vier
-Jahren eingeprägt hatte, wieder so lebendig werden, daß er danach
-ein Ölbild malte (Abb. 72). Wie da in dem sonnig durchflimmerten
-Schatten der geraden Baumreihen, in der Stadt und doch abseits von
-deren hastendem Getriebe, Persönlichkeiten von mancherlei Art eine
-längere oder kürzere Weile erfrischender Rast genießen, das ist mit
-einer so eindringlichen Wahrheit geschildert, daß man denken möchte,
-das Bild sei ein im Fluge festgehaltener Abdruck der Wirklichkeit.
--- So treffend wie hier der Lokalton von Paris, ist in einer das
-Jahr zuvor gemalten Erinnerung an den Esterhazykeller in Wien die
-österreichische Eigenart aufgefaßt und wiedergegeben. Solch’ ein Keller
-mit dem bunten Volk, das da verkehrt, bot dem Auge des Künstlers
-einen eigenen malerischen Reiz. Die sommerlichen Erholungsreisen nach
-Süddeutschland und Österreich gewährten ihm überhaupt immer neue
-Anregungen. Das prickelnde Spiel von Farbentönen und glitzernden
-Lichtern auf den Barockformen der so prunkvoll ausgestatteten Kirchen
-jener Gegenden fesselte seinen Malerblick in ähnlicher Weise wie das
-Getriebe dichter Menschenmassen. So malte der Meister in den Jahren
-1871-1873 in prächtigen Aquarellen den Hochaltar der St. Peterskirche
-zu Salzburg, ein Stück aus der Pfarrkirche zu Innsbruck, den Hochaltar
-der Damenstiftskirche zu München -- die beiden letzteren mit reicher
-Staffage von amtierenden Geistlichen und andächtigen Betern. Wiederum
-andersartige Eindrücke hielt er in den Deckfarbenbildern fest, welche
-den „Wigwam“ (das Indianercafé) im Park der Wiener Weltausstellung und
-das in phantastisch-malerischem Helldunkel schwimmende Innere eines
-sehr ländlichen Wirtshauses in Gastein zeigen (beide 1873 gemalt).
-
-[Illustration: Abb. 92. Bleistiftstudie zum „Ballsouper“.]
-
-Zwischen solchen unmittelbar aus Eindrücken der Wirklichkeit
-hervorgegangenen Schöpfungen entstand dann auch wieder einmal ein
-Genrebild in der Einkleidung einer vergangenen Zeit. So zeigt ein
-Wasserfarbengemälde von 1872 „das gestörte Mahl“ eines Reichen
-des 17. Jahrhunderts, dem an der fürstlich gedeckten Tafel seines
-holzgetäfelten Gemachs ein unerwarteter Brief den Appetit verdorben hat.
-
-Mit der Jahreszahl 1874 sind nur wenige Werke Menzels bezeichnet, --
-darunter ein vom Balkon seiner Wohnung in Gastein aus aufgenommener
-Naturausschnitt, von ihm mit Maleraugen gesehen: ein der menschlichen
-Staffage fast gänzlich entbehrender Blick in das Gasteiner Thal, mit
-Gärten im Vordergrunde, mit Häusern und Kirchturm im Wechsel von
-Sonnenlicht und tiefen Schatten, mit dem wolkenumzogenen Hochgebirge
-als Abschluß. -- Was ihn in diesem Jahre ganz beschäftigte, war die
-Vollendung eines umfangreichen Ölgemäldes, das im nächstfolgenden Jahre
-fertig wurde.
-
-[Illustration: Abb. 93. Modellstudie (Bleistift) zum „Ballsouper“.]
-
-„Das Eisenwalzwerk“ ist diese bedeutungsvolle Schöpfung (Abb. 74).
-Weißglühendes Eisen, durchleuchtete Dämpfe, Feuerschein im Kampf mit
-dem einfallenden Tageslicht, hart arbeitende Männer und dröhnendes,
-schwirrendes Maschinengetriebe; das Ganze ein Bild aus dem eigensten
-Innern unseres Jahrhunderts, ein Griff in das Alltagsleben der Arbeit
-und ein Kunstwerk von unübertroffener Pracht der malerischen Wirkung.
-Der künstlerische Reiz, der Eindruck auf das Malerauge, das war es
-zweifellos, was Menzel bewogen hat, mit einem großen Gemälde ein
-Stoffgebiet zu betreten, das bis dahin der deutschen Kunst noch nicht
-erschlossen war. Von den Nebengedanken, welche jüngere Maler in ihre
-Bilder aus der Welt der Arbeit zu legen lieben, ist bei dem Meister
-nicht das geringste zu spüren. Als Maler sah er den Vorgang, und als
-Maler malte er das Bild, wie einst Velasquez seine Teppichspinnerei
--- das einzige ältere Gemälde von verwandtem Charakter -- gemalt
-hatte. Die erste Anregung zu dieser prachtvollen Schilderung der
-Thätigkeit „moderner Cyklopen“ mag er empfangen haben, als er 1869
-das Heckmannsche Gedenkblatt malte, wo er ja auch schon die rußigen
-Gesellen im beschmutzten Arbeitskittel zur Darstellung brachte. Das
-wirkliche Vorbild des Eisenwalzwerkes hat sich dem Künstler in einem
-der großen Betriebe zu Königshütte in Oberschlesien gezeigt. Es ist
-ein der Anfertigung von Eisenbahnschienen dienender Raum, in den
-wir blicken; ein weithin in dampfige Tiefe sich erstreckender Raum,
-angefüllt mit einem für den nicht Sachverständigen sinnverwirrenden
-Maschinenwerk, dessen Stangen und Räder und vielfältig ineinander
-greifende Vorrichtungen Menzel mit der ihm eigenen Gewissenhaftigkeit
-so wiedergegeben hat, daß das Herz des Fachmanns daran seine Freude
-hat. Im Mittelpunkt des Bildes sehen wir eine Anzahl von Arbeitern
-damit beschäftigt, ein auf dem Stoßkarren herbeigefahrenes glühendes
-Eisenstück unter die Walze zu bringen; mit Anspannung aller Muskeln der
-kräftigen Arme wird die Deichsel des Karrens emporgehoben; von beiden
-Seiten wird die glühende Masse in schnellem Griff mit Riesenzangen
-gepackt und in die Richtung gebracht; die Glut wirft flammende Lichter
-auf die im Kampfe mit der Hitze sich zusammenziehenden Gesichtsmuskeln
-der Männer und spiegelt sich blitzend in den verengten Augenspalten.
-Jenseits der Walze stehen andere Arbeiter bereit, um das Eisenstück
-in Empfang zu nehmen und weiterzuleiten, bis es schließlich, nachdem
-es die ganze Reihe der verschiedenen, durch ein gewaltiges Schwungrad
-getriebenen Walzen durchlaufen hat, als Eisenbahnschiene wieder zum
-Vorschein kommen wird. Solche Arbeit an der Glut erfordert öfteren
-Schichtwechsel. Links im Bilde sehen wir hinter einem Arbeiter, der
-einen im Dampfhammer zurecht geformten Eisenwürfel auf einem Ziehkarren
-nach vorn fährt, die eben Abgelösten mit Waschen und Umkleiden
-beschäftigt. Vorn rechts sind einige andere, durch eine Art von
-Schirmvorrichtung vor der Hitze geschützt, in kurzer Ruhepause mit dem
-Mittagsbrot, das ein junges Mädchen aus dem Korbe packt, beschäftigt.
-
-[Illustration: Abb. 94. Modellstudien (Bleistift) zum „Ballsouper“.]
-
-Das wunderbare, jetzt in der Nationalgalerie befindliche Gemälde
-wurde im Anfang des Jahres 1875 fertig. Das nämliche Jahr sah dann
-auch eine Anzahl kleinerer, mit Deckfarben gemalter Meisterwerke
-entstehen. Da ist noch ein Bild aus der Welt der Arbeit, ein Blick
-in die Wirklichkeit von einem hochgelegenen Fenster aus gesehen:
-Maurer bei der Arbeit an einem Neubau, der vor dem Hintergrunde
-der dichten Baummasse des Berliner Tiergartens emporwächst, -- ein
-prosaischer Alltagsgegenstand und eine künstlerische Schöpfung von
-höchster malerischer Poesie (Abb. 75). Dann die ebenfalls in aller
-Schlichtheit so hochpoetische Darstellung eines Spaziergängers,
-eines alten Herrn in der Tracht der Zopfzeit, der nachdenklich den
-mit verschnittenen Weiden besetzten Pfad am Bache entlang wandelt,
-dicht bei der Ortschaft, aber abseits der Verkehrsstraße (Abb. 76). In
-die Gattung der „Rüstkammerphantasien“ gehört das launige Bild eines
-Ritters in voller Rüstung, der mit seinem ebenfalls geharnischten
-reisigen Begleiter unter der Linde vor der Schenke Halt gemacht hat
-und mit langem, durstigem Zuge einen ordinären thönernen Wirtshauskrug
-ausleert; der starke Herr mag sich den kühlen Trunk in heißem Ritt
-verdient haben, das sieht man seinem müden Gaul an. Ein allerliebstes
-Genrebild führt uns in eine Familie, die sich auf der Terrasse vor
-dem Hause versammelt und im Anblick des noch jungen Grüns der Bäume
-Reisepläne für den Sommer macht, zu deren Ausarbeitung die Herren eine
-große Landkarte zu Rate ziehen. Von Menzels eigenen Reisen erzählt eine
-Innenansicht der in reichster spätbarocker Ausschmückung prangenden
-Klosterkirche zu Ettal, vom Altar aus aufgenommen, wo eben der Küster
-das Öl der ewigen Lampe erneuert (Abb. 77); ferner ein mehr figürliches
-Kirchenbild aus Oberbayern oder Tirol: „Vor der Beichte“; dann aus
-Bayreuth die hastige, aber sprechende Bleistiftskizze des dirigierenden
-Richard Wagner (Abb. 78).
-
-[Illustration: Abb. 95. Bleistiftstudie zum „Ballsouper“.]
-
-Das Jahr 1876 sah unter anderem ein Deckfarbenbild entstehen, welches
-ein Stückchen aus der Franziskanerkirche zu Salzburg zeigt. Durch
-das prachtvolle schmiedeeiserne Gitter, welches einen Nebenaltar
-abschließt, sehen wir einen Ordensbruder mit den Kerzen dieses Altars
-beschäftigt; vor dem Gitter knieen Beter: eine sehr andächtige Dame,
-deren mit in die Kirche genommenes Söhnchen von der auferlegten
-Verpflichtung, ganz still zu sein, schrecklich gelangweilt wird, und
-ein Bauersmann, der zwischen seinen Gebeten dem Hantieren des Mönchs
-gedankenlos zusieht. Ferner ein ebenfalls in Deckfarbe gemaltes
-Genrebild, einen Mann in Renaissancetracht darstellend, der, in
-einem schwach erhellten Raum mit irgend etwas, das zu erraten der
-Einbildungskraft des Beschauers überlassen bleibt, beschäftigt, durch
-ein aus der Höhe, von wo auch ein scharfer Tagesstrahl einfällt,
-kommendes Geräusch beunruhigt wird, daß er argwöhnisch emporblickt
-und die Faust um den Griff seines breiten Dolchs, einer sogenannten
-Ochsenzunge, spannt (Abb. 79). Neben den farbigen Bildchen schuf
-Menzel zu allen Zeiten mit Stift oder Feder Zeichnungen, in denen er
-fertige Bildgedanken niederlegte. Dahin gehört aus dem Jahre 1876 eine
-köstliche Federzeichnung, „Siesta“ betitelt: ein Sommeridyll, dessen
-Schauplatz der Garten eines herrschaftlichen Landsitzes zur Theestunde
-und dessen komische Hauptperson ein in der Hängematte schlafender
-wohlbeleibter Herr ist (Abb. 80).
-
-[Illustration: Abb. 96. Bleistiftstudie zum „Ballsouper“.]
-
-[Illustration: Abb. 97. +Ballsouper+. Ölgemälde von 1879. In
-Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in
-Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 98. +„Noch eins!“+ Tuschzeichnung von 1879. In
-Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 99. +Dorfschmiede mit Wasserhammer+ (in
-Hof-Gastein). Deckfarbengemälde von 1879.
-
-In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 100. +Schleiferei in einer Dorfschmiede+. Ölgemälde
-von 1881. In Privatbesitz in London.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 101. Studien (Bleistift).]
-
-Die Arbeitszeit des Jahres 1877 wurde zum größten Teil durch
-ein Illustrationswerk in Anspruch genommen. Zur hundertsten
-Jahreswiederkehr der Geburt von Heinrich von Kleist veröffentlichte
-die Verlagshandlung A. Hoffmann & Co. in Berlin eine Prachtausgabe
-von dessen Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ mit Bildern von Menzel.
-Die Holzschneidekunst hatte große Fortschritte gemacht in den letzten
-Jahrzehnten, und Bücher mit Holzschnittbildern waren in unzählbarer
-Menge entstanden. Da vielen Malern das Holzzeichnen zu unbequem,
-auch das Arbeiten in größerem Maßstab geläufiger war, wurde es
-sehr beliebt, die Illustrationen nicht mehr unmittelbar auf den
-Stock zu zeichnen, sondern dieselben mit beliebigem Material und in
-beliebiger Größe auf Papier auszuführen und dann photographisch auf
-den Holzstock übertragen zu lassen. Auch Menzel machte bei seinen
-Abbildungen zum „Zerbrochenen Krug“, die er dem Kronprinzen Friedrich
-Wilhelm widmete, von dieser scheinbaren Erleichterung Gebrauch. In
-humoristischer Weise deutet er in einer Vignette, welche er für das
-Titelblatt des Buches zeichnete, auf dieses ihm neue Verfahren hin:
-da sitzen auf den Ecken einer Kartusche, in der ein fallender Krug
-und die Werkzeuge des Zeichners und des Holzschneiders abgebildet
-sind, zwei Putten, von denen der eine einen photographischen Apparat
-zurechtrückt, während der andere das Druckergerät erwartungsvoll bereit
-hält. Menzel führte die Illustrationen, 34 an der Zahl, zum Teil in
-größerem Maßstab als Tuschzeichnungen aus, zum Teil in kleinerem
-Maßstab mit der Feder in derselben klaren Schärfe, als ob er auf den
-Holzstock zeichnete. Den Anfang der Bilder macht ein geistreiches
-Kopfstück zu der von Dingelstedt geschriebenen Einleitung. Da sieht man
-eine Marmortafel, auf der zwischen der komischen und der tragischen
-Maske die Jahreszahl 1777 und eine Wiege angebracht sind, als Hinweis
-darauf, daß es sich um das Geburtsfest des Dichters handelt. Darüber
-erblickt man Kleists Bildnis zwischen den Gestalten der ernsten
-und der heiteren Muse, das enthüllt und von Putten bekränzt und
-abgestäubt wird. Unten wirft ein fliegender kleiner Genius eine Schere
-und ein Pfeifchen in das Feuer, das aus einem zerbrochenen Kruge
-aufschlägt: das bezieht sich darauf, daß Dingelstedt berichtet, wie
-dem Lustspiel bisher durch Auspfeifen und durch Beschneiden Unrecht
-geschehen sei. Die Einleitung beginnt mit den Worten: „Er hat viel
-Kopfzerbrechens verursacht, dieser zerbrochene Krug.“ Diese Worte
-verbildlicht Menzel, indem er zum Tragen des zerbrochenen Kruges und
-zur Aufnahme des Anfangs-E eine aus viereckigen Fliesen, wie sie in
-Holland zur Wandbekleidung benutzt werden, zusammengefügte Figur
-zeichnet, welche die Teile des Menzelschen Kopfes enthalten, aber
-falsch zusammengesetzt sind, so daß die Teile nirgends aneinander
-passen. Am Schluß der Einleitung, wo deren Verfasser die Hoffnung
-ausspricht, daß das Stück zu seiner verdienten Würdigung auf der
-Bühne kommen werde, zeichnet Menzel das Publikum, das sich vor dem
-Theatereingang an der Kasse drängt. Das nächste Bild, ganzseitig,
-bringt das Personenverzeichnis des Lustspiels, auf einen Theatervorhang
-geschrieben, vor dem die Sitzreihen des Parketts sich füllen. Dann
-beginnt die Illustration des Stückes selbst, die aus Bildern am Kopfe
-und am Schluß eines jeden der dreizehn Auftritte und außerdem vier
-größeren, ganzseitigen Bildern besteht. Menzel verlegt die Zeit der
-Handlung in das letzte Viertel des XVIII. Jahrhunderts. Als Ort der
-Handlung ist die Gerichtsstube, die zugleich vom Dorfrichter als
-Wohnzimmer benutzt wird, vorgeschrieben. Aber der Zeichner beschränkt
-sich nicht auf diesen Schauplatz; sondern er macht die Wirkung seiner
-Verbildlichung der Begebenheit des Lustspieles sehr viel lebendiger
-und eindrucksvoller dadurch, daß er auch dasjenige, was auf der Bühne
-nicht gezeigt werden kann, dasjenige, was sich draußen zuträgt und was
-man aus den Aussagen der Personen erfährt, vorführt. Sein Humor paßt
-sich demjenigen des Dichters auf das köstlichste an. Ausgezeichnet ist
-gleich das Anfangsbild, wo der Dorfrichter Adam in Gegenwart des ihn
-durchschauenden Schreibers Licht sich mit den schmerzhaften Folgen
-seines nächtlichen Abenteuers beschäftigt. Am Schluß der Scene naht
-das Verhängnis in Gestalt eines durch den Schnee stapfenden Bedienten
-des Herrn Gerichtsrates, der dessen unerwartete Ankunft dem Richter
-melden soll. Nun tummeln sich die Mägde, draußen heimlich lachend, das
-Eß- und Trinkgeschirr aus der Gerichtsstube zu schaffen, in der man
-den Richter selbst einen verzweifelten Versuch machen sieht, in den
-Aktenstößen aufzuräumen. Eine kleine Vignette illustriert scherzhaft
-die Ausrede, welche der alte Sünder für das Abhandengekommensein
-seiner Perücke vorbringt: die Hauskatze trägt die Perücke fort, an
-der statt des Zopfes ein Fragezeichen hängt. Drei Bilder sind dem
-Schlimmes bedeutenden Traum gewidmet, den der Richter seinem Schreiber
-erzählt: ein reizend erdachtes, lustiges Kopfstück schildert das
-Walten der Traumfee in der verhängnisvollen Nacht; dann sieht man
-in einer großen wirkungsvollen Darstellung den Schuldbewußten sich
-unter der beängstigenden Qual des Traumes im Bette winden; und das
-Ende des Traumgesichts: „und mußten in den Fichten übernachten“ --
-verbildlicht ein mitten im tiefverschneiten Walde stehendes leeres
-Bettgestell. Der Herr Gerichtsrat, ein wohlwollend aussehender alter
-Herr, erscheint in der Thüre, ehrerbietigst von dem perückenlosen
-Richter und dem glatten Schreiber begrüßt. Der Büttel, der gerufen
-wird, um die Parteien zum Gerichtstag zu laden, tritt mit beschneiten
-Stiefeln von draußen herein. In dem Kopfstück zum nächsten Auftritt
-sieht man, was der Leser oder der Zuschauer im Theater erst viel später
-erfährt. Da hängt die Perücke des Richters in dem Weinstock unter dem
-Fenster, durch das er in der Nacht gesprungen; und neugierig spürt Frau
-Brigitte den Fußstapfen im Schnee nach. Während sich so die Entlarvung
-des Schuldigen vorbereitet, muß dieser sich notgedrungen entschließen,
-perückenlos die Amtsrobe anzuziehen (Abb. 83). Denn schon sieht man
-Frau Marthe, der ihre Tochter Eva folgt, mit großen Schritten, die
-Scherben des Kruges in den Händen, auf die Thür des Gerichtshauses
-zugehen. Darauf sieht man die in der Gerichtsstube Erschienenen zuerst
-noch untereinander zanken; im Hintergrund stehen, auf das Auftreten des
-Richters wartend, der Gerichtsrat und der Schreiber -- Meisterwerke
-des Ausdrucks. Der Richter versucht vor Beginn der Verhandlung,
-der Zeugin Eva heimlich zuzureden, was von dieser ebenso mißfällig
-aufgenommenen wird, wie von dem hohen Vorgesetzten. Dann versetzt ein
-großes Bild uns mitten in die mit lautem Schreien geführte Verhandlung
-mit der Klägerin Frau Marthe (Modellstudien hierzu in Abb. 81); und
-ein weiteres prächtig malerisches und ausdrucksvolles Vollbild führt
-uns den kritischen nächtlichen Vorgang in Evas Stube vor Augen,
-durch den der Bräutigam Ruprecht in den Verdacht gekommen ist, den
-wertvollen Krug zerbrochen zu haben. In der Verlegenheit, in welche
-die strenge Beaufsichtigung von seiten des Vorgesetzten ihn bringt,
-wird dem Richter schwül; er klingelt stürmisch nach der Bedienung.
-Eine Magd fragt durch die Thüre nach seinen Wünschen. Die Magd bringt
-mit gemessener Würde ein Glas Wasser ins Gerichtszimmer (Abb. 84). Nun
-wird Eva als Zeugin vernommen; Ruprecht fällt ihr tobend ins Wort,
-Richter Adam schreit diesen an, Schreiber Licht taucht die Feder
-schreibbegierig ein; was der Gerichtsrat, dessen Gesichtsausdruck in
-der allmählichen Umwandlung von dem ursprünglichen Wohlwollen durch die
-verschiedenen Bilder zu verfolgen ein wahres Vergnügen ist, was der in
-diesem Augenblick denkt, das sieht man nicht; er niest eben, nachdem
-er auf dem vorigen Bild bedächtig eine Prise genommen. Am Schluß
-dieses Auftritts, wo der Befehl des Gerichtsrates, Frau Brigitte als
-Zeugin herbeizurufen, eine Unterbrechung in die Sitzung bringt, tritt
-der Beschauer sozusagen mit dem Büttel und dem Schreiber hinaus ins
-Freie, wo auf der Straße und auf dem Steg des Kanals neugierige Frauen
-und nichtsnutzige Straßenjungen durch das Erscheinen jener beiden
-Amtspersonen in Aufregung versetzt werden. Drinnen tragen die Mägde
-schmunzelnd einen Imbiß auf; hastig und aufgeregt füllt der Richter die
-Weingläser, während der Gerichtsrat in ruhigem Gespräch mit den Leuten
-einen klaren Einblick in die verdächtige Sache zu gewinnen sucht. Und
-dann sieht man wieder draußen den Schreiber Licht mit eiligen Schritten
-zurückkommen und hinter ihm drein, unter staunendem Auflauf des Volkes,
-Frau Brigitte mit der verräterischen Perücke in der Hand. Darauf treten
-diese beiden in die Gerichtsstube, und die Augen des Gerichtsrates
-sperren sich weit auf beim Anblick des den Richter ganz vernichtenden
-Beweismittels; kostbar ist auch der Gesichtsausdruck des Schreibers,
-dessen Aussichten, Herrn Adams Stelle zu bekommen, in dem Maße wachsen,
-wie dieser in den Augen des hohen Vorgesetzten immer tiefer sinkt. Des
-Richters ganzes falsches Spiel ist durchschaut; von den Faustschlägen
-Ruprechts verfolgt, stolpert er zur Thüre hinaus. Der Gerichtsrat
-sieht erschöpft auf die Uhr, der Schreiber macht sich am Aktengestell
-zu schaffen, und die Parteien stehen befangen unter dem Druck der
-plötzlich gewonnenen Überzeugung, daß alle Beschuldigungen unbegründet
-waren; rührend ist der Ausdruck, mit welchem Eva ihrem nach der
-schweren Verdächtigung um Verzeihung bittenden Ruprecht gegenübersteht.
-Ein großes bewegtes Bild bringt dann die Lösung aller Mißverständnisse
-durch die Entdeckung der vom Richter Adam begangenen Fälschung (Abb. 82
-Studie zur Eva in diesem Bilde). Draußen läuft alles Volk dem in weiter
-Ferne über das Feld flüchtenden Schuldigen nach, um ihn zurückzuholen
-(Abb. 85). Nur eine ist bei der Wiederherstellung von Glück und
-Frieden noch nicht ganz befriedigt; Frau Marthe hält immer noch die
-Scherben des Kruges in den Händen und fragt den Gerichtsrat, wo sie
-wegen der Sachbeschädigung nun ihr Recht finden wird. -- So zieht
-sich durch die dramatische Dichtung die Bilderreihe wie eine munter
-fließende Erzählung, deren glatter Lauf nur durch das Traumintermezzo
-und durch die rückgreifende Darstellung des Vorganges, bei dem der
-Krug in Scherben ging, unterbrochen wird. Das letzte Schlußstück führt
-uns wieder ins Theater: die sämtlichen Personen des Stückes, ganz
-humoristisch aufgefaßt, erscheinen an der Rampe, um dem Publikum ihre
-Verbeugung zu machen.
-
-[Illustration: Abb. 102. +Am Spinett+. Wasser- und Deckfarbengemälde
-von 1881. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 103. Studie (Bleistiftzeichnung) aus Verona, 1882,
-zu dem Bilde „die Piazza d’Erbe in Verona“.]
-
-[Illustration: Abb. 104. +Vom Geflügelhof+. Wasser- und Deckfarbenbild
-von 1883 (aus dem Kinder-Album).
-
-In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 105. +Versüßte Knechtschaft+. Wasser- und
-Deckfarbengemälde von 1883 (aus dem Kinder-Album).
-
-In der Nationalgalerie zu Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 106. Italienische Studie (Bleistift) von 1883.]
-
-[Illustration: Abb. 107. Italienische Studie (Bleistift) von 1883.]
-
-Unter den anderweitigen Arbeiten des Jahres 1877 zeichnet sich eine
-Tuschzeichnung durch ihren köstlichen Humor in der Lebenswahrheit
-aus, die uns in ein Coupé zweiter Klasse im Schnellzug und in die
-unbehaglich übernächtige Stimmung des Augenblicks versetzt, wo an
-einer Station im frühen Morgengrauen die Waggonthüren aufgerissen
-werden und ein Kellner mit verschlafenen Augen, Kaffee anbietend, den
-Zug entlang eilt (Abb. 86).
-
-[Illustration: Abb. 108. Italienische Studien (Bleistift) von 1883.]
-
-Auch im Jahre 1878 führte Menzel wieder einige Blätter für den
-Buchdruck aus. Johannes Scherrs „Germania“ enthält vier große
-Holzschnitte nach mit Feder und Pinsel von ihm auf dem Stock
-ausgeführten Zeichnungen, in welchen er noch einmal in den Kreis der
-Friedrichsdarstellungen zurückgegriffen hat: das Titelblatt zu dem
-Abschnitt „Die Hohenzollern“, das Tabakskollegium König Friedrich
-Wilhelms I, die Abendtafel des jungen Friedrich II in Sanssouci und
-eine prächtige Halbfigur des alten Fritz, der von der im Hintergrunde
-sichtbaren bekannten Mühle von Sanssouci, nach der er hinübergeschaut
-hat, den Blick seitwärts, wie zu einem neben ihm Stehenden, wendet,
-so daß er dem Beschauer sein scharfes Profil und das leuchtende
-Auge zeigt. Auch die Komposition, welche er zu dem großen Werke von
-Stillfried und Kugler „Die Hohenzollern und das deutsche Vaterland“
-beigetragen hat, hat Friedrich den Großen zum Helden. Sie zeigt die
-Öffnung des Sarges des Großen Kurfürsten in Gegenwart Friedrichs und
-mehrerer hohen Herrn; der König wendet sich zu seinen Begleitern um
-und spricht, auf die zusammengesunkenen Reste im Sarge hinweisend,
-die Worte: „Messieurs, der hat viel gethan!“ Das Vorbild zu diesem
-Holzschnitt hat Menzel nicht als Zeichnung, sondern als Ölgemälde
-grau in grau ausgeführt. Die Holzschneidekunst war ja inzwischen dazu
-gelangt, unabhängig von vorgezeichneten Strichen jeder malerischen
-Wirkung im sogenannten Tonschnitt gerecht werden zu können.
-
-[Illustration: Abb. 109. +Aus Kissingen+. Deckfarbengemälde von 1884.
-In Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 110. +In der Klosterruine Aura bei Kissingen+.
-Wasser- und Deckfarbenmalerei, 1884.
-
-In Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Als im Mai 1878 nach dem Mordanfall auf den Kaiser die ganze Nation
-wetteiferte, ihrer Entrüstung über die fluchwürdige That Ausdruck
-zu geben, übernahm Menzel die künstlerische Herstellung der Adresse,
-welche die Berliner Akademie der Künste dem geliebten Herrscher aus
-diesem Anlaß überreichte. Sonst nahm Menzel sich Zeit zu derartigen,
-die feinste Pinselarbeit erfordernden Schriftbildern; dieses aber wurde
-sofort entworfen und ausgeführt. Man sieht dem im Hohenzollernmuseum
-aufbewahrten Blatt sozusagen die vor Empörung bebende Hand an, mit
-der es gemacht ist. Das Plötzliche und Ungeahnte der Schandthat ist
-wunderbar zum Ausdruck gebracht. Im tiefsten Frieden spielten Elfen
-und Genien im Blumengezweig um den Thron der Germania. Da brechen aus
-einer schwarzen Wolke, in der sich der feige Meuchelmörder verbirgt,
-krachende Feuerblitze hervor; die holden Geister fahren jählings
-zusammen, Germania springt von ihrem Sitze auf und richtet sich in
-majestätischer Größe empor. Vor der Krone aber, gegen deren Träger
-der frevelhafte Strahl gerichtet war, streckt sich schützend die Hand
-Gottes aus. Weiter unter sammeln sich dann wieder die Genien, und
-emsig, liebevoll und dienstbeflissen heben sie das Schriftband empor,
-welches die Anrede der Adresse an den kaiserlichen Herrn enthält.
--- Als schon nach wenigen Wochen dem ersten Mordanschlag ein zweiter
-folgte, war Menzel, der eben mit der geistreichen Improvisation
-jener Adresse fertig geworden sein mochte, damit beschäftigt, nach
-einem Afrikaner, dessen charakteristischer Kopf ihn interessierte,
-Studien zu zeichnen; da traf ihn die ins Zimmer gerufene Nachricht,
-und beim Abbrechen der Arbeit notierte er mit dem Zeichenstift die
-Schreckensbotschaft in hastigen Worten auf das Blatt.
-
-[Illustration: Abb. 111. +Kamelführer+. Deckfarbenbild von 1884. In
-Privatbesitz in Halle a. d. Saale.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Im Jahre 1879 wurden zwei Ölgemälde fertig, welche wieder ihren Stoff
-aus Berliner Hoffestlichkeiten schöpften. Beide sind von kleinem
-Umfang, aber reich an Inhalt, sie gewähren dem Betrachtenden eine
-unermeßliche Fülle von Genuß. „Cercle“ heißt das eine (Abb 90). Da
-ist der Augenblick erfaßt, wie Kaiser Wilhelm I beim Umherwandeln
-unter seinen Gästen an eine Dame ein paar freundliche Worte richtet.
-Der greise Herrscher trägt die Galauniform der Garde-du-Corps. Seine
-Haltung und seine Miene geben die ganze unendliche Liebenswürdigkeit
-und Güte seines Wesens wieder, und wir fühlen mit der von ihm
-Angeredeten das Beglückende seiner Ansprache. Diese Dame, jung, schlank
-und überaus anmutig in ihrer ganzen Erscheinung, erlebt wohl zum
-erstenmal eine solche Auszeichnung. Obgleich ganz Rückenfigur, ist
-sie ein sprechendes Meisterwerk des Ausdrucks. Ihre lichte liebliche
-Erscheinung hebt sich in den feinen Umrißlinien von Wange, Schulter und
-Arm wirkungsvoll ab von den kräftigen Farben des roten Waffenrockes und
-des großen Ordensbandes des Kaisers. Ringsum lauschen Herren und Damen,
-voller Ehrerbietung, aber so nahe herantretend, wie es nur statthaft
-erscheint, auf jedes der freundlichen Worte, die aus dem Munde des
-geliebten Herrschers kommen. Alle diese Umstehenden sind bezeichnende
-Gestalten der Hofgesellschaft, man möchte jeden und jede für eine
-bestimmte Persönlichkeit halten; doch enthält das Bild kein einziges
-Porträt außer demjenigen des Kaisers, das die vollendetste Naturtreue
-in jeder Linie der ganzen Gestalt besitzt. Während dieses Gemälde nur
-einen kleinen, aber um so fesselnderen Ausschnitt aus einem großen
-Hoffest gibt, läßt uns das andere in das glänzende Gewoge der großen
-Menschenflut blicken, welche die Prunksäle erfüllt. Das Ballsouper
-ist dargestellt (Abb. 97). Man glaubt ein lebhafteres Schwirren der
-Stimmen zu vernehmen, ein freieres Bewegen geht durch die Gesamtheit,
-da der Augenblick, an leibliche Erquickung zu denken, gekommen ist,
-während der Hof sich in den reservierten Speisesaal zurückgezogen hat.
-Die Büffets werden umdrängt, die Damen setzen sich auf den Sofas und
-Stühlen, soweit deren vorhanden sind, zusammen und verzehren lachend
-und plaudernd die von Herren und Dienern dargebotenen Erfrischungen;
-von den Herren kommen nur die wenigsten zum Sitzen, und für den minder
-Erfahrenen ist die Lösung der Aufgabe, Helm oder Hut, Teller und
-Besteck und Weinglas zu gleicher Zeit zu halten und dabei zu essen und
-zu trinken, nicht ohne Schwierigkeiten. Menzel hat mit seiner scharfen
-Beobachtung, die alles mit so sprechender Lebenswahrheit wiedergibt,
-auch die komischen Situationen, die da vorkommen, sich nicht entgehen
-lassen. Man möchte glauben, daß er mitten im Fest ein Skizzenbuch
-heimlich hervorgezogen hätte, um sich dieses und jenes zu notieren.
-
-[Illustration: Abb. 112. Bleistiftstudie aus Berchtesgaden, von 1884.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Ein ganz winziges Gemälde, das Brustbild eines Rokokoherrn enthaltend,
-führte Menzel in dem nämlichen Jahr für einen Berliner Kunstfreund
-aus, der sich eine merkwürdige Sammlung von Miniaturölgemälden
-anlegte; für die Größe dieser Bilder war der Umstand bestimmend, daß
-dieselben in oberbayerische Hutschnallen, reizvolle Gebilde bäuerlicher
-Goldschmiedekunst, eingerahmt wurden. In derselben Sammlung befindet
-sich von Menzel ein schon früher gemalter weiblicher Studienkopf.
-
-[Illustration: Abb. 113. Italienische Studie (Bleistift) von 1884.]
-
-Eine in die Tracht der Vergangenheit gekleidete köstliche Komposition
-ist in einer 1879 für ein Album ausgeführten Tuschmalerei niedergelegt.
-Ein Lebemann, dessen Kleidung die eines Kavaliers aus der Zeit des
-Großen Kurfürsten ist, hat sich in der Schenke an Austern gütlich
-gethan; behaglich lehnt er sich zurück, und mit den Fingern vor dem
-geleerten Weinglas auf den Tisch trommelnd ruft er dem Wirte zu: „Noch
-eins!“ (Abb. 98.)
-
-[Illustration: Abb. 114. Italienische Studie (Bleistift) von 1884. Im
-Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]
-
-Eine Abschrift aus der Wirklichkeit der Gegenwart bringt dagegen ein
-jetzt in der Nationalgalerie befindliches Deckfarbenbild, welches einen
-Blick in eine Schmiede zu Hof-Gastein gibt. In dem malerischen Dunkel
-des rußgeschwärzten Raumes stehen nur zwei größere Helligkeiten: ein
-erblindetes Fenster unter dem Dach und der mit dem Hemde bekleidete
-Oberkörper des nach vorn auf den Amboß zuschreitenden Schmiedes (Abb.
-99).
-
-[Illustration: Abb. 115. +Causerie+. Deckfarbengemälde von 1884. In
-Privatbesitz in Köln.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Den in Gastein gesammelten Studien und Eindrücken verdanken die
-Hauptwerke der beiden folgenden Jahre ihre Entstehung. Von 1880 ist
-ein figurenreiches Ölbild, welches eine Prozession in Hof-Gastein
-darstellt. Der fromme Zug biegt, aus einer engen Straße kommend, eben
-um die Ecke eines Hauses. Der Geistliche mit der Monstranz schreitet
-unter einem von vier Männern getragenen Baldachin; Chorknaben, Träger
-von Lichtern und Fahnen gehen voran, auf den Eingang des die Kirche
-umgebenden Kirchhofs zu; es folgt eine lange Schar von Landvolk in
-Feierkleidung. Vorn sind Zuschauer, der Mehrzahl nach Fremde, Städter;
-einige wenige, die der Prozession ihre Ehrfurcht bezeugen, andere
-schaulustig und die meisten gleichgültig. Von 1881 ein gleichfalls
-in Ölfarbe ausgeführtes Innenbild aus der Schmiede zu Gastein (Abb.
-100). Der Schmied -- es scheint die nämliche Persönlichkeit zu sein,
-die man auf dem Wasserfarbenbild von 1879 sieht -- ist an einem großen
-Wetzrad damit beschäftigt, der lebhaften Nachfrage nach dem Schärfen
-alter Klingen Genüge zu thun; im Vordergrund prüft eine Magd die
-Schneide des Hackmessers, das sie eben in Empfang genommen hat, und ein
-starkknochiger Alpenbewohner sieht mit Geduld und Ruhe, den Bergstock
-in der Hand und die Pfeife im Munde, dem Schleifen seines langen
-Messers zu. Im Mittelgrunde sind Gesell und Lehrling am Amboß thätig,
-und draußen vor der Thür sieht man einen Schimmel des Beschlagens
-harren. Das Ganze wieder ein lebensvolles Stück Wirklichkeit, ebenso
-treffend in jeder Einzelheit gekennzeichnet, wie die Wiederspiegelungen
-der Hofbälle. Daran reiht sich als ein ebenbürtiges Wasserfarbenbild
-ein Blick in die Pfarrkirche zu Innsbruck während der Predigt. -- Die
-Barockarchitektur, wie sie in einer solchen Kirche sich entfaltet,
-übte einen nie aufhörenden Reiz auf Menzels Auge aus, und manches,
-was er nicht malte, wurde in bloßer Zeichnung, die keinen anderen
-Zweck hatte als den, solchem Reiz Genüge zu thun, zum abgeschlossenen
-Kunstwerk; so ein Stück aus der großen Wallfahrtskirche zu Einsiedeln,
-das er 1881 aufnahm, und als Früchte eines Aufenthalts in Dresden im
-vorhergegangenen Jahre eine Ansicht der dortigen katholischen Kirche
-von außen und ein groß gezeichnetes Stück von einer Ecke des Zwingers.
--- Zu den Werken des Jahres 1880 gehört noch der in Ölmalerei prächtig
-ausgeführte lebensgroße Kopf eines Rabbiners. Zu den von 1881 ein
-feines Wasserfarbenbildchen, welches eine Dame in der Tracht von
-1670-1680 darstellt, die, im Begriff sich an das Spinett zu setzen, in
-ihrem Notenheft liest (Abb. 102).
-
-[Illustration: Abb. 116. +Kontribution+. Deckfarbengemälde von 1885. In
-Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Eine Aufgabe besonderer Art brachte dem Meister das Jahr 1882. Da
-malte er die Vorlagen für den Schmuck des Tafelgeschirrs, welches die
-königliche Porzellanmanufaktur zu der im folgenden Jahre stattfindenden
-silbernen Hochzeit des Kronprinzenpaares anfertigte. Mit Geschmack und
-munterer Laune entwarf er im Anschluß an die besondere Bestimmung einer
-jeden Schüssel farbenfrohe Bildchen von Putten, Blumen, Tieren und
-Früchten.
-
-[Illustration: Abb. 117. +Altarausschmückung+. Deckfarbengemälde von
-1885. In Privatbesitz in Berlin.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Bei seiner sommerlichen Erholungsreise im Jahre 1881 verweilte Menzel
-ein paar Tage in Verona, wohin er auch das Jahr zuvor einen kurzen
-Ausflug gemacht hatte. Was ihn nach der italienischen Stadt wieder
-hinzog, war das bunte lärmende Volksleben, das gerade hier seine
-nationale Eigenart und unverfälschte Natürlichkeit so treu bewahrt
-hat. Wie treffend er diese Eigenart erfaßte, bekunden schon die ersten
-Studienzeichnungen, die er von dort heimbrachte (s. Abb. 103). Das
-wogende Getriebe auf dem Gemüsemarkt von Verona, das den vom Norden
-kommenden Wanderer so fremdartig und betäubend umfängt, setzte sich als
-Bildgedanke in seinem Kopfe fest.
-
-[Illustration: Abb. 118. Studie (Bleistift) aus Interlaken, von 1885.
-Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-Mit der Jahreszahl 1883 sind mehrere zu dem „Kinder-Album“ gehörige
-Blätter bezeichnet. Diese Sammlung kostbarster Wasserfarbenbildchen
-schloß Menzel in diesem Jahre ab. Manches ältere Blatt unterzog er
-dabei einer Überarbeitung. Das Ganze war zu einer Reihe von 43 Bildern
-angewachsen, die nachmals sämtlich in den Besitz der Nationalgalerie
-übergegangen sind. Es befinden sich Werke darunter, die neben allen
-anderen Eigenschaften einen wunderbaren Farbenreiz besitzen, der sie
-in die Vorderreihe der glücklichsten malerischen Schöpfungen Menzels
-stellt. Da ist vielleicht an erster Stelle ein Bild vom Hühnerhof
-zu nennen, wo eine Truthenne mit ihren dunklen Farben sich von der
-breiten Lichtmasse abhebt, die durch einen weißen Pfau und einen
-gelben Cochinchinahahn gebildet wird (Abb. 104). Oder die beiden als
-Gegenstücke gedachten Papageienbilder, von denen das eine die „süße
-Freiheit“ eines blauen Ara, der im Baumwipfel sitzt, das andere
-die „versüßte Knechtschaft“ eines Kakadu schildert, der unter den
-Liebkosungen einer feinen Damenhand seinem Behagen durch Aufblähen
-der Federn und possierliche Verdrehungen Ausdruck gibt; hier klingen
-das Weiß und Schwefelgelb des Gefieders, der zarte Fleischton, die
-Metalltöne des goldenen Armbandes und der Messingstäbe und Kette, das
-Grün von Blattpflanzen und die prächtigen Farben eines Teppichs zu
-einer bezaubernden Melodie zusammen (Abb. 105).
-
-Im Sommer 1883 ging Menzel zum drittenmal nach Verona. Wiederum
-bemaß er seinen Aufenthalt nur auf drei Tage. Aber mit seinem
-unglaublichen Auffassungsvermögen hatte er jetzt Eindrücke genug
-sich dort eingeprägt, um in einem figurenreichen Ölgemälde, das im
-folgenden Jahre fertig wurde, die Piazza d’erbe mit einer Beredsamkeit
-und Wahrheit zu schildern, wie sie kaum jemals ein berufsmäßiger
-Schilderer italienischen Volkslebens erreicht hat. Jeder Beschreibung
-in Worten entzieht sich dieses bunte, farbige Gewühl, auf das die
-alten Steinhäuser des Marktplatzes und das marmorne Brunnenbild der
-Stadtgöttin herabschauen; in das Stimmengewirr der Feilschenden an
-den von großen Sonnenschirmen beschatteten Ständen der Marktfrauen
-mischen sich die schrillen Rufe der wandelnden Verkäufer; ein
-Maultierkarren, Hunde, Gassenbuben, die einer in dem Lärm und der
-Bewegung ganz außer Fassung geratenden nordländischen Familie durch
-Vorführung von Purzelbäumen ein paar Kupferstücke abzulocken suchen,
-vermehren das Gedränge, das den daran Gewöhnten doch so kalt läßt,
-wie die Straßenarbeiter, die im Vordergrund mit der Ausbesserung des
-Trottoirs beschäftigt sind. -- In einem mit Wasserfarben ausgeführten
-kleinen Bild brachte Menzel in dem nämlichen Jahr noch eine Erinnerung
-an den Veroneser Gemüsemarkt: zwei junge Bäuerinnen, die an ihrem
-Obststand mit einer in den landesüblichen schwarzen Spitzenschleier
-gehüllten Bürgersfrau handeln, -- drei Halbfiguren von sprechendster
-Lebenswahrheit und örtlicher Eigenart.
-
-[Illustration: Abb. 119. Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1885. Im
-Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 120. Studie (Bleistift) von 1886.]
-
-[Illustration: Abb. 121. Studienkopf (Bleistift) von 1886. Im Besitz
-der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 122. +Vom Markt zu Verona+. Tuschzeichnung von
-1886. In Privatbesitz in New York.
-
-(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)]
-
-Daneben entstanden im Jahre 1884 noch eine Menge Deckfarbenbildchen
-verschiedenen Inhalts. Die meisten derselben enthalten
-Reiseerinnerungen aus Süddeutschland. Da steht an der Spitze die
-köstliche Darstellung des Wärmkessels zu Kissingen, um den sich in
-früher Morgenstunde zahlreiche des heilkräftigen Wassers Bedürftige --
-mannigfaltige Typen -- versammeln (Abb. 109). In der Burgruine Aura bei
-Kissingen läßt der Künstler uns dem Treiben einer munteren Schar von
-Touristen, Herren und Damen, zuschauen. Und ein anderes Mal erblickt
-er in dem Spiel der einfallenden und zurückgeworfenen Lichtstrahlen
-auf einem Stück Wendeltreppe im Gemäuer dieser Ruine die Anregung zu
-einem malerisch in sich abgeschlossenen Bildchen (Abb. 110). Nach
-Beendigung der Badezeit im Gebirge verweilend, wird der Meister in
-Garmisch bei Partenkirchen durch den Anblick fremdartig aufgeputzten
-fahrenden Volkes gefesselt, das durch die Vorführung von Kamelen und
-Affen die Schaulust der Eingebornen sowohl wie diejenige der dort
-Sommerfrische genießenden Großstädter reizt und bei diesen wie jenen
-die Kinder in freudige Erregung versetzt; und es entsteht daraus ein
-lebensprühendes Bild von prächtigster malerischer Wirkung (Abb. 111).
-Welcher Gegensatz zwischen einer solchen Schilderung ländlichen Daseins
-und dem gleichzeitig gemalten Ausschnitt aus einem Hoffest! „Causerie“
-betitelt Menzel dieses prächtige kleine Meisterwerk. Nicht in die
-großen glanzgefüllten Säle führt er uns dieses Mal, sondern in einen
-Nebenraum, der aus der Reihe der eigentlichen Festräume heraustritt.
-Da haben ein Kammerherr und ein Provinziallandstand eine stille Ecke
-zu einem vertraulichen Gespräch gefunden; in dem anstoßenden Ballsaal
-hebt eben die Musik wieder an, mehrere Paare durchschreiten, dorthin
-eilend, das Nebenzimmer; die beiden Excellenzen aber werden wohl
-noch eine geraume Weile durch das Thema ihrer mit gedämpfter Stimme
-geführten Unterhaltung in den Polsterstühlen festgehalten werden (Abb.
-115). -- Und wieder ein Bild im Gewande der Vorzeit dazwischen. Ein
-schriftgelehrter Mann in holländischer Tracht des 17. Jahrhunderts
-sitzt in seinem Gemach an einem runden Tisch und hat sich in einen
-alten Pergamentkodex so sehr vertieft, daß er über dem Entziffern
-der Handschrift sogar seine kurze Thonpfeife hat kalt werden lassen;
-es erscheint fraglich, ob es dem verlockend aussehenden Frühstück,
-mit dem eine Dienerin in der Thür erscheint, gelingen wird, ihn zum
-Unterbrechen des Studiums zu veranlassen.
-
-[Illustration: Abb. 123. Studienblatt (Bleistiftzeichnung) von 1887.]
-
-[Illustration: Abb. 124. Modellstudie (Bleistift) von 1888.]
-
-Auch unter den Gemälden des Jahres 1885, die sämtlich in
-Deckfarbenmalerei und in kleinem Format ausgeführt sind, finden wir
-eines, das uns in das 17. Jahrhundert versetzt; und zwar dieses Mal
-in die schwere Zeit des dreißigjährigen Krieges. Bei einem Kaufmann
-ist ein Feldhauptmann mit seinem Gefolge von Arkebusieren erschienen,
-um die auferlegte Kriegssteuer einzukassieren. Der Kaufmann streicht
-aus einem Lederbeutel die Gold- und Silbermünzen auf den Tisch; mit
-spannender Angst und Sorge blickt er auf die Mienen des Hauptmanns,
-der, vom Lehnstuhl sich erhebend, eines der Goldstücke prüfend auf
-seine Vollgültigkeit hin betrachtet. Des Kaufmanns Magd bringt in
-zinnernen Kannen einen Labetrunk herein, um die Brandschatzer milde
-zu stimmen; sie erbebt unter dem glühenden Blick, den ein Arkebusier
-auf sie heftet, während er den Deckel einer der Kannen aufklappt. In
-den rohen Gesichtern der anderen Kriegsknechte glitzern Raubtieraugen
-unter den Schirmen der Eisenhauben (Abb. 116). -- In einen vornehmen
-Berliner Salon führt uns die „Matinee“, wo alles regungslos dem
-Gesange eines Herrn lauscht, den die Tochter des Hauses auf dem Piano
-begleitet. Den trüben Nachklang froher Feste schildert launig der in
-der Nationalgalerie befindliche „Aschermittwochmorgen im Tiergarten“.
--- Dann wieder Reiseerinnerungen. Von einem Fenster zu Kissingen aus
-gemalt ein Blick in den sonnigen Garten hinab. Eine japanische Näherin
-während der Ausstellung zu München. Ein prickelndes Architekturstück --
-dieses Mal aus dem von Menzel seltener aufgesuchten Westen Deutschlands
---, ein Seitenaltar in einer Trierer Kirche: der nicht sehr große, aber
-in den üppigsten Barockformen sich bewegende, mit einer Darstellung
-des Sieges Christi über den Tod in lebensgroßen Figuren ausgestattete
-Altaraufbau wird eben für einen bevorstehenden Feiertag geschmückt;
-unter der Aufsicht des Sakristans besorgen ein Meßjunge und ein
-Kleriker das Anbringen des Schmuckes über dem Altartisch; die silbernen
-Leuchter stehen blank geputzt in Bereitschaft, und ein junges Mädchen
-ordnet frische Blumen zu Sträußen in die Vasen (Abb. 117).
-
-[Illustration: Abb. 125. Modellstudie (Bleistift) zur „Ballepisode“.]
-
-Die siebenzigste Geburtstagsfeier Menzels gestaltete sich zu einem
-großen Fest, zu dem von fern und nah die Freunde und Verehrer des
-Meisters zusammenströmten. Den ersten Glückwunsch erhielt der Gefeierte
-von Kaiser Wilhelm I in einem Handschreiben voll höchster Anerkennung
-seiner von Vaterlandsliebe getragenen Kunst. „Mit Ihrem Namen verknüpft
-bleiben dem Volke die Erinnerungen an die Thaten der erlauchten
-Ahnen Meines Hauses; Sie haben durch Trübsal und Herrlichkeit den
-Weg der Vorsehung im Bilde anschaulich gemacht, welcher dasselbe
-aus kleinen Anfängen zu großen Endzielen geführt hat“, heißt es in
-diesem königlichen Geburtstagsgruß. Eine weitere hohe Auszeichnung
-empfing Menzel von seinem König durch die Ernennung zum Kanzler der
-Friedensklasse des Ordens _pour le mérite_. Von der Berliner Universität
-erhielt er den Doktortitel, von seiner Vaterstadt Breslau das Diplom
-als Ehrenbürger.
-
-[Illustration: Abb. 126. +Ballepisode+. Ölgemälde von 1888. In
-Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in
-Berlin.)]
-
-Unter den Erzeugnissen des Jahres 1886 befinden sich zwei prächtige
-kleine Deckfarbenbilder, von denen das eine einen würdevollen
-Perückenträger aus der Endzeit des 17. Jahrhunderts darstellt,
-der ungeachtet seines Selbstbewußtseins dem „häuslichen Einfluß“
-seiner Gattin untersteht; das andere zeigt drei Köpfe aus einem
-Konzertpublikum, die der Meister seinem Gedächtnis in dem Augenblick
-einverleibt hat, wo sie sich neugierig nach einer Dame umsehen.
-Daneben ist eine größere Tuschzeichnung hervorzuheben, in welcher
-er die Erinnerung an die Piazza d’erbe zu Verona nochmals aufleben
-ließ. Da sehen wir das ganze bunte Stillleben vor uns, das sich unter
-dem Riesensonnenschirm eines dortigen Marktstandes aufbaut: Obst und
-andere Gartenerzeugnisse, lebendes und totes Geflügel; ein zahmer Rabe
-hockt als Freund der Verkäuferin, vielleicht als Wächter, dabei. Es
-scheint noch früh am Vormittag zu sein, das wogende Marktgewühl hat
-noch nicht begonnen. Eine Dame ist auf dem Weg von der Kirche an den
-Stand herangetreten, um sich bei der Bäuerin nach den Preisen der
-Eier oder der Früchte zu erkundigen. Der Bauersmann, eine prächtig
-charakteristische Figur, mit der beißenden Regiecigarre zwischen den
-Zähnen, schneidet von den im Schirmgestell aufgehängten Schnüren eine
-Zwiebel herunter für eine hübsche junge Frau aus dem Volk, die ihre
-dürftige Morgenkleidung unter einem fest umgezogenen schwarzen Tuch
-verhüllt. Im Vordergrunde hat ein Bauer sich zu einem Schläfchen
-ausgestreckt, wobei er ein paar Wassermelonen als Kopfkissen benutzt
-(Abb. 122). -- Auch eine Radierung, eine Zeitungsleserin darstellend,
-befindet sich unter den Schöpfungen dieses Jahres. Es hatte sich in
-Berlin ein Verein für Originalradierung gebildet, und Menzel führte
-das Blatt, in dem er zum erstenmal seit Jahrzehnten dieses auch in der
-Jugend nur selten von ihm geübte Kunstverfahren wieder aufnahm, zur
-Anspornung für jüngere Künstlerkräfte für die Mappe dieses Vereins
-aus. Auch in den folgenden Jahren lieferte er Beiträge zu dessen
-Veröffentlichungen.
-
-[Illustration: Abb. 127. Italienischer Studienkopf (Bleistift) von
-1888.]
-
-[Illustration: Abb. 128. Studienblatt (Bleistift) von 1889. Im Besitz
-der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 129. Studien (Bleistift) von 1889. Im Besitz der
-Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-Im Jahre 1887, das ein Bildchen von eigenartigem Reiz in der
-Darstellung einer Scene aus der japanischen Ausstellung in Berlin
-brachte, arbeitete Menzel an zwei Schriftblättern, in denen der
-Reichtum seiner Erfindungsgabe für derartige Sachen sich ebenso
-frisch offenbarte, wie je in jüngeren Jahren. Das eine dieser Blätter
-war das Ehrenmitgliedsdiplom der königlichen Akademie der Künste zu
-Berlin für den Minister _Dr._ von Goßler. Der künstlerische Schmuck
-ist hier in zwei Seitenstreifen verteilt. Links steht unter einem
-Architekturbogen, der die Namen Chodowiecki, Schlüter, Schadow und auf
-seinem Scheitel den preußischen Adler trägt, eine majestätische Frau
-mit klassischen Zügen, die Verbildlichung der Akademie, welche die Hand
-zur Begrüßungsansprache erhebt. Zu ihren Füßen befinden sich Knaben,
-welche Geräte des Malers, des Bildhauers und des Musikers führen; am
-Grunde des konsolenartigen Sockels der Architektur sitzt der vierte
-Genosse, den ein Säulenkapitell auf dem Kopfe als den Genius der
-Baukunst kennzeichnet. Dieser letztere hält die Enden des Spruchbandes
-zusammen, das, an den Seiten von Putten geleitet, den Sockel umschließt
-und das den Sinnspruch trägt: „All’ Kunst himmlisch Ding, irdisch
-Fundament; sonder Erz und Stein kein Gebild, kein Gebäud.“ Dieser
-Spruch wird ergänzt durch die Worte, welche in dem Sockel zu den Seiten
-des Pegasus, der denselben als Reliefbild schmückt, eingegraben sind:
-„Ohn’ das kein Malen“ steht unter den Füßen des Knaben, der in der
-einen Hand die Palette trägt, mit der anderen die Pinsel ausdrucksvoll
-emporhält; „ohn’ die kein Musizieren“ unter dem anderen, der eine Geige
-gefaßt hat. Und in launiger Weiterführung des Gedankens, daß es ohne
-Technik keine Kunst gibt, stehen neben dem beschwingten Pegasus die
-nützlichen Tiere, welche dem Maler die Borsten für die Pinsel und dem
-Musiker die Saiten liefern, ein Eber und ein Widder. Sinnig wird der
-Gedanke, daß zum Genie die fleißige Arbeit gehört, wiederholt durch die
-Figuren eines Wappens, das als Gegenstück zu dem herkömmlichen, von der
-alten Schilderzunft auf die Künstlerschaft übergegangenen Wappen oben
-in der umrahmenden Architektur angebracht ist: im gespaltenen Schild
-rechts eine Biene, links ein Fittich. Oberhalb der Schilde sitzen auf
-dem Gesimse zwei Putten, die mit angestrengter Emsigkeit die Arbeit
-der vervielfältigenden Künste üben. Der rechtsseitige Schmuckstreifen
-der Urkunde enthält ein munteres Puttenspiel, das die Einstimmigkeit
-der Wahl des Ehrenmitglieds andeutet; die Wahlurne, an der die mit
-Würdenabzeichen geschmückten schelmischen Kinder beschäftigt sind,
-steht am Fuß einer Säule, und oben hoch auf dem Kapitell dieser Säule
-thront ein würdevoll gekleideter Genius mit einer Schreibfeder in
-der Rechten und einer hochgehaltenen Lampe in der Linken. -- Die
-andere Urkunde war der Ehrenbürgerbrief, durch welchen die Stadt
-Hamburg dem in London lebenden Hamburger G. C. Schwabe ihren Dank
-aussprach für die Schenkung einer Gemäldesammlung an seine Heimat. In
-gleichem Gedanken- und Formenreichtum entworfen und ausgeführt wie
-jenes, enthält dieses Blatt in der Hauptgruppe eine thronende Gestalt
-der Hammonia und vor ihr einen Ratsherrn in seiner altertümlichen
-Amtstracht, der, von Flügelknaben mit dem Schreibgerät bedient, die
-beschlossene Auszeichnung in das Goldene Bürgerbuch der freien Stadt
-einträgt.
-
-[Illustration: Abb. 130. Studie (Bleistiftzeichnung) zu der Radierung
-„Italienisch lernen“.
-
-Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 131. Studie (Bleistiftzeichnung) zu der Radierung
-„Italienisch lernen“.
-
-Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 132. +Italienisch lernen+. Radierung von 1889.
-
-(Aus dem 4. Jahresheft des Vereins für Original-Radierung zu Berlin.
-Verlag von Paul Belte in Berlin.)]
-
-[Illustration: Abb. 133. Studien (Bleistift) von 1890.
-
-Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 134. Studie (Bleistift) von 1890.]
-
-[Illustration: Abb. 135. Studie (Bleistiftzeichnung).]
-
-Die Vollendung dieser beiden Blätter, die Menzel mit all der auf jede
-Kleinigkeit sich erstreckenden Feinheit durchbildete, welche er von
-jeher auf derartige Arbeiten verwendete, zog sich in das Jahr 1888
-hinein. In dem nämlichen Jahr entstand ein Deckfarbenbildchen, welches
-unter dem Titel „_Beati possidentes_“, eingekleidet in niederländische
-Tracht des 17. Jahrhunderts, ein Ehepaar zeigt, das in vollem Behagen
-an der Ausnutzung seiner Wohlhabenheit Künstler, Handwerker, Gärtner
-bei der Herrichtung eines schmucken Landsitzes beschäftigt und dabei
-auch auf deren reichliche Verpflegung sorglich bedacht ist. Daneben
-wurde wieder eines jener kleinen Ölgemälde fertig, in welchen Eindrücke
-von großen Hoffesten sich so köstlich wiederspiegeln. „Ballepisode“
-heißt das Bild (Abb. 126). Wir befinden uns auf einer Galerie, wie
-sie ähnlich -- nicht gerade so, denn auch in den Architekturen dieser
-Art von Darstellungen gibt der Meister so wenig bestimmte Abbilder
-von in der Wirklichkeit Vorhandenem wie in den Persönlichkeiten -- im
-Weißen Saale des königlichen Schlosses vorhanden ist. Dahin hat sich
-ein Teil der Gesellschaft, Damen und Herren der höchsten Aristokratie,
-zurückgezogen, um mehr als Zuschauer wie als Teilnehmer dem Feste
-beizuwohnen. Welche unglaubliche Charakteristik wieder in jeder dieser
-Gestalten! Man kann es kaum für möglich halten, daß der Künstler diese
-sprechenden Persönlichkeiten aus seiner Einbildungskraft geschaffen,
-daß er die Studien dazu nach gewöhnlichen Modellen gezeichnet hat.
-Dieser ältliche Herr in Marineuniform, der, die Hand mit dem Hut auf
-den Rücken haltend, sich über die Brüstung beugt und in den Saal
-hinabblickt; die schöne junge Dame, die mit dem Fächer ihre Augen
-beschattet, um die unten wogende Menge besser mustern zu können; die
-stattliche Dame, welche, der Aussicht den Rücken kehrend, mit dem
-Fächer ihre große Schleppe ein wenig beiseite schiebt, um dem mit
-verbindlichster Miene auf sie zutretenden Minister den Schritt
-freizugeben; der vornehm kühle blondbärtige Husarenoffizier und der
-freundliche General, die in so verschiedenartiger Weise sich mit
-ihren Nachbarinnen unterhalten, und alle die anderen, die in weiterer
-Entfernung noch deutlich erkennbar sind: man meint, man müßte ihnen
-schon einmal in der Wirklichkeit begegnet und müßte sie genau so sich
-benehmen gesehen haben. Und welcher ebenso naturgetreue flimmernde
-Glanz des vielfältig hereinstrahlenden, die Schatten durchkreuzenden
-Lichtes über dem Ganzen!
-
-[Illustration: Abb. 136. Studienkopf. Bleistiftzeichnung von 1892. Im
-Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]
-
-[Illustration: Abb. 137. Italienischer Studienkopf (Bleistiftzeichnung)
-von 1890.]
-
-Ein Ölgemälde von 1889, „nach Schluß des Festes“, reiht sich ebenbürtig
-den glänzenden Schilderungen aus der Mitte des bei Hofbällen sich
-entfaltenden Lebens an.
-
-Ein prächtiges Blatt schuf der Meister in der Radierung, welche er in
-diesem Jahre zu dem Heft des Vereins für Originalradierung beisteuerte:
-„Italienisch lernen!“ (Abb. 132; vgl. die Studien Abb. 114, 121, 130
-und 131.) Ein deutscher Wanderer, der die Alpen überschritten hat,
-ein untersetzter, vollbärtiger, schon etwas ältlicher Herr, hat in
-einer ländlichen Osteria Halt gemacht; er sitzt im Freien an dem
-langen Holztisch beim Wein, und in dem Bedürfnis, seine Kenntnis von
-italienischer Sprache und Art zu vervollkommnen, ladet er einen armen
-Mann, einen malerischen Greis, zur Teilnahme an dem erfrischenden
-Trunk ein: „_favorisca!_“ Der Alte öffnet sein Taschenmesser, um von
-den Zwiebeln, die er aus der Tasche geholt hat, eine zu zerschneiden,
-da es gegen die Grundsätze seines langen Lebens geht, in den leeren
-Magen hinein zu trinken; auch er wird mit höflichem Anbieten sagen:
-„_favorisca_“, und die italienische Unterhaltung ist eröffnet. Die
-Sprechübung kann eine Weile fortgesetzt werden; denn die Wirtin
-bringt einen zweiten Fiaschetto herbei. -- Wenn man ein solches Blatt
-betrachtet, wo die Radiernadel mit einer Sicherheit und Leichtigkeit
-gehandhabt ist, die nur mit Rembrandt zu vergleichen ist, wo Köpfe,
-Hände und Gestalten, Charakter von Haut und Haar und verschiedenen
-Stoffen in einer scheinbar ganz mühelosen, skizzierenden Behandlung
-so treffend gekennzeichnet sind, so erscheint es unbegreiflich, daß
-das Werk aus den Händen eines in hohem Greisenalter stehenden Mannes
-hervorgegangen ist. Auge und Hand sind der geistigen Frische des
-Meisters treu geblieben.
-
-[Illustration: Abb. 138. Studie (Bleistiftzeichnung) von 1893.
-
-Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-So hat Menzel auch in den folgenden Jahren mit unverwüstlicher
-Kraft immer weitergeschaffen. Überall ist das Skizzenbuch sein
-treuer Begleiter geblieben. Jüngstgeschautes und im Gewahrsam des
-erstaunlichen Gedächtnisses Aufgehobenes hat er in Bildern, mit Öl-
-oder mit Wasserfarben gemalt, niedergelegt, und auch freie Erfindungen
-hat er dazwischen wieder gestaltet. Sein Schaffensvermögen und seine
-Schaffenslust erscheinen unerschöpflich. Nichts in seinen spätesten
-Arbeiten erinnert an seine hohen Jahre. Einen wichtigen Bestandteil von
-Menzels Lebenswerk bilden seine nach der Natur gezeichneten Studien.
-Seine Studienblätter sind Kunstwerke; auch solche, bei denen er selbst
-durch unwilliges Durchstreichen sich für nicht befriedigt erklärt oder
-in denen er eine einzelne Stelle mit solchen Strichen durchfahren
-hat, um sie als ungenau zu bezeichnen (s. Abb. 128 und 129, 101 und
-120). Ein Fleiß und eine Gewissenhaftigkeit ohnegleichen haben ihn
-nie verlassen, und namentlich im Anblick von manchen bildnismäßig
-ausgeführten Studienköpfen aus den letzten Jahren (s. Abb. 136) möchte
-man fast sagen, daß sein Können immer noch gewachsen sei. Es ist, als
-ob das stete Schöpfen aus dem Quell der ewig jungen Natur ihn selber
-dauernd jung erhalten habe.
-
-[Illustration: Abb. 139. Studie (Bleistiftzeichnung) von 1892.]
-
-Dem im achtzigsten Lebensjahre mit straffer Rüstigkeit und ungetrübter
-Arbeitsfreude wirkenden Künstler hat Seine Majestät Kaiser Wilhelm
-II im Frühjahr 1895 ein einzigartiges Fest bereitet, um den
-Schilderer des Zeitalters Friedrichs des Großen, den Schöpfer unserer
-Vorstellungen von dieser Zeit, zu ehren. Der Schauplatz des Festes
-war Sanssouci. Alle Geladenen trugen die Kleidung jener Zeit, in so
-gewissenhafter Durchführung, als ob Menzel jedes Kostüm vorgezeichnet
-hätte. Nur Menzel, vor dem die ihm zugedachte Überraschung streng
-geheim gehalten worden war, kam im heutigen Frack. Da trat vor dem
-Ahnungslosen eine Wache Fridericianischer Grenadiere ins Gewehr;
-Kommandos und Bewegungen waren genau nach den Reglements von damals
-einstudiert. So leitete das Fest sich ein, dessen Höhepunkt eine
-Musikaufführung im Konzertsaal des Schlosses war, und das dem Künstler
-die Gestalten und Vorgänge leibhaftig vor Augen führte, mit denen vor
-einem halben Jahrhundert seine Einbildungskraft diese Räume bevölkert
-hatte. Es ist erwähnenswert, daß dieses Fest dem Meister die erste
-Gelegenheit gab, den Saal in jener Kerzenbeleuchtung zu sehen, die er
-damals aus seinem Vorstellungsvermögen heraus so prächtig gemalt hatte.
-
-[Illustration: Abb. 140. Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1893.
-
-Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]
-
-Zu seinem achtzigsten Geburtstage, der unter allseitiger Teilnahme
-noch glänzender als der siebzigste gefeiert wurde, empfing Menzel
-eine Fülle von hohen Ehrungen. Kaiser Wilhelm II ernannte ihn zum
-Wirklichen Geheimen Rat mit dem Prädikat „Excellenz“; außerdem verehrte
-er ihm seine von Schott modellierte Bronzebüste, und er bereitete
-dem Gefeierten eine besondere Herzensfreude dadurch, daß er zu der
-in den Räumen der Berliner Akademie veranstalteten Festhandlung
-eine Abteilung Fridericianischer Riesengrenadiere sandte. Die Stadt
-Berlin ernannte Menzel zum Ehrenbürger. Die Akademie zu Paris, das
-_Institut de France_, ernannte ihn zu ihrem Mitglied; dasselbe that die
-königliche Akademie der Künste zu London. Bewunderungswürdig war die
-Rüstigkeit, mit welcher der Gefeierte an diesem Ehrentage vom frühen
-Morgen bis tief in die Nacht hinein all den mannigfaltigen festlichen
-Veranstaltungen seine vollste Aufmerksamkeit schenkte.
-
-Gegen Ende des Jahres 1895 schwebte Menzels Leben infolge eines
-schweren Sturzes über eine Treppe in Gefahr. Aber seine zähe Natur
-überwand schnell und vollständig die Folgen dieses Unfalls. Im
-neunten Jahrzehnt seines Lebens fuhr Menzel fort, mit der Frische
-eines Jünglings zu arbeiten. Jedes neue Werk, das unter seinen Händen
-entstand, war ein neuer Beweis seiner nicht alternden Künstlerschaft.
-
-Nur zum Ausscheiden aus dem Senat der Akademie der Künste zu Berlin sah
-er sich durch sein hohes Alter im Jahre 1898 bewogen. Er wurde darauf
-zum Ehrenmitglied dieses Senats ernannt.
-
-In dem nämlichen Jahre gab Kaiser Wilhelm II seiner Verehrung und
-Bewunderung für Menzel den höchsten Ausdruck durch eine ohne Vorbild
-dastehende Auszeichnung. Im Dezember 1898 ernannte der Kaiser ihn zum
-Ritter des Schwarzen Adlerordens; mit dieser Ernennung war die Erhebung
-in den Adelstand verbunden. Wenn Tizian, Rubens, Velazquez von ihren
-Fürsten in ähnlicher Weise geehrt worden sind, so hatte doch keine
-der diesen Meistern verliehenen Auszeichnungen auch nur annähernd
-einen so hohen Rang wie der preußische Orden vom Schwarzen Adler. Das
-Benachrichtigungsschreiben des Kaisers an den Direktor der Hochschule
-für die bildenden Künste zu Berlin, Anton von Werner, hat den schönen
-Wortlaut: „Ich habe Seiner Excellenz dem Professor _Dr._ von Menzel
-meinen hohen Orden vom Schwarzen Adler verliehen; es soll diese höchste
-Ehrung, die einem Künstler je zu teil geworden, ein Zeichen meiner
-Dankbarkeit sein für die durch seine Kunst meinem Hause geleisteten
-Dienste, sowie ein Sporn werden für die Jünger der Kunst der Malerei,
-auch auf den von Menzel so erfolgreich betretenen Bahnen zu folgen und
-zu streben es ihm gleich zu thun.“
-
-Der vielseitigen und doch in so ausgeprägte Eigenart gefaßten Kunst
-Menzels steht die gesamte Kunstwelt ehrfurchtsvoll gegenüber. Und
-mitten in dem gärenden Kampf zwischen alten und neuen und werdenden
-Anschauungen versagt keiner dem Manne seine aufrichtige Bewunderung,
-der früher als andere das Vorhandensein malerischer Schönheit überall
-ringsum in der alltäglichen Wirklichkeit entdeckt und mit echter
-Künstlerschaft verwendet hat.
-
-[Illustration: Abb. 141. Vignette aus Kugler-Menzels Geschichte
-Friedrichs des Großen.]
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of A. von Menzel, by Hermann Knackfuß
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK A. VON MENZEL ***
-
-***** This file should be named 53504-0.txt or 53504-0.zip *****
-This and all associated files of various formats will be found in:
-        http://www.gutenberg.org/5/3/5/0/53504/
-
-Produced by Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online
-Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This
-file was produced from images generously made available
-by The Internet Archive)
-
-Updated editions will replace the previous one--the old editions will
-be renamed.
-
-Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright
-law means that no one owns a United States copyright in these works,
-so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United
-States without permission and without paying copyright
-royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part
-of this license, apply to copying and distributing Project
-Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm
-concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark,
-and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive
-specific permission. If you do not charge anything for copies of this
-eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook
-for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports,
-performances and research. They may be modified and printed and given
-away--you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks
-not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the
-trademark license, especially commercial redistribution.
-
-START: FULL LICENSE
-
-THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
-PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK
-
-To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
-distribution of electronic works, by using or distributing this work
-(or any other work associated in any way with the phrase "Project
-Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full
-Project Gutenberg-tm License available with this file or online at
-www.gutenberg.org/license.
-
-Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project
-Gutenberg-tm electronic works
-
-1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
-electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
-and accept all the terms of this license and intellectual property
-(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all
-the terms of this agreement, you must cease using and return or
-destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your
-possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a
-Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound
-by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the
-person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph
-1.E.8.
-
-1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be
-used on or associated in any way with an electronic work by people who
-agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few
-things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
-even without complying with the full terms of this agreement. See
-paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project
-Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this
-agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm
-electronic works. See paragraph 1.E below.
-
-1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the
-Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection
-of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual
-works in the collection are in the public domain in the United
-States. If an individual work is unprotected by copyright law in the
-United States and you are located in the United States, we do not
-claim a right to prevent you from copying, distributing, performing,
-displaying or creating derivative works based on the work as long as
-all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope
-that you will support the Project Gutenberg-tm mission of promoting
-free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg-tm
-works in compliance with the terms of this agreement for keeping the
-Project Gutenberg-tm name associated with the work. You can easily
-comply with the terms of this agreement by keeping this work in the
-same format with its attached full Project Gutenberg-tm License when
-you share it without charge with others.
-
-1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern
-what you can do with this work. Copyright laws in most countries are
-in a constant state of change. If you are outside the United States,
-check the laws of your country in addition to the terms of this
-agreement before downloading, copying, displaying, performing,
-distributing or creating derivative works based on this work or any
-other Project Gutenberg-tm work. The Foundation makes no
-representations concerning the copyright status of any work in any
-country outside the United States.
-
-1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
-
-1.E.1. The following sentence, with active links to, or other
-immediate access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear
-prominently whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work
-on which the phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the
-phrase "Project Gutenberg" is associated) is accessed, displayed,
-performed, viewed, copied or distributed:
-
-  This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
-  most other parts of the world at no cost and with almost no
-  restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it
-  under the terms of the Project Gutenberg License included with this
-  eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the
-  United States, you'll have to check the laws of the country where you
-  are located before using this ebook.
-
-1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is
-derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not
-contain a notice indicating that it is posted with permission of the
-copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in
-the United States without paying any fees or charges. If you are
-redistributing or providing access to a work with the phrase "Project
-Gutenberg" associated with or appearing on the work, you must comply
-either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or
-obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg-tm
-trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
-with the permission of the copyright holder, your use and distribution
-must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any
-additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms
-will be linked to the Project Gutenberg-tm License for all works
-posted with the permission of the copyright holder found at the
-beginning of this work.
-
-1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
-License terms from this work, or any files containing a part of this
-work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
-
-1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
-electronic work, or any part of this electronic work, without
-prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
-active links or immediate access to the full terms of the Project
-Gutenberg-tm License.
-
-1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary,
-compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including
-any word processing or hypertext form. However, if you provide access
-to or distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format
-other than "Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official
-version posted on the official Project Gutenberg-tm web site
-(www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense
-to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means
-of obtaining a copy upon request, of the work in its original "Plain
-Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the
-full Project Gutenberg-tm License as specified in paragraph 1.E.1.
-
-1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
-performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
-unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing
-access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works
-provided that
-
-* You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
-  the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
-  you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed
-  to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he has
-  agreed to donate royalties under this paragraph to the Project
-  Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid
-  within 60 days following each date on which you prepare (or are
-  legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty
-  payments should be clearly marked as such and sent to the Project
-  Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in
-  Section 4, "Information about donations to the Project Gutenberg
-  Literary Archive Foundation."
-
-* You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
-  you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
-  does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
-  License. You must require such a user to return or destroy all
-  copies of the works possessed in a physical medium and discontinue
-  all use of and all access to other copies of Project Gutenberg-tm
-  works.
-
-* You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of
-  any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
-  electronic work is discovered and reported to you within 90 days of
-  receipt of the work.
-
-* You comply with all other terms of this agreement for free
-  distribution of Project Gutenberg-tm works.
-
-1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project
-Gutenberg-tm electronic work or group of works on different terms than
-are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing
-from both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and The
-Project Gutenberg Trademark LLC, the owner of the Project Gutenberg-tm
-trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below.
-
-1.F.
-
-1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
-effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
-works not protected by U.S. copyright law in creating the Project
-Gutenberg-tm collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm
-electronic works, and the medium on which they may be stored, may
-contain "Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate
-or corrupt data, transcription errors, a copyright or other
-intellectual property infringement, a defective or damaged disk or
-other medium, a computer virus, or computer codes that damage or
-cannot be read by your equipment.
-
-1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
-of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
-Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
-Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
-liability to you for damages, costs and expenses, including legal
-fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
-LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
-PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
-TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
-LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
-INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
-DAMAGE.
-
-1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
-defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
-receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
-written explanation to the person you received the work from. If you
-received the work on a physical medium, you must return the medium
-with your written explanation. The person or entity that provided you
-with the defective work may elect to provide a replacement copy in
-lieu of a refund. If you received the work electronically, the person
-or entity providing it to you may choose to give you a second
-opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If
-the second copy is also defective, you may demand a refund in writing
-without further opportunities to fix the problem.
-
-1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth
-in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO
-OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT
-LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
-
-1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied
-warranties or the exclusion or limitation of certain types of
-damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement
-violates the law of the state applicable to this agreement, the
-agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or
-limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or
-unenforceability of any provision of this agreement shall not void the
-remaining provisions.
-
-1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
-trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
-providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in
-accordance with this agreement, and any volunteers associated with the
-production, promotion and distribution of Project Gutenberg-tm
-electronic works, harmless from all liability, costs and expenses,
-including legal fees, that arise directly or indirectly from any of
-the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this
-or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or
-additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any
-Defect you cause.
-
-Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
-
-Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
-electronic works in formats readable by the widest variety of
-computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It
-exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations
-from people in all walks of life.
-
-Volunteers and financial support to provide volunteers with the
-assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
-goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
-remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
-and permanent future for Project Gutenberg-tm and future
-generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
-Sections 3 and 4 and the Foundation information page at
-www.gutenberg.org
-
-
-
-Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
-number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
-U.S. federal laws and your state's laws.
-
-The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the
-mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its
-volunteers and employees are scattered throughout numerous
-locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt
-Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to
-date contact information can be found at the Foundation's web site and
-official page at www.gutenberg.org/contact
-
-For additional contact information:
-
-    Dr. Gregory B. Newby
-    Chief Executive and Director
-    gbnewby@pglaf.org
-
-Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation
-
-Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
-spread public support and donations to carry out its mission of
-increasing the number of public domain and licensed works that can be
-freely distributed in machine readable form accessible by the widest
-array of equipment including outdated equipment. Many small donations
-($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
-status with the IRS.
-
-The Foundation is committed to complying with the laws regulating
-charities and charitable donations in all 50 states of the United
-States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
-considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
-with these requirements. We do not solicit donations in locations
-where we have not received written confirmation of compliance. To SEND
-DONATIONS or determine the status of compliance for any particular
-state visit www.gutenberg.org/donate
-
-While we cannot and do not solicit contributions from states where we
-have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
-against accepting unsolicited donations from donors in such states who
-approach us with offers to donate.
-
-International donations are gratefully accepted, but we cannot make
-any statements concerning tax treatment of donations received from
-outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
-
-Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
-methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
-ways including checks, online payments and credit card donations. To
-donate, please visit: www.gutenberg.org/donate
-
-Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works.
-
-Professor Michael S. Hart was the originator of the Project
-Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be
-freely shared with anyone. For forty years, he produced and
-distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of
-volunteer support.
-
-Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
-editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in
-the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
-necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
-edition.
-
-Most people start at our Web site which has the main PG search
-facility: www.gutenberg.org
-
-This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
-including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
-subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
-
diff --git a/old/53504-0.zip b/old/53504-0.zip
deleted file mode 100644
index 46f0aaa..0000000
--- a/old/53504-0.zip
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h.zip b/old/53504-h.zip
deleted file mode 100644
index 87d8a4a..0000000
--- a/old/53504-h.zip
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/53504-h.htm b/old/53504-h/53504-h.htm
deleted file mode 100644
index ae996e4..0000000
--- a/old/53504-h/53504-h.htm
+++ /dev/null
@@ -1,4694 +0,0 @@
-<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.0 Strict//EN"
-    "http://www.w3.org/TR/xhtml1/DTD/xhtml1-strict.dtd">
-<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xml:lang="de" lang="de">
-  <head>
-    <meta http-equiv="Content-Type" content="text/html;charset=utf-8" />
-    <meta http-equiv="Content-Style-Type" content="text/css" />
-    <title>
-      The Project Gutenberg eBook of A. v. Menzel, by Hermann Knackfuß.
-    </title>
-    <link rel="coverpage" href="images/cover.jpg" />
-    <style type="text/css">
-
-body {
-    margin-left: 10%;
-    margin-right: 10%;
-}
-
-h1,h2 {
-  text-align: center; /* all headings centered */
-  clear: both;
-  font-weight: normal;}
-
-h1 {
-  page-break-before: always;
-  padding-top: 1em;}
-
-h2 {
-  padding-top: 1.5em;
-  padding-bottom: 1em;}
-
-h1  {font-size: 275%;}
-h2  {font-size: 175%;}
-.s3 {font-size: 125%;}
-.s4 {font-size: 110%;}
-.s5 {font-size: 90%;}
-.s6 {font-size: 70%;}
-
-.smaller {font-size: 0.95em;}
-
-.break-before {page-break-before: always;}
-
-div.chapter {page-break-before: always;}
-
-h2.nobreak {page-break-before: avoid;}
-
-p {
-  margin-top: .51em;
-  text-align: justify;
-  margin-bottom: .49em;
-  text-indent: 1.5em;}
-
-p.p0,p.center {text-indent: 0;}
-
-.mtop-1_5 {margin-top: -1.5em;}
-.mtop-0_8 {margin-top: -0.8em;}
-.mtop1 {margin-top: 1em;}
-.mtop2 {margin-top: 2em;}
-.mtop3 {margin-top: 3em;}
-.mbot1 {margin-bottom: 1em;}
-.mright1 {margin-right: 1em;}
-
-.padtop3 {padding-top: 3em;}
-.padb2   {padding-bottom: 2em;}
-
-hr {
-  width: 33%;
-  margin-top: 2em;
-  margin-bottom: 2em;
-  margin-left: auto;
-  margin-right: auto;
-  clear: both;}
-
-hr.title {width: 10%; margin: 4em 45%;}
-hr.chap {width: 65%; margin: 2em 17.5%;}
-hr.full {width: 95%; margin: 2.5em 2.5%;}
-
-.blocklist {
-  font-size: 80%;
-  padding-left: 2.5em;
-  margin-top: 2em;}
-
-div.table1 {
-  display: table;
-  margin: auto 5%;}
-
-div.table-row {display: table-row;}
-
-div.table-cell1 {
-  display: table-cell;
-  width: 35%;
-  vertical-align: top;}
-div.table-cell2 {
-  display: table-cell;
-  width: 2em;
-  vertical-align: top;}
-div.table-cell3 {
-  display: table-cell;
-  width: 50%;
-  vertical-align: top;}
-
-.pagenum { /* uncomment the next line for invisible page numbers */
-    /*  visibility: hidden;  */
-    position: absolute;
-    left: 92%;
-    font-size: smaller;
-    text-align: right;} /* page numbers */
-
-.center   {text-align: center;}
-
-.right   {text-align: right;}
-
-.u        {text-decoration: underline;}
-
-.gesperrt {
-    letter-spacing: 0.2em;
-    margin-right: -0.2em; }
-
-em.gesperrt {
-    font-style: normal; }
-
-em.antiqua {font-style: italic;}
-
-.caption  {
-  font-size: 80%;
-  text-align: center;
-  text-indent: 0;}
-
-div.figcenter p.caption {
-  margin-left: 5%;
-  margin-right: 5%;}
-
-/* Images */
-.figcenter   {
-    margin: auto;
-    text-align: center;}
-
-img {max-width: 100%; height: auto;}
-
-img.signet {
-  width: 12%;
-  height: auto;
-  padding: 3em 0;}
-
-div.dc {
-  float: left;
-  margin: 0.5em 0.9em 0 0;}
-
-img.dc {
-  height: 2.5em;
-  width: auto;}
-
-img.initiale {
-  height: 10em;
-  width: auto;}
-
-.hide-first {
-  visibility: hidden;
-  margin-left: -1.5em;}
-
-/* Poetry */
-.poetry-container {text-align: center;}
-
-.poetry {
-  display: inline-block;
-  text-align: left;}
-
-.poetry .stanza {margin: 1em auto;}
-
-.poetry .verse {
-  text-indent: -3em;
-  padding-left: 3em;}
-
-/* Transcriber's notes */
-.transnote {
-  background-color: #E6E6FA;
-  color: black;
-  font-size:smaller;
-  padding:0.5em;}
-
-.htmlnoshow {display: none;}
-
-@media handheld {
-
-.htmlnoshow {display: inline;}
-
-div.dc {float: left;}
-
-em.gesperrt {
-  font-family: sans-serif, serif;
-  font-size: 90%;
-  margin-right: 0;}
-
-.poetry {
-  display: block;
-  text-align: left;
-  margin-left: 2.5em;}
-
-}
-
-    </style>
-  </head>
-<body>
-
-
-<pre>
-
-The Project Gutenberg EBook of A. von Menzel, by Hermann Knackfuß
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most
-other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
-whatsoever.  You may copy it, give it away or re-use it under the terms of
-the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
-www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll have
-to check the laws of the country where you are located before using this ebook.
-
-Title: A. von Menzel
-
-Author: Hermann Knackfuß
-
-Release Date: November 11, 2016 [EBook #53504]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: UTF-8
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK A. VON MENZEL ***
-
-
-
-
-Produced by Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online
-Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This
-file was produced from images generously made available
-by The Internet Archive)
-
-
-
-
-
-
-</pre>
-
-
-<div class="chapter">
-
-<div class="transnote">
-
-<p class="s3 center"><b>Anmerkungen zur Transkription</b></p>
-
-<p class="p0">Der vorliegende Text wurde anhand der 1900 erschienenen
-Buchausgabe so weit wie möglich originalgetreu wiedergegeben.
-Zeichensetzung und offensichtliche typographische Fehler wurden
-stillschweigend korrigiert. Ungewöhnliche sowie inkonsistente
-Schreibweisen wurden beibehalten, auch bei Namensnennungen. Der
-Ausdruck ‚et cetera‘ wurde im Original mit Hilfe des tironischen
-Kurzschriftzeichens ‚Et‘ dargestellt; in der vorliegenden Bearbeitung
-wird dieser dagegen mit ‚etc.‘ umschrieben.</p>
-
-<p class="p0">Der Originaltext wurde in Frakturschrift gedruckt; Passagen in
-Antiquaschrift werden in dieser Version <em class="antiqua">kursiv</em>
-dargestellt. <span class="htmlnoshow">Abhängig von der im jeweiligen
-Lesegerät installierten Schriftart können die im Original gesperrt
-gedruckten Passagen gesperrt, in serifenloser Schrift, oder aber sowohl
-serifenlos als auch gesperrt erscheinen. Links zu größeren Versionen der
-Bilder sind möglicherweise nicht auf allen Lesegeräten aktiv.</span></p>
-
-</div>
-
-</div>
-
-<h1>A. von Menzel</h1>
-
-<p class="s5 center mtop3">Von</p>
-
-<p class="s3 center mtop2"><b>H. Knackfuß</b></p>
-
-<hr class="title" />
-
-<p class="center">Mit 141 Abbildungen nach Gemälden Holzschnitten und Zeichnungen</p>
-
-<p class="s5 center mtop3"><b>Fünfte Auflage</b></p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="signet" name="signet">
-   <img class="signet" src="images/signet.jpg"
-      alt="Verlagssignet" /></a>
-</div>
-
-<p class="s4 center"><b>Bielefeld</b> und <b>Leipzig</b></p>
-
-<p class="s4 center"><em class="gesperrt">Verlag von Velhagen &amp; Klasing</em></p>
-
-<p class="s4 center">1900</p>
-
-<hr class="full" />
-
-<div class="dc padtop3 break-before">
-   <a id="dc_v" name="dc_v">
-   <img class="dc mtop-0_8" src="images/dc_v.jpg" alt="V" /></a>
-</div>
-
-<p class="p0 padtop3 break-before"><span class="hide-first">V</span>on der ersten
-Auflage dieses Werkes ist für Liebhaber und Freunde besonders luxuriös
-ausgestatteter Bücher außer der vorliegenden Ausgabe</p>
-
-<p class="center s3"><span class="u"><b>eine numerierte Ausgabe</b></span></p>
-
-<p class="p0">veranstaltet, von der nur 100 Exemplare auf Extra-Kunstdruckpapier
-hergestellt sind. Jedes Exemplar ist in der Presse sorgfältig numeriert
-(von 1&ndash;100) und in einen reichen Ganzlederband gebunden. Der
-Preis eines solchen Exemplars beträgt 20 M. Ein Nachdruck dieser
-Ausgabe, auf welche jede Buchhandlung Bestellungen annimmt, wird
-nicht veranstaltet.</p>
-
-<p class="s4 right mright1"><b>Die Verlagshandlung.</b></p>
-
-<p class="s6 center padtop3">Druck von Fischer &amp; Wittig in Leipzig.</p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter break-before">
-   <a id="menzel" name="menzel">
-   <img class="mtop1" src="images/menzel.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="s5 center padb2">Nach einer photographischen Aufnahme
-      vom Hofphotograph K. Brasch in Berlin.</p>
-</div>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="chapter">
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Seite_3" id="Seite_3">[S. 3]</a></span></p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb1" name="abb1">
-   <img class="mtop1" src="images/abb1.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 1.&ensp;<em class="gesperrt">Vignette</em> aus
-      Menzels „Geschichte Friedrichs des Großen“.</p>
-</div>
-
-</div>
-
-<h2 class="nobreak" id="Adolph_von_Menzel">Adolph von Menzel.</h2>
-
-<div class="dc">
-   <a id="abb2" name="abb2">
-   <img class="initiale mtop-1_5" src="images/abb2.jpg" alt="W" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 2.&ensp;<em class="gesperrt">Initiale</em> aus Menzels<br />
-      „Geschichte Friedrichs<br />
-      des Großen“.</p>
-</div>
-
-<p class="p0"><span class="hide-first">W</span>enn ein Künstler mit
-seinem Schaffenswerk in die Gegenwart hineinreicht, dessen Thätigkeit
-sich über mehr als zwei Dritteile des Jahrhunderts ausdehnt, dessen
-Schöpfungen bei mehreren einander folgenden Menschengeschlechtern eine
-niemals schwankende Bewunderung gefunden haben, so gilt von einer
-solchen Persönlichkeit der Satz nicht, daß die geschichtliche Bedeutung
-eines Zeitgenossen nicht mit der dem Geschichtschreiber gebotenen
-Ruhe und Unbefangenheit ihrem wirklichen Werte nach beurteilt werden
-kann. Wohl mag sonst der Blick des Mitlebenden durch den ungenügenden
-Abstand am Erkennen der richtigen Maße verhindert, wohl mag sein
-Urteil durch den Einfluß des herrschenden Zeitgeschmacks, dem nur die
-wenigsten vollständig sich zu entziehen vermögen, getrübt und hier zu
-Überschätzung, dort zu Verkennung geleitet werden: Adolph Menzel, das
-Bild einer klaren, zielbewußten und vom Tagesgeschmack nicht beirrten,
-völlig in sich abgerundeten und geschlossenen Künstlerpersönlichkeit,
-steht auf einem festbegründeten Standpunkt da, der solchen Zweifeln
-entrückt ist. Er gehört der Geschichte an als eine der glänzendsten
-Erscheinungen der deutschen Kunst im XIX. Jahrhundert.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb3" name="abb3">
-   <img class="mtop1" src="images/abb3.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 3.&ensp;<em class="gesperrt">Jagdeinladungskarte</em>.
-      Federzeichnung auf Stein.<br />
-      (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Adolph Menzel wurde geboren zu Breslau am 8. Dezember 1815. Sein Vater
-war der Vorsteher einer Mädchenschule; später verlegte sich derselbe auf die Lithographie.
-Adolph wurde für einen gelehrten Beruf bestimmt, aber die Verhältnisse stellten sich dem
-Verfolg der dahin gerichteten Studien entgegen; und da der Knabe eine leidenschaftliche
-Liebe zur Kunst zeigte, kam es ganz von selbst dahin, daß er schon im Knabenalter zum
-Gehilfen seines Vaters wurde. Im Jahre 1830 verkaufte dieser sein lithographisches
-Geschäft und siedelte nach Berlin über. Dazu war der Gedanke mit bestimmend gewesen,
-daß Adolph hier eine bessere Gelegenheit zur Ausbildung seiner künstlerischen Fähigkeiten
-finden würde. Schon 1832 im Januar starb der Vater, der auch in Berlin sich mit
-dem Anfertigen lithographischer Zeichnungen, bei denen sein Sohn ihm half, beschäftigt
-hatte, plötzlich am Schlagfluß. Der eben Sechzehnjähriggewordene war jetzt ganz auf
-sich selbst angewiesen. Er zeichnete Flaschenetiketten, Entwürfe für Stubenmalerschablonen,
-Vignetten für Geschäftsempfehlungen und Preiskurante und was immer sonst sich ihm<span class="pagenum"><a name="Seite_4" id="Seite_4">[S. 4]</a></span>
-darbot als Mittel, seine Geschicklichkeit im Steinzeichnen und seine
-Erfindungsgabe zu verwerten <a href="#abb3">(Abb. 3)</a>. Dabei verwendete er auf jede
-dieser Arbeiten eine solche Gewissenhaftigkeit, daß keine derselben
-eine verlorene Zeit für ihn bedeutete. Einen größeren Auftrag bekam er
-1833 von dem Kunsthändler Sachse. Ein älteres lithographisches Werk,
-welches das Leben Luthers behandelte, sollte neu aufgelegt werden;
-und da die alten Platten nicht mehr brauchbar waren, wurde Menzel die
-Aufgabe zugewiesen, die Bilder von neuem auf Stein zu zeichnen. Dabei
-war es ihm unverwehrt, die gegebenen Vorbilder durch Hineinbringen
-von Leben und Charakter umzugestalten, so daß die neuen Zeichnungen
-in gewissem Sinne sein eigenes künstlerisches Werk wurden. Im Sommer
-des nämlichen Jahres trat er in die Gipsklasse der Akademie ein.
-Aber schon nach kurzer Zeit blieb er wieder von der Akademie weg,
-da er sich überzeugte, daß das, was damals dort gelehrt wurde, ihm
-nicht viel nützen könnte. Er führte nun für eben jenen Kunsthändler
-Sachse ein Heft lithographischer Zeichnungen aus, mit denen er zuerst
-als selbständiger Künstler an die Öffentlichkeit trat. „Künstlers
-Erdenwallen. Componirt und lithographirt von A. Menzel“, war der
-Titel des Heftes, das im Jahre 1834 erschien, das allgemeinen Beifall
-fand und dem sogar der alte Gottfried Schadow öffentlich Worte warmer
-Anerkennung widmete. Es enthält sechs Blätter, von denen die fünf
-ersten je zwei Bilder tragen, und eine Titelzeichnung auf dem Umschlag.
-Die Titelzeichnung gibt eine Art Inhaltsübersicht in sinnbildlichen,
-in Zierwerk eingeflochtenen Darstellungen. Die Bilderfolge erzählt
-ihr Thema, das dornenvolle Leben eines Malers, der erst nach dem Tode
-Anerkennung findet, kurz und klar. Unter jeder Darstellung ist eine
-kleine Vignette angebracht, die ein sprechendes Gleichnis enthält. Die
-Unterschrift besteht jedesmal in einem einzigen Wort. Diese Knappheit
-und Sicherheit des Ausdrucks, die schon in dem Jugendwerk in Wort und
-Form hervortritt, ist bezeichnend für Menzels ganze Art. Im „Keim“
-sehen wir das Talent des Helden der Bildergeschichte sich dadurch
-äußern, daß er als kleiner Junge den Fußboden bekritzelt <a href="#abb4">(Abb. 4)</a>. Der
-„Trieb“ macht sich Luft im heimlichen Üben künstlerischer Thätigkeit
-des Heranwachsenden. Aber „Zwang“ fesselt den Jüngling an einen
-verhaßten Beruf, bis er sich durch die Flucht „Freiheit“ verschafft.
-In der Akademie macht er darauf „Schule“ durch, und der Beginn freier
-Künstlerthätigkeit bringt ihn in „Selbstkampf“. „Liebe“ gewährt ihm
-Trost. Aber auf die „Luftschlösser“, die er im Jugendrausche baut,
-folgt die „Wirklichkeit“ mit<span class="pagenum"><a name="Seite_5" id="Seite_5">[S. 5]</a></span>
-bitterer Brotarbeit <a href="#abb5">(Abb. 5)</a>. Das „Ende“ ist ein frühzeitiger Tod
-im Kreise einer in Dürftigkeit zurückbleibenden Familie. Und dann
-bringen seine hinterlassenen Werke ihm „Nachruhm“. &mdash; Ein Zeichen
-der Anerkennung, die diese Blätter um der geistreichen Erfindung und
-der scharf kennzeichnenden Darstellung willen in den Kreisen der
-Künstlerschaft fanden, war die durch einstimmige Wahl erfolgte Aufnahme
-Menzels in den „Jüngeren Berliner Künstlerverein“, gleich nach dem
-Erscheinen des Heftes.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb4" name="abb4">
-   <img class="mtop1" src="images/abb4.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 4.&ensp;Aus dem Heft lithographischer Federzeichnungen:
-      „Künstlers Erdenwallen“ (1834): „<em class="gesperrt">Keim</em>“.</p>
-  <p class="caption">„Erstes Aufblitzen des Genies, die Preiserteilung besteht in Prügeln.“ &mdash; „Kaum entschlüpft der Schmetterling der
-      Puppe und regt die Schwingen zu eigenem Flug, so bedroht ihn die Fangklappe.“</p>
-  <p class="caption">(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb5" name="abb5">
-   <img class="mtop2" src="images/abb5.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 5.&ensp;Aus dem Heft lithographischer Federzeichnungen:
-      „Künstlers Erdenwallen“ (1834): „<em class="gesperrt">Wirklichkeit</em>“.</p>
-  <p class="caption">(„Brotstudium, Sorge.“ &mdash; „Dem Schwan werden die Flügel beschnitten.“)</p>
-  <p class="caption">(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-
-</div>
-
-<p class="mtop1">Nach der Vollendung von „Künstlers Erdenwallen“ nahm
-Menzel sofort eine Bilderfolge von anderer Art in Arbeit, die er
-ebenfalls in Lithographie, aber nicht wie jenes erstes Werk in leichter
-Federzeichnung, sondern mit der Kreide in mehr malerischer Behandlung
-ausführte: „Denkwürdigkeiten aus der brandenburgischen Geschichte“. Die
-Folge bestand aus einem Umschlagtitel und zwölf Bildern. Gegenstände
-derselben waren: Die Predigt des Christentums bei den Wenden durch den
-heiligen Vicelin, die Erstürmung der Feste Brennabor durch Markgraf
-Albrecht den Bären, die Belehnung Friedrichs von Hohenzollern mit
-der Mark Brandenburg, der Übertritt des Kurfürsten Joachim II zum
-Luthertum, die Erbhuldigung der preußischen Landstände vor dem Großen
-<span class="pagenum"><a name="Seite_6" id="Seite_6">[S. 6]</a></span>
-Kurfürsten, die Schlacht bei Fehrbellin, die Weihung Kurfürst
-Friedrichs III zum König in Preußen, die Einwanderung der Salzburger
-Protestanten, die Schlacht bei Mollwitz, Friedrich der Große vor
-Leuthen, die Freiwilligen von 1813 und ein Schlußblatt „Victoria!“ Im
-Jahre 1836 war das Werk fertig. Heute mehr anerkannt, als zur Zeit
-seiner Erscheinung, bekundet dasselbe eine erstaunliche Unabhängigkeit
-des jungen Menzel von dem herrschenden Kunstgeschmack der Zeit. Während
-man sich sonst damals Geschichtsdarstellungen aus dem Mittelalter nicht
-anders als im Gewande der Romantik denken konnte und Begebenheiten
-aus nachmittelalterlicher Zeit im allgemeinen für überhaupt nicht
-recht darstellungswürdig hielt, ging Menzel gar nicht auf eine
-romantische Verklärung der Begebenheiten, sondern auf die möglichste
-geschichtliche Treue, auf glaubwürdige Veranschaulichung der Thatsachen
-aus, und gerade in den Bildern aus der jüngeren Zeit erreichte er
-hierin das Beste. Es dürfte wohl kein gemaltes Historienbild aus jener
-Zeit nachzuweisen sein, welches so viel schlichte Natürlichkeit und
-ebendadurch eine solche Wahrheit der Veranschaulichung enthielte,
-wie Menzels Schilderung des Einzugs der Salzburger Protestanten. Das
-dem glücklichen Erfolg der Befreiungskriege gewidmete Schlußblatt
-„Victoria“ ist eine ganz großartige Schöpfung: ein in weiter Ferne sich
-verlierendes Schlachtfeld, die Überlebenden in tiefer Bewegung,
-kampfesmüde<span class="pagenum"><a name="Seite_7" id="Seite_7">[S. 7]</a></span>
-Männer und Jünglinge, Verwundete und Gesunde, alle einig in dem Gefühl
-des Dankes gegen den Höchsten, der die preußischen Fahnen zum Siege
-geführt. &mdash; Wenn in den Darstellungen aus der mittelalterlichen
-Geschichte nicht das gleiche Maß von Glaubhaftigkeit der äußeren
-Erscheinung erreicht ist wie in denjenigen aus jüngerer Zeit, so kann
-man das selbstredend nicht dem Zeichner zum Vorwurfe machen; denn die
-Erforschung der deutschen Vorzeit lag damals noch in den Windeln;
-aber alles, was ihm an Studienmaterial für das Aussehen der Menschen
-entlegener Jahrhunderte erreichbar war, hat Menzel mit der größten
-Gewissenhaftigkeit benutzt.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb6" name="abb6">
-   <img class="mtop1" src="images/abb6.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 6.&ensp;<em class="gesperrt">Kopfleiste</em> zur Sachseschen Kunstzeitung.</p>
-  <p class="caption">Zeichnung auf Holz, geschnitten von Baudouin.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb7" name="abb7">
-   <img class="mtop2" src="images/abb7.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 7.&ensp; Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte
-      Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Kampf im Engpaß</em> (Schlußvignette zu dem Kapitel
-      über den Feldzug des Jahres 1745).</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Während er an den Brandenburgischen Denkwürdigkeiten
-arbeitete, machte Menzel, ohne Unterweisung, seine ersten Übungen in
-der Ölmalerei. Dabei war ihm die Linkshändigkeit, die ihm von Kindheit
-an eigen war, ein Hindernis; aber durch die eiserne Ausdauer seiner
-Bemühungen brachte er es dahin, bald eine ganz gleiche Geschicklichkeit
-in beiden Händen zu erlangen. Sein erstes Ölbild führte er im Jahre
-1836 aus, „mehr knetend als malend“ nach seinem eigenen Ausdruck;
-dasselbe stellte eine Schachpartie vor. Darauf folgte ein Bild mit
-dem Titel: „Auf zu den Waffen!“ &mdash; eine Schilderung aus der Zeit
-des dreißigjährigen Krieges. Erst das dritte Bild, „Konsultation beim
-Rechtsanwalt“, 1837 gemalt, erregte beim Publikum Aufsehen. Im nächsten
-Jahre entstand ein Gemälde: „Der Familienrat“, die Schilderung einer an
-sich ganz anspruchslosen Situation in der Tracht der höheren Stände des
-XVII. Jahrhunderts. Das Bild war von der herrschenden gleichzeitigen
-Sittenmalerei ebenso verschieden, wie die Kompositionen der
-Brandenburgischen Denkwürdigkeiten von der damaligen Historienmalerei:
-nichts Anekdotisches, nichts von Sentimentalität, aber schärfste
-Kennzeichnung lebenswahrer Charaktere und schlagende Natürlichkeit des
-Ausdrucks; dabei war es ein wirkliches Gemälde, von echtem malerischen
-Reiz, von reicher, aber ganz ungekünstelter, naturwahrer Wirkung. Im
-Jahre 1839 kam ein Gemälde, betitelt: „Ein<span class="pagenum"><a name="Seite_8" id="Seite_8">[S. 8]</a></span>
-Gerichtstag“, zur Ausstellung. Da sehen wir vor dem Tribunal die Bahre
-einer ermordeten Dame, die vorgeführten Mörder auf der einen Seite und
-an der anderen den Gatten der Erschlagenen, der auf die Kniee gesunken
-mit leidenschaftlicher Gebärde um Rache schreit, während das kleine
-Söhnchen betrübt, aber noch ohne das Schreckliche ganz zu begreifen,
-dabei steht. Wenn heutzutage dieses Bild, das sich gleichfalls in die
-Tracht des XVII. Jahrhunderts kleidet, weniger sympathisch berührt,
-weil wir das starke Mitsprechen des novellistischen Inhalts in einem
-Bilde nicht mehr lieben, so kam dasselbe ebendeswegen dem Verständnis
-des damaligen Publikums näher, das noch sehr weit von der Einsicht,
-daß ein Gemälde vor allem durch seine malerischen Eigenschaften zum
-Kunstwerk wird, entfernt war.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb8" name="abb8">
-   <img class="mtop1" src="images/abb8.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 8.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Friedrich der Große und Cocceji</em>.</p>
-  <p class="caption">„Friedrich ... entschloß sich jetzt, (in der Justizverwaltung) mit Macht durchzugreifen und schnell Ordnung zu schaffen.<br />
-      An dem Minister Cocceji fand er den Mann, der zu einem solchen Geschäft Einsicht und Kraft besaß.“</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Nebenher führte Menzel verschiedene lithographische
-Zeichnungen aus, in denen er figürliche Darstellungen mit Zierwerk
-durcheinander wob. So, unter vielen anderen, das Gesellendiplom des
-Zimmergewerks von Berlin (1834), den Gesellenbrief der Maurer
-von Berlin (1838), das Diplom des Offizier-<span class="pagenum"><a name="Seite_9" id="Seite_9">[S. 9]</a></span>Schieß-Vereins
-(1839) und &mdash; das schönste Blatt von allen &mdash; eine
-Verbildlichung der Bitten des Vaterunsers. Unerschöpflichkeit der
-Phantasie, Geschmack der Anordnung, Geist und an geeigneter Stelle
-auch Witz und Laune machen diese Blätter zu modernen Seitenstücken von
-Dürers Randzeichnungen im Gebetbuch Kaiser Maximilians.</p>
-
-<p>Im Jahre 1839 wurde an Menzel eine Aufgabe gestellt, die ihn dazu
-führte, seinen Forscherfleiß einem bestimmten Zeitalter zuzuwenden und
-dasselbe so gründlich kennen zu lernen, daß es vor seinem geistigen
-Auge vollständig lebendig wurde, als ob es Gegenwart wäre. Das ist das
-Zeitalter Friedrichs des Großen, dessen Erscheinungsformen durch Menzel
-mit einer einzigartigen umfassenden Gründlichkeit der Nachwelt zu
-lebensgetreuer Anschauung gebracht worden sind.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb9" name="abb9">
-   <img class="mtop1" src="images/abb9.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 9.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Friedrich der Große in seinem Arbeitszimmer im königlichen Schloß zu Potsdam</em>.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Der Buchhändler Weber in Leipzig hatte den Gedanken,
-eine illustrierte Geschichte Friedrichs des Großen herauszugeben. Für
-den Text gewann er den sonst besonders durch seine kunstgeschichtlichen
-Schriften bekannt gewordenen Franz Kugler, und dieser war es, der
-Adolph Menzel als die geeignetste Kraft, um die bildliche Ergänzung zu
-dem geschriebenen Wort zu schaffen, in Vorschlag brachte.</p>
-
-<p>Im März des genannten Jahres wurde der betreffende Vertrag
-abgeschlossen, den, da Menzel noch minderjährig war, dessen Vormund
-mitunterzeichnen mußte. Die Zahl der zu liefernden Abbildungen, die für
-den Buchdruck auf Holz gezeichnet werden sollten, wurde auf vierhundert
-bemessen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb10" name="abb10">
-   <img class="mtop1" src="images/abb10.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 10.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Tafelrunde Friedrichs des Großen zu Sanssouci</em>. „Die Abendmahlzeit pflegte den Kreis der Vertrauten
-      zum heitersten Genusse zu vereinen. Hier war alles Witz und Geist, und Voltaire und Friedrich standen einander als
-      die Herrscher im Reiche des Geistes gegenüber.“ &mdash; Menzel hat in seinem dem Buche angehängten „Historischen Nachweis
-      zur Verständigung einiger Illustrationen“ zu diesem Bild die Erläuterung gegeben: „Abendtafel im Salon des Schlosses
-      von Sanssouci. Derselbe an Ort und Stelle gezeichnet. Friedrich zur Linken sitzt Voltaire, dem sich Feldmarschall Keith
-      und Marquis d’Argens anreihen. Dem letzteren gegenüber, auf der anderen Seite des Tisches, sitzt der Lord-Marschall
-      Keith. Sämtlich nach gleichzeitigen Porträts.“</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb11" name="abb11">
-   <img class="mtop2" src="images/abb11.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 11.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Hauptmann von Möllendorf bei Leuthen</em>.</p>
-  <p class="caption">„Es ging auf einen versperrten Thorweg los. Man stieß und riß die Flügel auf; zehn Gewehre lagen im Anschlag;
-der Anführer, an der Spitze eines mutigen Haufens, stürzte sich darunter.“</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb12" name="abb12">
-   <img class="mtop2" src="images/abb12.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 12.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Die Gefangennahme des Generals Fouqué durch österreichische Dragoner bei Landshut</em>.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb13" name="abb13">
-   <img class="mtop2" src="images/abb13.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 13.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Friedrich der Große bei der Belagerung von Schweidnitz</em>.</p>
-  <p class="caption">„Friedrich war endlich dieser erfolglosen Experimente überdrüssig. Er übernahm selbst die Leitung der
-Belagerungsarbeiten und brachte bald einen rascheren Gang der Dinge zuwege.“</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb14" name="abb14">
-   <img class="mtop2" src="images/abb14.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 14.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Gefechtserwartung</em>. „Alles drohte einen unerhörten Kampf (im Frühjahr 1774). Aber &mdash; es kam zu
-keiner einzigen großen Schlacht.“</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Hatte Menzel schon bei Gelegenheit
-seiner Zeichnungen zur brandenburgischen<span class="pagenum"><a name="Seite_10" id="Seite_10">[S. 10]</a></span>
-Geschichte Veranlassung gehabt, sich mit dem Großen König und seiner
-Umgebung zu beschäftigen, so vervollständigte er jetzt seine hierauf
-bezüglichen Kenntnisse mit der denkbar größten Gewissenhaftigkeit.
-Er suchte jedes Bildnis Friedrichs II, Gemälde oder Kupferstich, auf
-und zeichnete dasselbe ab, bis er die Persönlichkeit seines Helden in
-allen Abschnitten seines Lebens, von der Kindheit bis zum Greisenalter,
-auswendig wußte. Und ebenso eignete er sich die Kenntnis vom Aussehen
-der dem König nahestehenden Personen an. Die Uniformen der Zeit, die
-ihm aus dem Berliner Montierungsdepot zur Verfügung gestellt wurden,
-zog er lebenden Modellen an und studierte sie bis in
-<span class="pagenum"><a name="Seite_11" id="Seite_11"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_12" id="Seite_12"></a></span>
-jede Einzelheit. Er zeichnete die Örtlichkeiten, die Möbel, die
-Kleider, jedes erhaltene Gebrauchsgerät, kurz alles, was einst zu
-Friedrich dem Großen in Beziehung gestanden
-<span class="pagenum"><a name="Seite_13" id="Seite_13">[S. 13]</a></span>
-hatte, von verschiedenen Seiten ab. Mit der gleichen Gewissenhaftigkeit
-verschaffte er sich die Kenntnis von den Gegnern des Preußenkönigs und
-ihren Truppen. Besonders in Dresden machte er im Jahre 1840 mehrere
-Wochen lang die eifrigsten Studien. Wohl niemals hat ein Künstler sich
-eine vergangene Zeit so ganz zum Eigentum gemacht.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb15" name="abb15">
-   <img class="mtop2" src="images/abb15.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 15.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Der alte Fritz, von den Generalen Pfuhl und Rohdich begleitet, auf der Terrasse vor
-der Bildergalerie von Sanssouci</em>.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb16" name="abb16">
-   <img class="mtop2" src="images/abb16.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 16.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zur „Geschichte Friedrichs des Großen“ (1839&ndash;1842):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Der alte Fritz im Manöver</em>.</p>
-  <p class="caption">„Noch im August 1785 hatte er, bei der schlesischen Revue, sechs Stunden lang in einem kalten und heftigen
-Regen zu Pferde gesessen und alles Ungemach der Witterung ruhig ertragen.“</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb17" name="abb17">
-   <img class="mtop2" src="images/abb17.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 17.&ensp;<em class="gesperrt">Heimkehrende Husarenpatrouille</em>.</p>
-  <p class="caption">Getuschte Federzeichnung von 1844. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin Friedrich.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb18" name="abb18">
-   <img class="mtop2" src="images/abb18.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 18.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Begräbnis auf dem Schlachtfelde</em>.</p>
-  <p class="caption">Gezeichnet zu Kapitel 14 der „Geschichte meiner Zeit“. („Die Preußen hatten &mdash; nach der Schlacht bei Kesselsdorf &mdash;
-an Toten 41 Offiziere und 1621 Soldaten.“)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Menzel führte die Zeichnungen mit dem
-Bleistift oder der Feder auf dem Holzstock
-aus. Die ersten Versuche in der Holzzeich<span class="pagenum"><a name="Seite_14" id="Seite_14">[S. 14]</a></span>nung
-hatte er im Jahre 1838 mit Illustrationen zu Chamissos „Peter
-Schlemihl“, dann im folgenden Jahre mit einem Blatte: „Der Tod Franz
-von Sickingens“ gemacht. Bei diesen hatte er die Schwierigkeit, die
-auch bei den ersten Zeichnungen zum Friedrichswerk noch bestand, zu
-überwinden, daß er auf ungrundierte Holzplatten zeichnen mußte. Danach
-wurde das in Paris längst gebräuchliche Verfahren, die Platten mit
-einer weißen Grundierung zu überziehen, wodurch erst die Anwendung des
-Bleistifts ermöglicht und überhaupt die Arbeit des Zeichners erheblich
-erleichtert wurde, in Berlin bekannt. Eine größere Zeichnung auf
-dem in solcher vorteilhafteren Weise vorbereiteten Holzstock führte
-Menzel 1840 zur 400jährigen Feier der Erfindung der Buchdruckerkunst
-aus: „Gutenberg mit dem ersten Druckbogen der Bibel“. &mdash; Beim
-Durchblättern des Friedrichsbuches sieht man deutlich, wie der Zeichner
-im Verlauf der Arbeit immer mehr in die Technik hineingekommen ist, die
-seinen Gedanken entsprach, bis er zu jener glänzenden, sprechenden und
-wirkungsvollen Vortragsweise gelangte, die in ihrer Art ohnegleichen
-geblieben ist. Man sieht aber auch, wie die Formschneider sich immer
-mehr in des Zeichners Art und Weise hineingearbeitet haben. An die
-Holzschneidekunst, die ja ganz vor kurzem erst wieder zu neuem Leben
-erwacht war, waren in Deutschland auch nicht annähernd solche Ansprüche
-schon gestellt worden, wie es die Menzelschen Zeichnungen thaten.
-Indem die Holzschneider, denen die Aufgabe zufiel, vor allen Ludwig
-Unzelmann, ein Schüler von Gubitz, und die Brüder Albert und Otto
-Vogel, im Verfolg der Arbeit dahin gelangten, daß sie den sicheren,
-lebendigen und charaktervollen Strichen Menzels in Kraft und Feinheit
-mit vollkommener Treue folgen konnten, haben sie Meisterwerke des
-Formschnitts zustande gebracht. Menzels Zeichnungen begnügten sich
-nicht mit Umrissen und allgemeinen Schattenangaben, sondern sie
-steigerten die<span class="pagenum"><a name="Seite_15" id="Seite_15">[S. 15]</a></span>
-Lebendigkeit der Wirkung durch die kräftigste malerische Behandlung,
-die den Unterschieden der Farbentöne gerecht wurde und der Natur auch
-darin nachging, daß dasjenige, was sich dem Auge mit Deutlichkeit
-darbietet, scharf und klar, das unbestimmt und verschwommen
-Erscheinende aber mit dem Reiz des Ineinanderfließens wiedergegeben
-wurde. Niemand in Deutschland &mdash; fast könnte man sagen in Europa
-&mdash; malte damals so malerisch, wie Menzel zeichnete
-(<a href="#abb1">Abb. 1</a>, <a href="#abb2">2</a>, <a href="#abb7">7</a>&ndash;<a href="#abb16">16</a>).
-Die kunstgeschichtliche Bedeutung dieser Buchillustrationen ist so groß
-wie ihr künstlerischer Reiz, und daneben erfreuen den Beschauer auch
-die geistreichen Einfälle des Zeichners, die in den Anfangsbuchstaben
-und Vignetten und in manchen, im Text nur Angedeutetes weiterführenden
-Abbildungen sich äußern. Die handelnden Persönlichkeiten, vor
-allem Friedrich selbst, werden vor unseren Augen in sprechender
-Kennzeichnung lebendig, die Charaktere, wie die feinsten Regungen der
-augenblicklichen Empfindung kommen in Haltung und Mienen der Figuren,
-trotz des kleinen Maßstabes, in staunenswürdiger Weise zum Ausdruck.
-Wir sehen die pikante Wirkung, welche das Bewegen dunkelgekleideter
-Gestalten in den lichten Rokokoräumen hervorbringt, und wir empfinden
-den Reiz der verschiedenartigen Stimmungen im Freien, von sonniger
-Morgenfrische wie von stichdunkler Nacht, in der beim Schein einer
-einsamen Laterne erst nach und nach die Gestalten erkennbar werden,
-von dumpfer Gewitterschwüle wie von eintönigem endlosen Landregen oder
-von klarem Mondschein. Auch das flimmernde Kerzenlicht in Sälen mit
-spiegelnden Säulen wird uns anschaulich vorgeführt, sowie die festliche
-Lichtpracht von Illumination und von Fackelzug. Der Künstler weiß mit
-der gleichen Sicherheit uns auf das glatte Hofparkett
-<span class="pagenum"><a name="Seite_16" id="Seite_16">[S. 16]</a></span>
-und auf blutgetränkte Schlachtfelder zu führen. Ja, die Soldatenbilder,
-die möchte man eigentlich als das Wunderbarste in dem ganzen Buch
-bezeichnen. Die straffe Zucht in der geschlossenen Truppe, die
-Erwartung des Kampfes, das todesmutige Hineinstürmen in das feindliche
-Feuer, verzweifelndes Ringen und heldenhaftes Ausharren, fröhlicher
-Reitermut und rasendes Ungestüm, Begeisterung und Niedergeschlagenheit
-&mdash; das alles ist mit einer Wahrheit geschildert, als ob der
-Zeichner seine Studien mitten unter einschlagenden Kugeln und
-blitzenden Klingen gemacht hätte. Da offenbart sich ein künstlerisches
-Vorstellungsvermögen, das an das Unbegreifliche grenzt. Und dabei hat
-alles den bestimmten Ton der Zeit; es ist nicht das Soldatenleben im
-allgemeinen, was uns da vorgeführt wird, sondern es tritt uns gerade
-der Geist der Helden Friedrichs des Großen mit einer Deutlichkeit, wie
-sie keine schriftliche Schilderung zu erreichen vermöchte, entgegen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb19" name="abb19">
-   <img class="mtop2" src="images/abb19.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 19.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen:</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Husarenvedette</em> (gezeichnet 1844, Vignette zu dem die Geschichte des Friedens von Dresden enthaltenden
-„Appendix zur Geschichte meiner Zeit“).</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb20" name="abb20">
-   <img class="mtop2" src="images/abb20.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 20.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Vignette</em> zu dem die Schwierigkeiten der
-Weiterführung des Kriegs im Winter 1759 auf 1760 behandelnden 11. Kapitel
-der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Als die „Geschichte Friedrichs des Großen“ im
-Jahre 1842 fertig war, ging Menzel in einem Wissensdrange, der kaum
-seinesgleichen in der Künstlergeschichte findet, daran, die Lücken, die
-er in seiner Kenntnis von der Armee Friedrichs des Großen noch empfunden
-hatte, auszufüllen. Er begann das<span class="pagenum"><a name="Seite_17" id="Seite_17">[S. 17]</a></span>
-ungeheure Unternehmen, sich selbst ein durchaus genaues Bild von dieser
-Armee zu verschaffen, indem er für jede Truppengattung, jedes Regiment,
-jede Charge auf Grund nochmaliger eingehendster Studien, Zeichnungen
-und Messungen die Uniform, Ausrüstung u. s. w. bis in die letzten
-Einzelheiten und in die geringsten Unterschiede hinein erforschte, und
-das Ergebnis der Forschungen in lebendig aufgefaßten Charakterfiguren,
-bei denen alles dasjenige, was in der gewählten Ansicht nicht erkennbar
-war, in besonderen Nebenzeichnungen gegeben wurde, unter Hinzufügung
-von kurzen, deutlichen Erläuterungen in Worten, bildlich zur Anschauung
-zu bringen. Es ist begreiflich, daß eine solche Arbeit sich nicht
-hintereinander erledigen ließ, daß der Künstler vielmehr nur mit
-Unterbrechungen sich dieser wissenschaftlichen Aufgabe hingeben konnte.
-Auf Zureden von Freunden entschloß er sich, das Werk der Öffentlichkeit
-zu übergeben. Als dasselbe im Jahr 1857 abgeschlossen war &mdash; mit
-allen Nachträgen und Ergänzungen umfaßte es 453 Tafeln &mdash; erschien
-es unter dem Titel: „Die Armee Friedrichs des Großen“ in kolorierten
-Lithographien, in nur 30 Exemplaren, deren Herstellungskosten der
-Kunsthändler <b>Sachse</b> übernommen hatte (<a href="#abb48">Abb.
-48</a> und <a href="#abb49">49</a>).</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb21" name="abb21">
-   <img class="mtop2" src="images/abb21.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 21.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">König Friedrich von Truppe zu Truppe eilend</em>.</p>
-  <p class="caption">Zeichnung zu dem das Jahr 1757 behandelnden 6. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">An der Spitze der mannigfaltigen künstlerischen
-Schöpfungen, welche Menzel in den vierzehn Jahren, die zwischen dem
-Beginn und dem Abschluß des Armeewerks liegen, entstehen ließ, steht
-wieder ein umfangreiches Holzschnittwerk.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb22" name="abb22">
-   <img class="mtop2" src="images/abb22.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 22.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Der König am Wachtfeuer (im Lager von Bunzelwitz)</em>.</p>
-  <p class="caption">Zeichnung zum 14. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb23" name="abb23">
-   <img class="mtop2" src="images/abb23.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 23.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Preußische Infanterie eine Verschanzung stürmend</em>.</p>
-  <p class="caption">(Zeichnung zu Kapitel 16 &mdash; Feldzug von 1762 &mdash; der „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb24" name="abb24">
-   <img class="mtop2" src="images/abb24.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 24.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen:</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Schlußstück zur „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“</em> (gezeichnet 1844).</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">König Friedrich Wilhelm IV führte bald nach seiner
-Thronbesteigung den Plan, zu dem schon vorher Vorbereitungen getroffen
-waren, zur Ausführung, von den Schriften<span class="pagenum"><a name="Seite_18" id="Seite_18">[S. 18]</a></span>
-Friedrichs des Großen eine neue kritische Ausgabe zu veranstalten. Von
-dieser Veröffentlichung sollte eine Prachtausgabe in größerem Format
-und mit der schmückenden Zuthat von Bildern für den persönlichen
-Gebrauch des Königs hergestellt werden. Für diesen Bilderschmuck war
-anfänglich die Ausführung in Radierung vorgesehen. Aber das Erscheinen
-der Kugler-Menzelschen Geschichte Friedrichs des Großen bewog die
-maßgebenden Persönlichkeiten, sich zu Holzschnitten zu entschließen
-und der nach der gegenständlichen Seite hin ebenso berufenen, wie
-technisch bewährten Kraft Menzels die Aufgabe zu übertragen. Im
-Sommer 1843 wurde mit diesem die Abmachung getroffen, wonach er 200
-Zeichnungen, ganz nach freier Wahl, zu den Werken Friedrichs des Großen
-anfertigen sollte. Die Mannigfaltigkeit des Inhalts der Schriften des
-Großen Königs gab dem Zeichner Gelegenheit, seine Erfindungsgabe an
-den verschiedenartigsten Stoffen zu bethätigen. Aus den Worten des
-dreißig starke Bände umfassenden Textes und öfter noch zwischen den
-Zeilen las er Vorstellungen aller Art heraus, die in seinem Kopfe zu
-Bildern wurden. Er selbst hat, bei einer später gegebenen Übersicht,
-die sämtlichen Abbildungen in fünf Gruppen eingeteilt: „Bildnisse“,
-„Historisches und Militärisches“, „Genre und Vermischtes“, „Alter
-Geschichte Entnommenes, Allegorisches u. s. w.“, „Burleskes“. &mdash;
-Den ersten Abschnitt der Werke Friedrichs des Großen, „Brandenburgische
-Denkwürdigkeiten“, begleitete Menzel mit erzählenden Geschichtsbildern,
-von denen er eines, das keinen thatsächlichen Vorgang, sondern eine
-sinnbildliche Handlung vorführt, in die Gestalt eines Erzreliefs
-im Stil der betreffenden<span class="pagenum"><a name="Seite_19" id="Seite_19">[S. 19]</a></span>
-Zeit kleidete. Zu dem Aufsatz „Über das Militär seit seiner Einführung
-bis zum Ende der Regierung Friedrich Wilhelms“ gab er ein Bildchen,
-welches Friedrich als Kronprinzen zeigt, wie er an der Seite seines
-Vaters, dem die preußische Armee die Grundlage ihrer straffen
-Disciplin verdankte, einer Parade beiwohnt, und die nächstfolgenden
-Einzelaufsätze begleitete er mit geistreichen Vignetten sinnbildlichen
-Inhalts. Reichsten Stoff boten dann die großen Abhandlungen des Königs
-„Geschichte meiner Zeit“ und „Geschichte des siebenjährigen Kriegs“
-(<a href="#abb18">Abb. 18</a>&ndash;<a href="#abb24">24</a>).
-Den Anfang macht hier eine Darstellung Friedrichs II, dem die Geister
-seiner Ahnen erscheinen. Darauf tritt der Kriegsgott mit Fackel und
-Sense aus den geöffneten Pforten des Janustempels. Zwischen prächtige
-Bilder aus dem Kriegsleben, die von Mühen, Kampf und Sieg und, in
-der ergreifenden Schilderung eines Begräbnisses, auch von den großen
-Verlusten erzählen, mischen sich ebenso prächtige Bildnisdarstellungen,
-in denen die Persönlichkeiten mit großer Schärfe in denjenigen
-Charaktereigentümlichkeiten aufgefaßt sind, welche gerade hier ihre
-Bedeutung haben. Beim 1. Kapitel der „Geschichte des siebenjährigen
-Kriegs“ erscheint ein Kurier, der in gestrecktem Galopp zwischen
-den in sonniger Ruhe daliegenden Getreidefeldern einhersprengt; und
-beim Schlußkapitel kommen unter den Trümmern einer zerstörten Stadt
-die überlebenden Bewohner scheu aus ihren Verstecken hervor. Einmal
-erscheint ein Kriegsbild in allegorischer Einkleidung: ein preußischer
-Grenadier wird unter dem Schleier der Nacht von der Schutzgöttin an den
-schlafenden Feinden vorbeigeführt (auf den glücklichen Abmarsch der
-Armee aus dem Lager bei Liegnitz bezüglich). Rein allegorisch ist
-<span class="pagenum"><a name="Seite_20" id="Seite_20">[S. 20]</a></span>
-die geheuchelte Friedensliebe der Preußen feindlich gesinnten
-Mächte vor Ausbruch des siebenjährigen Kriegs durch eine geflügelte
-Kriegsgöttin versinnlicht, welche ihr wahres Gesicht hinter einer
-lächelnden Maske verbirgt und an ihrem Stabe scheinbar das weiße Banner
-trägt, das aber in Wahrheit nur von einer um den Stab geringelten
-Schlange an dünnem Faden gehalten wird. Dazu kommen dann jene Menzel
-eigentümlichen kleinen, in kurzer Form viel sagenden Vignetten: wo
-das Ende des ersten schlesischen Kriegs erzählt ist, wischt eine
-nervige Faust mit einem Lorbeerbüschel das Blut vom Schwerte; der
-Bündnisvertrag zwischen der Kaiserin Maria Theresia und dem König von
-Frankreich wird durch Raubvogelfänge gekennzeichnet, die sich von
-allen Seiten in den Reichsapfel einkrallen, über dem der preußische
-Adler wachsam und kampfbereit schwebt; eine verwundete Hand, die sich
-anschickt, wieder in den eisernen Handschuh zu fahren, um das Schwert,
-dessen Griff die Spuren des Gebrauchs zeigt, von neuem zu ergreifen,
-deutet auf die Schwierigkeiten der Weiterführung des Krieges im Beginn
-des Jahres 1760 hin. Die weiterhin folgenden geschichtlichen Aufsätze
-des Königs über die Zeit nach dem siebenjährigen Krieg werden begleitet
-von einem als Marmorbüste gezeichneten Bildnis der Kaiserin Katharina
-II von Rußland, einer Darstellung der Wiederaufnahme friedlicher
-Arbeiten im Lande, einem Kriegerdenkmal, einer sprechenden Vignette,
-welche ein unter stachelbesetztem Schilde über dem in der Scheide
-ruhenden Schwerte liegendes Fernrohr zeigt, und einem Bildnis Kaiser
-Josephs II, der das Schwert in die Scheide steckt. Bei den Briefen des
-Königs an die Kaiserin Maria Theresia sehen wir die Adler Preußens
-und Österreichs, jeden auf seinem besonderen Felsen, mit sprechendem
-Ausdruck einander gegenübersitzen, und die Vignette zu dem diesem
-Briefwechsel angehängten Vorschlag zur Bildung einer Liga zwischen den
-Fürsten Deutschlands zeigt viele Scepter unter einem Schilde, der mit
-einem kräftigen Sinnbild der Vereinigung zu gemeinschaftlicher Abwehr
-geschmückt ist. Mit unerschöpflicher Mannigfaltigkeit
-<span class="pagenum"><a name="Seite_21" id="Seite_21">[S. 21]</a></span>
-erfundene Vignetten, zum Teil im zierlichsten Rokokogeschmack gehalten,
-schmücken die Lobreden des Königs auf einzelne Persönlichkeiten. Eine
-Fülle sprühenden Geistes lebt in den Einfällen, zu denen Menzel sich
-durch die folgenden verschiedenartigen kleinen Aufsätze des Königs
-hat anregen lassen. Besonders bemerkenswert sind darunter einzelne
-Bildchen, in denen der Künstler es sich nicht hat versagen können,
-seine eigene Auffassung neben derjenigen des Königs geltend zu
-machen. So zeichnet er zum „Antimacchiavell“ ein an den Schandpfahl
-genageltes Bildnis des Macchiavelli; die Unterschrift Friedrichs mit
-der Jahreszahl 1740 bekundet, daß der König es ist, der den berühmten
-Florentiner verurteilt hat; aber Menzel hat im Sinne einer zu anderem
-Urteil gelangten Zeit das Bild oben mit Kranz und Lorbeerzweig
-geschmückt und dazu die Jahreszahl 1840 geschrieben. Bei dem „Vorwort
-zur Henriade des Herrn Voltaire“ läßt der Zeichner den Geist Heinrichs
-IV dem Dichter erscheinen; aber ihm erscheint dieser in der Dichtung
-lebende Geist nicht als ein Held, sondern als eine schwülstig
-auftretende Theaterfigur. Ganz selbständig tritt der Zeichner dem
-königlichen Schriftsteller gegenüber, indem er zu dem „Essay über die
-Eigenliebe als moralischer Beweggrund aufgefaßt“ einen Mann zeichnet,
-der ohne jeden Beweggrund von Eigenliebe sich anschickt, in ein breites
-Wasser zu springen, um ein ertrinkendes Kind zu retten. In der Vignette
-zu einem „Brief über die Erziehung“, in welchem der König über die
-einreißende Verweichlichung bei den Söhnen der alten Adelsfamilien
-klagt, zeigt Menzel, der Zeit Friedrichs vorauseilend, die Jahreszahl
-1806 in Flammenschrift aus einer dunklen Wolke der entsetzten Germania
-entgegenblitzen. Weiterhin geben die Oden, Episteln und sonstigen
-Gedichte des Königs dem Zeichner Anregungen, um seine Phantasie auf
-allen erdenklichen Gebieten umherschweifen zu lassen (<a href="#abb26">Abb.
-26</a>&ndash;<a href="#abb28">28</a>). In geistreichem Spiel umflattern
-des Künstlers Gedanken diejenigen des königlichen Dichters. Hier
-mischen sich auch Bildchen von überwiegend landschaftlichem Charakter
-ein und reine Genrebilder, wie die gemütvolle Darstellung eines bei
-einem stattlichen Bau beschäftigten Arbeiters, der mit den Seinigen
-das Mittagessen einnimmt, &mdash; ein Idyll,<span class="pagenum"><a name="Seite_22" id="Seite_22">[S. 22]</a></span>
-das aus den Worten des betreffenden Gedichts: „Unser großes Gebäude
-ist die Gesellschaft, ein jeder Bürger trägt zu dessen Nützlichkeit
-bei“ herausgewachsen ist. Mit großer Feinheit erklärt Menzel sein
-Nichteinverstandensein mit den Anschauungen des Königs in dem Bildchen
-zu einer Epistel, welche die Dichtkunst Voltaires über diejenige
-Homers erhebt, durch die entzückend gezeichnete Darstellung eines
-Rokokokavaliers, der an dem prachtvollen Torso einer Phidiasschen
-Göttergestalt achselzuckend vorübergeht, um sich der Betrachtung eines
-Bildwerkes seiner Zeit, einer im schwulstigsten und verschrobensten
-Zopfstil sich krümmenden Kleopatra, zuzuwenden. In den Vignetten zu
-den komischen Dichtungen Friedrichs prickelt die witzigste Laune.
-Der breiteste Platz wird dem Humor gegönnt in einer Reihe von
-Illustrationen zu dem satirischen Heldengedicht „Das Palladium“. Diese
-mutwilligen Karikaturen sind so gezeichnet, als ob sie abgegriffene
-Kupferstiche des vorigen Jahrhunderts wären. Darauf
-<span class="pagenum"><a name="Seite_23" id="Seite_23">[S. 23]</a></span>
-folgt gleich eine ganz großartige ernste Darstellung: bei der Ode,
-welche der König am 6. Oktober 1757 im Quartier zu Eckartsberg an
-seinen Bruder Heinrich dichtete, ist Friedrich selbst abgebildet,
-wie er in jener Nacht seine Empfindungen in Verse kleidet; in
-begeisterter Erregung mit der Schreibfeder in der Hand am Tische
-sitzend, wird er hinter den Scheiben des kleinen Bauernhausfensters
-sichtbar, und draußen steht im Dunkeln der Posten, der regungslos und
-mit leisem Schauer zuhört, wie dicht hinter seinem Rücken sein König
-unverständliche, abgerissene Worte vor sich hinspricht. In vielen
-der zunächst folgenden Dichtungen herrscht ein ernster, bisweilen
-geradezu düsterer Ton, dem der Zeichner durch die mannigfaltigsten
-sinnreichen Kompositionen gerecht wird. Dazwischen hinein blitzt dann
-wieder groteske Komik, mit liebenswürdiger Heiterkeit abwechselnd.
-In den Vignetten zu den auf die Gedichte folgenden in Briefform
-gekleideten Äußerungen des Königs, die großenteils satirischen Inhalts
-sind, herrscht ein scharfer Witz vor. Hervorragend ist hier das
-Bildnis der Marquise Pompadour, deren Gesichtsausdruck bestätigt,
-was das ausgelassene Zierwerk des Rokokorahmens, der das als Gemälde
-gedachte Bildnis umgibt, andeutet <a href="#abb29">(Abb. 29)</a>. Die
-Korrespondenz Friedrichs des Großen ist zum großen Teil nur durch
-die lebensvollen Bildnisse der Personen, mit denen er im brieflichen
-Verkehr stand, illustriert <a href="#abb30">(Abb. 30)</a>. Aber
-auch manches andere, Ernstes und Scherzhaftes, je nach dem Ton des
-Briefwechsels, ist eingeflochten. Mehrfach kommen hier ausdrucksvolle
-mythologische Darstellungen vor.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Seite_24" id="Seite_24">[S. 24]</a></span></p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb25" name="abb25">
-   <img class="mtop2" src="images/abb25.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 25.&ensp;<em class="gesperrt">Bleistiftstudie</em> (von 1844) <em class="gesperrt">zu einer Zeichnung des Friedrichwerks</em>.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz des Verfassers.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb26" name="abb26">
-   <img class="mtop2" src="images/abb26.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 26.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Zeichnung zur „Epistel an meine Schwester von Bayreuth.
-Über die Anwendung des Vermögens.“</em></p>
-  <p class="caption">(Anknüpfend an die Worte des Gedichts: „Unser großes Gebäude ist
-die Gesellschaft; ein jeder Bürger trägt zu dessen Nützlichkeit bei.“)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb27" name="abb27">
-   <img class="mtop2" src="images/abb27.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 27.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Zeichnung zur „Epistel an de la Motte Fouqué“</em> (einen Vergleich zwischen der französischen Kunst der Zeit
-und derjenigen des griechischen Altertums enthaltend).</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb28" name="abb28">
-   <img class="mtop2" src="images/abb28.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 28.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen:</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Zeichnung zu der „Ode an meinen Bruder Heinrich“</em> (gedichtet im Quartier zu Eckartsberg am
-6. Oktober 1757), von 1848.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb29" name="abb29">
-   <img class="mtop2" src="images/abb29.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 29.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Die Marquise von Pompadour</em>.</p>
-  <p class="caption">Zeichnung zu der Satire „Brief der Marquise von Pompadour an die Königin von Ungarn“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">So ist der Briefwechsel des Königs mit seinem
-Bruder Prinz Heinrich durch eine Zeichnung geziert, welche auf die
-gemeinsame Heldenarbeit der Brüder im Ringen gegen die stets ihre
-Kräfte erneuernden Feinde hinweist durch das Bild des Hercules, den
-Iolaus im Kampf gegen die lernäische Hydra durch das Verbrennen der
-nachwachsenden Köpfe unterstützt <a href="#abb31">(Abb. 31)</a>.
-Und bei dem Briefwechsel Friedrichs mit seiner Schwester Charlotte,
-Herzogin von Braunschweig, sehen wir als Illustration zu einem am
-10. August 1786 geschriebenen Briefe des Königs, worin derselbe den
-Gedanken, daß der Arzt ihm nicht mehr helfen könne, ausspricht, den
-vergeblichen Kampf der ärztlichen Kunst gegen den Tod in mythologischer
-Einkleidung verbildlicht: Aesculapius, den der seiner Hand entfallene
-Schlangenstab kennzeichnet, ringt mit der Parze Atropos, um ihr die
-Schere, die den Lebensfaden abschneiden soll, zu entreißen; aber die
-Parze läßt nicht los; von dem Stuhle, wo sie neben ihren Schwestern
-saß, herabgezerrt und über den Boden geschleift durch die Anstrengungen
-des Gottes der Heilkunde, behält sie doch die Schere in ihrer Hand
-<a href="#abb32">(Abb. 32)</a>. &mdash; Den litterarischen Arbeiten
-Friedrichs des Großen sind in der Ausgabe seiner Werke auch die von
-ihm verfaßten militärischen Ratschläge und Instruktionen eingereiht.
-In den Bildern zu diesen Schriftstücken hat Menzel neben sinnvollen
-Gleichnisvignetten &mdash; wie deren eine von besonderer Macht der
-Wirkung das aus einem Geschützrohr mit Ungestüm hervorbrechende
-Todesgerippe ist (bei der Instruktion für die Artillerie) &mdash;
-wieder realistische militärische Darstellungen angebracht,
-die im Gegensatz zu den geistreichen Umriß<span class="pagenum"><a name="Seite_25" id="Seite_25">[S. 25]</a></span>linien,
-mit welchen er mythologische und idealistische Gegenstände zu
-zeichnen wußte, stets in prächtiger farbiger Wirkung erscheinen
-(<a href="#abb33">Abb. 33</a>&ndash;<a href="#abb36">36</a>). Da sehen
-wir bei einer Schrift „Die Generalprincipia des Krieges“ den König
-selbst dargestellt, wie er eben diese Schrift seinen Generalen unter
-Abnahme des Versprechens der Geheimhaltung überreicht. Wir sehen
-durch die auf dem Schlachtfeld in Massen hingestreckten Toten und
-Verwundeten den Erfolg der Anordnungen angedeutet, welche der König
-kurz vor der Schlacht bei Zorndorf für seine Artillerieobersten
-aufschrieb. Als Genrebilder aus dem Kriegsleben, welche als freie
-Dichtung des Künstlers die Instruktionen begleiten, finden wir einen
-neben seinem angeschossenen Pferde verwundet auf dem Boden sitzenden
-Husaren, die lustige Verscheuchung eines Zeichners, der von einer
-Anhöhe aus eine Aufnahme des Lagers machen wollte, durch die streifende
-Husarenpatrouille, das Umdrängen des Brunnens am heißen Marschtage, den
-Husaren, der sein Pferd abgesattelt hat, den Grenadier, der marschmüde
-seine Mütze an den Haken hängt in einer Bauernstube, wo die Anwesenheit
-eines neben dem Spinnrad auf dem Boden sitzenden Säuglings auf das
-Vertrauen guten Einvernehmens zwischen Quartierwirt und Einquartiertem
-hinweist, &mdash; lauter prächtige Schilderungen. Ein Meisterwerk
-allerersten Ranges ist eine Gruppe von Offizieren, die sich durch
-einen von höchster Stelle ausgesprochenen und durch den verwundeten
-Kommandeur ihnen übermittelten Tadel getroffen fühlen; ein Blatt von
-wunderbar vollendetem Reiz der farbigen Wirkung die Darstellung zweier
-Offiziere, die sich in ihren freien Stunden mit kriegsgeschichtlichen
-Studien beschäftigen, bei deren einem aber die körperliche Ermüdung
-über den Wissensdrang den Sieg davongetragen hat. &mdash; Nicht
-unerwähnt dürfen die Tierbilder bleiben, die öfter unter den Vignetten
-vorkommen. Bald dienen diese Tiere in ihrem natürlichen Treiben zu
-Gleichnisdarstellungen, bald treten sie in sinnbildlicher Handlung auf,
-wie der Löwe, der einen Elefanten umkreist &mdash; die kleine, aber
-bewegliche Macht Preußens, welche den österreichischen Koloß in Schach
-hält &mdash;; in anderen Fällen sind es die lebendig gedachten
-Wappentiere der Staaten, welche diese letzteren<span class="pagenum"><a name="Seite_26" id="Seite_26">[S. 26]</a></span>
-selbst verkörpern. Die eindrucksvollste Vignette dieser Art ist wohl
-der zu einem Briefe König Friedrichs an den Fürstbischof von Breslau
-gezeichnete königliche Adler, der mit ausgebreiteten Schwingen und
-vorgestrecktem Kopfe, mit einem Blick, welcher unmittelbar an die Augen
-Friedrichs des Großen erinnert, einen Altar bewacht; in der einen,
-auf den Altar gelegten Klaue hält er das aufgerichtete Scepter, und
-die Gerechtigkeitshand auf der Spitze des Scepters bewegt drohend den
-Zeigefinger.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb30" name="abb30">
-   <img class="mtop2" src="images/abb30.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 30.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Der Philosoph Jean Jacques Rousseau, „der Feind der Könige“</em>.</p>
-  <p class="caption">Gezeichnet zu dessen in den Jahren 1762 und 1766 an Friedrich
-den Großen gerichteten Briefen.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb31" name="abb31">
-   <img class="mtop2" src="images/abb31.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 31.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Hercules und Iolaus im Kampf gegen die lernäische Hydra</em>.</p>
-  <p class="caption">Zeichnung zu dem „Briefwechsel Friedrichs mit seinem Bruder, dem Prinzen Heinrich“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Gegen Weihnachten 1849 waren die 200 Zeichnungen
-zu den Werken Friedrichs des Großen fertig und in Holz geschnitten.
-Was Menzel beim Gestalten dieser herrlichen Erzeugnisse seiner
-großartigen dichterischen Phantasie als eine Beengung empfand, war
-die vorgeschriebene Kleinheit des Formates. In humoristischer Weise
-hat er dieses ausgesprochen in einer allerliebsten Titelvignette
-zu der Sonderausgabe der Abbildungen ohne den Text, welche der
-Verlagsbuchhändler Wagner in Berlin im Jahre 1882 veranstaltete, um
-diesen Schatz deutscher Kunst über den engen Kreis derjenigen hinaus,
-welche die illustrierte Prachtausgabe der <em class="antiqua">Oeuvres
-de Frédéric le Grand</em> zu Gesicht bekamen, bekannt zu machen. Diese
-Titelvignette zeigt in einem graziös mutwillig gestalteten Rokokorahmen
-einen kleinen Genius, den ein Zirkel auf den Boden von „<em class="antiqua">XII
-centimètres maximum</em>“ eingesperrt hält; mit mitleidlosem Lächeln
-steht der Zirkel da, unbekümmert um das kindliche Grollen des gegen
-die Einklemmung sich sträubenden Genius und um dessen zerdrückte
-Flüglein.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb32" name="abb32">
-   <img class="mtop2" src="images/abb32.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 32.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Äskulap versucht vergebens, der Parze Atropos die Schere zu entwinden</em>.</p>
-  <p class="caption">Zeichnung zu dem Briefwechsel Friedrichs mit seiner Schwester Charlotte, Herzogin von Braunschweig. (Anknüpfend
-an die Worte eines von Friedrich dem Großen in seinem Todesjahre geschriebenen Briefes: „Die Wahrheit ist, daß
-er &mdash; der Arzt &mdash; mir nichts genützt hat; die alten müssen den jungen Menschen Platz machen.“)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb33" name="abb33">
-   <img class="mtop2" src="images/abb33.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 33.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Gruppe von Offizieren, denen durch ihren Kommandeur ein von hoher Stelle ausgegangener
-Tadel vorgehalten wird</em>.</p>
-  <p class="caption">Gezeichnet zu den „Regeln über das, was von einem guten Bataillonsführer in Kriegszeiten zu verlangen ist“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die Schnittausführung wurde durch die an Menzels
-Zeichnungen zur Geschichte Friedrichs des Großen geschulten Hände von Otto
-<span class="pagenum"><a name="Seite_27" id="Seite_27"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_28" id="Seite_28">[S. 28]</a></span>
-Vogel, Albert Vogel und Unzelmann und durch Hermann Müller, einen
-Schüler des letzteren, bewirkt. Es läßt sich zum Preise der
-Geschicklichkeit dieser trefflichen Meister nichts Besseres sagen, als
-das von Menzel selbst ausgesprochene Wort, daß sie im Gehorsam gegen
-den Strich seiner Zeichnung das Höchste geleistet haben.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb34" name="abb34">
-   <img class="mtop2" src="images/abb34.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 34.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Friedrich der Große übergibt seinen Generalen seine Schrift</em> „Die Generalprincipia des Krieges,
-angewendet auf die Taktik und die Disciplin der preußischen Truppen“ (Zeichnung zu eben dieser Schrift).</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Von Unzelmann, der auch die allerersten Arbeiten
-Menzels auf dem Holzstock im Schnitt ausgeführt hatte, wurde 1850 die
-größte Holzzeichnung Menzels, ein Bildnis Shakespeares, mit vollendeter
-Meisterschaft geschnitten.</p>
-
-<p>In das Jahr, in welchem Menzel die Reihe der Holzzeichnungen zu
-den Werken Friedrichs des Großen begann, fallen seine ersten Arbeiten
-mit der Radiernadel. 1844 erschien ein aus sieben, der Mehrzahl nach
-landschaftlichen Blättern bestehendes Heft „Radierversuche von Adolph
-Menzel“ bei Sachse.</p>
-
-<p>Das Jahr 1846 brachte wieder ein Ölbild, betitelt „Die Störung“,
-&mdash; zwei junge Damen, die durch einen Besuch aus ihrem Musizieren
-aufgeschreckt werden; ferner eine Landschaft: „Einblick in den Garten
-des Prinzen Albrecht von Preußen in Berlin“, größtenteils unmittelbar
-nach der Natur, von einem Balkon der damaligen Wohnung Menzels gemalt.
-1847 entstanden die Farbenskizzen zu zwei Gemälden, deren Ausführung
-im großen unterblieb, weil die Zeichnungen zum Friedrichswerk die
-Zeit wegnahmen. Die eine der beiden Skizzen, ein Meisterwerk treuer
-Naturwiedergabe im ganzen und schlagender Charakteristik in jeder
-einzelnen Figur, schildert eine Predigt in der Klosterkirche zu Berlin.
-Die andere, die einer vom Kunstverein zu Kassel gegebenen Anregung
-<span class="pagenum"><a name="Seite_29" id="Seite_29">[S. 29]</a></span>
-zufolge gemalt wurde und die weit über das sonst bei Skizzen übliche
-Maß hinaus ausgeführt ist, behandelt einen geschichtlichen Stoff: wie
-König Gustav Adolf seine Gemahlin, die ihm nach Deutschland gefolgt
-ist, am Portal des Schlosses zu Hanau begrüßt (im Januar 1632). Während
-im allgemeinen in der Historienmalerei jener Zeit die theatralische
-Phrase herrschte, ist in diesem Menzelschen Geschichtsbild von solcher
-uns heute so unangenehm berührenden Eigenheit des Zeitgeschmackes
-nicht der leiseste Hauch zu spüren. Dieselbe Unabhängigkeit von der
-allgemeinen Richtung und dasselbe ehrliche Bestreben, ein Begebnis
-aus entfernter Vergangenheit so zu schildern, daß Vorgang und
-Persönlichkeiten in glaubhafter Natürlichkeit uns vor Augen treten,
-zeichnen eine umfangreiche Komposition aus, welche Menzel in dem
-nämlichen Jahre 1847, wiederum im Auftrage des Kasseler Kunstvereins,
-in einer Zeichnung von lebensgroßem Maßstab ausarbeitete. Es handelte
-sich um eine bildliche Verherrlichung des Ereignisses, durch welches
-vor 600 Jahren Hessen zum selbständigen Fürstentum geworden war;
-das war der Einzug der Herzogin Sophia von Brabant, Tochter der
-heiligen Elisabeth, und ihres Söhnchens Heinrich, des nachmaligen
-ersten Landgrafen von Hessen, in Marburg. Menzel zeichnete diesen
-Karton in Kassel, bei seinem Freunde, dem Tapetenfabrikanten
-Arnold. Es bedarf kaum der Erwähnung, daß er die Besonderheiten des
-hessischen Volksschlages und die Örtlichkeit mit der ihm eigenen
-Gewissenhaftigkeit studierte <a href="#abb37">(Abb. 37)</a>. Der sechs
-Meter breite und über drei Meter hohe Karton wurde in der ständischen
-Landesbibliothek zu Kassel aufbewahrt und wenig beachtet. Als Menzel
-ihn im Jahre 1866 dort wiedersah, kaufte er ihn zurück.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb35" name="abb35">
-   <img class="mtop2" src="images/abb35.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 35.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Soldaten am Brunnen</em> (Zeichnung zu der Schrift „Über die Märsche von Armeen und das, was in Bezug auf
-sie beachtet werden muß“).</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Während der Bearbeitung jener Ge<span class="pagenum"><a name="Seite_30" id="Seite_30">[S. 30]</a></span>schichtsstoffe
-empfand Menzel, seiner Zeit weit vorauseilend, daß die Kunst ihre
-besten Stoffe nicht in der Vergangenheit, sondern in der eigenen Zeit
-zu suchen habe. Als er mit dem Vorstand des Kunstvereins zu Kassel
-sich darüber einigte, daß die große Ausführung des Gustav-Adolfbildes
-unterbleiben solle, schrieb er in einem an denselben gerichteten
-Brief vom 12. April 1848: „Jetzt, wo unsere Gegenwart endlich selbst
-einen Inhalt hat und noch mehr bekommt, würde mir ein Stoff, der
-voraussichtlich eine solche Kunstanstrengung erforderte, ohne ein
-dieser entsprechendes auch für <em class="gesperrt">uns</em> noch
-bezügliches inneres Gegengewicht zu besitzen, eine Last sein. Jetzt
-erst können wir in Deutschland wieder zu <em class="gesperrt">unserer
-Zeit</em> und zur Kunst der Vergangenheit in eine gerade Stellung
-gelangen. Diese Forderung an sich muß jetzt jeder Einzelne fühlen.“
-&mdash; Um diese Künstlerworte ihrem vollen Werte nach zu würdigen,
-muß man sich vor Augen halten, in welchem Maße in jener Zeit, die nur
-in der Kunst der Vergangenheit nach Vorbildern suchte, eine förmliche
-Flucht aus der Gegenwart für das allgemeine Wesen der Kunst bestimmend
-war.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb36" name="abb36">
-   <img class="mtop2" src="images/abb36.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 36.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu den Werken Friedrichs des Großen (1843&ndash;1849):</p>
-  <p class="caption"><em class="gesperrt">Junge Offiziere beim Studium kriegswissenschaftlicher Werke</em>.</p>
-  <p class="caption">(Zeichnung zur „Instruktion für die Inspecteurs der Infanterie“ von 1781.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb37" name="abb37">
-   <img class="mtop2" src="images/abb37.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 37.&ensp;<em class="gesperrt">Einzug der Herzogin Sophia von Brabant und ihres Söhnchens Heinrich, des ersten Landgrafen von Hessen, in Marburg</em>.</p>
-  <p class="caption">Mit Kohle und Kreide in lebensgroßem Maßstab gezeichneter Karton (1847&ndash;1848). Früher Eigentum des Kunstvereins zu Kassel, jetzt wieder im Besitz des Künstlers.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb37_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb38" name="abb38">
-   <img class="mtop2" src="images/abb38.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 38.&ensp;<em class="gesperrt">Die Tafelrunde Friedrichs des Großen in Sanssouci</em>.</p>
-  <p class="caption">Ölgemälde von 1850. In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Allerdings fand Menzel noch nicht gleich in der
-unmittelbaren Gegenwart die Stoffe zu großen Darstellungen; aber
-in einem Abschnitt der preußischen Geschichte, der noch nicht weit
-zurücklag und der durch starke innere Fäden mit der Gegenwart verknüpft
-war. Er wendete sich jetzt der Schilderung des ihm so innig vertrauten
-Zeitalters Friedrichs des Großen in Gemälden zu. Den Anfang dieser
-Bilderreihe machte im Jahre 1849 ein Genrebild aus dem Leben des Großen
-Königs: „Die Bittschrift“. Ein bäuerliches Ehepaar hat unter einem
-Baume am Wege Aufstellung genommen und sieht mit klopfenden Herzen dem Augenblick
-<span class="pagenum"><a name="Seite_31" id="Seite_31"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_32" id="Seite_32">[S. 32]</a></span>
-entgegen, wo der heranreitende König, dessen Adlerauge sie schon
-gefaßt hat, vor ihnen halten wird; dem Mann scheint jetzt plötzlich
-der Mut zu schwinden, aber die Frau redet ihm mit raschen Worten
-herzhaft zu. &mdash; Darauf folgte das prächtige, jetzt in der
-Berliner Nationalgalerie befindliche, in größerem Maßstabe (beinahe
-halb-lebensgroß) ausgeführte Gemälde: „Friedrichs des Großen Tafelrunde
-zu Sanssouci 1750“, das im Jahre 1850 zur Ausstellung kam <a href="#abb38">(Abb. 38)</a>.
-Wir blicken in den ovalen Speisesaal des Schlosses, wo an der
-länglich-runden Tafel eine auserlesene Gesellschaft um den König
-versammelt ist. Zur Rechten Friedrichs sitzt General von Stille, neben
-diesem Voltaire, darauf Lord Marishal und dann ein nicht kenntlich gemachter, vom Rücken
-<span class="pagenum"><a name="Seite_33" id="Seite_33">[S. 33]</a></span>
-gesehener Herr; links neben dem König sitzt Feldmarschall Keith,
-dann Graf Algarotti, darauf General Graf Rothenburg, weiter Herr de
-la Mettrie und am unteren Ende des Tisches der Marquis d’Argens. Das
-Mittagsmahl ist beendet, die Flügelthür zur Terrasse ist geöffnet, und
-gleich wird man ins Freie treten. Aber noch perlt der schäumende Wein
-in den Gläsern und noch fließt heiter und geistreich die Unterhaltung; Friedrich
-<span class="pagenum"><a name="Seite_34" id="Seite_34">[S. 34]</a></span>
-selbst befindet sich in lebhaftem Wortgefecht mit Voltaire, der eben
-durch eine witzige Antwort die Aufmerksamkeit auf sich lenkt. Das alles
-lebt vor unseren Augen, als ob es nach der Natur gemalt wäre.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb39" name="abb39">
-   <img class="mtop2" src="images/abb39.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 39.&ensp;<em class="gesperrt">Glückwunschadresse des Magistrats von Berlin an den Kronprinzen Friedrich
-Wilhelm zu dessen Großjährigkeit</em>.</p>
-  <p class="caption">Wasserfarbenmalerei von 1850. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin Friedrich.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb39_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb40" name="abb40">
-   <img class="mtop2" src="images/abb40.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 40.&ensp;<em class="gesperrt">Friedrich der Große</em>.</p>
-  <p class="caption">Holzzeichnung von 1850 aus dem Bilderwerk „Aus König Friedrichs Zeit“.</p>
-  <p class="caption">(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb41" name="abb41">
-   <img class="mtop2" src="images/abb41.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption mbot1">EDUARD KRETZSCHMAR SC.</p>
-  <p class="caption">Abb. 41.&ensp;<em class="gesperrt">Ziethen</em>, Holzzeichnung von 1850.</p>
-  <p class="caption">Aus dem Bilderwerk „Aus König Friedrichs Zeit“.</p>
-  <p class="caption">(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Während Menzel weitere Bilder aus dem Leben des
-Großen Königs vorbereitete, war er mit mancherlei anderen Arbeiten
-beschäftigt. Der Meister der Charakterdarstellung, welcher Personen,
-die er nur aus Bildern und aus Schilderungen des vorigen Jahrhunderts
-kannte, körperhaft lebendig zu machen wußte, malte prächtige Bildnisse
-seiner Bekannten in Wasserfarbe. Sich selbst hat er im Jahre
-1850 abgebildet in einer merkwürdigen Lithographie, welche einen
-„Kunstsammler“ darstellt, wie er ein aus dem alten Schrank, welcher
-seine Schätze beherbergt, herausgenommenes kleines Kunstwerk, ein
-Teufelchen, aufmerksam betrachtet. Diese Lithographie schließt sich
-ihrer Herstellungsart nach einer Anzahl von Blättern an, in
-<span class="pagenum"><a name="Seite_35" id="Seite_35">[S. 35]</a></span>
-denen er ein eigenartiges Verfahren erprobte, dessen erste Früchte er
-1851 unter dem Titel „Versuche auf Stein mit Pinsel und Schabeisen“
-herausgab. Bei diesem Verfahren wird der lithographische Stein mit der
-chemischen Tusche überzogen und die Helligkeiten aus dem schwarzen
-Grunde herausgeschabt, in das Helle dann wieder die einzelnen kleinen
-Dunkelheiten mit dem Pinsel hineingesetzt. Menzel erreichte hierin die
-außerordentlichsten Erfolge malerischen Reizes. Auf dem Titelblatt zu
-der Sammlung verschiedenartiger Kompositionen, die er in dieser Weise
-ausführte, hat er Pinsel und Schabmesser dargestellt, die auf dem
-Lithographiersteine einen lustigen Tanz aufführen; man sieht, wie diese
-Art des Arbeitens ihm Freude gemacht hat. In derselben Technik hielt er
-<span class="pagenum"><a name="Seite_36" id="Seite_36">[S. 36]</a></span>
-ein Bild fest, das er im Jahre 1851 zu einem flüchtigen Zwecke,
-als Transparent bei der Weihnachtsausstellung des Berliner
-Künstler-Unterstützungs-Vereins, schuf, und das den zwölfjährigen
-Jesus im Tempel vorstellte. In dieser Komposition hat Menzel im
-Gegensatz zu der herrschenden charakterlos-idealistischen Auffassung
-neutestamentlicher Bilder, aber auch im Widerspruch gegen die
-Franzosen, welche durch die Äußerlichkeit modernen morgenländischen
-Kostüms derartigen Bildern eine größere geschichtliche Treue und
-dadurch mehr Lebenswahrheit geben zu können glaubten,
-den Versuch ge<span class="pagenum"><a name="Seite_37" id="Seite_37"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_39" id="Seite_39"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_40" id="Seite_40">[S. 40]</a></span>macht,
-eine größere innere geschichtliche Wahrheit durch Eingehen in die
-Rasseneigentümlichkeiten des jüdischen Volkes zu erreichen. Dagegen
-läßt sich nun freilich von verschiedenen Standpunkten aus sehr vieles
-einwenden. Wenn man aber von der Auffassungsfrage absieht und die
-Menzelsche Komposition so nimmt, wie sie nun einmal gegeben ist, so muß
-man in jeder einzelnen dieser verschiedenartigen hebräischen Personen
-ein Meisterwerk der Charaktermalerei anstaunen <a href="#abb42">(Abb.
-42)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb42" name="abb42">
-   <img class="mtop2" src="images/abb42.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 42.&ensp;<em class="gesperrt">Der zwölfjährige Jesus im Tempel</em>.
-      Lithographie, mit Pinsel und Schabeisen ausgeführt (1852).</p>
-  <p class="caption">(Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb42_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb43" name="abb43">
-   <img class="mtop2" src="images/abb43.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 43.&ensp;<em class="gesperrt">Konzert Friedrichs des Großen in Sanssouci</em>.
-      Ölgemälde von 1852. In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb43_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb44" name="abb44">
-   <img class="mtop2" src="images/abb44.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <div class="caption">
-<div class="table1">
-  <div class="table-row">
-    <div class="table-cell1">
-      <span class="s4 center"><b>Viertes Husaren-Regiment.</b></span>
-    </div>
-    <div class="table-cell2">
-      <span class="s4 center"><b>&mdash;</b></span>
-    </div>
-    <div class="table-cell3">
-      <span class="s4 center"><b>Regiment Grenadiers zu Pferde.</b></span>
-    </div>
-  </div>
-    <div class="table-row">
-    <div class="table-cell1">
-      Offizier.
-    </div>
-    <div class="table-cell2">
-      <span class="s4 center">&nbsp;</span>
-    </div>
-    <div class="table-cell3">
-      (1740 drittes Dragoner-Regiment, welches 1741 in das 3. und 4. Dragoner-Regiment geteilt wurde.)
-    </div>
-  </div>
-</div>
-  </div>
-  <p class="caption">Abb. 44.&ensp;Aus den Holzschnittbildern zu Lange, „Heerschau der Soldaten Friedrichs des Großen“ (1842&ndash;1852).</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb45" name="abb45">
-   <img class="mtop2" src="images/abb45.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 45.&ensp;<em class="gesperrt">Mummenschanz unter Kurfürst Johann Georg von Brandenburg</em>.</p>
-  <p class="caption">Aus den Aquarellbildern des Festalbums für die Kaiserin von Rußland (1854).</p>
-  <p class="caption">Im Museum des Gotischen Hauses zu Zarskoje-Selo.</p>
-  <p class="caption">(Photographie von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Ein herrliches ornamentales Blatt, in Aquarellmalerei
-kostbar ausgeführt, schuf Menzel im Jahre 1850 in der Adresse an den
-Kronprinzen Friedrich Wilhelm, welche diesem als Glückwunsch zu seiner
-Großjährigkeit von dem Magistrat und den Stadtverordneten Berlins
-dargebracht wurde <a href="#abb39">(Abb. 39)</a>. Ein mannigfaltiges
-Formenspiel von einer Feinheit der Arbeit, die mit den zierlichsten
-mittelalterlichen Miniaturen wetteifert, bildet am Kopf der Adresse
-die buntbewegte Einfassung von Figurengruppen und senkt sich an den
-Seiten in reichen Gehängen herab. Die Figurengruppen zeigen in der
-Mitte die huldigende Berolina vor dem Kronprinzen, der sich von seinen
-Kindheitsgespielen verabschiedet, während er mit den Rittersporen und
-dem Fürstenmantel geschmückt wird; daneben einerseits die Borussia,
-welche Germania gegen den Revolutionsdämon schützt, und andererseits
-den Kronprinzen, wie er über die Handhabung der Waffen belehrt und
-wie er im Unterricht auf das Vorbild seiner großen Ahnen hingewiesen
-wird. Diese Ahnen sind verbildlicht durch die Standbilder des Großen
-Kurfürsten, Friedrich Wilhelms I, Friedrichs II und Friedrich Wilhelms
-III, welche die drei Bildchen einschließen und voneinander scheiden.
-Unterhalb der Standbilder lagern die<span class="pagenum"><a name="Seite_41" id="Seite_41"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_43" id="Seite_43">[S. 43]</a></span>
-Flußgötter von Weichsel, Elbe, Oder und Rhein in silbernen Netzen,
-und oben schlingen flatternde Putten eine Purpurdraperie durch das
-Zierwerk, auf welche sie oben in der Mitte die Königskrone setzen. Die
-künstlerische Ornamentik erstreckt sich auch auf die Ausgestaltung der
-großen Buchstaben der Anrede im Text der Adresse.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb46" name="abb46">
-   <img class="mtop2" src="images/abb46.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 46.&ensp;<em class="gesperrt">Friedrich der Große auf Reisen</em>. Ölgemälde von
-1854. In der Galerie Ravené zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb46_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb47" name="abb47">
-   <img class="mtop2" src="images/abb47.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 47.&ensp;<em class="gesperrt">Friedrich und die Seinen bei Hochkirch</em>.
-     Ölgemälde, vollendet 1856. Im Besitz Seiner Majestät des Deutschen Kaisers.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb47_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Mancherlei kleine Bildchen entstanden nebenher.
-Mit farbiger Kreide oder mit Wasserfarben wurden Eindrücke aus der
-Wirklichkeit festgehalten. Wie aus dem Leben gegriffen zeigt sich in
-einem Aquarellbild von 1851 ein im Eisenbahncoupé sitzendes Ehepaar;
-sie träumerisch und leidvoll ins Ferne blickend,
-er schnarchend in die Polster<span class="pagenum"><a name="Seite_44" id="Seite_44">[S. 44]</a></span>ecke
-gedrückt. Ein kleines Ölbild aus demselben Jahr führt uns in das
-Rokokoboudoir zweier Damen; die ältere liest etwas vor, und die jüngere
-steigt auf einen Stuhl, um den die Vorlesung störenden Insassen eines
-Vogelbauers durch Zudecken zum Schweigen zu bringen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb48" name="abb48">
-   <img class="mtop2" src="images/abb48.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 48.&ensp;<em class="gesperrt">Gardegrenadier</em>.</p>
-  <p class="caption">Federzeichnung aus dem Armeewerk (1843&ndash;1857).
-      (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb49" name="abb49">
-   <img class="mtop2" src="images/abb49.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 49.&ensp;<em class="gesperrt">Trompeter der Gardekürassiere</em>.</p>
-  <p class="caption">Federzeichnung aus dem Armeewerk (1843&ndash;1857).
-      (Eigentum und Verlag von R. Wagner in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Jahre 1852 wurde wieder ein Friedrichsbild fertig:
-das „Konzert in Sanssouci“ <a href="#abb43">(Abb. 43)</a>, mit der „Tafelrunde
-<span class="pagenum"><a name="Seite_45" id="Seite_45">[S. 45]</a></span>“
-jetzt in der Nationalgalerie zu Berlin vereinigt. Im Konzertsaal
-zu Sanssouci, bei festlicher Kerzenbeleuchtung, deren vielfältiger
-Schimmer ein eigentümlich reizvolles Lichtspiel über das Ganze
-verstreut, sehen wir den Großen König sich an der Ausübung der Kunst
-erfreuen. Fünf Musiker, unter denen der Klavierspieler Philipp Emanuel
-Bach und der erste Geiger Franz Benda kenntlich sind, wirken mit ihm
-zusammen. Eben trägt der König ein Solo auf der Flöte vor, und die
-Aufmerksamkeit der Versammelten spannt sich aufs höchste. Mit welcher
-entzückenden Feinheit hat der Meister die verschiedenen Arten des
-Lauschens bei den verschiedenen Zuhörern, die wieder sämtlich bestimmte
-<span class="pagenum"><a name="Seite_46" id="Seite_46">[S. 46]</a></span>
-Persönlichkeiten sind, geschildert! Am innigsten von dem Zauber der
-Töne bewegt erscheint des Königs Schwester Wilhelmine, Markgräfin von
-Bayreuth, die wir in der Tiefe des Saales auf dem Sofa sitzen sehen.
-Ein wunderbares Meisterwerk des Ausdrucks ist der rechts an der Wand
-lehnende Musiklehrer des Königs, Meister Quanz; wie trefflich ist
-hier auch in der ganzen Gestalt der derbere Knochenbau des Mannes
-von bäuerlicher Abstammung gegenüber den eleganten Rokokokavalieren
-gekennzeichnet!</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb50" name="abb50">
-   <img class="mtop2" src="images/abb50.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 50.&ensp;<em class="gesperrt">Hofball in Rheinsberg</em> 1739.</p>
-  <p class="caption">Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1862. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographie und Verlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Zwei kleinere Bildchen aus dem Jahre 1852 bewegen sich
-in entgegengesetzten Stimmungen. Das eine stellt eine Begegnung König
-Friedrichs, den der Major Chazot und der General Rothenburg begleiten,
-mit der Tänzerin Barbarina vor; das andere zeigt den König, wie er in
-rührender Weise sich bemüht, sich mit dem alten, tauben General Fouqué
-zu unterhalten.</p>
-
-<p>In eben diesem Jahre vollendete Menzel ein Holzschnittwerk,
-welches dem Inhalte nach mit seinem großen Armeewerk in Zusammenhang
-stand und zu dem er schon 1843 den Anfang gemacht hatte. Es waren 32
-Darstellungen von Soldaten der fridericianischen Armee, welche in
-lebendig bewegten Gruppen, nach den Besonderheiten der Waffengattungen
-thätig, vorgeführt werden <a href="#abb44">(Abb. 44)</a>. Dieselben
-bilden als kolorierte Bilder den Schmuck eines Buches „Heerschau der
-Soldaten Friedrichs des Großen“ (Text von Eduard Lange), welches der
-Verleger der „Geschichte Friedrichs des Großen“ gewissermaßen als
-Ergänzung zu diesem Werk herausgab.</p>
-
-<p>Daran reihte sich ein 1850 begonnenes
-und 1855 abgeschlossenes Holzschnittwerk,<span class="pagenum"><a name="Seite_47" id="Seite_47">[S. 47]</a></span>
-das bei A. Duncker in Berlin erschien. Unter dem Titel „Aus Königs
-Friedrichs Zeit“ sind hier zwölf Bildnisse von größerem Maßstab
-gegeben, die den Großen König und seine gefeiertsten Helden in
-Halbfiguren zeigen. Die Gestalten dieser unter der Leitung von
-Eduard Kretzschmar in Leipzig vortrefflich im Schnitt ausgeführten
-Bilder treten uns mit so überzeugender Lebenskraft entgegen, daß sie
-das Urbild der Vorstellungen geworden sind, die wir uns von jenen
-Persönlichkeiten, neben Friedrich selbst <a href="#abb40">(Abb.
-40)</a> besonders vom alten Dessauer, von Seydlitz und von Ziethen
-<a href="#abb41">(Abb. 41)</a>, machen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb51" name="abb51">
-   <img class="mtop2" src="images/abb51.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 51.&ensp;<em class="gesperrt">Hirschgehege im Zoologischen Garten</em>.</p>
-  <p class="caption">Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1863 (aus dem sogenannten Kinder-Album). In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Auftrage König Friedrich Wilhelms IV begann
-Menzel im Jahre 1853 eine Reihe sehr eigenartiger Aquarelle, welche
-im folgenden Jahre als ein kostbares Album der Kaiserin von Rußland,
-der Schwester des Königs, übersandt wurde. Dieses königliche
-Geschenk sollte eine Erinnerung sein an ein glänzendes Fest, welches
-fünfundzwanzig Jahre früher bei Gelegenheit eines Besuchs der Kaiserin
-in der Heimat ihr zu Ehren veranstaltet worden war. Dieses Fest, „Der
-Zauber der Weißen Rose“, sollte im Bilde wieder lebendig gemacht
-werden. Dabei war Menzel freilich auf mündliche Schilderungen und auf
-einen unzulänglichen schriftlichen und bildlichen Bericht angewiesen;
-aber sein Geist und sein lebhaftes Vorstellungsvermögen thaten das
-übrige. Er erweiterte den Inhalt des Albums durch Hinzufügen von
-Darstellungen ähnlicher Festlichkeiten aus früherer Zeit. Auf dem
-Titelbild verkörperte er die Sage als eine von Elfen umspielte,
-unter Waldblumen sitzende Spinnerin.<span class="pagenum"><a name="Seite_48" id="Seite_48">[S. 48]</a></span>
-Daran reihte er das Bild des von der Sage berichteten ersten Turniers
-zu Magdeburg unter Kaiser Heinrich I; dann die launige Schilderung
-eines Schönbartspiels, welches Kurfürst Johann Georg von Brandenburg im
-Jahre 1592 veranstaltete, mit Musikanten in Tiermasken an der Spitze
-des Aufzugs <a href="#abb45">(Abb. 45)</a>; darauf zwei Bilder von dem
-unter Friedrich dem Großen 1750 zu Ehren seiner Schwester Wilhelmine
-im Lustgarten zu Berlin aufgeführten Karussell: das Lanzenstechen
-und die Preisverteilung. Die zweite Hälfte des Albums bildete dann
-die Schilderung des in und vor dem Neuen Palais bei Potsdam 1829
-gefeierten Festes der Weißen Rose in fünf Bildern: Das Einreiten der
-Ritter zum Karussell, das Turnier, das Erscheinen eines Nebelbildes im
-Festtheater, der Ball im Gartensaal und die Krönung der Sieger. Die
-Bilder der Festlichkeiten aus alter Zeit sind von prächtig erdachten
-Rahmen im jedesmaligen Stil der Zeit umgeben. Bei den Bildern vom
-Zauber der Weißen Rose treibt in den Einfassungen ein Volk von Putten
-sein neckisches Spiel.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb52" name="abb52">
-   <img class="mtop2" src="images/abb52.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 52.&ensp;<em class="gesperrt">Tiger</em>.</p>
-  <p class="caption">Aquarell- und Deckfarbengemälde (aus dem Kinder-Album, 1863&ndash;1883). In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Von den Nebenarbeiten Menzels im Jahre 1853 sei
-ein Augenblicksbild aus der Wirklichkeit erwähnt: ein Blick in die
-Alt-Neu-Synagoge zu Prag (Ölgemälde).</p>
-
-<p>Eine monumentale Aufgabe brachte ihm im Jahre 1854 der Auftrag,
-im Remter des Hochmeisterschlosses zu Marienburg zwei Figuren von
-Hochmeistern, Siegfried von Feuchtwangen und Ludger von Braunschweig,
-auf die Wand zu malen. In diesen Ordensrittern, die Menzel nach den
-Kartons, welche jetzt die Nationalgalerie bewahrt, im nächsten Jahre in
-Wasserglasmalerei ausführte, schuf er Heldengestalten, welche in ihrer
-wuchtigen Größe wie Dürersche Charakterfiguren anmuten.</p>
-
-<p>„Friedrich der Große auf Reisen“ ist der Titel eines figurenreichen
-Gemäldes, das im Jahre 1854 für die Galerie Ravené fertig wurde
-<a href="#abb46">(Abb. 46)</a>. Der siebenjährige Krieg ist vorüber. Der
-König will sich persönlich von dem Erfolg der Anordnungen, die er zur
-Hebung der vom Krieg verursachten Schäden getroffen hat, überzeugen.
-Die Aufführung von Neubauten in einem zerstörten
-<span class="pagenum"><a name="Seite_49" id="Seite_49">[S. 49]</a></span>
-Dorfe ist im Werke. Der König ist eben seinem Wagen entstiegen, und
-vom General von Lentulus begleitet schreitet er auf den Geheimrat
-von Brenkenhoff zu, der die Baupläne, welche er dem König vorzulegen
-hat, sichtet. Die Dorfbewohner haben an der einen Seite des Weges
-Aufstellung genommen; unter ihnen der Pfarrer mit den Schulkindern
-und mehrere Invaliden. Auf der anderen Seite des Weges harrt die
-Gutsherrschaft, angethan mit dem, was im Sturm der Zeiten von der
-Galakleidung gerettet geblieben, auf eine gnädige königliche Begrüßung.
-Aber der König, der in der einen Hand den Krückstock, in der anderen
-die Prise hält, schreitet so schnell vorüber, daß das herrschaftliche
-Töchterlein um das Anbringen der bereit gehaltenen Erfrischungen und
-der Gutsherr um seine wohlvorbereitete Anrede gekommen ist; doch der
-gewandteren Dame gelingt es, den Rockschoß des Königs zu erfassen und
-mit tiefem Knix einen Kuß darauf zu drücken. Mit ungelenken Bewegungen
-versuchen gegenüber die Dorfgebieter diesem Beispiel zu folgen. Zu der
-scharfen Menzelschen Charakterschilderung gesellt sich in diesem Bilde
-eine Fülle von Humor.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb53" name="abb53">
-   <img class="mtop2" src="images/abb53.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 53.&ensp;<em class="gesperrt">Im Kaffeegarten</em>.</p>
-  <p class="caption">Aquarell- und Deckfarbengemälde von 1864 (aus dem Kinder-Album). In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im folgenden Jahre malte Menzel im Auftrag des
-schlesischen Kunstvereins die Huldigung der schlesischen Stände zu
-Breslau im Jahre 1741, wo König Friedrich, da kein Reichsschwert zur
-Stelle war, seinen Degen zog, um die Huldigenden auf diesen den Treueid
-ablegen zu lassen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb54" name="abb54">
-   <img class="mtop2" src="images/abb54.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 54.&ensp;<em class="gesperrt">Die Krönung König Wilhelms zu Königsberg am 18. Oktober 1861</em>.
-      Ölgemälde, vollendet 1865. Im königl. Schloß zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb54_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="blocklist">
-<p>1 &ensp;<em class="antiqua">Kronprinzessin K. H</em>.</p>
-
-<p>2 &ensp;<em class="antiqua">Prinzessin Carl K. H</em>.</p>
-
-<p>3 &ensp; &emsp; &ensp;„ &emsp; &ensp;<em class="antiqua">Friedr. Carl K. H</em>.</p>
-
-<p>4 &ensp; &emsp; &ensp;„ &emsp; &ensp;<em class="antiqua">Alexandrine K. H</em>.</p>
-
-<p>5 &ensp;<em class="antiqua">Frau v. Bülow, Exc</em>.</p>
-
-<p>6 &ensp;<em class="antiqua">Gräfin Schulenburg, Exc</em>.</p>
-
-<p>7 &ensp; &emsp; „  &emsp; <em class="antiqua">Hacke</em>.</p>
-
-<p>8 &ensp; &emsp; „  &emsp; <em class="antiqua">Oriolla</em>.</p>
-
-<p>9 &ensp; &emsp; „  &emsp; <em class="antiqua">Brandenburg</em>.</p>
-
-<p>10 &ensp; &ensp; „  &emsp; <em class="antiqua">Schwerin</em>.</p>
-
-<p>11 &ensp; &ensp; „  &emsp; <em class="antiqua">Hacke</em>.</p>
-
-<p>12 &ensp; &ensp; „  &emsp; <em class="antiqua">Alvensleben</em>.</p>
-
-<p>13 &ensp;<em class="antiqua">Frl. v. Schuckmann</em>.</p>
-
-<p>14 &ensp;<em class="antiqua">Gräfin Hohenthal</em>.</p>
-
-<p>15 &ensp; &ensp; „  &emsp; <em class="antiqua">Brühl</em>.</p>
-
-<p>16 &ensp; &ensp; „  &emsp; <em class="antiqua">Seydewitz</em>.</p>
-
-<p>17 &ensp;<em class="antiqua">Frl. v. Voyna</em>.</p>
-
-<p>18 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Below</em>.</p>
-
-<p>19 &ensp;<em class="antiqua">Fürst Radzivill (hat die
-Krone Sr. Maj. getragen)</em>.</p>
-
-<p>20 &ensp;<em class="antiqua">Graf Dohna-Lauck (hat das
-Scepter getragen)</em>.</p>
-
-<p>21 &ensp;<em class="antiqua">Graf Dönhoff (hat den Reichsapfel getragen)</em>.</p>
-
-<p>22 &ensp;<em class="antiqua">Kanzler Dr. v. Zander (hat das Reichssiegel
-getragen) unter Assistenz des</em></p>
-
-<p>23 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Dohna-Schlodien</em>.</p>
-
-<p>24 &ensp;<em class="antiqua">Ober-Burg-Grf. v. Brünneck (hat das Reichsschwert
-getragen)</em>.</p>
-
-<p>25 &ensp;<em class="antiqua">Gen. d. Cav. Grf. Gröben (hat die Krone
-Ihr. Maj. getragen)</em>.</p>
-
-<p>26 &ensp;<em class="antiqua">Ober-Schlosshptm. Grf. Keller (hat den
-Königl. Mantel getragen)</em>.</p>
-
-<p>27 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Dohna-Schlobitten (hat den Mantel Ihr.
-Maj. getragen)</em>.</p>
-
-<p>28 &ensp;<em class="antiqua">Prinz August v. Württemberg</em>.</p>
-
-<p>29 &ensp;<em class="antiqua">Prinz Hohenlohe</em>.</p>
-
-<p>30 &ensp;<em class="antiqua">Herzog Wilhelm v. Mecklenburg</em>.</p>
-
-<p>31 &ensp;<em class="antiqua">Gen. d. Inf. v. Werder</em>.</p>
-
-<p>32 &ensp;<em class="antiqua">Fürst Salm-Horstmar</em>.</p>
-
-<p>33 &ensp;<em class="antiqua">Gen. d. Inf. v. Grabow</em>.</p>
-
-<p>34 &emsp; „ &ensp; <em class="antiqua">v. Brese-Winiary</em>.</p>
-
-<p>35 &ensp;<em class="antiqua">Herzog v. Ujest</em>.</p>
-
-<p>36 &ensp;<em class="antiqua">Ober-Präsid. Dr. Eichmann</em>.</p>
-
-<p>37 &ensp;<em class="antiqua">Fürst v. Bentheim-Teklenburg</em>.</p>
-
-<p>38 &ensp;<em class="antiqua">Staatsminister Uhden</em>.</p>
-
-<p>39 &ensp;<em class="antiqua">Wirkl. Geh.-Rth. v. Obstfelder</em>.</p>
-
-<p>40 &ensp;<em class="antiqua">Gen.-Direct. d. Museen
-v. Olfers</em>.</p>
-
-<p>41 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Haeseler</em>.</p>
-
-<p>42 &ensp;<em class="antiqua">Gen.-Intdt. von Hülsen</em>.</p>
-
-<p>43 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Brühl</em>.</p>
-
-<p>44 &ensp;<em class="antiqua">Flüg.-Adjut. Grf. Kanitz</em>.</p>
-
-<p>45 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Schafgotsch</em>.</p>
-
-<p>46 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Fürstenstein</em>.</p>
-
-<p>47 &ensp;<em class="antiqua">Reg.-Präs. Grf. Eulenburg</em>.</p>
-
-<p>48 &ensp;<em class="antiqua">Bar. Röder</em>.</p>
-
-<p>49 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Pückler</em>.</p>
-
-<p>50 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Pfeil</em>.</p>
-
-<p>51 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Boos-Waldeck</em>.</p>
-
-<p>52 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Kaiserling</em>.</p>
-
-<p>53 &ensp;<em class="antiqua">Herz. v. Croy-Dülmen</em>.</p>
-
-<p>54 &ensp;<em class="antiqua">Fürst Salm-Dyk</em>.</p>
-
-<p>55 &ensp;<em class="antiqua">Grf. Perponcher</em>.</p>
-
-<p>56 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Stolberg, Ob.-Jäg.-M</em>.</p>
-
-<p>57 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">Brandenburg</em>.</p>
-
-<p>58 &emsp; „ &ensp;<em class="antiqua">v. d. Goltz</em>.</p>
-
-<p>59 &ensp;<em class="antiqua">Prinz Waldemar v. Holstein</em>.</p>
-
-<p>60 &ensp;<em class="antiqua">Gener. v. Boyen</em>.</p>
-
-<p>61 &ensp;<em class="antiqua">Flüg.-Adjut. v. Strubberg</em>.</p>
-
-<p>62 &ensp;<em class="antiqua">Prinz Hohenlohe</em>.</p>
-
-<p>63 &ensp;<em class="antiqua">Gener. Grf. Adlerberg</em>.</p>
-
-<p>64 &ensp;<em class="antiqua">Wirkl. Geh.-Rth. Illaire</em>.</p>
-
-<p>65 &ensp;<em class="antiqua">v. Bismarck, Gesandter</em>.</p>
-
-<p>66 &ensp;<em class="antiqua">Gen.-Arzt Dr. Lauer, Leibarzt
-Sr. Maj</em>.</p>
-
-<p>67 &ensp;<em class="antiqua">Oberhofpred. Dr. Snethlage</em>.</p>
-
-<p>68 &ensp;<em class="antiqua">Gener.-Superintd. Dr. Hoffmann</em>.</p>
-
-<p>69 &ensp;<em class="antiqua">Ober-Consist.-Rth. Büchsel</em>.</p>
-
-<p>70 &ensp;<em class="antiqua">Feldprobst der Armee Dr.
-Thielen</em>.</p>
-
-<p class="mtop1"><em class="antiqua">Generalität:</em></p>
-
-<p>71 &ensp;<em class="antiqua">Gen. d. Inf. v. Peucker</em>.</p>
-
-<p>72 &ensp;<em class="antiqua">Gen. d. Cav. Grf. Waldersee</em>.</p>
-
-<p>73 &ensp;<em class="antiqua">Gen. d. Inf. v. Wussow</em>.</p>
-
-<p>74 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">Herwart v. Bittenfeld</em>.</p>
-
-<p>75 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Bonin</em>.</p>
-
-<p>76 &ensp;<em class="antiqua">Gen.-Lieut. v. Falkenstein</em>.</p>
-
-<p>77 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Dankbahr</em>.</p>
-
-<p>78 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Webern</em>.</p>
-
-<p>79 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Alvensleben</em>.</p>
-
-<p>80 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Steinmetz</em>.</p>
-
-<p>81 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Kunowsky</em>.</p>
-
-<p>82 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Schlichting</em>.</p>
-
-<p>83 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">Hindersin</em>.</p>
-
-<p>84 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">Grf. v. Monts</em>.</p>
-
-<p>85 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Moltke</em>.</p>
-
-<p>86 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Prittwitz</em>.</p>
-
-<p>87 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Schöler</em>.</p>
-
-<p>88 &emsp; &emsp; „ &emsp; &emsp;<em class="antiqua">v. Wasserschleben</em>.</p>
-
-<p class="mtop1"><em class="antiqua">Die Krönungs-Botschafter:</em></p>
-
-<p>89 &ensp;<em class="antiqua">Grossherzog z. Sachsen, K. H</em>.</p>
-
-<p>90 &ensp;<em class="antiqua">Grossherzogin &emsp;&ensp;„ &emsp;&ensp;K. H</em>.</p>
-
-<p>91 &ensp;<em class="antiqua">Erzherzog Carl Ludwig,
-Kais. H</em>.</p>
-
-<p>92 &ensp;<em class="antiqua">Grossfürst Nicolaus, Kais. H</em>.</p>
-
-<p>93 &ensp;<em class="antiqua">Lord Clarendon</em>.</p>
-
-<p>94 &ensp;<em class="antiqua">Marschall Mac Mahon</em>.</p>
-
-<p>95 &ensp;<em class="antiqua">Geh. Ober-Baurath Stüler</em>.</p>
-
-<p>96 &ensp;<em class="antiqua">Geh. Ober-Reg.-Rth. Knerk</em>.</p>
-
-<p>97 &ensp;<em class="antiqua">Geh.-Rth. Gelling, I. Tresorier</em>.</p>
-
-<p>98 &emsp; &emsp; „ &ensp; &ensp; <em class="antiqua">Büssler</em>.</p>
-
-<p>99 &emsp; &emsp; „ &ensp; &ensp; <em class="antiqua">Borck</em>.</p>
-
-<p>100 &ensp;<em class="antiqua">Hofrath Schulz</em>.</p>
-
-<p>101 &emsp; &emsp;„ &ensp; &ensp;<em class="antiqua">Dohme</em>.</p>
-
-<p>102 &ensp;<em class="antiqua">(oben vor der Orgel) Musik-Direct.
-v. Herzberg</em>.</p>
-
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb54tafel" name="abb54tafel">
-   <img class="mtop2" src="images/abb54tafel.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Erklärungstafel zu Abb. 54: <em class="gesperrt">Die Krönung König Wilhelms zu Königsberg</em>.</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb54tafel_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">1856 wurde die Krone von Menzels Friedrichsbildern
-fertig: „Friedrich und die Seinen bei Hochkirch.“ Während eines
-Zeitraums von sechs Jahren hatte der Meister mit unendlichem Fleiß
-an diesem Werk geschafft. Bei jeder nächtlichen Feuersbrunst war
-er an Ort und Stelle geeilt, um deren malerischen Eindruck zu
-beobachten; zwischen Nacht und Morgengrauen hatte er im Freien seine
-Modellstudien gemacht. Aber was für ein Bild ist das geworden! Seit
-Velasquez seine „Kapitulation von Breda“ gemalt hatte, war kein
-Geschichtsbild entstanden, das eine solche packende Wahrhaftigkeit in
-malerische Schönheit kleidete. Und an poetischem Gehalt übertrifft
-Menzels Schöpfung das Werk des großen Spaniers, wenn dieser auch an
-Farbengewalt überlegen bleibt. Der Überfall der Österreicher ist über
-das Preußenheer hereingebrochen wie ein verheerendes
-<span class="pagenum"><a name="Seite_50" id="Seite_50">[S. 50]</a></span>
-Naturereignis. Aber schon steht eine Schar von Musketieren und
-Füsilieren, durcheinander, wie ein jeder kam, gleich einer ehernen
-Mauer an einem noch offen gebliebenen Weg. Die Ladestöcke rasseln, mit
-fieberhafter Hast werden die Schüsse gegen den in einer Linie von Feuer
-und Pulverdampf verborgenen Feind entsendet. Weitere Offiziere und
-Mannschaften kommen atemlos heran und erklimmen tappend eine lehmige
-Böschung, um die Gefechtslinie zu verlängern. Das Aufblitzen des
-Pulvers und der Brand der ersten Häuser des Orts geben die einzige
-Beleuchtung in der unheimlichen Finster<span class="pagenum"><a name="Seite_51" id="Seite_51">[S. 51]</a></span>nis,
-in die kaum die erste blaugraue Dämmerung hineinflimmert. Überall
-schlagen die feindlichen Kugeln ein; aber die Heldenschar hält
-stand. Wir fühlen, wie alle in diesem Augenblick gleichsam von einem
-Hoffnungsstrahl in der hoffnungslosen Lage durchzuckt werden: der König
-ist da! Seinem Gefolge voraneilend, reitet Friedrich die Reihe der
-Kämpfer entlang. Scharf hervorgehoben durch das grelle Aufleuchten der
-Feuerblitze kommt er uns entgegen. Geängstigt schnaubt sein unsicher
-auftretender Schimmel. In seiner nächsten Nähe reißen die Kugeln Mann
-und Pferd zu Boden. Er hastet vorwärts, er will überall sein; auf
-seinem Antlitz liegt Ruhe, aber eine fürchterliche Ruhe, eine Starre,
-die seine Züge versteinert. Wenn es die Seinen auch noch nicht glauben,
-er weiß es, daß das Unglück nicht mehr abzuwenden ist. Und auch im
-Unglück erscheint er als der Große König, als ein Held, dem Helden
-gehorchen <a href="#abb47">(Abb. 47)</a>. &mdash; Das lebensgroße
-Gemälde gehört zu den seltenen Kunstwerken, deren Betrachtung niemals
-ermüdet; je öfter man es ansieht, um so ergreifender kommt es zur
-Wirkung. Es prangt jetzt an der würdigsten Stelle, im Arbeitszimmer
-Seiner Majestät des Kaisers im Neuen Palais zu Potsdam.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb55" name="abb55">
-   <img class="mtop2" src="images/abb55.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 55.&ensp;<em class="gesperrt">Badende Knaben an der Saale bei Kösen</em>.
- Deckfarbenbild von 1865. In Privatbesitz in Dresden.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Jahre 1857 lieferte Menzel an die Verbindung für
-historische Kunst ein in deren Auftrag gemaltes Bild ab: „Die Begegnung
-Friedrichs des Großen mit Kaiser Joseph II in Neiße.“ Auf der Treppe
-des bischöflichen Palastes geht Friedrich dem rasch heraufsteigenden
-jugendlichen Kaiser entgegen; er legt den Arm um seine Schulter, und
-tief und herzlich blicken die beiden ehemaligen Gegner einander in die
-Augen. An der Spitze des kaiserlichen Gefolges schreitet Laudon, der
-Held von Kunersdorf, der mit offener Neugier die Blicke auf den großen
-Heerführer richtet, mit dem er so oft um die Siegespalme gerungen.
-Auf der Seite<span class="pagenum"><a name="Seite_52" id="Seite_52"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_53" id="Seite_53">[S. 53]</a></span>
-des Königs sieht man die Prinzen Heinrich und Friedrich Wilhelm,
-weiter oben Seydlitz und Tauenzien, den ruhmreichen Verteidiger von
-Breslau. &mdash; Mit diesem Werk, das laut Bestimmung des Statuts der
-Verbindung für historische Kunst verlost worden und dadurch in den
-Besitz des Großherzogs von Weimar gelangt ist, schloß Menzel die Reihe
-der Gemälde, in denen er die Gestalt des Großen Königs verherrlichte.
-Zwei später begonnene große Bilder, das Zusammentreffen Friedrichs des
-Großen mit den österreichischen Offizieren in Lissa und die Ansprache
-an seine Generale vor der Schlacht bei Leuthen darstellend, blieben
-unvollendet in des Meisters Werkstatt stehen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb56" name="abb56">
-   <img class="mtop2" src="images/abb56.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 56.&ensp;<em class="gesperrt">Sonntag im Tuileriengarten zu Paris</em>.
-      In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb56_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb57" name="abb57">
-   <img class="mtop2" src="images/abb57.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 57.&ensp;<em class="gesperrt">Auf dem Lande</em>. Bleistiftzeichnung.</p>
-  <p class="caption">(Photographie von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">In den Kreis der Friedrichsbilder gehört noch eine
-Holzzeichnung vom Jahre 1856, welche einen Besuch des um die Hebung
-der Gewerbthätigkeit besorgten Königs in einer schlesischen Weberei
-zum Gegenstand hat. &mdash; Dem Vater Friedrichs II widmete Menzel
-1858 eine in Kohle gezeichnete Darstellung &mdash; als Bestandteil
-eines nicht zur Ausführung gelangten vaterländischen Bilderwerks
-gedacht &mdash;, welche König Friedrich Wilhelm I zeigt, wie er eine
-Volksschule besucht. Wie in dem Gemälde „Friedrich II auf Reisen“,
-mischen sich in dieser Schilderung Ernst und Komik. Die Zeichnung
-befindet sich in der Nationalgalerie.</p>
-
-<p>Als das Kronprinzenpalais zu Berlin im Jahre 1858 für den Einzug des
-Prinzen Friedrich Wilhelm und seiner jungen Gemahlin neu hergerichtet
-wurde, füllte Menzel in einem Saale dieses Palais ein Lünettenfeld
-mit der auf die Verbindung zwischen Preußen und England hinweisenden
-Darstellung der Begegnung von Blücher und Wellington auf dem
-Schlachtfelde von Belle-Alliance.</p>
-
-<p>In dem nämlichen Jahr malte Menzel für das Versammlungslokal des
-Vereins Berliner Künstler ein Ölbild, welches den Mann, der in der
-Geschichte der neueren deutschen Kunst als der Stammvater einer auf
-Naturwahrheit gerichteten Auffassungsweise dasteht, Daniel Chodowiecki,
-in lebensgroßer Figur vorführt. Als Vorübung hierzu hatte Menzel eine Büste
-Chodowieckis von<span class="pagenum"><a name="Seite_54" id="Seite_54"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_55" id="Seite_55">[S. 55]</a></span>
-allen Seiten und in verschiedenen Beleuchtungen gezeichnet.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb58" name="abb58">
-   <img class="mtop2" src="images/abb58.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 58.&ensp;<em class="gesperrt">Predigt im Freien (bei Kösen)</em>. Ölgemälde von 1868. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Ein kleines Ölbild von 1859, eine Reiseerinnerung aus
-Kufstein, führt uns in einer Menge köstlicher Charakterfiguren das
-ländliche Publikum vor, das in einer als Theater dienenden Bretterbude,
-durch deren Wand sich schmale Sonnenstrahlen stehlen, auf den Beginn
-der Vorstellung harrt, in andächtiger Spannung die einen, leise
-schwatzend die anderen, und wieder andere auf das Löschen ihres Durstes
-bedacht.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb59" name="abb59">
-   <img class="mtop2" src="images/abb59.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 59.&ensp;<em class="gesperrt">Fasanenfütterung</em>. Aquarell- und Deckfarbengemälde (aus dem Kinder-Album) von 1868.</p>
-  <p class="caption">In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb60" name="abb60">
-   <img class="mtop2" src="images/abb60.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 60.&ensp;<em class="gesperrt">Wochentag in Paris</em>. Ölgemälde von 1869. In Privatbesitz in London.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Als Nachklänge der vieljährigen Beschäftigung mit
-Friedrich dem Großen kann man vier kleine Bilder ansehen, welche
-ihren Inhalt der Zeit entnehmen, die Friedrich als Kronprinz in
-Rheinsberg verbrachte. Da ist zunächst eine hochpoetische Schöpfung,
-welche den Kronprinzen zeigt, wie er sich in zierlichem Kahn auf
-dem See am Schlosse umherfahren läßt und sich dabei im Schatten
-eines dunkelfarbigen Sonnensegels in behaglicher Lage in ein Buch
-versenkt, dessen Inhalt seine Augen leuchten macht; es ist eine
-träumerisch-stille Stimmung, die Glut des Sommertags flimmert in
-den Bäumen des Ufers, und über der glatten Wasserfläche spielen
-die Schwalben. Dann der mit köstlicher Laune erdachte Hofball in
-Rheinsberg, wo die Herren und Damen der aus der Nachbarschaft des
-weltentlegenen Schlosses zusammengeladenen Gesellschaft die Bewegungen
-und Trachten des Rokoko, die Menzel sonst mit so liebenswürdigem,
-feinem Reiz zu schildern weiß, von der komischen Seite zeigen <a href="#abb50">(Abb. 50)</a>.
-Das Gegenstück zu diesem Bilde erkünstelter Eleganz bildet ein
-Blick in die derbere Welt der Lakaien und Kammerhusaren im Vorsaal. Das
-vierte der Bildchen schildert einen Besuch des Kronprinzen Friedrich
-auf dem Gerüst, wo Antoine Pesne mit der Ausmalung des Plafonds im
-Ballsaal des Schlosses beschäftigt
-ist; von dem Maler ungesehen,<span class="pagenum"><a name="Seite_56" id="Seite_56"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_57" id="Seite_57">[S. 57]</a></span>
-beobachtet der Prinz diesen mit stillem Vergnügen bei dem Bemühen,
-einem ungelenken Modell die graziöse Stellung, die es einnehmen soll,
-deutlich zu machen. &mdash; Diese vier Bilder sind mit Wasserfarben
-gemalt, und zwar in einer Verbindung der eigentlichen Aquarellmalerei
-mit Deckfarbenmalerei. Sie bilden einen Teil einer Sammlung von
-Darstellungen kleinen Maßstabs, welche Menzel in dieser Technik, die
-ihm ganz besonders zusagte, für einen Berliner Kunstfreund in der Zeit
-von 1860 bis 1862 ausführte. Von den übrigen Blättern dieser Sammlung
-gibt eines, „der Abschied vor der Hausthüre“, einen Eindruck aus dem
-Berliner Straßenleben wieder; andere sind Augenblicksbilder, die Menzel
-sich auf Reisen in Deutschland und Tirol, durch die er von Zeit zu
-Zeit seinen Aufenthalt in Berlin unterbrach, eingeprägt hatte. Von
-solchen Reisen brachte er immer die Anregungen zu mancherlei köstlichen
-Schilderungen des Lebens mit heim.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb61" name="abb61">
-   <img class="mtop2" src="images/abb61.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 61.&ensp;<em class="gesperrt">Im <em class="antiqua">Jardin des plantes</em></em>. Deckfarbengemälde von 1869. In Privatbesitz in Hamburg.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die Hauptarbeit des Meisters aber während des Jahres
-1862, eine Arbeit, die ihn auch für die drei folgenden Jahre in
-Anspruch nahm, war eine große und erhabene Aufgabe. Nachdem er sich als
-den unvergleichlichen Schilderer preußischer Geschichte bewiesen hatte,
-wurde er als die berufenste Kraft dazu ausersehen, ein geschichtliches
-Ereignis der Gegenwart für die Nachwelt festzuhalten. Am 12. Oktober
-1861 erhielt Menzel ganz unvorbereitet aus dem Munde des damaligen
-Kultusministers von Bethmann-Hollweg die Mitteilung, daß er die
-feierliche Krönung König Wilhelms, die am 18. Oktober in Königsberg
-stattfinden sollte, malen solle. Da galt es, in fliegender Hast in den
-wenigen Tagen die notwendigen Vorbereitungen zu treffen. Hierüber und
-über die ganze Art und Weise, wie das Bild entstand, hat Menzel selbst
-eine schriftliche Aufzeichnung an die Öffentlichkeit gebracht, die
-in ihrer bestimmten, treffenden Ausdrucksweise ein Muster klaren und
-anschaulichen Berichtes ist. Er gab diese Aufzeichnung in dem Text, mit
-welchem er die nach der Vollendung des Krönungsbildes veranstaltete
-Veröffentlichung der zu demselben gemachten Skizzen und Bildnisstudien
-begleitete. Da erzählt er: „Ich mußte mich in den Tagen vor dem 18.,
-meist an Ort und Stelle, durch den Ceremonienmeister über alles,
-namentlich die Standorte der wichtigsten Personen etc., orientieren lassen,
-<span class="pagenum"><a name="Seite_58" id="Seite_58">[S. 58]</a></span>
-um danach im voraus mich über die Wahl meines Standortes, der mir
-die schönste Überschau der Handlung gewähren sollte, entscheiden
-zu können. Auch galt es, mit den Vorstudien der Örtlichkeit der
-Schloßkirche vorher möglichst zu Ende zu kommen. Mit mir reiste
-mein Freund Friedrich Werner, damit derselbe mich bei Aufnahme der
-vielen notwendigen Notizen unterstützte, namentlich beim Akt in der
-Kirche mir die Möglichkeit bleibe, meine Aufmerksamkeit auf die
-Hauptpersonen und -sachen zu konzentrieren. Diese Hilfe ist die
-einzige, deren ich mich während der ganzen Dauer der Arbeit bedient
-habe. Sämtliche Porträtstudien, sowie das Bild von der Aufzeichnung bis
-zum letzten Pinselstrich sind eigenhändige Arbeit. &mdash; Ich hatte
-meinen Standpunkt in der Kirche auf der Tribüne der Mitglieder des
-Herrenhauses gewählt (auf der fünften Stufe, vom Altar aus gerechnet).
-Der meist hochgewachsenen Umstehenden wegen mußte ich während des
-feierlichen Aktes auf einem Stuhle stehen, dessen Wackeln meinem
-hastigen Zeichnen nicht zur Erleichterung diente. Neben mir, zur
-Rechten, stand Werner. &mdash; So nun, wie ich im Bilde den Vorgang
-dargestellt habe, habe ich ihn in seiner Scenerie gesehen. Eine Licenz
-stellte sich als unvermeidlich heraus: die Abänderung des Vorgrundes.
-Die Prinzen des königlichen Hauses, die Minister und die Ritter des
-Schwarzen Adlerordens standen, wie es auch noch die Skizze angibt, in
-drei Reihen vor der Herrenhaustribüne. Sonach wäre von allen diesen
-wichtigen Personen wenig<span class="pagenum"><a name="Seite_59" id="Seite_59">[S. 59]</a></span>
-anderes als die Rücken und Hinterköpfe zur Darstellung gelangt.
-Daher mußte ich diese Partie teilen und anders ordnen. &mdash; Zum
-Atelier wurde mir ein Saal im (Berliner) königlichen Schlosse,
-seit alter Zeit „Garde-du-Corps-Saal“ geheißen, eine Treppe hoch
-nach dem Lustgarten hinaus gelegen, eingeräumt. Am 6. April nahm
-ich Besitz von demselben, nachdem eine Sammlung von Rüstungen
-und Waffen, bisher darin beherbergt, teils herausgeräumt, teils
-zur Seite geschoben war. &mdash; Die vorläufige Aufzeichnung mit
-schwarzer Tusche und dem Borstpinsel nahm zwei Monate in Anspruch.
-&mdash; Bei der Größe der Bildfläche (14 Fuß rheinisch lang, 11
-Fuß rheinisch hoch) war ein Hineinmalen der vielen Porträtfiguren
-unmittelbar nach der Natur räumlich nicht thunlich. Also alles nur
-nach der Natur<em class="gesperrt">studie</em>! Dazu bei vielen
-Personen verschiedenartigster Lebensstellung und Aufenthaltsortes die
-Ungewißheit, von ihnen eine <em class="gesperrt">zweite</em> Sitzung,
-d. h. zur geeigneten Zeit, zu erhalten. Daher die Notwendigkeit, den
-noch frischen Eindruck der Wirklichkeit für das Malen nach der eilig
-vollbrachten Studie mit zu benutzen. &mdash; Dies alles nötigte mir
-das Wagnis auf, das Bild von Anfang bis zu Ende prima (d. h. Stück
-für Stück gleich fertig, ohne vorheriges Anlegen und nachheriges
-Überarbeiten) zu malen. Von einer geordneten Reihenfolge in der Arbeit
-der Figuren in ihren verschiedenen Gruppen konnte gleichfalls keine
-Rede sein. Wie ich der Betreffenden mit Schreiben und Unterhandeln habhaft
-werden konnte oder gutes<span class="pagenum"><a name="Seite_60" id="Seite_60">[S. 60]</a></span>
-Glück sie mir vorführte, mußte ich sie vornehmen. Heute für den
-Hintergrund, morgen für den Vordergrund etc. etc. &mdash; Ihre Majestät
-die Königin lehnte die Sitzung ab, und ich blieb in betreff Allerhöchst
-Ihrer auf Gedächtnis und Beobachtungen, wozu die Hoffestlichkeiten
-Gelegenheit boten, hingewiesen. Ich habe Ihrer Majestät Kopf viermal
-gemalt. Ferner sah ich mich für die Porträts von neun Personen zur
-Benutzung von Photographien genötigt, indem erstere teils während der
-Jahre verstarben, teils niemals Berlin besuchten. Glücklicherweise
-gehören sie sämtlich dem Hintergrunde an. Dagegen haben Seine Majestät
-der König, sowie alle übrigen dargestellten Personen mir in meinem
-Saalatelier, angethan mit ihren respektiven Ornaten, Insignien,
-Uniformen nach meiner Anordnung zur Studie Stellung gehalten. Im
-ganzen befinden sich auf dem Bilde 132 Porträtfiguren. Auch konnte
-ich die Hauptrequisiten des Kirchenschmuckes &mdash; die Thronhimmel,
-Altarausstattung etc. nach ihrer Rückkehr unmittelbar nach der Natur
-malen. &mdash; Die Altarkandelaber, Leuchter, Kerzen waren das erste,
-das ich malte; von da ging ich über zur Architektur des Hintergrundes.
-Am 19. März begannen die Sitzungen zu den Porträts. Den Anfang machte
-der General der Kavallerie Graf von der Gröben. Am 16. Dezember 1865
-habe ich aufgehört zu malen.“</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb62" name="abb62">
-   <img class="mtop2" src="images/abb62.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="s4 center"><b>In Potsdam.</b></p>
-  <p class="caption">Abb. 62.&ensp;Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen Bilderbogen:
-  „König Friedrich der Große“. Tuschzeichnung auf Holz, von 1869.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb63" name="abb63">
-   <img class="mtop2" src="images/abb63.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="s4 center"><b>Am Feinde.</b></p>
-  <p class="caption">Abb. 63.&ensp;Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen Bilderbogen:
-  „König Friedrich der Große“.  Holzzeichnung von 1869.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb64" name="abb64">
-   <img class="mtop2" src="images/abb64.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 64.&ensp;Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen Bilderbogen: „<em class="gesperrt">Aus der Sommerfrische</em>“.</p>
-  <p class="caption">Tuschzeichnung auf <em class="gesperrt">Holz</em>, von 1870.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Unter all diesen aus der Natur des Gegenstandes sich
-ergebenden Schwierigkeiten hat Menzel ein Werk geschaffen, das nicht
-nur eine bildliche Urkunde, sondern auch in seiner prächtigen Wirkung
-ein malerisches Kunstwerk ersten Ranges ist. &mdash; Der gewählte
-Augenblick ist derjenige, wo der König mit der vom Altar genommenen
-Krone auf dem Haupte sich der Versammlung zugekehrt hat und mit zum
-Himmel gewendetem Antlitz das Schwert emporhebt. Wie wunderbar ist
-dieses von der Heiligkeit der Handlung ergriffene Königsantlitz, das
-den Blick des Beschauers gefangen nimmt, wie es die Augen all der
-vielen im Bilde dargestellten Personen gefesselt hält, die alle, jeder
-in seiner Weise, die Erhabenheit des Augenblicks mitempfinden! So hat
-Menzel durch seine tiefinnerliche Auffassung den Vorwurf, aus dem unter
-anderen Händen ein kaltes, prunkhaftes Ceremonienbild hätte entstehen
-können, zu einer ergreifenden Schilderung<span class="pagenum"><a name="Seite_61" id="Seite_61">[S. 61]</a></span>
-eines von höchster Weihe erfüllten, zu den Herzen sprechenden Vorgangs
-gestaltet <a href="#abb54">(Abb. 54)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb65" name="abb65">
-   <img class="mtop2" src="images/abb65.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 65.&ensp;Aus dem bei Gustav Weise in Stuttgart erschienenen Bilderbogen: „<em class="gesperrt">Aus der Sommerfrische</em>“.</p>
-  <p class="caption">Holzzeichnung von 1870.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die zu dem Krönungsbilde gemachten Studienköpfe,
-mit Bleistift, Tusche, Wasserfarbe, farbiger Kreide ausgeführt, sind
-jeder für sich ein vollendetes Meisterwerk. Seit Albrecht Dürer hat
-es niemand vermocht, eine solche Kraft der Lebenswahrheit, eine so
-erschöpfende, bis in die kleinsten Formen gehende Charakteristik
-niederzulegen in knappen, dem flüchtigen Augenblick abgerungenen
-Studien.</p>
-
-<p>In die Entstehungszeit des Krönungsbildes fällt der Anfang einer
-Reihe kostbarer Blätter, die Menzel nicht für die Öffentlichkeit,
-sondern als Festgabe im engsten Verwandtenkreise, als „Kinder-Album“,
-nach und nach &mdash; im Verlauf von zwanzig Jahren &mdash;
-malte. Menzel hat nie einen Mißbrauch seines reichen Könnens zu
-oberflächlicher, flüchtiger Darstellung gekannt. So ist auch jedes
-Blatt dieses „Kinder-Albums“ ein vollendetes Kunstwerk, sorgfältig
-durchgearbeitet in jener ihm eigentümlichen Wasserfarbentechnik.
-Der Mehrzahl nach sind es Tierbilder, in denen Bewegung, Bau,
-Ausdruck, sowie die Oberfläche von Fell oder Gefieder der in irgend
-einer bezeichnenden Situation dargestellten Tiere mit wunderbarer
-Charakteristik wiedergegeben sind. Den Anfang dieser Tierbilder machen
-ein paar Hirsche in ihrem Gehege im zoologischen Garten zu Berlin
-<a href="#abb51">(Abb. 51)</a> und ein in ländlichem Behagen zwischen
-Gänsen und Hühnern sich sonnendes Kalb. In anderen Blättern hat
-Menzel die Tiere, die er im zoologischen Garten studierte, in die
-Freiheit versetzt. So lagert der bengalische Tiger am Eingang seiner
-Felsenhöhle; eben richtet er den Kopf auf und schlägt mit dem Schweife,
-als ob die Aussicht auf eine Beute ihn aus seiner Ruhe locke; die Augen
-funkeln und es zeigt sich das drohende Gebiß <a href="#abb52">(Abb.
-52)</a>. Der Grunzochs durchbricht mit gesenktem Kopfe
-ein Bambusröhricht. Andere Blätter wieder<span class="pagenum"><a name="Seite_62" id="Seite_62"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_63" id="Seite_63">[S. 63]</a></span>
-haben sich zu reicheren Kompositionen gestaltet. So erscheint ein
-zahmes Rehkalb als die Hauptperson in einem Bilde, welches uns in den
-vielbesuchten Garten des Restaurants Moritzhof in Berlin versetzt
-<a href="#abb53">(Abb. 53)</a>. Auch andersartige Darstellungen reihen
-sich ein, wie die Ansicht einer ganz gewöhnlichen Straßenecke in Berlin
-mit dem malerischen Reiz des abendlichen Dunkelwerdens, wo man in dem
-Eckhause im obersten Stock durch die geöffnete Balkonthür in eine
-lichtüberstrahlte große Gesellschaft zu sehen glaubt, während darunter
-im Hauptgeschoß nichts weiter sichtbar ist als das Durchschimmern einer
-Lampe durch die halbgeschlossenen Fenstervorhänge und ganz unten wieder
-ein Geschäftslokal in Gaslicht glänzt; es ist, als ob man von jedem
-Stockwerk eine Geschichte erzählen hörte.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb66" name="abb66">
-   <img class="mtop2" src="images/abb66.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 66.&ensp;<em class="gesperrt">Pariser Boulevardscene</em>. Federzeichnung von 1870. In Privatbesitz in Middelburg.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb67" name="abb67">
-   <img class="mtop2" src="images/abb67.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 67.&ensp;Bleistiftstudie zur „Tanzpause“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Das letztgenannte Blatt ist eines von vielen, in
-denen Menzel bekundet hat, daß die Poesie malerischen Reizes sich
-ihm auch in den Straßen der Großstadt erschloß. Die Ritterstraße bei
-Mondschein, von seiner Wohnung aus gesehen, der neue Schiffahrtskanal,
-das Straßenleben zur Weihnachtszeit mit seinen glückstrahlenden
-Kindergesichtchen und andere ganz anspruchslose Erscheinungen gaben
-ihm Stoff zu feinen Stimmungsbildchen in Deckfarbenmalerei. Menzels
-Künstleraugen arbeiteten eben immer und überall, daheim und auf
-seinen meistens nur kurzen Reisen. In dem bewegten Getriebe eines
-hauptstädtischen Kaffeegartens, wie an der abgeschiedensten Stelle
-eines Landaufenthalts stellten sich ihm Bilder dar, die er wenigstens
-mit dem Zeichenstift festzuhalten für der Mühe wert erachtete.
-Auch in bloßen<span class="pagenum"><a name="Seite_64" id="Seite_64">[S. 64]</a></span>
-Architekturbildern, wie in dem Brunnen vor dem Rathaus zu Würzburg,
-entdeckte er einen seiner Eigenart zusagenden malerischen Reiz, der zu
-einem Bildchen die Anregung gab. Besonders waren es in dieser Beziehung
-die reichen, quellenden Formen des süddeutschen Barockstils mit
-ihrem prickelnden Spiel von Lichtern und Schatten, die ihm behagten.
-Unter den gemalten Reiseerinnerungen von mehr landschaftlichem
-Charakter glänzt das köstliche Sommeridyll (von 1865), das ein
-Stückchen der in dem Hügelland bei Kösen zwischen Gebüsch und Wiesen
-sich einherschlängelnden Saale mit badenden und an einem Floß sich
-belustigenden Knaben zeigt <a href="#abb55">(Abb. 55)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb68" name="abb68">
-   <img class="mtop2" src="images/abb68.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 68.&ensp;<em class="gesperrt">Tanzpause</em>. Ölgemälde von 1870. In Privatbesitz in Dresden.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb69" name="abb69">
-   <img class="mtop2" src="images/abb69.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 69.&ensp;<em class="gesperrt">Abreise des Königs Wilhelm zur Armee 1870</em>. Ölgemälde von 1871. In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Jahre 1864 schuf Menzel wieder eines jener
-künstlerisch ausgestatteten Schriftblätter, wie er deren in seiner
-Jugend manche gezeichnet hatte, in dem „Diplom Ihrer
-<span class="pagenum"><a name="Seite_65" id="Seite_65">[S. 65]</a></span>
-Königlichen Hoheit der Frau Kronprinzessin als Ehrenmitglied des
-Schießvereins der Offiziere der Potsdamer Garnison.“ Aber während bei
-den früheren Blättern verwandter Art der künstlerische Schmuck sich auf
-die Einfassung des geschriebenen Textes beschränkt hatte, bemächtigt
-sich hier der Stift des Künstlers der Schrift selbst, die auf einem
-aufgehängten Teppich, der einen Blick freiläßt auf den Schießstand, wo
-der Kronprinzessin Viktoria der Ehrensessel vom Vorstand dargeboten
-wird, angebracht ist. Der Wortlaut der Urkunde ist scherzhaft gehalten,
-und Menzel begleitet diesen Text mit scherzhaften Einfällen, die
-denselben in der Gestaltung der Buchstaben oder in deren Ausschmückung
-fast Wort für Wort illustrieren. So sitzt in dem ersten Buchstaben, dem
-D von „Diplom“, der von den Kugeln stark mitgenommene, aber trotzdem
-<span class="pagenum"><a name="Seite_66" id="Seite_66"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_67" id="Seite_67"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_68" id="Seite_68">[S. 68]</a></span>
-als lebendiges Wesen auftretende Zieladler, der mit seiner Klaue das
-Pünktchen auf das i setzt; der Anfangsbuchstabe von „Ehrenmitglied“
-ruht auf einem Kissen und ist mit einem Lorbeerkranz geschmückt,
-die Buchstaben des Wortes „Offizier“ sind auf einen Degen gereiht,
-diejenigen von „Schießverein“ verschwinden in Pulverdampf, die
-Worte „1. Garde-Regiments zu Fuß“ sind mit Gardelitzen geschmückt
-und das G trägt außerdem noch den Gardehelm. Und so geht es weiter;
-mit sprühendem Mutwillen wird der scherzhafte Ton des Diploms
-hervorgehoben, indem zum Beispiel die Worte „hoher Vorstand“ sich stolz
-über die Zeile hinausrecken, oder indem bei den Worten „weitberühmten
-Schießvereins“ der erste Buchstabe mit Pfauenfedern geschmückt ist
-und vor und hinter diesen Worten die Schützen fremder Völker tiefe
-Verbeugungen machen. Die Worte „Frau Kronprinzessin“ treten durch
-die feine künstlerische Schönheit ihrer Ausschmückung hervor: das
-Wort „Frau“ ist von einem liebenswürdigen Völkchen reizender kleiner
-Puttchen umgaukelt, in dem K zeigen sich unter der Krone vereinigt der
-preußische Adler und der Löwe und das Einhorn des großbritannischen
-Wappens. Das künstlerische Spiel mit dem Sinn der Worte ist
-durchgeführt bis zum Schluß, wo im Datum das P von „Potsdam“ mit einer
-Ansicht des Neuen Palais geschmückt ist.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb70" name="abb70">
-   <img class="mtop2" src="images/abb70.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 70.&ensp;<em class="gesperrt">Ehrenbürgerbrief der Stadt Berlin für Fürst Bismarck</em>. Wasserfarbenmalerei von 1872.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb70_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb71" name="abb71">
-   <img class="mtop2" src="images/abb71.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 71.&ensp;<em class="gesperrt">Ehrenbürgerbrief der Stadt Berlin für den Grafen Moltke</em>. Wasserfarbenmalerei von 1872.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb71_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Diese ganz neue Art von Zierkunst, die im Scherz
-geboren war, wendete Menzel bald darauf auch in einem ernsthaften
-Blatte in meisterhafter, unvergleichlich geistreicher Weise an. Das
-war die Adresse, welche König Wilhelm vom Magistrat von Berlin zur
-Erinnerung an den Siegeseinzug im Jahr 1866 überreicht wurde. Menzel
-malte in diesem Blatt die Worte des Festgedichts von Scherenberg, mit
-welchem der sieg<span class="pagenum"><a name="Seite_69" id="Seite_69">[S. 69]</a></span>gekrönte
-König am Brandenburger Thor begrüßt wurde:</p>
-
-<div class="poetry-container">
-  <div class="poetry">
-    <div class="stanza">
-      <div class="verse">„Willkommen König! Deine Metropole</div>
-      <div class="verse">Grüßt jubelnd Dich und Deine Heldenschar!</div>
-      <div class="verse">Durchflog Borussia doch beschwingter Sohle</div>
-      <div class="verse">In sieben Tagen Friedrichs sieben Jahr’.</div>
-      <div class="verse">Nun reicht herab von ihrem Kapitole</div>
-      <div class="verse">Victoria den duft’gen Kranz Dir dar.</div>
-      <div class="verse">Gott ging mit Dir und wird auch mit Dir gehen,</div>
-      <div class="verse">Bis überm Lorbeerschatten Palmen wehen.“</div>
-    </div>
-  </div>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb72" name="abb72">
-   <img class="mtop2" src="images/abb72.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 72.&ensp;<em class="gesperrt">Erinnerung an den Luxembourggarten in Paris</em>. Ölgemälde von 1872.</p>
-  <p class="caption">In Privatbesitz in Paris.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb73" name="abb73">
-   <img class="mtop2" src="images/abb73.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 73.&ensp;Bleistiftstudie von 1874. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die beiden ersten Zeilen, als der eigentliche Gruß,
-nehmen den größten Teil des Blattes ein. Sie sind eingebaut in ein
-reichgeschmücktes Festgerüst von Kandelabern und Masten, die durch
-eine von der Königskrone oben in der Mitte ausgehende Draperie von
-Purpursammet und Hermelin miteinander verbunden sind, und zwischen
-denen auf luftigen Tribünen die begrüßenden Zuschauer stehen,
-während unten die siegreichen Truppen vorbeimarschieren. In diesem
-Rahmen bilden die drei ersten Worte die erste gemalte Zeile: hinter
-dem aus Blumen gebildeten „Willkommen“ treten die weißgekleideten
-Festjungfrauen an, die dann die Buchstaben des Wortes „König“, die in
-sich wiederum sinnreich gestaltet sind, mit Kranzgewinden schmücken,
-die Kränze schlingen sich wieder zusammen zu den Schriftzügen des
-Wortes „Deine,“ hinter dem eine Schar von Putten die Festmusik macht;
-der Putto <em class="antiqua">regens chori</em> hat eine Maske mit den
-Zügen des General-Direktors der Militärmusik Wieprecht vorgebunden. Das
-Wort „Metropole“ zeigt sich darunter in einem schwebenden Bilde des
-in prächtigem Festschmuck prangenden, damals noch im Bau begriffenen
-Berliner Rathauses, dessen <em class="antiqua">status quo</em> des
-Tages nach der Wirklichkeit gegeben ist. Die Zuschauer werfen Blumen,
-Kränze und Lorbeerzweige auf die einziehenden Soldaten herab, und aus
-diesen Begrüßungsspenden bilden sich in der Luft die Worte „grüßt
-jubelnd Dich und Deine“ &mdash;. Das Wort „Heldenschar“ steht in großen
-festen Buchstaben auf dem Bodenstreifen und hebt sich hell von der
-dunklen Truppenmasse ab, die es bezeichnet; an den einzelnen Buchstaben
-dieses Wortes sind die Bildnisse der Führer des Krieges angebracht.
-Dieser ganze obere Aufbau, der den Gruß an das siegreiche Preußenheer
-von 1866 darstellt, wird getragen von einem Unterbau aus Marmor und
-Erz, an dessen lorbeergeschmückten Pfeilern die Helden Friedrichs
-des Großen zu beiden<span class="pagenum"><a name="Seite_70" id="Seite_70"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_71" id="Seite_71">[S. 71]</a></span>
-Seiten von dessen Sarkophag stehen, &mdash; ein sinnvoller Gedanke
-Menzels, der nicht aus dem Gedicht hervorging. Die Textzeilen sind so
-angeordnet, daß das Wort „Friedrichs“ für sich allein auf dem Sarkophag
-steht, und daß das Wort „Victoria“ unter das Bild der Siegesgöttin
-kommt, die auf dem Sockel dieses Sarkophags sitzt. Die beiden letzten
-Zeilen sind auf ein mit goldenen Sternen besätes Band geschrieben,
-das von einem Ziergebilde seinen Ausgang nimmt, in welchem sich eine
-segnende Hand herabstreckt, und das in einer Gruppe von Palmzweigen,
-worin Cherubim schweben, endet. Es würde unmöglich sein, mit Worten
-auf alles hinzuweisen, was das Blatt an sinnreichen Beziehungen und an
-künstlerischen Schönheiten enthält, von den Putten angefangen, welche
-sich auf der Draperie über dem Festgerüst herumtreiben, und von den
-Einzelheiten des Schmuckes bis zu dem Charakter der Schriftzüge hin,
-die in ihrer Verschiedenartigkeit die fliegende Eile des Siegeslaufs,
-das verzehrende Feuer der sieben heißen Tage und das sichere Mitgehen
-des göttlichen Segensausdrücken, die bei den Worten „Kapitole“
-<span class="pagenum"><a name="Seite_72" id="Seite_72">[S. 72]</a></span>
-und „Victoria“ gleichsam unwillkürlich eine antik-klassische Gestalt
-annehmen, um bei dem Worte „Kranz“ wieder in fröhliche Bewegung
-überzugehen. &mdash; Das in Wasserfarben mit Zuhilfenahme von Gold mit
-wunderbarer Feinheit ausgeführte Blatt verdunkelt im Hohenzollernmuseum
-des Schlosses Monbijou die sämtlichen künstlerisch ausgeführten
-Adressen, welche dort in so großer Zahl aufbewahrt werden.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb74" name="abb74">
-   <img class="mtop2" src="images/abb74.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 74.&ensp;<em class="gesperrt">Eisenwalzwerk</em>. Ölgemälde von 1875. In der Nationalgalerie zu Berlin. (Mit Genehmigung der Photographischen Gesellschaft in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb74_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb75" name="abb75">
-   <img class="mtop2" src="images/abb75.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 75.&ensp;<em class="gesperrt">Auf dem Bau</em>. Deckfarbengemälde von 1875. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb76" name="abb76">
-   <img class="mtop2" src="images/abb76.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 76.&ensp;<em class="gesperrt">Der Spaziergänger</em>. Deckfarbenbild von 1875. In Privatbesitz in Paris.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Jahre 1867 unternahm Menzel eine Reise nach
-Paris, bei Gelegenheit der dortigen Weltausstellung. In den Pariser
-Kunstkreisen war sein Name wohlbekannt. Er war der erste deutsche
-Maler, dessen Bedeutung die Franzosen rückhaltlos anerkannten. Hier
-empfing Menzel eine Menge neuer Eindrücke und Anregungen, denen eine
-Anzahl kostbarer Bilder ihr Entstehen verdanken. Unmittelbar nach
-seiner Rückkehr nach Berlin malte er ein Ölbild von kleinem Maßstab,
-aber einer unermeßlichen Fülle des Inhalts, in welchem er den Eindruck,
-den ein Sonntag im Tuileriengarten in seinem Gedächtnis hinterlassen
-hatte, in einer Unzahl von Figuren schilderte; jede von diesen Figuren
-lebt, jede ist in ihrem Aussehen und ihrem Benehmen eine echt Pariser
-Erscheinung, man hört sie sprechen, man möchte, als ob man selbst in
-sonntagnachmittäglicher Ruhe dort säße, über jeden einzelnen seine
-müßigen Betrachtungen anstellen <a href="#abb56">(Abb. 56)</a>. &mdash;
-Ein ebenfalls schon 1867 gemaltes Ölbild, in dem die gleiche Schärfe
-der Beobachtung leuchtet, führt den Beschauer in das dichtbesetzte
-amerikanische Restaurant der Weltausstellung. &mdash; Als Seitenstück
-zu dem „Sonntag im Tuileriengarten“ entstand zwei Jahre später das
-sozusagen von betäubendem Lärm erfüllte Bild „Wochentag in einer Straße
-von Paris“, das uns an den Kreuzungspunkt einer der verhältnismäßig
-stilleren Nebenstraßen mit einer der Hauptverkehrsadern der Weltstadt
-versetzt <a href="#abb60">(Abb. 60)</a>. &mdash; Auch der alte Elefant
-im <em class="antiqua">Jardin des Plantes</em>, ein verwöhnter Liebling
-des Publikums, reizte Menzel zu einem Bildchen, das er 1869 in
-Wasserfarben ausführte <a href="#abb61">(Abb. 61)</a>. &mdash;
-Nur in einer Feder<span class="pagenum"><a name="Seite_73" id="Seite_73"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_74" id="Seite_74">[S. 74]</a></span>zeichnung,
-die aber nicht weniger sprechend und geistreich ist als die Gemälde,
-mit denen sie auch an malerischer Wirkung wetteifert, schrieb Menzel
-1870 die Erinnerung nieder an einen Sommerabend auf dem Boulevard,
-wo man vor dem Café auf dem Bürgersteig sitzend das Auf und Ab der
-Menschenwogen an sich vorüberfluten läßt <a href="#abb66">(Abb.
-66)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb77" name="abb77">
-   <img class="mtop2" src="images/abb77.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 77.&ensp;<em class="gesperrt">Kirche zu Ettal</em>. Deckfarbenbild von 1875. In Privatbesitz in Paris.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb77_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb78" name="abb78">
-   <img class="mtop2" src="images/abb78.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 78.&ensp;<em class="gesperrt">Richard Wagner in der Probe zu Bayreuth</em>. Bleistiftzeichnung von 1875. Im Besitz des Künstlers.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Zwischen den Erinnerungen an Paris steht ebenbürtig
-das Ölgemälde von 1868, welches einem Aufenthalt in Kösen seine
-Entstehung verdankt und die Abhaltung eines Missionsgottesdienstes
-in der Buchenhalle bei Kösen schildert. Auch hier eine große
-Menschenmenge, aber alle &mdash; einige wenige Kommende und Gehende
-abgerechnet &mdash; in andächtige Ruhe gebannt von den Worten
-<span class="pagenum"><a name="Seite_75" id="Seite_75">[S. 75]</a></span>
-des Predigers. Durch das grüne Laub flimmern die Sonnenstrahlen und
-spielen mit zitterndem Reiz auf dem Boden und auf der Versammlung
-<a href="#abb58">(Abb. 58)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb79" name="abb79">
-   <img class="mtop2" src="images/abb79.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 79.&ensp;„<em class="gesperrt">Wer steckt da oben?</em>“ Deckfarbengemälde von 1876. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Aus Eindrücken, welche Menzel während seines
-Aufenthaltes in dem Saal des königlichen Schlosses, wo er das
-Krönungsbild malte, empfing, ging eine Anzahl von Darstellungen
-hervor, welche er selbst als „Rüstkammerphantasien“ bezeichnete.
-Seine Einbildungskraft dachte sich in die Eisenharnische, welche
-dort standen, lebende Menschen hinein, die ihm zu Helden launiger
-Bildchen wurden. So entstand eine Zeichnung auf Stein, welche mit der
-Unterschrift: „Rate, wer es ist“ einen Ritter zeigt, der in voller
-Rüstung vor eine junge Dame hintritt, die ihn sicherlich, wie wir aus den lächelnden
-<span class="pagenum"><a name="Seite_76" id="Seite_76">[S. 76]</a></span>
-Mienen seiner Begleiter ersehen, sehr genau kennt, ihn jetzt aber
-nicht erkennt und darum von Neugier erfüllt ist, das Geheimnis des
-geschlossenen Visiers zu lüften. Augenscheinlich ist der Künstler
-durch die Form des Visiers, die den Eindruck eines verschmitzten
-Lächelns macht, zu dieser Phantasie angeregt worden. Ein prächtiges
-Wasserfarbenbild von 1868 zeigt einen Geharnischten als „Blindekuh“.
-Der in seinem schweren Eisenkleid steckende Ritter wird von einer
-bekränzten jungen Schönen geneckt, die von hinten an ihn herantritt und
-ihm schelmisch einen Blumenstrauß vor die Luftlöcher des Visiers hält;
-von dem Gesicht des Ritters sieht man fast nichts, als das durch die
-schmale Augenspalte des Helms schimmernde Glanzlicht des einen Auges,
-und dieses eine Lichtchen läßt uns in köstlicher Weise den ganzen
-Ausdruck des verborgenen Männergesichts erraten.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb80" name="abb80">
-   <img class="mtop2" src="images/abb80.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 80.&ensp;<em class="gesperrt">Siesta</em>. Federzeichnung von 1876. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Dem „Kinder-Album“ gehört ein kostbares Blatt von
-1868 an, dessen Hauptfiguren Gold- und Silberfasanen sind; den
-farbenprächtigen Vögeln hat der Künstler ein paar junge Chinesinnen
-zugesellt, von denen sie auf der Gartenveranda ihr Futter empfangen
-<a href="#abb59">(Abb. 59)</a>. &mdash; Aus dem nämlichen Vorstellungskreise ist zu
-derselben Zeit ein anderes kleines, launiges Deckfarbengemälde
-hervorgegangen, welches unter dem Titel: „<em class="antiqua">Confort
-chinois</em>“ einen Chinesen zeigt, der sich mit dem Ausdruck höchsten
-Behagens von einem Silberfasan in der Nase picken läßt, während ein
-Goldfasan, der wohl ebenso abgerichtet ist, auf seiner Schulter
-sitzt.</p>
-
-<p>Unter den Schöpfungen des Jahres 1869 nimmt auch eines jener
-Schriftblätter einen bedeutsamen Platz ein, welche Menzel mit so
-reicher Phantasie zu gestalten wußte. Es ist das „Gedenkblatt an das
-fünfzigjährige Bestehen der Firma C. Heckmann in Berlin“. Dasselbe
-zeigt einen architektonischen Aufbau, dessen Träger Cyklopenhermen
-sind. Vor dem breiten Mittelpfeiler steht eine geflügelte
-Frauengestalt, welche auf das Bild<span class="pagenum"><a name="Seite_77" id="Seite_77"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_78" id="Seite_78">[S. 78]</a></span>nismedaillon
-Heckmanns hinweist. Auf dem oberen Abschluß der Architektur, der
-die Worte trägt: „Tausend Jahre sind ein Tag, 50 aber ein halbes
-Jahrhundert“, sind Putten damit beschäftigt, ein bekrönendes Gitter von
-reicher Schmiedearbeit mit Kränzen und Blumengewinden zu schmücken. Am
-Sockelstreifen halten Putten und Feuersalamander Ketten von ineinander
-gehakten, in Schmiedearbeit hergestellt gedachten Buchstaben, welche
-die Worte bilden: „Aller Anfang ist schwer.“ In den Zwischenräumen
-der Architektur aber, zwischen den Cyklopenfiguren, sieht man in
-die dampfgefüllten Kupferschmiedewerkstätten hinein, wo die rußigen
-Kraftgestalten der „modernen Cyklopen“ mit dem glühenden Metall
-hantieren.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb81" name="abb81">
-   <img class="mtop2" src="images/abb81.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 81.&ensp;<em class="gesperrt">Studien</em> (Bleistift) zu einer Zeichnung zum „Zerbrochenen Krug“. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.]</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb81_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb82" name="abb82">
-   <img class="mtop2" src="images/abb82.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 82.&ensp;<em class="gesperrt">Studie</em> (Bleistift) zu einer Zeichnung zum „Zerbrochenen Krug“.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Seit Menzel das Krönungsbild gemalt hatte, war er allezeit Gast
-bei den Hoffestlichkeiten im königlichen Schlosse. Da weidete sich
-sein Malerauge an dem Zusammenklange der prachtvoll ausgestatteten
-Barockräume mit dem Farbengewoge der Uniformen und der Damenroben, an
-dem Schein und Wiederschein der Kronleuchter und Girandolen, die ein
-vielfältiges Lichterspiel durch die Räume ergossen und sich glitzernd
-und funkelnd in Ordenssternen, Diamanten und Augen spiegelten. Einst
-hatte seine staunenswürdige Einbildungskraft die Feste Friedrichs des
-Großen lebendig zu machen gewußt; jetzt konnte er nach dem eigenen
-Augenscheine die Feste Wilhelms I schildern, und er hat in solchen
-Darstellungen unvergleichliche kulturgeschichtliche Bilder für die
-Nachwelt aufbewahrt. Nachdem er im Jahre 1867 mit einem kleinen
-Deckfarbengemälde „Ballgesellschaft“ dieses Gebiet zuerst betreten
-hatte, eröffnete er mit einem 1870 vollendeten größeren Bilde,
-„Tanzpause“ benannt, eine Reihe von prächtigen Ölgemälden solchen
-Inhalts. Da befinden wir uns in einem der an den Ballsaal anstoßenden
-Nebensäle. Eben ist ein Tanz beendet. Durch die Thüre des Ballsaals, in
-den wir wie in ein Meer von Licht hineinblicken, strömen die Paare in
-den zu einem behaglichen Augenblick zwangloser Plauderei einladenden
-Raum. Eine Gruppe von Damen hat bereits an einem kleinen runden Tisch
-Platz genommen, denen ein Diener in Galalivree mit Erfrischungen
-naht. Herren vom Militär und Civil, in bunter Mannigfaltigkeit der
-großen Galauniformen, treten zu den Damen heran oder erzählen sich
-untereinander schnell ein Geschichtchen. Man meint,
-jede Persön<span class="pagenum"><a name="Seite_79" id="Seite_79">[S. 79]</a></span>lichkeit
-müßte ein Porträt sein, so sprechend gibt sich eine jede Gestalt
-in ihrer Eigenart. Doch ist das Ganze, das den Eindruck einer
-Augenblicksaufnahme nach dem Leben macht, eine freie Komposition
-Menzels, und die Personen, die in ihrer Gesamtheit sowohl wie in der
-Erscheinung eines jeden Einzelnen ein so treffend lebenswahres Abbild
-der vornehmen Hofgesellschaft der Zeit geben, sind die Erzeugnisse
-seiner Künstlerphantasie <a href="#abb68">(Abb. 68)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb83" name="abb83">
-   <img class="mtop2" src="images/abb83.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 83.&ensp;Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ (1876&ndash;77).</p>
-  <p class="caption">Schlußstück zum 5. Auftritt.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb84" name="abb84">
-   <img class="mtop2" src="images/abb84.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 84.&ensp;Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ (1876&ndash;77).</p>
-  <p class="caption">Schlußstück zum 8. Auftritt.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb85" name="abb85">
-   <img class="mtop2" src="images/abb85.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 85.&ensp;Aus den Zeichnungen zu Heinrich von Kleists Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ (1876&ndash;77).</p>
-  <p class="caption">„Fort, thut mir den Gefallen, holt ihn wieder!“ (Schluß des vorletzten Auftritts.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb85_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Als dann in dem nämlichen Jahre die französische
-Kriegserklärung jenen Sturm von vaterländischer Begeisterung
-hervorrief, den keiner, der ihn erlebt hat, je vergessen kann, da
-erfaßte Menzels scharfer Blick, der treffsicherer arbeitete, als es
-ein photographischer Momentapparat vermöchte, ein Augenblicksbild, in
-welchem er die ganze Stimmung jener Tage zusammengefaßt festgehalten
-hat. „Die Abreise des Königs Wilhelm zur Armee am 31. Juli 1870“ ist
-ein geschichtliches Denkmal aus der Zeit des großen Krieges, dem sich
-kein anderes aus den Ereignissen jener Jahre hervorgegangenes Erzeugnis
-der deutschen Kunst an die Seite stellen läßt, denn in ihm ist der
-Herzschlag der Nation zum Ausdruck gebracht <a href="#abb69">(Abb.
-69)</a>. Unter den Linden in Berlin steht Kopf an Kopf die
-Menschenmenge, jede Hausthür, jedes Fenster, jeder Balkon ist dicht
-besetzt. Der König fährt in der Richtung nach dem Brandenburger Thor
-die Straße entlang. Eine wogende Erregung geht durch die Massen, an
-denen der Wagen vorbeirollt; sie beginnt, wo man desselben eben erst
-ansichtig wird und noch Zeit zu einem flüchtigen Blick in das eben
-ausgegebene Extrablatt findet, und sie zittert noch lange weithin nach,
-wo der Wagen vorbei ist. In strammer militärischer Haltung grüßen
-die einen, mit Verneigungen andere, Hände, Tücher, Hüte bewegen sich
-in der Luft, &mdash; in all diesen verschiedenen Menschen lebt <em
-class="gesperrt">ein</em> Gefühl. In dem Antlitz des greisen Königs,
-der die Grüße dankend erwidert, liegt tiefe Ergriffenheit, die Königin
-an seiner Seite verbirgt schluchzend ihr Gesicht im Taschentuch. Die
-Häuserreihe entlang wehen Fahnen aus den Fenstern und
-von den Balkonen, und wie sie so lustig<span class="pagenum"><a name="Seite_80" id="Seite_80">[S. 80]</a></span>
-im Sommerwinde flattern, ist es, als ob eine Siegesahnung sie bewegte.
-&mdash; Das wunderbare Bild, so riesengroß an Inhalt und Gehalt, ist
-ein Ölgemälde von ganz geringem Umfang, dreiviertel Meter breit.
-Es befand sich zuerst, wie die meisten kleinen Bilder Menzels, in
-Privatbesitz; später aber wurde es vom Staate für die Nationalgalerie
-erworben, um als ein einzigartiges Geschichtsbild kommenden
-Geschlechtern das weltgeschichtliche Ereignis des deutsch-französischen
-Krieges eindringlicher, als es die Verbildlichung großer Thaten
-vermöchte, zu vergegenwärtigen durch die wahrheitsgetreue Schilderung
-von dem Eindruck eines bedeutungsvollen Augenblickes auf die deutsche
-Volksseele.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb86" name="abb86">
-   <img class="mtop2" src="images/abb86.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 86.&ensp;<em class="gesperrt">Frühmorgens im Nachtschnellzug</em>. Tuschzeichnung von 1877. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.]</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb87" name="abb87">
-   <img class="mtop2" src="images/abb87.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 87.&ensp;Bleistiftstudie von 1877 zum „Ballsouper“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Menzel malte dieses Meisterwerk erst im Jahre 1871,
-„aus der Erinnerung“. Als der große Krieg beendet war und die Sieger
-heimkehrten, führte Menzel zum Schmuck des Akademiegebäudes beim
-Truppeneinzug die Bildnisse von Bismarck und Moltke in Wachsfarben
-aus. Nachdem diese großen Bildnisse ihren vorübergehenden Zweck
-erfüllt hatten, sind sie zur Aufbewahrung in die Kadettenanstalt zu
-Großlichterfelde gebracht worden. &mdash; Darauf übernahm der Meister
-die künstlerische Ausarbeitung der Urkunden, in denen die Stadt Berlin
-jene beiden Helden der ruhmreich errungenen Einigung Deutschlands zu
-ihren Ehrenbürgern ernannte. Die beiden Schriftbilder, die im Jahre
-1872 fertig wurden, in prächtiger Deckfarbenmalerei auf Pergament
-ausgeführt, vereinigen sinnreichen Figurenschmuck mit geist- und
-geschmackvoller Ausgestaltung und Schmückung der ersten Schriftzeilen.
-Bei dem Ehrenbürgerbrief für Bismarck <a href="#abb70">(Abb. 70)</a>
-sieht man links drei gekrönte Frauengestalten in mittelalterlichen
-Königsgewändern &mdash; die Vertreterinnen der deutschen Staaten
-&mdash; auf einem Felsen stehen, in welchen sie den jungen Baum des
-neuen Deutschen Reichs, der als Lorbeerreis zwischen ihnen aufragt,
-gepflanzt haben; und unter dem Fels schaut das Haupt des alten
-Barbarossa, vom flammenden Barte umwallt, hervor. Über ihnen erhebt
-sich ein schlanker<span class="pagenum"><a name="Seite_81" id="Seite_81"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_82" id="Seite_82">[S. 82]</a></span>
-gotischer Baldachin, auf dessen Bekrönung ein mächtiger Adler sich
-niedergelassen hat, vor dem die Raben davonfliegen. Das Maßwerk des
-Baldachinabschlusses enthält zugleich den Anfangsbuchstaben W der
-Urkunde. „Wir, der Magistrat der königlichen Haupt- und Residenzstadt“:
-die Worte sind, wie aus Metallbuchstaben gebildet, in die Windungen
-einer goldenen Magistratskette eingehängt, die sich, von leichtem
-Zierwerk durchflochten, von dem Baldachin aus zum entgegengesetzten
-Ende hinüberzieht, wo auf einem Banner das anschließende Wort „Berlin“
-prangt. Träger des Banners ist ein Schmied, der mit seiner Umgebung,
-einer Schar von Knaben mit Schärpen und Palmzweigen,
-an der rechten<span class="pagenum"><a name="Seite_83" id="Seite_83">[S. 83]</a></span>
-Seite des Bildes das Gegenüber der fürstlichen Frauengestalten bildet;
-sein Standpunkt ruht auf einer Konsole, welche sich aus einem Bärenpaar
-mit verschlungenen Pranken und dem Reichsschild zusammensetzt und
-so die Erhebung der Stadt Berlin, deren Wappentier der Bär ist, zur
-Reichshauptstadt andeutet. Die zweite und dritte Zeile des Textes
-enthalten in ornamentaler Schrift ohne sinnbildliche Zuthat die Worte:
-„urkunden und bekennen hiermit, daß wir im Einverständnisse mit der
-Stadtverordneten-Versammlung den“ &mdash;. Bei den folgenden Worten
-„Kanzler des Deutschen Reichs“ ist das K aus einem mit dem großen
-Kanzlerpetschaft stramm dastehenden Putto und zwei schräg gestellten
-Schreibfedern gebildet; die übrigen Buchstaben sind auf ein breites
-Band gemalt, über dem in der Mitte, gleichsam von dem stärker
-hervorgehobenen D ge<span class="pagenum"><a name="Seite_84" id="Seite_84">[S. 84]</a></span>tragen,
-die Wappenschilde von Elsaß und von Lothringen stehen und hinter
-denselben ein mit Helm und Eisenhandschuhen bewehrter Putto, der das
-deutsche Kaiserbanner und das preußische Königsbanner schwingt; am Ende
-des Bandes spielt ein Flügelknabe mit Bismarcks Kürassierhelm. Dann
-erscheinen die Worte „Präsidenten des preußischen Staatsministeriums,“
-mit Ausnahme des in plastischer Gestalt hervortretenden ersten
-Buchstaben, wie in Stickerei auf zwei aufeinander liegenden
-Ordensbändern ausgeführt. Auch die Worte „Fürsten Otto Eduard Leopold
-Bismarck“ sind auf einem solchen Bande angebracht, von dem wiederum
-der Anfangsbuchstabe und ebenso das B sich in selbständiger Bildung
-herausheben; über dem F hält ein kleiner Genius, dessen Kopf in den
-Ordensstern, mit welchem das Anfangs-P der vorhergehenden Zeile
-belegt ist, hineinragt, den Fürstenhut, und das B des Namens ist mit
-Lorbeerzweigen durchflochten. Der weitere Wortlaut der Urkunde ist
-in zierlicher und schmuckreicher Schrift ohne malerische Einkleidung
-gegeben. &mdash; Der Ehrenbürgerbrief für Moltke <a href="#abb71">(Abb.
-71)</a> zeigt auf der einen Seite die Berolina, die in reicher,
-fürstlicher Kleidung unter einem von zwei Pagen gehaltenen prächtigen
-Thronhimmel steht, ein Scepter mit dem Bären in der Rechten, die Linke
-grüßend an die Brust gelegt; der als steinerne Konsole gedachte Sockel,
-welcher diese Gruppe trägt, ist mit dem Reliefbild einer Mutter, welche
-ihr Kind an sich drückt, mit Karyatidenköpfen, welche das bürgerliche
-Gewerk und die Landwehr bedeuten, und mit einem Löwenhaupt, das einen
-Zirkel zwischen den Zähnen hält, geschmückt. An der anderen Seite
-erblickt man die phantastische Riesengestalt eines preußischen
-Krie<span class="pagenum"><a name="Seite_85" id="Seite_85">[S. 85]</a></span>gers,
-der durch Schnee und Eis über zertrümmerte Geschütze schreitet; sein
-Körper und seine Arme sind hinter Rauch und Pulverdampf verborgen,
-aus dem ein Blitzstrahl hervorzuckt, der, einen eisernen Ring
-durchbrechend, das in diesem eingeschlossene Haupt des Feindes trifft;
-aus der wirbelnden Rauchwolke taucht der Kopf des Kriegers hervor,
-unter einem vom Generalsfederbusch umwallten, mit dem eisernen Kreuz
-und anderen Orden wie mit einem Kranz geschmückten Helm; mit den Zähnen
-trägt er vor sich die am Band des eisernen Kreuzes zusammengebundenen
-Schilde von Elsaß und Lothringen. Auf dem Thronhimmel der Berolina
-ist wie in Stickerei das Anfangs-W der Einleitungsworte der Urkunde
-angebracht, die denen des Bismarckschen Ehrenbürgerbriefs gleichlautend
-sind. In der Mitte der ersten Zeile hat Menzel zwischen das zierliche
-Ranken- und Schnörkelwerk, welches die Schrift schmückt, eine
-wirkungsvolle Unterbrechung gebracht durch einen mächtigen Adler mit
-ausgebreiteten Schwingen; von dessen dunkelfarbiger Gestalt hebt das
-Wort „König“ (-lichen) sich leuchtend ab, noch weiter hervorgehoben
-durch zwei Flügelknaben, welche über ihren Köpfen auf prächtigen Kissen
-die Königs- und die Kaiserkrone tragen. Das Wort „Berlin“ sondert sich
-auch hier in lebhaft sprechender Weise ab; in andersartiger Schrift
-gemalt, mit einem wehenden Banner und der Zuthat von zwei Jungen,
-welche Siegesdepeschen ausbieten, geschmückt, bildet es über dem Haupt
-der Kriegerfigur das Gegengewicht gegen die Bekrönung des Thronhimmels
-am Anfang der Zeile. Der Titel des Gefeierten, „General-Feldmarschall,
-Chef des Generalsstabs der Armee,“ ist bis auf die beiden letzten
-Worte ähnlich wie bei der anderen Urkunde, auf einem Bande angebracht;
-und zwar in der Weise, daß die kleinen Buchstaben wie Reliefstickerei
-erscheinen, während die großen Buchstaben als selbständige Körper
-das Band tragen helfen, das an den Enden von Knaben gehalten wird;
-ein dritter Knabe weist auf den im Anfangs-G strahlenden Stern des
-Schwarzen Adlerordens hin. Das nicht mehr auf dem Bande befindliche
-Wort „Armee“ schwebt in lichten, auf ein Lorbeerreis gereihten
-Buchstaben vor der dunklen Dampfwolke, welche die große Kriegergestalt
-einhüllt. Dann folgt die Zeile „Ehrenmitglied der Akademie der
-Wissenschaften“, auf die sich der marmorne Minervakopf bezieht, der,
-von einem Ordensband umschlungen, den Zug eines zweiten Bandes in der
-Mitte unterbricht. Dieses zweite Band trägt die Vornamen und den Grafentitel
-<span class="pagenum"><a name="Seite_86" id="Seite_86"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_87" id="Seite_87">[S. 87]</a></span>
-des Feldmarschalls; das Wort „Moltke“ aber löst sich wieder heraus, und
-mit dem Anfangsbuchstaben einen Marschallsstab umschlingend, leuchtet
-es, in gleicher Weise wie darüber das Wort „Armee“, lorbeergeschmückt
-vor dem Pulverrauch; von diesem Namen scheint der Blitzstrahl
-auszugehen, welcher den eisernen, das Feindeshaupt umgebenden Ring
-&mdash; den Befestigungsgürtel von Paris &mdash; durchschlägt.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb88" name="abb88">
-   <img class="mtop2" src="images/abb88.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 88.&ensp;Bleistiftstudie zum „Cercle“.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb89" name="abb89">
-   <img class="mtop2" src="images/abb89.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 89.&ensp;Bleistiftstudie zur Hand Kaiser Wilhelms I im „Cercle“.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb90" name="abb90">
-   <img class="mtop2" src="images/abb90.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 90.&ensp;<em class="gesperrt">Cercle</em>. Eine Hofballerinnerung. Ölgemälde von 1879. In Privatbesitz in Worms.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Menzels riesenhaftes Gedächtnis ließ ihm im Jahre
-1872 eine Erinnerung an den Luxembourggarten in Paris, die sich ihm
-vor mehr als vier Jahren eingeprägt hatte, wieder so lebendig werden,
-daß er danach ein Ölbild malte <a href="#abb72">(Abb. 72)</a>. Wie da
-in dem sonnig durchflimmerten Schatten der geraden Baumreihen, in der
-Stadt und doch abseits von deren hastendem Getriebe, Persönlichkeiten
-von mancherlei Art eine längere oder kürzere Weile erfrischender Rast
-genießen, das ist mit einer so eindringlichen Wahrheit geschildert, daß
-man denken möchte, das Bild sei ein im Fluge festgehaltener Abdruck
-der Wirklichkeit. &mdash; So treffend wie hier der Lokalton von Paris,
-ist in einer das Jahr zuvor gemalten Erinnerung an den Esterhazykeller
-in Wien die österreichische Eigenart aufgefaßt und wiedergegeben.
-Solch’ ein Keller mit dem bunten Volk, das da verkehrt, bot dem
-Auge des Künstlers einen eigenen malerischen Reiz. Die sommerlichen
-Erholungsreisen nach Süddeutschland und Österreich gewährten ihm
-überhaupt immer neue Anregungen. Das prickelnde Spiel von Farbentönen
-und glitzernden Lichtern auf den Barockformen der so prunkvoll
-ausgestatteten Kirchen jener Gegenden fesselte seinen Malerblick in
-ähnlicher Weise wie das Getriebe dichter Menschenmassen. So malte der
-Meister in den Jahren 1871&ndash;1873 in prächtigen Aquarellen den Hochaltar
-der St. Peterskirche zu Salzburg, ein Stück aus der Pfarrkirche zu
-Innsbruck, den Hochaltar der Damenstiftskirche zu München &mdash; die
-beiden letzteren mit reicher Staffage von amtierenden Geistlichen und
-andächtigen Betern. Wiederum andersartige Eindrücke hielt er in den
-Deckfarbenbildern fest, welche den „Wigwam“ (das Indianercafé) im Park
-der Wiener Weltausstellung und das in phantastisch-malerischem
-Hell<span class="pagenum"><a name="Seite_88" id="Seite_88">[S. 88]</a></span>dunkel
-schwimmende Innere eines sehr ländlichen Wirtshauses in Gastein zeigen
-(beide 1873 gemalt).</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb91" name="abb91">
-   <img class="mtop2" src="images/abb91.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 91.&ensp;<em class="gesperrt">Studie</em> (Bleistiftzeichnung).</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb92" name="abb92">
-   <img class="mtop2" src="images/abb92.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 92.&ensp;Bleistiftstudie zum „Ballsouper“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Zwischen solchen unmittelbar aus Eindrücken der
-Wirklichkeit hervorgegangenen Schöpfungen entstand dann auch wieder
-einmal ein Genrebild in der Einkleidung einer vergangenen Zeit. So
-zeigt ein Wasserfarbengemälde von 1872 „das gestörte Mahl“ eines
-Reichen des 17. Jahrhunderts, dem an der fürstlich gedeckten Tafel
-seines holzgetäfelten Gemachs ein unerwarteter Brief den Appetit
-verdorben hat.</p>
-
-<p>Mit der Jahreszahl 1874 sind nur wenige Werke Menzels bezeichnet,
-&mdash; darunter ein vom Balkon seiner Wohnung in Gastein aus
-aufgenommener Naturausschnitt, von ihm mit Maleraugen gesehen: ein
-der menschlichen Staffage fast gänzlich entbehrender Blick in das
-Gasteiner Thal, mit Gärten im Vordergrunde, mit Häusern und Kirchturm
-im Wechsel von Sonnenlicht und tiefen Schatten, mit dem wolkenumzogenen
-Hochgebirge als Abschluß. &mdash; Was ihn in diesem Jahre ganz
-beschäftigte, war die Vollendung eines umfangreichen Ölgemäldes, das im
-nächstfolgenden Jahre fertig wurde.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb93" name="abb93">
-   <img class="mtop2" src="images/abb93.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 93.&ensp;Modellstudie (Bleistift) zum „Ballsouper“.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb94" name="abb94">
-   <img class="mtop2" src="images/abb94.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 94.&ensp;Modellstudien (Bleistift) zum „Ballsouper“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">„Das Eisenwalzwerk“ ist diese bedeutungsvolle
-Schöpfung <a href="#abb74">(Abb. 74)</a>. Weißglühendes
-Eisen, durchleuchtete Dämpfe, Feuerschein im<span class="pagenum"><a name="Seite_89" id="Seite_89">[S. 89]</a></span>
-Kampf mit dem einfallenden Tageslicht, hart arbeitende Männer und
-dröhnendes, schwirrendes Maschinengetriebe; das Ganze ein Bild aus dem
-eigensten Innern unseres Jahrhunderts, ein Griff in das Alltagsleben
-der Arbeit und ein Kunstwerk von unübertroffener Pracht der malerischen
-Wirkung. Der künstlerische Reiz, der Eindruck auf das Malerauge, das
-war es zweifellos, was Menzel bewogen hat, mit einem großen Gemälde ein
-Stoffgebiet zu betreten, das bis dahin der deutschen Kunst noch nicht
-erschlossen war. Von den Nebengedanken, welche jüngere Maler in ihre
-Bilder aus der Welt der Arbeit zu legen lieben, ist bei dem Meister
-nicht das geringste zu spüren. Als Maler sah er den Vorgang, und als
-Maler malte er das Bild, wie einst Velasquez seine Teppichspinnerei
-&mdash; das einzige ältere Gemälde von verwandtem Charakter &mdash;
-gemalt hatte. Die erste Anregung zu dieser prachtvollen Schilderung
-der Thätigkeit „moderner Cyklopen“ mag er empfangen haben, als er 1869
-das Heckmannsche Gedenkblatt malte, wo er ja auch schon die rußigen
-Gesellen im beschmutzten Arbeitskittel zur Darstellung brachte. Das
-wirkliche Vorbild des Eisenwalzwerkes hat sich dem Künstler in einem
-der großen Betriebe zu Königshütte in Oberschlesien gezeigt. Es ist
-ein der Anfertigung von Eisenbahnschienen dienender Raum, in den
-wir blicken; ein weithin in dampfige Tiefe sich erstreckender Raum,
-angefüllt mit einem für den nicht Sachverständigen sinnverwirrenden
-Maschinenwerk, dessen Stangen und Räder und vielfältig ineinander
-greifende Vorrichtungen Menzel mit der ihm eigenen Gewissenhaftigkeit
-so wiedergegeben hat, daß das Herz des Fachmanns daran seine Freude
-hat. Im Mittelpunkt des Bildes sehen wir eine Anzahl von Arbeitern
-damit beschäftigt, ein auf dem Stoßkarren herbeigefahrenes glühendes
-Eisenstück unter die Walze zu bringen; mit Anspannung aller Muskeln der
-kräftigen Arme wird die Deichsel des Karrens emporgehoben; von beiden
-Seiten wird die glühende Masse in schnellem Griff mit Riesenzangen
-gepackt und in die Richtung gebracht; die Glut wirft flammende Lichter
-auf die im Kampfe mit der Hitze sich zusammenziehenden Gesichtsmuskeln
-der Männer und spiegelt sich blitzend in den verengten Augenspalten.
-Jenseits der Walze stehen andere Arbeiter bereit, um das Eisenstück in
-Empfang zu nehmen und weiterzuleiten, bis es
-schließ<span class="pagenum"><a name="Seite_90" id="Seite_90">[S. 90]</a></span>lich,
-nachdem es die ganze Reihe der verschiedenen, durch ein gewaltiges
-Schwungrad getriebenen Walzen durchlaufen hat, als Eisenbahnschiene
-wieder zum Vorschein kommen wird. Solche Arbeit an der Glut erfordert
-öfteren Schichtwechsel. Links im Bilde sehen wir hinter einem Arbeiter,
-der einen im Dampfhammer zurecht geformten Eisenwürfel auf einem
-Ziehkarren nach vorn fährt, die eben Abgelösten mit Waschen und
-Umkleiden beschäftigt. Vorn rechts sind einige andere, durch eine Art
-von Schirmvorrichtung vor der Hitze geschützt, in kurzer Ruhepause
-mit dem Mittagsbrot, das ein junges Mädchen aus dem Korbe packt,
-beschäftigt.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb95" name="abb95">
-   <img class="mtop2" src="images/abb95.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 95.&ensp;Bleistiftstudie zum „Ballsouper“.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb96" name="abb96">
-   <img class="mtop2" src="images/abb96.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 96.&ensp;Bleistiftstudie zum „Ballsouper“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Das wunderbare, jetzt in der Nationalgalerie
-befindliche Gemälde wurde im Anfang des Jahres 1875 fertig. Das
-nämliche Jahr sah dann auch eine Anzahl kleinerer, mit Deckfarben
-gemalter Meisterwerke entstehen. Da ist noch ein Bild aus der Welt
-der Arbeit, ein Blick in die Wirklichkeit von einem hochgelegenen
-Fenster aus gesehen: Maurer bei der Arbeit an einem Neubau, der vor
-dem Hintergrunde der dichten Baummasse des Berliner Tiergartens
-emporwächst, &mdash; ein prosaischer Alltagsgegenstand und eine
-künstlerische Schöpfung von höchster malerischer Poesie
-<a href="#abb75">(Abb. 75)</a>. Dann die ebenfalls in aller Schlichtheit so
-hochpoetische Darstellung eines Spazier<span class="pagenum"><a name="Seite_91" id="Seite_91">[S. 91]</a></span>gängers,
-eines alten Herrn in der Tracht der Zopfzeit, der nachdenklich
-den mit verschnittenen Weiden besetzten Pfad am Bache entlang
-wandelt, dicht bei der Ortschaft, aber abseits der Verkehrsstraße
-<a href="#abb76">(Abb. 76)</a>. In die Gattung der „Rüstkammerphantasien“
-gehört das launige Bild eines Ritters in voller Rüstung, der mit
-seinem ebenfalls geharnischten reisigen Begleiter unter der Linde vor
-der Schenke Halt gemacht hat und mit langem, durstigem Zuge einen
-ordinären thönernen Wirtshauskrug ausleert; der starke Herr mag sich
-den kühlen Trunk in heißem Ritt verdient haben, das sieht man seinem
-müden Gaul an. Ein allerliebstes Genrebild führt uns in eine Familie,
-die sich auf der Terrasse vor dem Hause versammelt und im Anblick
-des noch jungen Grüns der Bäume Reisepläne für den Sommer macht, zu
-deren Ausarbeitung die Herren eine große Landkarte zu Rate ziehen.
-Von Menzels eigenen Reisen erzählt eine Innenansicht der in reichster
-spätbarocker Ausschmückung prangenden Klosterkirche zu Ettal, vom Altar
-aus aufgenommen, wo eben der Küster das Öl der ewigen Lampe erneuert
-<a href="#abb77">(Abb. 77)</a>; ferner ein mehr figürliches Kirchenbild
-aus Oberbayern oder Tirol: „Vor der Beichte“; dann aus Bayreuth die
-hastige, aber sprechende Bleistiftskizze des dirigierenden Richard
-Wagner <a href="#abb78">(Abb. 78)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb97" name="abb97">
-   <img class="mtop2" src="images/abb97.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 97.&ensp;<em class="gesperrt">Ballsouper</em>. Ölgemälde von 1879. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb97_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Das Jahr 1876 sah unter anderem ein Deckfarbenbild
-entstehen, welches ein Stückchen aus der Franziskanerkirche zu Salzburg
-zeigt. Durch das prachtvolle schmiedeeiserne Gitter, welches einen
-Nebenaltar abschließt, sehen wir einen Ordensbruder mit den Kerzen
-dieses Altars beschäftigt; vor dem Gitter knieen Beter: eine sehr
-andächtige Dame, deren mit in die Kirche genommenes Söhnchen von der
-auferlegten Verpflichtung, ganz still zu sein, schrecklich gelangweilt
-wird, und ein Bauersmann, der zwischen seinen Gebeten dem Hantieren
-des Mönchs gedankenlos zusieht. Ferner ein ebenfalls in Deckfarbe
-gemaltes Genrebild, einen Mann in Renaissancetracht darstellend, der,
-in einem schwach erhellten Raum mit irgend etwas, das zu erraten der
-Einbildungskraft des Beschauers überlassen bleibt, beschäftigt, durch
-ein aus der Höhe, von wo auch ein scharfer Tagesstrahl einfällt,
-kommendes Geräusch beunruhigt wird, daß er argwöhnisch emporblickt
-und die Faust um den Griff seines breiten Dolchs, einer sogenannten
-Ochsenzunge, spannt <a href="#abb79">(Abb. 79)</a>. Neben den farbigen
-Bildchen schuf Menzel zu allen Zeiten mit Stift oder Feder Zeichnungen,
-in denen er fertige Bildgedanken<span class="pagenum"><a name="Seite_92" id="Seite_92">[S. 92]</a></span>
-niederlegte. Dahin gehört aus dem Jahre 1876 eine köstliche
-Federzeichnung, „Siesta“ betitelt: ein Sommeridyll, dessen Schauplatz
-der Garten eines herrschaftlichen Landsitzes zur Theestunde und dessen
-komische Hauptperson ein in der Hängematte schlafender wohlbeleibter
-Herr ist <a href="#abb80">(Abb. 80)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb98" name="abb98">
-   <img class="mtop2" src="images/abb98.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 98.&ensp;<em class="gesperrt">„Noch eins!“</em> Tuschzeichnung von 1879. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb99" name="abb99">
-   <img class="mtop2" src="images/abb99.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 99.&ensp;<em class="gesperrt">Dorfschmiede mit Wasserhammer</em> (in Hof-Gastein). Deckfarbengemälde von 1879.</p>
-  <p class="caption">In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb100" name="abb100">
-   <img class="mtop2" src="images/abb100.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 100.&ensp;<em class="gesperrt">Schleiferei in einer Dorfschmiede</em>. Ölgemälde von 1881. In Privatbesitz in London.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb101" name="abb101">
-   <img class="mtop2" src="images/abb101.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 101.&ensp;Studien (Bleistift).</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die Arbeitszeit des Jahres 1877 wurde zum größten
-Teil durch ein Illustrationswerk in Anspruch genommen. Zur hundertsten
-Jahreswiederkehr der Geburt von Heinrich von Kleist veröffentlichte
-die Verlagshandlung A. Hoffmann &amp; Co. in Berlin eine Prachtausgabe
-von dessen Lustspiel „Der zerbrochene Krug“ mit Bildern von Menzel.
-Die Holzschneidekunst hatte große Fortschritte gemacht in den letzten
-Jahrzehnten, und Bücher mit Holzschnittbildern waren in unzählbarer
-Menge entstanden. Da vielen Malern das Holzzeichnen zu unbequem, auch
-das Arbeiten in größerem Maßstab geläufiger war, wurde es sehr beliebt,
-die Illustrationen nicht mehr unmittelbar auf den Stock zu zeichnen,
-sondern dieselben mit beliebigem Material und in beliebiger Größe auf
-Papier auszuführen und dann photographisch auf den Holzstock übertragen
-zu lassen. Auch Menzel machte bei seinen Abbildungen zum „Zerbrochenen
-<span class="pagenum"><a name="Seite_93" id="Seite_93"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_94" id="Seite_94">[S. 94]</a></span>
-Krug“, die er dem Kronprinzen Friedrich Wilhelm widmete, von dieser
-scheinbaren Erleichterung Gebrauch. In humoristischer Weise deutet er
-in einer Vignette, welche er für das Titelblatt des Buches zeichnete,
-auf dieses ihm neue Verfahren hin: da sitzen auf den Ecken einer
-Kartusche, in der ein fallender Krug und die Werkzeuge des Zeichners
-und des Holzschneiders abgebildet sind, zwei Putten, von denen
-der eine einen photographischen Apparat zurechtrückt, während der
-andere das Druckergerät erwartungsvoll bereit hält. Menzel führte
-die Illustrationen, 34 an der Zahl, zum Teil in größerem Maßstab als
-Tuschzeichnungen aus, zum Teil in kleinerem Maßstab mit der Feder
-in derselben klaren Schärfe, als ob er auf den Holzstock zeichnete.
-Den Anfang der Bilder macht ein geistreiches Kopfstück zu der von
-Dingelstedt geschriebenen Einleitung. Da sieht man eine Marmortafel,
-auf der zwischen der komischen und<span class="pagenum"><a name="Seite_95" id="Seite_95"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_96" id="Seite_96">[S. 96]</a></span>
-der tragischen Maske die Jahreszahl 1777 und eine Wiege angebracht
-sind, als Hinweis darauf, daß es sich um das Geburtsfest
-des Dichters handelt. Darüber erblickt<span class="pagenum"><a name="Seite_97" id="Seite_97">[S. 97]</a></span>
-man Kleists Bildnis zwischen den Gestalten der ernsten und der
-heiteren Muse, das enthüllt und von Putten bekränzt und abgestäubt
-wird. Unten wirft ein fliegender kleiner Genius eine Schere und ein
-Pfeifchen in das Feuer, das aus einem zerbrochenen Kruge aufschlägt:
-das bezieht sich darauf, daß Dingelstedt berichtet, wie dem Lustspiel
-bisher durch Auspfeifen und durch Beschneiden Unrecht geschehen sei.
-Die Einleitung beginnt mit den Worten: „Er hat viel Kopfzerbrechens
-verursacht, dieser zerbrochene Krug.“ Diese Worte verbildlicht
-Menzel, indem er zum Tragen des zerbrochenen Kruges und zur Aufnahme
-des Anfangs-E eine aus viereckigen Fliesen, wie sie in Holland zur
-Wandbekleidung benutzt werden, zusammengefügte Figur zeichnet, welche
-die Teile des Menzelschen Kopfes enthalten, aber falsch zusammengesetzt
-sind, so daß die Teile nirgends aneinander passen. Am Schluß der
-Einleitung, wo deren Verfasser die Hoffnung ausspricht, daß das Stück
-zu seiner verdienten Würdigung auf der Bühne kommen werde, zeichnet
-Menzel das Publikum, das sich vor dem Theatereingang an der Kasse
-drängt. Das nächste Bild, ganzseitig, bringt das Personenverzeichnis
-des Lustspiels, auf einen Theatervorhang geschrieben, vor dem die
-Sitzreihen des Parketts sich füllen. Dann beginnt die Illustration des
-Stückes selbst, die aus Bildern am Kopfe und am Schluß eines jeden der
-dreizehn Auftritte und außerdem vier größeren, ganzseitigen Bildern
-besteht. Menzel verlegt die Zeit der Handlung in das letzte Viertel des
-XVIII. Jahrhunderts. Als Ort der Handlung ist die Gerichtsstube, die
-zugleich vom Dorfrichter als Wohnzimmer benutzt
-<span class="pagenum"><a name="Seite_98" id="Seite_98">[S. 98]</a></span>
-wird, vorgeschrieben. Aber der Zeichner beschränkt sich nicht
-auf diesen Schauplatz; sondern er macht die Wirkung seiner
-Verbildlichung der Begebenheit des Lustspieles sehr viel lebendiger
-und eindrucksvoller dadurch, daß er auch dasjenige, was auf der Bühne
-nicht gezeigt werden kann, dasjenige, was sich draußen zuträgt und was
-man aus den Aussagen der Personen erfährt, vorführt. Sein Humor paßt
-sich demjenigen des Dichters auf das köstlichste an. Ausgezeichnet ist
-gleich das Anfangsbild, wo der Dorfrichter Adam in Gegenwart des ihn
-durchschauenden Schreibers Licht sich mit den schmerzhaften Folgen
-seines nächtlichen Abenteuers beschäftigt. Am Schluß der Scene naht das
-Verhängnis in Gestalt eines durch den Schnee stapfenden Bedienten des
-Herrn Gerichtsrates, der dessen unerwartete Ankunft dem Richter melden
-soll. Nun tummeln sich die Mägde, draußen heimlich lachend, das Eß- und
-Trinkgeschirr aus der Gerichtsstube zu schaffen, in der man den Richter
-selbst einen verzweifelten Versuch machen sieht, in den Aktenstößen
-aufzuräumen. Eine kleine Vignette illustriert scherzhaft die
-Aus<span class="pagenum"><a name="Seite_99" id="Seite_99">[S. 99]</a></span>rede,
-welche der alte Sünder für das Abhandengekommensein seiner Perücke
-vorbringt: die Hauskatze trägt die Perücke fort, an der statt des
-Zopfes ein Fragezeichen hängt. Drei Bilder sind dem Schlimmes
-bedeutenden Traum gewidmet, den der Richter seinem Schreiber erzählt:
-ein reizend erdachtes, lustiges Kopfstück schildert das Walten der
-Traumfee in der verhängnisvollen Nacht; dann sieht man in einer
-großen wirkungsvollen Darstellung den Schuldbewußten sich unter
-der beängstigenden Qual des Traumes im Bette winden; und das Ende
-des Traumgesichts: „und mußten in den Fichten übernachten“ &mdash;
-verbildlicht ein mitten im tiefverschneiten Walde stehendes leeres
-Bettgestell. Der Herr Gerichtsrat, ein wohlwollend aussehender alter
-Herr, erscheint in der Thüre, ehrerbietigst von dem perückenlosen
-Richter und dem glatten Schreiber begrüßt. Der Büttel, der gerufen
-wird, um die Parteien zum Gerichtstag zu laden, tritt mit beschneiten
-Stiefeln von draußen herein. In dem Kopfstück zum nächsten Auftritt
-sieht man, was der Leser oder der Zuschauer im Theater erst viel später
-erfährt. Da hängt die Perücke des Richters in dem Weinstock unter dem
-Fenster, durch das er in der Nacht gesprungen; und neugierig spürt Frau
-Brigitte den Fußstapfen im Schnee nach. Während sich so die Entlarvung
-des Schuldigen vorbereitet, muß dieser sich notgedrungen entschließen,
-perückenlos die Amtsrobe anzuziehen <a href="#abb83">(Abb. 83)</a>.
-Denn schon sieht man Frau Marthe, der ihre Tochter Eva folgt, mit
-großen Schritten, die Scherben des Kruges in den Händen, auf die Thür
-des Gerichtshauses zugehen. Darauf sieht man die in der Gerichtsstube
-Erschienenen zuerst noch untereinander zanken; im Hintergrund stehen,
-auf das Auftreten des Richters wartend, der Gerichtsrat und der
-Schreiber &mdash; Meisterwerke des Ausdrucks. Der Richter versucht
-vor Beginn der Verhandlung, der Zeugin Eva heimlich zuzureden, was
-von dieser ebenso mißfällig aufgenommenen wird, wie von dem hohen
-Vorgesetzten. Dann versetzt ein großes Bild uns mitten in die mit
-lautem Schreien geführte Verhandlung mit der Klägerin Frau Marthe
-(Modellstudien hierzu in <a href="#abb81">Abb. 81</a>); und ein
-weiteres prächtig malerisches und ausdrucksvolles Vollbild führt uns
-den kritischen nächtlichen Vorgang in Evas Stube vor Augen, durch den der
-<span class="pagenum"><a name="Seite_100" id="Seite_100">[S. 100]</a></span>
-Bräutigam Ruprecht in den Verdacht gekommen ist, den wertvollen
-Krug zerbrochen zu haben. In der Verlegenheit, in welche die
-strenge Beaufsichtigung von seiten des Vorgesetzten ihn bringt,
-wird dem Richter schwül; er klingelt stürmisch nach der Bedienung.
-Eine Magd fragt durch die Thüre nach seinen Wünschen. Die Magd
-bringt mit gemessener Würde ein Glas Wasser ins Gerichtszimmer
-<a href="#abb84">(Abb. 84)</a>. Nun wird Eva als Zeugin vernommen;
-Ruprecht fällt ihr tobend ins Wort, Richter Adam schreit diesen an,
-Schreiber Licht taucht die Feder schreibbegierig
-ein; was der Gerichtsrat, dessen Gesichts<span class="pagenum"><a name="Seite_101" id="Seite_101">[S. 101]</a></span>ausdruck
-in der allmählichen Umwandlung von dem ursprünglichen Wohlwollen durch
-die verschiedenen Bilder zu verfolgen ein wahres Vergnügen ist, was der
-in diesem Augenblick denkt, das sieht man nicht; er niest eben, nachdem
-er auf dem vorigen Bild bedächtig eine Prise genommen. Am Schluß
-dieses Auftritts, wo der Befehl des Gerichtsrates, Frau Brigitte als
-Zeugin herbeizurufen, eine Unterbrechung in die Sitzung bringt, tritt
-der Beschauer sozusagen mit dem Büttel und dem Schreiber hinaus ins
-Freie, wo auf der Straße und auf dem Steg des Kanals neugierige Frauen
-und nichtsnutzige Straßenjungen durch das Erscheinen jener beiden
-Amtspersonen in Aufregung versetzt werden. Drinnen tragen die Mägde
-schmunzelnd einen Imbiß auf; hastig und aufgeregt füllt der Richter die
-Weingläser, während der Gerichtsrat in ruhigem Gespräch mit den Leuten
-einen klaren Einblick in die verdächtige Sache zu gewinnen sucht. Und
-dann sieht man wieder draußen den Schreiber Licht mit eiligen Schritten
-zurückkommen und hinter ihm drein, unter staunendem Auflauf des Volkes,
-Frau Brigitte mit der verräterischen Perücke in der Hand. Darauf treten
-diese beiden in die Gerichtsstube, und die Augen des Gerichtsrates
-sperren sich weit auf beim Anblick des den Richter ganz vernichtenden
-Beweismittels; kostbar ist auch der Gesichts<span class="pagenum"><a name="Seite_102" id="Seite_102">[S. 102]</a></span>ausdruck
-des Schreibers, dessen Aussichten, Herrn Adams Stelle zu bekommen, in
-dem Maße wachsen, wie dieser in den Augen des hohen Vorgesetzten immer
-tiefer sinkt. Des Richters ganzes falsches Spiel ist durchschaut;
-von den Faustschlägen Ruprechts verfolgt, stolpert er zur Thüre
-hinaus. Der Gerichtsrat sieht erschöpft auf die Uhr, der Schreiber
-macht sich am Aktengestell zu schaffen, und die Parteien stehen
-befangen unter dem Druck der plötzlich gewonnenen Überzeugung, daß
-alle Beschuldigungen unbegründet waren; rührend ist der Ausdruck,
-mit welchem Eva ihrem nach der schweren Verdächtigung um Verzeihung
-bittenden Ruprecht gegenübersteht. Ein großes bewegtes Bild bringt
-dann die Lösung aller Mißverständnisse durch die Entdeckung der vom
-Richter Adam begangenen Fälschung (<a href="#abb82">Abb. 82</a> Studie
-zur Eva in diesem Bilde). Draußen läuft alles Volk dem in weiter Ferne
-über das Feld flüchtenden Schuldigen nach, um ihn zurückzuholen
-<a href="#abb85">(Abb. 85)</a>. Nur eine ist bei der Wiederherstellung von
-Glück und Frieden noch nicht ganz befriedigt; Frau Marthe hält immer
-noch die Scherben des Kruges in den Händen und fragt den Gerichtsrat,
-wo sie wegen der Sachbeschädigung nun ihr Recht finden wird. &mdash;
-So zieht sich durch die dramatische Dichtung die Bilderreihe wie
-eine munter fließende Erzählung, deren glatter Lauf nur durch das
-Traumintermezzo und durch die rückgreifende Darstellung des Vorganges,
-bei dem der Krug in Scherben ging, unterbrochen wird. Das letzte
-Schlußstück führt uns wieder ins Theater: die sämtlichen Personen des
-Stückes, ganz humoristisch aufgefaßt, erscheinen an der Rampe, um dem
-Publikum ihre Verbeugung zu machen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb102" name="abb102">
-   <img class="mtop2" src="images/abb102.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 102.&ensp;<em class="gesperrt">Am Spinett</em>. Wasser- und Deckfarbengemälde von 1881. Im Besitz Ihrer Majestät der Kaiserin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb103" name="abb103">
-   <img class="mtop2" src="images/abb103.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 103.&ensp;Studie (Bleistiftzeichnung) aus Verona, 1882, zu dem Bilde „die Piazza d’Erbe in Verona“.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb104" name="abb104">
-   <img class="mtop2" src="images/abb104.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 104.&ensp;<em class="gesperrt">Vom Geflügelhof</em>. Wasser- und Deckfarbenbild von 1883 (aus dem Kinder-Album).</p>
-  <p class="caption">In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb105" name="abb105">
-   <img class="mtop2" src="images/abb105.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 105.&ensp;<em class="gesperrt">Versüßte Knechtschaft</em>. Wasser- und Deckfarbengemälde von 1883 (aus dem Kinder-Album).</p>
-  <p class="caption">In der Nationalgalerie zu Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Unter den anderweitigen Arbeiten des Jahres 1877
-zeichnet sich eine Tuschzeichnung durch ihren köstlichen Humor in der
-Lebenswahrheit aus, die uns in ein Coupé zweiter Klasse im Schnellzug und
-in die unbehaglich<span class="pagenum"><a name="Seite_103" id="Seite_103">[S. 103]</a></span>
-übernächtige Stimmung des Augenblicks versetzt, wo an einer Station im
-frühen Morgengrauen die Waggonthüren aufgerissen werden und ein Kellner
-mit verschlafenen Augen, Kaffee anbietend, den Zug entlang eilt
-<a href="#abb86">(Abb. 86)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb106" name="abb106">
-   <img class="mtop2" src="images/abb106.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 106.&ensp;Italienische Studie (Bleistift) von 1883.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb107" name="abb107">
-   <img class="mtop2" src="images/abb107.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 107.&ensp;Italienische Studie (Bleistift) von 1883.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb108" name="abb108">
-   <img class="mtop2" src="images/abb108.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 108.&ensp;Italienische Studien (Bleistift) von 1883.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Auch im Jahre 1878 führte Menzel wieder einige
-Blätter für den Buchdruck aus. Johannes Scherrs „Germania“ enthält
-vier große Holzschnitte nach mit Feder und Pinsel von ihm auf dem
-Stock ausgeführten Zeichnungen, in welchen er noch einmal in den Kreis
-der Friedrichsdarstellungen zurückgegriffen hat: das Titelblatt zu
-dem Abschnitt „Die Hohenzollern“, das Tabakskollegium König Friedrich
-Wilhelms I, die Abendtafel des jungen Friedrich II in Sanssouci und
-eine prächtige Halbfigur des alten Fritz, der von der im Hintergrunde
-sichtbaren bekannten Mühle von Sanssouci, nach der er
-<span class="pagenum"><a name="Seite_104" id="Seite_104">[S. 104]</a></span>
-hinübergeschaut hat, den Blick seitwärts, wie zu einem neben ihm
-Stehenden, wendet, so daß er dem Beschauer sein scharfes Profil und
-das leuchtende Auge zeigt. Auch die Komposition, welche er zu dem
-großen Werke von Stillfried und Kugler „Die Hohenzollern und das
-deutsche Vaterland“ beigetragen hat, hat Friedrich den Großen zum
-Helden. Sie zeigt die Öffnung des Sarges des Großen Kurfürsten in
-Gegenwart Friedrichs und mehrerer hohen Herrn; der König wendet sich
-zu seinen Begleitern um und spricht, auf die zusammengesunkenen Reste
-im Sarge hinweisend, die Worte: „Messieurs, der hat viel gethan!“ Das
-Vorbild zu diesem Holzschnitt hat Menzel nicht als Zeichnung, sondern
-als Ölgemälde grau in grau ausgeführt. Die Holzschneidekunst war ja
-inzwischen dazu gelangt, unabhängig von vorgezeichneten Strichen
-jeder malerischen Wirkung im sogenannten Tonschnitt gerecht werden zu
-können.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb109" name="abb109">
-   <img class="mtop2" src="images/abb109.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 109.&ensp;<em class="gesperrt">Aus Kissingen</em>. Deckfarbengemälde von 1884. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb110" name="abb110">
-   <img class="mtop2" src="images/abb110.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 110.&ensp;<em class="gesperrt">In der Klosterruine Aura bei Kissingen</em>. Wasser- und Deckfarbenmalerei, 1884.</p>
-  <p class="caption">In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Als im Mai 1878 nach dem Mordanfall
-auf den Kaiser die ganze Nation wett<span class="pagenum"><a name="Seite_105" id="Seite_105">[S. 105]</a></span>eiferte,
-ihrer Entrüstung über die fluchwürdige That Ausdruck zu geben,
-übernahm Menzel die künstlerische Herstellung der Adresse, welche
-die Berliner Akademie der Künste dem geliebten Herrscher aus diesem
-Anlaß überreichte. Sonst nahm Menzel sich Zeit zu derartigen, die
-feinste Pinselarbeit erfordernden Schriftbildern; dieses aber wurde
-sofort entworfen und ausgeführt. Man sieht dem im Hohenzollernmuseum
-aufbewahrten Blatt sozusagen die vor Empörung bebende Hand an, mit
-der es gemacht ist. Das Plötzliche und Ungeahnte der Schandthat ist
-wunderbar zum Ausdruck gebracht. Im tiefsten Frieden spielten Elfen
-und Genien im Blumengezweig um den Thron der Germania. Da brechen aus
-einer schwarzen Wolke, in der sich der feige Meuchelmörder verbirgt,
-krachende Feuerblitze hervor; die holden Geister fahren jählings
-zusammen, Germania springt von ihrem Sitze auf und richtet sich in
-majestätischer Größe empor. Vor der Krone aber, gegen deren Träger
-der frevelhafte Strahl gerichtet war, streckt sich schützend die Hand
-Gottes aus. Weiter unter sammeln sich dann wieder die Genien, und
-emsig, liebevoll und dienstbeflissen heben sie das Schriftband empor,
-welches die An<span class="pagenum"><a name="Seite_106" id="Seite_106">[S. 106]</a></span>rede
-der Adresse an den kaiserlichen Herrn enthält. &mdash; Als schon nach
-wenigen Wochen dem ersten Mordanschlag ein zweiter folgte, war Menzel,
-der eben mit der geistreichen Improvisation jener Adresse fertig
-geworden sein mochte, damit beschäftigt, nach einem Afrikaner, dessen
-charakteristischer Kopf ihn interessierte, Studien zu zeichnen; da traf
-ihn die ins Zimmer gerufene Nachricht, und beim Abbrechen der Arbeit
-notierte er mit dem Zeichenstift die Schreckensbotschaft in hastigen
-Worten auf das Blatt.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb111" name="abb111">
-   <img class="mtop2" src="images/abb111.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 111.&ensp;<em class="gesperrt">Kamelführer</em>. Deckfarbenbild von 1884. In Privatbesitz in Halle a. d. Saale.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Jahre 1879 wurden zwei Ölgemälde fertig, welche
-wieder ihren Stoff aus Berliner Hoffestlichkeiten schöpften. Beide
-sind von kleinem Umfang, aber reich an Inhalt, sie gewähren dem
-Betrachtenden eine unermeßliche Fülle von Genuß. „Cercle“ heißt das
-eine <a href="#abb90">(Abb. 90)</a>. Da ist der Augenblick erfaßt, wie Kaiser Wilhelm
-I beim Umherwandeln unter seinen Gästen an eine Dame ein paar
-freundliche Worte richtet. Der greise Herrscher trägt die Galauniform
-der Garde-du-Corps. Seine Haltung und seine Miene geben die ganze
-unendliche Liebenswürdigkeit und Güte seines Wesens wieder, und wir
-fühlen mit der von ihm Angeredeten das Beglückende seiner Ansprache.
-Diese Dame, jung, schlank und überaus anmutig in ihrer ganzen
-Erscheinung, erlebt wohl zum erstenmal eine solche Auszeichnung.
-Obgleich ganz Rückenfigur, ist sie ein sprechendes Meisterwerk des
-Ausdrucks. Ihre lichte liebliche Erscheinung hebt sich in den feinen
-Umrißlinien von Wange, Schulter und Arm wirkungsvoll ab von den
-kräftigen Farben des roten Waffenrockes und des großen Ordensbandes des
-Kaisers. Ringsum lauschen Herren und Damen, voller Ehrerbietung, aber
-so nahe herantretend, wie es nur statthaft erscheint, auf jedes der
-freundlichen Worte, die aus dem Munde des geliebten Herrschers kommen.
-Alle diese Umstehenden sind bezeichnende Gestalten der Hofgesellschaft,
-man möchte jeden und jede für eine bestimmte Persönlichkeit halten;
-doch enthält das Bild kein einziges Porträt außer demjenigen des
-Kaisers, das die vollendetste Naturtreue in jeder Linie der ganzen
-Gestalt besitzt. Während dieses Gemälde nur einen kleinen, aber um so
-fesselnderen Ausschnitt aus einem großen Hoffest gibt, läßt uns das
-andere in das<span class="pagenum"><a name="Seite_107" id="Seite_107">[S. 107]</a></span>
-glänzende Gewoge der großen Menschenflut blicken, welche die Prunksäle
-erfüllt. Das Ballsouper ist dargestellt <a href="#abb97">(Abb. 97)</a>. Man glaubt ein
-lebhafteres Schwirren der Stimmen zu vernehmen, ein freieres Bewegen
-geht durch die Gesamtheit, da der Augenblick, an leibliche Erquickung
-zu denken, gekommen ist, während der Hof sich in den reservierten
-Speisesaal zurückgezogen hat. Die Büffets werden umdrängt, die Damen
-setzen sich auf den Sofas und Stühlen, soweit deren vorhanden sind,
-zusammen und verzehren lachend und plaudernd die von Herren und Dienern
-dargebotenen Erfrischungen; von den Herren kommen nur die wenigsten zum
-Sitzen, und für den minder Erfahrenen ist die Lösung der Aufgabe, Helm
-oder Hut, Teller und Besteck und Weinglas zu gleicher Zeit zu halten
-und dabei zu essen und zu trinken, nicht ohne Schwierigkeiten. Menzel
-hat mit seiner scharfen Beobachtung, die alles mit so sprechender
-Lebenswahrheit wiedergibt, auch die komischen Situationen, die da
-vorkommen, sich nicht entgehen lassen. Man möchte glauben, daß er
-mitten im Fest ein Skizzenbuch heimlich hervorgezogen hätte, um sich
-dieses und jenes zu notieren.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb112" name="abb112">
-   <img class="mtop2" src="images/abb112.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 112.&ensp;Bleistiftstudie aus Berchtesgaden, von 1884.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Ein ganz winziges Gemälde, das Brustbild eines
-Rokokoherrn enthaltend, führte Menzel in dem nämlichen Jahr für einen
-Berliner Kunstfreund aus, der sich eine merkwürdige Sammlung von
-Miniaturölgemälden anlegte; für die Größe dieser Bilder war der Umstand
-bestimmend, daß dieselben in oberbayerische Hutschnallen, reizvolle Gebilde
-bäuerlicher Goldschmiedekunst, ein<span class="pagenum"><a name="Seite_108" id="Seite_108">[S. 108]</a></span>gerahmt
-wurden. In derselben Sammlung befindet sich von Menzel ein schon früher
-gemalter weiblicher Studienkopf.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb113" name="abb113">
-   <img class="mtop2" src="images/abb113.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 113.&ensp;Italienische Studie (Bleistift) von 1884.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Eine in die Tracht der Vergangenheit gekleidete
-köstliche Komposition ist in einer 1879 für ein Album ausgeführten
-Tuschmalerei niedergelegt. Ein Lebemann, dessen Kleidung die eines
-Kavaliers aus der Zeit des Großen Kurfürsten ist, hat sich in der
-Schenke an Austern gütlich gethan; behaglich lehnt er sich zurück, und
-mit den Fingern vor dem geleerten Weinglas auf den Tisch trommelnd ruft
-er dem Wirte zu: „Noch eins!“ <a href="#abb98">(Abb. 98.)</a></p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb114" name="abb114">
-   <img class="mtop2" src="images/abb114.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 114.&ensp;Italienische Studie (Bleistift) von 1884. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb114_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Eine Abschrift aus der Wirklichkeit der Gegenwart
-bringt dagegen ein jetzt in der Nationalgalerie befindliches
-Deckfarbenbild, welches einen Blick in eine Schmiede zu Hof-Gastein
-gibt. In dem malerischen Dunkel des rußgeschwärzten Raumes stehen nur
-zwei größere Helligkeiten: ein erblindetes Fenster
-unter dem Dach und der mit dem Hemde<span class="pagenum"><a name="Seite_109" id="Seite_109"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_110" id="Seite_110">[S. 110]</a></span>
-bekleidete Oberkörper des nach vorn auf den Amboß zuschreitenden
-Schmiedes <a href="#abb99">(Abb. 99)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb115" name="abb115">
-   <img class="mtop2" src="images/abb115.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 115.&ensp;<em class="gesperrt">Causerie</em>. Deckfarbengemälde von 1884. In Privatbesitz in Köln.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Den in Gastein gesammelten Studien und Eindrücken
-verdanken die Hauptwerke der beiden folgenden Jahre ihre Entstehung.
-Von 1880 ist ein figurenreiches Ölbild, welches eine Prozession
-in Hof-Gastein darstellt. Der fromme Zug biegt, aus einer engen
-Straße kommend, eben um die Ecke eines Hauses. Der Geistliche mit
-der Monstranz schreitet unter einem von vier Männern getragenen
-Baldachin; Chorknaben, Träger von Lichtern und Fahnen gehen voran,
-auf den Eingang des die Kirche umgebenden Kirchhofs zu; es folgt eine
-lange Schar von Landvolk in Feierkleidung. Vorn sind Zuschauer, der
-Mehrzahl nach Fremde, Städter; einige wenige, die der Prozession ihre
-Ehrfurcht bezeugen, andere schaulustig und die meisten gleichgültig.
-Von 1881 ein gleichfalls in Ölfarbe ausgeführtes Innenbild aus der
-Schmiede zu Gastein <a href="#abb100">(Abb. 100)</a>. Der Schmied &mdash; es scheint die
-nämliche Persönlichkeit zu sein, die man auf dem Wasserfarbenbild von
-1879 sieht &mdash; ist an einem großen Wetzrad damit beschäftigt, der
-lebhaften Nachfrage nach dem Schärfen alter Klingen Genüge zu thun; im
-Vordergrund prüft eine Magd die Schneide des Hackmessers, das sie eben
-in Empfang genommen hat, und ein starkknochiger Alpenbewohner
-sieht mit Geduld und Ruhe, den Bergstock<span class="pagenum"><a name="Seite_111" id="Seite_111">[S. 111]</a></span>
-in der Hand und die Pfeife im Munde, dem Schleifen seines langen
-Messers zu. Im Mittelgrunde sind Gesell und Lehrling am Amboß thätig,
-und draußen vor der Thür sieht man einen Schimmel des Beschlagens
-harren. Das Ganze wieder ein lebensvolles Stück Wirklichkeit, ebenso
-treffend in jeder Einzelheit gekennzeichnet, wie die Wiederspiegelungen
-der Hofbälle. Daran reiht sich als ein ebenbürtiges Wasserfarbenbild
-ein Blick in die Pfarrkirche zu Innsbruck während der Predigt. &mdash;
-Die Barockarchitektur, wie sie in einer solchen Kirche sich entfaltet,
-übte einen nie aufhörenden Reiz auf Menzels Auge aus, und manches,
-was er nicht malte, wurde in bloßer Zeichnung, die keinen anderen
-Zweck hatte als den, solchem Reiz Genüge zu thun, zum abgeschlossenen
-Kunstwerk; so ein Stück aus der großen Wallfahrtskirche zu Einsiedeln,
-das er 1881 aufnahm, und als Früchte eines Aufenthalts in Dresden im
-vorhergegangenen Jahre eine Ansicht der dortigen katholischen Kirche
-von außen und ein groß gezeichnetes Stück von einer Ecke des Zwingers.
-&mdash; Zu den Werken des Jahres 1880 gehört noch der in Ölmalerei
-prächtig ausgeführte lebensgroße Kopf eines Rabbiners. Zu den von 1881
-ein feines Wasserfarbenbildchen, welches eine Dame in der Tracht von
-1670&ndash;1680 darstellt, die, im Begriff sich an das Spinett zu setzen, in
-ihrem Notenheft liest <a href="#abb102">(Abb. 102)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb116" name="abb116">
-   <img class="mtop2" src="images/abb116.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 116.&ensp;<em class="gesperrt">Kontribution</em>. Deckfarbengemälde von 1885. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Eine Aufgabe besonderer Art brachte dem Meister das
-Jahr 1882. Da malte er die Vorlagen für den Schmuck des Tafelgeschirrs,
-welches die königliche Porzellanmanufaktur zu der im folgenden Jahre
-stattfindenden silbernen Hochzeit des Kronprinzenpaares anfertigte. Mit
-Geschmack und munterer Laune entwarf er im Anschluß an die besondere
-Bestimmung einer jeden Schüssel farbenfrohe Bildchen von Putten,
-Blumen, Tieren und Früchten.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb117" name="abb117">
-   <img class="mtop2" src="images/abb117.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 117.&ensp;<em class="gesperrt">Altarausschmückung</em>. Deckfarbengemälde von 1885. In Privatbesitz in Berlin.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Bei seiner sommerlichen Erholungsreise
-im Jahre 1881 verweilte Menzel ein paar<span class="pagenum"><a name="Seite_112" id="Seite_112"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_113" id="Seite_113">[S. 113]</a></span>
-Tage in Verona, wohin er auch das Jahr zuvor einen kurzen Ausflug
-gemacht hatte. Was ihn nach der italienischen Stadt wieder hinzog, war
-das bunte lärmende Volksleben, das gerade hier seine nationale Eigenart
-und unverfälschte Natürlichkeit so treu bewahrt hat. Wie treffend er
-diese Eigenart erfaßte, bekunden schon die ersten Studienzeichnungen,
-die er von dort heimbrachte <a href="#abb103">(s. Abb. 103)</a>. Das wogende Getriebe auf
-dem Gemüsemarkt von Verona, das den vom Norden kommenden Wanderer so
-fremdartig und betäubend umfängt, setzte sich als Bildgedanke in seinem
-Kopfe fest.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb118" name="abb118">
-   <img class="mtop2" src="images/abb118.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 118.&ensp;Studie (Bleistift) aus Interlaken, von 1885. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Mit der Jahreszahl 1883 sind mehrere zu dem
-„Kinder-Album“ gehörige Blätter bezeichnet. Diese Sammlung kostbarster
-Wasserfarbenbildchen schloß Menzel in diesem Jahre ab. Manches ältere
-Blatt unterzog er dabei einer Überarbeitung. Das Ganze war zu einer
-Reihe von 43 Bildern angewachsen, die nachmals sämtlich in den Besitz
-der Nationalgalerie übergegangen sind. Es befinden sich Werke darunter,
-die neben allen anderen Eigenschaften einen wunderbaren Farbenreiz
-besitzen, der sie in die Vorderreihe der glücklichsten malerischen
-Schöpfungen Menzels stellt. Da ist vielleicht an erster Stelle ein Bild
-vom Hühnerhof zu nennen, wo eine Truthenne mit ihren dunklen Farben
-sich von der breiten Lichtmasse abhebt, die durch einen weißen Pfau
-und einen gelben Cochinchinahahn gebildet wird <a href="#abb104">(Abb. 104)</a>. Oder die
-beiden als Gegenstücke gedachten Papageienbilder, von denen das eine
-die „süße Freiheit“ eines blauen Ara, der im Baumwipfel sitzt, das
-andere die „versüßte Knechtschaft“ eines Kakadu schildert, der unter
-den Liebkosungen einer feinen Damenhand seinem Behagen durch Aufblähen
-der Federn und possierliche Verdrehungen Ausdruck gibt; hier klingen
-das Weiß und Schwefelgelb des Gefieders, der zarte Fleischton, die
-Metalltöne des goldenen Armbandes und der Messingstäbe und Kette, das
-Grün von Blattpflanzen und die prächtigen Farben eines Teppichs zu
-einer bezaubernden Melodie zusammen <a href="#abb105">(Abb. 105)</a>.</p>
-
-<p>Im Sommer 1883 ging Menzel zum drittenmal nach Verona. Wiederum
-bemaß er seinen Aufenthalt nur auf drei Tage. Aber mit seinem
-unglaublichen Auffassungsvermögen hatte er jetzt Eindrücke genug
-sich dort eingeprägt, um in einem figu<span class="pagenum"><a name="Seite_114" id="Seite_114">[S. 114]</a></span>renreichen
-Ölgemälde, das im folgenden Jahre fertig wurde, die Piazza d’erbe mit
-einer Beredsamkeit und Wahrheit zu schildern, wie sie kaum jemals ein
-berufsmäßiger Schilderer italienischen Volkslebens erreicht hat. Jeder
-Beschreibung in Worten entzieht sich dieses bunte, farbige Gewühl,
-auf das die alten Steinhäuser des Marktplatzes und das marmorne
-Brunnenbild der Stadtgöttin herabschauen; in das Stimmengewirr der
-Feilschenden an den von großen Sonnenschirmen beschatteten Ständen der
-Marktfrauen mischen sich die schrillen Rufe der wandelnden Verkäufer;
-ein Maultierkarren, Hunde, Gassenbuben, die einer in dem Lärm und der
-Bewegung ganz außer Fassung geratenden nordländischen Familie durch
-Vorführung von Purzelbäumen ein paar Kupferstücke abzulocken suchen,
-vermehren das Gedränge, das den daran Gewöhnten doch so kalt läßt,
-wie die Straßenarbeiter, die im Vordergrund mit der Ausbesserung
-des Trottoirs beschäftigt sind. &mdash; In einem mit Wasserfarben
-ausgeführten kleinen Bild brachte Menzel in dem nämlichen Jahr noch
-eine Erinnerung an den Veroneser Gemüsemarkt: zwei junge Bäuerinnen,
-die an ihrem Obststand mit einer in den landesüblichen schwarzen
-Spitzenschleier gehüllten Bürgersfrau handeln, &mdash; drei Halbfiguren
-von sprechendster Lebenswahrheit und örtlicher Eigenart.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb119" name="abb119">
-   <img class="mtop2" src="images/abb119.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 119.&ensp;Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1885. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb120" name="abb120">
-   <img class="mtop2" src="images/abb120.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 120.&ensp; Studie (Bleistift) von 1886.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb121" name="abb121">
-   <img class="mtop2" src="images/abb121.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 121.&ensp;Studienkopf (Bleistift) von 1886. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb121_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb122" name="abb122">
-   <img class="mtop2" src="images/abb122.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 122.&ensp;<em class="gesperrt">Vom Markt zu Verona</em>. Tuschzeichnung von 1886. In Privatbesitz in New York.</p>
-  <p class="caption">(Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb122_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Daneben entstanden im Jahre 1884<span class="pagenum"><a name="Seite_115" id="Seite_115">[S. 115]</a></span>
-noch eine Menge Deckfarbenbildchen verschiedenen Inhalts. Die meisten
-derselben enthalten Reiseerinnerungen aus Süddeutschland. Da steht an
-der Spitze die köstliche Darstellung des Wärmkessels zu Kissingen,
-um den sich in früher Morgenstunde zahlreiche des heilkräftigen
-Wassers Bedürftige &mdash; mannigfaltige Typen &mdash; versammeln
-<a href="#abb109">(Abb. 109)</a>. In der Burgruine Aura bei Kissingen läßt
-der Künstler uns dem Treiben einer munteren Schar von Touristen, Herren
-und Damen, zuschauen. Und ein anderes Mal erblickt er in dem Spiel
-der einfallenden und zurückgeworfenen Lichtstrahlen auf einem Stück
-Wendeltreppe im Gemäuer dieser Ruine die Anregung zu einem malerisch in
-sich abgeschlossenen Bildchen <a href="#abb110">(Abb. 110)</a>. Nach
-Beendigung der Badezeit im Gebirge verweilend, wird der Meister in
-Garmisch bei Partenkirchen durch den Anblick fremdartig aufgeputzten
-fahrenden Volkes gefesselt, das durch die Vorführung von Kamelen
-und Affen die<span class="pagenum"><a name="Seite_116" id="Seite_116"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_117" id="Seite_117"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_118" id="Seite_118">[S. 118]</a></span>
-Schaulust der Eingebornen sowohl wie diejenige der dort Sommerfrische
-genießenden Großstädter reizt und bei diesen wie jenen die Kinder in
-freudige Erregung versetzt; und es entsteht daraus ein lebensprühendes
-Bild von prächtigster malerischer Wirkung <a href="#abb111">(Abb.
-111)</a>. Welcher Gegensatz zwischen einer solchen Schilderung
-ländlichen Daseins und dem gleichzeitig gemalten Ausschnitt aus
-einem Hoffest! „Causerie“ betitelt Menzel dieses prächtige kleine
-Meisterwerk. Nicht in die großen glanzgefüllten Säle führt er uns
-dieses Mal, sondern in einen Nebenraum, der aus der Reihe der
-eigentlichen Festräume heraustritt. Da haben ein Kammerherr und ein
-Provinziallandstand eine stille Ecke zu einem vertraulichen Gespräch
-gefunden; in dem anstoßenden Ballsaal hebt eben die Musik wieder an,
-mehrere Paare durchschreiten, dorthin eilend, das Nebenzimmer; die
-beiden Excellenzen aber werden wohl noch
-eine geraume Weile durch das Thema ihrer mit<span class="pagenum"><a name="Seite_119" id="Seite_119">[S. 119]</a></span>
-gedämpfter Stimme geführten Unterhaltung in den Polsterstühlen
-festgehalten werden <a href="#abb115">(Abb. 115)</a>. &mdash; Und
-wieder ein Bild im Gewande der Vorzeit dazwischen. Ein schriftgelehrter
-Mann in holländischer Tracht des 17. Jahrhunderts sitzt in seinem
-Gemach an einem runden Tisch und hat sich in einen alten Pergamentkodex
-so sehr vertieft, daß er über dem Entziffern der Handschrift sogar
-seine kurze Thonpfeife hat kalt werden lassen; es erscheint fraglich,
-ob es dem verlockend aussehenden Frühstück, mit dem eine Dienerin in
-der Thür erscheint, gelingen wird, ihn zum Unterbrechen des Studiums zu
-veranlassen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb123" name="abb123">
-   <img class="mtop2" src="images/abb123.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 123.&ensp;Studienblatt (Bleistiftzeichnung) von 1887.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb124" name="abb124">
-   <img class="mtop2" src="images/abb124.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 124.&ensp;Modellstudie (Bleistift) von 1888.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Auch unter den Gemälden des Jahres 1885, die sämtlich
-in Deckfarbenmalerei und in kleinem Format ausgeführt sind, finden wir
-eines, das uns in das 17. Jahrhundert versetzt; und zwar dieses Mal
-in die schwere Zeit des dreißigjährigen Krieges. Bei einem Kaufmann
-ist ein Feldhauptmann mit seinem Gefolge von Arkebusieren erschienen,
-um die auferlegte Kriegssteuer einzukassieren. Der Kaufmann streicht
-aus einem Lederbeutel die Gold- und Silbermünzen auf den Tisch; mit
-spannender Angst und Sorge blickt er auf die Mienen des Hauptmanns,
-der, vom Lehnstuhl sich erhebend, eines der Goldstücke prüfend auf
-seine Vollgültigkeit hin betrachtet. Des Kaufmanns Magd bringt in
-zinnernen Kannen einen Labetrunk herein, um die Brandschatzer milde zu
-stimmen; sie erbebt unter dem glühenden Blick, den ein Arkebusier auf
-sie heftet, während er den Deckel einer der Kannen aufklappt. In den
-rohen Gesichtern der anderen Kriegsknechte glitzern Raubtieraugen unter
-den Schirmen der Eisenhauben <a href="#abb116">(Abb. 116)</a>. &mdash;
-In einen vornehmen Berliner Salon führt uns die „Matinee“, wo alles
-regungslos dem Gesange eines Herrn lauscht, den die Tochter des Hauses
-auf dem Piano begleitet. Den trüben Nachklang froher Feste schildert
-launig der in der Nationalgalerie befindliche „Aschermittwochmorgen
-im Tiergarten“. &mdash; Dann wieder Reiseerinnerungen. Von einem
-Fenster zu Kissingen aus gemalt ein Blick in den sonnigen Garten
-hinab. Eine japanische Näherin während der Ausstellung zu München. Ein
-prickelndes Architekturstück &mdash; dieses Mal aus dem von Menzel
-seltener aufgesuchten Westen Deutschlands &mdash;, ein Seitenaltar
-in einer Trierer Kirche: der nicht sehr große, aber in den üppigsten
-Barockformen sich bewegende, mit einer Darstellung des Sieges Christi
-über den Tod in lebensgroßen Figuren ausgestattete Altaraufbau
-<span class="pagenum"><a name="Seite_120" id="Seite_120">[S. 120]</a></span>
-wird eben für einen bevorstehenden Feiertag geschmückt; unter der
-Aufsicht des Sakristans besorgen ein Meßjunge und ein Kleriker das
-Anbringen des Schmuckes über dem Altartisch; die silbernen Leuchter
-stehen blank geputzt in Bereitschaft, und ein junges Mädchen ordnet
-frische Blumen zu Sträußen in die Vasen <a href="#abb117">(Abb.
-117)</a>.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb125" name="abb125">
-   <img class="mtop2" src="images/abb125.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 125.&ensp;Modellstudie (Bleistift) zur „Ballepisode“.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die siebenzigste Geburtstagsfeier Menzels gestaltete
-sich zu einem großen Fest, zu dem von fern und nah die Freunde und
-Verehrer des Meisters zusammenströmten. Den ersten Glückwunsch erhielt
-der Gefeierte von Kaiser Wilhelm I in einem Handschreiben voll
-höchster Anerkennung seiner von Vaterlandsliebe getragenen Kunst.
-„Mit Ihrem Namen verknüpft bleiben dem Volke die Erinnerungen an die
-Thaten der erlauchten Ahnen Meines Hauses; Sie haben durch Trübsal
-und Herrlichkeit den Weg der Vorsehung im Bilde anschaulich gemacht,
-welcher dasselbe aus kleinen Anfängen zu großen Endzielen geführt
-hat“, heißt es in diesem königlichen Geburtstagsgruß. Eine weitere
-hohe Auszeichnung empfing Menzel von seinem König durch die Ernennung
-zum Kanzler der Friedensklasse des Ordens <em class="antiqua">pour le
-mérite</em>. Von der Berliner Universität erhielt er den Doktortitel,
-von seiner Vaterstadt Breslau das Diplom als Ehrenbürger.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb126" name="abb126">
-   <img class="mtop2" src="images/abb126.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 126.&ensp;<em class="gesperrt">Ballepisode</em>. Ölgemälde von 1888. In Privatbesitz in Berlin. (Photographieverlag von Gustav Schauer in Berlin.)</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb126_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Unter den Erzeugnissen des Jahres 1886
-befinden sich zwei prächtige kleine Deckfarben<span class="pagenum"><a name="Seite_121" id="Seite_121"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_122" id="Seite_122">[S. 122]</a></span>bilder,
-von denen das eine einen würdevollen Perückenträger aus der Endzeit des
-17. Jahrhunderts darstellt, der ungeachtet seines Selbstbewußtseins
-dem „häuslichen Einfluß“ seiner Gattin untersteht; das andere zeigt
-drei Köpfe aus einem Konzertpublikum, die der Meister seinem Gedächtnis
-in dem Augenblick einverleibt hat, wo sie sich neugierig nach einer
-Dame umsehen. Daneben ist eine größere Tuschzeichnung hervorzuheben,
-in welcher er die Erinnerung an die Piazza d’erbe zu Verona nochmals
-aufleben ließ. Da sehen wir das ganze bunte Stillleben vor uns, das
-sich unter dem Riesensonnenschirm eines dortigen Marktstandes aufbaut:
-Obst und andere Gartenerzeugnisse, lebendes und totes Geflügel;
-ein zahmer Rabe hockt als Freund der Verkäuferin, vielleicht als
-Wächter, dabei. Es scheint noch früh am Vormittag zu sein, das wogende
-Marktgewühl hat noch nicht begonnen. Eine Dame ist auf dem Weg von
-der Kirche an den Stand herangetreten, um sich bei der Bäuerin nach
-den Preisen der Eier oder der Früchte zu erkundigen. Der Bauersmann,
-eine prächtig charakteristische Figur, mit der beißenden Regiecigarre
-zwischen den Zähnen, schneidet von den im Schirmgestell aufgehängten
-Schnüren eine Zwiebel herunter für eine hübsche junge Frau aus dem
-Volk, die ihre dürftige Morgenkleidung unter einem fest umgezogenen
-schwarzen Tuch verhüllt. Im Vordergrunde hat ein Bauer sich zu
-einem Schläfchen ausgestreckt, wobei er ein paar Wassermelonen als
-Kopfkissen benutzt <a href="#abb122">(Abb. 122)</a>. &mdash; Auch
-eine Radierung, eine Zeitungsleserin darstellend, befindet sich unter
-den Schöpfungen dieses Jahres. Es hatte sich in Berlin ein Verein für
-Originalradierung gebildet, und Menzel führte das Blatt, in dem er zum
-erstenmal seit Jahrzehnten dieses auch in der Jugend nur selten von
-ihm geübte Kunstverfahren wieder aufnahm, zur Anspornung für jüngere
-Künstlerkräfte für die Mappe dieses Vereins aus. Auch in den folgenden
-Jahren lieferte er Beiträge zu dessen Veröffentlichungen.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb127" name="abb127">
-   <img class="mtop2" src="images/abb127.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 127.&ensp;Italienischer Studienkopf (Bleistift) von 1888.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb128" name="abb128">
-   <img class="mtop2" src="images/abb128.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 128.&ensp;Studienblatt (Bleistift) von 1889. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb129" name="abb129">
-   <img class="mtop2" src="images/abb129.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 129.&ensp;Studien (Bleistift) von 1889. Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Im Jahre 1887, das ein Bildchen von eigenartigem Reiz
-in der Darstellung einer Scene aus der japanischen Ausstellung in
-Berlin brachte, arbeitete Menzel an zwei Schriftblättern, in denen der
-Reichtum seiner Erfindungsgabe für derartige Sachen sich ebenso frisch
-offenbarte, wie je in jüngeren Jahren. Das eine dieser Blätter war das
-Ehrenmitgliedsdiplom der königlichen Akademie der Künste zu Berlin
-für den Minister<span class="pagenum"><a name="Seite_123" id="Seite_123">[S. 123]</a></span>
-<em class="antiqua">Dr</em>. von Goßler. Der künstlerische Schmuck
-ist hier in zwei Seitenstreifen verteilt. Links steht unter einem
-Architekturbogen, der die Namen Chodowiecki, Schlüter, Schadow und auf
-seinem Scheitel den preußischen Adler trägt, eine majestätische Frau
-mit klassischen Zügen, die Verbildlichung der Akademie, welche die Hand
-zur Begrüßungsansprache erhebt. Zu ihren Füßen befinden sich Knaben,
-welche Geräte des Malers, des Bildhauers und des Musikers führen; am
-Grunde des konsolenartigen Sockels der Architektur sitzt der vierte
-Genosse, den ein Säulenkapitell auf dem Kopfe als den Genius der
-Baukunst kennzeichnet. Dieser letztere hält die Enden des Spruchbandes
-zusammen, das, an den Seiten von Putten geleitet, den Sockel umschließt
-und das den Sinnspruch trägt: „All’ Kunst himmlisch Ding, irdisch
-Fundament; sonder Erz und Stein kein Gebild, kein
-<span class="pagenum"><a name="Seite_124" id="Seite_124">[S. 124]</a></span>
-Gebäud.“ Dieser Spruch wird ergänzt durch die Worte, welche in dem
-Sockel zu den Seiten des Pegasus, der denselben als Reliefbild
-schmückt, eingegraben sind: „Ohn’ das kein Malen“ steht unter den
-Füßen des Knaben, der in der einen Hand die Palette trägt, mit der
-anderen die Pinsel ausdrucksvoll emporhält; „ohn’ die kein Musizieren“
-unter dem anderen, der eine Geige gefaßt hat. Und in launiger
-Weiterführung des Gedankens, daß es ohne Technik keine Kunst gibt,
-stehen neben dem beschwingten Pegasus die nützlichen Tiere, welche
-dem Maler die Borsten für die Pinsel und dem Musiker die Saiten
-liefern, ein Eber und ein Widder. Sinnig wird der Gedanke, daß zum
-Genie die fleißige Arbeit gehört, wiederholt durch die Figuren eines
-Wappens, das als Gegenstück zu dem herkömmlichen, von der alten
-Schilderzunft auf die Künstlerschaft übergegangenen Wappen oben in
-der umrahmenden Architektur angebracht ist: im gespaltenen Schild
-rechts eine Biene, links ein Fittich. Oberhalb der Schilde sitzen auf
-dem Gesimse zwei Putten, die mit angestrengter Emsigkeit die Arbeit
-der vervielfältigenden Künste üben. Der rechtsseitige Schmuckstreifen
-der Urkunde enthält ein munteres Puttenspiel, das die Einstimmigkeit
-der Wahl des Ehrenmitglieds andeutet; die Wahlurne, an der die mit
-Würdenabzeichen geschmückten schelmischen Kinder beschäftigt sind,
-steht am Fuß einer Säule, und oben hoch auf dem Kapitell dieser Säule
-thront ein würdevoll gekleideter Genius mit einer Schreibfeder in der
-Rechten und einer hochgehaltenen Lampe in der Linken. &mdash;
-Die andere Urkunde war der<span class="pagenum"><a name="Seite_125" id="Seite_125"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_126" id="Seite_126"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_127" id="Seite_127">[S. 127]</a></span>
-Ehrenbürgerbrief, durch welchen die Stadt Hamburg dem in London
-lebenden Hamburger G. C. Schwabe ihren Dank aussprach für die Schenkung
-einer Gemäldesammlung an seine Heimat. In gleichem Gedanken- und
-Formenreichtum entworfen und ausgeführt wie jenes, enthält dieses
-Blatt in der Hauptgruppe eine thronende Gestalt der Hammonia und
-vor ihr einen Ratsherrn in seiner altertümlichen Amtstracht, der,
-von Flügelknaben mit dem Schreibgerät bedient, die beschlossene
-Auszeichnung in das Goldene Bürgerbuch der freien Stadt einträgt.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb130" name="abb130">
-   <img class="mtop2" src="images/abb130.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 130.&ensp;Studie (Bleistiftzeichnung) zu der Radierung „Italienisch lernen“.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb130_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb131" name="abb131">
-   <img class="mtop2" src="images/abb131.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 131.&ensp;Studie (Bleistiftzeichnung) zu der Radierung „Italienisch lernen“.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb132" name="abb132">
-   <img class="mtop2" src="images/abb132.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 132.&ensp;<em class="gesperrt">Italienisch lernen</em>. Radierung von 1889.</p>
-  <p class="caption">(Aus dem 4. Jahresheft des Vereins für Original-Radierung zu Berlin. Verlag von Paul Belte in Berlin.)</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb133" name="abb133">
-   <img class="mtop2" src="images/abb133.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 133.&ensp;Studien (Bleistift) von 1890.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb134" name="abb134">
-   <img class="mtop2" src="images/abb134.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 134.&ensp;Studie (Bleistift) von 1890.</p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb135" name="abb135">
-   <img class="mtop2" src="images/abb135.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 135.&ensp;Studie (Bleistiftzeichnung).</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Die Vollendung dieser beiden Blätter, die Menzel
-mit all der auf jede Kleinigkeit sich erstreckenden Feinheit
-durchbildete, welche er von jeher auf derartige Arbeiten verwendete,
-zog sich in das Jahr 1888 hinein. In dem nämlichen Jahr entstand ein
-Deckfarbenbildchen, welches unter dem Titel „<em class="antiqua">Beati
-possidentes</em>“, eingekleidet in niederländische Tracht des 17.
-Jahrhunderts, ein Ehepaar zeigt, das in vollem Behagen an der
-Ausnutzung seiner Wohlhabenheit Künstler, Handwerker, Gärtner bei der
-Herrichtung eines schmucken Landsitzes beschäftigt und dabei auch auf
-deren reichliche Verpflegung sorglich bedacht ist. Daneben wurde wieder
-eines jener kleinen Ölgemälde fertig, in welchen Eindrücke von großen
-Hoffesten sich so köstlich wiederspiegeln. „Ballepisode“ heißt das Bild
-<a href="#abb126">(Abb. 126)</a>. Wir befinden<span class="pagenum"><a name="Seite_128" id="Seite_128">[S. 128]</a></span>
-uns auf einer Galerie, wie sie ähnlich &mdash; nicht gerade so, denn
-auch in den Architekturen dieser Art von Darstellungen gibt der Meister
-so wenig bestimmte Abbilder von in der Wirklichkeit Vorhandenem wie
-in den Persönlichkeiten &mdash; im Weißen Saale des königlichen
-Schlosses vorhanden ist. Dahin hat sich ein Teil der Gesellschaft,
-Damen und Herren der höchsten Aristokratie, zurückgezogen, um mehr als
-Zuschauer wie als Teilnehmer dem Feste beizuwohnen. Welche unglaubliche
-Charakteristik wieder in jeder dieser Gestalten! Man kann es kaum für
-möglich halten, daß der Künstler diese sprechenden Persönlichkeiten
-aus seiner Einbildungskraft geschaffen, daß er die Studien dazu
-nach gewöhnlichen Modellen gezeichnet hat. Dieser ältliche Herr in
-Marineuniform, der, die Hand mit dem Hut auf den Rücken haltend, sich
-über die Brüstung beugt und in den Saal hinabblickt; die schöne junge
-Dame, die mit dem Fächer ihre Augen beschattet, um die unten wogende
-Menge besser mustern zu können; die stattliche Dame, welche, der
-Aussicht den Rücken kehrend, mit dem Fächer ihre große Schleppe ein
-wenig beiseite schiebt, um dem mit verbindlichster Miene
-auf sie zutretenden Minister<span class="pagenum"><a name="Seite_129" id="Seite_129"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_131" id="Seite_131">[S. 131]</a></span>
-den Schritt freizugeben; der vornehm kühle blondbärtige Husarenoffizier
-und der freundliche General, die in so verschiedenartiger Weise sich
-mit ihren Nachbarinnen unterhalten, und alle die anderen, die in
-weiterer Entfernung noch deutlich erkennbar sind: man meint, man müßte
-ihnen schon einmal in der Wirklichkeit begegnet und müßte sie genau so
-sich benehmen gesehen haben. Und welcher ebenso naturgetreue flimmernde
-Glanz des vielfältig hereinstrahlenden, die Schatten durchkreuzenden
-Lichtes über dem Ganzen!</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb136" name="abb136">
-   <img class="mtop2" src="images/abb136.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 136.&ensp;Studienkopf. Bleistiftzeichnung von 1892. Im Besitz der Verlagshandlung R. Wagner in Berlin.</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb136_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb137" name="abb137">
-   <img class="mtop2" src="images/abb137.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 137.&ensp;Italienischer Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1890.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Ein Ölgemälde von 1889, „nach Schluß des Festes“,
-reiht sich ebenbürtig den glänzenden Schilderungen aus der Mitte des
-bei Hofbällen sich entfaltenden Lebens an.</p>
-
-<p>Ein prächtiges Blatt schuf der Meister in der Radierung, welche
-er in diesem Jahre zu dem Heft des Vereins für Originalradierung
-beisteuerte: „Italienisch lernen!“ (<a href="#abb132">Abb.
-132</a>; vgl. die Studien <a href="#abb114">Abb. 114</a>,
-<a href="#abb121">121</a>, <a href="#abb130">130</a> und
-<span class="pagenum"><a name="Seite_132" id="Seite_132">[S. 132]</a></span>
-<a href="#abb131">131</a>.) Ein deutscher Wanderer, der die Alpen
-überschritten hat, ein untersetzter, vollbärtiger, schon etwas
-ältlicher Herr, hat in einer ländlichen Osteria Halt gemacht; er sitzt
-im Freien an dem langen Holztisch beim Wein, und in dem Bedürfnis,
-seine Kenntnis von italienischer Sprache und Art zu vervollkommnen,
-ladet er einen armen Mann, einen malerischen Greis, zur Teilnahme an
-dem erfrischenden Trunk ein: „<em class="antiqua">favorisca!</em>“
-Der Alte öffnet sein Taschenmesser, um von den Zwiebeln, die er
-aus der Tasche geholt hat, eine zu zerschneiden, da es gegen die
-Grundsätze seines langen Lebens geht, in den leeren Magen hinein
-zu trinken; auch er wird mit höflichem Anbieten sagen: „<em
-class="antiqua">favorisca</em>“, und die italienische Unterhaltung ist
-eröffnet. Die Sprechübung kann eine Weile fortgesetzt werden; denn
-die Wirtin bringt einen zweiten Fiaschetto herbei. &mdash; Wenn man
-ein solches Blatt betrachtet, wo die Radiernadel mit einer Sicherheit
-und Leichtigkeit gehandhabt ist, die nur mit Rembrandt zu vergleichen
-ist, wo Köpfe, Hände und Gestalten, Charakter von Haut und Haar und
-verschiedenen Stoffen in einer scheinbar ganz mühelosen, skizzierenden
-Behandlung so treffend gekennzeichnet sind, so erscheint es
-unbegreiflich, daß das Werk aus den Händen eines in hohem Greisenalter
-stehenden Mannes hervorgegangen ist. Auge und Hand sind der geistigen
-Frische des Meisters treu geblieben.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb138" name="abb138">
-   <img class="mtop2" src="images/abb138.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 138.&ensp;Studie (Bleistiftzeichnung) von 1893.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">So hat Menzel auch in den folgenden Jahren mit
-unverwüstlicher Kraft immer weitergeschaffen. Überall ist das
-Skizzenbuch sein treuer Begleiter geblieben. Jüngstgeschautes und
-im Gewahrsam des erstaunlichen Gedächtnisses Aufgehobenes hat er in
-Bildern, mit Öl- oder mit Wasserfarben gemalt, niedergelegt, und
-auch freie Erfindungen hat er dazwischen wieder gestaltet. Sein
-Schaffensvermögen und seine Schaffenslust erscheinen unerschöpflich.
-Nichts in seinen spätesten Arbeiten erinnert an seine hohen Jahre.
-Einen wichtigen Bestandteil von Menzels Lebenswerk bilden seine nach
-der Natur gezeichneten Studien. Seine Studienblätter sind Kunstwerke;
-auch solche, bei denen er selbst durch unwilliges Durchstreichen sich
-für nicht befriedigt erklärt oder in denen er eine einzelne Stelle mit
-solchen Strichen durchfahren hat, um sie als ungenau zu bezeichnen (s.
-<a href="#abb128">Abb. 128</a> und <a href="#abb129">129</a>, <a href="#abb101">101</a> und <a href="#abb120">120</a>). Ein Fleiß und eine Gewissenhaftigkeit
-ohnegleichen haben ihn nie verlassen, und namentlich im Anblick von
-manchen bildnismäßig ausgeführten Studienköpfen aus den letzten Jahren
-(s. <a href="#abb136">Abb. 136)</a> möchte man fast sagen, daß sein Können immer noch
-gewachsen sei. Es ist, als ob das stete Schöpfen aus dem Quell der ewig
-jungen Natur ihn selber dauernd jung erhalten habe.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb139" name="abb139">
-   <img class="mtop2" src="images/abb139.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 139.&ensp;Studie (Bleistiftzeichnung) von 1892.</p>
-  <p class="caption"><span class="s5"><a href="images/abb139_lg.jpg">&#10063;<br />
-  <span class="smaller">GRÖSSERES BILD</span></a></span></p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Dem im achtzigsten Lebensjahre mit straffer Rüstigkeit
-und ungetrübter Arbeitsfreude wirkenden Künstler hat Seine Majestät
-Kaiser Wilhelm II im Frühjahr 1895 ein
-<span class="pagenum"><a name="Seite_133" id="Seite_133"></a></span><span class="pagenum"><a name="Seite_135" id="Seite_135">[S. 135]</a></span>
-einzigartiges Fest bereitet, um den Schilderer des Zeitalters
-Friedrichs des Großen, den Schöpfer unserer Vorstellungen von
-dieser Zeit, zu ehren. Der Schauplatz des Festes war Sanssouci.
-Alle Geladenen trugen die Kleidung jener Zeit, in so gewissenhafter
-Durchführung, als ob Menzel jedes Kostüm vorgezeichnet hätte. Nur
-Menzel, vor dem die ihm zugedachte Überraschung streng geheim gehalten
-worden war, kam im heutigen Frack. Da trat vor dem Ahnungslosen
-eine Wache Fridericianischer Grenadiere ins Gewehr; Kommandos und
-Bewegungen waren genau nach den Reglements von damals einstudiert.
-So leitete das Fest sich ein, dessen Höhepunkt eine Musikaufführung
-im Konzertsaal des Schlosses war, und das dem Künstler die Gestalten
-und Vorgänge leibhaftig vor Augen führte, mit denen vor einem halben
-Jahrhundert seine Einbildungskraft diese Räume bevölkert hatte. Es ist
-erwähnenswert, daß dieses Fest dem Meister die erste Gelegenheit gab,
-den Saal in jener Kerzenbeleuchtung zu sehen, die er damals aus seinem
-Vorstellungsvermögen heraus so prächtig gemalt hatte.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb140" name="abb140">
-   <img class="mtop2" src="images/abb140.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 140.&ensp;Studienkopf (Bleistiftzeichnung) von 1893.</p>
-  <p class="caption">Im Besitz der Kunsthandlung Fritz Gurlitt in Berlin.</p>
-</div>
-
-<p class="mtop1">Zu seinem achtzigsten Geburtstage, der unter
-allseitiger Teilnahme noch glänzender als der siebzigste gefeiert
-wurde, empfing Menzel eine Fülle von hohen Ehrungen. Kaiser
-<span class="pagenum"><a name="Seite_136" id="Seite_136">[S. 136]</a></span>
-Wilhelm II ernannte ihn zum Wirklichen Geheimen Rat mit dem Prädikat
-„Excellenz“; außerdem verehrte er ihm seine von Schott modellierte
-Bronzebüste, und er bereitete dem Gefeierten eine besondere
-Herzensfreude dadurch, daß er zu der in den Räumen der Berliner
-Akademie veranstalteten Festhandlung eine Abteilung Fridericianischer
-Riesengrenadiere sandte. Die Stadt Berlin ernannte Menzel zum
-Ehrenbürger. Die Akademie zu Paris, das <em class="antiqua">Institut
-de France</em>, ernannte ihn zu ihrem Mitglied; dasselbe that die
-königliche Akademie der Künste zu London. Bewunderungswürdig war die
-Rüstigkeit, mit welcher der Gefeierte an diesem Ehrentage vom frühen
-Morgen bis tief in die Nacht hinein all den mannigfaltigen festlichen
-Veranstaltungen seine vollste Aufmerksamkeit schenkte.</p>
-
-<p>Gegen Ende des Jahres 1895 schwebte Menzels Leben infolge eines
-schweren Sturzes über eine Treppe in Gefahr. Aber seine zähe Natur
-überwand schnell und vollständig die Folgen dieses Unfalls. Im
-neunten Jahrzehnt seines Lebens fuhr Menzel fort, mit der Frische
-eines Jünglings zu arbeiten. Jedes neue Werk, das unter seinen
-Händen entstand, war ein neuer Beweis seiner nicht alternden
-Künstlerschaft.</p>
-
-<p>Nur zum Ausscheiden aus dem Senat der Akademie der Künste zu Berlin
-sah er sich durch sein hohes Alter im Jahre 1898 bewogen. Er wurde
-darauf zum Ehrenmitglied dieses Senats ernannt.</p>
-
-<p>In dem nämlichen Jahre gab Kaiser Wilhelm II seiner Verehrung und
-Bewunderung für Menzel den höchsten Ausdruck durch eine ohne Vorbild
-dastehende Auszeichnung. Im Dezember 1898 ernannte der Kaiser ihn
-zum Ritter des Schwarzen Adlerordens; mit dieser Ernennung war die
-Erhebung in den Adelstand verbunden. Wenn Tizian, Rubens, Velazquez
-von ihren Fürsten in ähnlicher Weise geehrt worden sind, so hatte
-doch keine der diesen Meistern verliehenen Auszeichnungen auch nur
-annähernd einen so hohen Rang wie der preußische Orden vom Schwarzen
-Adler. Das Benachrichtigungsschreiben des Kaisers an den Direktor der
-Hochschule für die bildenden Künste zu Berlin, Anton von Werner, hat
-den schönen Wortlaut: „Ich habe Seiner Excellenz dem Professor <em
-class="antiqua">Dr</em>. von Menzel meinen hohen Orden vom Schwarzen
-Adler verliehen; es soll diese höchste Ehrung, die einem Künstler je zu
-teil geworden, ein Zeichen meiner Dankbarkeit sein für die durch seine
-Kunst meinem Hause geleisteten Dienste, sowie ein Sporn werden für die
-Jünger der Kunst der Malerei, auch auf den von Menzel so erfolgreich
-betretenen Bahnen zu folgen und zu streben es ihm gleich zu thun.“</p>
-
-<p>Der vielseitigen und doch in so ausgeprägte Eigenart gefaßten Kunst
-Menzels steht die gesamte Kunstwelt ehrfurchtsvoll gegenüber. Und
-mitten in dem gärenden Kampf zwischen alten und neuen und werdenden
-Anschauungen versagt keiner dem Manne seine aufrichtige Bewunderung,
-der früher als andere das Vorhandensein malerischer Schönheit überall
-ringsum in der alltäglichen Wirklichkeit entdeckt und mit echter
-Künstlerschaft verwendet hat.</p>
-
-<div class="figcenter">
-   <a id="abb141" name="abb141">
-   <img class="mtop2" src="images/abb141.jpg"
-      alt="" /></a>
-  <p class="caption">Abb. 141.&ensp;Vignette aus Kugler-Menzels Geschichte Friedrichs des Großen.</p>
-</div>
-
-
-
-
-
-
-
-
-<pre>
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of A. von Menzel, by Hermann Knackfuß
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK A. VON MENZEL ***
-
-***** This file should be named 53504-h.htm or 53504-h.zip *****
-This and all associated files of various formats will be found in:
-        http://www.gutenberg.org/5/3/5/0/53504/
-
-Produced by Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online
-Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This
-file was produced from images generously made available
-by The Internet Archive)
-
-Updated editions will replace the previous one--the old editions will
-be renamed.
-
-Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright
-law means that no one owns a United States copyright in these works,
-so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United
-States without permission and without paying copyright
-royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part
-of this license, apply to copying and distributing Project
-Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm
-concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark,
-and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive
-specific permission. If you do not charge anything for copies of this
-eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook
-for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports,
-performances and research. They may be modified and printed and given
-away--you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks
-not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the
-trademark license, especially commercial redistribution.
-
-START: FULL LICENSE
-
-THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE
-PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK
-
-To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free
-distribution of electronic works, by using or distributing this work
-(or any other work associated in any way with the phrase "Project
-Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full
-Project Gutenberg-tm License available with this file or online at
-www.gutenberg.org/license.
-
-Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project
-Gutenberg-tm electronic works
-
-1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm
-electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to
-and accept all the terms of this license and intellectual property
-(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all
-the terms of this agreement, you must cease using and return or
-destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your
-possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a
-Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound
-by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the
-person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph
-1.E.8.
-
-1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be
-used on or associated in any way with an electronic work by people who
-agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few
-things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works
-even without complying with the full terms of this agreement. See
-paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project
-Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this
-agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm
-electronic works. See paragraph 1.E below.
-
-1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the
-Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection
-of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual
-works in the collection are in the public domain in the United
-States. If an individual work is unprotected by copyright law in the
-United States and you are located in the United States, we do not
-claim a right to prevent you from copying, distributing, performing,
-displaying or creating derivative works based on the work as long as
-all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope
-that you will support the Project Gutenberg-tm mission of promoting
-free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg-tm
-works in compliance with the terms of this agreement for keeping the
-Project Gutenberg-tm name associated with the work. You can easily
-comply with the terms of this agreement by keeping this work in the
-same format with its attached full Project Gutenberg-tm License when
-you share it without charge with others.
-
-1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern
-what you can do with this work. Copyright laws in most countries are
-in a constant state of change. If you are outside the United States,
-check the laws of your country in addition to the terms of this
-agreement before downloading, copying, displaying, performing,
-distributing or creating derivative works based on this work or any
-other Project Gutenberg-tm work. The Foundation makes no
-representations concerning the copyright status of any work in any
-country outside the United States.
-
-1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg:
-
-1.E.1. The following sentence, with active links to, or other
-immediate access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear
-prominently whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work
-on which the phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the
-phrase "Project Gutenberg" is associated) is accessed, displayed,
-performed, viewed, copied or distributed:
-
-  This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
-  most other parts of the world at no cost and with almost no
-  restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it
-  under the terms of the Project Gutenberg License included with this
-  eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the
-  United States, you'll have to check the laws of the country where you
-  are located before using this ebook.
-
-1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is
-derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not
-contain a notice indicating that it is posted with permission of the
-copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in
-the United States without paying any fees or charges. If you are
-redistributing or providing access to a work with the phrase "Project
-Gutenberg" associated with or appearing on the work, you must comply
-either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or
-obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg-tm
-trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted
-with the permission of the copyright holder, your use and distribution
-must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any
-additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms
-will be linked to the Project Gutenberg-tm License for all works
-posted with the permission of the copyright holder found at the
-beginning of this work.
-
-1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm
-License terms from this work, or any files containing a part of this
-work or any other work associated with Project Gutenberg-tm.
-
-1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this
-electronic work, or any part of this electronic work, without
-prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with
-active links or immediate access to the full terms of the Project
-Gutenberg-tm License.
-
-1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary,
-compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including
-any word processing or hypertext form. However, if you provide access
-to or distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format
-other than "Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official
-version posted on the official Project Gutenberg-tm web site
-(www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense
-to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means
-of obtaining a copy upon request, of the work in its original "Plain
-Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the
-full Project Gutenberg-tm License as specified in paragraph 1.E.1.
-
-1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying,
-performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works
-unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9.
-
-1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing
-access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works
-provided that
-
-* You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from
-  the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method
-  you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed
-  to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he has
-  agreed to donate royalties under this paragraph to the Project
-  Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid
-  within 60 days following each date on which you prepare (or are
-  legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty
-  payments should be clearly marked as such and sent to the Project
-  Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in
-  Section 4, "Information about donations to the Project Gutenberg
-  Literary Archive Foundation."
-
-* You provide a full refund of any money paid by a user who notifies
-  you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he
-  does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm
-  License. You must require such a user to return or destroy all
-  copies of the works possessed in a physical medium and discontinue
-  all use of and all access to other copies of Project Gutenberg-tm
-  works.
-
-* You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of
-  any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the
-  electronic work is discovered and reported to you within 90 days of
-  receipt of the work.
-
-* You comply with all other terms of this agreement for free
-  distribution of Project Gutenberg-tm works.
-
-1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project
-Gutenberg-tm electronic work or group of works on different terms than
-are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing
-from both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and The
-Project Gutenberg Trademark LLC, the owner of the Project Gutenberg-tm
-trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below.
-
-1.F.
-
-1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable
-effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread
-works not protected by U.S. copyright law in creating the Project
-Gutenberg-tm collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm
-electronic works, and the medium on which they may be stored, may
-contain "Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate
-or corrupt data, transcription errors, a copyright or other
-intellectual property infringement, a defective or damaged disk or
-other medium, a computer virus, or computer codes that damage or
-cannot be read by your equipment.
-
-1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right
-of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project
-Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project
-Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all
-liability to you for damages, costs and expenses, including legal
-fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT
-LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE
-PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE
-TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE
-LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR
-INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH
-DAMAGE.
-
-1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a
-defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can
-receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a
-written explanation to the person you received the work from. If you
-received the work on a physical medium, you must return the medium
-with your written explanation. The person or entity that provided you
-with the defective work may elect to provide a replacement copy in
-lieu of a refund. If you received the work electronically, the person
-or entity providing it to you may choose to give you a second
-opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If
-the second copy is also defective, you may demand a refund in writing
-without further opportunities to fix the problem.
-
-1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth
-in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO
-OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT
-LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE.
-
-1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied
-warranties or the exclusion or limitation of certain types of
-damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement
-violates the law of the state applicable to this agreement, the
-agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or
-limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or
-unenforceability of any provision of this agreement shall not void the
-remaining provisions.
-
-1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the
-trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone
-providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in
-accordance with this agreement, and any volunteers associated with the
-production, promotion and distribution of Project Gutenberg-tm
-electronic works, harmless from all liability, costs and expenses,
-including legal fees, that arise directly or indirectly from any of
-the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this
-or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or
-additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any
-Defect you cause.
-
-Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm
-
-Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of
-electronic works in formats readable by the widest variety of
-computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It
-exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations
-from people in all walks of life.
-
-Volunteers and financial support to provide volunteers with the
-assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's
-goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will
-remain freely available for generations to come. In 2001, the Project
-Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure
-and permanent future for Project Gutenberg-tm and future
-generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
-Sections 3 and 4 and the Foundation information page at
-www.gutenberg.org
-
-
-
-Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
-number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
-U.S. federal laws and your state's laws.
-
-The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the
-mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its
-volunteers and employees are scattered throughout numerous
-locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt
-Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to
-date contact information can be found at the Foundation's web site and
-official page at www.gutenberg.org/contact
-
-For additional contact information:
-
-    Dr. Gregory B. Newby
-    Chief Executive and Director
-    gbnewby@pglaf.org
-
-Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation
-
-Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
-spread public support and donations to carry out its mission of
-increasing the number of public domain and licensed works that can be
-freely distributed in machine readable form accessible by the widest
-array of equipment including outdated equipment. Many small donations
-($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
-status with the IRS.
-
-The Foundation is committed to complying with the laws regulating
-charities and charitable donations in all 50 states of the United
-States. Compliance requirements are not uniform and it takes a
-considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up
-with these requirements. We do not solicit donations in locations
-where we have not received written confirmation of compliance. To SEND
-DONATIONS or determine the status of compliance for any particular
-state visit www.gutenberg.org/donate
-
-While we cannot and do not solicit contributions from states where we
-have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition
-against accepting unsolicited donations from donors in such states who
-approach us with offers to donate.
-
-International donations are gratefully accepted, but we cannot make
-any statements concerning tax treatment of donations received from
-outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
-
-Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation
-methods and addresses. Donations are accepted in a number of other
-ways including checks, online payments and credit card donations. To
-donate, please visit: www.gutenberg.org/donate
-
-Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works.
-
-Professor Michael S. Hart was the originator of the Project
-Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be
-freely shared with anyone. For forty years, he produced and
-distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of
-volunteer support.
-
-Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed
-editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in
-the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
-necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper
-edition.
-
-Most people start at our Web site which has the main PG search
-facility: www.gutenberg.org
-
-This Web site includes information about Project Gutenberg-tm,
-including how to make donations to the Project Gutenberg Literary
-Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
-subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks.
-
-
-
-</pre>
-
-</body>
-</html>
diff --git a/old/53504-h/images/abb1.jpg b/old/53504-h/images/abb1.jpg
deleted file mode 100644
index b55f1a7..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb1.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb10.jpg b/old/53504-h/images/abb10.jpg
deleted file mode 100644
index c33bdfa..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb10.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb100.jpg b/old/53504-h/images/abb100.jpg
deleted file mode 100644
index adef96f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb100.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb101.jpg b/old/53504-h/images/abb101.jpg
deleted file mode 100644
index 20a2277..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb101.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb102.jpg b/old/53504-h/images/abb102.jpg
deleted file mode 100644
index 63cfc28..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb102.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb103.jpg b/old/53504-h/images/abb103.jpg
deleted file mode 100644
index 32b9b6d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb103.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb104.jpg b/old/53504-h/images/abb104.jpg
deleted file mode 100644
index 421d031..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb104.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb105.jpg b/old/53504-h/images/abb105.jpg
deleted file mode 100644
index 07914db..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb105.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb106.jpg b/old/53504-h/images/abb106.jpg
deleted file mode 100644
index 5e5f859..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb106.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb107.jpg b/old/53504-h/images/abb107.jpg
deleted file mode 100644
index 16f15bc..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb107.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb108.jpg b/old/53504-h/images/abb108.jpg
deleted file mode 100644
index 5a7db16..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb108.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb109.jpg b/old/53504-h/images/abb109.jpg
deleted file mode 100644
index 9c098bc..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb109.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb11.jpg b/old/53504-h/images/abb11.jpg
deleted file mode 100644
index d2669f1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb11.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb110.jpg b/old/53504-h/images/abb110.jpg
deleted file mode 100644
index fb1bce8..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb110.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb111.jpg b/old/53504-h/images/abb111.jpg
deleted file mode 100644
index 0b940e8..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb111.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb112.jpg b/old/53504-h/images/abb112.jpg
deleted file mode 100644
index 0ac064e..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb112.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb113.jpg b/old/53504-h/images/abb113.jpg
deleted file mode 100644
index c2cd236..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb113.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb114.jpg b/old/53504-h/images/abb114.jpg
deleted file mode 100644
index 538fdc7..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb114.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb114_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb114_lg.jpg
deleted file mode 100644
index fb76870..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb114_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb115.jpg b/old/53504-h/images/abb115.jpg
deleted file mode 100644
index 252ad46..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb115.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb116.jpg b/old/53504-h/images/abb116.jpg
deleted file mode 100644
index a8d6989..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb116.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb117.jpg b/old/53504-h/images/abb117.jpg
deleted file mode 100644
index c5624a5..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb117.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb118.jpg b/old/53504-h/images/abb118.jpg
deleted file mode 100644
index f4b9f5b..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb118.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb119.jpg b/old/53504-h/images/abb119.jpg
deleted file mode 100644
index 5a067a6..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb119.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb12.jpg b/old/53504-h/images/abb12.jpg
deleted file mode 100644
index 2c6c1da..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb12.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb120.jpg b/old/53504-h/images/abb120.jpg
deleted file mode 100644
index 19e380b..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb120.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb121.jpg b/old/53504-h/images/abb121.jpg
deleted file mode 100644
index 15f4141..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb121.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb121_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb121_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 0018fa6..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb121_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb122.jpg b/old/53504-h/images/abb122.jpg
deleted file mode 100644
index 34e3dd0..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb122.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb122_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb122_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 72e8b2e..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb122_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb123.jpg b/old/53504-h/images/abb123.jpg
deleted file mode 100644
index 61ee236..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb123.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb124.jpg b/old/53504-h/images/abb124.jpg
deleted file mode 100644
index b65099d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb124.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb125.jpg b/old/53504-h/images/abb125.jpg
deleted file mode 100644
index 9f00aa6..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb125.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb126.jpg b/old/53504-h/images/abb126.jpg
deleted file mode 100644
index ad3b092..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb126.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb126_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb126_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 9d4a0f8..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb126_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb127.jpg b/old/53504-h/images/abb127.jpg
deleted file mode 100644
index 3e3ccdf..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb127.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb128.jpg b/old/53504-h/images/abb128.jpg
deleted file mode 100644
index 4597f88..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb128.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb129.jpg b/old/53504-h/images/abb129.jpg
deleted file mode 100644
index fbcdd0e..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb129.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb13.jpg b/old/53504-h/images/abb13.jpg
deleted file mode 100644
index decabdb..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb13.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb130.jpg b/old/53504-h/images/abb130.jpg
deleted file mode 100644
index a69bdf6..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb130.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb130_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb130_lg.jpg
deleted file mode 100644
index c0246b5..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb130_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb131.jpg b/old/53504-h/images/abb131.jpg
deleted file mode 100644
index 012420b..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb131.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb132.jpg b/old/53504-h/images/abb132.jpg
deleted file mode 100644
index e951dcf..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb132.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb133.jpg b/old/53504-h/images/abb133.jpg
deleted file mode 100644
index 5535d20..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb133.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb134.jpg b/old/53504-h/images/abb134.jpg
deleted file mode 100644
index c957783..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb134.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb135.jpg b/old/53504-h/images/abb135.jpg
deleted file mode 100644
index 8be4923..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb135.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb136.jpg b/old/53504-h/images/abb136.jpg
deleted file mode 100644
index c35f9f9..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb136.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb136_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb136_lg.jpg
deleted file mode 100644
index d6bc504..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb136_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb137.jpg b/old/53504-h/images/abb137.jpg
deleted file mode 100644
index a5ad2f5..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb137.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb138.jpg b/old/53504-h/images/abb138.jpg
deleted file mode 100644
index 0c28fdf..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb138.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb139.jpg b/old/53504-h/images/abb139.jpg
deleted file mode 100644
index 8dd9eb3..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb139.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb139_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb139_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 861db80..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb139_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb14.jpg b/old/53504-h/images/abb14.jpg
deleted file mode 100644
index 601c21b..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb14.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb140.jpg b/old/53504-h/images/abb140.jpg
deleted file mode 100644
index e4b2192..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb140.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb141.jpg b/old/53504-h/images/abb141.jpg
deleted file mode 100644
index f59e71e..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb141.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb15.jpg b/old/53504-h/images/abb15.jpg
deleted file mode 100644
index 5a62d12..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb15.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb16.jpg b/old/53504-h/images/abb16.jpg
deleted file mode 100644
index 2c41444..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb16.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb17.jpg b/old/53504-h/images/abb17.jpg
deleted file mode 100644
index 405a853..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb17.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb18.jpg b/old/53504-h/images/abb18.jpg
deleted file mode 100644
index 6c93ff1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb18.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb19.jpg b/old/53504-h/images/abb19.jpg
deleted file mode 100644
index 6b6bbc0..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb19.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb2.jpg b/old/53504-h/images/abb2.jpg
deleted file mode 100644
index 05a82fe..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb2.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb20.jpg b/old/53504-h/images/abb20.jpg
deleted file mode 100644
index b88b828..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb20.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb21.jpg b/old/53504-h/images/abb21.jpg
deleted file mode 100644
index fdb004f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb21.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb22.jpg b/old/53504-h/images/abb22.jpg
deleted file mode 100644
index fc4a1de..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb22.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb23.jpg b/old/53504-h/images/abb23.jpg
deleted file mode 100644
index 3d6e78f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb23.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb24.jpg b/old/53504-h/images/abb24.jpg
deleted file mode 100644
index 64d1249..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb24.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb25.jpg b/old/53504-h/images/abb25.jpg
deleted file mode 100644
index b38370c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb25.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb26.jpg b/old/53504-h/images/abb26.jpg
deleted file mode 100644
index cd08786..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb26.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb27.jpg b/old/53504-h/images/abb27.jpg
deleted file mode 100644
index 4dfb84f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb27.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb28.jpg b/old/53504-h/images/abb28.jpg
deleted file mode 100644
index cc1f7f9..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb28.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb29.jpg b/old/53504-h/images/abb29.jpg
deleted file mode 100644
index dacd5a7..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb29.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb3.jpg b/old/53504-h/images/abb3.jpg
deleted file mode 100644
index fac8f91..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb3.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb30.jpg b/old/53504-h/images/abb30.jpg
deleted file mode 100644
index 91574b1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb30.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb31.jpg b/old/53504-h/images/abb31.jpg
deleted file mode 100644
index 8e0e4c3..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb31.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb32.jpg b/old/53504-h/images/abb32.jpg
deleted file mode 100644
index ec2bf02..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb32.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb33.jpg b/old/53504-h/images/abb33.jpg
deleted file mode 100644
index 3f346e1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb33.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb34.jpg b/old/53504-h/images/abb34.jpg
deleted file mode 100644
index 104049c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb34.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb35.jpg b/old/53504-h/images/abb35.jpg
deleted file mode 100644
index 974ddfb..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb35.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb36.jpg b/old/53504-h/images/abb36.jpg
deleted file mode 100644
index f3e3c90..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb36.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb37.jpg b/old/53504-h/images/abb37.jpg
deleted file mode 100644
index 9caba84..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb37.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb37_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb37_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 49dcdba..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb37_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb38.jpg b/old/53504-h/images/abb38.jpg
deleted file mode 100644
index 4b4a7fe..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb38.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb39.jpg b/old/53504-h/images/abb39.jpg
deleted file mode 100644
index a3e3afe..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb39.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb39_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb39_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 4133c23..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb39_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb4.jpg b/old/53504-h/images/abb4.jpg
deleted file mode 100644
index a86c18f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb4.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb40.jpg b/old/53504-h/images/abb40.jpg
deleted file mode 100644
index de5b48f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb40.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb41.jpg b/old/53504-h/images/abb41.jpg
deleted file mode 100644
index 928db3c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb41.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb42.jpg b/old/53504-h/images/abb42.jpg
deleted file mode 100644
index d1bcb03..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb42.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb42_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb42_lg.jpg
deleted file mode 100644
index b83f1ad..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb42_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb43.jpg b/old/53504-h/images/abb43.jpg
deleted file mode 100644
index e4e107c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb43.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb43_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb43_lg.jpg
deleted file mode 100644
index f21a609..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb43_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb44.jpg b/old/53504-h/images/abb44.jpg
deleted file mode 100644
index 9eba644..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb44.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb45.jpg b/old/53504-h/images/abb45.jpg
deleted file mode 100644
index 7e57406..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb45.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb46.jpg b/old/53504-h/images/abb46.jpg
deleted file mode 100644
index 622984a..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb46.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb46_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb46_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 3a20e13..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb46_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb47.jpg b/old/53504-h/images/abb47.jpg
deleted file mode 100644
index 5ababd7..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb47.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb47_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb47_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 792aa40..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb47_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb48.jpg b/old/53504-h/images/abb48.jpg
deleted file mode 100644
index f895840..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb48.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb49.jpg b/old/53504-h/images/abb49.jpg
deleted file mode 100644
index 9bcebfe..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb49.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb5.jpg b/old/53504-h/images/abb5.jpg
deleted file mode 100644
index 7004dce..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb5.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb50.jpg b/old/53504-h/images/abb50.jpg
deleted file mode 100644
index cf179b6..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb50.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb51.jpg b/old/53504-h/images/abb51.jpg
deleted file mode 100644
index 94b2f19..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb51.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb52.jpg b/old/53504-h/images/abb52.jpg
deleted file mode 100644
index 7546bc7..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb52.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb53.jpg b/old/53504-h/images/abb53.jpg
deleted file mode 100644
index a7f8425..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb53.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb54.jpg b/old/53504-h/images/abb54.jpg
deleted file mode 100644
index 1b0eba1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb54.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb54_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb54_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 1dfa8b0..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb54_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb54tafel.jpg b/old/53504-h/images/abb54tafel.jpg
deleted file mode 100644
index 861d069..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb54tafel.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb54tafel_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb54tafel_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 84a525b..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb54tafel_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb55.jpg b/old/53504-h/images/abb55.jpg
deleted file mode 100644
index 9ae4f99..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb55.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb56.jpg b/old/53504-h/images/abb56.jpg
deleted file mode 100644
index 0172380..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb56.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb56_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb56_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 210ae35..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb56_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb57.jpg b/old/53504-h/images/abb57.jpg
deleted file mode 100644
index d5744be..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb57.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb58.jpg b/old/53504-h/images/abb58.jpg
deleted file mode 100644
index 636ba4c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb58.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb59.jpg b/old/53504-h/images/abb59.jpg
deleted file mode 100644
index 8204b61..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb59.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb6.jpg b/old/53504-h/images/abb6.jpg
deleted file mode 100644
index b1bfe4e..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb6.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb60.jpg b/old/53504-h/images/abb60.jpg
deleted file mode 100644
index 06a269d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb60.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb61.jpg b/old/53504-h/images/abb61.jpg
deleted file mode 100644
index 08dbf4d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb61.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb62.jpg b/old/53504-h/images/abb62.jpg
deleted file mode 100644
index 5ebcdce..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb62.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb63.jpg b/old/53504-h/images/abb63.jpg
deleted file mode 100644
index e05a340..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb63.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb64.jpg b/old/53504-h/images/abb64.jpg
deleted file mode 100644
index b50973d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb64.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb65.jpg b/old/53504-h/images/abb65.jpg
deleted file mode 100644
index d2ad551..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb65.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb66.jpg b/old/53504-h/images/abb66.jpg
deleted file mode 100644
index 29c0023..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb66.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb67.jpg b/old/53504-h/images/abb67.jpg
deleted file mode 100644
index d291079..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb67.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb68.jpg b/old/53504-h/images/abb68.jpg
deleted file mode 100644
index 129f61c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb68.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb69.jpg b/old/53504-h/images/abb69.jpg
deleted file mode 100644
index 08b2af8..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb69.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb7.jpg b/old/53504-h/images/abb7.jpg
deleted file mode 100644
index ad92e3f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb7.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb70.jpg b/old/53504-h/images/abb70.jpg
deleted file mode 100644
index 9d17a67..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb70.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb70_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb70_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 570a348..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb70_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb71.jpg b/old/53504-h/images/abb71.jpg
deleted file mode 100644
index ddaf045..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb71.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb71_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb71_lg.jpg
deleted file mode 100644
index eb68b46..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb71_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb72.jpg b/old/53504-h/images/abb72.jpg
deleted file mode 100644
index d7109fa..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb72.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb73.jpg b/old/53504-h/images/abb73.jpg
deleted file mode 100644
index b7d5ece..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb73.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb74.jpg b/old/53504-h/images/abb74.jpg
deleted file mode 100644
index 8a6cdc5..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb74.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb74_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb74_lg.jpg
deleted file mode 100644
index a3e963d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb74_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb75.jpg b/old/53504-h/images/abb75.jpg
deleted file mode 100644
index 9c5652a..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb75.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb76.jpg b/old/53504-h/images/abb76.jpg
deleted file mode 100644
index b931e43..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb76.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb77.jpg b/old/53504-h/images/abb77.jpg
deleted file mode 100644
index c5266e3..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb77.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb77_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb77_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 57acd84..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb77_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb78.jpg b/old/53504-h/images/abb78.jpg
deleted file mode 100644
index 978e1da..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb78.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb79.jpg b/old/53504-h/images/abb79.jpg
deleted file mode 100644
index ed0c163..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb79.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb8.jpg b/old/53504-h/images/abb8.jpg
deleted file mode 100644
index dc028c4..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb8.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb80.jpg b/old/53504-h/images/abb80.jpg
deleted file mode 100644
index de3e21e..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb80.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb81.jpg b/old/53504-h/images/abb81.jpg
deleted file mode 100644
index 479682d..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb81.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb81_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb81_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 5636b63..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb81_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb82.jpg b/old/53504-h/images/abb82.jpg
deleted file mode 100644
index f2dffe8..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb82.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb83.jpg b/old/53504-h/images/abb83.jpg
deleted file mode 100644
index 0e5a1a1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb83.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb84.jpg b/old/53504-h/images/abb84.jpg
deleted file mode 100644
index d48ec7f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb84.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb85.jpg b/old/53504-h/images/abb85.jpg
deleted file mode 100644
index 8f5e426..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb85.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb85_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb85_lg.jpg
deleted file mode 100644
index a90a2d6..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb85_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb86.jpg b/old/53504-h/images/abb86.jpg
deleted file mode 100644
index efb7260..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb86.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb87.jpg b/old/53504-h/images/abb87.jpg
deleted file mode 100644
index e2fce65..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb87.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb88.jpg b/old/53504-h/images/abb88.jpg
deleted file mode 100644
index b81a162..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb88.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb89.jpg b/old/53504-h/images/abb89.jpg
deleted file mode 100644
index 75c179b..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb89.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb9.jpg b/old/53504-h/images/abb9.jpg
deleted file mode 100644
index 0f4af3f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb9.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb90.jpg b/old/53504-h/images/abb90.jpg
deleted file mode 100644
index e1d2ac9..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb90.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb91.jpg b/old/53504-h/images/abb91.jpg
deleted file mode 100644
index 7ef4da2..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb91.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb92.jpg b/old/53504-h/images/abb92.jpg
deleted file mode 100644
index a2b0d7a..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb92.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb93.jpg b/old/53504-h/images/abb93.jpg
deleted file mode 100644
index 576f353..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb93.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb94.jpg b/old/53504-h/images/abb94.jpg
deleted file mode 100644
index 91d4d48..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb94.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb95.jpg b/old/53504-h/images/abb95.jpg
deleted file mode 100644
index ea278c1..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb95.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb96.jpg b/old/53504-h/images/abb96.jpg
deleted file mode 100644
index de635ca..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb96.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb97.jpg b/old/53504-h/images/abb97.jpg
deleted file mode 100644
index a94427c..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb97.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb97_lg.jpg b/old/53504-h/images/abb97_lg.jpg
deleted file mode 100644
index 7d43dec..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb97_lg.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb98.jpg b/old/53504-h/images/abb98.jpg
deleted file mode 100644
index 4f5c541..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb98.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/abb99.jpg b/old/53504-h/images/abb99.jpg
deleted file mode 100644
index 4c6f76f..0000000
--- a/old/53504-h/images/abb99.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/cover.jpg b/old/53504-h/images/cover.jpg
deleted file mode 100644
index 3db03fb..0000000
--- a/old/53504-h/images/cover.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/dc_v.jpg b/old/53504-h/images/dc_v.jpg
deleted file mode 100644
index 0d830ea..0000000
--- a/old/53504-h/images/dc_v.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/menzel.jpg b/old/53504-h/images/menzel.jpg
deleted file mode 100644
index bb621cf..0000000
--- a/old/53504-h/images/menzel.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/53504-h/images/signet.jpg b/old/53504-h/images/signet.jpg
deleted file mode 100644
index 4de4922..0000000
--- a/old/53504-h/images/signet.jpg
+++ /dev/null