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Lorck. - </title> - <link rel="coverpage" href="images/cover.jpg" /> - <style type="text/css"> - -body { - margin-left: 10%; - margin-right: 10%; -} - - h1,h2,h3,h4 { - text-align: center; /* all headings centered */ - clear: both; -} - -p { - margin-top: .51em; - text-align: justify; - text-indent: 1em; - margin-bottom: .49em; -} - -p.title {text-align: center; - text-indent: 0; - line-height: 1.4em;; -} - -p.left {text-align: left; - margin-left: 10%; - text-indent: 0; - line-height: 1em;; -} - -p.right {text-align: right; - margin-right: 10%; - text-indent: 0; - line-height: 1em;; -} - -p.intro {margin-top: .51em; - margin-left: 1em; - text-indent: -1em; - margin-bottom: .49em; -} - -hr { - width: 33%; - margin-top: 2em; - margin-bottom: 2em; - margin-left: auto; - margin-right: auto; - clear: both; -} - -hr.tb {width: 45%;} -hr.chap {width: 65%} -hr.full {width: 95%;} - -ul.index { list-style-type: none; } -li.ifrst { margin-top: 1em; } -li.indx { margin-top: .15em; } -li.isub1 {text-indent: 1em;} - -table { - margin-left: auto; - margin-right: auto; - border-collapse: collapse; -} - - .tdl {text-align: left;} - .tdr {text-align: right;} - - td.chaptitle {text-align: left; text-indent: -1em;} - td.page {text-align: left; vertical-align: bottom; padding-left: .5em; width: 6%;} - -.td1 {padding-top: .5em; - padding-bottom: .5em; - text-align: center;} - -.td2 {border-top: 3px double black; - border-bottom: 3px double black; - text-align: right;} - -.td3 {border-top: 3px double black; - border-bottom: 3px double black; - border-left: 1px solid black; - text-align: center;} - -.td4 {border-top: 3px double black; - border-bottom: 3px double black; - border-left: 1px solid black; - text-align: right;} - -.td5 {border-left: 1px solid black; - text-align: left;} - -.td6 {border-left: 1px solid black; - text-align: right;} - -.td7 {border-left: 1px solid black; - font-size: 90%; - text-align: center;} - -.td8 {border-top: 3px double black; - border-bottom: 3px double black; - text-align: center;} - -.td9 {border-left: 1px solid black; - text-align: center;} - -.td10 {border-top: 2px solid black; - text-align: right;} - -.td11 {border-top: 2px double black; - border-left: 1px solid black; - text-align: center;} - -.td12 {border-left: 1px solid black; - vertical-align: bottom; - text-align: center;} - -.td13 {vertical-align: top; - text-align: right;} - -.pagenum { /* uncomment the next line for invisible page numbers */ - /* visibility: hidden; */ - position: absolute; - left: 92%; - font-size: smaller; - text-align: right; -} /* page numbers */ - -.sidenote { - width: 10%; - padding-bottom: .25em; - padding-top: .25em; - padding-left: .25em; - padding-right: .25em; - margin-left: 6px; - text-align: center; - float: right; - clear: right; - margin-top: 0; - font-size: smaller; - color: black; - background: #eeeeee; - border: 1px dotted black; -} - -.right {text-align: right;} - -.smcap {font-variant: small-caps;} - -.gesperrt -{ - letter-spacing: 0.2em; - margin-right: -0.2em; -} - -em.gesperrt -{ - font-style: normal; -} - -/* Images */ -.figcenter { - margin: auto; - text-align: center; -} - -.figleft { - float: left; - clear: left; - margin: 0; - padding: 0 0.1em 0 0; - text-align: right; -} - -.invisible {color: Window; - font-size: 0%;} - -/* Footnotes */ -.footnotes {border: dashed 1px; - margin-top: 1.0em; - margin-bottom: 1.0em;} - -.footnote {margin-left: 10%; margin-right: 10%; font-size: 0.9em;} - -.footnote .label {position: absolute; right: 84%; text-align: right;} - -.fnanchor { - vertical-align: super; - font-size: .8em; - text-decoration: - none; -} - - /* Poetry */ - - .poem-container {text-align: center;} - - .poem {display: inline-block; - text-align: left; - } - - .stanza span, - .stanza div, - .stanza p { - display: block; - line-height: 1.2em; - margin-left: 2em; - text-indent: -2em; - margin-top: 0; - } - - .poem br {display: none;} - - .poem .stanza {padding: 0.5em 0;} - - .poem span.i0 { - display: block; - margin-left: 0em; - padding-left: 3em; - text-indent: -3em; - } - -.poem span.i2 { - display: block; - margin-left: 2em; - padding-left: 3em; - text-indent: -3em; -} - -/* Transcriber's notes */ -.transnote {background-color: #E6E6FA; - color: black; - font-size:smaller; - padding:0.5em; - margin-bottom:5em; - font-family:sans-serif, serif; } - </style> - </head> -<body> - - -<pre> - -The Project Gutenberg EBook of Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst, by -Carl B. Lorck - -This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and -most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions -whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms -of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at -www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you'll -have to check the laws of the country where you are located before using -this ebook. - - - -Title: Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst - Zweiter Teil. Wiedererwachen und neue Blüte der Kunst. 1751-1882. - -Author: Carl B. Lorck - -Release Date: December 9, 2019 [EBook #60888] - -Language: German - -Character set encoding: ISO-8859-1 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANDBUCH DER GESCHICHTE *** - - - - -Produced by Peter Becker, Jens Nordmann and the Online -Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This -file was produced from images generously made available -by The Internet Archive) - - - - - - -</pre> - - -<h1><span style="font-size: 75%;">HANDBUCH DER GESCHICHTE</span><br /> -<span style="font-size: 50%;">DER</span><br /> -BUCHDRUCKERKUNST</h1> - -<p class="title">VON<br /><br /> -<span style="font-size: 125%;">CARL B. LORCK.<br /><br /><br /> -ZWEITER TEIL</span><br /><br /> -<span style="font-size: 110%;">WIEDERERWACHEN UND NEUE BLÜTE DER KUNST<br /><br /> -1751–1882.</span></p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/title_deco.jpg" width="187" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p class="title"><span style="font-size: 125%;">LEIPZIG</span><br /><br /> -<span style="font-size: 110%;">VERLAG VON J. J. WEBER</span><br /><br /> -MDCCCLXXXIII.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_v" id="Page_v">[v]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pgv.jpg" width="600" height="169" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h2><i>VORBEMERKUNG</i></h2> - -<p class="title"><i>zu dem zweiten Teil.</i></p> - -<p><i>Indem ich den Schlussteil meines Handbuches der -Geschichte der Buchdruckerkunst etwas später und nicht -unwesentlich umfangreicher, als es in der ursprünglichen -Absicht lag, der Öffentlichkeit übergebe, geschieht es, -trotz der wohlwollenden Aufnahme, welche dem ersten -Bande sowohl seitens der Presse als des Publikums zuteil -wurde, nur mit vermehrter Zaghaftigkeit.</i></p> - -<p><i>Seite für Seite nähert sich die Darstellung einer -Periode, in welcher jeder dem Fach angehörende Leser -nicht nur zu den Zuschauenden, sondern, durch längere -oder kürzere Zeit, in mehr oder weniger hervorragender -Weise zu den Mitwirkenden gehört. Von den Leistungen -dieser Periode wird er sich selbst ein Bild gemacht haben -und eine fertige Meinung mitbringen. Über Einzelheiten -wird derselbe nicht selten genauer unterrichtet sein, als -der Verfasser des Buches, und wird deshalb leicht geneigt -sein, streng über letzteren zu Gericht zu sitzen, der -genötigt war, die Leistungen der verschiedenen Völker auf -dem typographischen Gebiete als Gesamtmasse und in</i><span class="pagenum"><a name="Page_vi" id="Page_vi">[vi]</a></span> -<i>ihrem Verhältnis zu einander auf einem mässigen Raume -in gedrängter Übersicht vorzuführen und dem deshalb -manches weniger bedeutend erscheinen könnte, was vielleicht -dem Leser von einem nationalen, lokalen oder persönlichen -Standpunkte von grösserer Bedeutung vorkommt. -So kann es leicht geschehen, dass der Betreffende sein -Ideal oder seinen Lieblings-„Meister“ nicht oder nur mit -wenigen Worten erwähnt findet oder dass über einen -Gegenstand, welchen die Fachjournale die Pflicht hatten, -ausführlich zu erörtern, nur eine kurze Notiz gegeben -ist. Diesen Lesern muss ich zu bedenken geben, einerseits, -dass der vorliegende Band einen Zeitraum von fast anderthalb -Jahrhunderten des mächtigsten Fortschreitens der -Kunst in der alten und neuen Welt umfasst, andererseits, -dass ein geschichtliches Handbuch weder ein technisches -Lehrbuch noch ein geschäftliches Adressbuch oder -ein empfehlender Preiscourant für Fabrikanten sein kann -und darf.</i></p> - -<p><i>In der Innehaltung der richtigen Grenze des zu -Besprechenden liegt eben die Hauptschwierigkeit eines -geschichtlichen Handbuches, welches bis auf den heutigen -Tag heranreicht. Dass indes diese Grenze überall richtig -getroffen sein sollte, darf ich nicht behaupten. Missgriffe -und Fehler, sowohl hinsichtlich des Weggelassenen als -des Besprochenen, können bei der grossen Reichhaltigkeit -und Vielseitigkeit des Stoffes und bei der Unmöglichkeit, -überall gleichmässig orientiert zu sein, wohl vorkommen, -nur hoffe ich, dass man ein tendenziöses Hervorheben -oder Weglassen mir nirgends wird nachsagen können.</i></p> - -<p><i>Über die in diesem Bande befolgte Gruppeneinteilung -habe ich mich bereits in dem Vorwort zum ersten Bande -ausgesprochen. Wenn ich auch bestrebt gewesen bin, jedem -der maassgebenden Hauptländer sein Recht werden zu -lassen, so ist es doch selbstverständlich, dass Deutschland</i><span class="pagenum"><a name="Page_vii" id="Page_vii">[vii]</a></span> -<i>den Anspruch auf eine etwas detailliertere Behandlung -als England und Frankreich hatte, doch hoffe ich, das -erlaubte Maass zugunsten Deutschlands nicht überschritten -zu haben.</i></p> - -<p><i>Obwohl die Bedeutung einer Offizin für die Geschichte -sich keineswegs immer nach Zahl der Pressen oder der -beschäftigten Arbeiter messen lässt — die berühmte Kunstdruckerei -von H. Reiss in Wien arbeitete mit „einer“ Handpresse -und „einem“ Drucker —, so schien es doch geboten, -zur Vervollständigung eines Gesamtbildes des grossartigen -Wirkens der heutigen Presse den Umfang der grösseren -Offizinen anzudeuten, obwohl bei der Aufzählung einer -Reihe von Firmen Monotonie nicht ganz zu umgehen war. -Dasselbe gilt von den statistischen Angaben über ganze -Länder oder einzelne Städte. Sie sind hauptsächlich auf -Mitteilungen aus den Jahren 1880–1882 begründet, -ohne sich durchweg an ein und dasselbe Jahr zu halten, -was für den Zweck einer allgemeinen Übersicht ohne -Bedeutung war.</i></p> - -<p><i>Hätte ich die Gewissheit, das mir gesteckte Ziel, über -welches ebenfalls im Vorworte zum ersten Bande näheres -gesagt wurde, erreicht zu haben: „mit dem enormen aufgespeicherten -Material aufzuräumen, das Nutzlose zu -beseitigen und in das zurückbleibende Wertvolle einigermassen -Ordnung und Übersichtlichkeit zu bringen“, so -würde ich mit grosser Befriedigung die Feder nach vollbrachter, -jahrelanger mühsamer Arbeit weglegen; jetzt -kann ich es nur mit dem Bewusstsein thun, dass ich -ehrlich bemüht gewesen, nicht gar zu weit hinter der -Aufgabe zurückzubleiben.</i></p> - -<p class="left"><i>Leipzig, den 24. Oktober 1883.</i></p> - -<p class="right"><i>Carl B. Lorck.</i></p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_ix" id="Page_ix">[ix]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pgix.jpg" width="600" height="170" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h2>INHALTS-VERZEICHNIS.</h2> - -<table summary="ToC"> - <tr> - <td> </td> - <td class="page">Seite</td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">EINLEITUNG.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DAS LICHT UND DIE CHEMIE ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">Wiederbelebung der Buchdruckerkunst. Das geistige und das physische -Licht. Photographie, Lithographie, Chemigraphie. — Alois Senefelder -und der chemische Druck, Musiknoten-, Landkarten-, Ölbild- -und Aquarelldruck, anastatischer Druck. Die Daguerreotypie. Die -Silberphotographie, die Photographie und die Druckkunst, das -Woodbury-Verfahren, der Lichtdruck, die Alberttypie, der photographische -Lichtdruck, die Photolithographie. — Verschiedene Hochdruckversuche: -die Chemitypie, die Zinkhochätzung, ihre Vorzüge -und Mängel, ihre Zukunftsstellung</td> - <td class="page"><a href="#Page_3">3–20</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">ERSTES BUCH.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 110%;">DIE ANGLO-AMERIKANISCHE GRUPPE.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">EINFÜHRUNG IN DAS ERSTE BUCH (<a href="#Page_23">23–28</a>).</td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">I. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">SCHRIFTGIESSEREI UND SETZMASCHINEN DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Schriftgiesserei</span>: W. Caslon II., J. Jackson, D. Bruce, Mac Kellar -Smiths & Jordan u. a. Die Holztypen. Der Blindendruck. Lord -Stanhopes Stereotypie. <span class="smcap">Die Giessmaschine</span>: Nicholson, Elihu White,<span class="pagenum"><a name="Page_x" id="Page_x">[x]</a></span> -D. & G. Bruce, Johnson und Atkinson, Westcotts Giessmaschine. -<span class="smcap">Die Setzmaschine</span>, frühere Versuche: T. Alden, W. Mitchell, A. Fraser -u. a. Hattersley, Kastenbein, Mackie. Der <i>Matrix compositor</i> und -ähnliche Apparate</td> - <td class="page"><a href="#Page_29">29–48</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">II. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE DRUCK- UND HÜLFSMASCHINEN DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Handpresse.</span> Lord Stanhope und seine Nachfolger: Cogger, -Clymer u. a. Die Auftragmaschine. Die Glätt- und Prägmaschine: -Bramah. <span class="smcap">Die Schnellpresse</span>: Friedrich König in England, Bensley, -John Walter, der 29. November 1814, Kränkungen Königs, seine -Abreise von London, Walters Eintreten für ihn. Die Nachfolger -Königs: Napier, Applegath & Cowper, Hoe u. a. Die Endlosen: -W. Bullock, die Walter-Maschine u. a. Die Mehrfarbe-Endlose. Die -Tretmaschine. Die Ausleger, die Anleger. <span class="smcap">Die Satiniermaschine.</span> -<span class="smcap">Die Feuchtapparate.</span> <span class="smcap">Die Bronciermaschine.</span> <span class="smcap">Die Falzmaschine.</span> -<span class="smcap">Diverse Hülfsmaschinen.</span> <span class="smcap">Walzen und Farbe.</span> <span class="smcap">Die Materialienhandlungen</span></td> - <td class="page"><a href="#Page_49">49–72</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">III. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE ENGLANDS.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">England.</span> <span class="smcap">Aufblühen der Typographie</span>: J. Baskerville, Bowyer Vater -und Sohn, J. Nichols, Miller-Ritchie, W. Bulmer, Th. Bensley, -Hansard Vater und Sohn. <span class="smcap">Die Xylographie</span>: Thom. Bewick. <span class="smcap">Der -Farbendruck</span>: G. Baxter, W. Savage, W. Congreve. Oxford, Cambridge, -Edinburgh u. a. <span class="smcap">Die Zeitungspresse</span>: Die <i>Times</i> und die -Familie Walter; Stempel; telegraphischer Verkehr; Inseratenwesen; -Statistisches. <span class="smcap">Der Accidenzdruck.</span> <span class="smcap">Der Buchhandel</span>: Die illustrierten -Blätter, Ch. Knight. Der Bibeldruck. Die Bibliophilie: -Lord Spencer, T. F. Dibdin. <span class="smcap">Die Buchbinderkunst.</span></td> - <td> </td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Asien</span>: Indien, China, Japan, der Indische Archipel. — <span class="smcap">Australien</span>, -die Südseeinseln. — <span class="smcap">Afrika</span></td> - <td class="page"><a href="#Page_73">73–114</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">IV. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE NORDAMERIKAS.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Wachstum der Presse.</span> <span class="smcap">Die Zeitungen</span>: Statistisches, der <i>Herald</i>, -Horace Greeley und die <i>Tribune</i>, G. Childs und der <i>Ledger</i>, die -Familie Harper, Frank Leslie und die illustrierte Presse. Die Holzschneidekunst. -<span class="smcap">Die Buchdruckerei und der Buchhandel</span>: Die -Staatsdruckerei und der Accidenzdruck, Organisation des Buchhandels. -Grosse Druck- und Verlagsfirmen: Appleton, Lippincott,<span class="pagenum"><a name="Page_xi" id="Page_xi">[xi]</a></span> -Houghton u. a., Einfluss des deutschen Elements, Nachdruck -deutscher Werke, deutsche Buchhandlungen und Zeitungen. <span class="smcap">Das -Papier</span></td> - <td class="page"><a href="#Page_115">115–136</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">ZWEITES BUCH.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 110%;">DIE ROMANISCHE GRUPPE.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">EINFÜHRUNG IN DAS ZWEITE BUCH (<a href="#Page_139">139–144</a>).</td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">V. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE SCHRIFTGIESSEREI UND DIE MASCHINEN IN FRANKREICH.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Schriftgiesserei</span>: Das Schriftsystem Didots, seine Anglaise, Molé. -Orientalia. Notendruck, E. Duverger, Charles Derriey und das typographische -Ornament. <span class="smcap">Holzschnitt</span> und Hochätzung. <span class="smcap">Die Stereotypie</span>: -Daulé, Gaveaux, Jannin. <span class="smcap">Die Maschinen</span>: Marinoni, Alauzet, -Dutartre u. a. Die Utensilien. Farbe. Papierfabrikation. <span class="smcap">Die Buchbindekunst</span></td> - <td class="page"><a href="#Page_145">145–162</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">VI. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DER STAAT UND DIE PRESSE In FRANKREICH. DIE SCHÖPFER DER NEUERN TYPOGRAPHIE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Der Staat und die Presse</span> unter Ludwig XVI., der Revolution, -Napoleon I., der Restauration, dem Bürgerkönigtum, Napoleon III. -<span class="smcap">Die Älteren Buchdruckereien</span>: Die Staatsdruckerei und die Didot -in ihrem Einflusse auf die Typographie, die Familien Panckoucke, -Barbou, Lottin, Treuttel & Würtz, Berger-Levrault, Dentu, Crapelet</td> - <td class="page"><a href="#Page_163">163–190</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">VII. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE MODERNE TYPOGRAPHIE FRANKREICHS UND DAS BUCHGEWERBE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Das Aufleben des Buchgewerbes.</span> Die Prachtwerke. Neue Bahnen. -Der <i>Cercle de la Librairie</i>. Die Fachlitteratur. Statistisches. Die -Journallitteratur. <span class="smcap">Die Moderne Typographie</span>: A. Mame & Co., -H. Fournier, P. Dupont, J. Claye, N. Chaix, H. Plon u. a. <span class="smcap">Der -illustrierte Verlag</span>: Ch. Furne, J. Dubochet, J. Paulin. <span class="smcap">Die Luxusbücher</span>: -L. Curmer, G. Silbermann, Engelmann Vater & Sohn. <span class="smcap">Die -verschiedenen Richtungen des Buchhandels</span>: Baillère, Masson, -Hachette & Co. u. a. <span class="smcap">Der archaïstische Druck</span>: L. Perrin, -D. Jouaust. <span class="smcap">Die Bibliographie</span>: Die Buchhandlungen für das Ausland. -Statistisches</td> - <td class="page"><a href="#Page_191">191–224</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">VIII. KAPITEL.</span><span class="pagenum"><a name="Page_xii" id="Page_xii">[xii]</a></span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE ZWEIGE DER ROMANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Niederlande</span>: Zurückgehen der Kunst. Der Nachdruck. Die -neuere Typographie Hollands und Belgiens. — <span class="smcap">Italien</span>: G. Bodoni. -Langsame Fortschritte. Venedig, die Mechitaristen. Panfilo Castaldi. -Der Buchhandel, die Familie Pomba. Rom, die Druckerei der -Propaganda. Erfreuliche Aussichten. — <span class="smcap">Spanien</span>: J. Ibarra. Madrid. -Barcelona. <span class="smcap">Portugal</span>: Die Staatsdruckerei. <span class="smcap">Südamerika</span>: Buenos -Aires, Rio de Janeiro, Lima, Cuba, Mexiko. — <span class="smcap">Nordafrika</span>: Algier, -Ägypten. <span class="smcap">Türkei</span>: Aufblühen und Verfall der Kunst. Jetzige Lage</td> - <td class="page"><a href="#Page_225">225–252</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">DRITTES BUCH.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 110%;">DIE GERMANISCHE GRUPPE.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">EINFÜHRUNG IN DAS DRITTE BUCH (<a href="#Page_253">253–260</a>).</td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">IX. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">ALLGEMEINER ÜBERBLICK ÜBER DAS DEUTSCHE PRESSGEWERBE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">Gedrückter Zustand des Pressgewerbes. Nachdruck und Presspolizei. -Die kaiserl. Bücherkommission. Die Presse in den einzelnen Bundesstaaten. -Die nationale Litteratur. Reform des Buchhandels. Der -Börsenverein. Die Bücherproduktion. Der Buchdrucker-Verband -und der Prinzipal-Verein. Statistisches. Die Papierfabrikation. -Die Buchbinderkunst, der Masseneinband und die Handarbeit</td> - <td class="page"><a href="#Page_261">261–280</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">X. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE SCHRIFT UND DIE ILLUSTRATION IN DEUTSCHLAND-ÖSTERREICH.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel. Die deutsche Druckschrift. -Walbaum Vater und Sohn. Hamburg, Berlin, Leipzig, Frankfurt a. M. -Österreich. G. Haase, C. Faulmann. Die Stereotypie, die Galvanoplastik, -die Dynamo-Elektrik. Die Giessmaschine. <span class="smcap">Die Illustration</span>: -Verfall im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert, Wiedererwachen des Holzschnittes. -Die Unger, Gubitz, Unzelmann, Kretzschmar u. a. Österreich: -Prestel, Höfel, Knöfler u. a. Die Planotypie. Die Stigmatypie: -Carl Fasol</td> - <td class="page"><a href="#Page_281">281–304</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XI. KAPITEL.</span><span class="pagenum"><a name="Page_xiii" id="Page_xiii">[xiii]</a></span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE TYPOGRAPHISCHEN MASCHINEN IN DEUTSCHLAND.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">Fr. König und die Schnellpresse. Die Bedeutung derselben. Jugendgeschichte -Königs. Seine Rückkehr aus England. Etablissement -König & Bauer in Oberzell. Kampf und Sieg. Die Zweifarbenmaschine. -Die Endlose. Die Maschinenfabrik Augsburg und andere -Fabriken Deutschlands. Helbig & Müller in Wien und andere Fabrikanten -Österreichs. Die lithographische und die zinkographische -Schnellpresse. Die Handpressen. Die Satinier-Schnellpresse. Die -Farbenfabrikation</td> - <td class="page"><a href="#Page_305">305–320</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XII. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DAS ZENTRUM DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">J. G. I. Breitkopf, seine Reformen, der Musiknotendruck vor Breitkopf -und dessen Verbesserungen, Breitkopf & Härtel. G. J. Göschen. -Friedr. Arnold Brockhaus und seine Nachfolger. B. G. Teubner. -Karl Tauchnitz. Fr. Nies und seine Nachfolger. B. Tauchnitz. Das -Jubelfest 1840. Giesecke & Devrient. Das Bibliographische Institut. -Verschiedene Offizinen Leipzigs. — Dresden: Meinhold & Söhne u. a. -Halle: Waisenhausdruckerei, Schwetschke & Sohn. — Weimar: Hofbuchdruckerei. -— Gotha: Just. Perthes. — Braunschweig: Vieweg & -Sohn, G. Westermann, Dr. Heinrich Meyer und das Journal für -Buchdruckerkunst</td> - <td class="page"><a href="#Page_321">321–356</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XIII. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DER NORDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Berlin</span>: Wachsende Bedeutung. Die Familie Decker, Unger Vater und -Sohn, Gebr. Unger, Familie Spener, Reimer, Mittler u. a. Ed. Hänel-Gronau. -Die Zeitungsdruckereien. Die Accidenzdruckereien. Die -lithographischen und sonstigen Kunstanstalten. Breslau. Frankfurt -a. O. Posen. Königsberg. Danzig. Stettin. Lübeck. Hamburg. -Bremen. Hannover. Köln: Die Offizin der „Kölnischen Zeitung“</td> - <td class="page"><a href="#Page_357">357–382</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XIV. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DER SÜDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">Emporwachsen Stuttgarts: Die Familie Cotta. J. B. Metzler. Die illustrierte -Litteratur. Ed. Hallberger, Gebr. Kröner u. a. Die Xylographie. -Der Buchhandel. Statistisches. Tübingen. München: -Aufschwung aller graphischen Künste: Kasp. Braun, Fr. Hanfstängl, -J. Albert, Fr. Bruckmann u. a. Nürnberg. Regensburg. Augsburg. -Rheinische Städte. Frankfurt a. M. Mainz und das Einweihungsfest.<span class="pagenum"><a name="Page_xiv" id="Page_xiv">[xiv]</a></span> -Freiburg i. Br. Dornach: Ad. Braun. Strassburg: Das Gutenbergdenkmal, -die Bibliothek.</td> - <td> </td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Schweiz.</span> Lokale Schwierigkeiten. Basel: Die Familie Haas. -Zürich: Orell Füssli & Co., Kartographie. St. Gallen: Chr. Zollikofer. -Einsiedeln: Gebr. Benziger. Bern</td> - <td class="page"><a href="#Page_383">383–412</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XV. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DER OSTEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">Presszustände in Österreich. J. T. Trattner. J. G. Trassler. J. v. Kurzbeck. -A. Schmid. Familie Gerold. J. V. Degen. A. Auer. Die Hof- -und Staatsdruckerei. W. v. Braumüller. Das Museum und die -Gesellschaft für vervielfältigende Kunst. Der Buchdrucker-Verein. -Neuere Buchdruckereien Wiens. Die Druckereien in den Provinzen. -<span class="smcap">Ungarn.</span> Druckereien in Budapest und an anderen Orten. Statistisches -aus Österreich-Ungarn</td> - <td class="page"><a href="#Page_413">413–440</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XVI. KAPITEL.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2">DIE ZWEIGE DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle"><span class="smcap">Dänemark.</span> Fortschritte der Typographie: B. Luno, Gebr. Thiele, -C. Ferslew & Co. u. a. Die Chemitypie: C. Piil. Die Giessmaschine: -L. Brandt. Die Setzmaschine: C. Sörensen. Die Schreibkugel: -Malling Hansen. Island. Grönland. <span class="smcap">Norwegen.</span> Geistiges Leben. -<span class="smcap">Schweden.</span> Norstedt & Söner, Central-Tryckeriet u. a. <span class="smcap">Finnland.</span> -<span class="smcap">Russland</span> und <span class="smcap">Polen</span>. Die Staatsdruckerei und andere Offizinen. -Das Zeitungswesen. <span class="smcap">Die Donauländer</span>: Serbien, Rumänien, -Bulgarien. <span class="smcap">Griechenland</span></td> - <td class="page"><a href="#Page_441">441–464</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">REGISTER.</span></td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">A. Namen- und Sachregister</td> - <td class="page"><a href="#Page_465">465–487</a></td> - </tr> - <tr> - <td class="chaptitle">B. Nachweis der angeführten Quellenschriften</td> - <td class="page"><a href="#Page_488">488–493</a></td> - </tr> -</table> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pgxiv.jpg" width="200" height="53" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_1" id="Page_1">[1]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<h2>EINLEITUNG</h2> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg1.jpg" width="50" height="51" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p class="title">DAS LICHT UND DIE CHEMIE<br /> -ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_3" id="Page_3">[3]</a></span></p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg3.jpg" width="600" height="171" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h4>DAS LICHT UND DIE CHEMIE ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE.</h4> - -<p class="intro">Wiederbelebung der Buchdruckerkunst. Das geistige und das physische Licht. -Photographie, Lithographie, Chemigraphie. — Alois Senefelder und der -chemische Druck, Musiknoten-, Landkarten-, Ölbild- und Aquarelldruck, -anastatischer Druck. Die Daguerreotypie. Die Silberphotographie, die -Photographie und die Druckkunst, das Woodbury-Verfahren, der Lichtdruck, -die Alberttypie, der photographische Farbendruck, die Photolithographie. — -Verschiedene Hochdruckversuche: die Chemitypie, die Zinkhochätzung, ihre -Vorzüge und Mängel, ihre Zukunftsstellung.</p> - - -<div class="sidenote">Wiederbelebung der Buchdruckerkunst.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg3.jpg" width="43" height="50" - alt="A" - title="A" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">A</span>LS die Grenze des allmählichen Rückganges, teilweise -der Erniedrigung der Buchdruckerkunst, von welcher -der Leser in dem ersten Teil der Geschichte bereits -Kenntnis nahm, zugleich als der Ausgangspunkt -einer neuen Entwickelung zum Besseren kann das -dritte Jubeljahr der Erfindung bezeichnet werden. -Nicht lange nach diesem Zeitpunkt beginnt eine, fast durch mehr -als ein Jahrhundert sich erstreckende ununterbrochene Kette von -Verbesserungen und neuen Erfindungen auf dem Gebiete der -Druckkunst, so dass diese um die Zeit der vierten Jubelfeier, -begünstigt von dem überall aufblühenden, frischeren geistigen, -politischen und gewerblichen Leben, ihre zweite Glanzperiode antritt, -inmitten welcher wir uns jetzt noch befinden, von der festen -Zuversicht durchdrungen, dass unsere Nachkommen von einem -abermaligen Herabsteigen von der erklommenen Höhe nicht zu -berichten haben werden.</span></p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_4" id="Page_4">[4]</a></span></p> - -<p>In der letzten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts knüpften die -Verbesserungen und Erfindungen noch behutsam an das Bestehende -an; von dem Beginn unseres Jahrhunderts an ging es aber mit -Sturmschritten auf neuen Bahnen unaufhaltsam vorwärts.</p> - -<div class="sidenote">Die Maschinen.</div> - -<p>„Meister Blutlos“ hatte das Scepter in die Hand genommen -und je mehr wir uns unseren Tagen nähern, um so uneingeschränkter -wurde die Herrschaft dieses Meisters, „der aus dem Gedanken des -Menschen Leben trank und Nahrung zog, die seinen eisernen -Gliedmassen Kräfte verlieh, welche der Mensch selbst nicht besitzt“.</p> - -<p>Doch nicht genug hiermit. Der graphischen Kunst entstanden -neue mächtige Bundesgenossen in der alles belebenden Sonne und -in den geheimen Kräften der Natur, in deren nimmer rastende Werkstätte -die Chemie uns einen belehrenden Einblick eröffnet hatte.</p> - -<div class="sidenote">Das Licht.</div> - -<p>Indem Gutenbergs Kunst der Menschheit zu dem geistigen -Licht der Kenntnisse verhalf, durch welche es ihr gelang, sich die -Kräfte des physischen Lichts dienstbar zu machen, erreichte sie -zugleich, dass das letztere nunmehr seinerseits eines der wichtigsten -Mittel zur Verbreitung der geistigen Erleuchtung wurde: die Sonne -selbst zeigte sich als eine direkte Förderin der Druckkunst, wennauch -zugleich als eine gefährliche Konkurrentin, deren Macht zu -weichen jedoch selbst unserm Altmeister nicht zur Unehre gereichen -würde, denn in der Photographie mit den vielen in ihr wurzelnden -Reproduktionsverfahren liegen Kräfte, welche denen des Hercules -in der Wiege gleichen. Sie zeigen sich jetzt schon als ganz ausserordentliche, -obwohl sie sich noch in den ersten Stadien ihrer -Entwickelung befinden und erst ahnen lassen, welche Umwälzung -sie der Druckkunst in der Zukunft bereiten können.</p> - -<div class="sidenote">Lithographie.</div> - -<p>Eine junge, als Förderin der graphischen Kunst jedoch ältere -Kraft denn die ewige Sonne, wuchs in der <span class="smcap">Lithographie</span> empor. -Wennauch diese Kunst heute bereits aufgehört hat, den hervorragenden -Platz zu behaupten, den sie eine zeitlang als Produzentin -künstlerischer Schwarzdrucke einnahm, so macht sie sich um so -mehr im Farben- und Lichtdruck um Wissenschaft und Kunst, -<span class="sidenote">Chemigraphie.</span>Industrie und Gewerbe verdient; hat jedoch schon eine neue, nach -mehreren Richtungen hin glückliche Mitbewerberin um die Gunst -des Publikums in der <span class="smcap">Chemigraphie</span> gefunden, welcher, wie es -scheint, eine grosse Zukunft bevorsteht.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_5" id="Page_5">[5]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Die typographischen Institute.</div> - -<p>So sehen wir heute eine Reihe von graphischen Verfahren mit -der Typographie zur Herstellung der mannigfachsten Druckwerke -je nach ihrer Eigenart einträchtig zusammen wirken. Jedes dieser -Verfahren kann seine eigentümlichen Vorzüge geltend machen -und zugleich die Kräfte der anderen benutzen. Deshalb pflegen -auch die grösseren typographischen Institute von heute gewöhnlich -gleichzeitig mehrere Verfahren, wodurch sie imstande sind, Arbeiten -für die verschiedensten Zwecke der Wissenschaft, der Bildung, des -Handels, des bürgerlichen und des staatlichen Lebens in einer -Vollendung zu liefern, wie sie durch eine einzelne dieser Künste -nicht zu erreichen gewesen wäre.</p> - -<div class="sidenote">Zurücktreten der Person.</div> - -<p>Jedoch, je mächtiger die Technik vorwärts schritt, je allgemeiner -der Dampf, das Licht und die Chemie das Übergewicht erlangten, -um so mehr musste die Biographie aufhören, als Mittelpunkt der -Geschichtschreibung zu dienen, während sich in den früheren -Perioden die Teilnahme vorzugsweise auf hervorragende Männer -richtete, die mit dem historischen, zumteil auch mythischen Nimbus -umgeben waren und deren Stellung in der Geschichte der Typographie -von der öffentlichen Meinung längst bestimmt war.</p> - -<p>Heutzutage, wo die Buchdruckerei hauptsächlich, wennauch -im besten Sinne, eine auf Grossbetrieb angelegte Fabrik geworden, -ist die Maschine und das Fabrikat in den Vordergrund getreten. -Der Besitzer einer vortrefflichen Buchdruckerei ist jetzt nicht immer -ein vortrefflicher Buchdrucker, dessen Name in der Geschichte -fortleben wird, sondern oft nur ein gut rechnender Kaufmann, der -imstande war, das beste Material anzuschaffen, und klug genug, um -durch einen tüchtigen Dirigenten und tüchtige Arbeiter das zu -ersetzen, was ihm selbst fehlt. Das Individuum tritt somit gegen -die Gesamtsumme der Tüchtigkeit und des Unternehmungsgeistes -eines ganzen Volkes und — das müssen wir allerdings hinzusetzen -— gegen die Summe von dessen Kapital zurück.</p> - -<div class="sidenote">Der internationale Verkehr.</div> - -<p>Doch auch ganze Völker verlieren nach und nach viele ihrer -Eigentümlichkeiten und selbstverständlich sind es namentlich die -kleineren unter denselben, oder die in der Kultur zurückgebliebenen, -die sich von der Anziehungskraft der grossen Zentren beeinflusst -fühlen. Wie in der Politik, der Litteratur, der Kunst und dem -Handel der Kirchturmsausblick dem kosmopolitischen Fernblick<span class="pagenum"><a name="Page_6" id="Page_6">[6]</a></span> -Platz machte, so auch in der Typographie. Je leichter der Verkehr -zwischen den Nachbarländern sich gestaltet, um so leichter und -schneller eignet sich ein Volk die Vorzüge und Erfindungen des -anderen an. Diese Leichtigkeit geht so weit, dass es, obgleich es -sich oft um eine uns nahe liegende Vergangenheit handelt, nicht -mehr zu konstatieren ist, wem oder welchem Lande diese oder -jene Erfindung gehört. Der Eine wirft einen Gedanken hin; der -Andere nimmt ihn auf und arbeitet ihn weiter aus; der Dritte macht -einen unpraktischen Versuch damit; dem Vierten erst gelingt die -Durchführung. Oft geschieht diese Aneignung unwillkürlich, oft -entsteht ein Gedanke gleichzeitig bei Mehreren; die Luft ist -sozusagen mit Erfindungsstoffen geschwängert.</p> - -<p>Unter solchen Verhältnissen wird es, je mehr wir uns der Jetztzeit -nähern, desto schwieriger, eine streng gesonderte Behandlung -der typographischen Geschichte jedes einzelnen Volkes, jeder Stadt, -jeder Firma beizubehalten, denn Eigentümlichkeiten machen sich -hauptsächlich nur in den grösseren Gruppen bemerkbar.</p> - -<div class="sidenote">Die Gruppenbildung.</div> - -<p>Von solchen bildeten sich im Laufe der Zeit drei: die <span class="smcap">Anglo-Amerikanische</span>, -die <span class="smcap">Romanische</span> und die <span class="smcap">Germanische</span>. Nicht -immer war die nationale und sprachliche Verwandtschaft der Völker -für die Gruppierung allein massgebend; öfters wirkten auch politische, -merkantile und technische Verhältnisse sehr stark mit. So -sehen wir, wie den germanischen nahe verwandte Länder, wie die -Niederlande, mehr der romanischen Gruppe in der Typographie -sich zuneigen, während die, dem Germanentum nichts weniger als -freundlich gesinnten slawischen und magyarischen Völker sich in -gewerblich-technischer Hinsicht der germanischen Gruppe anreihen. -Der ferne Osten Asiens und Australien unterliegen der Wucht der -Beherrscherin des Ozeans, während der Einfluss Frankreichs sich in -den Umländern des Mittelmeeres, in den europäischen sowohl wie -in den afrikanischen und asiatischen, geltend macht.</p> - -<p>Es wird unsere Aufgabe sein, in den folgenden Abschnitten die -eigentümliche Entwickelung, welche jede dieser Gruppen, trotz der -Amalgamierung der Völker im allgemeinen, genommen hat, zu -verfolgen. Warum wir mit der Anglo-Amerikanischen Gruppe -anfangen, daran die Romanische reihen, und mit der Germanischen -schliessen, ergiebt sich aus der Geschichte.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_7" id="Page_7">[7]</a></span></p> - -<p>Bevor wir jedoch an diese Gruppen herantreten, um die -Leistungen der einzelnen zu überschauen, ist es nötig, auf das -Entstehen und Fortschreiten der erwähnten neuen Schwesterkünste -der Typographie, des <span class="smcap">Steindrucks</span>, des <span class="smcap">Lichtdrucks</span> und des -<span class="smcap">Zinkdrucks</span>, in ihrem Zusammenhang unter einander und mit der -Typographie, einen Blick zu werfen<a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a>, der sich allerdings innerhalb -der engsten Grenzen zu halten haben wird. Die Reihe eröffnet dem -Altersrang gemäss:</p> - -<h4>DIE LITHOGRAPHIE.</h4> - -<div class="sidenote">Alois Senefelder.</div> - -<p>„Ich wünsche, dass die Steindruckerei bald auf der ganzen -Erde verbreitet, der Menschheit durch viele vortreffliche Erzeugnisse -vielfältigen Nutzen bringen und zu ihrer grösseren Veredlung -gereiche, niemals aber zu einem bösen Zweck missbraucht werden -möge. Dies gebe der Allmächtige; dann sei gesegnet die Stunde, -in der ich sie erfand.“</p> - -<p>So spricht — nicht unähnlich seinem grossen Vorgänger -Gutenberg in der Nachschrift zu dem Katholikon (I, <span class="smcap">S.</span> 33) — der -Erfinder der Lithographie <span class="smcap">Alois Senefelder</span> in seinem berühmten -Werke<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a>, voll des Dankes gegen die Vorsehung, welche ihn als -Werkzeug benutzt hatte, um die Menschheit einer grossen Wohlthat -teilhaft werden zu lassen.</p> - -<p>Sollte nun auch die Lithographie so wenig, wie die Typographie, -von jedem unedlen Missbrauch verschont bleiben, so wiegen -trotzdem bei beiden der „vielfältige Nutzen“ und die erzielte -„Veredlung der Menschheit“ so schwer, dass der Erfinder wohl ohne -Bedenken die Stunde der Erfindung segnen mochte. Jeder Deutsche -kann aber ausserdem mit Stolz dieser Stunde gedenken, denn er -zählt den Erfinder auch dieser, nach der Typographie wichtigsten -der lichtbringenden Künste zu den Seinigen.</p> - -<p>Dass Senefelder die Ehre nicht streitig gemacht werden konnte, -wie es mit Gutenberg geschah, dafür hatte der letztere gesorgt, so -dass ersterer selbst in der Lage war, durch sein Werk über seine<span class="pagenum"><a name="Page_8" id="Page_8">[8]</a></span> -Kunst uns zu teilnehmenden Begleitern durch sein wechselvolles -Leben und alle Phasen seiner Kunst zu machen. Er konnte selbst -unwidersprechliches Zeugnis ablegen, dass es kein Verfahren in der -Lithographie giebt, welches von ihm ungeahnt, ja unversucht -geblieben wäre.</p> - -<p>Durch diese lange Reihe von Versuchen dem Erfinder zu folgen, -ist hier nicht möglich; es sei nur erwähnt, dass Alois Senefelder -am 6. November 1771 zu Prag geboren wurde, sich der Jurisprudenz -widmen sollte, jedoch, von unwiderstehlichem Drang geleitet, in -München dem Theater als Dichter und Darsteller zugeführt wurde; -dass er, zu arm, um seine Theaterstücke drucken zu lassen, nach -vielen Experimenten, um eine billigere Herstellung zu finden, -schliesslich durch Zufall auf die Entdeckung der Lithographie -geführt wurde.</p> - -<div class="sidenote">Wesen der Lithographie.</div> - -<p>Das Gravieren in Stein, selbst das Ätzen eines solchen, so -dass eine Zeichnung auf demselben erhaben zurückblieb, war nichts -Neues, und dass die Chinesen ein lithographisches Druckverfahren -hatten, wurde bereits (I, <span class="smcap">S.</span> 4 und 282) erwähnt. Das Charakteristische -der neuen Erfindung lag in der Entdeckung, dass eine mit fetter -Kreide oder fetter Tinte auf einem Stein von besonderer Art -gemachte Zeichnung von über ihn gegossenem Scheidewasser -nicht angegriffen wird, dass ferner die auf den Stein aufgetragene -fette Farbe nur auf der Zeichnung haften bleibt, von den geätzten, -gummierten und gefeuchteten Steinflächen jedoch abgestossen wird, -schliesslich, dass es möglich war, einen Abdruck mechanisch auf -einen andern Stein zu übertragen und, wie in der Typographie durch -die Stereotypie, durch Wiederholung hiervon neue Druckplatten in -unbegrenzter Zahl herzustellen, wodurch es der Lithographie, -namentlich seit Erfindung der lithographischen Schnellpresse, -möglich geworden, der Typographie auf einzelnen Gebieten erfolgreiche -Konkurrenz zu machen.</p> - -<div class="sidenote">Nützlichkeit der Lithographie.</div> - -<p>Durch die neue Kunst konnte eine massenhafte Verbreitung -von Nachbildungen älterer und neuerer Kunstwerke in einer -Schnelligkeit und Billigkeit stattfinden, wie sie durch den Grabstichel -nicht zu erreichen war, was ausserordentlich zur Popularisierung der -Kunst beitrug. Wissenschaftliche und technische Werke liessen -sich durch Beigabe lithographischer Tafeln verständlicher machen;<span class="pagenum"><a name="Page_9" id="Page_9">[9]</a></span> -Nachbildungen gaben die Miniaturen des Mittelalters in prachtvollem -Gold- und Farbendruck wieder; die Verkäuflichkeit der Zeitschriften -und der Lieferungswerke fand durch schwarze, kolorierte, später -durch bunt gedruckte Bilder einen gewaltigen Vorschub.</p> - -<div class="sidenote">Der Notendruck.</div> - -<p>Vor allem bemächtigte sich die Lithographie des musikalischen -Notendruckes. Es war dies der erste Zweig, der von Senefelder -selbst mit Erfolg betrieben wurde und ein vorteilhaftes Übereinkommen -mit dem bekannten Musikalienhändler André in Offenbach -herbeiführte, das jedoch später von Senefelder selbst, wohl ohne -hinreichenden Grund, aufgehoben wurde. Der musikalische Typendruck -konnte sich von jetzt ab nur dann bewähren, wenn der Text -einen überwiegenden Teil bildete, namentlich also bei theoretischen -Werken, oder wenn die Auflage, was bei musikalischen Werken -nur selten vorkam, eine sehr grosse war. Ausserdem liess die -Lithographie eine zum Kaufen anlockende Ausschmückung zu und -jeder Walzer oder jedes sentimentale Lied erhielt ein Titelblatt mit -schwungvoll verzierten Schriften, wenn nicht gar mit einer bildlichen -Darstellung, als Helferin beim Absatz.</p> - -<div class="sidenote">Der Landkartendruck.</div> - -<p>Ein Feld, welches vom Beginn ab ebenfalls der Lithographie -zufiel, war die Herstellung von Landkarten und Plänen. Dieser -Zweig nahm nach und nach einen ausserordentlichen Aufschwung. -Die Methode, durch Anwendung verschiedener Schraffierungen und -Ätzungen mit wenigen Farbensteinen eine grosse Zahl von Farbenabstufungen -hervorzubringen, ist zu hoher Vollkommenheit -gediehen. Die Schichtlegung ist viel methodischer geworden und -es gelang, ein naturgetreues, fast plastisches Bild zu geben.</p> - -<p>Wer es mit der Xylographie gut meinte, konnte sich nur freuen, -dass sie von einem Feld abgedrängt ward, welches sie nie mit Erfolg -und nur notgedrungen bebaut hatte. Als jedoch die Lithographie -mit ihrer leichten Herstellungsweise Miene machte, sich des ganzen -Accidenzfaches zu bemächtigen, welches die Typographie so lange -mit Glück betrieben hatte, da erhob sich ein heftiger Widerstand, -der Veranlassung zu ganz wesentlichen Fortschritten der Typographie -gab. So kämpften altes und neues Verfahren mit einander, -jenes um den bis jetzt innegehabten Platz zu behaupten, dieses um -dem Gegner neues Terrain abzugewinnen, bis, wie es so oft geschieht, -wenn tüchtige Gegner ihre Kräfte gemessen und schätzen gelernt<span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[10]</a></span> -haben, zum beiderseitigen Vorteil aus den Feinden Verbündete -wurden.</p> - -<div class="sidenote">Der Ölbild- und Aquarelldruck.</div> - -<p>Eine besonders eifrig gepflegte Art des lithographischen Verfahrens -ist der Farbendruck in den beiden Abzweigungen <span class="smcap">Ölbild-</span> -und <span class="smcap">Aquarelldruck</span>.</p> - -<div class="sidenote">Die Technik des Bilderdrucks.</div> - -<p>Das Verfahren bei der Herstellung beider ist in der Hauptsache -dasselbe. Zuerst wird eine Pauszeichnung gemacht, auf Stein übertragen -und so oft abgezogen als Farbensteine notwendig sind. Auf -jedem der Steine werden nun die Partien eingezeichnet, die mit -gleicher Farbe gedruckt werden. Für manche Platten genügt es, -sie mit einer Asphaltlage zu überziehen, auf der man durch Schaben -und Schleifen Töne in so gleichmässiger Abstufung erzielen kann, -als wären sie mit dem Pinsel gemacht. Die allgemeinen, leichten -Töne des Bildes werden zuerst eingedruckt, dann folgen die Steine -mit den Lokalfarben und den Formendetails, schliesslich wird das -Bild mit neutralen Tönen abgestimmt. Da eine neue Farbe die -vorherige nicht verbirgt, sondern mit ihr Mischung eingeht, so ist es -klar, einerseits, dass grosses Verständnis, grosse Erfahrung und -ein feines künstlerisches Gefühl dazu gehört, die richtige Tiefe der -Töne zu treffen, andererseits, dass Nüancierungen, die nach -hunderten zählen, durch die Verschiedenheit der über einander -gedruckten Farben und die detailliertere oder leichtere Ausführung -der Zeichnungen sich erzielen lassen.</p> - -<div class="sidenote">Die Torchonplatte.</div> - -<p>Um den Eindruck des pastosen Pinselauftrags und der rauhen -Malerleinwand oder bei den Aquarellen des rauhen Papieres, dessen -man sich für die Aquarell-Zeichnungen bedient, hervorzubringen, -werden die Pinselstriche oder Unebenheiten in einen Stein graviert -oder geätzt und das fertige Bild mit diesem Stein, selbstverständlich -ohne Farbenauftrag, durch die Presse gezogen, so dass die vertieften -Stellen in dem Stein nunmehr als Erhabenheiten auf dem Bilde -erscheinen.</p> - -<div class="sidenote">Farbensteine.</div> - -<p>Da zu einem gut ausgeführten Bild 20 bis 30 Farbensteine -gehören, so sind die Kosten sehr hoch und nur die grossen Auflagen, -welche durch die Schnellpresse sehr erleichtert sind, machen Preise -möglich, die wenigstens fünfundzwanzigmal geringer sind, als die -für eine oft mittelmässige Kopie. Wie weit die Chromographie -es gebracht hat, beweist die Thatsache, dass die artistischen<span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[11]</a></span> -Anstalten es auf Ausstellungen wagen konnten, Original und Druck -neben einander aufzuhängen, um zu beweisen, dass ein Blick des -Kenners dazu gehört, das Original vom Druck zu unterscheiden, ja, -dass sogar für diesen bei dem Aquarelldruck eine Täuschung -möglich war. Vortreffliche Dienste leistet der lithographische -Farbendruck bei Herstellung der Bilder für den, jetzt auf einer -hohen Stufe stehenden Anschauungsunterricht.</p> - -<div class="sidenote">Der anastatische Druck.</div> - -<p>Nicht ohne Wichtigkeit ist der <span class="smcap">anastatische Druck</span> (von dem -griechischen [Greek: anastasis], Auferstehung), namentlich um von älteren -Drucken vollkommene Facsimiles herzustellen.</p> - -<p>Nachdem der alte Druck mit verdünnter Salpetersäure getränkt -worden ist, presst man ihn an einen Stein oder eine Metallplatte. -Die Säure ätzt die Platte mit Ausnahme der mit Schrift, die nun ein -wenig erhaben dasteht, bedeckten Stellen. Hat jedoch der alte -Druck nicht mehr Fettigkeit genug, um die Säure abzustossen, so -kann man erstern erneuern, indem man das Blatt in Weinsteinsäure -legt. Hierdurch werden alle unbedruckten Papierstellen mit kleinen -Weinsteinsäure-Krystallen überzogen, welche, wenn man mit den -Schwärzewalzen über das Papier fährt, die Schwärze abstossen, -die nur von der alten Schrift angenommen wird. Das Experiment -ist jedoch, da die Möglichkeit der Vernichtung des Originals -vorhanden ist, immer bedenklich, wenn letzteres wertvoll oder gar -unersetzlich ist.</p> - -<p>Das Verfahren wurde von einem Schlesier Rud. Appel erfunden -und von Faraday nutzbar gemacht. Da eine Verfälschung von -Wertpapieren durch dasselbe leicht möglich war, stellten Appel & -Glyne ein Patentpapier her, dessen Zusätze die Benutzung zum -Umdruck aus chemischen Gründen unmöglich machten.</p> - -<div class="sidenote">Lithographiesteine.</div> - -<p>Eine Kalamität für die Lithographie ist der beginnende Mangel -an gutem Steinmaterial. Die Steine bester Qualität sind nur in -den Solnhofener Brüchen in Bayern zu finden; alle anderen Steine -haben sich für bessere Arbeiten bis jetzt nicht bewährt, obwohl kein -Jahr vergeht, ohne dass die Nachricht durch die Blätter läuft, jetzt -seien wirklich gute Steine, bald in Polen, bald in Algier, dann -in Canada, dann bei Marseille, aufgefunden. Ebensowenig haben -die Versuche, die Steine durch eine künstliche Masse zu ersetzen, -Erfolg gehabt. Unter diesen Verhältnissen steht dem Zink, welches<span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[12]</a></span> -die eigentümlichen Eigenschaften des lithographischen Steines -besitzt, dabei billig ist, sich leicht aufheben und auf einem Cylinder -zum Druck anbringen lässt, ganz abgesehen von seiner Verwendung -in der Hochätzung, eine bedeutende Zukunft in Aussicht.</p> - -<h4>DIE PHOTOGRAPHIE.</h4> - -<div class="sidenote"><i>Camera obscura.</i></div> - -<p>Es war sehr erklärlich, dass die <i>Camera obscura</i>, welche das -Bild der Umgebung im kleinen auf das getreueste wiedergiebt, den -Gedanken, ein solches Bild durch Lichtwirkung zu fixieren, weckte. -Bereits im Jahre 1802 hatte der bekannte englische Steingutfabrikant -<span class="smcap">Wedgwood</span> im Verein mit dem Chemiker <span class="smcap">Davy</span> Experimente -zur Herstellung von Lichtbildern auf einem mit Höllenstein -überstrichenen Papier gemacht und <span class="smcap">Fox Talbot</span> verbesserte das -Verfahren. In Paris hatte <span class="smcap">Nicéphore Nièpce</span> die grosse Lichtempfindlichkeit -des Asphalt (Judenpech) entdeckt. Dieses Erdharz -hat die merkwürdige Eigenschaft, dass es, obwohl für gewöhnlich -sehr leicht löslich, dem Lichte ausgesetzt unlöslich wird. Überzieht -man nun eine Kupferplatte damit und belichtet sie unter einer -Zeichnung auf Papier, so wird der Asphalt auf allen Schattenstellen -des Bildes löslich, und zwar nur dort; wischt man nun die löslichen -Stellen weg und übergiesst die Platte mit Ätzsäure, so werden nur -die blossgelegten Stellen angegriffen und es entsteht somit eine -druckbare Platte. Man hatte es also bereits eigentlich mit der -Heliographie zu thun, die, wie aus Nièpces Hinterlassenschaft hervorgeht, -von ihm erkannt, jedoch nicht praktisch geübt worden war.</p> - -<div class="sidenote">L. Daguerre * nbsp;1787, † 12. Juli 1851.</div> - -<p><span class="smcap">Louis Daguerre</span> in Paris hatte mit Nièpce langezeit Versuche -gemacht, um auf Silberplatten, die den Dämpfen des schwarzen, -leichtflüssigen Jods ausgesetzt wurden, durch kurze Belichtung -Bilder hervorzubringen; es wollte dies jedoch nicht recht gelingen. -Da führte ein reiner Zufall zu der Entdeckung, dass die auf der -Platte hervorgebrachten äusserst schwachen Bilder in dunklem -Verschluss durch Quecksilberdämpfe sich kräftig entwickeln. -Hiermit war die <span class="smcap">Daguerreotypie</span> erfunden und wurde dieses -Wunder am 19. August 1839 in einer Sitzung der Akademie der -Wissenschaften in Paris der Welt verkündet.</p> - -<p>Daguerres Verbesserungen ermöglichten es, die Aufnahmezeit -von zwanzig Minuten auf eine bis zwei zu verkürzen. Durch die<span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[13]</a></span> -von Professor Petzval in Wien erfundenen und von Voigtländer -ausgeführten Portrait-Doppelobjektive wurde die Zeit auf einige -Sekunden reduziert, damit kam die Portraitaufnahme in hohen Flor -und die Erfindung machte schnell ihre Weltreise.</p> - -<div class="sidenote">Die Papierphotographie.</div> - -<p>Ein Übelstand war der Spiegelglanz der Platten, welcher den -Totaleindruck sehr beeinträchtigte. Die gar zu grosse Treue, mit -welcher jede Runzel, jeder Fleck und alles Nebensächliche in voller -Stärke wiedergegeben wurde, wirkte ebenfalls störend und eine -Retouche war unmöglich. Auch verlangte jedes Exemplar eine -neue Sitzung. Die Versuche von Talbot und <span class="smcap">Nièpce de St. Victor</span> -führten nun dazu, erst ein Negativbild auf lichtempfindlichem Papier -herzustellen, welches sich leicht fixieren liess, und dann von diesem -durch Lichtwirkung wieder ein positives Bild hervorzubringen, -welches in einer beliebigen Anzahl von Exemplaren wiederholt und -retouchiert werden konnte. Statt des Papieres wurde für den -Negativprozess später Glas genommen, welches mit einer mit -Jodkalium versetzten Firnislösung überzogen war, bis diese durch -Kollodium ersetzt wurde. Hiermit gelangte die Portraitphotographie -zu einer enormen Verbreitung. Auch Landschaftsbilder wurden -in überraschender Vorzüglichkeit geliefert.</p> - -<p>Mit ihren immer grossartigeren Erfolgen dient die Photographie -nicht allein der Kunst durch getreueste Wiedergabe ihrer Erzeugnisse, -sondern auch den meisten Wissenschaften: der Feldmesskunst, -der Astronomie, den Naturwissenschaften und der Medizin; -selbst das gerichtliche Verfahren zieht von ihr Nutzen. Viele Zweige -der Industrie und des Kunstgewerbes, wie z. B. die Porzellan- und -die Glasmanufaktur, haben in ihr eine grosse Förderin.</p> - -<div class="sidenote">Photographie und Druckkunst.</div> - -<p>Was uns jedoch hier am meisten interessiert und am nächsten -liegt, ist die Ausführung des Gedankens, die Photographie in die -Reihe der eigentlichen vervielfältigenden Künste einzuführen. Das -Verfahren: ein negatives Bild in ein positives umzuändern, nimmt -Zeit in Anspruch, und die Silberkopie, deren Haltbarkeit immerhin -auch zweifelhaft bleibt, ist zu teuer, wenn es sich um Massenproduktion -handelt. Man suchte deswegen nach Auswegen, die -in verschiedener Weise gefunden wurden.</p> - -<div class="sidenote">Tiefdruckplatten.</div> - -<p><span class="smcap">Fox Talbot</span> entdeckte im Jahre 1852, dass der, durch eine -chromsaure Kali-Leimlösung auf einer Stahlplatte gebildete Überzug<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[14]</a></span> -im trockenen Zustande eine Schicht bildet, die, vom Lichte getroffen, -unlöslich, jedoch, im Dunkeln aufbewahrt, mit Wasser sich auflösen -lässt. Er belichtete nun eine solche Schicht unter einer Zeichnung -oder einem positiven Glasbilde. Hierdurch wurden die vom -Licht getroffenen Stellen der Schicht unlöslich, die durch die -dunklen Partien der übergelegten Zeichnung oder Platte geschützten -Stellen behielten jedoch ihre Auflöslichkeit. Wurden nun letztere -im Dunkeln abgewaschen, so blieben erstere als eine Zeichnung auf -bräunlichem Grunde zurück. Diese wurde nun geätzt und so -entstand ein vertieftes Bild, wie es für den Stahl- oder Kupferdruck -erforderlich ist. Ein anderes Verfahren übte <span class="smcap">G. Scamoni</span>, ein -Deutscher aus Würzburg und Angestellter der Staatsdruckerei in -St. Petersburg, aus. Er hatte bemerkt, dass ein photographisches -Negativ ein, wennauch sehr schwaches Relief bildet, in welchem -die durchsichtigen Stellen (also die Schatten) tief erscheinen, während -die undurchsichtigen (die Lichter) hoch sind. Dieses Relief liess sich -mittels chemischer Einwirkung durch Niederschläge erhöhen. Hierdurch -gewann man ein Relief, fast so hoch, wie eine Kupferdruckplatte -tief ist. Über dieses Relief wurde galvanisch eine Tiefplatte -niedergeschlagen und man hatte somit eine druckbare Kupferplatte. -Durch die Photographie waren beliebige Vergrösserungen oder -Verkleinerungen möglich und Scamoni schaffte namentlich in letzterer -Weise kleine Wunderwerke, die bei der Wertpapier-Fabrikation -unschätzbar sind.</p> - -<div class="sidenote">Hochdruckplatten.</div> - -<p>Für die Typographie musste jedoch die Herstellung von -<span class="smcap">Hochdruckplatten</span> durch die Photographie noch von unendlich -grösserem Werte sein. Gelang es, dieses Problem in wirklich -praktischer Weise zu lösen, so war ein unendliches Feld für die -Typographie erworben.</p> - -<div class="sidenote">Paul Pretzsch.</div> - -<p>In dieser Richtung ist namentlich <span class="smcap">Paul Pretzsch</span>, ein Österreicher, -von hoher Bedeutung. Durch Belichtung der mit salpetersaurem -Silber, Jodkali und doppeltchromsaurem Kali überzogenen -Platte wird in bereits erwähnter Weise das erhabene Bild hergestellt. -Nachdem es die genügende Festigkeit erlangt hat, wird eine -Guttapercha-Mater darüber gepresst und nun ist es möglich, -jenachdem das Bild ein negatives oder positives war, eine Platte -für Tief- oder Hochdruck zu bilden. Während indes die vertieften<span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[15]</a></span> -Platten ihren Zweck vollständig erfüllten, waren die Resultate der -Hochplatten nicht vollkommen genügend. Die Vertiefungen waren, -und das ist die Klippe für alle bisher gemachten Versuche in dieser -Richtung, nicht genügend, um zu verhindern, dass die Schwärze -in diese drang und den Druck schädigte. Eine Hauptschwierigkeit -ist namentlich das Hervorbringen der Halbtöne.</p> - -<div class="sidenote">Das Woodbury-Verfahren.</div> - -<p>Ein vortreffliches Verfahren zur Herstellung von Tiefdruckplatten -ist der nach dem Erfinder genannte <span class="smcap">Woodburydruck</span>. -Nachdem man durch Belichtung in bereits geschilderter Weise ein -Gelatinerelief nach einem Negativ auf einer Stahlplatte gebildet hat, -wird es mit einer Platte von einem weichen Metall bedeckt. Beide -Platten werden dann in einer hydraulischen Presse einem starken -Druck ausgesetzt. Hierdurch gewinnt man eine druckbare Platte -wie bei dem Naturselbstdruck. Der Drucker arbeitet an einem -rotierenden Tisch, auf welchem sechs kleine Pressen, in der Art -der Kopierpressen, stehen. Er tröpfelt eine warmgemachte, halb -durchsichtige Gelatineschwärze auf die Platte, bedeckt diese mit -dem Papier und bringt sie unter die Presse. Bis er mit allen sechs -Pressen durch ist, hat sich die Farbe in der ersten zu einem -schwachen Relief erhärtet, das in den dünnen Lagen weniger dunkel -erscheint, als in den dicken. Bei den in der Dicke abnehmenden -Stellen der Platte entsteht ein Übergang vom Dunkleren zum -Helleren, gleich den Halbtönen in der Photographie, und somit -ein der letzteren in der Wirkung ganz ebenbürtiges, dazu vollständig -unveränderliches Bild.</p> - -<p>In London übte die <i>Relief Printing Company</i> das Verfahren. -In Frankreich wurde es durch Goupil & Co. in Asnières bei Paris -und in Deutschland durch Fr. Bruckmann in München zu hoher -Vollkommenheit gebracht. Da auch die Herstellung des Bildes auf -Glas möglich ist, so lassen sich prächtige Transparentbilder schaffen; -auch ist die Verwendung für die Stereoskopie und die <i>Laterna -magica</i> von Bedeutung.</p> - -<div class="sidenote">Der Lichtdruck.</div> - -<p>Verschieden von diesem Verfahren ist der eigentliche <span class="smcap">Lichtdruck</span>. -Die Leimchromatschicht hat die Eigenschaft, dass sie in -ihren belichteten Stellen für die fette Farbe empfänglich wird. -Überfährt man nun mit einem nassen Schwamm einen belichteten -Leimchromatbogen, so saugt er das Wasser nur an den nicht<span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[16]</a></span> -belichteten Stellen auf. Färbt man ihn dann mit fetter Schwärze ein, -so bleibt diese nur an den belichteten Stellen haften, und legt man das -Papier darauf, so erhält man einen Abdruck in unveränderlicher fetter -Farbe. Dieses von <span class="smcap">Poitevin</span> entdeckte Verfahren ist namentlich von -<span class="sidenote">Die Alberttypie.</span><span class="smcap">J. Albert</span> in München für die Praxis zur Vollkommenheit gebracht. -Albert brachte die Gelatinelösung auf Glas und setzte die Rückseite -für einige Augenblicke der Belichtung aus, wodurch die Masse auf -das festeste mit dem Glas verbunden wurde. Von der Vorderseite -wird die Schicht mit einem Negativ bedeckt und hierdurch die -Platte in schon bekannter Weise hergestellt. Zum Druck bedient -man sich der Walzen, und eine gut behandelte Platte hält bis zu -1000 Abdrücke aus.</p> - -<div class="sidenote">Der photographische Farbendruck.</div> - -<p>Die ebenfalls von Albert geübte <span class="smcap">Farbenphotographie</span> wird -durch drei Aufnahmen, die eine durch rotes, die zweite durch -blaues, die dritte durch gelbes Glas, auf mit verschiedentlichen -Substanzen behandelten Platten erzielt. Alle übrigen Farben erhält -Albert durch Übereinanderdrucken dieser drei Platten mit drei -Lasurfarben, deren Wahl den reinen Tönen des Sonnenspektrums -genau entsprechen muss.</p> - -<p>Nächst Albert hat sich besonders <span class="smcap">Obernetter</span> in München -um den Lichtdruck verdient gemacht. Ganz besonders eignet sich -dieser für die Wiedergabe von Bleistift- und Kreidezeichnungen. -Will man den Lichtdruck an Glanz der Silberphotographie ähnlich -machen, so wird er mit Lack überzogen. Mit einander verglichen, -hat der Woodburydruck den Vorzug in der Wiedergabe der dunkleren -Partien, der Lichtdruck in derjenigen der helleren.</p> - -<div class="sidenote">Die Photolithographie.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Photolithographie</span>, welche ebenfalls Poitevin ihre -Existenz verdankt, hat mit dem Lichtdruck manches gemeinsame, -aber auch von diesem wesentliche Verschiedenheiten. Poitevin -überzog einen Stein mit der bekannten Lösung und stellte nach -dem Negativ ein Chromobild her, das nur in den vom Licht -getroffenen Stellen die Farbe annahm. Anfänglich fehlte es an den -Halbtönen, die beim Waschen verlorengingen. Asser und Osborne -versuchten es mit einem Umdruckverfahren von auf Papier erzeugten -Bildern; die Abdrücke blieben jedoch auf Grund der körnigen -Beschaffenheit des Steines sehr hinter der Photographie zurück, -namentlich in den Mitteltönen, und das Verfahren eignete sich<span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[17]</a></span> -deshalb nicht ganz für die Wiedergabe von Kunstblättern. Die -<span class="smcap">Photozinkographie</span> bietet, da die Zinkplatte dieselben Eigenschaften -besitzt wie der lithographische Stein, nichts Eigentümliches.</p> - -<div class="sidenote">Kartographie.</div> - -<p>Für die <span class="smcap">Kartographie</span> hat die Photolithographie eine ganz -besondere Wichtigkeit auf Grund der Schnelligkeit in der Herstellung -und der Leichtigkeit, die Originale zu vergrössern oder zu verkleinern. -Eine nützliche Bereicherung der Kartographie wurde ebenfalls durch -die Photolithographie möglich, indem man erst Reliefkarten in -Gips herstellte und diese photographierte resp. photolithographierte. -Die in dieser Weise hergestellten Karten wirkten wie Reliefs.</p> - -<h4>DIE ZINKOGRAPHIE.</h4> - -<div class="sidenote">Die ersten Hochdruckplatten.</div> - -<p>So höchst wertvoll alle diese Verfahren für das Buchgewerbe -waren, so war damit doch die Hauptaufgabe, Hochdruckplatten -zu gewinnen, die sich auf der Buchdruckpresse mit Text zusammen -leicht drucken lassen, noch nicht ganz erreicht. Es sollte dies in -anderer Weise gelingen.</p> - -<p>Wenn der lithographische Stein geätzt wird, so ist das -darauf zurückbleibende Bild in gewisser Beziehung ein erhabenes, -jedoch ist diese Erhabenheit nicht genügend für den Druck auf der -Buchdruckerpresse und da in dieser das Feuchten des Steines -ausserdem nicht thunlich, würde der Stein sich vollschmieren. Es -wurden deshalb viele Versuche gemacht, durch weitere, stärkere -Ätzung dem Bilde die genügende Höhe zu geben. Bereits Senefelder -hatte solche angestellt. Schon vor Ablauf des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts -brachten <span class="smcap">Duplat</span> und <span class="smcap">Susemihl</span> aus Darmstadt in Paris recht -gelungene Hochätzungen in Stein sowohl, als in Metall zustande. -Duplat gab in dieser Weise 1812 Lafontaines Fabeln und Gessners -Idyllen heraus. 1826 druckte der Kupferstecher <span class="smcap">W. Erhard</span> -eine Broschüre über die Hochätzung; 1827 nahmen <span class="smcap">Didot</span> und -<span class="smcap">Motte</span> ein Patent, ihr Verfahren kam jedoch nicht zur Ausführung. -1832 hatte <span class="smcap">Bauckeller</span> Hochätzungen geliefert. 1834 wurde der -Metallhochschnitt von <span class="smcap">A. Dembour</span> in Metz geübt, der 1835 sein -Verfahren, <span class="smcap">Ektypographie</span>, in einer Broschüre schilderte. Dasselbe -war schon in Deutschland bekannt und in einem Werke, -„Das Thierreich“ von Dr. J. J. <span class="smcap">Kaupp</span>, verwendet. Lithographischen -Hochdruck brachte <span class="smcap">Jul. Baumgärtner</span> in Leipzig zur Ausführung<span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[18]</a></span> -und nannte ihn seine Erfindung, worüber sich ein heftiger Federkrieg -entspann, denn die Kunst war schon vor mehreren Jahren von -<span class="smcap">Girardet</span> in Paris geübt, der damit einen Preis von 2000 Franken -gewann. Es scheint jedoch, als habe Baumgärtner in gutem Glauben -gehandelt. Alle diese Versuche, sowie die bereits oben erwähnten -von Pretzsch und anderen mit erhabenen Kupferplatten, hatten -jedoch keinen rechten Erfolg und die Praxis ergab so viele -Misstände, dass dem grossen Betrieb nicht mit dem Verfahren -geholfen war.</p> - -<p>Schliesslich wurden in der <span class="smcap">Chemitypie</span> und der <span class="smcap">Zinkhochätzung</span> -zwei Verfahren erfunden, die, wenn sie auch in vielen -Fällen den Holzschnitt nicht ersetzen können, in anderen wieder -vor letzterem Vorzüge und neben demselben jedenfalls eine grosse -Zukunft haben.</p> - -<div class="sidenote">Die Chemitypie.</div> - -<p>Die beiden Verfahren werden oft als identisch betrachtet, sie -sind es jedoch nicht. Bei der Chemitypie, von dem Dänen <span class="smcap">C. Piil</span> -erfunden und in Leipzig zur Ausführung gebracht, wird eine Zinkplatte -zuerst mit Deckgrund überzogen und dann die Zeichnung mit -der Nadel gemacht und tiefergeätzt. Die vertiefte Zeichnung wird -mit einem leicht flüssigen Metall ausgegossen und mit der Oberfläche -der Zinkplatte, von welcher der Deckgrund entfernt wurde, -gleichgeschabt oder -geschliffen. Hierauf wird die ganze Platte einer -Ätzung unterworfen, welche nur den blossliegenden Zink angreift, -aber nicht das hineingegossene Metall, so dass das Bild nach der -Ätzung erhaben dasteht und nun eine für die Buchdruckerpresse -verwendbare Platte bildet. Dieses Verfahren hat namentlich für die -Kartographie eine ganz ausserordentliche Bedeutung und ermöglicht, -unter Zuhülfenahme der Mehrfarbenmaschine, geographische -Kartenwerke zu unglaublich billigen Preisen zu liefern.</p> - -<div class="sidenote">Die Zinkhochätzung.</div> - -<p>Die Zinkhochätzung eignet sich mehr für Feder- und Kreidezeichnungen. -Auf die Zinkplatte lässt sich, wie auf lithographischen -Stein, mit präparierter Kreide oder fetter Tusche leicht zeichnen oder -malen. Bringt man nun eine solche Zeichnung auf eine Zinkplatte -oder überträgt man den mit fetter Farbe gemachten Abzug einer -bereits vorhandenen Zeichnung, eines Holzschnittes, einer Lithographie -oder eines Kupferstiches u. dgl. und ätzt die Platte, so -wird nur die blossliegende Oberfläche des Metalls angegriffen und<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[19]</a></span> -die Zeichnung bleibt, wie bei der Lithographie, stehen und tritt -bei fortgesetzter Ätzung so weit hervor, dass sie sich auf der -Buchdruckerpresse drucken lässt.</p> - -<div class="sidenote">Vorzüge und Mängel der Hochätzung.</div> - -<p>Als das Hochätzungsverfahren aufkam, gab es Enthusiasten -genug, welche meinten, dass es von nun ab mit dem Holzschnitt -vorbei sei. Andererseits fehlte es nicht an warnenden Stimmen -prinzipieller Gegner des Verfahrens, die von demselben nichts -wissen wollten, weil es weder den Kupferstich, noch die Radierung -oder den Holzschnitt vollständig ersetzen könne. Wäre die Rede -davon, zwischen Xylographie und Hochätzung wählen und eine davon -ganz fallenlassen zu müssen, so würde die Entscheidung kaum eine -schwierige sein. Jedoch eine solche Entscheidung ist ja nicht zu -treffen. Fehlt auch der Hochätzung der volle, satte Ton und die -weiche Modulation des Holzschnittdruckes, so bleibt doch für sie -ein sehr reiches Feld der Illustration übrig, auf welches der Holzschnitt -zumteil gar nicht folgen kann. Wo es sich in erster Linie -um das nützliche handelt, in Mustervorlagen aller Art, in Schriftarbeiten, -Karten, in technischen und mathematischen Figuren, selbst -in solchen künstlerischen Nachbildungen, die in Umrissen oder ohne -bedeutende Tonabstufungen gehalten sind, wird die Hochätzung -auf Grund der Billigkeit und der Schnelligkeit sehr oft den Vorzug -<span class="sidenote">Vergleich mit dem Holzschnitt.</span>verdienen. Aber kein Verfahren wird der durch vier Jahrhunderte -bewährten Xylographie den Vorrang im allgemeinen streitig machen -können. Neben den leichten, rasch verschwindenden Arbeiten -werden die Schöpfungen der xylographischen Künstler und die -Prachtwerke bleiben. Kein anderes Verfahren giebt dasselbe Kolorit, -die Klarheit und Mannigfaltigkeit in der Abstufung der Töne, die -Milde mit Kraft gepaart, wie der Holzschnitt. Kein Verfahren ist -imstande, bei guter Ausführung die Zeichnung des Meisters in seinem -Charakter so treu wiederzugeben; keins hat die Fähigkeit, den Mängeln -einer weniger guten Zeichnung so geschickt abzuhelfen. So wenig -die Zahl der Bücher sich durch die Zeitungen vermindert, so wenig -werden die xylographischen Kunstwerke durch Zeitungsillustrationen -in den Hintergrund gedrängt werden. Wenn Zeit und Kosten nicht -zu scheuen sind, wird man immer zum Holzschnitt greifen.</p> - -<div class="sidenote">Die Hochätzung und die Tagespresse.</div> - -<p>In einer Beziehung wird aber die Hochätzung die Illustrationsmethode -der Zukunft werden, nämlich, sobald die Frage der<span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[20]</a></span> -illustrierten Tagesblätter ernstlich auf die Tagesordnung gestellt -wird. Da schlagen die Schnelligkeit der Hochätzung und ihre Billigkeit, -wenn sie inzwischen nicht durch neue Erfindungen verdrängt -wird, durch. Eine in geeigneter Weise vom Zeichner behandelte -Skizze, die z. B. zeitig am Nachmittage der Offizin einer illustrierten -Zeitung übergeben wird, kann noch abends umgezeichnet und -in eine druckbare Platte verwandelt gegen Mitternacht in der Presse -sein, um dann, mit einer Schnelligkeit von 10–12000 Exemplaren -in der Stunde auf der Rotationsmaschine gedruckt, in den Frühstunden -in den Händen des Publikums zu sein. Zugegeben auch, -dass augenblicklich eine Stunde oder zwei noch zugelegt werden -müssten, so ist das Erwähnte im grossen und ganzen kein Phantasiebild -und die Möglichkeit vorhanden, innerhalb der kürzesten Zeit -eine Illustration für ein Tageblatt herzustellen. Allerdings müssen -dann die Zeichnungen auch der Reproduktionsweise angepasst -sein, es muss sozusagen eine Art Stenographie der zeichnenden -Kunst entstehen. Eine besondere Ausbildung wird notwendig dazu -sein, Zeichner für ein Tageblatt zu werden. Die Akademiker werden -vielleicht die Nase rümpfen über einen solchen „Spezial-Artisten“, -wie der Gelehrte über „unsern eignen Korrespondenten“. Die Kunst -wird für diese Richtung ein Kunstgewerbe werden. Aber es entstehen -wichtige, lohnende und ehrenvolle Stellungen für talentvolle Jünglinge, -von denen viele als Akademiker verkümmern würden. Das -wirkliche Genie wird jedoch durch dieses künstlerische Reportertum -ebensowenig zugrunde gehen, wie z. B. Charles Dickens durch -seine Reporterwirksamkeit verhindert wurde, ein Dichter ersten -Ranges zu werden.</p> - -<p>Die Reproduktionsweisen sind da, es darf den Künstlern nicht -nachgesagt werden, dass die Räder der Presse ihnen zu schnell -gehen, dass die Chemie und die Sonnenstrahlen sich zu zeitig zu -ihrer Disposition gestellt hätten.</p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg20.jpg" width="187" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[21]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<h2>ERSTES BUCH.</h2> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg21.jpg" width="50" height="51" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p class="title">DIE ANGLO-AMERIKANISCHE GRUPPE.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[23]</a></span></p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg23.jpg" width="600" height="170" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>EINFÜHRUNG IN DAS ERSTE BUCH.</h3> - -<div class="sidenote">Die englische Presse.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg23.jpg" width="44" height="50" - alt="W" - title="W" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">W</span>ENN die Presse in dem Zeitabschnitt von der dritten -bis zur vierten Jubelfeier der Buchdruckerkunst einen -derartigen Aufschwung nahm, dass man ihr einen -Platz unter den Grossmächten einräumte, so hat -man dies ganz besonders <span class="smcap">England</span> zu verdanken. -Nirgends hat man, nachdem schon frühzeitig der -schwere, jedoch erfolgreiche Befreiungskampf der Presse gegen ihre -Feinde geführt war, es in gleichem Masse verstanden, die Unabhängigkeit -derselben von aller Despotie von oben und unten zu -schützen, wie dort. Nirgends ist der Einfluss der Presse auf die -öffentliche Meinung ein grösserer und wohlthätigerer gewesen; -nirgends ist sie in gleicher Weise von dem Vertrauen des Publikums -getragen worden, und nirgends hat sie sich eines solchen Vertrauens -durch ihre Festigkeit und ihr Fernhalten von unreinen Tendenzen -würdiger gezeigt, als in England. Kein Volk war so, wie das -englische, von dem Bewusstsein durchdrungen, welch ein Palladium -es in seiner freien Presse besass, ein Bewusstsein, welchem der -bekannte Staatsmann und Dichter Sheridan in den stolzen Worten -Ausdruck verlieh: „Gebt mir meinetwegen einen Tyrannen zum -König, ein widerhaariges Oberhaus und ein demoralisiertes Unterhaus,<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[24]</a></span> -lasst mir aber die Presse und ich will sie alle über den Haufen -werfen“.</span></p> - -<div class="sidenote">Verdienste der Engländer.</div> - -<p>Kein Wunder, dass die Engländer, als einmal dies Bewusstsein -von der Wichtigkeit der Presse bei ihnen Wurzel gefasst hatte, nun -auch vor allen anderen Völkern es sich angelegen sein liessen, der -Buchdruckerkunst ihre Teilnahme zu bekunden und sie derartig -auszubilden, dass sie die ihr zu teil gewordene grosse Aufgabe auch -vollständig zu erfüllen imstande war. Während in dem <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert -druckende und zeichnende Kunst in so glänzender Weise -auf dem Kontinente sich verbunden hatten, leisteten die Engländer -auch nicht annähernd das, was Deutschland, Italien, Frankreich -oder selbst die Niederlande schafften. Als jedoch mit dem -<span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert die Aufgaben der Presse für das politische und -praktische Leben immer grössere Dimensionen annahmen, da -waren es die Engländer, die mit dem ihnen innewohnenden -praktischen Sinn, verbunden mit ihrer Energie, allen anderen voran -ihr Augenmerk auf die technische Vervollkommnung der Kunst -richteten, so dass von nun an der Schwerpunkt der typographischen -Geschichte mehr in der Geschichte der mechanischen -Erfindungen als in der der ausübenden Buchdrucker liegt.</p> - -<p>Und da werden wir sehen, wie fast alle Verbesserungen und -weitgehenden Reformen in der Technik der Druckkunst, der Schriftgiesserei, -der Xylographie, der Farbenfabrikation, der Stereotypie -und des Pressenbaues aus England stammen. Ja, selbst die rasche -Einführung der deutschen, alle anderen weit hinter sich lassenden -Erfindung der Schnellpresse haben wir, nach des Erfinders eigenen -Worten, nur England zu verdanken, nicht minder die Dienstbarmachung -des Dampfes für die Zwecke der Typographie.</p> - -<div class="sidenote">Nordamerika.</div> - -<p><span class="smcap">Nordamerika</span> gebührt der Ruhm, neben dem Mutterlande -sehr vieles zur Vervollkommnung des typographischen Apparats beigetragen -zu haben. Hinsichtlich des Pressenbaues, der Stereotypie -und der Schriftgiesserei zahlte es seine typographische Schuld mit -Zins vom Zins an das Mutterland redlich zurück, und nicht selten -hatten die Erfindungen, welche in letzterem geschäftlich ausgebeutet -wurden, ihre Heimat jenseit des Ozeans, nicht selten wurden auch -wieder englische Erfindungen dort der Vollkommenheit nähergebracht.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[25]</a></span></p> - -<p>Somit ist die typographische Geschichte Amerikas mit derjenigen -Englands so eng verknüpft, dass beide sich nicht von -einander trennen lassen, und wollen wir nicht Gefahr laufen, in der -Erzählung vorzugreifen und Anachronismen zu begehen, so müssen -wir den neuesten Abschnitt der Geschichte mit der anglo-amerikanischen -Gruppe beginnen; lässt es sich doch nicht einmal umgehen, -die Anfänge der Erfindung Fr. Königs in dem dieser Gruppe -gewidmeten Kapitel zu behandeln.</p> - -<div class="sidenote">Die Typographie Englands.</div> - -<p>Betrachten wir die Erscheinungen der Typographie der Anglo-amerikanischen -Gruppe und zunächst die <span class="smcap">Englands</span> genauer, so -finden wir, dass diese denselben Charakter der Solidität an sich -tragen, der überhaupt den englischen Fabrikaten eigen ist. Kein -Land hat in der Typographie der Mode geringere Konzessionen -gemacht, als England. Es behielt seine breiten, etwas plumpen, -aber sehr leserlichen Schriften bei und war selbst im Accidenzfache -mit der Verwendung aller der unzähligen Zierschriften, die man -gemeiniglich in Deutschland für nötig hielt, äusserst sparsam. Kann -man auch nicht behaupten, dass sich in allen englischen Arbeiten -ein geläuterter Geschmack kundgiebt, so bringen doch, selbst wo -dieser fehlen sollte, in der Regel die Vorzüglichkeit des Materials, -die Einfachheit, die Sauberkeit und die Korrektheit einen so befriedigenden -Gesamteindruck hervor, dass man nicht zum Reflektieren -über einen etwaigen Verstoss gegen den feinen Geschmack kommt.</p> - -<p>Dass England in <span class="smcap">Indien</span>, <span class="smcap">Ost-Asien</span> und <span class="smcap">Australien</span> -seinen typographischen Einfluss geltend gemacht hat, versteht sich -von selbst, ebenso, dass wir nicht berechtigt sind, aus diesen Erdteilen -jetzt schon Erzeugnisse, die einen ganz besonderen typographischen -Wert besitzen, zu verlangen, überall zeigt sich jedoch -ein sehr rüstiges Vorwärtsschreiten, an welchem selbst der äusserste -Vorposten der Kultur, <span class="smcap">Japan</span>, sich eifrigst beteiligt.</p> - -<div class="sidenote">Die Typographie Amerikas.</div> - -<p>Die Typographie <span class="smcap">Nordamerikas</span> kann keineswegs als -blosser Abklatsch von derjenigen Englands betrachtet werden; sie -hat sich vielmehr ihre eigenen Wege gebahnt.</p> - -<p>In der Mannigfaltigkeit der Schriften wetteifert Amerika mit -Deutschland, und es findet auch ein reger Verkehr der deutschen -und amerikanischen Schriftgiessereien statt, der sich hauptsächlich -auf Tausch von Matrizen gründet. Überhaupt geht ein gewisser<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[26]</a></span> -germanischer Duktus durch die amerikanische Typographie; man -liebt nicht die presbyterianische Einfachheit des englischen Werkdruckes, -und ein in Deutschland mit Antiquaschrift gedrucktes Buch -ähnelt viel mehr einem amerikanischen, als einem englischen oder -französischen Presserzeugnis.</p> - -<div class="sidenote">Xylographie.</div> - -<p>Fassen wir auch die englische Xylographie, welche in dieser -Periode einen enormen Aufschwung nahm, ins Auge<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a>.</p> - -<p>Wie das gedruckte Wort den Gedanken eines Autors nicht in -allgemeinen Grundzügen, sondern Wort für Wort, Buchstabe für -Buchstabe, wie er niedergeschrieben wurde, wiedergeben soll, so ist -es auch die eigentliche Aufgabe des Holzschneiders, jeden Strich -wiederzugeben, wie der Zeichner ihn auf dem Holze gezeichnet -hat. Eine andere Aufgabe hat der Kupferstecher. Ihm liegt -ein in Farben ausgeführtes Bild oder eine Zeichnung vor, die in -einer ganz anderen Manier behandelt ist, als die, in welcher er -seinen Stich zu geben hat. Der Stecher hat seine ganz selbständige -Technik. Ist er auch nicht mit dem Autor eines Dichterwerkes zu -vergleichen, so doch mit einem poetisch begabten Übersetzer, dem -es nicht gelingen würde, das Gedicht im Geist des Originals wiederzugeben, -wenn er nicht selbst von dem Geiste beider Sprachen, der -des Originals sowohl als der der Übersetzung, durchdrungen ist. -Wenn deshalb der Stecher mit wenigen Ausnahmen auch dem -Urheber des Bildes nachsteht, so steht er, wenn er ein Meister seiner -Kunst ist, doch auf einer höheren Kunststufe als der Holzschneider, -dessen erste Eigenschaft grösste Gewissenhaftigkeit ist.</p> - -<div class="sidenote">Eigentümlichkeiten der engl. Schule.</div> - -<p>So sollte es immer sein; in der Praxis stellt sich jedoch die Sache -nicht selten anders. Denn wie es Autoren giebt, deren Gedanken wohl -korrekt und verständlich sind, die aber dennoch keinen schönen Stil -besitzen, so geht es oft mit dem Zeichner, der für den Holzschnitt -arbeitet. Manchmal würde der Holzschneider dem Zeichner keinen -Gefallen erweisen, wenn er genau so schneiden würde, wie letzterer -zeichnete. Oft begnügt sich der Zeichner sogar mit einer estompierten<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[27]</a></span> -Skizze, wo dann dem Holzschneider die gleiche Aufgabe obliegt, -wie sie dem Kupferstecher zufällt, wenn dieser die Zeichnung in die -Stichmanier zu übertragen hat. Und hiermit kommen wir auf die -nationalen Eigentümlichkeiten der englischen Holzschnitte. In -diesen ist der Tonschnitt ganz vorherrschend; für den englischen -Holzschneider existieren kaum Konturen, viel weniger innere Linien. -Nachdem er sich den Ton roh vorgeschnitten hat, verfährt er ganz -selbständig. Ton wird auf Ton gelegt, ohne Scheidung durch -Konturen. Er gewinnt in dem Technischen eine grosse Fertigkeit -und kann unter Umständen, wenn er seine Sache versteht, aus einer -schlechten Zeichnung einen anziehenden Schnitt zuwege bringen; er -kann aber auch auf das gründlichste eine schöne Zeichnung verderben, -die vom Künstler darauf berechnet war, in jedem Strich ihre Geltung -zu behalten. Zeichnungen nun nach einer Richtung, wie die Jos. -Führichs, oder, nach einer entgegengesetzten, wie die Ad. Menzels -würden, auf englische Manier behandelt, vollständig charakterlos -werden.</p> - -<p>Im Landschaftlichen, wo alles auf die Farbe und den Ton -ankommt, wird der Engländer Meister sein; in Figuren, überhaupt -überall, wo das Hauptgewicht auf die charakteristische Linie und -den individuellen Ausdruck des Künstlers fällt, wird er in der Regel -zurückbleiben. Das alles ist bei der Beurteilung der englischen -xylographischen Werke ins Auge zu fassen.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Quellen.</div> - -<p>Zusammenhängende Darstellungen der neueren Geschichte der -Buchdruckerkunst, die als Stützpunkte für die folgende Schilderung -sowohl der anglo-amerikanischen Gruppe als der beiden anderen -Gruppen dienen könnten, besitzen wir nicht. Selbst die Werke -bekannter Autoren, als Falkenstein, Didot, Dupont u. a., die sich -als Geschichten der Buchdruckerkunst im allgemeinen betiteln, -begnügen sich, was die bei ihrem Erscheinen „Neue“ Geschichte -betrifft, hauptsächlich mit Aufzählen einer Reihe von Namen, auch -ist eine lange Zeit seit ihrer Veröffentlichung verflossen. Somit -waren wir hauptsächlich auf ein Zusammensuchen der, sich oft vollständig -widersprechenden Nachrichten aus technischen und anderen -Zeitschr356iften; auf die nicht selten sehr stark gefärbten und übertreibenden<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[28]</a></span> -Ausstellungsberichte; auf die technischen Lehrbücher -einzelner Branchen oder Memoiren über einzelne Erfindungen; auf -Nekrologe, Denkschriften u. dgl. und schliesslich auf die eigenen -Wahrnehmungen angewiesen. Zwar ist die Fachzeitschriften-Litteratur -eine ausnehmend reiche, sie hat jedoch mit der einzigen -Ausnahme des „Journals für Buchdruckerkunst“ erst seit den siebenziger -Jahren eine eigentliche Bedeutung<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a>. Diejenigen, welche für -die Geschichtschreibung im allgemeinen die grösste Ausbeute geben, -finden erst am Schluss des Bandes Erwähnung, um sie nicht bei -jedem Abschnitt zu wiederholen. Dasselbe ist der Fall mit der -grossen Anzahl von offiziellen Berichten, zu welchen die Weltausstellungen -in London 1851 und 1862; in Paris 1855, 1867, 1878; -in Wien 1873, und in Philadelphia 1876 Veranlassung gaben.</p> - -<p>Die Quellen für spezielle Fälle sind, wie im ersten Teil, -jedesmal an der betreffenden Stelle angegeben.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1"><span class="label">[1]</span></a> Die wichtigeren Erscheinungen der einschlägigen reichen Litteratur sind -am Schlusse des Bandes zu finden.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2"><span class="label">[2]</span></a> <span class="smcap">A. Senefelder</span>, Vollständiges Lehrbuch der Steindruckerey. Mit einer -Vorrede von Fr. v. Schlichtegroll. München 1818.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3"><span class="label">[3]</span></a> <span class="smcap">J. Jacksons</span> und <span class="smcap">W. A. Chattos</span>: <i>A treatise on wood engraving</i> enthält in -der zweiten Ausgabe von 1839 ein Zusatz-Kapitel: <i>Artists and engravers on wood of -the present day</i> von <span class="smcap">Henry G. Bohn</span>. Dasselbe giebt eine grosse Auswahl von -Proben der Kunst neuerer englischer Zeichner und Holzschneider, jedoch ohne -Charakteristik derselben und ohne kritische Würdigung der Leistungen.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4"><span class="label">[4]</span></a> <span class="smcap">L. Mohr</span> in Strassburg, der sich um die typographische Litteratur und -die Bereicherung der Bibliothek des deutschen Buchhändler-Vereins vielfach -verdient gemacht hat, lieferte, unterstützt von <span class="smcap">W. Blades</span> in London, <span class="smcap">Chr. Huber</span> -in Paris und <span class="smcap">John Faehr</span> in Cincinnati, in den „Annalen der Typographie“, -IX. Bd. Nr. 432 und 433, ein Verzeichnis der Erscheinungen der periodischen -Fachpresse älterer und neuerer Zeit. Ein Separat-Abdruck erschien 1879 in -Strassburg.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg28.jpg" width="224" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[29]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg29.jpg" width="600" height="149" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>I. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">SCHRIFTGIESSEREI UND SETZMASCHINEN</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro">Die <span class="smcap">Schriftgiesserei</span>: W. Caslon II., J. Jackson, D. Bruce, Mac Kellar, Smiths & -Jordan u. a. Die Holztypen. Der Blindendruck. Lord Stanhopes Stereotypie. -Die <span class="smcap">Giessmaschine</span>: Nicholson, Elihu White, D. & G. Bruce, Johnson und -Atkinson, Westcotts Giessmaschine. Die <span class="smcap">Setzmaschine</span>, frühere Versuche: -T. Alden, W. Mitchell, A. Fraser u. a. Hattersley, Kastenbein, Mackie. Der -<i>Matrix compositor</i> und ähnliche Apparate.</p> - -<div class="sidenote">W. Caslon <span class="smcap">II.</span> † 17. Aug. 1778.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg29.jpg" width="44" height="50" - alt="W" - title="W" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">W</span>ILLIAM Caslon dem ältern, dem Begründer der -Selbständigkeit der englischen <span class="smcap">Schriftgiesserei</span>, -folgte in rühmlicher Weise der schon 1742 als Teilnehmer -in das väterliche Geschäft aufgenommene Sohn -<span class="smcap">William Caslon ii.</span> Dieser hinterliess als Witwe -<span class="smcap">Elisabeth Cartlich</span> und zwei Söhne <span class="smcap">William iii.</span> und <span class="smcap">Heinrich i.</span>, -welcher letztere 1788 starb, während William 1793 aus dem Geschäft -trat. Die Frau Heinrichs, <span class="smcap">Elisabeth Row</span>, führte für ihren und ihres -Sohnes <span class="smcap">Heinrich ii.</span> Anteil das Geschäft bis 1795 in Verbindung mit -ihrer Schwiegermutter fort, nach deren Tode allein. Trotz ihrer -schwachen Gesundheit entwickelte sie eine grosse Umsicht. Als sie -jedoch merkte, dass trotz aller Anstrengungen das Renommé des -Hauses etwas hinter dem jüngerer Firmen zurückblieb, liess sie, unter -Mitwirkung eines tüchtigen Künstlers, <span class="smcap">John Isaack Drury</span>, sämtliche -Schriften neu schneiden und nahm <span class="smcap">Nathanael Catherwood</span> zum -Associé, der auch allen von ihm gehegten Erwartungen entsprach.<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[30]</a></span> -Später associierte sich Heinrich Caslon zuerst mit <span class="smcap">Jacob James -Catherwood</span>, seit 1821 mit <span class="smcap">Martin William Livermore</span>. Sie führten -eine neue Schreibschrift ein nach dem System des Franzosen Boileau.</span></p> - -<div class="sidenote">Jos. Jackson * 4. Septbr. 1733, † 14. Jan. 1792.</div> - -<p>Bei William Caslon <span class="smcap">II.</span> hatte <span class="smcap">Joseph Jackson</span> gelernt. Das -Verfahren bei der Herstellung der Stempel wurde sehr geheimgehalten -und Caslon verschloss letztere mit grosser Vorsicht, wenn -er nicht daran arbeitete. Jackson bohrte nun, um die Arbeit Caslons -zu beobachten, ein Loch durch die Wand und sein Vorhaben -gelang ihm auch auf diese Weise, von deren nicht ehrenhafter Natur -er wohl kaum das volle Verständnis hatte, denn mit grossem Stolz -zeigte er dem Meister seine Arbeit, erhielt jedoch eine sehr strenge -Zurechtweisung. Seine Mutter kaufte ihm nun das nötige Handwerkzeug -und er benutzte jeden freien Augenblick, um zuhause zu -arbeiten. Nach vollendeter Lehrzeit blieb er bei Caslon, bis er, weil -Teilnehmer an einer Lohnbewegung, zugleich mit seinem Freunde -<span class="smcap">Thomas Cotterell</span> den Abschied erhielt. Jackson ging zur See -und arbeitete dann bei Cotterell, der ein tüchtiger Schriftgiesser -geworden war, und versuchte später selbst sein Glück. 1790 wurde -seine Giesserei durch Feuer zerstört, ein Schlag, von dem er sich -körperlich und geistig nicht erholen konnte. Unter seinen vielen -vortrefflichen Schriften sind besonders hervorzuheben die Facsimile-Type -der Schrift des <i>Doomsday Book</i>, seine alexandrinisch-griechische -Schrift, sowie die Schrift zu der von Th. Bensley ausgeführten -berühmten Bibel von Maclin, die jedoch in einer späteren Ausgabe -durch Schriften von V. Figgins ersetzt wurde.</p> - -<div class="sidenote">W. Caslon <span class="smcap">III.</span></div> - -<p>Bei Jacksons Tode kaufte der aus dem väterlichen Geschäft ausgetretene -<span class="smcap">William Caslon iii.</span> dessen Schriften. Die Giesserei wurde -sehr erweitert und namentlich mit schönen Ornamenten vervollständigt. -Das Probebuch von 1785 war das schönste aller bis jetzt -erschienenen. Caslon übergab, nachdem er noch glücklich von einer -längere Zeit andauernden Blindheit geheilt war, das Geschäft an -seinen Sohn <span class="smcap">William iv.</span>, der es 1819 an <span class="smcap">Blake, Garnett & Co.</span> -(jetzt Blake, Stephenson & Co.) verkaufte.</p> - -<div class="sidenote">V. Figgins.</div> - -<p>Von Bedeutung war der eben erwähnte <span class="smcap">Vincent Figgins</span>. Er -hatte bei Jackson gelernt und blieb bei ihm bis zu dessen Tode. So -gern er es gewollt, konnte er doch nicht mit Caslon beim Ankauf -des Geschäftes konkurrieren. Von Joh. Nichols kräftig unterstützt<span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[31]</a></span> -ward es ihm jedoch möglich, sich selbständig zu machen. Er -schnitt manche schöne, zumteil seltene Schriften. Das Geschäft -besteht noch unter der Firma <span class="smcap">V. & J. Figgins</span> und arbeitet mit 70 durch -Dampf getriebenen Giessmaschinen. Dass die Offizin imstande war, -einer am Sonnabend vollständig abgebrannten Zeitungsdruckerei am -folgenden Dienstag das Weiterarbeiten mit 40 Setzern möglich zu -machen, mag als Probe der Leistungsfähigkeit einer modernen -Schriftgiesserei dienen. Auch <span class="smcap">William Martin</span>, der von Bulmer -gestützt wurde, lieferte Vorzügliches.</p> - -<div class="sidenote">A. Wilson * 1714.</div> - -<p>Als Schöpfer der schottischen Schriftgiesserei wurde bereits -<span class="smcap">Alexander Wilson</span> erwähnt (I, <span class="smcap">S.</span> 266). Er war in St. Andrews -geboren, hatte viel Sinn für Mechanik und Astronomie, kam jedoch -1737 nach London in eine Droguenhandlung. Durch Zufall sah er -eine Schriftgiesserei und fasste sofort den Gedanken, die Herstellung -der Schriften in einfacherer Weise als bisher herbeizuführen. Zu -diesem Zwecke verband er sich mit seinem Freunde <span class="smcap">Baine</span>. Der -Aufenthalt in London wurde ihnen jedoch zu teuer und sie zogen -nach St. Andrews. Mit der Erfindung kam es nicht recht vorwärts, -deshalb schritten die Besitzer, ohne dass sie die eigentlichen -Kenntnisse dazu besassen, 1742 zur Einrichtung einer Schriftgiesserei -in üblicher Weise. Die schottischen Buchdrucker, die hauptsächlich -in Edinburgh etabliert waren, sahen gern die neue Giesserei entstehen, -und unterstützten sie, da die Verbindung mit London noch -schwierig war. Als Wilson & Baine, um mit dem grossen Verkehr, -namentlich mit Amerika und Irland, leichtere Fühlung zu behalten, -nach dem Dorfe <span class="smcap">Camlachie</span> bei Glasgow gezogen waren, beschlossen -sie 1747, dass einer von ihnen nach Irland gehen sollte; wer? das -sollte durchs Los entschieden werden. Dieses traf Baine. Zwei Jahre -später wurde die Verbindung ganz gelöst.</p> - -<p>Wilson stand in engem Verkehr mit der Universität Glasgow -und schnitt für diese in uneigennütziger Weise griechische Schriften, -für welche er grosses Lob erntete. 1760 wurde er von der Universität -mit dem Professorat in der praktischen Astronomie beehrt und -die Schriftgiesserei nun von seinen beiden ältesten Söhnen fortgesetzt. -Auf Grund der billigeren Löhne und Materialien konnten sie -sogar in London mit den dortigen Giessereien konkurrieren. Ein -anderer tüchtiger schottischer Giesser war <span class="smcap">Millar</span> in Edinburgh.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[32]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Ph. Rusher.</div> - -<p>Ungefähr gleichzeitig mit Lord Stanhopes Auftreten erhielt -(1802) <span class="smcap">Philipp Rusher</span> in Banbury, Oxfordshire, ein Patent für -verschiedene Veränderungen und Verbesserungen in der Form der -Typen, welche die Kosten und die Arbeit beim Setzen verringern -und die Schönheit und Gleichmässigkeit des Satzes vermehren sollten. -Rusher druckte mit diesen Typen den <i>Rasselas</i>, lieferte jedoch -damit alles eher, als den Beweis für die obengenannten Eigenschaften -der neuen Schrift.</p> - -<div class="sidenote">Millar, Besley u. a.</div> - -<p>Von englischen Schriftgiessern sind ferner zu erwähnen: <span class="smcap">Rob. -Besley & Co.</span> (später <span class="smcap">Reed & Fox</span>), <span class="smcap">Müller & Richard</span> u. a.<a name="FNanchor_5_6" id="FNanchor_5_6"></a><a href="#Footnote_5_6" class="fnanchor">[5]</a>. Durch -orientalische Schriften sind bekannt: <span class="smcap">Edm. Fry</span>, <span class="smcap">W. M. Watts</span>, -<span class="smcap">Gilbert & Rivington</span> und die Giesserei der <i>Clarendon-Press</i> in Oxford. -Grossen Beifall gewannen die von <span class="smcap">Thorowgood</span> in London eingeführten -Schreibschriften. Sie konnten wegen der Leichtigkeit -des Setzens, da jeder der 190 Charaktere wie in der Cursivschrift -selbständig ist, sich neben den kunstvolleren, aber schwer zu -behandelnden Schreibschriften Didots behaupten. Als die Renaissanceschriften -in Frankreich aufkamen, den Spruch bewahrheitend: -<i>Il n'y a de nouveau en ce monde, que ce qui est vieux</i>, veranstaltete -der Buchdrucker Whittingham bei Caslon einen Neuschnitt der 1716 -hergestellten Elzevier-Antiqua, jedoch mit etwas breiteren und -runderen Buchstaben. Diese <i>Mediæval</i> gefiel ganz ausserordentlich -und hiermit war der Weg für die Renaissance eröffnet, die -selbstverständlich in England starke Verbreitung fand; jedoch hielt -man sich von Übertreibungen, so wie auch von Ausschreitungen in -den Titel- und Zierschriften ziemlich frei<a name="FNanchor_6_7" id="FNanchor_6_7"></a><a href="#Footnote_6_7" class="fnanchor">[6]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[33]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Schriftgiesserei in Amerika.</div> - -<p>In <span class="smcap">Amerika</span> lagen die Verhältnisse anders als in England. -Man hatte mit keiner Tradition, mit keinem bereits ausgeprägten -Geschmack oder früherer Gewohnheit zu rechnen, man nahm das -Gute, wo es sich darbot, und erfand nach Herzenslust, wo etwas -fehlte. In Ermangelung einer nationalen Litteratur hatte die Werkdruckerei -noch keine grosse Bedeutung, man war auf billige -Nachdrucke englischer Werke angewiesen. Die Anstrengungen der -amerikanischen Giessereien richteten sich deshalb vornehmlich auf -die Befriedigung der Bedürfnisse der Zeitungs- und Accidenzdruckereien. -Um vielen Stoff in den Zeitungen zu häufen, und viele -Zeilen auf die Spalte zu bringen, war es notwendig, möglichst -kleine Schriftkegel zu wählen, dafür jedoch das Bild der Buchstaben -so gross, wie es der Kegel nur zuliess, zu schneiden, wozu es -erforderlich war, die herauf- und heruntersteigenden Buchstaben und -die Versalien möglichst kurz zu halten. In solchen Schriften wurde -Vorzügliches geschnitten und in vortrefflichem Metall gegossen.</p> - -<p>In jüngster Zeit erreichte die Zahl der Accidenzschriften eine -beträchtliche Höhe. Ausgezeichnet sind namentlich die Schreibschriften. -In Titelschriften wurde vieles Gute unter vielem Unnützen -produziert<a name="FNanchor_7_8" id="FNanchor_7_8"></a><a href="#Footnote_7_8" class="fnanchor">[7]</a>. Einfassungen in allen möglichen Geschmacks- oder -Ungeschmacks-Richtungen, sogar in japanischem oder chinesischem -Stil, vertragen sich brüderlich mit den Antik- und Renaissance-Ornamenten.</p> - -<p>Trotz der sehr bedeutenden Produktion ist die Zahl der massgebenden -Giessereien eine beschränkte (32). Die grossen Schriftgiessereien -liessen die kleineren mit Originalproduktionen nicht aufkommen, -gewährten ihnen dagegen einen so hohen Rabatt, dass die -Kleineren ihren Vorteil dabei fanden, die Schriften der Grossen in -ihre Proben aufzunehmen und als eigene Arbeit zu verkaufen. Dem -typographischen Publikum entgingen zwar hierdurch die aus einer -lebhaften Konkurrenz entstehenden Vorteile, es stand sich jedoch -nicht schlecht dabei, indem die grossen Giessereien, um ihren Platz -auszufüllen, sehr bedeutende Anstrengungen machten.</p> - -<p>Um das Jahr 1800 existierte in den Vereinigten Staaten nur die -eine Giesserei von <span class="smcap">Binney & Rolandson</span> in Philadelphia, die durch<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[34]</a></span> -Franklins Unterstützung gute Giessinstrumente aus Frankreich -erhielt und diese noch verbesserte.</p> - -<div class="sidenote">David Bruce * 12. Novb. 1770, † 15. März 1857.</div> - -<p>Eine der ältesten und bedeutendsten Giessereien ist die von -<span class="smcap">David Bruce</span>, einem Schottländer, gegründete. Nachdem dieser -in Edinburgh die Buchdruckerei gelernt hatte, siedelte er 1793 nach -Amerika über und begann 1806 im Verein mit seinem jüngeren -Bruder <span class="smcap">George Bruce</span> (geb. 1781) eine Buchdruckerei. Die Wichtigkeit -der Stereotypie hatte er ganz begriffen und ging deshalb 1812 nach -London, um unter den Auspicien des Lord Stanhope die Stereotypie -aus dem Fundament zu erlernen. Das Vorhaben gelang jedoch -nicht ganz, so dass er noch den Weg der eigenen Erfahrungen -einschlagen musste. Er lieferte die erste in Amerika stereotypierte -Bibel und widmete sich nun ausschliesslich der Schriftgiesserei und -der Stereotypie. Im Jahre 1822 zog er sich aus dem Geschäft zurück, -welches sein Sohn <span class="smcap">David ii.</span> sehr in die Höhe brachte. Die grosse -Schriftprobe des letzteren aus dem Jahre 1869, bis auf den heutigen -Tag durch achtzehn Supplemente vervollständigt, bietet eine unermessliche -Auswahl von Schriften jeder Art<a name="FNanchor_8_9" id="FNanchor_8_9"></a><a href="#Footnote_8_9" class="fnanchor">[8]</a>.</p> - -<div class="sidenote">James Conner * 22. Aug. 1798, † 10. Mai 1861.</div> - -<div class="sidenote">Th. Mac Kellar.</div> - -<p>Als Schriftgiesser waren ebenfalls bedeutend <span class="smcap">James Conner</span>, -dessen Sohn gleichen Namens zuerst galvanische Matern lieferte, -und <span class="smcap">Mac Kellar, Smiths & Jordan</span>. Der Teilhaber letzterer Firma, -<span class="smcap">Thomas Mac Kellar</span>, war Verfasser eines sehr guten Handbuches -der Typographie: <i>The American Printer</i> und Herausgeber des -<i>Typographical Advertiser</i>, ein Blatt, welches zwar zunächst den -Interessen der Firma dient, jedoch manches allgemein Beachtenswerte -bringt. Ähnliche Blätter werden von fast allen grossen -amerikanischen Giessereien herausgegeben, sie verbreiten zugleich<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[35]</a></span> -mit den Proben der neuen Leistungen ihrer Geschäfte mancherlei -nützliche Kenntnisse<a name="FNanchor_9_10" id="FNanchor_9_10"></a><a href="#Footnote_9_10" class="fnanchor">[9]</a>.</p> - -<div class="sidenote">George Guess.</div> - -<p>Eine merkwürdige Erscheinung des amerikanischen Schriftenwesens -ist das Cherokee-Alphabet des Indianers <span class="smcap">Sequoyah</span> oder -<span class="smcap">George Guess</span>. Durch Umgang mit Weissen kam er erst auf eine -Bilder-, dann auf eine Silbenschrift mit 68 Schriftzeichen, für -welche er sich zumteil der Formen der lateinischen Buchstaben -bediente, ohne jedoch von dem sprachlichen Wert derselben eine -Vorstellung zu haben. Er vollendete seine Arbeit, für welche ihn -die Cherokesen-Häuptlinge durch die Prägung einer Medaille ehrten, -im Jahre 1821.</p> - -<div class="sidenote">Die Holztypen.</div> - -<p>Der Plakatdruck mit seinen grossen Schriften führte auf die -geschäftsmässige Fabrikation der Holztypen. In Amerika begann -diese im grösseren Massstab um das Jahr 1830 durch <span class="smcap">Wanderburgh -Wills & Co.</span> und durch <span class="smcap">Edw. Allen</span>, der sich später mit der Firma -<span class="smcap">W. H. Page & Co.</span> verband. Zur Verwendung kommt fast nur Ahorn, -mitunter Mahagoni oder Buchsbaum. Die Klötze werden erst in -Querschnitte gesägt, mit Dampf behandelt und zwei Jahre lang aufgespeichert. -Die Oberfläche poliert, man wiederholt mit Schellack -und Sandpapier und teilt die Querschnitte in die benötigten -Grössen. Die Buchstabenbilder werden vermittelst Maschinerie -hergestellt<a name="FNanchor_10_11" id="FNanchor_10_11"></a><a href="#Footnote_10_11" class="fnanchor">[10]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Blindendruck.</div> - -<p>Der in Frankreich zuerst geübte <span class="smcap">Blindendruck</span> wurde -in England wie auch Amerika in durchgreifender Weise verbessert. -<span class="smcap">James Goll</span> in Edinburgh wandte 1827 eckige Zeichen an; der -Amerikaner Dr. <span class="smcap">Howe</span> in Boston gab den gemeinen Buchstaben der -Antiqua ebenfalls eckige Formen; ein ähnliches Alphabet von <span class="smcap">Fry</span> -in London erhielt 1857 von der dortigen <i>Society of arts</i> einen Preis. -Das in England am meisten verbreitete und unter den willkürlichen -eines der zweckmässigsten Alphabete ist das von <span class="smcap">T. M. Lucas</span> in -Bristol 1845 erfundene Chiffre-Alphabet, bestehend aus einem Zirkel -und einem Halbzirkel in zwei Grössen, einer grösseren und einer -kleineren Linie und einem Punkt. Hiermit liessen sich vierzig -zweckmässige Zeichen kombinieren. — Der, selbst blinde, Vorsteher<span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[36]</a></span> -der Blinden-Anstalt in Brighton, Moon, erfand ein Chiffre-Alphabet -von zehn Zeichen aus gebogenem Draht, die auf Zinkplatten gelötet -wurden, ein Verfahren, das bereits 1839 von <span class="smcap">Frère</span> geübt war. -Nach Moons System wurden heilige Schriften in achtzig Sprachen -gedruckt. Ausser den erwähnten bestehen jedoch noch viele -Systeme.</p> - -<p>Ausserordentlich zu bedauern bleibt es, dass man sich nicht -über ein einheitliches System der Blindenschrift hat einigen können; -nirgends wäre wohl eine Einheitlichkeit für den Lernenden sowohl -als für den Lehrer nützlicher, und wie wäre die Bildung von Blindenbibliotheken -hiermit befördert worden! Aus vielen Gründen dürfte -eine Einigkeit, wenn sie überhaupt möglich ist, nur auf Grundlage -des Antiqua-Alphabetes stattfinden können.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Stereotypie.</div> - -<p>Die praktische Durchführung des vielfach versuchten Verfahrens -der <span class="smcap">Stereotypie</span> hat man, wie so manche andere Verbesserungen -im Druckwesen, dem edlen <span class="smcap">Charles Mahon</span>, Lord <span class="smcap">Stanhope</span> zu -verdanken. Derselbe war erst in Eton College, später unter des -bekannten Le Sages Anleitung sorgfältigst erzogen. Mit besonderer -Vorliebe wendete er seine Aufmerksamkeit der Typographie und -der Schriftgiesserei zu, und fast zu gleicher Zeit traten sein Stereotypverfahren -und seine eiserne Presse in Wirksamkeit.</p> - -<p>W. Ged hatte seine Versuche nicht fortsetzen können (I, <span class="smcap">S.</span> 266), -Müller und van der Mey (I, <span class="smcap">S.</span> 251) waren ganz in Vergessenheit -geraten. Die Wichtigkeit der Stereotypie leuchtete aber mit der -Zunahme der schwierigen Arbeiten und der grossen Auflagen immer -mehr ein. Fast 50 Jahre nach Ged machte Dr. <span class="smcap">Tilloch</span> in Glasgow, -ohne dessen Erfindung zu kennen, eine ähnliche und übte diese in -Verbindung mit dem Universitätsbuchdrucker <span class="smcap">Foulis</span>. Sie brachten -auch einige Bände fertig, gaben jedoch später ihre Arbeiten auf. -Lord Stanhope liess sich von Tilloch und Foulis unterrichten und -brachte es in Verbindung mit einem bekannten Londoner Buchdrucker, -<span class="smcap">Wilson</span>, nach zweijähriger Arbeit zur Vollkommenheit -in dem Verfahren. 1804 konnte letzterer unter Lord Stanhopes -Zustimmung beantragen, die Bibeln und Gebetbücher der Universität -Cambridge mittels des neuen Verfahrens herstellen zu lassen. -Es fand allgemeine Anerkennung und schleunige Verbreitung, denn<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[37]</a></span> -Lord Stanhope litt durchaus nicht, dass diese, noch eine andere seiner -Erfindungen Gegenstand eines Patentschutzes wurde; im Gegenteil, -er liess jedesmal ein <i>Caveat</i> in dem <i>Patent-Office</i> einregistrieren, -damit kein Unbefugter sich der Erfindungen bemächtigen und für -sich patentieren lassen konnte.</p> - -<div class="sidenote">Stanhopes Stereotypie.</div> - -<p>Der Stanhopesche Prozess<a name="FNanchor_11_12" id="FNanchor_11_12"></a><a href="#Footnote_11_12" class="fnanchor">[11]</a> ist folgender: Feiner, möglichst -frischer Gips wird mit Boluswasser zu einem flüssigen Brei angerührt -und die Schriftform oder die Holzschnittplatte, welche man stereotypieren -will, mit der Masse erst eingepinselt, dann übergossen. -Nachdem der Gips fest geworden, lässt er sich leicht von der Form -abtrennen und man hat nun eine genaue vertiefte Kopie (Matrize) des -zu stereotypierenden Gegenstandes. Diese wird mit grosser Vorsicht -langsam in einem dazu eingerichteten Ofen getrocknet, dann, -mit der Bildseite nach unten, in eine Pfanne gelegt, die in einen -Kessel mit flüssigem Schriftzeug gesenkt wird. Letzterer dringt -durch Öffnungen der Pfanne und füllt selbst die kleinsten Vertiefungen -der Matrize aus. Nachdem die Pfanne aus dem Kessel -herausgenommen und die Masse erkaltet ist, lässt sich die Mater -von der Platte ablösen, erstere geht jedoch dabei verloren, dafür -hat man das getreue Abbild des stereotypierten Gegenstandes in -Schriftmasse<a name="FNanchor_12_13" id="FNanchor_12_13"></a><a href="#Footnote_12_13" class="fnanchor">[12]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Das Schriftmetall.</div> - -<p>Doch nicht alle Druckarbeiten, bei welchen das Verfahren -zweckmässig gewesen wäre, konnten stereotypiert werden, namentlich -war dasselbe bei Zeitungen zu langsam, man musste deshalb -die Aufmerksamkeit auf Verbesserung des Schriftzeuges richten. -Während der drei ersten Jahrhunderte der Kunst war eine grosse -Auflage eine Seltenheit gewesen und die Schriften hielten sich -oft mehrere Generationen hindurch brauchbar, ausserdem nahm -man es damals nicht so genau wie heute mit der Schärfe des -Druckes. Als nun die vielen Abzüge die Abnutzung, also auch den -Bedarf vermehrten, musste ein härteres Schriftmetall beschafft -werden. Der Prozess des Schmelzens und die Mischung der Metalle<span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[38]</a></span> -geschah nicht mehr nach Gutdünken, sondern nach wissenschaftlichen -Regeln, auch nicht in der Giesspfanne, sondern in grösseren -Quantitäten in zweckmässigen Schmelzöfen. <span class="smcap">J. R. Johnson</span> lieferte den -Zeug so hart, dass man seine Typen als Stempel in gewöhnlichen -Schriftzeug eintreiben konnte. Auch wurden Matern durch Prägung -mittels hydraulischer Pressen in Stahl, anstatt durch Einschlagen -in Kupfer, produziert, und Versuche gemacht, Typen aus Kupferstangen -zu pressen oder die Schrift zu vernickeln und zu verkupfern. -Zu diesem Zweck wurde die <i>Newton Coppertype Company</i> in New-York -etabliert, welche die Schriften für etwa 18–20 Prozent des -Schriftwertes verkupferte. Ausschluss wurde von Messing, Zink -und Vulcanit herzustellen versucht.</p> - -<p>Allein die Verbesserung des Stoffes genügte noch nicht, man -musste auch auf Schnelligkeit und Billigkeit in der Produktion sehen, -und hier konnte nur die Maschine Hülfe schaffen.</p> - -<div class="sidenote">Die Schriftgiessmaschine.</div> - -<p>Über den ersten Ursprung der <span class="smcap">Schriftgiessmaschine</span> verlautet -nur, dass dem <span class="smcap">Will. Nicholson</span> in London im Jahre 1790 ein -Patent auf eine solche für „konisch“ gebildete Typen erteilt wurde. -Eine konische Form mit einer grösseren Bild- und einer kleineren -Grundfläche hielt Nicholson für nötig, weil er die Schriften um den -Cylinder einer Schnellpresse anbringen wollte, welch letztere er sich -ebenfalls patentieren liess. Er hatte das, später von Didot in Paris -versuchte, polyamatype Giessverfahren vor Augen, nach welchem -viele Buchstaben auf einmal gegossen werden sollten. Es blieb, -wie mit den übrigen Erfindungen Nicholsons, bei dem Patentnehmen.</p> - -<p>Die praktische Durchführung der Giessmaschine gehört -Amerika an. Die ersten Patente dort wurden 1805 und 1807 dem -<span class="smcap">Elihu White</span> und dem <span class="smcap">William Wing</span> in Hartford erteilt. Auch -hier hatte man zuerst das polyamatype Verfahren im Auge, ja man -wollte sogar ganze Alphabete auf einmal giessen. <span class="smcap">White</span> experimentierte -zehn Jahre lang, ohne zu einem nennenswerten Resultate -zu kommen. Die Schriftgiesser <span class="smcap">Binney & Rolandson</span> hatten ebenfalls -viele Versuche gemacht und schienen dem Ziele näher als White -gerückt zu sein, hielten jedoch ihre Resultate sehr geheim. White -schmuggelte in wenig ehrenhafter Weise einen seiner Arbeiter bei -Binney ein, damit er hinter die Geheimnisse komme, reussierte jedoch<span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[39]</a></span> -dessenungeachtet und trotz seiner Verbindung mit dem Mechaniker -Will. M. Johnson nicht.</p> - -<p>Einen wirklichen Erfolg hatte erst <span class="smcap">David Bruce</span> 1838. Es -entspann sich jedoch ein bitterer Streit darüber, ob <span class="smcap">Bruce</span>, wie er -selbst auf das bestimmteste behauptete, oder einer seiner Arbeiter, -der dänische Schlossergeselle Lauritz Brandt (s. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_261">IX</a></span>), der -eigentliche Erfinder sei. Bruces Maschine wurde von <span class="smcap">Will. M. -Johnson</span> verbessert.</p> - -<div class="sidenote">Schleifmaschinen.</div> - -<p>Seit 1840 sind <span class="smcap">Schleifmaschinen</span> im Gang, haben jedoch -nicht in demselben Umfange, wie die Giessmaschinen, Eingang -gefunden. Selbst in Amerika, wo man doch sicherlich etwas von -Arbeitsteilung und rationeller Ausnutzung der Maschinen versteht, -wird Schleifen mittels Handarbeit jetzt noch vielfach geübt. Die -Arbeiter haben sich eine solche manuelle Fertigkeit erworben, dass -sie fast als Maschinen betrachtet werden können. In London wurden -die Schleifapparate namentlich von <span class="smcap">Figgins</span> gebaut.</p> - -<div class="sidenote">Johnson und Atkinson.</div> - -<p>Eine der interessantesten Maschinen ist die kombinierte automatische -Giess-, Schleif- und Fertigmach-Maschine von <span class="smcap">Johnson & -Atkinson</span>, die ohne menschliche Beihülfe die Buchstaben gegossen, -geschliffen, bestossen, gehobelt und in Reihen aufgestellt liefert<a name="FNanchor_13_14" id="FNanchor_13_14"></a><a href="#Footnote_13_14" class="fnanchor">[13]</a>. -Eine allgemeine Verbreitung hat diese Maschine, die in Deutschland -durch Flinsch, Genzsch & Heyse und Meyer & Schleicher -eingeführt wurde, jedoch nicht gefunden; es gehören verschiedene -Vorbedingungen dazu, wenn ihre Arbeit genügend nutzbringend sein -soll. Das Patent von 1862 ging auf die <i>Patent Type Foundry</i> über, die -eine Reihe von Jahren von <span class="smcap">P. M. Shank</span> geleitet wurde und dann -in dessen Besitz überging. Sein Mitarbeiter <span class="smcap">J. M. Hepburn</span> änderte -die Maschine vollständig um, so dass sie bei vereinfachter Konstruktion -nur die Hälfte des Raumes der älteren einnimmt und die -Typen direkt in die Setzkästen oder in die für die Setzmaschine -bestimmten Röhren legt. In letzterer Weise erhalten die <i>Times</i> -alltäglich die neue Schrift für die Nummer des kommenden Tages -und der Satz der vorigen wandert in die Giessmaschine; denn -abgelegt wird nicht.</p> - -<div class="sidenote">Westcott.</div> - -<p>Noch weiter ging die amerikanische kombinierte Schriftgiess-, -Schleif-, Bestoss- und Setzmaschine von <span class="smcap">Westcott</span>. Ein Setzer<span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[40]</a></span> -spielt, wie bei der Setzmaschine, von der unten die Rede sein wird, -sein Manuskript auf einer Klaviatur ab; durch Berührung einer -Tangente rückt die gewünschte Mater vor die Öffnung des Schriftgiessinstrumentes -und die Buchstaben werden gegossen, geschliffen, -bestossen und gesetzt, nicht aber abgelegt, denn die Schrift -wird nach Ausführung des Druckes in die Giesspfanne geworfen. -Diese Maschine arbeitete auf der Ausstellung in Philadelphia vollkommen -korrekt, aber sehr langsam und vermochte nur 2000 -Buchstaben in der Stunde zu giessen und zu setzen<a name="FNanchor_14_15" id="FNanchor_14_15"></a><a href="#Footnote_14_15" class="fnanchor">[14]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Setzmaschine.</div> - -<p>Es konnte nicht anders sein, als dass die grosse Errungenschaft -der Druckmaschine die Gedanken der Techniker darauf leiten musste, -ob es nicht möglich sei, die verhältnismässig langsam vorwärtsschreitende -Arbeit des Setzens durch Mechanismus überflüssig zu -machen oder wenigstens zu erleichtern. Einmal ausgesprochen, -wird auch ein solcher Gedanke selten <i>ad acta</i> gelegt, und so ist es, -trotz der unüberwindlich scheinenden Schwierigkeiten, gelungen, die -<span class="smcap">Setzmaschine</span><a name="FNanchor_15_16" id="FNanchor_15_16"></a><a href="#Footnote_15_16" class="fnanchor">[15]</a>, wennauch nicht in der ausgedehnten Weise wie die -Schnellpresse, in das praktische Leben einzuführen. Wie gross der -damit zu erzielende Vorteil sein wird, lässt sich noch nicht genau -übersehen. Fraglich erscheint es namentlich, ob die Schnelligkeit -in der Herstellung der Zeitungen wesentlich gefördert werden wird. -Gerade bei dem Zeitungssatz handelt es sich um die angestrengteste -Ausnutzung der Zeit von dem Augenblicke ab, wo das letzte Manuskript -in die Hände der Druckerei gelangt, und gerade da wirken -viele, gleichzeitig arbeitende, tüchtige und möglichst selbständige -Kräfte sicherer und rascher, als die Setzmaschine. Dass diese nichtsdestoweniger -eine Zukunft haben wird, kann nicht in Abrede gestellt -werden, es liegt aber in der Natur der Sache, dass die Thätigkeit -des denkenden Setzers nicht ohne weiteres ersetzt werden kann. Die -Maschine kann ihm zwar einen Teil der leichteren Arbeit abnehmen, -ihn aber nicht entbehrlich machen. Soll die Setzmaschine für das -Setzen dieselbe Bedeutung erlangen, wie die Schnellpresse für das -Drucken, müssten wir alle typographischen Errungenschaften von<span class="pagenum"><a name="Page_41" id="Page_41">[41]</a></span> -vier Jahrhunderten über Bord werfen, die Typen müssten auf gleich -grosse Körper (Gevierte oder Halbgevierte) gebracht werden und -entweder die Versal- oder die gemeinen Buchstaben wegfallen, dann -müsste man das Recht haben, eine Zeile ohne Rücksicht auf Silbenteilung -zu brechen und selbst das würde nicht ganz genügen, denn -jede Auszeichnung wäre in Wegfall zu bringen. So weit rückwärts -wird sich wohl die Phantasie selbst des grössten Bewunderers der -Setzmaschine kaum versteigen. Nehmen wir diese für jetzt für das, -was sie ist, eine höchst beachtenswerte Hülfsmaschine, nicht aber -für einen, das ganze Geschäft umgestaltenden Apparat, wie die -Schnellpresse. Wenn bei der Setzmaschine zumeist weibliche Kräfte -in Anspruch genommen werden, so sind allerdings die Billigkeit -und die Fingerfertigkeit der Frauen mitbestimmend gewesen, Schuld -tragen jedoch auch die Setzer selbst daran durch die feindliche -Haltung, welche sie, wie seinerzeit die Drucker zu der Schnellpresse, -der neuen Erfindung gegenüber einnahmen.</p> - -<div class="sidenote">Ältere Versuche mit der Setzmaschine.</div> - -<p>Von wem der Gedanke zuerst ausgesprochen wurde, ist schwer -zu entscheiden. Friedrich König hat bereits im Jahre 1811 oder -1812 erfahren, dass ein junger Mann in Birmingham sich mit der -Absicht trug, eine Setzmaschine zu bauen. König & Bauer selbst -hatten ihre Gedanken auf eine solche gerichtet, liessen ihn jedoch -fallen. Thatsache ist, dass ihn Dr. <span class="smcap">Church</span> in Birmingham im Jahre -1822 dargelegt hat. Die Zahl der Versuche ist Legion; in England -allein wurden in den Jahren 1822–1860 57 Patente erteilt. Mit -dem Jahre 1840 gewinnen die Versuche zwar einen realeren Boden, -doch gehören auch sie alle jetzt als Überlebtes der Geschichte an -oder sind der Vergessenheit anheimgefallen. In dem erwähnten -Jahre bildete sich in Pressburg eine Gesellschaft, um eine von -<span class="smcap">Joseph v. Kliegel</span> erfundene Setz- und Ablegemaschine zu erbauen, -wozu der Franzose <span class="smcap">Etienne Robert Gaubert</span> eine Ablegemaschine -lieferte. In demselben Jahre erhielten der Engländer <span class="smcap">John Clay</span> in -Cottingham und der Schwede <span class="smcap">Fr. Rosenborg</span> Patente, im Jahre 1841 -<span class="smcap">James Hadden Young</span>, Spinnereibesitzer, und <span class="smcap">Adrien Delcambre</span>, -Fabrikbesitzer, beide in Lille. Zu ihrer 1844 ausgestellten Maschine, -welche nur auf das Setzen eingerichtet war, baute <span class="smcap">A. N. Chaix</span> eine -Ablegemaschine; beide fanden keinen Eingang. In Wien experimentierte, -durch <span class="smcap">Auer</span> unterstützt, <span class="smcap">L. Tschulik</span>. Er lehnte sich<span class="pagenum"><a name="Page_42" id="Page_42">[42]</a></span> -zunächst an Rosenborg an, während <span class="smcap">J. X. WURM</span> viele Verbesserungen -an seiner Maschine anbrachte. Der eigentliche Schöpfer der lebensfähigen -Setzmaschine war der Däne <span class="smcap">Chr. SÖRENSEN</span> im Jahre 1851<a name="FNanchor_16_17" id="FNanchor_16_17"></a><a href="#Footnote_16_17" class="fnanchor">[16]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Tim. Alden * 14. Juni 1819, † 4. Dez. 1858.</div> - -<p>Unter den älteren englischen und amerikanischen Setzmaschinen -war die von <span class="smcap">Timotheus Alden</span> die bedeutendste. Von 1835–1846 -arbeitete Alden als Setzer und sprach bereits in seinem neunzehnten -Jahre, 1838, die Absicht aus, eine Setzmaschine zu bauen. Obwohl -vielfach ausgelacht, ging er mit aller Energie daran und konnte -1856 die letzte Hand an sein Werk legen. Er hatte sich jedoch dabei -geistig und körperlich aufgerieben. Bei seinem Tode 1858 hinterliess -er seinem Vetter <span class="smcap">Henry W. Alden</span>, der ihm treu geholfen hatte, sein -Werk. Die Aldensche Maschine war sehr kompliziert und demnach -kostspielig. Henry Alden vereinfachte sie und übergab einer Gesellschaft -die Erfindung zur Ausbeutung, sie fand jedoch keine grosse -Verbreitung und die Gesellschaft löste sich 1874 auf<a name="FNanchor_17_17" id="FNanchor_17_17"></a><a href="#Footnote_17_17" class="fnanchor">[17]</a>.</p> - -<p>Eine Maschine von <span class="smcap">William H. Mitchell</span> in New-York war -schon 1861 in Wirksamkeit bei dem Satz von Appletons <i>Encyclopaedia</i>. -<span class="smcap">Alexander Fraser</span>, Teilhaber der Firma <span class="smcap">Neill & Co.</span> -in Edinburgh, wollte erst nur eine Ablegemaschine für Hattersleys -Setzmaschine konstruieren, lieferte jedoch 1862 eine brauchbare Setz- -und Ablegemaschine, für fünf Schriftgrade benutzbar<a name="FNanchor_17_18" id="FNanchor_17_18"></a><a href="#Footnote_17_18" class="fnanchor">[17]</a>. Ein anderer -Apparat von <span class="smcap">Henry A. Burr</span><a name="FNanchor_18_19" id="FNanchor_18_19"></a><a href="#Footnote_18_19" class="fnanchor">[18]</a>, von welchem acht Stück in der -Offizin der <i>New-York Tribune</i> arbeiten, ähnelt Kastenbeins System<a name="FNanchor_19_20" id="FNanchor_19_20"></a><a href="#Footnote_19_20" class="fnanchor">[19]</a>; -der Ablegeapparat erfordert Typen mit vielfachen Einschnitten. -Von einer von Adie in London nach dem Fraserschen System in der -<i>Behring Manufacturing Company</i> gebauten Maschine arbeitet eine -grössere Zahl in verschiedenen Offizinen. <span class="smcap">Felts</span>' 1861 gebaute -Maschine versprach vieles, ob sie es gehalten, haben wir nicht -erfahren. Die von Clowes' Druckerei eingeführte und nach dem -Besitzer die „Clowes-Maschine“ genannte Erfindung des Setzers -<span class="smcap">John Hooker</span><a name="FNanchor_20_21" id="FNanchor_20_21"></a><a href="#Footnote_20_21" class="fnanchor">[20]</a>, war 1874 in London ausgestellt, sie fand jedoch keine -weitere Verbreitung. Es wird bei derselben die elektro-magnetische -Kraft zur Anwendung gebracht. Anstatt Tasten finden sich kleine -Kupferplättchen vor, mit leitenden Drähten an deren Rückseiten, die -in Verbindung mit einem Elektromagnete stehen. Lässt nun der<span class="pagenum"><a name="Page_43" id="Page_43">[43]</a></span> -Setzer den mit einem Holzgriff umgebenen, mit dem negativen Pol -der Batterie verbundenen Leitdraht eine Kupferplatte berühren, so -wird die galvanische Kette geschlossen und ein Hebel in Bewegung -gesetzt, der den begehrten Buchstaben vorschiebt. Das Ablegen -muss durch Handarbeit besorgt werden. Ein diesem ähnliches -Prinzip lag dem 1876 in Philadelphia ausgestellten Apparat von -<span class="smcap">G. P. Drummond</span> aus Canada zugrunde.</p> - -<p>Die in der Caxton-Ausstellung 1877 zur Anschauung gebrachte -Setzmaschine des in London lebenden Deutschen <span class="smcap">M. L. Müller</span><a name="FNanchor_21_22" id="FNanchor_21_22"></a><a href="#Footnote_21_22" class="fnanchor">[21]</a> -war für viele Schriftarten bestimmt und mit 200 Tangenten in sechs -Reihen über einander versehen. <span class="smcap">J. Rob. Winder</span><a name="FNanchor_22_23" id="FNanchor_22_23"></a><a href="#Footnote_22_23" class="fnanchor">[22]</a> in Bolton behauptet -als Vorzüge für sein Fabrikat die gleichzeitige Beförderung mehrerer -Buchstaben. Die in gewissen Verbindungen sehr oft vorkommenden -Buchstaben sind demgemäss in mehreren, verschieden gelegenen -Rinnen untergebracht. <span class="smcap">Wick</span>, der Besitzer der <i>Glasgow News</i>, -suchte nach ähnlichen Prinzipien den Vorteil in kombinierten Griffen, -und seine Klaviatur hat sogar eine Anzahl von Tangenten für -Logotypen der üblichsten Silben-Verbindungen der englischen -Sprache<a name="FNanchor_23_24" id="FNanchor_23_24"></a><a href="#Footnote_23_24" class="fnanchor">[23]</a>.</p> - -<p>Eine der neuesten Setz- und Ablege-Maschinen ist die 1880 in -Düsseldorf ausgestellt gewesene von <span class="smcap">A. von Langen</span> und <span class="smcap">C. G. -Fischer</span>, die, was den Setz-Apparat betrifft, der Kastenbeinschen -Maschine ähnelt, deren Ablege-Apparat jedoch den des letztgenannten -an Brauchbarkeit bedeutend übertreffen soll.</p> - -<p>Die Doppelmaschine Westcotts für Guss und Satz wurde bereits -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_40">40</a>) erwähnt; als Halbmaschinen lassen sich die von Millar und -Porter bezeichnen. <span class="smcap">Millars</span> 1870 ausgestellte Maschine verwendet -nur die gemeinen Buchstaben, die Ausschliessungen und einige der -am häufigsten vorkommenden Versalien; die anderen Schriftzeichen -müssen aus einem Kasten durch die Hand des Setzers hinzugefügt -werden. Wenn nicht vollkommen, ist der Apparat wenigstens sehr -billig. <span class="smcap">T. J. Porters</span> Apparat<a name="FNanchor_24_25" id="FNanchor_24_25"></a><a href="#Footnote_24_25" class="fnanchor">[24]</a> führt auf mechanischem Wege dem -Setzer die Typen zu, welche er sonst aus den Fächern des Setzkastens -nehmen musste, das eigentliche Setzen jedoch wird mit -der Hand vollzogen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_44" id="Page_44">[44]</a></span></p> - -<p>Es wäre zwecklos, der obigen Reihe von Erfindern noch einige -Dutzend Namen anzuhängen. Das hier bereits Angeführte mag -hinreichend dafür sprechen, dass schwerwiegende Hindernisse, die -oben schon angedeutet wurden, einem vollkommenen Setzapparat -im Wege liegen. Es bleibt nur noch übrig, die drei Männer zu -erwähnen, deren Erfindungen am meisten in die Praxis gedrungen -sind: Hattersley, Mackie und Kastenbein, welch letzterer nach der -augenblicklichen Sachlage die grösste Aussicht für die Zukunft zu -haben scheint.</p> - -<p><span class="smcap">Robert Hattersley</span> in Manchester erhielt 1857 ein Patent auf -Verbesserungen an den Setz- und Ablegemaschinen. Die seinigen -wurden zuerst 1859 in der Buchdruckerei von Bradbury & Evans -in London verwendet. Über eine Klaviatur, deren Tasten nach dem -Masse des Vorkommens der mit ihnen korrespondierenden Typen -geordnet sind, befindet sich ein etwa 1½ Meter hoher Aufsatz von -Eisen, an welchem sich zwei eiserne horizontale Tafeln befinden, auf -welchen die Typen in Rinnen gereiht stehen. Wird eine Taste angeschlagen, -so drückt ein, je über dem letzten Buchstaben einer Rinne -befindliches Stäbchen diesen heraus, worauf letzteres in die frühere -Lage durch ein sich zusammenziehendes Gummischnürchen zurückgeschnellt -wird. Das Nachrücken der Buchstaben in der Rinne -geschieht ebenfalls durch Zusammenziehen einer Gummischnur, -welche mit einem Metallstück, das von hinten auf die Reihe drückt, -verbunden ist, über diese sich hinzieht und vorn nach oben festgemacht -ist. So befindet sich stets ein Buchstabe am vordern Rande -der Rinne.</p> - -<p>Die herausgestossenen Buchstaben gleiten durch Rinnen, die -sich in einem vertikalen herzförmigen Behälter befinden, dem einzigen -Mundstück an der unteren Spitze des Behälters zu und stellen -sich einer neben dem andern in den Winkelhaken auf. Ist eine Zeile -voll, wird eine Setzlinie auf den Satz gelegt und dieser in das unter -dem Winkelhaken befindliche Schiff heruntergeschoben. In letztem -wird nunmehr der Satz Zeile für Zeile ausgeschlossen.</p> - -<p>Theoretisch ist die Leistungsfähigkeit 7–8000 Buchstaben pro -Stunde, in der Praxis 4–5000. Eine Zeitlang schien es, als würde -die Hattersley-Maschine einen Platz behaupten. Zwei Exemplare -wurden 1874 in der Offizin der „Neuen Freien Presse“ in Wien<span class="pagenum"><a name="Page_45" id="Page_45">[45]</a></span> -aufgestellt; seitdem ist es jedoch still darüber geworden. Ein grosser -Übelstand ist die Abhängigkeit von den durch die Witterung und -Abnutzung beeinflussten Gummischnüren, mit denen keine bestimmte -Rechnung sich machen lässt. Die Leistungsfähigkeit der Ablegemaschine -ist ungefähr die Hälfte der Setzmaschine.</p> - -<p><span class="smcap">C. Kastenbein</span>, wohnhaft in Brüssel, baute 1871 in Paris die -erste Maschine für die <i>Times</i>-Druckerei in London. 1872 arbeiteten -dort 5 Setzmaschinen und 8 Ablegemaschinen. Die Typen liegen -in Rinnen eines hochaufsteigenden Behälters. Durch Niederdrücken -einer Tangente wird ein Hebel in Bewegung gesetzt, der dem -Buchstaben an der Fussfläche einen Stoss nach vorn giebt, wodurch -er in horizontaler Lage aus der Rinne herausgestossen, jedoch -durch den Bau der Rinne während des Heruntergleitens in vertikale -Lage gebracht wird. Wie bei der Hattersley-Maschine befinden sich -die Gleitrinnen in einem herz- oder birnenförmigen Behälter und -endigen in einem gemeinschaftlichen Mundstück. Ein Glasverschluss -gestattet dem Setzenden, jede in den Rinnen vorkommende Unregelmässigkeit -zu bemerken. Die Rinnen für die schwersten Typen -mit der grössten Fallgeschwindigkeit sind so angebracht, dass diese -Typen den weitesten Weg zurücklegen, wodurch die erforderliche -gleiche Beförderungszeit der verschiedenen Typen erzielt wird. Die -in einem langen Winkelhaken sich aufreihenden Buchstaben werden -nun dem Setzschiff zugeführt, das seitwärts auf einem schrägen Pult-Gestell -ruht, an welchem der mit dem Umbrechen der Zeilen -Betraute, das Gesicht dem Setzenden zugewendet, sitzt, und den -Satz in Empfang nimmt, davon so viel für eine Zeile notwendig -ist auf das Schiff schiebt und ausschliesst. Durch Treten eines -Pedals senkt sich darauf das Schiff um so viel als notwendig ist, -damit eine neue Zeile hinübergeschoben werden kann. Die Leistungsfähigkeit -ist in der Praxis 3–4000 Buchstaben; in der Ausstellung -zu Paris 1878 wurde sie jedoch probeweise bis zu 10200 gesteigert. -Die Maschine ist, ausser in England, in Nordamerika, Dänemark, -Italien vielfach verwendet. Die Reichsdruckerei in Berlin schaffte -sie 1879 an.</p> - -<p>Seinen ersten Ablegeapparat verwarf Kastenbein selbst als zu -kompliziert; bei dem zweiten werden die Buchstaben förmlich in -einen mit Löchern versehenen Kasten, wie sonst in die Fächer des<span class="pagenum"><a name="Page_46" id="Page_46">[46]</a></span> -Setzkastens mit der Hand, abgelegt. Durch Treten, oder durch -Drehen eines Rades, wird ein Mechanismus in Bewegung gesetzt, -welcher Stösser treibt, die die Buchstaben in die für sie bestimmten -Reihen der Rinnen treiben. Man sieht, dass auch dieser Apparat -nicht vollkommen und nur teilweise automatisch ist. Zu zwei Setzmaschinen -gehören etwa drei Ablegemaschinen.</p> - -<p>Ein von allen anderen abweichender Weg wurde von Dr. -<span class="smcap">Alexander Mackie</span><a name="FNanchor_25_26" id="FNanchor_25_26"></a><a href="#Footnote_25_26" class="fnanchor">[25]</a>, einem praktischen Buchdrucker in Warrington, -eingeschlagen. Das Städtchen liegt halbwegs zwischen Manchester -und Liverpool, ziemlich im Zentrum eines Kreises kleinerer aufblühender -Städte. <span class="smcap">Mackie</span> fasste den Plan, für jede derselben eine -eigene Zeitung zu gründen, die den leitenden und politischen -Teil mit den anderen gemeinschaftlich, dabei jedoch einen lokalen -selbständigen Teil besitzen sollte. So entstand eine ganze Familie -von <i>Guardians</i>, sieben an der Zahl, die mit dem <i>Manchester -Guardian</i> 1853 anfing. Um nun den gemeinschaftlichen Teil schnell -für jedes der Lokalblätter herstellen zu können, kam Mackie auf -eine Kombination von drei verschiedenen Maschinen, von welchen -die eine, wenn man so sagen darf, die Manuskriptmaschine, die -andere die Setz-, die dritte die Ablegemaschine bildete. Durch -die ersten wird beim Anschlagen einer Taste ein Loch in einen -Papierstreifen gebohrt. Die Löcher sind so rangiert, dass, wenn ein -perforierter Streifen der Setzmaschine übergeben wird und ein Loch -in diesem ein Loch in einer Walze, über welche der Streifen geführt -wird, gerade deckt, ein Stift hineinfällt, der bis dahin einen Behälter, -worin die benötigten Buchstaben sich befinden, zugeschlossen -hielt. Aus dem nunmehr geöffneten Behälter fällt die Type auf eine -schnell rotierende Gleitschiene und wird dem Winkelhaken zugeführt. -Selbstverständlich beruht alles auf der richtigen Lage der, durch die -mit den Tasten verbundenen Stifte in den Streifen gebohrten Löcher. -Es ähnelt diese Manipulation dem Wirken der Stifte auf der Walze -einer Spieldose, welche zur rechten Zeit die, den richtigen Ton angebende -Metallfeder treffen müssen. Im Prinzip hat Mackies Maschine -grosse Vorzüge. Sie ist, was die eigentliche Setzmaschine betrifft, -vollständig automatisch. Das perforierte Manuskript kann gleichzeitig -in mehreren Exemplaren hergestellt werden und somit behufs des<span class="pagenum"><a name="Page_47" id="Page_47">[47]</a></span> -Setzens durch eine Maschine nach verschiedenen Orten gesandt -werden. Von einer grossen Verbreitung des Apparates verlautet -indes nichts, dagegen wird berichtet, dass Mackie sich fortwährend -mit Verbesserungen an demselben, namentlich am perforierenden -Teil, beschäftigt, so dass anzunehmen ist, dass ihn die Leistungen -noch nicht ganz befriedigen, obwohl er jetzt schon 350000 Buchstaben -pro Woche garantiert.</p> - -<p>Dr. Mackie ist ein so eigentümlicher und bedeutender Repräsentant -moderner Arbeitsweise, dass es wohl geboten ist, seine Wirksamkeit -etwas näher zu betrachten. Nachdem er Erfolge erzielt -hatte, ging er noch weiter und errichtete im Jahre 1877 in einer -kleinen Stadt <span class="smcap">Crewe</span>, gelegen an einem Knotenpunkte der Londoner -Nord-West-Bahn, mit 25000 Einwohnern, von denen ein bedeutender -Teil in den umfangreichen dortigen Werkstätten der Eisenbahngesellschaft -beschäftigt ist, eine grossartige Druckoffizin. In gothischem -Stile erbaut, bildet sie eine mächtige Halle von 150 Fuss -Länge und 30 Fuss Breite, in welcher 14 Mackiesche Setzmaschinen -mit den nötigen Hülfsmaschinen, zwei Atkinsonsche Giessmaschinen -und die erforderlichen Schnellpressen arbeiten. Unter den nahe an -150 Beschäftigten sind nur etwa 30 Männer. Indem Mackie die -Offizin nach Crewe legte, rechnete er darauf, dass er unter den -vielen Töchtern der dortigen Arbeiter sehr leicht tüchtige Hülfskräfte -finden würde. Er, oder vielmehr die Kommandit-Gesellschaft -<span class="smcap">Mackie, Brewthal & Co.</span>, druckt dort verschiedene Zeitschriften -und viele Werke für Buchhändler in London<a name="FNanchor_26_5" id="FNanchor_26_5"></a><a href="#Footnote_26_5" class="fnanchor">[26]</a>.</p> - -<p>Mit dieser Anstalt hat Mackie in jüngster Zeit auch ein Ausbildungs-Institut -für werdende Berichterstatter, Unterredakteure -und Zeitungsbesitzer vereinigt. Der Betreffende erhält Unterweisung: -1) im praktischen Setzen, um später richtig disponieren, Manuskript -berechnen und die für das Setzen nötige Zeit beurteilen zu können; -2) im Korrekturenlesen, unter Berücksichtigung, wie bei der -Korrektur die Zeit des Arbeiters geschont werden kann; 3) im<span class="pagenum"><a name="Page_48" id="Page_48">[48]</a></span> -Berichterstatten und der Art, das Manuskript für den Satz praktisch -und korrekt abzufassen; 4) in der Buchführung für Journalunternehmungen. -Es unterliegt wohl keinem Zweifel, dass ein solches -Institut, seitdem die journalistische Thätigkeit ein wirklicher Lebensberuf -so Vieler geworden ist, einen grossen Wert hat und wohl -Nachahmung verdient.</p> - -<p>Zu diesem und seinen übrigen Instituten fügte er noch im Jahre -1880 eine neue grossartige Offizin in Warrington. Das prächtige -Gebäude von 200 Fuss Länge und 100 Fuss Breite im gothischen -Stil hat wie das in Crewe nur ein Stockwerk. Der grosse Arbeitssaal -von 126 Fuss Länge und 96 Fuss Breite wird durch zwei -Reihen von eisernen Säulen in drei Längenschiffe geteilt.</p> - -<p>Das Prinzip der Setzmaschinen: durch eine Tastatur Buchstaben -in Bewegung zu setzen, führte zu den Versuchen mit -dem sogenannten <i>Matrix compositor</i> (Matrizen-Setzer) des <span class="smcap">John -E. Sweet & Daul</span> (Paris 1867) und deren vielen Nachfolger als: -<span class="smcap">D. Timiriazeff</span> (London 1872), <span class="smcap">Jos. Liwtschack</span> in Wilna (1876), -<span class="smcap">Peterson</span> in Wien, <span class="smcap">G. Hambruch</span> in Elbing u. a. Sweets Gedanke -war theoretisch ein sehr hübscher. Er wollte, indem er die Stempel -durch die Tastatur in eine weiche Masse drückte, Matrizen auf dem -Setzwege direkt herstellen. Dieselben Schwierigkeiten jedoch, die -hinderlich waren, um einen korrekt ausgeschlossenen Satz durch die -Setzmaschine zu liefern, stehen auch diesem Verfahren, und zwar -in einem noch höheren Grade, entgegen. Sweets verschiedene -Ausstellungsproben — und über diese hinaus scheint er nicht -gekommen zu sein — waren äusserst wenig empfehlend.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_5_6" id="Footnote_5_6"></a><a href="#FNanchor_5_6"><span class="label">[5]</span></a> <span class="smcap">J. M. Powell</span> gab 1875: <i>Select specimens of the best faces of the british Founders</i>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_6_7" id="Footnote_6_7"></a><a href="#FNanchor_6_7"><span class="label">[6]</span></a> Wie würde es wohl Th. C. Hansard bei dem Anblick der heutigen Extravaganzen -fast aller Länder zumute geworden sein, wenn er sich schon bei den -damaligen zaghaften Überschreitungen zu dem folgenden Ausbruch veranlasst -fühlte: „O, ihr geheiligten Schatten von Moxon und van Dyck, von Baskerville und -Bodoni, was würdet ihr wohl zu den typographischen Monstruositäten heutiger -Mode gesagt haben? Und die, welche uns nach ebensovielen Jahren folgen -werden, als jene uns vorangegangen sind, in welches Zeitalter werden sie die -Erzeugnisse, die uns hier vorliegen, versetzen? Solchen Ungeheuerlichkeiten -gegenüber wird die Nachwelt sich manche sonderbare Vorstellung machen. Es ist -keineswegs unmöglich, dass die jetzt in der <i>City</i> von London gedruckten Erzeugnisse -in späterer Zeit dem Meistbietenden als echt ägyptische Seltenheiten -antediluvianischen Ursprungs zugeschlagen und den ausgesuchtesten Teil der -Schätze von Sammlungen der Kenner bilden werden“.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_7_8" id="Footnote_7_8"></a><a href="#FNanchor_7_8"><span class="label">[7]</span></a> <i>Specimen Book</i> von: <span class="smcap">G. Bruces Son & Co.</span>; <span class="smcap">Farmer, Little & Co.</span>; <span class="smcap">James -Conners Sons</span>; <span class="smcap">Mac Kellar</span>, <span class="smcap">Smiths & Jordan</span>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_8_9" id="Footnote_8_9"></a><a href="#FNanchor_8_9"><span class="label">[8]</span></a> Als ein guter Einfall Bruces muss es betrachtet werden, dass er zur -Vorführung seiner Schriften sich nicht sinnlos zusammengestellter Wörter bedient, -sondern mit jeder neuen Schrift den Titel eines Werkes der typographischen -Litteratur wiedergiebt. Um einen Buchdrucker sattelfest in der typographischen -Bibliographie zu machen, giebt es kaum ein besseres mnemotechnisches Mittel. -Wenn die Schriftgiesser statt des <i>Quousque tandem</i> etc. Sätze wählten, die für den -Buchdrucker ein Interesse darbieten, so würden die Proben gewiss manchmal -aufmerksamer ins Auge gefasst werden und die Schriften sich mehr dem Gedächtnis -einprägen. Schliesslich gab Bruce noch als Beilage zu seinen Proben eine -Geschichte der Buchdruckerei, 164 Seiten 4, mit zahlreichen Abbildungen, mit -seinen verschiedenen Werkschriften gedruckt.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_9_10" id="Footnote_9_10"></a><a href="#FNanchor_9_10"><span class="label">[9]</span></a> Die Firma Schelter & Giesecke in Leipzig führte diese Sitte in Deutschland -ein (vgl. <span class="smcap"><a href="#Page_261">IX</a>.</span> Kap.).</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_10_11" id="Footnote_10_11"></a><a href="#FNanchor_10_11"><span class="label">[10]</span></a> <i>History and Manufacture of Wood Type. Typographical Messenger 1869, Nr. 4.</i></p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_11_12" id="Footnote_11_12"></a><a href="#FNanchor_11_12"><span class="label">[11]</span></a> <span class="smcap">Thomas Hodgson</span>, <i>An essay on stereotype printing</i>. Newcastle 1820. — -<span class="smcap">J. F. Wilson</span>, <i>Stereotyping and electrotyping</i>. London. — <span class="smcap">H. Meyer</span>, Handbuch -der Stereotypie. Braunschweig 1838.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_12_13" id="Footnote_12_13"></a><a href="#FNanchor_12_13"><span class="label">[12]</span></a> Über die früheren Versuche und die neueren Methoden der Franzosen -vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_145">V</a>.</span></p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_13_14" id="Footnote_13_14"></a><a href="#FNanchor_13_14"><span class="label">[13]</span></a> Journ. f. B. 1872, Nr. 42. — Print. Reg. 1881, Okt. — Ann. d. Typ. B. <span class="smcap">IV</span>, Nr. 183.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_14_15" id="Footnote_14_15"></a><a href="#FNanchor_14_15"><span class="label">[14]</span></a> Oest. B.-Ztg 1876, Nr. 33.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_15_16" id="Footnote_15_16"></a><a href="#FNanchor_15_16"><span class="label">[15]</span></a> <span class="smcap">Th. Goebel</span>, Die Setzmaschinen geschichtlich und technisch. Wiecks -Illustr. Gewerbe-Ztg. 1877.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_16_17" id="Footnote_16_17"></a><a href="#FNanchor_16_17"><span class="label">[16]</span></a> Vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_357">XIII</a></span>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_17_17" id="Footnote_17_17"></a><a name="Footnote_17_18" id="Footnote_17_18"></a><a href="#FNanchor_17_18"><span class="label">[17]</span></a> Journ. f. B. 1866, Nr. 15, 17, 19, 24.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_18_19" id="Footnote_18_19"></a><a href="#FNanchor_18_19"><span class="label">[18]</span></a> Print. Reg. 1880.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_19_20" id="Footnote_19_20"></a><a href="#FNanchor_19_20"><span class="label">[19]</span></a> Journ. f. B. 1876, Nr. 38.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_20_21" id="Footnote_20_21"></a><a href="#FNanchor_20_21"><span class="label">[20]</span></a> Print. Reg. 1877, Nov.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_21_22" id="Footnote_21_22"></a><a href="#FNanchor_21_22"><span class="label">[21]</span></a> Journ. f. B. 1875, Nr. 7.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_22_23" id="Footnote_22_23"></a><a href="#FNanchor_22_23"><span class="label">[22]</span></a> Print. Reg. 1880, Dez.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_23_24" id="Footnote_23_24"></a><a href="#FNanchor_23_24"><span class="label">[23]</span></a> Journ. f. B. 1880, Nr. 13. Print. Reg. 1880, März.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_24_25" id="Footnote_24_25"></a><a href="#FNanchor_24_25"><span class="label">[24]</span></a> Print. Reg. 1880, Juni.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_25_26" id="Footnote_25_26"></a><a href="#FNanchor_25_26"><span class="label">[25]</span></a> Print. Reg. 1877, Okt. Ann. d. Typ. I, Nr. 24. III, Nr. 109.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_26_5" id="Footnote_26_5"></a><a href="#FNanchor_26_5"><span class="label">[26]</span></a> Eines der frühesten umfangreicheren Bücher, deren Satz mittels der -Setzmaschine fertiggestellt wurde, ist: <i>Italy and France. An Editors Holiday by -Alex. Manckie.</i> London 1874. xvi und 415 Seiten. Der Verfasser schildert darin die -Eindrücke einer im Fluge unternommenen Ferienreise. Leider hält er sich -nicht so lange bei der Schilderung der typographischen Etablissements Roms -und Paris auf, als dem Leser gewiss lieb gewesen wäre.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg48.jpg" width="183" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_49" id="Page_49">[49]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg49.jpg" width="600" height="138" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>II. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE DRUCK- UND HÜLFSMASCHINEN</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Die Handpresse.</span> Lord Stanhope und seine Nachfolger: Cogger, Clymer u. a. -Die Auftragmaschine. Die Glätt- und Prägmaschine: Bramah. <span class="smcap">Die Schnellpresse</span>: -Friedr. König in England, Bensley, John Walter, der 29. November -1814, Kränkungen Königs, seine Abreise von London, Walters Eintreten -für ihn. Die Nachfolger Königs: Napier, Applegath & Cowper, Hoe u. a. Die -Endlosen: W. Bullock, die Walter-Maschine u. a. Die Mehrfarbe-Endlose. -Die Tretmaschinen. Die Ausleger, die Anleger. <span class="smcap">Die Satiniermaschine.</span> <span class="smcap">Die -Feuchtapparate.</span> <span class="smcap">Die Bronciermaschine.</span> <span class="smcap">Die Falzmaschine.</span> <span class="smcap">Diverse -Hülfsmaschinen.</span> <span class="smcap">Walzen und Farbe.</span> <span class="smcap">Die Materialienhandlungen.</span></p> - -<div class="sidenote">Druckpresse.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg49.jpg" width="43" height="50" - alt="S" - title="S" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">S</span>EIT dreihundertundfünfzig Jahren hatte man sich zur -Herstellung selbst der vorzüglichsten Druckwerke -noch immer der alten hölzernen Presse bedient. Nach -den Verbesserungen an dieser in den ersten fünfzig -Jahren der Kunst waren im ganzen genommen keine, -das eigentliche Wesen der Presse weiter ändernden eingetreten, -namentlich blieb der zweimalige Zug, einer für jede Hälfte der -Druckform. Erst gegen das Ende des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts gelangten -ernsthafte Verbesserungsversuche zur Ausführung, um den Druck -grösserer Formate mit einmaligem Zuge zu bewerkstelligen. -Besonders hierfür thätig waren <span class="smcap">W. Haas</span> in Basel (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>) und -<span class="smcap">F. Didot</span> in Paris (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_145">V</a></span>).</span></p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_50" id="Page_50">[50]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Lord Stanhopes Presse.</div> - -<p>Den eigentlichen Umschwung kennzeichnet erst die eiserne -Presse Lord <span class="smcap">Stanhopes</span>. Nach vielen kostspieligen Versuchen -brachte er, mit Hülfe des tüchtigen Mechanikers <span class="smcap">Walker</span>, diese zustande -und das erste Exemplar wurde in der Offizin Will. Bulmers -aufgestellt und beim Druck der grossen Prachtausgabe von Shakespeares -Werken verwendet<a name="FNanchor_27_27" id="FNanchor_27_27"></a><a href="#Footnote_27_27" class="fnanchor">[27]</a>.</p> - -<p>Wände, Krone, Ober- und Unterbalken der hölzernen Presse -wurden jetzt durch ein Stück Gusseisen ersetzt. An Stelle der -Schraube mit dem Bengel trat ein zusammengesetzter Hebel, der -es möglich machte, in dem Augenblick des Druckes eine fast -unbegrenzte Kraft zu entwickeln. Die Arbeiter, die früher mit -Aufgebot aller Gewalt den Bengel an sich ziehen mussten, indem -sie mit zurückgebogenem Körper den Fuss an den Antritt stemmten, -konnten gar nicht begreifen, dass ein gelindes Anziehen im -letzten Augenblick genügend sei, um einen kräftigen Abdruck zu -erzielen. Das Zurückgehen des Tiegels wurde durch ein Gegengewicht -bewerkstelligt. Nur der Fuss blieb anfänglich noch Holz, -doch auch hiervon kam man bald ab und baute auch diesen Teil -aus Eisen<a name="FNanchor_28_28" id="FNanchor_28_28"></a><a href="#Footnote_28_28" class="fnanchor">[28]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Die Druckwalze.</div> - -<p>Die grossen Handpressen erforderten auch eine raschere Art -der Einfärbung. Den Gedanken, die Ballen durch Walzen zu ersetzen, -hatte schon früher der französische Holzschneider <span class="smcap">Papillon</span> gehabt. -Lord <span class="smcap">Stanhope</span> liess viele Versuche machen, um einen zweckmässigeren -Überzug derselben fertig zu bringen, gelangte aber nicht -zum Ziel. Ein geschickter Drucker in Weybridge, <span class="smcap">Forster</span>, kam, -angeregt durch die Verwendung der Leimmasse in einer Töpferei in -Staffordshire, auf den Gedanken, eine Masse von Leim und Syrup -auf grobes Segeltuch zu giessen und, nach der Erkaltung, die Ballen -damit zu überziehen. Erst später wurden hölzerne Walzengestelle -mit Masse umgossen. Hiermit war ein wesentlicher Gewinn an -Arbeit und Zeit erreicht, der namentlich der Schnellpresse zugutekommen -sollte.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_51" id="Page_51">[51]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Fortwährende Verbesserungen.</div> - -<p>Als einmal das Feld für den Pressenbau eröffnet war, entstanden -eine Menge von Pressen, von welchen jede besondere Vorzüge haben -sollte. Neben manchem Unwesentlichen kamen auch wirkliche Verbesserungen -vor. Doch wie die hölzerne Presse schon jetzt ein -Gegenstand ist, den mancher tüchtige Buchdrucker der Gegenwart -nur von Hörensagen kennt, so wird es einst mit der eisernen Handpresse -gehen, die jetzt schon fast der Vergangenheit angehört, -so dass manche grosse Druckerei nur noch zum Abziehen der -Korrekturen eine invalide Presse, von einem Drucker-Invaliden -bedient, besitzt.</p> - -<div class="sidenote">J. Cogger.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Coggersche</span> Presse entwickelte eine noch grössere Kraft, -als die Stanhopesche. Säulen von Schmiedeeisen bildeten die Presswände. -Ein querarmiger zusammengesetzter Hebel gab die Kraft, -die dicht unter dem Oberbalken in ausgedehnter Weise wirkte. -Durch Federn wurde das Zurückgehen des Tiegels bewerkstelligt<a name="FNanchor_29_29" id="FNanchor_29_29"></a><a href="#Footnote_29_29" class="fnanchor">[29]</a>.</p> - -<div class="sidenote">J. Clymer.</div> - -<p>Einen hohen Ruf durch die ganze Welt erwarb sich die -„Columbia-Presse“ <span class="smcap">John Clymers</span>. Dieser stammte aus einer -Schweizerfamilie, die nach Amerika ausgewandert war. Im Alter -von sechzehn Jahren erfand der junge Clymer bereits einen neuen -Pflug mit so besonderen Vorzügen, dass er die Aufmerksamkeit -der Männer der Wissenschaft auf sich zog. Der Zustand der -Druckerpresse erweckte seine Erfinderlust und bereits im Jahre -1797 begann er seine Verbesserungen an der Holzpresse, später an -der eisernen, bis er seine berühmte „Columbia-Presse“ zustande -brachte, die er 1818 in England einführte, wo sie allgemeine Verbreitung -fand. In den dreissiger Jahren beherrschte sie fast alle -Druckoffizinen, auch die des Kontinents. In dieser Presse wurde -durch eine Kombination von Hebeln bei grosser Gleichmässigkeit -des Druckes eine ausserordentliche Kraft geübt, und der Abdruck -erschien, bei wesentlicher Schonung der Schrift, in grösster Schärfe. -Das Zurückgehen des Tiegels geschah durch ein, auf einem langen -Hebel angebrachtes, schweres Gewicht, meist in der Gestalt des -auffliegenden amerikanischen Adlers. Die Presse hatte etwas -Imposantes und konnte für sehr grosses Format gebaut werden<a name="FNanchor_30_30" id="FNanchor_30_30"></a><a href="#Footnote_30_30" class="fnanchor">[30]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_52" id="Page_52">[52]</a></span></p> - -<div class="sidenote">W. Hagar.</div> - -<p>Eine weite Verbreitung fanden ebenso diejenigen Pressen, -welche bei geringer Kraftanwendung und bei elastischem Zug -durch einen Kniehebel einen starken Druck ausübten. Der Tiegel -wurde durch Spiralfedern getragen, das Einstellen für die verschiedenen -Schrifthöhen geschah sehr leicht. Diese Pressen wurden -zuerst von dem Amerikaner <span class="smcap">Hagar</span> gebaut<a name="FNanchor_31_31" id="FNanchor_31_31"></a><a href="#Footnote_31_31" class="fnanchor">[31]</a>. Das Prinzip des Kniehebels -war bereits, jedoch nicht in glücklicher Weise, in der sehr -komplizierten „Strebepresse“ von <span class="smcap">Hawkin</span><a name="FNanchor_32_32" id="FNanchor_32_32"></a><a href="#Footnote_32_32" class="fnanchor">[32]</a> angewendet und wurde -später bei mehreren englischen Pressen benutzt. Sehr verbreitet war -die „Albionpresse“ von <span class="smcap">Hopkinson</span><a name="FNanchor_33_33" id="FNanchor_33_33"></a><a href="#Footnote_33_33" class="fnanchor">[33]</a> und die „Imperialpresse“ von -<span class="smcap">J. Cope</span><a name="FNanchor_34_34" id="FNanchor_34_34"></a><a href="#Footnote_34_34" class="fnanchor">[34]</a>.</p> - -<div class="sidenote">J. Ruthven.</div> - -<p>Alle die Abarten der Handpresse, die keine grosse Rolle gespielt -haben, hier zu beschreiben, wäre eine unfruchtbare Arbeit; es seien -nur noch einige, die sich durch Originelles in der Konstruktion auszeichneten, -kurz erwähnt. Bei der von <span class="smcap">John Ruthven</span> in Edinburgh -1813 erbauten „Schottischen Presse“ blieb das Fundament, welches -mit Deckel, Rähmchen und Punkturen versehen ist, unbeweglich, -während der Tiegel in Schienen hin und her ging und das Fundament -durch einen unter demselben angebrachten Mechanismus kräftig angezogen -wurde<a name="FNanchor_35_35" id="FNanchor_35_35"></a><a href="#Footnote_35_35" class="fnanchor">[35]</a>. Sehr originell war die Konstruktion der 1820 in -<span class="sidenote">D. Treadwell.</span><span class="sidenote">J. Saxton.</span>England patentierten „Tretpresse“ des Amerikaners <span class="smcap">Daniel Treadwell</span>. -Das Fundament war, wie bei der Ruthven-Presse, fest. Sie -arbeitete leicht, nahm aber einen grossen Raum ein und sah sehr -hässlich aus, fand auch nicht Eingang<a name="FNanchor_36_36" id="FNanchor_36_36"></a><a href="#Footnote_36_36" class="fnanchor">[36]</a>. Nicht besser ging es der -„Hydrostatischen Presse“ <span class="smcap">Jos. Saxtons</span>, in welcher der Tiegel an -das Fundament gedrückt wurde durch die Kraft des Wassers, das -sich in einem hohlen, elastischen, in der Art der Ziehharmonika -geformten und mit dem Tiegel zusammenhängenden Behälter befand, -während beim Abfluss des Wassers aus demselben der Tiegel sich -wieder hob.</p> - -<div class="sidenote">Die Auftragmaschine.</div> - -<p>Der Gedanke, die Farbe auf mechanischem Wege aufzutragen, -lag ziemlich nahe und ist auch verschiedentlich, jedoch nie in ganz -befriedigender Weise, bei der Handpresse zur Ausführung gebracht. -Die ersten Versuche geschahen 1820 durch <span class="smcap">Thomas Parkin</span>. Sein -Apparat nahm jedoch einen sehr grossen Platz ein und die Drucker<span class="pagenum"><a name="Page_53" id="Page_53">[53]</a></span> -leisteten gegen denselben passiven Widerstand, damit nicht der -eine der bisher nötigen zwei Drucker ausser Brot kam.</p> - -<p>In Amerika erfand 1833 <span class="smcap">Fairlamb</span> in Boston, der sich mit einem -erfahrenen Buchdrucker und Mechaniker Namens <span class="smcap">Gilpin</span> vereinigte, -einen solchen Apparat, von welchem viele hunderte gebaut wurden. -Das Farbewerk stand mit der Kurbel in Verbindung und die Walzen -gingen zweimal über die Form weg. Nach der Verbreitung der -Schnellpresse verlor jedoch diese Erfindung fast ihren ganzen Wert, -da Auflagen, wo Schnelligkeit notwendig war, nicht mehr auf der -Handpresse gedruckt wurden.</p> - -<div class="sidenote">Bramahs Glätte- und Prägpresse.</div> - -<p>Dem Bedürfnis nach einer guten Glätte half namentlich <span class="smcap">Bramahs</span> -„Hydraulische Presse“ ab, die im Vergleich mit der Schraubenpresse -den grossen Vorteil hat, dass die Reibung nicht mit der Zunahme -des Druckes wächst, der in dem letzten Augenblick eine enorme -Steigerung erreichen kann.</p> - -<p>Weitere Verdienste erwarb sich Bramah durch seine Präg- -und Numeriermaschinen, von welchen eine der frühesten 1809 -bei dem Druck der Noten der englischen Bank Verwendung fand. -Vor dieser Zeit mussten die Nummern und das Datum mit der -Hand eingeschrieben werden. Es dauerte nicht lange, so verwendete -die englische Bank 40 Bramahsche Maschinen<a name="FNanchor_37_37" id="FNanchor_37_37"></a><a href="#Footnote_37_37" class="fnanchor">[37]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Schnellpresse.</div> - -<p>So wichtig nun auch alle die erwähnten Verbesserungen und -Erfindungen waren, so verschwanden sie doch gegen die grosse, -am 28. November 1814 der Welt als vollzogen angekündigte That, -„dass die <i>Times</i> auf einer durch Dampf betriebenen, ohne Beihülfe -von Menschenhänden arbeitenden Schnellpresse gedruckt sei“.</p> - -<div class="sidenote">Fr. König.</div> - -<p>Mit besonderem Stolz blickt Deutschland auf dieses Ereignis, -denn der Name des deutschen Erfinders <span class="smcap">Friedrich König</span> wird -neben dem Gutenbergs auf ewige Zeit mit Anerkennung und Dankbarkeit -genannt werden. Ganz ohne Bitterkeit bleibt die Freude -hierüber allerdings nicht, denn die Verhältnisse lagen damals für -Deutschland so schlimm, dass es, wie König selbst sagt, nicht möglich -gewesen wäre, ohne die Beihülfe Englands die Erfindung -für das praktische Leben nutzbar zu machen. Für uns erwächst -hieraus die Notwendigkeit, die Anfänge der Geschichte der deutschen<span class="pagenum"><a name="Page_54" id="Page_54">[54]</a></span> -Erfindung der Schnellpresse in Verbindung mit der typographischen -Geschichte Englands zu behandeln<a name="FNanchor_38_38" id="FNanchor_38_38"></a><a href="#Footnote_38_38" class="fnanchor">[38]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Th. Bensley.</div> - -<div class="sidenote">Andr. Fr. Bauer.</div> - -<div class="sidenote">John Walter.</div> - -<p>Nachdem Königs Hoffnungen in Deutschland, Österreich und -Russland vollständig gescheitert waren, kam er 1806 nach England -und fand in dem folgenden Jahre in dem tüchtigen Buchdrucker -<span class="smcap">Thomas Bensley</span> einen Mann, der die nötigen Geldmittel zur -Erlangung eines Patentes und zur gemeinschaftlichen Ausbeutung -desselben herzugeben bereit war. Der neue Gutenberg war hierdurch, -wie der Urvater der Typographie, ebenfalls an einen klug-berechnenden -und eigensüchtigen Fust gefesselt, hatte jedoch das -Glück, in seinem Peter Schöffer — <span class="smcap">Andreas Friedrich Bauer</span> — -nicht nur einen technisch tüchtigen Mitarbeiter, sondern auch einen -treuen Freund für das Leben zu besitzen, und in seinem Conrad -Humery — <span class="smcap">John Walter</span> — nicht nur den wohlwollenden und vermögenden -Beschützer, sondern den mächtigen direkten Förderer -seiner Pläne zu finden.</p> - -<div class="sidenote">R. Taylor und G. Woodfall.</div> - -<div class="sidenote">Das erste Patent.</div> - -<p>Zu König und Bensley traten noch <span class="smcap">Richard Taylor</span> und -<span class="smcap">G. Woodfall</span>, bekannte Buchdrucker und rechtliche Männer. Es -wurden nach und nach vier Patente für verschiedene Arten von -Druckmaschinen in England genommen. Das erste Patent: „Für -eine Methode mittels Maschinen zu drucken“, wurde Fr. König -am 10. März 1810 erteilt; die Spezifikation ist am 27. September -eingetragen. Alle Verrichtungen waren auf eine wiederkehrende -Bewegung zurückgeführt, so dass Betrieb durch Dampf möglich -war und die Arbeiter weiter nichts zu thun hatten, als die Bogen -auf dem Deckel anzulegen und nach dem Druck abzunehmen. -Deckel und Rähmchen waren ungefähr wie bei der Handpresse, -nur mit dem Unterschied, dass das Rähmchen am unteren, statt am -oberen Ende des Deckels angebracht war. Beide schlossen und -öffneten sich durch einen einfachen Mechanismus. Die Druckfarbe -wurde aus einem Behälter ausgepresst. Die Zerteilung der Farbe -geschah durch rotierende, zugleich in der Längsrichtung sich<span class="pagenum"><a name="Page_55" id="Page_55">[55]</a></span> -bewegende Cylinder, das Auftragen durch Walzen, welche mit -egalisiertem Ballenleder überzogen waren. 1811 im April war diese -erste Tiegeldruck-Schnellpresse fertig und der erste Bogen, der darauf -in der Bensleyschen Druckerei gedruckt wurde, war der Bogen H des -<i>Annual Register for 1810</i> in einer Auflage von 3000 Exemplaren.</p> - -<div class="sidenote">Zweites Patent.</div> - -<p>Das zweite Patent „für weitere Verbesserungen der Methode -mit Maschinen zu drucken“ datiert vom 30. Oktober 1811, die -Spezifikation vom 29. April 1812. In diesem Patent wird das Prinzip -fast aller folgenden Schnellpressen ausgesprochen. Es enthält eine -ausführliche Beschreibung und Abbildung der einfachen Cylinder-Druckmaschine, -zugleich wird jedoch erwähnt, dass durch eine -Kombination einer grösseren Anzahl derselben Teile oder Prinzipien -die Wirkung verdoppelt und vervierfacht werden könne und dass überhaupt -von einer Form eine grosse Anzahl von Abzügen in kürzester -Zeit zu erhalten sei. Dies alles wurde durch Zeichnungen erläutert. -Das dritte Patent, vom 23. Juli 1813, mit der Spezifikation vom -22. Juli 1814, bezieht sich „auf additionelle Verbesserungen der -Methode mit Maschinen zu drucken, namentlich was den Farbenapparat, -die endlose Bänderleitung, die Horn- und Segmenträder -und die Verbindung des Druckcylinders mit dem Karren betrifft“.</p> - -<div class="sidenote">Drittes Patent.</div> - -<p>Die nach dem zweiten Patent zuerst gebaute einfache Cylindermaschine -wurde im Dezember 1812 vollendet. Die ersten Leistungen -dieser ganz cylindrischen Presse waren die Bogen G und X von -<i>Clarkson, Life of W. Penn. Vol.</i> I. Die Maschine druckte 800 in der -Stunde. Als der Eigentümer der <i>Times</i>, <span class="smcap">J. Walter</span>, die Leistung -gesehen, war er in wenigen Minuten entschlossen, zwei Doppelmaschinen -zu bestellen. Diese Maschinen mit doppeltem, vorwärts -und rückwärts wirkendem Druckcylinder lieferten in der Stunde -1100 Abdrücke in einer weit besseren Ausführung, als man bei -Zeitungen gewohnt war. Am 29. November 1814 ging die erste -Nummer der <i>Times</i>, mit diesen Maschinen gedruckt, aus der Offizin -im <i>Printinghouse-Square</i> hervor. John Walter selbst machte dies -dem Publikum in einem leitenden Artikel bekannt, an dessen Schluss -es heisst:</p> - -<p>„Über die Person des Erfinders haben wir wenig hinzuzusetzen. -Sir Christophe Wrens<a name="FNanchor_39_39" id="FNanchor_39_39"></a><a href="#Footnote_39_39" class="fnanchor">[39]</a> edelstes Denkmal ist das Gebäude, welches<span class="pagenum"><a name="Page_56" id="Page_56">[56]</a></span> -er errichtete; ebenso ist die beste Lobpreisung, welche wir dem -Erfinder der Druckmaschine darbringen können, diese selbst, deren -Macht und Nützlichkeit wir in schwachen Worten zu schildern versucht -haben. Es mag genügen, zu sagen, dass der Erfinder von -Geburt ein Sachse ist, dass er <span class="smcap">Friedrich König</span> heisst und dass die -Erfindung unter der Leitung seines Freundes und Landsmannes -Bauer zur Ausführung gebracht wurde.“</p> - -<div class="sidenote">Viertes Patent.</div> - -<p>Das vierte Patent Königs „für weitere Verbesserungen an der -Schnellpresse“ wurde am 24. Dezember 1814, die Spezifikation am -22. Juni 1816 registriert. Aus den Grundsätzen derselben gingen die -Schön- und Widerdruckmaschine, die verbesserte einfache Druckmaschine -und die verbesserte Doppelmaschine hervor. Die erste -Komplettmaschine wurde im Februar 1816 in der Druckerei von -Bensley & Son aufgestellt und lieferte stündlich 900–1000 auf -beiden Seiten bedruckte Bogen. Die <i>Literary Gazette</i> war das erste -Wochenblatt, welches von 1818 ab dort auf der Schnellpresse -gedruckt wurde. In den Nummern vom 3. und 10. Januar äusserte -sich Bensley selbst auf das günstigste über die Leistungen der -Maschine. Eine verbesserte Doppelmaschine, welche 1500–2000 -Exemplare pro Stunde lieferte, wurde in der <i>Times</i>-Offizin aufgestellt -und der Eigentümer sprach sich am 3. Dezember 1824 in -günstigster Weise über sie aus.</p> - -<p>Aus den Patent-Akten geht also hervor, dass schon damals alle -Hauptklassen von Maschinen nicht allein von König spezifiziert, -sondern mit Ausnahme der achtfachen auch ausgeführt wurden: die -einfache Maschine mit Tiegeldruck, die einfache Cylindermaschine, -die Doppelmaschine mit abwechselnd stillstehendem Cylinder, die -vielfache Maschine, die Schön- und Widerdruckmaschine, die verbesserte -einfache Cylinderpresse, die verbesserte Doppelmaschine. -Zur Ausführung der achtfachen Maschine wurde König und Bauer -die Gelegenheit nicht gegeben. So lange sie in England verweilten, -war die Notwendigkeit einer solchen noch nicht eingetreten, und als -sie das Land verlassen hatten, war es natürlich, dass John Walter -lieber mit den dortigen Mechanikern verkehrte, so dass die achtfache -Maschine mit vertikalen Cylindern, welche man bis 1860 als -ein Wunderwerk in der <i>Times</i>-Druckerei anstaunte, nach Applegaths -Konstruktion ausgeführt wurde.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_57" id="Page_57">[57]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Umtriebe gegen König.</div> - -<p>Nach diesen praktischen Resultaten und nach den Zeugnissen -Walters und Bensleys wäre wohl zu erwarten gewesen, dass über -die Erfindung der Schnellpresse kein Zweifel mehr obwalten konnte, -und dass dem Erfinder auch der volle materielle Lohn geworden -wäre. Das war jedoch nicht der Fall. Th. Bensley zeigte sich als -ein egoistischer Teilhaber, der in der Sozietät das Übergewicht -geltend machte. Ihm war es mehr darum zu thun, die Erfindung -zur Hebung der eigenen Offizin zu benutzen, als darum, Bestellungen -von seinen Konkurrenten zu erzielen. Statt den Vertrieb zu fördern, -erschwerte er denselben und leitete, wie es scheint, die Unterhandlungen -in einer der Sache wenig förderlichen Weise. Selbst die -Ergebnisse der bereits abgeschlossenen Geschäfte suchte er sowohl -Fr. König als auch dem anderen Teilhaber Taylor zu verkümmern. -Ja sogar die Ehre der Erfindung sollte nicht unangetastet bleiben.</p> - -<div class="sidenote">Will. Nicholson.</div> - -<p><span class="smcap">William Nicholson</span>, ein heller Kopf und redlicher Mann, hatte -sich früher mit der Idee einer Druckmaschine umgetragen und -bereits am 29. April 1790 ein Patent genommen „auf eine Maschine -oder ein Instrument, um auf Papier, Leinwand, Kattun, Wollenzeug -und andere Stoffe in einer netteren, wohlfeileren und genaueren -Manier zu drucken, als durch die jetzt gebräuchlichen Instrumente -möglich ist“<a name="FNanchor_40_40" id="FNanchor_40_40"></a><a href="#Footnote_40_40" class="fnanchor">[40]</a>. Seine Zeichnungen und Erklärungen sind sehr skizzenhaft. -Es wird mehr angegeben, was Nicholson will, als „wie“ er es -zu machen gedenkt. Nicholson hat seine Ideen nie ausgeführt; sie -waren von ihm selbst längst beiseitegelegt und vergessen, als König -und Bensley aus des Genannten eigenem Munde davon hörten, als -sie ihn in ihrer Patentangelegenheit konsultierten; denn Nicholson -übte die Vermittelung in solchen Geschäften als Erwerb. Bei dieser -Gelegenheit äusserte derselbe, „er habe die Sache vor 17 Jahren -versucht, sie gehe aber nicht“. Auch hat er, selbst als König öffentlich -mit seiner Erfindung auftrat, sich ganz still verhalten.</p> - -<div class="sidenote">E. Cowper.</div> - -<p>Dagegen tauchten andere auf, die es sich mit dem Fortbauen -auf den gemachten Erfahrungen bequem machten. Wäre hierzu nur -Nicholsons geistige Hinterlassenschaft benutzt, so hätten König und -Bauer keine Veranlassung sich zu beschweren gehabt; es wurden -aber ihre Ideen vollständig, z. B. von <span class="smcap">E. Cowper</span> in seiner Schön- -und Widerdruckmaschine, ausgebeutet. Rechtsgelehrte erklärten,<span class="pagenum"><a name="Page_58" id="Page_58">[58]</a></span> -dass ein Einschreiten seitens Königs von Erfolg sein würde, aber -Bensley stimmte gegen ein solches und die Klage musste demnach -unterbleiben. Ja, es scheint sogar, dass Bensley in Übereinstimmung -mit Cowper gehandelt habe. „Denn letzterer offerierte“ — -so, sagt Savage, sei ihm berichtet worden — „als einen Akt der -Gerechtigkeit und in Betracht der grossen Kosten von mindestens -16000 Pfd. Sterl., welche für Bensley bei der Durchführung der -Erfindung der Druckmaschine entstanden waren, diesem einen -Anteil an seinem Patent<a name="FNanchor_41_41" id="FNanchor_41_41"></a><a href="#Footnote_41_41" class="fnanchor">[41]</a>, was von Bensley angenommen wurde.“ -Die Freundschaft der beiden scheint jedoch nicht von langer Dauer -gewesen zu sein, denn später liess Bensley König ersuchen, gegen -Cowper einzuschreiten, was jetzt jedoch König seinerseits ablehnte. -Wie es Cowper machte, so thaten es auch andere; man nahm von -Nicholson und König, was passte, und fügte einiges Neue hinzu.</p> - -<div class="sidenote">König geht nach Deutschland.</div> - -<p>Ermüdet von allen diesen Verdriesslichkeiten beschlossen König -und Bauer im Jahre 1817, England zu verlassen und in das Vaterland -zurückzukehren, dem sie fortan mit Ruhm und Erfolg angehören -sollten. Das Verlassen Englands unter den obwaltenden Umständen -war selbstverständlich gleich einem Aufgeben der Patentrechte und -der daran geknüpften Aussichten. Die englische Presse vergass -schnell den Namen König. Wenn von der Erfindung und Verbesserung -der Schnellpresse die Rede war, so wurden Nicholson, -Cowper, Applegath und andere genannt; König existierte nicht. -Nur die <i>Times</i> fuhr fort, eine rühmliche Ausnahme zu machen, und -stellte noch am 3. Dezember 1824 König das ehrendste Zeugnis aus. -Es dürfte, wenn auch König keiner Ehrenrettung bedarf, eine Pflicht -gegen die deutsche Erfindung sein, die hauptsächlichsten Stellen -daraus wiederzugeben:</p> - -<div class="sidenote">John Walter über König.</div> - -<p>„Bei der ersten Einführung der Druckmaschinen erregte diese -Erfindung grosse Teilnahme, und ihre Originalität wurde nicht -bestritten, indem niemand einen Beweis für die frühere Anwendung -derselben Grundsätze anführen konnte. Schon damals waren wir -bemüht, den Ansprüchen des Erfinders, Herrn König, Gerechtigkeit -widerfahren zu lassen, der einige Jahre später in sein Vaterland -Deutschland zurückkehrte, jedoch — fürchten wir — ohne den Lohn<span class="pagenum"><a name="Page_59" id="Page_59">[59]</a></span> -empfangen zu haben, der seinem Verdienste für seine wunderbare -Erfindung und deren Ausübung in England zukam.“ Es wird nun -der ungerechten Versuche von anderer Seite, sich die Erfindung -anzueignen und die Verdienste Königs entweder ganz zu ignorieren -oder auf ein Minimum zu reduzieren, gedacht und dann fortgefahren: -„Es ist ein so seltener Fall, dass ein Ausländer in England eine -Erfindung zur Ausführung bringt; es giebt hier so viele eingeborene -Talente in den mechanischen Künsten, und England steht in dieser -Beziehung so hoch; dass es wohl ausländischem Verdienste Gerechtigkeit -widerfahren lassen kann.“ Dies thut nun das Blatt, indem es -die Ansprüche des Herrn Bensley auf null, die des Herrn Nicholson -auf eine fallengelassene Idee und die der Nachfolger Königs auf das -<i>facile est inventis addere</i> zurückführt. „Wir können zum Schluss -nicht umhin, zu bezeugen, dass wir in Herrn König nicht nur einen -Mann von hoher Bildung und feurigem Geiste, sondern auch von -grösster Ehrenhaftigkeit und lauterster Rechtlichkeit gefunden haben. -In dem kritischen und prüfungsreichen Zeitraum, wo seine Erfindung -in unserer Offizin zur Ausführung gebracht wurde, standen wir in -täglichem Verkehr mit ihm, so dass wir volle Kenntnis von seiner -Art und Weise und von seinem Charakter erlangten; die Folge ist -gewesen, dass wir für ihn innige Freundschaft und hohe Achtung -für immer hegen.“</p> - -<p>Ein Zeugnis, ehrend für König, ehrend für Walter!</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Verbesserer der Schnellpresse.</div> - -<p>Sehen wir von dem gegen König geübten Unrecht ab, so -können wir den englischen Erbauern von Schnellpressen unmöglich -die Anerkennung versagen, diese so wesentlich verbessert zu -haben, dass die Leistungen der ersten Schnellpressen gegen die -heutigen Rotationsmaschinen sich fast eben so verhalten, wie die -Leistungen der Handpressen zu denen der ersten Schnellpressen. -Nur diese Fortschritte haben es der englischen und amerikanischen -Journalistik möglich gemacht, ihren hohen Rang zu erkämpfen -und zu behaupten.</p> - -<div class="sidenote">Napier.</div> - -<div class="sidenote">Applegath & Cowper.</div> - -<p>Unter den Verbesserern der Schnellpresse sind besonders zu -erwähnen: Edw. Cowper, Aug. Applegath, D. Napier, Isaac Adam, -R. Hoe & Co. Noch viele andere könnten genannt werden. <span class="smcap">Napier</span> -führte zuerst Greifer ein und baute Maschinen mit einem sehr grossen<span class="pagenum"><a name="Page_60" id="Page_60">[60]</a></span> -Druckcylinder, der sich in fortwährender Bewegung befand und von -welchem nur etwa der dritte Teil als Druckcylinder benutzt wurde. -Bekannt sind die von <span class="smcap">Applegath & Cowper</span> im Jahre 1827 für die -<i>Times</i>-Druckerei erbauten viercylindrischen Maschinen mit einer -Leistungsfähigkeit von 4–5000 Exemplaren<a name="FNanchor_42_42" id="FNanchor_42_42"></a><a href="#Footnote_42_42" class="fnanchor">[42]</a>. Noch renommierter -wurde jedoch Applegaths Rotationsmaschine mit vertikalen Satz- und -Druckcylindern. Der Satz war auf einem Teil des mittleren grossen -Cylinders angebracht, dessen übriger, grösserer Teil als Farbentisch -zum Verreiben der Farbe diente. Acht vertikale Druckcylinder von -je 40 englischen Zoll Durchmesser waren derart um den Satzcylinder -gruppiert, dass alle bei einmaliger Umdrehung des letzteren mit dem -Satz in Berührung kamen, so dass also acht Bogen einseitig gedruckt -waren. Durch keilförmige Spaltlinien und eben solche Kolumnenstege -wurde fester Anschluss der Typen erzielt, die wie Mauersteine -beim Bauen eines Bogens zusammenhielten. Jeder der Anleger -führte alle vier Sekunden der Maschine einen Bogen zu, während -acht Abnehmer die gedruckten Bogen in Empfang nahmen. Die -Hauptschwierigkeit in der Konstruktion lag in dem Bändersystem, -welches die in horizontaler Lage zugeführten Papierbogen in -die für den Druck notwendige vertikale Lage zu bringen hatte. -Die allergeringste Zögerung seitens eines Anlegers machte den -Bogen zu Makulatur. Ein Vorzug der vertikalen Cylinder war, dass -der abgehende Papierstaub nicht auf die Satzform, sondern zur Erde -fiel. Die Maschine lieferte über 7000 Exemplare<a name="FNanchor_43_43" id="FNanchor_43_43"></a><a href="#Footnote_43_43" class="fnanchor">[43]</a>. Applegath erfand -auch eine solche, um zu gleicher Zeit mit sechs Farben zu drucken. -Für sein System unnachahmlicher Banknoten zahlte ihm die englische -Bank 18000 £ Sterl. Er starb in Dartford im Jahre 1871 in -einem Alter von 84 Jahren.</p> - -<div class="sidenote">C. A. Holm.</div> - -<p>Ein Schwede, <span class="smcap">C. A. HOLM</span>, nahm 1840 in London Patent auf -seine, „Skandinavia-Presse“ genannte Tiegeldruckmaschine. Trotz -ihres schweren Ganges und ihrer geringen Leistungsfähigkeit von -5–600 Exemplaren war sie doch in England sehr verbreitet und -beliebt, namentlich zum Druck illustrierter Werke, die man damals<span class="pagenum"><a name="Page_61" id="Page_61">[61]</a></span> -noch nicht in heutiger Vollkommenheit auf der Cylindermaschine -lieferte<a name="FNanchor_44_44" id="FNanchor_44_44"></a><a href="#Footnote_44_44" class="fnanchor">[44]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Rob. Hoe * 1784, † 1833.</div> - -<p>Die Wundermaschine Applegaths wurde durch die von Hoe -übertroffen, die 1860 in der <i>Times</i>-Offizin Aufstellung fand. <span class="smcap">Robert -HOE</span> war der Begründer der berühmten Anstalt für die Fabrikation -aller Arten von typographischen Maschinen in New-York. Er war als -Sohn eines Pächters in Leicestershire in England geboren und lernte -als Zimmermann. Im Jahre 1803 ging er nach Amerika und heiratete -dort, erst zwanzig Jahre alt. Zwei seiner Schwäger, <span class="smcap">Matthias</span> und -<span class="smcap">Peter Smith</span>, letzterer Erfinder einer renommierten Handpresse, -hatten ein Geschäft errichtet, welches nach dem Tode der Inhaber -<span class="sidenote">Hoe & Co.</span>von Hoe 1823 übernommen wurde. Es war damals noch klein, hatte -aber, als Robert Hoe 1832 aus demselben trat, einen bedeutenden -Umfang erreicht. Sein ältester Sohn <span class="smcap">Richard M. Hoe</span> und dessen -Vetter <span class="smcap">Matthias Smith</span>, welche seit 1823 Teilhaber des Geschäfts -gewesen waren, übernahmen es nun ganz für sich. Smith, ein Mann -von ungewöhnlichen Fähigkeiten, starb 1842 und <span class="smcap">Robert Hoe Jun.</span> -und <span class="smcap">Peter Smith Hoe</span> nahmen seine Stelle ein.</p> - -<div class="sidenote">Die Blitzpresse.</div> - -<p>Im Jahre 1846 wurde die epochemachende Maschine mit rotierendem -Cylinder: <i>The type revolving printing</i> oder <i>Lightning -Press</i> (Blitzmaschine) gebaut. Die Schriftform ist auf einem grossen -horizontalen Cylinder angebracht, um den sich 4–10 Druckcylinder -bewegen, deren Anordnung je nach der Zahl derselben sich richtet. -Bei der zehnfachen Maschine, wie sie in den Offizinen der <i>Times</i> -und der <i>Daily News</i> arbeiteten, sassen die Anleger vier Etagen über -einander. Die Bänderleitung war weniger kompliziert, als bei den -Applegathschen Maschinen, weil die horizontal eingelegten Bogen -in dieser Lage verblieben. Der grosse Cylinder hatte einen Durchmesser -von 4½ Fuss englisch. Die Länge der Maschine war 35 Fuss, -die Breite 12 Fuss und die Höhe 18 Fuss. Die Leistungsfähigkeit -betrug gegen 25000 Exemplare. Der Anblick in der Offizin der -<i>Daily News</i>, wo zwei solche Maschinen gleichzeitig arbeiteten, war -wahrhaft sinnverwirrend, wenn die zwanzig grossen Bogen auf einmal -in der Luft herumschwirrten<a name="FNanchor_45_45" id="FNanchor_45_45"></a><a href="#Footnote_45_45" class="fnanchor">[45]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_62" id="Page_62">[62]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Isaak Adam.</div> - -<p>Der Beifall, welchen diese und andere ihrer Maschinen erhielten, -spornte Hoe & Co. zu noch grösseren Anstrengungen an. Nicht zufrieden -mit den eigenen Erfindungen kauften sie auch noch von -<span class="smcap">Isaak Adam</span> aus Boston dessen mehr als fünfzig Patente für Hand- -und Schnellpressen. Dieser war der älteste Pressenbauer Amerikas, -der 1830 die Tiegeldruck-Maschine gebaut hatte, welche in -Amerika noch viele Freunde besitzt. 1861 eröffneten Hoe & Co. -auch ein Etablissement in London, namentlich um dort bequemer -die Reparaturen und Verbesserungen an ihren vielen in England -verbreiteten Maschinen ausführen zu können. Ein zweites Etablissement -in New-York wurde 1870 eingerichtet und Hoes beschäftigten -damals bereits 1000 Arbeiter. Ihr Katalog beweist den enormen -Umfang ihrer Fabrikation, unter welchen die Billet- und Nummeriermaschinen -für mehrfarbigen Druck einen hohen Rang einnahmen<a name="FNanchor_46_46" id="FNanchor_46_46"></a><a href="#Footnote_46_46" class="fnanchor">[46]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Die „Endlosen“.</div> - -<p>Doch auch die Wundermaschinen Hoes gehören der Vergangenheit -an und wurden durch die eigenen späteren Leistungen, -zuerst aber durch die Rotationsmaschine für endloses Papier -des Amerikaners Bullock in Schatten gestellt. Es wäre zwar -anzunehmen gewesen, dass man bei der erreichten Arbeitsschnelligkeit -Beruhigung gefasst habe. Jedoch weit gefehlt, denn -man betrachtete das Geleistete nur als eine Abschlagszahlung. -Die mit der Handhabung der grossen Schriftformen verbundene -Gefahr war noch eine bedeutende und es gehörten immer noch -zur Bedienung einer grossen Hoeschen Maschine 18 Personen. Die -Arbeiterbewegungen hatten aber gezeigt, wie wünschenswert es -sei, bei Unternehmungen, wo Viertelstunden entscheiden, von -menschlicher Beihülfe oder Missgeschick der Arbeiter unabhängig -zu sein. Die Aufmerksamkeit richtete sich deshalb auf möglichste -Selbstthätigkeit der Maschine, die schliesslich in der „Endlosen“<a name="FNanchor_47_47" id="FNanchor_47_47"></a><a href="#Footnote_47_47" class="fnanchor">[47]</a> in -Verbindung mit der Segment-Papierstereotypie das Ideal erreichte. -Zwanzig Minuten nach Fertigstellung der letzten Satzform einer -Zeitung sind die segmentförmigen Stereotypplatten auf dem Satzcylinder -befestigt. Mit einer Schnelligkeit, welche die Lieferung<span class="pagenum"><a name="Page_63" id="Page_63">[63]</a></span> -von 200 fertigen Nummern in der Minute ermöglicht, wird das -endlose Papier von der Rolle abgewickelt, erst durch die Feuchtwalzen, -dann zwischen die Satz- und Druckcylinder geführt, durch -den Schneideapparat von der Rolle in einzelnen Bogen abgetrennt, -dem Falzapparat übergeben und zum Versenden gefalzt; thatsächlich -ohne eine weitere menschliche Beihülfe als die der Burschen, -welche die zum Versand fertigen Haufen wegzuschaffen haben.</p> - -<p>Bedenkt man nun, dass eine Endlose, wie sie in der <i>Times</i>-Offizin -gebaut wird, in einer Stunde eine Papierlänge von zwei -deutschen Meilen auf zwei Seiten druckt, faktisch also 4 Meilen -Gedrucktes in der Stunde liefert, man demnach mit zwei solchen -Maschinen und einem doppelten Exemplare von Stereotypen in -wenigen Stunden 100000 Exemplare von einer grossen Zeitung -beschaffen kann, so sollte man meinen, ein <i>non plus ultra</i> erreicht zu -haben; doch selbst diese Schnelligkeit ist bereits übertroffen worden.</p> - -<div class="sidenote">Ursprünge der Endlosen.</div> - -<p>Wer zuerst eine mehr als allgemeine Idee der Endlosen gefasst -hat, ist schwer zu sagen. Den Gedanken deutet schon der Erfinder -der Schnellpresse selbst an. In England hat man früher die Priorität -der Erfindung für die Firma <span class="smcap">Nelson & Sons</span> in Edinburgh in Anspruch -genommen, ein Modell ihrer projektierten Maschine befand sich auf -der Londoner ersten Weltausstellung 1851. Auf der Caxton-Ausstellung -1877 waren jedoch Überreste eines Modells zu sehen, -<span class="sidenote">Rowland Hill * 3. Dezbr. 1795, † 27. Aug. 1879.</span>welches der berühmte englische General-Postmeister Sir <span class="smcap">Rowland -Hill</span> 1835 hatte anfertigen lassen. Seine Maschine war darauf -eingerichtet, dass keilförmige Typen oder gebogene Clichés auf -einem Cylinder angebracht wurden und dass ein endloser Bogen -zwischen den Schrift- und den Druckcylinder geführt wurde, wie -bei den jetzigen Rotationsmaschinen. Die Maschine ward patentiert, -in <i>Chancery-Lane</i> aufgestellt und von kompetenten Richtern sehr -günstig beurteilt. Die Regierung gestattete jedoch nicht den Druck -des damals noch bestehenden Stempels bei dem Durchgang des -Bogens mit vorzunehmen, und die Sache unterblieb; ob allein aus -diesem Grunde, wird wohl jetzt schwer zu entscheiden sein. Was -die endlosen Pressen Auers betrifft, so verhielten sie sich zu den -jetzigen wie chinesischer Tafeldruck zur Typographie Gutenbergs -(vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>). Die Amerikaner behaupten, dass schon um das -Jahr 1840 <span class="smcap">J. B. Wilkinson</span> eine Endlose erfunden habe.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_64" id="Page_64">[64]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Will. Bullock * 1813, † 1867.</div> - -<p>Auch wenn dies nicht wäre, gebührt jedenfalls doch einem -Amerikaner <span class="smcap">William Bullock</span> die Ehre, dem Gedanken zuerst eine -praktische Lösung gegeben zu haben.</p> - -<p>Derselbe war zu Greenville geboren. In Philadelphia lernte -er als Eisengiesser und Maschinenbauer. 1849 gründete er dort -eine Zeitung und baute 1853 für den eigenen Bedarf eine Holzpresse -mit einem mechanischen Zubringer des Papiers. Schrittweise -wurde er nun zu seiner Erfindung geführt, auf welche er am 14. April -1863 Patent erhielt. Seine Maschine ist in Amerika sehr geschätzt, -hat aber in England keinen besonderen Beifall gefunden und ist auf -dem Kontinent gar nicht eingeführt. Er verunglückte bei Prüfung -einer seiner Maschinen.</p> - -<div class="sidenote"><i>Times</i>-Presse.</div> - -<p>Die eigentliche Aera der Endlosen datiert von der Erbauung -der „Walter-Maschine“. Es war eine Wiederholung der Scene von -1814. Bereits lange zirkulierten mysteriöse Gerüchte von einer -neuen Wundermaschine, die in der <i>Times</i>-Offizin gebaut werde. -Aber es gelang niemand, durch den dichten Schleier zu dringen, -mit welchem die Vorbereitungen bedeckt waren. Nicht einmal die -ältesten Maschinenmeister oder die Vertrauensmänner im Geschäft -bekamen Erlaubnis, den streng verschlossenen Raum zu betreten, -in welchem das neue Wunder zusammengesetzt wurde, bis der Tag -anbrach, an welchem es seine Pflicht zum erstenmal erfüllte. Der -Constructeur war der erste Ingenieur der Offizin <span class="smcap">J. C. Macdonald</span>, -im Verein mit <span class="smcap">J. Calverley</span>. Die Presse erhielt, dem Besitzer zu -Ehren, den Namen „Walter-Presse“<a name="FNanchor_48_48" id="FNanchor_48_48"></a><a href="#Footnote_48_48" class="fnanchor">[48]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Prinzip der „Endlosen“.</div> - -<p>Wenn auch die Lage der Cylinder und die Reihenfolge der -Funktionen bei den verschiedenen Systemen eine verschiedene ist, -so bleibt doch das Prinzip dasselbe. Das Papier wird von der Fabrik -auf eine Rolle gewickelt geliefert; die Zapfen der Rolle drehen sich -leicht in den Lagern, in welche sie eingelegt werden, so dass das -Papier, wenn einmal den Cylindern zugeführt, durch den Zug der -sich drehenden Cylinder von der Rolle abgewickelt wird. Der -Streifen passiert (wenn das Papier nicht durch eine besondere Vorrichtung -im voraus gefeuchtet wurde) einen Feuchtapparat, wird<span class="pagenum"><a name="Page_65" id="Page_65">[65]</a></span> -erst auf der einen Seite gedruckt und dann durch eine S-förmige -Bewegung auf den Widerdruckscylinder geführt. Während des -ferneren Passierens des Papiers zwischen den Schneidewalzen hindurch -wird es derartig perforiert, dass die Löcher sich dicht an -einander reihen, so dass das Stück, welches einen Bogen bildet, -durch den Ruck, welchen Leitbänder, die mit ungleicher Schnelligkeit -sich bewegen, hervorbringen, von der Rolle abgetrennt wird. -Der fächerartige Selbstausleger legt nun die Bogen entweder einzeln -oder mehrere zusammen auf einen Haufen, oder sie werden, wenn -eine Falzmaschine, wie es gewöhnlich der Fall ist, zugleich mit -der Druckmaschine verbunden ist, dieser zugeführt und fallen, wie -Stroh aus der Dreschmaschine, fertig zum Versenden in einen -Behälter. Dabei nimmt eine solche Maschine sehr wenig Raum ein; -eine Walter-Maschine erfordert 14 engl. Fuss Länge, 5 Fuss Breite.</p> - -<div class="sidenote">Segmentförmige Clichés.</div> - -<p>Selbstverständlich gehören zu dieser Maschine segmentförmige -Clichés. Boden und Decke des hierzu erforderlichen Giessinstrumentes -liegen wie in den für flache Stereotypen bestimmten, -parallel, jedoch nicht in der Ebene, sondern in einer Bogenform. -Die biegsamen Papiermatern schmiegen sich an den Boden des -gerundeten Giessinstrumentes an, der Deckel wird zugemacht und -die Platte in üblicher Weise gegossen, voll, oder, wenn der Deckel -des Giessinstrumentes darauf eingerichtet ist, nur auf Rippen ruhend. -Um den nötigen Druck beim Eingiessen des flüssigen Schriftmetalls -auszuüben, ist ein starker Anguss notwendig, dessen Beseitigung -durch eine Kreissäge jedoch nur Sache eines Augenblicks ist. Die -Justierung des Clichés geschieht ebenfalls in einer Minute oder weniger -durch eine Hobelmaschine und die Platte ist zum Einsetzen in die -schwalbenschwanzförmigen Halter des Schriftcylinders fertig. Ein -Nachteil bei der Papier-Stereotypie ist, dass die Typen beim -Trocknen der Matern heiss werden und zusammenbacken. <span class="smcap">Ryles & -Son</span> in Bradford haben nun eine Methode erfunden, die Mater, -welche im feuchten Zustande von der Schrift abgehoben wird, in -einem besonders konstruirten Rahmen festzuhalten und für sich ohne -die Schrift zu trocknen.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene „Endlose“.</div> - -<p>Der Walterpresse folgte die „Victoriapresse“<a name="FNanchor_49_49" id="FNanchor_49_49"></a><a href="#Footnote_49_49" class="fnanchor">[49]</a> von <span class="smcap">Duncan & -Wilson</span> in Liverpool. Diese, namentlich in der Provinz beliebte<span class="pagenum"><a name="Page_66" id="Page_66">[66]</a></span> -Maschine war die erste, die mit Falzapparat arbeitete; dann kam -die „<i>Prestonian</i>“ der Herren <span class="smcap">Bond & Forster</span>, welche sowohl für -Platten- als für Schriftdruck eingerichtet ist; die „<i>Northumbrian</i>“ -von <span class="smcap">Donnison & Son</span> in Newcastle u. T.; die „<i>Whitefriars</i>“ des -<span class="smcap">Jos. Pardoe</span>, gebaut von <span class="smcap">A. H. Payne</span>, die sowohl für Papier in -Bogen als für endloses sich benutzen lässt und namentlich für -illustrierte Blätter bestimmt ist.</p> - -<p>In Amerika folgten <span class="smcap">Hoe & Co.</span> und überboten an Leistungsfähigkeit -ihrer Maschinen die Engländer. Die Fabrikate von <span class="smcap">Andr. -Campbell</span> sind neueren Datums und noch nicht recht in die Praxis -gedrungen.</p> - -<p>„Man möchte glauben, dass die äusserste Grenze erreicht sei, -wenn die Erfahrung nicht den Menschen belehrte, nie das Wagnis -zu unternehmen, der Vervollkommnung eines Menschenwerkes und -den unerforschlichen Absichten der Vorsehung eine Grenze im voraus -zu bestimmen“, so schrieb Ambr. Firmin-Didot, als er 1851 die -Leistungen der Applegathschen <i>Times</i>-Maschine angesehen hatte. -Wie sehr er Recht gehabt, zeigen die enormen Leistungen in der -Druckerkunst, die wir seit jener Zeit erlebt haben. Jedoch trotz -diesen, wer würde es heute wagen, zu sagen: „Nun ist die Grenze -wirklich erreicht“.</p> - -<div class="sidenote">Endlose für Illustrationsdruck.</div> - -<p>Die Verwendung der Endlosen für Illustrationsdruck gelang -bis jetzt in England nicht so gut wie in Deutschland. Die von -<span class="smcap">Thomas Middleton & Co.</span> 1874 für die Offizin der <i>Illustrated London -News</i> gebaute, und dem Gründer des Blattes zu Ehren genannte -„Ingram-Maschine“ wird zum Druck eines kleinen Blattes <i>The Penny -Paper</i> benutzt. Die Konstruktion der Cylinder ist eine eigentümliche. -Der vordere, für die Bilderform bestimmte hat einen grossen -Umfang und nimmt drei Exemplare der Platten auf, man hat damit -erzielen wollen, dass die Clichés nur wenig gebogen werden, damit -nicht Verzerrungen in den Bildern entstehen. Der kleinere <i>Cylinder</i> -für die Schriftform ist nur mit zwei Exemplaren des Textes belegt, -infolge dessen muss sich dieser Cylinder mit ein Drittel grösserer -Schnelligkeit bewegen, als der grosse. Diese Maschine lieferte -7000 Exemplare und ist, da die Zurichtung von fünf Formen selbstverständlich -viel Zeit kostet, nur bei sehr grossen Auflagen zweckentsprechend.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_67" id="Page_67">[67]</a></span></p> - -<p>Für <span class="smcap">Farbendruck</span> bauten <span class="smcap">Conisbee & Son</span> in London eine -Endlose, die dreifarbigen Druck in 3000 Exemplaren liefert, ebenso -<span class="smcap">D. F. Powell</span>. In Chicago fabrizierten <span class="smcap">Suitterlin Claussen & Co.</span>, -in Philadelphia <span class="smcap">T. O. Ferree</span> Vielfarbemaschinen<a name="FNanchor_50_50" id="FNanchor_50_50"></a><a href="#Footnote_50_50" class="fnanchor">[50]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Die Tretpresse.</div> - -<p>Wie die Extreme sich so oft berühren, so geschah es auch in -dem Druckpressenbau, denn neben den ganz grossen Zeitungsmaschinen -waren es namentlich die ganz kleinen, welche durch -Treten in Bewegung gesetzt werden können und nur einen Arbeiter, -in der Regel einen Burschen, zur Bedienung verlangen, welche die -Aufmerksamkeit der Maschinenbauer in Anspruch nahmen.</p> - -<p>Es war ganz natürlich, dass man besonders in den Ländern, -wo der Spruch „Zeit ist Geld“ seine volle Gültigkeit hatte, und wo -die Zahl der kleineren Accidenzarbeiten sich ins Kolossale steigerte -und viele Druckereien sich ausnahmslos nur mit solchen „<i>Job</i>-Arbeiten“ -beschäftigten — also in Amerika und England —, an -diese kleinen Maschinen dachte. Man hatte nicht, wie in Deutschland, -Zeit abzuwarten, bis ein Drucker an der Handpresse mit seinen -langwierigen Vorbereitungen fertig war, um hundert Visitenkarten -zu drucken, auch nicht Lust, deshalb eine 5000 Mark oder mehr -kostende Maschine, deren Karren einen weiten Weg hin und zurück -zu machen hatte, in Bewegung zu setzen. So entstand in England -und Amerika eine Legion solcher Tretpressen unter verführerischen -Namen, als: <i>Universal</i>, <i>Nonpareille</i>, <i>Minerva</i>, <i>Non plus ultra</i>, -<i>Franklin</i>, <i>Excelsior</i>, <i>Progress</i>, <i>Lilliput</i>, <i>Favorit</i>, <i>Star</i> etc. etc. -Die Bahn hatten zwei Deutsche, <span class="smcap">Degener & Weiler</span>, in New-York -mit ihrer <i>Liberty-Press</i> gebrochen. Die auf dem Kontinent verbreitetsten -Tretpressen dürften jetzt neben den Degener & Weilerschen -die „Gordon-Pressen“ sein. Trotz einiger, diesen kleinen Maschinen -anhaftenden Mängel haben sie doch in zweckmässigster Weise eine -bedeutende Lücke im Druckgewerbe ausgefüllt. Ein Kabinettstück -unter den kleinsten Maschinen ist <span class="smcap">Mausel Baylys</span> Kombinationspresse. -Der Umstand, dass diese kleinen Pressen, welche ganz die -Handpressen verdrängt haben, zum Nachteil des geregelten Druckgeschäfts -in die Hände der sogenannten Trittmüller — kleine -Papierhändler, Buchbinder und andere Nichtbuchdrucker — gefallen<span class="pagenum"><a name="Page_68" id="Page_68">[68]</a></span> -sind, hat sie in einen unverdienten üblen Ruf gebracht. Das Prinzip -der Endlosen ist in geistreicher Weise durch Tiegeldruck auf diese -kleinen Maschinen in der <i>Kidder-Press</i> mit feststehendem Tiegel -und hin- und hergehender Schriftform zur Anwendung gebracht.</p> - -<p>Die beim Druck von Wertpapieren so notwendigen Numeriermaschinen -wurden von <span class="smcap">Bodel</span> so konstruiert, dass sie die Nummern -erhaben pressen und von beiden Seiten verschiedenartig färben.</p> - -<div class="sidenote">Ausleger und Anleger.</div> - -<p>Eine wesentliche Verbesserung bei den gewöhnlichen Schnellpressen -waren die rechenförmigen <span class="smcap">Mechanischen Ausleger</span>, die -mit ihren, sich zwischen den Leitbändern auf- und niederbewegenden -Rechen die Bogen von den Leitbändern wegnehmen und auf den -Auslegetisch niederdrücken. Diese Verbesserung hat allgemeinste -Verbreitung gefunden, was dagegen weniger mit den <span class="smcap">Mechanischen -Anlegern</span> der Fall ist. Die Schnelligkeit der Hand des Anlegenden -hat eine Grenze, die sich nicht überschreiten lässt. Man suchte deshalb -nach dem Mittel, die Hand entbehrlich zu machen, und kam -auf den Gedanken, durch luftleer gemachte, in schwingender -Bewegung sich befindende Saugröhren einen Bogen von dem Haufen -ansaugen zu lassen, den man dann, wenn die Röhren bei ihrer -Bewegung sich in der richtigen Lage über dem Anlegetisch befinden, -durch Einführung von Luft zum Niederfallen bringt. Um zu verhindern, -dass die Saugröhren zu gleicher Zeit zwei an einander -anklebende Bogen von dem Haufen aufheben, wird durch einen -zweiten Apparat Luft zwischen den obersten und den darauf -folgenden Bogen eingelassen. Der erste Erfinder war <span class="smcap">J. F. Ashley</span> -in New-York.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Satiniermaschine.</div> - -<p>Bei jedem Maschinenpapier ist die Seite, welche mit dem Drahtgewebe, -auf welches der Lumpenbrei ausfliesst, in Berührung -gewesen, rauher, als die obere, was schon bei jeder Druckarbeit -eine Unannehmlichkeit war. Noch nachteiliger wirkten jedoch die -Unebenheiten und Unreinlichkeiten im Papier auf die feineren -Schriften, namentlich aber auf die Holzschnitte. Um nun dem -Papier eine vollkommen glatte Oberfläche zu geben, kam man -frühzeitig auf den Gedanken, nach dem Feuchten, aber vor dem -Druck, jeden Bogen einzeln zwischen Zinkplatten zu legen und diese -dann, 10–20 übereinandergelegt, unter starkem Druck zwischen<span class="pagenum"><a name="Page_69" id="Page_69">[69]</a></span> -zwei Hartgusswalzen durchzudrehen. Diese Manipulation mit der -<span class="smcap">Satiniermaschine</span> war langwierig und teuer, namentlich weil -die Zinkplatten (Satinierbleche) sich leicht abnutzten und Nachlässigkeit -der Arbeiter leicht das Papier verdarb. Die Versuche jedoch, -die Bogen einzeln zwischen die sich drehenden Cylinder zu führen, -gelangen erst in letzter Zeit (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_281">X</a></span>).</p> - -<p>Um nach dem Druck ein stärkeres Glätten als durch die übliche -Glättpresse möglich war, zugleich um ein schnelles Trocknen der -feuchten Bogen zu erzielen, bauten <span class="smcap">Furnival & Co.</span> in Manchester -nach <span class="smcap">Gills</span> Patent eine Presse, die den Bogen zwischen zwei, -mittels Dampfes erhitzte Stahlcylinder führt. Die Gefahr, welche -durch das Abschmutzen der frisch gedruckten Bogen auf die Walzen -droht, wird durch einen vorzüglichen Reinigungsapparat beseitigt. -Die Ein- und Ausfuhr der Bogen geschieht auf endlosen Bändern.</p> - -<div class="sidenote">Das heisse Glätten.</div> - -<p>Das heisse Glätten des Papieres soll vor neunzig Jahren durch -<span class="smcap">Thomas Turnbull</span> erfunden sein, der an einer Presse beschäftigt war, -in welcher Tuch durch heisse Cylinder gepresst wurde. Als nach -dem Tode des Prinzipals die Witwe ein Zirkular an die Kundschaft -druckte, missfiel die Rauheit des Druckes Turnbull und er glättete die -Bogen, indem er sie zwischen glatte Pappen legte und durch die -Tuchwalzen gehen liess. Die Resultate waren so befriedigend, dass -er in London ein Geschäft eröffnete, um für die Buchdruckereien die -Arbeiten zu glätten. Die Frage, ob das heisse Glätten im ganzen -von Vorteil ist, kann noch nicht als entschieden betrachtet werden; -ein Nachteil ist jedenfalls, dass jede kleinste Unreinlichkeit in dem -Papier durch den starken Druck breitgequetscht und das Papier -leicht verunstaltet wird.</p> - -<p>Eine Trocken- und Glättpresse von <span class="smcap">J. W. Jones</span> in Harrisburg -(Pennsylvanien) trocknet, glättet und falzt von der Schnellpresse -weg 6000 Bogen in der Stunde.</p> - -<p>Die gewöhnliche Glättpresse erhielt durch <span class="smcap">Boomer & Borchert</span> -in London eine wesentliche Verbesserung. Ihre Presse ist sehr leicht -zu handhaben und soll an Wirkung noch die hydraulische Presse -übertreffen.</p> - -<div class="sidenote">Feuchtapparate.</div> - -<p>Das Feuchten des Papiers mit der Hand war bei den grossen -Zeitungsbogen und den grossen Auflagen fast eine Unmöglichkeit -geworden. Grössere Druckereien schafften deshalb <span class="smcap">Mechanische</span><span class="pagenum"><a name="Page_70" id="Page_70">[70]</a></span> -<span class="smcap">Feuchtapparate</span> (Hoe & Co., Harrild & Sons) an, die das Papier -entweder zwischen nassen, mit Filz überzogenen Walzen hindurchgehen -liessen oder durch einen Sprühregen benetzten. Für feinere -Arbeiten bleibt das Handfeuchten vorzuziehen, da man es, je nach -der Beschaffenheit des Papiers und den sonstigen Verhältnissen, -mehr in seiner Macht behält, das Feuchten rationeller zu betreiben. -In Amerika wird sehr viel auf ungefeuchtetes Papier gedruckt, was -für diejenigen, welche einen Spiegelglanz des Papieres lieben, als -ein Vorteil erscheinen mag.</p> - -<div class="sidenote">Die Bronciermaschine.</div> - -<p>Bei einer grossen Anzahl von feinen Accidenzarbeiten kommt -bekanntlich das Broncieren in Anwendung. <span class="smcap">Bronciermaschinen</span> -erleichtern diese Arbeit nicht allein, sondern sie verhindern auch -das der Gesundheit so nachteilige, mitunter sogar tödlich wirkende -Einatmen des Broncestaubes. Das Prinzip ist, die ganze Arbeit in -einem verschlossenen Behälter durch ein System von Bürsten und -Wischern vollziehen zu lassen, so dass die Arbeit vollständig fertig -aus dem Behälter herauskommt<a name="FNanchor_51_51" id="FNanchor_51_51"></a><a href="#Footnote_51_51" class="fnanchor">[51]</a>. Eine ähnliche Maschine von -<span class="smcap">E. A. Clowes & John Baley</span> verrichtet das der Gesundheit ebenfalls -sehr nachteilige Einbürsten der zu galvanisierenden Matern mit -Graphitstaub.</p> - -<div class="sidenote">Die Falzmaschine.</div> - -<p>Die bei der Schnellproduktion so wichtigen <span class="smcap">Falzmaschinen</span> -fanden namentlich in Amerika Beachtung. Sie wurden dort von -<span class="smcap">Cyrus Chamber</span> eingeführt, der, im Verein mit seinem Bruder -Edwin, 1856 eine Fabrik in Philadelphia unter der Firma <i>Chambers -Brothers & Co.</i> errichtete. Nach vielen Versuchen gelangten sie zu -guten Resultaten und bauten im Jahre 1870 nach etwa 40 verschiedenen -Systemen. Eine Maschine z. B. falzt einen und einen -halben Bogen in einander, kleistert, heftet und beschneidet sie. Sehr -verbreitet ist seit 1863 die Zeitungsfalzmaschine von <span class="smcap">S. C. Forsaith -& Co.</span> in Manchester in den Vereinigten Staaten, die sich für verschiedene -Formate stellen lässt.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Hülfsmaschinen.</div> - -<p>Weitere Erleichterungen gewähren die <span class="smcap">Buchheftmaschinen</span> -(<span class="smcap">Wheeler & Wilson</span>) und die <span class="smcap">Zusammentragemaschine</span> (<span class="smcap">Howe</span>). -Letztere ist in der Art der Kinder-Karussels gebaut. Auf einem -sich drehenden Tisch, vor dem der Komplettierer steht, liegen die<span class="pagenum"><a name="Page_71" id="Page_71">[71]</a></span> -Bogenhaufen der Reihe nach und werden im Vorbeipassieren einer -nach dem andern von dem Komplettierer ergriffen.</p> - -<p>Von den unendlich vielen Hülfsmaschinen seien nur noch erwähnt -die <span class="smcap">Couvertmaschine</span> (<span class="smcap">G. Tidcombe & Son</span>, <span class="smcap">J. Wilkinson</span>; <span class="smcap">C. Godall -& Son</span>) und die <span class="smcap">Schneidemaschine</span>. Spezialisten für letztere sind -<span class="smcap">Furnival & Co.</span> in Manchester, die sie in grosser Vollkommenheit -bauen. Das Ingangsetzen des Messers, der Schnitt eines Ries -Papiers und das Zurückgehen des Messers in seine erste Lage dauert -nur vier Sekunden. Überhaupt ist die Fabrik Furnival berühmt -wegen der Vortrefflichkeit aller ihrer Hülfsmaschinen, deren Fabrikation -in ausgedehntester und rationellster Weise betrieben wird.</p> - -<div class="sidenote">Die Utensilien.</div> - -<p>Wie aus dem obigen hervorgeht, fehlt es an erleichternden -Mitteln nicht, und doch war es nur möglich, das Hauptsächlichste -zu erwähnen. Sowohl Hülfsmaschinen als Utensilien werden jährlich -vermehrt und verbessert. Nicht wenig erleichtert ist die Anschaffung -derselben durch die <span class="smcap">Utensilien-Geschäfte</span>, welche -alle notwendigen Gegenstände von der Ahle ab und bis zu der -grössten Schnellpresse liefern, ja selbst die Einrichtung vollständiger -Druckereien übernehmen, so dass der Besteller nur unter Angabe -der besonderen Orts- und Geschäfts-Verhältnisse den Preis bestimmt, -alles andere dem Lieferanten überlassend<a name="FNanchor_52_52" id="FNanchor_52_52"></a><a href="#Footnote_52_52" class="fnanchor">[52]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>So bedeutend auch der Fortschritt von dem Ballen und der -Lederwalze zu der Massenwalze war, so litt die letztere doch unter -wesentlichen Mängeln, namentlich war ihre Brauchbarkeit sehr -von der Temperatur und der Witterung beeinflusst. Zu Zeiten -schwanden die Walzen, dann wurden sie hart wie Stein, bald nahmen -sie, wenn sie zu feucht waren, die Farbe nicht an, bald wurden sie -so weich, dass sich die Form mit Walzenmasse vollschmierte, bald -mussten sie am Ofen oder mittels brennender Fidibusse erwärmt, -bald mit Sägespänen abgerieben, geschabt, gewaschen, schliesslich, -unter Ersatz der klumpig gewordenen Masse durch neue, umgegossen<span class="pagenum"><a name="Page_72" id="Page_72">[72]</a></span> -werden. Waren die lokalen Verhältnisse nicht besonders günstig, -so konnte man wohl rechnen, dass der zehnte Teil der Arbeitszeit -durch Pflege der Walzen verlorenging.</p> - -<div class="sidenote">Englische Walzenmasse.</div> - -<p>Diesen Übelständen ist durch die <span class="smcap">Englische Walzenmasse</span>, -die hauptsächlich aus Gelatine und Glycerin besteht, abgeholfen. -Jede Fabrik solcher behauptet, im Besitz von geheimen Rezepten -zu sein; das hauptsächlichste Geheimnis besteht wohl darin, das -vorzüglichste Material zu nehmen und alle wässerigen Teile daraus zu -scheiden. Ohne solche Walzen würden der vollen Ausnutzung der -Rotationsmaschinen bei der starken Reibung und dem schnellen -Gang immer noch grosse Schwierigkeiten erwachsen.</p> - -<p>Eine weitere Verbesserung sind die <span class="smcap">Lanham</span>-Walzen. Waren -sie anfänglich nur für lithographische Schnellpressen bestimmt, so -liefert der Erfinder jetzt auch ein Fabrikat für typographische -Maschinen, das sich vorzüglich bewährt. In der Offizin des <i>Daily -Telegraph</i> druckt jede Hoesche Maschine stündlich 1000 Exemplare -mehr seit Verwendung der Lanham-Walzen. Der Hauptbestandteil -derselben ist vulkanisierter Kautschuk, der wieder mit einem in -besonderer Weise präparierten Kautschuk-Überzug versehen ist.</p> - -<div class="sidenote">Die Farbenfabrikation.</div> - -<p>Nachdem die Druckereien aufgehört hatten, ihre <span class="smcap">Farbe</span> selbst -zu fabrizieren, entstanden Etablissements, die sich ausschliesslich -mit dieser Fabrikation beschäftigten, deshalb auch imstande waren, -rationell zu fabrizieren und gute Farben billig zu liefern. Auch hier -standen die englischen Fabrikate obenan, und es gab eine Zeit, bis -um das Jahr 1840, wo in Deutschland kein illustriertes, oder selbst -ein in der Ausstattung nur einigermassen hervorragendes Werk mit -anderer Farbe als der von <span class="smcap">Parson</span> oder <span class="smcap">Lawson</span> gedruckt werden -durfte. Ist die englische Farbe auch jetzt ziemlich vom Kontinent -verdrängt, so behauptet sie doch ihren guten Ruf. Sie zeichnet -sich durch ihren tiefen, etwas ins Bläuliche spielenden Ton aus, -der ausserordentlich schön ist, den Illustrationen jedoch etwas -Kaltes giebt. Die bedeutendsten Fabrikanten sind <span class="smcap">Parsons, -Fletcher & Co.</span> in London und <span class="smcap">A. B. Fleming & Co.</span> in Leith, wohl -die grösste Farbenfabrik der Welt.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_27_27" id="Footnote_27_27"></a><a href="#FNanchor_27_27"><span class="label">[27]</span></a> Die Sitte in England, manchmal eine Offizin als <i>Press</i> zu bezeichnen, -hat in Deutschland öfters zu Missverständnissen Anlass gegeben. So stand -in einem deutschen Fachblatt, dass Lord Stanhopes eiserne Presse unter der -Bezeichnung <i>Shakespeare-Press</i> verbreitet sei, während diese Bezeichnung die -Firma für Bulmers Offizin war, wo die Stanhope-Presse zuerst arbeitete.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_28_28" id="Footnote_28_28"></a><a href="#FNanchor_28_28"><span class="label">[28]</span></a> Journ. f. B. 1834, Nr. 10; 1835, Nr. 24.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_29_29" id="Footnote_29_29"></a><a href="#FNanchor_29_29"><span class="label">[29]</span></a> Beschrieben und abgebildet Journ. f. B. 1834, S. 62.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_30_30" id="Footnote_30_30"></a><a href="#FNanchor_30_30"><span class="label">[30]</span></a> Über die von J. Clymer erfundene Patent-Columbiapresse. Braunschweig -1828. — Journ. f. B. 1834, S. 95.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_31_31" id="Footnote_31_31"></a><a href="#FNanchor_31_31"><span class="label">[31]</span></a> Journ. f. B. 1836, Nr. 42.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_32_32" id="Footnote_32_32"></a><a href="#FNanchor_32_32"><span class="label">[32]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 33.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_33_33" id="Footnote_33_33"></a><a href="#FNanchor_33_33"><span class="label">[33]</span></a> Journ. f. B. 1838, Nr. 33.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_34_34" id="Footnote_34_34"></a><a href="#FNanchor_34_34"><span class="label">[34]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 81.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_35_35" id="Footnote_35_35"></a><a href="#FNanchor_35_35"><span class="label">[35]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 4.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_36_36" id="Footnote_36_36"></a><a href="#FNanchor_36_36"><span class="label">[36]</span></a> J. f. B. 1834, Nr. 62.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_37_37" id="Footnote_37_37"></a><a href="#FNanchor_37_37"><span class="label">[37]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 55; 1836, Nr. 122.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_38_38" id="Footnote_38_38"></a><a href="#FNanchor_38_38"><span class="label">[38]</span></a> <span class="smcap">König & Bauer</span>, Die ersten Druckmaschinen erbaut in London bis zu -dem Jahre 1818. Mit Abbildungen. Leipzig 1851. — <span class="smcap">S. Smiles</span>, <i>Frederick König, -Inventor of the steam printing machine</i>. MacMillans Magazine, Dzbr. 1869. — -<span class="smcap">Th. Goebel</span>, Fr. König und die Erfindung der Schnellpresse. Braunschweig -1875. — Königs Jugendgeschichte und die spätere Geschichte des Etablissements -König & Bauer in Kloster Oberzell ist in Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_281">X</a></span> behandelt.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_39_39" id="Footnote_39_39"></a><a href="#FNanchor_39_39"><span class="label">[39]</span></a> Erbauer der Paulskirche in London.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_40_40" id="Footnote_40_40"></a><a href="#FNanchor_40_40"><span class="label">[40]</span></a> <i>Repertory of arts vol. 1</i>, 1796. — <span class="smcap">Savage</span>, <i>Dictionary of the art of printing</i>. 1841.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_41_41" id="Footnote_41_41"></a><a href="#FNanchor_41_41"><span class="label">[41]</span></a> Cowpers Maschine ist in <i>Monthly Magazine</i> vom 1. Jan. 1819 beschrieben -und abgebildet.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_42_42" id="Footnote_42_42"></a><a href="#FNanchor_42_42"><span class="label">[42]</span></a> <i>A description of A. Applegaths & Cowpers horizontal machine and of Applegaths -vertical machine for printing the Times.</i> London 1851.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_43_43" id="Footnote_43_43"></a><a href="#FNanchor_43_43"><span class="label">[43]</span></a> Wenn in dem Folgenden von Leistungen der Maschinen ohne eine -Zeitbestimmung gesprochen wird, ist stets damit in einer Stunde gemeint.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_44_44" id="Footnote_44_44"></a><a href="#FNanchor_44_44"><span class="label">[44]</span></a> In Deutschland arbeitet unseres Wissens nur ein Exemplar in der Viewegschen -Buchdruckerei in Braunschweig.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_45_45" id="Footnote_45_45"></a><a href="#FNanchor_45_45"><span class="label">[45]</span></a> Journ. f. B. 1860, Nr. 30.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_46_46" id="Footnote_46_46"></a><a href="#FNanchor_46_46"><span class="label">[46]</span></a> R. Hoe & Co., <i>The typographical Messenger</i>, 1869.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_47_47" id="Footnote_47_47"></a><a href="#FNanchor_47_47"><span class="label">[47]</span></a> Diese Bezeichnung wurde halb im Scherz von den „Annalen der Typographie“ -gebraucht und dann von Anderen acceptiert. „Rotationsmaschine“ ohne -nähere Bezeichnung deckt den Begriff der „Endlosen“ nicht genau.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_48_48" id="Footnote_48_48"></a><a href="#FNanchor_48_48"><span class="label">[48]</span></a> Eine Reihe von Artikeln, welche die englischen und amerikanischen -Endlosen beschreiben und abbilden, sind separat erschienen als: <span class="smcap">J. F. Wilson</span>, -<i>Typographic Printing Machine and Machine Printing</i>. London 1871.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_49_49" id="Footnote_49_49"></a><a href="#FNanchor_49_49"><span class="label">[49]</span></a> Ann. d. Typ. 1. Bd. Nr. 32; <span class="smcap">V.</span> Bd. Nr. 235.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_50_50" id="Footnote_50_50"></a><a href="#FNanchor_50_50"><span class="label">[50]</span></a> <span class="smcap">Fr. Noble</span>, <i>The principles and practice of colour printing</i>. London 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_51_51" id="Footnote_51_51"></a><a href="#FNanchor_51_51"><span class="label">[51]</span></a> Tapley. Leming Ray & Lynede in Manchester. L. Poirier & G. Legrand in -Paris. A. Fichtner (für Haufler & Schmuterer) in Wien.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_52_52" id="Footnote_52_52"></a><a href="#FNanchor_52_52"><span class="label">[52]</span></a> Wer die unendlich vielen Gegenstände, welche ein solches Geschäft verhandelt, -näher durch Beschreibung und Abbildungen kennen lernen will, dem ist -eine Reihe von Artikeln im Journ. f. B. 1867, Nr. 31, 32, 36, 37 zu empfehlen. -Nicht weniger Interesse bieten die grossen illustrierten Kataloge, die fast alle -bedeutenden Utensilienhandlungen herausgeben.</p></div></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_73" id="Page_73">[73]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg73.jpg" width="600" height="148" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>III. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE ENGLANDS.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">England.</span> <span class="smcap">Aufblühen der Typographie</span>: J. Baskerville, Bowyer Vater und Sohn, -J. Nichols, Miller-Ritchie, W. Bulmer, Th. Bensley, Hansard Vater und Sohn. -<span class="smcap">Die Xylographie</span>: Thom. Bewick. <span class="smcap">Der Farbendruck</span>: G. Baxter, W. Savage, -W. Congreve. Oxford, Cambridge, Edinburgh u. a. <span class="smcap">Die Zeitungspresse</span>: Die -<i>Times</i> und die Familie Walter; Stempel; Telegraphischer Verkehr; Inseratenwesen; -Statistisches. <span class="smcap">Der Accidenzdruck.</span> <span class="smcap">Der Buchhandel</span>: die illustrierten -Blätter, Ch. Knight. Der Bibeldruck. Die Bibliophilie: Lord Spencer, T. F. -Dibdin. <span class="smcap">Die Buchbinderkunst.</span></p> - -<p class="intro"><span class="smcap">Asien</span>: Indien, China, Japan, der Indische Archipel. — <span class="smcap">Australien</span>, die Südseeinseln. -— <span class="smcap">Afrika</span>.</p> - -<div class="sidenote">John Baskerville * 1706, † 8. Jan. 1775.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg73.jpg" width="44" height="50" - alt="A" - title="A" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">A</span>LS der eigentliche Schöpfer der neueren englischen -Typographie gilt <span class="smcap">John Baskerville</span>, 1706 in Wolverley -in Worcestershire geboren. Im Jahre 1726 leitete -er eine Schreibschule in Birmingham; 1745 übernahm -er ein Lackiergeschäft, durch welches er viel Geld -verdiente. Seine Neigung war jedoch der Buchdruckerei zugewandt. -Von der Universität Cambridge erhielt er die Erlaubnis, eine Bibel -in Folio und zwei Ausgaben des <i>Common Prayer Book</i> zu drucken, -gegen Zahlung einer Abgabe an die Universität von 20 resp 12 £ -Sterl. für je 1000 Exemplare und an die <i>Stationers Company</i> weitere -12 £ Sterl. für die Erlaubnis, seinen Ausgaben die Psalmen anzufügen. -Zu seinen berühmtesten Druckwerken gehören die Ausgaben<span class="pagenum"><a name="Page_74" id="Page_74">[74]</a></span> -des Virgil in 4° und in 12°, sowie sein Horaz von 1762. Baskerville -wendete seinen Arbeiten eine unausgesetzte Aufmerksamkeit zu. -Er bereitete selbst seine Farben und baute selbst seine Pressen. -Namentlich waren seine schönen Buchschriften, ganz besonders -seine Cursivschriften, berühmt. Auch dem Papier und dessen Behandlung -widmete er die grösste Sorgfalt, die gedruckten Bogen wurden -einzeln zwischen zwei erwärmten Kupferplatten gepresst. Jetzt ist -jedoch das Aussehen seiner Drucke keineswegs schön, mutmasslich -hat unrichtige Behandlung bei der warmen Pressung nachteiligen -Einfluss auf das Papier geübt.</span></p> - -<p>Trotz aller Liebe zur Kunst wurde doch Baskerville derselben -müde und erklärte, er bereue es bitter, je ihre Ausübung angefangen -zu haben. Seinem letzten Willen gemäss wurde er in seinem Grundstück -in ungeweihter Erde unter einer Windmühle begraben.</p> - -<p>Nachkommen hinterliess Baskerville nicht. Seine Witwe hörte -schon 1775 zu drucken auf, setzte aber die Schriftgiesserei noch bis -1777 fort. So viele Vorzüge auch Baskervilles Schriften besassen, -so fanden sie doch nicht allgemeinen Beifall bei dem englischen -Publikum, das den Schriften Caslons und Jacksons den Vorzug -gab. Sie lagen nun als tote Masse da, bis der bekannte Beaumarchais -in Paris sie im Jahre 1779 um den Preis von 3700 £ Sterl. -kaufte; die Universität Cambridge hatte die angebotene Erwerbung -abgelehnt.</p> - -<div class="sidenote">W. Bowyer d. ä. * 1663, † 1737.</div> - -<p>Ein grosses Ansehen als einer der gelehrtesten, tüchtigsten und -bravsten Buchdrucker erwarb sich William Bowyer d. j. Bereits -sein Vater <span class="smcap">Will. Bowyer d. ä.</span> besass einen höchst geachteten -Namen. Er hatte 1686 ein Verlagsgeschäft, 1699 eine Buchdruckerei -begründet. Wie gross die Achtung war, die er genoss, zeigte sich, -als sein Geschäft in der Nacht vom 29. zum 30. Januar 1712 vollständig -durch Feuer zerstört wurde. Durch rasche Subskription -deckten Freunde und Konkurrenten mehr als die Hälfte des ihm -entstandenen Schadens von 5000 £ Sterl.</p> - -<div class="sidenote">W. Bowyer d. j. * 19. Dez. 1699, † 18. Nov. 1777.</div> - -<p>Der Sohn <span class="smcap">William Bowyer d. j.</span> studierte in Cambridge, wo -er von 1716–1722 mit litterarischen Arbeiten und Korrekturen -wissenschaftlicher Werke beschäftigt war. Dann trat er in das -Geschäft des Vaters und fuhr fort, den mehr litterarischen Teil desselben -zu besorgen, worin ihn seine zweite Frau, Elizabeth Bill,<span class="pagenum"><a name="Page_75" id="Page_75">[75]</a></span> -vortrefflich unterstützte. 1729 wurden Bowyer die Arbeiten des -Unterhauses übertragen, die er fast 50 Jahre lang lieferte<a name="FNanchor_53_53" id="FNanchor_53_53"></a><a href="#Footnote_53_53" class="fnanchor">[53]</a>.</p> - -<div class="sidenote">John Nichols * 15. Juli 1779, † 26. Mai 1826.</div> - -<p>Im Jahre 1766 hatte Bowyer <span class="smcap">John Nichols</span> zum Teilhaber -genommen. Dieser hatte bei Bowyer gelernt und sich so gut -betragen, dass Bowyer die Hälfte des Lehrgeldes an den Vater -Nichols' zurückzahlte. Aus dem Lehrherrn und dem Lehrling -wurden Freunde und Associés. Nach Bowyers Tod behielt Nichols -das Geschäft allein. Er war nicht nur Erbe der Tüchtigkeit und -Gelehrsamkeit seiner Vorgänger, sondern auch von deren Unglück, -denn am 8. Februar 1808 war wieder das Feuer Verheerer alles -dessen, was seit fast hundert Jahren, seit dem ersten Brande, an -Verlag, seltenen Büchern, Druckmaterial u. s. w. gesammelt war. -Nichols war jedoch nicht der Mann, den Mut zu verlieren. Mit -seinem Sohne und Associé, der den Zunamen Bowyer angenommen -hatte, richtete er alles aufs neue ein. 1804 war er Vorsteher der -<i>Stationers Company</i> geworden und hatte damit das Ziel seines -geschäftlichen Ehrgeizes erreicht. Seit 1806 beschäftigte er sich -zumeist mit litterarischen Arbeiten.</p> - -<div class="sidenote">Will. Strahan * 1715.</div> - -<p><span class="smcap">William Strahan</span> kaufte einen Teil des Patentes eines königlichen -Buchdruckers, erwarb für so hohe Honorare, wie sie selten -bezahlt worden waren, die Verlagsrechte von Arbeiten der hervorragendsten -Autoren seiner Zeit und ward 1774 Vorsitzender der -<i>Stationers Company</i>. Er stand zu einer Reihe von bedeutenden Persönlichkeiten -in naher Beziehung, unter anderen zu Franklin, mit -<span class="sidenote">Andr. Strahan † 1831.<br />Thom. Spilbury</span>dem er in London zusammen gearbeitet hatte. Noch in einem seiner -letzten Briefe an Strahan bespricht Franklin in von der Buchdruckerkunst -entlehnten Allegorien und Ausdrücken scherzhaft die Politik. -Der Sohn <span class="smcap">Andrew Strahan</span> trat in die Fussstapfen des Vaters und -fand in <span class="smcap">Thomas Spilbury</span> einen würdigen Nachfolger, der französische -Klassiker mit solcher Korrektheit druckte, dass sie selbst in Frankreich -den französischen Ausgaben vorgezogen wurden.</p> - -<div class="sidenote">Miller Ritchie † 28. Nov. 1828.</div> - -<p>Die Vervollkommnung des Werkdruckes, in welchem die -Engländer so bedeutendes geleistet haben, hat man wesentlich -<span class="smcap">Miller Ritchie</span>, einem geborenen Schottländer, zu verdanken. Er -begann seine Laufbahn 1785 mit einer Royal-Oktav-Ausgabe der<span class="pagenum"><a name="Page_76" id="Page_76">[76]</a></span> -englischen Klassiker, für welche zum erstenmale das gelblich gerippte -Papier Whatmans benutzt wurde. Eine Quartbibel in zwei Bänden -folgte. Wie Baskerville hatte er schwer mit dem alten Schlendrian -der Arbeiter zu kämpfen und oft musste er zu den Druckerballen -greifen, wenn er einen ihn befriedigenden Druck haben wollte<a name="FNanchor_54_54" id="FNanchor_54_54"></a><a href="#Footnote_54_54" class="fnanchor">[54]</a>. Er -fand jedoch zwei mächtige Bundesgenossen für seine Bestrebungen -in dem Papierfabrikanten Whatman und dem Farbefabrikanten -Blackwell, wie überhaupt das vortreffliche Papier und die gute englische -Farbe ausserordentlich viel zu dem Übergewicht englischer -Werkdrucke beigetragen haben. Trotz seiner Tüchtigkeit, oder -vielleicht eben weil er die Vorzüglichkeit der Arbeit höher stellte als -den Gewinn, konnte Miller Ritchie keine unabhängige Stellung -behaupten.</p> - -<div class="sidenote">Will. Bulmer * 1754, † 1830.</div> - -<p>Als ein würdiger, zugleich glücklicherer Nachfolger in denselben -Bestrebungen muss <span class="smcap">William Bulmer</span> genannt werden, dessen Name -mit dem Schönsten und Korrektesten verbunden ist, was die Buchdruckerkunst -Englands, die durch ihn auf die höchste Stufe der -Vollendung gebracht wurde, aufzuweisen hat. Bulmer, in Newcastle -geboren, wurde während seiner Lehre dort mit dem später so -berühmten Holzschneider Thomas Bewick, für den er die Probedrucke -besorgte, bekannt und brachte ihn auf den Gedanken, -die Holzschnitte abzuflachen, so dass die leichteren und verschwindenden -Stellen tiefer zu liegen kamen, wodurch der Abdruck eines -Holzschnittes, selbst ohne jede Zurichtung, sich in den richtigen -Abstufungen der Farbentöne zeigt. Durch einen Zufall kam er in -Verbindung mit dem Buchhändler George Nicol, der eine grosse -Prachtausgabe von Shakespeares Werken vorbereitete, die in -artistisch-typographischer Hinsicht alles übertreffen sollte, was bis -dahin geliefert war. Das Werk, 9 Bände Folio und ein Band Kupfer -(1794–1801), wurde in Bulmers Offizin, genannt <i>Shakespeare-Press</i>, -gedruckt mit Schriften, die von William Martin in Birmingham -geschnitten waren. Der Druck des Werkes, das im Jahre 1794<span class="pagenum"><a name="Page_77" id="Page_77">[77]</a></span> -begonnen wurde und allein wohl mehr Bogen enthielt, als alle Bodonischen -Prachtausgaben zusammen, ist von unübertroffener Gleichmässigkeit; -der letzte Bogen sieht genau aus wie der erste. Neben -diesem Werk ist die grosse Ausgabe von Milton, 3 Bände Folio, zu -erwähnen, die typographisch vielleicht noch höher als die von -Shakespeare steht; dann die Ausgabe von Goldsmith und Parnell. -1798–1803 wurde das prachtvolle <i>Museum Worsleyanum</i>, zwei Bände -Folio, gedruckt, auf welches Richard Worsley 27000 £ Sterl. verausgabte -und das nie in den Handel kam. Aus der Reihe der grossartigen -Druckwerke Bulmers nennen wir noch Dibdins <i>Typographical -Antiquities</i> und die <i>Bibliotheca Spenceriana</i>, wohl das brillanteste -bibliographische Werk, das existiert. Ein Meisterstück der Bulmerschen -Pressen ist ferner Dibdins <i>Bibliographical Decameron</i> mit -einer grossen Anzahl von Vignetten. Er druckte auch 1808 Wilkins -<i>Sanskrit Grammar</i>, ein Quartband von 662 Seiten in prachtvoller -Ausstattung. 1819 zog er sich ganz vom Geschäft zurück, das auf -<span class="smcap">Will. Nicol</span>, den Sohn seines Freundes, überging. Auch Bulmer -wurde vortrefflich durch Whatman und ausserdem durch den Holzschneider -Bewick unterstützt. Als der bedeutendste Drucker und -Mitarbeiter Bulmers wird <span class="smcap">Daniel Grimsshaw</span> genannt. Ein Hauptstreben -Bulmers war auf eine vorzügliche Farbe gerichtet. Diese -lieferte erst Rob. Martin in Newcastle; bei der Unmöglichkeit für -diesen, Bulmers Bedarf zu decken, fand letzterer sich veranlasst, -selbst die nötigen Einrichtungen zur Gewinnung eines zufriedenstellenden -Fabrikates zu treffen.</p> - -<div class="sidenote">Th. Bensley und andere.</div> - -<p>Ein Rival Bulmers, dessen Verhältnis zu König und Bauer -schon erwähnt wurde, war <span class="smcap">Thomas Bensley</span>. Als jener seinen -Shakespeare druckte, folgte Bensley mit seiner prachtvollen Bibel -von Maclin in sieben Bänden in Quarto. Ganz vorzüglich war auch -die Ausgabe von Thomsons Jahreszeiten.</p> - -<div class="sidenote">Ch. Whitaker.</div> - -<p>Schöne Drucke lieferte im Beginn dieses Jahrhunderts auch -<span class="smcap">Charles Whitaker</span>. Seine Ausgabe der <i>Magna Charta</i>, ganz -in Golddruck von hervorragender Schönheit mit illuminierten -Initialen, ist eine grosse Seltenheit. Seinen Golddruck behandelte -er als Geheimnis und schlug das Anerbieten der Gesellschaft zur -Förderung der Kunst ab, das Verfahren gegen eine öffentliche -Belohnung bekannt zu geben.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_78" id="Page_78">[78]</a></span></p> - -<p>Zu den schönsten englischen Presserzeugnissen gehört das -Gedicht <i>The Press</i>, von dem Buchdrucker <span class="smcap">John M'Creery</span> im Jahre -1803 gedichtet und gedruckt, und von Holl illustriert.</p> - -<div class="sidenote">Ch. Whittingham * 16. Juni 1767.</div> - -<p><span class="smcap">Charles Whittingham</span> war in Calledon bei Coventry geboren. -Im Jahre 1792 etablierte er sich in London, wo er bis 1811 viele -schöne Werke für Londoner Verleger druckte. Er war einer der -ersten, welche die Zurichtung der Holzschnitte zur Vollkommenheit -brachten. Im Jahre 1811 überliess er seinem Teilnehmer Rowland -die Leitung des Londoner Geschäfts und zog nach Chiswick. Aus -seiner <i>Chiswick-Press</i> ging unter anderen bedeutenden Werken in -den Jahren 1819–1822 eine vortreffliche, nur in 500 Exemplaren -gedruckte und auf einmal herausgegebene Oktav-Ausgabe der -englischen Dichter in 100 Bänden hervor. Das Geschäft ging auf -<span class="sidenote">Whittingham II. * 30. Okt. 1795.</span>den Neffen <span class="smcap">Charles Whittingham</span> über, der jedoch daneben eine -von ihm selbst begründete Offizin in London hatte, wo er, mit Peels -Werken beginnend, eine Reihe von schönen Ausgaben für Will. -Pickering bis zu dessen 1854 erfolgtem Tode druckte. Sein Sohn -<span class="smcap">Ch. John Whittingham</span> starb am 21. April 1876.</p> - -<div class="sidenote">Luke Hansard * 5. Juli 1752, † 28. Okt. 1828.</div> - -<p>Berühmt wurden auch Hansard Vater und Sohn. Ersterer, -<span class="smcap">Luke Hansard</span>, ist namentlich als Parlamentsdrucker bekannt. Er -lernte in seiner Vaterstadt Norwich und arbeitete später in dem -Geschäft des Parlamentsdruckers John Hughs. Hansard wurde erst -Dirigent der Buchdruckerei, dann Teilhaber und im Jahre 1800 -Alleinbesitzer. Sein Ruf wurde durch die ungewöhnliche Promptheit, -mit welcher er stets die Regierungsarbeiten ausführte, fest -begründet. Freilich war es auch lohnend, für die Regierung zu -arbeiten. Die Rechnungen Hansards d. j. betrugen 1829 125772 £ -Sterl.; in dem Jahre 1830 wurde für 86217 £ Sterl. gedruckt. -1831 machten die Parlamentsakten 120 Foliobände aus<a name="FNanchor_55_55" id="FNanchor_55_55"></a><a href="#Footnote_55_55" class="fnanchor">[55]</a>. Luke -Hansard starb, 77 Jahre alt, im Besitz des allgemein verbreiteten -Rufes, ein seltener Mensch gewesen zu sein<a name="FNanchor_56_56" id="FNanchor_56_56"></a><a href="#Footnote_56_56" class="fnanchor">[56]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Th. C. Hansard * 6. Nov. 1776, † 14. Mai 1833.</div> - -<p><span class="smcap">Thomas Curson Hansard</span>, der Sohn und Nachfolger Lukes, ist -namentlich bekannt als Verfasser der <i>Typographia</i>, des renommiertesten -englischen Handbuches der Geschichte und Technik der<span class="pagenum"><a name="Page_79" id="Page_79">[79]</a></span> -Buchdruckerkunst, welches eine Menge schätzbares Material enthält, -dessen bessere Sichtung und Durcharbeitung jedoch sehr zu -wünschen gewesen wäre.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Xylographie.</div> - -<p>Gleichzeitig mit der Wiedergeburt der Typographie erhob sich -auch die Xylographie aus dem Elend, in welches sie versunken war, -eine Renaissance, die wir ebenfalls einem Engländer verdanken, -was um so mehr überrascht, als England zu einer Zeit, wo diese -Kunst in Deutschland, Frankreich und Italien blühte, noch gar -keine Holzschneidekünstler aufzuweisen gehabt hatte. Auf welcher -Stufe der Unbedeutendheit die Xylographie sich befand, geht daraus -hervor, dass zu Anfang des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts London nur zwölf -Holzschneider zählte. Man kann sonach, was England betrifft, fast -richtiger von einer Geburt als von der Wiedergeburt der Kunst -durch <span class="smcap">Thomas Bewick</span> reden.</p> - -<div class="sidenote">Th. Bewick * 12. Aug. 1753, † 8. März 1828.</div> - -<p>Die ersten Übungen seines Zeichnertalentes bestanden in dem -mit Kreide Bemalen fast aller Häuser in Cherry-Burn, seinem -Geburtsorte. Mit dem 14. Jahre kam er in die Lehre bei einem -tüchtigen Graveur in Newcastle: Ralph Beilby.</p> - -<p>Als ein Gelehrter, Dr. Hutton, ein grosses Werk über die Messkunst -herausgab, riet ihm Beilby, statt Kupferplatten Holzschnitte -für die Illustrationen zu wählen. Hutton ging auf diesen Gedanken -ein und die Ausführung der Holzschnitte wurde Bewick anvertraut, -der sich seiner Aufgabe so geschickt entledigte, dass ihn Beilby aufmunterte, -seine gesamten Kräfte dieser vernachlässigten Kunst zu -widmen. Nachdem er sich eine zeitlang in London und in Schottland -aufgehalten hatte, kehrte er nach Newcastle zurück und wurde in -dem Geschäft seines Lehrers Teilhaber. Er bildete nun auch seinen -Bruder John für die Kunst aus. Eine Ausgabe von Gays Fabeln -gab den Brüdern Gelegenheit, ihr Talent in einer höheren Kunstrichtung -zu zeigen. Ein Holzschnitt „Der alte Hund“ erhielt im -Jahre 1775 die von der Gesellschaft der Kunst ausgesetzte Prämie -für den besten Holzschnitt. Die „Geschichte der Vierfüssler“ erschien -1790; das berühmte Werk „Die Geschichte der englischen Vögel“ -folgte 1797. Kühnheit der Zeichnung, Lebendigkeit und Naturtreue -in den Stellungen, Korrektheit und Unterscheidung des Charakters, -der Lebensweise und der Bewegung in allen Figuren sind Vorzüge<span class="pagenum"><a name="Page_80" id="Page_80">[80]</a></span> -der Holzschnitte Bewicks. Der Bruder John starb bereits am -21. Oktober 1795 in seinem 25. Jahre. Er kam seinem Bruder an -Talent gleich, lebte aber nicht lange genug, um einen solchen Ruf -wie dieser zu erlangen. Die Holzschnitte des Thomas Bewick sind -zum grossen Teil in einem im Jahre 1870 erschienenen Album -vereinigt<a name="FNanchor_57_57" id="FNanchor_57_57"></a><a href="#Footnote_57_57" class="fnanchor">[57]</a>.</p> - -<p>Seit Bewicks Zeit hat England eine sehr grosse Zahl tüchtiger -Xylographen aufzuweisen, und es gab eine Zeit, wo die englischen -Holzschneider auch auf dem Kontinent massgebend waren.</p> - -<div class="sidenote">Der Farbendruck.<br />W. Savage.</div> - -<p>Wie England sich in der neueren Xylographie als bahnbrechend -zeigte, so auch in dem <span class="smcap">Farbendruck</span>. Zuerst ist <span class="smcap">William Savage</span> -zu nennen, geboren zu Houdon in Yorkshire, wo er sich auch mit -seinem Bruder James 1790 als Drucker und Buchhändler etablierte. -William ging 1797 nach London, und wurde dort vorzüglicher -Drucker und Verfasser der epochemachenden: <i>Hints on decorative -Printing</i> in zwei Teilen (1819–1832). 1840 folgte sein bekanntes -Werk <i>Dictionary of the Art of Printing</i>. Übertroffen wurde er von -<span class="sidenote">George Baxter.</span><span class="smcap">George Baxter</span>, der seine ersten Versuche 1835 machte und Patent -auf den Druck von Bildern mit Ölfarben nahm. Baxter druckte den -Untergrund und die Umrisse mit Stahlplatten, dann die einzelnen -Farben von Holzstöcken, deren Zahl mitunter zwanzig überstieg. -Seine besten Arbeiten finden sich in seinem <i>Pictorial-Album</i>, das -1837 bei Chapman & Hall erschien. In Landschaften ist er nicht -übertroffen worden. Von einem kleinen Blatt „Die Dreieinigkeit“ -nach Rafael wurden über 700000 Exemplare verkauft.</p> - -<div class="sidenote">Will. Congreve * 1772.</div> - -<p>Eine weitere Art des Farbendruckes, welche eine zeitlang eine -bedeutende Rolle spielte, ist diejenige von dem, auch durch seine -Tod und Verderben schleudernden Raketen bekannten Sir <span class="smcap">William -Congreve</span> erfundene. Congreve war Zeuge von dem mühsamen -zweifarbigen Druck in der Applegathschen Buchdruckerei gewesen, -und da die englische Regierung einen Preis auf die Herstellung -unnachahmlicher Banknoten gesetzt hatte, richtete er alle seine -Gedanken auf diesen Punkt. Er erhielt ein vierzehnjähriges Patent<span class="pagenum"><a name="Page_81" id="Page_81">[81]</a></span> -auf eine von Donkin für ihn gebaute Maschine. Das Prinzip -des Congreveschen Druckes beruht darauf, die verschiedenen -Teile einer Metallplatte, insoweit diese mit einer und derselben Farbe -gedruckt werden sollen, knapp aus der Platte herauszusägen, so dass -sie, wieder in einander gefügt, ein Ganzes bilden. Nach einander -werden die Teile, welche eine und dieselbe Farbe bekommen sollen, -durch Unterlagen hochgestellt und eingefärbt, bis schliesslich das -Ganze, welches nach Entfernung aller Unterlagen eine glatte Oberfläche -bildet, mit einem Zug des Bengels abgedruckt werden kann. -Im Verein mit einem Buchdrucker <span class="smcap">Whiting</span> legte Congreve eine Buchdruckerei -an, die sich hauptsächlich mit Druck von Etiquetten -u. dgl. beschäftigte. Durch die Fortschritte der Lithographie und -die Erfindung der Mehrfarbenmaschinen ist Congreves Methode so -gut wie verdrängt. Die Engländer nennen sie <i>Compound Printing</i>, -die Bezeichnung „Congreve-Druck“ rührt von Ed. Hänel her, der -das Verfahren nach Deutschland brachte.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Ausser London haben als Druckorte in England nur Oxford -und Cambridge, in Schottland Edinburgh eine grössere Bedeutung.</p> - -<div class="sidenote">Oxford.</div> - -<p>Von den Buchdruckereien der beiden englischen Universitäten -nimmt die in <span class="smcap">Oxford</span> den bei weitem wichtigeren Platz ein. Nachdem -sie von 1669–1713 in dem <i>Sheldonian Theater</i> installiert gewesen -war, wurde sie in den Clarendonbau übergeführt und blieb dort, bis -sie 1830 die schöne und geräumige Lokalität bezog, die sie jetzt noch -innehat. Bei der Abgesondertheit von dem grossen Verkehr war es -notwendig, alle Branchen, sogar Farbe- und Walzenfabrikation, zu -vereinigen. Gebunden wurden die Bücher in der Universitätsbuchbinderei -in London. Das Papier lieferte eine der Universität gehörende -Fabrik in Wolvercote. Eine besonders gepflegte Spezialität war -neben dem Bibeldruck die Herstellung orientalischer Werke. Die -Druckerei erhielt seit der Clarendonschen Stiftung noch öfters wertvolle -Dotationen, so z. B. 1785 eine von Lord Godolphin im -Betrag von 5000 £ Sterl.</p> - -<div class="sidenote">Cambridge.</div> - -<p>Die Universitätsdruckerei in <span class="smcap">Cambridge</span>, <i>Pitt-Press</i> genannt, -befindet sich seit 1834, gerade drei Jahrhunderte nach ihrer Begründung, -in einem neuen, im Stil des <span class="smcap">XV.</span> Jahrhunderts, erbauten -kirchenähnlichen Gebäude, das 1860 erweitert wurde. Die Kosten<span class="pagenum"><a name="Page_82" id="Page_82">[82]</a></span> -wurden zumteil aus den Überschüssen des zu einem Denkmal für -William Pitt gesammelten Fonds bestritten. Die Offizin kann sich -an Bedeutung für die Wissenschaft zwar nicht mit der <i>Clarendon-Press</i> -in Oxford messen, hat jedoch in neuerer Zeit einen raschen -Aufschwung genommen, welcher namentlich C. J. Clay, seit 1856 -Direktor und Teilnehmer sowohl des Cambridger als des Londoner -Geschäfts der Universität, zuzuschreiben ist.</p> - -<div class="sidenote">Edinburgh.</div> - -<p>In <span class="smcap">Edinburgh</span>, dem „Neuen Athen“, herrschte zu Beginn des -laufenden Jahrhunderts ein sehr bewegtes litterarisches und typographisch-bibliopolisches -Leben.</p> - -<div class="sidenote">James Balantyne * 1772, † 16. Juni 1821</div> - -<p>Der bekannteste Buchdrucker war dort <span class="smcap">James Balantyne</span><a name="FNanchor_58_58" id="FNanchor_58_58"></a><a href="#Footnote_58_58" class="fnanchor">[58]</a>. -Nachdem er der Jurisprudenz, seinem vorherigen Berufe, Lebewohl -gesagt hatte, etablierte er in seiner Vaterstadt <span class="smcap">Kelso</span> eine Buchdruckerei. -Ein Zufall brachte ihn auf einer Reise mit seinem früheren -Schulkameraden Walter Scott zusammen, woraus eine, für beide erst -glänzende, dann verhängnisvolle Geschäfts-Verbindung entstand. Die -von Balantyne gedruckte Ausgabe der Balladen Walter Scotts erregte -durch ihre schöne Ausstattung solche Aufmerksamkeit, dass man -Balantyne veranlasste, nach Edinburgh überzusiedeln. Seine Offizin -nannte er <i>The Border-Press</i>, nach dem Werke Scotts <i>Minstrelsy -of the Scottish Border</i>. Bis 1826 druckte er nun alle Werke -Walter Scotts, der Teilhaber der Druckerei und des wöchentlich -erscheinenden <i>Edinburgh Journal</i> wurde. Walter Scott sowohl als -sein Drucker erlitten — wie es kam, ist nicht ganz aufgeklärt — -einen gemeinschaftlichen finanziellen Ruin. Thatsache ist, dass ihre -Freundschaft diesen überlebte. Balantyne war auch ein von Walter -Scott gern gehörter Kritiker, der mit grosser Sorgfalt und vielem -Verständnis die manchmal flüchtigen Manuskripte des Dichters -verbesserte.</p> - -<p>Die letzte Veranlassung zu der erwähnten Katastrophe gab der -plötzliche Fall des Verlegers Walter Scotts <span class="smcap">Archibald Constable</span>, -der zugleich Verleger der <i>Encyclopaedia Britannica</i> geworden und -1802 das <i>Edinburgh Review</i> begründet hatte, welche Werke später -alle auf <span class="smcap">A. Ch. Black</span> übergingen.</p> - -<div class="sidenote">A. Black * 1784.</div> - -<p>Der Begründer dieser Firma war <span class="smcap">Adam Black</span> im Verein mit -seinem Neffen <span class="smcap">Charles Black</span>. Das <i>Edinburgh Review</i> erwarben<span class="pagenum"><a name="Page_83" id="Page_83">[83]</a></span> -sie 1826 gemeinschaftlich mit Th. N. Longman, allein kauften sie -die <i>Encyclopaedia Britannica</i>, die eine glänzende Aufnahme fand. -Die Kosten der 1842 beendigten siebenten Auflage, 21 Bände in -Quarto, betrugen über 2½ Millionen Mark; 1851 wurden Blacks -Besitzer des Verlagsrechtes auf Scotts Romane.</p> - -<p>Ebenfalls einen bedeutenden Ruf hatten die Firmen W. Blackwood -& Sons und R. & W. Chambers.</p> - -<div class="sidenote">Blackwood d. ä. * 20. Dez. 1776, † 16. Sept. 1834.</div> - -<div class="sidenote">Blackwood d. j. * 7. Dez. 1818, † 29. Okt. 1879.</div> - -<p>Erstere wurde von <span class="smcap">William Blackwood</span> 1804 begründet. -Blackwood trieb erst Antiquariatsgeschäfte; 1811 fing er an zu verlegen. -Das 1817 begonnene <i>Edinburgh Monthly Magazine</i> wollte -nicht „ziehen“. Nach sechs Nummern erschien als Nr. 7 <i>Blackwoods -Magazine</i>, das sofort Beifall fand. 1827 wurde die <i>Edinburgh -Cyclopaedia</i> in 18 Bänden vollendet. Der Sohn <span class="smcap">Will. Blackwood</span>, -der von 1840–1845 das Londoner Geschäft der Firma verwaltet -hatte, dann aber nach Edinburgh gezogen war, redigierte das -Magazin bis zu seinem Tode mit der äussersten Sorgfalt<a name="FNanchor_59_59" id="FNanchor_59_59"></a><a href="#Footnote_59_59" class="fnanchor">[59]</a>.</p> - -<div class="sidenote">W. Chambers * 1800.</div> - -<div class="sidenote">Rob. Chambers * 4. Febr. 1802, † 17. Mai 1871.</div> - -<p>Vor etwa sechzig Jahren gründeten die Brüder <span class="smcap">William</span> und -<span class="smcap">Robert Chambers</span> erst eine Buchhandlung und dann eine Buchdruckerei -mit einem Kapital von 3 £ Sterl., einem halben Zentner -Schrift und einer elenden Holzpresse in der Absicht, gute und billige -Bücher zu drucken. Tüchtigkeit und Energie brachten das Geschäft -rasch in die Höhe. Am 4. Februar 1832 wurde das heute noch -blühende <i>Chambers Edinburgh Journal</i>, das sofort 50000 Abnehmer -fand, und 1845 deren 90000 zählte, gegründet. Dieses Journal, das -vier Wochen vor dem <i>Penny Magazine</i> begann, hat sehr viel zu der -Bildung des englischen Publikums beigetragen. 1844 begann Rob. -Chambers ein höchst verdienstliches Werk: <i>Cyclopaedia of English -Litterature</i>, enthaltend Biographien und kritische Charakteristiken -von 832 Autoren nebst Proben ihrer Werke. 130000 Exemplare -davon wurden in England verbreitet, eine nicht geringere Anzahl in -Amerika<a name="FNanchor_60_60" id="FNanchor_60_60"></a><a href="#Footnote_60_60" class="fnanchor">[60]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Buchdrucker in der Provinz.</div> - -<p>Von den bedeutenden Buchdruckern Edinburghs in neuester -Zeit nennen wir <span class="smcap">Nelson & Co.</span> mit ihrer grossen, sehr praktisch -eingerichteten Offizin und <span class="smcap">W. C. Blackie & Co.</span>, namentlich in<span class="pagenum"><a name="Page_84" id="Page_84">[84]</a></span> -Accidenzien bedeutend. Unter den Buchdruckern der Provinz -zeichnet sich <span class="smcap">Stephan Austin</span> in <span class="smcap">Hereford</span> durch seine schönen -orientalischen Drucke aus. <span class="smcap">John Heywood</span> in Manchester besitzt -vier Etablissements von grösster Ausdehnung, namentlich für die -<i>Stationery</i>. Durch ein kleines Werkchen: <i>The bona fide Pocket -Dictionary</i> hat sich <span class="smcap">John Bellow</span> in Gloucester einen Namen unter -den Meistern aller Zeiten erworben. Die zu dem Büchlein verwendete -Schrift, nur 3⅜ typographische Punkte gross, schnitten -<span class="smcap">Millar & Richard</span> in Edinburgh und London.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Zeitungspresse.</div> - -<p>Am staunenswertesten ist die Entwickelung, welche die Zeitungspresse -trotz des erschwerenden Zeitungsstempels nahm. 1761 wurde -letzterer auf einen Penny, 1776 auf anderthalb, 1789 auf zwei Pence -festgestellt; 1794 musste der ganze Bogen drittehalb, 1799 viertehalb, -schliesslich gar vier Pence zahlen. Im Jahre 1833 brachte diese -Steuer dem Staate gegen 10½ Millionen Mark ein, zu welchen -die <i>Times</i> allein zeitweilig über zwei beizutragen hatten. Für jedes -Inserat musste 3 <i>sh</i> 6 <i>d</i> Abgabe gezahlt werden, infolge dessen -die kleinste Bekanntmachung mit 7 <i>sh</i> berechnet wurde. Jede -Zeitungsnummer kostete gewöhnlich 7 Pence.</p> - -<div class="sidenote">Die <i>Times</i>.</div> - -<p>Es ist nicht hier die Aufgabe, die Entwickelung des Zeitungswesens -Schritt für Schritt zu verfolgen, geboten scheint es jedoch, -in einem Handbuch der Buchdruckerkunst wenigstens der historisch -gewordenen Offizin der <i>Times</i>, welche für alle folgenden grossartigen -Zeitungsoffizinen als Muster galt, einige Worte zu widmen, -um so mehr, als die Besitzer immer voran waren, wenn es galt, neue -Erfindungen zu benutzen oder selbst die Initiative zu solchen zu -ergreifen.</p> - -<div class="sidenote">John Walter d. ä.</div> - -<p>Der Begründer der <i>Times</i>, <span class="smcap">John Walter d. ä.</span>, war ein bedeutender -Kohlenhändler. Als er sich vom Geschäft zurückgezogen -hatte, verlor er als Beteiligter bei Schiffsassekuranzen sein ganzes -Vermögen, nicht aber den Ruf eines braven und redlichen Mannes. -Zum Glück für den Journalismus wurde durch einen Ministerwechsel -seine Hoffnung auf eine Staatsanstellung zunichte. Damals führte -ihn der Zufall mit einem Setzer <span class="smcap">Henry Johnson</span>, einem Schwärmer -für ein ihm patentiertes Logotypsystem, zusammen. Walter erwarb -dessen Patent, modifizierte das System jedoch so wesentlich, dass<span class="pagenum"><a name="Page_85" id="Page_85">[85]</a></span> -man es wohl als „System Walter“ bezeichnen kann. Die Typen -wurden wie andere, jedoch etwas niedriger als üblich, gegossen, -durch Untergiessen von Metall verbunden und auf die richtige Höhe -gebracht. Walter etablierte sich nun als <i>Logographic Printer</i> und -wurde von Benjamin Franklin und Sir Josuah Banks, Präsident der -Gesellschaft der Wissenschaften, aufgemuntert. Er selbst nährte -die ausschweifendsten Hoffnungen in betreff der Erfolge und teilte die -Menschheit in zwei Klassen, Freunde und Feinde der Logotypen. -In jedem, der Zweifel an seinem System hegte, erblickte er einen -persönlichen Feind, so in dem bisher mit ihm eng befreundeten -Schriftgiesser Caslon und dem berühmten Buchdrucker John Nicol. -Der gekränkte Walter wollte, nachdem er es bereits mit einem Büchlein: -<i>Gabriel, the Outcast</i>, versucht hatte, nun auch der Welt zeigen, -dass man Zeitungen mit Logotypen zweckmässig herstellen könne. -Am 1. Januar 1785 erschien Nr. 1 des <i>Daily Universal Register</i>. Es -fand jedoch keinen grossen Beifall und mit dem 1. Januar 1788 -wurde der Titel in <i>Times</i> umgeändert, deren erste Nummer jedoch -in der angefangenen Reihenfolge weiter als Nr. 940 erschien.</p> - -<p>So war der Anfang der <i>Times</i>, die später zwar den Besitzern -reichen Segen, anfänglich jedoch schwere Sorgen brachten. Das -Logotypsystem wurde von Walter selbst als unpraktisch über Bord -geworfen.</p> - -<div class="sidenote">John Walter <span class="smcap">II.</span></div> - -<p>Dem alten Walter folgte der Sohn <span class="smcap">John Walter ii.</span> Denselben -klaren Blick, welcher ihn sofort sich der Erfindung Friedr. Königs -bemächtigen liess, zeigte er auch in allen anderen Verhältnissen. -Es giebt Zeitungen mit einer weit grösseren Auflage, als die <i>Times</i> -sie je gehabt, aber kein Blatt hat je eine bedeutsamere Stellung -eingenommen. Sie wurden eine förmliche Macht, auf deren Stimmabgabe -Behörden, Richter, die Vertreter des Handels und der -Industrie spannten und mit der Regierungen wie mit einer gleichberechtigten -unterhandelten. Jeder Engländer betrachtete dieses -Institut wie einen Teil seines eigenen Ichs und eine Schädigung desselben -wie eine ihm selbst zugefügte. Kein Fremder, der nach -London kam, vergass, wenn er die Erlaubnis zu einem Besuch in -der Offizin im <i>Printinghouse-Square</i> erhielt, einen solchen abzustatten.</p> - -<div class="sidenote">Die neue <i>Times</i>-Druckerei.</div> - -<p>Doch diese historisch berühmten Räume wurden dem Blatt -nach und nach zu eng und mussten durch Neubauten ersetzt werden.<span class="pagenum"><a name="Page_86" id="Page_86">[86]</a></span> -Die Hauptfaçade derselben, in einer Länge von 100 englischen Fuss -und einer Höhe von 60 Fuss, die für den breiten Giebelteil auf -80 Fuss steigt, liegt nach der Victoriastrasse. Das Kellergeschoss -bildet einen grossen, 16 Fuss hohen Raum und ist ausschliesslich -dem Bau der „Waltermaschine“ gewidmet. Das Gebäude, von -roten und gelben polierten Ziegeln aufgeführt, enthält ausserdem -noch ein Parterre und vier Stockwerke; jede Etage hat neun -halbbogenförmige Fenster. Der Eingang, architektonisch reich -geschmückt, in gehauenen Steinen ausgeführt und mit Bogen, die -auf polierten Granitsäulen ruhen, befindet sich an dem westlichen -Ende. Ein vier Fuss hoher Karnies aus gehauenen Steinen wird -durch den Giebelbau, der fast zweidrittel der Länge einnimmt, -unterbrochen. Als Ausschmückung sind auf diesem drei grosse -offene Bücher, von reichem Eichenlaub mit Eicheln umgeben, angebracht. -Auf dem mittelsten derselben ist mit grossen schwarzen -Buchstaben zu lesen: <i>Times</i>; auf dem links: <i>Past Times</i>; auf dem -rechts: <i>Future</i>.</p> - -<p>Die <i>Times</i> haben direkte Drähte von Wien, Berlin und Paris. -Mit den Sälen der Parlamentshäuser stehen sie durch telephonische -Leitung in Verbindung. Das Endstück in der Offizin ist mit zwei -Tuben versehen, welche an den Ohren des an der Kastenbeinschen -Setzmaschine arbeitenden Setzers angebracht sind. Der Reporter -spricht ihm die Verhandlungen zu, der Setzer spielt sie auf seinem -Klavier ab, und der Satz ist fertig. Man hat dabei alle die Vorteile -des mündlichen Verkehrs, um Nichtverstandenes zu wiederholen und -Missverstandenes aufzuklären. Gegen die bisherige telegraphische -Verständigung bietet die telephonische den Vorteil, dass die Wiedergabe -der Berichte über die in der Nacht stattfindenden Parlaments-Debatten -fast um eine Stunde weiter reichen kann, als früher der -Fall war.</p> - -<div class="sidenote">John Delane.</div> - -<p>Von 1841–1879 leitete <span class="smcap">John Thaddeus Delane</span> das Blatt als -Hauptredacteur mit grossem Geschick und feinem Takt, ohne jedoch -bei der Herausgabe litterarisch thätig einzugreifen. Wenn man die -<i>Times</i> so oft als das „leitende Blatt“ bezeichnet, so ist dies insofern -vielleicht nicht ganz korrekt, als sie nicht den Anspruch erheben, -die öffentliche Meinung zu „machen“. Ihr Hauptverdienst ist, -rasch und sicher zu fühlen, was die öffentliche Meinung will, und<span class="pagenum"><a name="Page_87" id="Page_87">[87]</a></span> -dies dann bestimmt auszusprechen, oft ehe sich das Publikum -selbst darüber recht klar geworden ist. Ihre Ansichten gegen den -Strom durchsetzen wollen die <i>Times</i> nicht, und deshalb sind oft -Vorwürfe gegen dieselben erhoben worden, als hätten sie einen -nachteiligen Einfluss auf den englischen Volksgeist und die englische -Politik geübt. Damit haben wir es jedoch hier nicht zu thun; -als Institution des Buchgewerbes muss den <i>Times</i> unbedingte -Bewunderung ausgesprochen werden und es mögen die von Sir Ed. -Lytton Bulwer im Parlament gesprochenen Worte noch hier stehen: -„Wenn ich in der Lage wäre, ein Denkmal unserer Civilisation der -späteren Nachwelt hinterlassen zu müssen, so würde ich nicht in -erster Reihe unsere Docks, unsere Eisenbahnen, nicht unsere öffentlichen -Gebäude, selbst nicht den Prachtbau, in welchem wir tagen; -ich würde einen Band der <i>Times</i> wählen“. John Walter <span class="smcap">II.</span> speziell -muss jeder Deutsche seine Achtung zollen wegen der Art und Weise, -wie er für Friedr. König eintrat. Ohne den festen Rückhalt, den -letzterer an Walter fand, wäre er wahrscheinlich, als ein zweiter -Gutenberg, in den Händen kleinlicher Geldmenschen, verkümmert.</p> - -<div class="sidenote">Das Fallen der Stempelsteuer.</div> - -<p>Das Sinken der fesselnden Steuer auf Zeitungen ging rascher -als das Steigen. 1851 war sie ganz abgeschafft, 1861 die Papiersteuer. -Jetzt stand der Entwickelung einer wohlfeileren Zeitungspresse, -dem sogenannten Monopol der <i>Times</i> gegenüber, nichts im Wege, -und man verfehlte nicht, rasch von der Lage Gebrauch zu machen. -Zwar fehlte es nicht an ängstlichen Gemütern, welche gerade in den -Erleichterungen einen Ruin der „guten Presse“ und ein Heraufbeschwören -der bösen Geister erblickten. Diese Stimmen sind durch -die mit den <i>Times</i> um den Einfluss kämpfenden Penny-Blätter -zum Schweigen gebracht und noch jetzt gelten die Worte Macaulays: -„Während eines Zeitraums von 170 Jahren ist die Freiheit unserer -Presse immer vollständiger geworden und während dieser 170 Jahre -ist die Beschränkung, welche das allgemeine Urteil der Leser den -Schriftstellern auferlegt, immer strenger geworden. Noch heutzutage -sind Fremde vollständig ausser Stande, zu begreifen, wie es -geschehen kann, dass die freieste Presse in Europa zugleich die -rücksichtsvollste ist.“</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_88" id="Page_88">[88]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Statistik der Zeitungspresse.</div> - -<p>Was die Zahl der Organe betrifft, steht die englische Zeitungspresse -nicht nur weit hinter Amerika, sondern selbst gegen -Deutschland und Frankreich zurück, ihre Macht ist jedoch nicht -in der Zahl, sondern in dem Umfang, der Reichhaltigkeit und der -starken Verbreitung der Zeitungen zu suchen<a name="FNanchor_61_61" id="FNanchor_61_61"></a><a href="#Footnote_61_61" class="fnanchor">[61]</a>.</p> - -<p>Im Jahre 1881 hatte Grossbritannien 1986 Zeitschriften, von -welchen 378 in London, 1087 in der Provinz, 66 in Wales, 181 in -Schottland, 181 in Irland und 20 auf den Kanalinseln erschienen. -Unter diesen waren nur 153 Tagesblätter, von welchen 18 London, -94 der Provinz, 3 Wales, 21 Schottland, 16 Irland, 1 den Kanalinseln -gehörten. 69 derselben kosteten nur 1/2 Penny, 70 1 Penny, -die übrigen waren im Preise verschieden bis zu 3 Pence. Die Post -allein versandte im Jahre 1880 131 Millionen Zeitungsblätter, was -jedoch nur einen Bruchteil des Konsums, namentlich der Wochenblätter, -repräsentiert. Der <i>Daily Telegraph</i> druckte eine amtlich -beglaubigte Auflage von täglich 242215 Exemplaren im Durchschnitt; -der <i>Standard</i> versandte 209555 Exemplare. Das macht -für die zwei Blätter jährlich 135531000 Nummern, während die -Gesamtzahl aller Tageszeitungen im Jahre 1851 nur 18 Millionen -erreichte, zu welchen die <i>Times</i> allein etwa zweidrittel beitrugen. -1821 brachten es alle Zeitungen und Zeitschriften zusammen auf -gegen 25 Millionen Nummern, heute beträgt die Jahressumme Einer -Wochenschrift: <i>Lloyds Weekly</i>, bei einer Durchschnitts-Auflage von -612902 Exemplaren, 32 Millionen.</p> - -<p>Und dabei, welchen Umfang haben die jetzigen Zeitungen! -An einem aufs Geratewohl gewählten Tage, dem 13. Mai 1880, -wiesen <i>Times</i> 120 ihrer Riesenspalten auf, davon 80 mit Anzeigen. -<i>Daily Telegraph</i> hatte 96 Spalten, von welchen die Inserate 62 in -Anspruch nahmen. <i>Daily News</i> und <i>Standard</i> brachten je 64 Spalten, -erstere 36 Anzeigenspalten, letzterer 28. Eine Nummer eines -Provinzialblattes, <i>The Scottsman</i> in Edinburgh, bestand aus 112<span class="pagenum"><a name="Page_89" id="Page_89">[89]</a></span> -Spalten in Folio mit 33000 Zeilen und über 2 Millionen Buchstaben, -etwa doppelt so viel, als ein dreibändiger Roman enthält.</p> - -<p>Das Anzeigewesen ist sehr praktisch eingerichtet und man -kennt in England nicht das Übermass von Accidenzschriften, -Abbildungen u. dgl., von welchem der Inseratenteil der deutschen -Zeitungen strotzt. Der Preis einer Inseratzeile ist gewöhnlich 1 <i>sh.</i></p> - -<div class="sidenote">Der telegraphische Verkehr.</div> - -<p>Von enormer Bedeutung ist der telegraphische Verkehr der -Zeitungen. Es gab eine Zeit, wo die Tagespresse sich rühmte, -jetzt nur fünf Monate für die Herbeischaffung von Nachrichten aus -Gegenden zu gebrauchen, wozu früher dreizehn Monate gehört -hatten. Am 1. Oktober 1880 war 23 Minuten nach der Eröffnung -der Welt-Ausstellung in Melbourne die Nachricht davon bereits -von Reuters Bureau in London gedruckt ausgegeben, obwohl die -Depesche fast durch ein Dutzend Linien hatte gehen müssen.</p> - -<p>Im Jahre 1880 wurden 313500000 Wörter für die Zeitungen in -England telegraphiert. In einer Nacht beförderte das Hauptamt in -London oft 100000 Wörter, wobei der bedeutende Verkehr der -Privatleitungen der Zeitungen nicht gerechnet ist.</p> - -<p>Grosse Summen werden von englischen Blättern auch auf die -Spezialkorrespondenten verwendet, die ebenfalls mit Telegrammen -nicht sparsam sind. So erzählt man von einem Korrespondenten in -Paris, dass er, um für eine zu erwartende wichtige Nachricht sich -die Benutzung des Drahtes vorher zu sichern, stundenlang ganze -Kapitel aus der Bibel telegraphiert habe.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Statistik der Buchdruckerei.</div> - -<p>Die Anzahl der Buchdruckereien in Grossbritannien wird auf -4000 geschätzt. England besitzt eine verhältnismässig kleinere Zahl -von Schnellpressen, was sich durch die grosse Leistungsfähigkeit -der neuen Rotationsmaschinen erklärt. Rechnet man die graphischen -Nebengeschäfte mit, so ist die Zahl der direkt und indirekt -dem Pressgewerbe angehörenden eine enorme. London allein zählte -im Jahre 1881 871 Druckereien, 60 Schriftgiessereien, Stereotyp- -und galvanische Anstalten, 74 Maschinen- und Utensilien-Fabriken, -32 Farbe- und Walzenfabriken, 231 lithographische Anstalten, -80 Kupferdruckereien, gegen 2000 Papierhandlungen, 400 Buchbindereien, -850 Sortimentshandlungen, 460 Buch- und Musikalienverleger, -950 Zeitungshandlungen, 130 Inseratagenturen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_90" id="Page_90">[90]</a></span></p> - -<p>Da viele Geschäfte 300–1000 Personen beschäftigen, so ist -das Heer der Arbeiter ein mächtiges. Im Jahr 1882 betrug die -Zahl der Mitglieder des Londoner Setzer-Vereins 4960; die Einnahme -war 10000 £ Sterl., das Einkommen der verschiedenen -Gehülfen-Organisationen bezifferte sich im ganzen auf 257439 £ -Sterl., die Fonds betrugen 272413 £ Sterl.</p> - -<div class="sidenote">Die Frauen als Setzerinnen.</div> - -<p>Die Versuche, Frauen als Setzerinnen auszubilden, haben keine -bedeutenden Erfolge gehabt. Miss <span class="smcap">Emily Faithfull</span>, die Gründerin -der seit 1858 bestehenden „Victoria-Druckerei“, gab 1880 ihren -Posten auf. Nur bei den Setzmaschinen finden Frauen in grösserer -Zahl Beschäftigung.</p> - -<div class="sidenote">Arbeitsweise.</div> - -<p>In den grossen Buchdruckereien werden die Arbeiten in fabelhaft -kurzen Fristen ausgeführt und das vorhandene Material ist ein -enormes. Umfangreiche Werke in mehreren Bänden bleiben oft in -Formen geschlossen stehen, bis über einen etwaigen Neudruck entschieden -wird. Solche Arbeiten müssen selbstverständlich den -Anforderungen entsprechend bezahlt werden, während gewöhnliche, -die mit Musse betrieben werden können, billig zu haben sind. Hierbei -zeigt sich so recht der geschäftliche Vorteil, der darin liegt, -erstens nur eine Druckschrift nötig zu haben, und dann nicht von -dem individuellen Geschmack eines jeden Bestellers abhängig zu -sein, wie es in Deutschland der Fall ist, wo, abgesehen von Fraktur -oder Antiqua, bald eine breite, dann eine schmale, bald eine runde, -dann eine eckige Schrift verlangt wird, stets natürlich zugleich -eine neue.</p> - -<p>Für seine wirkliche Arbeit wird der englische Setzer gut bezahlt, -den „Speck“ der deutschen Buchdruckereien kennt er nicht. Die -Setzer teilen sich in <i>Establishment hands</i> (oder <i>Stabhands</i>), die den -festen Stamm bilden und im festen Gelde arbeiten; <i>Full framers</i>, die -nach Stück bezahlt werden und in der Regel auch tüchtige Arbeiter -sind; <i>Suppers</i>, die nur volle Arbeit haben, wenn das Geschäft flott -geht, denen jedoch ein Minimum garantiert wird; und <i>Grasscutters</i>, -die täglich nachfragen, ob augenblicklich Arbeit vorhanden ist.</p> - -<p>Die Lokale sind in der Regel nicht besonders bequem eingerichtet, -weil der Raum ein sehr kostspieliger, so dass in dem von -einer deutschen Buchdruckerei in Anspruch genommenen eine -englische Druckerei des doppelten Umfanges Platz finden würde.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_91" id="Page_91">[91]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Die Accidenzarbeiten.</div> - -<p>Eine enorme Quantität von Arbeiten zu einem Betrage von -jährlich etwa 10 Mill. Mark absorbiert der Staat. Als Beispiel übernahm -eine Firma, <span class="smcap">McCorquodale & Co.</span>, eine Lieferung von 2610 -verschiedenen Regierungsaccidenzen, in Auflagen, die von 10 bis -zu 300000 Exemplaren variierten, ausserdem eine von 40 Millionen -Briefcouverts. Die Firma beschäftigte in sechs enormen Offizinen an -verschiedenen Orten gegen 2000 Personen und etwa 550 Maschinen -aller Art fast nur mit Regierungs- und Eisenbahn-Arbeiten. Eine -andere Firma, <span class="smcap">Harrison & Co.</span>, erhielt auf einmal eine Bestellung auf -137 Millionen Telegrammformulare. Grosse Summen setzt jedesmal -eine Parlamentswahl in Umlauf. Die beiden Parlamentshäuser -beanspruchen für ihre jährlichen Druckarbeiten etwa 1500000 Mark. -Die Bank von England druckte im Laufe eines Jahres 15000000 -Noten zu einem Geldwert von 338 Millionen £ Sterl. Die Druckarbeiten -der Bank mehren sich bedeutend dadurch, dass sie eine -an sie zurückgekehrte Banknote, und wenn sie nur eine Stunde in -Zirkulation gewesen, nie wieder ausgiebt. Eine solche wird ungiltig -gemacht und fünf Jahre aufgehoben. In dieser Weise liegen bis -gegen 100 Millionen Noten in einer Weise geordnet, dass eine -etwa zur Stelle gewünschte im Augenblick zu finden ist.</p> - -<div class="sidenote">Ansehen des Pressgewerbes.</div> - -<p>In welcher hohen Achtung das Pressgewerbe in England steht, -zeigte unter anderem die imposante Caxtonfeier in London im Jahre -1877 mit ihrer interessanten Ausstellung<a name="FNanchor_62_62" id="FNanchor_62_62"></a><a href="#Footnote_62_62" class="fnanchor">[62]</a>. In Ermangelung eines -Portraits von Caxton beschloss man, von einer Statue zu seiner -Erinnerung abzusehen, und stiftete in der Margarethenkirche in -Westminster, nahe dem Schauplatz seiner Thätigkeit, ein gemaltes -Fenster. Als ein fernerer Beweis von der bedeutenden Stellung der -Pressgewerbe muss auch betrachtet werden, dass schnell hintereinander -drei Ausüber derselben: der Schriftgiesser <span class="smcap">Besley</span>, der -Buchdrucker <span class="smcap">Sidney Waterlow</span> und der Drucker und <i>Stationer</i> -<span class="smcap">Francis Truscott</span> das angesehenste bürgerliche Ehrenamt der -Welt, das eines Lord Mayors von London, bekleidet haben; es -spricht zugleich für den Flor des Geschäfts, denn es ist ein mit -grossen Ausgaben verbundenes Amt. Den Kostenanteil für „seinen -Tag“ muss der Lord Mayor auf 50000 Mark anschlagen, und es<span class="pagenum"><a name="Page_92" id="Page_92">[92]</a></span> -heisst, Sir Truscott habe für die Zeit seiner Amtsführung eine -Summe von 10000 Mark wöchentlich als Repräsentationskosten -ausgeworfen.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Der Buchhandel.</div> - -<p>Der <span class="smcap">Buchhandel</span>, ohne welchen die Buchdruckerei nicht die -eigentliche Blüte erreichen kann, nahm in England, besonders in -London, mächtige Dimensionen an und weist eine Reihe der -intelligentesten und bedeutendsten Verleger auf. Im allgemeinen -ist der Buchhandel weit einfacher organisiert, als in Deutschland. -Der Verlagsbuchhändler beschäftigt sich selten mit Buchdruckerei -und anderen Nebengeschäften und zersplittert nicht seine Kräfte, -behält damit den freien Blick und kann jede Konjunktur rasch -benutzen. Kommissions- und Halbpartgeschäfte kommen oft vor, -während berühmte Autoren grossartige Honorare beziehen. Der -Absatz eines Buches ist rasch durch die mit einem splendiden -Diner verbundenen Verlagsauktionen und die Subskriptionen der -Zwischenhändler und grossen Leihbibliotheken entschieden. Eine -der letzteren, die von Muddie, welche die grösste ist, nimmt nicht -selten 1–2000 Exemplare von einem hervorragenden Werke. Durch -das Alleinrecht des Verkaufs auf allen Eisenbahnstationen spinnt die -grosse Zeitungsanstalt und Buchhandlung von <span class="smcap">Smith & Son</span> ihre -Fäden über das ganze Land. Mit einer Abonnementskarte von ihnen -versehen, kann man überall auf den Stationen Bücher leihen und sie -wieder auf jeder beliebigen Station abgeben. Die sogenannten -<i>Wholesale-booksellers</i>, unter welchen <span class="smcap">Marshal & Co.</span> die bedeutendsten -sind, versehen die eigentlichen Sortimentshändler (<i>Retaillers</i>), welche -in der Regel ihren Bedarf nur aus einer Hand beziehen. Bedeutenden -Anteil an dem Absatz haben die <i>Stationers</i> (Schreibmaterialienhändler) -und die vielen <i>Secondhand-Booksellers</i>. Das deutsche System -mit seinen Kommissionssendungen kennt man nicht, weshalb auch -die Buchläden in den kleineren Städten nicht so gut assortiert sind, -wie dies in Deutschland der Fall ist.</p> - -<p>Im Laufe eines Jahres erscheinen zwischen 5–6000 Werke -(1881, neue Auflagen ungerechnet, 5406), darunter eine bedeutende -Zahl der schönsten illustrierten Reisewerke, Prachtausgaben der -englischen Klassiker, philologischen, theologischen und Geschichtswerke<span class="pagenum"><a name="Page_93" id="Page_93">[93]</a></span> -und eine grosse Menge von Romanen. Die Zahl ist, wie -bei den Zeitungen, eine viel kleinere, als in Deutschland; aber man -muss, wie bei diesen, nicht bloss zählen, sondern auch wägen, -sowohl was Umfang, als was Auflage betrifft.</p> - -<div class="sidenote">Die <i>Stationers Company</i>.</div> - -<p>Gegen Nachdruck schützt die Eintragung in die Rolle der -<i>Stationers Company</i> und die Abgabe von 5 Pflichtexemplaren. Der -Schutz gilt für 42 Jahre — jedenfalls bis zum Tode des Verfassers -und 7 Jahre nach demselben. Vor dem Jahre 1709 ist es nicht zu -ermitteln, wie viel Bücher jährlich in die Rolle der <i>Stationers Hall</i> -eingetragen wurden. Von 1709–1766 betrug die Durchschnittszahl -ungefähr 50; im Jahre 1732 war die Zahl auf die tiefste Stufe, -17, gefallen. Beim Beginn dieses Jahrhunderts hatte sie sich wieder -auf 3–400 gehoben; 1814 auf 541; 1815 auf 1244; von da ab und -bis 1826 blieb die Durchschnittszahl etwa 1000.</p> - -<div class="sidenote">Ausfuhr.</div> - -<p>Der Absatz des Buchhandels nach dem Ausland übersteigt -20 Millionen Mark, der der <i>Stationary</i>-Artikel wird auf etwa -14 Millionen, des Papiers auf etwa 16 Millionen gerechnet. Fügt -man noch den Umsatz in Druckfarbe und Druckmaschinen hinzu, -so wird die Gesamtausfuhr von allen zu dem Druckgewerbe -gehörenden Gegenständen die Summe von 60 Millionen Mark nicht -unbedeutend übersteigen.</p> - -<div class="sidenote">Die Fachpresse.</div> - -<div class="sidenote">J. M. Powell * 2. Juni 1822, † 17. Sept. 1874.</div> - -<p>Unter den Blättern der Fachpresse, die sich zunächst mit der -Typographie beschäftigen, nehmen namentlich zwei eine bedeutende -Stellung ein. <span class="smcap">Joseph Martin Powell</span> gab seit dem Jahre 1863, unter -dem Titel <i>Printers Register</i>, ein Fachblatt heraus, welches viele -Verdienste, namentlich um die Förderung der Maschinen-Fabrikation, -hat und oft die Maschinenbauer zu Erfindungen anregte. Das Blatt -wird jetzt von Powells ältestem Sohne <span class="smcap">Arthur</span> geleitet. Eine -mehr ideelle und theoretische Richtung verfolgt <i>The Printer and -the Lithographer</i>, welches Blatt die Firma <span class="smcap">Wyman & Son</span> verlegt -und mit vielem Geschick und Geschmack redigiert. Es bringt -hauptsächlich sehr ausführliche belehrende Artikel, aus welchen, zu -besonderen Lehrbüchern gesammelt, bereits manches tüchtige Werk -entstanden ist. Auch das <i>Printers Register</i> lieferte solche Artikelreihen. -Ein Vorzug der englischen Pressorgane ist, dass sie sich -hauptsächlich nur mit dem Technischen abgeben, und die sozialen -Verhältnisse und die darin einschlagenden Kontroversen nur leise<span class="pagenum"><a name="Page_94" id="Page_94">[94]</a></span> -berühren und alles vermeiden, was zu einem gehässigen Federkrieg -Veranlassung geben könnte.</p> - -<p>Im Interesse des Buchhandels erscheinen das vierzehntägige -<i>Publishers Circular</i> (gegründet 1837) und der monatliche <i>The Bookseller</i> -(gegründet 1838), seit 1860 mit dem, 1802 begonnenen, <i>Bents -Literary Advertiser</i> vereinigt. Der von Whitaker herausgegebene -<i>Reference-Catalogue of current Literature</i> giebt in der Form von -Verlagskatalogen eine Übersicht der gangbarsten litterarischen -Erscheinungen Englands.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Annuals.</div> - -<div class="sidenote">R. Ackermann * 30. April 1764, † 26. März 1834.</div> - -<p>Eine Episode in dem englischen Buchhandel bildet die Herausgabe -der illustrierten <i>Annuals</i>, hervorgerufen 1822 durch den Kunsthändler -<span class="smcap">Rudolph Ackermann</span>. Geboren zu Stollberg, kam er als -einfacher Sattlergehülfe nach London. Erst erwarb er durch seine -Zeichnungen Aufmerksamkeit, dann wurde er Kunsthändler und -Verleger bedeutender Prachtwerke. Die später so beliebten Taschenbücher -wurden von diesem „Vater der Almanache“ mit dem <i>Forget -me not</i> zuerst in Scene gesetzt und eine Reihe von Jahren hindurch -von den besten künstlerischen Kräften Englands unterstützt<a name="FNanchor_63_63" id="FNanchor_63_63"></a><a href="#Footnote_63_63" class="fnanchor">[63]</a>. Mit -<i>Heaths Book of Beauty</i> wurde 1833 eine Reihe von poetischen -Werken von Klassikern und neueren Schriftstellern mit Illustrationen -sowohl in Stahlstich wie in Holzschnitt begonnen, denen eine -grosse Anzahl von illustrierten geographischen und ethnographischen -Werken folgte. Als Drucker und Herausgeber solcher machte -sich namentlich <span class="smcap">Henry Fischer</span> bekannt.</p> - -<p>Gereicht schon die Herstellung schöner Luxuswerke den englischen -Buchhändlern und Buchdruckern zur Ehre, so gebührt ihnen -eine noch grössere Anerkennung, weil sie allen anderen Nationen -vorangegangen sind, als es sich darum handelte, die Verbindung -der Xylographie mit der Typographie zur Verbreitung nützlicher -Kenntnisse und allgemeiner Bildung selbst in Kreisen der nicht mit -Glücksgütern Gesegneten zu benutzen. Das <i>Penny Magazine</i>, später -die <i>Illustrated London News</i>, sind massgebend geworden für die -ähnlichen Erscheinungen aller anderen Länder.</p> - -<div class="sidenote">Das <i>Penny Magazine</i>.</div> - -<p>Das epochemachende Ereignis des Erscheinens der ersten -<i>Penny Magazine</i>-Nummer fand am 1. April 1832 statt. <span class="smcap">Charles<span class="pagenum"><a name="Page_95" id="Page_95">[95]</a></span> -Knight</span><a name="FNanchor_64_64" id="FNanchor_64_64"></a><a href="#Footnote_64_64" class="fnanchor">[64]</a>, der bekannte Buchhändler und Schriftsteller, war der -geistige Urheber des Unternehmens, welches von der <i>Society for -the diffusion of usefull knowledge</i> ausging; gedruckt wurde das -Blatt bei Clowes. Von den Nummern 1–106 fanden 20 Millionen -Exemplare Verbreitung. Die gewöhnliche Auflage war 200000. -Im Jahre 1780 schätzte Edm. Burke die Gesamtzahl der Leser in -England auf 80000; 1833 zählte das <i>Penny Magazine</i> allein jedoch -deren mehr als eine Million<a name="FNanchor_65_65" id="FNanchor_65_65"></a><a href="#Footnote_65_65" class="fnanchor">[65]</a>. Zwei Applegath- und Cowpersche -Maschinen verrichteten in zehn Tagen die Arbeit, zu welcher zwei -Drucker an der Handpresse ein halbes Jahr nötig gehabt haben -würden, in Clowes' Buchdruckerei, die mit 18 Schnellpressen und -15 Handpressen und einem wöchentlichen Papierverbrauch von 2000 -Ries, neben der <i>Times</i>-Druckerei, geradezu ein Weltwunder war.</p> - -<div class="sidenote">Ch. Knight.</div> - -<p>Ganz abgesehen von dem durch das <i>Penny Magazine</i> geübten -Einfluss erwarb sich Charles Knight grosse Verdienste durch eine -Reihe von ihm veröffentlichter, zumteil von ihm geschriebener -oder herausgegebener populärer illustrierter Unternehmungen, -unter welchen <i>The Library of Entertaining Knowledge</i>, 43 Bde.; <i>The -Penny Cyclopaedia</i>, 1833–1858, 30 Bde.; die <i>Shillings Volumes</i>, -186 Bde.; <i>The English Cyclopaedia</i>, 23 Bde.; <i>Popular History of -England</i>, 8 Bde.; <i>Pictorial Bible</i>, 4 Bde., u. a. m. hervorzuheben sind.</p> - -<div class="sidenote">Die illustrierten Zeitungen.</div> - -<p>Waren die Herausgeber des <i>Penny Magazine</i> und ähnlicher -Blätter hauptsächlich bemüht, allgemein nützliche Kenntnisse -unter dem Volke zu verbreiten, so versuchten als Bahnbrecher die -<i>Illustrated London News</i>, begründet von <span class="smcap">Cook & Ingram</span>, die -Tagesgeschichte in den Bereich der Illustration zu ziehen. Mit ihrer -ersten Nummer vom 14. Mai 1842 beginnt eine illustrierte Geschichte -der Gegenwart von grossem Wert, der mit den Jahren noch steigt. -Die gewöhnliche Auflage ist etwa 100000 Exemplare. Viele Versuche -wurden gemacht, dem Blatte Konkurrenz zu machen, jedoch -nur <i>The Graphic</i> gelang es auf die Dauer, sich neben der älteren -Schwester in der Gunst des Publikums zu halten. Die Weihnachtsnummern -beider Zeitschriften werden mit einem Kostenaufwande<span class="pagenum"><a name="Page_96" id="Page_96">[96]</a></span> -von je 300000 Mark in etwa 400000 Exemplaren gedruckt. -Grosse Verbreitung erreichten auch die vielen illustrierten technischen -und Modeblätter. In der humoristischen Zeitungspresse trug der -Holzschnitt den Sieg über die Radierung, deren hauptsächlichster -Vertreter <span class="smcap">George Cruikshank</span> (geb. 1792, gest. 1878) war, davon; -der <i>Punch</i>, begründet 1841, behielt seine Popularität bis auf den -heutigen Tag.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Den hauptsächlichsten Schauplatz des pressgewerblichen Lebens -und Treibens in London bildeten von der ältesten Zeit bis auf -heute <i>Fleet-Street</i>, <i>St. Pauls Church-Yard</i>, <i>Farringdon-Street</i>, -<i>Printinghouse-Square</i> und <i>Paternoster-Row</i>. Letztere wird bereits -1367 genannt, kam aber namentlich nach dem grossen Brande im -Jahre 1666 in Aufnahme und wurde in der letzten Hälfte des <span class="smcap">XVIII.</span> -Jahrhunderts besonders <i>fashionable</i> als Sitz der grossen Verlagshandlungen, -während <i>Fleet-Street</i> vorzugsweise dem Journalismus -und den Buchdruckereien Obdach bot. Hier reihen sich als -Glieder einer ununterbrochenen Kette an einander Druckoffizinen, -Zeitungsbüreaus, Telegraphenstationen, Inseratagenturen, Associationen -der Presse, Sortiments-, Zeitungs-, Stationers-Laden und -andere Geschäfte, die mehr oder weniger mit der Typographie in -Verbindung stehen. Hier hat auch der Londoner Setzer-Verein -sein Büreau, und je nach dem grossen oder kleinen Belagerungszustand, -in welchem die Zugänge zu diesem sich befinden, kann -man mit Sicherheit auf den Gang des Londoner Geschäfts schliessen.</p> - -<p>Es würde, ohne die gesteckten Grenzen zu sehr zu überschreiten, -nicht möglich sein, alle grossen Druck- und Verlagsfirmen aufzuführen<a name="FNanchor_66_66" id="FNanchor_66_66"></a><a href="#Footnote_66_66" class="fnanchor">[66]</a>. -Ausser den bereits an anderen Orten genannten seien nur einige -erwähnt. Eine mächtige Zahl von Zeitschriften drucken <span class="smcap">Spottiswoode -& Co.</span>; Accidenzien <span class="smcap">Spottiswoode & Eyre</span>, <span class="smcap">Harrison & Co.</span> -Als Hersteller von Wertpapieren und kaufmännischen Arbeiten sind -bedeutend <span class="smcap">Wilkinson & Co.</span>, <span class="smcap">Waterlow & Sons</span><a name="FNanchor_67_67" id="FNanchor_67_67"></a><a href="#Footnote_67_67" class="fnanchor">[67]</a> und <span class="smcap">Blades</span>,<span class="pagenum"><a name="Page_97" id="Page_97">[97]</a></span> -<span class="smcap">East</span> und <span class="smcap">Blades</span>. Der Senior dieser Firma <span class="smcap">William Blades</span> ist -namentlich durch seine typographisch-litterarischen Arbeiten bekannt, -vorzugsweise durch seine klassische Biographie Caxtons, zu dessen -Popularität in England Blades viel beigetragen hat. Sein neuestes -Werk ist eine <i>Medallic History of Printing</i> mit vielen Abbildungen<a name="FNanchor_68_68" id="FNanchor_68_68"></a><a href="#Footnote_68_68" class="fnanchor">[68]</a>, -das zuerst in den <i>Printing-Times</i> erschien. Eine der jüngeren -Offizinen, die in kurzer Zeit riesenhafte Dimensionen angenommen -<span class="sidenote">J. Cassell * 23. Jan. 1817, † 1. Apr. 1865.</span>hat, ist die von <span class="smcap">Cassell, Petter & Co.</span> Der Gründer <span class="smcap">John Cassell</span> -war erst Zimmermann und lernte in den Werkstätten die geistigen -Bedürfnisse der Arbeiter kennen. Als <i>The Total Abstinance</i>-Bewegung -1833 entstand, war er erst ein begeisterter Reise-Apostel -derselben, entschloss sich aber dann in wirksamster Weise durch -die Presse der Mässigkeits-Sache zu dienen. Zur Herausgabe -angemessener Schriften vereinigte er sich mit den Besitzern einer -bis dahin nicht bedeutenden Druckerei, <span class="smcap">Petter & Galpin</span>. Bald -ging man aber weiter und gab illustrierte Lieferungswerke heraus. -Das Geschäft erhielt eine solche Ausdehnung, dass es 1880 -34 illustrierte Werke in Lieferungen auf einmal in der Presse hatte. -Das bedeutendste Verlagswerk war die <i>Family-Bible</i>, die, mit einem -Aufwand von 2 Millionen Mark hergestellt, innerhalb sechs Jahren -einen Absatz von 350000 Exemplaren erzielte. Bei John Cassells -Tod hatte das Personal bereits die Zahl von 500 erreicht, jetzt ist -diese auf 1000 gestiegen.</p> - -<p><span class="smcap">Sam. Bagster & Sons</span> liefern namentlich polyglotte Werke, -<span class="smcap">Gilbert & Rivington</span> orientalische. In letzterer Richtung hat jedoch -Deutschland ein Übergewicht und viele orientalische Werke werden -für englische Rechnung in Deutschland gedruckt.</p> - -<p>Von den grossen Verlagsfirmen haben besonders Longman, -Green & Co. und John Murray Weltruf erlangt.</p> - -<div class="sidenote">Th. Longman * 1699, † 10. Juni 1755.</div> - -<p>Der Begründer ersterer Firma <span class="smcap">Thomas Longman</span> erwarb 1724 -den Verlag von <span class="smcap">Will. Taylor</span> und damit zugleich zwei Häuser: -„Der schwarze Schwan“ und „Das Schiff“ in <i>Paternoster-Row</i>. Er -ward Mitbesitzer von Ephraim Chambers <i>Cyclopaedia</i>, das Vorbild -der vielen in und ausserhalb Englands erscheinenden Encyklopädien, -ausserdem auch von Johnsons <i>Dictionary of the English Language</i>.<span class="pagenum"><a name="Page_98" id="Page_98">[98]</a></span> -<span class="sidenote">Th. Norton Longman * 1771, † 28. Aug. 1824.</span>Noch folgten in drei Generationen Thomas Longmans, von welchen -<span class="smcap">Thomas Norton Longman</span> der bedeutendste war. Welche Grösse -das Geschäft erreicht hatte, sieht man daraus, dass der Genannte -ein Vermögen von 200000 £ Sterl. hinterliess, ein Teilhaber <span class="smcap">Green</span> -ebensoviel, während ein dritter Teilhaber <span class="smcap">Brown</span> 100000 £ Sterl. in -Legaten aussetzen konnte.</p> - -<p>Obwohl Longmans Verlag ein universeller ist und auch die -Namen der berühmtesten Dichter Englands (den Verlag von Byrons -Schriften hatten sie abgelehnt) ihren Katalog schmücken, so haben -sie doch namentlich ihren vielen encyklopädischen Verlags-Artikeln, -und vor allem Macaulays Geschichte ihren Ruhm und ihre Stellung -zu verdanken. Von der ersten Auflage des <span class="smcap">III.</span> und <span class="smcap">IV.</span> Teils des -letztern Werkes waren 25000 Exemplare gedruckt. Diese waren -jedoch bereits am Tage der Veröffentlichung, 17. Dezember 1855, -verkauft und 11000 Bestellungen mussten unexpediert bleiben. Von -den amerikanischen Ausgaben soll ein Buchhändler in zehn Tagen -73000 Bände verkauft haben. Innerhalb vier Wochen sollen überhaupt -mehr als 180000 Exemplare verbreitet worden sein.</p> - -<div class="sidenote">John McMurray * 1745, † 6. Nov. 1793.</div> - -<div class="sidenote">John Murray <span class="smcap">II.</span> * 1778, † 27. Juni 1843.</div> - -<p><span class="smcap">John McMurray</span> gründete 1768 ein Geschäft und erzielte -damit gute Erfolge. Sein Sohn <span class="smcap">John Murray</span> ist namentlich als -Verleger und Freund Byrons (1807–1823) bekannt und wurde -bei seinem Tode wieder von einem Sohn <span class="smcap">John</span> gefolgt. Grosse Verbreitung -fand die billige <i>Home and Colonial Library</i> und die vielen -bedeutenden illustrierten Reise- und naturwissenschaftlichen Werke. -Murrays rote Reisebücher sind jedem bekannt, und wir können uns -kaum einen reisenden Engländer ohne ein solches in der Hand oder -unterm Arm denken.</p> - -<div class="sidenote">H. Colburn † 16. Aug. 1855.</div> - -<p>Unter den Verlegern der schönen Litteratur in Prosa sind -Colburn und Bentley die bekanntesten. <span class="smcap">Henry Colburn</span> verlegte -eine Unzahl von Romanen, von James allein 225 Bände, einer wie -der andere in drei, in Leinwand gebundenen, Bänden, jeder ziemlich -genau 300 Seiten stark und einer wie der andere zum Preise von -anderthalb Guineen (31 Mark 50 Pf.). Im Jahre 1819 gründete er -<i>Colburns Monthly</i>; 1817 ward die <i>Literary Gazette</i> begonnen. 1832 -<span class="sidenote">R. Bentley † 1871.</span>verkaufte er sein Geschäft an <span class="smcap">Richard Bentley</span>, der früher sein -hauptsächlichster Buchdrucker und kurze Zeit sein Associé gewesen -war. Colburn verpflichtete sich, unter bedeutender Konventionalstrafe,<span class="pagenum"><a name="Page_99" id="Page_99">[99]</a></span> -kein Geschäft innerhalb 20 englischer Meilen Entfernung von -London zu eröffnen. Der „Verlagsteufel“ liess ihn jedoch nicht auf -seinen Lorbeern ruhen. Erst etablierte er sich in Windsor, dann -zahlte er die Konventionalstrafe und zog wieder nach London. -Bentley gründete 1837 <i>Bentleys Miscellany</i>, dessen erster Herausgeber -Charles Dickens war.</p> - -<p>Als Verleger von Shillings-Ausgaben erwarben <span class="smcap">Routledge -& Sons</span> einen Ruf. Die Verbreitung solcher Ausgaben war eine so -grosse, dass die Verleger an Bulwer für die Erlaubnis, billige Ausgaben -seiner Werke während zehn Jahren drucken zu dürfen, 200000 Mark -Honorar zahlten und dabei einen sehr guten Erfolg für sich erzielten.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Der Bibeldruck.</div> - -<p>Eine wesentliche Bedeutung für das Druckgewerbe hat der -Bibel- und Gebetbuchdruck, der, was die autorisierten Ausgaben -betrifft, noch ein Privilegium der Universitätspressen von Oxford -und Cambridge ist. Eine grosse Bewegung rief die neue autorisierte -Ausgabe der heiligen Schrift hervor, welche viele Jahre hindurch -mit grossem Aufwand theologischer Arbeit vorbereitet war und am -17. Mai 1881 in sechs Ausgaben dem Publikum übergeben wurde. -In Oxford allein wurden sofort zwei Millionen Exemplare bestellt, -Amerika verlangte 300000, druckte jedoch, unter den enormsten -Anstrengungen der Konkurrenten, sich gegenseitig den Vorsprung -abzugewinnen, die Ausgabe nach. Ein typographisches Kunststück -ist eine Oxforder Miniatur-Ausgabe für Lehrer, die mit dem Einbande -nur 90 Gramm wiegt und auf 1416 Seiten 2430400 Buchstaben enthält.</p> - -<p>Eine grosse Wirksamkeit zeigte <i>The British and Foreign Bible -Society</i>, welche mit dem Jahre 1804 unter den Auspicien des Herrn -<span class="smcap">Granville Sharpe</span> begann. Bis 1881 hatte die Gesellschaft mit einem -Aufwande von etwa 175 Millionen Mark nicht weniger als 93953000 -Exemplare der heiligen Schrift gedruckt. 1881 wurden allein -2938000 Exemplare verbreitet. <i>The Religious Tract Society</i> -verwendete in einem Jahre 2½ Millionen Mark auf Bücherdruck.</p> - -<div class="sidenote">N. Trübner * 1817.</div> - -<p>Unter den Verlegern in der theologischen und philologischen -Richtung ist die Firma Rivington hervorragend. Der Stammvater -dieser ältesten der noch bestehenden Verlagsfirmen Englands, -<span class="smcap">Charles Rivington</span>, gründete 1711 sein Geschäft in der <i>Paternoster-Row</i> -in der „Bibel und Krone“, welche Insignia noch heute die<span class="pagenum"><a name="Page_100" id="Page_100">[100]</a></span> -Rivingtonschen Verlagswerke schmücken. Bedeutenden Ruf haben -ferner die beiden, mit der Oxforder resp. Cambridger Universitätsbuchdruckerei -eng verbundenen Familien <span class="smcap">Parker</span>, dann <span class="smcap">James Nisbet</span>. -Ganz hervorragende Verdienste um die linguistische Litteratur -erwarb sieh ein Deutscher, <span class="smcap">Nikolaus Trübner</span> aus Heidelberg. Durch -Zufall mit Longman bekannt geworden, ging er 1843 als Commis -in das Longmansche Geschäft nach London. 1852 etablierte er dort -ein eigenes Geschäft mit der Absicht, in der Weltstadt einen bisher -fehlenden Zentralpunkt für die litterarischen Erzeugnisse Amerikas -und Asiens zu schaffen. Er gab einen vortrefflichen <i>Bibliographical -Guide to American Literature</i> 1817–1857 heraus und gründete, -um seine Zwecke zu fördern, das Monatsblatt <i>Trübners American -and Oriental Literary Record</i> und eine Anzahl von Agenturen in -den fernsten Weltteilen. Durch das Heranziehen der bisher schwer -zugänglichen Länder mit ihren litterarischen Produkten hat Trübner -sich nicht allein um die Wissenschaft hochverdient gemacht, sondern -auch sowohl direkt durch seinen grossen linguistischen Verlag, als -noch mehr indirekt durch die Belebung dieses Verlagszweiges dem -graphischen Gewerbe Vorschub geleistet.</p> - -<p>Steht auch das <span class="smcap">Antiquariatsgeschäft</span> den eigentlichen -Zweigen des Buchgewerbes, die uns hier beschäftigen, etwas ferner, -so hat dasselbe doch in England eine solche Weltbedeutung gewonnen -und wirkt auch durch Verbreitung der Liebe zu Büchern auf das -ganze Pressgewerbe vielfach so belebend ein, dass es am Platze sein -dürfte, wenigstens die zwei hervorragendsten Vertreter des Antiquariats -zu erwähnen, was um so lieber geschieht, als der eine, jetzt -noch wirkende ebenfalls, wie Trübner, ein Deutscher ist.</p> - -<div class="sidenote">H. G. Bohn * 4. Jan. 1796.</div> - -<p>Der Bahnbrecher für den grossartigen Betrieb des Antiquariats -war <span class="smcap">Henry George Bohn</span> aus Richmond. Sein 1841 erschienener -<i>Guinea-Catalogue</i> war die imposanteste Ankündigung eines Bücherlagers, -welche man bis dahin kannte. Derselbe hatte einen Umfang -von 1448 Seiten und verursachte einen Kostenaufwand von 40000 -Mark. Bohn wirkte auch als Schriftsteller und Verleger; seine -nach damaligen englischen Vorstellungen ausserordentlich billigen -<i>Standard Volumes</i> zu 5 <i>sh.</i> 6 <i>d.</i> waren allgemein beliebt.</p> - -<div class="sidenote">B. Quaritch * 23. April 1819.</div> - -<p><span class="smcap">Bernhard Quaritch</span> aus Worbis, jetzt ohne Widerspruch der -bedeutendste Antiquar der Welt, lernte in Nordhausen und ging<span class="pagenum"><a name="Page_101" id="Page_101">[101]</a></span> -1842 nach London. 1849 gründete er dort mit einem Kapital von -200 Mark ein eigenes Geschäft zunächst für <i>Penny</i>-Litteratur. Durch -Gewandtheit, Fleiss und Ausdauer brachte er bald seinen Handel -in die Höhe, so dass er 1860 noch ein zweites, grösseres Lokal in -Piccadilly mieten konnte. Hier sammelte er nun einen wahren -Schatz sowohl von bedeutenden wissenschaftlichen Werken, als -von ausgesuchten Seltenheiten für Bücherliebhaber. Neben seinen -Spezial-Katalogen gab er ab und zu einen General-Katalog heraus. -Unter den letzteren übertrifft der von 1880 noch Bohns <i>Guinea-Catalogue</i>, -kostet aber auch 2 Guineen. Der Band ist 6½ Zoll stark -und enthält auf 2166 Seiten die Titel resp. Beschreibungen von -28009 Werken. Ein Index von 228 Seiten giebt etwa 55000 Nachweise. -Quaritchs eigener bedeutender Verlag besteht sowohl aus -Werken, wozu er selbst die Initiative ergriffen, als auch aus solchen, -die er von anderen Verlegern an sich gebracht hat<a name="FNanchor_69_69" id="FNanchor_69_69"></a><a href="#Footnote_69_69" class="fnanchor">[69]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Bibliophilie.</div> - -<p>Ein mächtiger Hebel für die Entwickelung der Buchdruckerei -war es, dass hochgestellte und reiche Männer sich nicht nur, wie Lord -Stanhope, für die technischen Fortschritte interessierten, sondern -auch eine Ehre darein setzten, das Schönste, Beste und Seltenste -in ihren Büchersammlungen zu vereinigen. Als Liebhaber ersten -Ranges ist <span class="smcap">John Herzog</span> von <span class="smcap">Roxburgh</span> zu nennen. Seine Bibliothek -brachte bei der Versteigerung, welche in den Monaten Mai und -Juni 1812 stattfand, einen Erlös von mehr als einer halben Million -Mark. Die Nummer 6292 des Katalogs, das einzige bekannte -vollständige Exemplar von <i>Il Decamerone di Boccaccio</i>, in Folio, -von Christoph Waldarfer in Venedig im Jahre 1471 gedruckt, wurde -dem Marquis von Blandford für die Summe von über 45000 Mark -zugeschlagen, der höchste Preis, der je für ein Buch bezahlt worden -ist. Zur Erinnerung an dieses bibliophilische Ereignis wurde von -31 der bedeutendsten Büchersammler Englands, unter dem Präsidium -von Lord Spencer, der <i>Roxburgh-Club</i> gegründet. Zu keiner Zeit -hatte die Bibliomanie eine solche Höhe erreicht und sie sollte auch -nicht lange auf derselben bleiben, so dass Lord Spencer wenige -Jahre später den Waldarfer für 18000 Mark kaufen konnte, also<span class="pagenum"><a name="Page_102" id="Page_102">[102]</a></span> -für fast nur den dritten Teil des in der Roxburgh-Auktion gezahlten -Preises.</p> - -<div class="sidenote">Lord Spencer.</div> - -<p>Noch grössere Bedeutung in der Geschichte der Bibliophilie -als der Herzog von Roxburgh hat <span class="smcap">George John</span>, Lord <span class="smcap">Spencer</span> auf -Althorpe. Er war am 1. September 1758 geboren und folgte 1783 -seinem Vater im Besitz von dessen Titeln und fürstlichem Vermögen. -Es war sein Stolz, die Notabilitäten der Wissenschaft und der -Litteratur um sich zu versammeln, und wo er konnte, stand er deren -Bestrebungen in liberalster Weise bei. Von gleicher Gesinnung -war sein Sohn beseelt, was sich durch die Caxton-Ausstellung 1877 -deutlich zeigte, zu welcher Lord Spencer eine ganze Sammlung der -seltensten Inkunabeln und Prachtwerke geliefert hatte. In seiner -in der <i>Stationary-Company</i> gehaltenen Rede sprach er es auch aus, -eine wie grosse Freude es ihm gewähren würde, seine Bibliothek -recht oft von Fachmännern besucht zu sehen.</p> - -<div class="sidenote">T. F. Dibdin.</div> - -<p>Ein wesentlicher Förderer des Sammeleifers sowohl des Lord -Spencer als auch anderer war <span class="smcap">Thomas Frognall Dibdin</span>. Derselbe -stammt aus Calcutta, erhielt jedoch, nachdem seine Eltern dort -gestorben waren, in England eine sorgfältige Erziehung und wählte -den geistlichen Beruf. Von Lord Spencer wurde er als Pfarrer nach -Althorpe berufen, zugleich um als Bibliothekar des Lords zu fungieren. -In den Jahren 1814–1815 erschien die Beschreibung der Sammlung -als: <i>Bibliotheca Spenceriana</i>; von 1810–1819 <i>Typographical Antiquities</i>; -1817 <i>Bibliographical Decameron</i>; 1821 <i>A bibliographical, -antiquarian and picturesque tour in France and Germany</i> (2. Ausgabe -1827), in welchem Werk der Verfasser eine in Begleitung des Zeichners -George Lewis im Interesse der Spencerschen Bibliothek unternommene -Reise schildert. 1838 folgte <i>A bibliographical, antiquarian -and picturesque tour in the northern countries of England and -Scottland</i>.</p> - -<div class="sidenote">Lord Brougham.</div> - -<p>In praktischer Weise interessierten sich andere Edle für die -Presse. <span class="smcap">Henry</span> Lord <span class="smcap">Brougham</span> war die Seele der schon erwähnten -<i>Society for the Diffusion of usefull Knowledge</i>. <span class="smcap">Francis Egerton</span>, -Lord <span class="smcap">Bridgewater</span> bestimmte vor seinem Tode im April 1829 gegen -120000 Mark als Honorar für den Verfasser eines Werkes, welches -die Weisheit, Macht und Güte Gottes, wie sie sich in der Schöpfung -offenbaren, zum Gegenstand haben sollte. Dies gab Veranlassung<span class="pagenum"><a name="Page_103" id="Page_103">[103]</a></span> -zu den sogenannten Bridgewater-Büchern, die der populärwissenschaftlichen -Litteratur einen mächtigen Anstoss gaben.</p> - -<div class="sidenote">Lord Arundel.</div> - -<p><span class="smcap">Thomas Howard</span>, Lord <span class="smcap">Arundel</span> wirkte wieder auf andere -Weise. Als eifriger Bewunderer der alten christlichen Kunst gab -er Veranlassung zur Begründung der <i>Arundel Society</i> (1848), deren -Hauptziel es ist, die leichtvergänglichen, dem Verderben besonders -ausgesetzten älteren, namentlich vorrafaelischen Werke der Kunst -wenigstens in vorzüglichen Farbendrucken der Nachwelt zu erhalten. -Die Reproduktion geschieht hauptsächlich unter Beihülfe von den -besten Anstalten des Auslandes, besonders der von Storch & Kramer -in Berlin, Hangard-Maugé und Engelmann & Graf in Paris.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Buchbinderkunst.</div> - -<p>Dass die Bücherliebhaberei auf die <span class="smcap">Buchbinderkunst</span> ungemein -fördernd einwirken musste, ist leicht begreiflich. Es entstanden für -die reichen Privatsammlungen Meisterstücke, die zu hohen Preisen -verkauft wurden. Dieselbe Eigenschaft, die den englischen Bücherdruck -auszeichnet: die Verwendung der vollendeten Technik auf dem -vorzüglichsten Material, findet sich in der englischen Buchbindung -wieder. Die Behandlung des Leders, der Pappen, des Schnittes, des, -das gute Aufschlagen des Buches bedingenden Rückens, kurz des -ganzen Körpers des Buches ist eine so überaus sorgfältige, dass -man leicht eine mitunter nicht ganz kunstgerechte Komposition der -Ornamentierung übersieht.</p> - -<div class="sidenote">Berühmte Buchbinder.</div> - -<p>Merkwürdig genug ist der Umstand, dass ganz besonders -Deutsche zu den ausgezeichnetsten Meistern in England gehören. -Unter den Eingeborenen war einer der berühmtesten Buchbinder -<span class="smcap">Roger Payne</span> (gestorben 1797), ein eben so talentvoller, wie in seinem -Leben unordentlicher Mann<a name="FNanchor_70_70" id="FNanchor_70_70"></a><a href="#Footnote_70_70" class="fnanchor">[70]</a>. Als sein Meisterwerk gilt ein Aeschylos -im Besitz des Lord Spencer. In seinen Ornamenten, die er selbst -fertigte, wird er mitunter bizarr, seine Technik bleibt jedoch immer -unvergleichlich. Schöne Bände von ihm wurden mit 400 Mark und -mehr bezahlt. Ein Einband von dem Boydellschen Shakespeare in -neun Bänden kostete über 2500 Mark. Eine zeitlang arbeitete er -zusammen mit <span class="smcap">Richard Wier</span>, auch ein höchst geschickter Mann, -aber eben so unordentlich wie Payne. Die Verbindung artete in -einen oft mit den Fäusten ausgekämpften innern Krieg aus. Wiers<span class="pagenum"><a name="Page_104" id="Page_104">[104]</a></span> -Frau war bekannt als unübertroffen in der Restauration alter Bücher. -Nächst Payne wurde <span class="smcap">Charles Lewis</span>, aus Hannover stammend, -gelobt. Seine durch Harmonie und Eleganz sich auszeichnenden -Bände werden als die grössten Zierden der Bibliotheken reicher -Sammler betrachtet.</p> - -<p>Der Buchbinder <span class="smcap">Kalthöfer</span> hatte einen solchen Ruf erlangt, -dass die Kaiserin von Russland einen besonderen Abgeordneten -sandte, um ihn zu bewegen, nach Russland zu kommen, was er -jedoch, trotz der glänzenden Bedingungen, ablehnte. In neuester -Zeit gilt als erster Meister nicht nur in England <span class="smcap">Joseph W. Zähnsdorf</span>, -ein Böhme von Geburt, der auch durch Herausgabe von <i>The Art of -Bookbinding</i> theoretisch wirkte, ohne damit ganz den Erwartungen -zu entsprechen, die man hegen durfte, wenn ein so eminenter -Praktiker seine Erfahrungen zu Papier bringt.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote"><i>Stationary.</i></div> - -<p>Die <i>Stationary</i>-Artikel, die teils auf typographischem, teils auf -chromolithographischem Wege hergestellt werden, veranlassen ein -sehr bedeutendes Geschäft. Die Zahl der Neujahrskarten allein -berechnet man auf mehr als 12 Millionen Stück. Welchen Wert man -auf solche Kleinigkeiten legt, geht daraus hervor, dass ein Fabrikant -14 Prämien, zusammen von 10000 Mark, für die besten Zeichnungen -bestimmte. Von den in London von Weihnachten bis Neujahr -versandten 8–9 Millionen Couverts wird bei weitem die grössere -Zahl eine Neujahrskarte mit enthalten. Ebenfalls bedeutend ist der -Verkehr in Osterkarten und <i>Valentines</i>, schöne, manchmal kostbar -ausgestattete Huldigungskarten für das zarte Geschlecht, die am -St. Valentinstag, den 14. Februar, in grosser Zahl anonym versandt -werden. In der Regel ist der Preis einer solchen Karte 6 Pence bis -zu 1 Shilling, es kommen aber auch nicht selten solche vor, die 10 -bis 20 Guineen und mehr kosten.</p> - -<p>Da jährlich 1200 Millionen Briefe versandt werden, so erfordern -diese allein eine enorme Anzahl von Couverts. Diese Fabrikations-Branche -beschäftigt gegen 3000 Menschen.</p> - -<p>Wie bedeutend der Kalenderdruck in England ist, kann man -daraus beurteilen, dass ein Kalenderdrucker, <span class="smcap">A. Cooke</span> in Leeds, -allein bei einer einzigen Holzhandlung 1700000 Stäbe als Halter -für Kalender in Bogen bestellte.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_105" id="Page_105">[105]</a></span></p> - -<p>Von Spielkarten-Fabriken hat England 18, die etwa 1200000 -Pack liefern.</p> - -<p>Unter den Firmen, die besonders für die <i>Stationers</i> arbeiten, -sind: <span class="smcap">Marcus Ward</span>, der mit 60 Schnellpressen namentlich Weihnachtskarten -und <i>Valentines</i> nebst illustrierten Kinderbüchern -druckt; <span class="smcap">de la Rue & Co.</span>, die in ähnlicher und Spielkarten-Fabrikation, -so wie mit Herstellung von Luxuspapieren 1000 Personen -beschäftigen; <span class="smcap">Ch. Goodall & Sons</span>, die in ihren <i>Camden-works</i> -mehr als 600 Sorten Spielkarten liefern.</p> - -<p>Eins der bedeutendsten <i>Stationery</i>-Geschäfte in London ist das -der Regierung, von welchem etwa 250 öffentliche Institute ihren -Bedarf beziehen. Der jährliche Umsatz beträgt etwa 13 Millionen -Mark, von welchen gegen 4 Millionen auf Indien kommen. Dass -dabei auch Makulatur vorkommt, ergiebt der jährliche Verkauf von -solcher zu einem Betrag von ungefähr 320000 Mark, die einen -ursprünglichen Wert von etwa 1600000 Mark repräsentieren.</p> - -<div class="sidenote">Das Papier.</div> - -<p>Da der Konsum von <span class="smcap">Papier</span> ein ausserordentlich grosser ist -und billige Preise verlangt werden, so konnte es nicht anders sein, -als dass die Stoffmischungen der Neuzeit in der Papierfabrikation, -welche für die Zukunft der Bücher im höchsten Grade gefahrdrohend -geworden, auch in England nicht ohne Verwendung blieben, jedoch -wird dort immer noch am meisten auf ein gutes Papier selbst bei -gewöhnlichen Arbeiten gehalten<a name="FNanchor_71_71" id="FNanchor_71_71"></a><a href="#Footnote_71_71" class="fnanchor">[71]</a>. Die Fabrikation des Maschinenpapiers -ist zwar keine englische Erfindung (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_145">V</a></span>), aber, wie -die Schnellpresse, kam auch die Papiermaschine erst in England -zur praktischen Geltung, namentlich durch die Bestrebungen -<span class="smcap">Donkins</span>. Der Name <span class="smcap">Whatman</span> ist typisch geworden für das<span class="pagenum"><a name="Page_106" id="Page_106">[106]</a></span> -vorzügliche Büttenpapier, welches bei den Ausgaben für Liebhaber -verwendet wird. Whatman selbst zog sich vom Geschäft zurück -aus Verdruss, weil er seinen Arbeitern nicht denselben Sinn für -Erreichung der höchsten Ziele einflössen konnte, der ihn selbst -beseelte.</p> - -<h4>ASIEN, AUSTRALIEN UND SÜD-AFRIKA.</h4> - -<p>An die typographische Geschichte Englands schliesst sich eng -diejenige <span class="smcap">Asiens</span>, <span class="smcap">Australiens</span> und <span class="smcap">Süd-Afrikas</span>.</p> - -<p>In ihren Anfängen lernten wir bereits die Presse in Asien kennen -(I, <span class="smcap">S.</span> 282), sie sollte rasch an Bedeutung gewinnen.</p> - -<div class="sidenote">Indien, Calcutta.</div> - -<p><span class="smcap">Calcutta</span>, die Hauptstadt Indiens und der wichtigste Sitz des -dortigen Pressgewerbes, erhielt erst im Jahre 1778 durch <span class="smcap">Charles -Wilkins</span>, einen berühmten Sanskritforscher, eine Buchdruckerei mit -einer Schriftgiesserei. Hier wurden neben den Missionsschriften -eine Menge wissenschaftliche und belehrende Schriften in den -Landesidiomen, ausserdem auch englische Bücher und Zeitschriften -gedruckt. In dem naheliegenden <span class="smcap">Serampur</span>, dem wichtigsten Platz -der Baptisten-Mission, besass Dr. <span class="smcap">Carey</span> zu Anfang des Jahrhunderts -eine Presse, auf welcher er 1801 das Neue und bald nachher das Alte -Testament druckte. Eine Schriftgiesserei und eine Papiermühle liessen -nicht lange auf sich warten und eine lebhafte Thätigkeit entwickelte -sich, um die heiligen Schriften in verschiedenen Sprachen der Eingeborenen -zu veröffentlichen. Die Offizin brannte zwar 1811 vollständig -nieder, da jedoch glücklicherweise alle Matern gerettet -waren, konnte man bereits nach Verlauf von kaum einem Jahre -wieder heilige Schriften in 18 Sprachen herausgeben. Ein 1818 -gedrucktes Probebuch enthält das Vaterunser mit 51 verschiedenen -Sorten einheimischer Typen gesetzt.</p> - -<div class="sidenote">Benares.</div> - -<div class="sidenote">Madras.</div> - -<p><span class="smcap">Benares</span>, die heilige Stadt der Hindus am Ganges, wo sich eine -englisch-indische Hochschule zur Ausbildung der Hindus befand, -besass eine, später sehr thätige, Offizin. In <span class="smcap">Negapatnam</span> hatte der -aufgeklärte Rajah von Tanjore eine von Europäern bediente Presse -im Gang. Die Britische Bibelgesellschaft gründete dort ebenfalls<span class="pagenum"><a name="Page_107" id="Page_107">[107]</a></span> -eine Buchdruckerei. Auch <span class="smcap">Madras</span>, die zweitwichtigste Stadt an -der Ostküste, entwickelte seit 1772 eine rege Thätigkeit.</p> - -<div class="sidenote">Bombay.</div> - -<p>Aus dem Hauptorte der Westküste, <span class="smcap">Bombay</span>, finden sich -Bücher mit der Jahreszahl 1792; der Aufschwung der dortigen Presse -datiert jedoch erst von 1813. In <span class="smcap">Cotym</span>, auf der Malabarküste, -versuchte der Missionär <span class="smcap">Benj. Baley</span> Typen der Landesschrift selbst -zu schneiden und zu giessen, um damit heilige Schriften zu drucken; -1820 kam ihm die Bibelgesellschaft in Calcutta mit einer ordentlich -eingerichteten Buchdruckerei zuhülfe.</p> - -<p>Am 18. Mai 1818 erschien die erste Zeitung in einheimischer -Sprache „Spiegel von Serampur“ durch den Missionär <span class="smcap">Marshman</span>. -In demselben Jahre erhielt Bombay seine Zeitung in der Gujurati-Sprache.</p> - -<div class="sidenote">Die einheimische Presse.</div> - -<p>Der Generalgouverneur von Indien, Marquis Wellesley (1798 -bis 1805), späterer Lord Wellington, war der Presse nicht sehr -zugethan; selbst englische Bücher sah er nicht gern entstehen und -gestattete nicht die Anlegung von Buchdruckereien ausserhalb -Calcuttas. Ein grösserer Freund der Kunst war Wellesleys Nachfolger, -der Marquis Hastings, welcher den „Spiegel von Serampur“ -zu einem halbamtlichen Blatte erhob. Auch Lord Amherst trat der -Presse nicht feindlich entgegen, doch verblieb sie unter sehr strenger -Aufsicht. Zur Errichtung einer Buchdruckerei bedurfte es einer Konzession -und zur Begründung einer Zeitung Stellung von Kaution. Erst -im Jahre 1835 erhielt Indien, hauptsächlich durch die Anstrengungen -des Lord Th. Macaulay, den Genuss der Pressfreiheit, die nun mit -Jugendfeuer benutzt wurde. Man griff die Massregeln der Regierung, -namentlich die gegen die Weiberverbrennung gerichteten, rücksichtslos -an.</p> - -<p>Die Zahl der Blätter nahm jedoch nicht in dem Masse zu, wie -man hätte vermuten sollen, und steigerte sich wesentlich erst nach -der Verbreitung der Lithographie, welche sich mit weit grösserer -Leichtigkeit dem Geschmack des Publikums anschmiegen konnte, -als die Typographie. Da viele des Lesens unkundig sind, so wird -das Vorlesen für grössere Kreise sehr geübt und auf mündlichem -Wege verbreiten sich dann die neuen Nachrichten schnell. Die -Thätigkeit im Buchhandel ist eine sehr bedeutende und Sanskrit-Werke -finden unschwer Verleger.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_108" id="Page_108">[108]</a></span></p> - -<p>Nach dem Sipahi-Aufstande 1857 wurden die englischen -Behörden zur Unterdrückung jeder Buchdruckerei ermächtigt und -viele der letzteren bei dieser Gelegenheit auch geschlossen. Noch -bis vor kurzem befand sich die einheimische Presse in strengen -Ausnahmezuständen, jetzt ist jedoch eine Änderung eingetreten -und der Wunsch der Regierung in London, allen ihren Unterthanen -gleiche Rechte zu gewähren, erfüllt. Eine Presskommission hat alle -Verhältnisse der Presse mit der Regierung zu regulieren.</p> - -<div class="sidenote">Die Presse Indiens.</div> - -<p>Von Zeitschriften erscheinen gegen 700, davon der dritte Teil -(230) in Landessprachen. Die Auflagen sind durchweg klein, -gewöhnlich 350, die höchste Auflage ist noch nicht 2000. Die -Versendung geschieht unter Kreuzband. Der Abonnementspreis -für Tagesblätter beträgt etwa 40 Mark, für Wochenblätter etwa -4 Mark. Die Einfuhr von Papier ist für das Mutterland ein -wichtiger Gegenstand und erreichte 1879 einen Wert von über -2½ Millionen Mark.</p> - -<p>In Bengalen haben die einheimischen Blätter einen schweren -Stand gegen die englischen. Mehrere der letzteren sind jedoch in -Besitz und unter geschickter Leitung von Eingeborenen. In den -nordwestlichen Distrikten, zwischen Lucknow und Lahore, erscheinen -in der Hindustani- und Urdusprache gegen einhundert, -zumteil sehr gut redigierte Zeitschriften. Ziemlich eine ähnliche -Zahl, in der Maharati- und Gujurati-Sprache geschrieben, werden -in Bombay gedruckt. Die tamulische und Telegupresse in Madras -ist nicht von Belang.</p> - -<p>Die Bücherproduktion, unter der Führung Bengalens, ist eine -sehr bedeutende und erreicht an Zahl fast die Englands. Im Jahre -1878 erschienen 4193 Bücher, davon 576 in europäischen, 3148 in -einheimischen Sprachen, 673 in dem klassischen Idiom Indiens. -2495 Schriften waren originale Neuheiten, 340 Übersetzungen, -die übrigen Bücher neue Auflagen. Die Theologie erschien mit 1502 -Nummern; die Technik mit 961, die Linguistik mit 612; Biographie, -Länder- und Völkerkunde, Politik waren nur äusserst spärlich vertreten.</p> - -<div class="sidenote">Ceylon.</div> - -<p>Auf <span class="smcap">Ceylon</span> gingen aus der bereits vom Freiherrn <span class="smcap">von Imhof</span> -gegründeten Druckerei (I, <span class="smcap">S.</span> 288) im Jahre 1771 das Neue Testament -in cingalesischer Sprache und später manche, zumteil vorzüglich<span class="pagenum"><a name="Page_109" id="Page_109">[109]</a></span> -ausgestattete wissenschaftliche Werke hervor. Die Pressthätigkeit -in der Hauptstadt <span class="smcap">Colombo</span> ist jetzt eine bedeutende und die sehr -gut geleitete Regierungsdruckerei beschäftigt über 150 Personen, -unter welchen sich nur zwei Europäer befinden. Sie disponiert über -5 Schnellpressen, 10 Handpressen, 1 Eisenbahn-Billetdruck-Maschine -und 5 Liniiermaschinen.</p> - -<div class="sidenote">Hinterindien.</div> - -<p>Nach <span class="smcap">Ranguhn</span> in Hinterindien, der Hauptstadt von Birma, -war bereits 1808 eine Presse gekommen. 1814 erhielt Dr. Carey in -Serampur von dem Kaiser von Birma den Auftrag, in <span class="smcap">Ava</span> eine -Druckerei zu errichten, und bereits 1822 war das Neue Testament in -29 Sprachen und die ganze Bibel in 6 Sprachen gedruckt, darunter -eine mit beweglichen Typen gesetzte chinesische Bibel. Noch viele -wissenschaftliche Werke entsprangen der thätigen Presse.</p> - -<p>In <span class="smcap">Malacca</span> druckte der Missionär <span class="smcap">Milne</span> anfänglich nach -chinesischer Art. Später traf eine europäische Druckeinrichtung ein. -Das dort errichtete englisch-chinesische Kollegium, das für Religion -und Wissenschaft gute Früchte getragen hatte, ward später nach -Singapur verlegt.</p> - -<div class="sidenote">Die Inseln.</div> - -<p>Von den Inseln des Indischen Archipels erhielt <span class="smcap">Java</span> eine, 1823 -von dem Missionär <span class="smcap">Medhurst</span> in <span class="smcap">Batavia</span> eingerichtete Offizin, aus -welcher im Jahre 1835 des Genannten Wörterbuch der chinesischen, -japanischen und der Korea-Sprache hervorging. Auf <span class="smcap">Sumatra</span> -befanden sich um 1820 in <span class="smcap">Benkulen</span> und dem benachbarten <span class="smcap">Fort -Marlborough</span> Missionspressen.</p> - -<div class="sidenote">China.</div> - -<p>In <span class="smcap">China</span> war einer der wichtigsten Druckorte <span class="smcap">Macao</span> bei -Canton. Dort machte im Jahre 1810 <span class="smcap">Morrison</span> Versuche, das Neue -Testament von Holztafeln zu drucken. 1814 wurde ihm von der -Ostindischen Handelsgesellschaft eine vollständige Druckerei unter -der Leitung von <span class="smcap">P. Thoms</span> übersandt, doch gelang es erst 1822, das -englisch-chinesische Wörterbuch in 6 Quartbänden zu vollenden. -In diesem Jahre erschien auch die erste Nummer einer portugiesischen -Zeitschrift „Die chinesische Biene“. Medhursts „<i>Dictionary of the -Hok-Kien dialect of the Chinese language, containing 12000 characters</i>“ -konnte erst 1832 ausgegeben werden. In <span class="smcap">Canton</span> selbst wurde -ebenfalls sehr viel gedruckt. Die grösste Buchdruckerei ist die der -presbyterianischen Mission in <span class="smcap">Shanghai</span>, mit der eine Schriftgiesserei -verbunden ist. Im Jahre 1868 wurden dort 25 Millionen<span class="pagenum"><a name="Page_110" id="Page_110">[110]</a></span> -Seiten gedruckt, 1869 ein illustriertes Neues Testament und verschiedene -Andachtsbücher mit dort angefertigten Abbildungen in -vortrefflichen Galvanos. Hier erschien auch das grosse japanische -Lexikon des Dr. Hepburn in Yokohama. In hohem Grade hemmend -ist bei der Anwendung der europäischen Druckmethode die enorme -Zahl der Fächer (gegen 6000) in den Setzkästen; jeder Setzer -befindet sich förmlich inmitten eines Amphitheaters von Kästen.</p> - -<p>In <span class="smcap">Peking</span> erscheint die offizielle Zeitung <i>King-Pao</i>, welche -die kaiserlichen Dekrete bringt und deren Geschichte bis an die -Dynastie Tang, d. h. bis an das siebente bis zehnte Jahrhundert -n. Chr., reicht. Jede Nummer bildet ein Heft von 20, wohl auch -von 40 Seiten in gelbem Umschlag. Die Ausstattung ist eine klägliche, -der jährliche Preis beträgt 27 Mark. Die Offizin befindet sich -in dem kaiserlichen Palast. Seit mehreren Jahren erscheint eine -Quintessenz aus der Zeitung in englischer Übersetzung. In <span class="smcap">Hongkong</span> -wurde die erste gedruckte Zeitung vor etwa 25 Jahren gegründet. -In <span class="smcap">Shanghai</span> werden zwei grosse chinesische Zeitungen nach -europäischem Zuschnitt gedruckt, die nicht allein den Inhalt der -kaiserlichen Zeitung reproduzieren, sondern auch Belehrendes und -Ankündigungen bringen. Die eine, „<i>Shénpao</i>“, vertritt europäische -Interessen, die andere, „<i>Sinpao</i>“, ist Organ europafeindlicher -Mandarinen. Die Blätter sind gern gelesen und das eine hat gegen -10000 Abnehmer. Überhaupt ist das Publikum sehr wissenslustig -und man findet in Shanghai fast an jeder Thüre eifrige Leser.</p> - -<p>Eine besondere Bestimmung über das litterarische Eigentum -giebt es in China nicht, es ist ein Eigentum wie jedes andere und -Nachdruck wird mit 100 Stockschlägen und Deportation bestraft.</p> - -<div class="sidenote">Japan.</div> - -<p>In der Hauptstadt von <span class="smcap">Japan</span>, <span class="smcap">Yeddo</span> (<span class="smcap">Tokio</span>), wurde seit -1785 in europäischer Weise gedruckt und entwickelt sich dort -eine rege Thätigkeit. Jedenfalls ist Japan, dieser ferne Kulturposten -im Osten, bestimmt, einen hervorragenden Platz in der Geschichte -der Civilisation einzunehmen. Das Tick-Tack der Typen und das -Klappern der Pressen haben jedenfalls dort grössere Eroberungen -gemacht, als alle Flotten der alten und der neuen Welt mit ihren -Kanonen und Soldaten fertiggebracht haben würden. Die japanische -Druckindustrie ist in fortwährender Steigerung begriffen und die -Ausüber sind fast alle Eingeborene. Noch vor 15 Jahren hatte Japan<span class="pagenum"><a name="Page_111" id="Page_111">[111]</a></span> -kein Journal in einheimischer Sprache, jetzt zählen die Journale nach -hunderten, unter welchen weder Mode-, Witz- noch illustrierte -und photographische Blätter fehlen. Das verbreitetste Blatt ist -<i>Yomiri Schimbun</i> mit 20000 Exemplaren. Nach einzelnen Zeitungsnummern -gerechnet, erreichte die Produktion jährlich 33 Millionen, -von welchen ungefähr der dritte Teil durch die Post befördert -wurde. Die Redaktion einer Zeitung ist keine ganz gefahrlose -Beschäftigung, denn ein der Regierung missliebiger Artikel hat Haft -und Geldstrafe zur Folge.</p> - -<p>Die Produktion von Büchern ist eine ausserordentlich starke. -Namentlich werden englische, deutsche und italienische Wörterbücher, -Grammatiken, Parleure, Übersetzungen von astronomischen, -nationalökonomischen und namentlich auch medizinischen Werken -gedruckt<a name="FNanchor_72_72" id="FNanchor_72_72"></a><a href="#Footnote_72_72" class="fnanchor">[72]</a>. Der Buchhandel steht unter der Aufsicht der Regierung, -geniesst jedoch Abgabenfreiheit. Der Verkauf der Verlagsartikel -findet durch Versteigerungen dreimal im Jahre statt, zu denen die -Sortimentshändler oder vielmehr die Bücherverleiher — denn das -Verleihen ist ein Hauptgeschäft — zuströmen, um die Lücken ihres -Vorrates auszufüllen. Es giebt Leihbibliotheken mit 25000 und -mehr Bänden. Die Romane, die sehr gern gelesen werden, sind -sehr bändereich. Eine deutsche Buchhandlung besteht seit 1870 -und viele deutsche Unterrichtsschriften werden nach dort versandt.</p> - -<p>Früher liess Japan sein Papiergeld bei Naumann und Dondorf in -Frankfurt a. M. drucken; jetzt besitzt es in Tokio eine Staats- und -Geldpapier-Fabrik. Die Gebäulichkeiten, von einem französischen -Architekten in Backsteinen aufgeführt, bestehen in einem grossen -Vordergebäude mit zwei Flügeln und in mehreren Hintergebäuden. -Das Institut ist mit dem vorzüglichsten Material und vortrefflichen -Maschinen, grösstenteils von König & Bauer, ausgerüstet und -arbeitet mit einem fast ausschliesslich einheimischen Personal, -von Männern sowohl als von Frauen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_112" id="Page_112">[112]</a></span></p> - -<p>Die erste mechanische Papierfabrik nach europäischer Art wurde -1875 in Tokio eingerichtet. Das Gebäude ist aus Ziegelsteinen -aufgeführt, misst 225 englische Fuss in der Länge, 106 Fuss in der -Breite. Der Maschinensaal ist 130 Fuss lang, 32 Fuss breit, die -Maschine selbst nach dem System Fourdrinier hat eine Länge von -76 Fuss. Durch zwei Zentrifugalpumpen können pro Minute bis zu -1600 Gallonen Wasser auf einen Turm von 26 Fuss Höhe, wo die -Wasserreservoirs der Fabrik sich befinden, hinaufgepumpt werden. -Die Beleuchtung geschieht durch selbstfabriziertes Gas. Es werden -seitens der japanesischen Regierung grosse Anstrengungen gemacht, -um den Verkauf des Fabrikats am Londoner Markt zu fördern, -doch findet man es dort zu teuer.</p> - -<div class="sidenote">Australien.</div> - -<p><span class="smcap">Australien</span> hat den Engländern die Bekanntschaft mit der -Kunst Gutenbergs zu verdanken. In <span class="smcap">Sidney</span> entstand 1802 die erste -Presse, deren Begründer ein Creole, <span class="smcap">George Howe</span>, war. Der Durst -nach politischen Nachrichten und öffentlichen Mitteilungen rief 1803 -die erste Zeitung hervor, der bald andere folgten. Die Zügellosigkeit -der Presse veranlasste ein sehr strenges Pressgesetz von 1827, das -jedoch später aufgehoben wurde. <span class="smcap">Hobarttown</span> auf <span class="smcap">Vandiemensland</span> -(Tasmanien) erhielt 1818 eine Druckwerkstätte.</p> - -<p>Seit der Zeit haben sich die Verhältnisse sehr günstig für die -Kunst in Australien gestaltet. In dem jungen aufblühenden Lande -mit einer energischen, vorwärtsstrebenden Bevölkerung eröffneten -sich für die Zeitungspresse die schönsten Aussichten. Sie ist denn -auch in Australien in einem gewaltigen Vorwärtsschreiten begriffen -und Zeitungen wie <i>The South Australian Register</i> in Adelaide, -<i>Argus</i> und <i>Age</i> in Melbourne, <i>Morning-Herald</i> in Sidney nehmen -es mit grossen englischen und amerikanischen Zeitungen auf, selbst -in Bezug auf den Umfang der telegraphischen Korrespondenz. -Jede kleine Stadt besitzt eine Zeitung oder doch ein Wochenblatt. -Bei einer Bevölkerung von nur 2500000 Menschen hatte Australien -478 Zeitungen, davon in der Kolonie Victoria 151, in Neu-Süd-Wales -118, in Süd-Australien 46, in Queensland 48, auf Neu-Seeland -114, auf Tasmanien 12, in Westaustralien 3. Sie sind fast alle in -englischer Sprache; die deutsche ist fast gar nicht vertreten. Die Ausstattung -der Druckereien daselbst ist eine entsprechende. Die Setzer -sind vorzugsweise Europäer, das Lehrlingswesen liegt im Argen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_113" id="Page_113">[113]</a></span></p> - -<p>Die Fabrikation für die Typographie ist noch in der Kindheit -und das Mutterland hat in Australien einen sehr guten Kunden. -Melbourne allein zahlt für Typen, Papier und <i>Stationary</i>-Artikel -jährlich mehr als 6 Millionen Mark an England, doch schafft jetzt -die amerikanische Konkurrenz, welche fast alle Accidenzschriften -liefert, diesem einen schweren Stand.</p> - -<div class="sidenote">Die Inseln der Südsee.</div> - -<p>Nach den <span class="smcap">Gesellschafts-Inseln</span> brachten die Missionäre -1818 die Kunst. Von einer auf der Missionspresse gedruckten -Bibel wurden 3000 Exemplare in wenigen Tagen verkauft. Der -Preis für ein Exemplar war ein Quantum von etwa zehn Kannen -Kokosöl.</p> - -<p>Auf den <span class="smcap">Sandwichs-Inseln</span> wird in der Hauptstadt <span class="smcap">Honolulu</span> -seit 1821 gedruckt und 1835 erschien eine Zeitung. Der König gab -dazu seine Erlaubnis mit den folgenden Worten: »Ich gebe meine -Einwilligung, denn es freut mich, die Werke anderer Länder kennen -zu lernen, sowie Dinge zu hören, die neu sind und die ich gern sehen -möchte, wenn ich dort wäre. Ich habe zu dem Minister gesagt: -»„Mache Druckerpressen««. Mein Gedanke ist zu Ende. König -Kanegeaguli“. Auch der König Kalakaua war Redacteur und -fleissiger Leitartikelschreiber. — Die <span class="smcap">Fidschi-Inseln</span> haben vier -Druckereien.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Afrika.</div> - -<p>Der Norden <span class="smcap">Afrikas</span> wird weiter unten (Romanische Gruppe) -Erwähnung finden.</p> - -<p>Über die frühzeitige Verbreitung der Buchdruckerkunst durch -die Portugiesen in Abessinien und auf der Westküste von Afrika -liegen keine begründeten historischen Nachrichten vor. Erwiesen -ist nur, dass im Jahre 1583 auf der Insel <span class="smcap">Terceira</span> gedruckt und -zwar sehr gut gedruckt wurde.</p> - -<p>In <span class="smcap">Freetown</span> auf der Westküste gründeten Missionäre Schulen -und Druckereien. Die Insel <span class="smcap">St. Helena</span> erhielt aus Veranlassung -der Gefangenschaft Napoleons eine Buchdruckerei.</p> - -<p>In der seit 1806 den Engländern gehörenden Kapkolonie blühte -die Presse bald empor. Die erste eigentliche Zeitung erschien 1824. -Seit 1830 werden auch im Innern des Landes Zeitungen gedruckt. -Der Zeitungsstempel wurde 1848 abgeschafft. 1854 wurde die erste -mit Dampf betriebene Schnellpresse aufgestellt und 1860 hatte die<span class="pagenum"><a name="Page_114" id="Page_114">[114]</a></span> -Kolonie 29 periodische Schriften. Bereits damals beschäftigte die -vorzügliche Druckerei von <span class="smcap">Saul Salomon & Co.</span> über 100 Arbeiter -und zwei Dampfschnellpressen und lieferte auch eine grosse Zahl -von Accidenzarbeiten in bester Ausführung. 1880 war die Zahl der -Zeitungen 52, von denen 43 in englischer, 6 in holländischer Sprache, -3 in beiden Sprachen zugleich erschienen.</p> - -<p>Recht fröhlich gedieh die Kunst auf <span class="smcap">Madagascar</span>. König -Radáma I. (gestorben 1828) war ein aufgeklärter Mann und Freund -des Christentums und der Presse, welche von Missionären in den -zwanziger Jahren eingeführt wurde. Diese brachten erst die Sprache -der Eingeborenen in ein orthographisches System, um dieselbe -geschrieben und gedruckt wiedergeben zu können. In der Hauptstadt -<span class="smcap">Antananarivo</span> wurden sechs periodische Schriften herausgegeben, -darunter die Monatshefte „Gute Worte“ in einer Auflage von -3000 Exemplaren und das halbmonatlich erscheinende Blatt „Reis -mit Honig gemischt“.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_53_53" id="Footnote_53_53"></a><a href="#FNanchor_53_53"><span class="label">[53]</span></a> <i>Anecdotes biographical and literary of W. Bowyer.</i> London 1778.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_54_54" id="Footnote_54_54"></a><a href="#FNanchor_54_54"><span class="label">[54]</span></a> Der bekannte Thom. Curson Hansard behauptet in seiner <i>Typographia</i>, -dass, wenn die besten Prachtwerke Englands nicht ganz die besten der Franzosen -und Bodonis erreichen sollten, dies in der schwierigeren Behandlung der Farben -liege, deren Konsistenz in der wechselnden Temperatur Englands nicht ganz -gleichmässig erhalten werden könne.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_55_55" id="Footnote_55_55"></a><a href="#FNanchor_55_55"><span class="label">[55]</span></a> 1879 rechnete man, dass jedes Parlamentsmitglied während der Dauer -des letzten Parlaments 20 Zentner an Drucksachen empfangen habe.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_56_56" id="Footnote_56_56"></a><a href="#FNanchor_56_56"><span class="label">[56]</span></a> <i>Biographical Memoir of Luke Hansard.</i> London 1829.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_57_57" id="Footnote_57_57"></a><a href="#FNanchor_57_57"><span class="label">[57]</span></a> <span class="smcap">Thom. Landseer</span>, <i>Life and letters of W. Bewick</i>. 2 Bde. London 1870. — -<span class="smcap">J. G. Bell</span>, <i>A descriptive and critical Catalogue of works illustrated by T. and J. Bewick</i>. -— <span class="smcap">Th. Hugo</span>, <i>The Bewick Collector</i>, London 1866. Supplement 1868. — <i>Bewicks -wood cuts, ed. by Th. Hugo.</i> London 1870.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_58_58" id="Footnote_58_58"></a><a href="#FNanchor_58_58"><span class="label">[58]</span></a> <i>History of the Balantyne Press.</i> Edinburgh 1871.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_59_59" id="Footnote_59_59"></a><a href="#FNanchor_59_59"><span class="label">[59]</span></a> R. Lindau setzte dem Verstorbenen ein ehrendes Denkmal in der „Gegenwart“, -abgedruckt im Börsenbl. f. d. d. B. 1879, Nr. 293.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_60_60" id="Footnote_60_60"></a><a href="#FNanchor_60_60"><span class="label">[60]</span></a> <i>Autobiography and Memoir of R. & W. Chambers.</i> Philadelphia 1872.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_61_61" id="Footnote_61_61"></a><a href="#FNanchor_61_61"><span class="label">[61]</span></a> <span class="smcap">C. Mitchell & Co.</span>, <i>The newspaper press directory 1881</i>. London. 36. Jahrg. -— <span class="smcap">F. L. May & Co.</span>, <i>Press-guide</i>. — <span class="smcap">A. Andrews</span>, <i>The history of british journalism to -1855</i>. 2 Bde. London 1859. — <span class="smcap">James Grant</span>, <i>The newspaper Press</i>. 3 Bde. London -1871. — <span class="smcap">Jul. Duboc</span>, Geschichte der englischen Presse. Hannover 1873. — -<span class="smcap">R. R. Madden</span>, <i>The history of Irish periodical Litterature</i>. London 1867. — Zur -Charakteristik des Journalismus in England. Deutsche Vierteljahrsschrift 1853. — -<span class="smcap">H. Sampson</span>, <i>A history of Advertising</i>. London 1874.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_62_62" id="Footnote_62_62"></a><a href="#FNanchor_62_62"><span class="label">[62]</span></a> <span class="smcap">G. Bullen</span>, <i>Caxton Celebration</i>. London 1877. — <i>Catalogue of the Loan -Collection etc.</i> London 1877.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_63_63" id="Footnote_63_63"></a><a href="#FNanchor_63_63"><span class="label">[63]</span></a> Börsenbl. f. d. d. B. 1834, Nr. 17, 18.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_64_64" id="Footnote_64_64"></a><a href="#FNanchor_64_64"><span class="label">[64]</span></a> Ch. Knight, <i>The old Printer and the modern Press</i>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_65_65" id="Footnote_65_65"></a><a href="#FNanchor_65_65"><span class="label">[65]</span></a> Merkwürdigerweise war das „Börsenblatt für den deutschen Buchhandel“ -der heftigste Antagonist der ganzen Richtung und wurde nicht müde, das Pfennig-Magazin -auf das heftigste anzugreifen.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_66_66" id="Footnote_66_66"></a><a href="#FNanchor_66_66"><span class="label">[66]</span></a> <span class="smcap">Kelly</span>, <i>Directory of Stationers, Printers etc. of England</i>. 3. Ausg. London -1880. — <span class="smcap">Whitaker</span>, <i>Reference Catalogue of current Litterature</i> (periodisch). — -<span class="smcap">H. Curven</span>, <i>A history of booksellers</i>. London 1874. Ein kritikloses, aber viele -interessante Details enthaltendes Buch.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_67_67" id="Footnote_67_67"></a><a href="#FNanchor_67_67"><span class="label">[67]</span></a> Diese grossartige Offizin wurde ausführlich von <span class="smcap">Th. Goebel</span> im Journ. -f. B. 1875, Nr. 40 u. f. beschrieben.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_68_68" id="Footnote_68_68"></a><a href="#FNanchor_68_68"><span class="label">[68]</span></a> Deutsch bearbeitet von <span class="smcap">L. Mohr</span> in Strassburg (in Waldows Archiv), -französisch von <span class="smcap">Léon Degeorge</span>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_69_69" id="Footnote_69_69"></a><a href="#FNanchor_69_69"><span class="label">[69]</span></a> <span class="smcap">A. Ulm</span>, Bernh. Quaritch, N. Anz. f. Bibliogr.; ebenfalls Börsenbl. f. d. -Buchh. 1880, Nr. 21.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_70_70" id="Footnote_70_70"></a><a href="#FNanchor_70_70"><span class="label">[70]</span></a> J. A. Arnett, <i>Bibliopegia</i>. London 1835.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_71_71" id="Footnote_71_71"></a><a href="#FNanchor_71_71"><span class="label">[71]</span></a> Einen sehr hübschen Überblick sowohl über die zu feineren Accidenzarbeiten -zur Verwendung kommenden, in Qualität und Färbung oft ganz vorzüglichen -Papiere, als auch über die englische Art, Accidenzien zu behandeln, -giebt das bei Field & Tuer in London jährlich (1882 zum drittenmale) erscheinende -<i>The printers international Specimen Exchange in connection with the Paper and Printing-Trades-Journal</i>. -Es beruht das Unternehmen, das nicht in den Handel kommt, -auf einem eigentümlichen internationalen Umtausch von Accidenzien. Wer eine -solche in angegebener Weise ausgestattete in der nötigen Zahl von Exemplaren -liefert, erhält ein Exemplar des Buches gegen eine mässige Vergütung für den -Einband. Die Ausführung ist <em class="gesperrt">meistens</em> technisch gut und zeugt von dem -Streben, etwas mit dem Material zu machen. Ob Hansard (vgl. <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_16">16</a>) sich -freuen würde: <i>that is the question</i>!</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_72_72" id="Footnote_72_72"></a><a href="#FNanchor_72_72"><span class="label">[72]</span></a> Der Buchhändler Herr W. v. Braumüller in Wien erhielt vom Kaiser von -Japan als Gegengeschenk für eine, der deutschen medizinischen Schule in Tokio -übersandte Sammlung der hervorragendsten Artikel seines wissenschaftlichen -Verlages eine Auswahl von 144 von den besten und seltensten japanischen -Werken in 1408 Bänden. Herr v. Braumüller liess ein Verzeichnis davon als -<i>Bibliotheca Japonica</i> drucken. Die Titel sind mit deutscher Übersetzung versehen -und gewähren einen belehrenden Einblick in die Bücherproduktion Japans.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg114.jpg" width="172" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_115" id="Page_115">[115]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg115.jpg" width="600" height="141" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>IV. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE NORDAMERIKAS.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Wachstum der Presse.</span> <span class="smcap">Die Zeitungen</span>: Statistisches, der <i>Herald</i>, Horace Greeley -und die <i>Tribune</i>, G. Childs und der <i>Ledger</i>, die Familie Harper, Frank Leslie -und die illustrierte Presse. Die Holzschneidekunst. <span class="smcap">Die Buchdruckerei und -der Buchhandel</span>: die Staatsdruckerei und der Accidenzdruck, Organisation -des Buchhandels. Grosse Druck- und Verlagsfirmen: Appleton, Lippincott, -Houghton u. a., Einfluss des deutschen Elements, Nachdruck deutscher -Werke, deutsche Buchhandlungen und Zeitungen. <span class="smcap">Das Papier.</span></p> - -<div class="sidenote">Steigende Macht der Presse.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg115.jpg" width="44" height="50" - alt="N" - title="N" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">N</span>ACHDEM Amerika seine Unabhängigkeit erkämpft -hatte, stieg die Macht seiner Presse in rapider Weise. -Es war natürlich, dass von einem Zustand gemütreicher -litterarischer Beschaulichkeit noch keine Rede -sein konnte und dass sich die geistigen Kräfte der -Besten des Volkes fast ausschliesslich dem praktischen und dem -politischen Leben zuwenden mussten. Die litterarischen Bedürfnisse -liessen sich leicht und billig durch den Nachdruck der geistigen -Erzeugnisse des Mutterlandes befriedigen und der Nachdruck war -ja nicht verboten, also eine ehrliche, ja lobenswerte Sache.</span></p> - -<div class="sidenote">Die Zeitungen.</div> - -<p>Vor allem hatte man <span class="smcap">Zeitungen</span> nötig; auf diese konzentrierten -sich deshalb die Gedanken und Pläne der Verleger, der Buchdrucker, -der Schriftgiesser und der Maschinenbauer und bald zeigte sich ein -an das Wunderbare grenzender Aufschwung dieses Zweiges des -Buchgewerbes.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_116" id="Page_116">[116]</a></span></p> - -<p>Im Jahre 1776 hatte New-York nur 4 Zeitungen, Massachusetts -7, Pennsylvanien gar keine aufzuweisen. Zur Zeit der <i>Centennial</i>-Feier -und der Weltausstellung zu Philadelphia im Jahre 1876 -erschienen in New-York 1088, in Massachusetts 346, in Pennsylvanien -738 Zeitschriften. Heute beträgt die Gesamtzahl der periodischen -Schriften Nordamerikas 11418, darunter täglich erscheinende Blätter -982, Wochenblätter 8725. Von der Gesamtzahl liefert New-York -1412, Illinois 1032, Missouri 531. Illustrierte Blätter giebt es 512, -Zeitschriften religiösen Inhalts 572. In englischer Sprache wurden -10619 Blätter gedruckt, 605 in deutscher, 35 in französischer, 37 in -schwedischer und dänischer Sprache. Beschäftigung finden bei der -Herstellung 72000 Menschen mit einem Lohnaufwande von 115 -Millionen Mark. Der Brutto-Ertrag wird auf 370 Millionen Mark -geschätzt. Die tägliche Zirkulation der Tagesblätter ist auf 3637000 -Nummern — dieselbe ungefähr, die England mit seinen 135 Blättern -erzielt — berechnet, die einmalige der Wochenblätter auf 19450000, -die Gesamtsumme aller Zeitungen und Zeitschriften jährlich auf -2077650675 Nummern<a name="FNanchor_73_73" id="FNanchor_73_73"></a><a href="#Footnote_73_73" class="fnanchor">[73]</a>.</p> - -<p>Es hat sich jemand die Mühe gegeben, auszurechnen, dass mit -einem Gürtel an einander gereihter Bogen eines Jahrganges der -amerikanischen Zeitungen die Erde sich 47mal umwickeln lasse und -dass der Papierstreifen fünf Meilen länger sein würde, als die -Entfernung der Erde von dem Monde. Ein anderer giebt an, dass -zu einer Nummer sämtlicher Zeitschriften Nordamerikas 5000000 -Pfund Schriften oder etwa 3 Milliarden Typen gehören. Kontrolliert -haben wir die Rechnungen nicht.</p> - -<p>Befinden sich unter den Zeitungen auch manche unbedeutende, -die nur dazu dienen, die Zahl auszufüllen, so begegnen uns andererseits -viele riesenhafte Unternehmungen, mit denen in Europa -ausser den <i>Times</i> nur noch einige wenige sich messen können. Das -New-Yorker Zeitungsviertel umschliesst die Prachtgebäude der -Journale: New-Yorker Staatszeitung, <i>Daily News</i>, <i>Star</i>, <i>Sun</i>,<span class="pagenum"><a name="Page_117" id="Page_117">[117]</a></span> -<i>Tribune</i>, <i>Times</i>, <i>Observer</i>, <i>World</i>, <i>Evening Mail</i>, <i>Evening Telegraph</i>, -<i>Herald</i>, dazu den grossartigen Bau des Zentral-Telegraphenamtes, -die kolossalen Offizinen von <i>Harper Brothers</i> u. a. Mit diesem -bibliopolisch-typographischen Viertel kann sich selbst <i>Fleet-Street</i>, -<i>Paternoster-Row</i> und Umgebung in London nicht messen.</p> - -<div class="sidenote"><i>Der Herald.</i></div> - -<p>Das grossartigste Zeitungs-Institut ist wohl das des <i>New-York -Herald</i>. Die Herausgeber haben sich die Mühe gegeben, eine -Nummer des <i>Herald</i> mit der korrespondierenden Nummer der -englischen <i>Times</i> zusammenzustellen. Jede enthält 120 Spalten; -unter diesen hatte der <i>Herald</i> 80 Inseratenspalten mit 3061 Anzeigen, -<i>Times</i> 73 Spalten mit 1846 Annoncen. Dem Stoff nach enthält die -<i>Herald</i>-Nummer auf 31350 Zeilen mit etwa 2800000 Typenstücken -den ungefähren Stoff von fünf gewöhnlichen Romanbänden. Die -Ausgaben für einzelne Telegramme sind enorm und waren es früher -noch mehr, als zehn Wörter 400 Mark kosteten. Während des -englisch-abessinischen Krieges musste die englische Regierung ihre -Nachrichten aus dem Privatbureau des <i>Herald</i> holen, denn dieser -empfing seine Telegramme so zeitig, dass die englischen Blätter die -aus New-York zurücktelegraphierten Nachrichten als ihre neuesten -Nachrichten bringen mussten. Zur Zeit des deutsch-französischen -Krieges hatte die <i>Tribune</i> den <i>Herald</i> überholt. Erstere brachte -mit einem Kostenaufwand von 3000 Dollars das erste, spaltenlange -Telegramm über den Kampf bei Gravelotte, das schon Tage lang -in New-York gelesen war, als man in Berlin sich noch immer mit -dem bekannten kurzen Telegramm aus dem Hauptquartier begnügen -musste. Das machte die <i>Tribune</i> während des Krieges sehr populär. -Als Trumpf hiergegen spielte nun der <i>Herald</i> die sehr kostspielige -afrikanische Expedition Stanleys zum Aufsuchen Livingstones aus.</p> - -<div class="sidenote">H. Greeley * 3. Febr. 1811, † 29. Nov. 1872.</div> - -<p>Überhaupt erreichte die von <span class="smcap">Horace Greeley</span> im Verein mit -gleichgesinnten Mitarbeitern 1841 gegründete <i>Tribune</i><a name="FNanchor_74_74" id="FNanchor_74_74"></a><a href="#Footnote_74_74" class="fnanchor">[74]</a> eine hohe -Bedeutung. Horace Greeley war Sohn eines armen Bauers in -Amhorst. Er half seinem Vater beim Holzfällen; jedoch seine Liebe -zu den Büchern erweckte den Wunsch in ihm, Setzer zu werden. -Er kam auch in die Lehre nach Pultney, was er jedoch dort lernen -konnte, war bald gelernt. Nach verschiedenen bösen Erfahrungen<span class="pagenum"><a name="Page_118" id="Page_118">[118]</a></span> -kam er am 18. August 1831 nach New-York mit zehn Dollars in der -Tasche. Trotz seiner Tüchtigkeit ward es ihm sehr schwer, eine -Stelle zu finden. Man traute ihm nichts ordentliches zu, namentlich -weil er gar zu wenig auf sein Äusseres gab. Endlich fand er in einer -Druckerei Stellung. Es wurde ihm die schwerste Aufgabe, der Satz -eines polyglotten Neuen Testaments, aufgetragen. Die Arbeit fiel -vortrefflich aus und Greeley war bei derselben mit solchem Fleiss, dass -er in Misskredit bei seinen von ihm ausgestochenen Kollegen kam. -Ein Dr. Steppard, ein Mann mit vielen Kenntnissen, aber ganz ohne -Vermögen, wünschte Teilnehmer für ein Blatt, die „Morgenpost“, -und veranlasste Greeley und den Faktor der Druckerei, Story, solche -zu werden. Das Blatt schlug fehl, jedoch die angefangene Druckerei -kam vorwärts; Story starb und Greeley nahm einen anderen Associé, -Winchester. Auch eine zweite Zeitschrift, der „New-Yorker“, an -dem Greeley gearbeitet hatte, ging ein. Dieser, der demnach Schriftsteller -geworden war, gründete nun selbst 1841 die <i>Tribune</i>. Die -Anfänge waren klein. Greeley war die Seele des Ganzen, bald -am Redaktionstisch schreibend, bald am Setzkasten zugreifend, -dann, wenn nötig, bei der Presse Hand anlegend. Das Blatt gewann -rasch einen grossen Aufschwung und die etwa zwanzig Gründer, die -mit ihrer Arbeit — denn über ein anderes Kapital hatten sie nicht -zu verfügen gehabt — beteiligt waren, wurden wohlhabende Leute. -Ausser der Tagesausgabe druckte man eine halbwöchentliche und -eine wöchentliche, zusammen in ungefähr 100000 Exemplaren. -Horace Greeley schlug standhaft die Übernahme der ehrenvollsten, -selbst Gesandten-Posten, aus und meinte, wenn ein Journalist auf -seinem Posten ist, dann kann er in einem Lande mit einer freien -Presse mehr leisten, als alle Gesandte zusammen<a name="FNanchor_75_75" id="FNanchor_75_75"></a><a href="#Footnote_75_75" class="fnanchor">[75]</a>. Die Setzer der -Vereinigten Staaten wollten ihm zuerst ein aus Typen gegossenes -Monument setzen, errichteten ihm jedoch später auf dem Greenwood-Friedhofe -in Brooklyn ein Denkmal, bestehend in einer Bronce-Kolossalbüste. -Die vier Seiten des Sockels sind mit Reliefs -geschmückt.</p> - -<div class="sidenote">G. W. Childs.</div> - -<p>Bedeutenden Einfluss übte auch <i>The Public Ledger</i> <span class="smcap">George -W. Childs'</span>. Dieser, in Baltimore geboren, kam als vierzehnjähriger<span class="pagenum"><a name="Page_119" id="Page_119">[119]</a></span> -Bursche nach New-York in eine kleine Buchhandlung, erwarb sich -durch grössten Fleiss, verbunden mit Sparsamkeit, einige hundert -Dollars und fing mit diesen in einem Winkel des Gebäudes des -<i>Public Ledger</i> ein kleines Geschäft an, jedoch mit dem Vorsatz: -„das muss alles einmal mir gehören“. Childs wurde Teilhaber einer -respektablen Buchhändlerfirma R. E. Peterson & Co., in der, unter -seiner Beteiligung, viele bedeutende Werke erschienen.</p> - -<p>Inzwischen war es mit dem angesehenen <i>Ledger</i> rückwärtsgegangen. -Es bestand als <i>Penny</i>-Blatt seit dem Jahre 1816 und die -Unternehmer hatten nicht den Mut, diesen Preis zu erhöhen, obwohl -er unter den indes eingetretenen Valuta-Verhältnissen ein völlig -unhaltbarer geworden war. Trotz der grossen Verbreitung und der -massenhaften Inserate verlor man, wovon das Publikum jedoch -keine Ahnung hatte, jährlich an 150000 Dollars. Unter diesen -Verhältnissen kaufte Childs das Blatt für eine Summe, welche die -eines Jahresausfalles wenig überschritt, stellte den Preis auf zwei -Pence und erhöhte entsprechend den Inseratenpreis. Anfänglich -grosser Krach in der Zahl der Abonnenten, dann aber das Gefühl -bei denselben, den alten bewährten Freund nicht entbehren zu -können, und die Sache ging wieder vorwärts. Nun war Childs -ein gemachter Mann und der <i>Ledger</i><a name="FNanchor_76_76" id="FNanchor_76_76"></a><a href="#Footnote_76_76" class="fnanchor">[76]</a> eine grosse Macht, von -der jedoch der Besitzer immer nur den edelsten Gebrauch gemacht -hat. Er begriff, dass der Mann, welcher eine Druckerpresse -besitzt und die Feder führt, ebensowenig das Recht hat, Schmähnachrichten -zu verbreiten oder die Ehre eines anderen anzutasten, -als derjenige, der eine Uniform und ein Schwert trägt, befugt ist, -nach Belieben zu tödten oder zu verwunden, um seinen Launen -oder boshaften Gesinnungen zu fröhnen. Sogar über die Anzeigen -wachte er und hatte den Mut, von dem Prinzip abzugehen, wonach -der Herausgeber eines Blattes nicht die Verantwortlichkeit, wennauch -nur die moralische, für die Anzeigen zu tragen habe. Dass er -mit diesem Prinzip zugleich auf grosse Einnahmen verzichtete, ist -leicht zu begreifen. Childs sorgte auch stets in grossartigster Weise -für die Gesundheit und das Wohlbefinden seiner Mitarbeiter.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_120" id="Page_120">[120]</a></span></p> - -<p>Es ist nicht möglich, die bedeutenden Zeitungsanstalten -alle näher zu charakterisieren und ihre Offizinen ausführlich zu -beschreiben, die auch im Westen grossartige Dimensionen angenommen -haben, so z. B. die Offizin der <i>Chicago Times</i>, die in einem -aus weissen Sandsteinen erbauten, palastähnlichen Eckgebäude mit -zwei Fronten von je 80 Fuss ein Erdgeschoss und fünf Stockwerke -einnimmt. Überhaupt würden solche Äusserlichkeiten an und -für sich keine Bedeutung für die Geschichte der Buchdruckerkunst -haben, wenn sie nicht mit als Beweis dienten, welche kolossale -Ausdehnung und hohe Macht die Zeitungspresse besitzt, die doch -immer nur ein Teil der Gesamtpresse ist.</p> - -<p>Auch unter den Wochenblättern erheben einige stolz ihre -Häupter über das Gewöhnliche. Unter den Verlegern und Druckern, -die sich um diese Litteratur, doch nicht nur um diese, verdient -gemacht haben, steht die Familie <span class="smcap">Harper</span> obenan<a name="FNanchor_77_77" id="FNanchor_77_77"></a><a href="#Footnote_77_77" class="fnanchor">[77]</a>.</p> - -<div class="sidenote">John Harper * 22. Jan. 1797, † 22. April 1875.</div> - -<p>Der Gründer derselben, <span class="smcap">John Harper</span>, stammt aus Newtown -(Rhode Island). Sein Bruder <span class="smcap">James</span> und er waren in New-York in -einer Buchdruckerei beschäftigt und zählten mit zu den tüchtigsten -Arbeitern, James als Drucker, John als Setzer. Im Jahre 1817 -gründeten die Brüder eine kleine Buchdruckerei unter der Firma -<span class="smcap">J. & J. Harper</span>. Durch Promptheit erwarben sie sich einen guten -Ruf und ihre eigenen Verlagsunternehmungen wurden mit Vertrauen -empfangen. 1833 gesellten sich noch zwei Brüder, <span class="smcap">Joseph Wesley -Harper</span> und <span class="smcap">Fletcher Harper</span>, als Teilnehmer dazu und die Firma -wurde <i>Harper Brothers</i>. Die vier Brüder waren alle sehr verschiedenen -Charakters, ergänzten sich jedoch ganz vortrefflich. -Frug man: wer ist Harper? und wer sind die Brüder? so konnte -man nur antworten: „irgend einer derselben ist Mr. Harper und die -anderen sind die Brüder“. Gerade in diesem innigen Zusammenwirken -lag das Geheimnis ihrer Erfolge. Im Jahre 1850 begannen -sie <i>Harpers Monthly</i>, dessen Aufnahme eine so ausserordentlich -günstige war, dass sie 1857 <i>Harpers Weekly</i> und 1867 <i>Harpers -Bazar</i> folgen liessen.</p> - -<div class="sidenote">Harpers neues Etablissement.</div> - -<p>Jeder der Brüder hatte sein besonderes Departement, welches -er selbständig leitete. Das der Finanzen gehörte John, zugleich -die Besorgung der Erwerbungen an Material und Maschinen. Er<span class="pagenum"><a name="Page_121" id="Page_121">[121]</a></span> -war ein Mann von bestimmtem Charakter, rasch im Entschliessen, -fest in der Durchführung der Entschlüsse, in allen Verhältnissen ein -Gentleman, bei aller Lebhaftigkeit stets ruhig und besonnen, nie in -Unruhe oder Hast.</p> - -<div class="sidenote">Brand des Etablissements.</div> - -<p>Als das grosse Harpersche Etablissement in <i>Franklin-square</i> -1853 ein Raub der Flammen wurde, stand John mit seinen Brüdern -ruhig unter der aufgeregten Menschenmasse und beobachtete das -Fortschreiten des verheerenden Elements. Seine Uhr aus der Tasche -ziehend bemerkte er gegen die Brüder, dass es jetzt Essenszeit sei; -es wäre wohl das beste, man käme nach dem Essen zu ihm, dort -könne man ruhig überlegen, was zu thun! Die Brüder fanden sich -ein und sassen schweigend in Gedanken vertieft. Da ergriff John -das Wort: „Unser Geschäft ist zu wertvoll, um es fallen zu lassen -oder um es in andere Hände zu geben. Wir haben alle Söhne; sie -haben uns geholfen und sind nun bald imstande, unsere Plätze -einzunehmen. Wir wollen ihnen das Geschäft weiter führen und -ihnen zeigen, dass wir noch keine alten Schlafmützen sind“.</p> - -<p>Und so wards beschlossen. Noch an demselben Abend begann -John die Pläne für den Neubau zu entwerfen. Die Zeichnungen von -allen den inneren Räumlichkeiten und Einrichtungen wurden unter -Berücksichtigung der mannigfachen Bedürfnisse des Geschäfts in -allen Details von John gemacht und dann dem Architekten übergeben, -dem es überlassen wurde, das Äussere dem Innern anzupassen. -Durch Schaden klug geworden, liess man alles aus Stein -oder Eisen aufführen. Jedes Stockwerk ist für sich ganz abgeschlossen -und die Kommunikation mit den beiden Geschäftshäusern nur -durch die, in einem freistehenden Turm, von welchem aus Verbindungsbrücken -nach jedem Stocke der beiden Geschäftsgebäude -führen, befindliche Treppe unterhalten. Es dürfte dieses Etablissement -jetzt eines der eigentümlichsten, zugleich eine der am besten -gegen Feuersgefahr gesicherten Druckereien der Welt sein. Ein -eigentümlicher Zug von John Harper war es, dass er, obwohl er -täglich von 9–3 Uhr im Comptoir arbeitete, die nach seiner eigenen -Angabe gebauten Lokalitäten, mit Ausnahme des Maschinenraumes, -nie betrat. Was in sein Departement nicht gehörte, überliess er -ganz und gar seinen Brüdern, Söhnen und Neffen. Der Bruder -James starb 1869, Wesley 1870, John selbst 1875 am 22. April, nur<span class="pagenum"><a name="Page_122" id="Page_122">[122]</a></span> -sein Bruder Fletcher überlebte ihn. Bis zum Jahre 1878 hatten -Harpers 3291 Werke in über 4000 Bänden herausgegeben.</p> - -<div class="sidenote">K. Scribner.</div> - -<p>Wennauch <i>Harpers Monthly</i> die grösste Auflage von allen -Monatsschriften hat — 160000 Exemplare —, so kommt ihm doch -das von <span class="smcap">Karl Scribner</span> gegründete <i>Scribners Monthly</i>, das jetzt -den Titel <i>The Century</i> angenommen hat, nahe. Der materielle Wert -eines solchen Unternehmens ist ein sehr bedeutender; so erhielten -die Söhne Scribners für ihren 40prozentigen Anteil die Summe von -mehr als 1100000 Mark, wonach also das ganze Unternehmen den -Wert von gegen 3 Millionen Mark repräsentierte.</p> - -<div class="sidenote">Frank Leslie * 1821, † 1. Jan. 1880.</div> - -<p>Unter den Herausgebern illustrierter Blätter ist <span class="smcap">Frank Leslie</span> -besonders zu erwähnen. Sein eigentlicher Name war Henry Carter. -Erst Holzschneider und Vorsteher der xylographischen Anstalt der -<i>Illustrated London News</i>, ging er im Jahre 1848 nach Amerika und -unternahm die <i>Gazette of Fashion</i>, dann den <i>Chimney Corner</i> und das -<i>Ladys Magazine</i>. Am 14. Dezember 1855 erschien <i>Frank Leslies -Illustrated Newspaper</i>. Zwar erwarb er sich damit ein sehr grosses -Vermögen; bei seiner excessiven Freigebigkeit überstiegen jedoch -seine Ausgaben die Einnahmen und er musste 1877 sein Geschäft -an <span class="smcap">J. W. England</span> abtreten, wirkte aber für dasselbe fort. Leslie -war der erste, welcher die grossen Holzplatten mit den darauf sich -befindenden Zeichnungen in viele Stücke zersägen liess, um sie nach -Vollendung des Schnittes, der nun gleichzeitig von einer grossen -Zahl von Holzschneidern, also sehr schnell, gearbeitet werden -konnte, wieder zusammen zu leimen oder durch Rahmen zusammen -zu pressen.</p> - -<div class="sidenote">Georg Putnam * 21. Febr. 1814, † 20. Dez. 1872.</div> - -<p>Auch <span class="smcap">Georg Palmer Putnam</span> erwarb sich einen bedeutenden -Namen als Journal-Herausgeber. 1840 gründete er die Firma -<span class="smcap">Wiley & Putnam</span>. In London legte er eine Filiale an, weilte dort -sieben Jahre und gab von 1843 ab <i>The American Bookseller</i> heraus. -Putnam war der erste, der regelmässig Bücher nach England -exportierte und umgekehrt von dort importierte. Nach seiner -Rückkehr nach New-York wurde 1852 <i>Putnams Magazine</i> gegründet, -welches damals in Nordamerika einzig in seiner Art -dastand.</p> - -<div class="sidenote">The Daily Graphic.</div> - -<p>Amerika hat auch zu einer täglich erscheinenden illustrierten -Zeitung den ersten Anlauf genommen. Seit 1873 erscheint in<span class="pagenum"><a name="Page_123" id="Page_123">[123]</a></span> -New-York <i>The Daily Graphic</i>; jede Nummer mit etwa zwanzig -grösseren oder kleineren Illustrationen. Bei einem äusserst mässigen -Preis sind Druck und Papier sehr gut. Da jedoch die Bilder — -Hochätzungen von verschiedenem Wert — in der Mehrzahl den -unterhaltenden Teil illustrieren, also im voraus fertiggestellt werden -können, so ist das Problem einer wirklichen illustrierten Tageszeitung -noch nicht als voll gelöst zu betrachten.</p> - -<p>Die Summe, welche die Inserierenden an die Zeitungs-Herausgeber -zu zahlen haben, wird auf 120 Millionen Mark geschätzt. -Von <i>The Sun</i> wurde neulich eine der 350 Aktien „billig“ für -18000 Mark verkauft, das gäbe nahe an sechs und eine halbe -Million Mark. Der Redakteur A. Dana bezieht als Salair und -Tantième jährlich etwa 300000 Mark. Hiernach kann man sich -eine Vorstellung machen von dem enormen pekuniären Wert der -amerikanischen Zeitungen.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Xylographie.</div> - -<div class="sidenote">Alex. Anderson * 21. April 1775, † 17. Jan. 1870.</div> - -<p>Der Schöpfer der amerikanischen <span class="smcap">Holzschneidekunst</span> war -<span class="smcap">Alexander Anderson</span>. Bereits als Schulknabe schnitt er mit einem -Handmesser kleine Vignetten in Schriftmetall und verkaufte sie an -Zeitungs-Herausgeber. Später wählte er die Medizin als Brotstudium; -jedoch die Liebe zur Kunst behielt die Oberhand bei ihm, und als -er erfuhr, dass Bewick in London in Buchsbaum schnitt, hing er -die Medizin an den Nagel und wurde der erste Holzschneider in -Amerika. Seine letzte Arbeit in Metall war „das Abendmahl“ nach -Holbein für eine Bibel in Quart. Bis in sein 94. Jahr arbeitete er -unverdrossen. Während Amerika 1840 nur etwa 40 Xylographen -hatte, betrug die Zahl bei Andersons Tod bereits über 400.</p> - -<div class="sidenote">J. Adams.</div> - -<p>Um den Druck der Holzschnitte, zugleich um diese selbst und -die galvanische Vervielfältigung derselben hat <span class="smcap">J. Adams</span> wesentliche -Verdienste. Nach vielen vergeblichen Versuchen gelang es ihm, -mit Harpers ein Übereinkommen betreffs des Verlages und Druckes -einer illustrierten Bibel abzuschliessen, wobei er die Bedingung -gestellt hatte, dass der Druck vollständig nach seiner Angabe -geschehe. Mit unermüdlicher Sorgfalt wendete er das noch nicht -bekannte Verfahren des Unterlegens an und nach vierzehntägiger -Arbeit an der Adamsschen Tiegeldruckpresse, während deren er -vieles von den über ihn spottenden Druckern und der Bedenklichkeit<span class="pagenum"><a name="Page_124" id="Page_124">[124]</a></span> -der Verleger zu leiden hatte, leistete er zum Staunen der ersteren -und zur Genugthuung der letzteren mit dem ersten Bogen einen -Druck, wie man ihn noch nicht kannte. Das Publikum lohnte der -Verleger Opferwilligkeit durch Abnahme von 50000 Exemplaren.</p> - -<div class="sidenote">Die Regierungsdruckerei.</div> - -<p>Unter den Druckanstalten Amerikas sowohl als unter den -Staatsdruckereien anderer Länder nimmt die <span class="smcap">Regierungsdruckerei</span><a name="FNanchor_78_78" id="FNanchor_78_78"></a><a href="#Footnote_78_78" class="fnanchor">[78]</a> -der Vereinigten Staaten einen achtunggebietenden Standpunkt ein.</p> - -<p>Zuerst wurden die Staatsarbeiten an die, von beiden Häusern -gewählten Privatdruckereien vergeben, mit denen man auf Grund -bestimmter Preise kontrahierte. Später beliebte man den Zuschlag -an den Mindestfordernden, dann wurde zu einer Anstalt geschritten, -deren Direktor der Präsident erwählt. Die 1861 bezogenen Räumlichkeiten -sind später bedeutend erweitert worden.</p> - -<p>Vor der Rebellion der Südstaaten genügten 23, grösstenteils -Adamssche, Schnellpressen. Durch 4 Accidenzpressen und einige -Liniiermaschinen wurden die kleineren Arbeiten erledigt. Während -des Aufstandes nötigte jedoch der Bedarf des Kriegs- und Marinedepartements -zur Verstärkung der Kräfte. Obwohl von Liniiermaschinen -allein 16 fortwährend beschäftigt waren, mussten manche -Arbeiten Privaten übertragen werden. Nachdem jedoch der Kongress -bestimmt hatte, dass alle Regierungsarbeiten in der Staatsdruckerei -besorgt werden sollten, waren grosse Erweiterungen vorzunehmen.</p> - -<p>Das Druckhaus ist ein vierstöckiges, nicht besonders schönes, -jedoch gut belichtetes und zweckmässig eingerichtetes Gebäude von -300 Fuss Länge und 60–70 Fuss Breite. Der Druckersaal nimmt -die ganze Tiefe und 270 Fuss Länge ein. Die Zahl der Schnellpressen -beträgt 63, die der Arbeiter 1200. Die Jahresausgabe für -Löhne und Material wird auf etwa 9 Millionen Mark veranschlagt. -Die Arbeiten sind in drei Klassen geteilt: Staatsakten, gerichtliche -und laufende Arbeiten. Die in der Anstalt gedruckten Werke haben oft -einen grossen Umfang, so umfasst das Werk über den Secessionskrieg -96 Bände in Grossoktav. Oft ist rasende Eile notwendig; so wurden -die Berichte der Halifax-Fischerei-Kommission 480 Seiten in Oktav -in 48 Stunden gesetzt, korrigiert, gedruckt, gebunden und dem -Kongress übergeben. Der jährliche landwirtschaftliche Bericht ist<span class="pagenum"><a name="Page_125" id="Page_125">[125]</a></span> -ein Band von 800 Oktavseiten und wird in 225000 Exemplaren -gedruckt.</p> - -<div class="sidenote">Banknotendruck.</div> - -<p>Der <span class="smcap">Banknotendruck</span> unterlag durch <span class="smcap">Jakob Perkins</span>, der die -Herstellung von Stahlplatten einführte, einer bedeutenden Umänderung -und Verbesserung. 1818 ging Perkins nach London und -arbeitete dort mit dem vorzüglichen Graveur Heath zusammen. -Mehrere Sicherheitsmassregeln wurden erfunden, namentlich das -Hineinarbeiten von Fäden oder Haaren in das Papier. Die Noten -sind, dem Geschmack der Amerikaner gemäss, recht bunt und -enthalten vollständige Bilder, ja sogar Schlachtenscenen, in Stahlstich. -Sie werden in dem <i>Bureau of Engraving and Printing</i>, -einer Abteilung des Schatzamtes, und bei der <i>American Banknote -Company</i> ausgeführt.</p> - -<p>Die Postkarten liefert laut Vertrag die <i>American Phototype -Company</i> in Holyoke. Der Bogen enthält 40 Postkarten. Die Pressen -sind mit verschlossenen Zählapparaten versehen, zu welchen nur -Regierungsbeamte den Schlüssel haben. Zirkularschneidemaschinen -teilen den Bogen viermal der Länge nach, die Längenschnitte -werden wieder zehnmal der Quere nach geschnitten. Täglich wird -durchschnittlich 1 Million Stück geliefert, die Produktion kann aber -auf 1700000 gesteigert werden.</p> - -<p>Dass die Versendung von Drucksachen durch die Post eine -sehr grosse ist, begreift sich leicht; sie beträgt neben 1100–1200 -Millionen Briefen jährlich gegen 750 Millionen Zeitungsnummern -und mehr als 300 Millionen andere Drucksachen.</p> - -<div class="sidenote">Accidenzdruck.</div> - -<p>Der <span class="smcap">Accidenzdruck</span> setzt in einem Geschäftslande, wie es -Amerika ist, enorme Summen in Zirkulation. Nach Einführung der -Tretmaschinen ist ein grosser Teil der Arbeiten in die Hände der -<i>Stationer</i> (Trittmüller) übergegangen. Bei der Sucht, auffällig zu -sein, laufen allerdings manche sonderbare Erzeugnisse unter den -Accidenzen mit unter, aber vieles ist auch ausserordentlich schön. -Unter den Accidenzdruckern, speziell unter den Farbendruckern, -steht <span class="smcap">W. J. Kelly</span> in hohem Ansehen. Als Herausgeber einer -Fachzeitschrift, <i>The Model Printer</i>, macht er zugleich seine Arbeiten -der Allgemeinheit der Buchdrucker nutzbar. Einen würdigen Konkurrenten -hat er in <span class="smcap">J. F. Earhart</span> in Columbus. Auch <span class="smcap">Oscar H. Harpel</span> -in Cincinnati, der den glücklichen Gedanken hatte, etwa 700 von ihm<span class="pagenum"><a name="Page_126" id="Page_126">[126]</a></span> -<span class="sidenote">O. H. Harpel * 8. Juni 1828, † 20. Nov. 1881.</span>in der Praxis ausgeführte Accidenzen in einem Band <i>Harpels -Typograph</i> zu sammeln, genoss eines verdienten Ansehens. Ausser -seinem praktischen Musterbuch gab er ein mit grossen Kosten verbundenes -Werk heraus: <i>Poets and Poetry of Printerdom</i>. Harpel -war eine der ideal angelegten Naturen, die in ihrem Streben nach -Vollkommenheit nicht genug das Praktische berücksichtigen, und -er erzielte deshalb nicht die Vorteile, die ihm auf Grund seiner -Tüchtigkeit und Liebe zur Kunst sehr zu gönnen gewesen wären.</p> - -<p>Als Beispiel, welche Summen auf Accidenzarbeiten verwendet -werden, sei angeführt, dass ein Kurzwaren-Geschäft in New-Haven -für 2000 Exemplare eines Muster-Katalogs gegen 350000 Mark -verausgabte. Der Folioband von 290 Seiten mit etwa 700 in der -wirklichen Grösse und in den natürlichen Farben ausgeführten -Abbildungen kostet allein zu binden 65 Mark für jedes Exemplar. -Dabei übersandten die Besteller nach Vollendung des Bandes dem -Drucker mit einem sehr verbindlichen Schreiben ein äusserst -kostbares Chronometer, ein Zeichen der Anerkennung, wie sie im -Geschäftsleben wohl nicht gar zu oft vorkommt.</p> - -<p>Die Durchschnittsqualität des Buchdruckes ist eine gute. Man -fabriziert in Amerika weniger für besondere Klassen von Lesern, -es fehlt deshalb in der Regel einerseits das höchste Raffinement, -andererseits ein ungeniertes Sichgehenlassen. Die Schulbücher sind, -was nicht genug gelobt werden kann, fast ausnahmslos vortrefflich -ausgestattet. Druckt man einmal wirkliche Prachtwerke, so können -sie auch den Vergleich mit den besten Erzeugnissen der alten Welt -aushalten, z. B. Appletons <i>Picturesque America und Picturesque -Europe</i>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Der Buchhandel.</div> - -<p>Über die Ausdehnung des <span class="smcap">Buchhändlerischen Geschäfts</span><a name="FNanchor_79_79" id="FNanchor_79_79"></a><a href="#Footnote_79_79" class="fnanchor">[79]</a> -ist es nicht leicht, eine ganz bestimmte Übersicht zu gewinnen, da -keinerlei Kontrolle ausgeübt wird. Die Zahl der eigentlichen -Buchhändler wird auf etwa 3000 angegeben, darunter sind gegen -800 Verleger. Neun Zehnteile des Verlagsgeschäftes sind jedoch -auf höchstens 50 Firmen verteilt. Buchhändler, welche nicht ein -ausschliessliches Geschäft aus dem Handel mit Büchern machen, -giebt es über 10000.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_127" id="Page_127">[127]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Bücherproduktion.</div> - -<p>Hat die <span class="smcap">Bücherproduktion</span> auch nicht eine so immense -Steigerung aufzuweisen wie die Zeitungsproduktion, so ist sie doch -eine sehr bedeutende. Die amerikanische Originallitteratur bietet -schon jetzt einen bedeutenden Stoff, daneben werden mit einer, bei -lohnenden Aussichten staunenswerten, einer besseren Sache zur -grössten Ehre gereichenden Energie die besten Erzeugnisse des -Mutterlandes nachgedruckt. Ein internationaler Vertrag mit England -lässt immer noch auf sich warten, und obwohl selbst in Amerika -gewichtige Stimmen für den Schutz gegen Nachdruck sich erheben, -ist doch kaum anzunehmen, dass der „praktische“ Amerikaner sich -dem Zwange sobald fügen wird, es wäre denn, dass die Zunge der -Interessenwage sich zu seinen Gunsten neigen würde.</p> - -<div class="sidenote">Organisation des Buchhandels.</div> - -<p>Der eigentliche Ursprung des organisierten Buchhandels in -Amerika rührt von der Begründung der Amerikanischen Buchhandlungs-Gesellschaft -im Jahre 1801 her. Sie errichtete Comptoire -in New-York, Philadelphia und Boston, stellte feste Bedingungen -für den Betrieb und war bemüht, durch Preisausschreiben die -Fabrikation des Papiers und der Druckerschwärze zu fördern. Doch -blieben die Fortschritte des Buchhandels immer noch klein. Die -Auflagen wurden selten höher als 5–600 gemacht.</p> - -<p>Mit dem Jahre 1830 hatte sich dies schon sehr geändert und -später erreichten Werke selbst von grösserem Umfang und hohem -Preis grosse Verbreitung. Agassiz' Naturgeschichte Nordamerikas, -die über 600 Mark kostete, hatte über 2500 Subskribenten; von -Kanes Reise nach den arktischen Regionen wurden 60000 Exemplare -abgesetzt, von Murrays geographischer Encyklopädie 50000, -von Chambers <i>Encyclopædia of Literature</i> über 100000. 1860 gab -es bereits 400 Verleger und der Wert der produzierten Bücher — -nicht Zeitungen —, der 1820 10 Millionen Mark betrug, hatte 1860 -70 Millionen Mark überschritten. Die Zahl der Buchdruckereien war -1860 bis auf 4000 gestiegen, nachdem sie 1776 40, 1812 400 -betragen hatte.</p> - -<p>Die Organisation des Buchhandels ist nicht so geschlossen, wie -in Deutschland, doch hat die <i>American Book Trade Association</i> einige -Ähnlichkeit mit dem Börsen-Verein der deutschen Buchhändler. -Die Buchhändler teilen sich in <i>Publishers</i> (Verleger), <i>Jobbers</i> -(Kommissionäre) und <i>Retailers</i> (Sortimentshändler), doch sind diese<span class="pagenum"><a name="Page_128" id="Page_128">[128]</a></span> -drei Branchen oft in einer Hand vereinigt. Eine besondere Klasse -der Verleger bilden die sogenannten <i>Subscription Publishers</i>, welche -ihren Verlag nur durch Vermittelung von Agenten vertreiben, von -welchen jedem ein gewisses Territorium überlassen bleibt, innerhalb -dessen Grenzen er allein den Vertrieb hat. Der <i>Jobber</i> dient als -Mittelsmann für diejenigen Sortimenter, die nicht mit den einzelnen -Verlegern in Rechnung stehen können oder wollen, und vorziehen, -ihren ganzen Bücherbedarf aus einer Hand zu nehmen. Sie kaufen -oft tausende von Exemplaren von den Verlegern und verkaufen -mit einem mässigen Nutzen.</p> - -<p>Einmal im Herbst und einmal im Frühjahr findet eine grosse -Bücherauktion statt, in welcher der Sortimentshändler sein Lager -versorgt. Die Produktion des Jahres 1877 betrug 4476 Werke, also -ungefähr dieselbe Quantität, die England produzierte. Nur einige -grosse Firmen schlagen eine universelle Richtung ein, gewöhnlich -beschränkt sich eine Firma auf einen Zweig.</p> - -<p>Eine für Amerika eigentümliche Institution ist die <i>American -News Company</i>. Diese Gesellschaft konzentriert in ihren Händen -fast den ganzen Betrieb der periodischen Unternehmungen; ihre -Interessen vertritt <i>The American Bookseller</i>. Es ist eine Anstalt, mit -der die Journal-Verleger rechnen müssen, die jedoch ihre Macht in -loyaler Weise gebraucht.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Leupoldt.</div> - -<p>Um die Förderung der buchhändlerischen Organisation und -des Büchervertriebes hat sich der Deutsche <span class="smcap">Friedr. Leupoldt</span> aus -Stuttgart besonders verdient gemacht. Wie in früherer Zeit Deutsche -die Buchdruckerkunst durch alle Länder verbreiteten, so sind es in -späterer Zeit fast überall Deutsche, die sich um die rationelle -Einrichtung der buchhändlerischen Institutionen verdient gemacht -und, durch die mühsamen Arbeiten der Inventarisierung, System -in den Vertrieb gebracht haben. Die von Leupoldt ins Leben -gerufene <i>Publishers Weekly</i> ist die beste bibliographische Zeitschrift -Amerikas. Ebenfalls vortrefflich ist sein seit 1876 erscheinendes -<i>American Library Journal</i> und sein jüngstes Werk <i>Catalogue and -Finding List of all American Books in Print and for Sale</i>. 1881. -Eine grosse Erleichterung für den Vertrieb bildet schliesslich die, -ebenfalls von Leupoldt in Scene gesetzte, <i>Uniform Trade List Annual</i>, -eine in gleichförmigem Äussern durchgeführte Sammlung der<span class="pagenum"><a name="Page_129" id="Page_129">[129]</a></span> -Kataloge der Mehrzahl der Verlagshändler, eine Idee, welche in -Europa sofort Nachahmung fand, auch den Anstoss zu dem idealern, -aber vielleicht weniger praktischen Russellschen „Gesamt-Verlagskatalog -des Deutschen Buchhandels“ gegeben hat.</p> - -<div class="sidenote">Sower, Potter & Co.</div> - -<p>Einige der massgebenden und bahnbrechenden Verleger und -Drucker wurden bereits genannt; es mögen zur Charakterisierung -noch einige wenige angeführt werden und zwar zuerst das älteste -Druckgeschäft Amerikas, dessen Geschichte noch weiter zurückgeht, -als die der Vereinigten Staaten selbst und welches zugleich deutschen -Ursprungs ist. Ein Teilhaber der angesehenen Firma <span class="smcap">Sower, -Potter & Co.</span> in Philadelphia ist der direkte Nachkomme in fünfter -Generation von Christoph Saur (I, <span class="smcap">S.</span> 274). Wie bereits in ihren -ersten Anfängen beschäftigt sich die Firma noch heute hauptsächlich -mit dem Druck von Erziehungs- und Erbauungsschriften.</p> - -<div class="sidenote">Der Bibeldruck.</div> - -<p>Letzterer Zweig ist überhaupt von sehr grosser Bedeutung, -namentlich entwickeln die Bibel- und Missionsgesellschaften eine -ausserordentliche Thätigkeit. Die 1816 gestiftete <span class="smcap">Amerikanische -Bibelgesellschaft</span>, deren Jahres-Einnahme jetzt etwa zwei und eine -halbe Million Mark beträgt, druckte während der ersten sechzig Jahre -ihres Bestehens über 33 Millionen Bibeln in 20 verschiedenen Ausgaben -mit einem Aufwande von 75 Millionen Mark. Die Druckerei -der Gesellschaft arbeitet mit 12 Rotationsmaschinen; die Zahl ihrer -Stereotypplatten beträgt 65000. Im Jahre 1868 verbreitete <i>The -American Tract Society</i> 807000 Bände und 9493000 Flugblätter. Der -<span class="smcap">Verein Für Presbyterianischen Verlag</span> weist über 2000 Artikel -auf. Eine ähnliche Zahl sind aus den Pressen der, etwa 500 Personen -und 30 Schnellpressen beschäftigenden Druckerei der <span class="smcap">Gesellschaft -der Methodisten</span>, die über ein Kapital von ungefähr 3500000 Mark -disponiert, hervorgegangen. Über hundert Ausgaben der Bibel -druckte die Firma <span class="smcap">John E. Potter & Co.</span>, unter deren zahlreichen -anderen Verlagsartikeln sich die <i>Bible Encyclopædia</i> mit ihren -10000 Artikeln und über 3000 Abbildungen befindet. In einer -ähnlichen Richtung wie die obigen Anstalten wirken <i>The American -Sunday School Union</i>, <i>The Evangelical Knowledge Society</i>, der -<span class="smcap">Nationale Mässigkeits-Verein</span>, sowie die Firma <span class="smcap">A. J. Holman & Co.</span> -und noch viele Gesellschaften und Verleger. Für die Bedürfnisse der -Katholiken sorgt unter anderen die <span class="smcap">Gesellschaft zur Verbreitung</span><span class="pagenum"><a name="Page_130" id="Page_130">[130]</a></span> -<span class="smcap">der Katholischen Litteratur</span>. Auch die bekannte Firma <span class="smcap">Gebrüder -Benziger</span> in Einsiedeln unterhält zu diesem Zwecke eine Filiale in -New-York.</p> - -<div class="sidenote">Appleton & Co.</div> - -<p>Das Geschäft, welches die vielseitigste Thätigkeit entwickelt, -ist D. <span class="smcap">Appleton & Co.</span> in New-York, gegründet 1831. Wie bei -Brockhaus in Leipzig das Konversations-Lexikon, so bildet bei -Appletons <i>The American Encyclopaedia</i> mit 4000 Holzschnitten -und vielen Karten den Mittelpunkt des Verlages. Das schönste -illustrierte Buch in Amerika dürfte ihr <i>Picturesque America</i> mit -850 Holzschnitten und 48 Stahlstichen sein, dem eine <i>Picturesque -Europe</i> folgte. Ein wichtiger Teil des Verlages ist der den -Bildungszwecken gewidmete. Auch die Anregung zu den <i>International -Scientifiques Series</i>, die gleichzeitig auch in Deutschland, -England, Frankreich, Italien und Russland erscheinen, ging von -Appletons aus. Ihr <i>North American Review</i> steht in grossem Ansehen. -Die Offizinen der Firma nehmen einen Raum von über 60000 engl. -Quadratfuss ein. Mit der Buchdruckerei von etwa 50 Schnellpressen -sind die verschiedenartigsten graphischen Anstalten verbunden.</p> - -<div class="sidenote">J. B. Lippincott & Co.</div> - -<p>Die Werkstätten von <span class="smcap">J. B. Lippincott & Co.</span> in Philadelphia -zählen zu den grossartigsten. Ihr Katalog führte 1879 weit über -2500 Werke auf, darunter Worcesters <i>Dictionary of the English -Language</i>, das mit dem Websterschen um den Vorrang kämpft und -einen mächtigen Band von 1854 Quartseiten mit 1000 Illustrationen -bildet.</p> - -<div class="sidenote">Houghton & Co.</div> - -<p>Die Firma <span class="smcap">Houghton, Osgood & Co.</span> besitzt ausser ihrem -Geschäft in Boston ein bedeutendes Drucketablissement <i>The riverside -Press</i> in Cambridge in unmittelbarer Nähe der Harvard-Universität. -Sie vereinigen in ihrem Verlagskataloge die bedeutendsten Dichter -und Romanschriftsteller Amerikas und Englands.</p> - -<div class="sidenote">Blakeman & Co.</div> - -<p><span class="smcap">Ivison Blakeman, Taylor & Co.</span> in New-York und Chicago, -gegründet 1828, widmen sich ausschliesslich dem Verlage von -Schulbüchern und verbreiteten bereits gegen 100 Millionen Bände. -Wie bedeutend der Umfang der Geschäfte in Amerika ist, sieht -man daraus, dass eine Sortimentshandlung in Chicago an einem -Tage 186600 Bände aus dem Verlage der Genannten bestellte. -Der tägliche Vertrieb ist gewöhnlich 15000 Bände. Von den -vielen Lesebüchern von Sander werden jährlich etwa zwei Millionen<span class="pagenum"><a name="Page_131" id="Page_131">[131]</a></span> -Bände verbreitet. Bei dieser Firma erschien auch das Webstersche -Wörterbuch, ein Quartband von 1840 Seiten mit 3000 Abbildungen.</p> - -<div class="sidenote">Woods & Co.</div> - -<p>Für die medizinische Litteratur haben <span class="smcap">Will. Woods & Co.</span> in -New-York grosse Bedeutung. In ihrem Verlage erschien u. a. -Ziemssens Encyklopädie der praktischen Medizin, 17 Bände. Die -<i>Orange Judd Company</i> pflegt mit grossem Nachdruck die Landwirtschaft -und die Architektur; <span class="smcap">Boericke & Tafel</span> sind speziell Verleger -homöopathischer Werke.</p> - -<div class="sidenote">L. Prang * 12. März 1827.</div> - -<p>Es war natürlich, dass in einem Lande mit einem grossen, noch -nicht auf der höchsten Stufe der Bildung stehenden Publikum der -Bilderdruck ein gutes Feld finden musste und Amerika wurde der -stärkste Konsument der einschlägigen deutschen Produkte. Amerika -selbst besitzt eine hervorragende chromolithographische Anstalt, -die von L. Prang & Co. in Boston. <span class="smcap">Ludwig Prang</span> ist ein Deutscher -und wurde in Breslau geboren, wo sein Vater als Formenschneider -in einer Kattundruckerei arbeitete. Dieser war ein in vielen Sachen -unterrichteter Mann und schwang sich zum Teilnehmer der Fabrik -empor. Unter seiner Anleitung erhielt der Sohn die ersten künstlerischen -Anregungen. Nach fünf wechselvollen Ausbildungsjahren -wurde Prang von dem Strudel der deutschen Revolution mit fortgerissen, -musste nach der Schweiz flüchten und ging von dort nach -Nordamerika, wo er sich in verschiedenen Geschäften ohne Glück -versuchte. Schliesslich warf er sich mit aller Energie auf die Holzschneidekunst -und wurde bald einer der tüchtigsten Xylographen -Amerikas, ruinierte jedoch seine Gesundheit, so dass er einen andern -Beruf wählen musste.</p> - -<p>Prang wendete sich nun der Lithographie zu und etablierte sich -mit einem tüchtigen Freunde, der aber ebensowenig, wie er selbst, -Vermögen besass. Sie setzten jedoch ihr Vorhaben, eine Anstalt -für Farbendruck zu errichten, durch und debutierten mit einem -Rosenbouquet in vier Farben, das, obwohl keineswegs vollendet, -doch sehr gefiel. Die Assoziation löste sich 1860. Durch den -Sezessionskrieg wurde Prang vielfach von seinen Plänen abgelenkt, -gewann aber durch Kartenarbeiten Mittel, um auf jene zurückzukommen. -Im Jahre 1865 erschienen die ersten Nachbildungen von -Gemälden, zwei amerikanische Landschaften nach Beiker. Der -Erfolg war jedoch kein ermutigender und Prangs Freunde rieten ihm,<span class="pagenum"><a name="Page_132" id="Page_132">[132]</a></span> -sein Vorhaben aufzugeben. Jedoch ein kleines Bild — eben aus den -Eiern ausgekrochene Küchlein — von Tait gab den Ausschlag. Es -wurde nicht nur in enormen Massen verkauft, sondern riss auch die -liegengebliebenen Landschaften mit fort, und öffnete die Wege für -die Millionen von Chromos — diese Bezeichnung führte Prang ein —, -welche in Amerika gedruckt oder von Europa importiert wurden. -Prangs Erzeugnisse machten dagegen die Rundreise in Europa und -fanden allgemeine Anerkennung.</p> - -<p>In Verbindung mit John S. Clark, von der Firma Osgood & Co., -führte Prang eine Reihe von Unternehmungen, zu Unterrichts- und -künstlerischen Ausbildungszwecken bestimmt, durch und leistete -hierin vorzügliches.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Das deutsche Element.</div> - -<p>Den <span class="smcap">Einfluss des Deutschen Elements auf das Buchgewerbe</span> -in Nordamerika zu verfolgen ist von ganz besonderem -Interesse<a name="FNanchor_80_80" id="FNanchor_80_80"></a><a href="#Footnote_80_80" class="fnanchor">[80]</a>. In dem Aufschwung desselben, welcher sich in der -vorigen Periode (I, <span class="smcap">S.</span> 273) kundgab, sollte bald ein Rückschlag -eintreten. Zur Zeit der Befreiungskämpfe Amerikas, sowie später -der französischen Revolutionskriege und der Gewaltherrschaft -Napoleons, 1775 bis 1815, hatte die deutsche Einwanderung fast -aufgehört, und als sie wieder anfing, bestand der Zufluss fast nur -aus Leuten, die des fehlenden täglichen Brotes wegen die Heimat -verlassen und keiner geistigen Nahrung bedurften, viel weniger -selbstthätig das geistige Element kräftigen konnten. Die wenigen -begabten Männer unter ihnen schlossen sich mehr dem englischen -Element an.</p> - -<div class="sidenote">Erste Druckthätigkeit der Deutschen.</div> - -<p>Unter solchen Verhältnissen beschränkte sich die deutsche -Druckthätigkeit auf die Herstellung einiger deutscher Schul- und -Gebetbücher, sowie Kalender, welche man immer noch hauptsächlich -den wenigen deutschen Pressen Philadelphias verdankte. Dies -änderte sich erst mit dem politischen Aufschwung in Deutschland -in den dreissiger Jahren und mit der darauf folgenden Sturm- und<span class="pagenum"><a name="Page_133" id="Page_133">[133]</a></span> -Drangperiode von 1848 nebst der Zeit der Nachwehen der Reaktion. -Unter den von 1830–1870 aus Deutschland eingewanderten zwei -und eine halbe Millionen befand sich eine nicht geringe Zahl von -Männern, die den gebildeten Ständen angehörten, welche geistige -Bedürfnisse hatten, zumteil in der Lage waren, diejenigen anderer -zu befriedigen. Hiermit begann die eigentliche Entwickelung des -deutschen Buchhandels und Druckgewerbes in dem Emporium -New-York.</p> - -<p>Der erste, der dort geschäftlich kräftig eingriff, war der Deutsch-Amerikaner -<span class="smcap">Heinrich Ludwig</span> (geb. 1804). Er etablierte sich 1832, -importierte anfänglich hauptsächlich Schul- und Erbauungsbücher -und fing 1834 selbst zu drucken an. Er lebte bis 1877, hochgeachtet -wennauch geschäftlich längst durch neuere Etablissements überflügelt.</p> - -<div class="sidenote">New-Yorker Staatszeitung.</div> - -<p>Bereits 1835 wurde die deutsche <span class="smcap">New-Yorker Staatszeitung</span> -unter sehr bescheidenen Verhältnissen ins Leben gerufen, sie sollte -sich aber bald zu einer der bedeutendsten Zeitungen Amerikas hinaufarbeiten. -Keine Zeitung Deutschlands und kaum eine Nordamerikas -dürfte fürstlicher untergebracht sein, als die Staatszeitung in ihrem -1873 im <i>Printinghouse-Square</i> in New-York bezogenen Palast. -Derselbe ist mit einem Kostenaufwand von zwei Millionen Mark, -nicht gerechnet eine Million für Grund und Boden, in Renaissancestil -aufgeführt. Der Unterbau und der erste Stock sind aus -schwarzem Granit, die übrigen Stockwerke aus hellem Granit. Ein -Mansardendach von entsprechender Höhe krönt das ganze. Die -eisernen Dachbalken sind mit eisernen Platten bedeckt; die Scheidewände -sind ebenfalls aus Eisenplatten. Die Comptoirlokalitäten in -Renaissancestil sind reich mit Schnitzwerk geschmückt und die -Eleganz der Beleuchtungsapparate, der Marmortische und der -Mosaikfussböden entspricht dem übrigen. Allerdings Äusserlichkeiten, -aber welche Macht hat eine solche Zeitung erlangt, um sich -derartige Äusserlichkeiten schaffen zu können.</p> - -<p>Nach und nach entstanden viele deutsche Blätter, welche, obwohl -anfänglich schwach, an Mängeln aller Art leidend und sich christlich -von Raub nährend, doch den Boden für die weitere Pflege der -deutschen Litteratur bearbeiteten. Im Verlauf der letzten 30 Jahre -hat jedoch die deutsche Zeitungspresse, die über 500 Organe zählt,<span class="pagenum"><a name="Page_134" id="Page_134">[134]</a></span> -sehr an Bedeutung zugenommen und nicht wenige der Blätter -können sich mit den besten deutschen Zeitungen messen.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene deutsche Buchhändler.</div> - -<p>Einen wesentlichen Einfluss auf die Verbreitung der deutschen -Litteratur übte der Berliner <span class="smcap">Wilhelm Radde</span> (geb. 1800), der 1834 -eine deutsche Buchhandlung in New-York gründete, viele Werke -für die Bedürfnisse der Gelehrten einführte und sich daneben auch -in billigen Nachdrucks-Ausgaben der Klassiker versuchte. Jedoch -waren diese noch verfrüht und wollten damals noch nicht „ziehen“. -Ein Buchhändler schrieb an Radde: »Ich gebrauche umgehend -folgende „echte« Klassiker gegen bar: 100 Schinderhannes, 100 -heilige Genoveva, 100 bayrische Hiesel, 100 Eulenspiegel. Grössere -Bestellungen werden nachfolgen“. Radde liess sich dies nicht zweimal -sagen, er veranlasste jedoch 1853 die Cottasche Buchhandlung, -namentlich um den Nachdrucken des W. Thomas entgegenzutreten, -von ihren „unechten“ Klassikern sehr gute und billige Konkurrenz-Ausgaben -zu veranstalten; selbst Werke wie Humboldts „Kosmos“ -und dessen „Ansichten der Natur“ erschienen in solchen. Andere Verleger -wollten von dieser Konkurrenz gegen sich selbst nichts wissen -und Campe in Hamburg sah z. B. ruhig zu, wie eine Ausgabe von -Heine nach der andern dort gedruckt wurde. In dieser Weise -drangen viele tausend Bände der besten Werke selbst in die unter -bescheidenen Verhältnissen lebenden deutschen Familien und -stärkten die geistige Verbindung mit dem Mutterlande.</p> - -<p>Im Jahre 1845 hatten deutsche Verleger sich mit dem Plane -beschäftigt, auf Aktien eine bedeutende deutsche Buchhandlung in -Amerika zu errichten. <span class="smcap">Rudolph Garrigues</span>, ein junger gebildeter -Buchhändler aus Kopenhagen, wurde nach Amerika entsendet, um -das Terrain zu sondieren. Garrigues' klarer Bericht fand allgemeinen -Beifall, als es indes zum Zeichnen der Aktien kam, schreckte der -deutsche Buchhandel vor einem mässigen Kapital von 30000 Thalern -zurück. Sonderinteressen machten sich, wie gewöhnlich, geltend, -und die Sache verlief im Sande. Garrigues etablierte sich nun selbst -mit einem tüchtigen deutschen Buchhändler, <span class="smcap">F. W. Christern</span>. -Später folgten <span class="smcap">Jul. Helmich</span>, <span class="smcap">L. W. Schmidt</span>, G. & B. (jetzt W. & C.) -<span class="smcap">Westermann</span> <i>Brothers</i>; das <span class="smcap">Bibliographische Institut</span> in Hildburghausen -legte eine Filiale in New-York an; <span class="smcap">Fr. Gerhard</span> druckte ein -sehr gutes deutsch-amerikanisches Konversations-Lexikon; <span class="smcap">Schäfer</span><span class="pagenum"><a name="Page_135" id="Page_135">[135]</a></span> -<span class="smcap">& Koradi</span> in Philadelphia wurden bedeutend als Sortimenter wie als -Verleger. Leupoldts Verdienste sind schon erwähnt.</p> - -<div class="sidenote">E. Steiger.</div> - -<p>Gross ist die Wirksamkeit <span class="smcap">Ernst Steigers</span> in New-York, als -Sortimenter sowohl, wie als Verleger und Drucker, gewesen. Steiger, -aus Oschatz in Sachsen gebürtig, bildete sich als Buchhändler in -Leipzig aus und arbeitete elf Jahre bei Westermann in New-York. -Er erwarb eine kleine deutsche Buchhandlung mit Zeitungsgeschäft -und fing dann Buchdruckerei und Verlag von Schulbüchern an, -allerdings zuerst in Nachdrucken. Durch ungemeines Verbreiten -seiner zumteil sehr umfangreichen Kataloge wirkte er sowohl -im eigenen Interesse, wie in dem der deutschen Verleger. Eine -verdienstliche bibliographische Leistung ist Steigers <i>The Periodical -Literature of the United States of America with Index and Appendices.</i> -1873. Auch erwarb sich Steiger das Verdienst, für die -Wiener Weltausstellung 1873 eine Probe-Kollektion von je einer -Nummer von 6209 amerikanischen Zeitungen in 119 Foliobänden -fertiggestellt zu haben, die er nachher der Wiener Hof- und Staatsbibliothek -zum Geschenk machte. Von der Bedeutung, welche der -Absatz in Amerika für das deutsche Druckgewerbe hat, kann -als Beispiel dienen, dass allein Steiger von der „Gartenlaube“ -12000, von der „Illustrirten Zeitung“ 3800, von „Über Land und -Meer“ 4000, von der „Romanzeitung“ 3500, von „Daheim“ 3000 -und vom „Bazar“ 2500 Exemplare im Jahre 1871 verbreitete. Auch -im Westen und Süden der Vereinigten Staaten entstanden deutsche -Buchhandlungen, so <span class="smcap">Theobald & Theuerkauf</span> in Cincinnati, <span class="smcap">L. C. -Witter</span> in St. Louis.</p> - -<div class="sidenote">Der Nachdruck.</div> - -<p>Jetzt, wo die deutschen Klassiker zu fabelhaft billigen Preisen -aus Deutschland eingeführt werden können, lohnt der Nachdruck -derselben nicht mehr und dieser beschränkt sich fast nur auf -Benutzung der Erzeugnisse neuerer Belletristen für die Feuilletons. -Konkurrenz und Sitte haben jedoch zur Folge gehabt, dass jetzt -hierfür öfters Honorare gezahlt werden. Es ist vieles über den -Nachteil und das Unmoralische des amerikanischen Nachdrucks -geschrieben worden, jedoch alle mit den dortigen Verhältnissen -näher bekannten Sachverständigen sind der Ansicht, dass „seinerzeit“ -der Nachdruck eine nötige Stütze des deutschen Elements -und ein Mittel für die jetzige Verbreitung deutscher Originaldrucke<span class="pagenum"><a name="Page_136" id="Page_136">[136]</a></span> -war. „Es ist“, so sagt z. B. Friedrich Kapp, „eine mehr als naive -Erwartung, dass eine Bevölkerung, die von der Heimat geschieden -ist, noch jenseit des Ozeans Gesetze beobachten soll, welche den -Bildungsinteressen der Ausgewanderten hemmend in den Weg -treten. Sich hier dem Monopole deutscher Buchhändler unterwerfen, -hiesse, die Mittel der geistigen Fortbildung und Entwickelung mutwillig -von sich schleudern.“ Als der deutsche Buchhandel in Amerika -infolge der Bildungslust festen Fuss gewann und die Bücher gleich -zu haben waren, kaufte man lieber die schöneren und korrekteren -Originalausgaben als die Nachdrucke, die vor allem der Ungeneigtheit -deutscher Verleger, billige Ausgaben für den amerikanischen -Markt zu drucken und der Unmöglichkeit, die Originale schnell zu -erhalten, ihr Dasein verdankten.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Papierfabrikation.</div> - -<p>Dass unter den geschilderten Druckverhältnissen der Papierverbrauch -ein kolossaler sein muss, leuchtet ein. Die Fabrikation<a name="FNanchor_81_81" id="FNanchor_81_81"></a><a href="#Footnote_81_81" class="fnanchor">[81]</a> -reicht bis auf das Jahr 1680 hinauf. Die eigentlichen Fortschritte -datieren jedoch erst aus diesem Jahrhundert. Zur Verwendung -kommt fast nur Baumwolle. 1860 hatte Amerika etwa 700 Fabriken, -welche gegen 300 Millionen Pfund zu einem Werte von etwa -200 Millionen Mark produzierten. Die Zahl der Fabriken beträgt -jetzt über 1000. Während im Jahre 1869 der Wert der Einfuhr -527465 Dollars, der der Ausfuhr nur 3777 Dollars betrug, hat sich -das Blatt in zehn Jahren vollständig gewendet und Amerika führte -1880 für 1018318 Dollars aus und nur für 135487 Dollars ein.</p> - -<p>Die Einfuhr aller zum Pressgewerbe gehörenden Materialien -und Maschinen ist überhaupt eine durch die Zölle so schwer belastete, -dass sie nicht von Belang sein kann, während sich die Ausfuhr nach -Europa sowohl als auch nach Asien und Australien in einer Weise -vermehrt, welche der englischen Konkurrenz Bedenken einflösst. -Der Wert der nach Amerika eingeführten deutschen Bücher und -Kunstsachen beträgt etwa vier Millionen Mark jährlich.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_73_73" id="Footnote_73_73"></a><a href="#FNanchor_73_73"><span class="label">[73]</span></a> <span class="smcap">E. Steiger</span>, <i>The periodical litterature of the United States</i>. New-York 1873. -— <span class="smcap">G. P. Rowell</span>, <i>The man who advertise</i>. New-York 1870. — <span class="smcap">A. Maverik</span>, -<i>H. J. Raymond and the New-York Press</i>. Hartford, U. S., 1870. — <span class="smcap">M. Cucheval-Clavigny</span>, -<i>Histoire de la Presse en Angleterre et aux États Unis</i>. Paris 1857. — -Die Angaben über den heutigen Bestand sind von einem erfahrenen Verleger -Amerikas, M. North.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_74_74" id="Footnote_74_74"></a><a href="#FNanchor_74_74"><span class="label">[74]</span></a> Die Offizin ist abgebildet im Journ. f. B. 1876, Nr. 6.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_75_75" id="Footnote_75_75"></a><a href="#FNanchor_75_75"><span class="label">[75]</span></a> <span class="smcap">James Parton</span>, <i>The life of Horace Greeley</i>. New-York 1855.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_76_76" id="Footnote_76_76"></a><a href="#FNanchor_76_76"><span class="label">[76]</span></a> <span class="smcap">Eugen Munday</span>, <i>Historical sketch of the public Ledger</i>. Philadelphia 1870. — -<span class="smcap">James Parton</span>, George W. Childs. Philadelphia 1870. — Die Offizin ist abgebildet -im Journ. f. B. 1876, Nr. 4.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_77_77" id="Footnote_77_77"></a><a href="#FNanchor_77_77"><span class="label">[77]</span></a> <span class="smcap">Jac. Abott</span>, <i>The Harper Establishment</i>. New-York 1855.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_78_78" id="Footnote_78_78"></a><a href="#FNanchor_78_78"><span class="label">[78]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 22. — Ann. d. Typ. <span class="smcap">II</span>, Nr. 92.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_79_79" id="Footnote_79_79"></a><a href="#FNanchor_79_79"><span class="label">[79]</span></a> <i>Catalogue of the Collectiv Exhibit of the American Book Trade.</i> Paris 1878. — -Der amerikanische Buchhandel. Ausland 1862, Nr. 19.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_80_80" id="Footnote_80_80"></a><a href="#FNanchor_80_80"><span class="label">[80]</span></a> <span class="smcap">Fr. Kapp</span>, Der deutsch-amerikanische Buchhandel. Deutsche Rundschau -1878, 4. Heft. — <span class="smcap">Fr. Kapp</span>, Der deutsch-amerikanische Buchdruck und Buchhandel -im vorigen Jahrhundert. Archiv d. B.-V, <span class="smcap">I.</span> Leipzig 1878. — <span class="smcap">E. Steiger</span>, -Der Nachdruck in Nordamerika. New-York 1866. — Die deutsch-amerikanische -Presse. Ausland 1863, Nr. 6.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_81_81" id="Footnote_81_81"></a><a href="#FNanchor_81_81"><span class="label">[81]</span></a> <i>Directory of the paper manufactures in the United States and Canada.</i> 6. Aufl. -New-York 1880.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg136.jpg" width="162" height="100" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_137" id="Page_137">[137]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<h2>ZWEITES BUCH</h2> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg137.jpg" width="50" height="51" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p class="title">DIE ROMANISCHE GRUPPE.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_139" id="Page_139">[139]</a></span></p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg139.jpg" width="600" height="171" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>EINFÜHRUNG IN DAS ZWEITE BUCH.</h3> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg139.jpg" width="44" height="50" - alt="D" - title="D" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">D</span>IE <span class="smcap">Romanische Gruppe</span>, an deren Spitze <span class="smcap">Frankreich</span>, -hat, wie die Anglo-Amerikanische, vor der -Germanischen den grossen Vorsprung der einheitlichen -Druckschrift voraus. Hat dieser Umstand -auch mitunter eine gewisse Monotonie in seinem -Gefolge, so wirkt die Einfachheit und die Ruhe, die -über die Druckwerke verbreitet ist, doch ungemein wohlthuend und -gewährt in dem praktischen Geschäftsbetrieb und in der Ausbildung -eines festen Geschmackes grosse Vorteile.</span></p> - -<p>Trotz aller Beweglichkeit des französischen Charakters und -dem ewigen Wechsel der in Frankreich geschaffenen Moden hat -seine Typographie einen weit konservativeren Charakter als die -deutsche. Der durch die Nationaldruckerei und die Didots hervorgerufene -Typenduktus ist noch immer und mit Recht der herrschende -geblieben. Namentlich haben die Didotschen Schriften von ihrem -ersten Auftreten ab durch die strenge, jedoch anmutige Zeichnung, -den regelmässigen und scharfen Schnitt, die bewundernswürdig -berechnete Zurichtung in der Weite ihr Übergewicht behauptet.</p> - -<p>Zwar hat das Streben nach vorwärts und der berechtigte -Wunsch eines jeden befähigten Schriftschneiders und Schriftgiessers,<span class="pagenum"><a name="Page_140" id="Page_140">[140]</a></span> -den Reichtum zu vermehren, eine Anzahl von Varianten zur Folge -gehabt; von allen diesen, bald mehr, bald weniger glücklichen -Neuerungen kann jedoch keine ihren Ursprung verleugnen und der -ältere Duktus ist geblieben. Die erwähnten zwei Druckereien, des -Staates und der Didots, sind in der That für das Druckgewerbe -dermassen bestimmend gewesen, wie ähnliches in keinem anderen -Lande in der neueren Periode der Druckkunst vorkommt, ausgenommen -allenfalls in Österreich, wo die Herrschaft der Staatsdruckerei -zwar eine mächtige, jedoch nicht langdauernde war.</p> - -<p>Neben der Einheitlichkeit der Schrift war für die französische -Typographie auch die Einheitlichkeit des Schriftsystems ein -förderndes Moment, deren Wichtigkeit kein Fachmann, der unter -der Systemlosigkeit in Deutschland gelitten hat, unterschätzen wird.</p> - -<p>Schliesslich ist die Betreibung von Spezialitäten sowohl in der -Schriftgiesserei wie in der Typographie ein gewaltiger geschäftlicher -Vorsprung der Franzosen. Diese Teilung der Arbeit geht in der -Schriftgiesserei so weit, dass es Geschäfte in Paris giebt, die sich -nur mit Giessen von Ausschluss und Durchschuss abgeben. Auch -verlangt man dort nicht, wie in Deutschland, dass jeder Buchdrucker -Virtuos in allen Branchen sein solle, auch nicht, dass jede Druckerei -auf alle Arbeiten gleichmässig eingerichtet sei, auch ist keine Rede -von dem Erschwernis einer deutschen Buchdruckerei, dass sie in -zweierlei Schriftarten gleichmässig gut assortiert sein müsse.</p> - -<p>Das gesagte gilt ebenso für die Buchbinderei. Nicht nur, -dass die verschiedenen Arten des Einbandes selten in einer und -derselben Offizin geübt werden; es ist nicht einmal üblich, alle zu -einer Art von Einband gehörenden Arbeiten in einer Werkstätte zu -vollbringen, sondern es giebt besondere Schnittvergolder, Handvergolder, -Marmorierer etc., denen man die Einzelarbeiten zuweist.</p> - -<p>Unter solchen Arbeitsverhältnissen ist es selbstverständlich viel -leichter, in Frankreich in einem einzelnen Zweig Virtuos zu werden -und praktische Erfolge zu erzielen. Dieses darf nicht übersehen -werden, wenn man das Mass der Tüchtigkeit und Intelligenz vergleichend -beurteilen will, welches in Frankreich und Deutschland in -den graphischen Künsten Verwendung findet.</p> - -<p>Trotzdem kann Frankreich weder, was Werk- und Accidenzdruck, -noch weniger was Zeitungsdruck betrifft, im allgemeinen ein<span class="pagenum"><a name="Page_141" id="Page_141">[141]</a></span> -Übergewicht über Deutschland eingeräumt werden. Es wird im -Gegenteil vieles dort so schlecht gedruckt, wie es in Deutschland -nicht geschieht, man möchte fast sagen, nicht mehr geschehen -kann. Eine Überlegenheit zeigt die französische Typographie erst -dann, wenn es sich um die Verbindung von Geschmack, Eleganz -und Geschick zur Herstellung von etwas wirklich Hervorragendem -handelt. Da fehlt es eben an nichts, dann arbeiten sich alle -Beteiligten der verschiedenen graphischen Gewerbe einmütig in die -Hände, ohne Jalousie und ohne die Prätensionen des Virtuosentums, -das sich auf Kosten der Gesamtwirkung hervorzuthun strebt. -»Alle Mitwirkende fühlen sich dann als Glieder einer Kette, wie sie -auch wirklich in dem <i>Cercle de la Librairie</i> zu einer solchen vereinigt -sind. Gerade in dieser Vereinigung „Aller“, durch welche sich -„Jeder“ als Teil des Ganzen fühlt, aber auch „nur als Teil«, über -dem das Ganze steht, liegt sicherlich ein wesentlicher Grund zu den -Erfolgen, welche der Buchhandel und die Typographie Frankreichs -erzielen, sobald sie geschlossen auftreten<a name="FNanchor_82_82" id="FNanchor_82_82"></a><a href="#Footnote_82_82" class="fnanchor">[82]</a>.“</p> - -<p>Noch ein, und zwar ein sehr wesentlicher Faktor wirkt zugunsten -der französischen Buchdrucker und Buchhändler mit: „das -Publikum“. Ob die „Bildung“ und „die Leselust“ in Deutschland -nicht grösser sind, als in Frankreich, mag hier unerörtert bleiben, -unzweifelhaft ist es jedoch, dass die „Kauflust“ und die „Kauffähigkeit“ -in dem letzteren Lande überwiegen. Hierdurch wird die -Herstellung der schönsten Ausgaben zu verhältnismässig sehr billigen -Preisen, welche sehr grosse Auflagen voraussetzen, möglich. — -Schliesslich kommt auch die grosse Konzentration der wissenschaftlichen -und technischen Kapazitäten in Paris dem dortigen und -damit fast dem ganzen französischen Buchgewerbe ausserordentlich -zustatten.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_142" id="Page_142">[142]</a></span></p> - -<p>Wie die französische Typographie mitten zwischen der englischen -und der deutschen steht und in ihren besten Erzeugnissen -in gewisser Beziehung die guten Eigenschaften beider vereinigt, so -auch die Xylographie. Der französische Holzschneider ist im -allgemeinen weniger ängstlich in der Wahrung der Eigentümlichkeiten -des Zeichners als der deutsche, andererseits nicht so ungebunden -in der technischen Behandlung wie der englische und zeigt -fast immer Grazie und Anmut in der Behandlung. Er ist bestimmter -in der Umgrenzung als der englische, zarter in den Formen als der -deutsche. Aber oft geht doch dem französischen Holzschneider die -frappierende Wirkung über die innerliche Wahrheit und die ruhige -Kraft.</p> - -<p>Was den „Druck“ der Illustrationswerke betrifft, so kann der -deutsche sich vollständig mit dem französischen messen, doch lässt -es sich nicht leugnen, dass die französischen Prachtwerke trotzdem -in der Regel einen vornehmeren und harmonischeren Gesamteindruck -hervorbringen; die Ursache liegt in dem schon oben -Angedeuteten.</p> - -<p>Im Accidenzfache haben die Franzosen seit ihrem weltberühmten -Derriey keine Fortschritte gemacht. Sie legen überhaupt nicht auf -die minutiöseste Ausführung der Accidenzen so viel Gewicht wie die -Deutschen, die eher geneigt sind, des Guten zu viel zu thun.</p> - -<p>In der Erfindung von Druckmaschinen umwälzender Art haben -die Franzosen keine hervorragenden Verdienste. Dagegen verstanden -sie es vortrefflich, mit der ihnen angeborenen Findigkeit -und unter Berücksichtigung ihrer besonderen Bedürfnisse, das Dargebrachte -in geschicktester Weise zu verbessern, für den Betrieb -nützlicher, für das Ansehen wohlgefälliger und in der Anschaffung -billiger herzustellen. Von ausländischen Maschinen wurden nur -wenige in Frankreich eingeführt und die Fabrikation deckte nicht -nur den heimischen Bedarf, sondern versorgte auch fast den ganzen -ausserdeutschen Kontinent, bis es Deutschland gelang, mit in die -Konkurrenz zu treten.</p> - -<p>Der Vorwurf, der öfters den französischen Maschinenbauern -gemacht wird, dass sie die Eleganz auf Kosten der Solidität fördern, -dürfte in der Allgemeinheit nicht richtig sein. Man geht in Frankreich -von dem Grundsatz aus, dass die gewerblich-technischen<span class="pagenum"><a name="Page_143" id="Page_143">[143]</a></span> -Fortschritte in zehn Jahren bereits so enorm sein werden, dass man -klüger thut, billige Maschinen zu bauen, um ohne zu grosse Kosten -schneller neue Anschaffungen machen zu können, als mit für die -Ewigkeit gebauten Maschinen festzusitzen. Die Billigkeit wird -übrigens auch dadurch gefördert, dass man fast ausschliesslich dem -Prinzip der Tischfärbung und der Eisenbahnbewegung statt der -kostspieligen Cylinderfärbung und Kreisbewegung huldigt<a name="FNanchor_83_83" id="FNanchor_83_83"></a><a href="#Footnote_83_83" class="fnanchor">[83]</a>.</p> - -<p>Bezeichnend ist in Frankreich der grosse Einfluss, welchen -die Regierung in doppelter Richtung, teils in fördernder, teils in -hemmender Weise, übte. Was sie mit der einen Hand gab, nahm sie -mit der andern. Alle Regierungen dort unterstützten die Fortschritte -der „Typographie“ in ihrer Unmündigkeitsperiode, suchten jedoch -die vormundschaftliche Autorität über diese hinaus auszudehnen, -und hemmten von Beginn ab die ruhige und freie Entwicklung der -„Presse“. Hierin bildete Frankreich einen vollständigen Kontrast zu -England, wo Typographie und Presse, sich selbst überlassen, eine -mächtige Entwicklung nahmen, und teilweise zu Deutschland, wo -man die fördernde Teilnahme von oben nie, um so öfter jedoch die -hemmende, kennen lernte.</p> - -<p>Die Dependenzen der französischen Typographie stehen dieser -nicht gleich.</p> - -<p><span class="smcap">Belgien</span> liefert zwar manches gute, jedoch nicht viel hervorragendes. -Es giebt sich in seiner Typographie eine gewisse Schwerfälligkeit -kund. Die Schrift ist zwar französisch, aber die leichte -Eleganz der besseren französischen Presserzeugnisse wird selten -erreicht. Das Material ist das gleiche, aber die in der Ausführung -damit hervorgebrachte Wirkung eine andere.</p> - -<p>In <span class="smcap">Italien</span>, <span class="smcap">Spanien</span> und <span class="smcap">Portugal</span> stehen die Leistungen -im ganzen genommen auf einer und derselben Stufe, der des Mittelguten,<span class="pagenum"><a name="Page_144" id="Page_144">[144]</a></span> -mitunter auch des Mittelmässigen. In Bezug auf die Erzeugnisse -der Schriftgiesserei und des Pressenbaues befinden sich die -genannten Länder fast vollständig im Abhängigkeitsverhältnis zu -Frankreich. Erst in neuester Zeit hat Deutschland hie und da mit -zu konkurrieren begonnen. Politische Verhältnisse, fortwährende -Unruhen und Fremdherrschaft in stetem Wechsel haben eine freie -Entwicklung auf lange Zeit gehemmt. Es werden aber jetzt ernste -Anstrengungen gemacht, um lange Versäumtes nachzuholen.</p> - -<p>Der <span class="smcap">Orient</span> steht zu Frankreich fast in demselben Verhältnis, -wie Ostasien zu England und wie die slawischen und Donauländer zu -Deutschland-Österreich. <span class="smcap">Nordafrika</span> unterliegt selbstverständlich -ganz Frankreichs Einfluss. Die <span class="smcap">Türkei</span> und <span class="smcap">Ägypten</span> liefern einiges -gute, doch darf dies weniger als nationale Leistung betrachtet -werden, denn die Hersteller sind meistenteils Franzosen, die mit -französischem Material arbeiten.</p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg144.jpg" width="183" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_145" id="Page_145">[145]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg145.jpg" width="600" height="147" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>V. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE SCHRIFTGIESSEREI UND DIE MASCHINEN</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">IN FRANKREICH.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Die Schriftgiesserei</span>: Das Schriftsystem Didots, seine Anglaise, Molé. Orientalia. -Notendruck, E. Duverger, Charles Derriey und das typographische Ornament. -<span class="smcap">Holzschnitt</span> und Hochätzung. <span class="smcap">Die Stereotypie</span>: Daulé, Gaveaux, Jannin. -<span class="smcap">Die Maschinen</span>: Marinoni, Alauzet, Dutartre u. a. Die Utensilien. Farbe. -Papierfabrikation. Die Buchbindekunst.</p> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg145.jpg" width="45" height="50" - alt="F" - title="F" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">F</span>OURNIER <span class="smcap">Le Jeune</span> hatte mit seinen Bemühungen -für die Einführung einer gleichmässigen Einteilung der -Schriftgrössen (I, <span class="smcap">S.</span> 214) kein rechtes Glück gehabt. -Erst <span class="smcap">Ambroise François Didot</span> war es beschieden, -ein von Fourniers Grundsätzen etwas abweichendes -System zur rechten Geltung zu bringen, und hiermit nicht der Typographie -seines Vaterlandes allein einen unermesslichen Dienst zu -erweisen, dessen Wert allerdings dem Nichtfachmann weniger als -die äussere Schönheit seiner Typen und seiner Drucke oder der -innere Gehalt seiner Verlagswerke in die Augen springt.</span></p> - -<p>In seiner Einteilung ging Didot von dem damals in Frankreich -geltenden Massstab, dem <i>Pied du Roi</i>, aus. Eine Linie desselben -teilte er in sechs typographische Punkte und bestimmte nach solchen -die regelmässige Abstufung der Schriftgrade. Hieraus erwuchs indes -eine Differenz mit dem Fournierschen System, indem 11 Didotsche -Punkte gleich 12 Fournierschen sind.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_146" id="Page_146">[146]</a></span></p> - -<p>Sicherlich stände das Didotsche System widerspruchslos da, -hätte nicht das erst später in Frankreich und anderen Ländern -gesetzlich eingeführte, wissenschaftlich allein stichhaltige Metermass -mit Dezimaleinteilung wieder einen Riss hineingebracht, indem das -Didotsche System sich nicht vollständig rationell auf das neue Mass -übertragen lässt. Die Frage des einheitlichen Welt-Schriftkegels -kann demnach erst in der Zukunft ihre volle Lösung finden<a name="FNanchor_84_84" id="FNanchor_84_84"></a><a href="#Footnote_84_84" class="fnanchor">[84]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Didotsche -Schreibschriften.</div> - -<p>Eine Didotsche Erfindung ist ebenfalls die berühmte Schreibschrift -<i>Anglaise</i>. Die bisherigen Schreibschriften waren eigentlich -nur Cursivschriften; jeder Buchstabe stand für sich, ohne Verbindung -mit seinen Nachbarbuchstaben. Didot führte die der Schriftlage -folgende schräge Typenbildung ein, welche die Verbindung der -Schriftzüge unter einander erleichterte. Um die vollständige Freiheit -der mit der Hand hergestellten Schrift zu erreichen, waren jedoch -grosse technische Schwierigkeiten zu überwinden. Jenachdem ein -Buchstabe zu Anfang, zu Ende oder in der Mitte eines Wortes -stand, oder die Nachbarbuchstaben herauf- oder heruntergehende -waren u. dergl., war eine Variation der Verbindungsstriche und -somit eine grosse Vermehrung der Typen notwendig. Manche -derselben enthielten nicht einmal einen vollständigen Buchstaben, -sondern dieser musste aus mehreren Teilen zusammengesetzt werden. -Hierin und in der Wahl der richtigen Ansätze liegen die Schwierigkeiten -und nicht jeder Setzer wird diese zu überwinden verstehen. -Ausserdem erfordert der Druck infolge der Zartheit der Haarstriche -eine ganz besondere Aufmerksamkeit, denn die schöne und teure -Schrift kann durch Ungeschicktheit des Druckers schon bei dem -erstmaligen Gebrauch verdorben werden. Damit die schrägen -Typenstücke fester an einander schliessen, sind sie an der einen -Seite mit einer halbrunden Vertiefung, auf der andern mit einer -ebensolchen Erhöhung versehen, die in einander greifen. Dreiseitige -Schlussstücke stellen die für die Festigkeit der sonst schrägstehenden -Zeile notwendige rechtseitige Gestalt her.</p> - -<div class="sidenote">Joseph Molé.</div> - -<p>Einer der bedeutendsten Schriftgiesser Frankreichs war <span class="smcap">Joseph -Molé</span>. Bereits als Kind befasste er sich mit Gravieren und als -Achtzehnjähriger hatte er schon manchen Stempel geliefert.<span class="pagenum"><a name="Page_147" id="Page_147">[147]</a></span> -Während seines geschäftlichen Wirkens schnitt er eigenhändig über -200 komplette Schriften. Ihm verdankt man auch die Einführung -der so praktischen Hohlstege.</p> - -<div class="sidenote">Orientalische -und chinesische -Schrift.</div> - -<p>Auf fremdländische resp. orientalische Schriften wurde im -ganzen genommen von den Schriftgiessereien und Buchdruckereien -nicht grosses Gewicht gelegt. Eine Ausnahme machte jedoch die, -während eines Jahrhunderts siebzehnmal den Namen wechselnde, -jedoch ihrem Charakter treu bleibende Staatsdruckerei. Mit -besonderer Vorliebe und grosser Ausdauer wurden dort nicht -weniger als sechs Versuche gemacht, den Chimborasso der Typographie, -die Herstellung chinesischer Schrift, zu überschreiten.</p> - -<p>Die erste, für Fourmonts Grammatik benutzte Schrift hatte ein -vollständig barbarisches Aussehen. Auch die 14000 Typen für -Desguignes Lexikon waren noch viel zu gross und hässlich. Spätere -12000 Typen von Deshauterais wurden nie benutzt. Rémusat liess -2000 Zeichen schneiden, deren er sich für seine Grammatik bediente. -Die von M. H. Klaproth veranlassten Typen machten grosse -Ansprüche, elegant zu sein, es wurden mit denselben jedoch nur -wenige Seiten gesetzt. 1836 machte der Direktor der Staatsdruckerei, -Marcellin le Grand, unter Leitung des Orientalisten Pauthier einen -neuen Versuch. Als Grundlage diente das Wörterbuch von Kanghi, -welches 43496 Charaktere enthält, die auf gegen 30000 reduziert -und in zwei Klassen geteilt wurden, die der nicht zerlegbaren (3581) -und die der zerlegbaren (26295) Zeichen, welche sich mittels -4267 Stempel herstellen liessen<a name="FNanchor_85_85" id="FNanchor_85_85"></a><a href="#Footnote_85_85" class="fnanchor">[85]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Der Notendruck.</div> - -<div class="sidenote">Fournier und Gando.</div> - -<p>In dem Lande der Franzosen, die nicht in dem Grade ein -singendes und spielendes Volk sind, wie die Deutschen, war auch -die typographische Herstellung von Noten nicht von der Wichtigkeit, -wie in Deutschland; doch hatten, abgesehen von den älteren Versuchen, -<span class="smcap">Fournier le jeune</span> und <span class="smcap">Gando</span> Noten geliefert, die freilich -keinen Anspruch auf Originalität machen konnten (s. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>). Die -Genannten bekämpften sich gegenseitig; Gando warf Fournier vor, -er habe Breitkopfs Noten kopiert; Fournier behauptete, Gando hätte -überhaupt keinen Stempel schneiden können, also auch keine Noten.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_148" id="Page_148">[148]</a></span></p> - -<p>Der Wunsch, den Übelstand der Breitkopfschen Noten: dass -die Linienstücke an jeder Note hängen, also trotz des vorzüglichsten -Gusses die Sichtbarkeit der Zusammenfügungen kaum zu vermeiden -ist, musste zu Versuchen führen, Linien und Noten unabhängig von -einander herzustellen. Doppelter Druck, der der Linien für sich und -der der Noten für sich, ist jetzt noch, war aber namentlich mit den -damaligen Druckapparaten ein schwieriges Unternehmen und der -Satz der Noten allein ohne System auch ein sehr beschwerlicher. -<span class="sidenote">Duvergers und Derrieys Systeme.</span><span class="smcap">Eugen Duverger</span> suchte diese Übelstände zu überwinden. Mussten -die Noten auch bei seiner Methode für sich gesetzt werden, so -war der Satz doch durch ganz zarte Andeutungen der Linien -erleichtert, welche an die Type angegossen waren und als Richtschnur -bei dem Setzen dienten. Über den Notensatz wurde eine -Gipsmater geformt und in diese das Liniensystem mittels einer -Maschine durch kleine Rollmesser hineingeschnitten. Da die Systemlinien -kräftiger waren als die an den Typen befindlichen schwachen -Linienandeutungen, so wurden letztere durch erstere vollständig -gedeckt. Um die Zahl der notwendigen 417 Stempel in der Praxis -zu vermindern, wurden erst die komplizierteren geschnitten und von -diesen die Matern angefertigt, dann durch Wegschneiden einzelner -Teile die einfacheren Stempel gebildet. Aus diesem Verfahren -erwuchs jedoch der Nachteil, dass man sofort von den komplizierteren -Stempeln so viele Matern abschlagen musste, als man überhaupt -für alle Zukunft haben wollte. Die Schleifungen wurden durch -schwache Kupferblättchen erzielt, deren Anfang in den Typensatz -eingelassen wurde, während der übrige Teil sich nach Belieben -biegen und abschneiden liess<a name="FNanchor_86_86" id="FNanchor_86_86"></a><a href="#Footnote_86_86" class="fnanchor">[86]</a>. Duverger stellte auch Karten her -durch ein System kleiner Kupferlinien, welche in eine Bleiplatte -eingefügt wurden, ebenso wurde es mit den Schriften gehalten.</p> - -<p><span class="smcap">Derrieys</span> Notensatz bestand in einem System aus fünf ganzen -Messinglinien, an deren oberen und unteren Seiten die aus zwei -Teilen bestehenden Notenköpfe angesetzt wurden. Die Köpfe -waren so unterschnitten, dass der Anschluss an die Linie ein vollkommener -war. So sinnreich auch sowohl seine als Duvergers -Methode waren, so springt es doch dem Fachmann leicht in die<span class="pagenum"><a name="Page_149" id="Page_149">[149]</a></span> -Augen, dass für die Praxis mancher Mangel mit beiden, mit der -Derrieyschen noch der besondere Übelstand der Verwendung von -Messinglinien zusammen mit Noten von Schriftzeug, verbunden war.</p> - -<div class="sidenote">Pyrostereotypie.</div> - -<p>Die Anwendung der <span class="smcap">Pyrostereotypie</span> (Planotypie, vgl. -Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_261">IX</a></span>) wurde in Frankreich von <span class="smcap">Wals</span> eingeführt und von -<span class="smcap">Carbonnier</span> verbessert; zuerst war sie 1840 in Irland benutzt worden.</p> - -<div class="sidenote">Ornamente und Einfassungen.</div> - -<div class="sidenote">Charles Derriey * 17. Aug. 1808, † 11. Febr. 1877.</div> - -<p>Was die Erzeugnisse der Schriftgiesserei für dekorative Zwecke -anbelangt, hat Frankreich einen bis jetzt nicht übertroffenen Meister -in dem erwähnten <span class="smcap">Charles Derriey</span> aufzuweisen. Sein Schicksal -entschied sich nicht schnell. In einem Alter von 18 Jahren verliess -er die Offizin Gauthier in Besançon, wo er sich etwas mit allem, -was zur graphischen Kunst gehört, beschäftigt hatte. Er trat nun -in das Haus Didot ein, wo er nacheinander als Setzer, Drucker, -Stereotypeur, Schriftgiesser und Zeichner arbeitete und schliesslich -in seinem 27. Jahre die Gravierkunst lernte. Da er mit angeborenem -Kunstsinn und ernster Willenskraft viele praktische Kenntnisse verband, -trug er kein Bedenken, sich selbständig zu machen. Wollte -man ihm von Stufe zu Stufe in seinem Schaffen folgen, so müsste -man sein berühmtes Probebuch<a name="FNanchor_87_87" id="FNanchor_87_87"></a><a href="#Footnote_87_87" class="fnanchor">[87]</a>, einen Folianten von gegen 200 -grösstenteils in Farben und Gold ausgeführten Seiten, Blatt für -Blatt beschreiben. Vignetten, verzierte Schriften, Züge, Eckstücke, -Linien, Einfassungen u. dgl. finden sich darin in grosser Vollkommenheit -und reicher Abwechselung. Seine Phantasie-Einfassungen übertreffen -durch Neuheit, Eleganz, Genialität, Akkuratesse der Arbeit -und ihre endlosen Kombinationen alles Dagewesene. Derriey mutet -der Schriftgiesserei und der Typographie nicht wenig zu, kennt -jedoch genau die Grenze, bis wohin er sie führen darf. Er zeichnete -und schnitt nicht allein, sondern setzte und kombinierte in der -geschicktesten Weise. Jedes Stück steht an seinem rechten Platz; -Licht und Schatten versteht er meisterhaft in effektvollster Weise -wechseln zu lassen.</p> - -<p>Auch als Mechaniker hatte Derriey grosse Bedeutung. Seine -Giess- und Linieninstrumente sind Erfindungen von hohem Werte. -Ein kleines Wunderwerk bleibt namentlich seine Numeriermaschine -für Banknoten.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_150" id="Page_150">[150]</a></span></p> - -<p>Derrieys Erzeugnisse fanden nicht weniger Anerkennung im -Auslande als in seinem Vaterlande. Leider muss hinzugefügt -werden, dass er durch galvanische Nachbildungen in arger Weise -um die Vorteile seines geistigen Eigentums gebracht wurde. Seine -Giesserei mit allem Zubehör ging nach seinem Tode auf <span class="smcap">A. Turlot</span> -(Gebr. Virey) über.</p> - -<p>In Derrieys Atelier arbeiteten auch zwei der berühmtesten -Kunstsetzer in Paris <span class="smcap">Sixte Albert</span> und <span class="smcap">L. Moulinet</span>. Beide lieferten -im Figuren- und Porträtsatz mittels Linienstücke Unglaubliches; -Albert eine viel angestaunte Laokoon-Gruppe, Moulinet († 1874) -einen Béranger in ganzer Figur und eine Amor und Psyche-Gruppe.</p> - -<div class="sidenote">Dechamps und Petibon.</div> - -<div class="sidenote">Laurent & Deberny.</div> - -<div class="sidenote"><i>Fonderie générale</i> u. a.</div> - -<p>Von anderen Künstlern in der Richtung der ornamentierenden -Schriftgiesserei sind zu nennen <span class="smcap">Dechamps</span> und der sehr fruchtbare -<span class="smcap">Petibon</span>, der die Kaleidoskop-Einfassungen einführte, die zwar sehr -hübsch waren, jedoch zumeist für den Buchdrucker ein totes Kapital -blieben, weil die Setzer das Material nicht zu behandeln verstanden. -<span class="smcap">Laurent & Deberny</span> lieferten schöne Züge, Initialen und Plakatschriften. -Ihre Polytypen beliefen sich auf mehr als 6000, mit -denen sie alle Länder der Romanischen Gruppe reich versorgten. -Eine bedeutende Anstalt entstand unter der Firma <i>Fonderie générale</i> -<span class="smcap">Laboulaye & Co.</span>, später <span class="smcap">Réné & Co.</span>, aus der Vereinigung der -Firmen <span class="smcap">Didot</span>, <span class="smcap">Molé</span>, <span class="smcap">Crosmer</span>, <span class="smcap">Evérat</span>, <span class="smcap">Tarbé & Co.</span>, welche -letztere sich durch ihre systematischen Hohlstege und Stereotyp-Unterlagen -bekannt gemacht haben. Auch <span class="smcap">Lombardot, Batenberg -& Majeur</span> lieferten viele Einfassungen, sowie Phantasie- und Titelschriften. -<span class="smcap">Renault & Robcis</span> zeichneten sich in der Spezialität der -Messinglinien, der Hohlstege und des Durchschusses aus. In neuester -Zeit machte sich <span class="smcap">Henry J. Tucker</span>, Filiale der Londoner Giesserei -Caslon, sowohl durch die Leistungen des von ihm vertretenen -Instituts, als durch die vorzüglich geleitete Fachzeitschrift <i>Typologie Tucker</i> -einen Namen.</p> - -<div class="sidenote">Metallverbesserung.</div> - -<p>Um das Jahr 1840 führte <span class="smcap">Colson</span> eine Zeugmischung von Eisen -und Schriftmetall ein, welche die Haltbarkeit des gewöhnlichen -Zeuges verdreifachte. Die Versuche <span class="smcap">Petyts</span>, Typen aus Kupferstangen -durch Pressung in eine Stahlmater zu erzielen, erreichten -ebensowenig ein praktisches Resultat, wie <span class="smcap">Cardons</span> Erfindung, ein -kupfernes Buchstabenbild auf einen Typenstiel von Schriftmetall<span class="pagenum"><a name="Page_151" id="Page_151">[151]</a></span> -anzubringen. Die Herstellung der Typen aus Glas blieb ebenfalls -ohne wirkliche Erfolge.</p> - -<div class="sidenote">Die Stereotypie.</div> - -<p>Verdankte man auch die erste praktische Methode der Schriftstereotypie -und der Anfertigung von Clichés England, so hatten die -Franzosen sich doch schon lange mit der <span class="smcap">Stereotypie</span> beschäftigt<a name="FNanchor_88_88" id="FNanchor_88_88"></a><a href="#Footnote_88_88" class="fnanchor">[88]</a> -und durch ihre späteren Verfahren das Stanhopesche überflügelt; -ja es scheint fast, als wären sie auf dem Wege, selbst die Verwendung -der Jacobischen Galvanoplastik für die Typographie durch die -Celluloïd-Clichés zu verdrängen.</p> - -<div class="sidenote">Gabr. Valleyre.</div> - -<p>Bereits vor Beginn des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts lieferte ein Pariser -Gelehrter und Buchdrucker <span class="smcap">Gabr. Valleyre</span> einen Kalender in -Messingplatten, die in Matern aus Thon oder diesem ähnlicher Masse -gegossen waren. Da aber diese Matrizen nicht vollständig gleichmässig -vertieft und die Platten ausserdem auf der Rückseite nicht -ganz glatt waren, so fiel der Druck nicht gleichmässig aus.</p> - -<div class="sidenote">Ign. Hoffmann.</div> - -<p>Der Akademiker Darcet hatte 1773 seine Erfahrungen über das -Legieren leicht schmelzbarer Metalle veröffentlicht. Ein Elsässer -<span class="smcap">Franz Ignaz Joseph Hoffmann</span> wurde wahrscheinlich hierdurch veranlasst, -Matern aus fetter, mit Gips vermischter Erde, welcher Syrup -und Kleister zugesetzt wurden, zu bilden und diese in erhitztem -Zustande in eine Legierung von Wismuth, Blei und Zinn in dem -Augenblick der Erstarrung der Metalle einzudrücken. Die so -erhaltene Platte wurde auf Nussbaumholz mit feinen Nägeln festgemacht.</p> - -<p>Mit solchen Platten druckte Hoffmann 1787 ein dreibändiges -Werk <i>Recherches historiques sur les Maures par de Chemin père</i>. -Hoffmann musste seine Druckerei in andere Hände geben und -ersann nun ein anderes Verfahren. Er liess 360 Stempel, teils -einzelne Buchstaben, teils Logotypen, anfertigen. Durch mechanische -Vorrichtungen wurden diese Stempel senkrecht in die oben -beschriebene Metallmasse gesenkt. Die gewonnene Matrize ward -in einer Presse, wie ein Petschaft in der Stempelpresse, angebracht -und durch einen Balancier in die dem Erstarren nahe Schriftmasse -mit einem kräftigen Schlage eingetrieben. Von einer praktischen<span class="pagenum"><a name="Page_152" id="Page_152">[152]</a></span> -Verwendung dieses aus vielen Gründen unzweckmässigen Verfahrens -verlautet nichts. Ebensowenig wie von Hoffmanns Logotypen, für -welche er 1792 ein Patent für 15 Jahre erhielt.</p> - -<div class="sidenote">J. Carez.</div> - -<p>Hoffmanns erste Proben hatten viele Nachahmungen hervorgerufen, -unter denen die von <span class="smcap">Joseph Carez</span>, Buchdrucker in Toul, -besondere Beachtung verdienen. Seine Matrizen litten aber sehr -durch die Hitze und das Zusammenbacken mit der Schrift. Bei -einem befreundeten Münzsammler hatte er jedoch gesehen, wie -dieser durch einen kurzen trockenen Schlag Abdrücke in Zinn von -seinen Münzen nahm. Carez bediente sich nunmehr eines Fallklotzes, -um eine Schriftseite in die halbflüssige Masse einzuprägen und so -eine brauchbare Mater zu erhalten. 1786 lieferte er ein Kirchengesangbuch -in zwei Grossoktav-Bänden, jeder von 1000 Seiten, in -dieser Weise hergestellt und später viele Werke, darunter eine -Nonpareille-Bibel.</p> - -<div class="sidenote">Gengembre und Heran.</div> - -<p>Als der Assignatendruck eine rasche Vervielfältigung der -kleinen Platten notwendig machte, um viele solche auf einmal -drucken zu können, verbesserten <span class="smcap">Gengembre</span> und <span class="smcap">Heran</span> das Verfahren -mit dem Fallklotz, welcher in Fugen vertikal und parallel -stehender Säulen, wie in einem Rammbocke, eingelassen wurde. Die -Tischplatte, auf welcher der Behälter mit der Schriftmasse stand, -übte durch starke Federn einen elastischen Gegendruck aus und -man erhielt in dieser Weise Platten in scharfer Prägung, deren -Rückseiten durch Hobeln egalisiert wurden.</p> - -<div class="sidenote">Peter Didot und Heran.</div> - -<p>Die von Didot 1795 herausgegebenen Logarithmen werden -gewöhnlich als Stereotypen bezeichnet, sie sind jedoch nur von -zusammengeschmolzenen Schriftkolumnen gedruckt. 1798 vereinigte -sich jedoch <span class="smcap">Peter Firmin Didot</span>, der auch ein Patent besass, -mit <span class="smcap">Heran</span><a name="FNanchor_89_89" id="FNanchor_89_89"></a><a href="#Footnote_89_89" class="fnanchor">[89]</a> zu dem Zweck, Stereotyp-Ausgaben zu veranstalten, -um nicht nur die gedruckten Exemplare, sondern auch die Platten -zu verkaufen. Das erste nach ihrem Verfahren hergestellte Buch -war ein Virgil in 18<sup>mo</sup> von etwa 400 Seiten. Ein Exemplar kostete -nur 15 Sous, eine Platte drei Franken.</p> - -<p>Heran wollte noch reformieren und liess von Stahlstempeln -Matrizen in typenförmige Kupferstückchen treiben, die in einem -Winkelhaken aufgesetzt wurden. Jedoch musste der Setzer mit dem<span class="pagenum"><a name="Page_153" id="Page_153">[153]</a></span> -letzten Worte einer Zeile und dem letzten Buchstaben eines Wortes -anfangen oder, was etwas leichter war, wie gewöhnlich von links -nach rechts setzen und dann den Satz der Zeile Buchstabe für -Buchstabe umstellen. Spatien und Quadraten mussten höher sein -als die Typen, nicht wie sonst niedriger, weil die Zwischenräume in -der Platte tiefer liegen mussten. Schön in der Theorie aussehend, -war das Verfahren in der Praxis unzweckmässig und teuer, Korrektur-Abzüge -konnten vor dem Guss nicht gemacht werden, so dass alle -Änderungen erst in den Platten vorgenommen werden mussten.</p> - -<div class="sidenote">Daulé.</div> - -<p>Das bis dahin einzig praktische Stereotyp-Verfahren, das -Stanhopesche, fand natürlich auch in Frankreich Eingang. Eine -namentlich für das Giessen von Clichés weit bequemere Methode -erfand der Franzose <span class="smcap">Daulé</span>, der nicht die Matrize in die flüssige -Schriftmasse versenkte, sondern sie zwischen zwei eiserne Platten -mit erhöhten Rändern einlegte, die einen flachen Giesskasten -bildeten, in welchen der Zeug mittels des Giesslöffels eingegossen -wurde.</p> - -<div class="sidenote">Genous Papierstereotypie.</div> - -<p>Eine sehr grosse Bedeutung gewann die <span class="smcap">Papierstereotypie</span> -des Setzers <span class="smcap">Genou</span>. Anfänglich mit Misstrauen empfangen, hat sie -sich später besonders für Schriftstereotypie vortrefflich bewährt und -ist für die Einführung der Rotationsmaschinen ein unbedingtes -Erfordernis geworden.</p> - -<p>Die Mater wird aus einer Anzahl von Blättern, teils Seiden-, -teils stärkeren Papiers, gebildet, die einzeln, mit einer breiartigen -Klebemasse angestrichen, aufeinandergelegt werden, bis sie die -Stärke eines festen Kartons erreicht haben. Durch Klopfen mit -einer langstieligen Bürste wird die Schriftkolumne in die weiche -Papiermasse eingeprägt und die Mater dann unter mässigem Druck -und bei gelinder Wärme in der Trockenpresse getrocknet. Der -Guss geschieht in einem Apparat wie der Daulésche.</p> - -<p>Der Vorteil bei diesem Verfahren liegt nicht allein in der Billigkeit -und der Leichtigkeit der Herstellung, sondern gründet sich auch -darauf, dass eine und dieselbe Mater für den Guss mehrerer Platten -benutzt werden kann und dass man die Matern nach dem Guss, oder -ohne überhaupt einen solchen vorzunehmen, für den späteren -Gebrauch mit Leichtigkeit aufheben kann. Auch ist ein hoher -Ausschluss nicht notwendig. Der ganze Apparat ist ein so einfacher,<span class="pagenum"><a name="Page_154" id="Page_154">[154]</a></span> -dass selbst eine kleine Druckerei mit Vorteil einen solchen anschaffen -kann. In neuester Zeit ist noch ein Verfahren eingeführt, um die -Matern rasch und ohne Ofenwärme zu trocknen, was für die -Schonung der Schrift, mehr noch für die der Holzschnitte, von -Bedeutung ist.</p> - -<div class="sidenote">Jannins Celluloïd-Cliché.</div> - -<p>Von einschneidender Wichtigkeit scheint die Erfindung der -<span class="smcap">Celluloïd-Clichés</span> zu werden; doch ist die Methode noch zu -neu, um ein bestimmtes Urteil, namentlich über die Tragweite des -Nachteils der leichten Entzündbarkeit, dieser Clichés zu fällen.</p> - -<p>Der Bildhauer <span class="smcap">Jannin</span> in Paris war auf den Gedanken gekommen, -das Celluloïd, eine durch chemische Behandlung von Faserstoff -hergestellte Masse von ausserordentlicher Härte, ausserdem, -nach erfolgter Erwärmung, von grosser Biegsamkeit, ausser zu -verschiedenen plastischen Arbeiten zu Clichés für typographische -Zwecke zu benutzen.</p> - -<p>Um dieses zu können, war es jedoch notwendig, eine entsprechende -Masse für die Mater zu schaffen, die den bei der -Herstellung des Celluloïd-Clichés notwendigen Druck unter Erhitzung -vertragen konnte. Eine solche Masse wurde in einem aus Bleiglätte -und Glycerin bestehenden Knetstoff gefunden. Derselbe -wird in halbflüssigem Zustande über den zu clichierenden Gegenstand -sorgsam gestrichen, in derselben Weise, wie der Gips bei -der gewöhnlichen Stereotypie, und die Lage bis zu einer Dicke -von 3–5 mm verstärkt. Ist die Mater unter einem mässigen Druck -erhärtet, was bei Holzschnitten in 15–20 Minuten, bei Metall-Originalen, -wo Erwärmung anwendbar ist, in drei bis vier Minuten -der Fall ist, kann sie sofort zur Herstellung eines Clichés verwendet -werden, zu welchem Behuf sie in eine hydraulische Presse gelegt -und mit einer durch Erwärmung schmiegsam gemachten Celluloïd-Platte -bedeckt wird. Unter Erhitzung der Presse, der Mater und -der Platte bis auf 120°C. wird ein Druck von 120–130 Atmosphären -ausgeübt, darauf das ganze durch einen Strom von kaltem Wasser -abgekühlt. Nach vollständiger Erkaltung der Platte löst sich selbe, -ohne vorhergegangene Einreibung des Originals mit Graphit oder Öl, -mit Leichtigkeit ab und kann sofort zum Druck aufgenagelt werden. -Fehler können, wie bei Stereotyp-Platten, durch Einsetzung eines -Pflocks von Celluloïd und Nacharbeiten desselben mit dem Stichel<span class="pagenum"><a name="Page_155" id="Page_155">[155]</a></span> -ausgebessert werden. Da die Platte durch keine Säuren oder Farbenzusammensetzungen -angegriffen wird, so ist sie ganz besonders zum -Druck von bunten Farben geeignet.</p> - -<div class="sidenote">V. Haye und der Blindendruck.</div> - -<p>Um den <span class="smcap">Druck FÜR Blinde</span> machte sich <span class="smcap">Valentin Haye</span> -zuerst verdient. Zu seinen Versuchen wurde er durch den Verkehr -mit einer blinden deutschen Dame, Fräulein von Paradies, veranlasst. -Er liess hoch geschnittene scharfe Typen anfertigen, die in die -Rückseite eines starken Papiers eingeprägt wurden, so dass für die -Finger bemerkbare Erhabenheiten auf der Vorderseite entstanden. -Mit verschiedenen Modifikationen fand das Verfahren fast in allen -anderen Ländern Eingang<a name="FNanchor_90_90" id="FNanchor_90_90"></a><a href="#Footnote_90_90" class="fnanchor">[90]</a>.</p> - -<p>Den Versuchen, den Holzschnitt durch andere Illustrationsverfahren -zu verdrängen, wurde namentlich in Frankreich Vorschub -geleistet. <span class="smcap">A. Dembour</span> in Metz (1814) stellte durch Ätzung Platten -in Kupfer für die Buchdruckerpresse her. Die Zeichnung wurde -mittels Pinsels oder Feder auf Metall gemacht und die nicht bezeichneten -Stellen weggeätzt. Dem ähnlich ist die Acrographie.</p> - -<div class="sidenote">Zinkhochätzung.</div> - -<p>Grosse Bedeutung hat die <span class="smcap">Zinkhochätzung</span>. Dieses Verfahren -ist in Frankreich ein sehr beliebtes geworden, weil ganz besonders -für die leichten Skizzen geeignet, mit welcher die vielen Witz-, leider -auch vielen Schmutzblätter illustriert werden, zu welchen früher die -lithographischen Kreide- und Federzeichnungen verwendet wurden. -Doch auch in der ernsten Zeitungspresse fand die Methode Eingang, -und es werden oft Blätter geliefert, die nichts zu wünschen übrig -lassen. Eine grosse Virtuosität entwickelte namentlich <span class="smcap">Firmin -Gillot</span>, der 1850 Patent auf sein Verfahren nahm, welches er -<span class="smcap">Paniconographie</span>, die Franzosen jedoch, welche Gillot als Erfinder -der Hochätzung betrachteten, <i>Gillotage</i> nannten. Eine mehr der -Chemitypie sich nähernde Methode ist die von <span class="smcap">Dulos</span>. Er macht -die Zeichnung mit lithographischer Kreide auf eine Kupferplatte und -lässt diese mit einem schwachen Silberniederschlag überziehen, der -nur auf den nicht bezeichneten Stellen haftet. Hierauf wird ein mit -Quecksilber vermischtes, leichtflüssiges Metall heiss auf die Platte -gegossen. Das Metall verbindet sich fest mit den versilberten Teilen -der Platte, während die Zeichnung nun so vertieft liegt, dass man -sie als Mater für ein galvanisches Hochdruck-Cliché benutzen kann.<span class="pagenum"><a name="Page_156" id="Page_156">[156]</a></span> -Ein drittes, sehr rasches Verfahren ist das von <span class="smcap">Comte</span>, welches -besonders für die Abbildungen in <i>l'Art pour tous</i> verwendet wird. -<span class="smcap">Lehmann & Lourdel</span> und <span class="smcap">Yves & Barrot</span> u. a. haben es darin weit -gebracht.</p> - -<div class="sidenote">Neue Holzschnittmethode.</div> - -<p>Ein ganz eigentümliches Verfahren, um, wie der Erfinder -glaubte, Holzschnitte billiger und besser herzustellen als bisher, -wendeten Mame & Co. in Tours an.</p> - -<p>Bekanntlich sind die Kreuzschraffierungen dem Holzschneider -stets ein Dorn im Auge gewesen, denn das Umschneiden einer -Linie an allen vier Seiten ist eine zeitraubende und Tüchtigkeit -erfordernde, folglich teure Arbeit. Der Erfinder der neuen Methode, -<span class="smcap">Gusman</span>, lässt nun zwei Holzblöcke bezeichnen, auf dem einen alle -von rechts nach links gehenden Linien, auf den andern die diese von -links nach rechts kreuzenden. Werden diese Platten nach einander -auf einem Bogen gedruckt, so zeigt der Abdruck die kompliziertesten -Kreuzschraffierungen, die sich an Kühnheit mit denen des Kupferstiches -messen können. So sagt die Theorie, die Praxis hat aber -viel hineinzureden. Abgesehen davon, dass zwei Holzstöcke, zwei -Zeichnungen, zwei Schnitte und doppelter Druck notwendig sind, die -Ersparnisse also mehr als problematisch werden, so ist die Wirkung -im voraus seitens des Zeichners kaum zu berechnen. Die beiden sich -kreuzenden Linien vereinigen sich nämlich nicht wie in der Radierung, -sondern die eine Lage liegt sichtbar „über“ der andern und bringt -dadurch oft eine falsche Wirkung hervor<a name="FNanchor_91_91" id="FNanchor_91_91"></a><a href="#Footnote_91_91" class="fnanchor">[91]</a>. So interessant diese -Versuche sind, so verlautet doch von den praktischen Erfolgen -nichts.</p> - -<p>Das beginnende Fehlen des Buxbaumholzes hat zu vielen Versuchen -geleitet, dieses zu ersetzen. 1876 nahm <span class="smcap">Bertin Badoureau</span> -ein Patent auf komprimierte Birnbaumplatten. Durch Kochen, -Pressen, Gelatinieren wird das Holz unempfindlich für die Einwirkung -von Temperatur und Witterung und fast auf die Hälfte des ursprünglichen -Umfanges reduziert.</p> - -<div class="sidenote">H. Marinoni * 1823.</div> - -<p>Was der Name König & Bauer für Deutschland, ist derjenige -<span class="smcap">Hippolyte Marinonis</span> für Frankreich. Dieser ward in Paris geboren,<span class="pagenum"><a name="Page_157" id="Page_157">[157]</a></span> -arbeitete bei Gaveaux und baute später im Verein mit diesem seine -ersten Maschinen. Die Pressen, mit welchen Marinoni seinen -grössten Ruhm erwarb und mit denen er der Journalistik in Frankreich -einen sehr bedeutenden Vorschub leistete, waren seine -Maschinen <i>à Réaction</i>, in welchen — im Gegensatz zu den Maschinen -<i>à Retiration</i> mit mehreren Cylindern — Druck und Widerdruck -durch einen und denselben Cylinder geübt wird, indem ihm der -das erste mal gedruckte Bogen über Rollen weg nochmals behufs des -Widerdrucks zugeführt wird. Der Nachteil bei diesen die Schnelligkeit -sehr fördernden Maschinen ist, dass auf dem Cylinder keine -Zurichtung stattfinden kann. Während nun möglicherweise der -Schöndruck aus einer kompressen Form besteht, bietet der Widerdruck -vielleicht eine mit grossen Anzeige-Schriften oder dgl. gefüllte, -die eine ganz andere Behandlung im Unterlegen verlangt. Da lässt -sich nur durch primitive Unterlegung unter der Schriftform etwas -nachhelfen; alles andere muss, wie bei den alten Holzpressen ehe -man die Zurichtung im Deckel kannte, durch einen sehr starken, oft -zu erneuernden Filzüberzug des Cylinders erzwungen werden. -Hiervon rührt zumteil eine Ausführung der französischen Zeitungen -her, welche sehr zu ihren Ungunsten nicht allein gegen die der -englischen, sondern auch gegen die der deutschen Zeitungen absticht, -obwohl letztere nicht gerade stolz auf ihr äusseres Gewand sein -dürfen. Jedoch der Billigkeit und der Schnelligkeit wurde genügt; -die französischen Abendblätter, welche erst nach Schluss der Börse, -um vier Uhr, fertiggestellt werden konnten, wurden schon um fünf -Uhr durch ganz Paris verkauft.</p> - -<p>Bereits 1847 hatte Marinoni seine berühmte vierfache Maschine -für <i>La Presse</i>, der später die sechsfache folgte, geliefert. Im Jahre -1867 baute er für <i>Le Petit Journal</i> eine Maschine, welche stündlich -36000 des in mehreren Exemplaren clichierten Blattes fertigstellte, -so dass die damalige Auflage von 350000 Exemplaren durch fünf -Maschinen in zwei Stunden beschafft werden konnte. Derartige -Druckapparate, in Verbindung mit dem verhältnismässig geringen -Umfang der französischen Blätter, der typographischen Genügsamkeit -des Zeitungspublikums und der Unsicherheit der Presszustände -verursachte, dass die mächtigen und kostspieligen Rotationsmaschinen -bei weitem nicht die Bedeutung für Frankreich wie für England und<span class="pagenum"><a name="Page_158" id="Page_158">[158]</a></span> -Amerika hatten. Dass Marinoni jedoch den Bau derselben nicht -unterlassen würde, verstand sich von selbst, und er besitzt bereits -siebzehn Patente auf solche. Seine Rotationsmaschinen unterscheiden -sich von den anderen hauptsächlich durch die Lage der -Satz- und Druckcylinder, die über einander angebracht sind<a name="FNanchor_92_92" id="FNanchor_92_92"></a><a href="#Footnote_92_92" class="fnanchor">[92]</a>. Von -seinen kleineren Maschinen sind namentlich die <i>Universelle</i> (1850) -und die <i>Indispensable</i> (1853) weit verbreitet. Bis zum Jahre 1880 -hatte er 6539 Maschinen für typographische Zwecke und 410 Dampfmaschinen -gebaut. In Deutschland ist Marinoni bald hoch belobt, -bald sehr getadelt worden; Thatsache ist wohl, dass er einer der -genialsten Constructeure der Jetztzeit ist.</p> - -<div class="sidenote">P. Alauzet * 15. Juni 1816, † 22. Jan. 1881.</div> - -<p>Als an Tüchtigkeit Marinoni gleichkommend, in Eleganz und -Nettigkeit selbst in den unwesentlichen Teilen der Arbeit ihn übertreffend -ist <span class="smcap">Pierre Alauzet</span> zu nennen. In Rodez geboren, war er -bis zu seinem achtzehnten Jahre Landarbeiter und kam ohne die -geringsten mechanischen Kenntnisse bei dem Pariser Pressenfabrikant -Normand in Arbeit. Nach vollendetem Tagewerk besuchte er die -Schule und holte das ihm Fehlende so gut nach, dass er sich 1846 -etablieren konnte. Bekannt sind namentlich seine Schön- und -Widerdruckmaschinen für feine Werk- und Illustrationsarbeiten, -die auch in dem Süden Deutschlands Eingang fanden. Dem -Abschmutzen des Schöndruckes beim Übergang auf den Widerdruckscylinder -wird mittels Durchlassens von Schmutzbogen begegnet.</p> - -<p>Von seinen 2500 Schnellpressen ist fast nicht eine ganz wie die -andere gebaut, da er unermüdlich bestrebt war, Verbesserungen -anzubringen. Für die <i>Petite République Française</i> lieferte er eine -Rotationsmaschine für zwei Meter breites Papier, welche stündlich -70–80000 Exemplare des Blattes druckt; mit der für Illustrationsdruck -bestimmten hat er erst nach vielen Versuchen befriedigende -Resultate erzielt.</p> - -<div class="sidenote">A. B. Dutartre u. a.</div> - -<p><span class="smcap">A. B. Dutartre</span> und andere lieferten Maschinen mit <i>mouvement -varié</i>, deren Druckcylinder während der Zeit, in welcher er den -Druck übt, sich langsamer bewegt und solche, deren Druckcylinder -so langezeit ruht, wie das Fundament gebraucht, um zum zweitenmal -unter dem Farbenwerk hin- und zurückzugehen, damit die Einfärbung<span class="pagenum"><a name="Page_159" id="Page_159">[159]</a></span> -verstärkt werde. Seine Zweifarben-Maschinen gewannen allgemeine -Anerkennung.</p> - -<p>Für vier Farben bauten <span class="smcap">Prudon & Co.</span> eine Presse, bei welcher -die Formen hinter einander liegen; hierdurch wurde eine Länge von -sieben Metern erforderlich, die den Eingang dieser Maschinen -hinderte.</p> - -<div class="sidenote">Lithographische u. Kupferdruckmaschinen.</div> - -<p>Als Verfertiger lithographischer Maschinen erwarb <span class="smcap">Th. Dupuy</span> -Ruf. Marinoni baute ebenfalls solche, die zugleich für typographischen -Druck zu verwenden waren. Sie arbeiteten zwar sehr -gut, die Umänderung von einer Druckweise zur andern erforderte -jedoch viel Zeit und diejenigen Offizinen, welche Lithographie mit -Typographie verbanden, waren in der Regel auch in der Lage, -besondere Maschinen für die verschiedenen Zwecke anzuschaffen.</p> - -<p><span class="smcap">Jules Derriey</span>, der Bruder des genialen Schriftgiessers Charles, -erwarb sich Verdienste durch seine Zeitungsmaschinen von sehr -einfacher Konstruktion mit Cylinderfärbung nach deutscher Art und -baute auch Rotationsmaschinen<a name="FNanchor_93_93" id="FNanchor_93_93"></a><a href="#Footnote_93_93" class="fnanchor">[93]</a>. Bekannt sind weiter für Zeitungsmaschinen -<span class="smcap">A. Y. Gaveaux</span>, für einfache Schnellpressen <span class="smcap">H. Voirin</span> -und <span class="smcap">Maulde & Vibart</span>. Auf Laien machte auf allen Ausstellungen -die kleine, sehr niedliche Visitenkartenpresse von <span class="smcap">G. Leboyer</span> grossen -Eindruck<a name="FNanchor_94_94" id="FNanchor_94_94"></a><a href="#Footnote_94_94" class="fnanchor">[94]</a>.</p> - -<p>Noch sei eine eigentümliche Kupferdruckpresse erwähnt, welche -<span class="smcap">Aug. Godchaux</span> zum Druck seiner kalligraphischen Vorlagen -benutzt. Sie ist in der Art der Kattundruckpresse eingerichtet und -druckt von endlosem Papier 2–3000 Exemplare. Nach vollzogenem -Druck wird der Bogen durch Mechanismus von der Papierrolle -abgetrennt. Ein Apparat, gleich dem Messer eines Farbewerks der -Schnellpresse, hält die Kupferplatte rein. Für den Druck von Kunstblättern -genügt die Maschine nicht.</p> - -<p>Die Schriftgiessmaschine wurde von <span class="smcap">Baudoin</span>, <span class="smcap">Laval</span>, <span class="smcap">Foucher</span> -u. a. sehr verbessert. Beifall fanden die Maschinen von <span class="smcap">Serière & -Bausa</span>, welche mit zwei Giessinstrumenten und zwei Pfannen, die -mit Einem Feuer erhitzt werden, versehen und von Einem Arbeiter -bedient, täglich gegen 50000 Buchstaben lieferten.</p> - -<div class="sidenote">Hülfsmaschinen und Apparate.</div> - -<p>Von Arbeitserleichterungsmaschinen sind <span class="smcap">L. Poiriers</span> und -<span class="smcap">L. Legrands</span> Bronciermaschinen, <span class="smcap">Tolmers</span> Feuchtapparate und<span class="pagenum"><a name="Page_160" id="Page_160">[160]</a></span> -<span class="smcap">P. Ragueneaus</span> autographische Pressen beachtenswert. Als Motor -ist die Gasmaschine <span class="smcap">Lenoirs</span> sehr beliebt.</p> - -<p>Die allgemeinste Verbreitung und Nachahmung fanden die -<span class="smcap">mechanischen Schliessstege</span> von <span class="smcap">Marinoni & Chaudré</span>, die in -einfach-praktischer Weise einen vortrefflichen Ersatz der Schraubenrahmen -bildeten. Eiserne Stege, an denen die dem Rahmen zugekehrte -Seite schräg geformt und gezahnt ist, werden durch kleine, -zwischen Steg und Rahmen einzufügende Rädchen, in deren Einschnitte -die Zähne des Steges eingreifen, mittels eines Schraubenschlüssels -unter sehr geringer Kraftanwendung angezogen und so -die Form ganz fest geschlossen. <span class="smcap">Alcan Lévy & Lavater</span> traten mit -zerlegbarem Schliessrahmen auf, <span class="smcap">Valét & Co.</span> in Marseille mit -galvanischen Hohlstegen.</p> - -<div class="sidenote">Utensilienlager.</div> - -<p>Die Anschaffung des Materials erleichterte namentlich das -grosse Utensilien-Geschäft von <span class="smcap">J. E. Boieldieu & Fils</span>, denen auch -manche Verbesserung zu verdanken ist. Namentlich sind ihre -Stereotyp-Apparate vortrefflich. Die von ihnen gebaute grosse -Plakatpresse besteht in einem mit Zahnstangen versehenen Fundament, -in welchem ein Cylinder mit Zähnen, ähnlich wie in den -Korrekturpressen, sich bewegt. Das Durchsehen des reichhaltigen -illustrierten Katalogs<a name="FNanchor_95_95" id="FNanchor_95_95"></a><a href="#Footnote_95_95" class="fnanchor">[95]</a> der Firma belehrt in leichter Weise über die -Unterschiede des deutschen und des französischen Materials. Ein -zweites sehr umfangreiches Utensilien-Geschäft sind die, durch -Fusion der Firmen <span class="smcap">Ch. Bonnet & Co.</span> aus Genf und <span class="smcap">Chevalier & -Dreyfus</span> in Paris entstandenen <i>Usines Gutenberg</i>.</p> - -<p>Die französische Druckfarbe ist in den feineren Qualitäten -vorzüglich. Als Fabrikanten stehen obenan <span class="smcap">Ch. Lorilleux</span><a name="FNanchor_96_96" id="FNanchor_96_96"></a><a href="#Footnote_96_96" class="fnanchor">[96]</a>, denen -<span class="smcap">Le Franc & Co.</span>, <span class="smcap">Prudon & Co.</span>, <span class="smcap">Cauderon & Co.</span> für bunte Farben -folgen. <span class="smcap">Lemercier & Co.</span> liefern vorzügliche lithographische Farben<a name="FNanchor_97_97" id="FNanchor_97_97"></a><a href="#Footnote_97_97" class="fnanchor">[97]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_161" id="Page_161">[161]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Das Papier.</div> - -<p>Das französische Papier hat einen verdienten Ruf erworben -und Frankreich gehört die Ehre der Erfindung der Papiermaschine. -Auf Anregung Didots liess <span class="smcap">Pierre Montgolfier</span> das erste ungerippte -Velinpapier anfertigen und adoptierte das holländische System -der Zerfaserung der Lumpen durch Schneidecylinder statt durch -Stampfen. Die erste Idee des Papiers ohne Ende hatte der Werkführer -<span class="smcap">Louis Robert</span> in der Papiermühle Didot-Saint-Légers in -Essonnes gefasst. Letzterer erwarb die Rechte Roberts und erhielt -von der Regierung 8000 Livres zu seinen Versuchen. Infolge der -Revolution begab sich Didot nach London, wo die Papiermaschine -durch die Talente des Ingenieurs <span class="smcap">Donkin</span> und die Kühnheit der -Papierfabrikanten Gebr. <span class="smcap">Foudriner</span> ihre Vervollkommnung erhielt. -Als Didot 1814 nach Frankreich zurückgekehrt war, wurde nach -seinen Angaben die erste Maschine von Berthe in Sorel gebaut, -es folgten solche in Saint Jean-d'Heures und in Mesnil. Zu gleicher -Zeit wurde sie durch Canson in Annonay errichtet.</p> - -<p>An Papierfabriken besitzt Frankreich 524 mit 28656 Arbeitern -und mit einer Betriebskraft von 21000 Pferden. Sie produzieren -jährlich Ware zu einem Werte von 104 Millionen Franken. Die -wichtigsten Produktionsorte sind Annonay, Angoulème und das -Departement Isère. Die Papiersteuer brachte 16439000 Franken.</p> - -<div class="sidenote">Die Buchbinderkunst.</div> - -<p>In der Kunst des Buchbindens steht Frankreich obenan. Von -dem Bücherleinen hat es sich im ganzen genommen freigehalten. -Fast alle neuen Bücher werden im broschierten Zustand in den Handel -gebracht. Ausgenommen davon ist die Litteratur der Andachtsbücher, -in deren Herstellung zu fabelhaft billigen Preisen bei reicher -Ausstattung <span class="smcap">Mame & Co.</span> in Tours Bedeutendes leisten. Neben -diesen billigen Einbänden kommen jedoch auch die kostbarsten aus -Seide, Sammet, Leder und Elfenbein mit echten Spangen und -Beschlägen vor, die sich in die höchsten Preise versteigen. Die -Handarbeit, unterstützt durch Reichtum und Geschmack einer -bedeutenden Zahl von Bücherfreunden, hat in Frankreich noch einen -grossen Spielraum. Sie übertrifft an Geschmack die englische, muss -aber dieser den Vorzug in der Behandlung des Leders einräumen. -Verwendet werden gewöhnlich Chagrin und Corduan. Die Mosaikarbeiten -der Franzosen sind nicht eigentlich eingelegte Arbeiten, -sondern die betreffenden Stellen werden ganz dünn geschabt, das<span class="pagenum"><a name="Page_162" id="Page_162">[162]</a></span> -andere farbige Leder darauf gelegt und die Ränder mit Goldverzierungen -bedruckt.</p> - -<p>Auf die strenge Einteilung der Arbeit in der Buchbinderei -wurde schon hingewiesen. In den einzelnen Offizinen sind wieder -die einzelnen Beschäftigungen gruppenweise verteilt. Viele der -Arbeiter, die in ihrer Spezialität Vorzügliches leisten, würden nicht -imstande sein, allein ein Buch leidlich zu binden. Dieses System mag -allerdings der allgemeinen Ausbildung des einzelnen Individuums -hinderlich sein, das Publikum erhält jedoch durch dasselbe billigere -und bessere Bände.</p> - -<p>Neben der Anlehnung an die goldene Zeit hat sich eine selbständige -moderne Dekorationsweise ausgebildet, die vieles Hübsche -liefert. Die Führerschaft dürfte <span class="smcap">Lortic</span> zukommen, der sich ganz -besonders durch die Wissenschaftlichkeit seiner Arbeiten auszeichnet. -Jeder Einband ist in dem Geist der Zeit, welcher das -Werk angehört, streng durchgeführt; für die jetzige Zeit hat er sich -einen eigenen Stil des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts gebildet. Bände von ihm -werden bis mit 3000 Franken bezahlt.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_82_82" id="Footnote_82_82"></a><a href="#FNanchor_82_82"><span class="label">[82]</span></a> Die obigen Worte sind der von dem Verfasser dieses Handbuches als -Mitglied der Internationalen Jury für die Gruppe <span class="smcap">XII</span> der Wiener Ausstellung, im -Jahre 1873 und Berichterstatter derselben abgefassten Motivierung des Antrages der -Jury entnommen: dem <i>Cercle de la Librairie</i> die goldene Ehrenmedaille zu erteilen. -Überhaupt kommen in dem Versuch der Charakterisierung der modernen Typographie -in den verschiedenen Gruppen öfters Anführungen vor aus der im -Auftrag der Kaiserlich Deutschen Ausstellungs-Kommission abgefassten Schrift: -„Die graphischen Künste auf der Weltausstellung zu Wien. Offizieller Bericht -von Carl B. Lorck. Braunschweig 1874“. Diese Entlehnung aus eigener Arbeit -wird wohl niemand als Plagiat betrachten.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_83_83" id="Footnote_83_83"></a><a href="#FNanchor_83_83"><span class="label">[83]</span></a> Nachdem dieser Abschnitt bereits gesetzt war, geht uns ein Artikel des -bekannten Fachjournals <i>L'Imprimerie</i> zu, in welchem einer der tüchtigsten Typographen -Frankreichs, Motteroz, nicht allein das obengesagte zugiebt, sondern -noch viel weiter geht und eine Überlegenheit Deutschlands nicht nur in der -Typographie und der Schriftgiesserei, sondern auch in der Xylographie und der -Papierfabrikation anerkennt und für die Franzosen nur den Vorzug in der -Maschinenfabrikation beansprucht. Im Gegensatz zu einer öfters vorkommenden -Überhebung seiner Landsleute scheint Motteroz fast in eine Kleinmütigkeit zu -verfallen, die doch wohl zu weit geht, wenn er schliesst: „Noch wäre es vielleicht -Zeit, sich aufzuraffen, besitzen wir aber hierzu die nötige geistige Kraft?“</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_84_84" id="Footnote_84_84"></a><a href="#FNanchor_84_84"><span class="label">[84]</span></a> <span class="smcap">H. Smalian</span>, Praktisches Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit -Schriftgiessereien. 2. Aufl. Leipzig 1877.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_85_85" id="Footnote_85_85"></a><a href="#FNanchor_85_85"><span class="label">[85]</span></a> Über die französische Schriftgiesserei vergleiche noch die Abschnitte -„Didot“ und „Staatsdruckerei“.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_86_86" id="Footnote_86_86"></a><a href="#FNanchor_86_86"><span class="label">[86]</span></a> <span class="smcap">E. Duverger</span>, <i>Album typographique</i>. Paris 1840. Ein Prachtwerk, welches -Duverger anlässlich der Jubelfeier erscheinen liess.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_87_87" id="Footnote_87_87"></a><a href="#FNanchor_87_87"><span class="label">[87]</span></a> <span class="smcap">J. C. Derriey</span>, <i>Spécimen Album</i>. Fol. Paris 1862.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_88_88" id="Footnote_88_88"></a><a href="#FNanchor_88_88"><span class="label">[88]</span></a> <span class="smcap">A. G. Camus</span>, <i>Mémoire sur l'hist. etc. du polytypage et de la stéréotypie</i>. Paris -1802. — <span class="smcap">de Porvy</span>, <i>Précis sur la stéréotypie</i>. Paris 1822. — <span class="smcap">H. Meyer</span>, Handbuch -der Stereotypie. Braunschweig 1838.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_89_89" id="Footnote_89_89"></a><a href="#FNanchor_89_89"><span class="label">[89]</span></a> So schreibt ihn Didot, nicht, wie üblich, Heran.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_90_90" id="Footnote_90_90"></a><a href="#FNanchor_90_90"><span class="label">[90]</span></a> Vergl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_29">I</a></span> und <span class="smcap"><a href="#Page_413">XV</a></span>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_91_91" id="Footnote_91_91"></a><a href="#FNanchor_91_91"><span class="label">[91]</span></a> Auf einem grossen Blatt: „Die Grablegung Christi“ nach Tizian sieht -z. B. das nackte Bein eines der Knieenden ganz so aus, als wäre es mit einem -Strumpf bekleidet.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_92_92" id="Footnote_92_92"></a><a href="#FNanchor_92_92"><span class="label">[92]</span></a> Journ. f. B. 1878, Nr. 75. — Ann. d. Typ. <span class="smcap">IV.</span> B. 1873, Nr. 189.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_93_93" id="Footnote_93_93"></a><a href="#FNanchor_93_93"><span class="label">[93]</span></a> Journ. f. B. 1876, Nr. 24.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_94_94" id="Footnote_94_94"></a><a href="#FNanchor_94_94"><span class="label">[94]</span></a> Journ. f. B. 1878, Nr. 36 u. 37.</p></div> - -<div class="footnote"> - -<p><a name="Footnote_95_95" id="Footnote_95_95"></a><a href="#FNanchor_95_95"><span class="label">[95]</span></a> <i>Outilage Typographique Boieldieu.</i> Paris.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_96_96" id="Footnote_96_96"></a><a href="#FNanchor_96_96"><span class="label">[96]</span></a> <i>Ch. Lorilleux sur la Fabrication des encres d'Imprimerie.</i> Paris 1867. Lorilleux -giebt jährlich einen Abreiss-Kalender mit geschichtlichen oder technischen -Notizen heraus. Der Jahrgang 1882 enthält eine typographische Bibliographie -der in Frankreich erschienenen Fachwerke. Jänecke & Schneemann in Hannover -folgten dem Beispiel.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_97_97" id="Footnote_97_97"></a><a href="#FNanchor_97_97"><span class="label">[97]</span></a> Didot behauptet, dass die Erfindung der Kompositionswalze einem -französischen Leimfabrikanten <span class="smcap">Garmal</span> gehöre (vgl. dagegen <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_34">34</a>).</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg162.jpg" width="295" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_163" id="Page_163">[163]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg163.jpg" width="600" height="149" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>VI. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DER STAAT UND DIE PRESSE IN FRANKREICH.</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">DIE SCHÖPFER DER NEUERN TYPOGRAPHIE.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Der Staat und die Presse</span> unter Ludwig <span class="smcap">XVI.</span>, der Revolution, Napoleon <span class="smcap">I.</span>, -der Restauration, dem Bürgerkönigtum, Napoleon <span class="smcap">III.</span> <span class="smcap">Die älteren Buchdruckereien</span>: -Die Staatsdruckerei und die Didot in ihrem Einflusse auf die -Typographie, die Familien Panckoucke, Barbou, Lottin, Treuttel & Würtz, -Berger-Levrault, Dentu, Crapelet.</p> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg163.jpg" width="44" height="50" - alt="H" - title="H" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">H</span>ÄTTE die Liebe eines Königs für die Buchdruckerkunst -genügt, um diese in dessen Lande zum grössten -Flor zu bringen, so müsste sie in Frankreich unter -Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> goldene Tage gehabt haben<a name="FNanchor_98_98" id="FNanchor_98_98"></a><a href="#Footnote_98_98" class="fnanchor">[98]</a>. Ludwig -war noch als Kind durch Martin Lottin in der Kunst -unterrichtet worden und druckte als Dauphin, kaum zwölf Jahre alt, -1766 einen kleinen Band: <i>Maximes tirées de Télémaque</i>. Auch Karl -v. Artois, später Karl <span class="smcap">X.</span>, besass Vorliebe für die Kunst und liess -1780–1784 bei dem älteren Didot eine Sammlung von französischen -Schriftstellern in 64 Bänden in 18. für sich drucken, während -Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> später die Sammlung <i>ad usum delphini</i> (zum Gebrauch -für den Dauphin) ausführen liess. Mehr als in irgend einem andern<span class="pagenum"><a name="Page_164" id="Page_164">[164]</a></span> -Lande hatten die Aristokraten Frankreichs sich es angelegen sein -lassen, Privatdruckereien zu errichten. Bereits während der Regierung -Heinrichs IV. besass der Kardinal Duperron eine Druckerei in Bagnolet -bei Paris, ebenso später Kardinal Richelieu auf Schloss Richelieu -in der Touraine. Der Kanzler d'Auguesseau; die Marquise von -Pompadour; die Dauphine Marie Josephe, Mutter Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span>; der -Herzog von Burgund, Bruder Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span>, und manche andere -Grossen waren Besitzer von Privat-Offizinen.</span></p> - -<p>Im Jahre 1777 erliess Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> ein Gesetz zur Regelung -des litterarischen Eigentumsrechts, nach welchem jedoch alles auf -Privilegien beruhte, die, wenn einmal den Autoren erteilt, auch auf -die Erben derselben übergingen, jedoch, wenn in Buchhändlerhänden -befindlich, mit dem Tode des Verfassers erloschen. Wie alle -Privilegien fielen auch diese durch Beschluss der konstituierenden -<span class="sidenote">Die Revolutionszeit.</span>Versammlung vom 4. August 1789, nach welcher Zeit nun auch -jeder, der einige Zentner Schriften kaufte oder borgte und ein -Patent zahlte, Buchdrucker werden konnte. Selbst diese letzte -Bedingung hörte 1793 auf, und die Zahl der Buchdruckereien wuchs -von den früheren 36 privilegierten auf 700. Die Pressfreiheit war -bereits durch die Verfassung vom 14. September 1791 garantiert, -nach welcher jeder das Recht erlangte, seine Gedanken ohne vorherige -Zensur schreiben, drucken und veröffentlichen zu können. -Unter dem Direktorium wurde wenigstens festgestellt, dass der -Buchdrucker seinen Namen auf alles, was er druckte, setzen, auch -auf Aufforderung den Namen des Verlegers nennen musste.</p> - -<p>Broschüren auf rötlich-grauem Papier mit Typen gedruckt, die -mitunter geradezu unleserlich waren, sind die hauptsächlichsten -Produkte der Revolutionszeit. Eins der lohnendsten Geschäfte war -der Druck von Assignaten, deren erste Emission im Betrage von -1200 Millionen am 19. Dezember 1789 dekretiert wurde. Der -Direktor der Königlichen Druckerei, Anisson-Duperon, wurde mit -der Ausführung betraut. Die späteren Emissionen beschäftigten -Tag und Nacht eine grosse Anzahl von Pressen. Ende 1794 wurden -auf einmal 40 Milliarden in Auftrag gegeben.</p> - -<div class="sidenote">Das Konsulat.</div> - -<p>Unter den Konsuln wurde 1797 die politische Tagespresse auf -ein Jahr unter Aufsicht der Polizei gestellt und später diese Anordnung -prolongiert. 1800 behielten sich die Konsuln das Recht der<span class="pagenum"><a name="Page_165" id="Page_165">[165]</a></span> -Repressivmassregeln gegen diejenige Zeitungspresse vor, die sich -etwa gegen die Gesellschaft, die Regierung oder die Souveränität -des Volkes versündigte. Durch ein weiteres Dekret vom Jahre 1803 -wurde bestimmt, dass ein Exemplar jedes Buches dem Revisionsamte -zur Durchsicht übergeben werden sollte „zum Schutze der -Freiheit der Presse“ (!).</p> - -<p>Die Zeit war der letzteren nicht günstig. Die Zahl der Zeitschriften -verminderte sich und die 1790 vorhandenen 700 Buchdruckereien -waren auf 340 zusammengeschmolzen. Dafür begannen -nun die älteren, gut eingerichteten Offizinen an die alten Traditionen -wieder anzuknüpfen.</p> - -<div class="sidenote">Das Kaisertum.</div> - -<p>Nach Begründung des Kaisertums beschäftigte sich Napoleon -sehr mit der Organisation des Buchhandels und der Buchdruckerei. -Ein bekannter Schriftsteller, Fievée, wurde mit dem Plane betraut. -„Die Buchdruckerei“ — so argumentierte Napoleon — „ist ein -mit gefährlichen Waffen gefülltes Zeughaus, das man ungern in -den Händen des ersten besten lässt. Die Buchdruckerei ist kein -Handelszweig; es genügen deshalb einfache Privilegien, um sie zu -organisieren. Es handelt sich um einen Stand, an dessen Gedeihen -der Staat ein Interesse hat, letzterer muss deshalb die Entscheidung -in den Angelegenheiten dieses Standes haben. Der Buchdrucker -kann ein geschickter, selbst ein gelehrter Mann sein, er ist aber kein -Kaufmann und kein Fabrikant. Eben weil der Erfolg nicht von ihm -selbst, sondern von der Spekulation anderer abhängt, kann nur eine -gewisse Zahl von Buchdruckern existieren. Beschränkt der Staat -nicht die Zahl und leidet infolge davon der Buchdrucker Not, so -kann man nicht auf dessen rechtlichen Charakter zählen und die -Druckkunst ist eine zu furchtbare Waffe, um sie in den Händen von -Notleidenden zu lassen. Gut situierte Bürger sind weniger geneigt, -gegen die Gesetze zu handeln; es ist deshalb ebenso human als -politisch richtig, die Zahl der Buchdruckereien zu beschränken und -aus demselben Grunde die Zahl der Lehrlinge zu normieren.“</p> - -<div class="sidenote">Direktion der Buchdruckerei.</div> - -<p>Am 5. Februar 1810 erschien das Dekret, welches eine Direktion -der Buchdruckerei und des Buchhandels einrichtete. Die Zahl der -Buchdruckereien wurde in Paris auf 60 festgestellt, die unter den -3–400 bestehenden gewählt werden sollten. Die bleibenden hatten -die andern zu entschädigen und waren verpflichtet, das Material der<span class="pagenum"><a name="Page_166" id="Page_166">[166]</a></span> -zu löschenden Firmen anzukaufen. 4000 Franken, für die eine mehr, -für die andere weniger, wurden als Durchschnittsentschädigung -bestimmt. Das <i>Brevet</i> war eine einfache Autorisation und schloss -nicht, wie dies bis zum <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert der Fall gewesen war, -die Garantie der geschäftlichen Befähigung des Inhabers in sich. -Strenge Massregeln in betreff der zu führenden Geschäftsbücher -wurden getroffen.</p> - -<div class="sidenote">Privilegien.</div> - -<p>Ein weiteres Dekret vom 11. Februar 1811 erhöhte die Zahl -der Buchdruckereien auf 80, das litterarische Eigentumsrecht wurde -geregelt und die Zensur in <i>optima forma</i> eingeführt. Ein dem -Ministerium der Polizei beigegebenes <i>Bureau de l'esprit public</i> sollte -für Verbreitung der Regierungsansichten und die Bearbeitung der -öffentlichen Meinung wirken. Jedes Departement durfte nur ein -Journal haben, für jeden Zeitungsbogen zahlte man 1 Centime -Stempelgebühren.</p> - -<p>Im Jahre 1812 wurden die Privilegien auch für den Buchhandel -eingeführt, jedoch die Zahl der Buchhandlungen nicht beschränkt. -Zensierte Werke konnten nachträglich konfisziert werden, jedoch -mussten die Druckkosten ersetzt werden. Diese Bestimmung kam -nur in einem einzigen Fall zur Anwendung und zwar anlässlich des -Werkes <i>De l'Allemagne</i> der Frau von Staël.</p> - -<div class="sidenote">Napoleons Interesse für die Typographie.</div> - -<p>Dass der Buchhandel und die Buchdruckerei sich unter der -Regierung Napoleons trotz des äusseren Glanzes nicht recht entwickeln -konnten, wird jeder verstehen. Unter den von der Regierung selbst -hervorgerufenen Werken steht obenan die <i>Description de l'Égypte</i>, -das Resultat der Thätigkeit der gelehrten Kolonie, welche Bonaparte -mit nach Ägypten geführt hatte.</p> - -<p>Hätte überhaupt die Typographie keine andere Aufgabe gehabt, -als der Wissenschaft zu dienen, so würde sie in Napoleon gewiss -den grössten Freund gefunden haben, denn ein Geist wie der seinige -konnte den Verkehr mit der Presse nicht entbehren. Selbst im -ärgsten Kriegslärm mochte er die Wissenschaft und die Litteratur -nicht missen.</p> - -<div class="sidenote">Beabsichtigte Feldbibliothek.</div> - -<p>Bereits 1798 hatte er daran gedacht, eine Feldbibliothek herstellen -zu lassen, die ihm auf seinen Feldzügen folgen sollte, und -1808 den Plan wieder in Bayonne aufgenommen. Als er bei seinem -Aufenthalt in Schönbrunn die Werke, die er mitzuführen gewünscht<span class="pagenum"><a name="Page_167" id="Page_167">[167]</a></span> -hatte, die aber wegen des äusseren Umfangs zurückgeblieben -waren, sehr vermisste, kehrte er ernstlich zu der Idee einer Feldbibliothek -zurück und diktierte am 12. Juni 1809 den Plan zu einer -solchen, der seinem Bibliothekar Barbier als Richtschnur unterbreitet -werden sollte.</p> - -<p>Napoleon wollte eine Sammlung schön gedruckter und gut -gebundener Werke in kleinem Format mit kleinem Rand. „Er sei -reich genug, um sich diesen Wunsch erfüllen zu können.“ Vorläufig -wollte er 3000 Bände von je 4–500 Seiten, hauptsächlich geschichtlichen -Inhalts, die Bibel dürfe nicht fehlen; wären diese 3000 Bände -fertig, so könnten weitere 3000: Reisen, Naturgeschichtliches, Unterhaltendes, -folgen. Eine Anzahl gewiegter Männer der Wissenschaft -sollte die Redaktion besorgen und allen unnützen Ballast über Bord -werfen.</p> - -<p>Im November 1809 stattete Barbier seinen Bericht ab. Die -Kosten für die 3000 Bände waren bei einer Auflage von fünfzig -Exemplaren auf vier und eine halbe Million Franken berechnet. -Würden jedoch 300 Exemplare gedruckt und verkaufte man den -Band zu fünf Franken, so entstände eine Einnahme von etwa drei -Millionen Franken. Man glaubte, täglich einen und einen halben -Band oder jährlich gegen 500 Bände liefern zu können. Die Proben -wurden gemacht — und hierbei blieb es.</p> - -<div class="sidenote">Kunstleistungen der Kaiserlichen Druckerei.</div> - -<p>Ein seltenes Pracht- und Kunststück führte die Kaiserliche -Druckerei aus, als Papst Pius <span class="smcap">VII.</span> anlässlich der Kaiserkrönung 1805 -sich in Paris aufhielt und die erwähnte Anstalt besuchte. Während -dieses Besuches druckten 150 Pressen die <i>L'oraison dominicale</i> -(das Vater unser) in 150 Sprachen und der Direktor Marcel überreichte -dem Papste das Widmungsexemplar.</p> - -<p>Bei Gelegenheit der Geburt des Königs von Rom beschloss -Napoleon den Druck einer Sammlung in der Art der Ausgaben <i>ad -usum delphini</i>. Mit der Aufstellung des Katalogs war jedoch auch -diese Sache zuende.</p> - -<p>Sozusagen beim Bivouac-Feuer entwarf Napoleon den Plan zu -einer Fortsetzung der <i>Histoire de France</i> von Velly, durch den -Abbé Halma, den Bibliothekar der Kaiserin. Schliesslich darf nicht -das wichtigste Werk der ganzen Zeitperiode, das dem Kaiser -so viel zu verdanken hatte, der <i>Code Napoléon</i>, vergessen werden.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_168" id="Page_168">[168]</a></span></p> - -<p>Als das Unglück über den Kaiser hereinbrach, konnte es nicht -fehlen, dass die Presse im geheimen stark gegen ihn arbeitete und -dass die Massregeln gegen dieselbe noch verschärft wurden. -Während der Hundert Tage, als er die Presse brauchte, wollte er -die von Ludwig <span class="smcap">XVIII.</span> bereits zugesagte Pressfreiheit gewähren und -ein Dekret vom 24. März 1815 hob die Zensur auf. Waterloo -machte das Dekret zu einem toten Buchstaben.</p> - -<div class="sidenote">Die Restauration.</div> - -<p>Das erste Kaiserreich hatte dem Buchgewerbe die goldene -Zeit nicht gebracht. Günstiger waren die Auspizien bei Beginn der -Restauration. Der Artikel <span class="smcap">VIII</span> der Charte sicherte allgemeine -Pressfreiheit zu. Es dauerte jedoch kaum einen Monat, als die -Repressionsmassregeln wieder begannen. Unter anderem konnten -die Zeitschriften nur mit Autorisation des Königs erscheinen. Bei -Übertretungen der Gesetze stand das Zurückziehen des Brevets in -Aussicht.</p> - -<p>Wir können nicht der Geschichte der Massregelungen gegen -die Presse durch alle ihre Phasen Schritt für Schritt folgen. Zensur, -Kautionen, Suspensionen, eine etwas grössere oder kleinere Portion -Pressfreiheit folgten in schnellem Wechsel unter der Herrschaft -Ludwigs <span class="smcap">XVIII.</span> Die Regierung Carls <span class="smcap">X.</span> fing für die Presse etwas -milder an, aber das projektierte Pressgesetz vom 29. Dezember 1826 -übertraf an Schärfe alles bisherige, wurde jedoch von der Pairskammer -abgelehnt, die sich diesmal liberaler als die Deputiertenkammer -zeigte. Nichtsdestoweniger wurde gegen Buchdrucker, -Buchhändler und Journalisten mit grosser Strenge verfahren. Die -Prozesse häuften sich; nicht allein wirkliche Pressvergehen, sondern -selbst unbedeutende Formfehler wurden unnachsichtlich und schwer -bestraft. Die Massregeln schlossen mit den berüchtigten Ordonnanzen -<span class="sidenote">Julirevolution.</span>Polignacs vom 25. Juli 1830, die das Ende der Regierung Carls <span class="smcap">X.</span> -herbeiführten. Trotz der Verfolgungen gegen die Presse behielt -doch der letzte der Bourbonen seine Liebe für die Druckkunst bei -und zeichnete öfters die Vertreter derselben persönlich aus, liess -auch manche grosse Unternehmungen durch Subskription der -Ministerien unterstützen.</p> - -<p>Leider vergingen die blutigen Julitage nicht ohne grobe -Unordnungen seitens der typographischen Arbeiter, welche in -mehreren Druckereien die Schnellpressen zerstörten. Jedoch die<span class="pagenum"><a name="Page_169" id="Page_169">[169]</a></span> -Masse der Arbeiter trat gegen die Unruhestifter auf und eine -Proklamation Firmin Didots an die Arbeiter trug sehr viel zur -Beruhigung derselben bei.</p> - -<div class="sidenote">Das Bürgerkönigtum.</div> - -<p>Die neue Charte vom 14. August 1830 brachte wieder Pressfreiheit -und „ewige“ Aufhebung der Zensur. Die Lage der Buchdrucker -und Buchhändler ward durch die allgemeine Krisis eine sehr -schwierige und die Folgen der Überproduktion zeigten sich in -trauriger Weise. Die Regierung that, was sie konnte, um die -Kalamität zu mildern und gewährte Anleihen. Benj. Constants -Antrag auf Freigebung der Buchdruckerei und des Buchhandel-Gewerbes -scheiterte zwar, die gesetzlichen Bestimmungen wurden -jedoch vielfach umgangen, indem man Zessionen an Nichtfachleute -zuliess und die Gründung von <i>Succursales</i> gestattete, die unter Verantwortlichkeit -von Brevetinhabern von anderen betrieben wurden. -Auch entstanden in der nächsten Umgebung von Paris Druckereien, -die recht wohl mit den brevetierten konkurrieren konnten. Mehrere -Druckereien änderten sich in Aktienunternehmungen um und nahmen -kolossale Dimensionen an.</p> - -<p>Die Lage der Journale war sehr erleichtert; man benutzte aber -keineswegs die Freiheit mit der notwendigen Mässigung, so dass -ein beschränkendes Gesetz am 9. September 1835 erlassen wurde, -das von der Regierung jedoch mit Schonung gehandhabt wurde.</p> - -<p>Ludwig Philipp selbst war, wie die Bourbonen es gewesen, ein -Freund der Buchdruckerkunst. Mag er auch sonst als recht sparsam -gegolten haben, in Bezug auf die Erzeugnisse der Presse zeigte er sich -freigebig und liess mehrere grosse Unternehmungen auf seine Kosten -drucken. Die Korrekturen las er dann selbst und las sie sehr gut.</p> - -<div class="sidenote">Die Revolution von 1848.</div> - -<p>Bekanntlich nahm das Bürgerkönigtum am 24. Februar 1848 -ein jähes Ende. Die provisorische Regierung zählte mehrere Männer -der Wissenschaft und der Presse unter ihren Mitgliedern. Ihre -Freunde fanden Anstellung in der Administration; es war also -natürlich, dass die Presse mit Wohlwollen behandelt wurde. Der -Zeitungsstempel, die Kautionen und das strenge Pressgesetz vom -9. September 1835 wurden aufgehoben. Eine Unmasse von Journalen -entstand, die Vorteile aus dem Druck fielen jedoch nur einigen -wenigen grossen Zeitungsdruckereien zu, die eigentlichen Werk- -und Accidenzdruckereien litten Not und fast der dritte Teil der<span class="pagenum"><a name="Page_170" id="Page_170">[170]</a></span> -<span class="sidenote">Das zweite Kaiserreich.</span>Arbeiter war brotlos. Während der Zeit der am 10. November 1848 -begonnenen Präsidentschaft Louis Napoleons und des Kaiserreichs -Napoleons <span class="smcap">III.</span> hob sich das Druckgeschäft wieder, aber es traten -selbstverständlich strengere Überwachungsmassregeln ein. Im Jahre -1852 wurde die <i>Direction générale de l'Imprimerie et de la Librairie</i> -ins Leben gerufen, welche Massregel im allgemeinen mit Befriedigung -aufgenommen wurde.</p> - -<p>Das neue Pressgesetz vom 17. Februar 1852 gab der am -2. Dezember 1852 eingesetzten kaiserlichen Regierung eine furchtbare -Waffe in die Hände, denn es hing alles von der Art der Ausführung -des Gesetzes ab. Napoleon <span class="smcap">III.</span> liebte die Buchdruckerkunst -gleich seinen Vorgängern, und er selbst suchte, wie bekannt, -schriftstellerischen Ruhm. Für den äusseren Glanz der Typographie -namentlich durch die Weltausstellungen, auf welchen das französische -Buchgewerbe stets in würdigster Weise vertreten war, war er eifrigst -besorgt.</p> - -<p>Jetzt ist die Republik im Besitz des liberalen Pressgesetzes -vom 29. Juli 1881<a name="FNanchor_99_99" id="FNanchor_99_99"></a><a href="#Footnote_99_99" class="fnanchor">[99]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Wie die französischen Regierungen, mögen sie Namen geführt -haben wie sie wollten, fortdauernd und mehr als gut war sich mit -der Stellung der Presse zum Staate beschäftigten, so setzten sie -auch ihre direkte Beeinflussung der technisch-gewerblichen Verhältnisse -der Buchdruckerkunst durch die Staatsdruckerei fort, welche -jedoch mehr und mehr sich von ihrem schönen Ziel, der Veredelung -der Kunst, entfernte, um in die Reihe der brotsuchenden Anstalten -zu treten und den Privatdruckereien Konkurrenz zu machen.</p> - -<div class="sidenote">Staatsdruckerei.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Staatsdruckerei</span><a name="FNanchor_100_100" id="FNanchor_100_100"></a><a href="#Footnote_100_100" class="fnanchor">[100]</a> stand seit dem 1723 erfolgten Rücktritt -Claude Rigauds 71 Jahre lang unter der Direktion von Mitgliedern<span class="pagenum"><a name="Page_171" id="Page_171">[171]</a></span> -der Familie Anisson. Die Ernennung des letzten derselben, <span class="smcap">Étienne -Alex. Jacq. Anisson Duperon</span>, zum Direktor geschah 1789.</p> - -<div class="sidenote">Erwerbungen unter Ludwig <span class="smcap">XV.</span></div> - -<div class="sidenote">L. Luce † 1773.</div> - -<p>Bedeutend waren die Fortschritte während der Regierungszeit -Ludwigs <span class="smcap">XV.</span> nicht. Für die Summe von 100000 Livres erfolgte -1773 die Erwerbung der aus 15 Graden bestehenden neuen Antiqua -und Cursiv, welche der königliche Graveur <span class="smcap">Louis Luce</span> in den Jahren -1740–1770 geschnitten hatte, zugleich seiner gothischen und -Schreibschriften, sowie seiner zahlreichen Vignetten und Ornamente. -Diese neuen Schriften Luces waren ganz anders gehalten als die -von Ludwig <span class="smcap">XIV.</span> veranlassten. Luce wollte, wie er selbst sagte, -etwas von dem Vorhandenen ganz Verschiedenes schaffen, was ihm -auch, jedoch nicht zum Vorteil der Sache, gelang. Die Schriften -sind sehr schmal gehalten, es fehlen ihnen die besonderen Kennzeichen -(I, <span class="smcap">S.</span> 210) der Schriften der Staatsdruckerei. Sein Nachfolger -als königlicher Graveur war Fagnion.</p> - -<p>Eine weitere Acquisition bestand in einer Sammlung der -Vignetten Jean Papillons (I, <span class="smcap">S.</span> 200). Sie hat, wie die Sammlungen -von Luce, zwar den Wert des historischen Museums der Anstalt -sehr erhöht; für die Praxis waren diese Vermehrungen bei den -Fortschritten der Kunst ohne Interesse.</p> - -<div class="sidenote">Einfluss Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span></div> - -<p>Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> begünstigte ebenfalls die Staatsdruckerei und liess -die kleinen Offizinen in den Tuilerien und in Versailles unter die -Direktion derselben stellen. Das Verhältnis des Direktors zu der -Anstalt war ein ziemlich kompliziertes. Er war nicht ein einfacher, -fest salarierter Beamter, sondern zu einem wesentlichen Teil gingen -die Arbeiten für Rechnung des Direktors, wurden nach der Taxe -bezahlt und mit einem dem Direktor selbst gehörenden Material -ausgeführt. Wie bedeutend dieses war, geht aus der später zu -erwähnenden Auseinandersetzung mit der Witwe Anisson hervor, -wobei es sich um eine Summe von einer halben Million Livr. handelte. -Staatseigentum waren hauptsächlich nur die Stempel und Matern -der Schriften, ausserdem vielleicht 10000 Pfund Schrift und etwa -ein Dutzend Pressen.</p> - -<div class="sidenote">Zustande während der Revolution.</div> - -<p>Nach dem Ausbruch der Revolution begann eine unerfreuliche -Periode für die Staatsdruckerei. Die wissenschaftlichen und die -administrativen Arbeiten traten in den Hintergrund, die Hauptbeschäftigung -war der Druck der vielen Gesetze und Dekrete, der<span class="pagenum"><a name="Page_172" id="Page_172">[172]</a></span> -ebenfalls auf Rechnung des Direktors ging, welcher die Zahl der -Pressen fast auf 100 vermehren und bei der Unzulänglichkeit der -Lokalitäten im Louvre zwei <i>Succursales</i> errichten musste.</p> - -<div class="sidenote">Der Assignaten-Druck.</div> - -<div class="sidenote">E. A. J. Anisson † 1794.</div> - -<p>Zu diesen Arbeiten kam noch die Ausführung von 1200000 -Stück Assignaten<a name="FNanchor_101_101" id="FNanchor_101_101"></a><a href="#Footnote_101_101" class="fnanchor">[101]</a>. Doch dies war nur ein Tropfen ins Meer. -Bereits am 30. Sept. 1790 wurde eine neue Emission von 800 Millionen -Livres, bestehend in 3060000 Stück, beschlossen. Anisson verlangte -für die Ausführung 100000 Livres; Didot erklärte sich bereit, die -Lieferung für 22000 Livres zu übernehmen. Dies verursachte grosse -Misstimmung gegen Anisson. Indes sprach manches zu dessen -Rechtfertigung, da die Ausführung, welche von Didot verlangt -wurde, eine weit einfachere als die frühere und Didot inzwischen in -Besitz der Stereotypie gelangt war (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_152">152</a>). Doch kam es noch nicht -zum Bruch und man bewilligte ihm auf seine Vorstellungen sogar -einen höheren Tarif als den bisherigen für seine Arbeiten. Es war -jedoch nicht angenehm, Männer wie Marat und Pétion zu persönlichen -Feinden zu haben. Auf Antrag des letzteren ward Anisson -am 8. Oktober 1792 verhaftet, wozu der, angeblich gegen seine -Instruktion erfolgte Druck eines Dekrets als plausibler Vorwand -dienen musste. Aus seinem Gefängnis schlägt er dem Sicherheits-Ausschuss -vor, seine Direktorstelle aufzugeben und der Öffentlichkeit -sein auf 499036 Livres taxiertes Material käuflich zu überlassen. -Dieser Vorschlag wurde jedoch nicht angenommen. Anisson starb -1794 auf dem Schafott. Sein Eigentum ward mit Sequester belegt -und erst nach langen Verhandlungen fand ein Vergleich mit der -Witwe statt.</p> - -<div class="sidenote">Die Druckerei in Ägypten.</div> - -<p>Als ein denkwürdiges Ereignis in der Geschichte der Staatsdruckerei -während der Republik ist die bereits oben kurz erwähnte -Einführung der Druckerei in Ägypten zu verzeichnen. Bereits nach -der Eroberung Italiens hatte Bonaparte die Errichtung zweier -Druckereien, einer griechischen und einer arabischen, auf den -Ionischen Inseln verlangt und, als er nach Ägypten gezogen war, -die Einrichtung einer umfangreicheren Buchdruckerei dort gefordert. -Der damalige Direktor der Staatsdruckerei <span class="smcap">Duboy-Laverne</span> beauftragte -den Orientalisten Langlès mit der Ausführung. Die Sache ging<span class="pagenum"><a name="Page_173" id="Page_173">[173]</a></span> -aber Bonaparte nicht rasch genug und er beschuldigte die Genannten -der mutwilligen Verzögerung. Er verlangte Erlass einer Ordre, „die -griechischen Schriften, mit welchen der Xenophon gedruckt werde, -sofort zu verpacken. Xenophon könne ohne Schaden drei Monate -warten, bis wieder neue Schriften fertig wären“.</p> - -<div class="sidenote">J. J. Marcel.</div> - -<p>An die Spitze der ägyptischen Druckerei wurde ein tüchtiger -Arabist <span class="smcap">J. J. Marcel</span>, später Direktor der Staatsdruckerei, gestellt. -Die Offizin wurde in dem Hause des griechischen Konsuls in -Alexandrien eingerichtet, dann nach Kairo und Gizeh gebracht. -Ausser den dienstlichen Arbeiten druckte die Anstalt <i>Le Courrier de -l'Égypte</i> und etwa ein Dutzend belehrende Schriften in arabischer -Sprache. Auch in Pondichery auf der Küste Koromandel in Ostindien -wurde eine französisch-persische Druckerei durch Vermittelung -der Staatsdruckerei angelegt.</p> - -<p>Nach Rückkehr der Franzosen aus Ägypten wurde beschlossen, -die Arbeiten der, zugleich mit der Armee entsendeten wissenschaftlichen -Expedition herauszugeben. Eine Kommission von acht angesehenen -Gelehrten wurde ernannt, um die Redaktion zu besorgen, -und es entstand in der Staatsdruckerei eines der hervorragendsten -Druckwerke aller Zeiten, die <i>Description de l'Égypte</i> in neun Foliobänden -mit Text und vierzehn mit Kupfern und Karten, das erst -1809 vollendet wurde. Von bedeutenden Werken der Staatsdruckerei -aus der Zeit der Republik sind noch die umfangreichen Reisewerke -von La Pérouse, Marchand, Vancouver, Millins <i>Monumens antiques</i> -u. a. zu nennen.</p> - -<p>Im Jahre 1800 war der Beschluss gefasst worden, dass von den -in der Staatsdruckerei ausgeführten Werken 200 Exemplare dem -Ministerium des Innern zur Disposition gestellt werden sollten, damit -dieses sie im Interesse der Wissenschaft und der Aufklärung zweckmässig -verteile.</p> - -<div class="sidenote">Orientalische Schriften.</div> - -<p>Die orientalischen Schriften waren in Ordnung gebracht, -mehrere neue geschnitten und der Raub der Schriften der Propaganda -in Rom hatte diesen Zweig der Typographie ausserordentlich -bereichert. Das Lokal war nach dem Hôtel Penthièvre verlegt -worden.</p> - -<p>Man sieht aus dem obigen, dass die Zeit der Republik in -Waffen doch keine ganz verderbliche für die Staatsdruckerei gewesen<span class="pagenum"><a name="Page_174" id="Page_174">[174]</a></span> -war, die vieles dem 1801 verstorbenen Direktor Duboy-Laverne -zu verdanken hat.</p> - -<div class="sidenote">Umzug.</div> - -<p>Der Kaiser widmete der Anstalt noch mehr Aufmerksamkeit -als der Konsul. Die Administration wurde geordnet, Pensionskassen -eingerichtet und die Arbeiten nach Tarifen reguliert. Ein Umzug -fand 1809 nach dem <i>Hôtel Soubise</i> mit dessen Annex <i>Palais Cardinal</i> -(Rohan) statt. 1811 wurden die orientalischen Schriften, allerdings -wieder durch Raub, mit den Stempeln und Matern der Druckerei -der Medici in Florenz vermehrt. In demselben Jahre erhielt Didot -den Auftrag, das Schriftensystem nach dem inzwischen eingeführten -Metermass umzuändern und neue Schriften zu schneiden, doch -wurde dieses Vorhaben wegen der Kostspieligkeit nicht zuendegeführt. -Ein grosses Prachtwerk <i>Rélation des cérémonies du sacre -et du couronnement, etc. de Napoléon</i> wurde 1812 angefangen und -erst während der Hundert Tage vollendet, 1813 erteilte der berühmte -Gelehrte Silvestre de Sacy den Eleven der Anstalt Unterricht in -orientalischen Sprachen, um tüchtige Setzer zu bilden.</p> - -<p>Ausser den erwähnten sind noch unter den bedeutenden -Erscheinungen der Staatsdruckerei zu nennen die <i>Statistique de la -France</i>, Fol., 1804; <i>Recherches asiatiques</i> 1805 und de Guignes -<i>Dictionnaire chinois</i>, Fol., 1813.</p> - -<div class="sidenote">Die Zeit der Restauration.</div> - -<p>Mit alledem waren die Kriegszeiten doch im ganzen keine -glücklichen für die Entwickelung der Staatsdruckerei. Am 15. April -1814 verschwand der kaiserliche Adler als Insigne und mit diesem -auch verschiedene Schätze der Anstalt, da, nach den Bestimmungen -des Pariser Friedens, die den Offizinen der Propaganda und der -Medici geraubten Stempel zurückzugeben waren. Doch geschah dies -nicht vollständig, und von den Stempeln behielt man Abschläge -zurück, sodass die Vollständigkeit der Anstalt eigentlich nicht litt.</p> - -<div class="sidenote">Reorganisation Anisson-Duperon.</div> - -<p>Ludwig <span class="smcap">XVIII.</span> bestimmte durch ein Dekret vom 28. Dezember -1814, dass vom 1. Januar 1815 ab die Arbeiten für Rechnung des -Staates mit ganz wenigen Ausnahmen aufhören sollten und dass es -den verschiedenen Ministerien zu überlassen sei, ihre Arbeiten nach -bestem Ermessen auch an Privatdruckereien zu vergeben. Das -Inventar sollte dem Direktor zur Disposition gestellt werden, -Schriften und Abschläge konnte er unter festgesetzten Bedingungen -verkaufen. Marcel wurde in Ruhestand versetzt und der Sohn des<span class="pagenum"><a name="Page_175" id="Page_175">[175]</a></span> -hingerichteten Direktors <span class="smcap">Anisson</span>, vielleicht als Ersatz für die seiner -Familie zugefügte Unbill, zum Vorstand gewählt. Da kamen die -Ereignisse vom 20. März 1815 und das Kaiserreich der Hundert -Tage warf alles über den Haufen, damit es nach drei Monaten wieder -eingeführt werde. Anisson liess von <span class="smcap">Jacquemin</span> neue Schriften nach -englischen Mustern schneiden. Dies missfiel der Regierung und -da überhaupt die neue Einrichtung sich wenig zuträglich zeigte, -versuchte eine Ordonnanz vom 23. Juli 1823 den ungefähren Standpunkt -des kaiserlichen Dekrets von 1809 wiederherzustellen.</p> - -<div class="sidenote">Villebois.</div> - -<p>Zum Chef des Instituts wurde <span class="smcap">E. de Villebois</span> ernannt. Er führte -wieder Präzision in der Administration ein und liess von <span class="smcap">Marcelin -Legrand</span> 16 Grade Antiqua und Cursiv mit einem Aufwande von -39200 Franken schneiden. Eine gelehrte Kommission sollte die -Ausführung der Schriften überwachen, hatte aber, wie es mit -Kommissionen gewöhnlich der Fall ist, mehr hemmend als fördernd -gewirkt. Das erste Werk, welches mit den neuen Typen gedruckt -wurde, war Raoul-Rochettes <i>Monumens inédits d'antiquité figurée</i> -in gross Folio 1828.</p> - -<div class="sidenote">Orientalische Sammlung.</div> - -<div class="sidenote">Neuerungen.</div> - -<p>Bereits 1824 hatte Ludwig <span class="smcap">XVIII.</span> die Herausgabe der seit lange -beabsichtigten Sammlung orientalischer Werke angeordnet, die -Anfänge konnten jedoch erst 1832 nach der Julirevolution gemacht -werden. 1828 fasste man auch das Herz, Schnellpressen einzuführen, -wogegen man sich lange gesträubt hatte. Zumteil beruhte diese -Zögerung wohl in humanen Gründen, da man keinem Arbeiter den -Abschied geben wollte; teils lag vielleicht auch ein gewisser Stolz -zugrunde; man wollte, wie es scheint, die Maschine nicht als der -Handpresse ebenbürtig anerkennen. Die verschiedenen Ministerien -beschwerten sich über die teueren Preise, man entschloss sich deshalb, -zuerst die Preise nur so zu berechnen, als wären die Arbeiten -auf Maschinen gedruckt. Doch es half nichts, man musste sich den -Forderungen der Zeit fügen und im Jahre 1829 wurden 96000 Franken -zur Anschaffung von Schnellpressen angewiesen, die jedoch während -der Revolutionstage 1830 von eindringenden Arbeitern teilweise -demoliert wurden.</p> - -<p>Villebois hatte das Schicksal seines Gönners, des Ministers -de Peyronnet, und wurde entlassen. Unter den Werken aus der -Zeit der Restauration sind noch zu nennen: Caillauds <i>Voyage à</i><span class="pagenum"><a name="Page_176" id="Page_176">[176]</a></span> -<i>l'oasis de Thèbes</i>, Folio, 1821; Silvestre de Sacy, <i>Les Séances de -Hariri</i>, 1822; Freycinet, <i>Voyage autour du Monde</i>, 4°, 1826, und -das vorzügliche <i>Album typographique de l'Imprimerie Royale</i>, 1830.</p> - -<div class="sidenote">Pierre Lebrun.</div> - -<p>Am 15. September 1831 wurde der Posten Villebois' definitiv -dem Akademiker <span class="smcap">Pierre Lebrun</span> übertragen, nachdem diese -Stellung, wie man sagt, erst Béranger<a name="FNanchor_102_102" id="FNanchor_102_102"></a><a href="#Footnote_102_102" class="fnanchor">[102]</a>, dann bestimmt Ambroise -Firmin Didot angeboten worden war. Letzterer erklärte sich bereit, -die Stelle anzunehmen, wenn allein diejenigen Arbeiten, deren Ausführung -durch den Staat sicherheitshalber notwendig war, von -der Staatsdruckerei übernommen, alle anderen jedoch der Privatkonkurrenz -überlassen würden; wenn man die seltenen Schriften an -Buchdrucker zu billigen Preisen ablassen wollte, und schliesslich, -wenn es nicht nötig sei, dass er Gehalt annähme. Die Gründe, -weshalb man darauf nicht eingehen konnte, lagen klar am Tage und -es war wohl auch Didot mehr darum zu thun, die Grundsätze laut -auszusprechen, die er für die von einer Staatsanstalt einzig richtigen -hielt, als den Direktorposten anzunehmen.</p> - -<p>Wennauch kein Fachkundiger, suchte Lebrun doch mit Eifer -sich die nötigen Kenntnisse zu erwerben und der Anstalt nützlich -zu sein. Von der erwähnten orientalischen Kollektion wurden drei -Werke in Angriff genommen: Raschid-Eddins Geschichte der -Mongolen in Persien, <i>Bhâgavata Pûrana</i> und Firdusis Buch der -Könige. Die Werke wurden streng im orientalischen Stil mit -Ornamenten in Gold- und Farbendruck ausgeführt. Neue orientalische -Schriften wurden von Marcelin Legrand, Delafond, Ramé -<i>père</i>, Loeulliet unter Aufsicht berühmter Orientalisten geschnitten -und die Didotschen Schreibschriften erworben. Auch bauliche und -technische Verbesserungen wurden vorgenommen und die Lithographie -eingeführt, durch die namentlich vorzügliche geologische -Karten geliefert wurden.</p> - -<div class="sidenote">Die Februar-Revolution.</div> - -<p>Die Februarrevolution hatte manche Unordnungen zur Folge, -welche Lebrun veranlassten, seine Stelle niederzulegen, die im Jahre -1850 definitiv <span class="smcap">Saint-Georges</span> übertragen wurde. Dieser behauptete<span class="pagenum"><a name="Page_177" id="Page_177">[177]</a></span> -die Ehre der Anstalt auf verschiedenen Weltausstellungen. Für die -in Paris 1855 abgehaltene wurde mit allen Raffinements der -graphischen Künste eine Prachtausgabe der Nachfolge Christi -lateinisch mit der poetischen Paraphrase Corneilles gedruckt.</p> - -<div class="sidenote">Angriffe gegen die Staatsdruckerei.</div> - -<p>Die Staatsdruckerei ist zwar bereits seit der ersten Revolution -fortwährend Gegenstand der Angriffe gewesen, es haben diese -jedoch in jüngster Zeit an Heftigkeit zugenommen. Man hält die -Konkurrenz der Anstalt mit der Privatindustrie nicht allein für -unnötig, sondern für sehr schädigend. Zur Hebung der Kunst sind -solche Anstalten nicht mehr nötig. Was Didot aussprach, denkt -gewiss Jeder: Eine Staatsanstalt soll nicht den Steuerzahlenden -unnötige Konkurrenz machen. Die Typographie ist mündig -geworden und bedarf keines öffentlichen Mentors.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Familie Didot.</div> - -<p>Noch in einem höheren Grade als das Wirken der Staatsdruckerei -war in dem ganzen Abschnitt der Buchdrucker-Geschichte -Frankreichs von 1750 bis auf den heutigen Tag das Vorgehen der -Familie Didot massgebend<a name="FNanchor_103_103" id="FNanchor_103_103"></a><a href="#Footnote_103_103" class="fnanchor">[103]</a>. Während die Buchdruckerei als Kunst -und der höhere Buchhandel in der Revolutionszeit gänzlich darnieder -lagen, waren die Didot fast die einzigen, die unentwegt und -unbekümmert um den ringsum tosenden Sturm die Flagge Gutenbergs -stolz vom hohen Mast wehen liessen.</p> - -<p>Das ganze Sein dieser Familie ist von einem so edlen Geist -durchdrungen; alles, was sie geschaffen hat, trägt so sehr den -Stempel der Gediegenheit, dass der Name Didot noch langezeit -als Stern erster Grösse glänzen wird.</p> - -<p>Zudem besitzen alle Unternehmungen dieser Firma neben den -Vorzügen des französischen Charakters auch das Gepräge einer -echt germanischen Wissenschaftlichkeit und Gründlichkeit, wie auch -manche der hervorragendsten Werke ihrer Pressen unter Mitwirkung -deutscher Gelehrten durchgeführt wurden. Schliesslich ist die Verbindung -dieses Hauses mit Deutschland seit langen Jahren eine weit -innigere, als es sonst seitens französischer Firmen der Fall zu sein -pflegt. Das alles macht, dass der deutsche Gewerbsgenosse sich<span class="pagenum"><a name="Page_178" id="Page_178">[178]</a></span> -dieser Familie näher stehend fühlt als den übrigen hervorragenden -Repräsentanten der graphischen Gewerbe in Frankreich.</p> - -<div class="sidenote">François Didot * 1689, † 2. Novbr. 1757.</div> - -<p>Der Stammvater des Hauses war <span class="smcap">François Didot</span> aus Paris -(1713). Schon er machte sich bekannt durch seine vielen wichtigen -Unternehmungen, darunter die <i>Histoire générale des Voyages</i> von -Abbé Prevost in 20 Quartbänden mit einer grossen Anzahl von -Kupfern und Karten. François Didot hatte elf Kinder, von welchen -François Ambroise und Pierre François den Beruf des Vaters -ergriffen. Zwei seiner Töchter waren an berühmte Buchhändler, -Guillaume de Bure und Jacques Barrois in Paris, verheiratet. Als -Druckerzeichen nahm er die goldene Bibel an und sie ist es auch -bis auf heute geblieben.</p> - -<div class="sidenote">Ambr. F. Didot * 7. Jan. 1730, † 10. Juli 1804.</div> - -<p>Dem <span class="smcap">Ambroise François</span> verdankt Frankreich die Einheitlichkeit -seines Schriftsystems (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_145">145</a>), die Freiheit und Eleganz seines -Schriftschnittes, daneben die Vervollkommnung des Velinpapieres -und die Einführung der Druckerpresse mit nur einem Zuge. Unter -seinen Druckwerken sind hervorzuheben die früher schon erwähnte -<i>Collection d'Artois</i>, eine Sammlung von Romanen in 64 Bänden, -ferner die Sammlungen von französischen Klassikern in 18°, 8° und -4°, welche, wie ebenfalls erwähnt wurde, im Auftrage des Königs -Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> zum Unterrichtszwecke für den Dauphin gedruckt -wurden.</p> - -<div class="sidenote">Pierre F. Didot * 9. Juli 1732, † 7. Dezb. 1793.</div> - -<p>Der Bruder <span class="smcap">Pierre François</span> leistete bedeutendes als Buchdrucker, -Buchhändler, Papierfabrikant und Schriftgiesser, führte -viele Verbesserungen in der letzteren Branche ein und legte die -berühmte Papierfabrik in Essonnes an.</p> - -<div class="sidenote">Pierre Didot * 21. Jan. 1760, † 31. Dez. 1853.</div> - -<p><span class="smcap">Pierre</span>, der älteste Sohn Ambr. François', übernahm 1789 die -Druckerei des Vaters und zeichnete sich so aus, dass seine Offizin -im Louvre installiert wurde. Hier druckte er mit Schriften, die -sein Bruder Firmin geschnitten hatte, die prachtvollen sog. <span class="smcap">Louvre</span>-Ausgaben: -den Virgil in Folio mit 23 Kupfern (1798); den Horaz -in Folio (1799); den Racine, drei Bände in Folio mit 57 Stichen -(1801–5), die Fabeln des La Fontaine. Die Jury der damaligen -Ausstellung in Paris erklärte den Racine für das vollkommenste -typographische Erzeugnis aller Zeiten. Noch manche andere grossartige -Werke, z. B. Viscontis griechische und römische Iconographie; -Denons Reise in Ägypten; Nodiers malerische Reise im alten<span class="pagenum"><a name="Page_179" id="Page_179">[179]</a></span> -Frankreich, und die berühmte Oktav-Ausgabe der französischen -Klassiker „für Freunde der Typographie“, die dieser Bezeichnung -vollständig würdig war, gingen aus seinen Pressen hervor.</p> - -<div class="sidenote">Jules Didot * 5. Aug. 1794 † 18. Mai 1871.</div> - -<p>Sein Sohn <span class="smcap">Jules</span> spielte eine zeitlang eine glänzende Rolle, die -jedoch keinen Bestand hatte. Mit grossen Kosten hatte er eine -bedeutende Offizin in Brüssel gegründet, die nicht gedeihen wollte -und von der Regierung als Grundlage einer Staatsdruckerei erworben -wurde. Nach Paris zurückgekehrt, errichtete Jules Didot ein ausgedehntes -Etablissement, in welchem er eine grosse Zahl vorzüglich -schöner Ausgaben alter und neuer Schriftsteller für verschiedene -Pariser Verleger druckte. Im Jahre 1823 erhielt er auf Grund einer -Prachtausgabe von Phädrus' Fabeln, in Folio auf Seide gedruckt, -und anderer schöner Arbeiten die goldene Medaille. Geschäftliche -Misserfolge zerstörten jedoch vollständig seine bereits geschwächten -Geisteskräfte.</p> - -<div class="sidenote">Firmin Didot * 14. April 1764, † 24. April 1836.</div> - -<p><span class="smcap">Firmin Didot</span>, der zweite Sohn Ambroise François', hielt als -Buchdrucker und namentlich als Schriftgiesser und Schriftschneider -den berühmten Namen des Vaters in Ehren. Seine Schreibschriften -(1806) liessen alles Dagewesene weit hinter sich, und seine Antiquaschriften, -mit welchen sein Bruder Pierre die erwähnten Louvre-Ausgaben -druckte, gelten als die musterhaftesten. Er verbesserte -(1795) ganz wesentlich die Stereotypie und stereotypierte fast alle -französischen, italienischen und englischen Klassiker in 18°-Ausgaben, -die durch ihre Korrektheit und Billigkeit bekannt wurden. Der -Virgil, fehlerfrei und mit Vignetten illustriert, kostete 15 Sous. -Später acceptierte er die vorzügliche Stanhopesche Methode. -Ausserdem druckte er eine grosse Anzahl Prachtausgaben, darunter -(1817) die Lusiaden und die Henriade. Er ward Mitglied der -Akademie und des Instituts und 1834 königlicher Buchdrucker. -Das Geschäft Didots war ein Sammelplatz von Notabilitäten Frankreichs -und des Auslandes. Im Jahre 1814 besuchte Kaiser Alexander -seine Offizin und liess zwei junge Russen zurück, um bei ihm zu -lernen. Sein Haus war überhaupt eine Bildungsschule der Typographie, -aus welcher Renouard, Paul Dupont, Claye, Rignoux, Brun -und andere, später berühmte französische Buchdrucker hervorgingen, -ebenso die drei ersten Buchdrucker Griechenlands: Coromilas, Dobras, -Apostolidès, sowie viele Missionsbuchdrucker. Um sich ganz dem<span class="pagenum"><a name="Page_180" id="Page_180">[180]</a></span> -öffentlichen Leben zu widmen, überliess er im Jahre 1827 seinen -Söhnen das Geschäft. Auch als tüchtiger Schriftsteller war Firmin -Didot bekannt.</p> - -<p>Eine der Töchter Pierre François' heiratete Bernardin de Saint-Pierre, -welcher eine zeitlang bei der Papierfabrik in Essonnes beteiligt -war, wo er <i>Paul et Virginie</i> schrieb. Von seinen drei Söhnen sind -namentlich Henry und Didot Saint-Léger zu erwähnen.</p> - -<div class="sidenote">Henry Didot * 15. Juli 1765, † 1852.</div> - -<p><span class="smcap">Henry Didot</span> that sich als Schriftschneider, Schriftgiesser und -Mechaniker rühmlichst hervor. Noch in einem Alter von 66 Jahren -schnitt er für seine „mikroskopischen“ Ausgaben, z. B. von Horaz, -Rochefoucauld u. a., seine <i>nec plus ultra</i>-Schrift. Um dieselbe giessen -zu können, musste ein neues Giessinstrument erfunden werden, -welches Henry Didot <i>polyamatype</i> nannte, in welchem 160 Buchstaben -auf einmal gegossen wurden.</p> - -<div class="sidenote">Didot St.-Léger.</div> - -<p>Der Bruder Henrys, bekannt unter dem Namen <span class="smcap">Didot Saint-Léger</span>, -dirigierte die Papierfabrik in Essonnes. Seiner Verdienste -um die Papierfabrikation wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_161">161</a>) gedacht.</p> - -<p>Firmin Didot hatte drei Söhne: Ambroise Firmin, Hyacinthe -und Firmin Frédéric (gest. 1836).</p> - -<div class="sidenote">Ambr. F. Didot * 20. Dez. 1790, † 24. Febr. 1876.</div> - -<p><span class="smcap">Ambroise Firmin</span> genoss eine ausgezeichnete Erziehung und -legte sich mit besonderem Eifer auf griechische Sprache und -Litteratur. Er machte Reisen in Kleinasien, Syrien, Palästina und -Ägypten und war eine zeitlang Attaché bei der französischen -Gesandtschaft in Konstantinopel. Nach der Erhebung Griechenlands -zeichnete er sich als einer der eifrigsten Förderer der griechischen -Sache aus. Er schenkte unter anderem Griechenland die -erste Buchdruckerei. Die Bürgerschaft von Athen hat in dankbarer -Erinnerung der Verdienste Didots noch in letzter Zeit einer Strasse -in Athen den Namen Didot-Strasse beigelegt.</p> - -<div class="sidenote">Ambr. F. Didot.</div> - -<p>Im Verein mit seinem Bruder <span class="smcap">Hyacinthe</span> druckte und verlegte -er eine Reihe bedeutender Werke, z. B. die Reisen Champollions d. j. -in Ägypten, dessen Ägyptische Grammatik und Wörterbuch; Texiers -Reisen in Kleinasien und Armenien, fünf Bände, Folio; das <i>Glossarium -mediae et infimae latinitatis</i> von Du Cange; in sechster Auflage -das Wörterbuch der Akademie, 1835, welches in erster Auflage -bereits 1694 erschienen war, und eine grosse Anzahl anderer Wörterbücher; -die <i>Encyclopédie moderne</i>, 39 Bände mit einem Atlas in fünf<span class="pagenum"><a name="Page_181" id="Page_181">[181]</a></span> -Bänden; das <i>Dictionnaire de la conversation</i>, 21 Bände; die <i>Encyclopédie -d'histoire naturelle</i>, 22 Bände mit neun Bänden Atlas; die -<i>Nouvelle Biographie générale</i>, 46 Bde.; die <i>Biographie universelle des -musiciens</i> von Fétis, acht Bände; J. C. Brunets: <i>Manuel de la librairie</i>; -die <i>Bibliothèque grecque</i> in mehr als 60 Bänden; die <i>Bibliothèque -latine-française</i>, 27 Bände; die <i>Bibliothèque française</i>; das <i>Univers -pittoresque</i>, 67 Bände mit 4000 Stahlstichen. Wenn die Bändezahl -dieser Kollektionen schon imponiert, so ist noch zu erwägen, dass -es sich hierbei grösstenteils um Bände in grossem Oktav, in -gespaltenem Satz mit kleiner Schrift gedruckt, handelt, so dass in -der Regel ein Band den Stoff von sechs bis acht gewöhnlichen -Oktavbänden enthält.</p> - -<p>Als ein Hauptwerk Didots, zugleich für Deutschland doppelt -interessant, weil es hauptsächlich durch gelehrte Kräfte Deutschlands -durchgeführt wurde, ist der <i>Thesaurus graecæ linguæ</i> zu -nennen. Diese unerschöpfliche, von Heinrich Stephanus stammende -(I, <span class="smcap">S.</span> 207) Fundgrube griechischer Lexikographie wurde unter -Zusammenwirken einer grossen Anzahl Gelehrter Frankreichs und -Deutschlands nach 300 Jahren neu herausgegeben und damit der -Wissenschaft ein Denkmal hergestellt, das seinesgleichen sucht. Die -Redaktion übernahmen die Professoren Hase, Wilhelm und Ludwig -Dindorf. Das Werk bildet neun Bände in Folio.</p> - -<p>In jüngerer Zeit haben Didots sich auch mit Vorliebe den -neueren Illustrationsmethoden zugewendet. Racinets <i>L'ornement -polychrome</i> und Mantz' <i>Les chefs-d'œuvre de la peinture italienne</i> -mit den Chromolithographien Kellerhovens müssen als Prachtwerke -erster Klasse genannt werden. Höchst anziehend ist auch eine Reihe -von reich mit Holzschnitten und Chromolithographien geschmückter -Werke, welche namentlich Leben, Sitte und Kunst früherer Jahrhunderte -illustriert und sich trotz der musterhaftesten Ausstattung -durch einen sehr billigen Preis auszeichnet. Fast als ein Saulus unter -den Propheten erschien 1860 in dem Didotschen Verlage nach dem -Muster des „Bazar“ das Journal <i>La Mode illustrée</i>, welches an -100000 Abonnenten zählte.</p> - -<p>Ein anstaunenswertes Unternehmen bleibt in seiner Art auch: -<i>Annuaire-Almanach du Commerce</i>, von welchem mehr als 80 Jahrgänge -vorliegen. Das Unternehmen ist jetzt in den Händen einer<span class="pagenum"><a name="Page_182" id="Page_182">[182]</a></span> -Gesellschaft, die es mit einem Kapital von 7½ Millionen Franken -ausbeutet.</p> - -<p>Mit Obigem haben wir nur einen Teil der grossartigen Wirksamkeit -der Weltfirma andeuten können. Der bescheiden ausgestattete -Verlagskatalog lässt kaum auf den hohen Wert der -verzeichneten Unternehmungen schliessen, der schwerlich von dem -irgend eines Verlagskataloges übertroffen werden dürfte.</p> - -<p>Wenn wir noch sehen, welche bedeutende litterarische Thätigkeit -Ambroise Firmin mit seiner geschäftlichen zu verbinden wusste, so -muss unsere Achtung und Bewunderung für diesen Mann sich noch -steigern.</p> - -<p>Seine Mitwirkung bei dem <i>Thesaurus</i> wie bei vielen der encyklopädischen -Unternehmungen des Hauses zeugen schon von seiner -gelehrten und wissenschaftlichen Bedeutung, jedoch lieferte er ausserdem -noch eine Reihe selbständiger Schriften. Wir können hier nur -die bedeutendsten derjenigen erwähnen, die sich auf das graphische -Gewerbe beziehen. Als Mitglied der Ausstellungs-Jury schrieb er -<i>L'imprimerie, la librairie, la papeterie à l'exposition 1851 à Londres</i> -(2. Auflage 1854). Sein 1863 erschienener <i>Essai typographique et -bibliographique sur l'histoire de la gravure sur bois</i> ist ein vortreffliches -Werk, das nur den einen Fehler hat, dass es mit ganz ausserordentlich -kleiner Schrift gedruckt ist<a name="FNanchor_104_104" id="FNanchor_104_104"></a><a href="#Footnote_104_104" class="fnanchor">[104]</a>. Sein letztes umfangreiches -Buch ist das 1875 erschienene <i>Alde Manuce et l'hellénisme à Venise</i>. -Über die Frage der Orthographie und des litterarischen Eigentumsrechtes -gab er verschiedene wertvolle Schriften heraus. Unter seinen -Monographien erwähnen wir: <i>Étude sur les œuvres de Jean Sire de -Joinville</i>, zwei Bände, fünfte Auflage, 1870; <i>Missel de Juvénal des -Ursins</i>, ein kostbares Manuskript, welches Didot für 23000 Franken -erworben, jedoch der Bibliothek des <i>Hôtel de Ville</i> cediert hatte, -bei dessen Brande es vernichtet wurde; <i>Étude sur Jean Cousin</i>, 1872. -Didot besass eine Bibliothek typographischer Seltenheiten ersten -Ranges, die nach Millionen von Franken geschätzt wurde und auch<span class="pagenum"><a name="Page_183" id="Page_183">[183]</a></span> -bei der Versteigerung nach Didots Tode wirklich enorme Summen -einbrachte. Diese Sammlung hatte Didot Veranlassung zu dem -Werke: <i>Catalogue raisonné des livres de la Bibliothèque de -A. F. Didot, I. 1: Livres à figures sur bois, Solennités, Romans -de chevalerie</i>, 392 zweispaltige Seiten, gegeben. Als Supplemente -hierzu erschienen: <i>Les apocalypses figurées</i> und <i>Essai de classification -des Romans de chevalerie</i>. Sein Bibliothekzimmer war -Didots liebster Aufenthalt, und hier musste oft sein Diener den in -die Arbeit Vertieften an die vorgerückte Nachtstunde erinnern.</p> - -<p>Das Geschäft beschränkte sich nicht allein auf bibliopolisch-typographische -<span class="sidenote">Hyacinthe Didot * 1794, † 7. Aug. 1881.</span><span class="sidenote">Th. Lefèvre * 17. Sept. 1798.</span>Unternehmungen, sondern umfasste auch die -bedeutende Papierfabrikation in Mesnil und Sorel. Dagegen sah sich -Didot veranlasst, die Schriftgiesserei als selbständiges Geschäft -aufzugeben; sie wurde der grossen Gesellschaft <i>Fonderie générale</i> -einverleibt. Als die Einrichtung der Papiermaschinen viele bei der -Fabrikation beschäftigt gewesene Mädchen in Mesnil arbeitslos -machte, richtete Didot eine bedeutende Druckerei für Frauen ein, -sorgte für tüchtige Anleitung und etablierte Schulen. Diese Anstalt -war namentlich ein Werk <span class="smcap">Hyacinthe Didots</span>, des treuen Mitarbeiters -des Ambroise durch eine lange Reihe von Jahren. Sie stand unter der -Leitung des <span class="smcap">Théotiste Lefèvre</span>, und wurde nachträglich noch -durch eine Abteilung für taubstumme Mädchen erweitert. Der jetzt -84jährige Th. Lefèvre, bekannt durch sein Handbuch für Setzer<a name="FNanchor_105_105" id="FNanchor_105_105"></a><a href="#Footnote_105_105" class="fnanchor">[105]</a>, -arbeitet seit 46 Jahren in dem Hause Didots.</p> - -<p>Dass es Ambroise Firmin Didot an äusseren Ehren der verschiedensten -Art nicht fehlte, ist begreiflich. In den letzten Jahren -seines Lebens genoss er noch die Auszeichnung, Mitglied des Instituts -von Frankreich zu werden. Die höchste Ehre war es ihm jedoch, -die unbegrenzte Achtung und Liebe seiner Mitbürger und Untergebenen -zu besitzen und der Vater seiner Arbeiter zu sein, was er -im vollen Sinne des Wortes war, bis ihn der Tod ihnen raubte.</p> - -<div class="sidenote">Alfred und Paul Didot.</div> - -<p>Das Haus Didot steht jetzt unter der Leitung des Sohnes des -Ambroise <span class="smcap">Alfred Firmin Didot</span> (geboren 1828) und des Sohnes des -Hyacinthe <span class="smcap">Paul Firmin Didot</span> (geboren 1826). Die Druckerei in -Paris ging in den Besitz von G. Chamerot über.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_184" id="Page_184">[184]</a></span></p> - -<p>Trotzdem dass die Firma, wie auch aus dem Obigen hervorgeht, -in mancher Hinsicht ihre Thätigkeit beschränkte, wird sie -sicherlich noch lange den berühmten Namen mit Ehren behaupten. -Für Frankreichs Typographie hat die Familie Didot eine Bedeutung, -welche die der Familie Stephanus noch überragt.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Andere ältere Familien.</div> - -<p>Neben dem Geschlecht der Didot besass Frankreich noch eine -Anzahl bedeutender Druckerfamilien, die, aus dem <span class="smcap">XVIII.</span> in das -<span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert herüberreichend, die verbindenden Glieder in der -grossen Kette bilden, in welcher sich die modernen vortrefflichen -Typographen an die alten Meister anreihen.</p> - -<p>Unter diesen Familien nahm die der Panckoucke, wennauch -nur auf kürzere Zeit, eine sehr glänzende Stellung ein.</p> - -<div class="sidenote">J. Panckoucke * 1736, † 1799.</div> - -<p><span class="smcap">Joseph Panckoucke</span>, geboren zu Lille, war ein tüchtiger -Mathematiker und bereitete sich für den Beruf eines Dozenten vor, -etablierte sich jedoch zuerst als Buchhändler, dann 1774 als -Buchdrucker. Eine der ersten seiner Unternehmungen sollte eine -Gesamtausgabe von Voltaires Werken sein, für deren Durchsicht -und Emendation er den berühmten Verfasser selbst gewonnen hatte. -Die Kaiserin von Russland war ersucht worden, die Widmung -anzunehmen, da jedoch nach Ablauf von sieben Monaten die -Erlaubnis zur Dedikation noch nicht eingegangen war, betrachtete -Panckoucke die Sache als gescheitert und verkaufte seine Rechte -<span class="sidenote">P. Beaumarchais † 1799.</span>an den bekannten Schriftsteller <span class="smcap">P. Beaumarchais</span>, der die Absicht -hatte, etwas noch nicht Dagewesenes von einer Prachtausgabe zu -liefern. Am Tage nach dem Abschluss kam — zu spät! — die -Erlaubnis der Kaiserin, begleitet von einer Anweisung auf 150000 -Livres.</p> - -<p>Beaumarchais liess in Kehl, Strassburg gegenüber, eine Offizin -errichten und Arbeiter aus Deutschland und der Schweiz kommen. -Seine Abgesandten nach Holland studierten die dortige Papierfabrikation -und errichteten danach Fabriken in den Vogesen. Die -Stempel und Matern Baskervilles wurden erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_74">74</a>). Der -Hauptherausgeber war Condorcet; die typographische Redaktion -besorgten Decroix und Letellier. In fünf Jahren (1784–89) verausgabte -man mehr als drei Millionen auf eine Oktavausgabe in -70 Bänden und eine Duodezausgabe in 92 Bänden. Um allen<span class="pagenum"><a name="Page_185" id="Page_185">[185]</a></span> -Ansprüchen gerecht zu werden, wurden von beiden Ausgaben -Exemplare auf fünf Sorten Papier gedruckt in einer Gesamtauflage -von 28000 Exemplaren. Zu dem grossen Aufwand stimmte nicht -recht die nachlässige Korrektur. Pekuniär war das Unternehmen -ein vollständiger Misserfolg und kostete Beaumarchais für seinen -Anteil eine Million.</p> - -<div class="sidenote">Der <i>Moniteur</i>.</div> - -<p>Von Panckoucke stammt auch der Gedanke des <i>Moniteur</i>. -Nachdem er in England den Wert und die Macht der periodischen -Presse kennen gelernt hatte, wollte er ein solches Institut, das auch -äusserlich mit einem der grossen englischen wetteifern konnte, in -Frankreich gründen. Der erste Redacteur war Maret, später Herzog -von Bassano. Das Blatt erreichte die damals ganz ausserordentliche -Auflage von 15000 Exemplaren und wurde ein Quellenwerk -für die Geschichte, das an Interesse wenige Konkurrenten hat.</p> - -<p>Als Verleger war Panckoucke äusserst splendid und bei Hofe -sehr angesehen. Er druckte Buffons sämtliche Werke; die erste -grosse Sammlung von Reisewerken und begann auch die <i>Encyclopédie -méthodique</i>, welche 166 Bände in Quart und 51 Teile mit -6429 Kupfertafeln umfasste, deren Herstellung ein halbes Jahrhundert -in Anspruch nahm. Der Erfolg war anfänglich ein ganz ausserordentlicher. -Ein einziger Madrider Buchhändler, Sancha, hatte -Subskriptionen bis zu einem Betrage von anderthalb Millionen Livres -gesammelt. Die lange Reihe von Jahren, welche das Unternehmen -bis zu seiner Vollendung erforderte, schmälerte jedoch sehr den -Ertrag, da wenige Unterzeichner das Ende des Werkes erlebten.</p> - -<p>Panckoucke selbst war als Schriftsteller sehr thätig und lieferte -ausser selbständigen Werken und Übersetzungen noch zahlreiche -Artikel zu den periodischen und encyklopädischen Werken seines -Verlages.</p> - -<div class="sidenote">C. L. Panckoucke * 25. Dez. 1780, † 11. Juli 1844.</div> - -<p>Sein Sohn <span class="smcap">Charles Louis Panckoucke</span> vertauschte die als Beruf -ergriffene Rechtswissenschaft mit der Buchdruckerei und dem Buchhandel. -Er vollendete die <i>Encyclopédie</i> und druckte unter Mitwirkung -der besten wissenschaftlichen Kräfte das <i>Dictionnaire des sciences -médicales</i>, die <i>Flore médicale</i>, die <i>Biographie médicale</i>. Während -des Rückganges des nationalen Glanzes in den Jahren 1814–15 -begann er die Herausgabe der <i>Victoires et Conquêtes</i>, welche einen -ausserordentlichen Erfolg hatten. Weiter veranstaltete er eine neue<span class="pagenum"><a name="Page_186" id="Page_186">[186]</a></span> -Ausgabe der <i>Expédition d'Égypte</i>. Auch er war als Schriftsteller -mehrseitig thätig. Sein Sohn <span class="smcap">Charles Louis Ernest</span> (geboren 1806) -verliess den Buchhandel, behielt jedoch die Buchdruckerei und den -Druck des Moniteurs.</p> - -<div class="sidenote">Familie Barbou.</div> - -<p>Der Ursprung der Familie <span class="smcap">Barbou</span> ist in Lyon um die Mitte -des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts zu suchen. Eins der Mitglieder derselben, -<span class="smcap">Jean Joseph Barbou</span>, etablierte sich 1717 als Buchhändler, 1723 als -Buchdrucker in Paris. Der Sohn <span class="smcap">Joseph Gérard Barbou</span> machte sich -einen übeln Namen durch die Art und Weise, wie er einberufene -deutsche Arbeiter behandelte. Sein Neffe <span class="smcap">Joseph Gérard d. j.</span> begann -eine schöne Kollektion lateinischer Klassiker in 76 Bänden mit -Vignetten, die 1808 auf <span class="smcap">J. A. Delalain</span> überging, der das Geschäft -erst allein, seit 1836 mit seinem Sohne <span class="smcap">A. H. J. Delalain</span> führte. -Diese Firma druckte mehrere tausend Klassiker-Ausgaben und -Unterrichtswerke; derselben verdankt man auch das <i>Annuaire de la -librairie et de l'imprimerie</i> und mehrere Fachschriften. Die Familie -gehört zu den geachtetsten ihres Faches in Frankreich.</p> - -<div class="sidenote">P. N. Lottin † 1751.</div> - -<p><span class="smcap">Philipp Nicolas Lottin</span> etablierte 1724 eine Druckerei. Sein -Sohn <span class="smcap">Aug. Martin</span> war der typographische Lehrmeister Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span>, -der damals, ein glücklicher Knabe von zwölf Jahren, mit der Presse -spielen konnte, die ihn später aufs Schafott bringen sollte. Lottin -ist der Verfasser eines jetzt sehr selten gewordenen Werkes: -<i>Catalogue chronologique des libraires et imprimeurs de Paris depuis -1470–1789</i>.</p> - -<div class="sidenote">J. G. Treuttel * 1744, † 1826.</div> - -<div class="sidenote">J. G. Würtz * 1768, † 1841.</div> - -<p>Das Geschäft <span class="smcap">Treuttel & Würtz</span> wurde 1770 in Strassburg, -1795 in Paris, 1817 in London errichtet. <span class="smcap">J. G. Treuttel</span> war in -Strassburg geboren, ebenso sein Schwiegersohn <span class="smcap">J. G. Würtz</span>; ein -zweiter Schwiegersohn <span class="smcap">E. Jung</span> trat nach Treuttels Tod als Teilhaber -in das noch in der Familie unter der Firma <span class="smcap">Jung-Treuttel</span> fortwirkende -Geschäft. Unter den vielen bedeutenden Arbeiten desselben -nennen wir nur einige: d'Agincourts <i>L'histoire de l'art par -les monumens</i>; die Werke der Frau von Staël, 17 Bände; <i>Les -archives des découvertes</i>, 31 Bände; die bedeutendsten Werke -Sismondis; die Bipontiner (Zweibrücker) Ausgaben der Klassiker in -115 Bänden; die <i>Encyclopédie des gens du monde</i>.</p> - -<div class="sidenote">Familie Berger-Levrault.</div> - -<div class="sidenote">Fr. Schmuck * 1678.</div> - -<div class="sidenote">Wilh. Schmuck * 1682, † 1751.</div> - -<div class="sidenote">J. R. Christmann † 1661.</div> - -<div class="sidenote">F. R. Christmann * 1728.</div> - -<p>Eines der bekanntesten Häuser Frankreichs ist das Strassburg -ebenfalls angehörende <span class="smcap">Berger-Levrault</span>, welches seit mehr als<span class="pagenum"><a name="Page_187" id="Page_187">[187]</a></span> -200 Jahren in einer Familie fortgeführt wurde<a name="FNanchor_106_106" id="FNanchor_106_106"></a><a href="#Footnote_106_106" class="fnanchor">[106]</a>. Der Gründer desselben -war <span class="smcap">Friedr. Wilh. Schmuck</span> um 1675; die Druckerei entstand -1685. Der Sohn <span class="smcap">Friedrich Schmuck</span> und dann sein Bruder <span class="smcap">Wilh. -Schmuck</span> folgten, letzterer wurde Buchdrucker des Königs und der -Universität. Nach Fr. Schmucks Tode ging das Geschäft auf seinen -Schwiegersohn <span class="smcap">Joh. Rob. Christmann</span> aus Kempten und dann auf -dessen ältesten Sohn <span class="smcap">Franz Robert Adrian</span> über, der als Teilnehmer -seinen Schwager <span class="smcap">Franz Georg Levrault</span> aufnahm, worauf -die Firma <span class="smcap">Christmann & Levrault</span>, dann nach Christmanns Tode -<span class="smcap">Georg Levrault</span> wurde und bis 1858 fortbestand. Von den vier -Söhnen Georgs, die sich alle der Druckerei widmeten, wurde der -<span class="sidenote">F. L. X. Levrault * 1762, † 17. Mai 1821.</span>älteste <span class="smcap">Franz Laurent Xavier</span>, welcher in der Schreckenszeit auf -Grund seiner royalistischen Gesinnungen hatte fliehen müssen, Chef -des Hauses. Unter ihm fand ein bedeutender Aufschwung des -Geschäfts statt. Ein grosser Teil des Exports französischer Bücher -nach Deutschland und Russland ging durch seine Hände und seine -Pressen brachten zahlreiche Verlagsartikel hervor. Eine Spezialität -des Hauses bildete die Lieferung von Militärformularen, die sogar -der grossen Armee nach Russland nachgesendet wurden. Levrault -war ein Mann von ungewöhnlicher geistiger Begabung und Arbeitskraft, -die er nicht nur dem Geschäfte, sondern auch seinen -Mitbürgern, unter denen er im höchsten Ansehen stand, widmete. -Eine treue und tüchtige Gehülfin hatte er in seiner Frau, welche, -als Überanstrengungen 1821 seinen Tod herbeiführten, sich beherzt -<span class="sidenote">Witwe Levrault † 1850.</span>an die Spitze des Hauses stellte und während 29 Jahren das Erbe -der Familie mit sicherer Hand erhielt und förderte. Von 1825 -bis 1837 wurde sie durch einen Schwiegersohn <span class="smcap">Friedr. Berger</span> -kräftig unterstützt, ein anderer Schwiegersohn <span class="smcap">C. Pitris</span> leitete das -in Paris gegründete Haus. Nach Bergers Tode übernahm dessen -<span class="sidenote">Witwe Berger-Levrault † 28. Mai 1879.</span>Witwe die Führung der Druckerei, während die Witwe Levrault bis -zu ihrem Tode der Buchhandlung vorstand. Die Witwe Berger -nahm nun ihren Sohn <span class="smcap">Oscar Berger-Levrault</span> zum Teilnehmer, -wodurch die Firma sich in <span class="smcap">Berger-Levrault Sohn</span> änderte. Unter -der Leitung Jul. Norbergs nahmen die Geschäfte einen immer -grösseren Umfang an. Mit gewaltigen Anstrengungen siegte man<span class="pagenum"><a name="Page_188" id="Page_188">[188]</a></span> -in dem Kampf gegen Konkurrenten um Behauptung der administrativen -Arbeiten. Bedeutende Erfolge belohnten die Thätigkeit und -ein grossartiges Geschäftshaus wurde erbaut. Kaum war der Umzug -bewerkstelligt, da brach der Krieg aus. Die Schwierigkeit resp. -Unmöglichkeit, während desselben und der darauf folgenden -Friedensverhandlungen die administrativen Arbeiten auszuführen, -waren ausserordentlich; nach der Abtretung des Elsass an Deutschland -musste das Haus mit diesen Arbeiten nach Frankreich -auswandern und 1873 fand die Übersiedelung nach Nancy statt. -Bereits am 20. Mai 1876 ward das dortige äusserst zweckmässig -eingerichtete Etablissement ein Raub der Flammen, es wurde jedoch -mit einer fabelhaften Energie und mit noch besseren Einrichtungen -als vorher neu aufgeführt.</p> - -<p>Das Strassburger Etablissement, welches jetzt nach 200 Jahren -wieder zu den deutschen zählt, besteht unter alleiniger Leitung des -Herrn <span class="smcap">Rud. Schultz</span> als Kommandit-Gesellschaft unter der Firma -<span class="smcap">R. Schultz & Co.</span> (<span class="smcap">Berger-Levrault Nachfolger</span>).</p> - -<div class="sidenote">J. G. Dentu * 1770, † 1840.</div> - -<div class="sidenote">G. Dentu d. j. * 1796, † 1849.</div> - -<p>Der Gründer der Firma Dentu, <span class="smcap">Jean Gabriel Dentu</span>, etablierte -um 1795 eine Buchdruckerei und später eine Buchhandlung in Paris. -Sein <i>Journal des Dames</i> hatte einen ausserordentlichen Erfolg. Er -gab eine grosse Reihe von Reisewerken sowie Schriften naturwissenschaftlichen -Inhalts heraus und druckte und verlegte nach -der zweiten Restauration fast alle legitimistischen Broschüren. Der -Sohn <span class="smcap">Gabriel Dentu</span>, der 1826 das Geschäft übernahm, blieb den -politischen Traditionen der Firma treu, wurde dadurch nach der -Julirevolution 1830 in 27 Pressprozesse verwickelt und musste -ausser zahlreichen Geldstrafen neun Monat Gefängnis aushalten. -Einer seiner Söhne <span class="smcap">Ed. Dentu</span> folgte ihm als Buchhändler; die -Buchdruckerei wurde verkauft.</p> - -<div class="sidenote">H. M. Cazin † 5. Okt. 1795.</div> - -<p>Als Verleger einer Reihe reizender und koketter Ausgaben -in 18° mit schönen Illustrationen und allerliebsten Ornamenten der -besten Künstler ist <span class="smcap">Hubert Martin Cazin</span> bekannt.</p> - -<p>Mit grosser und wohlbegründeter Pietät nennen die französischen -Fachgenossen den Namen Crapelet.</p> - -<div class="sidenote">Charles Crapelet * 13. Nov. 1762, † 9. Okt. 1809.</div> - -<p><span class="smcap">Charles Crapelet</span> war in Bourmont geboren. Seine Erziehung -war sehr vernachlässigt, er versuchte jedoch durch unermüdliche -Arbeit das Fehlende zu ersetzen. Erst 17 Jahre alt übernahm er<span class="pagenum"><a name="Page_189" id="Page_189">[189]</a></span> -die Leitung des bedeutenden Geschäfts des Buchdruckers Stoupe. -Er beteiligte sich auf das lebhafteste bei den Bestrebungen, die Typographie -durch Geschmack und Eleganz zu heben, und war zugleich -einer der vorzüglichsten Korrektoren. Als Beweis seines Pflichteifers -wird erzählt, wie er sich von dem Festschmause am Abend -seines Hochzeitstages gegen Mitternacht heimlich entfernte. Als er -nicht wiederkam, geriet die Gesellschaft in Verlegenheit, die junge -Frau in die grösste Unruhe. Nachdem der anwesende Prinzipal -Stoupe sich eine zeitlang an dieser Situation ergötzt hatte, machte -er schliesslich dem Entsetzen ein Ende durch die Erklärung, -Crapelet sei in die Druckerei gegangen, um die Korrektur einiger -Bogen zu erledigen, die man morgen drucken müsse. Der Vermisste -erschien dann endlich auch früh gegen drei Uhr.</p> - -<p>Im Jahre 1789 wurde er der Nachfolger Stoupes. Nach dem -Beispiele Baskervilles suchte er Einfachheit mit Eleganz zu verbinden -und übertraf sein Vorbild durch die Gleichmässigkeit und -die grosse Korrektheit seiner Drucke. Seine Ausgaben werden von -allen Bücherfreunden in Ehren gehalten und seine Pergamentdrucke -und die Golddruck-Exemplare von Audiberts <i>Histoire des colibris</i> -sind typographische Seltenheiten.</p> - -<p>Vom Glück war Crapelet nicht begünstigt und Missbrauch seines -Vertrauens brachte ihm ausserdem schwere Verluste. Um diese zu -ersetzen, arbeitete er über seine Kräfte. Ein Druckfehler in dem -ersten Bogen seiner Ausgaben des <i>Télémaque</i>, wo, statt <i>Pénèlope</i>, -<i>Pélènope</i> gedruckt war, versetzte ihn in eine solche Aufregung, dass -nur die ernsthaftesten Vorstellungen seiner Freunde ihn von seinem -Entschluss, die Buchdruckerei aufzugeben, abzubringen vermochten. -Leider zu seinem Schaden, denn er starb, erst 49 Jahre alt, durch -geistige und körperliche Anstrengungen aufgerieben, als Märtyrer -seines Berufs. Unter den vielen Werken aus seinen Pressen seien -die schönen Ausgaben der französischen Klassiker und Audiberts -<i>Histoire naturelle des oiseaux chantans</i>, Folio, 1805, genannt.</p> - -<div class="sidenote">G. A. Crapelet * 1789, † 1842.</div> - -<p>Notgedrungen musste der Sohn <span class="smcap">Georg August Crapelet</span>, -kaum 20 Jahre alt, das Geschäft übernehmen. In seinen Leistungen -übertraf er noch den Vater, war ausserdem ein bedeutender Fachschriftsteller -und Archäolog. Seine Ausgaben französischer Klassiker -sind berühmt und die Grosspapier-Exemplare davon sind als Prachtdrucke<span class="pagenum"><a name="Page_190" id="Page_190">[190]</a></span> -gesucht. Crapelet der Sohn gehörte, wie der Vater, zu -denjenigen Buchdruckern, die mehr zur Ehre der Kunst als zum -eigenen Vorteil den alten Traditionen treu blieben. Seine Fachwerke -sind sehr geschätzt. Von den <i>Études pratiques et littéraires -sur la typographie</i>, Paris 1837, wurde leider nur der erste Teil -veröffentlicht, den Abschluss des Werkes verhinderte des Verfassers -Tod. 1840 erschien <i>De la profession d'un imprimeur</i>.</p> - -<div class="sidenote">De Bure.</div> - -<p>Den Grund zu den bedeutenden bibliographischen Arbeiten -Frankreichs legte <span class="smcap">Wilhelm Franz de Bure</span>, einer bereits seit -1660 bestehenden Buchhändler-Familie angehörend. Er verfasste -1753 das <i>Museum typographicum</i> und 1785 seine <i>Bibliographie -instructive</i>, sowie mehrere von den Bibliographen sehr geschätzte -Kataloge, unter andern die über die Bibliothek des Herzogs von -la Vallière, in damaliger Zeit die bedeutendste Privatbibliothek -Frankreichs.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_98_98" id="Footnote_98_98"></a><a href="#FNanchor_98_98"><span class="label">[98]</span></a> <span class="smcap">P. Dupont</span>, <i>Histoire de l'Imprimerie, vol.</i> <span class="smcap">I</span>. Paris 1854. — <span class="smcap">A. F. Didot</span>, -<i>Histoire de la Typographie</i>. Paris 1882. (Abdruck aus der <i>Encyclopédie moderne</i>.) — -<span class="smcap">Edm. Werdet</span>, <i>De la Librairie Française</i>. Paris 1860. — <span class="smcap">F. A. Duprat</span>, <i>Histoire de -l'Imprimerie Impériale</i>. Paris 1861. — <span class="smcap">Ed. Werdet</span>, <i>Histoire du Livre en France</i>. -4 Bde. Paris 1861–62.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_99_99" id="Footnote_99_99"></a><a href="#FNanchor_99_99"><span class="label">[99]</span></a> <i>Loi sur la liberté de la Presse, 29. Juli 1881.</i> — <span class="smcap">A. Faivre</span>, <i>Code manuel -de la Presse 1881.</i> Paris. — <i>Loi de 1881 sur la Presse avec observations par H. Celliez -et Ch. le Senne.</i> Paris 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_100_100" id="Footnote_100_100"></a><a href="#FNanchor_100_100"><span class="label">[100]</span></a> Vergl. I, S. 208–211. In dem Folgenden ist, bei dem fortwährenden -Wechsel der offiziellen Benennung je nach dem Wechsel der Regierungsform, -die Bezeichnung „Staatsdruckerei“ angenommen. — Ausser <span class="smcap">Duprats</span> Werk -(S. 163) vgl. <span class="smcap">A. J. Bernard</span>, <i>Notice historique sur l'Imprimerie nationale</i>. Paris 1848. -— <span class="smcap">V. Goupy</span>, <i>L'Imprimerie nationale et sa Collection de Types orientales</i>. Paris 1874. -— <span class="smcap">A. Bernard</span>, <i>Histoire de l'Imprimerie Royale du Louvre</i>. Paris 1867.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_101_101" id="Footnote_101_101"></a><a href="#FNanchor_101_101"><span class="label">[101]</span></a> Die 300-Livres-Noten tragen als Jahreszahl 1090 statt 1790, man ging -jedoch darüber hinweg.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_102_102" id="Footnote_102_102"></a><a href="#FNanchor_102_102"><span class="label">[102]</span></a> Pierre Jean de Béranger (* 1780, † 1857) lernte die Buchdruckerei bei -Laisnez in Péronne und arbeitete dort zwei Jahre. Während dieser erschienen -seine ersten Gedichte, die mit solchem Beifall aufgenommen wurden, dass er -den Winkelhaken beiseitelegen konnte.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_103_103" id="Footnote_103_103"></a><a href="#FNanchor_103_103"><span class="label">[103]</span></a> <span class="smcap">G. Brunet</span>, <i>Firmin Didot et sa Famille</i>. Paris 1870. — <span class="smcap">E. Pitou</span>, <i>La Famille -Didot</i>. 1856. — <span class="smcap">E. Werdet</span>, <i>Études bibliographiques</i> 1713–1864. — <span class="smcap">A. F. Didot</span>, -<i>Histoire de la Typographie</i>. Paris 1882.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_104_104" id="Footnote_104_104"></a><a href="#FNanchor_104_104"><span class="label">[104]</span></a> Seine 1882 in einem zweiten, unveränderten Abdruck erschienene <i>Histoire -de la Typographie</i> entspricht nicht dem, was man nach dem Titel erwarten könnte. -Es ist ein Abdruck eines grossen, vor langen Jahren erschienenen Artikels in -der <i>Encyclopédie moderne</i> und enthält nur chronologisch an einander gereihte -Notizen, fast ausnahmslos über französische Buchdrucker, namentlich über -Mitglieder der Familie Didot, und schliesst mit dem Jahre 1851.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_105_105" id="Footnote_105_105"></a><a href="#FNanchor_105_105"><span class="label">[105]</span></a> <i>Guide pratique du compositeur d'imprimerie.</i> Paris 1855. Vol. <span class="smcap">II.</span> 1872.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_106_106" id="Footnote_106_106"></a><a href="#FNanchor_106_106"><span class="label">[106]</span></a> <span class="smcap">L. Mohr</span>, Das Haus Berger-Levrault. Strassburg 1876. — <i>L'Imprimerie de -Berger-Levrault & Co.</i> Nancy 1878. — Ann. d. Typ. B. <span class="smcap">VIII.</span> 1876, Nr. 352.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg190.jpg" width="224" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_191" id="Page_191">[191]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg191.jpg" width="600" height="140" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>VII. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE MODERNE TYPOGRAPHIE FRANKREICHS UND DAS BUCHGEWERBE.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Das Aufleben des Buchgewerbes.</span> Die Prachtwerke. Neue Bahnen. Der -<i>Cercle de la Librairie</i>. Die Fachlitteratur. Statistisches. Die Journallitteratur. -<span class="smcap">Die moderne Typographie</span>: A. Mame & Co., H. Fournier, P. Dupont, J. Claye, -N. Chaix, H. Plon u. a. <span class="smcap">Der Illustrierte Verlag</span>: Ch. Furne, J. Dubochet, -J. Paulin. <span class="smcap">Die Luxusbücher</span>: L. Curmer, G. Silbermann, Engelmann Vater -& Sohn. <span class="smcap">Die verschiedenen Richtungen des Buchhandels</span>: Baillère, -Masson, Hachette & Co. u. a. <span class="smcap">Der archaïstische Druck</span>: L. Perrin, D. Jouaust. -<span class="smcap">Die Bibliographie</span>: Die Buchhandlungen für das Ausland.</p> - -<div class="sidenote">Aufatmen des Buchhandels.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg191.jpg" width="44" height="50" - alt="S" - title="S" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">S</span>CHWERE Zeiten hatten in der Sturmperiode Frankreichs -auf der Buchdruckerei und dem Buchhandel -gelastet und nur wenigen Auserwählten der alten -Garde war es, wie wir gesehen, vergönnt gewesen, -aus der Krisis ungeschädigt hervorzugehen. Als nun -das Buchgewerbe wieder aufzuatmen begann, war es, da die neue -Litteraturperiode noch nicht angebrochen war, natürlich, dass die -Schaffenslust sich zuerst der Herstellung von schönen Ausgaben der -vorhandenen Schriftsteller, die zu den französischen Klassikern -gezählt wurden, zuwendete.</span></p> - -<div class="sidenote">Th. Desoër.</div> - -<div class="sidenote">J. J. Lefèvre.</div> - -<p><span class="smcap">Theodor Desoër</span> war der erste, der eine solche Prachtausgabe: -einen zwölfbändigen Voltaire, herausgab, die alle Welt in Erstaunen -versetzte, welche die Frage lebhaft diskutierte, ob der Verleger bald<span class="pagenum"><a name="Page_192" id="Page_192">[192]</a></span> -ein reicher oder ein bankerotter Mann werden würde. <span class="smcap">Jean Jacques -Lefèvre</span> wollte Ausgaben bringen, die selbst die Didotschen übertreffen -sollten. In den Jahren 1826–1829 gab er zuerst in 73 Bänden -in Oktav die französischen Klassiker mit reichhaltigen Kommentaren -heraus, dann die ohne Rivalen gebliebenen Sammlungen älterer und -neuerer Klassiker aller Länder in 32°. Gleichzeitig veröffentlichte -<span class="smcap">L. Janet</span> seine luxuriösen Ausgaben der geistlichen Schriftsteller.</p> - -<div class="sidenote">Prachtausgaben.</div> - -<p>Eine Prachtausgabe jagte nun die andere. Von Voltaire allein -erschienen nicht weniger als vierzig Ausgaben in den verschiedensten -Formaten und zu den verschiedenartigsten Preisen. In ununterbrochener -Reihe folgten Buffon, Madame de Sévigné, Boileau, -Bossuet und viele andere ältere Schriftsteller mit prachtvollen -Stichen, unter Mitwirkung von Künstlern wie Desenne, Deveéia, -Henriquel-Dupont, Calamatta, Lecomte, Girardet, Lorichon u. a. -Daneben behaupteten jedoch auch die älteren Ausgaben ihren Wert -bei den vielen Bücherliebhabern. Zu zahlreichen Werken mit und -ohne Illustrationen gaben die Thaten Napoleons und der grossen -Armee Anlass. Die arbeitenden 1500 Pressen, davon 800 in Paris, -reichten öfters nicht aus, um dem Andrängen der Verleger zu -genügen. Im Jahre 1811 erreichten die gedruckten Bogen die Zahl -von neunzehn Millionen, 1826 war sie auf 145 Millionen gestiegen, -nicht gerechnet die enorme Zahl der politischen Broschüren, der -Zeitungen und der Revues.</p> - -<div class="sidenote">C. Ladvocat.</div> - -<p>Trotz der Schönheit der Klassiker-Ausgaben traten diese mit -der Zunahme der modernen Schriftsteller von Bedeutung wie Benj. -Constant, Chateaubriand, Lamartine, Cas. Delavigne und viele -andere in den Hintergrund. Was Lefèvre für die alten Verfasser -gewesen, wollte nun <span class="smcap">Charles Ladvocat</span> für die lebenden sein. -Er war der richtige Typus eines modernen Buchhändlers, kühn, -unermüdlich, freigebig, von Liebe zu seinem Geschäft beseelt. Er -verstand jedoch nicht, dabei klug haushälterisch zu sein. Er gab -zwar der Litteratur einen mächtigen Stoss nach vorwärts, sollte -aber so wenig wie Lefèvre die Früchte des regen Schaffens geniessen, -und beide starben arm.</p> - -<div class="sidenote">Der Roman.</div> - -<p>Dem Roman war es beschieden, einen mächtigen Einfluss auf -das Druckgewerbe zu üben. Am Tage der Herausgabe eines neuen -Romans von Victor Hugo, Jules Janin, Ch. Nodier, H. de Balzac,<span class="pagenum"><a name="Page_193" id="Page_193">[193]</a></span> -Paul Lacroix, Léon Gozlan, Eug. Sue, Alf. Karr u. a. waren die -Buchhandlungen förmlich belagert. Die höchsten Honorare wurden -bezahlt, oft für Bücher, von denen noch keine Zeile geschrieben war.</p> - -<div class="sidenote">Das Feuilleton.</div> - -<p>Doch hiermit sollte es nicht genug sein. Emil Girardin öffnete -dem Roman noch neue Bahnen. Er hatte den Gedanken gefasst, -ein Journal von dem Umfange der grossen Blätter, aber nur zu -vierzig statt zu achtzig Franken, herauszugeben. Das wirkte in der -Journalistik gleich einer Revolution im Staate. Im Jahre 1835 erschien -Girardins <i>La Presse</i>; <i>Le Siècle</i> war die erste Konkurrenz. Das -Publikum sollte namentlich durch das Feuilleton angelockt werden -und es entstand eine wahre Hetzjagd nach Romanen für dasselbe -und selbst die ernsthaftesten Journale mussten dem Strom folgen. -Souliés <i>Mémoires du diable</i> und Sues <i>Mystères de Paris</i> in dem -<i>Journal des Débats</i> wurden geradezu verschlungen. Die Männer -des Romans genügten nicht und es entstand eine ganze Legion von -romanliefernden Blaustrümpfen. War der Roman im Feuilleton -beendigt, so kam eine Nachlese für Autor, Verleger und Drucker -durch Herausgabe als Buch.</p> - -<p>Die Kunst des Zeilenmachens<a name="FNanchor_107_107" id="FNanchor_107_107"></a><a href="#Footnote_107_107" class="fnanchor">[107]</a> wurde im grossen Stil geübt, -als besonderer Virtuos zeigte sich hierin Victor Hugo. Da nach -den Zeilen bezahlt wurde, so waren Zeilen wie „Ja“ — „Nein“ — -„Er ging“ — „Sie lächelte“ etc. sehr profitabel.</p> - -<p>Doch das Romanfieber liess nach und es machte sich nun, -unterstützt durch die Fortschritte der Holzschneidekunst und das -vortreffliche Material an Schrift, Papier und Pressen, die Sucht -geltend, alles mit Holzschnitten zu illustrieren.</p> - -<div class="sidenote">Der Holzschnitt.</div> - -<p>So prachtvoll die Stahlstiche auch gewesen, man sehnte sich -doch nach einfacherer Kost. Der Holzschneider Porret war einer -der ersten, der auf Antrieb Achille Devérias zur Reorganisation -der Xylographie die Initiative ergriff. Die talentvollen Zeichner -eigneten sich mit Eifer die Methode für den Holzschnitt zu zeichnen -an. Desenne, Devéria, Alfr. und Tony Johannot, Jul. David, Raffet, -Charlet, J. J. Grandville, Horace Vernet, Vict. Adam, Ary Scheffer, -Gavarni und andere Künstler ersten Ranges erschienen auf dem -<span class="sidenote">Die illustrierten Klassiker.</span>Kampfplatz. Da gab es ein lustiges Turnier. Alle Klassiker, fremde -und einheimische, wurden mit Holzschnitten illustriert; geschichtliche,<span class="pagenum"><a name="Page_194" id="Page_194">[194]</a></span> -ethnographische und naturwissenschaftliche Werke folgten in bunter -Reihe, daneben die illustrierten Blätter. Schliesslich kamen die -illustrierten Romane zu 20 Cent. für die Lieferung an die Reihe und -auch die Jugendschriften nahmen ein anderes Gesicht an. Der Sieg -des Holzschnittes über den Stahlstich war ein vollständiger.</p> - -<p>Gegen das Ende des Bürgerkönigtums hatte das Geschäft -wenigstens anscheinend eine hohe Blüte erlangt. In der Zeit von -1830–1848 betrug die Zahl der erschienenen Werke 105000 und -sie hat sich mit stellenweisen Unterbrechungen durch die politischen -Wandlungen auf einer hohen Stufe erhalten.</p> - -<div class="sidenote">Der <i>Cercle de la librairie</i>.</div> - -<p>Zu dem Ansehen des französischen Pressgewerbes hat, wie -bereits in der „Einführung“ angedeutet wurde, der <i>Cercle de la -librairie, de l'imprimerie, de la musique et des estampes</i><a name="FNanchor_108_108" id="FNanchor_108_108"></a><a href="#Footnote_108_108" class="fnanchor">[108]</a> vieles beigetragen. -Aus dem angeführten Titel geht schon hervor, dass der -<i>Cercle</i> als Sammelplatz für alle die mannigfachen Kräfte dient, -welche bei den graphischen Künsten im weitesten Sinne beschäftigt -sind. Nicht nur in allen Verhältnissen der Regierung gegenüber, -sondern auch bei allen Weltausstellungen hat der <i>Cercle</i> die -Interessen des Buchgewerbes mit Energie, Geschick und Glück -vertreten. Er wacht mit Eifersucht dem Auslande gegenüber, jedoch -ohne Eifersüchtelei unter den Mitgliedern des Vereins, über die -Behauptung der hervorragenden Stellung des französischen Druckgewerbes, -wenn dieses auf dem Weltmarkt sich zeigt.</p> - -<p>Der am 5. Mai 1847 unter dem Vorsitz von Ambr.-Firmin -Didot gegründete, 1853 reorganisierte Verein erwarb 1856 das -Eigentumsrecht auf die seit dem Jahre 1811, damals im Besitz der -Familie Pillet, erscheinende <i>Bibliographie de la France</i>. Das 1858 -unternommene <i>L'Annuaire de la librairie</i> wird nicht regelmässig fortgesetzt -und hat für den Buchhandel Frankreichs nicht die Bedeutung -wie in Deutschland O. A. Schulz' Adressbuch. 1863 wurde das -<i>Comité judiciaire des Cercle</i> eingerichtet. Am 12. Juni 1878 wurde -der Grundstein zu einem prachtvollen Versammlungshaus, Ecke der -<i>Rue Grégoire-de-Tours</i> und des <i>Boulevard St.-Germain</i>, gelegt -und dasselbe am 4. Dezember 1879 feierlich eingeweiht. Es werden -seit der Zeit höchst interessante Ausstellungen dort abgehalten. -Im Jahre 1880 war die Zahl der wirklichen Mitglieder 317, darunter<span class="pagenum"><a name="Page_195" id="Page_195">[195]</a></span> -119 Buchhändler, 40 Buchdrucker, 26 Lithographen, 55 Papierfabrikanten, -11 Buchbinder, 8 Maschinenfabrikanten etc. Ausserdem -hatte der <i>Cercle</i> 21 Ehrenmitglieder und 145 korrespondierende -Mitglieder. Das Vereinsvermögen betrug 350000 Franken.</p> - -<div class="sidenote">Fachlitteratur. Gabr. Charavay † 22. Mai 1878.</div> - -<p>Als Organ der Typographie besteht seit 1864 das durch <span class="smcap">Gabr. -Charavay</span> geleitete <i>L'Imprimerie, journal de la typographie et -de la lithographie</i>. Es beschäftigt sich namentlich mit den Verhältnissen -der Buchdrucker zum Staate und mit den gewerblichen -Interessen, ist in technischer Beziehung jedoch nicht so reichhaltig -wie die leitenden englischen Journale. Letzteren nachzukommen ist -das seit 1873 begonnene Journal <i>La Typologie Tucker</i> mit Glück -bemüht. Es bringt wertvolle Artikel, so wurden z. B. die bekannten -<i>Lettres d'un bibliophile</i> von R. R. Madden zuerst hier mitgeteilt. -Von den übrigen Fachjournalen sei noch erwähnt das durch Fusion -von drei typographischen Blättern 1882 entstandene <i>Bulletin de -l'imprimerie et de la librairie</i>, redigiert von <span class="smcap">Léon Degeorge</span>. Was -von den englischen Fachjournalen gesagt wurde, dass sie sich von -allen persönlichen Gehässigkeiten und Reibungen freihalten, gilt -auch von den französischen, obwohl sie zum grossen Teil direkt im -Interesse einzelner grossen Fabrikanten herausgegeben werden.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Nachdem wir in dem vorhergehenden Kapitel die Wirksamkeit -und Bedeutung der Bahnbrecher der neueren Periode haben kennen -lernen, wenden wir uns den bedeutenderen der modernen Anstalten -zu, welche dazu beigetragen, Frankreichs typographischen Ruhm -in neuester Zeit zu fördern.</p> - -<p>Es könnte anscheinend ein Widerspruch darin gefunden werden, -dass die Reihe mit einem Institut angefangen wird, welches bereits -zuende des vorigen Jahrhunderts gegründet wurde. Dasselbe ist -jedoch seiner ganzen Organisation und Arbeitsweise nach so innig -mit der neuen Zeit verknüpft und übt auf diese seinen Einfluss in -einer so hervorragenden Weise, dass es wohl nicht mit Unrecht -gerade hier an der Spitze steht, als Prototyp einer im besten Sinne -modernen Buchdruckerei: es ist das Druckinstitut von <span class="smcap">A. Mame -& Co.</span> in Tours.</p> - -<div class="sidenote">Alfred Mame * 1811.</div> - -<p>Der Gründer desselben war (1798) <span class="smcap">Armand Mame</span>, ein junger und -energischer Mann. 1830 assoziierte er sich mit seinem Schwiegersohne<span class="pagenum"><a name="Page_196" id="Page_196">[196]</a></span> -und Neffen <span class="smcap">Ernest Mame</span>. 1833 traten seine zwei Söhne <span class="smcap">Alfred -Henri Armand</span> und <span class="smcap">Ernest</span> als Teilnehmer ein. Nach dem Tode -des Vaters übernahm Alfred Mame das Geschäft allein und von da -ab datiert sich der enorme Aufschwung desselben. Die Ateliers -wurden den Forderungen der Zeit entsprechend eingerichtet und -Neubauten vorgenommen. Auch der Buchbinderei widmete Mame -besondere Sorgfalt. Seit 1859 ist der Sohn <span class="smcap">Paul</span> Teilhaber. Schon -damals beschäftigte das Institut über 1000 Leute und produzierte -täglich gegen 15000 Bände. Der Verlag besteht hauptsächlich in -Schriften pädagogischen und religiösen Inhalts, welche, mit einem -Preise von 60 Cent. für ein schön gebundenes Bändchen beginnend, -bis zu den höchsten Preisen geliefert werden. Mames grösster Vorzug -ist eine für alle Arbeiten, die billigsten ebensogut wie die teuersten, -sich gleichbleibende Sorgfalt. Seine glänzenden typographischen -Siege errang er hauptsächlich durch seinen Schwarzdruck; bunte -Farben, Gold und die Hülfsmittel der Schwesterkünste der Buchdruckerkunst -wurden von ihm nur als notwendige Konzessionen -an den Geschmack des Publikums betrachtet. Er ist ein echter -Schwarzkünstler.</p> - -<p>Unter seinen Prachtwerken sind ausser seinem herrlichen <i>Missale</i> -in Folio, das mit allem Raffinement ausgestattet ist, besonders zu -erwähnen die illustrierten Prachtwerke <i>La Touraine</i> mit Zeichnungen -von Français, K. Girardet und Catenacci, das schon 1855 von der -Jury der Weltausstellung als ein Meisterwerk ersten Ranges anerkannt -wurde, und die Bibel mit den epochemachenden Illustrationen Gustav -Dorés, die mittels Clichés Eigentum fast aller Länder geworden sind. -Zu den neueren Prachtwerken, bei welchen Künstler wie Foulquier, -Giacomelli und Hallez mitwirken, gehören die <i>Chefs-d'œuvre de -la langue française</i>. Von allen von ihm herausgegebenen Werken -lässt Mame ein Exemplar auf Pergament drucken, eine typographische -Sammlung von grossem Wert. Auf allen Weltausstellungen -erreichte Mame das höchste Mass der Auszeichnungen -und es ist wohl kaum eine Stimme dagegen laut geworden<a name="FNanchor_109_109" id="FNanchor_109_109"></a><a href="#Footnote_109_109" class="fnanchor">[109]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_197" id="Page_197">[197]</a></span></p> - -<div class="sidenote">H. Fournier * 1795.</div> - -<p>Die Leitung der Mameschen Buchdruckerei lag in den Händen -<span class="smcap">Henri Fourniers</span>. Derselbe arbeitete 1812 bei Didot, wo er für -den tüchtigsten Setzer galt. 1824 gründete er selbst in Paris eine -Buchdruckerei, die später durch Kauf in die Hände Jules Clayes -überging. Fournier druckte und verlegte eine Anzahl kompakter -Ausgaben der französischen Klassiker und verschiedene illustrierte -Werke: <i>Les petits Misères de la vie humaine</i>, <i>La Chine ouverte</i>, -die von einem feinen Geschmack und grosser Tüchtigkeit zeugten. -Er zog nach dem Verkauf seines Geschäfts wieder nach seiner -Vaterstadt Tours. Auf Grund der typographischen Ausführung -von <i>La Touraine</i> wurde er zum Ritter der Ehrenlegion ernannt. -Allgemein bekannt auch in Deutschland ist Fournier durch seinen -<i>Traité de la typographie</i>, das einzige die Kunst des Setzers mit -Geschmack behandelnde Lehrbuch.</p> - -<div class="sidenote">P. Dupont * 1796, † 12. Dec. 1880.</div> - -<p>Für den Accidenzdruck haben <span class="smcap">Paul Dupont</span> und seine <i>Imprimerie -administrative et des chemins de fer</i> Bedeutung<a name="FNanchor_110_110" id="FNanchor_110_110"></a><a href="#Footnote_110_110" class="fnanchor">[110]</a>. Seinem -ganzen Wesen nach ist das Institut eins der modernsten und umfasst -Buchdruckerei und lithographische Anstalt mit mehr als 50 Schnellpressen, -25 Handpressen und 1200 Arbeitern. Ein merkwürdiges -Unternehmen Duponts sind die <i>Archives parlementaires</i> der verschiedenen -Repräsentationen Frankreichs von 1787–1860: Generalstaaten, -Direktorium, Konsulat, Kaiserreich, Restauration, Hundert -Tage, zweite Restauration, Juli-Regierung, zweite Republik, zweites -Kaiserreich; kann man eine grössere Abwechselung verlangen? -Dupont hat sich Ruf durch seine praktischen Beiträge zur Lösung -der Arbeiterfrage durch Beteiligung der Arbeiter erworben und hat -in seinen Bestrebungen unter den französischen Industriellen viele -Gleichgesinnte und Nachfolger gefunden, z. B. Laurent & Deberny, -Schriftgiesserei, seit 1848, Chaix & Co. und Godchaux & Co. seit -1871, Mame und Masson seit 1877.</p> - -<p>Anlässlich der Pariser Ausstellung 1867 gab Dupont ein Prachtwerk -heraus, enthaltend eine für den Laien interessante Schilderung -seiner Anstalt; freilich nicht ohne eine gewisse Ostentation und -kräftige Hervorhebung der Lichtseiten. Ferner schrieb er eine <i>Histoire -de l'imprimerie</i>, zwei Bände, 1854, jedoch mehr eine Sammlung von<span class="pagenum"><a name="Page_198" id="Page_198">[198]</a></span> -Material als eine durchgearbeitete Geschichte<a name="FNanchor_111_111" id="FNanchor_111_111"></a><a href="#Footnote_111_111" class="fnanchor">[111]</a> und, abgesehen von -der Erfindungsgeschichte, fast ausschliesslich sich mit Frankreich -beschäftigend.</p> - -<p>Von den vielen grossen Offizinen nennen wir nur diejenigen, -die irgend eine charakteristische Seite aufzuweisen haben.</p> - -<div class="sidenote">Jules Claye.</div> - -<p><span class="smcap">Jules Claye</span> (ursprünglich H. Fournier) ist eine bedeutende -Buchdruckerei, aus welcher eine grosse Anzahl von Prachtwerken -Pariser Verleger hervorging, darunter die grossartigste Erscheinung -der jüngeren Typographie, Hachettes <i>Les Évangiles</i>. Wenn wir -gleich daneben ein kleines Kunststückchen Clayes, seinen Katalog -der Ausstellung des <i>Cercle de la librairie</i> in Wien 1873 nennen, so -geschieht es nur, weil das Büchlein zu den Gegenständen gehört, -bei deren Betrachtung man sich sagen muss, es giebt ein gewisses -Etwas in der französischen Typographie, in welchem man ihr nicht -nachkommt, nicht weil man es technisch nicht ebenso gut machen -könnte, nachdem es einmal vorliegt, sondern weil man einfach nicht -auf den Gedanken kommt, es so zu machen. Clayes Nachfolger im -Geschäft ist A. Quantin. Aus der Schule Mames hervorgegangen, -gilt dieser als einer der vorzüglichsten und geschmackreichsten -Drucker. Die <i>Histoire de Joseph</i> wird als ein würdiges Seitenstück -zu <i>Les Évangiles</i> bei Hachette betrachtet.</p> - -<div class="sidenote">A. Chaix.</div> - -<p>Zu Claye steht <span class="smcap">A. Chaix & Co.</span> ungefähr in demselben Verhältnis -wie Dupont zu Mame. Die Firma, jetzt wie die Duponts in den Händen -einer Kommandit-Gesellschaft, ist <i>Imprimerie et librairie centrales -des chemins de fer</i><a name="FNanchor_112_112" id="FNanchor_112_112"></a><a href="#Footnote_112_112" class="fnanchor">[112]</a>. Wie schon aus der Bezeichnung hervorgeht, -legte sich Chaix besonders auf Arbeiten für Eisenbahnen und zwar -zu einer Zeit, als viele Eisenbahnbauten in Angriff genommen wurden. -Ausserdem druckte er viele Wertpapiere. Selbst das für so manchen -ruinöse Jahr 1848 brachte Chaix' Etablissement Vorteil durch die -vielen dort ausgeführten Zeitungen und politischen Broschüren, denn -seine Druckerei war der Sammelplatz der neuen politischen Grössen, -wo auch der nachmalige Kaiser fast täglich verkehrte. 1878 -beschäftigte er 48 Schnellpressen und gegen 700 Personen. Das -Lokal gewährt das Bild einer grossen Eisenbahnhalle, mit Oberlicht -versehen und von Galerien umgeben. In der Mitte arbeiten die<span class="pagenum"><a name="Page_199" id="Page_199">[199]</a></span> -Setzer; ringsherum stehen die Maschinen. Jeden Monat wird ein -neuer Orientierungsplan ausgegeben, um die Hersteller der verschiedenen -Arbeiten leicht auffinden zu können. Das grosse Tarifbuch -im stehenden Satz enthält 36 Millionen Nonpareil-Typen. -Für die mehrfarbigen Plakate, öfters von mehr als zwei Meter -Höhe und anderthalb Meter Breite, sind die schon oben erwähnten -besonderen Maschinen in Gang. Die Buchhandlung beschäftigt sich -fast ausschliesslich mit Eisenbahnlitteratur. Chaix sorgt sowohl -durch Beteiligungssystem und Kassen, die jetzt über ein Kapital -von 300000 Franken verfügen, als durch zweckmässige Einrichtungen -in dem Lokal und eine billige Arbeiterküche für das -Wohl der Gehülfen. Für die Ausbildung der Lehrlinge errichtete -er eine Schule mit vier Klassen unter Berücksichtigung der vier -Lehrjahre der Zöglinge. Nicht allein, dass der Unterricht frei ist, -sondern den Lehrlingen werden Marken verabreicht, die sie beim -Beginn der Stunden abzugeben haben. Für jede Marke, die also -als Zeichen der Anwesenheit in der Schule gilt, wird dem Lehrling -ein kleiner Geldbetrag gutgeschrieben. Für die Schüler schrieb -Chaix selbst ein Handbuch der Buchdruckerkunst, gab auch anlässlich -der Ausstellung 1878 einen 338 Seiten starken Bericht über seine -Anstalt heraus.</p> - -<div class="sidenote"><i>Agence Havas.</i></div> - -<p>Ist Chaix' Druckerei als typisch für eine Druckerei des Augenblicks -zu betrachten, so kann die am <i>Place de la bourse</i> gelegene -Offizin der <i>Agence Havas</i>, der politischen Korrespondenz Frankreichs, -als das Bild einer Zukunftsdruckerei gelten. Es werden hier -nur Setzmaschinen verwendet, und zwar Kastenbeinsche, die -durchweg von Frauen bedient werden. Diese Druckerei liefert für -die Provinzblätter stereotypierte Satzspalten, die, in Stücke zersägt, -sich mit dem eigenen Satz der Blätter zusammen verwenden lassen.</p> - -<div class="sidenote">P. H. Plon * 1805.</div> - -<p>Einen bedeutenden Namen als Werkdrucker erwarb <span class="smcap">Ph. H. -Plon</span><a name="FNanchor_113_113" id="FNanchor_113_113"></a><a href="#Footnote_113_113" class="fnanchor">[113]</a>. Er war Setzer in der Offizin Béthunes, bei dem das <i>Dictionnaire -de la conversation</i> in 52 Bänden erschien. Bei der Herausgabe -zeigte Plon eine grosse Thätigkeit und wurde Teilnehmer des -Geschäfts. Als auf Grund entstandener Verlegenheiten Béthune sich -zurückzog, übernahm Plon allein das Geschäft, welches sich äusserst -rasch hob und Luxus- und Farbendrucke von Bedeutung lieferte,<span class="pagenum"><a name="Page_200" id="Page_200">[200]</a></span> -besonders aber gute Werkdrucke. 1854 wurde Plon Buchdrucker -Napoleons <span class="smcap">III.</span> und druckte und verlegte dessen Leben Caesars. -Sein wissenschaftlich und künstlerisch ausgebildeter Sohn übernahm -nach dem Tode des Vaters das Geschäft.</p> - -<p>Den Farbendruck hat die Firma so gut wie fallen lassen. Ohne -gerade als Meisterstücke hervortreten zu wollen, zeichnen sich, wie -die älteren, so auch die neueren Verlagserzeugnisse Plons, als: -<i>Collection des classiques français</i> in 32°; <i>Les Chartes et les archives -nationales</i> in 4°; die <i>Bibliothèque historique</i> in mehr als 300 Bänden -in 8°; die <i>Bibliothèque des voyages</i> und die <i>Bibliothèque des romans</i> -durch Tüchtigkeit in der Ausführung aus.</p> - -<div class="sidenote">Lacrampe.</div> - -<p>Die Firma <span class="smcap">Lacrampe & Co.</span> wurde 1837 als Assoziationsdruckerei -von 19 Arbeitern, alles tüchtige, arbeitsame und für ihren -Beruf enthusiasmierte Männer, begründet. Sie wählten ihren Chef -und wirtschafteten gemeinschaftlich. Das Resultat war trotz der -redlichsten Anstrengungen und zahlreichen Aufträge kein günstiges. -Nicht besser ging es der unter der Firma François & Co. gegründeten -Assoziationsbuchdruckerei, gewöhnlich „die Zehn“ genannt.</p> - -<div class="sidenote">Crété fils.</div> - -<p><span class="smcap">Crété Fils</span> ist zwar in Corbeil ansässig, gehört jedoch -thatsächlich zu den Pariser Buchdruckereien, da das kolossale -Etablissement nur für Pariser Verleger beschäftigt ist; Crété konkurriert -würdig mit Claye in der Herstellung illustrierter Werke, -namentlich für Hachettes Verlag, und wird hinsichtlich einer sich -stets gleichbleibenden Güte und Gleichmässigkeit des Schriftdrucks -kaum übertroffen.</p> - -<div class="sidenote">Gauthier-Villars.</div> - -<p><span class="smcap">Gauthier-Villars</span> macht eine Spezialität aus solchen Arbeiten, -die andere am liebsten von sich weisen möchten; bei ihm heisst es -aber, je schwieriger, desto besser. Seine für die wissenschaftlichen -Institute und Akademieen gelieferten Tabellen-, arithmetischen und -mathematischen Arbeiten, unter welchen sich die Werke des -de Laplace und Lagrange befinden, sind mit grossem Fleisse -und mit typographischem Verständnis ausgeführt, würden jedoch in -Deutschland nicht für so epochemachend gehalten werden, wie es in -Frankreich der Fall war. Als Schöpfer des modernen mathematischen -Satzes muss der bis in sein 78. Jahr bei Gauthier-Villars arbeitende -<span class="sidenote">Bailleul † 30. Mai 1875.</span>Setzer <span class="smcap">Bailleul</span> betrachtet werden, der zuerst bei Crapelet ausgebildet -war und bei dem Schriftgiesser Ch. Laboulaye in seinen<span class="pagenum"><a name="Page_201" id="Page_201">[201]</a></span> -Bemühungen Unterstützung fand. Er wurde zum Ritter der Ehrenlegion -ernannt. Es sei dies als Zeichen eines anerkennenswerten -Vorgehens der französischen Regierung angeführt, dass sie den -hochverdienten Arbeiter ganz in derselben Weise wie den ersten -Bürger ehrt, und andererseits ist es von den französischen Buchdruckern -zu loben, dass sie neidlos die Verdienste ihrer Kollegen und -Gehülfen in ein helles Licht zu setzen suchen, damit die Regierung sie -kennen und schätzen lernt.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Pariser Offizinen.</div> - -<p>Unter den tüchtigen Firmen seien noch wenigstens kurz -erwähnt: <span class="smcap">C. Motteroz</span>, der sich auch schriftstellerisch durch sein -Werk über die chemischen Illustrations-Verfahren<a name="FNanchor_114_114" id="FNanchor_114_114"></a><a href="#Footnote_114_114" class="fnanchor">[114]</a> verdient gemacht -hat und unter Zuhülfenahme aller graphischen Künste viele Accidenzarbeiten -für die grossen Magazine in Paris ausführt; <span class="smcap">Emile Martinet</span>, -bekannt durch sein seit 1872 bestehendes Internat für Setzerinnen -in Puteaux; <span class="smcap">Georges Chamerot</span>, Nachfolger von Firmin Didot, der -schöne illustrierte Ausgaben lieferte; <span class="smcap">Wittersheim & Co.</span>, deren -Zeitungsdruckerei von der Regierung angekauft wurde; <span class="smcap">Lahure</span>, -der mit 40 Schnellpressen und 18 Handpressen viele illustrierte -Werke druckt; <span class="smcap">Dumaine</span>, der die Arbeiten des Kriegs- und des -Marineministeriums liefert und selbst einen grossen Verlag von -<i>Militaria</i>, Rang-, Quartierlisten etc. hat; die <i>Société de publications -périodiques</i>, welche, von Panckoucke unter der Firma <i>Société du -Moniteur et de l'Encyclopédie méthodique</i> gegründet, unter der -Direktion von <span class="smcap">Paul Dalloz</span> einen bedeutenden Aufschwung -genommen hat und eine grosse Zahl von Zeitungen druckt.</p> - -<div class="sidenote">Offizinen der Provinz.</div> - -<p>Unter den Offizinen ausserhalb Paris finden sich, abgesehen von -den schon erwähnten von Mame und Berger-Levrault, noch manche -von Bedeutung. Ganz besonders hervorzuheben sind die Firmen -<span class="smcap">L. Danel</span> in <span class="smcap">Lille</span> und <span class="smcap">F. C. Oberthur</span> in <span class="smcap">Rennes</span>. Erstere, seit dem -Ende des <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhunderts bestehend, arbeitet mit 33 Maschinen, -26 Handpressen und 450 Arbeitern, alle graphischen Nebengewerbe -in ihren Räumen vereinigend, die, nach einem totalen Brand 1871, -höchst zweckmässig neu aufgeführt wurden. Der Hauptzweig ist -Congrevedruck und die Firma liefert für den Handel und die Fabrikation -eine enorme Zahl von Accidenzien. Um seine Tüchtigkeit im -chromographischen Druck zu zeigen, hatte Danel zur Ausstellung<span class="pagenum"><a name="Page_202" id="Page_202">[202]</a></span> -1878 ein Werk <i>Voyage dans un grenier</i> geliefert. Oberthurs Offizin -hat ungefähr dieselbe Ausdehnung wie die Danels und ist 1874 -neu aufgebaut; sie versorgt Frankreich namentlich mit Agenden, -Kalendern und ähnlichem.</p> - -<p>Zu erwähnen sind unter anderen noch <span class="smcap">Oudin Frères</span> in <span class="smcap">Poitiers</span> -mit umfangreichen Verlagswerken als: <i>Historiens des Gaules</i> und -<i>Les Châteaux historiques de France</i> mit in den Text gedruckten -Radierungen; <span class="smcap">Allier Père & Fils</span> in <span class="smcap">Grenoble</span> mit dem <i>Armorial -et nobiliaire de l'ancien duché de Savoie</i>; <span class="smcap">Capoulaud Frères</span> (seit -1607) in <span class="smcap">Limoges</span>, welche kleinere Stadt in der Bücherproduktion -mit 466 Werken in einem Jahre gleich nach Paris mit 2286 kommt, -während das einst graphisch so bedeutende <span class="smcap">Lyon</span> nur 134 Werke, -<span class="smcap">Bordeaux</span> nur 49 aufwies. In <span class="smcap">Toulouse</span> sind <span class="smcap">J. M. Sirven</span> und -<span class="smcap">P. Privat</span>, in <span class="smcap">Caen</span> <span class="smcap">F. Leblanc-Hardel</span>, in <span class="smcap">Mans</span> <span class="smcap">Monnoyer</span> -bemerkenswert.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Drucker und Verleger illustrierter Werke.</div> - -<p>Unter den Herstellern der ausserordentlich zahlreichen illustrierten -Werke, die in Paris erschienen sind, Verlegern sowohl als -Buchdruckern, befinden sich hervorragende Männer. Wie das Pressgewerbe -sich gestaltet hat, ist es oft schwer zu sagen, wem der -Ruhm für die schöne Ausstattung am meisten gebührt, dem Verleger, -der die Herstellung in allen Details mit Sachkenntnis und -Geschmack anordnet, oder demjenigen, der den Druck übernimmt. -Nicht selten sind die Fälle, dass der Verleger erst den Ruf eines -Druckers macht, der anfänglich nur unwillig sich von dem Schlendrian -und dem Alltäglichen abbringen lässt, vielleicht gar den Verleger -verwünscht, der ihn zwingt, ein guter Drucker zu werden. Oft -teilen sich beide, Verleger und Drucker, in die Ehre, und so sollte -es immer sein, wenn nicht Verleger und Drucker in einer Person -vereinigt sind.</p> - -<div class="sidenote">Ch. Furne.</div> - -<p>Noch produktiver als der obenerwähnte Fournier war <span class="smcap">Charles -Furne</span>, erst Angestellter im Zollfach, dann seiner Leidenschaft für -schöne Bücher nachgebend, ein unternehmender Bücherproduzent. -Den Text zu dem von ihm verlegten Don Quixote hatte er selbst -übersetzt. Wie es in Paris so oft der Fall war, ging das Geschäft -1836 in eine Aktiengesellschaft über, deren Direktor Furne wurde. -Eine der vorzüglichsten Leistungen der jetzigen Firma <span class="smcap">Furne,</span><span class="pagenum"><a name="Page_203" id="Page_203">[203]</a></span> -<span class="smcap">Jouvet & Co.</span> ist Michauds <i>Histoire des Croisades</i>, illustriert von -G. Doré, in Folio.</p> - -<div class="sidenote">E. Bourdin.</div> - -<p><span class="smcap">E. Bourdin</span> brachte J. Janins <i>L'Ane mort</i>, Sternes <i>Voyage sentimentale</i>, -<i>La Normandie et la Bretagne</i>, <i>Mémorial de Saint-Hélène</i> -von Las-Cases, illustriert von Charlet, das grosse Reisewerk des -Fürsten Demidoff und andere Prachtwerke.</p> - -<div class="sidenote">J. Hetzel.</div> - -<p><span class="smcap">Jules Hetzel</span>, selbst ein geachteter Schriftsteller (Pseudonym -P. J. Stahl), lieferte Grandvilles <i>Scènes de la vie publique et privée -des animaux</i> und dessen <i>Les Animaux peints par eux-mêmes</i>. -<span class="smcap">H. Delloye</span> veröffentlichte Balzacs <i>La Peau de chagrin</i>, <i>La France -pittoresque</i>, <i>La France monumentale</i>, <i>La France militaire</i>. Ein -grossartiges, jedoch nicht illustriertes Verlagswerk war Nap. Landais' -<i>Dictionnaire de la langue française</i>. Durch politische Verhältnisse -gezwungen siedelte Hetzel 1851 nach Brüssel über, kehrte jedoch -1859 nach Erlass der Amnestie zurück und gründete die <i>Librairie -d'éducation et de récréation</i>. 1864 begann er das <i>Magasin illustré -d'éducation et de récréation</i>, eine Sammlung tüchtiger Werke für die -Jugend.</p> - -<div class="sidenote">J. J. Dubochet.</div> - -<p>Epoche machte die bei <span class="smcap">J. J. Dubochet</span> erschienene <i>Histoire de -Napoléon</i>, illustriert von Horace Vernet. Ein allerliebstes Werk -war Töpffers <i>Voyage en zigzag</i>. Von Dubochets nichtillustrierten -Werken sind zu erwähnen eine vortreffliche Kollektion von älteren -Klassikern in Übersetzungen von Nisard, 27 Bände Oktav, und die -<span class="sidenote">J. Paulin * 1793.</span><i>Million de faits</i>. Mit ihm gleichzeitig wirkte <span class="smcap">J. B. A. Paulin</span>, erst -Mann der Wissenschaft und Advokat, dann Verleger, der zusammen -mit Dubochet <i>L'Illustration</i> (1843) gründete. Diese Zeitschrift ging -später in die Hände von <span class="smcap">A. Marc & Co.</span> über. Sie nimmt einen -ehrenwerten Platz unter den illustrierten Blättern ein, ohne jedoch -ihr Vorbild, die <i>Illustrated London News</i>, zu erreichen, hat auch nur -eine Verbreitung von 18000 Exemplaren. Paulin gab auch eine -prachtvolle Ausgabe von Thiers' <i>Histoire du Consulat et de l'Empire</i> -in 17 Bänden heraus. Das frühere Werk <i>L'Histoire de la Révolution -française</i> von dem damals unbekannten Advokaten erschien bei -<span class="smcap">Lecointe & Pugin</span> und auf dem Titel wurde der Name Félix Bodin -als Deckung vor den Namen Ad. Thiers eingeschmuggelt. Der -Erfolg war ein solcher, dass Thiers ferner keine schützende Flagge -für seinen Namen und seine Werke gebrauchte.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_204" id="Page_204">[204]</a></span></p> - -<div class="sidenote"><i>Magasin pittoresque.</i></div> - -<p>Unter den illustrierten kleineren Blättern, die in Nachahmung -des <i>Penny Magazine</i> erschienen, ist das <i>Magasin pittoresque</i> das -hervorragendste und das am schönsten ausgeführte nicht allein in -Frankreich. Ein Phänomen ist es, dass nicht allein der Redacteur -<span class="smcap">Charton</span> und die Xylographie von <span class="smcap">Andrew Best & Leloir</span>, sondern -auch die Direktion der Setzer und Drucker von 1833 bis auf -die jüngste Zeit dieselben geblieben sind. Der Unternehmer hiess -<span class="smcap">Lachevardière</span>; die Ehre gebührt jedoch Charton und Best -(† 2. Oktober 1879), <span class="smcap">Martinet</span> lieferte den vortrefflichen Druck. -Zu demselben wurde die erste Schnellpresse in Frankreich eingeführt, -die von Applegath & Cowper in London gebaut war. -Neben dem genannten Blatt nahm namentlich <i>Le Musée des familles</i> -einen respektablen Platz ein. <span class="smcap">Bourdillat</span>, der auch die <i>[Oe]euvres de -Gavarni</i> herausgab, gründete <i>Le Monde illustré</i>, Hachette das sehr -verbreitete <i>Journal pour tous</i>. Ein xylographischer Künstler von -grossem Ruf war <span class="smcap">L. H. Brevière</span><a name="FNanchor_115_115" id="FNanchor_115_115"></a><a href="#Footnote_115_115" class="fnanchor">[115]</a>.</p> - -<div class="sidenote">L. Curmer * 17. Dezbr. 1801.</div> - -<p>Der Bahnbrecher für die eigentlichen Luxusbücher, die unter -Benutzung der Chromoxylographie und der Chromolithographie -entstanden, war <span class="smcap">Léon Curmer</span> (1834). Er gehörte einer alten -irländischen Adelsfamilie an, war aber in Paris geboren. Wenige -Verleger haben in dem Grade ihre Zeit begriffen, wie er sie verstand, -und wenige haben in gleicher Weise, wie er es that, auf die Ausbildung -des Kunstdrucks gewirkt ohne selbst die Kunst zu üben. -Stets wusste er eine Anregung, eine neue Idee zu bringen. Wie -reich er an Initiative war zeigt jeder seiner Verlagsartikel. Er verstand -es, sich mit Künstlern zu umgeben, die ganz auf seine Intentionen -eingingen, und so entstanden seine Werke aus einem Gusse. Eine -seiner bewunderten Unternehmungen war <i>Paul et Virginie</i>, illustriert -mit Holzschnitten von Tony Johannot und Meissonier, und auf das -vortrefflichste von Evérat gedruckt. Es folgten dann <i>Le Jardin -des plantes</i>, <i>La Grèce pittoresque</i>, <i>L'Irlande pittoresque</i>, <i>Les -Anglais</i> und <i>Les Français peints par eux-mêmes</i>, <i>Les Beaux-Arts</i>, -<i>Les Contes des fées</i> von Perrault und andere Werke. Prachtvoll -waren seine religiösen Bücher mit Randleisten in Farbendruck -und anderem Schmuck. Alle überragt <i>L'Imitation de Jésu-Christ</i><span class="pagenum"><a name="Page_205" id="Page_205">[205]</a></span> -mit einer grossen Anzahl Nachbildungen von Miniaturen und Einfassungen -in Farben und Golddruck, ebenso <i>Le Livre d'heures de -la Reine Anne de Bretagne</i>.</p> - -<p>Sowohl in dem chromoxylographischen als in dem chromolithographischen -Druck besass Frankreich Meister ersten Ranges, so -für ersteren G. Silbermann und E. Meyer, für letzteren Engelmann -Vater und Sohn.</p> - -<div class="sidenote">G. Silbermann * 1801, † 23. Juni 1876.</div> - -<p>Kaum giebt es unter den neueren Typographen einen Namen, -ausser dem Didotschen, der überall einen so guten Klang hat wie der -<span class="smcap">Gustav Silbermanns</span> in Strassburg<a name="FNanchor_116_116" id="FNanchor_116_116"></a><a href="#Footnote_116_116" class="fnanchor">[116]</a>. Die Anfänge des Hauses sind -in einer dortigen kleinen Buchdruckerei des Andreas Ulrich zu -suchen, welche die Grossmutter Silbermanns 1798 ankaufte. Letzterer -lernte bei Didot und ging dann zu seiner Ausbildung nach England -und Deutschland. Als 1840 Engelmann, ebenfalls ein Elsässer, mit -seinen Chromolithographien die allgemeine Aufmerksamkeit erregte, -gründete Silbermann 1846 ein Etablissement in Paris, zur Herstellung -chromoxylographischer Drucke, gab dies jedoch bald in die Hände -seines Mitarbeiters, Ernst Meyer, der trotz seiner Tüchtigkeit nicht -recht prosperierte und 1863 das Etablissement an Marc verkaufte. -Silbermann war nach Strassburg zurückgekehrt und vervollkommnete -fortwährend den Buntdruck. Eine seiner ersten Arbeiten dort war -eine Ausgabe von Pfeffels Fabeln mit bunten Einfassungen. Für die -englischen Modezeitungen lieferte Silbermann in grossen Auflagen -farbige Stickmuster. Einer seiner bedeutendsten Drucke ist die -Nachbildung des Banners der Stadt Strassburg, ein Blatt von -60 × 50 Centimeter. Da das Banner selbst 1793, das Bild, nach -welchem es angefertigt war, 1870 zugrunde ging, so hat das Blatt -einen um so grösseren Wert. Als eifriger französischer Patriot -verliess Silbermann nach dem Kriege Strassburg und verkaufte sein -Geschäft an M. Schauenburg in Lahr, erwarb es jedoch 1872 wieder, -um es in die Hände seines früheren Schülers und durch 35 Jahre -treuen Mitarbeiters Fischbach zu geben<a name="FNanchor_117_117" id="FNanchor_117_117"></a><a href="#Footnote_117_117" class="fnanchor">[117]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_206" id="Page_206">[206]</a></span></p> - -<div class="sidenote">G. Engelmann * 17. Aug. 1788, † 25. April 1839.</div> - -<p>War auch die lithographische Kunst dem Worte nach durch -den Grafen Lasteyrie 1814 nach Frankreich gebracht worden, so -ist dem Sinne nach <span class="smcap">Gottfried Engelmann</span><a name="FNanchor_118_118" id="FNanchor_118_118"></a><a href="#Footnote_118_118" class="fnanchor">[118]</a> aus Mülhausen der -eigentliche Einführer. Im Jahre 1816 etablierte Engelmann ein -Atelier in Paris, 1820 brachte er die Lithographie nach Spanien, 1826 -gründete er ein Haus in London. Er muss als der bedeutendste -Förderer der Kunst Senefelders bezeichnet werden und steht zu dieser -etwa in dem Verhältnis wie Schöffer zu der Erfindung Gutenbergs. -Engelmann ist der eigentliche Schöpfer der Chromolithographie. -1837 ward ihm für seine Erfindungen ein zehnjähriges Patent erteilt -und 1838 erhielt er den Preis der Gesellschaft zur Aufmunterung -der Künste.</p> - -<div class="sidenote">Joh. Engelmann † 25. Juli 1875.</div> - -<p>Den Ruhm des Vaters behauptete der Sohn <span class="smcap">Johann Engelmann</span>. -Seine im Verein mit <span class="smcap">Aug. Graf</span> betriebene Chromolithographie blieb -lange die einzige in Paris. Ganz besonders widmete sich diese der -Reproduktion von Glasgemälden und Miniaturen älterer Manuskripte. -Das erste <i>Livre d'heures</i> in Chromolithographie ging nach dreijähriger -Arbeit aus dem Atelier hervor. Ein Meisterwerk sind -auch die <i>Statuts de l'ordre du Saint-Esprit</i> 1853.</p> - -<p>Ganz vorzüglich sind die sogenannten Diaphanie-Bilder von -Engelmann und Graf, welche in transparenter Chromolithographie -die Glasmalerei täuschend nachahmen. Mit acht bis höchstens neun -Farben, — mehr dürfen der Durchsichtigkeit wegen nicht verwendet -werden, — brachten sie, nachdem die Bilder mit Firnis getränkt -waren, die vortrefflichsten Effekte hervor.</p> - -<div class="sidenote">Lemercier.</div> - -<p>Ein bedeutender Künstler in jeder Branche der Lithographie -ist <span class="smcap">A. Lemercier</span>. In den polychromen Unternehmungen fast aller -Pariser Verleger finden sich die Erzeugnisse seiner Thätigkeit vor. -Sein grosses Musterbuch ist eine so lehrreiche Geschichte der Lithographie, -<span class="sidenote">A. Racinet.</span>wie man sie nur wünschen kann. Auch die Anstalt von -Didot unter des verdienten <span class="smcap">A. Racinets</span> künstlerischer Leitung -nimmt in dem Chromodruck eine höchst bedeutende Stellung ein. -Weltruf hat des letzteren <i>L'Ornement polychrome</i> erworben.</p> - -<div class="sidenote">Lithographischer Buntdruck.</div> - -<p>Im Bilderdruck leistete Frankreich im Verhältnis zu Deutschland -wenig; die besten Leistungen sind die von <span class="smcap">Jehenne</span>, <span class="smcap">Hangard-Maugé</span>,<span class="pagenum"><a name="Page_207" id="Page_207">[207]</a></span> -<span class="smcap">J. F. Dupuy</span>, <span class="smcap">Omer-Henry</span>. Dagegen ist es Deutschland -quantitativ und qualitativ voraus in der Verwendung des Farbendruckes -zu illustrativen Zwecken. Es entstand in dieser Weise eine -Reihe unvergleichlich schöner Werke, namentlich über Architektur, -Kunstindustrie, Kulturgeschichte, ja selbst über Kochkunst, welche -Meisterstücke sind sowohl hinsichtlich der korrekten Zeichnung als -auch der technischen Durchführung und Naturtreue des Kolorits und -dabei zu ungewöhnlich billigen Preisen geliefert werden. Auch in -der Verwendung des Farbendruckes für die unzähligen Gegenstände -der Papeterie behaupteten die Franzosen lange Zeit den Vorsprung. -In dieser Branche zeichneten sich Testu & Massin (jetzt Champenois -& Co.) und F. A. Appel aus. Letzterer lieferte Vorzügliches im -Miniaturdruck und ist zugleich Spezialist im Plakatdruck auf Zink, -dessen eigentlicher Erfinder <span class="smcap">Max Cremnitz</span> ist. Ebenfalls im Plakatdruck -erzielt <span class="smcap">J. Chévet</span> grossen Effekt mit wenigen Farben; für -Arbeiten zu wissenschaftlichen Zwecken ist <span class="smcap">Bequet & Fils</span> bekannt. -Etikettendruck betreiben in grossem Umfang <span class="smcap">Pichot & Co.</span> Als -ein seltener Fall ist noch das gute Gelingen der Assoziations-Anstalt -unter der Firma <span class="smcap">Romanet & Co.</span> zu erwähnen. Im Zinkdruck -steht Monroq obenan. Die hervorragendste Erscheinung -in der Photochromie ist <span class="smcap">Vidal</span> und seine <i>Trésor artistique de la -France</i> und <i>Histoire générale de la tapisserie</i> sind nicht übertroffen; -doch dürfte seine Methode, als zu teuer und umständlich, nicht -rasch in die Praxis dringen.</p> - -<p>Als Kunstdrucker für Stiche ist <span class="smcap">Chardon</span> hervorragend. Im -Stichverlage dürfte wohl <span class="smcap">Goupil</span> mit den Filialen in London, New-York, -Brüssel, Haag, Berlin und Wien die erste Weltfirma sein. In -ihren grossartigen Ateliers in <span class="smcap">Asnières</span> bei Paris, unter der künstlerischen -Leitung von <span class="smcap">Rousselon</span>, wird der photographische Lichtdruck, -hauptsächlich jedoch der Woodburydruck und die heliographischen -Methoden in vortrefflichster Weise geübt.</p> - -<div class="sidenote">E. Schieble * 1823, † 23. Okt. 1880.</div> - -<p>Im Kartendruck erwarb sich <span class="smcap">Erhard Schieble</span> (gen. <span class="smcap">Erhard</span>) -aus Forchheim in Baden einen bedeutenden Namen. Er verwendete -alle Erfindungen der Neuzeit und brachte durch pastosen Auftrag der -Farben vortreffliche reliefartige Wirkungen hervor. Die schönsten -Karten der Regierung sowohl als der privaten Verleger stammen -aus seiner Offizin.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_208" id="Page_208">[208]</a></span></p> - -<div class="sidenote">A. Collas.</div> - -<p>Erwähnt sei hier noch die von <span class="smcap">Achill Collas</span> geübte Methode, -erhabene Medaillons u. dgl. mittels des Storchschnabels zu gravieren -(Glypthotik), in welcher die mehr oder weniger anschwellenden Linien -vollständig den Eindruck von Reliefs gewähren. <i>Le Trésor de numismatique</i> -in dieser Weise durchgeführt giebt einen glänzenden Beleg -für den Wert der Glypthotik. Die ersten Versuche dieser Kunst -hatte schon ein Deutscher <span class="smcap">Christ. Gobrecht</span> in Philadelphia 1817 -gemacht. 1819 kam die Maschine nach London und wurde von -<span class="smcap">Turrel & Saxton</span> verbessert. Für die Bank zu London konstruierte -1829 <span class="smcap">Bate</span> eine die früheren weit übertreffende Maschine, die jedoch -immer noch gegen die von Collas sehr zurückstand.</p> - -<div class="sidenote">J. Gavard.</div> - -<p><span class="smcap">Joseph Gavard</span> lieferte mittels des von ihm erfundenen Diagraphen, -unterstützt von Calamatta und Mercuri, in drei verschiedenen -Ausgaben die <i>Galerie historique de Versailles</i> in 13 Bänden -mit 3 Supplementbänden (1837–1847) mit 1550 Stahlstichen.</p> - -<p>Von den Werken der Kupferstichkunst sei noch als eines der -bedeutendsten das <i>Musée français</i> von Robillard-Péronville mit -344 Kupfertafeln der bedeutendsten Stecher Frankreichs erwähnt, -während die Lithographie zur Ausschmückung des grossartigen -Werkes <i>Voyages de la commission scientifique du Nord</i>, 29 Bände, -mit 762 Tafeln in gr. Folio, in hervorragender Weise diente.</p> - -<div class="sidenote">Morel & Co.</div> - -<p>Was Curmer für die Luxusbücher war, ist die Firma <span class="smcap">Veuve -A. Morel & Co.</span> in Benutzung des Chromodruckes für die Zwecke des -praktischen Lebens. Im Fache der Architektur ist sie unerreicht -und die Zahl der Prachtwerke in dieser Richtung, die mit Aufgebot -allen Raffinements in der künstlerischsten Ausführung von dieser -Firma geliefert wurde, ist eine so grosse, dass es kaum möglich ist -besondere Gründe zu finden, um eins oder das andere aus der Reihe -hervorzuheben. Bei Morel (jetziger Inhaber der Graf des Fosez) -erscheint auch das weitverbreitete Journal <i>L'Art pour tous</i>.</p> - -<div class="sidenote">J. Baudry.</div> - -<p>In ähnlicher Richtung wirkten mit Umsicht und Erfolg, ohne -jedoch den Höhepunkt Morels in der Ausstattung zu erreichen, -<span class="smcap">Ducher & Co.</span>, <span class="smcap">Dunod</span> und <span class="smcap">J. Baudry</span>. Des letzteren, 1834 gegründete, -<i>Librairie polytechnique</i> in Paris und Lüttich legte sich seit 1863 ganz -besonders auf die Fächer der Berg- und Hüttenwissenschaft, der -Eisenbahn und Wegebautechnik und förderte eine bedeutende -Anzahl grosser Tafelwerke an das Licht. Auch <span class="smcap">Dunod</span> kultiviert<span class="pagenum"><a name="Page_209" id="Page_209">[209]</a></span> -diese Spezialität. Unter den Prachtwerken von <span class="smcap">Ducher & Co.</span> -befinden sich: <i>Architecture privée an <span class="smcap">XIX</span> siècle</i>; <i>Le nouvel Opéra</i> -von Charles Garnier.</p> - -<div class="sidenote">Roret.</div> - -<p>Für die Popularisierung der technischen und naturwissenschaftlichen -Litteratur wirkte <span class="smcap">Roret</span> durch seine, 1824 begonnene <i>Encyclopédie -des sciences et des arts</i>, besser bekannt unter dem Namen -<i>Manuels Roret</i>. Er brachte auch eine neue vollständige Ausgabe -von den Werken Buffons mit den <i>Suites de Buffon</i>, gegen 100 Bände -mit unzähligen Abbildungen.</p> - -<p>Für die Medizin und die Naturwissenschaften sind die leitenden -Firmen J. B. Baillère, Germer-Baillère, V. Masson und V<sup>ve</sup> A. -Delahaye & Co. Die Kataloge dieser Firmen sind getreue Zeugen -der wissenschaftlichen Bewegung nicht nur in Frankreich, sondern -auch in England und Deutschland, denn es erschien im Ausland -kaum ein einschlägiges Werk, das nicht von einer dieser Verlagshandlungen -in tüchtigster Bearbeitung herausgegeben wurde.</p> - -<div class="sidenote">J. B. Baillère * 1798.</div> - -<p><span class="smcap">J. B. Baillère</span><a name="FNanchor_119_119" id="FNanchor_119_119"></a><a href="#Footnote_119_119" class="fnanchor">[119]</a> (seit 1818) machte grosse Unternehmungen, -darunter Cruveilher, <i>Anatomie pathologique</i> 1830–42; Hippokrates' -Werke, griechisch und französisch, 1839–50; <i>Iconographie ophthalmologique</i> -1852. Im Jahre 1840 wurde eine Filiale in London, -1848 eine in New-York errichtet und heute sind die Seitenzweige -dieser Familie über alle Erdteile, Australien nicht ausgenommen, -verbreitet. <span class="smcap">Germer-Baillère</span> druckt ausser naturwissenschaftlichen -auch viele philosophische Werke und mehrere Journale.</p> - -<div class="sidenote">Victor Masson * 1807, † 13. Mai 1879.</div> - -<p><span class="smcap">Victor Masson</span>, einer der hervorragendsten Buchhändler, geb. -zu Beaume, trat 1838 als Teilhaber in das Geschäft Chrochard, -das 1846 in Massons alleinigen Besitz überging. 1847 wurde die -<i>Bibliothèque polytechnique</i> angefangen, der eine grosse Anzahl von -technischen, medizinischen und naturwissenschaftlichen Werken -folgte, darunter <i>Cuvier</i>, <i>Le Règne animal</i>; <i>Bonamy et Beau</i>, <i>Atlas -d'anatomie</i><a name="FNanchor_120_120" id="FNanchor_120_120"></a><a href="#Footnote_120_120" class="fnanchor">[120]</a>; der grosse <i>Dictionnaire encyclopédique des sciences -médicales</i> u. v. a. Nach 35jähriger rastloser Thätigkeit überliess -<span class="sidenote">G. Masson.</span>Masson seinem Sohne <span class="smcap">Georges</span> das Geschäft, das dieser in derselben -grossartigen, französische und deutsche Vorzüge vereinigenden<span class="pagenum"><a name="Page_210" id="Page_210">[210]</a></span> -Weise glänzend fortführt. Die Firma verlegt nicht weniger als -17 periodische Fachzeitschriften und ist die Buchhandlung für die -bedeutendsten Akademieen und Gesellschaften. Trotz des vorwiegend -wissenschaftlichen Charakters des Verlags ist der Verleger bestrebt, -demselben auch eine anziehende äussere Form zu geben. Als Vorsitzender -des <i>Cercle</i> hat Masson sich bedeutende Verdienste um -das Ausstellungswesen desselben, namentlich bei der Weltausstellung -in Wien 1873, erworben.</p> - -<p><span class="smcap">Delahaye</span> hält sich streng an Medizin und Chirurgie und verlegt -mehrere Journale und viele bedeutende Werke, unter welchen -der <i>Traité d'Anatomie descriptive</i> von Sappey als ein hervorragendes -Monument gilt.</p> - -<p>Spezialfirmen sind für Landwirtschaft <span class="smcap">J. A. Bixio</span>; für Mathematik -<span class="smcap">A. L. J. Bachelier</span>; für Militärwissenschaft <span class="smcap">J. Dumaine</span> und -<span class="smcap">Corréard Jeune</span>; für Geschichte und Staatswissenschaften <span class="smcap">G. Guillaumin</span>, -<span class="smcap">P. F. Amyot</span>, <span class="smcap">A. Baudouin</span>; für Kalenderverlag <span class="smcap">Pagnerre</span>.</p> - -<div class="sidenote">Ch. Hingray * 1796.</div> - -<p><span class="smcap">Charles Hingray</span>, erst Militär, dann Buchhändler, wurde durch -seinen juristischen und sprachlichen Verlag bekannt, in Deutschland -namentlich durch das vortreffliche Wörterbuch von Schuster und -Régnier. Das Werk eines enormen Fleisses ist der <i>Dictionnaire de -la langue française</i> von Littré. Das Manuskript umfasste 415636 -Blätter. Der Satz dauerte, mit einer durch den Krieg 1870 herbeigeführten -Unterbrechung, 13 Jahre. In einer Spalte gesetzt würde -das Buch eine Länge von 37525 Meter haben.</p> - -<div class="sidenote">Maisonneuve.</div> - -<p>Der Druck orientalischer Werke ist keine Lieblingsaufgabe der -französischen Buchdrucker. Als Verlagshandlung in dieser Richtung -haben Maisonneuve & Co. den Vorrang. Im Jahre 1851 kaufte -Maisonneuve, früher Associé von Cormon & Blanc in Lyon, von -Théophile Barrois eine Anzahl orientalischer Verlagswerke, die er -später mit vielen neuen vermehrte. Der Verlag enthält eine grosse -Anzahl grammatikalischer und lexikalischer Werke der orientalischen -Sprachen und die Namen der bedeutendsten Orientalisten als Eug. -und Emile Burnouf, Eichhoff, Abbé Favre, G. de Tassy, Stan. Julien, -J. Oppert, Abel Rémusat, L. de Rosny u. a. sind mit der Firma -Maisonneuve & Co. verknüpft. — Unter den wenigen Buchdruckern -in der Provinz, die in der Herstellung orientalischer Werke etwas -leisten, ist <span class="smcap">Dejussieu</span> in <span class="smcap">Châlons</span> zu nennen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_211" id="Page_211">[211]</a></span></p> - -<div class="sidenote">J. P. Migne * 1800.</div> - -<p>Eine merkwürdige Erscheinung ist der Abbé <span class="smcap">J. P. Migne</span>. Er -wurde 1824 Priester, nahm jedoch anlässlich einer Differenz mit dem -Erzbischof seiner Diözese seine Entlassung und ging nach Paris, -wo er das Journal <i>L'Univers</i> gründete, welches er 1836 verkaufte. In -<i>Petit-Montrouge</i> vor den Thoren von Paris gründete er eine Buchdruckerei, -um katholische Werke zu drucken. Die Anstalt gewann -eine grosse Ausdehnung und umschloss vom Schriftsteller ab bis -zum Buchbinder alle Persönlichkeiten und alle technischen Apparate, -die zur Herstellung des Verlags des Instituts notwendig waren. Die -Sammlungen der Kirchenväter- und anderer älterer theologischen -Schriftsteller zählen nach hunderten von Bänden.</p> - -<p>In ähnlicher Richtung wie Migne wirkten <span class="smcap">Gaume Frères</span>.</p> - -<div class="sidenote">Eug. Belin.</div> - -<p>Im Unterrichtsfache weist der Buchdrucker und Verleger <span class="smcap">Eugène -Belin</span> mehr als 1000 Werke auf. <span class="smcap">Armand Collin & Co.</span>, eine Firma -neueren Datums (1870), liefert Schulatlanten in Farbendruck zu -sehr billigen Preisen. <span class="smcap">Ch. Delagrave</span> hat, unter Mitwirkung -bedeutender Fachmänner, das <i>Institut géographique de Paris</i> -gegründet, aus welchem Brues <i>Atlas universel</i>, von E. Levasseur -revidiert, hervorging. Er verlegte ferner viele biographische und -technische, reich illustrierte Dictionnaire, grosse Wand- und Reliefkarten, -Globen etc.</p> - -<p><span class="smcap">P. Ducroq</span> (1836) war einer der ersten, die für Bildungswerke -die Illustration mittels Stahlstichs im Verein mit Holzschnitten -einführten. Seine <i>Bibliothèque des familles</i> in Bänden zu 2 Franken -ist sehr beliebt. <span class="smcap">Delarue</span> giebt gute Klassiker-Ausgaben zu billigen -Preisen heraus.</p> - -<p>Eine Spezialität aus liturgischen und archäologischen Werken -macht die <i>Société générale de librairie catholique</i> und sie sucht die -belgische Produktion nach dieser Richtung hin aus dem Felde zu -schlagen. In ihrem Verlag erscheint auch eine Ausgabe der <i>Acta -sanctorum</i> der Bollandisten; ferner der <i>Recueil des historiens des -Gaules et de la France</i>; die, 1626 begonnene, <i>Gallia christiana</i>, -auch Werke im alten Stil mit kunstreichen Einfassungen, als: <i>Notre-Dame -de Lourdes</i> und <i>Christoph Colombe</i>, werden dort gedruckt.</p> - -<p>Unter den grossen Nachschlagewerken müssen genannt werden: -Die <i>Biographie universelle</i> (1811) von J. und L. G. Michaud, -84 Bände; W. Ducketts <i>Dictionnaire de la conversation</i>, 68 Bände<span class="pagenum"><a name="Page_212" id="Page_212">[212]</a></span> -(1812–1814); ein ähnliches Werk erschien in 52 Bänden bei <span class="smcap">Belin-Mandar</span>. -Als ein seltenes Beispiel der grossen Verbreitung eines -gelehrten Werkes steht die bei diesem Verleger (1838) erschienene -Konkordanz von Dutripont da, lateinisch geschrieben, ein in 28000 -Expl. verkaufter Quartband von 200 Bogen in dreispaltigem Satz.</p> - -<p>Ein Sammelwerk von grossem Umfang war <i>Collection Baudry</i>, -zahllose deutsche, italienische, spanische und andere schönwissenschaftliche -Werke, leider allerdings lauter Nachdrucke, enthaltend. -Als die Franzosen so heftig über die Brüsseler Nachdrucker herfielen, -hätten sie nicht vergessen sollen, dass sie es selbst nicht besser -gemacht haben. Dass die grossen Ausgaben der deutschen Klassiker, -die bei <span class="smcap">Tetot</span> erschienen, keinen Erfolg hatten, beweist nicht den -Mangel an gutem Willen zu schädigen.</p> - -<div class="sidenote">G. Charpentier * 1805.</div> - -<p>Durch den Buchdrucker <span class="smcap">Henri Delloye</span> unternahm <span class="smcap">G. Charpentier</span> -eine Sammlung französischer Werke in dem nach ihm -benannten und oft zur Verwendung gekommenen hübschen Format -in 18°. Diese elegant und kompakt gedruckten Bände, von denen -in wenigen Jahren über 400 erschienen, fanden durch ihre Eleganz -und den damals wohlfeilen Preis von 3½ Franken grossen Beifall.</p> - -<p>Unter den Herausgebern von Werken der schönen Litteratur -ist <span class="smcap">Ch. A. Perrotin</span>, der Verleger Bérangers, zu nennen. Er erwarb -des letzteren Gedichte gegen Zahlung einer Jahresrente, die er -freiwillig bedeutend erhöhte, und blieb Bérangers Freund bis an -dessen Ende und nachher sein Testamentsvollstrecker. <span class="smcap">Pourrat</span> -Frères druckten eine sehr schöne Ausgabe von Chateaubriands -Werken in 36 Bänden. Bekannt waren auch <span class="smcap">Gustave Barba</span>, Vater -und Sohn, welche den Roman in Heften zu 20 Cent. einführten. -Mit immensem Erfolg lieferte <span class="smcap">Charles Gosselin</span> die Werke W. Scotts, -Coopers, Lamartines u. a.</p> - -<p>Die bedeutendsten Romanverleger waren jedoch <span class="smcap">Michel Lévy -Frères</span> (1836), jetzt <span class="smcap">Calman Lévy</span>, deren jährliche Produktion etwa -1¾ Millionen Bände beträgt, in etwa 200 neuen Werken und 650 -neuen Abdrücken. Sie gaben eine grosse Zahl der Werke Scribes, -Dumas' u. v. a. heraus und führten die billigen Ausgaben in Bänden -zu 1 Frank (jetzt 1 Frank 25 Cent.) ein, deren Zahl mehr als -1500 beträgt, während die Zahl der Theaterstücke an 6000 heranreicht. -Sie gründeten auch <i>L'Univers illustré</i>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_213" id="Page_213">[213]</a></span></p> - -<p>Wir wenden uns jetzt einer Firma zu, welche sich in keine -Klasse einordnen lässt, fast einzig in ihrer Art dasteht und, -obwohl zu den jüngeren gehörend, alle anderen überflügelt hat: -<span class="smcap">L. Hachette & Co.</span></p> - -<div class="sidenote">L. Hachette & Co.</div> - -<p>„Sollte jemand dem Verleger die Eigenschaft als Produzent -streitig machen, und ihn zu einem einfachen Händler stempeln -wollen, der nichts zu thun hat, als das Manuskript in die Druckerei -zu tragen und dann das zurückempfangene Druckwerk einfach zu -verkaufen, so möchten wir ihm die Leistungen der Firma Hachette -entgegensetzen“<a name="FNanchor_121_121" id="FNanchor_121_121"></a><a href="#Footnote_121_121" class="fnanchor">[121]</a>, sagt ein Bericht über die Wiener Ausstellung -1873 und diese Worte müssen sich unwillkürlich dem aufdrängen, -welcher das Entstehen und das Wachstum dieses Hauses<a name="FNanchor_122_122" id="FNanchor_122_122"></a><a href="#Footnote_122_122" class="fnanchor">[122]</a> ins Auge -fasst. Sein Begründer <span class="smcap">Louis Hachette</span>, geboren in Rethel, lag erst -den Studien ob und begründete dann, 1836, eine pädagogische -Buchhandlung unter der Devise: <i>Sic quoque docebo</i>. 1837 erhielt -er auch Brevet als Buchdrucker, die Firma übte jedoch dies Geschäft -nicht. Im Jahre 1859 traten seine Schwiegersöhne L. Breton und -A. Templier dem damals bereits bedeutenden Geschäfte als Teilhaber -bei. Unverrückt wurde von der Begründung ab die Thätigkeit -auf alles gewendet, was für die Erziehung des Kindes, die -Belehrung und Veredlung des Jünglings oder der Jungfrau, die -Fortbildung des Mannes oder der Frau dient, und mit Stolz kann -die Firma auf ihren, eine ganze und grosse Bibliothek bildenden -Verlag zurückblicken und mit dem Bewusstsein, nie die edelste -der Künste anders als in würdiger Weise verwendet zu haben. -Und dies bezieht sich nicht allein auf das Innere der Bücher, -sondern auch äusserlich ist alles in der besten Ausstattung hergestellt, -manchmal zu erstaunlich billigen Preisen. Dieses konsequente, -nie nachlassende Streben hat auch seinen äusseren Lohn -gefunden und das Haus Hachette steht durch seine Grösse und -die vortreffliche Organisation wohl unübertroffen da. Die mit -300 Angestellten arbeitende Anstalt unter Leitung der Teilhaber -<span class="smcap">G. Hachette</span>, <span class="smcap">Breton</span>, E. und <span class="smcap">A. Templier</span> und <span class="smcap">R. Fouret</span> versendet -monatlich gegen 18000 Kolli und hat einen jährlichen Umsatz von -etwa 15 Millionen Franken. Wie Mame widmen sie dem billigsten<span class="pagenum"><a name="Page_214" id="Page_214">[214]</a></span> -Buche dieselbe Sorgfalt wie dem teuersten, und was dies sagen will -begreift sich, da die Verlagswerke der Zahl 5000 nahekommen. -Aus dieser Masse Einzelnes herauszugreifen hat seine Schwierigkeiten, -es seien nur kurz erwähnt die bändereichen Kollektionen -<i>Bibliothèque variée</i>; <i>Bibliothèque des chemins de fer</i>; die <i>Guides-itinéraires</i>; -die <i>Bibliothèque rose illustrée</i>; der <i>Dictionnaire des contemporains</i> -von G. Vaperau; das in mehr als 150000 Exemplaren -gedruckte illustrierte <i>Journal pour tous</i>, schliesslich ein monumentales -Druckwerk für Jahrhunderte: die Prachtausgabe der vier -<span class="sidenote"><i>Les Évangiles.</i></span>Evangelien, zwei Bände im grössten Folioformat. Bida lieferte -hierzu im Format des Werkes 128 Zeichnungen, die von fünfzehn -der besten Künstler radiert wurden. Die Zeichnung zu der von der -<i>fonderie générale</i> geschnittenen Schrift rührt von Ch. Rossigneux -her, der ebenso 290 Zeichnungen zu den in Stahl gestochenen -Anfangs- und Schlussvignetten, sowie zu den Initialen, unter Vermeidung -der Anwendung jeder menschlichen Figur, komponierte. -Jules Claye führte den typographischen Druck aus. Rote, quer über -das ganze Format gehende Linien umgeben den Text. Die Anwendung -der verschiedenen Druckweisen, Kupfer- und Bücherdruck, -und der rote Druck, verlangten, dass jeder Bogen 32 mal durch die -Hände der Arbeiter ging, ehe er als fertig bezeichnet werden konnte. -Elf Jahre wurden unausgesetzt auf die Arbeit verwendet.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Bibliophilie.</div> - -<p>Wie Frankreichs Fürsten ausnahmslos die Typographie liebten, -wenn sie auch die Presse hassten, so erhielt sich im Volke fortwährend -eine Liebe für schöne Bücher, und der Wunsch, solche zu -besitzen. Es war weniger eine Bibliophilie oder Bibliomanie im -Sinne der englischen Sammler, die enorme Summen für ein mangelhaftes -Produkt zahlten, nur weil es alt und selten war; man fand in -Frankreich Lust an dem Besitz „schöner“ Ausgaben auf Extra-Papier -und in feinen und kostbaren Einbänden mit Stichen in ersten -Abdrücken. Es wurden, um dieser Liebhaberei zu genügen, sehr -viele Bücher in Frankreich gedruckt und gekauft nur der Ausstattung -halber, und ein Bücherliebhaber erwarb unter Umständen zehn -Exemplare eines und desselben Werkes, wenn es in zehn schönen -Ausgaben zu haben war.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_215" id="Page_215">[215]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Die archaïstische Druckrichtung.</div> - -<div class="sidenote">L. Perrin * 12. Mai 1799.</div> - -<p>Natürlich war es demnach auch, dass das Zurückgreifen auf -die Renaissance vornehmlich von Frankreich ausging und dort -Nahrung fand. Unter den französischen Buchdruckern dieser Richtung -zeichnen sich besonders zwei aus, Louis Perrin und D. Jouaust. -<span class="smcap">Louis Benedict Perrin</span>, in Lyon geboren, war mit bedeutendem -Sinn für Kunst begabt. 23 Jahre alt etablierte er sich mit Durand. -Perrin war von dem Gedanken beseelt, die Druckerei zu regenerieren. -Das Mechanische sei zwar vollendeter geworden, jedoch die Kunst -in der Schriftgiesserei fehle. Ein tüchtiger Maler Pierre Revoil -bestärkte Perrin in seinen Ansichten, dass man zu den Formen -zurückkehren müsse, deren sich Vascosan, de Tournes und andere -bedient hatten. Perrin war nicht in der Lage, seine Ideen ohne -Rücksicht auf die Kosten durchsetzen zu können, und in Frankreich -war es einem Provinzialbuchdrucker doppelt schwierig, durchzudringen. -Gegen das Jahr 1846 liess er eine Sammlung von schönen -Kapitalschriften aus der Zeit des Kaisers Augustus schneiden. Die -damit gedruckten <i>Inscriptions antiques de Lyon</i> 1854, ein grosser -Quartband mit über 400 Inschriften, machte grosses Aufsehen und -Didot erklärte das Buch für ein Meisterwerk ersten Ranges. 1854 -konnte Perrin das erste Werk mit der von ihm nach Mustern des -<span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts veranlassten Antiqua und Cursiv drucken: Luigi -Cibarios <i>Delle Artiglerie</i>, welches er auch mit Vignetten im -Renaissancestil schmücken liess.</p> - -<p>In seinen Bestrebungen war ihm auch der Zufall günstig. Beim -Durchsuchen der Nachlassenschaft des alten Hauses Rey in Lyon -fand er eine vollständige Sammlung von Matern aus dem Ende -des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts oder aus dem Anfang des <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhunderts, -so dass er imstande war, eine Ausgabe von Rabelais mit denselben -Typen zu drucken, die seinerzeit François Just und Etienne Dolet -verwendeten. Unter seinen Drucken gelten für besonders schön -<i>Le Théâtre du Molière</i> mit Vignetten von Hillemacher; die <i>Généalogie -de la maison de Savoye</i>; <i>Parfums, chants et couleurs</i>. Der -Sohn setzte das Geschäft mit <span class="smcap">Marinet</span> fort.</p> - -<div class="sidenote">D. Jouaust.</div> - -<p>Als sein Rival ist <span class="smcap">D. Jouaust</span><a name="FNanchor_123_123" id="FNanchor_123_123"></a><a href="#Footnote_123_123" class="fnanchor">[123]</a> zu nennen, welcher namentlich -die Werke der <i>Académie des bibliophiles</i>, den Verlag des Herausgebers<span class="pagenum"><a name="Page_216" id="Page_216">[216]</a></span> -der <i>Bibliothèque Elzévirienne</i>, P. Janet, später Paul Daffis', -sowie des A. Lemerre druckte. Seine Ausgabe des Dichters Régnier -gilt als eine Musterleistung. Der Druck solcher Ausgaben erfordert -je nach der Verschiedenheit des Papiers eine andere Behandlung -und bedingt eine fortwährende Aufmerksamkeit. Das <i>Papier Whatman</i>, -von einer feinen, festen und durchsichtigen Masse, zeichnet -sich durch eine blendende Weisse aus, welche nicht das Resultat -irgend eines chemischen Prozesses ist, sondern nur von der Vorzüglichkeit -des verwendeten Materials herrührt. Das chinesische -Papier, in welches die Schwärze leichter eindringt, giebt einen -Druck von milderer und gleichmässigerer Färbung und ist namentlich -für Bücher mit Vignetten geeignet. Das Pergament zeigt sich -dagegen widerspenstig in der Annahme der Farbe und verlangt -die allergrösste Sorgfalt in der Behandlung.</p> - -<p>Derjenige Verleger, der sich am meisten um die Verbreitung -der Ausgaben für Bücherliebhaber und die archaïstische Richtung -in der Druckerei bemüht hat, ist <span class="smcap">Pierre Janet</span>, aus Bordeaux -gebürtig. Seine Elzevierbibliothek alter und klassischer französischer -Autoren des <span class="smcap">XVI.</span> und <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhunderts umfasst mehr als 100 Bände -und wurde von Paul Daffis fortgesetzt. Daneben beschäftigte sich -Janet eifrigst mit der Verbesserung der Zeichen für die chinesische -Sprache, welche er sich selbst zu eigen gemacht hatte.</p> - -<p>Unterstützung fanden solche Bestrebungen nicht minder bei -<span class="smcap">Bachelin-Deflorenne</span> durch dessen <i>Bibliophile français illustré</i>; -<i>Album de Relieures</i>; <i>Armorial du Bibliophile</i> und seine <i>Collection -des bibliophiles français</i>. <span class="smcap">Léon Téchener Fils</span> ist Herausgeber von -<i>Bulletin du bibliophile</i> und <i>Bulletin universel de la Bibliographie</i>.</p> - -<div class="sidenote">Fortschritt oder Rückschritt?</div> - -<p>Liegt nun der Reiz der Renaissance-Schriften nur in dem Alter -oder haben sie wirkliche Vorzüge? Letzteres muss unbedingt bejaht -werden. Dass grosse Fortschritte in der Schriftschneiderei gemacht -sind, setzt keineswegs voraus, dass alle älteren Schriften geringer -oder weniger geschmackvoll gewesen sind als die heutigen, auch -nicht, dass solche Schriften älteren Datums nur in Rücksicht -auf die Zeit ihres Entstehens Anerkennung verdienen. Würde es -jemand einfallen, ein bedeutendes Kunstwerk der Glanzzeit der -Malerei oder ein bewundernswertes Hausgerät aus der besten Periode -der Renaissance nur in Anbetracht seines Alters erträglich zu finden?<span class="pagenum"><a name="Page_217" id="Page_217">[217]</a></span> -Nicht besser ist es aber, wenn man in Bezug auf die Meisterwerke -aus der Blütezeit der Typographie Stimmen hört, wie: „Es ist zwar -alles mögliche, wenn man bedenkt, wie alt die Bücher sind!“ Als -ob nicht diese Schriften an und für sich mustergiltig wären und uns -als Vorbilder dienen könnten. Sie bedürfen nicht einer schonenden -Beurteilung „des Alters wegen“; letzteres sagt uns aber, dass sie -zu einer Zeit entstanden sind, in der die Liebe zur typographischen -Kunst, der individuelle Charakter, der geläuterte Geschmack und -das ästhetische Gefühl sich weit stärker geltend machten, als es jetzt -der Fall ist, wo die meisten fertig zu sein glauben, wenn sie nur neue -Schriften, feines Papier und teure Schwärze zur Verwendung bringen, -dagegen um Stil und Charakter eines Druckwerkes sich gar nicht -bekümmern.</p> - -<p>Es dürfte sehr fraglich sein, ob die Schriften neueren Schnittes -mit den grossen Unterschieden zwischen Grund- und Haarstrichen, -welche letztere wegen ihrer Feinheit oft kaum zu bemerken sind, -eine wirkliche Verbesserung seien und ob der Leser verpflichtet ist, -jedes Produkt der Laune des Schriftgiessers, mit welchem er seinen -Konkurrenten den Rang abzugewinnen sucht, schön zu finden, oder -ob wirklich ein Mensch alles guten Geschmackes bar ist, weil ihm -die Renaissance-Schriften mit ihrer dem Auge so wohlthuenden -Ruhe sympathisch sind.</p> - -<p>Schliesslich sei noch bemerkt, dass die Bezeichnung Elzevier-Schriften -eine ungerechtfertigte ist, denn die Originale bestanden -schon ein Jahrhundert vor den Elzevieren, zutreffender wenigstens ist -die Bezeichnung Aldinsche Schriften.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Bibliographie.</div> - -<p>Unter den Männern, die, waren sie auch nicht selbst ausübende -Typographen, doch einen ehrenvollen Platz in der Geschichte der -Typographie verdienen wegen ihres Einflusses auf das Buchgewerbe, -sind namentlich Brunet und Renouard zu nennen.</p> - -<div class="sidenote">J. Ch. Brunet * 2. Nov. 1780.</div> - -<p><span class="smcap">Jacques-Charles Brunet</span>, Sohn eines kleinen Buchhändlers in -Paris, widmete sich dem Beruf des Vaters. Er war der eigentliche -Gründer des antiquarischen Buchhandels in Frankreich; seine -Berühmtheit verdankt er aber seinem Werke <i>Manuel du libraire</i>, -von dem 1810 die erste, 1865 die fünfte Auflage erschien. Die -Vervollkommnung dieses Werkes war seine Lebensaufgabe. Er<span class="pagenum"><a name="Page_218" id="Page_218">[218]</a></span> -nahm keinen Titel auf, wenn er das Werk nicht selbst in den Händen -gehabt hatte. Von Firmin Didot Frères & Co. für die Abtretung -des Eigentumsrechtes an das <i>Manuel</i> eine Leibrente geniessend -verbrachte er sein Leben still und rüstig arbeitend.</p> - -<div class="sidenote">A. A. Renouard † 1853.</div> - -<p><span class="smcap">Antoine-Augustin Renouard</span>, der in hervorragender Weise die -Eigenschaften des Buchhändlers, Sammlers und Schriftstellers in -sich vereinigte, wurde 1765 in Paris geboren. Schon frühzeitig ward -er von Bewunderung für die Familie des Aldus Manutius in Venedig -erfüllt und von dem Wunsche beseelt, ihre Geschichte zu schreiben. -Dazu sammelte er erst die Ausgaben dieser berühmten Drucker in -einer an Vollständigkeit grenzenden Weise und schrieb nun seine -<i>Annales de l'imprimerie des Aldes</i> 1803. 2 Bde. Die 3. Auflage, -welche das letzte Wort der Bibliographie in Bezug auf die Aldi -spricht, erschien 1834. Kaum mit diesem Werke fertig, lenkte er -seine Studien auf die Familie Stephanus und 1837 erschienen seine -<i>Annales de l'imprimerie des Étienne</i>, von welchen 1843 die zweite -Auflage folgte. Das Werk hat ebenfalls seine bedeutenden Verdienste, -wenn es auch nicht die Arbeit über die Aldi erreicht. Von seiner -eigenen vorzüglichen Bibliothek liess er 1818 den <i>Catalogue de la -bibliothèque d'un amateur</i> in 4 Bänden erscheinen, in welchem ein -Schatz von interessanten Notizen niedergelegt ist. Sein Sohn Jules -Renouard im Verein mit <span class="smcap">Jules Tardieu</span> lieferte viele tüchtige -Verlagswerke, darunter <i>Galerie des peintres</i>.</p> - -<div class="sidenote">L. C. Silvestre * 1762.</div> - -<p>An den obigen schliesst sich nicht unwürdig an <span class="smcap">Louis Catherin -Silvestre</span>, dessen Auktionsinstitut Weltberühmtheit erlangte. Eine -Spezialität von ihm waren die Buchdruckermarken und er liess, als -Fortsetzung der Werke Roth-Scholtz', seine <i>Marques typographiques</i> -mit 1237 Abbildungen von Druckerzeichen erscheinen. Silvestre -hatte in Pierre Janet einen würdigen Nachfolger.</p> - -<p>Die neuere französische Bibliographie ist in den besten Händen -und zwar in denen zweier Deutschen: <span class="smcap">C. Reinwald & Co.</span>, welche den -<i>Catalogue annuel de la librairie française</i> herausgiebt und <span class="smcap">O. Lorenz</span>, -der den <i>Catalogue de la librairie française</i> seit 1840 erscheinen lässt.</p> - -<div class="sidenote">M. Bossange * 1766.</div> - -<div class="sidenote">H. Bossange.</div> - -<p>Für die Verbreitung der Erzeugnisse der französischen Litteratur -im Auslande hatten <span class="smcap">Martin Bossange Père</span><a name="FNanchor_124_124" id="FNanchor_124_124"></a><a href="#Footnote_124_124" class="fnanchor">[124]</a> und dessen Sohn -<span class="smcap">Hector Bossange</span> grosse Verdienste. Nach dem Frieden mit<span class="pagenum"><a name="Page_219" id="Page_219">[219]</a></span> -England etablierte Bossange ein grosses Haus in London, später -auch in Leipzig. Der Sohn <span class="smcap">Hector Bossange</span> setzte das Werk des -Vaters fort, gründete Buchhandlungen in Montréal in Canada, in -Quebeck, New-York, Rio de Janeiro, Odessa. Sein grosser Katalog -vom Jahre 1845 von gegen 31000 Werken galt als ein Musterkatalog.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Die französische Bücherproduktion hält ungefähr mit der -deutschen Schritt. An Drucksachen erschienen im Jahre 1879: -Bücher und Broschüren: 14122, Musikstücke 2424, Kupferstiche, -Lithographien etc. 4661.</p> - -<p>So bedeutend die Bücherausfuhr aus Frankreich sich gestaltet, -so wenig konkurrieren die französischen Buchdrucker mit dem Auslande, -während Belgien, England und Deutschland in der Lage sind, -Druckarbeiten für das Ausland zu übernehmen. Mehr als die Arbeitsverhältnisse -trägt wohl dazu bei, dass die französischen Buchdruckereien -nicht so gut auf schwierige Arbeiten eingerichtet sind, -wie namentlich die deutschen.</p> - -<p>In Paris absorbiert die Journalistik fast alle tüchtigen Setzerkräfte, -trotzdem ist es auf Grund der Eigentümlichkeiten der -französischen typographischen Art und Weise dem fremden Arbeiter -schwer, in Paris fortzukommen<a name="FNanchor_125_125" id="FNanchor_125_125"></a><a href="#Footnote_125_125" class="fnanchor">[125]</a>. Viele Bücher, bei welchen übertriebene -Schnelligkeit nicht notwendig ist, werden jetzt ausserhalb -Paris gedruckt; besonders gilt dies von Neudrucken älterer Werke, -sodass den grossen Pariser Werkdruckereien namentlich diejenigen -Werke verbleiben, bei welchen, zudem unter gedrückten Preisen, -grosse Ansprüche an Material und Schnelligkeit gestellt werden. -Unter solchen Verhältnissen verlieren diese die Lust an der Lohndruckerei -und legen sich selbst auf das Verlegen. Die Typographie -in Paris steht auf einem Vulkan; selbst kurz vor der Weltausstellung -1878, wo es galt, alle Kräfte zusammenzunehmen, trug die <i>Société -typographique</i> kein Bedenken, einen sehr kostspieligen und wenig -erfolgreichen Strike in Scene zu setzen. Die Lokale der eigentlichen -Werkdruckereien liegen meist zwischen Häusermassen eingeklemmt<span class="pagenum"><a name="Page_220" id="Page_220">[220]</a></span> -und haben sich erst nach und nach mit dem wachsenden Geschäft -erweitert, sodass ihnen meist die ersten Erfordernisse: Raum, Licht -und Luft, fehlen. Alle diese Verhältnisse fangen an, den Provinzdruckereien -zugute zu kommen. Dringen auch die Fortschritte -etwas langsamer in diese ein, so haben sie dafür ein festeres, -anhänglicheres und gut geschultes Personal. Zweckmässige Lokaleinrichtungen -sind weniger kostspielig als in Paris und manche -Provinzdruckerei kann sich schon mit tüchtigen Pariser Offizinen -messen. Einen wesentlichen Vorschub leisten die vielen lokalen -Gesellschaften für Kunst und Wissenschaft, namentlich Archäologie, -welche viele Werke mit Aufwand hinsichtlich Ausstattung, Illustration -und Beigabe von Kunstblättern für ihre Rechnung drucken. -Auch fangen die Provinzbuchdrucker an, selbst zu verlegen und -Depots in Paris zu errichten. Kurz, wenn auch die Zentralisation -noch eine bedeutende ist, so bereitet sich offenbar eine Dezentralisation -im Sinne des deutschen Buchgewerbes vor und man fängt mit -Versuchen an, sich von dem allmählich überwältigend gewordenen -Einfluss des Pariser Geschäfts zu emanzipieren.</p> - -<p>Mit Ausnahme der administrativen Arbeiten, welche in grosser -Zahl und mit grossem Geschick ausgeführt werden, haben die -Accidenzien weder in Quantität noch Qualität eine solche Bedeutung, -wie in Deutschland. Im allgemeinen werden, und wohl nicht ganz mit -Unrecht, dort nicht eine solche Sorgfalt und solche Kosten wie hier -auf diese sehr schnell dem Papierkorb verfallenden Drucksachen -verwendet; diese lässt man lieber den Werken selbst zukommen.</p> - -<p>Ein ziemlich klares Bild von dem Zustand des Accidenzdruckes -in Frankreich, soweit dieser dem Buchgewerbe dienstbar ist, liefern -die Kataloge zu den Fachausstellungen, die in dem Hause des -<i>Cercle</i> in den letzten Jahren abgehalten wurden. Diese Kataloge -sind durch die vereinten Kräfte einer Anzahl der bedeutendsten -Buchdruckereien hergestellt, von welchen jede einen halben oder -einen ganzen Bogen geliefert hat, ohne dass eine andere Grenze -auferlegt war, als die Innehaltung des Papierformats. Man darf -also annehmen, dass das möglichst Beste geliefert wurde. Es geht -aus diesen Katalogen hervor, dass man seit dem vortrefflichen -Derriey fast stehen geblieben ist.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_221" id="Page_221">[221]</a></span></p> - -<p>Die Zeitungslitteratur hatte in Frankreich mit manchen Hindernissen -zu kämpfen, die nun durch das Pressgesetz von 1881 -beseitigt sind. Die grossen Journale haben fast alle denselben äusseren -Umfang, vier Seiten in gross Folio. Die Franzosen, im ganzen -mässig, mögen auch nicht täglich eine solche Masse von geistiger -Kost geniessen, wie sie ein englischer Lesermagen verträgt. Versuche -mit Blättern nach letzterem Mass eingerichtet sind vollständig fehlgeschlagen. -Durch ihre, den nationalen Eigentümlichkeiten ganz -Rechnung tragende Organisation darauf berechnet, das, worauf es -ankommt, mit Leichtigkeit ins Fleisch und Blut dringen zu lassen, -üben jedoch die französischen Journale einen ausserordentlichen -Einfluss auf die Partei, deren Interessen sie verfechten. Des grossen -Anlagekapitals, wie ein solches in England notwendig ist, bedarf -ein neues französisches Journal nicht; es genügt eine mässige Summe, -wenn sich mit dieser die genügende Intelligenz und journalistische -Routine des wirklichen Leiters verbindet. Ist dieser ein beliebter -Schriftsteller oder eine politische Grösse, so stellt sich das Publikum -rasch ein.</p> - -<p>Die kleinen Zeitungen erscheinen gewöhnlich in einem Format, -halb so gross, als das ihrer grossen Schwestern, ihr Einfluss und -ihre Verbreitung sind jedoch bedeutend. Das <i>Petit Journal</i><a name="FNanchor_126_126" id="FNanchor_126_126"></a><a href="#Footnote_126_126" class="fnanchor">[126]</a> wurde -Ende 1880 in 598309 Exemplaren gedruckt und ergab einen Gewinn -von drei Millionen Franken. <i>La petite république</i> hatte eine Auflage -von 196372, die <i>Lanterne</i> von 150531, <i>Le petit moniteur</i> von -100476 Exemplaren. Die tägliche Gesamtproduktion der Journalnummern -erreichte die Ziffer 1984521, von welcher dreiviertel auf -die republikanische Presse kam.</p> - -<p>Zum Beginn des Jahres 1869 erschienen<a name="FNanchor_127_127" id="FNanchor_127_127"></a><a href="#Footnote_127_127" class="fnanchor">[127]</a> in Frankreich 2110 -Journale aller Art, jetzt 3135. Von diesen kamen im Jahre 1869 auf -Paris 816, auf die Provinz 1294; jetzt resp. 1355 und 1780. In -Paris fand demnach ein Wachstum von 539 Journalen statt, in der -Provinz von 425. Letzteres trifft namentlich die kleineren Städte,<span class="pagenum"><a name="Page_222" id="Page_222">[222]</a></span> -besonders solche, die früher kein Journal aufzuweisen hatten, während -die grösseren Städte stabiler geblieben. Unter den Pariser Blättern -waren 75 politische Tagesblätter, 168 Journale politischen Inhaltes.</p> - -<p>Am 10. September 1870 waren die gesetzlichen Bestimmungen, -welche hemmend auf die Errichtung graphischer Etablissements -wirkten, gefallen und der erste Paragraph des Pressgesetzes von -1881 bestätigt dieses durch die Bestimmung: „Die Buchdruckerei -und der Buchhandel sind frei“. Vergleicht man den Stand der -graphischen Gewerbe vor dem Kriege mit dem heutigen, so begegnet -einem selbstverständlich besonders eine grosse Vermehrung der -Buchdruckereien in Paris, wo die Zahl der Brevets früher auf 80 -beschränkt war. Doch muss man diese Zahl nicht ganz buchstäblich -nehmen, sie betrug thatsächlich wenigstens 150, indem manche -Buchdrucker auf Brevets von Kollegen arbeiteten.</p> - -<p>Für den Buchhandel hatte die erlangte Freiheit nicht die -Bedeutung wie für die Buchdruckerei, denn wenn ein Brevet auch -für den Buchhändler erforderlich war, so hielt es doch, da die Zahl -nicht beschränkt war, nicht schwer, ein solches zu erlangen. Es -fand sogar in dieser Branche ein Rückgang statt. In den übrigen -graphischen Gewerben zeigt sich, wenn man die Jahre 1868 und -1882 mit einander vergleicht, einigermassen ein Stillstand. Doch -dürfen, wenn man daraufhin Schlüsse ziehen will, die schweren -Jahre für das Land und auch der Umstand nicht übersehen werden, -dass durch die Abtretung von Elsass-Lothringen sich der Bestand -plötzlich um 259 Buchhandlungen, 35 Buchdruckereien und 59 lithographische -Anstalten, sowie um drei Städte von 50000 Einwohnern -verminderte, die bei einem Vergleich mit dem Wachsen der -graphischen Anstalten in Deutschland dann doppelt wirken<a name="FNanchor_128_128" id="FNanchor_128_128"></a><a href="#Footnote_128_128" class="fnanchor">[128]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_223" id="Page_223">[223]</a></span></p> - -<p>Die beifolgende Tabelle zeigt den Stand der verschiedenen -Pressgewerbe in den Jahren 1868 und 1882.</p> - -<table cellpadding="4" summary="p223"> - <tr> - <td class="td2">1868</td> - <td class="td3">Frankreich zählte:</td> - <td class="td4">1882</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">1084</td> - <td class="td5">Buchdruckereien</td> - <td class="td6">1722</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">1549</td> - <td class="td5">Lithographische Anstalten</td> - <td class="td6">1692</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">244</td> - <td class="td5">Kupfer- und Stahldruckereien</td> - <td class="td6">169</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">6001</td> - <td class="td5">Buchhandlungen</td> - <td class="td6">6134</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">423</td> - <td class="td5">Musikalienhandlungen</td> - <td class="td6">536</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">245</td> - <td class="td5">Kunsthandlungen</td> - <td class="td6">288</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr"> </td> - <td class="td7">Von diesen kommen auf Paris:</td> - <td class="td6"> </td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">83</td> - <td class="td5">Buchdruckereien</td> - <td class="td6">244</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">436</td> - <td class="td5">Lithographische Anstalten</td> - <td class="td6">495</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">160</td> - <td class="td5">Kupfer- und Stahldruckereien</td> - <td class="td6">92</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">1649</td> - <td class="td5">Buchhandlungen</td> - <td class="td6">1072</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">119</td> - <td class="td5">Musikalienhandlungen</td> - <td class="td6">105</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">126</td> - <td class="td5">Kunsthandlungen</td> - <td class="td6">98</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr"> </td> - <td class="td7">Ausserdem in Paris andere graphische Gewerbe:</td> - <td class="td6"> </td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">42</td> - <td class="td5">Schriftgiessereien und Stempelschneidereien</td> - <td class="td6">52</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">15</td> - <td class="td5">Stereotypien und galvanoplastische Anstalten</td> - <td class="td6">17</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">167</td> - <td class="td5">Gravieranstalten für Metall und Stein</td> - <td class="td6">156</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">64</td> - <td class="td5">Xylographische Anstalten</td> - <td class="td6">102</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">25</td> - <td class="td5">Buchdruckerei-Utensilienhandlungen</td> - <td class="td6">44</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">43</td> - <td class="td5">Maschinen- und Pressenfabrikanten</td> - <td class="td6">56</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">20</td> - <td class="td5">Farbefabriken</td> - <td class="td6">29</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">87</td> - <td class="td5">Papierhandlungen <i>en gros</i></td> - <td class="td6">74</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">992</td> - <td class="td5">Papierhandlungen <i>en détail</i></td> - <td class="td6">906</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">348</td> - <td class="td5">Buchbindereien und Broschieranstalten</td> - <td class="td6">343</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">40</td> - <td class="td5">Kolorier- und Vergolder-Anstalten</td> - <td class="td6">49</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">42</td> - <td class="td5">Inseraten-Bureaus</td> - <td class="td6">35</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr"> </td> - <td class="td7">Ausserhalb Paris stellen sich die Zahlen:</td> - <td class="td6"> </td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">1011</td> - <td class="td5">Buchdruckereien</td> - <td class="td6">1478</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">1197</td> - <td class="td5">Lithographische Anstalten</td> - <td class="td6">1274</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">4352</td> - <td class="td5">Buchhandlungen</td> - <td class="td6">5062</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdr">413</td> - <td class="td5">Musikalien- und Kunsthandlungen</td> - <td class="td6">621</td> - </tr> -</table> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_224" id="Page_224">[224]</a></span></p> - -<p>Die pressgewerblichen Verhältnisse der Städte aufwärts von -50000 Einwohnern (die Hunderte in abgerundeten Zahlen) sind -folgende:</p> - -<table cellpadding="4" summary="p224"> - <tr> - <td class="td8">Städte</td> - <td class="td3">Einwohnerzahl</td> - <td class="td3">Buchdrucker.</td> - <td class="td3">Lithogr. Anstalten</td> - <td class="td3">Buchhandl.</td> - <td class="td3">Zeitschriften</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Lyon</td> - <td class="td9">324000</td> - <td class="td9">32</td> - <td class="td9">52</td> - <td class="td9">100</td> - <td class="td9">67</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Marseille</td> - <td class="td9">300000</td> - <td class="td9">36</td> - <td class="td9">33</td> - <td class="td9"> 45</td> - <td class="td9">66</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Bordeaux</td> - <td class="td9">197500</td> - <td class="td9">31</td> - <td class="td9">71</td> - <td class="td9"> 91</td> - <td class="td9">54</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Lille</td> - <td class="td9">178000</td> - <td class="td9">32</td> - <td class="td9">40</td> - <td class="td9"> 66</td> - <td class="td9">34</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Toulouse</td> - <td class="td9">127000</td> - <td class="td9">19</td> - <td class="td9">20</td> - <td class="td9"> 56</td> - <td class="td9">51</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Nantes</td> - <td class="td9">122500</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9">13</td> - <td class="td9"> 49</td> - <td class="td9">29</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Saint-Étienne</td> - <td class="td9">111000</td> - <td class="td9">13</td> - <td class="td9">21</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9">13</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Rouen</td> - <td class="td9">102500</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9">13</td> - <td class="td9"> 35</td> - <td class="td9">20</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Havre</td> - <td class="td9">100000</td> - <td class="td9">19</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 35</td> - <td class="td9">13</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Roubaix</td> - <td class="td9"> 84000</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9"> 5</td> - <td class="td9"> 15</td> - <td class="td9"> 5</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Reims</td> - <td class="td9"> 82000</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9">12</td> - <td class="td9"> 30</td> - <td class="td9">12</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Toulon</td> - <td class="td9"> 77000</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 11</td> - <td class="td9">19</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Nancy</td> - <td class="td9"> 72000</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 37</td> - <td class="td9">28</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Brest</td> - <td class="td9"> 67000</td> - <td class="td9"> 3</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 15</td> - <td class="td9"> 4</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Amiens</td> - <td class="td9"> 61000</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9"> 23</td> - <td class="td9">13</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Besançon</td> - <td class="td9"> 60000</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 13</td> - <td class="td9">23</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Limoges</td> - <td class="td9"> 60000</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 23</td> - <td class="td9"> 8</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Besançon</td> - <td class="td9"> 60000</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 21</td> - <td class="td9">21</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Angers</td> - <td class="td9"> 58500</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 23</td> - <td class="td9">20</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Montpellier</td> - <td class="td9"> 55500</td> - <td class="td9">19</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9"> 26</td> - <td class="td9">16</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Nizza</td> - <td class="td9"> 53500</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 23</td> - <td class="td9">22</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Grenoble</td> - <td class="td9"> 51000</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 29</td> - <td class="td9">16</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Le Mans</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 3</td> - <td class="td9"> 25</td> - <td class="td9">15</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Orléans</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 49</td> - <td class="td9">29</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Rennes</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 20</td> - <td class="td9">17</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Versailles</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 5</td> - <td class="td9"> 3</td> - <td class="td9"> 32</td> - <td class="td9">25</td> - </tr> -</table> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_107_107" id="Footnote_107_107"></a><a href="#FNanchor_107_107"><span class="label">[107]</span></a> <span class="smcap">Eug. de Mirecourt</span>, <i>Fabrique de romans</i>. Paris 1845.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_108_108" id="Footnote_108_108"></a><a href="#FNanchor_108_108"><span class="label">[108]</span></a> <i>Le Cercle de la librairie. Notice hist.</i> Paris 1881. — <span class="smcap">J. B. Baillère</span>, <i>Le Cercle, etc.</i></p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_109_109" id="Footnote_109_109"></a><a href="#FNanchor_109_109"><span class="label">[109]</span></a> Behufs Verteilung bei Ausstellungen gab Mame einen illustrierten Bericht -über sein Etablissement heraus. In dem Jahrgang 1865 des Journ. f. B. Nr. 6 ff. -findet sich eine deutsche Bearbeitung mit den Abbildungen des Originals. Bei -späteren Ausstellungen erschienen neue Auflagen des Berichts.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_110_110" id="Footnote_110_110"></a><a href="#FNanchor_110_110"><span class="label">[110]</span></a> <i>Notice sur les établissements de P. D.</i> 1867. — <i>P. D. et ses ouvriers assoc.</i> — -Journ. f. B. 1865, Nr. 35–37. — <span class="smcap">P. Dupont</span>, <i>Une Imprimerie en 1867</i>. Paris 1867.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_111_111" id="Footnote_111_111"></a><a href="#FNanchor_111_111"><span class="label">[111]</span></a> Die 1881 erschienene neue Ausgabe ist die alte mit einem neuen Titel.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_112_112" id="Footnote_112_112"></a><a href="#FNanchor_112_112"><span class="label">[112]</span></a> <i>Histoire de l'imprimerie centrale, etc.</i> Paris 1878.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_113_113" id="Footnote_113_113"></a><a href="#FNanchor_113_113"><span class="label">[113]</span></a> <i>Quelques mots sur la maison Henri Plon.</i> — Henri Plon. Paris 1873.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_114_114" id="Footnote_114_114"></a><a href="#FNanchor_114_114"><span class="label">[114]</span></a> <i>Essai sur les gravures chimiques.</i> Paris 1871. 2. Aufl. Paris 1879.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_115_115" id="Footnote_115_115"></a><a href="#FNanchor_115_115"><span class="label">[115]</span></a> <span class="smcap">J. Adeline</span>, L. H. Brevière. Rouen 1876.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_116_116" id="Footnote_116_116"></a><a href="#FNanchor_116_116"><span class="label">[116]</span></a> Ann. d. Typ. Nr. 361. VIII. Band.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_117_117" id="Footnote_117_117"></a><a href="#FNanchor_117_117"><span class="label">[117]</span></a> 1840 erschien anlässlich der Einweihung der Gutenbergstatue in Strassburg -ein <i>Album typographique</i> von Silbermann, um die Fortschritte der Kunst zu veranschaulichen. -1872 sammelte er unter dem Titel <i>Album d'impressions typographiques -en couleur</i> eine Anzahl Blätter seiner Drucke, die von seinen Leistungen eine, wennauch -nicht ganz genügende, Vorstellung geben.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_118_118" id="Footnote_118_118"></a><a href="#FNanchor_118_118"><span class="label">[118]</span></a> Ann. d. Typ. <span class="smcap">VII.</span> Bd. 1875, Nr. 329.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_119_119" id="Footnote_119_119"></a><a href="#FNanchor_119_119"><span class="label">[119]</span></a> <span class="smcap">J. B. Baillère</span>, <i>La cinquantaine d'un libraire</i>. Paris 1862.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_120_120" id="Footnote_120_120"></a><a href="#FNanchor_120_120"><span class="label">[120]</span></a> <span class="smcap">V. Masson</span>, <i>Notice nécrologique</i>. Paris 1879. — Börsenbl. f. d. d. B. 1879. -Nr. 130.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_121_121" id="Footnote_121_121"></a><a href="#FNanchor_121_121"><span class="label">[121]</span></a> <span class="smcap">G. Masson</span>, <i>Rapport sur les arts graphiques, Vienne 1873</i>. Paris 1873.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_122_122" id="Footnote_122_122"></a><a href="#FNanchor_122_122"><span class="label">[122]</span></a> <i>Notice sur la vie de L. Hachette.</i> Paris 1864.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_123_123" id="Footnote_123_123"></a><a href="#FNanchor_123_123"><span class="label">[123]</span></a> <i>Imprimerie Jouaust. Catalogue descriptif et raisonné.</i> Paris 1867. — Ann. d. -Typogr. <span class="smcap">II.</span> Bd. 1870, Nr. 66. — <span class="smcap">VII.</span> Bd. 1875, Nr. 304.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_124_124" id="Footnote_124_124"></a><a href="#FNanchor_124_124"><span class="label">[124]</span></a> <span class="smcap">J. M. Querard</span>, <i>Quelques mots sur M. Bossange père</i>. Paris 1863.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_125_125" id="Footnote_125_125"></a><a href="#FNanchor_125_125"><span class="label">[125]</span></a> Auf Sitte und Arbeitsweise der Pariser Setzer wirft ein Werkchen Eugène -Boutmys: <i>Les typographes parisiens, suivi d'un petit dictionnaire de la langue verte typographique</i>, -Paris 1874, interessante Schlaglichter.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_126_126" id="Footnote_126_126"></a><a href="#FNanchor_126_126"><span class="label">[126]</span></a> <span class="smcap">F. Maillard</span>, <i>Le petit Journal</i> 1850–1860.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_127_127" id="Footnote_127_127"></a><a href="#FNanchor_127_127"><span class="label">[127]</span></a> <span class="smcap">Ed. Texier</span>, <i>Hist. des journaux</i>. Paris 1851. — <span class="smcap">E. Hatin</span>, <i>Hist. du Journal -en France</i> 1631–1853. — <span class="smcap">F. Maillard</span>, <i>Hist. anecdotique et critique de 150 journaux</i> -und dessen <i>Hist. de la presse parisienne</i>. Paris 1859. — <span class="smcap">Alfr. Sirven</span>, <i>Journaux -et Journalistes</i>. Paris 1865. — <span class="smcap">A. Gagnère</span>, <i>Hist. de la presse sous la Commune</i>. -Paris 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_128_128" id="Footnote_128_128"></a><a href="#FNanchor_128_128"><span class="label">[128]</span></a> Da ein solcher Vergleich der graphischen Machtstellung Frankreichs -und des Deutschen Reiches, welche jetzt an Umfang und Einwohnerzahl sich -ziemlich gleichstehen und nicht unter so grundverschiedenen Verhältnissen, wie -sie sich bei einem Vergleich mit England oder Amerika darbieten, arbeiten, -nicht nur von Interesse, sondern auch von Wichtigkeit ist, so bedarf es wohl -kaum einer Entschuldigung, wenn die Statistik Frankreichs und des Deutschen -Reiches in diesem Handbuche etwas ausführlicher behandelt wird, als die der -anderen Länder. Als Grundlage für die Notizen über Frankreich dienten namentlich -die Angaben des <i>Annuaire de la librairie</i> von 1868 und 1882. Vergl. auch -<span class="smcap">Chaix</span>, <i>Statistique de l'imprimerie en France</i>. Paris 1874.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg224.jpg" width="232" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_225" id="Page_225">[225]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg225.jpg" width="600" height="147" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>VIII. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE ZWEIGE DER ROMANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Die Niederlande</span>: Zurückgehen der Kunst. Der Nachdruck. Die neuere Typographie -Hollands und Belgiens. — <span class="smcap">Italien</span>: G. Bodoni. Langsame Fortschritte. -Venedig, die Mechitaristen. Panfilo Castaldi. Der Buchhandel, die Familie -Pomba. Rom, die Druckerei der Propaganda. Erfreuliche Aussichten. — -<span class="smcap">Spanien</span>: J. Ibarra. Madrid. Barcelona. <span class="smcap">Portugal</span>: Die Staatsdruckerei. -<span class="smcap">Südamerika</span>: Buenos Aires, Rio de Janeiro, Lima, Cuba, Mexiko. — <span class="smcap">Nordafrika</span>: -Algier, Ägypten. <span class="smcap">Türkei</span>: Aufblühen und Verfall der Kunst. -Jetzige Lage.</p> - -<h4>DIE NIEDERLANDE.</h4> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg225.jpg" width="45" height="50" - alt="D" - title="D" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">D</span>IE typographische Glanzperiode der Niederlande war -dahin. Auf die Zeit der blutigen Knechtschaft durch -Spanien folgte im Süden die Periode der österreichischen -Herrschaft. Darf auch letztere mit der ersteren -kaum in einem Atemzuge genannt werden, so war -sie doch nicht geeignet, eine neue Blüte der Typographie hervorzurufen, -noch weniger war eine solche nach der Einverleibung in -Frankreich zu erwarten.</span></p> - -<div class="sidenote">Holland.</div> - -<p>Auch der Norden lernte erst seit 1795 als Batavische Republik -unter Frankreichs „Schutz“, dann von 1806 ab als Königreich unter -einem Napoleoniden, bis auch dieser Selbständigkeitsschein 1810 -aufhörte, die Segnungen französischer Presszustände kennen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_226" id="Page_226">[226]</a></span></p> - -<p>Der Pariser Friede 1814 löste die Länder aus der eisernen -Umarmung Frankreichs, um sie zu einem Königreiche der Niederlande -zu vereinigen. Diese, dem Zusammengiessen von Essig und -Öl nicht unähnliche Verschmelzung des protestantischen, germanischen -Nordens mit dem katholischen, zum grossen Teil französischen -Süden wurde durch die Revolution in Brüssel 1830 faktisch, durch -den Frieden 1839 definitiv und rechtlich aufgelöst.</p> - -<p>Seit dieser Zeit entwickelte sich ein freieres geistiges Leben in -Belgien sowohl als in Holland. Zwar ist der alte Ruhm des niederländischen -Pressgewerbes nicht wieder erreicht, jedoch steht dasselbe -auf einem achtbaren Standpunkte und lässt weitere Fortschritte -erwarten.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Freiere Pressverhältnisse.</div> - -<p>In <span class="smcap">Holland</span> verursachten die freieren Pressverhältnisse vor -dem Ausbruch der französischen Revolution, dass viele französische -Autoren und Verleger ihre Artikel dort, namentlich in Amsterdam -und dem Haag, drucken liessen. Hierin liegt wohl zumteil der -Keim zu dem später gewerbsmässig betriebenen holländisch-belgischen -Nachdruck, welcher jedoch anfänglich keine grosse -Bedeutung hatte und von selbst aufhörte, solange die Niederlande -der französischen Herrschaft unterlagen.</p> - -<div class="sidenote">Holländische Typographie.</div> - -<p>Die holländische Typographie hält fest an dem einmal -angenommenen Typenduktus mit seinen langen, schmalen und eng -zugerichteten Schriften, die insofern praktisch sind, als mit ihnen -sich viel Stoff auf einen kleinen Raum, allerdings auf Kosten eines -gefälligen Eindrucks, zusammendrängen lässt. Unter den Formaten -ist ein Gross-Median-Oktav das beliebteste und selbst Romane und -Gedichte werden in demselben gedruckt.</p> - -<p>Durch seine Kolonien in Hinterindien und auf den Inseln des -indischen Ozeans ist die Schriftgiesserei Hollands auf die Pflege der -Schriften der dortigen Eingeborenen angewiesen. Unter Aufsicht -von T. Roorda wurden von <span class="smcap">J. Enschedé & Zoonen</span> in Haarlem javanische -Lettern angefertigt. Ein bedeutendes Renommé in dieser -Richtung erwarb sich <span class="smcap">N. Tetterode</span> in Rotterdam, welcher Mandalingisch, -Batakisch, Manarisch und Boeginesisch lieferte. Unter der -Direktion von J. Hoffmann liess die holländische Regierung auch -chinesische Typen schneiden, die später in den Besitz von <span class="smcap">E. J. Brill</span><span class="pagenum"><a name="Page_227" id="Page_227">[227]</a></span> -in Leyden übergingen<a name="FNanchor_129_130" id="FNanchor_129_130"></a><a href="#Footnote_129_130" class="fnanchor">[129]</a>. Als Schriftgiesser wirkten ferner in -Gröningen <span class="smcap">Omkens</span>, <span class="smcap">van Baskenes</span> und <span class="smcap">Damste</span>.</p> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Im Jahre 1882 hatte Holland in 128 Städten 428 Buchdruckereien -(1840 besass es nur 146), 183 lithographische Anstalten, 700 -Buchhandlungen. Die Buchdruckereien arbeiteten mit 740 Schnellpressen -und 650 Handpressen. Die Zahl der lithographischen -Schnellpressen war 125, die der Handpressen 700. Die zur Verwendung -kommenden Maschinen verschiedener Art stammen -namentlich aus französischen Fabriken. An Tageblättern gab es -29, an Wochenblättern und an anderen periodischen Schriften 397.</p> - -<p>In <span class="smcap">Amsterdam</span> liefert die <span class="smcap">Königliche Buchdruckerei</span> Accidenzien -für den Staat. Eine bedeutende Anstalt ist die von <span class="smcap">Roeloffzen -& Hübner</span> in Amsterdam mit drei Rotations- und sieben gewöhnlichen -Schnellpressen; sie druckt die in 20000 Exemplaren täglich -in einem Umfange von 8–16 Seiten erscheinende <i>Het News van -den Dag</i> mit ihrem Sonntagsblatt. <span class="smcap">C. A. Spinn & Zoon</span> bringen -sehr kunstreiche Accidenzarbeiten. Zu erwähnen sind ebenfalls -<span class="smcap">J. van Oosterzee</span>, <span class="smcap">G. L. A. Amand</span>, <span class="smcap">Metzler & Barting</span> und <span class="smcap">Gebr. -Binger</span>.</p> - -<p>In <span class="smcap">Haarlem</span> blüht noch das Geschlecht der <span class="smcap">Enschedé</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 251) -und zeigt, dass es nicht auf seinen Lorbeern auszuruhen gedenkt. -Das Geschäft arbeitet mit 11 Handpressen, 11 Schnellpressen und -25 Giessöfen und zeichnet sich durch Druck von Reproduktionen, -Bibeln und Wertpapieren aus. <span class="smcap">Van Aspern van der Velde</span> liefert -namentlich Illustrationsdruck.</p> - -<div class="sidenote">Buchhandel.</div> - -<p>Die Interessen des holländischen Buchgewerbes werden seit -1816 von der <i>Vereenigung ter Bevordering van de Belangen des -Boekhandels</i> vertreten<a name="FNanchor_130_131" id="FNanchor_130_131"></a><a href="#Footnote_130_131" class="fnanchor">[130]</a>. Dieselbe hatte im Jahre 1881 in der Art -des Pariser <i>Cercle</i> eine Ausstellung von den Erzeugnissen der<span class="pagenum"><a name="Page_228" id="Page_228">[228]</a></span> -Hülfsgewerbe des Buchhandels veranstaltet und auch in derselben -Weise wie der <i>Cercle</i> einen reichen Katalog erscheinen lassen<a name="FNanchor_131_132" id="FNanchor_131_132"></a><a href="#Footnote_131_132" class="fnanchor">[131]</a>, zu -welchem 28 Buchdruckerfirmen jede eine Abteilung und verschiedene -Papierfabrikanten Papier geliefert haben. Dieser Katalog zeigt, dass -die holländischen Accidenzbuchdrucker bemüht sind, ihren Kollegen -in anderen Ländern nachzukommen. Die Arbeiten sind sauber und -akkurat, wenn auch von einer Einschlagung neuer Bahnen keine -Rede ist.</p> - -<p>Als lithographische Farbendrucker haben <span class="smcap">Tresling & Co.</span> in -Amsterdam und <span class="smcap">Emrik & Binger</span> in Haarlem Verdienste. Das -<span class="smcap">Topographische Institut</span> liefert nach dem Ecksteinschen Verfahren -der Schichtlegung durch die verschiedenartige Behandlung der -Schraffierungen und die dadurch entstehende Abstufung der Töne -vortreffliche Karten in Farbendruck.</p> - -<p>Das holländische Papier ist seit alters her berühmt und von -bester Qualität. Weltruf hat das Büttenpapier von <span class="smcap">van Gelder & -Zoonen</span> in Amsterdam. Um die Farbefabrikation machte sich -seinerzeit der Major <span class="smcap">E. W. J. Bagelaer</span> (1817) verdient; jetzt wird -der Markt ganz von dem Pariser Fabrikat beherrscht.</p> - -<p>Die litterarische Produktion ist eine bedeutende und jährlich -erscheint eine stattliche Reihe von wertvollen Werken auf allen -Gebieten, mit Ausnahme dessen der Phantasie. An poetischen und -illustrierten Werken ist die Ausbeute keine grosse und die Lese- und -Schaulust des Publikums wird namentlich durch Übersetzungen -und Bearbeitungen deutscher Schöpfungen befriedigt.</p> - -<p>Unter den holländischen Verlegern seien erwähnt: <span class="smcap">Kemink & -Zoon</span>, <span class="smcap">P. W. van de Weyer</span> in Utrecht, <span class="smcap">J. B. Wolters</span> in Gröningen, -<span class="smcap">A. W. Sythoff</span> und <span class="smcap">E. J. Brill</span> in Leyden, welche beide letzteren -einen reichen Verlag orientalischer Werke haben. Das japanisch-holländisch-englische -Wörterbuch in Brills Verlag ist eine bedeutende -Leistung. Überhaupt ist <span class="smcap">Leyden</span> ein wichtiger Verlagsplatz, namentlich -für medizinische und naturwissenschaftliche Litteratur, während -<span class="smcap">Utrecht</span> die Fächer der Philologie und Geschichte kultiviert. -Bedeutende Druckplätze sind noch <span class="smcap">Haag</span> und <span class="smcap">Rotterdam</span>; am -letzteren Orte sind <span class="smcap">J. Würtheim & Zoon</span>, welche namentlich Artikel -für den Export liefern, bedeutend.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_229" id="Page_229">[229]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Fr. Müller * 22. Juli 1817.</div> - -<p>Einen hochangesehenen Namen in der Geschichte des holländischen -Buchhandels der neueren Zeit erwarb <span class="smcap">Frederik Müller</span> -auf Grund seiner Bestrebungen, System in den Betrieb des Handels -und in die holländische Bibliographie zu bringen. Müller hatte eine -vorzügliche Ausbildung in dem Etablissement von Johannes Müller, -welches aus dem Geschäft von Friedr. Arnold Brockhaus entstanden -war (s. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>), erhalten. Im Jahre 1843 etablierte er sich in -Amsterdam auf dem Rockin in einem Keller, der bald ein Sammelpunkt -der angesehensten Gelehrten wurde. Eine mit grossem -Geschick ausgeführte Bücherbestellung des Vorstandes der Sternwarte -zu Pulkowa bei St. Petersburg brachte ihn in eine wichtige -Verbindung mit der St. Petersburger kaiserlichen Bibliothek und -gab Veranlassung zu der Herausgabe einer <i>Bibliographie néerlandorusse</i> -1859, welcher verschiedene bibliographische Arbeiten folgten.</p> - -<p>Der Nachdruck hatte in Müller, trotz dem Widerstande seiner -Kollegen, den eifrigsten Bekämpfer, überhaupt nahm er den -lebhaftesten Anteil an allen den Buchhandel betreffenden Fragen. -Zwei Aufgaben seines Lebens musste er unvollendet lassen: die -Abfassung einer allgemeinen niederländischen Bibliographie und -die Geschichte des niederländischen Buchhandels, zu welcher das -Material zum grössten Teil in der Bibliothek des niederländischen -Buchhändler-Vereins deponiert wurde<a name="FNanchor_132_133" id="FNanchor_132_133"></a><a href="#Footnote_132_133" class="fnanchor">[132]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Belgien.</div> - -<p>Der Name <span class="smcap">Belgiens</span> ist in der Geschichte der neueren Typographie -von dem Pariser Frieden ab und bis zu dem Vertrage mit -Frankreich vom 1. Mai 1861 hauptsächlich durch die masslose -Ausübung des zwar damals nicht verbotenen, doch wenig ehrenvollen -Geschäfts des Nachdruckes bekannt.</p> - -<div class="sidenote">Der Nachdruck.</div> - -<p>Da in den belgischen Provinzen die französische Gesetzgebung -auch nach der Trennung von Frankreich massgebend blieb, so -waren es selbstverständlich zuerst die besten Werke der französischen -Jurisprudenz, welche, da der Vorteil ein sicherer war, den Nachdruckern -anheimfielen. Ein Fortschritt der belgischen Typographie -war dabei nicht bemerkbar; Papier und Druck blieben mangelhaft -und im Jahre 1818 hatte Brüssel erst 18 Druckerpressen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_230" id="Page_230">[230]</a></span></p> - -<p>Der König Wilhelm, der wohl einsah, dass aus dem Druckgewerbe -nur dann ein eigentlicher Vorteil für das Land zu erwarten -sei, wenn die Erzeugnisse technisch besser ausgeführt würden, unterstützte -die Papierfabrikanten und Buchdrucker und förderte die -Einberufung französischer Arbeiter. Schon mit dem Jahre 1820 trat -eine Besserung in der Produktion ein, doch blieb der Umfang des -Druckgewerbes noch bis zur Revolution ein mässiger; der Nachdruck -beschränkte sich damals hauptsächlich auf Werke für den -inländischen Bedarf und nahm erst nach dem Jahre 1830 grossartigere -Dimensionen an.</p> - -<div class="sidenote">Produktion.</div> - -<p>Während im Jahre 1815 die litterarische Produktion nur fünf -Millionen Bogen betrug, war sie 1838 auf über 32 Millionen Bogen -gestiegen. 1815 war die Zahl der Buchdruckereien in den belgischen -Provinzen 20 mit 27 Pressen, 1838 aber 53 mit 429 Pressen oder, -wenn man die vorhandenen Schnellpressen der üblichen Leistungsfähigkeit -nach auf Handpressen überträgt, 519 Handpressen.</p> - -<div class="sidenote">Grosser Umfang des Nachdrucks.</div> - -<p>Von der Gesamtproduktion kamen etwa acht Millionen Bogen, -hauptsächlich in Duodezformat, welches Quantum 6–700000 der -damals üblichen Romanbände gleichkam, auf die französischen -Nachdrucke, deren Umsatz sich auf etwa 3½ Millionen Franken belief. -Die bedeutendsten Nachdruckerfirmen <span class="smcap">Wahlen & Co.</span>, <span class="smcap">Louis Haumann -& Co.</span>, <span class="smcap">Meline Cans & Co.</span> gingen an Aktien-Gesellschaften -über, die mit einem Kapital von insgesamt etwa fünf Millionen -Franken arbeiteten. Diese Gesellschaften machten jedoch keine -guten Geschäfte, da der kostspielige und komplizierte Administrations-Apparat -den Vorteil absorbierte, zudem die kleineren -Nachdrucker mit ihrem einfachen Geschäftsbetrieb die Preise ausserordentlich -gedrückt hatten.</p> - -<p>Von der Bedeutung des Nachdrucks mögen einige Thatsachen -sprechen: Bérangers Gedichte wurden in etwa 30000 Exemplaren -gedruckt; Thiers' Revolution in 15000; Lamennais' <i>Paroles d'un -croyant</i> in 60000 Exemplaren. Die kostbarsten Werke, z. B. die -mit grossen Opfern durch Didot ins Leben gerufene neue Bearbeitung -des <i>Dictionnaire de l'Académie</i>, fielen den Nachdruckern anheim, ja -selbst mit den besten Zeitschriften als der <i>Revue des deux mondes</i> -und der <i>Revue britannique</i> war es der Fall. Es kam sogar so weit, -dass man eine eigene Zeitschrift <i>Revue des Revues</i> gründete, welche<span class="pagenum"><a name="Page_231" id="Page_231">[231]</a></span> -eine Quintessenz der verschiedensten periodischen Schriften von -Wert brachte, während die politischen Zeitungen Belgiens den -Romanhunger des Publikums mit Nachdrucken französischer Feuilletons -stillten. Die Brüsseler Buchhandlungen unterhielten Comptoire -in London, Leipzig und anderen Orten; in vielen Grenzorten Frankreichs -errichteten sie Depots behufs des Schmuggels, ja selbst in -Algier existierte ein solches, um die heimliche Einfuhr nach Frankreich -zu betreiben.</p> - -<div class="sidenote">Aufhören des Nachdrucks.</div> - -<p>Diesem Unfug wurde, zum wahren Vorteil Belgiens, durch den -Vertrag mit Frankreich ein Ende gemacht und Belgien war nun -genötigt und auch mit Erfolg bemüht, sich auf dem Litteraturmarkt -selbständig geltend zu machen. Auch das Druckgewerbe -hatte von der Änderung einen Vorteil; denn, waren auch die -Nachdrucke meist sauber ausgestattet, so hielten sich doch alle -Erscheinungen auf demselben Niveau des einfach mittelguten Werkdrucks -und von einem höheren Aufschwung der Kunst war keine -Rede<a name="FNanchor_133_134" id="FNanchor_133_134"></a><a href="#Footnote_133_134" class="fnanchor">[133]</a>.</p> - -<p>Der Import an Büchern aus Frankreich ist jetzt begreiflicherweise -ein bedeutenderer geworden und beträgt etwa drei Millionen -Franken an Wert, während der Export nach Frankreich nur etwa -eine halbe Million Franken erreicht.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Buchdrucker.</div> - -<p>Ein Zweig des Pressgewerbes von grosser Bedeutung ist der -Druck liturgischer und überhaupt Andachtsbücher. Selbst die -französischen Pressen haben in dieser Richtung schwer mit der -belgischen Konkurrenz zu kämpfen. Unter denjenigen Offizinen, -die sich in dieser Produktion auszeichnen und eine grosse Ausfuhr -nach allen Weltteilen haben, sind <span class="smcap">M. H. Dessain</span> und <span class="smcap">Haniq</span> in -<span class="smcap">Mecheln</span>, mit welchen <span class="smcap">Wesmael-Charlier</span>, <span class="smcap">Legros</span> in <span class="smcap">Namur</span> -und <span class="smcap">Greuse</span> in <span class="smcap">Brüssel</span>, welch letzterer auch die umfangreiche -venetianische Ausgabe der Bolandisten fortsetzt, konkurrieren. -Hebräische und chaldäische Werke liefern <span class="smcap">van Linhout</span> und <span class="smcap">van -der Zande</span> in <span class="smcap">Löwen</span>. <span class="smcap">J. S. van Dooselaere</span> in <span class="smcap">Gent</span><a name="FNanchor_134_135" id="FNanchor_134_135"></a><a href="#Footnote_134_135" class="fnanchor">[134]</a> ist ein, -seinem Fache mit grosser Liebe zugethaner Jünger Gutenbergs.<span class="pagenum"><a name="Page_232" id="Page_232">[232]</a></span> -Ein von ihm gedruckter <i>Recueil descriptif des antiquités</i> ist ein -typographisches Kunststück, indem der Text die äussere Form -<span class="sidenote">E. Vanderhaegen † 1881.</span>der beschriebenen kunstgewerblichen Gegenstände nachbildet. -<span class="smcap">E. Vanderhaegen</span>, ebenfalls in Gent, machte sich durch seine <i>Bibliographie -gantoise</i>, 7 Bände, 1858–1869, einen Namen. <span class="smcap">Henri -Castermann & Co.</span> in <span class="smcap">Tournai</span> vereinigen mit der Buchdruckerei -auch die verwandten Geschäftszweige und den Verlagshandel. Allen -ihren Arbeiten sind Nettigkeit und Eleganz nachzurühmen.</p> - -<p>In <span class="smcap">Brüssel</span> zeichnet sich <span class="smcap">Ad. Mertens</span> durch gute Illustrationsdrucke -und Luxusarbeiten aus. <span class="smcap">F. Guyot Frères</span><a name="FNanchor_135_136" id="FNanchor_135_136"></a><a href="#Footnote_135_136" class="fnanchor">[135]</a> sind bedeutend im -Accidenzfache und liefern viele Wertpapiere und Regierungsarbeiten, -in welchen auch F. <span class="smcap">Hayez</span> Beachtenswertes produziert. <span class="smcap">Bruylant-Christophe</span> -zeigt im Werk- und Buntdruck technische Tüchtigkeit. -<span class="smcap">Adolf Wahlen</span> veranstaltete mit A. Delpierres Leben der Maria von -Burgund ein vorzügliches Druckwerk. Ein glücklicher Zufall hatte -ein auf das feinste verziertes, nachweislich von der eigenen Hand -der kunstsinnigen Prinzessin Marie herrührendes Alphabet Initiale -vor dem Untergange bewahrt, welches nun mit grösster Sorgfalt -für das erwähnte Werk nachgebildet wurde. Auch auf den Satz -verwendete man die grösste Mühe, so dass in dem ganzen Werk -kein geteiltes Wort vorkommt, ohne dass deshalb die Regelmässigkeit -des Ausschlusses irgendwie gestört wäre.</p> - -<p>Der Schatz, welchen Antwerpen in dem Plantin-Museum besitzt, -durch welches diese Stadt ein typographisches Mekka geworden, -ist bereits (I, <span class="smcap">S.</span> 225) ausführlicher besprochen<a name="FNanchor_136_129" id="FNanchor_136_129"></a><a href="#Footnote_136_129" class="fnanchor">[136]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Die Zahl der Buchdruckereien in Belgien beträgt 639; davon -kommen auf Brüssel 101, Antwerpen 51, Lüttich 37, Gent 34, -Brügge 21. Unter den Schriftgiessereien zeichnen sich <span class="smcap">Vanderborght</span> -und <span class="smcap">Meline Cans & Co.</span> aus. Die Zeitungspresse<a name="FNanchor_137_137" id="FNanchor_137_137"></a><a href="#Footnote_137_137" class="fnanchor">[137]</a> Belgiens -teilt sich in zwei, einander gegenüberstehende Lager, das katholische -und das liberale. Im Jahre 1840 hatte Belgien nur 75 Journale, -darunter 39 vlämische. 1880 war die Zahl auf 388 gestiegen,<span class="pagenum"><a name="Page_233" id="Page_233">[233]</a></span> -darunter 143 in vlämischer Sprache. 54 Zeitungen erscheinen -täglich. Die älteste derselben ist das 1764 gegründete <i>Journal de -Liège</i>. Unter den Fachblättern sind zu nennen die <i>Annales de -l'imprimerie</i>.</p> - -<h4>ITALIEN.</h4> - -<div class="sidenote">Italien.</div> - -<p><span class="smcap">Italien</span> seufzte in der vorliegenden Periode unter dem Druck -der Fremdherrschaft bald österreichischer, bald spanischer und -französischer Machthaber. Jede freiere Geistesregung war verschwunden -und infolge davon vegetierte auch die einst so blühende -Typographie nur in kümmerlichster Weise fort. Der kleinen Stadt -<span class="smcap">Parma</span> allein war es beschieden, durch den einzigen bedeutenden -Meister dieser Zeit einen grossen, jedoch nur kurz andauernden -Ruf zu gewinnen.</p> - -<div class="sidenote">J. B. Bodoni * 16. Febr. 1740, † 30. Nov. 1813.</div> - -<p>Dieser Meister, <span class="smcap">Johann Baptist Bodoni</span><a name="FNanchor_138_138" id="FNanchor_138_138"></a><a href="#Footnote_138_138" class="fnanchor">[138]</a>, ward in Saluzzo von -einfachen aber respektablen Eltern geboren. Die Anfänge der -Kunst lernte er bei dem Vater und bereits frühzeitig entwickelte er -ein nicht gewöhnliches Zeichentalent und schnitt in seinen Freistunden -Vignetten in Holz, die später, nachdem der unbekannte -Holzschneider ein berühmter Buchdrucker geworden war, von -Sammlern sehr gesucht wurden.</p> - -<div class="sidenote">Bodoni in der Propaganda.</div> - -<p>Achtzehn Jahre alt begab er sich mit einem Freunde nach -Rom, wo der letztere einen Onkel hatte, von welchem die Wanderer -Unterstützung erwarteten. Die kleine Barschaft war unterwegs bald -aufgezehrt, da half Bodoni durch Verkauf von Holzschnittvignetten -an Buchdrucker. Den nach Rom Gekommenen erklärte der Onkel -nicht helfen zu können. Bodoni war zur Rückkehr entschlossen, -wollte jedoch wenigstens der berühmten Offizin der Propaganda -einen Besuch abstatten. Bei diesem erregte die Lebhaftigkeit und -das gefällige Wesen Bodonis die Aufmerksamkeit des Direktors, -Abbé Ruggieri, und er wurde engagiert. Auf Veranlassung der -obersten Spitze der Anstalt, des Kardinals Spinelli, der Bodonis -Streben wohlgefällig bemerkte, nahm dieser an einem Kursus<span class="pagenum"><a name="Page_234" id="Page_234">[234]</a></span> -der orientalischen Sprachen Anteil und lernte auch Arabisch und -Hebräisch lesen. Mit der typographischen Ausführung eines arabisch-koptischen -<i>Missale</i> und des <i>Alphabeticum Tibetanum</i> des Paters -Georgi betraut, entledigte er sich der Aufgaben in so befriedigender -Weise, dass Ruggieri dem Schlusse des Werkes den Vermerk: -„<i>Roma, excudebat J. B. Bodoni, Salutiensis 1762</i>“ aufdrucken liess.</p> - -<p>Bei der Ordnung der orientalischen Schriftenvorräte der Anstalt -war die Lust bei Bodoni entstanden, selbst Schriftschneider zu -werden und er griff diesen Gedanken mit einem solchen Eifer auf, dass -er in kurzer Zeit ein sehr tüchtiger Stempelschneider wurde. Wahrscheinlicherweise -wäre sein Schicksal für stets mit der Propaganda -verknüpft geblieben, wenn nicht der freiwillige Tod seines Gönners -Ruggieri ihm den dortigen Aufenthalt verleidet hätte. Er nahm -einen Ruf nach England an, wollte jedoch vor seiner Abreise nochmals -seine Eltern in Saluzzo sehen. Dort erkrankte er in so -bedenklicher Weise, dass seine Abreise verschoben werden musste, -und als der Marquis Telino ihm das Anerbieten machte, an die -Spitze einer, der Königlichen Buchdruckerei in Paris ähnlichen -Anstalt, die man in Parma errichten wollte, zu treten, gab Bodoni -das Engagement nach England ganz auf und siedelte nach Parma -über.</p> - -<div class="sidenote">Buchdrucker in Parma.</div> - -<p>Hier begann nun für ihn eine Zeit des strengsten Arbeitens, -auch war er anfänglich keineswegs pekuniär günstig gestellt. Im -Jahre 1771 legte er durch seine <i>Saggio tipographico di fregi et -majuscola</i> Proben seiner Kunst als Stempelschneider ab. 1774 -folgten <i>Iscrizioni esotiche</i> von de Rossi und 1775 bei Gelegenheit -der Vermählung des Fürsten von Piemont mit der Prinzessin Clotilde -von Frankreich, die in 25 verschiedenen Sprachen, orientalischen -und europäischen, gedruckten <i>Epithalamia exoticis linguis reddita</i>. -Das letztere Werk richtete die allgemeine Aufmerksamkeit auf -Bodoni. Kein Reisender von Bedeutung unterliess es, dessen -Druckanstalt zu besuchen. Karl <span class="smcap">III.</span> von Spanien ernannte ihn zu -seinem Hofbuchdrucker; Gustav <span class="smcap">III.</span> von Schweden und Ferdinand <span class="smcap">IV.</span> -von Neapel erteilten ihm Auszeichnungen. Alle waren einig, dass -Bodonis Erzeugnisse in Bezug auf Eleganz und Gleichförmigkeit -nicht übertroffen seien.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_235" id="Page_235">[235]</a></span></p> - -<p>Im Jahre 1788 wurde ihm von dem Ritter d'Azara, dem -spanischen Gesandten in Rom, das Anerbieten gemacht, in dessen -Palast eine Druckerei für die Herausgabe griechischer, lateinischer -und italienischer Klassiker einzurichten. Unwillig darüber, dass -jemand ihm eine solche typographische Kapazität rauben wolle, -gestattete der Herzog von Parma, dass Bodoni eine ähnliche Offizin, -wie die in Rom beabsichtigte, in dem herzoglichen Schlosse einrichtete, -aus welcher dann einige der schönsten Klassiker-Ausgaben, -darunter der Virgil von 1793 und Tassos <i>Gerusalemme liberata</i> in -drei Foliobänden (1794), hervorgingen.</p> - -<div class="sidenote">Prachtwerke.</div> - -<p>Die kostbarste aller seiner Prachtausgaben war jedoch der -Homer (1808), den er dem Kaiser Napoleon dedizierte, von -welchem er in der Zeit der Franzosenherrschaft in jeder Weise -begünstigt wurde. Bei der Überreichung des Dedikationsexemplares -erhielt Bodoni eine Pension von 3000 Franken. Der Vizekönig von -Italien, Eugen Beauharnais, wollte ihn gern nach Mailand, Murat -nach Neapel ziehen. Bodoni wünschte jedoch nicht Parma zu verlassen -und schützte Alter und Kränklichkeit vor. Er hasste überhaupt -das Franzosentum, verstand es aber ganz wohl, sich in die -Verhältnisse zu schicken und diese sich nutzbar zu machen.</p> - -<p>Im Jahre 1811 wurde er von Murat dekoriert. Letzterer hatte -die Absicht, für den jungen Murat eine Reihe von Klassikern drucken -zu lassen. Der Anfang wurde 1812 mit <i>Télémaque</i> gemacht, dem -1813 Racine folgte; erst 1814, nach Bodonis Tod, erschienen Lafontaine -und Boileau. Auf Grund dieser französischen Klassiker-Ausgaben -erteilte Napoleon dem Bodoni kurz vor dessen Tode das -Kreuz der Ehrenlegion in Begleitung eines Ehrengeschenkes von -18000 Franken.</p> - -<p>Unter Bodonis Arbeiten müssen noch zwei erwähnt werden, -die für den Typographen von Fach ein ganz besonderes Interesse -haben: seine <i>Oratio dominica</i> und sein <i>Manuale tipographico</i>.</p> - -<div class="sidenote"><i>Oratio dominica.</i></div> - -<p>Als der Papst Pius <span class="smcap">VII.</span> im Jahre 1805 auf seiner Rückreise von -Paris, wo ihm in der Staatsdruckerei die <i>Oratio dominica</i> durch -Marcel überreicht worden war, durch Parma kam, forderte er Bodoni -auf, zu zeigen, dass Italien ein ähnliches Werk liefern könne. -Bodoni wollte nun die Pariser Ausgabe noch übertreffen und lieferte -auch, und zwar in sehr kurzer Zeit, die seinige in 155 Sprachen;<span class="pagenum"><a name="Page_236" id="Page_236">[236]</a></span> -51 asiatischen, 82 europäischen, 12 afrikanischen und 20 amerikanischen, -allerdings nur, indem die Propaganda ihn mit ihren Vorräten -unterstützte.</p> - -<div class="sidenote"><i>Manuale tipographico.</i></div> - -<p>Das <i>Manuale tipographico del Cavaliere Giambattista Bodoni</i>, -zwei Bände in kleinem Folio, wurde erst 1818 von seiner Witwe -herausgegeben. Es enthält auf 87 Seiten eine Einleitung der Witwe -und 267 Seiten Proben. Die erste Serie bringt auf 144 Blatt die -<i>Caratteri latini tondi e corsivi</i>, eine Sammlung von Antiqua- und -Cursivschriften, wie sie in solcher Vollständigkeit, Vollendung und -einheitlichen Durchführung sonst wohl selten oder nie gefunden wird. -Bodoni schnitt folgende 22 Grade: <i>Parmigianina</i>, <i>Nonpariglia</i>, <i>Mignona</i>, -<i>Testino</i>, <i>Garamoncino</i>, <i>Garamone</i>, <i>Filosofia</i>, <i>Lettura</i>, <i>Silvio</i>, -<i>Soprasilvio</i>, <i>Testo</i>, <i>Parangone</i>, <i>Ascendonica</i>, <i>Palestina</i>, <i>Canoncino</i>, -<i>Sopracanon</i>, <i>Canone</i>, <i>Corale</i>, <i>Ducale</i>, <i>Reale</i>, <i>Imperiale</i>, <i>Papale</i>. -Darauf folgen 85 Blatt Versalien, Antiqua-, Cursiv- und Schreibschriften. -Der zweite Band enthält 59 Blätter Griechisch, 33 Blätter -Orientalia, darauf, zwischen Malabarisch und Russisch, zwei Blätter -<i>Caratteri tedeschi</i>, in einer Ausführung, die allerdings nahe ans -Malabarische grenzt. Die russischen Schriften sind auf 82 Blättern -sehr reich und schön vertreten. Den Schluss machen 91 Blatt <i>Fregi</i> -(Einfassungen), Linien und Diverse, die ohne Bedeutung sind.</p> - -<p>Das Ganze bildet ein Druckwerk ersten Ranges. Der tiefschwarze -und doch mit wenig Farbe erzielte Druck, die Schärfe der -Schrift, die Einfachheit und das Ebenmass des Ganzen, das schöne -milchweisse Velinpapier, ohne den schädigenden Glanz der Satinage, -haben ein Kunstwerk zuwegegebracht, welches das Studium jedes -Gutenberg-Jüngers verdient.</p> - -<p>Bodonis Schriften wurden nicht allein in Italien überall verbreitet, -sondern fanden auch Eingang in Berlin durch Decker und -Unger, in Leipzig durch Breitkopf, in der Schweiz durch Gessner, -in London durch Nicholls, in Kopenhagen und an andern Orten.</p> - -<div class="sidenote">Krankheit und Tod.</div> - -<p>Bodoni war von der Natur kräftig, schadete sich aber durch -übermässiges Arbeiten. Er bezeichnete sich selbst als einen Galeerensklaven -und war in der That an die Druckerei wie angeschmiedet. -Seit Jahren an Podagra leidend, liess er sich durch Schmerz und -Ungeduld verleiten, als Kur innerhalb je 12 Stunden 36 Pfund heisses -Wasser zu trinken, und er würde dies noch weitergetrieben haben,<span class="pagenum"><a name="Page_237" id="Page_237">[237]</a></span> -wäre er nicht durch Ohnmachten daran gehindert worden. Die -Folge war eine Schwächung des Magens, die nicht wieder gehoben -werden konnte. Am 30. November 1813 unterlag er, und am -2. Dezember rief die grosse Glocke des Domes die Bürger Parmas -zu der feierlichen Beerdigung ihres hochverdienten Mitbürgers.</p> - -<p>Bodonis Denkmal in Saluzzo wurde am 20. Oktober 1872 eingeweiht. -Es stellt ihn in ganzer Figur vor, umgeben von den -Werkzeugen seiner Kunst.</p> - -<div class="sidenote">Verdienste.</div> - -<p>Bodoni leistete vieles ganz ausserordentlich Schöne, doch -entstanden die Produkte seiner Pressen zumteil mehr aus typographischem -Ehrgeiz als aus dem Wunsch, höheren, veredelnden -Zwecken zu dienen, wie dies in der Vergangenheit das Ziel seines -grossen Landsmannes Aldus gewesen oder in seiner Zeit das der -Didots war. Er huldigte öfters zu sehr dem Luxusdruck ohne -eigentlichen Zweck. Sein Wirken erhellte deshalb zwar eine zeitlang -den typographischen Himmel Italiens, es war jedoch nicht mit dem -erwärmenden, fruchtbringenden Licht der Sonne zu vergleichen, -sondern mehr mit der prachtvollen, die Augen entzückenden -Erscheinung eines glänzenden Meteors, welches ebenso unvermutet -zum Vorschein kommt, als es rasch verschwindet.</p> - -<div class="sidenote">Die Typographie in Italien.</div> - -<p>So finden wir bis um die Mitte unseres Jahrhunderts die Typographie -und das Buchgewerbe Italiens in einem wenig erfreulichen -Zustande. Die Zensur war eine ausserordentlich strenge und die -Bücher, die in einem Teil des Landes gedruckt waren, konnten -nicht unbehindert in einem anderen vertrieben werden. In Neapel -existierten Zölle, die gleich einem Verbot wirkten; dabei florierte -der Nachdruck und der Verkehr mit dem Auslande bot die grössten -Schwierigkeiten.</p> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Im Jahre 1833 gab es 464 Buchdruckereien und Buchhandlungen; -1835 wurden 2819 Werke in 4295 Bänden herausgegeben. 1836 -zählte man, einschliesslich der offiziellen Zeitungen der verschiedenen -Staaten, nur 185 Zeitschriften, davon 26 in Neapel, 19 in Mailand, -je 10 in Rom und Turin, je 8 in Palermo und Florenz.</p> - -<p>Die 1848 in Piemont eingeführte Pressfreiheit trug zwar bald -Früchte, jedoch datiert der eigentliche Fortschritt erst von der -Einigung Italiens. 1859 gab es gegen 600 Buchdruckereien mit -etwa 2000 Pressen. Turin hatte 780 Setzer, 164 Handpressen und<span class="pagenum"><a name="Page_238" id="Page_238">[238]</a></span> -47 Schnellpressen, bei deren Einführung man nicht darauf drucken -wollte, bevor die Macht des Satans über sie durch Besprengung -derselben mit geweihtem Wasser seitens eines Geistlichen beseitigt -war. 1872 bestanden bereits 911 Buchdruckereien, in welchen 745 -Schnellpressen, 2691 Handpressen und nahe an 11000 Personen -beschäftigt wurden. Unter den 1083 Buchhandlungen verdienten -allerdings eine ziemliche Anzahl kaum diesen Namen. Viele, selbst -bekannte Schriftsteller mussten ihre Werke auf eigene Kosten -drucken lassen.</p> - -<p>Die buchhändlerische Produktion, welche 1863 4243 Werke -betragen hatte, war 1872 auf 6798 neue Werke gestiegen. 6509 -Fortsetzungen waren noch im Gange, wozu noch 2666 Gesetze, -Statuten etc. kamen, so dass die ganze Produktion 15973 Nummern -betrug<a name="FNanchor_139_139" id="FNanchor_139_139"></a><a href="#Footnote_139_139" class="fnanchor">[139]</a>.</p> - -<p>Im Jahre 1869 war die Zahl der Zeitschriften auf 450 angewachsen. -Damals zeigte sich die grösste journalistische Thätigkeit -in dem Norden, dem eigentlichen Herde der Freiheit Italiens. -Turin zählte derzeit über 100 Zeitschriften, Mailand 80, Florenz 51, -Genua 37. Zwei Drittel derselben waren politischen Inhalts; 75 -erschienen täglich, 65 zwei- bis dreimal, 179 einmal wöchentlich. -1872 war die Zahl schon 723. Obenan stand damals Florenz mit -101, während Turin auf 75 gesunken war. Im Jahre 1873, mit 1126 -Zeitschriften, hatte Mailand mit seinen 137 den Vorsprung über -Florenz und Turin gewonnen, Rom zählte 109; ihm folgte Florenz -mit 107 auf dem Fusse, dann Turin mit 85, Neapel mit 81, Genua -mit 51, Palermo mit 48, Venedig mit 38, Bologna mit 36. Die -Gesamtauflage einer Nummer aller Zeitschriften betrug 1¾ Millionen -Stück. Die Post versandte jährlich gegen 100 Millionen einzelne -Nummern. Zeitungen mit einer allgemeinen grossen Verbreitung -gab es in Italien nicht; jedes Städtchen hängt an seinem Lokalblättchen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_239" id="Page_239">[239]</a></span></p> - -<p>Wie rasch Italien sich unter seinen neuen Verhältnissen entwickelt, -geht schon daraus hervor, dass 1881 die Zeitschriften auf -1854 gestiegen waren, unter welchen 159 Tageszeitungen.</p> - -<p>Werfen wir noch einen Blick auf die Pressthätigkeit der einzelnen -Städte.</p> - -<div class="sidenote">Venedig.</div> - -<p><span class="smcap">Venedigs</span> hoher typographischer Ruhm war wie sein politischer -zu Grabe getragen, wennauch einzelne bedeutendere Erscheinungen -sich sporadisch zeigten, zu welchen Alvisopolis vortreffliches -Prachtwerk <i>Le fabbriche più cospicue di Venezia</i>, zwei Bände in -Folio, gehörte. Aus alter Zeit hat sich nur die armenische Offizin -<span class="sidenote">Mechitaristen.</span>der Mechitaristen auf der Insel S. Lazaro (I, <span class="smcap">S.</span> 186) erhalten. Das -Kloster entging auf Grund seiner wissenschaftlichen Bestrebungen -der Aufhebung unter napoleonischer Herrschaft und wurde zu -einer armenischen Akademie erhoben, die noch existiert und für -welche die Offizin eine Monatsschrift <i>Pasmaveb</i> (der Polyhistor) -druckt, von welcher dreissig Bände erschienen. Die Akademie -erwählte auch auswärtige Mitglieder, zu welchen Lord Byron -zählte, der oft und gern dort verkehrte und armenische Studien trieb. -Zu ihren bedeutenderen Leistungen aus neuerer Periode gehören -der <i>Thesaurus linguae armenicae</i> und die Chronik des Eusebius -in armenischer, lateinischer und griechischer Sprache, sowie das -<i>Dizionario armeno-letterale</i>. Als Probe ihrer Produktionsfähigkeit -liessen die Brüder-Typographen 1837 die <i>Preces sancti Nercetis</i> -in 24 Sprachen erscheinen<a name="FNanchor_140_140" id="FNanchor_140_140"></a><a href="#Footnote_140_140" class="fnanchor">[140]</a>.</p> - -<p>In <span class="smcap">Udine</span> erschien bei den Brüdern <span class="smcap">Mattiuzzi</span> eine schöne -Ausgabe von <i>Vitruvii Pollionis Architectura</i>, vier Bände in Quart, -1825.</p> - -<div class="sidenote">Panfilo Castaldi.</div> - -<p>Ein sonderbares Schauspiel vollzog sich am 25. September -1868 in dem Städtchen <span class="smcap">Feltre</span>, an welchem Tage unter grossen -Festlichkeiten ein Monument des Erfinders der Buchdruckerkunst -— selbstverständlich nicht Gutenbergs, sondern des Italieners -<span class="smcap">Panfilo Castaldi</span> — enthüllt wurde.</p> - -<p>Der Prätor Antonio Cambruzzi schrieb um 1556 in seiner -Geschichte der Stadt Feltre: »Um diese Zeit (1456) lebte Pamfilio -Castaldio, Doktor der Rechte und Dichter, in Feltre, der die<span class="pagenum"><a name="Page_240" id="Page_240">[240]</a></span> -Erfindung (!) der Buchdruckerkunst entdeckte (!!). Der Burggraf -Faust lernte von ihm diese Kunst, als er in seinem Hause zu Feltre -wohnte, um die italienische Sprache zu studieren. Er führte die -Druckkunst nach Deutschland, übte sie in Mainz und bekam nachher -von Einigen den Titel des ersten Erfinders. Andere haben diese -Erfindung einem Deutschen namens Cuttembergo aus der Stadt -Strassburg zugeschrieben, allein der erste Erfinder ist, »„wie aus -den Chroniken von Feltre erhellt««, Pamfilio Castaldio gewesen“.</p> - -<p>Recht schade ist es, dass diese „erhellenden Chroniken“ nicht -existieren. Indes dies geniert die „späteren Zeugen“, die auf -Cambruzzi fussen und ihn sogar fälschen, nicht, wie es auch Gutenbergs -Manen nicht genieren wird, dass seinen Konkurrenten in -Feltre und Haarlem Statuen errichtet wurden. Fast möchte man -aber glauben, dass es Italien besser angestanden hätte, der Zierde -der italienischen Typographie, dem Aldus Manutius, ein würdiges -Monument zu setzen, statt einer mythischen Person zu huldigen, zu -einer Zeit, wo der Nebel, welcher die Geschichte der Erfindung -bisher umhüllte, wenigstens so weit zerstreut ist, dass man nicht -Erfindern à la Castaldi und Coster Denkmäler errichten sollte.</p> - -<p>In jüngster Zeit hat der Vorsteher des Staatsarchives zu -Mailand, Cesar Cantu, zwei Urkunden entdeckt, nach welchen sich -ergiebt, dass Castaldi im Jahre 1472 in seinem 74. Lebensjahre als -Lehrer der Buchdruckerkunst von dem Herzog Galeazzo Maria -Sforza in Mailand nach dort berufen und dass ihm das Recht erteilt -wurde, eine Druckerei zu eröffnen. Wie damit eine Erfindung seitens -des Castaldi bewiesen werden soll, ist nicht leicht ersichtlich<a name="FNanchor_141_141" id="FNanchor_141_141"></a><a href="#Footnote_141_141" class="fnanchor">[141]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Padua.</div> - -<p><span class="smcap">Padua</span> beansprucht den etwas zweifelhaften Ruhm, in seinem -sogenannten <i>Dantino</i> das mit der kleinsten Schrift gedruckte Buch -hervorgebracht zu haben. Im Jahre 1834 hatte bereits Antonio -Farina eine Schrift, die er <i>Occhio di mosca</i> (Fliegenauge) nannte, -geschnitten. In demselben Jahre trat Claudio Wilmant mit einer -noch kleineren, <i>Milanina</i>, hervor. Nach vielem Herumirren derselben -schloss der letzte Besitzer dieser Schrift, Giovanni Gnocchi, -1873 einen Vertrag mit den Gebrüdern <span class="smcap">Salmin</span> in Padua über den<span class="pagenum"><a name="Page_241" id="Page_241">[241]</a></span> -Druck einer Ausgabe von Dantes göttlicher Komödie ab und nach -fünf Jahren erschien dieselbe.</p> - -<div class="sidenote">Mailand.</div> - -<p><span class="smcap">Mailand</span> trug durch <span class="smcap">P. E. Giustis</span> Ausgabe der <i>Famiglie -celebri di Italia</i> des Grafen Pompeo Litta zur Ehre der Kunst bei. -Dort wirkt die Anstalt von <span class="smcap">Ed. Sonzogno</span> (gegr. 1861) mit -30 Schnellpressen und 500 Personen für die Herstellung des eigenen -Verlags der Firma, darunter 15 Zeitschriften. <span class="smcap">Civelli</span> (1840) hat -Druckereien in Mailand, Turin, Verona, Ancona und Rom, ausserdem -zwei Papierfabriken und verlegt fünf Zeitschriften. Er druckt -fast alle Arbeiten für die italienischen Eisenbahnen. Ein Riesenwerk -ist das <i>Vocabulario universale della lingua italiana</i>, acht Bände -in Quart.</p> - -<p>Was den lithographischen Bilderdruck betrifft, hat Mailand -zwei vortreffliche Repräsentanten aufzuweisen, <span class="smcap">Ulysses Borzino</span> und -seine Frau, die beide selbst tüchtige Künstler sind.</p> - -<div class="sidenote">Familie Pomba.</div> - -<p>Was Bodoni für die Typographie Italiens gewesen, war die -Familie <span class="smcap">Pomba</span> in Turin für den Verlagshandel. Die von derselben -1818 begonnene <i>Collezione dei classici Latini</i> in 108 Bänden wurde -1835 beendigt. Ihre <i>Biblioteca populare di classici autori</i>, 100 Bände, -in 16. (1829) gab den ersten Impuls in Italien zur Verbreitung guter -Bücher zu den billigsten Preisen. Nach dem Vorbilde der <i>Penny -Cyclopaedia</i> wurde 1842–1849 die <i>Encyclopedia populare</i>, zwölf -Bände in Quart, herausgegeben. Glänzenden Erfolg erzielte Cesar -Cantus <i>Storia universale</i>, die in sehr kurzer Zeit zwei teuere Auflagen -und eine billige erlebte. Die Firma <span class="smcap">Pomba & Co.</span> unternahm -die <i>Biblioteca dell' Economista</i>, 26 Bände, und ein kolossales Werk, -<i>Istituzioni di agricoltura</i>.</p> - -<div class="sidenote">Luigi Pomba † 1872.</div> - -<p>Am 1. Februar 1855 ging das Pombasche Geschäft mit noch -einigen anderen, kleineren Geschäften in den Besitz der <i>Unione -tipografico-editrice</i> über, die unter der Direktion <span class="smcap">Luigi Pombas</span> eine -grosse Wirksamkeit, namentlich in encyklopädischer Richtung, -entwickelte und Filialen in Rom, Neapel und Pisa gründete. Neue -grossartige Werke der Firma waren das Wörterbuch von Nic. -Tommaseo, acht Bände in Quart; die <i>Encyclopedia di chimica</i>, -zehn Bände in Quart, und die Prachtausgabe von A. Palladios -<i>Fabbriche etc.</i>, fünf Bände in Fol., ferner die italienischen illustrierten -Ausgaben der Werke Brehms, Darwins u. a.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_242" id="Page_242">[242]</a></span></p> - -<p>Ausser durch die eigene Verlagsthätigkeit zeichnete sich Joh. -Pomba durch seine allerdings ohne Erfolg gebliebenen Bestrebungen, -den italienischen Buchhandel nach Art des deutschen zu organisieren, -aus. Um sich näher mit dem Betrieb des letzteren bekannt zu -machen, besuchte Pomba die Leipziger Messe und liess 1869 eine -Broschüre <i>Informazione della fiera di Lipsia</i> erscheinen.</p> - -<p>Grosse Anstrengungen machte die königliche Druckerei in -Turin in den Händen der Firma <span class="smcap">Paravia</span> (Vigliardi), die auch -Filialen in Mailand, Florenz und Rom errichtete. Schöne Arbeiten -lieferten in Turin ebenfalls Bona, sowie <span class="smcap">Chirio & Mina</span>. Unter den -Arbeiten der letzteren ragt die Geschichte des Klosters <i>Alta Comba</i> -in Folio mit Einfassungen in Golddruck im Geschmack des <span class="smcap">XV.</span> Jahrhunderts -hervor.</p> - -<div class="sidenote">Florenz.</div> - -<p>In <span class="smcap">Florenz</span>, das durch Verbindung vieler Eigenschaften -(geographische Lage, allgemeine Bildung, Reinheit der Sprache, -Tüchtigkeit der Setzer) geeignet wäre, ein Leipzig Italiens zu -werden, lieferte 1825 <span class="smcap">Molini</span> eines der schönsten Druckwerke -Italiens, die vom Grossherzog von Toscana veranstaltete Prachtausgabe -der <i>Opere di Lorenzo de' Medici</i>, vier Bände in Gross-Quart. -<span class="smcap">Mareingh</span>, erst in Florenz, dann in Triest, zeigte in <span class="smcap">Tassos</span> -<i>Gerusalemme liberata</i>, zwei Bände in Gross-Folio, 1820, und in den -<i>Monumens sépulcraux de Toscane</i>, 1821, feinen Geschmack und -grosses Geschick. Eines der bedeutendsten Werke der letzten Zeit -ist das in der <span class="smcap">Tipografia Cenniniana</span> auf 1648 zweispaltige Seiten -gedruckte <i>Vocabulario Italiano</i> von P. Fanfani, Rigutini und -F. Corridi. Als Drucker und Verleger bedeutend ist <span class="smcap">G. Barbera</span>; er -ist durch seine Diamant-Ausgaben italienischer Klassiker bekannt.</p> - -<p>Florenz hat einen <i>Cercolo tipografico</i>, in dem Prinzipale und -Gehülfen zwanglos verkehren. Hier erscheint auch seit 1869 das in -würdiger Weise von <span class="smcap">Salv. Landi</span> geleitete und typographisch sehr -gut ausgestattete Journal <i>L'Arte della stampa</i>. Als Organ der -Gehülfen dient <i>Il tipografo</i> (Turin). <i>Senefelder</i> ist der Titel einer -in Turin in italienischer und französischer Sprache erscheinenden -lithographischen Monatsschrift.</p> - -<div class="sidenote">Rom.</div> - -<p><span class="smcap">Rom</span> hatte zwar nie einen ersten Platz in der typographischen -Geschichte eingenommen, sank jedoch in der Periode von 1750 ab -tiefer als man hätte erwarten sollen. Das einzige Institut von einiger<span class="pagenum"><a name="Page_243" id="Page_243">[243]</a></span> -Bedeutung war die Druckerei der Propaganda (I, <span class="smcap">S.</span> 186)<a name="FNanchor_142_142" id="FNanchor_142_142"></a><a href="#Footnote_142_142" class="fnanchor">[142]</a>. Ihren -Flor verdankt sie dem gelehrten Prälaten Leo Allacci (Allatius), -den Kardinälen Antonelli, Ruggieri, Spinelli, Consalvi und Zurla, -sowie den Monsignoren Ricci, Amaducci und Borgia. Eine solche -Stellung jedoch, wie dies Institut hätte einnehmen können und sollen, -wurde nicht erreicht. Nicht nur andere Staatsanstalten, sondern -auch Privatdruckereien anderer Länder überflügelten weit die -Propaganda. 1812 ward sie zeitweilig ganz unterdrückt, hob sich -jedoch später wieder. Die von Napoleon geraubten Schriften kamen -wieder nach Rom zurück. Besonders der Papst Pius <span class="smcap">IX.</span> nahm sich -der Anstalt an und ernannte 1865 den verdienten Ritter <span class="smcap">Marietti</span> -zum Direktor, der 1872 seine Stelle niederlegte und von <span class="smcap">Federigo -Melandri</span> gefolgt wurde. Unter den seit 1865 entstandenen Werken -der Offizin sind zu erwähnen der <i>Bibliorum Sacrorum Codex -Vaticanus</i>, mit den Typen des Tischendorfschen <i>Codex Sinaiticus</i> -gedruckt, und eine <i>Oratio dominica</i> in 250 Sprachen, die trotz der -Schriftenmannigfaltigkeit zeigt, dass die Anstalt nicht auf der Höhe -der Jetztzeit steht<a name="FNanchor_143_143" id="FNanchor_143_143"></a><a href="#Footnote_143_143" class="fnanchor">[143]</a>.</p> - -<p>Eine Hofbuchdruckerei <i>Stamperia camerale</i> wurde 1834 sehr -hübsch in dem Palast Cornaro eingerichtet. Im Jahre 1881 gab es -in Rom 53 Buchdruckereien mit 172 Schnellpressen und 129 Handpressen. -Die Zahl der Gehülfen war 722, der Lehrlinge 268. Die -grösste Zahl der Schnellpressen, 31, und ebenso viele Handpressen -beschäftigte die „Aktienbuchdruckerei“. Bedeutend sind ferner: -<span class="smcap">Civelli</span>, <span class="smcap">Bottas</span> Nachfolger, mit 11 Schnellpressen und 81 Setzer; -die Druckerei der Nationalbank mit 8 Schnellpressen und 11 Handpressen; -<span class="smcap">Molina</span> mit 16 resp. 8.</p> - -<div class="sidenote">Neapel.</div> - -<p><span class="smcap">Neapel</span><a name="FNanchor_144_144" id="FNanchor_144_144"></a><a href="#Footnote_144_144" class="fnanchor">[144]</a> sucht in seinen Leistungen nicht zurückzubleiben. -<span class="smcap">Angeli & Sohn</span> liefern viele Accidenzien. Dort gelangte eines<span class="pagenum"><a name="Page_244" id="Page_244">[244]</a></span> -der prachtvollsten Stichwerke der Neuzeit zur Ausführung, das -von Piranesi Vater und Sohn herausgegebene: Antike Denkmäler -Roms. In der Kunst, die Monumente und Ruinen darzustellen, -sind die beiden Meister nicht übertroffen. Der Vater <span class="sidenote">J. P. Piranesi † 1778.</span><span class="smcap">Joh. Baptist -Piranesi</span> aus Venedig lieferte die ersten 16 Bände und der Sohn -<span class="smcap">Franz Piranesi</span> setzte das Werk fort. Nach verschiedenen Schicksalen -liess sich letzterer in Paris nieder. Napoleon begünstigte ihn -sehr und es wurde der Beschluss gefasst, von Staatswegen das -Werk für 300000 Franken und ein Jahresgehalt an Piranesi von -12000 Franken zu erwerben. Das Unglück in Moskau verhinderte -die Vollziehung des betreffenden Dekretes, jedoch erwarben die -Didots das grossartige Unternehmen von 29 Bänden mit über 2000 -Kupferstichen im grössten Atlanten-Format.</p> - -<h4>SPANIEN. PORTUGAL. SÜDAMERIKA.</h4> - -<div class="sidenote">Spanien.</div> - -<p><span class="smcap">Spanien</span> hat wie Italien in der Periode von 1750 ab einen -einzigen hervorragenden Namen aufzuweisen, während seine typographische -Geschichte wenig von Bedeutung verzeichnen kann<a name="FNanchor_145_145" id="FNanchor_145_145"></a><a href="#Footnote_145_145" class="fnanchor">[145]</a>.</p> - -<div class="sidenote">J. Ibarra.</div> - -<p>Der Kammerdrucker des Königs, <span class="smcap">Joachim Ibarra</span> aus Saragossa, -war der Mann, der die Buchdruckerkunst in Spanien zu -einer dort noch nicht gekannten Höhe erhob und einen Wetteifer -der Buchdrucker hervorrief, der sie weiter trieb, als 20O Jahre es -vermocht hatten. Ibarras Prachtwerke zeichnen sich gleich sehr -durch die Schönheit des Druckes, der Typen und der Illustrationen, -sowie durch die Glätte des Papiers, und durch die Korrektheit aus.</p> - -<p>Unter seinen Druckwerken sind besonders zu nennen die -spanische Übersetzung des Sallust durch den Infanten Don Gabriel, -mit Illustrationen, Folio, 1772; eine Dissertation des Fr. Perez -Bayer über die phönizische Sprache, Folio, 1772; die Prachtausgabe -des Don Quixote, vier reich illustrierte Bände in Quart, -1780; Marianas Geschichte Spaniens, zwei Bände, Folio, 1780. -Ibarras Witwe setzte das Geschäft in rühmlichster Weise fort; eine -vorzügliche Leistung von ihr ist das <i>Diccionario de la lengua -Castellana</i>, Folio, 1803.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_245" id="Page_245">[245]</a></span></p> - -<p>Für die Achtung, welche die Spanier ihrem grossen Dichter -Cervantes zollen, spricht der Umstand, dass eine Facsimile-Reproduktion -der ersten Ausgabe der Werke desselben (I, <span class="smcap">S.</span> 190), -von <span class="smcap">Francisco Quijano</span> in 1500 Exemplaren veranstaltet, sofort -vergriffen war.</p> - -<div class="sidenote">Madrid.</div> - -<p>Unter den neueren Druckern <span class="smcap">Madrids</span> werden mit Ruhm -genannt: <span class="smcap">Gaspar & Roix</span>, <span class="smcap">Calleja Millado</span>, <span class="smcap">Man. Rivadaneira</span> -(jetzt <span class="smcap">Abelardo de Carlos</span> und Sohn), <span class="smcap">Juan Aguado</span>, <span class="smcap">Ducazal</span>, -<span class="smcap">Joachim Fontanet</span>, <span class="smcap">Gabriel Albamra</span> u. a. Im Jahre 1881 hatte -die Stadt 104 Buchdruckereien, 110 Buchhandlungen, 64 lithographische -Anstalten. Die Schriftgiessereien sind schwach vertreten, -<span class="sidenote">J. Aguado † 22. März 1878.</span>die bedeutendste darunter ist die von <span class="smcap">Juan Aguado</span>, der auch die -Fachzeitschrift <i>Bulletin tipografico</i> herausgiebt. Ein zweites Fachblatt -ist die <i>Cronica de la imprenta</i>. Von Zeitschriften erschienen -206 (darunter 60 politische, von welchen die <i>Correspondencia</i> die -grösste Auflage [über 50000] hat). Die spanische illustrierte Zeitung -ist eine tüchtige Leistung A. de Carlos' und enthält viele gute -Original-Illustrationen, ebenso <i>El museo universal</i>.</p> - -<div class="sidenote">Barcelona.</div> - -<p>Nächst Madrid ist <span class="smcap">Barcelona</span> der bedeutendste Druckort. -Die dort bestehende Banknotendruckerei unter Direktion von -<span class="smcap">Zaragozano & Jaime</span> ist ganz mit französischem Material ausgerüstet -und beschäftigt über 60 Personen. Früher wurde das -spanische Papiergeld in England gedruckt. In Barcelona erscheint -auch ein Fachblatt <i>El correo tipolitografico</i> von <span class="smcap">Cepherino Gorchs</span>. -Die Stadt besass 1881 42 Buchdruckereien, davon 6 mit Dampf- -und 10 mit Gasbetrieb. 919 Personen, 95 Schnellpressen (darunter -81 französische), 60 Handpressen (darunter nur zwei deutsche) -waren beschäftigt. Ausserdem zählte man dort 51 lithographische -Anstalten, 57 Buchhandlungen und 63 Journale.</p> - -<div class="sidenote">Valencia.</div> - -<p>Das in <span class="smcap">Valencia</span> erschienene <i>Bayeri opus de nummis Hebrae-Samarithanis</i>, -zwei Bände in Quart, 1781 und 1790, ist ein Werk, -welches eine Vorstellung giebt von dem, was die Buchdruckerkunst -in Spanien hätte werden können, wenn sie genügende Unterstützung -gefunden hätte und nicht zugleich mit der Entwickelung der allgemeinen -Bildung unter unglücklichen inneren Verhältnissen so sehr -gehemmt worden wäre.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_246" id="Page_246">[246]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Portugal.</div> - -<div class="sidenote"><i>Imprenza Nacional.</i></div> - -<p>Wennauch die Typographie in <span class="smcap">Portugal</span><a name="FNanchor_146_146" id="FNanchor_146_146"></a><a href="#Footnote_146_146" class="fnanchor">[146]</a>, gleichwie in -Spanien, im allgemeinen keine besonders hohe Stufe erklommen -hat, so besitzt das Land doch eine Anstalt, die, vortrefflich geleitet, -ganz Vorzügliches leistet: die <i>Imprenza Nacional</i>. Sie ist durch -Marquis Pombal, den bekannten Staatsreformator Portugals unter -der Regierung Josephs <span class="smcap">I.</span>, ins Leben gerufen, mit der Absicht, eine -Anstalt wie die Pariser königliche Druckerei zu schaffen, welche -eine Pflanzstätte der Kunst werden, zugleich auch billige Unterrichtsbücher -drucken sollte.</p> - -<p>Das Dekret, welches die <i>Imprenza Regia</i> anordnete, datiert -vom 24. Dezember 1768. Ein Regierungspalast wurde ihr eingeräumt -und bereits in den ersten Tagen des Jahres 1769 konnte -<span class="sidenote">M. da Costá.</span>sie zu arbeiten beginnen. Die Leitung ward <span class="smcap">Miguel Manescal da -Costá</span> übertragen, einem vorzüglichen Typographen, dessen Buchdruckerei, -sowie die Schriftgiesserei des <span class="smcap">João de Villeneuve</span> als -Grundlagen für die Staatsanstalt angekauft waren. Einer damit -verbundenen Gravierschule stand der geschickte <span class="smcap">Joaquim Carneiro -da Silva</span> vor. Eine Spielkartenfabrik war die Melkkuh des -Instituts.</p> - -<p>Von 1769–1801 wurden unter da Costás Direktion 1230 -Bände gedruckt, unter welchen viele bedeutende Erscheinungen. -Nach dessen Tode wurde eine <i>Junta administrativa</i> ernannt, mit -dem gewöhnlichen Erfolg kollegialischer Behandlung technischer -Geschäfte. Im Jahre 1810 schritt man zur Ernennung eines General-Administrators -in der Person <span class="smcap">Joaquim da Costás</span>, der mit einer -kurzen Unterbrechung die Leitung der Anstalt bis 1833 behielt. -Mit dem Sturze der Regierung Dom Miguels wurde die Staatsdruckerei -dem Ministerium des Innern direkt untergeordnet.</p> - -<div class="sidenote">J. P. Marcécos.</div> - -<p>Mit der 1838 erfolgten Wahl des <span class="smcap">José Frederico Pereira -Marcécos</span> zum Administrator begann die Glanzzeit der Anstalt. -Marcécos bereiste England, Frankreich und Belgien und brachte -die Erzeugnisse der neuesten Erfindungen mit nach Hause. Nach -<span class="sidenote">F. A. Marcécos.</span>seinem frühen Tode, 1844, wurde die Stelle seinem Bruder <span class="smcap">Firmo -Augusto Marcécos</span> anvertraut, welcher fortfuhr, alle Verbesserungen -der Neuzeit einzuführen, daneben Lehrlingsschulen, Hülfskassen -u. dgl. errichtete. Vom Staate erhält die Anstalt keinen Zuschuss,<span class="pagenum"><a name="Page_247" id="Page_247">[247]</a></span> -sie hatte im Gegenteil bis zum Jahre 1873 an diesen drei Millionen -Franken abgeliefert und beschäftigte in dem genannten Jahre über -300 Personen. Zwei Deutsche haben viel zur Hebung der Anstalt -beigetragen: <span class="smcap">Joseph Leipold</span>, der Direktor der galvanoplastischen -Abteilung, und <span class="smcap">Ignaz Lauer</span>, Leiter der Schriftgiesserei. Seit 1878 -ist der Vorsteher Dr. <span class="smcap">Venancio Deslandes</span><a name="FNanchor_147_147" id="FNanchor_147_147"></a><a href="#Footnote_147_147" class="fnanchor">[147]</a>.</p> - -<p>Die zur Weltausstellung in Wien 1873 gesandten portugiesischen, -spanischen und englischen Wörterbücher, die rot und -schwarz gedruckten <i>Missale</i> und <i>Breviarum Romanum</i>, die <i>Carta -constitutional</i>, die Werke Camoens' in sechs Bänden, vorzugsweise -eine in zwölf Sprachen gedruckte Episode daraus, <i>Inez de Castro</i>, -waren alle in dem besten Stil und vortrefflich gedruckt.</p> - -<p>Auch die Wertpapiere verdienten alles Lob, jedoch ergreift -die Anstalt nicht, wie die St. Petersburger, die Initiative, sondern -benutzt nur geschickt das Vorhandene, namentlich die Erzeugnisse -Derrieys.</p> - -<div class="sidenote">Gebr. Lallemant.</div> - -<p>Nicht ganz auf derselben Stufe stehen die Gebrüder <span class="smcap">Lallemant</span><a name="FNanchor_148_148" id="FNanchor_148_148"></a><a href="#Footnote_148_148" class="fnanchor">[148]</a>, -sie liefern aber sehr beachtenswerte Arbeiten, ebenso die Gebrüder -<span class="smcap">José de Castro</span>.</p> - -<p>Im Jahre 1878 hatte Portugal 118 Zeitungen, darunter 66 -politischen Inhalts; die älteste, <i>Revuluçao de September</i>, existiert -33 Jahre. Die Journale sind nicht von grosser Bedeutung und nicht -geeignet, grosse Erwartungen von dem Standpunkte der Typographie -dort zu erwecken. Seit 1882 erscheint <i>El Gutenberg</i>.</p> - -<p><span class="smcap">Lissabon</span> hatte 1881 23 Buchdruckereien, 26 Buchhandlungen, -56 Zeitschriften; <span class="smcap">Coimbra</span> 10 Buchdruckereien; <span class="smcap">Oporto</span> -56 Journale.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Südamerika.</div> - -<p><span class="smcap">Südamerika.</span> Ein grösserer typographischer Kontrast als -zwischen Nord- und Südamerika ist kaum denkbar. Fortwährende -Revolutionen und Kriege, der Einfluss einer unwissenden Geistlichkeit -und die Indolenz der Völker haben ein intellektuelles Leben, -infolge davon auch ein Gedeihen der Buchdruckerkunst nicht -aufkommen lassen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_248" id="Page_248">[248]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Buenos Aires.</div> - -<p><span class="smcap">Buenos Aires</span>, welches 53 Buchdruckereien, 59 Buchhandlungen, -24 lithographische Anstalten und 27 Zeitschriften aufweist, -feierte am 9. Juli 1876 die hundertjährige Betreibung der Buchdruckerkunst. -Es wurde beschlossen, Gutenberg und dem Einführer -seiner Kunst Don <span class="smcap">Juan José Vertiz</span> ein Denkmal, in einem Obelisk -bestehend, zu errichten und einen Preis für die beste Bearbeitung der -Geschichte der Buchdruckerkunst in der Argentinischen Republik -auszustellen. 1872 erhielt Buenos Aires eine illustrierte Zeitung: -<i>El Plata illustrado</i><a name="FNanchor_149_149" id="FNanchor_149_149"></a><a href="#Footnote_149_149" class="fnanchor">[149]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Rio de Janeiro.</div> - -<p>In <span class="smcap">Rio de Janeiro</span> wurde ebenfalls das hundertjährige Jubelfest -am 9. Juli 1880 abgehalten. Ausser in Rio sind nicht viele -Buchdruckereien in Brasilien in Thätigkeit. Manche der Arbeiter, die -im ganzen genommen schlecht bezahlt werden und für Extraarbeit -keine Entschädigung erhalten, sind Sklaven. Schlaffheit herrscht -von oben bis herab auf den Laufburschen. Die Zahl der Zeitungen -war 1878 297. Südamerika hat im ganzen 17 deutsche Zeitungen, -von welchen 11 auf Brasilien, 4 auf die argentinische Republik, je -eine auf Uruguay und Chile kommen.</p> - -<p><span class="smcap">Lima</span> besitzt 21 Buchdruckereien, 11 Buchhandlungen, 11 lithographische -Anstalten und 13 Zeitschriften. <span class="smcap">St. Jago di Chile</span> -hat 11 Buchdruckereien, <span class="smcap">Valparaiso</span> 7.</p> - -<p>Auf <span class="smcap">Cuba</span> befanden sich 52 Offizinen, 50 Buchhandlungen, -10 lithographische Anstalten und 47 Zeitschriften erschienen dort. -<span class="smcap">Mexico</span> hat zwischen 50–60 Offizinen, davon 23 in der Stadt -Mexico, daneben 11 lithographische Anstalten, 16 Buchhandlungen. -<span class="smcap">Puebla</span> weist 8 Buchdruckereien auf.</p> - -<h4>NORDAFRIKA. DER ORIENT.</h4> - -<div class="sidenote">Nordafrika.</div> - -<p><span class="smcap">Nordafrika</span> hatte bereits während des ägyptischen Feldzugs -Bonapartes eine typographische Werkstätte (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_172">172</a>) und -durch die Besitzergreifung von <span class="smcap">Algerien</span> ist diese Provinz eine -Pflanzstätte der Kultur in Afrika geworden. Es besitzt heute schon -29 Buchdruckereien, 18 lithographische Anstalten und 54 Buchhandlungen, -davon sind in der Stadt <span class="smcap">Algier</span> 9 Buchdruckereien, -8 lithographische Anstalten, 10 Buchhandlungen; in <span class="smcap">Constantine</span><span class="pagenum"><a name="Page_249" id="Page_249">[249]</a></span> -resp. 3, 2, 5; in <span class="smcap">Oran</span> resp. 3, 3, 10. Von Zeitschriften erscheinen -35 in 12 Städten, davon in Algier 18, unter welchen das offizielle -Journal <i>Mobacher</i> in arabischer und französischer Sprache. Der -Buchhändler <span class="smcap">Bastide</span> hat sehr zur Verbreitung der Litteratur beigetragen.</p> - -<div class="sidenote">Ägypten.</div> - -<p>In <span class="smcap">Ägypten</span> wurde von Mehemed Ali eine Buchdruckerei -in Boulak errichtet, man hatte aber sehr mit der Abneigung der -Muselmänner gegen gedruckte Bücher zu kämpfen. In den letzten -50 Jahren sind etwa 250 Werke aus den dortigen Pressen hervorgegangen. -Von Privatpressen entstanden verschiedene, unter -welchen die von <span class="smcap">Mustapha Wahabi</span> nennenswert ist.</p> - -<p>Die Lithographie wurde 1834 eingeführt. Da die verschiedenen -graphischen Anstalten in den Händen von Franzosen sind und -die Arbeiten durch Franzosen ausgeführt werden, so kann die -mitunter sehr hübsche Produktion eigentlich nicht von nationaler -Bedeutung sein.</p> - -<p>Von Zeitungen erscheinen etwa 25 in arabischer, französischer, -griechischer, italienischer und englischer Sprache. Sie stehen unter -Zensur und nach erfolgter Warnung kann Unterdrückung stattfinden.</p> - -<p>Im Jahre 1878 hatte der Bei von Tunis eine Druckerei errichtet -und der Kaiser von Marokko beabsichtigte ebenfalls in Fez eine -solche anzulegen. Von zwei wöchentlichen Zeitungen erscheint eine -in Ceuta, eine in Tanger.</p> - -<div class="sidenote">Buchhandel.</div> - -<p>Der Buchhandel in Kairo ist ziemlich lebhaft. Die Buchhändler -sind meist Gelehrte und nicht so fanatisch, wie z. B. in Damaskus, -wo sie nur ungern Bücher an Christen verkaufen. Es ist dies -namentlich mit den Koran-Ausgaben der Fall, welche abgesondert -oder unter besonderem Verschluss aufbewahrt sind. Die Bücher -liegen übereinandergeschichtet. Der Einband ist von Leder oder -gewöhnlicher Pappe, der Titel wird auf den Schnitt oder auf ein -auf den Umschlag geklebtes Blatt geschrieben. Zwischen alten und -neuen Exemplaren wird nicht der strenge Unterschied gemacht, -wie in dem europäischen Buchhandel. Einige Buchhändler debitieren -nur die von ihnen verlegten Bücher, andere sind Sortimentshändler -nach unseren Begriffen. Ein fester Ladenpreis existiert nicht und -die Schwankungen sind oft bedeutend.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_250" id="Page_250">[250]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Europäische Türkei.</div> - -<p><span class="smcap">Europäische Türkei.</span> Die nach dem Tode des verdienten -Förderers der Typographie <span class="smcap">Ibrahim Effendi</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 281) in der -Entwickelung derselben eingetretene Stockung fand erst unter der -Regierung Abdul Hamids eine Unterbrechung. Reschid Effendi, -der Schatzkanzler, und Achmed Wassif Effendi, der Reichshistoriograph, -erhielten Auftrag, nach dem Verbleib der in Stillstand -geratenen Buchdruckerei Said Effendis Untersuchungen anstellen -zu lassen. Der grösste Teil derselben wurde auch glücklich aufgefunden, -restauriert und dann die Pressen in Skutari wieder in -Gang gesetzt. Zu Direktoren dieser neu entstandenen Reichsdruckerei -ernannte der Sultan Mustafa und Adam Effendi, ersterer -Rechtsgelehrter, letzterer Geistlicher. Beide nahmen sich ihres -Amtes mit Eifer an und viele Werke, die sich durch gute Ausstattung -auszeichneten, gingen aus der Anstalt hervor. Eines der -schönsten Erzeugnisse der orientalischen Druckkunst ist Makkisada -Mustafa Effendis Kommentar zur Burda, einem Lobgedicht auf -den Propheten, in einem Quartband von 621 Seiten. Eine weitere -lange Liste fremdartiger Titel hier folgen zu lassen dürfte keinen -Zweck haben.</p> - -<div class="sidenote">Rückgang und neuer Aufschwung.</div> - -<p>Nach einer kurzen Blüte folgte wieder Stillstand unter der -Regierung Selims <span class="smcap">III.</span> und während des Anfangs der Regierung -Mahmuds des Grossen. Nachdem jedoch durch Ausrottung der -Janitscharen Ruhe im Innern hergestellt war und Mahmud sich den -Werken des Friedens widmen konnte, kam die Reihe auch bald an -die Staatsdruckerei. Im Jahre 1831 wurde dieselbe von Skutari -wieder nach Stambul übergeführt und erhielt dort eine grosse -Lokalität. Neue Pressen wurden aus London, neue Typen aus -Venedig eingeführt und Arbeiter namentlich aus Deutschland -herbeigeschafft.</p> - -<p>Ein rascher Aufschwung machte sich bemerkbar. Die überall -versteckten Schätze der türkischen Litteratur wurden gesammelt, -um in guten und billigen Ausgaben dem Volke zugänglich gemacht -zu werden. Man veröffentlichte die Werke der Reichsgeschichtsschreiber -und liess viele tüchtige Fachwerke, namentlich militärische -und medizinische, aus europäischen Sprachen übersetzen.</p> - -<p>Nach einer Glanzperiode von etwa zwanzig Jahren trat unter -Abdul Aziz und unter unglücklichen politischen und finanziellen<span class="pagenum"><a name="Page_251" id="Page_251">[251]</a></span> -Konjunkturen ein Rückgang ein, der erst unter Abdul Medschid -aufhörte.</p> - -<div class="sidenote">Jetziger Zustand.</div> - -<p><span class="smcap">Konstantinopel</span> besitzt vier kaiserliche Druckereien, zwei -unter Leitung des Ministeriums des Innern, von welchen die eine -sich mit der Herstellung von allen offiziellen Aktenstücken, die -andere sich mit Bücherdruck beschäftigt. Die dritte, unter das -Kriegsministerium ressortierende Druckerei dient nur militärischen -Zwecken; die vierte, mit welcher eine lithographische Anstalt für -die Arbeiten des Generalstabes verbunden ist, befindet sich in dem -Palast Dolma-Bagdsche und steht unter der unmittelbaren Leitung -des Palastmarschalls. Die Ausführung der öffentlichen Arbeiten -ist eine durchweg gute.</p> - -<p>Von Privatdruckereien waren 1880 etwa 25 vorhanden, unter -welchen sich die Offizinen des armenischen und des griechischen -Patriarchen, sowie die des Gross-Rabbi befinden. Von lithographischen -Anstalten gab es ebensoviele. Die Zahl der Schnellpressen -war gegen 70, der Tret- und Handpressen 120, beschäftigt -waren gegen 500 Personen. In den nationalen Sprachen erschienen -etwa 200 Werke.</p> - -<div class="sidenote">Zeitungswesen.</div> - -<p>Das Zeitungswesen entstand erst spät. Im Jahre 1852 erschien -in Smyrna der <i>Spectateur de l'Orient</i>; 1831 wurde der <i>Moniteur -ottoman</i> (<i>Wekaje</i>) gegründet, der später auch türkisch gedruckt -wurde. Nach den offiziellen Angaben aus dem Jahre 1878 erschienen -in Konstantinopel 72 Zeitungen und Zeitschriften, unter welchen -30 Tagesblätter. Von den Zeitschriften sind 16 in türkischer, 20 in -französischer, 12 in griechischer, 13 in armenischer Sprache. Eine -Verordnung von 1879 verbot, vor 6 Uhr türkischer Tageseinteilung -(ungefähr unsere Mittagsstunde) die Zeitungen auszugeben, was -für diese, deren Verteilung sonst um 6 Uhr früh stattfand, ein -grosser Schlag war. Eine illustrierte Zeitung <i>Mussaveri Turkestan</i> -(Illustrierte Türkei), herausgegeben von der Gesellschaft der Freunde -des Vaterlandes, erscheint wöchentlich.</p> - -<div class="sidenote">Asiat. Türkei.</div> - -<p>In <span class="smcap">Smyrna</span> gehörten die ersten Pressen (seit 1658) den Juden; -dann folgten die Christen und schliesslich die Türken. Eine erfolgreiche -Thätigkeit entwickelte mit sehr geringen Mitteln das Kloster -<span class="smcap">Mar-Hanna</span> auf einem steilen Abhange des Berges Kesroan gelegen. -Die dortige Druckerei ist 1732 von dem Priester Abdallah Ben<span class="pagenum"><a name="Page_252" id="Page_252">[252]</a></span> -Zacher gegründet, welcher selbst das nötige Handwerkszeug fertigte, -Typen schnitt und goss, dann abwechselnd als Setzer und Drucker -arbeitete. Noch vor dem Jahre 1794 erschienen dort gegen -40 Werke. In <span class="smcap">Safad</span>, am westlichen Ufer des Sees Tiberias, war -eine hohe Schule für arabische und hebräische Gelehrsamkeit, -welche eine Druckerei besass, die jedoch im Jahre 1759 durch -ein Erdbeben zerstört wurde. Berühmt durch ihre vortrefflichen -arabischen Drucke ist die Offizin der amerikanischen Missionsgesellschaft -in <span class="smcap">Beirut</span>.</p> - -<div class="sidenote">Cypern.</div> - -<p>Auf der Insel <span class="smcap">Cypern</span> erscheinen jetzt drei englische und zwei -griechische Zeitschriften.</p> - -<div class="sidenote">Persien.</div> - -<p>Nach <span class="smcap">Persien</span> kam die Buchdruckerkunst 1820 und zwar nach -<span class="smcap">Teheran</span> und <span class="smcap">Tabris</span>. Über die weiteren Fortschritte verlautet so -gut wie nichts. Bei seiner Anwesenheit in Wien anlässlich der -Ausstellung 1873 beabsichtigte der Schah Nasser-Eddin die erste -Schnellpresse zu bestellen. Seit 1872 erscheint in Teheran eine -Zeitung für Persien, zu welcher der Schah selbst Beiträge liefert, -zumeist Schilderungen seiner Jagdabenteuer.</p> - -<p>Eine grosse Schwierigkeit für die Verbreitung der Typographie -in Persien bildet das hohe Ansehen, in welchem die Schönschreibekunst -steht, und der hohe Grad von Vollkommenheit, welchen sie -erreicht hat. Wird einmal zur mechanischen Vervielfältigung -gegriffen, so ist die Lithographie viel leichter als die Typographie -imstande, die wunderbaren, mit Gold und Farben geschmückten -Schriftzüge wiederzugeben. Auf eine schnelle Verbreitung von -Gutenbergs Kunst in Persien ist deshalb nicht zu rechnen.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_129_130" id="Footnote_129_130"></a><a href="#FNanchor_129_130"><span class="label">[129]</span></a> <span class="smcap">J. Hoffmann</span>, <i>Catalogus van chinesische Matrijzen en drukletters</i> 1860, -1864, 1876.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_130_131" id="Footnote_130_131"></a><a href="#FNanchor_130_131"><span class="label">[130]</span></a> <i>Reglement over de vereenigung ter bevordering etc.</i> Amsterdam 1841. — -<i>Bepalingen omtrent den boekhandel.</i> — <span class="smcap">L. D. Petit</span>, <i>Proeve einer Geschiedenis der -Vereenigung etc.</i> Amsterdam 1875. — <span class="smcap">Otto Mühlbrecht</span>, Der holländische -Buchhandel seit Coster. Leipzig 1867. — <span class="smcap">Gunne</span>, Flüchtige Gedanken über -den Buchhandel in Holland. — <span class="smcap">C. L. Brinkmann</span>, <i>Alphab. Naamlijst van boeken -1850–1875</i>. — <span class="smcap">F. L. Hoffmann</span>, <i>Ouvrages conc. l'histoire de l'imprimerie en Belgique -et en Hollande</i>. Brüssel 1859.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_131_132" id="Footnote_131_132"></a><a href="#FNanchor_131_132"><span class="label">[131]</span></a> <i>Tentoonstelling van hulpmiddelen voor den Boekhandel.</i> Amsterdam 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_132_133" id="Footnote_132_133"></a><a href="#FNanchor_132_133"><span class="label">[132]</span></a> <span class="smcap">Otto Harrassowitz</span>, Fr. Müller. Börsenbl. f. d. d. B. 1881, Nr. 5.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_133_134" id="Footnote_133_134"></a><a href="#FNanchor_133_134"><span class="label">[133]</span></a> <i>Mémoire sur la situation actuelle de la contrefaçon en Belgique.</i> Paris 1841. -— <span class="smcap">C. Muquardt</span>, <i>De la contrefaçon</i>. Brüssel 1844. — <i>Over den Nadruk in Belgien.</i> -<span class="smcap">Aug. Schnee</span>, <i>Trente ans de la littérature belge 1830–1860</i>. Brüssel 1861.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_134_135" id="Footnote_134_135"></a><a href="#FNanchor_134_135"><span class="label">[134]</span></a> <span class="smcap">J. S. van Dooselaere</span>, <i>Aperçu</i>. London 1851.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_135_136" id="Footnote_135_136"></a><a href="#FNanchor_135_136"><span class="label">[135]</span></a> <i>Imprimerie E. Guyot.</i> Brüssel 1880.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_136_129" id="Footnote_136_129"></a><a href="#FNanchor_136_129"><span class="label">[136]</span></a> Wer nicht Gelegenheit oder Lust hat, die I, S. 225 zitierten Werke einzusehen, -findet in Westermanns Monatsheften 1883, Heft 319 eine ausführliche -Beschreibung des Plantin-Museums.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_137_137" id="Footnote_137_137"></a><a href="#FNanchor_137_137"><span class="label">[137]</span></a> <span class="smcap">J. Mallou</span>, <i>Notice statistique sur les journaux Belges</i>. Brüssel 1843.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_138_138" id="Footnote_138_138"></a><a href="#FNanchor_138_138"><span class="label">[138]</span></a> <span class="smcap">Lama</span>, <i>Vita del cavaliere G. Bodoni</i>, 1816, 2 Bde., von welchen der letztere -ein analytisches Verzeichnis seiner Druckwerke enthält. — <span class="smcap">J. Bernardi</span>, <i>Vita -di G. Bodoni</i>. Saluzzo 1872.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_139_139" id="Footnote_139_139"></a><a href="#FNanchor_139_139"><span class="label">[139]</span></a> Diese Angaben sind <span class="smcap">G. Ottinos</span>, <i>La stampa periodica, il commercio dei libri -e la tipografia in Italia</i>, Mailand 1875, entnommen. Das Buch enthält eine sehr -sorgfältige Zusammenstellung der periodischen Presse, die zuerst anlässlich der -Wiener Ausstellung 1873 ausgearbeitet war, und muss zugleich als eine ganz -vorzügliche typographische Leistung gelten. Vergl. auch „Zur Geschichte der -Presse in Italien“, Prutz' Museum, Leipzig; <span class="smcap">Paolo Lioy</span>, „Über die geistige -Nahrung des italienischen Volkes“ in C. Hillebrands <i>Italia</i>, Bd. <span class="smcap">III</span>, S. 90.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_140_140" id="Footnote_140_140"></a><a href="#FNanchor_140_140"><span class="label">[140]</span></a> <i>Printers Register</i> 1874, Dezbr. — Das Journ. f. B. 1880 enthält in Nr. 2 und 3 -die Schilderung eines Besuches Th. Goebels in dieser Druckerei.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_141_141" id="Footnote_141_141"></a><a href="#FNanchor_141_141"><span class="label">[141]</span></a> <span class="smcap">A. Bernhardi-Zinghellini et a Valsecchi</span>, <i>Intorno à P. Castaldi</i>. Mailand -1866. — <span class="smcap">A. del Como</span>, <i>Mem. della citta di Feltre</i>. Venedig 1710. — <span class="smcap">A. v. d. Linde</span>, -Gutenberg. Stuttgart 1878.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_142_142" id="Footnote_142_142"></a><a href="#FNanchor_142_142"><span class="label">[142]</span></a> <i>Propaganda, Specimen characterum.</i> Rom 1843. — <i>Cat. librorum qui ex -typogr. S. Congr. etc. prodierunt.</i> Rom 1773.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_143_143" id="Footnote_143_143"></a><a href="#FNanchor_143_143"><span class="label">[143]</span></a> <span class="smcap">A. Mackie's</span> <i>Italy and France</i> bringt in dem <i>Letter</i> <span class="smcap">XXXVI</span> und dem <i>Appendix</i> A -die Schilderung eines Besuchs des bekannten englischen Zeitungsdruckers in der -Propaganda. Eine Äusserung von ihm wird in Deutschland interessieren: „Ich -bemerkte nicht eine einzige Maschine englischen Ursprungs. Bereits in England -war mir gesagt worden, dass die englischen Maschinen überflügelt seien. -Deutschland hatte hier alles geliefert, selbst eine kleine Falzmaschine“.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_144_144" id="Footnote_144_144"></a><a href="#FNanchor_144_144"><span class="label">[144]</span></a> <span class="smcap">Giustiniani</span>, <i>Saggio sulla tipografia del regno di Napoli</i>. Neapel 1791.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_145_145" id="Footnote_145_145"></a><a href="#FNanchor_145_145"><span class="label">[145]</span></a> <span class="smcap">F. Mendez</span>, <i>Tipografia Española</i>. Madrid 1861. — <span class="smcap">J. E. Equizabal</span>, <i>Hist. -de la legislation española 1480–1873</i>. Madrid 1879. — <i>Annuario del comercio.</i> -Madrid 1882.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_146_146" id="Footnote_146_146"></a><a href="#FNanchor_146_146"><span class="label">[146]</span></a> <span class="smcap">J. Kugelmann</span>, <i>Histoire de l'Imprimerie en Portugal</i>. Paris 1867.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_147_147" id="Footnote_147_147"></a><a href="#FNanchor_147_147"><span class="label">[147]</span></a> Bericht über die Nationaldruckerei in Lissabon. 1873. Deutsch und -Französisch. — <span class="smcap">A. M. Abranches de Riego</span>, <i>Catalogo des obras impr. de J. A. de -Macedo</i>. Lissabon 1849. — <i>Caracteres de la imprenza Real en 1793.</i></p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_148_148" id="Footnote_148_148"></a><a href="#FNanchor_148_148"><span class="label">[148]</span></a> <span class="smcap">Inigo</span>, <i>Lallemant frères</i>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_149_149" id="Footnote_149_149"></a><a href="#FNanchor_149_149"><span class="label">[149]</span></a> <span class="smcap">J. M. Guitiemez</span>, <i>Bibliogr. de la prim. imprenta de Buenos Aires</i>. 1866.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg252.jpg" width="341" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_253" id="Page_253">[253]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<h2>DRITTES BUCH.</h2> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg253.jpg" width="50" height="51" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p class="title">DIE GERMANISCHE GRUPPE.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_255" id="Page_255">[255]</a></span></p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg255.jpg" width="600" height="169" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>EINFÜHRUNG IN DAS DRITTE BUCH.</h3> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg255.jpg" width="43" height="50" - alt="Z" - title="Z" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">Z</span>U der <span class="smcap">Germanischen Gruppe</span>, mit welcher dieser -geschichtliche Überblick schliesst, gehören in erster -Reihe die zu einer bibliopolisch-typographischen -Einheit verbundenen zwei Kaiserstaaten <span class="smcap">Deutschland</span> -und <span class="smcap">Österreich-Ungarn</span>, sowie die -<span class="smcap">Schweiz</span>; in zweiter Linie die stammverwandten -skandinavischen Reiche: <span class="smcap">Dänemark</span>, <span class="smcap">Schweden</span> und <span class="smcap">Norwegen</span>. -An obige schliessen sich in dritter Reihe die, wennauch -der Gruppe national fremd, zumteil sogar feindlich gegenüber -stehenden <span class="smcap">SLAWISCHEN</span> und <span class="smcap">magyarischen Länder</span>, welche -nicht nur ihr typographisches Material, sondern auch die arbeitenden -Kräfte hauptsächlich Deutschland entnehmen oder wenigstens bis -vor kurzem entnahmen.</span></p> - -<p>Eine Eigentümlichkeit dieser Gruppe, soweit ihre Angehörigen -germanischen Ursprungs sind, ist die Verwendung der von den zwei -anderen Gruppen fast ganz ausgeschlossenen Frakturschrift. Trotzdem -ist diese, wie bekannt, nicht die alleinherrschende geblieben. -Von der Fraktur „will“, von der Antiqua „kann“ man nicht -lassen. So hat sich ein geschäftlicher Usus eingebürgert, demzufolge<span class="pagenum"><a name="Page_256" id="Page_256">[256]</a></span> -den beiden Schriften in dem eigentlichen Bücherdruck fast -ähnliche Stellungen zugewiesen werden, wie sie im Altertum die -hieratischen und demotischen Schriften Ägyptens innehatten, sodass -die Antiqua mehr die Schrift der Eingeweihten blieb, während die -Fraktur mehr die Volksschrift wurde. Zu den Werken der strengeren -Wissenschaften und zu Prachtausgaben verwendet man vorzugsweise -die aristokratischere Antiqua, zu den Erscheinungen der -schönwissenschaftlichen und populären Litteratur, zu Unterrichts- -und Andachtsbüchern dient hauptsächlich die populärere Fraktur<a name="FNanchor_150_150" id="FNanchor_150_150"></a><a href="#Footnote_150_150" class="fnanchor">[150]</a>.</p> - -<p>Die Accidenzien fallen in ganz überwiegender Weise der -Antiqua zu, dagegen die Zeitungen fast ausnahmslos der Fraktur. -Und so wird es wahrscheinlich noch lange Zeit bleiben<a name="FNanchor_151_151" id="FNanchor_151_151"></a><a href="#Footnote_151_151" class="fnanchor">[151]</a>.</p> - -<p>Diese Doppelheit in der Schrift trägt allerdings eine grössere -Vielseitigkeit zur Schau, hat jedoch für die deutschen Buchdruckereien -den Nachteil gehabt, dass diese gleichmässig reich mit -Antiqua- und Frakturschriften ausgestattet sein müssen. Somit -schliesst jede Offizin eigentlich zwei Druckereien in sich: eine für -Arbeiten in Fraktur, eine zweite für die in Antiqua, so dass -bei einem gleichen Quantum von Schrift eine französische oder -englische Offizin, weil nur nach einer Richtung hin ausgestattet, -quantitativ fast eine doppelt so grosse Leistungsfähigkeit als eine -deutsche besitzt.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_257" id="Page_257">[257]</a></span></p> - -<p>Was den deutschen Arbeiter betrifft, so vereinigt er in sich -vielleicht mehr als der irgend eines anderen Landes die mancherlei -Eigenschaften, die dem Typographen eigen sein müssen. Er ist -selbständiger im Arbeiten und leistet aus eigenem Antrieb in der -Regel mehr, als ein anderer, weshalb man auch fast nie „schlechte“ -Arbeiten aus Deutschland sieht. Seine Fähigkeiten sind vielseitiger; -er bringt es aber selten zur Virtuosität in einem einzelnen Fach -und es ist schwer, ihn zur Überschreitung der Grenzen des ihm -„Gut genug“ scheinenden zu bringen. Das mag wohl auch darin -liegen, dass es in vielen Fällen nicht anders mit den Prinzipalen, -den Verlegern, den zeichnenden Künstlern und den sonst Beteiligten -steht. So selten das wirklich Schlechte ist, dem man in der -französischen Typographie täglich begegnet, so selten trifft man -auf vollendete, stilvoll durchgeführte Leistungen in Deutschland. -Viel Schuld dabei trägt die Verwendung der Antiqua und der -Fraktur nicht nur „neben“, sondern geradezu „unter“ einander. -Die richtige Behandlung der beiden Schriftarten beruht jedoch auf -abweichenden Grundsätzen; es kommt deshalb trotz sonstiger Vorzüge -der Arbeiter selten zu einem fest ausgebildeten Geschmacke.</p> - -<p>Was in Bezug auf Deutschland gesagt wurde, gilt auch von -<span class="smcap">Österreich</span>, welches namentlich im Accidenzfache hinter Deutschland -nicht zurücksteht, in dem xylographischen Farbendruck es -sogar übertroffen hat. Auch <span class="smcap">Ungarn</span> nimmt an den Bestrebungen -teil. Die <span class="smcap">Schweiz</span> und die <span class="smcap">Skandinavischen Länder</span>, die, was -Material, Schriften u. dgl. betrifft, hauptsächlich von Deutschland -abhängig waren, schlossen sich ganz der deutschen Schule an und -liefern jetzt, wennauch nicht gerade viel Hervorragendes, so doch -sehr viel Beachtenswertes. Die <span class="smcap">Slawischen Länder</span> machten -wesentliche Fortschritte und leisten zumteil Gutes, jedoch stehen -im allgemeinen die Erzeugnisse dieser Länder etwas zurück und es -wird wohl aus leicht begreiflichen Gründen auch noch einige Zeit -darüber vergehen, ehe sie eine, derjenigen der grossen Kulturländer -ebenbürtige Stellung einnehmen werden.</p> - -<p>Die Pressverhältnisse, die Technik und die Industrie in Deutschland -waren zur Zeit des allgemeinen Aufblühens der Typographie -zu Beginn des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts nicht derart, dass die Notwendigkeit -des Maschinenbetriebes so wie in England und Amerika sich<span class="pagenum"><a name="Page_258" id="Page_258">[258]</a></span> -von selbst aufgedrängt hätte. Es kann deshalb Deutschland nicht -so sehr zur Last fallen, dass es die erste Ausbeutung der, die Typographie -umgestaltenden deutschen Erfindung der Schnellpresse, -sowie die ersten Verbesserungen und die spätere Vervollkommnung -derselben dem Auslande überliess, so dass die Erfindung sozusagen -erst wieder aus dem Auslande importiert werden musste. Sobald -die Verhältnisse sich jedoch einigermassen besser gestalteten, hat -es gezeigt, dass es in der Technik und Mechanik nicht allein nicht -zurückgeblieben, sondern auf dem besten Wege ist, sich den Weltmarkt -zu erobern.</p> - -<p>Wie in der Typographie macht sich auch in der <span class="smcap">Xylographie</span> -eine doppelte Strömung geltend. Der echte deutsche Holzschnitt -der Gegenwart lehnt sich an die Arbeiten der Meister aus der -Renaissancezeit an und seine Technik ist geradezu ein Gegenstück -zu dem englischen. Der „tüchtige“ deutsche Xylograph unterordnet -sich vollständig dem Zeichner und entsagt dem Ruhm, auf Kosten -des Urhebers der Zeichnung ein schaffender Künstler zu sein. Er -ist bestrebt, jeden Strich genau so wiederzugeben, wie er in der -Zeichnung dasteht. Er lässt nichts weg, setzt nichts hinzu. Der -deutsche Holzschnitt steht deshalb öfters gegen den englischen in -der glänzenden Technik zurück, aber er hat den Vorzug, die -Zeichnung in ihrem eigentümlichen Charakter wiederzugeben und -er verdient deshalb die lebhafteste Unterstützung der Künstler.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Während die Geschichte der Buchdruckerkunst in Frankreich -und England ziemlich mit der Schilderung der typographischen -Wirksamkeit der beiden Metropolen Paris und London zusammenfiel, -lagen die Verhältnisse in Deutschland etwas anders.</p> - -<p>Zwar besitzt das deutsche bibliopolisch-typographische Reich -in <span class="smcap">Leipzig</span> einen Mittelpunkt des Verkehrs, der in mehrfacher -Hinsicht einzig in seiner Art dasteht; zwar haben sich in Leipzig, -einer Provinzialstadt mittleren Umfanges, durch die eigene Kraft -und Thätigkeit bei kluger Benutzung günstiger Umstände nicht -allein der ganze Kommissionsbuchhandel, sondern auch eine -grossartige Verlags- und typographische Wirksamkeit entwickelt, -und die Stadt gilt noch heute mit Recht als das Zentrum der -bibliopolisch-graphischen Thätigkeit Deutschland-Österreichs. Es<span class="pagenum"><a name="Page_259" id="Page_259">[259]</a></span> -war jedoch in den Verhältnissen begründet, dass <span class="smcap">Berlin</span> mit der -zunehmenden Wichtigkeit der Machtstellung Preussens mehr und -mehr ein Sammelpunkt wissenschaftlicher, künstlerischer und -journalistischer Kräfte werden und damit für den Buchhandel -und die Typographie eine hohe, sich namentlich über den Norden -erstreckende Bedeutung gewinnen musste. Dass dies in einem -noch weit höheren Masse von der jetzigen Reichshaupt- und -Millionenstadt gilt, bedarf kaum der Erwähnung.</p> - -<p>Andererseits entwickelte sich in dem Süden ein in mancher -Beziehung schon aus religiösen Gründen von dem nordisch-protestantischen -abweichendes Geistesleben, das in seiner Sonderrichtung -zumteil von divergierenden politischen Neigungen genährt -wurde. München, das durch seine Stellung in Kunst und Wissenschaft -und durch seine Bedeutung als Hauptstadt des zweitgrössten -Staates Deutschlands zur Führung des Südens berechtigt war, -wusste nicht diese Berechtigung geltend zu machen. Wie im -Zentrum, so gelang es auch im Süden einer Mittelstadt durch -günstige Verhältnisse, Rührigkeit und Intelligenz den ersten Platz -einzunehmen und es wurde <span class="smcap">Stuttgart</span> möglich, wennauch nicht -Leipzigs Bedeutung für das Ganze, so doch eine bevorzugte Stellung -für den süddeutschen Buchhandel zu erreichen und letzterem eine -gewisse Selbständigkeit in dem deutschen bibliopolisch-typographischen -Reich zu erwerben.</p> - -<p>Eine ausschliessliche Konzentration fand mit alledem nicht in -den drei erwähnten Emporien statt. In Nürnberg, Augsburg und -Frankfurt a. M. lebten die alten Traditionen noch lange fort; die -freien Hansastädte waren nicht Provinzialstädte im englisch-französischen -Sinne geworden, und in mancher der kleinen -Residenzen spross öfters ein unabhängiges reiches Kulturleben -hervor. Während in Frankreich z. B. ein in Nantes oder Bordeaux, -in England ein in Liverpool oder Manchester erschienenes Verlagswerk, -welches sich Geltung zu verschaffen wusste, ein Phänomen -blieb, war es, um in Deutschland mit einem Werke durchzudringen, -nicht notwendig, dies in Leipzig, Berlin oder Stuttgart erscheinen -zu lassen, wenn dies auch seine geschäftlichen Vorteile hatte. Ein -Verleger in Braunschweig, Gotha, Altenburg oder in jeder anderen -kleinen Druckstadt konnte, wenn er der rechte Mann und seine<span class="pagenum"><a name="Page_260" id="Page_260">[260]</a></span> -Artikel gute waren, diese zur Geltung bringen. Infolge davon -verbreiteten sich auch die typographischen Anstalten gleichmässiger -über das ganze Reich.</p> - -<p>Dies war der Segen der eigentümlichen Organisation des -deutschen Buchhandels, der in der Zeit der nationalen Drangsale -Deutschlands fast das einzige Band war, welches das politisch -zersplitterte Reich zusammenhielt.</p> - -<p>Solange der politische Druck auf Österreich und seiner Hauptstadt -lastete, war es mit dem Press- und Buchgewerbe dort nur -kümmerlich bestellt. Es konnte jedoch nicht fehlen, dass mit dem -Fallen der Fesseln dies anders werden musste. Es war nicht denkbar, -dass <span class="smcap">Wien</span>, damals im Range die dritte der Weltstädte, sich einer -Provinzialstadt Mitteldeutschlands bibliopolisch und typographisch -unterordnen sollte. In rapider Weise entwickelte sich dort der -Verlag und die Buchdruckerkunst und um die Kaiserstadt herum -gruppierten sich nun wieder die Provinzialstädte des Reiches, die -früher vollständig isoliert gestanden hatten.</p> - -<p>So sehen wir nunmehr das deutsche Pressgewerbe, unter -Beibehaltung seines eigentümlichen Wesens, namentlich in vier -Emporien repräsentiert: <span class="smcap">Leipzig</span> im Zentrum, <span class="smcap">Berlin</span> im Norden, -<span class="smcap">Stuttgart</span> im Süden, <span class="smcap">Wien</span> im Osten, während die übrigen Teile -und Städte Deutschland-Österreichs sowohl als der von diesem -geschäftlich abhängigen Umländer, je nach Lage, Sympathien oder -nach der politischen oder geschäftlichen Attraktionskraft der Mittelpunkte, -sich um diese gruppieren.</p> - -<p>Von einer scharfen Abgrenzung kann dabei selbstverständlich -nicht die Rede sein. Da es jedoch die Übersicht sehr erleichtert, -den massenhaften Stoff nach den natürlichen Kreisen zu scheiden, -so ist diese Vierteilung für die folgenden Kapitel beibehalten, jedoch -unter Voranstellung einer Gesamt-Übersicht der Schriftgiesserei, -der Xylographie, der Maschinenfabrikation und sonstiger für die -Gesamtheit gleichen Verhältnisse.</p> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg260.jpg" width="224" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_261" id="Page_261">[261]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg261.jpg" width="600" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>IX. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">ALLGEMEINER ÜBERBLICK</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">ÜBER DAS DEUTSCHE PRESSGEWERBE.</span></h3> - -<p class="intro">Gedrückter Zustand des Pressgewerbes. Nachdruck und Presspolizei. Die -kaiserl. Bücherkommission. Die Presse in den einzelnen Bundesstaaten. Die -nationale Litteratur. Reform des Buchhandels. Der Börsenverein. Die -Bücherproduktion. Der Buchdrucker-Verband und der Prinzipal-Verein. -Statistisches. Die Papierfabrikation. Die Buchbinderkunst, der Masseneinband -und die Handarbeit.</p> - -<div class="sidenote">Gedrückter Zustand des Pressgewerbes.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg261.jpg" width="45" height="50" - alt="D" - title="D" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">D</span>ER gedrückte Zustand, in welchem wir das deutsche -Pressgewerbe zum Schluss der früheren Periode verliessen -(I, <span class="smcap">S.</span> 168), sollte sich noch weit über den -Schluss des achtzehnten Jahrhunderts ausdehnen. -Der siebenjährige Krieg, die Revolutionskriege, die -Zwingherrschaft Napoleons, die verkümmerten national-ökonomischen -Verhältnisse lasteten schwer auf dem ganzen Volk und -auf allen gewerblichen Verhältnissen, begreiflicherweise nicht in -letzter Reihe auf Buchhandel und Bücherdruck. Diese hatten, -ausser mit den allgemeinen, noch mit ihren besonderen Plagen, -<span class="sidenote">Der Nachdruck.</span>Nachdruck und Presspolizei, zu kämpfen. Ersterer erhob in -schamlosester Weise sein Haupt und brachte den Verlagshandel -um die Früchte seiner Opfer und seiner Thätigkeit. Unter solchen -Verhältnissen konnten keine angemessenen Honorare gewährt<span class="pagenum"><a name="Page_262" id="Page_262">[262]</a></span> -werden und die schlecht bezahlten Autoren versuchten zumteil ihr -Heil in dem Selbstverlage ihrer Werke auf Subskription oder durch -Vereinigungen zu den sogenannten „gelehrten Buchhandlungen“, -die gewöhnlich ein trübes Ende nahmen und den Verlagsbuchhandel -noch mehr diskreditierten.</span></p> - -<div class="sidenote">Die Polizeiwillkür.</div> - -<p>Doch nicht allein die Nachdrucker, sondern auch die Polizeiwillkür -betrachtete ein Presserzeugnis als ein herrenloses Gut und -die Erzeuger als ausserhalb des Schutzes der Gesetze stehend. Es -ist nicht gerade notwendig, den extremsten Fall, die Erschiessung -Palms in Braunau am 26. August 1806 durch Napoleon, heraufzubeschwören, -das Dasein der der Presse Dienenden war ein -Zustand von Hangen und Bangen, der, wennauch nicht das Leben, -so doch oft Opfer an Gut und Freiheit kostete.</p> - -<div class="sidenote">Die kaiserliche Bücherkommission und die Zensur.</div> - -<p>Mit der Verlegung des Schwerpunktes der Pressgewerbe nach -Leipzig war rechtlich keine Änderung in den presspolizeilichen -Verhältnissen eingetreten. Ein kaiserliches Edikt vom 10. Februar -1746 beschäftigte sich sehr eingehend mit der Bücherzensur im -heiligen römischen Reich und spricht „seine sonderbare Befremdung“ -über die bisherige Nichtachtung der Reichsgesetze aus. Über alle -Einzelheiten im Buchhandel und Buchdruck, selbst über Papier und -Schriften wurden Bestimmungen getroffen. Dieser Standpunkt -wiederholt sich in den Wahlkapitulationen bis 1792. Wie die -Reichsregierung jedoch selbst klagt, es blieb meist bei den leeren -Worten und die kaiserliche Bücherkommission war faktisch seit -Verlegung der Messe nach Leipzig so gut wie von der Bühne -verschwunden. Sie wusste, dass sie keinen Gehorsam finden würde -und hielt sich deshalb möglichst hinter den Kulissen. Somit war -die Presse fast lediglich von der Gesetzgebung der einzelnen Staaten -und deren Politik abhängig; von einer Einheitlichkeit der Pressgesetzgebung, -der Zensur und der Presspolizei war keine Rede<a name="FNanchor_152_152" id="FNanchor_152_152"></a><a href="#Footnote_152_152" class="fnanchor">[152]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Pressverhältnisse der einzelnen Bundesstaaten.<br />Preussen.</div> - -<p>Preussen genoss schon vor Friedrich dem Grossen eine gewisse -Freiheit und letzterer gewährte den Zeitungen einen noch grösseren -Spielraum und bediente sich sogar derselben, um seine Massregeln<span class="pagenum"><a name="Page_263" id="Page_263">[263]</a></span> -vorzubereiten oder zu verteidigen. „Die Gazetten, wenn sie interessant -sein sollen, müssen nicht geniert werden.“ Doch darf man -dieses Wort nicht zu genau nach dem Buchstaben nehmen. Über -Angriffe auf seine Person dachte der König allerdings sehr liberal, -dagegen konnte er bei Einmischung in seine Verwaltung unduldsam -werden. Die Zensur der Schriften, welche das öffentliche Recht -behandelten, übertrug er dem Kabinettsministerium. Im Jahre 1747 -wurde die Berliner Akademie mit der Zensur aller Schriften betraut. -1749 erschien ein etwas verschärftes Zensuredikt, welches bis zum -Tode Friedrichs in Kraft blieb, jedoch mild gehandhabt wurde, wie -der König überhaupt die Presse mit mehr Achtung behandelte, als -man damals gewohnt war.</p> - -<p>Nach dem Tode Friedrichs nahm die Lage in Preussen eine -andere Gestalt an. In dem Jahre 1788 erschienen das berüchtigte -Religionsedikt und das diesem geistesverwandte Zensuredikt vom -19. Dezember desselben Jahres. Natürlich „wollte man den Unterthanen -alle erlaubte Freiheit gern akkordieren“ — aber „zugleich -Ordnung im Lande haben“.</p> - -<p>Die französische Revolution und Napoleons eiserner Druck -auf Deutschland hemmten den Fortschritt gewaltig, wennauch sein -Dekret vom 5. Februar 1810, durch welches die Angelegenheiten -der Presse, des Buchhandels und der Buchdruckerei geordnet -werden sollten, auf Grund der Schwerfälligkeit des gesamten -Apparates in seinen Folgen nicht so schlimm wurde, als man hätte -befürchten müssen<a name="FNanchor_153_153" id="FNanchor_153_153"></a><a href="#Footnote_153_153" class="fnanchor">[153]</a>.</p> - -<p>In den nichtpreussischen Teilen des deutschen Reiches sah es -bald besser, bald schlimmer aus, je nach dem Vorgehen der Einzelregierungen, -denn die Reichsgesetze hatte man entweder im stillen -beseitigt oder sie waren gar, wie in Holstein, wo die dänische -Pressfreiheit eingeführt war, offiziell abgeschafft. Auch in Mecklenburg, -Braunschweig, Weimar, Hessen-Darmstadt, Nassau bestand -faktisch Pressfreiheit, ohne dass sie rechtlich garantiert war. In -Hannover waren wenigstens die Werke der Professoren der Universität -Göttingen zensurfrei. In Baden, Dessau und den freien Reichsstädten, -namentlich in Hamburg, fand die Tagespresse in der Regel<span class="pagenum"><a name="Page_264" id="Page_264">[264]</a></span> -<span class="sidenote">Bayern.</span>eine sichere Zufluchtsstätte. Am traurigsten sah es in Bayern aus. -Nach einem kurzen Lichtblick unter der Regierung des Kurfürsten -Maximilian <span class="smcap">III.</span> Joseph war ein ganz massloser Druck eingetreten, -<span class="sidenote">Württemberg.</span>und auch in Württemberg wurde grosse Härte und Willkür geübt. -Es kam dort zu Vorgängen — wie gegen den Dichter Schubart —, -die sich denen der Säbelherrschaft Napoleons nicht unwürdig -anreihen.</p> - -<div class="sidenote">Die geistlichen Staaten.</div> - -<p>In den geistlichen Staaten unterlagen die Presserzeugnisse -neben der weltlichen Zensur auch noch der des römischen Stuhles -und es kamen öfters Fälle vor, dass Schriften auf Befehl Roms nachträglich -konfisziert wurden, nachdem sie bereits die Landeszensur -passiert hatten.</p> - -<div class="sidenote">Sachsen.</div> - -<p>Sachsen, obwohl der Hauptsitz des Buchhandels, war nicht, -wie man es wohl hätte erwarten können, geneigt, zu freisinnigen -Pressinstitutionen die Initiative zu ergreifen, um damit Leipzig auch -zum Zentrum der wissenschaftlichen Bewegung und der Tagespresse -zu machen, wie es der Mittelpunkt des bibliopolischen Verkehrs -geworden war. Es fehlte sowohl bei der Regierung wie bei dem -Volke der eigentliche Schwung. Schon die Religionsverschiedenheit -der Herrscher und des Volkes legte der freien Behandlung religiöser -Fragen Hindernisse in den Weg. War man jedoch auch nicht freisinnig -in der Gesetzgebung, so war man doch in der Praxis mild und -suchte den Buchhandel auf Grund von Leipzigs Stellung zu demselben -möglichst zu schonen<a name="FNanchor_154_154" id="FNanchor_154_154"></a><a href="#Footnote_154_154" class="fnanchor">[154]</a>. Die Bücherkommission, zu welcher -die Regierung Mitglieder der Universität, des Rats und später des -Buchhandels ernannte, verfuhr mit grösster Schonung, nur über -einen, den strengen Zensor Bel, war man sehr missgestimmt; ja es -kam so weit, dass man von dem Wegbleiben der Auswärtigen von -der Messe sprach.</p> - -<div class="sidenote">Die nationale Litteratur.</div> - -<div class="sidenote">Zeitschriften.</div> - -<p>Mit dem Beginn der vorliegenden Periode beginnt auch das -Aufblühen der nationalen Litteratur, die zu Ende des XVIII. und zu -Beginn des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts ihre schönsten Blüten trieb. Zu der -Zeitungslitteratur, welche sich mit Besprechung oder Kritik der -öffentlichen Zustände beschäftigte, gab erst A. L. v. Schlözer in -Göttingen, dem K. F. v. Moser nacheiferte, den Anstoss. Schlözers<span class="pagenum"><a name="Page_265" id="Page_265">[265]</a></span> -Staatsanzeigen 1782–1793 hatten zurzeit 4000 Abnehmer und waren -selbst in den höchsten Kreisen beachtet. Von da ab wurden alle -<span class="sidenote">Der Buchhandel.</span>Verhältnisse in den Wochen- und namentlich in den Monatsschriften -erörtert und um 1785 gab es 400–500 Zeitschriften. Die politische -Tagesschriftstellerei war damals noch nicht ein förmliches Gewerbe, -die Unternehmer waren meist Professoren und Gelehrte, die Bücherkäufer -bestanden hauptsächlich nur aus Gelehrten, Bibliotheken und -Beamten, deren begrenzte Mittel sie jedoch gewöhnlich zwangen, -sich auf das Nötigste zu beschränken. Das übrige Publikum begnügte -sich nicht selten mit fader Unterhaltungslitteratur. Ein direktes -Eingreifen des Buchhandels, um neue litterarische Erscheinungen -hervorzurufen, war nur selten bemerkbar, der buchhändlerische -Unternehmungsgeist war noch nicht erwacht.</p> - -<p>Erst mit <span class="smcap">Friedr. Arnold Brockhaus</span> beginnt das eigentliche -tendenziöse Eingreifen der Verleger, welche die Verbreitung wirklicher -allgemeiner und politischer Bildung ins Auge fassten. Aber -welche Quelle der Sorgen und Plagen sollten ihm und seinen -Gesinnungsgenossen aus solchem Beginnen erwachsen<a name="FNanchor_155_155" id="FNanchor_155_155"></a><a href="#Footnote_155_155" class="fnanchor">[155]</a>!</p> - -<div class="sidenote">Reform des Buchhandels.</div> - -<p>Eine Reform des buchhändlerischen Geschäftsbetriebes war -schon in der letzten Hälfte des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts versucht worden, -namentlich richteten sich die Bestrebungen auf die Unterdrückung -des Nachdrucks und auf Gleichmässigkeit und Ordnung in den -Rechnungsverhältnissen. <span class="smcap">Ph. E. Reich</span> in Leipzig gelang es 1765, -den ersten Buchhändler-Verein zustande zu bringen, doch war die -Wirksamkeit desselben keine grosse und er verschwand bald ganz. -1792 versuchte <span class="smcap">P. G. Kummer</span> in Leipzig wieder einen solchen zu -begründen, jedoch erst der durch <span class="smcap">C. C. Horvath</span> aus Potsdam -hervorgerufene Börsenverein<a name="FNanchor_156_156" id="FNanchor_156_156"></a><a href="#Footnote_156_156" class="fnanchor">[156]</a> war von Dauer und aus ihm entstand -1824 erst der wirkliche, jetzt noch bestehende Börsenverein der -Deutschen Buchhändler, dem es namentlich durch die unermüdlichen -Anstrengungen des 1833 am 25. Februar gegründeten Leipziger -Buchhändler-Vereins und durch die liberale Unterstützung der<span class="pagenum"><a name="Page_266" id="Page_266">[266]</a></span> -Sächsischen Regierung gelang, am 1. Mai 1836 sich in dem eigenen -stattlichen Börsengebäude versammeln zu können.</p> - -<div class="sidenote">Börsenverein.</div> - -<p>Seit der Zeit ist der Verein ruhig fortgeschritten und zählte -1882 1480 Mitglieder. Sein Haus besitzt er seit 1869 vollständig -schuldenfrei; ausserdem eine höchst wertvolle, in ihrer Art einzig -dastehende Fachbibliothek und reiche Sammlungen für die Geschichte -der graphischen Künste<a name="FNanchor_157_157" id="FNanchor_157_157"></a><a href="#Footnote_157_157" class="fnanchor">[157]</a>, einen Verlag fachgeschichtlicher Schriften, -ein wohlgeordnetes Finanzwesen und ein Vermögen von nahe an -400000 Mark.</p> - -<p>Ein wesentlicher Einfluss auf die Gesetzgebung über das -litterarische Eigentumsrecht und auf die Ordnung der Verhältnisse -der Presse ist dem Verein durch das Vertrauen der Regierungen -zugefallen. Einige in letzter Zeit in seinem Schosse entstandene -Differenzen, die aus den Versuchen entsprangen, dem Verein -Machtbefugnisse beizulegen, die ihn berechtigt haben würden, in -geschäftliche Verhältnisse des Einzelnen einzugreifen, waren nicht -derart, um für den so fest begründeten nützlichen Verein Gefahren -zu bereiten.</p> - -<p>Das Vereinsorgan ist das 1834 gegründete, seit 1867 täglich -erscheinende „Börsenblatt für den deutschen Buchhandel“<a name="FNanchor_158_158" id="FNanchor_158_158"></a><a href="#Footnote_158_158" class="fnanchor">[158]</a>; dieses -im Verein mit dem „Naumburgschen Wahlzettel“, „Schulz' Adressbuch -für den deutschen Buchhandel“ und dem „Hinrichsschen -Bücherverzeichnisse“ sind geschäftliche Hülfsmittel von grossem -Werte, wie sie in dieser Ausdehnung keine andere buchhändlerische -Organisation besitzt<a name="FNanchor_159_159" id="FNanchor_159_159"></a><a href="#Footnote_159_159" class="fnanchor">[159]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Aufschwung der Pressgewerbe.</div> - -<p>Fast gleichzeitig mit der Gründung des Börsenvereins und des -Leipziger Buchhändler-Vereins war die grosse politische Bewegung -infolge der Julirevolution in Paris 1830 und die bedeutenden -technischen Verbesserungen der Typographie eingetreten. Die -Produktion kam nun rasch in Fluss und trat in mancher Beziehung -in andere Bahnen ein. War der Buchhändler früher weniger ein<span class="pagenum"><a name="Page_267" id="Page_267">[267]</a></span> -Spekulant gewesen, so wurde er jetzt vielfach ein Bücherfabrikant -und unterlag als solcher mehr als sonst den Schwankungen der -Zeitverhältnisse<a name="FNanchor_160_160" id="FNanchor_160_160"></a><a href="#Footnote_160_160" class="fnanchor">[160]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Die illustrierten Blätter.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Zeitschriften</span>, selbst die belletristischen, schlugen unter -Führung des jungen Deutschlands mehr oder weniger eine tendenziös-politische -Richtung ein. Daneben wucherte die Broschürenlitteratur -in üppigster Fülle.</p> - -<p>Geradezu umwälzend wirkte 1832 das Erscheinen des <i>Penny -magazine</i> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_94">94</a>) auf die deutsche Journallitteratur. Es entstanden -die verschiedensten Nachahmungen und selbst die Verleger der -nichtillustrierten Blätter waren wenigstens bemüht, diese durch -Bilderprämien, zuerst Stahlstiche und schwarze Lithographien, -später Chromolithographien, unter Zuhülfenahme der Colportage -„bis in die Hütten“ zu verbreiten. Den Pfennigblättern folgte 1843 -die „Illustrierte Zeitung“. Auch der Humor machte unter Vortritt -der „Fliegenden Blätter“ (1845) seine Rechte in einer Reihe von -periodischen Schriften geltend, in welchen hauptsächlich die lithographische -Federzeichnung, bei welcher der Künstler ohne die -Dazwischenkunft eines Anderen seiner Laune die Zügel schiessen -lassen konnte, Verwendung fand.</p> - -<div class="sidenote">Die Kalenderlitteratur.</div> - -<p>Im Gefolge der illustrierten Blätter und unterstützt durch die -grossen Fortschritte der Holzschneidekunst stellten sich die zahlreichen -<span class="smcap">Volkskalender</span> ein, von denen der von Fr. W. Gubitz -(1833) herausgegebene der reichste an Inhalt sowie an Illustrationen, -zugleich der am weitesten verbreitete war. Leider wurde dieser -volkstümlichsten und bei ehrlichem Streben sehr beachtenswerten -Gattung von Presserzeugnissen nicht allein durch die Höhe der -daraufgelegten Stempelsteuer, sondern noch mehr durch die mit -der Erhebung derselben in der Zeit der Vielstaaterei und der<span class="pagenum"><a name="Page_268" id="Page_268">[268]</a></span> -ausgebildetsten Zollplackerei verbundenen Schwierigkeiten sehr -gehemmt und den Verlegern eine Quelle des fortwährenden Verdrusses -und Nachteils eröffnet.</p> - -<div class="sidenote">Die illustrierten Heftwerke.</div> - -<p>Die Illustration bemächtigte sich jedoch nicht nur der Journallitteratur, -sondern es entstanden auch illustrierte Lieferungswerke -in grosser Zahl, welche bei der Erscheinungsweise in Heften zu -2½, 5 oder höchstens 10 Groschen leicht Eingang fanden, bis Missbrauch -der Geduld und der Kasse des Publikums sie in Misskredit -brachte.</p> - -<p>Den Reigen begannen Werke mit lithographischen, zumteil -kolorierten Bildern, dann folgten solche mit Stahlstichen, Holzschnitten -und Chromolithographien. Leipzig und Stuttgart gaben -den Ton an. Österreich blieb in der Produktion zurück, bildete -aber das vorzüglichste Absatzgebiet. Für Holzschnittwerke wurden -zuerst namentlich französische Clichés benutzt; bald aber konnte -Deutschland Originale genug liefern und gab bereits im Jahre der -Jubelfeier von Gutenbergs Kunst vollgültige Beweise seines selbständigen -Schaffens. Die Stahlstichwerke wurden hauptsächlich -mit englischen Produkten illustriert; dann wagte man sich daran, -unter Beihülfe englischer Künstler, von denen viele sich in Deutschland -etablierten, die Stiche selbst zu liefern.</p> - -<p>An die Stelle der Taschenbücher in bescheidenem Format -traten nach englischen Mustern die <span class="smcap">grossen Albums</span> und <span class="smcap">Jahrbücher</span>, -die sich jedoch eben so wenig in Deutschland wie in -England hielten und den illustrierten Dichterwerken Platz machten.</p> - -<div class="sidenote">Die Klassiker-Ausgaben.</div> - -<p>Ebenfalls eine andere von England nach Deutschland verpflanzte, -jedoch sehr schnell verschwindende Mode war die der -<span class="smcap">Klassiker-Ausgaben</span> in einem Bande grossen Formats mit -gespaltenen Kolumnen. Dahingegen fanden die sogenannten -<span class="smcap">Schiller-Ausgaben</span> (von 1845 ab) in einem kleinen breiten Sedez -eine grosse Verbreitung und andauernden Beifall. Jeder Verleger -spürte in seinem Verlagskataloge eifrigst nach, ob er nicht einen -von ihm übersehenen „Klassiker“ im Verlage habe und mancher -wunderbare Klassiker-Heilige zeigte sich mit der Schillerkutte -angethan. Selbst umfangreichere wissenschaftliche Werke fielen -der Schillerformat-Manie anheim. Für die epochemachende -<i>Tauchnitz-Collection</i> war dies Format bereits 1842 angenommen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_269" id="Page_269">[269]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Konversationslexika.</div> - -<p>Die Bedürfnisse nach allgemeinen encyklopädischen Kenntnissen -fanden reiche Nahrung durch die grosse Zahl von <span class="smcap">Konversationslexika</span> -mit oder ohne Illustrationen, die alle mehr -oder weniger in Brockhaus' Kielwasser mit einer von ihm in -billigster Weise entlehnten Ladung segelten. Sogar die Damen -erhielten ein solches Lexikon und es fehlte auch nicht einmal eins -für Kinder.</p> - -<p>Die Zensurplackereien in den Jahren 1830–1848 überschritten -alle Grenzen. Zwar waren Schriften über 20 Bogen zensurfrei -geworden, jedoch musste 24 Stunden vor der Herausgabe ein -Exemplar der Polizei überreicht werden, und diese Zeit genügte -für die provisorische Beschlagnahme, die in ihren Wirkungen für -<span class="sidenote">Die politische Poesie.</span>den Verleger einer definitiven ziemlich gleichkam. Für die <span class="smcap">politische -Poesie</span> und den politischen und sozialen Roman lag hierin -ein Vorschub, da diesen Erzeugnissen nicht so leicht beizukommen -war als denjenigen eines klar ausgesprochenen politischen Inhalts. -Der Unterdrückte wird durch strenge Massregeln seiner Überwacher -nur erfinderischer in der Auswahl seiner Mittel, diese zu umgehen, -und die erwähnten Litteraturzweige blühten.</p> - -<div class="sidenote">Pressfreiheit.</div> - -<p>So hatte es lange unter der Asche geglimmt, bevor der Brand -infolge der Pariser Februar-Revolution 1848 in Deutschland in -hellen Flammen sich Luft machte. Eine Folge war die endliche -Gewährung der seit mehr als 30 Jahren verheissenen Pressfreiheit -und die unbehelligte Einfuhr der Bücher in Österreich, bei welcher -jedoch der Buchhandel pekuniär vorläufig wenig gewann, da der -Reiz des Besitzes des Verbotenen nunmehr aufhörte.</p> - -<div class="sidenote">Die Zeitungen und Broschüren.</div> - -<p>Für die erste Zeit nahmen <span class="smcap">Zeitungen</span> und <span class="smcap">Broschüren</span><a name="FNanchor_161_161" id="FNanchor_161_161"></a><a href="#Footnote_161_161" class="fnanchor">[161]</a> die -Aufmerksamkeit des Publikums ausschliesslich in Anspruch. Viele -Kontinuationswerke kamen ins Stocken; der Kredit des Buchhandels -wurde beschnitten. Nur in der Zeitungslitteratur herrschte frisches -Leben, aber auch eine grosse Zersplitterung der Kräfte, unter -welcher die Erzielung grosser Resultate sehr schwer war. Jede<span class="pagenum"><a name="Page_270" id="Page_270">[270]</a></span> -Parteischattierung, jede Stadt, jedes Städtchen wollte ein Blatt -oder Blättchen für sich haben.</p> - -<p>Während die politischen Zeitungen mit ihren reichhaltigen -litterarischen und schönwissenschaftlichen Feuilletons die eigentliche -Unterhaltungslitteratur und auch die litterarischen Blätter ganz -zurückdrängten, gediehen die illustrierten, halb unterhaltenden, -halb belehrenden Wochenblätter, für welche die „Gartenlaube“ -die Bahnbrecherin gewesen war, vortrefflich.</p> - -<div class="sidenote">Modezeitungen.</div> - -<p>Als ein bedeutendes Element trat die <span class="smcap">Mode</span> hinzu. Die grossen -Muster- und Modezeitungen, welchen zurseite die Frauen standen, -die zum Schrecken der Männer alles Mögliche und Unmögliche -behäkelten oder bestickten und in „Schnitten“ das Unglaublichste -leisteten, fanden eine mitunter kolossale Verbreitung und wurden -selbst in Paris massgebend.</p> - -<p>Auch die politisch-soziale <span class="smcap">Satire</span> hatte ihren Tummelplatz, -auf welchem der „Kladderadatsch“ sich als Vorturner auszeichnete.</p> - -<div class="sidenote">Die Reaktion.</div> - -<p>Nachdem die Regierungen nach der Sturmperiode sich von -ihrem Schrecken erholt und wieder festeren Boden unter sich -fühlten, begann die Reaktion erst im stillen, dann offen ihr Spiel -zu treiben und die Verfolgungen gegen Schriftsteller, Verleger und -Drucker gehörten zur Tagesordnung. Von allen Seiten trat die -Politikmüdigkeit ein, dagegen stieg die Lust an Büchern in demselben -Verhältnis wie die Unlust an Zeitungen. Die Konkurrenz im Buchhandel -erhob sich wieder mächtig. Sprach jemand einen Gedanken -aus, so fiel gleich ein halbes oder ganzes Dutzend Verleger über -denselben her und zeigte sich bereit, an der Abhülfe eines längst -<span class="sidenote">Die Kollektiv-Unternehmen.</span>gefühlten Bedürfnisses mitzuwirken. Die <span class="smcap">Kollektiv-Unternehmungen</span> -aller Art schossen wie Pilze aus der Erde und fanden -guten Absatz, mit Ausnahme der Romansammlungen, denn trotz -der Billigkeit und der zumteil guten Auswahl derselben zog das -Publikum doch vor, sich mit der schönen Litteratur durch die -Zahlung von fünf Pfennigen oder einem Groschen Leihgebühren -pro Band abzufinden.</p> - -<p>Durch die Eisenbahnen war die Welt in eine fortwährende -Bewegung gekommen. Es musste also auch für die Bedürfnisse -des reisenden Publikums gesorgt werden, was in ergiebigster Weise -durch Reisehandbücher und Reiseatlanten, Parleurs etc. geschah.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_271" id="Page_271">[271]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Der 9. November 1867.</div> - -<p>Ein Tag von grosser Bedeutung in der Geschichte des Buchgewerbes -war der 9. November 1867, an welchem die Verlagsrechte -an die Werke der seit 30 Jahren oder länger verstorbenen Autoren -Gemeingut wurden. Merkwürdigerweise hatten die hauptsächlichsten -Verleger der Werke, die von der Bestimmung getroffen -wurden, nicht versucht, der Gefahr beizeiten energisch zu begegnen, -und überliessen den Konkurrierenden eine zeitlang das Feld. Diese -hatten aber um so vorsorglicher gehandelt und sich zumteil vor -Ablauf des Termins mit einigen Verlegern geeinigt, sodass sie noch -vor dem 9. November ihre Kollektionen zu den wohlfeilsten Preisen -beginnen konnten. Fast noch einschneidender als im Buchhandel -wirkte dieser Tag in dem Musikalienhandel.</p> - -<div class="sidenote">Der Colportage-Roman.</div> - -<p>Neben den besseren Erzeugnissen der Unterhaltungs-Litteratur -florierte die Schmarotzer-Pflanze des <span class="smcap">Colportage-Romans</span> und -tötete teilweise den Sinn für ernstere Lektüre, brachte auch -nebenbei durch Beigabe grösstenteils mittelmässiger Prämienbilder -die jugendlich frisch aufblühende Kunst des Farbendruckes in -Misskredit.</p> - -<div class="sidenote">Die Pracht-Albums.</div> - -<p>Die grossen Fortschritte der Typographie, der Xylographie -und der Chromolithographie in Verbindung mit der Photographie -und den verschiedenen Lichtdruckverfahren hatten den Geschmack -für schöne Bücher mächtig gefördert und riefen <span class="smcap">ARCHITEKTONISCHE</span> -und <span class="smcap">technische Werke</span> von grossem Werte, sowie <span class="smcap">Mustersammlungen</span> -der besseren Erzeugnisse alter, mittlerer und neuerer -Zeit hervor. Es folgten prachtvolle ethnographische Werke. Schliesslich -entstand eine wahre Sintflut von <span class="smcap">Albums</span>, hauptsächlich mit -photographischen Illustrationen zu Gedichten, Romanen, Opern -u. dgl.</p> - -<div class="sidenote">Die „Mark-Bibliotheken“.</div> - -<p>Als jüngste Phase des Buchhandels, deren Resultate noch -nicht vorliegen können, müssen die <span class="smcap">Mark-bibliotheken</span> bezeichnet -werden, in welchen ein hübsch gebundener Band für eine Mark -geliefert wird. Diese Kollektionen beschränken sich nicht auf -die Unterhaltungs-Litteratur, sondern dehnen sich auch auf die -wissenschaftliche aus.</p> - -<div class="sidenote">Die Landkarten-Produktion.</div> - -<p>Zum Schluss sei noch die <span class="smcap">Landkarten-Produktion</span> erwähnt. -Diese erhielt durch Hülfe der Chemitypie und der Zinkographie, -sowie der Vielfarben-Druckmaschine eine gewaltige Ausdehnung<span class="pagenum"><a name="Page_272" id="Page_272">[272]</a></span> -und die Billigkeit der Erzeugnisse bei schöner Ausführung grenzt -an das Wunderbare. Da diese Branche der Aufklärung ohne jeden -bitteren Beigeschmack dient, so kann die Freude hierüber eine -ungetrübte sein.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Buchdrucker-Gehülfen-Verband.</div> - -<p>Unter den Errungenschaften des Jahres 1848 war auch das -Associationsrecht. Es war selbstverständlich, dass die Buchdrucker-gehülfen -dasselbe benutzten, um sich in Vereine zu sammeln behufs -Vertretung ihrer Interessen mit gemeinsamen Kräften. Dass sie -mässiger in der Benutzung ihrer Freiheiten hätten sein sollen als -alle anderen Klassen, war nicht zu verlangen. Die alte „patriarchalische“ -Zeit hatte ihnen durch willkürliche Berechnungs- und -unregelmässige Zahlungsweise manche Unbill gebracht, für welche -sie jetzt Revanche nahmen, dabei die Berechnung der Zinsen nicht -vergessend.</p> - -<p>Eine erste allgemeine Versammlung der Gehülfen aus ganz -Deutschland fand in den Tagen vom 11. bis 14. Juni 1848 in Mainz -statt. Die dort gefassten Beschlüsse hatten zwar einen Protest von -gegen 200 Prinzipalen zur Folge, dabei blieb es jedoch und man liess -den Verband der Buchdrucker- und Schriftgiesser-Gehülfen, welcher -die lebhafteste Beteiligung fand, ruhig gewähren.</p> - -<div class="sidenote">Der Prinzipal-Verein.</div> - -<p>Erst nachdem der Verband fast unumschränkter Herr in den -Druckereien geworden, dachten die Prinzipale daran, sich auch an -einander zu schliessen und versammelten sich am 15. August 1869 -ebenfalls in Mainz. Der dort konstituierte Verein wollte nicht nur -Front gegen den Gehülfen-Verein machen und die persönlichen -Beziehungen fördern und kräftigen, sondern auch in der Art des -Börsenvereins der deutschen Buchhändler die Interessen des -Geschäfts in allen Lagen vertreten. Zum Vorort wurde Leipzig -bestimmt und ein Vorstand von neun Mitgliedern gewählt. 1872 -zählte der Prinzipal-Verein mehr als 700 Mitglieder; der Gehülfen-Verband -das Zehnfache (7295). Die Gesamtzahl der Gehülfen -mochte gegen 11000 betragen. Von den etwa 4000 Nichtverbandsmitgliedern -hielt sich eine ziemliche Anzahl nur als „Schlaumeier“ -von den Verbandsbestrebungen zurück; im Herzen gönnten sie -selbstverständlich, wenn sie auch nicht immer das Vorgehen des -Verbandes im einzelnen billigten, wohl so ziemlich alle dem Verband<span class="pagenum"><a name="Page_273" id="Page_273">[273]</a></span> -die grösstmöglichsten Vorteile, denn auch sie genossen ja in ihrer -gedeckten Position die errungenen Vorteile mit.</p> - -<div class="sidenote">Differenzen zwischen Prinzipalität und Gehülfenschaft.</div> - -<p>Nach einer langen Reihe von Differenzen und nach zahlreichen -Übergriffen seitens des Verbandes fand zu Anfang des Jahres 1873 -eine allgemeine Kündigung der Gehülfen seitens der Prinzipale statt. -Da jedoch nicht alle Druckereien dem Verein angehörten, denn -auch unter den Prinzipalen gab es viele „Schlaumeier“, und ein -grosser Teil der Mitglieder den gefassten Beschlüssen nicht treu -blieb, kam es nach vielen Verhandlungen zwischen den beiden -Vereinen am 12. Januar 1874 zu einem Abkommen, das mit einem -allgemein einzuführenden Tarif und dem Einsetzen eines Einigungsamtes -in Differenzfällen endigte.</p> - -<p>Der Prinzipal-Verein hat seinen Zweck bis jetzt nur im -beschränkten Masse erreicht, weil er zu viel in einer zu kurzen -Zeit erreichen wollte und weil manche seiner Mitglieder direkte -Hülfe in ihren besonderen Angelegenheiten vom Verein erwarteten, -während dieser nur für eine Anbahnung besserer Zustände im -allgemeinen wirksam sein konnte. Jetzt, wo er seiner Thätigkeit -engere Grenzen gesteckt hat, ist auch zu erwarten, dass er, -wennauch nur Schritt für Schritt, zum Ziel gelangen wird, um so -mehr, als die Gehülfen ihre prinzipielle Opposition gegen ihn aufgegeben -haben<a name="FNanchor_162_162" id="FNanchor_162_162"></a><a href="#Footnote_162_162" class="fnanchor">[162]</a>.</p> - -<p>Die offenbar zu grossen Einräumungen der Prinzipale im Jahre -1874 sind durch die Praxis gemildert, denn auch die Gehülfen haben -einsehen gelernt, dass es im Geschäft gewisse Grenzen giebt, die -man ohne sich selbst zu schädigen nicht überschreiten kann.</p> - -<div class="sidenote">Ruhigere Verhältnisse.</div> - -<p>So hat die beste Lehrmeisterin, die Erfahrung, am meisten -dazu beigetragen, das Verhältnis im allgemeinen befriedigender zu -gestalten. Die Versuche der Gehülfen, kooperative Druckereien zu -begründen, haben aus den jedem Geschäftsmann leicht erklärlichen -Gründen fast nur Misserfolge gehabt. Diese Thatsache hat ebenfalls<span class="pagenum"><a name="Page_274" id="Page_274">[274]</a></span> -gedient, die Gehülfen darüber aufzuklären, dass auch im Geschäft -nicht alles Gold ist, was glänzt, und sie mit dem Los der -Abhängigkeit zu versöhnen. Somit steht zu hoffen, dass künftig -ein innigeres Zusammenwirken von Prinzipalität und Gehülfenschaft -dazu beitragen wird, Gutenbergs Kunst stets mehr und mehr zu -Ehren zu bringen.</p> - -<div class="sidenote">Die Organe der Gehülfenschaft.</div> - -<p>Das bedeutendste Organ der Gehülfenschaft ist der, jetzt dreimal -wöchentlich erscheinende, 1862 gegründete „Correspondent -für Deutschlands Buchdrucker und Schriftgiesser“. Früher fast nur -und oft in massloser Weise polemisch wirkend, ist das Blatt mit -den Verhältnissen auch ruhiger geworden, bringt jetzt manche -technische und belehrende Artikel und hat namentlich um statistische -Aufnahmen Verdienste. Der Leiter ist seit einer langen Reihe von -Jahren <span class="smcap">Richard Härtel</span>, der, früher zugleich Präsident des Verbandes, -mit Klugheit und Geschick die Interessen desselben wahrgenommen -hat. Das Organ der österreichischen Gehülfen ist -„Vorwärts“ in Wien.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Es erübrigt noch, einen kurzen Überblick über die Kräfte, -welche bei der graphischen Produktion in Deutschland wirken, und -über die Produktion selbst zu geben.</p> - -<div class="sidenote">Buch- u. Steindruckereien.</div> - -<p>Das Deutsche Reich hatte 1881 in 1471 Städten 3389 Buchdruckereien -und 1994 Steindruckereien<a name="FNanchor_163_163" id="FNanchor_163_163"></a><a href="#Footnote_163_163" class="fnanchor">[163]</a>. In diesen Offizinen sind -96 Rotationsmaschinen, 5811 typographische, 1369 lithographische -Schnellpressen, 244 Tretmaschinen, 2463 typographische und -6687 lithographische Handpressen vorhanden. Jedoch darf nicht -übersehen werden, dass der grösste Teil der typographischen Handpressen -entweder nur als Korrekturpressen dienen oder auch ein -vollständiges Stillleben führen. Beschäftigung fanden (1875) 52000 -männliche, 11600 weibliche Mitarbeiter und 8400 Lehrlinge, in -Summa also 71000 Arbeiter.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_275" id="Page_275">[275]</a></span></p> - -<p>Von Schriftgiessereien waren 342 mit 2588 Arbeitern, von -Schriftschneidereien und xylographischen Anstalten 371 mit 2353 -Personen vorhanden. Von 66 Spielkartenfabriken wurden jährlich -gegen 4500000 Pakete geliefert, auf denen Abgaben von etwa -1200000 Mark ruhten.</p> - -<div class="sidenote">Buch- u. Kunsthandlungen.</div> - -<p>Von Buch- und Kunsthandlungen gab es in 987 Städten 4376 -mit 10590 Mitarbeitern. 11251 Buchbindereien beschäftigten 31624 -Personen (darunter 7055 weibliche). Leihbibliotheken gab es 455, -Zeitungs- und Annoncen-Expeditionen 326, Öldruck- und Globen-Anstalten -342.</p> - -<div class="sidenote">Zeitschriften.</div> - -<p>Im Jahre 1882 lieferten 1432 Städte 4998 Zeitschriften, von -denen 76 in nichtdeutscher Sprache. Unter diesen vielen Zeitungen -wurzeln bloss 9 in dem <span class="smcap">XVII.</span>, 89 in dem <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert. Über -4000 entstanden seit 1830, von denen wieder über 2000 in den -letzten zehn Jahren verschwanden, um wieder anderen Raum zu -gewähren. Von den Zeitschriften kamen 2435 auf Preussen, 515 -auf Bayern, 504 auf Sachsen, 216 auf Württemberg. Der Hauptvertrieb -fällt der Post zu. Die Versendung betrug im Jahre 1880 -gegen 300 Millionen Nummern.</p> - -<div class="sidenote">Die Bücherproduktion.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Bücherproduktion</span> des gesamten deutschen Buchhandels -(also nicht nur des Deutschen Reiches) betrug 1879 14179 Nummern, -1880 14941 Nummern, 1881 15191 Nummern, und findet in ähnlicher -Weise seit langer Zeit eine fortwährende Steigerung statt. -In betreff der Ausfuhr deutscher Bücher ist Nordamerika für diese -der bedeutendste Markt, auf welchem jährlich etwa für zwei Millionen -Mark abgesetzt wird.</p> - -<p>Zum Vergleich mit dem (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_224">224</a>) gegebenen Verzeichnis, aus -welchem hervorgeht, dass 26 Städte Frankreichs von mehr als je -50000 Einwohnern zusammen eine Bevölkerung von 2594100 -Seelen, 343 Buchdruckereien, 390 lithographische Anstalten, -908 Buchhandlungen und 640 Zeitschriften haben, folgt umstehend -eine ähnliche Aufstellung aus dem Deutschen Reiche.</p> - -<p>Das Deutsche Reich hat demnach in 42 Städten mit über je -50000 Einwohnern und einer Gesamteinwohnerzahl von 4176000 -Seelen 966 Buchdruckereien, 888 lithographische Anstalten, -1737 Buchhandlungen, 1153 Zeitschriften. Nehmen wir zu einem -näheren Vergleich die 26 ersten Städte des Deutschen Reichs (von<span class="pagenum"><a name="Page_276" id="Page_276">[276]</a></span> -Berlin abgesehen) und stellen sie gegen die 26 Städte Frankreichs, -so finden wir, dass erstere 3286000 Einwohner, 769 Buchdruckereien, -730 lithographische Anstalten, 1478 Buchhandlungen, -961 Zeitschriften haben; also gegen letztere ein Mehr von 692000 -Einwohnern, 426 Buchdruckereien, 340 lithographischen Anstalten, -470 Buchhandlungen, 321 Zeitschriften aufweisen<a name="FNanchor_164_165" id="FNanchor_164_165"></a><a href="#Footnote_164_165" class="fnanchor">[164]</a>.</p> - -<table cellpadding="4" summary="p224"> - <tr> - <td class="td8">Städte</td> - <td class="td3">Einwohnerzahl</td> - <td class="td3">Buchdrucker.</td> - <td class="td3">Lithogr. Anstalten</td> - <td class="td3">Buchhandl.</td> - <td class="td3">Zeitschriften</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Hamburg</td> - <td class="td9"> 290000</td> - <td class="td9">100</td> - <td class="td9">114</td> - <td class="td9"> 125</td> - <td class="td9"> 59</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Breslau</td> - <td class="td9"> 273000</td> - <td class="td9"> 31</td> - <td class="td9"> 30</td> - <td class="td9"> 53</td> - <td class="td9"> 33</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">München</td> - <td class="td9"> 230000</td> - <td class="td9"> 49</td> - <td class="td9"> 38</td> - <td class="td9"> 95</td> - <td class="td9"> 71</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Dresden</td> - <td class="td9"> 220000</td> - <td class="td9"> 43</td> - <td class="td9"> 52</td> - <td class="td9"> 126</td> - <td class="td9"> 61</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Leipzig</td> - <td class="td9"> 149000</td> - <td class="td9"> 92</td> - <td class="td9"> 69</td> - <td class="td9"> 400</td> - <td class="td9"> 248</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Köln</td> - <td class="td9"> 145000</td> - <td class="td9"> 43</td> - <td class="td9"> 32</td> - <td class="td9"> 47</td> - <td class="td9"> 27</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Königsberg</td> - <td class="td9"> 141000</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 25</td> - <td class="td9"> 25</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Frankfurt a. M.</td> - <td class="td9"> 137000</td> - <td class="td9"> 58</td> - <td class="td9"> 45</td> - <td class="td9"> 71</td> - <td class="td9"> 59</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Hannover</td> - <td class="td9"> 123000</td> - <td class="td9"> 32</td> - <td class="td9"> 19</td> - <td class="td9"> 48</td> - <td class="td9"> 38</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Stuttgart</td> - <td class="td9"> 117000</td> - <td class="td9"> 38</td> - <td class="td9"> 30</td> - <td class="td9"> 107</td> - <td class="td9"> 98</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Bremen</td> - <td class="td9"> 113000</td> - <td class="td9"> 22</td> - <td class="td9"> 30</td> - <td class="td9"> 26</td> - <td class="td9"> 19</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Danzig</td> - <td class="td9"> 109000</td> - <td class="td9"> 11</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 21</td> - <td class="td9"> 21</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Strassburg</td> - <td class="td9"> 105000</td> - <td class="td9"> 15</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9"> 26</td> - <td class="td9"> 32</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Nürnberg</td> - <td class="td9"> 100000</td> - <td class="td9"> 26</td> - <td class="td9"> 45</td> - <td class="td9"> 40</td> - <td class="td9"> 26</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Magdeburg</td> - <td class="td9"> 98000</td> - <td class="td9"> 30</td> - <td class="td9"> 18</td> - <td class="td9"> 38</td> - <td class="td9"> 19</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Barmen</td> - <td class="td9"> 96000</td> - <td class="td9"> 10</td> - <td class="td9"> 31</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 9</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Düsseldorf</td> - <td class="td9"> 95500</td> - <td class="td9"> 20</td> - <td class="td9"> 15</td> - <td class="td9"> 30</td> - <td class="td9"> 11</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Chemnitz</td> - <td class="td9"> 95000</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 10</td> - <td class="td9"> 33</td> - <td class="td9"> 10</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Elberfeld</td> - <td class="td9"> 93500</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9"> 19</td> - <td class="td9"> 18</td> - <td class="td9"> 7</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Stettin</td> - <td class="td9"> 92000</td> - <td class="td9"> 22</td> - <td class="td9"> 20</td> - <td class="td9"> 18</td> - <td class="td9"> 17</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Altona</td> - <td class="td9"> 91000</td> - <td class="td9"> 17</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 5</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Aachen</td> - <td class="td9"> 85500</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 13</td> - <td class="td9"> 17</td> - <td class="td9"> 15</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Braunschweig</td> - <td class="td9"> 75000</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 31</td> - <td class="td9"> 18</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Posen</td> - <td class="td9"> 75000</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 20</td> - <td class="td9"> 15</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Krefeld</td> - <td class="td9"> 74000</td> - <td class="td9"> 11</td> - <td class="td9"> 21</td> - <td class="td9"> 10</td> - <td class="td9"> 4</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Halle</td> - <td class="td9"> 71500</td> - <td class="td9"> 15</td> - <td class="td9"> 10</td> - <td class="td9"> 35</td> - <td class="td9"> 17</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Dortmund</td> - <td class="td9"> 67000</td> - <td class="td9"> 10</td> - <td class="td9"> 5</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 12</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Mühlhausen</td> - <td class="td9"> 64000</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 4<span class="pagenum"><a name="Page_277" id="Page_277">[277]</a></span></td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Augsburg</td> - <td class="td9"> 61500</td> - <td class="td9"> 13</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 23</td> - <td class="td9"> 19</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Mainz</td> - <td class="td9"> 61000</td> - <td class="td9"> 22</td> - <td class="td9"> 25</td> - <td class="td9"> 24</td> - <td class="td9"> 17</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Kassel</td> - <td class="td9"> 58500</td> - <td class="td9"> 19</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 25</td> - <td class="td9"> 14</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Essen</td> - <td class="td9"> 57000</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 5</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 6</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Erfurt</td> - <td class="td9"> 53500</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 12</td> - <td class="td9"> 14</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Metz</td> - <td class="td9"> 53000</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 15</td> - <td class="td9"> 9</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Mannheim</td> - <td class="td9"> 53000</td> - <td class="td9"> 11</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 11</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Würzburg</td> - <td class="td9"> 51000</td> - <td class="td9"> 13</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 13</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Lübeck</td> - <td class="td9"> 51000</td> - <td class="td9"> 11</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 10</td> - <td class="td9"> 6</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Frankfurt a. O.</td> - <td class="td9"> 51000</td> - <td class="td9"> 2</td> - <td class="td9"> 5</td> - <td class="td9"> 8</td> - <td class="td9"> 4</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Wiesbaden</td> - <td class="td9"> 50500</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9"> 27</td> - <td class="td9"> 22</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Görlitz</td> - <td class="td9"> 50500</td> - <td class="td9"> 11</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 13</td> - <td class="td9"> 8</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Karlsruhe</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 17</td> - <td class="td9"> 14</td> - <td class="td9"> 21</td> - <td class="td9"> 15</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Darmstadt</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 20</td> - <td class="td9"> 16</td> - <td class="td9"> 26</td> - <td class="td9"> 15</td> - </tr> - <tr> - <td class="td10">Summa<a name="FNanchor_164_164" id="FNanchor_164_164"></a><a href="#Footnote_164_164" class="fnanchor">[164]</a></td> - <td class="td11">4176500</td> - <td class="td11">966</td> - <td class="td11">888</td> - <td class="td11">1737</td> - <td class="td11">1153</td> - </tr> -</table> - -<p>Die Bedeutung von Paris für die graphischen Gewerbe Frankreichs -ist bekanntlich eine weit tiefer eingreifende als die der Reichshauptstadt -für Deutschland. Sollte der graphische Vergleich auf die -Metropole ausgedehnt werden, so müsste man, der Deutschland -eigentümlichen Organisation gemäss, Berlin und Leipzig zusammen -Paris gegenüberstellen, um einigermassen zu einem richtigen Resultat<span class="pagenum"><a name="Page_278" id="Page_278">[278]</a></span> -zu gelangen. In diesem Falle würde dann Leipzig ausfallen und -Posen als 26. Stadt einrücken und damit das <em class="gesperrt">Mehr</em> der 22 deutschen -Städte wesentlich beschränkt werden, nämlich auf: 618000 Einwohner, -346 Buchdruckereien, 279 lithographische Anstalten, 190 Buchhandlungen -und 88 Zeitschriften.</p> - -<div class="sidenote">Die Papierfabrikation.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Papierfabrikation</span> Deutschlands ist eine sehr bedeutende -und beträgt nahe an 250 Millionen Kilogramm. Zur Herstellung -sind 785 Papiermaschinen und 185 Bütten und die Arbeit von etwa -80000 Menschen notwendig. Ausserdem wirkten noch 260 Holzschleifereien, -45 Rohstofffabriken und 20 Cellulosefabriken, zusammen -mit etwa 7500 Arbeitern. Rechnet man hinzu etwa 40000 Menschen, -die mit Hadernsammeln und Nebenarbeiten beschäftigt sind, so -giebt das ein Arbeiterkontingent von rund 128000 Köpfen. Um -den Umfang dieser einen Branche richtig zu beurteilen, wären noch -alle diejenigen mitzuzählen, die sich mit dem Papierhandel und der -Fabrikation von Brief- und Luxuspapieren, Pergamentpapier, -Couverts, Tapeten, Handlungsbüchern, Papierwäsche etc. etc. -beschäftigen<a name="FNanchor_165_165" id="FNanchor_165_165"></a><a href="#Footnote_165_165" class="fnanchor">[165]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Die <span class="smcap">Buchbinderkunst</span><a name="FNanchor_166_166" id="FNanchor_166_166"></a><a href="#Footnote_166_166" class="fnanchor">[166]</a> stand, als nach der Mitte unseres -Jahrhunderts die Buchdruckerkunst auf ihrem Höhepunkt angelangt -war, noch beträchtlich zurück und es dauerte auch noch eine zeitlang, -ehe sie einen frischen Anlauf nahm.</p> - -<div class="sidenote">Der Leinwandband.</div> - -<p>Der Leinwand-„Einband“ dominierte vollständig. Man begnügte -sich nicht wie in England mit diesem als einer provisorischen -Hülle, sondern die Leinwanddecke war in Deutschland das definitive -Kleid des Buches für Jahrhunderte (?). In der Verzierung solcher -Bände ging man noch weiter als in England und verwendete neben -den Goldverzierungen oft die Hochprägung, bei welcher Medaillon-Porträts, -Büsten, allegorische Figuren, Lyras, Palmenzweige, sogar -Landkarten zur Verwendung kamen. Die Hautreliefs wurden<span class="pagenum"><a name="Page_279" id="Page_279">[279]</a></span> -bald flach gedrückt. Man gewöhnte sich, den Einbanddeckel als -etwas zu betrachten, was er nicht ist und nicht sein soll: ein -illustrierter Titel oder ein Frontispice, um den Inhalt des Buches -zu erläutern.</p> - -<div class="sidenote">Die Massenbände.</div> - -<p>Der Betrieb des deutschen Buchhandels und die deutschen -Verhältnisse waren dieser Verwendung des Leinwandbandes günstig. -Die Verleger liessen ganze Auflagen in Leinwand binden und unter -dem Publikum verbreiten. Ausser den Verlegern waren es noch die -„Grosssortimenter“, welche dem Leinwandband Vorschub leisteten. -Die Genannten kaufen von den Verlegern grosse Partien gangbarer -Bücher, lassen dazu „stilvolle“ Platten anfertigen und verkaufen nun -die gebundenen Bücher an die eigentlichen Sortimentshändler zu -Bedingungen, die es den letzteren noch möglich machen, dem -Publikum so wohlfeile Preise zu stellen, wie sie ein einzelner Privatbesteller -beim Buchbinder auch nicht annähernd erzielen kann.</p> - -<p>Im Prinzip ist diese Einrichtung gewiss eine höchst praktische, -aber die Preise werden der Konkurrenz halber dem Buchbinder -gegenüber so heruntergedrückt, dass Pfennige den Ausschlag geben, -wodurch es dem Buchbinder fast unmöglich wird, auf Falzen, Heften -und auf die Zuthaten an Pappe, Vorsetzblättern u. dgl. die nötige -Sorgfalt und Ausgabe zu wenden.</p> - -<div class="sidenote">Fortschritte im Geschmack.</div> - -<p>Hinsichtlich der Dekoration des Leinwandbandes sind in -jüngster Zeit ganz wesentliche Fortschritte gemacht worden. Die -schreienden Farben der Leinwand haben den zarteren Modefarben -und der Pergament-Imitation Platz machen müssen<a name="FNanchor_167_167" id="FNanchor_167_167"></a><a href="#Footnote_167_167" class="fnanchor">[167]</a>. Das „Bemalen“ -oder „Ausmeisseln“ der Bände durch Figurales, Landschaftliches etc. -hat mehr und mehr aufgehört und wird durch Flachornamente ersetzt, -für welche man die vielen trefflichen Vorbilder früherer Zeit benutzt -oder tüchtige Künstler gewinnt. Ein Fehler ist noch ziemlich verbreitet: -der übergrosse Reichtum der Ornamentierung und Überladung -mit Silber, Gold und Mosaik imitierenden Farben. Je mehr -man sich gewöhnen wird, die körnige Chagrin-Imitation und -einfache Ornamentierung zu verwenden, um so mehr wird das -Leder-Surrogat, welches wir nun einmal nicht werden entbehren -können, seinen Platz in zweckmässiger Weise ausfüllen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_280" id="Page_280">[280]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Die Handarbeit.</div> - -<p>Die Handarbeit, namentlich den Halbfranz, lernt man in der -letzten Zeit in Deutschland wieder schätzen und es sind hierin -tüchtige Fortschritte gemacht worden. Von Lederbänden wird -nicht viel die Rede sein können, solange die Kreise der wohlhabenden -Kaufleute und Fabrikanten, sogar Magnaten keine -gewählte Bibliothek besitzen. Die Sammler sind meist unter den -Gelehrten, Beamten, selbst unter den weniger gut dotierten Landgeistlichen -zu suchen. Deshalb haben die Buchbinder, falls es ihnen -wirklich um die Förderung ihrer Kunst Ernst ist, sich vor der Klippe -zu hüten, als Revanche für den Druck, den sie durch die Verleger -und Grosssortimenter zu erleiden hatten, das Publikum zu überteuern -und zu glauben, dass jeder, der gern ein Buch hübsch -binden lassen will, ein reicher Büchernarr sei, dem man jeden -Preis abverlangen könne. Begnügt sich der Buchbinder bei reeller -Bedienung mit einem mässigen Vorteil, so wird er immer noch in -Deutschland ein kaufendes Publikum finden.</p> - -<div class="sidenote">Die Buchbinderkunst in Österreich.</div> - -<p>In Bezug auf ein solches ist der Buchbinder in Österreich schon -besser situiert und die Buchbindung hat demzufolge auch schon -beträchtliche Fortschritte gemacht. Doch betreffen diese im allgemeinen -noch mehr die Album- und Portefeuille-Fabrikation als -die eigentliche Buchbinderei. Eine mächtige Einwirkung auf den -Geschmack hat das Kunstgewerbe-Museum in Wien geübt. Man -schliesst sich mehr der Art der Franzosen an und übertrifft diese in -der Ledermosaik, die eine wirklich eingelegte Arbeit ist.</p> - -<div class="sidenote">Die Vorteile der Maschinen.</div> - -<p>Was den Betrieb der Buchbinderei betrifft, so hat dieser einen -sehr wichtigen Anteil an den Vorteilen gehabt, welche das Maschinenwesen -jedem Geschäft gebracht hat (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_305">XI</a></span>). Die Maschinen -besorgen das Falzen der Bogen, das Walzen des gefalzten Bogens, -das Heften desselben mit Faden oder Draht, das Beschneiden und -Pressen des Buches, das Abrunden des Rückens, das Einfassen, -die Anbringung der Kapitäle, das Schneiden und Abschrägen der -Pappen, das Pressen und Vergolden der Deckel. Für die sonstigen -Arbeiten der Buchbinder sind die Couvert- und Klebemaschinen, -Liniier- und noch viele andere Maschinen da.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_150_150" id="Footnote_150_150"></a><a href="#FNanchor_150_150"><span class="label">[150]</span></a> Zwei wertvolle neuere Einlagen in der Streitfrage „Antiqua oder Fraktur“ -sind: <span class="smcap">F. Soennecken</span>, Das deutsche Schriftwesen und die Notwendigkeit seiner -Reform, Bonn 1881, und Dr. <span class="smcap">Johann Kelle</span>, Die deutsche und die lateinische -Schrift, Separatabdruck aus der Rundschau 1882.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_151_151" id="Footnote_151_151"></a><a href="#FNanchor_151_151"><span class="label">[151]</span></a> Um zu einiger Klarheit über das Verhältnis der Antiqua zu der Fraktur -in der deutschen Typographie zu kommen, hat der Verfasser dieses Buches -eine Zählung der litterarischen Erzeugnisse des Jahres 1881 nach dem Hinrichsschen -Katalog unternommen. Von 14320 Nummern sind 8894 mit Fraktur, -5426 mit Antiqua gedruckt (gleich 62 zu 38 Proz.). In zwei grosse Gruppen -nach den obigen Andeutungen der praktischen Verwendung geteilt, giebt die -„wissenschaftliche Gruppe“ 7142 Werke, davon 2896 mit Fraktur, 4246 mit -Antiqua (gleich 40 zu 60 Proz.); die zweite Gruppe, die „populäre Litteratur“, -weist 7178 Werke auf, davon 5998 mit Fraktur, 1180 mit Antiqua (gleich 83½ -zu 16½ Proz.). Zeitungen sind hierbei nicht mitgezählt, wohl aber Wochen- -und Monatsschriften. Wie überwiegend die Antiqua in dem Accidenzfache -verwendet wird, zeigt z. B. eine genaue Aufstellung der C. G. Naumannschen -Accidenzdruckerei in Leipzig, nach welcher von 9447 Aufträgen in dem Jahre -1878 nur 161 in Frakturschrift bestellt waren.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_152_152" id="Footnote_152_152"></a><a href="#FNanchor_152_152"><span class="label">[152]</span></a> <span class="smcap">Lud. Hoffmann</span>, Geschichte der Bücherzensur. Berlin 1879. — Die -Preussische Pressgesetzgebung unter Friedr. Wilhelm III. Leipzig 1881. — <span class="smcap">Fr. Kapp</span>, -Aktenstücke zur Gesch. der Preuss. Zensur etc. (Archiv d. B.-B.-V. <span class="smcap">IV</span>). Leipzig -1879. — <span class="smcap">R. E. Prutz</span>, Zur Geschichte d. Presse in Preussen (Deutsch. Mus. 1857, 11).</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_153_153" id="Footnote_153_153"></a><a href="#FNanchor_153_153"><span class="label">[153]</span></a> <span class="smcap">K. Biedermann</span>, Deutschland im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert. 1. Bd. 2. Aufl. Leipzig -1880. — Friedr. Perthes' Leben. 6. Aufl. Gotha 1872.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_154_154" id="Footnote_154_154"></a><a href="#FNanchor_154_154"><span class="label">[154]</span></a> <span class="smcap">C. B. Lorck</span>, Geschichte des Vereins der Buchhändler zu Leipzig. -Leipzig 1883.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_155_155" id="Footnote_155_155"></a><a href="#FNanchor_155_155"><span class="label">[155]</span></a> <span class="smcap">H. E. Brockhaus</span>, Friedrich Arnold Brockhaus. Sein Leben und Wirken. -3 Bde. Leipzig 1872.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_156_156" id="Footnote_156_156"></a><a href="#FNanchor_156_156"><span class="label">[156]</span></a> <span class="smcap">Fr. Frommann</span>, Geschichte des Börsenvereins. — Der Börsenbau -(Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_49">II</a></span> in <span class="smcap">Lorcks</span> Gesch. d. Vereins d. Buchh. zu Leipzig). — Statut des Börsenvereins -vom 25. April 1880.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_157_157" id="Footnote_157_157"></a><a href="#FNanchor_157_157"><span class="label">[157]</span></a> Katalog der Bibl. des Börsen-Vereins. Leipzig 1869. Nachtrag 1870.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_158_158" id="Footnote_158_158"></a><a href="#FNanchor_158_158"><span class="label">[158]</span></a> Ein Jahrgang des Börsenblattes bildet jetzt vier Quartbände, zusammen -in einem Umfange von gegen 6000 Seiten. Seit 1856 wurde es von Jul. Krauss -redigiert.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_159_159" id="Footnote_159_159"></a><a href="#FNanchor_159_159"><span class="label">[159]</span></a> <span class="smcap">E. Berger</span>, Die Anfänge der period. Litteratur des Buchhandels (Publ. d. -B.-B.-V. 11). Leipzig 1875.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_160_160" id="Footnote_160_160"></a><a href="#FNanchor_160_160"><span class="label">[160]</span></a> <span class="smcap">O. A. Schulz</span>, Der Buchhandel (Schiebes Handelslexikon). — <span class="smcap">A. Schürmann</span>, -Der Buchhandel (Pierers Universallexikon). — <span class="smcap">K. Buchner</span>, Schriftsteller und -Verleger vor 100 Jahren. — Dr. <span class="smcap">A. Kirchhoff</span>, Litteratur und Buchhandel am -Schluss des XVIII. Jahrh. — <span class="smcap">J. H. Meyer</span>, Die genossenschaftlichen Buchhandlungen -des XVIII. Jahrh. (Archiv d. D. B.-B.-V. 11). Leipzig 1879. — <span class="smcap">A. Prinz</span>, -Der Buchhandel von 1815 bis zum Jahre 1863. 7 Teile. Altona 1855–1863. — -<span class="smcap">E. Berger</span>, Aus dem Buchhandel vor 50 Jahren (Publ. d. B.-B.-V. 11). Leipzig 1875. — -Derselbe, Der deutsche Buchhandel in d. J. 1815–1867 (Arch. d. B.-B.-V. 11). -Leipzig 1879. — <span class="smcap">K. Buchner</span>, Beiträge zur Gesch. d. Buchhandels.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_161_161" id="Footnote_161_161"></a><a href="#FNanchor_161_161"><span class="label">[161]</span></a> <span class="smcap">R. E. Prutz</span>, Geschichte des deutschen Journalismus. Hannover 1845. — -Derselbe, Fortschritte der Zeitungspresse (Deutsch. Museum 1858 Nvbr.). — -<span class="smcap">J. Kuranda</span>, Deutsche Zeitungen und Zeitschriften. — <span class="smcap">H. Wuttke</span>, Die deutschen -Zeitschriften. 2. Aufl. Leipzig 1875. — Einen Einblick in die Herstellung einer -Zeitung gewährt: <span class="smcap">J. H. Wehle</span>, Die Zeitung. 2. Aufl. Wien 1883.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_162_162" id="Footnote_162_162"></a><a href="#FNanchor_162_162"><span class="label">[162]</span></a> Die Geschichte des Deutschen Buchdrucker-Vereins von 1869–1876 -ist in den Annalen der Typographie 1870, Nr. 341–390 im Zusammenhang -ausführlich behandelt. Die „Annalen“ waren von der Begründung des Vereins -bis 1876 Organ desselben und wurden von dessen Sekretär Carl B. Lorck -herausgegeben. Jetzt giebt der Verein selbst in unregelmässigen Zwischenräumen -die „Mitteilungen aus dem Deutschen Buchdrucker-Verein“ heraus.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_163_163" id="Footnote_163_163"></a><a href="#FNanchor_163_163"><span class="label">[163]</span></a> Die etwa 700 Offizinen, welche Buchdruckerei und Steindruckerei -vereinigen, sind doppelt angeführt. -</p> -<p> -Das Deutsche Reich, Österreich und die Schweiz als graphische Einheit -betrachtet ergiebt die Zahl von 6993 graphischen Anstalten mit 9378 Schnellpressen -und etwa 13500 Tret- und Handpressen. Die Details über Österreich -und die Schweiz finden sich <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_406">406</a> und <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_436">436</a>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_164_164" id="Footnote_164_164"></a><a href="#FNanchor_164_164"><span class="label">[164]</span></a><a name="Footnote_164_165" id="Footnote_164_165"></a><a href="#FNanchor_164_165"></a> Die Angaben hier können zwar keinen Anspruch auf absolute Genauigkeit -erheben, kommen jedoch der Wahrheit so nahe, dass sie genügen, um -sich ein richtiges Bild zu machen. Für die Angaben der Bevölkerung wurde -Neumanns „Geographisches Lexikon“, Leipzig 1883, mit Abrundung der Einwohnerzahl -auf 500 benutzt; für die der Buchdruckereien und der lithographischen -Anstalten „Klimsch' Adressbuch der Buch- und Steindruckereien“, -Frankfurt a. M. 1880; für die Buchhandlungen „Schulz' Adressbuch für den -deutschen Buchhandel“, Leipzig 1882, für die Zeitschriften R. Mosses „Zeitungskatalog“, -1882; die in diesem fehlenden Zeitschriften sind ohne Einfluss auf -das Gewerbe.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_165_165" id="Footnote_165_165"></a><a href="#FNanchor_165_165"><span class="label">[165]</span></a> J. <span class="smcap">Chr. Schäfer</span>, Sämtliche Papierversuche. Regensburg 1772. — <span class="smcap">L. Müller</span>, -Die Fabrikation des Papiers. 4. Aufl. Berlin 1877. — <span class="smcap">Lenormand</span>, Handbuch der -gesamten Papierfabrikationen. 3. Aufl. Weimar 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_166_166" id="Footnote_166_166"></a><a href="#FNanchor_166_166"><span class="label">[166]</span></a> <span class="smcap">R. Steche</span>, Zur Geschichte des Bucheinbandes (Archiv d. D. B.-B.-V. -Bd. I). Leipzig 1878. — <span class="smcap">G. Fritzsche</span>, Moderne Bucheinbände. Leipzig 1878. — -<span class="smcap">C. Bauer</span>, Handbuch der Buchbinderei. Weimar 1881. — <span class="smcap">L. Brade</span>, Illustriertes -Buchbinderbuch. Halle 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_167_167" id="Footnote_167_167"></a><a href="#FNanchor_167_167"><span class="label">[167]</span></a> Im Deutschen Reiche giebt es nur eine Fabrik „englischer Leinen“, -die von Schultze & Niemann in Eutritzsch bei Leipzig.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg280.jpg" width="300" height="76" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_281" id="Page_281">[281]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg281.jpg" width="600" height="154" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>X. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE SCHRIFT UND DIE ILLUSTRATION</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">IN DEUTSCHLAND-ÖSTERREICH.</span></h3> - -<p class="intro">Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel. Die deutsche Druckschrift. Walbaum -Vater und Sohn. Hamburg, Berlin, Leipzig, Frankfurt a. M. Österreich. -G. Haase, C. Faulmann. Die Stereotypie, die Galvanoplastik, die Dynamo-Elektrik. -Die Giessmaschine. <span class="smcap">Die Illustration</span>: Verfall im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert, -Wiedererwachen des Holzschnitts. Die Unger, Gubitz, Unzelmann, -Kretzschmar u. a. Österreich: Prestel, Höfel, Knöfler u. a. Die Planotypie. -Die Stigmatypie: Carl Fasol.</p> - -<div class="sidenote">Aufschwung der Schriftgiesserei.<br />Ed. Hänel</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg281.jpg" width="45" height="50" - alt="L" - title="L" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">L</span>ANGSAMER als in England und Frankreich entwickelte -sich die Schriftgiesserei in Deutschland. Erst -aus den dreissiger Jahren datiert der eigentliche Aufschwung -des reineren Geschmacks in den Produktionen -derselben und an Einfluss in dieser Richtung kam -niemand <span class="smcap">Eduard Hänel</span> gleich. Er führte die neuesten und -schönsten französischen und englischen Antiquaschriften ein, liess -die geradestehende griechische, Kanzlei, fette und halbfette, -gothische und andere Zier- und Auszeichnungsschriften schneiden -oder erwarb aus dem Auslande die besten Matern zu denselben.</span></p> - -<p>Im Accidenzdruck brachte Hänel eine vollständige Umwälzung -hervor und aus seiner Magdeburger Offizin, und nach dem Brande -derselben im Jahre 1838 aus seinem Berliner Institut gingen vorzügliche<span class="pagenum"><a name="Page_282" id="Page_282">[282]</a></span> -Druckarbeiten hervor. Er war der erste, der den <i>Compound</i>-Druck -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_80">80</a>), den er Congreve-Druck nannte, nach Deutschland -brachte. Mit seinen Guillochen- und Unterdruckplatten, namentlich -seinen Spitzenmustern enthusiasmierte er das deutsche Publikum. -Fast kein Umschlag, ja kaum ein Rechnungsformular konnte damals -ohne Guillochen und Buntdruck hergestellt werden. Bereits 1837 -hatten seine Zierstücke die Zahl von 2813 erreicht.</p> - -<p>Der Kampf mit der Lithographie ward damals mutig von den -Buchdruckern aufgenommen. Viele der letzteren warfen sich mit -Eifer auf das Accidenzfach und andere Schriftgiesser folgten dem -Beispiel Hänels. Es war eine Zeit des regsten, lustigsten Schaffens, -vom Guten, Halbguten und Geschmacklosen, vom Praktischen und -Unpraktischen unter einander.</p> - -<div class="sidenote">F. W. Gubitz.<br />W. Pfnorr.</div> - -<p>Noch vor Hänel hatten <span class="smcap">F. W. Gubitz</span> in Berlin und der -Kammergerichtsassessor <span class="smcap">W. Pfnorr</span> in Darmstadt manche Beiträge -im Ornamentfache geliefert, unter welchen die Einfassungen mit -Säulen, umwunden von Epheu- und Blumenguirlanden oder mit -vollständigen schweren architektonischen Aufbauten einen wichtigen -Platz einnehmen. Auch viele Polytypen stammen von Gubitz, der -im Jahre 1836 bereits 1668 solcher geschnitten hatte. Nach Hänels -Vorangehen trat nun auch ein besserer Geschmack in den Einfassungen -und eine grössere Leichtigkeit in der Ausführung ein. -Vielen Beifall fanden die sogenannten Kaleidoskop-Einfassungen, -aus sehr kleinen systematischen Stückchen bestehend, die sich in -die mannigfaltigsten Formen zusammenfügen liessen und congreveartig -in verschiedenen Farben gedruckt manchmal eine recht hübsche -Wirkung hervorbringen konnten. Auch zu Kapitel-Anfangs- und --Schlussvignetten wurden sie zusammengesetzt, in Gestalt von -Schmetterlingen, Vasen, Kronen etc. Man näherte sich jedoch -damit den zeitraubenden, wenig wahre Befriedigung erzielenden -Arbeiten der Stigmatypie (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_304">304</a>) und sie verschwanden bald von -der typographischen Bühne.</p> - -<div class="sidenote">Die deutsche Druckschrift.</div> - -<p>Die deutsche Druckschrift, die sogenannte Fraktur, nahm um -die Mitte des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts eine sehr niedrige Stufe ein. Die -männliche Kraft und das Urwüchsige der gothischen Schrift, Eigenschaften, -welche die Schwabacher Schrift wenigstens noch teilweise -besass, waren ganz verloren gegangen, ohne dass die Fraktur durch<span class="pagenum"><a name="Page_283" id="Page_283">[283]</a></span> -Eleganz das ersetzte, was ihr an Kraft gebrach. Nachdem J. G. J. -Breitkopf, wie es scheint, lange geschwankt hatte, ob er nicht seine -reformatorischen Absichten der Verbesserung der Antiqua zuwenden -sollte, folgte er schliesslich doch der Tradition und versuchte der -Fraktur eine kunstgerechtere Haltung zu geben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_365">365</a>). Etwas -Mustergültiges vermochte jedoch auch Breitkopf nicht zu schaffen, -noch weniger <span class="smcap">J. F. Unger</span> in Berlin.</p> - -<div class="sidenote">Erich Walbaum.<br />Th. Walbaum † 12. Juli 1830.</div> - -<p>Erst <span class="smcap">Erich Walbaum</span> in Weimar und namentlich seinem Sohne -<span class="smcap">Theodor Walbaum</span> gelang es, eine Frakturschrift herzustellen, die -auf längere Zeit und allgemein sich Geltung erwarb. Der Vater -war anfänglich Konditor, zeigte jedoch einen solchen Geschmack -im Ornamentieren, dass er von Sachverständigen veranlasst wurde, -sich der Stempelschneiderei zu widmen. Der Sohn Theodor -arbeitete erst als Gewehrgraveur wie der berühmte englische Schriftgiesser -Caslon (I, <span class="smcap">S.</span> 268), wurde jedoch später von seinem Vater -als Stempelschneider ausgebildet.</p> - -<p>Die Vorzüge der Walbaumschen Frakturschriften liegen -namentlich in dem Ebenmass aller Buchstaben durch alle Grade -hindurch von dem kleinsten bis zu dem grössten. Form und -Zurichtung sind gleich gut; die Stärke ist gerade die rechte; Leserlichkeit -geht mit Dauerhaftigkeit Hand in Hand. In der Fraktur -nimmt die Walbaumsche Schrift fast die Stelle ein, wie in der -Antiqua die Didotsche, und würde noch heute, neu mit den Hülfsmitteln -der neuesten Technik zweckmässig durchgeführt, immer eine -klassische Fraktur bleiben, wenn wir diese Bezeichnung überhaupt -für eine Schrift modernen Ursprungs und, man sage für ihre nationale -Berechtigung und ihre Zweckmässigkeit für das Volk was man will, -nicht in dem Besitz derjenigen Schönheit, welche wir von dem, -was wir klassisch nennen, verlangen, gebrauchen dürften.</p> - -<p>Theodor Walbaum starb, als Künstler und Mensch gleich -geachtet, in dem Bade Berka bei Weimar und wurde von seinem -Vater überlebt. Das Walbaumsche Geschäft erwarb F. A. Brockhaus -in Leipzig, welcher es im Jahre 1843 nach dort verlegte.</p> - -<div class="sidenote">Die neueren Frakturschriften.</div> - -<p>Seit Walbaum hat Deutschland eine grosse Zahl von Frakturschriften -aufzuweisen, bald magerere, bald fettere; bald eckigere, -bald rundere; vielen derselben ist die Korrektheit nachzurühmen. -Oft sind sie sich selbstverständlich so ähnlich, dass nur ein sehr<span class="pagenum"><a name="Page_284" id="Page_284">[284]</a></span> -geübtes Auge einen Unterschied bemerkt. Leider haben sehr viele -Druckereien die üble Gewohnheit, einzelne Grade aus den Garnituren -verschiedener Giessereien untereinander anzuschaffen, indem sie -bald den Launen der Besteller nachgeben, bald nur dem eigenen -Antrieb folgen, nicht berechnend, dass selbst die weniger schönen -Schriften konsequent durch alle Grade durchgeführt ein weit -gelungeneres Ganzes hervorbringen, als Schriften sogar des -schönsten Schnittes, wenn sie unter einander gemengt sind.</p> - -<p>Im Jahre 1838 hatten Deutschland, Österreich und die Schweiz -bereits gegen 100 Giessereien, die beständigen Zuwachs erhielten.</p> - -<div class="sidenote">J. D. Trennert.<br />Genzsch & Heyse.</div> - -<div class="sidenote">J. A. Genzsch * 14. Sept. 1800, † 29. Juni 1869.</div> - -<p>Im Norden Deutschlands waren die bedeutendsten derselben -<span class="smcap">J. D. Trennert</span> in <span class="smcap">Altona</span> und <span class="smcap">Genzsch & Heyse</span> in <span class="smcap">Hamburg</span>, -welche hauptsächlich die Bedürfnisse des skandinavischen Nordens -und Russlands deckten. Der Gründer der letztgenannten Firma, -<span class="smcap">J. A. Genzsch</span> aus Audigast in Sachsen, ward 1827 erster Faktor -bei Fr. Dresler & Rost-Fingerlin, als diese in Frankfurt a. M. eine -Schriftgiesserei etablierten. Im Jahre 1833 assoziierten sich Genzsch -und <span class="smcap">J. G. Heyse</span> aus Bremen und führten die Thorowgoodschen -Schreibschriften in Deutschland ein. Die Firma, seit 1866 im Besitz -von <span class="smcap">Emil Julius Genzsch</span>, dem Sohne des Gründers, erwarb sich -besondere Verdienste um die Einführung der Renaissance-Antiqua -mit entsprechenden Kopfleisten, Vignetten und Initialen, sowie um -die Umgestaltung der Schwabacher Schriften. Da man für letztere -nicht so wie für die Antiqua ältere mustergültige Vorbilder hatte, -weil die Stempelschneiderei Deutschlands zur Zeit der Einführung -der Schwabacher (I, <span class="smcap">S.</span> 41) auf keiner hohen Stufe stand, so musste -der Versuch gemacht werden, etwas Neues zu schaffen, und es ist -in der That Genzsch & Heyse gelungen, sehr ansprechende moderne -Schwabacher Schriften in allen Grössen herzustellen. In jüngster -Zeit etablierten Genzsch & Heyse eine Schriftgiesserei in München -durch Ankauf zweier dortigen Firmen<a name="FNanchor_168_168" id="FNanchor_168_168"></a><a href="#Footnote_168_168" class="fnanchor">[168]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Vieweg & Sohn.</div> - -<p>In <span class="smcap">Braunschweig</span> wirkten als Schriftgiesser namentlich -<span class="smcap">Fr. Vieweg & Sohn</span>, allerdings nur für den eigenen Bedarf schaffend, -aber sehr für Verbreitung des guten Geschmacks wirkend.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_285" id="Page_285">[285]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Berlin.<br />Hänel-Gronau.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Hänelsche</span> Offizin in <span class="smcap">Berlin</span> ging nach verschiedenem -Wechsel in die Hände <span class="smcap">W. Gronaus</span> über und behauptete sich unter -dessen kräftiger und einsichtsvoller Leitung als eine der vorzüglichsten -Anstalten Deutschlands. Im Hänelschen Geiste wurden -Ornamente, Zier- und Brotschriften in reicher Fülle geschaffen, -zugleich der Schnitt griechischer und russischer Schriften gepflegt. -Auch als Druckerei behielt die Offizin einen ehrenvollen Platz. -<span class="sidenote">J. H. F. Bachmann * 8. Juli 1821, † 27. Juli 1876.</span>Hier wirkte als Faktor <span class="smcap">J. H. F. Bachmann</span> aus Stralsund. Acht -Jahre verbrachte dieser in Kiew als Leiter erst der Universitätsbuchdruckerei, -später der Regierungsdruckerei. Nach Deutschland -zurückgekehrt, weilte er 1850–1860 bei J. H. Meyer in Braunschweig, -wo er den Grund zu seiner ziemlich umfangreichen fachschriftstellerischen -Thätigkeit legte. Sein letztes Werk war das -1875 in Weimar erschienene ausführliche „Handbuch der Buchdruckerkunst“.</p> - -<div class="sidenote">Trowitzsch & Sohn.<br />v. Decker.</div> - -<p>Eine bedeutende Thätigkeit entwickelten <span class="smcap">Trowitzsch & Sohn</span>, -auch als Kalenderverleger bekannt. Die <span class="smcap">von Deckersche</span> Giesserei -schaffte in erster Richtung hauptsächlich für den eigenen Bedarf. -Ihre Frakturschriften von einer etwas eigentümlichen Form sind -korrekt und tüchtig durchgeführt, konnten jedoch nicht allgemein -gefallen. Es hat fast den Anschein, als wäre die Absicht vorhanden -gewesen, nach dem Beispiel der Nationaldruckerei in Paris etwas -Absonderliches für sich allein zu haben, ohne Rücksicht darauf, ob -es zugleich etwas Schönes sei. Im Jahre 1873 zur Zeit der Wiener -Ausstellung betrug die Zahl der Stempel und Matrizen über 100000. -Deckers lieferten auch orientalische Schriften, die unter der Aufsicht -der Akademie der Wissenschaften geschnitten wurden, welche letztere -sich überhaupt um diesen Zweig der Schriftgiesserei verdient machte. -<span class="sidenote">Beyerhauss.</span>Als Stempelschneider in dieser Richtung erwarb sich <span class="smcap">Beyerhauss</span> -einen Ruf. Unter anderem lieferte er für die amerikanische Mission -in New-York 4000 chinesische Stempel, mit welchen 22000 der -am häufigsten vorkommenden Kombinationen herzustellen waren. -<span class="sidenote">F. Theinhardt.</span><span class="smcap">F. Theinhardt</span> lieferte Hieroglyphen nach der Anleitung des -Professors C. R. Lepsius, die sich von den Niesschen dadurch -unterscheiden, dass sie kein schwarzes Typenbild, sondern nur -wie mit der Feder gezeichnete Umrisse bilden. Die Zahl der -geschnittenen Charaktere beläuft sich auf über 1300. Auch Theinhardts<span class="pagenum"><a name="Page_286" id="Page_286">[286]</a></span> -sonstige fremdländische Schriften und andere Leistungen -sind vorzüglich<a name="FNanchor_169_169" id="FNanchor_169_169"></a><a href="#Footnote_169_169" class="fnanchor">[169]</a>.</p> - -<div class="sidenote">H. Ehlert.<br />W. Woellmer.</div> - -<p>Treffliche Einfassungen und Ornamente lieferte <span class="smcap">Heinr. Ehlert</span>. -Rastlos schaffte im Accidenzfach <span class="smcap">Wilh. Woellmer</span>, und namentlich -erwarben sich seine Züge, Einfassungen und Schreibschriften, -besonders die Rundschriften<a name="FNanchor_170_170" id="FNanchor_170_170"></a><a href="#Footnote_170_170" class="fnanchor">[170]</a>, grosse Beliebtheit, wozu seine von -W. Büxenstein in Berlin genial arrangierten und meisterhaft -gedruckten Proben das ihrige beitrugen.</p> - -<p>Je grössere Dimensionen das Geschäft im allgemeinen annahm, -um so vorteilhafter war es, wenn sich Spezialitäten vom Stamm -abzweigten und besondere Geschäfte bildeten. Als eine solche -Spezialität, welche eine ganz besondere Pflege nötig hatte, ist die -Fabrikation von Messinglinien, galvanoplastischen Arbeiten u. dgl. -<span class="sidenote">H. Berthold.</span>zu bezeichnen. In der Fabrikation der ersteren hat es <span class="smcap">H. Berthold</span> -in Berlin zu einer grossen Virtuosität gebracht. Besonderen Dank -seitens seiner Berufsgenossen erwarb er sich durch seine Bemühungen -für die Einheitlichkeit des Schriftkegels und die Herstellung eines -Normaltypometers. Unter Beihülfe wissenschaftlicher Kräfte ersten -Ranges, darunter des Direktors des Observatoriums in Berlin, -Professor Dr. Forster, stellte er nach achtzehnmonatlicher Arbeit -ein solches Typometer in einer Länge von 30 cm = 133 Nonpareil -= 798 Punkte her<a name="FNanchor_171_171" id="FNanchor_171_171"></a><a href="#Footnote_171_171" class="fnanchor">[171]</a>. Leider ist auch bei diesem neuen verdienstlichen -Versuche nicht das Metermass nach seinen Einheiten genau -zugrundegelegt. Man sieht hier, wie bei den orthographischen -Verbesserungsplänen, wie schwer es ist, eine wissenschaftliche Reform -durchzusetzen, wenn nicht ein Gebot des Staates dahintersteht. Bei -dem enormen vorhandenen Setzmaterial und den übergrossen -Schwierigkeiten, dieses schrittweise nach einem neuen System zu -vervollständigen oder umzumodeln, ist auch nicht abzusehen, wann -eine Einheitlichkeit durchgeführt sein kann, denn solche Radikalkuren<span class="pagenum"><a name="Page_287" id="Page_287">[287]</a></span> -anzuwenden, wie die Reichsdruckerei es that, indem sie ihre -gesamten Schriftenvorräte ins Zeug warf und umgoss, sind nicht -jedermanns Sache.</p> - -<div class="sidenote">C. Hanemann.</div> - -<p>In <span class="smcap">Jena</span> schnitt <span class="smcap">C. Hanemann</span> nach Angaben des Professors -W. Lagus eine arabische Schrift für die Frenckellsche Offizin in -Helsingfors.</p> - -<div class="sidenote">Leipziger Schriftgiesser.</div> - -<p><span class="smcap">Leipzig</span> nahm in der Schriftgiesserei nicht eine so bedeutende -Stelle ein, wie man es hätte vermuten sollen. F. A. Brockhaus, -Breitkopf & Härtel, Karl Tauchnitz, F. Nies und dessen Nachfolger -C. B. Lorck und W. Drugulin u. a., welche hauptsächlich nur im -Interesse der eigenen Druckoffizinen arbeiteten, finden Erwähnung -bei der Besprechung der Wirksamkeit dieser (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>). <span class="smcap">Gustav -Schelter</span> zeichnete sich namentlich durch seine Musiknoten aus. -Der talentvolle, leider zu früh aus dem Leben geschiedene <span class="smcap">Ernst -Otto</span> war ganz besonders um die Verbesserung des Schriftmetalls -bemüht. Die einzige bedeutende Schriftgiesserei war langezeit -<span class="sidenote">J. G. Schelter & Giesecke.</span>hindurch die von <span class="smcap">J. G. Schelter & Giesecke</span>, die einen ganz -besonders regen Verkehr mit dem Norden unterhielt und eine -Filiale in Wien (jetzt Meyer & Schleicher) errichtete. Die Leipziger -Anstalt ist in jüngster Zeit ganz nach amerikanischen Grundsätzen -umgebildet und gehört durch ihren Umfang und die ausgedehnteste -Anwendung von Hülfsmaschinen, welche sie selbst baut, zu den -bedeutendsten Schriftgiessereien der Jetztzeit, liefert zugleich kleine -Druckmaschinen und alles, was zum Arbeitsmaterial gehört. In -jüngster Zeit haben Schelter & Giesecke sich besonders um das -Schaffen schöner Ornamente und Einfassungen verdient gemacht<a name="FNanchor_172_172" id="FNanchor_172_172"></a><a href="#Footnote_172_172" class="fnanchor">[172]</a>.</p> - -<div class="sidenote">J. Klinkhardt.</div> - -<p>Die als Schriftgiesserei noch junge Firma <span class="smcap">Julius Klinkhardt</span>, -früher schon als Verlagshandlung und Buchdruckerei bekannt, -entwickelt eine grosse Thätigkeit. Der Gründer der Firma, <span class="smcap">Julius -Klinkhardt</span>, kaufte 1864 die gut eingerichtete Buchdruckerei von -Lüders & Umlauf, 1871 die bekannte lithographische Anstalt von -J. G. Bach und die Schriftgiesserei von Gust. Schelter. Unter der -Beteiligung der Söhne <span class="smcap">Robert</span> und <span class="smcap">Bruno Klinkhardt</span> nahm das<span class="pagenum"><a name="Page_288" id="Page_288">[288]</a></span> -Geschäft einen ungemein raschen Aufschwung; in Wien wurde -1877 eine Filiale errichtet. Die Anstalt machte namentlich in betreff -der Musiknoten und der dekorativen Typographie bedeutende -Anstrengungen<a name="FNanchor_173_173" id="FNanchor_173_173"></a><a href="#Footnote_173_173" class="fnanchor">[173]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Galvanoplastiker und Graveure.</div> - -<p>Als Galvanoplastiker erwarb sich in Leipzig <span class="smcap">C. A. Kloberg</span>, -als Graveur <span class="smcap">R. Gerhold</span> Ruf. In Magdeburg zeichnete sich in diesem -Fache <span class="smcap">Feodor Schmitt</span> (früher <span class="smcap">Falckenberg & Co.</span>) aus, dessen -Spezialitäten Numerierwerke und alle Messingarbeiten für Buchbinder -sind.</p> - -<div class="sidenote">Frankfurt a. M.</div> - -<p><span class="smcap">Frankfurt A. M.</span> behielt, mit dem benachbarten <span class="smcap">Offenbach</span>, -selbst nachdem der Hauptsitz der Typographie und des Buchhandels -nach Leipzig verlegt war, die Superiorität als Sitz der Schriftgiesserei. -Ein verdientes Ansehen genoss dort schon lange die -<span class="sidenote">J. Andreae.</span>Schriftgiesserei von <span class="smcap">J. Andreae</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 131), die einen wesentlichen -Einfluss auf die Ausbildung des guten Geschmacks geübt hat. Sie -verbesserte das Konkordanzsystem und war eifrig für die Einführung -des einheitlichen Kegel- und Höhesystems (I, <span class="smcap">S.</span> 160) thätig. Im -Jahre 1838 ging das Geschäft auf <span class="smcap">Benj. Krebs</span> über, der auch die -ersten guten deutschen Schreibschriften lieferte, deren Zeichen zwar, -wie die der <i>Anglaise</i>, auf schrägem Kegel geschnitten, jedoch nicht -wie die letztere aus verschiedenen Stücken zusammengesetzt werden -mussten. Jedes Typenstück ist zugleich ein vollständiger Buchstabe, -nur existieren, wie in der <i>Ronde</i>, von manchen Buchstaben Varianten -(bis zu fünf) unter Berücksichtigung der Anschlüsse an die Nachbarbuchstaben. -Krebs hat auch durch sein für die damalige Zeit (1827) -vortreffliches und heute noch nicht übertroffenes „Handbuch der -Buchdruckerkunst“ sehr wohlthätig gewirkt. Die Firma lieferte auch -vorzügliche hebräische, und in jüngerer Zeit auch Frakturschriften, -die zu den besten gehören; seit 1870 ist <span class="smcap">H. Poppelbaum</span> alleiniger -Besitzer der Firma.</p> - -<div class="sidenote">F. Dresler.</div> - -<p>Im Jahre 1827 gründete <span class="smcap">Friedr. Dresler</span> mit <span class="smcap">Rost-Fingerlin</span> -in Frankfurt eine Schriftgiesserei, die bald einen weiten Ruf erlangte. -Die Dreslerschen gothischen Schriften wurden allgemein nachgeahmt -und seine Fraktur fand sogar Eingang in die Nationaldruckerei -in Paris. Dresler schnitt auch Musiknoten ohne Linienansätze,<span class="pagenum"><a name="Page_289" id="Page_289">[289]</a></span> -welche für sich gesetzt und dann einer, die Linien enthaltende -Druckform aufgedruckt wurden. Doch hat dieses Verfahren trotz -des durch die Zweifarbenmaschine erleichterten Doppeldruckes sich -nie einbürgern können. Die Verwendung von zweierlei Metall, -Messing für die Linien und Schriftzeug für die Noten, bietet schon -wesentliche Nachteile, da die Abnutzung eine verschiedene ist, der -<span class="sidenote">C. Meyer.</span><span class="sidenote">H. Flinsch.</span>Druck demnach nie ein recht gleichmässiger sein wird. Dreslers -tüchtiger Nachfolger <span class="smcap">Carl Meyer</span> verfolgte, unterstützt von <span class="smcap">Ferd. -Michael</span>, die begonnenen Pläne weiter und <span class="smcap">H. Flinsch</span>, in dessen -Besitz das Geschäft 1859 überging, vollendete sie.</p> - -<p>Unter Flinsch ist die Anstalt zu der grössten Deutschlands, zu -einer der grössten der Welt herangewachsen. Im Jahre 1882 waren -vorhanden: 92 Giessmaschinen, welche täglich ca. 2 Millionen Typen -liefern können, ausserdem 26 Schleif- und viele Hülfsmaschinen. -Die Zahl der Arbeiter betrug über 200. An Stempeln besass die -Offizin 106000, an Matrizen 198200. Flinsch war der erste in -Deutschland, der die Johnson-Atkinsonsche Giessmaschine einführte -und Matrizen von Stahl und Neusilber verwendete, auch für die -Güte und Härte des Zeugs wurden grosse Anstrengungen gemacht.</p> - -<div class="sidenote">J. C. Bauer * 1802, † 1867.</div> - -<p>Als Schriftschneider erwarb sich <span class="smcap">Joh. Chr. Bauer</span> aus Hanau -ein grosses Ansehen. Nachdem er sich in England ausgebildet hatte, -begann er 1828 seine schönen Frakturschriften auszuführen, von -welchen die ersten 1852 erschienen. Nach und nach folgten andere -und Bauer schnitt über 10000 Stempel. Seine Nachfolger wirken -in gleicher Richtung. Sie haben das Patent auf die Hepburnsche -Giessmaschine erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_295">295</a>), deren Erfinder seine Thätigkeit -dem Frankfurter Hause widmet.</p> - -<div class="sidenote">C. D. May.</div> - -<p><span class="smcap">Cosman Damian May</span> gehört halb Frankfurt, halb London an. -Geboren in ersterer Stadt, ging er 1828 nach England und war bis -1845 Teilnehmer der Schriftgiesserei Miller & Richard. 1852 kam -er wieder nach Frankfurt; kehrte jedoch 1865 abermals nach London -zurück. Er schnitt Frakturschriften sowohl in einer abgerundeteren -Form (Midoline), als auch in der üblichen eckigen. Bekannter sind -seine Antiquaschriften geworden, deren treffliche Ausführung alles -Lob verdient.</p> - -<div class="sidenote">J. Ch. D. Nies.<br />J. H. Rust.<br />C. J. Ludwig.</div> - -<p>Die Firma <span class="smcap">J. Ch. D. Nies</span> wurde 1834 gegründet. <span class="smcap">C. J. Ludwig</span>, -aus der Flinschschen Schule hervorgegangen, hat sich seit 1876 für<span class="pagenum"><a name="Page_290" id="Page_290">[290]</a></span> -seine junge Firma bereits einen guten Ruf erworben. In dem -benachbarten Offenbach zeichnete sich <span class="smcap">J. M. Huck & Co.</span> und -<span class="smcap">J. H. Rust</span>, letzterer namentlich durch seine eleganten Ornamente -und Einfassungen, aus.</p> - -<p><span class="smcap">Stuttgart</span> hat in der Schriftgiesserei keine grosse Bedeutung -gehabt. In neuester Zeit machte sich <span class="smcap">Otto Weisert</span> durch seine -Zierstücke, <span class="smcap">Stoffler & Backé</span> durch Holzschriften bemerkbar. -Solche fabrizierten namentlich <span class="smcap">Sachs & Schumacher</span> in Mannheim, -<span class="smcap">Nachtigall & Dohle</span> in Aachen.</p> - -<div class="sidenote">Österreich.</div> - -<div class="sidenote">Andr. Haase * 30. Aug. 1804, † 25. Juni 1864.</div> - -<p>In <span class="smcap">Österreich</span> stand die Schriftgiesserei lange auf einem -ziemlich untergeordneten Standpunkte. Eine Änderung hat man -erst <span class="smcap">Gottlieb Haase</span> in Prag zu verdanken, der in Österreich ungefähr -dieselbe Stellung einnahm, wie Hänel in Deutschland.</p> - -<p>Der Begründer der Firma war 1798 nach Prag eingewandert. -Sein rasch aufgeblühtes Geschäft arbeitete mit 18 Pressen und war -mit einer Schriftgiesserei verbunden. Der Sohn <span class="smcap">Andreas</span> widmete -sich nach einer sorgfältigen Erziehung der Buchdruckerkunst und -übernahm, kaum zwanzig Jahre alt, nach dem Tode des Vaters im -Verein mit seinen beiden jüngeren Brüdern <span class="smcap">Gottlieb</span> und <span class="smcap">Rudolph</span> -das Geschäft, das bald eins der bedeutendsten in Österreich wurde. -Im Jahre 1836 disponierte es bereits über eine Doppelmaschine, drei -einfache Schnellpressen, zwölf Stanhope- und vierzehn ältere Handpressen, -nebst zwei hydraulischen Glättpressen. Die Schriftgiesserei -zählte 45 Arbeiter und versah ganz Österreich und die Donauländer. -Eine Maschinenfabrik wurde in Wran angelegt. Nach dem Tode -Andreas' übernahm Gottlieb als Chef die Leitung der Buchdruckerei. -Ihm zur Seite stand als Dirigent der Schriftgiesserei sein Neffe -<span class="smcap">Guido</span>; Rudolph leitete die Buchhandlung. Im Jahre 1871 ging das -Geschäft in die Aktiengesellschaft Bohemia auf, bis es Andreas -Haase später wieder übernahm.</p> - -<div class="sidenote">Schriftgiesserei in Wien.</div> - -<p>Der sehr bedeutende Aufschwung, welchen die Wiener Schriftgiesserei -in neuester Zeit genommen hat, entstammt zumteil den -Bestrebungen Auers, zumteil den bei der günstigen Wendung der -Pressverhältnisse nach Wien eingewanderten deutschen Geschäften. -Die jetzt bedeutendste Schriftgiesserei <span class="smcap">Meyer & Schleicher</span>, welche -ihre Verbindungen selbst bis Japan ausdehnt, wurde, wie bereits -erwähnt, als Filiale von Schelter & Giesecke in Leipzig gegründet.<span class="pagenum"><a name="Page_291" id="Page_291">[291]</a></span> -Sie führte die Atkinsonsche Giessmaschine in Wien ein. <span class="smcap">J. H. Rust</span> -aus Offenbach etablierte 1856 ein Geschäft. Aus einer Filiale von -<span class="smcap">Krebs</span> in Frankfurt a. M. ward die Firma <span class="smcap">Poppelbaum & Bossow</span>, jetzt -<span class="smcap">Poppelbaum</span>. In jüngster Zeit folgte <span class="smcap">Jul. Klinkhardt</span> aus Leipzig.</p> - -<p>Ausser der Staatsdruckerei verbanden auch andere Druckanstalten -mit ihren Druckoffizinen Schriftgiessereien, so <span class="smcap">v. Waldheim</span>, -<span class="smcap">Zamarski</span>, <span class="smcap">Fromme</span>. Letzterer verkaufte jedoch die Giesserei an -<span class="smcap">Brendler & G. Harler</span>. <span class="smcap">Carl Brendler</span> schnitt vortreffliche orientalische -Schriften und die stenographischen Typen für Faulmann.</p> - -<div class="sidenote">C. Faulmann und die Stenographie.</div> - -<p><span class="smcap">Carl Faulmann</span>, erst Setzer, dann Stenograph und Linguist, -Verfasser mehrerer Werke über Schrifttum und Typographie<a name="FNanchor_174_174" id="FNanchor_174_174"></a><a href="#Footnote_174_174" class="fnanchor">[174]</a>, -hat sich ganz besondere Verdienste in betreff der Lösung der -schwierigen Aufgabe, die <span class="smcap">Stenographie</span> in die Typographie einzuordnen, -erworben. Die ersten Versuche hatte bereits 1854 -<span class="smcap">Gustav Schelter</span> mit Typen nach Gabelsbergers System gemacht, -sie fielen jedoch nicht genügend aus. Die Staatsdruckerei liess von -<span class="smcap">Joseph Leipold</span> und <span class="smcap">Christian Plesse</span> Typen nach Stolzes System -herstellen, die 1854 in München ausgestellt, für den praktischen -Gebrauch jedoch zu gross befunden wurden. 1859 zeichnete Faulmann -für die Staatsdruckerei neue Typen nach Gabelsbergers System, -die, von Leipold geschnitten, sich als zweckmässig bewährten. 1864 -erschienen wieder neue Typen von Faulmann, die er auf seine -Rechnung von Brendler schneiden liess und die später von der -Staatsdruckerei angekauft wurden. Diese neuesten Typen reihen -sich ohne Verbindungsstücke an einander an, wie gewöhnliche -Typen. Allerdings ist die Zahl derselben, trotz einer grossen -Reduktion der früheren 1300 Stücke, noch eine bedeutende, 800, so -dass ein Kasten sie nicht alle fassen kann, auch laufen die überhängenden -Buchstaben beim Drucken leicht Gefahr, beschädigt zu -werden. Liegt es nun auch in der Natur der Sache, dass die -Geschwindschrift nie Gegenstand eines Geschwindsatzes werden -kann, so ist doch das Problem des stenographischen Satzes als -glücklich durch Faulmann gelöst zu betrachten<a name="FNanchor_175_175" id="FNanchor_175_175"></a><a href="#Footnote_175_175" class="fnanchor">[175]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_292" id="Page_292">[292]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Reichtum an Schriften.</div> - -<p>Betrachten wir den grossen Reichtum an Material, welchen -die Schriftgiessereien für Einfassungen, Ornamente, Titel-, Schreibschriften -u. dgl. den Setzern in die Hände liefern, so können letztere -nicht darüber klagen, dass es ihnen an Mitteln gebricht, ihre -Kunstfertigkeit zu zeigen. Eher verleitet sie der Reichtum zur -Verschwendung und unter den hunderten von Schriften wird mehr -gewühlt als gewählt und sinnlose Zusammenstellungen gemacht. -Erfreulich ist es zu sehen, wie jetzt das Ausland, das fast nur von -den Derrieyschen Einfassungen zehrte, jetzt die deutschen Produkte -vielfach benutzt, die selbst in Frankreich Eingang fanden.</p> - -<p>Übersättigung führt zur Einfachheit und so haben in den letzten -Jahren die einfache typographische Linie und der Punkt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_304">304</a>) -eine bedeutende Rolle gespielt und oft werden mit diesen kleinen -Mitteln wirkliche Meisterstücke ausgeführt, in welchen namentlich -<span class="smcap">W. Büxenstein</span> in Berlin, <span class="smcap">Jul. Klinkhardt</span> in Leipzig und die -<span class="smcap">Pierersche</span> Hofbuchdruckerei in Altenburg excellieren, der in -letzterer arbeitende taubstumme <span class="smcap">Watzulik</span> ist ein ausserordentliches -Setzer-Genie<a name="FNanchor_176_176" id="FNanchor_176_176"></a><a href="#Footnote_176_176" class="fnanchor">[176]</a>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Stereotypie.</div> - -<p>Das <span class="smcap">Stereotyp-Verfahren</span><a name="FNanchor_177_177" id="FNanchor_177_177"></a><a href="#Footnote_177_177" class="fnanchor">[177]</a> wird in ausgedehnter Weise -in Deutschland geübt, ohne dass dieses selbst bedeutende eigene -Verdienste um dasselbe erworben hätte, wenn sich auch Spuren -älterer Versuche zeigen.</p> - -<div class="sidenote">Ältere Versuche.</div> - -<p>Ein Steingutfabrikant, Schmidt in Durlach, fand auf einem -Schutthaufen seiner Fabrik das Bruchstück einer Schriftplatte in -Porzellan, welche den Schluss einer Dedikation oder eines Gesuches -an den Grossherzog Karl von Baden seitens eines Müller d. ä., -datiert Paris den 1. August 1787, enthält, des Inhalts:</p> - -<p>„Diese Erfindung ist in Teutschland schlechterdings unbekannt. -Sie gehört dem Amtmann Hoffmann, welcher aus einer alten Familie -aus den Markgräflich-Badenschen Landen herstammt. Ich werde -mich glücklich schätzen, wenn sie unter der Protektion Ew. Hochfürstlichen -Durchlaucht, durch mich, durch Errichtung einer -Polytypie eingeführt, und alle Kirchen- und Schulbücher meines<span class="pagenum"><a name="Page_293" id="Page_293">[293]</a></span> -gnädigsten Privilegii, zuerst in Teutschland polytypiert, von mir -können abgedruckt werden. Ein Unternehmen, das der glorreichen -Regierung meines gnädigsten Fürsten ein ewiges Denkmal stiften -und den wärmsten Dank aller edlen Seelen verdienen wird; denn -das Werk ist eines Fürsten würdig.</p> - -<p><span style="margin-left: 30%;">Ich ersterbe ehrfurchtsvoll</span><br /> -<span style="margin-left: 40%;">Ew. Hochfürstlichen Durchlaucht</span><br /> -<span style="margin-left: 50%;">unterthänigster treu-gehorsamer Knecht</span><br /> -<span style="margin-left: 60%;">Müller älter.“</span></p> - -<div class="sidenote">V. v. Pallhausen.</div> - -<p>Im Jahre 1805 machte Vincenz <span class="smcap">von Pallhausen</span> in München, -unterstützt von dem Xylographen <span class="smcap">Th. Neuer</span>, einen Versuch zu -stereotypieren. Ehe dieser einigermassen gelang, verunglückten -verschiedene Platten. Von den hiervon noch übrig gebliebenen, -deren Inhalt ein Gedicht auf Gutenberg bildet, veranstaltete Prögel -in München 1836 einen Abdruck in einem Büchlein: „Denkmal in -Stereotypen den Manen Gutenbergs 1805 gewidmet von Vincenz -von Pallhausen“.</p> - -<p>Polytypen, Plakat- und grössere Titelschriften waren längst -mit der Hand clichiert worden. Die Clichiermaschine von Pfnorr in -Darmstadt erleichterte sehr das Verfahren<a name="FNanchor_178_178" id="FNanchor_178_178"></a><a href="#Footnote_178_178" class="fnanchor">[178]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Stanhopes Stereotypie.</div> - -<p>Die ersten, welche das Stanhopesche Verfahren in Deutschland -erwarben und ausbeuteten, waren v. Decker und K. Tauchnitz; -1819 kam es nach Österreich. Die Stereotypendrehbank<a name="FNanchor_179_179" id="FNanchor_179_179"></a><a href="#Footnote_179_179" class="fnanchor">[179]</a> vereinfachte -die Arbeit. Eine grosse Förderung gewährte die Papierstereotypie -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_153">153</a>). In Deutschland war <span class="smcap">Georg Jaquet</span> in München -der erste, der das Verfahren 1834 erwarb. Für die weitere Verbreitung -wirkten namentlich <span class="smcap">Th. Archimowitz</span> und <span class="smcap">J. Isermann</span> in -Hamburg<a name="FNanchor_180_180" id="FNanchor_180_180"></a><a href="#Footnote_180_180" class="fnanchor">[180]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Stereotypie in Eisen.</div> - -<p>Versuche mit Stereotypen in Eisen wurden schon 1805 auf -Veranlassung des Buchhändlers <span class="smcap">Gädicke</span> in Berlin gemacht. Auf -den Rübeländer Eisenwerken im Harz brachte <span class="smcap">Ziegler</span> nach jahrelangem -Arbeiten eine vollständige Bibel in dieser Weise zustande.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_294" id="Page_294">[294]</a></span></p> - -<p>So vorteilhaft die Stereotypie ist, namentlich zur Herstellung -der Clichés von Abbildungen, ohne welche die illustrierte Litteratur -nie eine so enorme Ausdehnung hätte erreichen können, so wurde -sie doch bedeutend durch die Herstellung von Clichés auf galvanoplastischem -Wege übertroffen.</p> - -<div class="sidenote">Galvanoplastik.</div> - -<div class="sidenote">H. Jacobi * 21. Sept. 1801, † 10. März 1874.</div> - -<p>Die Galvanoplastik<a name="FNanchor_181_181" id="FNanchor_181_181"></a><a href="#Footnote_181_181" class="fnanchor">[181]</a> ist eine Erfindung des Deutschen <span class="smcap">Moritz -Hermann Jacobi</span> aus Potsdam. 1835 erhielt dieser einen Ruf nach -Dorpat, 1837 nach St. Petersburg. Bereits in diesem Jahre erfand -er das Verfahren, auf chemischem Wege Kupfer abzulagern, und, -abgesehen von den sonstigen hochwichtigen Verwendungen, druckbare -Kupferplatten sowohl für den Tiefdruck auf der Kupferdruckpresse -als für den Hochdruck auf der Buchdruckpresse, je nach dem -Original, zu erzielen. Das Verfahren kaufte die russische Regierung, -die mit einer höchst anerkennenswerten Liberalität es der Allgemeinheit -preisgab. Die erste Veröffentlichung geschah in dem -Bulletin der Akademie zu St. Petersburg vom 5. Oktober 1838.</p> - -<div class="sidenote">Missbrauch der Galvanoplastik.</div> - -<p>Die Galvanoplastik ward jedoch für das Geschäft zu einer zweischneidigen -Waffe. Die Möglichkeit, durch ihre Hülfe von einem -Cliché oder einer Type eine getreue Mater herzustellen, somit ohne -Kosten und Mühe sich die Arbeit des Stempelschneiders oder -Holzschneiders anzueignen, wurde stark gemissbraucht. Nicht nur -über die Produkte des Auslands fiel man her, sondern auch die -Kollegen im Inlande wurden nicht geschont und ein Gesetz verbot -diese kollegialische Beraubung nicht. Hier konnte nur Selbsthülfe -wirken und am 15. Mai 1857 konstituierte sich auch ein deutscher -Schriftgiesser-Verein, jedoch erstens waren nicht alle Schriftgiessereien -Mitglieder des Vereins und zweitens konnte dieser weiter -keine Strafe diktieren, als öffentliche Bekanntmachung von Kontraventionen, -und diese genügte nicht immer. Erst der Erlass des -Reichsgesetzes zum Schutze der Muster vom 1. Juli 1873 konnte -dem Übel steuern.</p> - -<div class="sidenote">Die dynamo-elektrische Maschine.</div> - -<p>Ein grosser Fortschritt in der Galvanoplastik ist die Gewinnung -von Clichés durch die dynamo-elektrische Maschine, welche als<span class="pagenum"><a name="Page_295" id="Page_295">[295]</a></span> -Ersatz für die galvanischen Elemente eintritt und einen kräftigen -elektrischen Strom durch Verbindung eines mit Kupferdraht -umwickelten, sich rasch drehenden Eisenringes und eines Elektromagneten -hervorbringt, welcher stark genug ist, um damit in -wenigen Stunden ein Cliché zu erzielen. Diese, namentlich von -<span class="smcap">Sigm. Schuckert</span> in Nürnberg und <span class="smcap">Siemens & Halske</span> in Berlin -erbauten Maschinen sind, wo Dampfbetrieb einmal vorhanden ist, -mit einem geringen Kostenaufwande zweckmässigst zu benutzen<a name="FNanchor_182_182" id="FNanchor_182_182"></a><a href="#Footnote_182_182" class="fnanchor">[182]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Vernickelung.</div> - -<p>Zu erwähnen bleibt noch die Vernickelung der Typen, eine -Erfindung des Prof. Bötticher in Frankfurt a. M., die jedoch, da sie in -Deutschland keinen Anklang fand, nach Amerika auswanderte, um -dann von dort als Neuheit nach Deutschland importiert zu werden.</p> - -<div class="sidenote">Die Schriftgiessmaschine.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Giessmaschine</span> ist keine deutsche Erfindung, sie gelangte -aber in Deutschland zur grossen Verwendung. E. Hänel war der -erste, der sie hier baute, nachdem er das Patent <span class="smcap">Lauritz Brandts</span> -(Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_441">XVI</a></span>) erworben hatte. Ein Schüler Brandts, <span class="smcap">Corfitz Möller</span> aus -Kopenhagen, baute Giessmaschinen bei F. A. <span class="smcap">Brockhaus</span> in Leipzig, -<span class="smcap">Gursch & Klemm</span> und <span class="smcap">C. Kisch</span> in Berlin, <span class="smcap">Steiner</span> in München und -<span class="smcap">Rob. Kühnau</span> in Leipzig waren bestrebt, sie zu verbessern. Grosse -Verbreitung fanden die amerikanischen Apparate. Auf die neue -Hepburnsche Maschine (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_39">39</a>) hat, wie schon erwähnt, die Bauersche -Giesserei in Frankfurt das Patentrecht.</p> - -<p>Das anfängliche Misstrauen gegen die Giessmaschinen, hervorgerufen -durch die, wegen der eingeschlossenen Luft verursachten -Hohlheiten im Guss sowie die Unmöglichkeit der Verwendung -von Hartmetall, ist nach Beseitigung dieser Übelstände durch verbesserte -Konstruktion verstummt und die Giessmaschine steht jetzt -in der Schriftgiesserei ebenbürtig der Schnellpresse in der Buchdruckerei -zur Seite.</p> - -<div class="sidenote">Die Setzmaschine.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Setzmaschine</span><a name="FNanchor_183_183" id="FNanchor_183_183"></a><a href="#Footnote_183_183" class="fnanchor">[183]</a> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_40">40</a>) bahnt sich in Deutschland langsam -den Weg und hat auch hier wenige praktische Verbesserungen -gefunden. Erst in neuester Zeit nehmen die Erfindungen von -<span class="smcap">Prasch</span> in Wien, von <span class="smcap">A. v. Langen</span> in Düsseldorf im Verein mit -<span class="smcap">C. G. Fischer</span> auf Schloss Holte in Westfalen<a name="FNanchor_184_184" id="FNanchor_184_184"></a><a href="#Footnote_184_184" class="fnanchor">[184]</a>, sowie von <span class="smcap">E. W. -Brackelsberg</span> in Hagen<a name="FNanchor_185_185" id="FNanchor_185_185"></a><a href="#Footnote_185_185" class="fnanchor">[185]</a> die allgemeine Aufmerksamkeit in Anspruch,<span class="pagenum"><a name="Page_296" id="Page_296">[296]</a></span> -namentlich wird die Ablegemaschine der letzteren allgemein gelobt, -jedoch sind diese Erfindungen noch zu neu, um ihnen in der -Geschichte der Typographie jetzt schon einen bestimmten Platz -anweisen zu können.</p> - -<h4>DIE ILLUSTRATION.</h4> - -<div class="sidenote">Die Illustration im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrh.</div> - -<p>Die grosse Ausdehnung der Illustration in dem <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert -lernten wir bereits kennen (I, <span class="smcap">S.</span> 105). Die Holzschnitte -und Stiche Dürers hatten überall Eingang gefunden. Die Gegenstände -aus dem profanen Leben waren jedem verständlich und auch -die Darstellungen aus der heiligen Schrift in ihrer Naivetät ganz -dem Fassungsvermögen des Publikums angemessen. Nicht so rasch -gestaltete sich die Verallgemeinerung der Renaissance. Es fehlte -dem grösseren Publikum der Sinn für die Schöpfungen derselben, -der Zusammenhang mit dem Altertum war nicht wie in Italien -vorhanden, und unter den Leiden des dreissigjährigen Krieges ging -vollends der Geschmack an edleren Genüssen verloren. Die später -eindringende französische Malerei diente namentlich zur Verherrlichung -der Machthaber und stand dem Volke fern. Das Bedürfnis -nach Schmuck im kleinen war aber doch nicht untergegangen und -zeigte sich auch in der zweiten Hälfte durch einen Aufschwung in -der Bücher-Ornamentierung und der Illustration.</p> - -<div class="sidenote">D. Chodowiecki * 16. Okt. 1726, † 7. Febr. 1801.</div> - -<p>Die Holzschneidekunst war inzwischen so gut wie abhandengekommen -und man nahm deshalb Zuflucht zu dem Kupfer. Kaum -ein Buch erschien, welches nicht wenigstens eine Titelvignette, -einige Kapitel-Anfangs- und Schlussvignetten aufwies. Von dem -Ornament ging man zur wirklichen Illustration über und diesmal -kam der Anstoss von Frankreich, wo die Illustration jedoch einen -mehr aristokratischen Anflug hatte, während sie in Deutschland, -wie in früherer Zeit, den volkstümlichen Charakter annahm und -namentlich eine Begleiterin der vielverbreiteten Kalender wurde.</p> - -<p>Einer der grössten Meister in dieser illustrierenden Kleinkunst -war <span class="smcap">Daniel Chodowiecki</span>, geboren in dem damals noch zu Polen -gehörenden Danzig. Da der Vater frühzeitig starb, musste Daniel ein -Handwerk ergreifen, später konnte er jedoch seiner Neigung folgen<span class="pagenum"><a name="Page_297" id="Page_297">[297]</a></span> -und bildete sich unter der Leitung des Malers Haid mit Erfolg für -die Kunst aus. Mit dem Jahre 1764 traten seine Arbeiten mit der -Radiernadel in den Vordergrund; 1769 lieferte er die ersten zwölf -Blätter Illustrationen zu Lessings „Minna von Barnhelm“. Von nun -an häuften sich die Aufträge der Buchhändler derart, dass seine -ganze Arbeitskraft dazu gehörte, um sie zu bewältigen, und es giebt -kaum einen bedeutenden Schriftsteller damaliger Zeit, dessen Werke -er nicht illustriert hätte.</p> - -<div class="sidenote">Der Holzschnitt.</div> - -<p>Der Holzschnitt trat jedoch nicht gleich die Erbschaft an und -es dauerte noch eine Zeit, ehe man an diesem wieder Geschmack -fand; wesentlichen Anteil an der Erweckung desselben haben die -beiden Unger, Vater und Sohn<a name="FNanchor_186_186" id="FNanchor_186_186"></a><a href="#Footnote_186_186" class="fnanchor">[186]</a>.</p> - -<div class="sidenote">J. G. Unger d. ä. * 1715, † 1788.</div> - -<p><span class="smcap">Johann Georg Unger</span>, der Vater, stammt aus Pirna bei Dresden. -Erst Schriftsetzer, widmete er sich seit 1757 ganz dem Holzschnitt. -Zu seinen besten Arbeiten gehören „Fünf geschnittene Figuren, -gezeichnet von O. Meil“.</p> - -<div class="sidenote">J. F. Unger d. j. * 1750.</div> - -<p><span class="smcap">Joh. Friedr. Unger</span>, der Sohn, war in Berlin geboren. Auch -er begann als Buchdrucker, erwarb jedoch als Holzschneider einen -noch grösseren Ruf als sein Vater. Bekannt sind seine „Sechs -Figuren für Liebhaber der schönen Künste“ (1779) und von Vignetten -lieferte er eine grosse Zahl. Als Schriftsteller versuchte er durch -mehrere Fachbroschüren zu wirken; seine Bemühungen für die -Verbesserung der Frakturschrift hatten keinen Erfolg. Im Jahre -1800 wurde er Professor der Holzschneidekunst.</p> - -<div class="sidenote">F. W. Gubitz * 27. Febr. 1786, † 5. Juni 1870.</div> - -<p>Derjenige Holzschneider neuerer Zeit, der zunächst als der -geistige Erbe Chodowieckis angesehen werden kann und am -meisten dazu beigetragen hat, den Holzschnitt aufs neue populär zu -machen, ist <span class="smcap">Friedr. Wilh. Gubitz</span>. Im Alter von 15 Jahren stellte -er auf der Berliner Kunstausstellung sieben Vignetten aus, die ihm -Ehre und Geld einbrachten. 1812 wurde er Professor der Holzschneidekunst. -1835 begann er seinen Volkskalender, der mit seinen -zahlreichen Illustrationen rasch eine grosse Popularität erlangte. -Für Buchdrucker lieferte er eine enorme Anzahl von Polytypen, -darunter auch eine Serie für Didot in Paris. Sein in Farben gedruckter -Heiland nach Lucas Cranach, das Bildnis der Gräfin Voss, seine -Blätter in Tuschmanier gehören zu den besten Arbeiten ihrer Art.<span class="pagenum"><a name="Page_298" id="Page_298">[298]</a></span> -Gubitz gehörte noch ganz der alten Schule an, welche in dem -Holzschnitt mit dem Kupferstich konkurrieren wollte. Er schnitt -immer noch in Langholz. Eine eigentliche Schule bildete er nicht -und sein talentvollster Schüler Unzelmann war in der Manier das -gerade Gegenstück zu Gubitz.</p> - -<div class="sidenote">Ritschl v. Hartenbach * 1797.<br />> -W. Pfnorr.<br /> -Dan. Vogel d. ä.</div> - -<p>Zu nennen sind noch <span class="smcap">J. Ritschl von Hartenbach</span>, der sich -jedoch nicht bis zur Meisterschaft erhob; der Kammersekretär -<span class="smcap">Wilh. Pfnorr</span> in Darmstadt, ein Dilettant, der aber Tüchtiges -namentlich in ornamentalem Schmuck lieferte, und <span class="smcap">Daniel Vogel</span>, -der Vater, in Berlin.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Unzelmann * 1793, † 1855.</div> - -<p>Der erste bedeutende Repräsentant der neuen Richtung der -Holzschneidekunst ist <span class="smcap">Friedrich Unzelmann</span> aus Berlin. Seine -künstlerische Ausbildung erhielt er auf der königlichen Akademie. -Bis 1827 arbeitete er für Gubitz. Nach seiner Trennung von diesem -zeigte er sofort eine freiere Handhabung der Technik. Bis jetzt -hatte er, wie Gubitz, nur mit dem Messer in Langholz gearbeitet, -jetzt griff er zum Stichel und zu dem Hirnholze.</p> - -<p>Unzelmann stellte sich die Aufgabe, die ja auch die einzig -wahre des Holzschneiders ist, wenn eine für den Holzschnitt korrekt -gezeichnete Vorlage vorhanden ist, die Zeichnung vollständig -facsimile wiederzugeben. Er lieferte viele Blätter zu den damals -erscheinenden illustrierten Werken, namentlich A. Menzels „Friedrich -der Grosse“, und zu den auf Rechnung des Königs von Preussen -herausgegebenen Werken seines grossen Vorfahren. Ein Jubelblatt -aus dem Jahre 1840, Gutenberg und Fust an der ersten Presse, ist -in dem Archiv des Berliner Kupferstichkabinetts deponiert, um -1940 aufs neue gedruckt zu werden. Im Jahre 1843 wurde Unzelmann -Mitglied der Akademie, 1844 Professor.</p> - -<div class="sidenote">Ed. Kretzschmar * 21. März 1807, † 1858.</div> - -<p>Der bedeutendste Schüler Unzelmanns, vielleicht an Genialität -ihm nicht ganz gleichkommend, aber von noch grösserem Einfluss -auf die Förderung der deutschen Xylographie, war <span class="smcap">Eduard -Kretzschmar</span>, aus Oschatz gebürtig.</p> - -<p>Schon frühzeitig äusserte sich seine Neigung für die zeichnenden -Künste; Armut zwang ihn jedoch, als Laufbursche in der Brockhausschen -Buchdruckerei zu dienen. Später wurde er Konditorlehrling, -übte dieses Geschäft elf Jahre und zeigte sein plastisches -Talent, indem er Formen für Kuchenverzierungen schnitt. Als im<span class="pagenum"><a name="Page_299" id="Page_299">[299]</a></span> -Jahre 1833 das Pfennigmagazin erschien, wagte er sich an einen -Holzschnitt, den er mit einem Federmesser in Birnbaumholz ausführte. -1836 ging er nach Berlin und arbeitete unter Unzelmanns -Leitung. Die erwähnte illustrierte „Geschichte Friedrichs des -Grossen“ von Menzel war das erste Werk, durch das Kretzschmar -eigentlich Gelegenheit bekam, sein Talent zu entfalten und das -zugleich ihm Veranlassung wurde, ein xylographisches Institut in -Leipzig zu gründen, um genügend tüchtige Kräfte heranzubilden, -welche selbst die Anforderungen eines Menzel, dieses Schreckbildes -der Holzschneider, befriedigen sollten, ein Vorhaben, das dem mit -allen Eigenschaften eines guten Lehrers Ausgerüsteten auch vortrefflich -gelang.</p> - -<p>Als 1843 die „Illustrirte Zeitung“ erschien, waren die zu -überwindenden Schwierigkeiten gross. Anfänglich musste natürlich -das Ausland zum wesentlichen Teil mit Clichés aushelfen, doch -dauerte diese Abhängigkeit nicht lange. Kretzschmar erweiterte -sein Atelier und richtete es fast ganz auf die Bedürfnisse der -„Illustrirten Zeitung“ ein. Bei seinem Tode ging es in die Hände der -Expedition der „Illustrirten Zeitung“ über. Die von Kretzschmar -meist zum Experimentieren angelegte vortreffliche kleine Kunstdruckerei -erwarb <span class="smcap">Ph. Grumbach</span>.</p> - -<div class="sidenote">Alb. Vogel * 1814.<br />> -Otto Vogel * 1816.</div> - -<p>Die Brüder <span class="smcap">Albert</span> und <span class="smcap">Otto Vogel</span> in Berlin traten ganz in -Unzelmanns Fussstapfen. Beide konnten auf Grund ihrer Verhältnisse -nicht ihrer Neigung folgen, die Albert zum Kupferstechen und -zur Malerei, Otto zur Skulptur hinzog. Beide lieferten Vortreffliches, -doch ist Otto der bedeutendste und seine Schnitte nach Menzels -Zeichnungen sind wahre Meisterstücke.</p> - -<div class="sidenote">Caspar Braun * 1807, † 1877.</div> - -<p>Eine besondere Bedeutung hat <span class="smcap">Caspar Braun</span> aus Aschaffenburg<a name="FNanchor_187_187" id="FNanchor_187_187"></a><a href="#Footnote_187_187" class="fnanchor">[187]</a>, -der den Holzschnitt in München heimisch machte und durch -die „Fliegenden Blätter“ einen weitverbreiteten Namen erwarb. -Erst ging er nach München, um sich in der Malerei auszubilden, und -dann nach Paris, wo er zwei Jahre bei Brevière arbeitete. Nach -seiner Rückkehr gründete er mit v. Dessauer ein Holzschneideatelier -und arbeitete namentlich für die Cottaschen illustrierten Ausgaben, -bis er sich mit Friedr. Schneider zur Herausgabe der „Fliegenden -Blätter“ verband.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_300" id="Page_300">[300]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Hugo Bürckner * 1819.<br />Gaber.</div> - -<p><span class="smcap">Hugo Bürckner</span> aus Dessau war erst Bereiter, wandte sich aber -bald dem Zeichnen und Malen zu und ging 1837 nach Düsseldorf. -Ein Zufall veranlasste ihn, sich für die Holzschneidekunst als Beruf -zu entscheiden. Im Jahre 1840 folgte er dem nach Dresden übergesiedelten -Maler Hübner, nachdem er erst einen kurzen Unterricht -bei Unzelmann genossen hatte. Seine Thätigkeit widmete er -namentlich den im strengeren künstlerischen Stil gehaltenen buchhändlerischen -Unternehmungen G. Wigands und T. O. Weigels. In -ähnlicher Richtung zeichnete sich <span class="smcap">Gaber</span> in Dresden aus.</p> - -<div class="sidenote">Heinr. Lödel * 1798.</div> - -<p>Von Bedeutung sowohl als Kupferstecher wie als Holzschneider -ist <span class="smcap">Heinr. Lödel</span> aus Hameln. Er lernte die Buchbinderei, ging -nach Göttingen und versuchte sich dort im Schneiden von Vergoldestempeln -und Vignetten, schliesslich im Kupferstechen. Durch -einen Holbeinschen Totentanz erwachte seine Neigung für den -Holzschnitt, in welchem er sich besonders durch getreue Reproduktionen -älterer Meisterwerke auszeichnete.</p> - -<div class="sidenote">J. G. Flegel † 20. Dez. 1881.</div> - -<p>Die Bestrebungen <span class="smcap">J. G. Flegels</span> in Leipzig waren stets auf -Vervollkommnung seiner Kunst gerichtet. Seine mikroskopischen, -naturwissenschaftlichen und anatomischen Arbeiten sind nicht übertroffen -und nur durch Betrachtung durch die Lupe ganz zu -würdigen. Vorzüglich sind auch seine Nachbildungen Rembrandtscher -Radierungen. Viele seiner besten Arbeiten finden sich in den -Verlagswerken Wilh. Engelmanns verstreut. Besonders in technischen -Illustrationen zeichnen sich <span class="smcap">Klitzsch & Rochlitzer</span> aus.</p> - -<p>In neuerer Zeit hat Stuttgart sich in der Xylographie namentlich -durch das Institut von <span class="smcap">Ad. Closs</span> ein hohes Ansehen erworben. -Es wird Gelegenheit sein, hierauf in dem folgenden zurückzukommen -(Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>). Eine hervorragende Stufe nimmt die Anstalt -von <span class="smcap">R. Brend'amour & Co.</span> in Düsseldorf mit Zweiganstalten in -Düsseldorf, Berlin, Leipzig und Stuttgart ein.</p> - -<div class="sidenote">J. G. Prestel * 1739, † 1808.</div> - -<p>Österreich hat in der Xylographie, ganz besonders in dem -<i>Clairobscur</i>- und dem Polychromdruck, bedeutende Namen aufzuweisen. -Unter den wenigen Leistungen aus der zweiten Hälfte des -XVIII. Jahrhunderts sind die <i>Clairobscur</i>-Blätter von <span class="smcap">Joh. Gottl. -Prestel</span> rühmlichst zu erwähnen, namentlich eine Kreuzabnahme -nach Raphael. Auch <span class="smcap">Karl Friedr. Holtzmann</span> (1740–1811) lieferte -Tüchtiges in dieser Richtung. Die vorzüglichsten seiner Arbeiten<span class="pagenum"><a name="Page_301" id="Page_301">[301]</a></span> -erschienen gesammelt als „Abdrücke in Helldunkel nach verschiedenen -Meistern“. Er wandte, wie schon ältere Künstler es -gethan hatten, Kupferstich in Verbindung mit Holzschnitt an und -druckte mit zwei bis zu sechs Platten. Auch von Karl Ruprecht -(1799–1831) existieren gute <i>Clairobscur</i>-Blätter.</p> - -<div class="sidenote">B. Höfel * 27. Mai 1792, † 17. Sept. 1863.</div> - -<p>In seiner Arbeitsweise mit Gubitz verwandt, jedoch als Künstler -weit bedeutender ist <span class="smcap">Blasius Höfel</span>. Er war in Wien geboren und -zeigte frühzeitig ein ungewöhnliches Zeichentalent. Nach vielen -Schwierigkeiten gelang es ihm, einen Platz in der Akademie der -bildenden Künste zu erlangen. Um dort am Tage studieren -und arbeiten zu können, musste er in den Nachtstunden seinen -ärmlichen Lebensunterhalt durch Illuminieren von Bildern erwerben. -Anfangs widmete er sich mit Erfolg der Malerei, ging jedoch bald -zum Kupferstich über und lieferte eine grosse Anzahl von Blättern, -allein 120 Porträts für Artaria. Im Jahre 1820 erhielt Höfel die -Professur des freien Handzeichnens an der Militär-Akademie in -Wiener-Neustadt.</p> - -<p>Auf einer Reise in Deutschland im Jahre 1829 lernte er Gubitz -und Unzelmann kennen und sofort die Wichtigkeit der neuerwachten -Holzschneidekunst begreifend, warf er sich mit Eifer auf dieses -Verfahren. Eine seiner ersten Arbeiten: „Betende Alte“ nach -Waldmüller wurde in 127000 Exemplaren verkauft. Die Aufmerksamkeit -des Fürsten Metternich ward auf Höfel gelenkt, auf dessen -Anregung erfasste er die von Collas erfundene Reliefmanier und -lieferte treffliche Platten zu dem „Ehrentempel Österreichs“. Eben -im Begriff nach Paris zu gehen, verlor Höfel Haus und Habe durch -einen grossen Brand, welcher 633 Häuser in Wiener-Neustadt am -8. September 1834 in Asche legte, und er musste nun von neuem -anfangen. Eine Verbindung mit der Nationalbank führte nicht zu -einer dauernden Anstellung und infolge einer Reorganisation der -Militär-Akademie in Neustadt wurde Höfel pensioniert. Er verband -sich nun, um seine Erfindungen auszubeuten, mit dem Buchdrucker -Sollinger. Letzterer erhielt bei der Industrie-Ausstellung in -Berlin 1840 die goldene Medaille. Höfel ging leer aus. Bei seinem -nun folgenden Versuch mit einer eigenen Buchdruckerei geriet er -in Konflikt mit dem Gremium der Buchdrucker und Buchhändler, -woraus ihm viel Verdruss und viele Verluste entstanden.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_302" id="Page_302">[302]</a></span></p> - -<p>Im Jahre 1845 stellte er eine Anzahl der schönsten Farbendrucke -aus, darunter eine Madonna nach Führich in 25 Platten auf -Goldgrund. Die Verhältnisse des Jahres 1848 zwangen Höfel, sein -Geschäft um jeden Preis zu verkaufen. Er ging nun nach Salzburg -und baute sich in dem am Fusse des Gaisberges reizend gelegenen -Dorfe Aigen einen Meierhof, wo er den Rest seiner Tage, mit der -Ausführung verschiedener grosser Stahlplatten beschäftigt, verbrachte.</p> - -<p>Auf Aufforderung von G. Haase Söhne lieferte er für die Ausstellung -in München einen lebensgrossen Christuskopf nach Hübner -in der Baxterschen Manier, 22 Platten Farbe auf Farbe ohne Konturen -gedruckt. Das Bild erschien in vier Auflagen. Trotz seines -schweren Kampfes mit dem Leben behielt Höfel noch im Greisenalter -seine jugendliche Geistesfrische und seinen Unternehmungsgeist, -bis eine Lungenlähmung seinem vielbewegten Leben ein -Ende machte.</p> - -<div class="sidenote">F. v. Exter * 7. März 1820, † 27. Juni 1860.</div> - -<p><span class="smcap">Friedrich Von Exter</span>, ein Schüler Höfels und einer der -geschicktesten Holzschneider der Anstalt von Braun & Schneider -in München, wurde 1846 von Auer als Leiter der xylographischen -Abteilung der Staatsdruckerei nach Wien berufen. Zu seinen besten -Leistungen gehören „Kaiser Joseph an der Buchdruckerpresse“ und -„Karl <span class="smcap">V.</span> im Kloster St. Just“. Zu den <i>Peintures de Polygnote à -Delphe</i> der Gebr. Riepenhausen lieferte Exter die ersten zwölf -Tafeln in Chromoxylographie, die späteren Platten wurden lithographisch -ausgeführt.</p> - -<div class="sidenote">H. Knöfler * 1824.</div> - -<p><span class="smcap">Heinrich Knöfler</span> aus Schmölln im Altenburgischen brachte -es von einem einfachen Tischlergesellen zu einem hervorragenden -xylographischen Künstler und Kunstdrucker. Prof. von Berger in -Wien war der erste, welcher auf sein ausserordentliches Talent -aufmerksam wurde. Den Unterricht in der Xylographie erhielt er -von Bader, der von Stuttgart nach Wien übergesiedelt war. Ein -Holzschnitt Knöflers, „Der Stephansturm“, wurde sehr bewundert -und verschaffte ihm eine Anstellung in der Staatsdruckerei, welche -er später mit einer solchen bei Zamarski vertauschte, bei dem er -sich viel mit dem Chromodruck beschäftigte.</p> - -<p>Seinen hauptsächlichsten Ruf erwarb sich Knöfler durch seine -Miniaturen zu dem bei Reiss erscheinenden <i>Missale</i> und durch seine<span class="pagenum"><a name="Page_303" id="Page_303">[303]</a></span> -Illustrationen zu den liturgischen Werken Pustets in Regensburg. -Eine ihm von Didot angebotene ehrenvolle und vorteilhafte Stellung -lehnte er ab. Knöfler ist namentlich ein Meister in der Behandlung -der Köpfe seiner kleinen Figuren. Eine seiner bedeutendsten -Leistungen ist die Nachbildung des Marienfensters des Prof. Trenkwald -in der Votivkirche zu Wien. Ferner sind die Illustrationen zu -dem „Ägyptischen Joseph“ und zu Führichs „Geistliche Rose“ zu -nennen.</p> - -<p>Ein ehemaliger Schüler und Mitarbeiter Knöflers, <span class="smcap">Hermann -Paar</span>, arbeitete mit <span class="smcap">Biberhofer</span> zusammen. Die Aufmerksamkeit -wurde auf ihn durch den Druck der von Bader geschnittenen -Trachtenbilder Albr. Dürers gelenkt. Sein Bildnis eines Unbekannten -nach Jan van Eyck ist eine vollendete Leistung, ebenso -sein Kegelschieber nach Ostade. Ein Xylograph ersten Ranges -ist der mehrerwähnte <span class="smcap">Bader</span>. Sein Panorama von Wien im Jahre -1873 hat bei einer Höhe von 77 cm eine Länge von 122 cm.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>In Verbindung mit der Xylographie müssen wir noch zwei -Verfahren nennen, die, wennauch ihr praktischer Wert kein ausserordentlicher -ist, doch dem Fachmann von Interesse sind.</p> - -<div class="sidenote">Die Planotypie.</div> - -<p>Die erste ist die <span class="smcap">Planotypie</span><a name="FNanchor_188_188" id="FNanchor_188_188"></a><a href="#Footnote_188_188" class="fnanchor">[188]</a>. Eine Zeichnung in Linien wird -auf Lindenholz getragen. Mittels einer durch eine Stichflamme -glühend gemachten Stanze wird die Zeichnung Strich für Strich in -das Holz vertieft eingebrannt und so eine Matrize gebildet, in -welche eine leicht flüssige Metalllegierung gegossen wird. So wird -ein erhabenes Cliché erzielt, mit welchem man, nachdem die Oberfläche -vollständig egalisiert worden ist, drucken kann. Das Verfahren -wurde zuerst von <span class="smcap">Lepel</span>, früher in Berlin, dann in Dresden, -verwendet, namentlich für die sehr grossen Musterbogen der Modenzeitungen, -auf welchen die verschiedenen Muster für das Zuschneiden -auf einer Platte sich kreuzen.</p> - -<p>Mit vielem Geschick ist diese Methode zur Illustrierung eines -umfangreichen Werkes „Trachten der Völker in Bild und Schnitt“ -(Dresden, bei Müller, Klemm und Schmidt) verwendet. Über 1000 -Figurenbilder sind in dieser Weise in Umrissen wirksam und -charakteristisch hergestellt.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_304" id="Page_304">[304]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Stigmatypie von Fasol.</div> - -<p>Ein anderes Verfahren oder vielmehr eine besondere Verwendung -der einfachsten typographischen Figur, des Punktes, zur -malerischen Typographie, die <span class="smcap">Stigmatypie</span>, fand besonders in -Wien durch <span class="smcap">Carl Fasol</span> Pflege.</p> - -<p>Mit fünf Graden von Punkten liefert derselbe nicht allein die -kompliziertesten Ornamente, sondern auch förmliche bildliche Darstellungen: -Porträts, Architektonisches, Landschaftliches, Blumen- -und Fruchtstücke mit Licht- und Schatteneffekten, die, wenn man -des benutzten Materials eingedenk bleibt, geradezu wunderbar sind. -Die Zeichnung wird auf karriertes Papier übertragen und zur -Erleichterung beim Setzen die Stärke der zu wählenden Punkte -durch Farbennuancierungen kenntlich gemacht. Um die unendliche -Mühe einer solchen stigmatypischen Arbeit zu beurteilen, mag die -Erwähnung des Umstandes genügen, dass zu einem Fruchtstück in -der Grösse von 11×13 Zoll etwa 80000 Punkte gehörten. Man -muss dem bedeutenden Talent und der grenzenlosen Ausdauer des -Künstlers seine Achtung zollen, jedoch nicht ohne eine herbe -Beimischung von Bedauern, dass doch nur bedingungsweise Gelungenes -zustande gebracht werden kann, was man mit weniger -Mühe und Aufwand in anderer Weise besser und leichter hätte -erzielen können. Doch bleiben diese stigmatypischen Arbeiten eine -Anspornung für den Typographen, sein Material gut zu benutzen, -wenn er sieht, mit wie wenigen Mitteln sich etwas Hübsches schaffen -lässt und deshalb verdienen die von Fasol herausgegebenen Proben -(„Album der Buchdruckerkunst“, fünf Hefte in Folio, 1868–1881) -einen Platz in jeder grösseren Druckanstalt und in jeder typographischen -Gesellschaft.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_168_168" id="Footnote_168_168"></a><a href="#FNanchor_168_168"><span class="label">[168]</span></a> Zu dem 50jährigen Jubiläum am 28. Februar 1883 erschien „Chronik -der Schriftgiesserei Genzsch & Heyse“.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_169_169" id="Footnote_169_169"></a><a href="#FNanchor_169_169"><span class="label">[169]</span></a> <span class="smcap">C. R. Lepsius</span>, Standard-Alphabet. <span class="smcap">II.</span> Ed. London 1863. — <span class="smcap">Fr. Ballhorn</span>, -Alphabete orientalischer und occidentalischer Sprachen. 12. Aufl. Nürnberg 1880. -— <span class="smcap">F. Theinhardt</span>, Liste hieroglyphischer Typen. Berlin 1875. — <span class="smcap">H. Brugsch</span>, -<i>Mémoire sur la réproduction imprimée des caractères démotiques</i>. Berlin 1868.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_170_170" id="Footnote_170_170"></a><a href="#FNanchor_170_170"><span class="label">[170]</span></a> <span class="smcap">F. Soennecken</span>, Das deutsche Schriftwesen. Bonn 1881. — <span class="smcap">H. Smalian</span>, -Praktisches Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit Schriftgiessereien. 2. Aufl. -Leipzig 1877. — <span class="smcap">J. H. Bachmann</span>, Die Schriftgiesserei. Leipzig 1868.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_171_171" id="Footnote_171_171"></a><a href="#FNanchor_171_171"><span class="label">[171]</span></a> Journ. f. B. 1879, Nr. 29.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_172_172" id="Footnote_172_172"></a><a href="#FNanchor_172_172"><span class="label">[172]</span></a> Die in zwanglosen Zwischenräumen erscheinenden „Typographischen -Mitteilungen von J. G. Schelter & Giesecke“ dienen ihrem Geschäft als Organ, -enthalten aber auch Nachrichten und Belehrungen von allgemeinem Interesse.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_173_173" id="Footnote_173_173"></a><a href="#FNanchor_173_173"><span class="label">[173]</span></a> Das „Probenalbum der Buchdruckerei Julius Klinkhardt“ 1882 ist eine -Musterleistung moderner Ausstattung, namentlich neuerer Ornamentierung.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_174_174" id="Footnote_174_174"></a><a href="#FNanchor_174_174"><span class="label">[174]</span></a> Illustrierte Geschichte der Schrift. Wien 1880. — Das Buch der Schrift. -Wien 1878. — Illustrierte Geschichte der Buchdruckerkunst. Wien 1882. — -Illustrierte Kulturgeschichte. Wien. — Stenographische Unterrichtsbriefe. Wien.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_175_175" id="Footnote_175_175"></a><a href="#FNanchor_175_175"><span class="label">[175]</span></a> Österr. Buchdr.-Ztg. 1873, Nr. 29. — Journ. f. B. 1874, Nr. 16 u. 18.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_176_176" id="Footnote_176_176"></a><a href="#FNanchor_176_176"><span class="label">[176]</span></a> Eine „Anleitung zum Accidenzsatz“ von <span class="smcap">Heinr. Fischer</span>. Leipzig 1877, -versucht ein System für den titelförmigen Satz aufzustellen.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_177_177" id="Footnote_177_177"></a><a href="#FNanchor_177_177"><span class="label">[177]</span></a> <span class="smcap">H. Meyer</span>, Handbuch der Stereotypie. Braunschweig 1838.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_178_178" id="Footnote_178_178"></a><a href="#FNanchor_178_178"><span class="label">[178]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 5; 1838, Nr. 1.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_179_179" id="Footnote_179_179"></a><a href="#FNanchor_179_179"><span class="label">[179]</span></a> Journ. f. B. 1837, Nr. 5.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_180_180" id="Footnote_180_180"></a><a href="#FNanchor_180_180"><span class="label">[180]</span></a> <span class="smcap">Th. Archimowitz</span>, Die Papierstereotypie. Karlsruhe 1862. — <span class="smcap">A. von -Flammenstern</span>, Stereotypie in Österreich. Wien 1822.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_181_181" id="Footnote_181_181"></a><a href="#FNanchor_181_181"><span class="label">[181]</span></a> <span class="smcap">A. Hering</span>, Die Galvanoplastik und ihre Anwendung in der Buchdruckerkunst. -7. Ausg. — <span class="smcap">F. von Roseleur</span>, Handbuch der Galvanoplastik. Deutsche -Übers. Stuttgart. — Dr. <span class="smcap">G. Seelhorst</span>, Katechismus der Galvanoplastik. 2. Aufl. -Leipzig.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_182_182" id="Footnote_182_182"></a><a href="#FNanchor_182_182"><span class="label">[182]</span></a> Journ. f. B. 1877, Nr. 38.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_183_183" id="Footnote_183_183"></a><a href="#FNanchor_183_183"><span class="label">[183]</span></a> Litteratur der Setzmaschine s. S. 40 u. ff.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_184_184" id="Footnote_184_184"></a><a href="#FNanchor_184_184"><span class="label">[184]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 33 u. 34.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_185_185" id="Footnote_185_185"></a><a href="#FNanchor_185_185"><span class="label">[185]</span></a> Österr. B.-Ztg. 1882, Nr. 34; 1883, Nr. 2.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_186_186" id="Footnote_186_186"></a><a href="#FNanchor_186_186"><span class="label">[186]</span></a> <span class="smcap">Max Schasler</span>, Die Schule der Holzschneidekunst. Leipzig 1866.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_187_187" id="Footnote_187_187"></a><a href="#FNanchor_187_187"><span class="label">[187]</span></a> Ann. d. Typ. 1877, Nr. 425.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_188_188" id="Footnote_188_188"></a><a href="#FNanchor_188_188"><span class="label">[188]</span></a> <span class="smcap">H. Klemm</span>, Die Planotypie. Dresden 1871.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg304.jpg" width="222" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_305" id="Page_305">[305]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg305.jpg" width="600" height="148" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>XI. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE TYPOGRAPHISCHEN MASCHINEN</span><br /> -<span style="font-size: 80%;">IN DEUTSCHLAND.</span></h3> - -<p class="intro">Fr. König und die Schnellpresse. Die Bedeutung derselben. Jugendgeschichte -Königs. Seine Rückkehr aus England. Etablissement König & Bauer in -Oberzell. Kampf und Sieg. Die Zweifarbenmaschine. Die Endlose. Die -Maschinenfabrik Augsburg und andere Fabriken Deutschlands. Helbig & -Müller in Wien und andere Fabrikanten Österreichs. Die lithographische -und die zinkographische Schnellpresse. Die Handpressen. Die Satinier-Schnellpresse. -Die Farbenfabrikation.</p> - -<div class="sidenote">Fr. König und die Schnellpresse.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg305.jpg" width="45" height="50" - alt="A" - title="A" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">A</span>M 17. April 1874 waren hundert Jahre vergangen -seit dem Tage, an welchem <span class="smcap">Friedrich König</span>, der -Erfinder der Schnellpresse, in Eisleben das Licht der -Welt erblickt hatte<a name="FNanchor_189_189" id="FNanchor_189_189"></a><a href="#Footnote_189_189" class="fnanchor">[189]</a>. „Eine kleine Stadt war sein -Geburtsort, aber ihr Name hatte Weltruf erlangt, -denn in Eisleben stand die Wiege des grossen Reformators, Luther, -den hunderte, über das ganze Erdenrund verbreitete Millionen als -den Befreier von dem auf dem Geiste lastenden Druck verehren; -dessen Name jeder gebildete Deutsche, der Genuss und Belehrung<span class="pagenum"><a name="Page_306" id="Page_306">[306]</a></span> -in den Werken sucht, welche die Heroen der deutschen Litteratur -und Wissenschaft schufen, als den des Reformators der Muttersprache -hoch hält, selbst wenn er dem Träger desselben auch nicht -als Reformator in Glaubenssachen huldigt.“</span></p> - -<div class="sidenote">Kulturhistor. Bedeutung der Erfindung.</div> - -<p>„Wie wäre jedoch die weltbewegende Wirksamkeit Luthers -gehemmt gewesen, wenn er nur auf das gesprochene Wort und auf -die Verbreitung desselben durch Niederschrift angewiesen gewesen -wäre, wenn ihm nicht die thätigen Pressen Wittenbergs und Leipzigs -fördernd zur Seite gestanden hätten. Glücklich müssen wir uns -preisen, dass die deutsche Erfindung Gutenbergs es ihm möglich -machte, seine zündenden Blitze nach überall hinzuschleudern.“</p> - -<p>„Und doch, wie unvollkommen und langsam war die damalige -Hülfe der Presse, wenn wir sie mit derjenigen vergleichen, welche sie -uns heute leistet. Vergegenwärtigen wir uns, wie viel durchgreifender -und wie unendlich schneller die Erfolge der reformatorischen Thätigkeit -Luthers hätten sein müssen, wenn man derzeit über diejenigen -mechanischen Hülfsmittel zu verfügen gehabt hätte, die uns jetzt -zu Gebote stehen; wenn die <em class="gesperrt">Schnellpresse</em> damals dienend zur -Seite gestanden hätte; wenn diejenige Reform im Druckwesen, -welche die <i>Times</i> vom 29. November 1814 den staunenden Lesern -verkündete, gleichzeitig mit der Reform des Glaubens und der -deutschen Sprache ins Leben getreten wäre.“</p> - -<p>»Doch verlieren wir uns nicht in Phantasien über das, was hätte -werden können, und halten wir uns an die grosse Errungenschaft, -wie wir sie wirklich jetzt besitzen. Die <em class="gesperrt">Schnellpresse</em> gehört -unserer Zeit. Sie ist ein Kind des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts und hat wieder -so unendlich viel dazu beigetragen, dieses zu einem der denkwürdigsten -in der Geschichte der Entwickelung der Menschheit zu -machen. <em class="gesperrt">Sie</em> hat die Presse zu der sechsten, oder wenn wir wollen, -zu der ersten Grossmacht herangebildet, <em class="gesperrt">sie</em> hat der öffentlichen -Meinung, verkörpert in dem Journalismus, eine Macht verliehen, vor -der sich selbst die Mächtigsten der Erde beugen, <em class="gesperrt">sie</em> trägt die -Bildung bis in die Hütte und macht es dem Ärmsten möglich, an -den geistigen Genüssen, welche gottbegabte Männer uns bereiteten, -teilzunehmen, <em class="gesperrt">sie</em> hat, wie die Grabschrift des Erfinders sagt, <span class="pagenum"><a name="Page_307" id="Page_307">[307]</a></span>„der -Presse Flügel verliehen, ohne welche sie ihr zehnfaches Tagewerk -nicht genügend würde erfüllen können.“</p> - -<div class="sidenote">Königs Jugendgeschichte.</div> - -<p>Der Vater Königs war ein schlichter Ackerbauer, die Mutter -eine vortreffliche Frau, die für einen guten Unterricht des Sohnes -Sorge trug. Zu Johanni 1790 kam Friedrich in die Buchdruckerlehre -bei J. G. J. Breitkopf und wurde Michaeli 1794 losgesprochen. -Jede freie Stunde verwendet er auf seine Ausbildung, hörte später -Vorlesungen und beschäftigte sich wahrscheinlich schon frühzeitig -mit Plänen zur Verbesserung der Holzpresse und mit dem Gedanken, -Stempel in Platten einzudrücken, um in letztere Stereotypplatten zu -giessen. In betreff der Konstruktion einer Tiegeldruck-Schnellpresse<a name="FNanchor_190_190" id="FNanchor_190_190"></a><a href="#Footnote_190_190" class="fnanchor">[190]</a> -war er schon im Jahre 1805 mit sich ins Reine gekommen, denn -in diesem Jahre wendete er sich von Wien aus an den Kaiser von -Russland und bietet ihm die Erfindung an. Die Pläne wurden nach -St. Petersburg gesandt; er selbst folgte am 12. Mai 1806. Anfänglich -gestalteten sich die Aussichten vortrefflich und König schrieb an -seine Mutter, mit der er auch später sich schriftlich in kindlicher -Liebe unterhält, Berichte voll der schönsten Hoffnungen. Bald -sollten jedoch diese vernichtet werden und noch in dem erwähnten -Jahre ist König in London, um dort seine Pläne durchzusetzen.</p> - -<div class="sidenote">König & Bauer.</div> - -<p>Wie dies geschah ist bereits erzählt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_53">53</a>). König kehrte Ende -August 1817 nach Deutschland zurück, wo es ihm gelungen war, -das reizend gelegene frühere Benediktiner-Kloster <span class="smcap">Oberzell</span>, eine -halbe Meile von Würzburg, zu erwerben. Erst später, im Mai -1818, kam der treue Freund Bauer nach Oberzell. Dieser, 1783 in -Stuttgart geboren, war ein sehr tüchtiger Mechaniker und hatte durch -sieben Jahre treu alle Arbeiten und Sorgen mit König geteilt, ohne -dass ein festes Geschäfts-Verhältnis zwischen beiden stattgefunden -hatte. Erst wenige Tage vor Königs Abreise von London wurde, -am 9. August 1817, der erste Vertrag zwischen beiden abgeschlossen. -Nach demselben sollte König als Erfinder und als Ersatz für seine -bisherigen Opfer zwei Anteile am Gewinn haben, während ein Anteil<span class="pagenum"><a name="Page_308" id="Page_308">[308]</a></span> -Bauer zufallen sollte; auch würde Oberzell Königs Eigentum bleiben. -Im Jahre 1821 wurde der Vertrag dahin abgeändert, dass eine -gleichmässige Teilung des Gewinns stattfand.</p> - -<div class="sidenote">König über Bauer.</div> - -<p>Über Bauers Anteil an der Erfindung und an der Fortbildung -derselben thun wir am besten, uns an Königs eigene Worte zu -halten, welche in wenigen Zeilen das Verhältnis so trefflich und -schön charakterisieren: „Wenn zwei Männer gemeinschaftlich und -im höchsten Vertrauen zu einander einen Zweck verfolgen, so dürfte -es schwer sein, den Anteil zu bestimmen, den ein Freund gehabt -hat, der bei allem zu Rate gezogen, mit dem jede Angelegenheit -des Geschäfts überlegt worden ist und wir haben uns selbst nie -Rechenschaft darüber abgelegt oder abgefordert“.</p> - -<p>Man hatte nun nicht nur ein Dach über dem Kopfe, sondern -war, was Lokalität anbetrifft, eingerichtet, wie es nicht besser sein -konnte, aber es galt jetzt, alles aus nichts zu schaffen, nicht nur -Werkzeug und Hülfsmaschinen, sondern auch Arbeiter, denn die -Verhältnisse lagen nicht wie in England; aus rohen Bauern waren -erst tüchtige Gehülfen auszubilden.</p> - -<div class="sidenote">Erste Bestellung.</div> - -<p>Dann mussten Bestellungen herbeigeführt werden. Cotta, an -den man sich zuerst wandte, konnte „Staatsgeschäfte halber“ vorläufig -sich nicht mit dem Maschinenwesen befassen. Dagegen fanden -Königs Vorstellungen offene Ohren bei Georg Jacob Decker in -Berlin und dessen Schwager K. Spener. Bereits während Königs -Aufenthalt in England waren nähere Unterhandlungen mit Decker -angeknüpft, die jedoch durch Königs Absicht, England zu verlassen, -unterbrochen wurden. Am 15. Oktober 1817 kam es mit -den Genannten zu dem Abschluss eines Kontraktes über die -Lieferung von zwei Schnellpressen, die innerhalb zwei und einem -halben Jahre fertig zu stellen waren. Die Abnehmer sollten -7000 Thaler zahlen, ausserdem alle Spesen tragen und, anstatt der -von König anfänglich geforderten jährlichen Abgabe, ein für allemal -ein Prämium von 10000 Thalern gewähren. Man sieht aus dem -obigen, dass es den Bestellern nicht an Opferfreudigkeit und Zutrauen -zu den Ideen Königs fehlte.</p> - -<div class="sidenote">Schwierigkeiten aller Art.</div> - -<p>Die Ausführung gestaltete sich für beide Teile zu einer langen -Leidensgeschichte. Nicht nur die oben erwähnten Schwierigkeiten der -Arbeiterverhältnisse, sondern auch der Mangel an Fonds machten<span class="pagenum"><a name="Page_309" id="Page_309">[309]</a></span> -sich in quälender Weise für König & Bauer geltend. Zwar erhielten sie -ein zinsfreies Darlehen von 20000 fl., jedoch zunächst um eine Papierfabrik -in Gang zu bringen. Die ersten 10000 fl. waren bereits absorbiert, -ohne dass die Arbeiten, an welche die Auszahlung der zweiten -10000 fl. geknüpft waren, ihr Ende erreicht hatten. John Walter, für -welchen König noch Arbeiten auszuführen hatte, ward unwillig, weil -er sich unmöglich die Jämmerlichkeit der deutschen Arbeiterverhältnisse -vorstellen konnte. Das langsame Vorwärtsschreiten machte -Decker und Spener ärgerlich, trotzdem unterliessen sie nicht, der -Fabrik allen möglichen Vorschub zu leisten. Erst im Juli 1822 -konnte der erste Probedruck in Oberzell gemacht werden. Am -15. November 1822, also erst fünf Jahre nach der Bestellung, -waren die durch Nachbestellung auf vier vermehrten Maschinen zum -Versand fertig. Im Januar 1823 befanden sie sich zwar im Gange -und das erste Produkt war die Nr. 11 der Spenerschen Zeitung -vom 25. Januar 1823; es dauerte jedoch fast ein Jahr, bevor die -Leistungen zufriedenstellend ausfielen. Mit allen dazu gehörigen -Einrichtungen kamen die Kosten für die Besteller auf etwa 30000 -Thaler zu stehen, dazu im Jahre 1827 noch 5500 Thaler für Umbau.</p> - -<div class="sidenote">Vielfache Pläne.</div> - -<p>Es war eine schwere und aufreibende Zeit gewesen. Mit der -Papierfabrik wollte es nicht vorwärts. Im Herbst 1823 musste König -selbst nach London gehen, um von den neuesten Erfindungen und -Verbesserungen der Papierfabrikation Kenntnis zu nehmen. Die -Geldsorgen endigten vorläufig durch den Beitritt Cottas zu diesem -Geschäft; 1831 übernahmen jedoch König & Bauer dessen Anteil -wieder. Obwohl das Unternehmen somit schliesslich festen Boden -gewann, so war die Zersplitterung der Kräfte doch kaum als ein Glück -für das Schnellpressen-Etablissement zu betrachten, dessen rasche -Förderung noch nicht gelingen wollte, sie gewährte aber eine fortwährende -Beschäftigung für Königs regen Geist. Er brachte an den -<i>Times</i>-Maschinen Verbesserungen an, beschäftigte sich mit dem -Gedanken einer <i>Roundabout</i>-Presse mit zehn Druckcylindern, welche -stündlich 5000 Exemplare liefern sollte, und mit dem bereits -erwähnten Verfahren, geschlagene Matern herzustellen. Selbst die -Setzmaschine spielte eine Rolle in seinen damaligen Plänen.</p> - -<div class="sidenote">Verbreitung der Schnellpresse.</div> - -<p>Am 12. Juli 1824 erhielt Cotta eine Schnellpresse für die -Allgemeine Zeitung in Augsburg. König selbst leitete die Aufstellung<span class="pagenum"><a name="Page_310" id="Page_310">[310]</a></span> -im Verein mit seinem Neffen Fritz Reichenbach, der bei -Decker gelernt hatte und den König von Berlin mitgenommen -hatte, um ihn als Maschinenbauer auszubilden; ein zweiter Neffe, -Friedrich Helbig, zeichnete sich später in Wien aus.</p> - -<p>Um die Anbringung der Maschinen zu erleichtern, wollte -König solche auf eigenes Risiko bauen und sie auf Gewinn-Anteil -ausleihen. König litt jedoch unter demselben Mangel an Betriebskapital, -der die Buchdrucker selbst drückte, und der Plan liess -sich nicht durchführen. Er musste nun darauf bedacht sein, kleinere -und billigere Maschinen zu bauen, die sich durch Menschenhände -bewegen liessen und von denen er gleichzeitig mehrere -Exemplare bauen könnte, wodurch die Herstellung wesentlich -billiger zu stehen kommen würde. Der Erfolg bewies, dass die -Rechnung eine richtige gewesen. 1826 wurden elf Maschinen fertiggestellt, -darunter die ersten für Stuttgart (J. B. Metzler) und Leipzig -(F. A. Brockhaus). Schon Fr. Arn. Brockhaus hatte an Anschaffung -einer Schnellpresse gedacht, schreibt jedoch 1819 an König, dass -ihm der Mut fehle (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>). Nach Paris wurde die erste Maschine -an A. Guyot & Scribe, die zweite an E. Pochard geliefert; für -Enchedé & Sohn in Harlem waren bereits zwei solche abgesandt.</p> - -<div class="sidenote">Rückgang und dann neue Erfolge.</div> - -<p>Somit schien alles im besten Gange zu sein, da kam die Julirevolution. -Die Drucker zerschlugen die Schnellpressen, die Bestellungen -sowohl aus Frankreich wie aus Deutschland blieben aus; niemand -hatte Lust, Kapitalien in Maschinen, welche der Zerstörung ausgesetzt -waren, anzulegen, und als Ruhe und Vertrauen wiederkehrten, -konnte Frankreich seinen Bedarf selbst decken. Die Fabrik -in Oberzell, die über hundert Arbeiter beschäftigt hatte, behalf sich -jetzt mit vierzehn. Die Teilhaber verloren jedoch den Mut nicht -und machten alle Anstrengungen, um die Buchdrucker für die -Maschinen zu interessieren. In einem diesbezüglichen Zirkular -finden sich merkwürdige Äusserungen. Die Firma erklärt, vierfache -Maschinen bauen zu können, die wenigstens 4000 Exemplare in der -Stunde liefern, glaubt jedoch, „dass es nirgends Verhältnisse giebt, -in welchen eine so grosse Geschwindigkeit besondere Vorteile -gewähren würde“, und fährt dann fort: „Wir halten noch andere -seltsamere Kombinationen — mit endlosem Papier — nicht nur für -möglich, sondern auch für leicht ausführbar. Allein, obgleich man<span class="pagenum"><a name="Page_311" id="Page_311">[311]</a></span> -damit ein ungeheures Resultat erhalten würde, so treten doch, -nach unserer Meinung, so viel praktische Hindernisse, die in der -Beschränktheit des Bedarfs und den bestehenden Formen und -Gewohnheiten ihren Grund haben, ein, dass wir uns nie zu einem -Versuche entschliessen könnten, wiewohl wir dazu alle Mittel zur -Hand haben. Zum <em class="gesperrt">wohlfeilen</em> und <em class="gesperrt">schnellen</em> Druck ist genug -geschehen, zum <em class="gesperrt">besseren</em> Druck bleibt noch viel zu thun übrig“.</p> - -<div class="sidenote">Königs Verheiratung und Tod.</div> - -<p>Im Jahre 1825 heiratete der 50jährige König eine 18jährige -junge Dame aus Suhl. Sie schenkte König drei Kinder, zwei Söhne -und eine Tochter. König fühlte sich sehr glücklich, sollte jedoch -leider nicht lange sein Glück geniessen. Die Entbehrungen in den -jüngeren Jahren, die fortwährenden Anstrengungen und aufreibenden -Sorgen hatten seine Gesundheit untergraben. Er starb nach einem -Schlaganfall am 17. Januar 1833. Seine treue Gefährtin lebte bis -zum 1. April 1882. Sein Freund Bauer überlebte ihn fast 30 Jahre -<span class="sidenote">Königs Nachfolger.</span>und ruht seit 1860 an seiner Seite. Die Söhne Wilhelm (geb. am -9. Dezember 1826) und Friedrich (geb. am 29. Januar 1829) übernahmen -das Geschäft. König und Bauer, aus einem ganz verschiedenen -Stoff gebildet, ergänzten sich vortrefflich. Der erste -hochstrebend, weitblickend, rasch schaffend; Bauer bedächtig -überlegend, minutiös im Arbeiten und genau rechnend. Nur einmal -in dem schweren Jahre 1824 trat eine vorübergehende Missstimmung -zwischen Beiden ein, die sich jedoch schnell ausglich.</p> - -<div class="sidenote">Wachstum des Etablissements.</div> - -<p>Bei Königs Tod waren im ganzen etwa 60 Schnellpressen ausgeführt. -Es ging aber nun so rasch vorwärts, dass im Jahre 1865 -die tausendste, am 6. September 1873 die zweitausendste Maschine -fertiggestellt wurde, bei welcher Gelegenheit die beiden Brüder den -Orden des heiligen Michael erhielten und damit in den Adelstand -erhoben wurden. Für das erste 1000 waren 50 Jahre nötig gewesen, -während das zweite 1000 nur acht Jahre brauchte. Von den 2000 -Maschinen blieben 1243 in Deutschland. Leipzig erhielt davon -265, Stuttgart 117; 392 gingen nach Russland (208 nach St. Petersburg). -Die stärksten Abnehmer waren Brockhaus und Teubner in -Leipzig, die Staatsdruckerei in St. Petersburg mit je 33 Stück, -Cotta mit 32<a name="FNanchor_191_191" id="FNanchor_191_191"></a><a href="#Footnote_191_191" class="fnanchor">[191]</a>. Das dritte Tausend wurde 1882 voll.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_312" id="Page_312">[312]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Verbreitung der Königschen Schnellpressen.</div> - -<p>Die Schnellpressen König & Bauers zeichneten sich stets durch -die grosse Akkuratesse der Arbeit und durch Solidität aus. Die mit -Kreisbewegung und Cylinderfärbung versehenen Maschinen erwarben -in Deutschland wegen ihres ruhigen Ganges und der Vorzüglichkeit -des Farbewerkes ihre Beliebtheit, obwohl sie schwerer zu bewegen -und teurer sind, als die mit Eisenbahnbewegung und Tischfärbung. -Welches Ansehen die Schnellpressen König & Bauers genossen, -beweisen z. B. Bestellungen von 24 Stück auf einmal, darunter -acht Zweifarbe-Maschinen, zum Banknotendruck nach Rom und -von 20 Stück für die Bank von Frankreich. Die Banknotendruckerei -von St. Petersburg beschäftigt vorzugsweise König & -Bauerschen Tiegeldruckmaschinen, welche für die feinsten Arbeiten -allen anderen vorgezogen werden, obgleich sie einen sehr grossen -Raum einnehmen, langsam arbeiten und sehr teuer sind. Eine -Eigentümlichkeit der Tiegeldruckmaschine sind die zwei Fundamente, -von welchen man nach Belieben beide oder nur eins von beiden -benutzen kann. Die Färbung, eine Kombination von Cylinder- und -Tischfärbung, ist eine höchst vollkommene.</p> - -<div class="sidenote">Die Zweifarbenmaschine.</div> - -<p>Vorzüglich sind ebenfalls die Zweifarbe-Maschinen König & -Bauers. Wenn sie auch nicht dieselben in die Praxis zuerst einführten, -so gebührt ihnen der Ruhm, sie zuerst zur Vollkommenheit gebracht -zu haben. Diese Maschinen müssen als eine besonders wertvolle -Bereicherung des Materials der modernen Typographie betrachtet -werden und fanden rasch eine grosse Verbreitung. Durch sie hat -die ebenfalls neue Erfindung der Hochätzung erst ihren vollen Wert -erhalten, indem es durch sie möglich geworden ist, farbige Landkarten -zu einem solchen Preis zu liefern, dass sie überall Eingang -finden können. Auch für die Accidenzarbeiten ist der Nutzen ein -hervorragender und die harte Not des richtigen Registers beim -Doppeldruck hat nun in manchen Fällen aufgehört.</p> - -<p>In neuester Zeit bauten König & Bauer nach dem ursprünglichen -Patent von A. H. Payne in Leipzig eine Dreifarben-Maschine, -welche jedoch nach der Erwerbung seitens der Fabrik in Oberzell -umkonstruiert worden ist. Die gebogenen Galvanos werden -auf einem grossen Cylinder angebracht, der den dreimaligen -Umfang eines der Druckcylinder hat. Die Maschine liefert in der -Stunde sieben bis achthundert Drucke in drei Farben, lässt sich<span class="pagenum"><a name="Page_313" id="Page_313">[313]</a></span> -auch für eine grössere Anzahl von Farben bauen und wurde bereits -für fünf nach Frankreich angefertigt<a name="FNanchor_192_192" id="FNanchor_192_192"></a><a href="#Footnote_192_192" class="fnanchor">[192]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Königs Endlose.</div> - -<p>Als die „Endlosen“ aufkamen, verhielten König & Bauer sich -eine ziemlich lange Zeit abwartend und liessen der Fabrik „Augsburg“ -den Vorsprung. Erst als sie, ohne ihre Anstalt wesentlich -zu schädigen, nicht zurückbleiben konnten, gingen sie ans Werk, -dann aber auch mit der hergebrachten Energie. Sie hielten sich -zunächst an die Konstruktion der <i>Victory-Press</i>, deren Cylinder alle -in der Ebene liegen. Ihre derartigen Maschinen für die Kölnische -Zeitung wurden nach den Angaben des Obermaschinenmeisters -E. Bragard hergestellt<a name="FNanchor_193_193" id="FNanchor_193_193"></a><a href="#Footnote_193_193" class="fnanchor">[193]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Maschinenfabrik Augsburg.</div> - -<div class="sidenote">Fr. Reichenbach † Juni 1883.</div> - -<p>Nach der Anstalt von König & Bauer hat die Maschinenfabrik -Augsburg die grösste Ausdehnung für den Schnellpressenbau in -Deutschland gewonnen. Sie wurde von dem erwähnten Neffen -Fr. Königs, Fritz Reichenbach, gegründet und ging dann später -in die Hände einer Aktiengesellschaft über. Die Anstalt baute -namentlich Maschinen mit Eisenbahnbewegung; grosse Verbreitung -fanden ihre Zweifarben-Maschinen; sie war auch die erste, welche -in Deutschland die Rotationsmaschine für endloses Papier baute -und nahm sich namentlich die Walter-Presse als Vorbild. Das erste -Exemplar wurde in der Spaarmannschen Offizin in Oberhausen -aufgestellt. Bis 1880 hatte die Augsburger Fabrik 65 Rotationsmaschinen -in 38 Formaten und nach 21 verschiedenen Konstruktionen -gebaut, von denen 46 im eigentlichen Deutschland, 14 in -Österreich-Ungarn blieben, eine nach Batavia ging. Ihr gelang es -auch (1879) zuerst in zufriedenstellender Weise diese Maschinen für -den Illustrationsdruck herzustellen. Auf dreien derselben, welche -je 4000 Exemplare stündlich liefern, werden die Hallbergerschen -illustrierten Blätter mit bestem technischen Erfolg gedruckt. Die -Rotationsmaschine hat im allgemeinen in Deutschland eine viel -schwierigere Aufgabe als in England. Teils ist das deutsche Papier -für gewöhnlich geringer und schwächer, als das englische, reisst -daher leichter und legt sich schwerer aus, dann aber vertragen die -abwechselnden Schriften, namentlich die vielen Auszeichnungsschriften -untermischt mit Illustrationen, welche die Inseratenseiten -deutscher Blätter füllen, viel weniger den Mangel an Zurichtung als<span class="pagenum"><a name="Page_314" id="Page_314">[314]</a></span> -die englischen und amerikanischen Zeitungen mit ihren kompakten, -den Kegel fast füllenden Antiquaschriften.</p> - -<div class="sidenote">Die Endlose in Wien.</div> - -<p>Bereits im Jahre 1859 war mit „Endlosen“ in Wien durch Auer -experimentiert worden, doch können diese Versuche nicht als -gelungen bezeichnet werden (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_413">XV</a></span>). Nach Wien kamen die -ersten zwei englischen Walterschen Rotationsmaschinen, durch Ludw. -Lott, den Direktor der Druckerei der „Presse“, eingeführt, zunächst -um den Ausstellungskatalog 1873 zu drucken. Ebenfalls zur Ausstellung -liess die Druckerei der „Neuen Freien Presse“ eine ihrer -grossen Marinoni-Maschinen nach des Direktors Reisser Angaben -zu einer Endlosen umarbeiten, die in dem Pavillon der „Neuen Freien -Presse“ in dem Prater die Ausstellungszeitung druckte und täglich, -wenn das grosse Geräusch den Anfang der Arbeit verriet, eine grosse -Masse Wissbegieriger sammelte, um von ihrem Wirken Zeugen zu -sein. Die Presse konnte nicht mit den englischen Maschinen hinsichtlich -der Leistungsfähigkeit konkurrieren. Überhaupt hat Wien -mit dem Bau der „Endlosen“ bis jetzt kein grosses Glück gehabt.</p> - -<div class="sidenote">Andere Rotationsmaschinen.</div> - -<p>Auch <span class="smcap">C. Hummel</span> in Berlin baute „Endlose“ und will das Patent -von G. A. Horn auf eine Doppelrotationsmaschine mit zwei von -einander ganz unabhängigen Systemen ausbeuten<a name="FNanchor_194_194" id="FNanchor_194_194"></a><a href="#Footnote_194_194" class="fnanchor">[194]</a>. Jeder der -Schriftcylinder wird von seinem Papierzubringer gespeist und ist -mit zwei Farbewerken versehen. Stellt man eins der Drucksysteme -ab und arbeitet nur mit dem andern, so wird dies von vier Farbewerken -bedient, und eignet sich dann um so besser für die Lieferung -feinerer Arbeiten. Die Bogen werden nach beiden Seiten der Maschine -ausgeführt. Es muss sich ergeben, ob die Praxis hier mit der Theorie -Hand in Hand gehen wird. Die bekanntesten Maschinen Hummels -waren die nach den Angaben des Obermaschinenmeisters Eugen -Bragard für den Druck der Kölnischen Zeitung mit Vor- und Rückwärtsbewegung -gebauten, die stündlich 6000 Exemplare druckten.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Fabriken.</div> - -<div class="sidenote">J. Forst † 14. Febr. 1879.</div> - -<p>Von anderen Maschinenbauanstalten sind zu nennen: <span class="smcap">G. Sigl</span> -in Berlin, der schon 1865 etwa 1000 Schnellpressen geliefert hatte; -<span class="smcap">Aichele & Bachmann</span> in Berlin. Die Firma <span class="smcap">Klein, Forst & Bohn</span> -in Johannisberg a. Rh., begründet 1846 von Johannes Forst und Joh. -Klein, hatte am 30. Januar 1875 die 1000. Maschine vollendet. Sie -liefert auch Schnellpressen mit dem von <span class="smcap">E. C. Brunn</span> in Münster<span class="pagenum"><a name="Page_315" id="Page_315">[315]</a></span> -konstruierten Querlinien-Druckapparat. <span class="smcap">Albert & Hamm</span> in Frankenthal -hatten 1879 300 Maschinen in die Welt gesandt. In Würzburg -arbeitet die Firma <span class="smcap">Bohn, Fassbender & Herber</span>, in Worms die -<span class="smcap">Maschinenfabrik Worms</span>. In Leipzig sind die bekanntesten Firmen -<span class="smcap">Ph. Swiderski</span>, dessen kleine Maschine „Lipsia“ vielen Beifall findet; -<span class="smcap">Schmiers, Werner & Stein</span>, die viele grosse Maschinen bauen. -Tretmaschinen fabrizieren <span class="smcap">A. Hogenforst</span> und <span class="smcap">Schelter & Giesecke</span>. -Eine Fünffarben-Rotationsmaschine konstruierte <span class="smcap">A. H. Schumann</span> -in Leipzig, welche in zehn Stunden 8000 fertige Bogen, also -40000 Druck, liefern soll. Zurichtung ist nur unter den Platten -möglich<a name="FNanchor_195_195" id="FNanchor_195_195"></a><a href="#Footnote_195_195" class="fnanchor">[195]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Helbig * 1800, † 1842.</div> - -<div class="sidenote">Leo Müller * 1800, † 1843.</div> - -<p>In Österreich waren <span class="smcap">Helbig & Müller</span> die ersten Schnellpressenfabrikanten. -<span class="smcap">Fr. Helbig</span>, ein Sohn aus erster Ehe der Schwester -Fr. Königs, Marie Rosine, mit einem Bergmann Helbig in Eisleben, -hatte bei König gelernt. <span class="smcap">Leo Müller</span> war in Rieglern in dem -Vorarlbergschen Walserthale geboren. Sein Vater war dort Bauer -und der Sohn genoss nur den dürftigen Unterricht der Dorfschule. -Seine Lust an Mechanik trieb ihn, 18 Jahre alt, das Handwerk eines -Schreiners zu ergreifen und als solcher kam er nach Oberzell zu -König & Bauer und wurde bald Leiter der Modellabteilung. Sein -Wunsch, Teilhaber der Anstalt zu werden, konnte nicht erfüllt -werden, weshalb er nun nach Österreich zurückging und seinen ersten -Versuch im Schnellpressenbau in Imbach im Innthale für Rechnung -von Rauch & Wagner in Innsbruck machte. Er führte viele -Verbesserungen bei der Schnellpresse ein, zu denen namentlich der -Doppel-Excenter behufs Erzielung des Stillstandes des Druckcylinders -beim Rückgange der Form gehört, der Cylinder wurde -freier gelegt, die Bänder beseitigt und durch Greifer ersetzt, auch -verwendete er zuerst die Eisenbahnbewegung. Gerade eine Differenz -mit Helbig in Patentangelegenheiten gab Veranlassung zu einer -Verbindung beider (um 1836). Sie bauten nun sowohl einfache wie -doppelte Maschinen und auch solche für zwei Farben; die Idee der -letzteren war jedoch keine neue und König & Bauer hatten sich -schon 1826 Erhard in Stuttgart gegenüber erboten, solche anzufertigen, -was wegen der Kosten jedoch unterblieb<a name="FNanchor_196_196" id="FNanchor_196_196"></a><a href="#Footnote_196_196" class="fnanchor">[196]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_316" id="Page_316">[316]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Andere Fabrikanten in Österreich.</div> - -<p>Als tüchtige Maschinenbauer sind <span class="smcap">Sigl</span>, <span class="smcap">Ludw. Kaiser</span> und -<span class="smcap">J. Anger</span> bekannt. Als Fabrikant von kleinen typographischen -Maschinen hat <span class="smcap">G. Bernhardt</span> Ruf und er baute bereits mehrere -hundert solcher, deren System sehr gelobt wird. Auch die Tretmaschinen -von <span class="smcap">O. O. Fuchs</span> und <span class="smcap">Jeanrenaud & Co.</span> finden Beifall.</p> - -<div class="sidenote">Lithographische Schnellpressen.</div> - -<p>Die Lithographie hat durch die Erfindung der lithographischen -Schnellpresse eine enorme Ausdehnung erreicht und der Buchdruckerei -ein bedeutendes Feld abgewonnen. Es gab dabei manche -Schwierigkeit mehr als bei der typographischen Schnellpresse zu überwinden. -Die lithographischen Steine haben nicht, wie die Schrift, -eine gleiche Höhe, die Maschinen mussten deshalb jedesmal nach -der Stärke des Steines eingerichtet werden. Der Druck musste ein -sehr kräftiger, zugleich ein sehr elastischer sein, wenn der Stein -nicht springen sollte. Neu hinzuzufügen war der Anfeuchteapparat, -durch welchen der Stein bei dem jedesmaligen Druck abgewischt -und angefeuchtet wurde. Massenwalzen konnten nicht verwendet -werden, man musste deshalb Walzen von feinem Leder benutzen, -bis es in England gelang brauchbare Kompositionswalzen herzustellen. -Die erste lithographische Schnellpresse wurde im Jahre 1850 in der -Maschinenfabrik von G. Sigl in Wien durch Hoppes für H. Engels -Institut gebaut<a name="FNanchor_197_197" id="FNanchor_197_197"></a><a href="#Footnote_197_197" class="fnanchor">[197]</a>. 1855 erschien die lithographische Schnellpresse -auf der Pariser Weltausstellung. In Frankreich begann Marinoni 1864 -den Bau und führte wesentliche Verbesserungen ein. Die Pariser -Ausstellung von 1867 brachte eine Menge von Varianten durch -Marinoni, Dupuy, Moulde & Vibart, Voirin, Alauzet u. a. In Deutschland -bauen sie namentlich G. Sigl in Wien und Berlin; König & Bauer; -Swiderski; Schmiers, Werner & Stein; Klein, Forst & Bohn.</p> - -<div class="sidenote">Ferd. Schlotke.<br />Zinkdruckpresse.</div> - -<p>Für den zinkographischen Druck hat <span class="smcap">Ferdinand Schlotke</span> in -Hamburg eine Maschine erfunden, durch welche mittels zweier je -um eine Stahlwalze gelegter Platten der Bogen auf zwei Seiten -gleichzeitig bedruckt wird, und zwar mit der Schnelligkeit von 1000 -Exemplaren in der Stunde<a name="FNanchor_198_198" id="FNanchor_198_198"></a><a href="#Footnote_198_198" class="fnanchor">[198]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Verbesserungen der Handpresse.</div> - -<p>Die eiserne Handpresse wurde in Deutschland vielfach nachgebaut -und auch verbessert. Die Stanhopepresse lieferte namentlich -<span class="smcap">Chr. Dingler</span> in Zweibrücken. Die Columbiapresse wurde von -<span class="smcap">Fr. Vieweg</span> eingeführt und im Jahre 1825 in dem Hüttenwerk Zorge<span class="pagenum"><a name="Page_317" id="Page_317">[317]</a></span> -am Harz gebaut. Ein Nachteil bei diesen Pressen war das öftere -Springen der Seitenwände. <span class="smcap">C. Hoffmann</span> in Leipzig baute die -Coggersche Presse nach, und seine Konstruktion wurde von Vielen -der der Originalpressen vorgezogen, weil das Heben des Tiegels -durch Kugelgewichte auf langen Hebeln und nicht durch Federn -geschah. Die Presse von Koch in Magdeburg fand, weil sehr billig -und leicht, vielen Beifall; auch war sie insofern sehr zweckmässig, -als sie über den Tiegel hinaus keinen Oberbau hatte, so dass die -Form voll belichtet war. Sehr verbreitet waren die Hagar-Pressen, -die in vorzüglicher Qualität von Chr. Dingler in Zweibrücken fabriziert -wurden. Dingler verstärkte noch die Kraft und die Sicherheit -der Original-Konstruktion, indem er statt Hagars einfachen Kniehebels -vier schrägstehende Knieteile verwendete, die, wenn der -Tiegel sich in der Höhe befindet, die Form eines Andreaskreuzes -bilden, während sie, wenn er angezogen ist, zu zwei und zwei senkrecht -aufeinander, wie Säulen, stehen<a name="FNanchor_199_199" id="FNanchor_199_199"></a><a href="#Footnote_199_199" class="fnanchor">[199]</a>. Die Pressen sind jetzt fast die -einzigen im Gebrauch befindlichen, wenn man eine Anzahl unverwüstlicher -Stanhopepressen nicht rechnet, die noch das Gnadenbrot -als Korrekturpressen geniessen<a name="FNanchor_200_200" id="FNanchor_200_200"></a><a href="#Footnote_200_200" class="fnanchor">[200]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Farbeauftrag-Maschinen.</div> - -<p>Mit einer Farbeauftrag-Maschine hatten schon <span class="smcap">B. Strauss</span> in -Wien, <span class="smcap">Hermsdorf</span> in Mannheim und <span class="smcap">Schuhmacher</span> in Hamburg -experimentiert. <span class="smcap">Georgi</span> in Bonn, im Verein mit dem Faktor der -Brönnerschen Offizin in Frankfurt a. M., <span class="smcap">R. Gerhard</span>, führte eine -solche in brauchbarer Weise aus. Eine kombinierte Buch-, Stein- -und Kupferdruckpresse baute <span class="smcap">Georg Jontzen</span> in Bremen. Ein -Mittelding zwischen Schnell- und Handpresse war die von <span class="smcap">Selligué</span>. -Tiegel und Fundament stehen fest, nur das Rähmchen mit dem -Papierbogen ist beweglich. Während ein Drucker von der einen -Seite den Bogen einlegt, hebt ihn ein zweiter von der andern Seite -ab. Für Brockhaus in Leipzig baute der Schlosser <span class="smcap">Kallmeyer</span> in -Osterode einen ähnlichen Apparat.</p> - -<div class="sidenote">Diverse Maschinen.</div> - -<p>Von kleineren Maschinen sind zu erwähnen die Falzmaschinen -von <span class="smcap">Sulzberger & Graf</span> in Frauenfeld in der Schweiz, später von -König & Bauer, <span class="smcap">Isermanns</span> Hobelmaschine, <span class="smcap">Brockhaus'</span> Zifferndruckmaschine<span class="pagenum"><a name="Page_318" id="Page_318">[318]</a></span> -und Farbereibmaschine, <span class="smcap">H. Zimmermanns</span> und -<span class="smcap">F. G. Wagners</span> und <span class="smcap">B. Auerbachs</span> Numeriermaschine, <span class="smcap">A. Fomms</span> und -<span class="smcap">Karl Krauses</span> Schneidemaschinen, <span class="smcap">Brendler & Harlers</span> Perforiermaschine, -<span class="smcap">Hansens</span> mechanischer Ausleger u. v. a. <span class="smcap">J. F. Klein</span> in -München liefert eine Kontrolle-Billetmaschine, die von endlosen -Streifen 150 Stück in der Minute druckt und numeriert. Eisenbahnbilletmaschinen -lieferten ferner <span class="smcap">Karig</span> in Wien und <span class="smcap">G. Göbel</span> in -Darmstadt. Solche Maschinen schneiden das Papier, drucken den -Text, die laufende Nummer, zählen die Exemplare und drucken -schliesslich das Datum darauf. <span class="smcap">Albert & Co.</span> in Frankenthal bauten -Signiermaschinen, <span class="smcap">A. Fichtner</span> in Wien Bronciermaschinen, -<span class="smcap">A. Meyer & Schleicher</span> Graphiteinreibungsmaschinen, <span class="smcap">B. Dondorf</span> -in Frankfurt a. M., <span class="smcap">Fr. Heim & Co.</span> in Offenbach und noch viele -andere stellten Liniiermaschinen etc. her.</p> - -<div class="sidenote">Die Satiniermaschine.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Satiniermaschine</span> mit zwei Stahlwalzen, zwischen -welche Zinkplatten mit je einem zwischen zwei Platten gelegten -Bogen unter starkem Druck gezogen wurden, hielt sich trotz aller -Inkonvenienzen lange. Erst in letzterer Zeit wurde sie durch -Satinierwerke mit zwei Hartgusswalzen und zwei äusserst harten -und sehr glatt gedrehten Papiermassewalzen, welche durch den -stärksten hydraulischen Druck eine völlig harte Masse geworden, -abgelöst. Das Papier geht einen S-förmigen Weg und kommt somit -von beiden Seiten mit den Stahlwalzen in Berührung. Schaber und -Wischer halten die Walzen rein und stählerne Abstreifer verhindern -das Ankleben des Bogens an die Walzen. Zuerst wurden sie nur -mit einer Stahl- und einer Papierwalze gebaut, da jedoch die Seite -des Papiers, welche mit der Papierwalze in Berührung kam, weniger -glatt wurde, so musste das Papier zweimal umschlagen und nochmals -eingelegt werden; was nun durch das doppelte Walzenpaar unnötig -geworden ist.</p> - -<p>Obwohl die Papierwalzen ausserordentlich hart sind, so hinterlassen -doch die kleinen Knoten und Unreinheiten des Papiers nach -und nach Eindrücke, die von Zeit zu Zeit durch Leerlaufenlassen -der Massenwalze an die Stahlwalze oder durch Abdrehen beseitigt -werden müssen. Diese Satinierwerke werden namentlich von <span class="smcap">W. F. -Heim & Co.</span> in Offenbach<a name="FNanchor_201_201" id="FNanchor_201_201"></a><a href="#Footnote_201_201" class="fnanchor">[201]</a> und <span class="smcap">C. G. Haubold</span> in Chemnitz gebaut;<span class="pagenum"><a name="Page_319" id="Page_319">[319]</a></span> -<span class="smcap">Karl Krause</span> in Leipzig liefert sie auch mit sechs Cylindern, zwei -von Stahl und vier von Papier. Auch <span class="smcap">F. Schlotke</span> machte sich durch -Anfertigung von Satiniermaschinen bekannt. <span class="smcap">W. Schroeder & Co.</span> -in Leipzig fertigen Satinierwerke, bei welchen die Massenwalzen mit -einem Stahlblech umzogen werden, wodurch die vollkommene -Glattheit der Stahlwalze sich mit der Elastizität der Massenwalze -verbindet<a name="FNanchor_202_202" id="FNanchor_202_202"></a><a href="#Footnote_202_202" class="fnanchor">[202]</a>. Die Werke von <span class="smcap">W. R. Schürmann</span> in Düsseldorf haben -zwei Hartgusswalzen, die nicht ganz cylindrisch geschliffen sind, -damit der ausgeübte Druck sich ganz gleichmässig verteilt<a name="FNanchor_203_203" id="FNanchor_203_203"></a><a href="#Footnote_203_203" class="fnanchor">[203]</a>.</p> - -<p>Für das heisse Satinieren nach dem Drucke lieferten <span class="smcap">C. G. -Haubold jun.</span> in Chemnitz und <span class="smcap">W. F. Heim</span> in Offenbach Werke, -die mit günstigem Erfolg 1000–1600 Exemplare in der Stunde -satinieren und nur zwei Personen zur Bedienung gebrauchen<a name="FNanchor_204_204" id="FNanchor_204_204"></a><a href="#Footnote_204_204" class="fnanchor">[204]</a>.</p> - -<p>Unter den Utensilienfabrikanten nehmen <span class="smcap">Schelter & Giesecke</span>, -<span class="smcap">A. Hogenforst</span> und <span class="smcap">Alex. Waldow</span> in Leipzig einen bedeutenden -Platz ein. <span class="smcap">Klimsch & Co.</span> in Frankfurt a. M. haben durch ihr -„Adressbuch für Buch- und Steindruckereien“ und durch ihren -„Allgemeinen Anzeiger für Druckereien“ Verdienste um die -Erleichterung des Verkehrs und berücksichtigen mit ihrem Utensilien-Geschäft -namentlich Steindruckereien, ebenso <span class="smcap">G. E. Baumann</span> in -Berlin; <span class="smcap">Gursch & Klemm</span> in Berlin liefern Giesserei-Werkzeuge. In -Stuttgart wirken <span class="smcap">Stoffler & Backé</span>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Die Farbefabrikation.</div> - -<p>Nachdem die Buchdruckereien aufgehört hatten, selbst ihre -Farbe zu bereiten, und grössere Anforderungen an den Druck -gestellt wurden, war Deutschland, was die feinere, namentlich die -Illustrationsfarbe betraf, dem Ausland, vorzüglich England, tributpflichtig -geworden, und noch bis in die vierziger Jahre hinein waren -Parson, Lawson u. a. die Hauptlieferanten für den deutschen Markt. -Um diese Zeit fingen jedoch namentlich <span class="smcap">Jul. Hostmann</span> in Celle und -<span class="smcap">Gebr. Jänecke & Friedr. Schneemann</span> in Hannover an, ihre Fabrikation -durch rationellen Betrieb in die Höhe zu bringen. Kostete -es anfänglich auch grosse Mühe, durchzudringen, so kam es doch -so weit, dass der deutsche Fabrikant nicht allein auf dem deutschen -Markte siegreich blieb, sondern auch im Auslande sich geltend<span class="pagenum"><a name="Page_320" id="Page_320">[320]</a></span> -machte. Nicht ohne grosse Bedeutung ist es, dass auf der Weltausstellung -in Melbourne die letztgenannte deutsche Fabrik die -goldene Medaille erhielt, während der berühmten Firma A. B. -Fleming & Co. in Leith (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_72">72</a>) nur der dritte Preis zufiel.</p> - -<div class="sidenote">Teigfarben.</div> - -<p>Von älteren und jüngeren Fabriken sind zu nennen: <span class="smcap">Fischer, -Naumann & Co.</span> in Ilmenau, <span class="smcap">J. Brönner</span> in Frankfurt a. M., <span class="smcap">Kast & -Ehinger</span> in Feuerbach bei Stuttgart, <span class="smcap">Robert Gysae</span> in Oberlössnitz -bei Dresden, <span class="smcap">J. E. Breidt</span> in Hammerling in Nieder-Österreich, -<span class="smcap">Friedr. Wüste</span> in Pfaffenstetten, <span class="smcap">Frey & Sening</span> in Leipzig. Letztere -brachten auch die sogenannten Teigfarben in Aufnahme, die sich -jahrelang geschmeidig erhalten und vor der Verwendung nur eines -leichten Anreibens unter Zusatz der nötigen Quantität von Firnis -bedürfen; es ist dies eine sehr beachtenswerte Neuerung für Buchdruckereien, -die nicht regelmässig mit bunten Farben arbeiten.</p> - -<div class="sidenote">Die Kopierfarbe.</div> - -<p>Nicht unwichtig war die Einführung der Kopierfarbe, denn diese -macht es möglich, die mit solcher Farbe vorgedruckten Blanketts -zusammen mit dem mittels Kopiertinte Hineingeschriebenen später -zu kopieren, was besonders in dem ganzen Frachtverkehr von -grossem Werte ist.</p> - -<div class="sidenote">Surrogate.</div> - -<p>Versuche, Farbe aus billigeren Stoffen, z. B. aus dem Saturationsschlamm -der Zuckerfabriken, aus den tanninschwarzhaltigen -Lederabfällen zu bereiten, sowie, eine abwischbare Farbe herzustellen, -so dass Makulatur wieder in weisses Papier umzuändern -wäre, haben alle für die Praxis keinen Wert gehabt. Mit der Farbefabrikation -ist öfters die der sogenannten englischen Walzenmasse -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_71">71</a>) verbunden.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_189_189" id="Footnote_189_189"></a><a href="#FNanchor_189_189"><span class="label">[189]</span></a> Die folgenden Zeilen sind einem Glückwunschschreiben entnommen, -welches der Herausgeber dieses Buches als Sekretär des Deutschen Buchdrucker-Vereins -an die Söhne Friedrich Königs zum 17. April 1875 abzufassen hatte -(vgl. Annalen d. Typ. Nr. 301). Dieses Schreiben sowohl wie der Jubelartikel -in dem Journ. f. B. 1875, Nr. 15 ff. kamen jedoch, wie nach späterer Feststellung -des Geburtsjahres Königs hervorgeht, um ein Jahr zu spät.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_190_190" id="Footnote_190_190"></a><a href="#FNanchor_190_190"><span class="label">[190]</span></a> <span class="smcap">Th. Goebel</span>, Friedrich König und die Erfindung der Schnellpresse. -Braunschweig 1875. Eine von demselben verfasste umfangreiche Geschichte der -Erfindung, zugleich der Firma König & Bauer, war bei dem Satz dieser Bogen -und bei dem bereits erfolgten Druck der Bogen 4 und 5 noch nicht ausgegeben, -konnte demnach nicht für die Darstellung hier benutzt werden. — <span class="smcap">J. H. Bachmann</span>, -„Die ersten Schnellpressen in Deutschland“; eine Reihe von Artikeln in dem -Journ. f. B. 1868, Nr. 38–48, 1869, Nr. 2–17 enthält die ausführliche Geschichte -des Baues von vier Schnellpressen für Spener und Decker in Berlin.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_191_191" id="Footnote_191_191"></a><a href="#FNanchor_191_191"><span class="label">[191]</span></a> <span class="smcap">König & Bauer</span>, Verzeichnis der ersten 2000 Schnellpressen. 1873.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_192_192" id="Footnote_192_192"></a><a href="#FNanchor_192_192"><span class="label">[192]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 32.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_193_193" id="Footnote_193_193"></a><a href="#FNanchor_193_193"><span class="label">[193]</span></a> Journ. f. B. 1880. Nr. 17.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_194_194" id="Footnote_194_194"></a><a href="#FNanchor_194_194"><span class="label">[194]</span></a> Abgebildet und beschrieben im Journ. f. B. 1879, Nr. 36.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_195_195" id="Footnote_195_195"></a><a href="#FNanchor_195_195"><span class="label">[195]</span></a> Journ. f. B. 1879, Nr. 8.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_196_196" id="Footnote_196_196"></a><a href="#FNanchor_196_196"><span class="label">[196]</span></a> Österr. Buchdr.-Ztg. 1880.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_197_197" id="Footnote_197_197"></a><a href="#FNanchor_197_197"><span class="label">[197]</span></a> Österr. Buchdr.-Ztg. 1880, Nr. 2.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_198_198" id="Footnote_198_198"></a><a href="#FNanchor_198_198"><span class="label">[198]</span></a> Journ. f. B. 1882. Nr. 32.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_199_199" id="Footnote_199_199"></a><a href="#FNanchor_199_199"><span class="label">[199]</span></a> Journ. f. B. 1866, Nr. 21 u. 22.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_200_200" id="Footnote_200_200"></a><a href="#FNanchor_200_200"><span class="label">[200]</span></a> Fast alle hier erwähnten Handpressen sind in dem Journ. f. B. 1834–36 -abgebildet und beschrieben. Näheres vergl. S. 51–53.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_201_201" id="Footnote_201_201"></a><a href="#FNanchor_201_201"><span class="label">[201]</span></a> Journ. f. B. 1877, Nr. 13.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_202_202" id="Footnote_202_202"></a><a href="#FNanchor_202_202"><span class="label">[202]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 3.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_203_203" id="Footnote_203_203"></a><a href="#FNanchor_203_203"><span class="label">[203]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 45.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_204_204" id="Footnote_204_204"></a><a href="#FNanchor_204_204"><span class="label">[204]</span></a> Journ. f. B. 1879, Nr. 19.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg320.jpg" width="187" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_321" id="Page_321">[321]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg321.jpg" width="600" height="151" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>XII. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DAS ZENTRUM DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro">J. G. I. Breitkopf, seine Reformen, der Musiknotendruck vor Breitkopf und dessen -Verbesserungen, Breitkopf & Härtel. G. J. Göschen. Friedr. Arnold Brockhaus -und seine Nachfolger. B. G. Teubner. Karl Tauchnitz. Fr. Nies und seine -Nachfolger. B. Tauchnitz. Das Jubelfest 1840. Giesecke & Devrient. Das -Bibliographische Institut. Verschiedene Offizinen Leipzigs. — Dresden: -Meinhold & Söhne u. a. — Halle: Waisenhausdruckerei, Schwetschke & Sohn. — -Weimar: Hofbuchdruckerei. — Gotha: Just. Perthes. — Braunschweig: Vieweg & -Sohn, G. Westermann, Dr. Heinrich Meyer und das Journal für Buchdruckerkunst.</p> - -<div class="sidenote">J. G. I. Breitkopf.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg321.jpg" width="45" height="50" - alt="Z" - title="Z" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">Z</span>IEMLICH gleichzeitig mit dem Begründer der nationalen -Grösse Deutschlands, Friedrich <span class="smcap">II.</span>, und mit den -Bahnbrechern des nationalen Kultur- und Kunstlebens: -Lessing, Klopstock, Gellert, Kant, Just. Möser und -Winckelmann wurde der Reformator der deutschen -Typographie <span class="smcap">Johann Gottlob Immanuel Breitkopf</span> am 23. November -1719 in Leipzig geboren, welches nunmehr unter der Führung Breitkopfs -und anderer tüchtiger Gesinnungsgenossen die Stellung als -Vorort der deutschen Typographie behaupten sollte<a name="FNanchor_205_205" id="FNanchor_205_205"></a><a href="#Footnote_205_205" class="fnanchor">[205]</a>.</span></p> - -<p>Breitkopf war ein Sohn des rühmlichst bekannten Bernh. -Christoph Breitkopf (I, <span class="smcap">S.</span> 149). Von Natur sehr aufgeweckt und -geistig begabt, hatte er keine Neigung, dem Wunsche des Vaters -gemäss, sich der Buchdruckerei zu widmen, dagegen zog es ihn<span class="pagenum"><a name="Page_322" id="Page_322">[322]</a></span> -unwiderstehlich zu den Studien hin. Der Kampf zwischen dem Vater -und dem Sohne schloss mit einem Kompromiss, wozu beide, und -Gutenbergs Kunst dazu, sich nur Glück wünschen konnten: Johann -Immanuel sollte sich sowohl den Studien, als dem Geschäft widmen.</p> - -<div class="sidenote">Seine Ausbildung.</div> - -<p>Er legte sich nun mit grossem Eifer auf die Wissenschaften -und versuchte sich auch schriftstellerisch. Grossen Einfluss auf seine -Ausbildung übte Gottsched. Erst in späterer Jugend machte sich -die Lust an der Mathematik, der er später einen grossen Teil seines -Ruhmes verdanken sollte, bei ihm geltend. Das Werk Albrecht -Dürers „Unterweysung der Messung mit dem Zirkel u. s. w.“ fiel ihm -in die Hände. Die mathematische Berechnung der Schriftverhältnisse -interessierte ihn, und nun war er für die Typographie gewonnen. Er -ging an das Vergleichen mit den alten Drucken und fand, wie die -sich immer mehr verschlechternde Form mit dem Verfall der -Schönschreiberei in Verbindung stand. Mit grossem Eifer fing er an -die Buchstaben mathematisch zu berechnen. Er sammelte emsig alle -Musterschriften und Werke über Schriftenkunde und begann nun -seine Reformen, namentlich arbeitete er unablässig für die Verbesserung -<span class="sidenote">Breitkopf und die Fraktur.</span>und Verschönerung der Frakturschrift. Die Gründe, die -ihn bewogen an dieser festzuhalten und seine Anstrengungen der -Regeneration derselben zu widmen, hat er später in einer Schrift: -„Über Bibliographie und Bibliophilie“ (1793) entwickelt. Seiner -Ansicht nach wäre die deutsche Schrift der lateinischen unbedingt -vorzuziehen; sie eigne sich selbst für Transkription fremdländischer -Werke, als hebräischer und arabischer, besser als die Antiqua. -Nur die Verachtung, welche die Gelehrten der deutschen Schrift -bewiesen, trage die Schuld, dass dieselbe nicht eben so verbessert -und verschönert worden sei, wie die allgemein beliebte lateinische. -Es bedürfe aber nur der Aufmunterung, um die Künstler zu veranlassen, -unter Zugrundelegung der Schöfferschen Muster, oder der -Theuerdank-Type eine Frakturschrift zu schaffen, welche der -schönsten Antiquaschrift die Wage halte.</p> - -<p>So lautete der Ausspruch Breitkopfs und er ging nun auch daran, -seiner Ansicht praktische Geltung durch eine verbesserte Frakturschrift -zu verschaffen, welche zuerst in: „Einige Lieder für Lebensfreuden“ -angewendet wurde, während die neue Antiqua zuerst in -Forbigers Ausgabe des „Catull“ zum Abdruck gelangte.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_323" id="Page_323">[323]</a></span></p> - -<p>Wäre Breitkopf der Fraktur abhold und ein eifriger Freund der -Antiqua gewesen und hätte er letztere zu einer Zeit, wo man anfing -sich nach schön gedruckten Büchern zu sehnen, zum Gegenstand -seiner reformatorischen Pläne gemacht, so hätte möglicherweise die -Frage: „Antiqua oder Fraktur“ unter seiner Autorität längst eine -Entscheidung im Sinne der Vertreter der Antiqua gefunden. Denn -damals lag die Angelegenheit weit einfacher als heute, wo sie bei -der Mehrzahl der Gegner der Antiqua weit eher eine nationale -Gefühlssache als eine Frage der Zweckmässigkeit und der Schönheit -geworden ist.</p> - -<div class="sidenote">Der Musiknotendruck.</div> - -<p>Einen ganz wesentlichen Anteil an dem Weltruhm Breitkopfs -haben seine Verbesserungen des typographischen Musiknotendrucks. -Der Umstand, dass die Buchdruckerkunst gleich bei ihren ersten -Erzeugnissen auf die Bedürfnisse der Kirche geführt wurde, musste -die Gedanken auf den Notendruck richten; doch war die Technik -damals nicht so weit vorgeschritten, dass man an die Überwindung -der durch die Verbindung des Druckes der horizontalen Linien und -der vertikalen Notenzeichen entstehenden Schwierigkeiten denken -konnte. Man musste deshalb beim Drucken des Textes Raum lassen, -für die nachträglich einzuschreibenden Noten. Später wurden -Linien und Text rot gedruckt, die Choralnotenköpfe eingezeichnet, -teilweise auch mit der Hand durch Stempel einzeln aufgedruckt -oder das Ganze in Holz geschnitten. Das erste mit Holzschnitt-Choralnoten -gedruckte Buch ist das bei Hans Froschauer in Augsburg -erschienene <i>Lilium Musicae planae</i> des Michael Kiensbeck aus dem -Jahre 1473. Die ersten Proben von Figuralmusik in Holzschnitt -kommen in einem Werke des Nic. Burtius vor, gedruckt von Hugo -de Rugeriis in Bologna 1487.</p> - -<div class="sidenote">Noten in Holzschnitt.</div> - -<p>Solche in Holz geschnittene Noten wurden noch benutzt, -nachdem das Verfahren mittels beweglicher Choralnotentypen zu -drucken erfunden war, z. B. in den Liederbüchern Luthers. Wann -und wo der Versuch mit letzteren zuerst geschah ist nicht zu ermitteln, -denn das Verfahren wurde ziemlich gleichzeitig an vielen voneinander -sehr entfernten Orten, z. B. um das Jahr 1488 in Basel, geübt.</p> - -<div class="sidenote">Oct. dei Petrucci.</div> - -<p>Hat es nun auch Choralnotentypen vor der Erfindung des -typographischen Druckes der Figuralmusik gegeben, so ist es -doch unzweifelhaft, dass letzterer eine Erfindung des <span class="smcap">Octaviano dei Petrucci</span><span class="pagenum"><a name="Page_324" id="Page_324">[324]</a></span> -aus Fossombrone war<a name="FNanchor_206_206" id="FNanchor_206_206"></a><a href="#Footnote_206_206" class="fnanchor">[206]</a>. Dieser, von edlen jedoch armen -Eltern geboren, kam als Buchdrucker nach Venedig. Im Jahre 1498 -erhielt er seitens des Senates ein Patent auf Druck von mehrstimmiger -Musik für „Gesang und Laute“, dem später ein ähnliches des Papstes -Leo <span class="smcap">X.</span>, datiert 1513, folgte. Sein erster Notendruck war <i>harmonice -musices Odhecaton</i> 1501. Er entwickelte eine so grosse Thätigkeit, -dass er bereits in den Jahren 1501–1507 zwanzig verschiedene Werke -gedruckt hatte. Unvermögenheit veranlasste ihn den Betrieb seiner -Druckerei den thätigen Buchhändlern Amad. Scotti und Nic. da -Raphael zu überlassen.</p> - -<div class="sidenote">Petruccis System.</div> - -<p>Petruccis System war auf Doppeldruck gegründet. Die Linien -bestanden aus Stücken in der Grösse der Formatbreite. Die Noten -wurden für sich gesetzt und auf die Linien gedruckt. Die Genauigkeit -der Typen ist eine grosse und der Druck, besonders der Linien, ein -vorzüglicher. In allen Ausgaben Petruccis sowie seiner Nachfolger -für lange Zeit wurden die einzelnen Stimmen für sich meist nebeneinander -gedruckt, für den Druck von Partitur-Ausgaben war man -damals technisch noch nicht weit genug fortgeschritten.</p> - -<div class="sidenote">Andere Notendrucker.</div> - -<p>Den Druck mit Typen, in welchen jedes der Notenzeichen -zugleich mit einem Stück des Liniensystems verbunden war, so dass -nur ein Druck notwendig und die Schwierigkeit des Passens der -Formen umgangen ward, führte <span class="smcap">Erhard Oeglin</span> in Augsburg zum -erstenmale vor in: <i>Melopoiae sive Harmoniae tetracenticae</i> 1507. -Peter Schöffer in Mainz übte das Verfahren 1511.</p> - -<div class="sidenote">Pierre Hutin.</div> - -<p>In Frankreich schnitt der Graveur und Drucker <span class="smcap">Pierre Hutin</span> -1527 die ersten derartigen Noten, mit welchen <span class="smcap">Pierre Attaignant</span> in -Paris und <span class="smcap">Tylman Susato</span> in Antwerpen druckten. Bei allen diesen -Versuchen waren die Notenköpfe noch eckig. Von diesen wurde -zum erstenmale in den Werken des päpstlichen Kapellmeisters -<span class="smcap">Eleazar Genet</span> genannt <span class="smcap">Carpentras</span> abgewichen. Als der genannte -in seinen alten Tagen in Avignon seine Kompositionen drucken lassen -wollte, veranlasste er <span class="smcap">Stephan Briard</span> aus Bar-le-duc, Typen, welche -die Handschrift nachahmte, zu schneiden. <span class="smcap">Jean de Channay</span> in<span class="pagenum"><a name="Page_325" id="Page_325">[325]</a></span> -Avignon druckte damit 1532 das erste <i>Liber primus Missarum -Carpentras</i>. Die Neuerung fand jedoch keine Folge.</p> - -<p>Venedig blieb lange Zeit das Zentrum für den Musiknotendruck -und den Musikalienverlag. Die bedeutendste Firma war die der -Familie <span class="smcap">Gardano</span>, die von 1536 ab bis tief in das <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert -blühte und die Werke Palästrinas verlegte.</p> - -<div class="sidenote">Notendruck in Deutschland.</div> - -<p>In Deutschland wurden nicht nur Originale gedruckt, sondern -auch alles „Gangbare“ des Auslandes nachgedruckt. <span class="smcap">Hieronymus -Formschneider</span> schnitt gute Notentypen. Der bedeutendste Notendrucker -des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrh. war <span class="smcap">Adam Berg</span> in München, Verleger der -Werke Orlando Lassos. Fast alle seine Drucke, bei denen er die -Unterstützung des musikliebenden Herzogs von Bayern genoss, sind -Prachtausgaben in Folio. Sein Hauptwerk ist das: <i>Patrocinium -musices</i> aus 1573. Als das bedeutendste Werk aus dem <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert -muss das von <span class="smcap">Nic. Heinrich</span> in München gedruckte <i>Magnum -opus musicum</i> genannt werden. In dem <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhundert war -namentlich <span class="smcap">Gimel Bergen</span> in Dresden thätig.</p> - -<div class="sidenote">Frankreich.</div> - -<p>In Frankreich lieferte <span class="smcap">Guillaume le Bée</span> um 1550 vollkommenere -Noten als die Hutins, deren sich <span class="smcap">Rob. Ballard</span> und dessen Schwager -<span class="smcap">Adrian le Roy</span> bedienten. Die Familie Ballard, welche die Noten -le Bées für die hohe Summe von 50000 Livres erwarb, war die -bedeutendste Musikfirma nicht nur in Frankreich und erwarb sich -namentlich durch die Herausgabe der Werke Lullys Weltruf. Sie -druckte die Partituren fast aller französischen Opern und hielt sich -beinahe 200 Jahre in Ansehen.</p> - -<p>Englands Anteil an dem Musiktypendruck war kein bedeutender. -<span class="smcap">John Day</span> wandte um 1560 die verbesserte Methode an. <span class="smcap">Thomas -Este</span> (um 1600) brachte sehr elegante Drucke.</p> - -<div class="sidenote">Verfall des Notendruckes.</div> - -<p>Um 1725 war der musikalische Typendruck, dessen Wesen -überhaupt seit Petrucci wenig fortgeschritten war, ganz in Verfall -geraten und der Kupferdruck hatte dessen Platz eingenommen. -Als letzte bedeutende Erscheinung können die in Venedig bei -<span class="smcap">Domenico Lovisa</span> in acht, mit allem, damals zugebote stehenden Luxus -ausgeführten Foliobänden gedruckten Fünfzig Psalmen von Benedetto -Marcello bezeichnet werden. —</p> - -<p>Aus dem Gesagten geht hervor, dass es unrichtig ist, wenn -Breitkopf, wie es gewöhnlich geschieht, als Erfinder des typographischen<span class="pagenum"><a name="Page_326" id="Page_326">[326]</a></span> -Notendruckes genannt wird, dagegen bleibt ihm, was -ihm wieder von verschiedenen Seiten streitig gemacht worden ist, -die Ehre, dem typographischen Notendruck eine solche Gestaltung -gegeben zu haben, wie er sie noch heute hat. Die Bedeutung dieser -That würde eine noch grössere Tragweite haben, wenn nicht die -Erfindung der Lithographie und der lithographischen Schnellpresse -in dem Notendruck und dem Musikalienverlag eine gewaltige Umwälzung -zur Folge gehabt hätte.</p> - -<p>Am allertiefsten fast stand vor Breitkopf der Notendruck in -Leipzig; selbst die Arbeiten sonst verdienter Männer als <span class="smcap">Wolfg. -Stöckel</span> und <span class="smcap">Abr. Lamberg</span> sind äusserst mangelhaft. Die Kolumnen -sahen mit ihren unendlich vielen, jämmerlich zusammengesetzten -Linienstücken vollständig gequirlt aus.</p> - -<div class="sidenote">Breitkopfs Noten.</div> - -<p>Da erschien im Jahre 1755 bei Breitkopf „Sonnet auf das Pastorell -<i>Il trionfo della fedelta</i>“, ein Versuch, der bereits wenig zu wünschen -übrig liess, doch ist die umfangreiche (283 S. in qu. fol. umfassende) -Tondichtung der Kurfürstin Marie Antonie von Sachsen <i>Il trionfo -della fedelta</i> selbst noch geeigneter, die Vorzüge von Breitkopfs -Leistungen ins helle Licht zu setzen. In der Schlussschrift heisst es: -„<i>Stampato in Lipsia; nella stamperia di Giov. Gottlob Immanuel -Breitkopf, Inventore di questa nuova maniera di stampar la Musica -con Carratteri separabili e mutabili. E questo Dramma Pastorale -la prima opera stampata di questa nuova guisa; comminciata nel -Mese di Luglio 1755, e terminata nel mese d'Aprile 1756</i><a name="FNanchor_207_207" id="FNanchor_207_207"></a><a href="#Footnote_207_207" class="fnanchor">[207]</a>“.</p> - -<p>Der bewegliche Geist Breitkopfs liess ihn jedoch nicht bei -solchem Siege Beruhigung fassen, sondern trieb ihn ein Feld zu -bebauen, wobei man zwar volle Gelegenheit hat, seine Fähigkeiten -zu bewundern, jedoch nicht ohne eine Beimischung des Bedauerns, -dass dieselbe so unfruchtbaren Arbeiten zugewendet wurden.</p> - -<div class="sidenote">Landkartensatz.</div> - -<p>Zuerst wollte er die Herstellung der Landkarten der Buchdruckerei -zuweisen. Die Berechnung aller der wellenförmigen Linien -der verschiedensten Art für Terrainzeichnung; die Notwendigkeit, -die Schrift kreuz und quer nach allen Richtungen hin zu setzen; kurz, -alle die Schwierigkeiten, die eine Kartenzeichnung darbietet, machen<span class="pagenum"><a name="Page_327" id="Page_327">[327]</a></span> -die typographische Ausführung, wennauch nicht geradezu unmöglich, -doch so schwer, dass die Kosten sich nicht in der Praxis erschwingen -lassen. Dies fühlte wohl Breitkopf bald selbst, wie aus seiner 1777 -herausgegebenen Broschüre: „Über den Druck der geographischen -Karten“ hervorgeht, und die darin enthaltenen Proben würden -überhaupt kaum an das Tageslicht getreten sein, wenn er sich nicht -von dem sein Ehrgefühl verletzenden Verdacht hätte reinigen wollen, -dass er mit seiner Erfindung später als Haas in Basel mit der seinigen -gekommen sei.</p> - -<div class="sidenote">Satz figürlicher Gegenstände.</div> - -<p>Diesem Verdacht tritt er mit Entrüstung entgegen und kritisiert -streng den Haasschen Versuch, den er „mehr ein <i>opus musivum</i> als -<i>typographicum</i>“ nennt, „mit Thon und gekautem Papier nachgeholfen, -wie man dergleichen schon längst in der Druckerei kennt“ (vgl. -Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>). In demselben Jahre folgte noch „Die Beschreibung des -Reichs der Liebe“ mit einer Karte; 1799 „Der Quell der Wünsche“ -ebenfalls mit einer Karte, die beide als eine glückliche Lösung -seiner Aufgabe nicht betrachtet werden können. Immerhin ist -Breitkopfs typographischer Scharfsinn doch sehr zu bewundern, und -seine kartographischen Versuche bleiben typographische Reliquien -von hohem Wert. Der Satz, der noch heute erhalten ist, beseitigt -jeden Verdacht, als sei durch Feile, Messer, unregelmässigen Ausschluss -oder in anderer Weise nachgeholfen; alle Stücke sind streng -systematisch und einfach, wie in jedem anderen Satz, an einander -gereiht.</p> - -<div class="sidenote">Chinesische Schrift.</div> - -<p>Obgleich Breitkopfs klarer Verstand ihm sagte, dass er auf diesem -Wege keine grossen praktischen Erfolge erzielen würde, so veranlasste -ihn doch sein etwas hartnäckiger Charakter, sogar noch weiter zu -gehen: er wollte es noch möglich machen, Porträts mit Typen -herzustellen. Die Strichlagen des Kupferstechers liessen ihn glauben, -durch parallel laufende Linienstücke das Ziel erreichen zu können. -Seine Proben hat er nicht veröffentlicht, wer aber die neuesten -Arbeiten Moulinets und anderer Meister in diesem Genre kennt, -kann sich leicht von dem, was erreicht werden konnte, ein ungefähres -Bild machen. Zwar gehören alle solche Versuche den Gebieten des -an und für sich Unpraktischen an, wir können sie dennoch so wenig -wie die späteren Stigmatypien Fasols als wertlos für die Fortbildung -der Typographie bezeichnen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_328" id="Page_328">[328]</a></span></p> - -<p>Die Beschaffung des chinesischen Satzes mit beweglichen Lettern -war eine der Aufgaben, die sich die Typographie gestellt hatte. -Sowohl die französische als die päpstliche Regierung hatten darauf -viel Geld unnütz verwendet. Die grosse Anzahl der Schriftzeichen -machte die Anfertigung der Typen kostspielig und die Ähnlichkeit -der Charaktere unter einander den Satz zu einem äusserst schwierigen. -Indes, Breitkopf löste seine Aufgabe und sandte sofort eine allerdings -nicht sehr ansprechende, im J. 1789 der Öffentlichkeit übergebene -Probe an den Papst, der ihm durch den Kardinal Borgia in sehr -schmeichelhaften Ausdrücken danken liess. Aber auch bei dieser -Erfindung unterblieb die praktische Ausbeutung. Ein holländischer -Verleger unterhandelte zwar mit Breitkopf über das Setzen eines -chinesischen Textes in Leipzig, die Verhandlungen führten aber -nicht zu einem Resultate.</p> - -<div class="sidenote">Typographische Ornamentik.</div> - -<p>Nun wollte Breitkopf auch mathematische Figuren mit beweglichen -Typen setzen, ein Gedanke, der bei der Billigkeit des einfachen -Holzschnittes keine grossen Erfolge in Aussicht stellen konnte und -auch nicht zur Verwendung kam.</p> - -<div class="sidenote">Schriftgiesserei.</div> - -<p>Schliesslich wendete er seine Aufmerksamkeit darauf, die Verzierungen, -die nach und nach den höchsten Grad von Ungeschmack -erreicht hatten, durch geschmackvollere zu ersetzen. Zu diesem Zweck -liess er gute ältere Vorbilder nachahmen und in Holz schneiden.</p> - -<p>Auch das Giessen und das Drucken haben ihm Verbesserungen -zu verdanken. Seine Giesserei war wegen der Vortrefflichkeit der -Metall-Legierung berühmt. Einen Beweis für die Güte liefert die Reinheit -der Abdrücke, die nach Verlauf von hundert Jahren von dem vorhandenen -Landkartensatze gemacht wurden. Die Giesserei arbeitete -mit vierzig Leuten und zwölf Öfen und sandte ihre Schriften nach -allen Ländern der Welt. Dagegen misslangen eine von ihm angefangene -Spielkartenfabrik und eine Tapetenfabrik, obwohl die -Muster von dem besten Geschmack zeugen. Breitkopf war eben ein -Erfinder, nicht aber in gleichem Masse für die pekuniäre Ausbeutung -der Erfindungen geschaffen.</p> - -<div class="sidenote">Sittliche Reformen.</div> - -<p>Einem so feingebildeten Mann wie Breitkopf konnten die -handwerksmässigen Roheiten, die mit der Lossprechung eines -Lehrlings verbunden waren (I, 165), selbstverständlich nicht zusagen. -Er schaffte deshalb die bei solchen Gelegenheiten üblichen scenischen<span class="pagenum"><a name="Page_329" id="Page_329">[329]</a></span> -Aufführungen ab und beschränkte sich darauf, den symbolischen Sinn -der Marterwerkzeuge erklären zu lassen und in einer sinnigen Rede -den Losgesprochenen über seine Rechte und Pflichten zu belehren. -Solche Änderungen und Neuerungen, die auf das Beschränken der -Völlerei und des Feierabendmachens abgesehen waren, fanden -jedoch begreiflicherweise keine Gnade bei den Gehülfen, und man -ging anfänglich so weit, die bei Breitkopf Ausgelernten nicht für -voll anerkennen zu wollen, doch bahnten sich Vernunft und Sitte -schliesslich ihren Weg.</p> - -<div class="sidenote">Schriftstellerische Arbeiten.</div> - -<p>Wie viele seiner technischen Pläne und Experimente, so -blieben auch manche seiner schriftstellerischen Arbeiten nur Entwürfe. -Um seinen Hauptplan, eine grossartig angelegte Geschichte -der Buchdruckerei gründlich durchführen zu können, hatte er mit -vieler Sorgfalt und mit grossen Kosten eine Bibliothek von Werken -über Buchdruckerkunst und Proben von den Leistungen derselben -gesammelt. Durch eine Reihe von Jahren legte er Kollektaneen an, -hatte auch einige Partien des Werkes ausführlicher ausgearbeitet. -1779 erschien seine Broschüre „Über die Geschichte der Erfindung -der Buchdruckerkunst“, welche den breit angelegten Plan seines -Werkes entwickelte. Es folgte dann 1784 einer der durchgearbeiteten -Abschnitte: „Versuch über den Ursprung der Spielkarten“. Erster -Teil. Der zweite Teil wurde nach Breitkopfs Tode von J. C. F. Roch -1801 herausgegeben, welcher in der Vorrede darüber klagt, dass -die hinterlassenen Notizen Breitkopfs nicht derart beschaffen seien, -dass eine grössere Ausbeute daraus erwachse. Breitkopfs reger -Geist führte ihn während der Arbeit immer weiter; die Noten -überwuchern den Text. Er wollte alles, was ihn interessierte, auch -ausführlicher bearbeiten, und so haben wir zu bedauern, dass wir -nur einige, wenn auch sehr wertvolle Bruchstücke erhielten, statt -einer vollständigen, noch heute nicht vorhandenen Geschichte der -Buchdruckerkunst, die zu schreiben er, wie kaum ein zweiter, fähig -gewesen wäre, wenn er nur die Kunst, sich zu beschränken, besser -verstanden hätte.</p> - -<div class="sidenote">Breitkopfs Tod.</div> - -<p>Breitkopf starb am 28. Jan. 1794 und hinterliess seine Buchdruckerei -als eine der am reichsten ausgestatteten wenn nicht gar -als die reichste der Welt. Sie besass gegen 400 verschiedene -Schriftgattungen, 16 Sorten Noten, einen grossen Vorrat von<span class="pagenum"><a name="Page_330" id="Page_330">[330]</a></span> -Vignetten und beschäftigte 120 Arbeiter. Das Geschäft wurde von -dem Sohne <span class="smcap">Christoph Gottlob</span> fortgeführt, der sich im Jahre 1796 -mit <span class="smcap">Gottfried Christoph Härtel</span> assoziierte. Die jetzige Firma -<span class="sidenote">Breitkopf & Härtel.</span><span class="smcap">Breitkopf & Härtel</span> datiert aus dem Jahre 1798. Härtel war zwar -kein gelernter Buchdrucker, stand jedoch dem Geschäft in vortrefflichster -Weise vor. Er liess durch Schelter griechische Typen nach -<span class="sidenote">R. Härtel<br />Dr. H. Härtel † 5. Aug. 1875.</span>Bodoni und Antiquaschriften nach Levrault schneiden und gründete -auch eine Steindruckerei (1805). Nach dem Tode Härtels (am -25. Juli 1827) trat zuerst der jüngere Sohn <span class="smcap">Raymund Härtel</span>, später -(1835) der ältere Dr. jur. <span class="smcap">Hermann Härtel</span> in das Geschäft. Sie -brachten dasselbe, das während ihrer Minderjährigkeit etwas zurückgegangen -war, bald wieder zur alten Blüte.</p> - -<p>Der etwas altersgrau gewordene „goldene Bär“ wurde 1867 -verlassen und ein neues immenses Geschäftshaus bezogen, wo es jedoch -auch bald zu eng geworden wäre, hätte die Firma nicht ihre Pianofortefabrikation -aufgegeben. Am 27. Januar 1869 beging das verjüngte -Geschäft die Feier seines 150jährigen ruhmvollen Bestehens. -Es arbeitet mit 30 typographischen und lithographischen Schnellpressen, -18 Handpressen und gegen 400 Arbeitern.</p> - -<p>Als Musikverleger hält das Haus den alten Ruhm aufrecht. -Das bis Ende 1878 ergänzte Musikverzeichnis umfasst in mehr als -15000 Werken das gesamte Gebiet der Musik, wie auch deren -Litteratur und Pädagogik nach allen Seiten hin vertreten ist. Nach -dem Ausscheiden Raymund Härtels im Jahre 1879 sind seine Neffen -<span class="smcap">W. Volkmann</span> und Dr. <span class="smcap">O. Hase</span> die Chefs des Hauses.</p> - -<div class="sidenote">G. J. Göschen * 1752.</div> - -<p>Auf der Grenze des <span class="smcap">XVIII.</span> und <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts wirkte <span class="smcap">Georg -Joachim Göschen</span><a name="FNanchor_208_208" id="FNanchor_208_208"></a><a href="#Footnote_208_208" class="fnanchor">[208]</a>, aus Bremen gebürtig. Seine Jugend verbrachte er -in ärmlichen Verhältnissen. Drei Jahre lebte er in einer Pension bei -einem Schullehrer in Arbergen, einem Dorfe bei Bremen, wo der -Vater des bekannten Gelehrten Heinr. Ludw. Heeren Pastor war -und Göschen zugleich mit seinem eigenen Sohne Unterricht erteilte. -Nach überstandener Lehre erhielt er eine Stelle in Leipzig in der -Crusiusschen Buchhandlung, die er 13 Jahre mit Erfolg bekleidete. -Dann ging er nach Dessau, wo in ihm der Entschluss reifte, sich in -Leipzig zu etablieren. Das Glück war dem strebsamen Manne hold,<span class="pagenum"><a name="Page_331" id="Page_331">[331]</a></span> -er trat nach und nach in Verbindung mit den besten Autoren und -verschaffte sich rasch einen angesehenen Namen.</p> - -<p>Um eine Prachtausgabe von Wielands Werken mit lateinischen -Lettern zu drucken, fasste Göschen den Plan, selbst eine Buchdruckerei -zu errichten, da die vorhandenen Druckereien seine -Forderungen nicht erfüllen konnten. Das war aber in der damaligen -Blüte des Innungswesens keine leichte Sache, da Göschen nicht -gelernter Buchdrucker war. Er musste in seinem Konzessionsgesuche, -welches am 4. Mai 1793 bewilligt wurde, geltend machen, dass er -nur „mit lateinischen Lettern nach Didot“ drucken wolle, dass -jedoch diese in Leipzig nicht vorhanden wären, und dass seine -Typen noch schöner seien als die von Unger in Berlin, wodurch -Leipzigs Buchdruckerruhm steigen würde; ausserdem wolle er nur -für sich drucken und sogar nur solche Artikel seines Verlages, die -Andere nicht ausführen könnten. Nichtsdestoweniger wurde von -seiten der Innung mit allen Kräften gegen ihn gearbeitet; man hatte -wohl das Gefühl, dass ein Mann von Göschens Geist, wenn er einmal -sich der Typographie gewidmet hatte, nicht bei den „lateinischen -Typen nach Didot“ stehen bleiben würde.</p> - -<div class="sidenote">Prachtausgaben.</div> - -<p>Er schritt nun an sein grosses Vorhaben, eine Gesamtausgabe -von Wielands Werken zu liefern, die etwas noch nicht dagewesenes -sein und in vier Gestalten erscheinen sollte. Von der Prachtausgabe -in 42 Bänden in 4°, mit Antiqua gedruckt und mit 36 Kupfern -geschmückt, kostete ein Exemplar 250 Thlr. Den 1794 in Leipzig -anwesenden Wieland liess Göschen unter festlichem Gepränge den -ersten Band von jungen, Genien vorstellenden Damen überreichen, -während die Muse Wielands Haupt mit einem Lorbeerkranze -schmückte. Auch von Klopstocks Werken wollte Göschen eine -ähnliche Ausgabe veranstalten; sie blieb jedoch unvollendet. -Bedeutende Leistungen seiner Buchdruckerei sind die, ebenfalls nicht -vollständig gewordenen Prachtausgaben des Wolfschen Homer, -sowie die Griesbachsche Ausgabe des Neuen Testamentes. Die -Ausstattung aller dieser Werke ist die prachtvollste und sorgfältigste, -ohne jedoch einen recht befriedigenden Eindruck zu machen. Die -Antiquaschriften trafen den Geschmack des Publikums nicht und -auch die griechischen Schriften sind charakterlos, der Satz des -Homer ausserdem unschön weitläufig.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_332" id="Page_332">[332]</a></span></p> - -<p>Um den erwähnten Beschränkungen in seinem Geschäftsbetrieb -zu entgehen, hatte Göschen seine Buchdruckerei nach Grimma verlegt, -in dessen Nähe er das Gut Hohnstädt besass, auf welchem er, 75 Jahre -alt, am 5. April 1828 starb. Er hatte bis in sein hohes Alter seine -volle Geistesfrische erhalten und sie durch seine grosse Wirksamkeit -als Verleger bethätigt.</p> - -<div class="sidenote">Fr. A. Brockhaus * 4. Mai 1772, † 20. Aug. 1823.</div> - -<p>Von hervorragender Bedeutung für das Buchgewerbe im allgemeinen, -wenn auch weniger für die Typographie war <span class="smcap">Friedrich -Arnold Brockhaus</span>.</p> - -<div class="sidenote">Etablissement in Amsterdam.</div> - -<p>Sohn eines Kaufmanns in Dortmund, lernte er die Handlung -in dem väterlichen Geschäfte und lag später den Studien ein Jahr -lang in Leipzig ob. Im Jahre 1798 eröffnete er in Verbindung mit -zwei Genossen ein englisches Manufakturwarengeschäft in Dortmund, -welches er nach Trennung von seinen Teilhabern, von welchen -der eine einen traurigen Einfluss auf die ganze Zukunft Brockhaus' -üben sollte, 1802 nach Amsterdam verlegte und 1805 aufgab, um sich -einem buchhändlerischen Geschäft unter der Firma Rohloff & Co. -zu widmen, welche Firma 1810 in Kunst- und Industrie-Comptoir -geändert wurde und erst 1814 in F. A. Brockhaus überging.</p> - -<p>Bei einem Besuche der Leipziger Michaelismesse im Jahre 1808 -erwarb er das begonnene aber ins Stocken geratene Konversations-Lexikon, -ein Unternehmen, welches bestimmend für seine ganze -geschäftliche Zukunft werden sollte.</p> - -<div class="sidenote">Altenburg und Leipzig.</div> - -<p>Veranlasst durch den Tod seiner geliebten Frau und durch die -Franzosenherrschaft in Holland siedelte Brockhaus im Jahre 1810 -nach Altenburg über und verkaufte 1811 das Amsterdamer Geschäft -an Johannes Müller. In Altenburg weilte er bis 1817, um dann, -nachdem er zwischen Dresden und Leipzig geschwankt hatte, am -letzteren Orte sich bleibend niederzulassen und das in Altenburg -bereits nach grossen Dimensionen betriebene Verlagsgeschäft in -noch grössere Bahnen zu lenken.</p> - -<div class="sidenote">Das Konversations-Lexikon.</div> - -<p>Seinen Scharfblick für die Bedürfnisse der Zeit, verbunden mit -einer thatkräftigen patriotischen Gesinnung bekundete er durch viele -Unternehmungen. Der Eckstein des ganzen grossen Gebäudes blieb -jedoch das Konversations-Lexikon. Der Anfang hierzu war bereits -um das Jahr 1793 von Dr. Renatus Gotthelf Löbel gemacht. Dieser -verband sich mit einem Advokaten Chr. Wilh. Franke zu der Herausgabe;<span class="pagenum"><a name="Page_333" id="Page_333">[333]</a></span> -für die buchhändlerische Durchführung wurde Aug. Leupold -ausersehen. Das Werk hatte jedoch keinen grossen Erfolg und die -Unternehmer verkauften es an Leupold. Nach vielen Schicksalen -kam es noch vor dem Erscheinen des sechsten (Schluss-) Bandes an -Brockhaus, der nun mit seiner gewohnten Energie an die Vollendung -und Umarbeitung ging<a name="FNanchor_209_209" id="FNanchor_209_209"></a><a href="#Footnote_209_209" class="fnanchor">[209]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Druckerei.</div> - -<p>Mehr und mehr fühlte Brockhaus das Bedürfnis über eine eigene -Druckerei disponieren zu können und hatte zuerst den Gedanken, -diese in Altenburg zu errichten, wovon er jedoch zurückkam. Anfang -des Jahres 1818 eröffnete er nun eine Offizin mit drei hölzernen -Pressen, zu welchen bald noch weitere vier kamen. Die Innung legte -Protest ein, weil Brockhaus kein gelernter Buchdrucker sei. Da -musste sein Freund Teubner aushelfen und durch Verkauf, Rückkaufsvertrag -etc. etc. wurde es Brockhaus möglich, faktisch seinen -Willen durch die Errichtung einer „zweiten Teubnerschen Buchdruckerei“ -durchzusetzen, bis der Sohn Friedrich, der bei Vieweg -in Braunschweig gelernt hatte, am 21. Okt. 1820 die Konzession -als Buchdrucker erhielt.</p> - -<div class="sidenote">Die Schnellpresse.</div> - -<p>Merkwürdig genug, dass ein Mann, begabt mit dem weiten -Blick Brockhaus' und so gewohnt, pekuniäre Schwierigkeiten zu -überwinden, sich die Ehre nehmen liess, als erster die Schnellpresse -in Deutschland zur Anwendung zu bringen; dies um so mehr, als -er die Sache scharf ins Auge genommen hatte und die Wichtigkeit der -Schnellpresse vollständig erfasst hatte, wie aus einer Korrespondenz -zwischen ihm und König & Bauer, die auch ein interessantes Streiflicht -auf Königs weiten Geschäftsblick wirft, hervorgeht<a name="FNanchor_210_210" id="FNanchor_210_210"></a><a href="#Footnote_210_210" class="fnanchor">[210]</a>. Bereits am -7. November 1818 wandte er sich an König & Bauer, um Näheres -über die Leistungsfähigkeit der Schnellpresse zu erfahren, indem er -betonte, dass 25 Handpressen nicht imstande gewesen, die Hälfte -des Lexikons, fünf Bände in 12000 Auflage, innerhalb fast eines -Jahres zu liefern, und dass die Arbeiter bei der Einförmigkeit der -Arbeit ermüdeten und zuletzthin nur schlechte Arbeit lieferten. König -& Bauer beleuchten in ihrer Antwort, dass 2–3 Schnellpressen -genügen würden, um 25 Handpressen zu ersetzen, und dass trotz<span class="pagenum"><a name="Page_334" id="Page_334">[334]</a></span> -des Anlagekapitals von 15000 Gulden für jede Schnellpresse grosse -Ersparnisse eintreten müssten. Sie machten dabei Brockhaus einen -eigentümlichen Vorschlag, dass er seine Druckerei nach Oberzell -verlegen sollte. Sie hätten noch Raum genug für eine Druckerei -von 70 bis 80 Setzern und die nötigen Maschinen, welche durch -Wasser betrieben werden könnten, auch enorme Trockenböden -ständen zur Disposition. Da das Papier aus Bayern und Franken -bezogen werden würde, könnten die Transportkosten demnach zum -grossen Teil gespart werden, ja, sie selbst gingen mit der Idee um, -eine englische Papiermaschine zu bauen, um gutes Papier zu -liefern, „das deutsche Papier“, heisst es, „ist doch ein Schandartikel, -womit kein englischer Buchhändler vor das Publikum -zu kommen sich unterstehen dürfte“. Der Brief schliesst: „Was -sagen Sie zu dieser seltenen Vereinigung von Mitteln für grosse -litterarische Unternehmungen, in einen kleinen Raum zusammengedrängt? -Vielleicht liesse sich zwischen unseren und Ihren Plänen, -unseren und Ihren Mitteln eine Verbindung ausmitteln, die beiden -Parteien vorteilhaft wäre“.</p> - -<p>Hätte dieser Vorschlag einige Jahre früher gemacht werden -können, wer weiss wozu das geführt haben würde. Jetzt antwortete -Brockhaus und zwar erst nach einem halben Jahre, ablehnend, er -wollte die Ausführung seiner Gedanken die Schnellpresse anzuschaffen -seinem Sohne überlassen.</p> - -<p>König liess trotzdem die Sache nicht fallen und machte im -Juni 1819 den Vorschlag, „zu dessen Annehmen offenbar viel weniger -Mut gehört, als Sie Ihren übrigen Unternehmungen nach zu -urteilen besitzen“, auf ihre Kosten zwei Schnellpressen in Leipzig -zu Brockhaus' ausschliesslichem Gebrauch aufzustellen, in Betrieb -zu halten und nach 10 Jahren an Brockhaus unentgeltlich zu überlassen, -wenn er auf 10 Jahre hinlängliche Beschäftigung garantieren -wollte und zwar gegen um 25% wohlfeilere Druckpreise, als -sie ihm in seiner eigenen Druckerei zu stehen kämen. Aber auch -diesen Antrag lehnte Brockhaus ab, obwohl er nach seiner Angabe -über fünfzig eigene und fremde Pressen beschäftigte. So kam es -denn, dass Brockhaus' Offizin und Leipzig überhaupt erst 1826, drei -Jahre nach Friedrich Arnolds Tod, in Besitz einer Schnellpresse kam, -welche von den Arbeitern mit Demolierung bedroht wurde, die in<span class="pagenum"><a name="Page_335" id="Page_335">[335]</a></span> -Leipzig, wie anderswo, noch nicht einsehen gelernt hatten, dass sie -hiermit nur gegen ihr eigenes Fleisch und Blut wüteten.</p> - -<div class="sidenote">Der Verlag.</div> - -<p>Neben dem Konversations-Lexikon pflegte Brockhaus mit -besonderer Vorliebe den journalistischen Verlag, repräsentiert durch -Okens „Isis“, „Zeitgenossen“, „Leipziger Kunstblatt“, „Hermes“ -und „Litterarisches Wochenblatt“, die alle, mit Ausnahme des -letzteren, welches noch als „Blätter für litterarische Unterhaltung“ -besteht, kein langes Leben hatten. Auf seinen reichhaltigen sonstigen -Verlag kann hier nicht näher eingegangen werden.</p> - -<div class="sidenote">Tod Fr. Arn. Brockhaus'.</div> - -<p>Die angestrengteste Geschäftsthätigkeit, die damit verbundenen -Sorgen, zu welchen sich der bereits angedeutete ärgerliche, immer -wieder auftauchende Streit von Dortmund her kam; seine fortwährenden -Zensurkämpfe namentlich mit der preussischen Regierung; -verdriessliche litterarische Händel, die durch sein heftiges Temperament -genährt wurden; die Not, welche ihm Konkurrenz und Nachdruck -des Lexikons verursachten, rieben seine Kräfte vor der Zeit -auf, und brachten ihn um den ruhigen Genuss seines unermüdlichen -Schaffens. Seine Gesundheit war untergraben. Obwohl im November -1822 dem Tode nahe und bereits allgemein totgesagt, erholte er sich -wieder, unterlag jedoch einem neuen Anfall am 20. Aug. 1823<a name="FNanchor_211_211" id="FNanchor_211_211"></a><a href="#Footnote_211_211" class="fnanchor">[211]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Brockhaus † 15. Aug. 1865.</div> - -<p>Das umfangreiche verwickelte Geschäft wurde von den jungen -Söhnen <span class="smcap">Friedrich</span> und <span class="smcap">Heinrich Brockhaus</span> fortgesetzt. Friedrich -hatte, wie schon erwähnt, die Leitung der Buchdruckerei übernommen, -welche 1823 10 Holzpressen beschäftigte. Im Jahre 1833 wurde eine -Stereotypie eingerichtet, 1836 die Walbaumsche Schriftgiesserei -erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_283">283</a>). Friedrich war eifrig bemüht, der Buchdruckerei -die Superiorität in dem in den vierziger Jahren aufblühenden -Illustrationsdruck zu sichern, und scheute keine Opfer, um den Vergleich -mit dem Auslande aushalten zu können. Die ersten epochemachenden -illustrierten Werke: Vernets „Napoleon“, Menzels -„Friedrich der Grosse“, die „Illustrirte Zeitung“ wurden unter der<span class="pagenum"><a name="Page_336" id="Page_336">[336]</a></span> -Leitung Friedr. Brockhaus' gedruckt, der sich am 1. Januar 1850 -von dem Geschäft zurückzog.</p> - -<div class="sidenote">H. Brockhaus * 4. Febr. 1804, † 15. Novbr. 1874.</div> - -<p><span class="smcap">Heinrich Brockhaus</span> leitete die Buchhandlung. Er war ein -mit einer ausserordentlichen Arbeitskraft und grossem Organisationstalent -begabter Mann von unabhängiger Gesinnung. Am 4. Mai 1872 -konnte er mit Genugthuung den hundertjährigen Geburtstag des -Gründers begehen, denn das Etablissement war in seiner Art eines -der vielseitigsten der Welt und in Wahrheit ein Universalgeschäft -geworden, das mehr als 600 Personen beschäftigte. Der mit grösster -Sorgfalt von Heinrich Brockhaus herausgegebene, 1148 Seiten -starke Verlagskatalog verzeichnete damals bereits 2552 Artikel in -5851 Bänden. Als Teilnehmer waren die Söhne Heinrichs, Dr. <span class="smcap">Eduard</span> -und <span class="smcap">Rudolf Brockhaus</span>, eingetreten. Heinrich Brockhaus, von der -Universität Jena zum Ehrendoktor, von der Stadt Leipzig zum -Ehrenbürger ernannt, starb am 15. November 1874<a name="FNanchor_212_212" id="FNanchor_212_212"></a><a href="#Footnote_212_212" class="fnanchor">[212]</a>.</p> - -<p>Das Konversations-Lexikon bildet immer noch den Mittelpunkt -des grossen Verlags und der Einfluss, welchen dieses jetzt in der -13. Auflage erschienene Werk auf die allgemeine Bildung geübt hat, -ist ein grosser. Der Bilderatlas zum Konversations-Lexikon, 2. Aufl., -ist ein Werk, wie es nur in einem Universalgeschäft, das über alle -Arten der technischen Herstellungsmethoden gebietet, in solcher -Weise durchgeführt werden konnte.</p> - -<div class="sidenote">B. G. Teubner * 16. Juni 1784, † 21. Jan. 1856.</div> - -<p><span class="smcap">Benedictus Gotthelf Teubner</span>, zu Grosskraussnigk in der -Niederlausitz geboren, hatte noch vor Brockhaus sein später so -bedeutendes Etablissement 1811 mit zwei Holzpressen angefangen. -Bereits 1823 verband er mit seiner Buchdruckerei eine Buchhandlung, -die sich durch ihren philologischen Verlag und korrekte Klassiker-Ausgaben -einen grossen Ruf erwarb. Teubner war eifrigst für einen -sorgsamen Druck bemüht, und hat in dieser Hinsicht wesentliche -Verdienste um die Kunst, auch richtete er sein Streben auf eine, für -damalige Zeit nicht gerade übliche, Eleganz in allen Accidenzarbeiten -unter Verwendung des Guilloche- und Farbendruckes. Die von ihm -herausgegebene Jubelschrift des Dr. K. Falkenstein zeigt, was das -Geschäft auf den verschiedenen Feldern des graphischen Gebietes<span class="pagenum"><a name="Page_337" id="Page_337">[337]</a></span> -zu leisten vermochte. Sind diese Leistungen auch durch die der -jüngeren Zeit überflügelt, so waren sie doch damals bedeutend und -die Buchdruckerei Teubners gehörte mit zu den in der neuern -Richtung tonangebenden. Bei seinem Tode waren sieben Schnellpressen -in Gang, auch hatte er in Dresden eine Filiale gegründet. -Die Nachfolger, seine Schwiegersöhne <span class="smcap">Ad. Rossbach</span> und <span class="smcap">Albin -Ackermann</span>, verliessen die früher eingeschlagene Kultivierung des -Accidenzdruckes und zeichneten sich durch ihren vortrefflichen -Werk- und namentlich durch ihren Zeitungs-Illustrationsdruck aus. -Der grossartige philologische Verlag, aus gegen 2000 Werken in -über 3000 Bänden bestehend, wurde unter besonderer Leitung des -jetzigen Geschäftsteilhabers Dr. Aug. Schmitt in kräftigster Weise -fortgeführt. Ohne irgend eine typographische Prätension zu erheben -sind unter diesen Werken unübertroffene und unübertreffliche -Drucke, um einen unter vielen als Beispiel zu nennen <i>Herodiani -reliquiae</i> in geradstehender griechischer Schrift. Die Offizin ist eine -der am besten eingerichteten und grössten Deutschlands, sie -arbeitet mit 35 Schnellpressen und gegen 400 Arbeitern, und druckt -18 Zeitschriften.</p> - -<div class="sidenote">Karl Tauchnitz * 29. Okt. 1761, † 14. Jan. 1836.</div> - -<p>In die Reihe derjenigen verdienten Männer, die als Bahnbrecher -der deutschen Typographie zu bezeichnen sind, gehört als einer der -ersten <span class="smcap">Karl Christoph Traugott Tauchnitz</span>.</p> - -<p>Tauchnitz war in Grossbardau bei Grimma geboren. Da er -seiner Armut wegen nicht studieren konnte, ward er 1777 Buchdruckerlehrling -und arbeitete später bei Unger in Berlin. 1792 kehrte -er nach Leipzig zurück. Im Jahre 1797 gelang ihm der Ankauf einer -kleinen Buchdruckerei. Das Geschäft gewann durch Tauchnitz' Fleiss -und Akkuratesse an Ausdehnung. Bereits 1800 konnte er eine Schriftgiesserei -und eine Buchhandlung mit der Buchdruckerei vereinigen. -Seine Wirksamkeit muss namentlich von dem Standpunkte der -Verbindung dieser Geschäfte zu einem ganz bestimmten Ziel -beurteilt werden. Dies Ziel war die Herausgabe der griechischen -und römischen Klassiker in guter Ausstattung, grösster Korrektheit -und zu den billigsten Preisen.</p> - -<div class="sidenote">Die Klassiker.</div> - -<p>Im Jahre 1808 machte er damit den Anfang. Jedoch ohne das -von Lord Stanhope eingeführte Stereotypverfahren, welches er<span class="pagenum"><a name="Page_338" id="Page_338">[338]</a></span> -durch den Engländer Watts gelernt hatte, wären die oben erwähnten -Erfordernisse der Kollektion schwer zu erreichen gewesen.</p> - -<p>In seinen Bemühungen um die Verbesserung der Antiqua, der -griechischen und der orientalischen Schriften wurde er durch die -Schriftgiesser J. G. Schelter und Matthes unterstützt.</p> - -<div class="sidenote">Prachtwerke.</div> - -<p>Seine Leistungen beschränkten sich jedoch nicht auf brauchbare -billige Ausgaben; er lieferte auch Prachtdrucke ersten Ranges und -wissenschaftliche Werke bedeutenden Umfanges. Zu den ersteren -gehören sein Theokrit in Folio (1821); das <i>Carmen Arabicum -Szanicddini Helensis</i> (1816), dessen Originaltext im orientalischen -Stil in Gold und bunten Farben gedruckt ist; die Kuhnsche Hymne -an König Friedr. August von Sachsen. Zu seinen bedeutendsten -typographischen Leistungen zählen noch die arabische Ausgabe des -Korans durch Flügel; die Fürstsche Bearbeitung der Buxtorffschen -„Concordanz“, die stereotypierten hebräischen Bibeln von Hahn u. a.</p> - -<div class="sidenote">K. Ch. Tauchnitz.</div> - -<p>Mitten unter Plänen zu neuen wichtigen Unternehmungen rief -ihn der Tod plötzlich ab. Sein Sohn <span class="smcap">Karl Christian Philipp</span>, der -eine ausgezeichnete Bildung genossen hatte, setzte das Geschäft, -ohne demselben mit der vollen Neigung des Vaters zugethan zu sein, -doch ganz im Sinne des Verstorbenen fort. Auf Veranlassung der -Amerikanischen Mission in Syrien wurde eine neue arabische Schrift -geschnitten, die sich dem Geschmack der Orientalen gut anpasst, -jedoch im Satz grössere Schwierigkeiten bietet, als die ältere, mit -welcher der Koran gedruckt wurde. Die Firma erlosch durch Verkauf -der verschiedenen Geschäftsbranchen.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Nies * 6. Aug. 1804, † 16. Juni 1870.</div> - -<p>In dem Streben für die Herstellung orientalischer Werke war -<span class="smcap">Fr. Nies</span> aus Offenbach mit Karl Tauchnitz verwandt, wenn auch -der letztere von wissenschaftlichem sowohl als typographischem -Standpunkte aus Idealeres anstrebte. Angeregt namentlich durch -den genialen Verleger W. A. Barth, den Professor M. G. Schwartze -und den Paläographen E. F. F. Beer, später auch durch Professor -Seyfarth unterstützt, unternahm Nies das Wagnis, hieroglyphische -Typen in seiner, 1831 angelegten Schriftgiesserei herzustellen. Die -hieroglyphische Schrift bestand aus etwa 1500 Stücken. Diese in -verschiedenen Grössenabstufungen sowohl nach links als nach rechts -gewendet ausgeführten, oft einander sehr ähnlichen Figuren in ein -richtiges Typensystem zu bringen war für damals wirklich eine That;<span class="pagenum"><a name="Page_339" id="Page_339">[339]</a></span> -sie gelang und viele Werke, darunter das Riesenwerk des Dr. M. G. -Schwartze „Das alte Ägypten“<a name="FNanchor_213_213" id="FNanchor_213_213"></a><a href="#Footnote_213_213" class="fnanchor">[213]</a>, zeigen, dass die Offizin nach -damaligen Verhältnissen Bedeutendes leistete. Nies konnte mit -seinen selbstgegossenen Schriften in gegen 300 Sprachen drucken, -vermochte jedoch nicht, sich mit dem Gedanken zu befreunden, heute -das rückhaltlos zu verwerfen, was gestern gut gewesen war, und -ermüdete deshalb unter den erhöhten Ansprüchen der fortschreitenden -Wissenschaft und Technik in seinen Anstrengungen. Das sonst so -blühende Geschäft verödete nach und nach. Im Jahre 1856 übernahm -es <span class="smcap">Carl B. Lorck</span>, der erst sich mit J. J. Weber zur Ausführung der -unter dieser Firma in den Jahren 1837–1845 erschienenen grösstenteils -illustrierten Werke und Zeitschriften vereinigt hatte. Die -Druckerei und Schriftgiesserei wurde zeitgemäss reorganisiert und -vervollständigt. Eine bedeutende Zahl von orientalischen Werken, -besonders für das Ausland gedruckt, verliess in den Jahren 1856 bis -1868 die Pressen der Offizin. In letzterem Jahre übernahm sie -<span class="sidenote">W. Drugulin * 20. Aug. 1821, † 20. April 1879.</span><span class="smcap">W. Drugulin</span>, welcher die bis dahin fortgeführte Firma Fr. Niessche -Buchdruckerei in W. Drugulin änderte. Lorck gab die „Annalen -der Typographie“ (1869–1877) und mehrere Fachschriften heraus<a name="FNanchor_214_214" id="FNanchor_214_214"></a><a href="#Footnote_214_214" class="fnanchor">[214]</a>. -Drugulin setzte das begonnene Werk im bisherigen Sinne fort. -Hatte die Jury der Pariser Weltausstellung von 1867 bereits erklärt, -dass in Frankreich nur die kaiserliche Druckerei ähnliches prästieren -könne, wie diese Privatoffizin in Leipzig, so wurde nun in der That -durch Drugulins Erwerbungen, unter welchen sämtliche Stempel -und Matern der früheren Karl Tauchnitzschen orientalischen, älteren -Renaissance- und holländisch gothischen Schriften sich befanden, -ein Komplex geschaffen, wie er ausser in den Staatsanstalten zu -Wien und Paris sich nicht wieder vorfindet. Drugulins aussergewöhnlichen -Kunst- und antiquarischen Kenntnisse kamen ihm<span class="pagenum"><a name="Page_340" id="Page_340">[340]</a></span> -bei seinen vielen Reproduktionen und Imitationen von Drucken -älteren Stils vortrefflich zu statten. Namentlich ist das grossartige -Werk: „Die Chronik des Sächsischen Königshauses und seiner -Residenzstadt“, ein Geschenk der Stadt Dresden zur Feier der -silbernen Hochzeit des Königs Albert und der Königin Carola, ein -Meisterstück dieser Gattung. Es war jedoch Drugulin nicht -beschieden, den Schluss des Werkes zu erleben.</p> - -<div class="sidenote">Hieroglyphendruck.</div> - -<p>Die von Nies eingeführten hieroglyphischen Typen wurden -zumteil durch die früher erwähnten eleganteren und kleineren Typen -in Umrissen verdrängt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_285">285</a>), teils hat es in jüngster Zeit den -Anschein, als wollte die Lithographie und speziell die Autographie -der Typographie das Terrain der Ägyptologie streitig machen. -Der bedeutende Verlag der J. C. Hinrichsschen Buchhandlung in -Leipzig auf diesem Felde ist fast durchweg in Autographie hergestellt, -z. B. das hieroglyphisch-demotische Wörterbuch von -H. Brugsch-Bey, das 1728 Seiten in kl. Folio umfasst. Vorausgesetzt, -dass der Verfasser es versteht, hieroglyphische Umrisse -korrekt wiederzugeben und sonst leicht leserlich schreibt, ist die -autographische Wiedergabe eine ganz zweckmässige. Wenn mit -Typen gesetzt, würden die Kosten für ein Werk wie das genannte, -dessen Absatz begreiflicherweise nur ein beschränkter sein kann, -allerdings kaum erschwinglich sein; im Interesse der Wissenschaft -muss man deshalb die Besiegung der Typographie durch die Lithographie -auf diesem Gebiete mit Ruhe hinnehmen.</p> - -<div class="sidenote">B. Tauchnitz.</div> - -<p>Die Offizin des Neffen des K. Tauchnitz, <span class="smcap">Bernhard Tauchnitz</span>, -erneute den Weltruf des Namens ebenfalls hauptsächlich durch die -konsequente und grossartige Durchführung eines einzigen Unternehmens, -bei welchem jedoch weniger die typographische als die -bibliopolische Bedeutung hervortritt. Wer kennt nicht die <i>Tauchnitz -Collection</i>, die Sammlung von Werken englischer und amerikanischer -Autoren, deren Bändezahl jetzt 2000 übersteigt, die in über 600000 -Stereotypplatten vorhanden sind? Wie die Karl Tauchnitzsche -Kollektion auf die altklassische Bildung, so hat das B. Tauchnitzsche -Unternehmen ganz ausserordentlich zur Verbreitung der englischen -Litteratur und Sprache auf dem Kontinent, daneben auch zur -Mehrung des Ansehens des deutschen Buchhandels in England beigetragen. -Der Umstand, dass der Unternehmer den Autoren resp.<span class="pagenum"><a name="Page_341" id="Page_341">[341]</a></span> -den Verlegern zu einer Zeit Honorar zahlte, wo dies noch nicht -durch gesetzliche Bestimmungen geboten war, erwarb ihm sofort -die Gunst der genannten, die er sich zu erhalten verstanden hat.</p> - -<p>Ausser der Sammlung lieferte die Offizin für den Verlag des -Besitzers — für Andere arbeitet sie nicht — eine Reihe von ebenso -gut ausgestatteten wie durch ihre Korrektheit bekannten bedeutenden -Werke, besonders in juristischer und linguistischer Richtung, -unter welchen beispielsweise die fehlerfreien Logarithmen von -Köhler genannt sein mögen.</p> - -<div class="sidenote">Andere Firmen.</div> - -<p>Ausser B. G. Teubner hatten bereits <span class="smcap">G. H. Maret</span>, <span class="smcap">Wilh. -Haack</span> und namentlich <span class="smcap">C. L. Hirschfeld</span> in allen Accidenzarbeiten -einen sehr guten Geschmack gezeigt. Letzterer, durch einen längeren -Aufenthalt in Paris tüchtig ausgebildet, verband Stereotypie und -Gravieranstalt mit seiner Buchdruckerei. Im Bunt- und Golddruck -leistete er Bedeutendes und das von ihm 1840 herausgegebene -Tableau in etwa zwanzig Farbenplatten, <i>Typographia jubilans</i>, ist -eins der bedeutendsten Erzeugnisse der Jubelpresse.</p> - -<div class="sidenote">Das Jubelfest 1840.</div> - -<p>Es dürfte hier, ehe wir zur jüngsten Gestaltung des graphischen -Geschäfts in Leipzig übergehen, der Ort sein, mit einigen Worten -des Jubelfestes 1840 zu gedenken, das sich nicht zu einer Lokalfeier, -sondern zu einem grossen nationalen Feste gestaltete, welches -in der Geschichte der Buchdruckerkunst einen Platz verdient.</p> - -<p>Während im Jahre 1640 fünf Buchdruckereibesitzer mit -14 Gehülfen, im Jahre 1740 achtzehn Offizinen mit 138 Gehülfen -dem Feste beiwohnten, zeigt die Liste der Beteiligten im Jahre -1840 24 Buchdruckereien mit 232 Handpressen, 11 Schnellpressen -und 672 Gehülfen, dazu noch 7 Schriftgiessereien mit 62 Gehülfen, -schliesslich 108 Buchhandlungen mit 121 Gehülfen. Das Kontingent, -welches allein das Brockhaussche Geschäft stellte, betrug mehr als -die Gesamtzahl der das Fest von 1740 Feiernden.</p> - -<p>Die Sammlungen der Buchdrucker zu einem Festfond begannen -bereits 1837. Die Buchhändler traten 1839 hinzu und die Stadt -bewilligte 3000 Thaler. Das unter den günstigsten Auspizien vorbereitete -Fest nahm den würdigsten Verlauf.</p> - -<p>Bereits am Nachmittag des 23. Juni hatte die ganze Stadt sich -festlich geschmückt. Die Häuser waren mit Guirlanden und Kränzen -behängt, Fahnen wehten und Triumphbogen waren errichtet.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_342" id="Page_342">[342]</a></span></p> - -<p>Früh am 24. durchzog eine grosse Reveille die Stadt. Um 8 Uhr -versammelten sich die anwesenden Kammermitglieder, die königlichen -und städtischen Behörden, die Konsuln, das Offiziercorps, -die Geistlichkeit, die Schulrektoren, die Spitzen der Universität und -die Professoren, die Handlungsabgeordneten, die Obermeister und -Beisitzer der Innungen, schliesslich die Festgeber: Buchdrucker, -Schriftgiesser und Buchhändler, an verschiedenen Orten. Von -Deputierten des Festcomités geleitet begaben sich die einzelnen -Züge nach der Thomaskirche zu dem, vom Superintendenten -Dr. Grossmann abgehaltenen Festgottesdienste. Als Text war -gewählt: „Es ward ein Mann von Gott gesandt, der hiess Johannes; -derselbe kam und zeugte von dem Licht“.</p> - -<p>Um 10 Uhr begann der grosse Festzug von dem Gewandhause -aus nach der Buchhändlerbörse, wo die von den Frauen gestiftete -Fahne den Buchdruckern übergeben wurde. Von da ab ging der -Zug nach dem Marktplatze, dessen dritten Teil die amphitheatralische -Zuschauer- und Musiker-Tribüne einnahm. Nach Absingung -der von Felix Mendelssohn-Bartholdy komponierten Festkantate -hielt Raymund Härtel eine begeisterte und zündende Festrede, die -mit den Worten schloss:</p> - -<p>„Du Allmächtiger, der du jedem Volke seine Bestimmung -zugeteilt hast, lass unser Jubelfest der Buchdruckerkunst dir ein -Dankfest sein für die hohe Gabe und hilf du selber, dass sie forthin -durch menschliche Willkür weder gemissbraucht, noch verkümmert -werde. Ein Jubelfest ist auch ein Ausruhen von hundertjähriger -Arbeit, und das ernste Geschäft des Lebens verklärt sich zum -heiteren Festspiele: Darum öffne sich die Werkstatt und der alte -Meister erscheine mitten unter seinem Feste!“ Als dann die Hülle -sank, welche bis jetzt die im Mittelpunkte des Marktes befindliche -Festoffizin mit den arbeitenden Giessern, Setzern und Druckern, -weit überragt von dem kolossalen Gipsabguss der Mainzer Gutenberg-Statue -Thorwaldsens, den Blicken der Menge entzogen hatte, -entstand ein unbeschreiblicher Jubel. Es war ein unvergesslicher -Augenblick, der, im jugendlichen Alter erlebt; noch dem Greise in -späten Jahren so lebhaft in der Erinnerung vorschwebt, als handle -es sich um ein Ereignis von gestern, und den miterlebt zu haben als -eine Gunst des Schicksals betrachtet werden muss.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_343" id="Page_343">[343]</a></span></p> - -<p>Um 3 Uhr fand in der Halle am Augustusplatze ein Festessen -statt, an welchem etwa 3000 Personen teilnahmen. Bei Eintritt der -Dunkelheit bekundete eine glänzende Erleuchtung der Stadt die -allgemeine Teilnahme aller Behörden und Bürger an dem Feste.</p> - -<p>Am 25. vormittags fand eine Versammlung fremder und einheimischer -Gelehrter, Künstler und Buchhändler in der Festhalle -statt. Gleichzeitig wurde in der Buchhändlerbörse eine interessante -Ausstellung älterer und neuerer Druckwerke, Xylographien u. a. -eröffnet. Um 3 Uhr füllte die Aufführung des von Mendelssohn für -das Fest komponierten Lobgesanges, die unter Leitung des Komponisten -und unter Beihülfe von über 500 Sängern und Musikern -stattfand, die Thomaskirche. Abends war grosser Ball von über -4000 Personen in der Festhalle. Die Familien der Beamten, -Professoren, Prinzipale und Gehülfen verkehrten im fröhlichsten -Durcheinander und selbst der eindringende Gewitterregen musste -dazu beitragen, die Heiterkeit zu erhöhen.</p> - -<p>Am 26. vormittags war eine interessante Festvorstellung im -Schauspielhause veranstaltet: Theaterschau von der Erfindung der -Buchdruckerkunst bis auf die neueste Zeit. Um 1 Uhr begannen die -Festzüge der Innungen, sich nach dem Exerzierplatz am Rosenthal, -wo ein echtes Volksfest abgehalten werden sollte, in Bewegung zu -setzen. Der mit Zelten in grosser Zahl, Fahnen, Buden, Caroussels, -Tribünen etc. geschmückte, dicht an den Wald sich lehnende Platz -bot mit den etwa 60000 Anwesenden ein höchst belebtes und -anmutiges Bild. Am Abend ward noch ein glänzendes Feuerwerk -abgebrannt. Dann zogen die Innungen nach und nach wieder mit -klingendem Spiel und fliegenden Fahnen nach der Stadt. Den -Beschluss machte der grosse Zug der Festgeber mit 1000 Fackeln, -die unter Gesang und Jubel auf dem Marktplatze zusammengeworfen -wurden.</p> - -<p>Nicht <em class="gesperrt">ein</em> Misston hatte das herrliche Fest gestört, welches -Leipzig mit dankbaren und stolzen Gefühlen hatte begehen können, -denn es war zugleich ein Huldigungsfest Leipzigs als Führerin auf -dem Gebiete der Buchdruckerei und des Buchhandels im Vaterlande -Gutenbergs geworden. Dass Leipzig willens ist, seine ehrenvolle -Stellung zu behaupten, wird ein Blick auf die jüngste Vergangenheit -und auf den Augenblick zeigen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_344" id="Page_344">[344]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Giesecke & Devrient.</div> - -<p>Eine eigentliche Umgestaltung des Geschmacks für das -Accidenzfach, das heutzutage einen so wichtigen Platz einnimmt, -ging erst von der Firma <span class="smcap">Giesecke & Devrient</span> aus. Diese, jung an -Jahren, reich an Ehren, zeigte, dass eine Staatsdruckerei nicht -notwendig ist, um das zu leisten, was man von Staatsanstalten -verlangt und mit Recht verlangen kann, weil diese in erster Reihe -zu Ehren der Kunst und nicht um eine Existenz zu begründen -arbeiten.</p> - -<p>Die Firma wurde von <span class="smcap">Hermann Giesecke</span> und <span class="smcap">Alphonse -Devrient</span> am 1. Juni 1852 begründet, zu einer Zeit, wo der typographische -Geschmack und der Sinn für schöne Accidenzarbeiten -namentlich durch Hänel einen wesentlichen Aufschwung genommen -hatte (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_281">281</a>). Die genannten waren Männer, wie sie die Zeit eben -verlangte, um dem Geschmack eine bestimmte Richtung zu geben. -Sie haben hierin bedeutende Verdienste und waren stets redlich -bemüht, das Halbgute durch das wirklich Gute zu ersetzen.</p> - -<p>Nach und nach entstand in ihrem Hause eine Reihe von -graphischen Spezialanstalten, die namentlich zur Herstellung der -unendlich vielen Wertzeichen nötig waren, mit deren Anfertigung -die Firma nicht nur von den verschiedenen Regierungen und Geldinstituten -Deutschlands betraut wurde, sondern die ihnen auch aus -der Schweiz, Italien, Holland, Schweden, Finnland, Rumänien und -Amerika zuflossen. Es war die glänzendste Zeit der Gründungen, -des Aktien- und Papiergelddruckes, welcher erst der Krach, dann -die Gründung der Reichsbank eine Grenze setzte.</p> - -<p>Aber der Ruhm der Firma war nicht allein von diesem höheren -Accidenzdruck abhängig, sondern wurde noch durch hervorragende -Werkdrucke gesteigert. Unter diesen muss einer erwähnt werden, -welcher, wenn auch von kaiserlicher Munifizenz getragen, als -eine der hervorragendsten Leistungen intelligenter Typographen -dasteht: die Reproduktion des von Const. Tischendorf entdeckten -<span class="sidenote"><i>Codex Sinaiticus.</i></span><i>Codex Bibliorum Sinaiticus</i>, welche für Rechnung der Besitzerin -dieses Schatzes, der russischen Regierung, ausgeführt wurde. Zuerst -wurden photographische Facsimiles derjenigen unter den einzelnen -Buchstaben, welche dem Herausgeber den Charakter der Handschrift -am besten auszudrücken schienen, veranstaltet, und hiervon zwei -Gattungen, eine grössere für den Text und eine für die Noten,<span class="pagenum"><a name="Page_345" id="Page_345">[345]</a></span> -dazu später noch eine dritte geschnitten. Als es sich jedoch ergab, -dass die Abstände zwischen den einzelnen Buchstaben in dem -Original manchmal in einem anderen Verhältnis zu einander standen -als in dem Satz, mussten verschiedenartige Güsse gemacht oder -durch Unterschneiden der einzelnen Buchstaben nachgeholfen -werden. Der Raum der einzelnen Buchstaben wurde durch Tischendorf -nach Millimetern ausgerechnet und die Zahl solcher an jeder -einzelnen Stelle im Manuskript verzeichnet. Nachdem Tischendorf -ferner entdeckt hatte, dass vier verschiedene Kalligraphen -bei dem Codex thätig gewesen waren, mussten eine Menge -Ergänzungstypen geschaffen werden, um die Eigentümlichkeiten -der verschiedenen Schreiber wiederzugeben. So hatte z. B. das -Omega sieben Varianten. Auch die getreue Wiedergabe der Zusätze -zwischen den Zeilen des Manuskripts musste statthaben, ja selbst -die Abweichungen der alten Kalligraphen von der üblichen Regel -waren getreulich nachzuahmen. So entstand ein Werk ohne Rivalen.</p> - -<div class="sidenote"><i>Papyros Ebers.</i></div> - -<p>Ebenfalls als eine höchst gelungene Facsimile-Ausgabe ist der -durch Lithographie im Verein mit der Typographie hergestellte -<i>Papyros Ebers</i> (bei Wilh. Engelmann in Leipzig) zu bezeichnen. -Die Nachahmung der Färbung der Schrift und der Pflanzentextur -des Papyrus ist so vollkommen gelungen, dass man auf Carton -aufgezogene Papyrosblätter vor sich zu haben glaubt. Während die -lithographische Nachbildung aus der Offizin von Giesecke & Devrient -stammt, ist der textliche Teil mit den hieroglyphischen Typen des -F. Theinhardt von Breitkopf & Härtel gedruckt.</p> - -<div class="sidenote">Alph. Devrient * 21. Jan. 1821, † 1878.</div> - -<p><span class="smcap">Alphonse Devrient</span>, der berühmten Künstlerfamilie Devrient -angehörend, starb frühzeitig auf einer Erholungsreise nach Berlin -am Ostermorgen 1878. Er hatte bei Fr. Nies gelernt und arbeitete -vier Jahre in der <i>Imprimerie royale</i> in Paris in der sogenannten -<i>Chambre arabe</i> unter der strengen, jedoch wohlwollenden Leitung -Lud. Rousseaus und des gelehrten Orientalisten Jul. Mohl und ging -dann nach England. Er war einer der tüchtigsten Typographen -seiner Zeit. Der überlebende Chef <span class="smcap">Herm. Giesecke</span> entstammt dem -bekannten Hause Schelter & Giesecke, als Sohn des C. F. Giesecke.</p> - -<div class="sidenote">Bibliographisches Institut.</div> - -<p>Eine aus kleinen Anfängen rasch zu einem Weltgeschäft -angewachsene Druck- und Verlagsanstalt ist das <span class="smcap">Bibliographische -Institut</span>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_346" id="Page_346">[346]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Jos. Meyer * 9. Mai 1796, † 27. Juni 1856.</div> - -<p>Im Jahre 1826 gründete <span class="smcap">Joseph Meyer</span> in seiner Vaterstadt -Gotha das Institut, welches 1828 nach Hildburghausen verlegt -wurde. Das mit Stahlstichen illustrierte „Universum“ erreichte eine -für damalige Zeit ganz enorme Auflage von 80000 Exemplaren. -Es folgten verschiedene Klassiker-Bibliotheken, deren Rechtmässigkeit -bestritten wurde, die aber durch eine bisher ungekannte Billigkeit -die Kauf- und Leselust anregten und eine weite Verbreitung fanden. -Dann kam das grosse Konversations-Lexikon in 52 starken Bänden. -J. Meyer war ein Mann von ausgebreiteten Kenntnissen mit einer -staunenswerten Arbeitskraft, die er jedoch über alles Mass anstrengte, -indem er neben der bibliopolisch-typographischen Wirksamkeit -noch grossartige industrielle Pläne verfolgte.</p> - -<div class="sidenote">H. J. Meyer.</div> - -<p>Sein Sohn <span class="smcap">Hermann Julius Meyer</span> zog mit dem Institut 1874 -nach Leipzig<a name="FNanchor_215_215" id="FNanchor_215_215"></a><a href="#Footnote_215_215" class="fnanchor">[215]</a>. Jetzt steht dasselbe als eines der grossartigsten und -am besten geleiteten nicht nur in Deutschland da. So imponierend -auch schon die äusseren Einrichtungen wirken, so ist es doch -namentlich die innere Organisation dieser mit zwei Rotationsmaschinen -und 31 Schnellpressen arbeitenden Anstalt, welche -Bewunderung erregt. Das Geschäft sucht und findet seine Kraft -in der Konzentration und in der Erreichung möglichster Vollkommenheit -innerhalb der selbstgesteckten Grenzen für seine -Wirksamkeit. Von der dritten Auflage des grossen Konversations-Lexikons -wurden über 100000 Exemplare abgesetzt, daneben -erlangte das kleine Lexikon in zwei Bänden eine grosse Popularität. -Ein Werk von hohem Wert ist A. E. Brehms „Tierleben“ in zehn -prachtvoll illustrierten Bänden.</p> - -<div class="sidenote">J. Klinkhardt.</div> - -<p>Ein Geschäft, welches ebenfalls in verhältnismässig kurzer Zeit -eine grosse Entwickelung und Ausdehnung gewann, ist das bereits -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_287">287</a>) erwähnte von <span class="smcap">J. Klinkhardt</span>, welches mit 21 Schnellpressen, -22 Handpressen und 35 Giessmaschinen über 400 Personen beschäftigt -und vortreffliche Arbeiten im modernen Stil liefert.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Druckereien.</div> - -<p>Dass diese und die sonst genannten Offizinen dem Illustrationsdruck -alle erdenkliche Sorgfalt widmen, ist selbstverständlich, -ausser denselben besitzt Leipzig jedoch noch eine Reihe von<span class="pagenum"><a name="Page_347" id="Page_347">[347]</a></span> -Druckereien, die sich vorzugsweise mit Illustrationsdruck beschäftigen. -Des von <span class="smcap">Ed. Kretzschmar</span> begründeten Geschäfts (jetzt -<span class="smcap">C. Grumbach</span>) wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_298">298</a>) gedacht. Vieles zur Bildung -einer tüchtigen Schule von Holzschnittdruckern trug Kretzschmars -erster Gehülfe <span class="smcap">Joh. Chr. Benedict</span> bei. <span class="smcap">A. H. Payne</span> druckt mit -Rotationsmaschine und 18 Schnellpressen für den eigenen Verlag -eine grosse Anzahl von illustrierten Blättern und Werken. <span class="smcap">Alex. -Edelmann</span> und <span class="smcap">Otto Dürr</span> wirkten erst zusammen, dann getrennt -und lieferten mehrere der grossen Berliner Modezeitungen und -viele Prachtwerke für Alf. Dürr, während <span class="smcap">A. Hundertstund & -A. Pries</span> namentlich den Seemannschen Kunstverlag druckten. -<span class="smcap">Alex. Wiede</span> beschäftigt 18 Schnellpressen fast nur mit der Herstellung -der „Gartenlaube“. Aus den Pressen der Firma <span class="smcap">Fischer & -Wittig</span> stammen sehr viele der schönsten illustrierten Prachtwerke -neuerer Zeit sowohl aus dem Verlag von Leipziger als auswärtigen -Buchhändlern.</p> - -<p>Mit wissenschaftlichen Werken beschäftigten sich vorzugsweise -<span class="smcap">Metzger & Wittig</span>, <span class="smcap">A. Th. Engelhardt</span>, <span class="smcap">C. Hirschfeld</span>, <span class="smcap">Otto Wigand</span> -und <span class="smcap">Bär & Hermann</span>, welche letztere den Druck russischer Werke als -Spezialität pflegen; <span class="smcap">Ph. Reclam jun.</span> liefert mit 22 Schnellpressen -fast ausschliesslich Zwanzigpfennigbände seiner Universalbibliothek; -<span class="smcap">Otto Spamer</span> druckt seine zahlreichen illustrierten Jugendschriften -und populären Werke; <span class="smcap">C. G. Naumann</span> hat seine umfangreiche -Offizin nur für Accidenzien eingerichtet; <span class="smcap">Alex. Waldow</span> verwendet -die seinige nur für den Druck des „Archiv der Buchdruckerkunst“ -und anderer in seinem Verlage erscheinender, zumteil von ihm -verfasster typographischer Fachschriften<a name="FNanchor_216_216" id="FNanchor_216_216"></a><a href="#Footnote_216_216" class="fnanchor">[216]</a>.</p> - -<p>An Tagesblättern ist Leipzig geradezu arm und manche -Provinzialstädte Deutschlands von 30–50000 Einwohnern haben -eine weit reichere Zeitungslitteratur aufzuweisen. Das umfänglichste -Journal, namentlich zur Zeit der Messen, ist das „Leipziger Tageblatt“. -Der Verleger <span class="smcap">E. Polz</span> beschäftigt für den Druck desselben -und ausserdem hauptsächlich für den des C. F. Winterschen Verlags -drei Rotationsmaschinen und elf Schnellpressen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_348" id="Page_348">[348]</a></span></p> - -<p>Nicht alle graphischen Firmen Leipzigs, die tüchtiges liefern, -können wir hier aufzählen. Die Zahl der Buchdruckereien Leipzigs -(incl. der Vororte) beträgt 92 mit 7 Rotationsmaschinen, 437 Schnellpressen -und 292 Tret- und Handpressen. Die 69 lithographischen -Anstalten beschäftigen 146 Schnellpressen, 517 Handpressen. In -beiden Branchen sind gegen 6200 Personen thätig.</p> - -<div class="sidenote">C. G. Röder.</div> - -<p>Den enormen Aufschwung, welchen das Musikaliengeschäft in -Leipzig nahm, veranlasste ein Institut für Notendruck, das seinesgleichen -sucht. <span class="smcap">C. G. Röder</span> gründete mit kleinsten Mitteln 1846 -seine Notendruckanstalt, welche jetzt mit 34 Schnellpressen, -25 Handpressen und einem Personale von 400 Köpfen arbeitet und -namentlich die äusserst umfangreiche <i>Édition Peters</i> im Verlage -des <i>Bureau de musique</i> druckt. An eigentlichen lithographischen -Kunstinstituten hat Leipzig keinen Überfluss, dagegen ist die -Anstalt für Phantasieartikel und Luxuspapiere von <span class="smcap">Meissner & -Buch</span>, die mit 15 Schnellpressen, 30 Handpressen und 46 Präg- -und anderen Maschinen arbeitet, von grosser Bedeutung; auch die -Offizin von <span class="smcap">Wetzel & Naumann</span> hat einen enormen Aufschwung -genommen und arbeitet hauptsächlich für den Export mit 32 Schnellpressen, -27 Handpressen und 450 Arbeitern. <span class="smcap">H. Wagner & E. Debes</span> -beschäftigen sich ausschliesslich mit kartographischen Arbeiten. -Als Lichtdrucker leisten <span class="smcap">A. Naumann & Schröder</span> vorzügliches. -Die Zahl der xylographischen und chemigraphischen Anstalten ist -eine beträchtliche.</p> - -<div class="sidenote">Die die Typographie fördernden Verleger.</div> - -<p>Es würde zu weit führen, alle die Verleger aufzuzählen, die, -ohne eigene Druckereien zu besitzen, doch auf die Typographie -einen grossen Einfluss übten. Den Buchdruck für wissenschaftliche -Zwecke förderten u. a. namentlich <span class="smcap">J. A. Barth</span>, <span class="smcap">W. Engelmann</span>, -<span class="smcap">Sal. Hirzel</span>, <span class="smcap">L. Voss</span>, die <span class="smcap">J. C. Hinrichssche</span> Buchhandlung, <span class="smcap">F. C. W. -Vogel</span><a name="FNanchor_217_217" id="FNanchor_217_217"></a><a href="#Footnote_217_217" class="fnanchor">[217]</a>, <span class="smcap">T. O. Weigel</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 6), <span class="smcap">Rud. Weigel</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 103), <span class="smcap">O. Wigand</span> -und <span class="smcap">C. F. Winters</span> Verlag.</p> - -<p>Für den illustrierten Verlag waren J. J. Weber und Georg -Wigand in den dreissiger Jahren bahnbrechend. <span class="smcap">J. J. Weber</span> führte<span class="pagenum"><a name="Page_349" id="Page_349">[349]</a></span> -1832 das „Pfennig-Magazin“ und 1843 die „Illustrirte Zeitung“ ein. -Die von Ad. Menzel illustrierte Geschichte Friedrichs des Grossen -wurde noch während der Zeit der ersten Neuentwickelung des -Holzschnittes in Deutschland (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_297">297</a>) unternommen, überhaupt -wirkte geschmackvolle Ausstattung aller Weberschen Artikel sehr -anregend sowohl auf die Buchdruckereien wie auf die Verleger.</p> - -<p>Gleichzeitig mit Weber wirkte <span class="smcap">Georg Wigand</span>, dessen im -Verein mit seinem Bruder Otto Wigand 1840 unternommene Ausgabe -von dem Nibelungenlied, illustriert von Hübner und Bendemann, -eine schöne Jubelerinnerung bildet. Sowohl durch eigene -Neigung als namentlich durch seine innige Verbindung mit Loda, -Richter und Schnorr von Carolsfeld wurde er auf die mehr ursprüngliche -echt deutsche Art des Holzschnitts geführt, von welchem -Schnorrs Bibel in Bildern ein monumentales Denkmal bleibt.</p> - -<p>In neuerer Zeit waren es namentlich <span class="smcap">E. A. Seemann</span> und <span class="smcap">Alf. -Dürr</span>, welche den illustrierten Verlag förderten. Seemann lieferte -eine grosse Reihe von Werken über die verschiedenen Zweige der -Kunst und der Kunstgewerbe, Alf. Dürr pflegte namentlich die -strengere Richtung der illustrierenden Kunst in den Werken von -J. Führich, Preller u. a., daneben lieferte er eine Reihe von Jugendschriften -in höchst anziehender Weise durch Osc. Pletsch illustriert. -Auch <span class="smcap">Fr. Brandstetter</span>, <span class="smcap">J. A. Baumgärtner</span>, <span class="smcap">E. Keil</span>, <span class="smcap">Velhagen & -Klasing</span>, <span class="smcap">K. Bädeker</span>, <span class="smcap">Schmidt & Günther</span> u. a. leisteten durch -ihren Verlag den Illustrationsdruckern grossen Vorschub.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Dresden.</div> - -<p>Unter den sonstigen Städten des Königreichs Sachsen hat die -Residenzstadt <span class="smcap">Dresden</span> allein einen bedeutenden Platz und unter -den 47 Buchdruckereien und 54 lithographischen Anstalten, die mit -209 Schnellpressen und 251 Tret- und Handpressen arbeiten, nimmt -wieder die Firma <span class="smcap">C. C. Meinhold & Söhne</span> die hervorragendste -<span class="sidenote">Familie Meinhold.</span>Stellung ein. Der Begründer derselben, <span class="smcap">Carl Christian Meinhold</span>, -Sohn eines Bergmannes aus Marienberg, erwarb die Hofbuchdruckerei, -welche ihren Ursprung dem Herzog Georg dem Bärtigen -verdankt, der 1524 den Buchdrucker <span class="smcap">Wolfg. Stöckel</span> aus Leipzig -nach Dresden berief, um reformatorische Schriften zu drucken. -Stöckels Geschäft kam 1590 an die Familie <span class="smcap">Bergen</span>, in welcher es<span class="pagenum"><a name="Page_350" id="Page_350">[350]</a></span> -blieb, bis Meinhold es 1778 übernahm und bald zu einer grösseren -Blüte brachte. Er druckte die sächsischen und polnischen Kassenbillets -und Staatspapiere und machte auch glückliche Verlagsspekulationen. -Im Jahre 1816 übergab er die Geschäftsleitung seinen -<span class="sidenote">C. I. Meinhold * 1784. † 1861.</span>Söhnen, von welchen <span class="smcap">Christian Immanuel Meinhold</span> es nach dem -Tode des Vaters allein übernahm. Zu der Buchdruckerei fügte er -Schrift- und Stereotypengiesserei. Seine Söhne <span class="smcap">Julius</span> und <span class="smcap">Theodor</span> -wurden 1855 Teilnehmer und von 1875 führte Julius das Geschäft -allein fort und feierte am 28. Januar 1878 das hundertjährige Jubiläum -der Firma.</p> - -<div class="sidenote">Andere Offizinen.</div> - -<p>Zu erwähnen sind noch namentlich <span class="smcap">B. G. Teubners</span> Filiale des -Leipziger Geschäfts (6 Schp.), <span class="smcap">E. Blochmann & Sohn</span> (2 Rotm., -5 Schp.), der von Leipzig übersiedelte <span class="smcap">W. Baensch</span> (8 Schp.), <span class="smcap">R. H. -Dietrich</span> (8 Schp.), <span class="smcap">Gleissner</span> (Rotm. und 7 Schp.), <span class="smcap">C. Heinrich</span> -(12 Schp.), <span class="smcap">H. G. Münchmeyer</span> (9 Schp.), <span class="smcap">Liepsch & Reichhardt</span> -(Rotm., 4 Schp.), <span class="smcap">J. Pässler</span> (7 Schp.), <span class="smcap">Ad. Wolf</span> (7 Schp.). Von -den lithographischen Anstalten waren früher besonders angesehen: -<span class="smcap">H. Hanfstängl</span> und <span class="smcap">Fürstenau</span>, ersterer auf Grund seines Galeriewerkes, -letzterer wegen seiner brillanten Accidenzarbeiten; jetzt -sind die grössten Institute <span class="smcap">W. Brückner & Co.</span> (8 Schp., 6 Hdp.), -<span class="smcap">R. Bürger</span> (6 Schp., 5 Hdp.), <span class="smcap">R. Friedländer</span> (7 Schp., 7 Hdp.). -Als Lichtdrucker haben <span class="smcap">Römmler & Jonas</span> (7 Schp.) bereits lange -einen Namen. <span class="smcap">W. Hoffmann</span> arbeitet mit 8 Lichtdruckschnellpressen. -Als Verlagsort hat Dresden Bedeutung durch seine Kunstverleger, -als: <span class="smcap">E. Arnold</span>, <span class="smcap">A. Gutbier</span>, <span class="smcap">Hanfstängl</span>, <span class="smcap">F. & O. -Brockmann Nachfolger</span>, <span class="smcap">G. Gilbers</span>, <span class="smcap">H. Krone</span> u. a.</p> - -<p>In der Fabrikstadt <span class="smcap">Chemnitz</span> beschäftigen sich die Buchdruckereien -wesentlich nur mit Zeitungs- und Accidenzdruck. -Einen ungewöhnlichen Umfang erreichte das Geschäft von <span class="smcap">Pickenhahn -& Sohn</span> (1 Rotm., 20 Schp. und 150 Arb.). Unter den lithographischen -Anstalten ist <span class="smcap">R. Oschatz</span> (8 Schp., 16 Hdp.) die grösste. -<span class="smcap">Bautzen</span> hat eine sehr leistungsfähige Steindruckerei und Luxuspapierfabrik, -<span class="smcap">Gebr. Weigang</span> (23 Schp., 12 Hdp.); in dem Fabrikort -<span class="smcap">Buchholz</span> liefert <span class="smcap">G. Adler</span> tüchtige Accidenzarbeiten für seine -eigene bedeutende Cartonnagenfabrik. In <span class="smcap">Plauen</span> wirkt ebenfalls -für den Bedarf der Fabriken <span class="smcap">Mor. Wieprecht</span> (6 Schp.), in <span class="smcap">Meissen</span> -<span class="smcap">C. E. Klinkicht & Sohn</span> (4 Schp.).</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_351" id="Page_351">[351]</a></span></p> - -<p>Durch die Eisenbahnverbindung kann <span class="smcap">Altenburg</span> fast als -eine Vorstadt des typographischen Leipzig betrachtet werden. -Wohlfeilere Lebensverhältnisse setzten in der tariflosen Zeit die -dortigen Buchdrucker in den Stand, vorteilhaft mit den Leipzigern -konkurrieren zu können. Diese Verhältnisse verstanden erst <span class="smcap">H. A. -Pierer</span>, welcher 1832 das von dem Vater <span class="smcap">Joh. Pierer</span> erworbene -Druckgeschäft übernommen hatte, und dann dessen Söhne <span class="smcap">Eugen</span> -und <span class="smcap">Alfred</span> mit Geschick zu benutzen, so dass das gut und mit -genügenden Mitteln geleitete Geschäft den Leipziger Druckereien -öfters eine schwer zu bestehende Konkurrenz bereitete. Das in -Pierers Verlag erschienene „Universal-Lexikon“ besass neben dem -Brockhausschen Konversations-Lexikon ein grosses Ansehen, wenn -auch die Verbreitung sich innerhalb mässiger Grenzen hielt<a name="FNanchor_218_218" id="FNanchor_218_218"></a><a href="#Footnote_218_218" class="fnanchor">[218]</a>.</p> - -<p>Am 1. Januar 1872 ging die Druckerei in die Hände eines -Leipziger Konsortiums über, unter Leitung des Mitbesitzers <span class="smcap">Steph. -Geibel</span>. Die Offizin wuchs rasch (19 Schp.) und hat sich namentlich -einen Ruf durch ihre Accidenzarbeiten erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_292">292</a>).</p> - -<p>Thüringen hat viele gut eingerichtete aber keine besonders -hervorragenden Druckanstalten aufzuweisen. In <span class="smcap">Gera</span> lieferte -<span class="smcap">Issleib & Rietschels</span> Hofbuchdruckerei (6 Schp.) Beachtenswertes, -namentlich im chemigraphischen Landkartendruck. <span class="smcap">Hildburghausen</span> -hatte früher durch das Bibliographische Institut (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_346">346</a>) -Bedeutung; eine tüchtige Druckanstalt daselbst ist noch die von -<span class="smcap">Gadow & Sohn</span> (5 Schp.). Die <span class="smcap">Hofbuchdruckerei</span> in <span class="smcap">Weimar</span> datiert -aus dem Jahre 1624, als der an allen Kulturbestrebungen regen Anteil -nehmende Herzog Friedrich Wilhelm von Sachsen in seinem Schloss -eine Offizin errichten liess, in welcher er selbst und seine Gemahlin -an dem Satz Lutherscher Werke arbeiteten. Die Hauptstücke der -christlichen Lehre fasste er als Enchiridion für den Unterricht seiner -beiden Töchter zusammen.</p> - -<p>Nach manchen Wandlungen durch zwei Jahrhunderte kam die -Offizin in den Besitz <span class="smcap">Hermann Böhlhaus</span><a name="FNanchor_219_219" id="FNanchor_219_219"></a><a href="#Footnote_219_219" class="fnanchor">[219]</a>, in welchem sie sowohl<span class="pagenum"><a name="Page_352" id="Page_352">[352]</a></span> -durch Arbeiten für den eigenen Verlag, wie für fremde Rechnung -einen raschen Aufschwung genommen hat.</p> - -<p>Eine rastlose Thätigkeit entwickelte die Weimarer Druck- -und Verlagsfirma <span class="smcap">B. F. Voigt</span>. Verfolgt sie auch keine idealen -Zwecke, so hat sie doch durch ihren grossen technischen Verlag -(gegen 1500 Artikel und 20 Zeitschriften), namentlich durch ihren -„Schauplatz der Künste und Handwerke“ in etwa 300 Werken, von -welchen mehr als die Hälfte neue Auflagen (öfters sechs bis acht) -erlebten, vieles zur Verallgemeinerung technischer Kenntnisse beigetragen. -Die Natur des Verlages lässt keine Prachtwerke zu, doch -sorgt die Firma für gute Ausführung der Werke sowohl als der -vielen lithographischen Beilagen.</p> - -<div class="sidenote">Justus Perthes * Septbr. 1785. † 1. Mai 1816.</div> - -<p>In <span class="smcap">Gotha</span> gehört die <span class="smcap">Engelhard-Rheyersche</span> Hofbuchdruckerei -zu den besten Anstalten Deutschlands. Der Besitzer Fr. Engelhard -hat sich ausserdem um die Organisation der Krankenkassen der -Gehülfen sehr verdient gemacht. Einen Weltruf hat das geographische -Institut von <span class="smcap">Justus Perthes</span> erlangt. Der Gründer war -<span class="smcap">Joh. Georg Justus Perthes</span> aus Rudolstadt; die ausschliesslich -geographische Richtung erhielt das Geschäft erst durch den Sohn -<span class="smcap">Wilh. Perthes</span>, der auch den Gothaischen Hofkalender und den -<i>Almanach de Gotha</i> erwarb. Stielers Handatlas eröffnete die Reihe -des bedeutenden kartographischen Verlags, bei welchem H. Berghaus, -<span class="sidenote">Bernh. Perthes * 27. Okt. 1857.</span>v. Stülpnagel, v. Spruner u. a. mitwirkten. Die grösste Blüte -erlangte die Anstalt unter der Direktion des <span class="smcap">Bernhard Perthes</span>, -die noch während der Lebenszeit des Vaters begann, leider -aber bereits vier Jahre nach des letzteren Tod ihre Endschaft -erreichte.</p> - -<div class="sidenote">Aug. Petermann „Mitteilungen“.</div> - -<p>Unter der wissenschaftlichen Leitung des Dr. <span class="smcap">August Petermann</span> -bildete sich das Geschäft, unterstützt durch die seit 1855 -monatlich erscheinenden „Mitteilungen aus Justus Perthes' geographischer -Anstalt“, zu einem Mittel- und Einigungspunkte der -Bestrebungen für die gesamte Erdkunde aus.</p> - -<p>Perthes' Absichten in technischer Beziehung gingen nicht -darauf, alle graphischen Künste in ein äusserlich grosses Etablissement -zu vereinigen, sondern er verteilte die Arbeiten auf etwa -dreissig selbständige Unternehmer, welche nahe an 400 Arbeitern -den Unterhalt brachten.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_353" id="Page_353">[353]</a></span></p> - -<p>In <span class="smcap">Erfurt</span> geben die vielen Gärtnereien und die Eisenbahndirektion -zu einem lebhaften Accidenzgeschäft Veranlassung. Die -bedeutenderen Offizinen sind die von <span class="smcap">Ohlenroth</span> (6 Schp.), <span class="smcap">Fr. Bartholomäus</span> -und <span class="smcap">G. A. König</span>. <span class="smcap">H. C. Bestehorn</span> in <span class="smcap">Aschersleben</span> -beschäftigt 8 Schnellpressen und viele Arbeiter mit Luxuspapierfabrikation. -<span class="smcap">Th. Müller</span> in <span class="smcap">Nordhausen</span> liefert mit 8 Schnellpressen -Etiquetten, Geschäftspapiere u. dgl.</p> - -<div class="sidenote">Die Cansteinsche Bibelanstalt.</div> - -<p>In <span class="smcap">Halle</span> befindet sich die altehrwürdige Waisenhausbuchhandlung -und Buchdruckerei nebst der damit verbundenen <span class="smcap">v. Cansteinschen -Bibelanstalt</span>. Die erstere wurde 1697 durch den -Pfarrer <span class="smcap">Heinr. Jul. Elers</span> als Teil der Franckeschen philanthropischen -Stiftungen begründet<a name="FNanchor_220_220" id="FNanchor_220_220"></a><a href="#Footnote_220_220" class="fnanchor">[220]</a>. Für eine Buchdruckerei wurde wenige Jahre -nachher ein Privilegium erteilt. Die Cansteinsche Bibelanstalt ist -durch die Anstrengungen des Barons <span class="smcap">Carl Hildebrandt von Canstein</span> -durch gesammelte Beiträge gegründet. Bereits 1712 konnte -das Neue Testament, 1713 die ganze Bibel gedruckt werden. -v. Canstein starb am 19. Juli 1719, worauf Francke die Anstalt übernahm, -die im Jahre 1713 ebenfalls eine eigene Buchdruckerei erhielt.</p> - -<p>Eine neue Epoche für dieselbe begann mit der Gründung der -Britischen Bibelanstalt 1804 (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_99">99</a>) und der deutschen Hauptbibelgesellschaft. -Im Jahre 1830 konnte die erste Schnellpresse aufgestellt -und 1839 eine Stereotypie eingerichtet werden. Die Zahl -der von 1712–1872 gedruckten Bibeln und Neuen Testamente -betrug nahe an sechs Millionen. Seit dem Jahre 1860 sind die -beiden Druckereien der Franckeschen Stiftungen im Betrieb vereinigt -(12 Schp.) unter der sicheren Leitung des tüchtigen Buchdruckers -<span class="smcap">C. Bobard</span>. Einen besonderen Aufschwung nahm die Buchhandlung -<span class="sidenote">O. Bertram † 10. April 1876.</span>seit 1858 unter der umsichtigen Direktion von <span class="smcap">Osw. Bertram</span>, der -sich auch um den Deutschen Buchdrucker-Verein sehr verdient -gemacht hat. Sein Nachfolger ist der durch seine höchst verdienstlichen -bibliopolischen Schriften bekannte <span class="smcap">Aug. Schürmann</span><a name="FNanchor_221_221" id="FNanchor_221_221"></a><a href="#Footnote_221_221" class="fnanchor">[221]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_354" id="Page_354">[354]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Carl August Schwetschke * 29. Sept. 1756.</div> - -<p>Ein angesehenes Geschäft ist das Gebauer-Schwetschkesche. -<span class="smcap">Carl August Schwetschke</span> aus Glauchau kam 1783 als Faktor in -die Buchhandlung der Witwe <span class="smcap">Hemmerde</span>, welche ihn 1788 als Mitbesitzer -aufnahm. Die Firma wurde nun Hemmerde & Schwetschke -und, als des letzteren Sohn <span class="smcap">Carl Ferdinand</span> im Jahre 1828 eintrat, -<span class="sidenote">Dr. Carl Gust. Schwetschke * 5. April 1805, † 5. Okt. 1881.</span><span class="smcap">Schwetschke & Sohn</span>. Im Jahre 1820 war ihm die Gebauersche -Buchhandlung und Buchdruckerei zugefallen, die er als besonderes -Geschäft seit 1828 mit seinem jüngeren Sohne Dr. <span class="smcap">Carl Gustav -Schwetschke</span> fortführte.</p> - -<p>Bereits am 30. September 1878 konnte die Familie eine dreifache -Jubelfeier begehen, die des hundertjährigen Bestehens des -Geschäfts, die fünfzigjährige der geschäftlichen Wirksamkeit -Dr. Gustavs und die fünfundzwanzigjährige derjenigen seines Sohnes -Carl Ferdinand. Zu den bedeutenden Unternehmungen der Firma -gehören: <i>Suidae Lexicon graece et latine</i> und <i>Freytagii Lexicon -arabico latinum</i>. Dr. G. Schwetschke erwarb sich einen bekannten -und beliebten Namen durch seine litterarischen Arbeiten<a name="FNanchor_222_222" id="FNanchor_222_222"></a><a href="#Footnote_222_222" class="fnanchor">[222]</a>.</p> - -<p>Die frühere Bedeutung <span class="smcap">Magdeburgs</span> als Druckplatz ging bald -verloren. Erst durch <span class="smcap">Ed. Hänel</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_281">281</a>), dessen Etablissement noch -heute besteht, gewann es wieder einen Namen. Zu nennen sind -besonders das Etablissement von <span class="smcap">E. Baensch jun.</span> (10 Schp.) und -die Druckerei der Brüder <span class="smcap">Alexander</span> und <span class="smcap">Robert Faber</span>, welche -die in ihrem Verlage erscheinende „Magdeburgische Zeitung“, die -eine einflussreiche Stellung und eine grosse Verbreitung erreicht -hat, mit 3 Rotationsmaschinen und 5 Schnellpressen druckt.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Vieweg † 25. Dez. 1835.</div> - -<div class="sidenote">Ed. Vieweg * 15. Juli 1797, † 1. Dez. 1869.</div> - -<p><span class="smcap">Braunschweig</span> hat, obwohl nicht durch besondere örtliche -Verhältnisse begünstigt, eine ziemlich bedeutende Rolle in der -deutschen Typographie gespielt. Hier wirkte die Firma <span class="smcap">Vieweg & -Sohn</span>, welche durch ihr Beispiel grossen Einfluss auf die Fortschritte -in der deutschen Bücherausstattung geübt hat. Der Begründer des -Geschäfts war <span class="smcap">Fr. Vieweg</span> (1799), den Höhepunkt erreichte dasselbe -nach dem Beitritt des Sohnes <span class="smcap">Hans Heinrich Eduard Vieweg</span> im -Jahre 1825. Er war zu Berlin geboren und hatte sich für seinen<span class="pagenum"><a name="Page_355" id="Page_355">[355]</a></span> -Beruf in Frankreich ausgebildet. In Paris schloss er eine für das -Leben dauernde Freundschaft mit dem berühmten Chemiker Justus -v. Liebig, die für Viewegs geschäftliche Wirksamkeit von grösstem -Einfluss wurde. Aus England brachte er die erste Columbiapresse -nach Deutschland und unternahm es, auf der Zorger Eisenhütte im -Harz dergleichen Pressen bauen zu lassen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_316">316</a>).</p> - -<div class="sidenote">Einfluss Viewegs.</div> - -<p>Vieweg wurde ein Bahnbrecher für den guten typographischen -Geschmack. Durch die Verwendung des instruktiven Holzschnittes -in einem Maasse, wie früher nicht gekannt war, hat er ganz ausserordentlich -zu der wahren Popularisierung der Wissenschaft, welche -nicht mit dem oberflächlichen Naschen durch Hülfe zusammengeschriebener, -sogenannter populärer Litteratur verwechselt werden -darf, beigetragen. Seine Druckwerke, zu denen die eigenen Werkstätten -die Schriften, die Holzschnitte und das Papier lieferten, -waren ein Spiegelbild seiner eigenen Persönlichkeit. Alles durch -und durch <i>gentlemanlike</i>: gediegenes Innere in einfach nobler Hülle. -Das ganze Viewegsche Institut erinnert an die besten Werkstätten -der früheren Blütezeit der Typographie mit ihren begeisterten, nach -einem festen Ziele strebenden Leitern. Für das allgemeine Interesse -des Buchgewerbes trat Vieweg stets mit Energie ein. Er unterlag -in seinem 73. Jahre langen und schweren Leiden. Das Geschäft -blüht fort und beschäftigt 14 Schnellpressen und 10 Handpressen.</p> - -<div class="sidenote">G. Westermann * 23. Febr. 1810, † 7. Sept. 1869.</div> - -<p>In ähnlicher Weise wie Vieweg wirkte <span class="smcap">George Westermann</span>, -welcher mit seiner 1838 gegründeten Buchhandlung 1845 eine -Buchdruckerei vereinigte. Beide Geschäftszweige gelangten zur -vollen Blüte und die Westermannschen Leistungen sind ebenso -vorzüglich wie seine Offizin (15 Schp.) eine schön eingerichtete ist. -Unter seinen Verlagsunternehmungen sind am bekanntesten seine -nach amerikanischem Muster angelegten illustrierten „Westermanns -Monatshefte“ (seit 1856). Durch E. Gäbler errichtete er in Leipzig -eine chemitypische Anstalt, in welcher er seine äusserst billigen -Kartenwerke herstellte. Von Langes Schulatlas ist bereits mehr -als eine Million Exemplare verbreitet.</p> - -<p>Unter den Druckanstalten Braunschweigs nimmt auch die von -<span class="smcap">Julius Krampe</span> (1 Rotm., 8 Schp.) einen angesehenen Platz ein. -Die lithographische Anstalt der Firma <span class="smcap">H. Litolff</span> (8 Schp., 5 Hdp.) -druckt den bedeutenden Musikalien-Verlag der Firma.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_356" id="Page_356">[356]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Dr. H. Meyer.</div> - -<p>An Braunschweig und die Firma <span class="smcap">Joh. Heinr. Meyer</span> knüpft sich -noch die Erinnerung an einen Mann, der von den deutschen Typographen -stets hoch in Ehren gehalten zu werden verdient. Wie -Vieweg auf dem praktischen Wege bahnbrechend wirkte, so -Dr. <span class="smcap">Heinrich Meyer</span> auf dem theoretischen durch sein „Journal für -Buchdruckerkunst“. Dasselbe wurde 1834 begründet, zu einer -Zeit des regsten Schaffens auf allen graphischen Gebieten. Kaum -eine Woche verging, welche nicht eine Verbesserung, eine neue -Schrift, eine neue Maschine u. dgl. brachte. Das Verdienst, alle -diese Neuheiten nicht nur gewissenhaft registriert, beschrieben und -abgebildet, sondern auch ihrem wahren Werte nach unparteiisch -und nüchtern beurteilt zu haben, gehört Meyer. Fast immer war -sein Urteil zutreffend und die Zukunft lehrte gewöhnlich, wie recht -er gehabt hatte. In seiner Selbstlosigkeit war ihm die Sache alles; -nie liess er sich von persönlichen Sympathien bestechen oder von -Antipathien zu Ungerechtigkeiten hinreissen; sein Blatt blieb frei -von allem Koteriewesen. In seinem Urteil war er mild, konnte -jedoch auch, wenn es sein musste, gegen anmassende Dummheit -derb, jedoch nie gehässig werden.</p> - -<p>Dr. Meyer starb am 4. November 1863, schwerlich Feinde -hinterlassend, wohl aber viele Freunde, die seinen Hingang als -einen schweren Verlust für die deutsche Typographie betrauerten.</p> - -<p>Nach seinem Tode litt das Blatt unter einem langen Schwanken -in den redaktionellen Verhältnissen, bis im Herbst 1872 <span class="smcap">Theodor -Goebel</span>, an Kenntnissen und Sammelfleiss Meyer ebenbürtig, die -Redaktion antrat und bis zum Herbst 1879 fortführte. Namentlich -seine vielen ausführlichen und sachkundigen Ausstellungsberichte -bieten wichtige Beiträge zur Kunde der Fortschritte auf allen -graphischen Gebieten. Nach Goebels Rücktritt folgte wieder eine -Periode der Unsicherheit, bis das Blatt im Herbst 1881 in den Verlag -und in die Redaktion von <span class="smcap">Ferd. Schlotke</span> in Hamburg überging.</p> - -<p>Das „Journal für Buchdruckerkunst“ wird bald sein fünfzigjähriges -Bestehen feiern können. Es bleibt die wichtigste Quelle -für die Geschichte der typographischen Entwickelung in dem letzten -halben Säkulum, in dessen Gewirr es einer späteren Generation -schwer werden würde, sich ohne seine Hülfe zurechtzufinden.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_205_205" id="Footnote_205_205"></a><a href="#FNanchor_205_205"><span class="label">[205]</span></a> <span class="smcap">K. G. Hausius</span>, Biographie J. G. I. Breitkopfs. Leipzig 1794. — Dr. <span class="smcap">O. Hase</span>, -Breitkopf & Härtel, 1883.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_206_206" id="Footnote_206_206"></a><a href="#FNanchor_206_206"><span class="label">[206]</span></a> <span class="smcap">Fr. Chrysander</span>, Abriss einer Geschichte des Musikdruckes von <span class="smcap">XV.</span> bis -zum <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert. In der Allg. Musik. Ztg., 1879, No. 11 u. ff. — <span class="smcap">Ant. Schmid</span>, -Ottaviano dei Petrucci da Fossombrone. Wien, 1845.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_207_207" id="Footnote_207_207"></a><a href="#FNanchor_207_207"><span class="label">[207]</span></a> Über diesen sowie über die sonstigen Musikdrucke Breitkopfs vergl. -<span class="smcap">Lorck</span>, „Der Buchhandel und die graphischen Künste auf der Kunstgewerbe-Ausstellung -zu Leipzig 1879“. Sep. Abdr. aus dem Börsenbl. f. d. d. B.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_208_208" id="Footnote_208_208"></a><a href="#FNanchor_208_208"><span class="label">[208]</span></a> <span class="smcap">Chr. G. Lorenz</span>, Zur Erinnerung an G. J. Göschen. 4. Grimma 1861.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_209_209" id="Footnote_209_209"></a><a href="#FNanchor_209_209"><span class="label">[209]</span></a> <span class="smcap">Herm. Francke</span>, Das Konversations-Lexikon und seine Gründer. Börsenbl. -f. d. d. B. 1873. No. 23.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_210_210" id="Footnote_210_210"></a><a href="#FNanchor_210_210"><span class="label">[210]</span></a> <span class="smcap">H. E. Brockhaus</span>, Friedrich Arnold Brockhaus. Leipzig 1872. <span class="smcap">II.</span> B. <span class="smcap">VI.</span> K.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_211_211" id="Footnote_211_211"></a><a href="#FNanchor_211_211"><span class="label">[211]</span></a> Sein Enkel Dr. Ed. Brockhaus setzte ihm in dem Werke „Friedrich -Arnold Brockhaus, sein Leben und Wirken“. 3 Bde. Leipzig 1872–1881 ein -würdiges Denkmal. Neben der interessanten und lehrreichen Darstellung hat -das Buch das, bei einem so entstandenen Werke gewiss seltene Verdienst der -grössten Offenheit und einer fast bis zum Äussersten gehenden Unparteilichkeit, -die auch nicht den geringsten Versuch zulässt, die Schwächen und Fehler des -bedeutenden Mannes zu bemänteln.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_212_212" id="Footnote_212_212"></a><a href="#FNanchor_212_212"><span class="label">[212]</span></a> Seine Erlebnisse auf einer grossen Reise in den Jahren 1867–1868 -schilderte Brockhaus in der ihn charakterisierenden schlichten Weise in seinem -„Reisetagebuch“. 2 Bde. 1873.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_213_213" id="Footnote_213_213"></a><a href="#FNanchor_213_213"><span class="label">[213]</span></a> Den Satz dieses Werkes von gegen 2200 Seiten in Quart übernahmen, -nachdem verschiedenen Setzern die Geduld ausgegangen war, ohne vorher -ein orientalisches Wort gesetzt zu haben, zwei Setzerlehrlinge F. Essigke und -H. Kauxdorf, deren der Verfasser, ein gewiss seltener Fall, in der Vorrede in -der ehrendsten Weise gedenkt.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_214_214" id="Footnote_214_214"></a><a href="#FNanchor_214_214"><span class="label">[214]</span></a> Als: Die Herstellung der Druckwerke. 4. Aufl. 1883. — Die graphischen -Künste auf der Wiener Ausstellung 1873; amtlicher Bericht. — Die Druckkunst -und der Buchhandel in Leipzig. 1879. — Geschichte des Vereins der Buchhändler -in Leipzig; Jubelschrift. 1883.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_215_215" id="Footnote_215_215"></a><a href="#FNanchor_215_215"><span class="label">[215]</span></a> Das Etablissement, durch Pläne illustriert, ist im Journ. f. B. 1876, Nr. 27 -ausführlich beschrieben.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_216_216" id="Footnote_216_216"></a><a href="#FNanchor_216_216"><span class="label">[216]</span></a> Darunter: Die Buchdruckerkunst in ihrem technischen und kaufmännischen -Betriebe. 2 Bde. 4. 1874–1877. — Illustrierte Encyklopädie der graphischen -Künste. 1880–1883.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_217_217" id="Footnote_217_217"></a><a href="#FNanchor_217_217"><span class="label">[217]</span></a> Früher hatte diese Firma eine 1811 eingerichtete, namentlich mit -orientalischen Schriften gut ausgestattete Druckerei, die 1858 auf G. Kreysing -überging.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_218_218" id="Footnote_218_218"></a><a href="#FNanchor_218_218"><span class="label">[218]</span></a> Über Pierers Verhältnis zu Brockhaus und dessen Konversations-Lexikon, -sowie über das Entstehen des Universal-Lexikons enthält das bereits erwähnte -Werk des Dr. Ed. Brockhaus sehr interessante Details.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_219_219" id="Footnote_219_219"></a><a href="#FNanchor_219_219"><span class="label">[219]</span></a> <span class="smcap">H. Böhlau</span>, Zur Geschichte der Hofbuchdruckerei in Weimar. Einleitung -zu seinem Verlagskatalog.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_220_220" id="Footnote_220_220"></a><a href="#FNanchor_220_220"><span class="label">[220]</span></a> <span class="smcap">Osw. Bertram</span>, Geschichte der Cansteinschen Bibelanstalt in Halle. -1863. — Die Stiftungen A. H. <span class="smcap">Franckes</span>. Halle 1863. — <span class="smcap">G. Kramer, A. H. Francke</span>. -Halle 1880. — Ann. d. Typ. 1873, Nr. 204 u. 205.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_221_221" id="Footnote_221_221"></a><a href="#FNanchor_221_221"><span class="label">[221]</span></a> Die Usancen des deutschen Buchhandels. 2. Aufl. Leipzig 1867. — -Magazin für den deutschen Buchhandel 1874–1876 u. a.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_222_222" id="Footnote_222_222"></a><a href="#FNanchor_222_222"><span class="label">[222]</span></a> Vorakademische Buchdruckergeschichte von Halle. 1840. — <i>Codex -nundinarius Germaniae literatae bisecularis</i> 1850. — In weiteren Kreisen fanden -grossen Beifall seine prosaischen und poetischen Schriften in korrumpiertem -Latein, darunter <i>Novae epistolae obscurorum virorum</i>.</p></div></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_357" id="Page_357">[357]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg357.jpg" width="600" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>XIII. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DER NORDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Berlin</span>: wachsende Bedeutung. Die Familie Decker, Unger Vater und Sohn, -Gebr. Unger, Familie Spener, Reimer, Mittler u. a. Ed. Hänel-Gronau. -Die Zeitungsdruckereien. Die Accidenzdruckereien. Die lithographischen -und sonstigen Kunstanstalten. Breslau. Frankfurt a. O. Posen. Königsberg. -Danzig. Stettin. Lübeck. Hamburg. Bremen. Hannover. Köln: Die Offizin -der „Kölnischen Zeitung“.</p> - -<div class="sidenote">Allmähliche Fortschritte.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg357.jpg" width="44" height="50" - alt="B" - title="B" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">B</span>ERLIN hatte, als die neue Periode der Buchdruckerkunst -anfing, noch keine Bedeutung als Druckstadt; -dieselbe zeigte sich erst nach und nach unter der -Regierung des grossen Königs, hielt jedoch immer -noch nicht Schritt mit der zunehmenden Bedeutung -der Residenz eines mächtig emporblühenden Landes.</span></p> - -<div class="sidenote">Die Hofbuchdrucker.</div> - -<p>Im Jahre 1757 wurde <span class="smcap">Christ. Friedr. Henning</span> zum zweiten -deutschen Hofbuchdrucker ernannt mit der Aussicht, die Stelle des -ersten, <span class="smcap">Chr. Alb. Gäberts</span>, nach dessen Tode zu erhalten. Neben -den „deutschen Hofbuchdruckern“ gab es auch „französische“. Den -Titel eines solchen hatte bereits 1696 <span class="smcap">Robert Roger</span> aus Amsterdam. -In dem Jahre 1718 ging Rogers Offizin in die Hände <span class="smcap">J. G. -Michaelis</span> über. Er sowohl als Henning waren sehr tüchtige Buchdrucker, -die einen wesentlichen Anteil an der Hebung des typographischen -Geschmacks in Berlin hatten.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_358" id="Page_358">[358]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Die Familie Decker.</div> - -<p>Die berühmtesten Hofbuchdrucker gehörten jedoch der Familie -<span class="smcap">Decker</span> an, der eine so glänzende Rolle zufiel, wie wenigen in -Deutschland<a name="FNanchor_223_223" id="FNanchor_223_223"></a><a href="#Footnote_223_223" class="fnanchor">[223]</a>.</p> - -<p>Die Familie stammt aus Eisfeld im Thüringschen. Der am -23. April 1596 geborne Georg Decker siedelte nach Basel über und -<span class="sidenote">Joh. Jac. <span class="smcap">I</span> Decker * 1635.</span>erwarb 1635 durch Heirat mit der Witwe des Buchdruckers Johann -Schröter dessen Offizin, die er so rasch zur Blüte brachte, dass er -bereits 1636 zum Universitätsbuchdrucker ernannt wurde. Sein -Sohn und Nachfolger <span class="smcap">Johann Jacob i</span> zog 1680 mit einem Teile der -Druckerei nach Neu-Breisach, um Drucker des dortigen französischen -Gerichtshofes zu werden.</p> - -<div class="sidenote">Joh. Jac. <span class="smcap">II</span> Decker * 1666, † 1726.</div> - -<div class="sidenote">J. Heinr. <span class="smcap">I</span> Decker * 18. März 1679, † 29. Dez. 1741.</div> - -<p>Von dessen beiden Söhnen <span class="smcap">Johann Jacob ii</span> und <span class="smcap">Heinrich i</span> -führte der erste, als der Vater nach Breisach übersiedelte, das -Geschäft in Basel fort und behielt nach dessen Tode im Interesse der -Familie die Leitung, erwarb jedoch ausserdem die dortige Ludinsche, -früher Henric Petrische Offizin. Der Bruder Joh. Heinrich <span class="smcap">I</span> gründete -in Colmar, welches durch den Ryswicker Frieden 1697 französisch -geworden war, eine Offizin, um Regierungsarbeiten zu drucken.</p> - -<div class="sidenote">Joh. Heinr. <span class="smcap">II</span> Decker.</div> - -<p>Der kinderlose <span class="smcap">Joh. Jacob ii</span> vermachte sein Geschäft dem <span class="smcap">Joh. -Heinrich ii</span>, Sohn des Heinrich <span class="smcap">I</span>, welcher ausserdem mit Erfolg das -Colmarer Geschäft fortsetzte. Leider wurde er durch einen Verwandten -zur Gründung einer Papierfabrik veranlasst, welche ihn in -Verlegenheiten und Verdriesslichkeiten verwickelte, die ihn so -erschütterten, dass er in einen Zustand von Geistesschwäche verfiel, -unter welchem das Geschäft fast zugrundeging.</p> - -<div class="sidenote">G. Jac. <span class="smcap">I</span> Decker * 12. Febr. 1732, † 17. Nov. 1799.</div> - -<p>Johann Heinrich <span class="smcap">II</span> hatte zwölf Kinder, unter diesen <span class="smcap">Georg -Jacob i</span>. Derselbe lernte die Buchdruckerei, studierte dann in -Strassburg, wo er im Hause seines Oheims, des bekannten -Geschichtschreibers der Typographie, Joh. Schöpflin, gute Aufnahme -und Nahrung für seine Liebe zur Typographie fand. Im -Jahre 1750 ging Georg Jacob auf Reisen und kam, nachdem er -vergeblich Aufnahme in der Breitkopfschen Offizin in Leipzig -gesucht hatte, nach Berlin, wo er sechs Monate in der Henningschen -Druckerei arbeitete.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_359" id="Page_359">[359]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Joh. Grynäus.</div> - -<p>Ein französischer Emigrant <span class="smcap">Arnold Dussarrat</span> hatte 1713 -Konzession für eine französische Buchdruckerei erhalten, welche -sich 1721 in den Händen des <span class="smcap">Johann Grynäus</span> aus Basel befand. -Letzterer kam, obwohl ein tüchtiger Mann, nicht vorwärts, und die -Druckerei befand sich bei seinem Tode 1740 in misslicher Lage. -Als Helfer trat nun Georg Jacob heran, der mit der Tochter des -Grynäus, Louise Dorothea, einen Bund des Herzens geschlossen -hatte. Nachdem er erst Ordnung in die verwickelten Angelegenheiten -des väterlichen Geschäfts in Basel gebracht hatte, infolge -welcher das Colmarer Haus auf den Bruder Johann Heinrich <span class="smcap">III</span> -überging, dessen Nachkommen noch in Besitz des dortigen angesehenen -Geschäfts sind, übernahm Georg Jacob die alleinige Leitung -der Grynäusschen Offizin und wurde 1756 Mitbesitzer, wodurch -sich die Firma in <span class="smcap">Grynäus & Decker</span> änderte.</p> - -<div class="sidenote">Grynäus & Decker.</div> - -<p>Der nun folgende rasche Aufschwung konnte nicht einmal -durch den siebenjährigen Krieg gehemmt werden, da die grosse -Zahl von Flugschriften und Neuigkeitsblättern eine lebendige -geschäftliche Bewegung veranlasste. Nach dem Einzug der Russen -in Berlin hielt der verschiedentlich kompromittierte Decker es jedoch -für geraten, zeitweilig die Stadt zu verlassen.</p> - -<p>Im Jahre 1763 wurde er alleiniger Inhaber des Geschäfts und -von nun war sein Glück in stetem Wachsen. Er erhielt das Direktoriat -der für das Lotto errichteten königlichen Druckerei mit einem -Gehalt von 300 Thalern und nach erfolgtem günstigen Urteil der -Akademie der Wissenschaften den Titel eines Hofbuchdruckers -mit der Anwartschaft auf die klingenden Vorteile eines solchen. -Die Versuche Deckers, diese Stellung sich erblich zu sichern, -strandeten damals, ohne dass er deshalb den Gedanken daran aufgab.</p> - -<div class="sidenote">Schriftgiesserei in Berlin.</div> - -<p>Mit der Schriftgiesserei in Preussen war es noch schlecht -bestellt. Seit Thurneyssers Anlauf (I, <span class="smcap">S.</span> 152) war Berlin bis 1743 -ohne Schriftgiesserei, und spätere Versuche waren nicht günstig -abgelaufen. Das war für Decker ein günstiger Moment. Er kaufte -die besten Baskervilleschen und Fournierschen Matern und liess -einen gut geschulten Faktor kommen, versprach auf seine Kosten -eine tüchtige Schriftgiesserei einzurichten und „alle französischen -Bücher von Wert nachzudrucken, wodurch viel Geld dem Lande -erhalten werden würde“. Dies schlug bei dem König, dem der<span class="pagenum"><a name="Page_360" id="Page_360">[360]</a></span> -<span class="sidenote">Decker erblicher Hofbuchdrucker.</span><i>nervus rerum</i> stets wichtig war, durch, und am 4. Januar 1769 erhielt -Decker die erbliche Würde eines Hofbuchdruckers, ausserdem ein -Privilegium für die nachzudruckenden Bücher. Der König blieb -Decker stets gewogen und gehörte als Schriftsteller zu dessen -Kunden; eine solche war auch die Königin Elisabeth Christine, die -sich mit der Herausgabe frommer Bücher beschäftigte.</p> - -<div class="sidenote">Aufblühen des Verlagsgeschäfts.</div> - -<p>Das frischere geistige Leben, welches seit dem Hubertusburger -Frieden 1763 in Berlin pulsierte, unterliess nicht, seinen Einfluss auf -das Deckersche Geschäft zu üben. Georg Jacob trat in Verbindung -mit den vielen schriftstellerischen Berühmtheiten und fing nun 1769 -selbst an zu verlegen, und zwar mit einem solchen Eifer, dass die -Zahl seiner Verlagsartikel bald an 400 betrug. Damals begann -auch allgemein eine bessere Ausstattung der Bücher; selten erschien -ein solches ohne Zuthat bildlichen Schmuckes namentlich unter der -Mitwirkung Chodowieckis. Die Druckerei war hierdurch und durch -fremde Arbeiten so stark beschäftigt, dass Decker viele Aufträge -auswärts ausführen lassen musste. Als Verleger ging er jährlich -zweimal zur Messe nach Leipzig, wo er in freundschaftlichem, -zugleich geschäftlichem Verkehr mit Bernhard Breitkopf, später -mit dessen Sohn Immanuel, stand. Das Baseler Geschäft wurde -von ihm und dem Bruder in Colmar der Direktion eines Geschäftsführers -überlassen.</p> - -<div class="sidenote">Gunst Friedrich Wilhelms <span class="smcap">II.</span></div> - -<p>Nach dem Tode Friedrichs <span class="smcap">II.</span> 1786 bestätigte der König -Friedrich Wilhelm <span class="smcap">II.</span> nicht allein die Privilegien Deckers, sondern -er hatte ausserdem Decker und der Vossschen Buchhandlung das -Recht gewährt, französische und ins Deutsche übersetzte Werke -Friedrich des Grossen zu drucken unter der Bedingung, dass sie in -einer besonderen, im königlichen Schlosse zu Potsdam dazu angewiesenen -Lokalität hergestellt wurden. Decker stellte schleunigst -zehn und dann noch weitere zehn Pressen auf und schon im Frühjahr -1789 waren die 25 Bände der Werke gedruckt. Der König -war mit der raschen Ausführung so zufrieden, dass er Decker, als -besonderen Beweis seiner Gnade, für sich und seine Erben für alle -Zeiten zum Geheimen Ober-Hofbuchdrucker ernannte. Die Ausgabe -genügte jedoch nicht in derselben Weise den Anforderungen -der Kritik. Die Redaktion war eine des grossen Autors ganz<span class="pagenum"><a name="Page_361" id="Page_361">[361]</a></span> -unwürdige. Hierdurch und auf Grund von Nachdrucken wurde das -Unternehmen für die Verleger ein verfehltes.</p> - -<div class="sidenote">Letzte Jahre G. Jacobs <span class="smcap">I</span>.</div> - -<p>Das Ziel von Deckers Ehrgeiz war erreicht. Das Glück hatte -ihn im Geschäft und in der Familie begünstigt. Vier Töchter verheirateten -sich mit Männern von Fach, den Brüdern Christ. Spener -und Joh. Carl Spener, dem Buchhändler H. A. Rottmann und dem -berühmten Schriftgiesser Wilh. Haas d. ä. in Basel. Der Mann der -fünften Tochter, Ph. Rosenstiel, war zwar Oberfinanzrat, spielte -jedoch auch in der geschäftlichen Geschichte der Familie eine Rolle.</p> - -<p>Beim Eintritt in sein 60. Jahr am 25. Juni 1792 überliess Georg -Jacob <span class="smcap">I</span> seinem Sohne <span class="smcap">Georg Jacob ii</span> sein Geschäft käuflich und -führte im Kreise der Seinigen sowie von Künstlern und Männern -der Wissenschaft ein, wennauch mit körperlichen Leiden verbundenes -so doch heiteres Leben, bis der Tod den Achtundsechzigjährigen -am 17. November 1799 abrief.</p> - -<div class="sidenote">Georg Jacob <span class="smcap">II</span> * 9. Novbr. 1765, † 26. Aug. 1819.</div> - -<p>Der Sohn Georg Jacob <span class="smcap">II</span> hatte die Buchdruckerei im väterlichen -Hause und bei H. G. Effenbart in Stettin, den Buchhandel -bei Treuttel & Würtz in Strassburg gelernt und sich auf längeren -Reisen weiter ausgebildet. Teilhaber des Geschäfts war er bereits -1788 geworden.</p> - -<div class="sidenote">Zensurschwierigkeiten.</div> - -<p>Ihm sollte das Leben nicht ohne schwere Sorgen und harte -Prüfungen verlaufen. Ein Hemmnis für die Verlagsthätigkeit Deckers -wie für den ganzen Buchhandel wurden die schon im Jahre seines -Eintritts in das Geschäft 1788 erfolgenden Edikte des Ministers -Wöllner, die besonders empfindlich die Zeitungen trafen, von -welchen eine nach der andern einging. Die Verlagshandlung -wurde von der Druckerei getrennt und in die Hände Rottmanns, -unter dessen Firma, gelegt, dafür wurde aller Fleiss und jede Mühe -auf die Verbesserung der Buchdruckerei und der Schriftgiesserei -seitens Georg Jacob d. j. verwendet. Er schaffte Matern von -Bodoni, W. Haas und Didot an, sowie das beste Material für die -Typen und die Farbe.</p> - -<div class="sidenote">Das Posener Geschäft.</div> - -<p>Die Regierung wünschte in dem durch die zweite Teilung -Polens ihm zugefallenen Posen die Anlage einer Druckerei. Decker -kam den vertraulichen Aufforderungen nach. Das Unternehmen -machte ihm jedoch viele Sorgen und ging 1819 in die Hände des -Schwagers Deckers, Rosenstiel, für dessen Sohn über.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_362" id="Page_362">[362]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Kalamitäten des Baseler Geschäfts.</div> - -<p>Noch grössere Sorgen sollte ihm das Baseler Geschäft bereiten. -In dieses hatte er einen sehr talentvollen, jedoch extravaganten -Mann, Maximilian Schoell, erst als Disponent, dann als Teilhaber -aufgenommen, der, nicht zufrieden mit der buchhändlerischen Wirksamkeit, -Decker in Banquierunternehmungen verwickelte und ihn -in ein seine Existenz bedrohendes Meer von Sorgen stürzte, so dass -dieser noch froh sein musste, das Baseler Geschäft mit einem -Verlust von 180000 Livres an den dortigen Buchdrucker und -Verleger Thurneisen übergeben zu können.</p> - -<div class="sidenote">Die Notjahre Preussens.</div> - -<p>Auch in Berlin sollten schwere Schläge nicht ausbleiben. Die -fortwährende Ausdehnung des dortigen Geschäfts hatte den Erwerb -eines schönen Grundstückes in der Wilhelmstrasse veranlasst. Die -Notjahre Preussens konnten jedoch nicht spurlos an Decker vorübergehen. -Keine Schwierigkeiten vermochten indessen seine -Energie und Anstrengungen für die technischen Fortschritte in der -Druckerei zu schwächen. So war er der erste in Berlin, der die -grossen Erfindungen der Neuzeit, die Lithographie, die eiserne -Presse, die Stereotypie einführte, mit seinem Schwager Spener der -erste in Deutschland, der eine Schnellpresse erwarb. Die Freude, -letztere in Gang zu sehen, als Lohn für seine dabei bewiesene -Opferwilligkeit, war ihm nicht beschieden.</p> - -<div class="sidenote">Tod G. Jacob <span class="smcap">II</span> Deckers.</div> - -<p>So überstand Decker rüstig und mutvoll kämpfend die schweren -Jahre, obwohl er während der französischen Okkupation an 80000 -Thaler Lasten und Verluste zu tragen hatte. Vom Jahre 1813 aber -trat wieder eine so starke Beschäftigung ein, dass er sich für die -gehabte Not reichlich entschädigt sah. Nach langen Leiden entschlief -er am 26. August 1819.</p> - -<p>Über acht Jahre lang wurde das Geschäft unter Vormundschaft -vortrefflich weiter geleitet, bis am 31. Januar 1828 der jüngste Sohn -Rudolf Ludwig nach erreichter Volljährigkeit mit dem älteren -Bruder <span class="smcap">Carl Gustav</span> (der älteste der Brüder war bereits gestorben) -das Geschäft übernahm, welches nach dem bereits 1829 erfolgenden -Tode Carl Gustavs dem Rudolf allein zufiel.</p> - -<div class="sidenote">Rudolf Decker * 8. Jan. 1804, † 12. Jan. 1877.</div> - -<p><span class="smcap">Rudolf Decker</span> war durch eine vorzügliche technische und -wissenschaftliche Ausbildung auf das beste für seinen Beruf vorbereitet -und widmete sich mit vollem Eifer demselben. Durch ihn -erreichte der Ruf des Hauses seinen Höhepunkt.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_363" id="Page_363">[363]</a></span></p> - -<p>Seine Aufmerksamkeit war namentlich der Schriftgiesserei -gewidmet, in welcher er sich sowohl im väterlichen Hause, wie in -der Schriftgiesserei Molé in Paris tüchtige Kenntnisse erworben -hatte. Mit besonderer Vorliebe pflegte er die Fraktur (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_285">285</a>). Die -Bestrebungen der Schriftgiesserei fanden Ausdruck in der grossen -für die erste Londoner Ausstellung 1851 angefertigten und später -vervollständigten Schriftprobe. Die Akademie der Wissenschaften -in Berlin übertrug Decker den Schnitt ihrer koptischen, arabischen, -Sanskrit- und anderen orientalischen Schriften, die in fast allen -Universitätsbuchdruckereien eingeführt wurden. Für diese Arbeiten -wirkten die Schriftschneider Beyerhauss, J. Schilling, Wotze, Schultz, -Krumwiede u. a.</p> - -<div class="sidenote">Prachtwerke.</div> - -<div class="sidenote"><i>Œuvres de Frédéric le Grand.</i></div> - -<p>Die Druckerei blieb nicht zurück, und lieferte Werke, die für -alle Zeiten ihren Rang behaupten werden. Anlässlich der Gutenbergfeier -1840 wurde das Prachtwerk „Zwanzig alte Lieder von den -Nibelungen“ herausgegeben von Prof. Carl Lachmann mit eigens -dazu in Annäherung an die gothische Schrift geschnittenen Typen -gedruckt. Eine wahre Zierde der deutschen Druckkunst und Xylographie -ist die Jubelausgabe der <i>Œuvres de Frédéric le Grand</i>, -30 Bände Quart, durch welche die redaktionellen Fehler der ersten -Ausgabe in gelungenster Weise gutgemacht wurden. Die Redaktion -leitete auf Veranlassung des Königs Friedrich Wilhelm <span class="smcap">IV.</span> Professor -Preuss. Das Werk, mit den trefflichsten Holzschnitten von Unzelmann -und den Brüdern Vogel nach den genialen Zeichnungen -Menzels geschmückt, wurde in 200 Exemplaren gedruckt, die nur -zum Verschenken bestimmt waren. Nichts wurde an Arbeit, -Material und Kosten verabsäumt, um ein wahres Meisterwerk zu -schaffen, welches, 1844 begonnen, erst nach dem Tode des königlichen -Förderers 1860 vollendet wurde<a name="FNanchor_224_224" id="FNanchor_224_224"></a><a href="#Footnote_224_224" class="fnanchor">[224]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Das Neue Testament.</div> - -<div class="sidenote">Das Krönungswerk.</div> - -<p>Ein Druckwerk ersten Ranges ist ebenfalls das nur in -80 Exemplaren für die Londoner Ausstellung ausgeführte „Neue -Testament“ nach Luther in gr. Folio mit bildlichem Schmuck von -Cornelius und Kaulbach. Als eine „grosse“ Leistung in den verschiedenen<span class="pagenum"><a name="Page_364" id="Page_364">[364]</a></span> -Bedeutungen des Wortes ist die Krönung I. M. des -Königs Wilhelm und der Königin Augusta am 18. Oktober 1861 -zu nennen. Das Buch hat eine Höhe von 74 cm und eine Breite -von 53 cm; aufgeschlagen bedeckt es eine Tischfläche von -7844 □cm. Die 135 Blätter des Buches sind einzeln gedruckt und -auf Falz geklebt. Typographisch konnte das Werk nicht besser -ausgeführt sein, als geschehen. Die edle Einfachheit verdient volles -Lob. Von den genealogischen Tafeln misst die eine in der Länge -416 cm. Kopf- und Schlussvignetten sind dem einfachen Stil des -Werkes angepasst. Das Buch hat eine besonders interessante -Geschichte. Zweimal wurde der Druck durch Kriege unterbrochen -und als es im Sommer 1872 erschien, konnte der Bericht über die -Krönung des preussischen Königs Wilhelm dem deutschen Kaiser -Wilhelm dediziert werden.</p> - -<div class="sidenote">Lieder des Mirza Schaffy.</div> - -<p>Rudolf von Deckers — denn er war anlässlich des hundertjährigen -Bestehens des Hauses in den Adelsstand erhoben — letzte -typographische That war die Jubelausgabe der „Lieder des Mirza -Schaffy“, ein Prachtwerk, in welchem die Leistungen der Typographie -und der Chromolithographie sich den Rang streitig machen.</p> - -<p>Doch nicht nur die Prachtwerke, sondern jede auch die gewöhnlichste -Arbeit wurde mit der grössten Sorgfalt behandelt. So waren -das Coursbuch und nicht minder die demselben beigegebene typographisch -ausgeführte Eisenbahnkarte, eine Arbeit des späteren -Frankfurter Buchdruckers A. Mahlau, ganz vorzügliche Leistungen. -Zu dem umfangreichen Geschäft erwarb R. Decker im Jahre 1852 -noch die Papierfabrik Eichberg in Schlesien.</p> - -<p>Wennauch das Verhältnis zu der Regierung dem Deckerschen -Geschäft ausserordentliche Vorteile brachte, so lässt es sich andererseits -nicht in Abrede stellen, dass die Reihe der Besitzer ernstlich -bemüht war, ihre Anstalt auf eine Stufe, die einer solchen bevorzugten -Stellung entsprach, zu bringen und auf einer solchen zu -erhalten<a name="FNanchor_225_225" id="FNanchor_225_225"></a><a href="#Footnote_225_225" class="fnanchor">[225]</a>.</p> - -<div class="sidenote">J. G. Unger * 26. Okt. 1715, † 15. Aug. 1788.</div> - -<div class="sidenote">J. F. Unger * 1753, † 26. Dezb. 1804.</div> - -<p>Unter den älteren Buchdruckereien Berlins aus dieser Periode -werden mit besonderer Achtung Unger Vater und Sohn genannt. -Ersterer, <span class="smcap">Johann Georg Unger</span>, bei Pirna geboren, kam 1740 als -Drucker nach Berlin. Er etablierte sich hier als Formenschneider<span class="pagenum"><a name="Page_365" id="Page_365">[365]</a></span> -und starb als angesehener Künstler<a name="FNanchor_226_226" id="FNanchor_226_226"></a><a href="#Footnote_226_226" class="fnanchor">[226]</a>. Der Sohn <span class="smcap">Johann Friedrich -Unger</span> erfreute sich ebenfalls eines guten Rufes als Formenschneider, -erwarb 1780 eine Buchdruckerei und legte 1791 eine Schriftgiesserei -an, namentlich um die Didotschen Schriften allgemein einzuführen, -welche damals so sehr beliebt waren, dass die Fraktur Gefahr lief, -von ihnen verdrängt zu werden (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_283">283</a>). Später wendete sich -jedoch Unger, wie früher Breitkopf, der Fraktur zu, suchte aber das -Heil für diese auf einem Irrwege durch Annäherung ihrer Formen -an die runde Antiqua. In dieser Weise schuf er die sogenannten -Ungerschen Lettern und liess diese durch Joh. Chr. Gubitz, den er -aus der Breitkopfschen Offizin in Leipzig engagiert hatte, schneiden, -welche Schriften sich jedoch nicht einbürgern wollten<a name="FNanchor_227_227" id="FNanchor_227_227"></a><a href="#Footnote_227_227" class="fnanchor">[227]</a>. Im Jahre -1800 wurde Unger zum Professor ernannt. Nach seinem Tode -konnte die Witwe trotz all ihrer Tüchtigkeit und Arbeitsamkeit -doch nicht das weitverzweigte Geschäft in dem bisherigen Schwung -erhalten. Während der Drangsale der Kriegsjahre verfiel es nach -und nach und gelangte 1821 zum grossen Teil in den Besitz von -<span class="smcap">Trowitzsch & Sohn</span>, die den grössten Kalenderverlag haben und -mit der umfangreichen Buchdruckerei (9 Schp.) eine bedeutende -Schriftgiesserei verbinden.</p> - -<div class="sidenote">Gebr. Unger.</div> - -<p>Mit der genannten Familie Unger stehen die Gründer der -Firma <span class="smcap">Gebr. Unger</span> in keiner verwandtschaftlichen Beziehung. <span class="smcap">Otto -Ludwig Unger</span><a name="FNanchor_228_228" id="FNanchor_228_228"></a><a href="#Footnote_228_228" class="fnanchor">[228]</a> und <span class="smcap">Jul. Ferd. Unger</span> erwarben 1824 die von -<span class="smcap">F. W. Maas</span> gegründete Buchdruckerei. Der Sohn des Julius, -<span class="smcap">Carl Joh. Friedr. Unger</span>, ward 1856 Hofbuchdrucker. Die an -orientalischen Schriften reiche Offizin lieferte viele vorzügliche -Werkdrucke.</p> - -<p>Die von <span class="smcap">Chr. S. Spener</span> 1773 erworbene Buchdruckerei ging -bei dessen Tod 1813 auf seinen Bruder <span class="smcap">J. K. Ph. Spener</span> über, der -mit derselben 1815 die, 1785 gegründete, vorzügliche Offizin von -<span class="smcap">G. H. Wegner</span> vereinigte. Wie erwähnt, führte er zugleich mit<span class="pagenum"><a name="Page_366" id="Page_366">[366]</a></span> -Decker die Schnellpresse in Berlin ein (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_308">308</a>). 1826 gingen das -Geschäft und die „Berlinischen Nachrichten von Staats- und -gelehrten Sachen“ in den Besitz des Bibliothekars Dr. <span class="smcap">S. H. Spiker</span> -über.</p> - -<div class="sidenote">G. A. Reimer * 27. Aug. 1776, † 26. April 1842.</div> - -<p><span class="smcap">G. A. Reimer</span> aus Greifswalde war eine der Zierden des -deutschen Buchhandels, ebenso bekannt durch seine patriotische -Gesinnung als seine geschäftliche Tüchtigkeit. Im Jahre 1817 legte -er eine Buchdruckerei für seinen eigenen Bedarf an. Zu seinem -bedeutenden Verlag erwarb er noch die Weidmannsche Buchhandlung -in Leipzig und gehörte somit sowohl Berlin als Leipzig -<span class="sidenote">C. Reimer † 29. Juli 1859.</span>an. Der Weidmannsche Verlag ging 1830 auf den ältesten Sohn -<span class="smcap">Carl Reimer</span> über, der ihn, zuerst im Verein mit seinem Schwager -Salomon Hirzel, dann allein fortsetzte. Im Jahre 1855 verlegte -C. Reimer das Geschäft nach Berlin.</p> - -<div class="sidenote">E. S. Mittler * 26. Jan. 1785.</div> - -<p><span class="smcap">E. S. Mittler</span> aus Halle war einer der tüchtigsten und beliebtesten -der deutschen Buchhändler. Im Jahre 1816 übernahm er, -erst als Leiter, dann als Besitzer, die Buchdruckerei seines Schwiegervaters -<span class="smcap">Wilhelm Dieterici</span> und druckte seinen eigenen meist aus -Militaria bestehenden Verlag. Im Jahre 1862 nahm er seinen Enkel -Dr. <span class="smcap">Th. Töche</span> als Teilnehmer auf, der nach Mittlers Tode das -Geschäft mit aller Energie fortsetzt.</p> - -<p>Die <span class="smcap">Druckerei der Akademie der Wissenschaften</span> (jetzt unter -Leitung von <span class="smcap">G. Vogt</span>) ist an Umfang nicht bedeutend, jedoch reich -an seltenen Schriften, mit welchen die Werke der Akademie -gedruckt wurden, darunter Schotts chinesische Grammatik.</p> - -<div class="sidenote">Ed. Hänel * 1804, † 16. Aug. 1856.</div> - -<p>Auf die Verdienste <span class="smcap">Ed. Hänels</span> ist bereits oben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_281">281</a>) hingewiesen. -Er war in Magdeburg geboren, wo sein Vater <span class="smcap">C. J. Hänel</span> -königl. Hofbuchdrucker war, hatte sich in England tüchtig ausgebildet -und ging später nach Paris und Belgien. 1835 druckte er -die preussischen Kassenanweisungen, zu welchem Zweck er eine -Zweiganstalt in Berlin etablierte. Nachdem das Magdeburger -Geschäft durch Feuer verheert worden war, zog er ganz nach -Berlin und überliess seinem Bruder <span class="smcap">Albert</span> das Magdeburger -Etablissement. Das Berliner Geschäft, welches er 1852 an <span class="smcap">Carl -David</span> verkauft hatte, kam nach einigen Wandlungen 1864 in die -festen Hände <span class="smcap">Wilh. Gronaus</span>, der es im Hänelschen Geiste fortführt -und namentlich der Schriftgiesserei seine Thätigkeit zuwendet.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_367" id="Page_367">[367]</a></span></p> - -<div class="sidenote">J. Sittenfeld * 1801.</div> - -<div class="sidenote">Carl Schultze * 30. Juli 1821.</div> - -<p>Im Jahre 1835 kaufte <span class="smcap">Jul. Sittenfeld</span> eine kleine Buchdruckerei, -die er schnell in die Höhe brachte. Die Offizin war im Hebräischen -besonders leistungsfähig; unter anderen druckte er den Talmud in -acht Foliobänden. Der jetzige Besitzer (Dr. <span class="smcap">O. Löwenstein</span>) hat -das Geschäft bedeutend erweitert (15 Schp., 200 Arb.). Die Buchdruckerei -von <span class="smcap">C. F. Amelang</span> ging durch Kauf auf <span class="smcap">Carl Schultze</span> -über. Er richtete dieselbe besonders auf den Druck schwieriger -wissenschaftlicher, namentlich orientalischer Schriften ein.</p> - -<div class="sidenote">Der Zeitungsdruck.</div> - -<p>Ein sehr bedeutender Teil der Druckkräfte Berlins wird durch -das Zeitungsgeschäft in Anspruch genommen, indessen haben die -einzelnen Blätter nicht solchen Umfang und Verbreitung, dass -man dort Zeitungsdruckereien wie in England und Amerika aufweisen -könnte, selbst Blätter von dem Umfang und dem Einfluss -wie die „Kölnische Zeitung“ und die „Neue Freie Presse“ besitzt -Berlin nicht. Im allgemeinen lassen Druck, Papier und Korrektheit der -Zeitungen viel zu wünschen übrig. Das verbreitetste Blatt war 1880 -das „Berliner Tageblatt“ mit 70000 Abnehmern. Diesem kamen -am nächsten „Berliner Zeitung“, „Volkszeitung“, „Vossische -Zeitung“ mit zwischen 20–30000 Exemplaren; dann folgten -„Staatsbürger-Zeitung“, „Berliner Börsenzeitung“, „National-Zeitung“ -in 15–20000 Auflage. Von Rotationsmaschinen besitzt -Berlin 19. Die Zahl der Journale beträgt etwa 478, darunter -43 amtliche, 66 politische. Der Zeitungsdebit durch die Post -bezifferte sich 1880 auf etwa 80 Millionen Nummern.</p> - -<p>Zu den bedeutendsten Zeitungsdruckereien gehört die von -<span class="smcap">Lessing</span> („Vossische Zeitung“) mit 2 Rotations-, 4 Doppelmaschinen, -nebst 5 Stereotyp-Apparaten; <span class="smcap">Ed. Krause</span> (15 Schp. „Nationalzeitung“, -„Bank- und Handelszeitung“, „Kladderadatsch“, „Wolffs -Depeschen“ u. a.); <span class="smcap">Norddeutsche Buchdruckerei und Verlags-Anstalt</span> -(12 Schp. „Norddeutsche Allgemeine Zeitung“, „Reichsanzeiger“ -u. a.); <span class="smcap">R. Mosse</span> (18 Schp. „Berliner Tageblatt“ etc.); -<span class="smcap">Büxenstein</span> (3 Rotm. und 21 Schp. „Börsen-Courier“, „Gerichtszeitung“, -„Neue Volkszeitung“); <span class="smcap">Adam Wilh. Hayns Erben</span> (9 Schp. -„Berliner Intelligenzblatt“); die Buchdruckerei der „Berliner Börsenzeitung“ -(10 Schp.).</p> - -<p>Der Illustrationsdruck war bis jetzt nicht die starke Seite der -Berliner Offizinen, doch dürfte bei dem Umstand, dass mehrere der<span class="pagenum"><a name="Page_368" id="Page_368">[368]</a></span> -grossen Berliner illustrierten Blätter in Leipzig gedruckt werden, -neben dem guten Druck noch andere geschäftliche Verhältnisse mitreden. -Die verbreitetsten sind: der von L. Schaefer gegründete -„Bazar“, jetzt im Besitz einer Aktiengesellschaft; F. Lipperheides -„Modenwelt“; „Das Berliner Modenblatt“, die „Illustrierte Frauenzeitung“. -Von den politischen Witzblättern fand der „Kladderadatsch“ -eine grosse Verbreitung.</p> - -<div class="sidenote">Der Accidenzdruck.</div> - -<p>Auch das Accidenzfach war bis vor nicht langer Zeit in Berlin -etwas vernachlässigt und ausser Hänels Druckerei hatte keine einen -besonderen Ruf auf Grund von Accidenzarbeiten. In jüngster Zeit -ist dies vielfach anders geworden. Ein grosses Ansehen geniesst -<span class="smcap">W. Büxenstein</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_268">268</a>), dessen neu eingerichtete mit Lithographie -verbundene Buchdruckerei vorzügliches im Accidenz- und Illustrationsdruck -liefert. In letzterer Richtung erwarb sich <span class="smcap">W. Möser</span> -(13 Schp.) einen sehr guten Namen. Auch <span class="smcap">Gebr. Grunert</span> lieferten -höchst beachtenswertes im Accidenz- und Luxusdruck. Ein eigentümliches -Accidenzgeschäft ist das der <span class="smcap">Gebr. Litfass</span>, welches -sich namentlich dem Plakatdruck widmet und das Monopol der -Anschlagesäulen besitzt. Während der Kriegszeit 1870 befand sich -das „Depeschenhaus“ im andauernden Belagerungszustand, denn -von Litfass' Offizin aus gingen die lakonischen aber inhaltsschweren -Telegramme „aus dem Hauptquartier“ in das Publikum.</p> - -<div class="sidenote">Der Letteverein.</div> - -<p>Wollten wir alle grösseren Druckereien Berlins nennen, würden -wir Seiten damit füllen, hier sei nur noch erwähnt die Aktiengesellschaft -<span class="smcap">Letteverein</span>, welche unter der Direktion von C. Janke dessen -frühere Offizin als Frauendruckerei seit 1875 im Gang erhält; sie -beschäftigt 45 weibliche, 20 männliche Arbeiter und 7 Schnellpressen.</p> - -<p>Zuletzt ist noch die im Range erste Druckerei Deutschlands -zu erwähnen.</p> - -<div class="sidenote">Die Preussische Staatsdruckerei und die Reichsdruckerei.</div> - -<p>Seit dem 1. April 1879 ist das Reich im Besitz einer <span class="smcap">Reichsdruckerei</span>, -entstanden aus einer Verschmelzung der Deckerschen -geheimen Oberhofbuchdruckerei mit der königlich preussischen -Staatsdruckerei.</p> - -<div class="sidenote">Kgl. Preuss. Staatsdruckerei.</div> - -<p>Letztere, verhältnismässig junge Druckanstalt hatte sich einen -sehr guten Ruf erworben. Früher wurden die preussischen Banknoten -und Kassascheine, wie erwähnt, bei Ed. Hänel und auch<span class="pagenum"><a name="Page_369" id="Page_369">[369]</a></span> -in der Deckerschen Offizin ausgeführt. Eine Zentralisation der -Regierungsarbeiten wurde jedoch als notwendig erachtet und durch -Kabinettsordre vom 30. August 1851 die <span class="smcap">Königliche Staatsdruckerei</span> -für Anfertigung von Wertpapieren ins Leben gerufen. -Nach Auflösung des Königlichen Lithographischen Instituts fiel -der Staatsdruckerei auch die Herstellung der Generalstabskarten zu.</p> - -<div class="sidenote">Reichsdruckerei.</div> - -<p>Im Jahre 1877 am 1. Juli wurden die Deckerschen Grundstücke -und die Oberhofbuchdruckerei für die Summe von 6780000 Mark -vom Reich angekauft. Von dieser Summe kamen auf die letztere -1780000 Mark. 1879 am 1. April beschloss der Reichstag, die -Königlich Preussische Staatsdruckerei für die Summe von 3573000 -Mark für das Reich zu erwerben und mit der Deckerschen Offizin -zu einer Reichsdruckerei zu vereinigen. Die Lokalitäten der Staatsdruckerei -in der Oranienstrasse wurden in zweckmässiger, auch -äusserlich imponierender Weise umgebaut und beide Druckereien -im eigentlichen Sinne des Wortes verschmolzen, denn die ganzen -Schriftenvorräte von 333000 Kilo wurden ins Zeug geworfen und -umgegossen, weil die Systeme der beiden Offizinen nicht mit einander -stimmten, zugleich wohl auch, weil vieles veraltet war. Auch -neue Maschinen wurden angeschafft, so dass die Reichsdruckerei -augenblicklich mit einem Werte von etwa sieben Millionen Mark -angesetzt wird. Ob, wenn einmal das Reich eine eigene Druckerei -haben musste, eine solche nicht von neuem viel zweckmässiger und -viel billiger hätte hergestellt werden können, ist nunmehr allerdings -eine müssige Frage. Jetzt bleibt mehr zu wünschen, als zu hoffen, -dass diese Anstalt sich streng auf diejenigen Arbeiten beschränken -werde, welche wirklich nur die Bedürfnisse der Reichsregierung -befriedigen. Nach manchen Zeichen zu urteilen, beabsichtigt man -jedoch, aus der Reichsdruckerei eine Art von Vorbild für die -deutsche Typographie zu schaffen, wie es seinerzeit die Wiener -Staatsdruckerei für Österreich war, wobei man jedoch vollständig -vergisst, dass erstere seit lange mündig geworden. Selbst die Herstellung -der schwierigsten orientalischen Werke, diese Ausstellungs-Paradepferde -der Staatsanstalten, mit Ausnahme der vortrefflichen -St. Petersburger Wertpapierdruckerei, hat sich in den Privatdruckereien -Deutschlands in einer Weise ausgebildet, dass es nur -als eine Schädigung der ohnehin durch die starke gegenseitige<span class="pagenum"><a name="Page_370" id="Page_370">[370]</a></span> -Konkurrenz bedrohten Privatinteressen betrachtet werden müsste, -wenn der Staat ihnen Konkurrenz bereiten sollte.</p> - -<p>Die Anstalt beschäftigt 700 Personen, besitzt 55 Schnellpressen, -18 Handpressen und über 200 Hülfsmaschinen. In runder Summe -werden jährlich 100 Millionen Bogen gedruckt und über 800 Millionen -Poststempel und andere Wertzeichen zu einer Gesamtsumme von -etwa 123 Millionen Mark, ferner etwa 3½ Millionen Stück Reichsbanknoten, -Kassenscheine und andere Papiere, die einen Wert von -nahe an einer Milliarde für die Besitzer repräsentieren.</p> - -<p>Das Budget von 1881–82 ergab eine Einnahme von 3240000 -Mark, eine Ausgabe von 2221980 Mark, doch da hiervon über -700000 Mark Zinsen und Abschreibungen abgehen und die Stellung -der Preise bei Mangel an Konkurrenz keine geschäftliche Bedeutung -hat, so ist es schwer zu sagen, wie es mit der Rentabilität, wenn -mit den Leistungen von Privatdruckereien verglichen, sich verhält.</p> - -<p>Die Reichsanstalt ist unter der bisherigen vorzüglichen Leitung -der Königlich Preussischen Staatsdruckerei geblieben, die Direktion -hat somit Herr Geheimrat <span class="smcap">Busse</span>, die technische Führung Herr -<span class="smcap">E. Ringer</span>. Die neuesten, künstlerisch wenig befriedigenden Produktionen, -die Fünfzig-, Zwanzig- und Fünfmarkscheine, sind auf Papier -gedruckt, in dessen Masse, nach dem in Amerika angewendeten -Verfahren, farbige Fasern strichweise hineingearbeitet sind. Das -Papier wurde unter Aufsicht von Beamten der Reichsdruckerei von -Gebr. Ebart in Spechthausen bei Eberswalde angefertigt. Über die -Untrüglichkeit des Systems wird gestritten.</p> - -<div class="sidenote">Lithographie.</div> - -<p>Berlin ist der Hauptsitz für den lithographischen Farbendruck -geworden in seinen verschiedenen Zweigen, welche sowohl der -Herstellung von Öldruckbildern als der Zeitschriften- und Bücher-Illustrationen, -sowie den vielen Bedürfnissen des Papeteriegeschäfts -dienen. Die eigentliche Bedeutung erhielt der lithographische -Farbendruck durch die Bemühungen Schinkels und Beuths, unterstützt -durch das Wohlwollen, welches der nachmalige König -Friedrich Wilhelm <span class="smcap">IV.</span> schon als Kronprinz dem neuen Kunstzweig -entgegentrug. Den Wert desselben bezeugte in glänzender Weise -das grosse Werk Prof. Zahns über pompejanische Altertümer.</p> - -<div class="sidenote">Kunstanstalten.</div> - -<p>Guten Ruf erlangte die Anstalt <span class="smcap">J. Winckelmanns</span>, der zuerst 1816 -in Verbindung mit Heinr. Arnz das bekannte Institut <span class="smcap">Arnz & Co.<span class="pagenum"><a name="Page_371" id="Page_371">[371]</a></span></span> -in Düsseldorf begründet hatte. Die Leitung desselben lag eine zeitlang -in den Händen von <span class="smcap">J. Storch</span>, der später sich mit <span class="smcap">C. Kramer</span> -verband und tüchtiges im Landschaftsfache lieferte. Ganz vortrefflich -sind Storch & Kramers für die <i>Arundel-Society</i> in London ausgeführte -Reproduktionen der Freskogemälde altitalienischer Maler -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_103">103</a>). Als Meister im architektonischen und landschaftlichen -Aquarelldruck zeichneten sich <span class="smcap">Loeillot</span> Und <span class="smcap">R. Steinbock</span> aus, -bekannt sind unter anderen Hildebrandts „Reise um die Welt“ -und Köhlers polychrome Meisterwerke. Mit dem eigentlichen -Ölbilderdruck beschäftigten sich mit mehr oder weniger Glück eine -nicht kleine Anzahl von Firmen und es bleibt nur zu bedauern, dass -neben dem Guten so vieles Geschmacklose, zumteil elendes Machwerk -hervorgebracht wurde, welches eine Kunst für den Augenblick -in Misskredit gebracht hat, die ein besseres Schicksal verdient hatte, -und nun neue Wege suchen muss, um sich die verscherzte Gunst -wieder zu erwerben. Unter den Firmen, die ausser den erwähnten -tüchtiges leisteten, sind zu nennen <span class="smcap">Carl Gerold</span>, <span class="smcap">Otto Troitzsch</span>, -<span class="smcap">Böhme & Fränkel</span>.</p> - -<p>Einen bedeutenden Einfluss auf die Verwendung des Farbendruckes -übten die <span class="smcap">Gropius</span>sche Buchhandlung (später <span class="smcap">Ernst & Korn</span>) -durch ihre grossartigen architektonischen Unternehmungen, <span class="smcap">Rud. -Wagner</span> durch die erwähnte Hildebrandts „Reise um die Welt“ und -ähnliche Aquarell-Albums, <span class="smcap">Alex. Duncker</span> durch eine Reihe von -Prachtwerken aus.</p> - -<p>In neuerer Zeit hat die Verwendung der Chromolithographie -zu gewerblichen Zwecken eine enorme Ausdehnung gewonnen. -Die Anführung einiger der bedeutendsten Firmen wird einen Begriff -von dem Umfang solcher Etablissements geben.</p> - -<p><span class="smcap">W. Hagelberg</span> beschäftigt 38 Schnellpressen, 29 Handpressen, -94 Hülfsmaschinen und 700 Arbeiter; <span class="smcap">Carl Hellriegel</span> 9 Schnellpressen, -42 Handpressen, 450 Arbeiter; <span class="smcap">Schäfer & Scheibe</span>, deren -hauptsächlichste Produktion in Neujahrs- und Gratulationskarten -besteht, 9 Schnellpressen, 50 Handpressen, 350 Arbeiter; <span class="smcap">A. Kaufmann -& Co.</span> 23 Schnellpressen, 16 Handpressen und 250 Arbeiter. -Umfangreich sind ferner <span class="smcap">Albrecht & Meister</span>, die <span class="smcap">Berliner Luxus-Papierfabrik</span>, -<span class="smcap">Kutzner & Berger</span> und noch manche andere. Man -findet hierin die Bestätigung, wie sehr in dem Druckgewerbe der<span class="pagenum"><a name="Page_372" id="Page_372">[372]</a></span> -Zeitungs- und der Accidenzdruck dem eigentlichen Bücherdruck -über den Kopf wächst.</p> - -<p>Als Verleger von Karten und Globen wurden namentlich -<span class="smcap">Dietrich Reimer</span>, <span class="smcap">E. Schotte & Co.</span> und das <span class="smcap">Berliner Lithographische -Institut</span> massgebend.</p> - -<p>Als Herausgeber von Werken unter Zuhülfenahme des Lichtdruckes -entwickelte <span class="smcap">E. Wassmuth</span> eine enorme Thätigkeit, auch -<span class="smcap">Paul Bette</span> war in dieser Richtung sehr rührig. Die <span class="smcap">Photographische -Gesellschaft</span> besitzt einen ausserordentlich grossen -Fond von photographischen Blättern, auch <span class="smcap">G. Schauer</span> lieferte -viele Blätter und Albums. Den eigentlichen Kunstverlag pflegten -<span class="smcap">E. H. Schröder</span> (<span class="smcap">R. Schuster</span>), <span class="smcap">Sachse & Co.</span>, <span class="smcap">Amsler & Ruthardt</span>, -<span class="smcap">Goupil & Co.</span> (Filiale von Paris). Unter den Verlegern, die einen -besonderen Einfluss auf das Druckgewerbe übten, sind noch zu -nennen: <span class="smcap">G. Grote</span>, <span class="smcap">Duncker & Humblot</span>, <span class="smcap">Veit & Co.</span> (beide jetzt -in Leipzig), <span class="smcap">Jul. Springer</span>, <span class="smcap">Gebr. Paetel</span>, <span class="smcap">P. Parey</span>, <span class="smcap">Dümmlers</span> -Verlag, <span class="smcap">A. Hirschwald</span>, <span class="smcap">G. Langenscheidt</span> (selbst Buchdrucker), -<span class="smcap">A. Asher & Co.</span>, <span class="smcap">Wiegandt & Grieben</span>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Breslau.</div> - -<p>In der drittgrössten Stadt des Deutschen Reiches <span class="smcap">Breslau</span><a name="FNanchor_229_229" id="FNanchor_229_229"></a><a href="#Footnote_229_229" class="fnanchor">[229]</a> hat -die Druckerei im Verhältnis zur Grösse der Stadt keine Rolle -gespielt, so wenig wie in den anderen grossen Städten des Nordens -Königsberg, Danzig, Hamburg, Magdeburg und Köln.</p> - -<div class="sidenote">Grass, Barth & Co.</div> - -<p>Im Jahre 1748 übernahm <span class="smcap">Carl Wilh. Grass</span> die Stadtbuchdruckerei -in Breslau von den Baumannschen Erben (I, <span class="smcap">S.</span> 145), dem -sein Bruder <span class="smcap">Friedr. Sigm. Grass</span> folgte. Nach dessen Tode erwarb -<span class="smcap">Joh. Aug. Barth</span> das Geschäft und vermehrte es durch die Druckerei -der katholischen Landes-Universität. Ein schönes Denkmal der -Leistungsfähigkeit der Offizin ist das 1818 erschienene <i>Pacis annis -1814 et 1815 foederatis armis restitutae monumentum</i> in Gross-Folio, -welches Jubelgedichte in 42 grösstenteils fremdländischen europäischen -und orientalischen Sprachen enthält. Die Firma wurde -<span class="smcap">Grass, Barth & Co.</span>, sie verbindet jetzt Typographie mit Lithographie -und arbeitet mit 14 Schnellpressen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_373" id="Page_373">[373]</a></span></p> - -<div class="sidenote">W. G. Korn.</div> - -<p>Einen grossen Umfang erreichte die Verlagshandlung und -Buchdruckerei von <span class="smcap">W. G. Korn</span>, welche am 13. Januar 1882 ihr -150jähriges Jubiläum beging. <span class="smcap">Joh. Jos. Korn</span> eröffnete an diesem -Tage 1732 sein Geschäft und erhielt 1741 Privilegium zur Herausgabe -der „Schlesischen Zeitung“. Sein Sohn <span class="smcap">Joh. Gottlieb Korn</span> -trat 1828 die Buchhandlung, 1836 die „Schlesische Zeitung“ an -seine beiden Söhne ab. Im Jahre 1851 übernahm <span class="smcap">Heinr. Korn</span> das -Etablissement. Anlässlich des Jubiläums errichtete er, abgesehen -von manchen anderen Schenkungen, für seine Mitarbeiter eine -Stiftung mit einem Kapital von 100000 Mark und wurde in den -Adelsstand erhoben. Das Geschäft arbeitet mit 15 grossen Maschinen -und etwa 150 Arbeitern, besitzt auch bedeutende Papierfabriken.</p> - -<p><span class="smcap">S. Schottländer</span> hat einen reichhaltigen Verlag und arbeitet -mit 15 Schnellpressen. Von grossen Verlagshandlungen sind noch -zu nennen <span class="smcap">Max & Co.</span>, <span class="smcap">Ferd. Hirt</span> und <span class="smcap">E. Trewendt</span>.</p> - -<div class="sidenote">C. Flemming * 10. Mai 1806, † 1. Nov. 1878.</div> - -<p>Einen bedeutenden Umfang erreichte das Geschäft von <span class="smcap">Carl -Flemming</span> in <span class="smcap">Glogau</span>, welches sich namentlich der Produktion -von Landkarten widmet und damit 11 typographische und lithographische -Schnellpressen beschäftigt.</p> - -<div class="sidenote">Posen.</div> - -<p>In <span class="smcap">Posen</span> wurde, wie erwähnt, von G. J. Decker ein Etablissement -errichtet, das jetzt als <span class="smcap">W. Decker & Co.</span> typographisch und -lithographisch mit 7 Schnellpressen arbeitet. <span class="smcap">Frankfurt a. O.</span>, die -erste Stadt Preussens, in welcher die Druckerei eingeführt wurde, hat -so wenig wie andere Städte des östlichen Preussens eine besondere -Stellung in der Typographie erworben. Die bedeutendste Druckanstalt -dort ist <span class="smcap">Trowitzsch & Sohn</span> (gegr. 1779) mit 6 Schnellpressen.</p> - -<div class="sidenote">Königsberg.</div> - -<p>Selbst die Königs- und Universitätsstadt <span class="smcap">Königsberg</span> misst -sich kaum mit mancher Stadt von 20–30000 Einwohnern hinsichtlich -graphischer Produktion. Erst 1523 war die Druckerei dort -durch <span class="smcap">Hans Weynreich</span> eingeführt, dessen Offizin nach vielen -Wandlungen zur Zeit des dritten Jubelfestes in den Händen <span class="smcap">Joh. Fr. -Reussners</span> war.</p> - -<div class="sidenote">J. H Hartung * 17. Aug. 1699, † 5. Mai 1756.</div> - -<p>Das bedeutendste Geschäft ist das von <span class="smcap">Joh. Heinr. Hartung</span>, -durch Übernahme der J. <span class="smcap">Stelteschen</span> Buchdruckerei 1732 gegründet. -Durch Umsicht und Unermüdlichkeit erwarb sich Hartung allgemeines -Ansehen. Die Stände von Livland und Kurland übertrugen -ihm den Druck der lettischen Bibel und der cyrillischen Postille;<span class="pagenum"><a name="Page_374" id="Page_374">[374]</a></span> -für erstere erhielt er 7000 Thaler. Neben seiner Buchdruckerei -trieb er bedeutenden Verlags- und Sortimentshandel und sein 1746 -erschienener Sortimentskatalog war über 400 Seiten stark. In -Leipzig hatte er während der Messe offenes Gewölbe. Zu seinem -grossen Geschäft erwarb er noch die erwähnte Reussnersche Hof- -und akademische Buchdruckerei. Er verschied in Leipzig 1756 -während der Ostermesse.</p> - -<div class="sidenote">Gottl. Hartung * 12. Aug. 1747, † 19. Nov. 1797.</div> - -<p>Nachdem sein ältester Sohn bereits 1759 gestorben war, übernahm -1763 der jüngere <span class="smcap">Gottlieb Leberecht Hartung</span> das Geschäft, -nach dessen Tode dirigierte es seine Witwe <span class="smcap">Sophie Charlotte</span> mit -Mut und Ausdauer, bis sie es 1817 ihrem Sohne <span class="smcap">Georg Friedrich -Hartung</span> übertragen konnte. Die von Hartung herausgegebene -„Königsberger Zeitung“ ist eine der ältesten Deutschlands und -ihre Geschichte lässt sich bis auf das Jahr 1640 verfolgen. Vom -6. Februar 1758 bis 1. Juli 1762 und dann vom 19. Juli bis 10. August -1762 musste der ihre Kopfzeile schmückende preussische Adler mit -dem russischen vertauscht werden. In den Jahren 1807 und 1808 -hatte die Zeitung eine grössere Bedeutung erreicht, da der Krieg in -der Nähe um Königsberg geführt wurde, wodurch indes Hartung -verschiedenen Gefahren ausgesetzt wurde.</p> - -<p>Wie wenig bedeutend der Umfang des Druckgewerbes in -Königsberg war, geht aus den Aufzeichnungen über die vierte Jubelfeier -hervor. Dieselben weisen nur 7 Druckereien mit 45 Gehülfen -und 28 Lehrlingen auf; da die Hartungsche Druckerei 20 Gehülfen -und 7 Lehrlinge beschäftigte, so kommen auf sechs Druckereien -25 Gehülfen und 21 Lehrlinge<a name="FNanchor_230_230" id="FNanchor_230_230"></a><a href="#Footnote_230_230" class="fnanchor">[230]</a>. Jetzt arbeitet die Hartungsche -Buchdruckerei mit sechs Schnellpressen und etwa 100 Personen.</p> - -<div class="sidenote">Marienwerder.</div> - -<p>Von Königsberg aus wurde, als Friedrich der Grosse bei der -ersten Teilung Polens Westpreussen erhielt, der Buchdrucker -<span class="smcap">R. Kanter</span> nach <span class="smcap">Marienwerder</span> als Hofbuchdrucker berufen, um -die königlichen Arbeiten zu liefern; die Offizin besteht noch heute -<span class="sidenote">Danzig.</span>mit 5 Schnellpressen. In <span class="smcap">Danzig</span> sind die bedeutendsten Druckanstalten -die von <span class="smcap">Jul. Sauer</span> und von <span class="smcap">A. W. Kafemann</span>, letztere ist -<span class="sidenote">Stettin.</span>zugleich mit Schriftgiesserei verbunden. <span class="smcap">Stettin</span> hat nur Bedeutung -im Accidenz- und Zeitungsdruck; die dortige Firma <span class="smcap">H. G. Effenbart</span> -beging 1879 ihr 300jähriges Jubiläum. Noch um zwei Jahre älter<span class="pagenum"><a name="Page_375" id="Page_375">[375]</a></span> -ist die, jetzt mit 8 Schnellpressen arbeitende, Firma <span class="smcap">H. Hessenland</span>. -<span class="smcap">R. Grassmann</span>, zugleich Schriftgiesserei, beschäftigt elf Schnellpressen -und gegen 100 Arbeiter.</p> - -<div class="sidenote">Mecklenburg.</div> - -<p>In <span class="smcap">Rostock</span> besteht die Offizin von <span class="smcap">Adlers Erben</span> (6 Schp.) -seit 1635. Ausser in Rostock hat <span class="smcap">D. C. Hinstorff</span>, bekannt als der -Verleger und Drucker von Fritz Reuters Werken, noch Geschäfte -in <span class="smcap">Wismar</span> (5 Schp.) und <span class="smcap">Ludwigslust</span>. Die grösste Druckerei -<span class="smcap">Schwerins</span> ist die von <span class="smcap">W. Sandmeyer</span> (8 Schp.).</p> - -<p><span class="smcap">Neuruppin</span> kann Armeen aus der Presse stampfen. Die Firma -<span class="smcap">Gustav Kühn</span> arbeitet mit Rotationsmaschine, 11 Schnellpressen -und einer grossen Zahl von Hülfsmaschinen, welche von gegen -400 Arbeitern bedient werden. <span class="smcap">Oehmigke & Riemschneider</span> beschäftigen -6 Schnellpressen und 200 Arbeiter hauptsächlich mit -den bekannten Bilderbogen.</p> - -<div class="sidenote">Lübeck. Hamburg.</div> - -<p><span class="smcap">Lübeck</span> verlor seine Bedeutung, die es in der früheren Periode -eine zeitlang hatte, und auch <span class="smcap">Hamburg</span> nimmt nicht eine solche -Stellung ein, wie man es von dem ersten Handelsplatze und der, der -Bevölkerung nach, zweiten Stadt des Reiches erwarten könnte. -Vielleicht wären seinerzeit die Bemühungen des <span class="smcap">Friedr. Andreas -Perthes</span>, Hamburg zu einem Emporium des buchhändlerischen Verkehrs -mit dem Auslande zu erheben, gelungen, wenn nicht die -schwere Zeit des Napoleonischen Druckes auf Deutschland im -allgemeinen und Hamburg im besonderen hemmend gelastet hätte<a name="FNanchor_231_231" id="FNanchor_231_231"></a><a href="#Footnote_231_231" class="fnanchor">[231]</a>. -Nur für den Zeitungsverlag hatte Hamburg einige Bedeutung und -erst in neuerer Zeit ist es Sitz einiger grösserer Verlagshandlungen -geworden.</p> - -<p>Selbst der Accidenzdruck hat keinen rechten Aufschwung -genommen. Der solide Hamburger Kaufmannssinn giebt wenig auf -Eleganz der Druckarbeiten.</p> - -<div class="sidenote">Lessing als Buchdrucker.</div> - -<p>Inzwischen sollte doch das wenig poetische Hamburg einen -grossen Dichter Deutschlands unter seinen Buchdruckern zählen. -Eine zeitlang war nämlich Lessing Associé des Buchdruckereibesitzers -<span class="smcap">Joh. Joach. Christ. Bode</span>. Ostern 1767 hatte letzterer -auf dem Holzdamm eine Buchdruckerei angelegt und <span class="smcap">Lessing</span> trat -gleich nach seiner Ankunft in Hamburg als Sozius ein. Die -„Hamburgische Dramaturgie“, die „Antiquarischen Briefe“ und die<span class="pagenum"><a name="Page_376" id="Page_376">[376]</a></span> -Abhandlung „Wie die Alten den Tod gebildet“ sind von den -eigenen Pressen Lessings gedruckt, und das Projekt, die Werke der -bedeutendsten Gelehrten mit lohnenderem Ertrage für Verfasser -und Verleger zu veröffentlichen, erregte in den beteiligten Kreisen -so grosse Aufmerksamkeit, dass Klopstock schon im Sommer 1767 -versprach, für das geplante „Deutsche Museum“ seine „Hermanns -Schlacht“ und Gerstenbergs „Ugolino“ herzugeben. Die Publikationen -dieser Druckerei und Verlagsfirma erhielten ein seltsames -Kleinquart-Format; zum Druck wurde ein fein gestreiftes resp. -geripptes italienisches Papier verwendet, so dass der eigentümliche -Geschmack Bodes und Lessings vielfach Spottreden hervorrief. Die -junge Firma wurde schon 1768 unter bedeutenden Verlusten für -Lessing aufgelöst, dessen finanzielle Bedrängnisse, welche seinen -Abgang von Hamburg bis zum Jahre 1770 verzögerten, jedenfalls -zum grössten Teil diesem Misserfolg zuzuschreiben sind.</p> - -<div class="sidenote">Hamburger Offizinen.</div> - -<p>Das grösste der heutigen Etablissements ist das von <span class="smcap">J. F. Richter</span> -(2 Rotm., 14 Schp., 15 Hdp., 150 Arb.). Als Zeitungsdruckereien -sind zu nennen die Aktiengesellschaft <span class="smcap">Neue Börsenhalle</span>, welche -die „Börsenhalle“ und den „Correspondent“ druckt, <span class="smcap">Hermanns -Erben</span> (1 Rotm., 6 Schp.), <span class="smcap">Diederich</span> & Co. (1 Rotm., 5 Schp.). -<span class="smcap">C. Adler</span> verbindet mit Buchdruckerei und lithographischer Anstalt -(9 Schp., 8 Hdp.) ein ausgedehntes Geschäft mit Lehrmitteln. -<span class="smcap">F. Schlotke</span> wurde schon in dem Kapitel über Maschinen erwähnt, -ist ausserdem durch seine litterarische Wirksamkeit bekannt und -jetzt Besitzer, Redacteur und Drucker des „Journal für Buchdruckerkunst“ -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_356">356</a>).</p> - -<p>Das holsteinische Städtchen <span class="smcap">Itzehoe</span> besitzt die bedeutende -Buchdruckerei von <span class="smcap">G. J. Pfingsten</span>, dessen weitverbreitete „Itzehoer -Nachrichten“ namentlich vor und während der dänischen Kriege -einen grossen Einfluss übten.</p> - -<div class="sidenote">Wandsbeck.</div> - -<div class="sidenote">G. W. Seitz * 6. Febr. 1826.</div> - -<p>In dem als eine Vorstadt von Hamburg zu betrachtenden -<span class="smcap">Wandsbeck</span> hat die bedeutendste chromolithographische Anstalt -Deutschlands ihren Sitz aufgeschlagen. <span class="smcap">Gustav W. Seitz</span> lernte -erst als Setzer, versuchte sich dann ohne jedwede Anleitung als -Holzschneider, bis er später in München seine weitere Ausbildung -erhielt. Dann wagte er sich in Hamburg an den Verlag. Durch -Zufall mit dem lithographischen Farbendruck bekannt geworden,<span class="pagenum"><a name="Page_377" id="Page_377">[377]</a></span> -erblickte er in diesem die Illustrationsmethode der Zukunft. Nach -Überwindung unendlicher Schwierigkeiten gelang es Seitz, zwanzig -Handpressen zu beschäftigen, bis der Krieg 1866 wieder Stockungen -brachte. Trotzdem beschloss er, sich ein Domizil zu bauen und -zwar in dem äussersten Ende von Wandsbeck. Ein kleines humoristisches -Bild von Süs, „Der erste Gedanke“, wurde in 18000 -Exemplaren verkauft. Trotz der Abmahnungen des Künstlers -selbst wagte er sich nun an Carl Werners Nilbilder in Aquarelldruck -und errang einen vollständigen Sieg. Unter seinen vielen Blättern -ist der grosse Aquarelldruck „Auroras Triumphzug“ nach Guido -Reni eine ausserordentlich gelungene Leistung.</p> - -<p>Besondere Verdienste hat Seitz durch die Vervollkommnung -des Reduktionsapparates. Schon im Jahre 1860 tauchte die englische -Erfindung auf, ein Bild auf eine Gummihaut, die in einem Rahmen -von vier durch Schrauben verstellbaren Stäben angebracht war, -durch stärkere Anspannung resp. durch Lockerung der Spannung -der Haut zu vergrössern oder zu verkleinern. In dieser veränderten -Gestalt wurde dann das Bild auf einen Stein übertragen, so dass -man Kopien in verschiedenen Grössen ohne eine neue Zeichnung -erhalten konnte. Alles kommt natürlich auf die ganz verhältnismässig -richtige Vergrösserung oder Verkleinerung nach Höhe und -Breite an. Seitz ist es gelungen, die Apparate so fein zu vervollkommnen, -dass Bilder von zwanzig und mehr Farben, zu welchen -ebenso viele Steine gehören, im vollkommensten Passen der Umränderungen -hergestellt werden können.</p> - -<div class="sidenote">Stenochromie.</div> - -<p>In Wandsbeck übte um 1875 <span class="smcap">Otto Radde</span> (durch <span class="smcap">Mühlmeister -& Johler</span> dort, später in Hamburg) ein eigentümliches Verfahren, -um Öldruckbilder herzustellen. In der Art, wie die einzelnen -Glas- oder Steinstückchen zu einem Mosaikbild gefügt werden, setzte -Radde die aus festen Teichfarben mittels Blechschablonen in die -nötigen Formen gebildeten Blöcke in einem Rahmen zu einer Bilderform -zusammen. Wurde nun ein mit Terpentin gefeuchteter Bogen -darauf gelegt und Form und Bogen in einer Presse einem gelinden -Druck ausgesetzt, so erhielt man ein Öldruckbild, das jedoch -nur als eine Untermalung zu betrachten war, welche erst durch -Aufdruck mehrerer lithographischer Farbenplatten Ausdruck und -Schattierung erhielt. Das Verfahren war nicht neu. Bereits Senefelder<span class="pagenum"><a name="Page_378" id="Page_378">[378]</a></span> -hatte in seinem Werke daran gedacht und der Maler <span class="smcap">Liepmann</span> in -Berlin lieferte 1842 einige recht hübsche Bilder in dieser Weise. -1873 zeigte sich Jul. Greth aus Charlottenburg damit auf der -Wiener Weltausstellung. Auch ein Engländer, <span class="smcap">J. M. Johnson</span>, hatte -es geübt, um Landkarten zu illuminieren, sowie um Tapeten und -andere Arbeiten herzustellen, wo die Farben sich bestimmt -abgrenzen und nicht in einander übergehen müssen. Von dem mit -grossem Eclat in Scene gesetzten Verfahren (Stenochromie) ist es -ganz still geworden.</p> - -<div class="sidenote">Bremen.</div> - -<p>Die Handelsstadt <span class="smcap">Bremen</span> ist so wenig wie Hamburg ein -bedeutender Verlagsplatz geworden, deshalb beschränkten sich -die Buchdruckereien hauptsächlich auf Zeitungs- und Accidenzarbeiten. -Die grössten Offizinen sind die von <span class="smcap">C. Schünemann</span> -(9 Schp., 120 Arb.), welche die „Bremer Nachrichten“ und die -„Weser-Zeitung“ druckt, und <span class="smcap">Gebr. Hauschild</span>, die hauptsächlich -Accidenzarbeiten liefern.</p> - -<div class="sidenote">Oldenburg.</div> - -<p>In <span class="smcap">Oldenburg</span> sind <span class="smcap">G. Stalling</span> und die <span class="smcap">Schulzesche Hofbuchdruckerei</span>, -je mit 4 Schnellpressen, thätig. In dem kleinen -<span class="smcap">Detmold</span> besteht seit 1570 die <span class="smcap">Meyersche Hofbuchdruckerei</span>, -welche, jetzt mit Steindruckerei verbunden, 8 Schnellpressen und -9 Handpressen in Gang hält.</p> - -<div class="sidenote">Hannover.</div> - -<p>In <span class="smcap">Hannover</span> findet eine rege Druckthätigkeit hauptsächlich -für Zeitungs- und Accidenzdruck statt; namentlich ist dasselbe ein -Hauptplatz für die Herstellung von Handlungsbüchern geworden. -Obenan in letzterer Richtung stehen <span class="smcap">J. C. König & Ebhardt</span> mit -29 Schnellpressen, darunter 14 für mehrere Farben, 16 Liniiermaschinen, -30 Buchbinderpressen, 12 Papierschneidemaschinen -nebst zahlreichen sonstigen Hülfsmaschinen und einem Personal -von 350 Köpfen. Auch <span class="smcap">Edler & Krische</span> (10 Schp., 200 Pers.) -und die <span class="smcap">Hannoversche Geschäftsbücherfabrik</span> arbeiten in ähnlicher -Richtung, während <span class="smcap">R. Leunis & Chapman</span> die Handeltreibenden -mit Tüten und ähnlichem versorgen und damit ein grosses Personal -beschäftigen.</p> - -<p>Die <span class="smcap">Gebr. Jänecke</span> (als Farbenfabrik <span class="smcap">Jänecke & Schneemann</span> -<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_319">319</a>) gaben ihrem Druckgeschäft eine grosse Ausdehnung (10 Schp., -11 Hdp.), sowohl als Zeitungsdruckerei („Hannöverscher Courier“) -wie als Werk- und Accidenzdruckerei. Von Bedeutung sind ferner<span class="pagenum"><a name="Page_379" id="Page_379">[379]</a></span> -<span class="smcap">Klindworths</span> Hofbuchdruckerei (10 Schp., 9 Hdp.) und die -<span class="smcap">Schlütersche</span> Buchdruckerei (2 Rotm., 7 Schp.). In der Zeit der -Privilegien hatte die <span class="smcap">Hahn</span>sche Hofbuchhandlung fast den ganzen -Sortimentshandel des Königreichs in den Händen. Ihr bedeutender -Verlag hat seinen Sitz in Leipzig. — Die Universitätsstadt <span class="smcap">Göttingen</span> -hat als Druckplatz nie eine grosse Bedeutung gehabt.</p> - -<div class="sidenote">Westfalen und Rheinland.</div> - -<p><span class="smcap">Münster</span>, in der Zeit der Humanisten ein so wichtiger Platz -(I, <span class="smcap">S.</span> 51), macht sich wie <span class="smcap">Paderborn</span> und <span class="smcap">Trier</span> (<span class="smcap">Fr. Lintz</span>, 7 Schp.) -hauptsächlich nur durch seinen streng katholischen Verlag bemerkbar. -<span class="smcap">Oberhausen</span> verdient Erwähnung als der erste Platz in -Deutschland, wo die Rotationsmaschine (durch <span class="smcap">A. Spaarmann</span>) -eingeführt und zum Bücherdruck verwandt wurde. In <span class="smcap">Minden</span> -liefert <span class="smcap">E. C. Brunn</span> (6 Schp.) namentlich Post- und merkantile -Arbeiten.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Städte.</div> - -<p><span class="smcap">G. D. Bädeker</span> in <span class="smcap">Essen</span> beschäftigt 150 Arbeiter und zehn -Schnellpressen, die <span class="smcap">Bädeker</span>sche Buchdruckerei in <span class="smcap">Elberfeld</span> -6 Schnellpressen namentlich mit Eisenbahnarbeiten; daselbst drucken -auch <span class="smcap">S. Lucas</span> mit 14, <span class="smcap">R. L. Friderichs</span> mit 10 Schnellpressen.</p> - -<p><span class="smcap">L. Schwann</span> übersiedelte von Neuss nach <span class="smcap">Düsseldorf</span> und -errichtete dort eine grosse Offizin (10 Schp., 120 Arb.), welche -namentlich bedeutende Accidenzien in Chromoxylographie liefert. -Dass Düsseldorf als Sitz der berühmten Kunstschule sich auch im -Kunstverlag auszeichnet, ist fast selbstverständlich. Als Kunstdruckerei -hat <span class="smcap">L. Baumann</span>, früher <span class="smcap">Arnz & Co.</span>, einen Ruf; die -„Düsseldorfer Monatshefte“ waren weltbekannt. <span class="smcap">A. Bagel</span>, früher -in Wesel, hat eine sehr bedeutende typographisch-lithographische -Anstalt (21 Schp., 150 Pers., Papierfabrik) und liefert namentlich -Arbeiten für Schulen, Bilderbücher u. dgl.</p> - -<p><span class="smcap">Bonn</span> gehört zu denjenigen Universitätsstädten, wo namentlich -der orientalische Druck gepflegt wird, besonders durch die Druckerei -von <span class="smcap">C. H. Georgi</span>.</p> - -<div class="sidenote">Köln.</div> - -<p><span class="smcap">Köln</span>, im frühen Mittelalter die berühmte hohe Schule der -Wissenschaft und der Typographie, von wo aus das Licht Gutenbergs -über die Niederlande und den Norden ausgegangen war, -lieferte später nur ultramontane Schriften und musste sogar seinen -berühmten Namen zur Einschmuggelung verbotener oder gar -schmutziger Bücher hergeben, die überall hin mit der Firma<span class="pagenum"><a name="Page_380" id="Page_380">[380]</a></span> -„Peter Hammer“ oder „<i>Pierre Marteau</i>“ und Druckort Köln verbreitet -wurden.</p> - -<p>Von den Offizinen hat die der Verlagshandlung <span class="smcap">J. P. Bachem</span> -in der katholischen Welt eine grosse Bedeutung und druckt mit -ihren 9 Schnellpressen mehrere Zeitschriften und Zeitungen mit -katholischer Richtung. Die <span class="smcap">Langen</span>sche Buchdruckerei beschäftigt -16 Schnellpressen, die von <span class="smcap">W. Hassel</span> 10.</p> - -<p>Am öftesten wird jedoch in der neuern typographischen -Geschichte Köln auf Grund der Offizin der <span class="smcap">Kölnischen Zeitung</span> -genannt, mit der auf dem Kontinent nur die der Wiener „Neuen -Freien Presse“ in den technischen und redaktionellen Einrichtungen -wetteifern kann.</p> - -<div class="sidenote">Du Mont-Schauberg und die „Köln. Zeitung“.</div> - -<p>Bereits 1651 gab es zu Köln eine Zeitung, die als Stammmutter -der jetzigen „Kölnischen Zeitung“ zu betrachten ist: die im Besitz -von Franz Köntgen erscheinende „Postamts-Zeitung“, welcher er -den Namen „Kölnische Zeitung“ gab. Sie wurde bei Schaubergs -Erben gedruckt, eine Offizin, die von <span class="smcap">Gereon Arnold Schauberg</span> -bereits anfangs des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts gegründet war<a name="FNanchor_232_232" id="FNanchor_232_232"></a><a href="#Footnote_232_232" class="fnanchor">[232]</a>.</p> - -<p>Als Schauberg das Blatt von Köntgen erwarb, hatte es eine -Auflage von 250 Exemplaren. Der frühere Besitzer erhielt eine -Rente von monatlich zwei Kronenthalern; stiege die Zahl der -Abonnenten auf 400, so sollte monatlich ein halber Thaler zugelegt -werden.</p> - -<p>Am 10. Juni 1805 gingen sowohl die Schaubergsche Offizin -als die „Kölnische Zeitung“ auf <span class="smcap">Marcus Du Mont</span> über, welcher sich -in demselben Jahre mit Catharine Schauberg verheiratete. Köln -schmachtete damals wie das ganze linke Rheinufer unter der Herrschaft -Napoleons und da in jedem Departement nur ein Regierungsblatt -geduldet wurde, so musste die „Kölnische Zeitung“ 1809 -einfach zu erscheinen aufhören. Der Kaiser entschädigte jedoch<span class="pagenum"><a name="Page_381" id="Page_381">[381]</a></span> -den Verleger durch eine Jahresrente von 4000 Franken. 1814 ist -das Jahr der Wiedergeburt des Blattes und 1822, wo der Zeitungsstempel -in Preussen eingeführt wurde, hatte es bereits über 2000 -Abonnenten. Die Ereignisse von 1830, 1848 und namentlich die -Kriegsjahre 1866 und 1870 trugen wesentlich zur Hebung und -Verbreitung des Journals bei. Riesig waren die Opfer, welche -dasselbe durch Errichtung eigener Telegraphenlinien, und Entsendung -eigener Korrespondenten brachte, allein diese Aussaat ist -auf guten Boden gefallen, die „Kölnische Zeitung“ ist heute ein -Weltblatt und druckt täglich eine Auflage von 30 bis 40 tausend -Exemplaren.</p> - -<p>Unter solchen Verhältnissen wurden die Lokalitäten mehrmals -zu enge und im Jahre 1846 entstand mit einem Aufwande von über -300000 Mark in der Breitenstrasse ein höchst zweckmässiger Neubau, -der am 26. September 1847 bezogen und im Jahre 1871 durch -Neubauten vergrössert wurde. Das erste Telegramm der Zeitung -erschien am 5. Oktober 1849. Am 1. Januar 1858 nahm sie das -Format an, in welchem sie noch heute erscheint.</p> - -<p>Am 1. Januar 1845 hatten bereits die Brüder <span class="smcap">Joseph</span> und -<span class="smcap">Michael Du Mont</span> das Geschäft im alleinigen Besitz und zwar -übernahm Michael die Buchhandlung, Joseph behielt die Zeitung. -Leider starb dieser bereits am 3. März 1861 und hinterliess seiner -Witwe und seinen vier Kindern sowie seinem treuen Freunde und -Associé <span class="smcap">Wilhelm Ferdinand Schultze</span> aus Magdeburg, welcher -1844 in das Geschäft getreten war, das umfangreiche Institut. Am -31. Juli 1874 erhielt sie ihre eigene Drahtleitung von Berlin, nachdem -bereits früher der Telegraph in grossartiger Weise benutzt worden -war. In den Prozessen Kullmann und Graf Arnim betrugen die Kosten -für Telegramme 25000 M. und öfters wurden mehr als 20000 Worte -hintereinander depeschiert. Eine Wochenausgabe der Zeitung hatte -bereits im Jahre 1866 am 5. Oktober begonnen.</p> - -<p>Nachdem die „Kölnische Zeitung“ mehrmals ihre Pressen durch -neue verbesserter Konstruktion ersetzt hatte, wurden 1877 Rotationsmaschinen, -und zwar von König & Bauer gebaute, angeschafft. -Die drei vorhandenen Exemplare liefern stündlich je 16200 komplette -Bogen. Als Motoren für diese und noch für 10 Schnellpressen -dienen vier Gasmaschinen. 1880 betrug die Zahl der Angestellten<span class="pagenum"><a name="Page_382" id="Page_382">[382]</a></span> -155, ausserdem waren 78 Knaben beschäftigt. Reich dotierte -Kranken- und Unterstützungskassen sind mit der Offizin verbunden.</p> - -<p>Kurz nach dem Tode Ludwigs, des ältesten Sohnes Josephs, -starb am 30. November 1881 der mit den reichsten Gaben des -Verstandes und des Herzens ausgerüstete <span class="smcap">W. F. Schultze</span>, der -ausserordentlich viel dazu beigetragen hat, dass die Zeitung heute -eine so hohe Stufe einnimmt, dabei war er von einer so grossen -Bescheidenheit, dass nicht einmal sein Name in der erwähnten -aus seiner Feder stammenden Festschrift genannt wird.</p> - -<p>Es ist begreiflich, dass kaum ein Reisender, der die Aufgabe -der Presse zu würdigen versteht, bei einem Aufenthalt in Köln die -Offizin der „Kölnischen Zeitung“ unbesucht lässt. So erschien -eines Nachmittags im Herbst 1877 der Feldmarschall Graf Moltke. -Rasch entwarf einer der Redacteure, Hermann Grieben, einige -begrüssende Zeilen, die, in wenigen Minuten gesetzt und in der -Presse abgezogen, dem berühmten Besucher überreicht wurden; sie -mögen hier einen Platz finden:</p> - -<div class="poem-container"> -<div class="poem"> -<div class="stanza"> -<span class="i0">Heil und Dank Dir, Schlachtenleiter, dass Du auch bei uns erschienst,</span><br /> -<span class="i0">Und auch unsre wackren Streiter inspizierst in ihrem Dienst.</span><br /> -<span class="i0">Ja die kleinen Bleisoldaten sind, verhunderttausendfacht,</span><br /> -<span class="i0">Wohlgeführt und wohlberaten eine respektable Macht.</span><br /> -<span class="i0">Täglich rückt ihr Kriegsgeschwader tapfer aus zum Geisterstreit,</span><br /> -<span class="i0">Ihre grossen Hinterlader schiessen tausend Meilen weit. —</span><br /> -<span class="i0">Sieh im Kasten hier die Letter! Einzeln ist sie nur ein Zwerg,</span><br /> -<span class="i0">Doch im Chor ein Siegsgeschmetter: „Freiheit, Licht und Gutenberg“.</span><br /> -</div></div></div> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_223_223" id="Footnote_223_223"></a><a href="#FNanchor_223_223"><span class="label">[223]</span></a> <span class="smcap">Aug. Potthast</span>, Die Abstammung der Familie Decker. Berlin 1863. — -Börsenbl. f. d. d. B. Januar 1877. — Ann. d. Typ. 1877, Nr. 388.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_224_224" id="Footnote_224_224"></a><a href="#FNanchor_224_224"><span class="label">[224]</span></a> Durch eine mit allerhöchster Erlaubnis dem Buchhändler Rud. Wagner -in Berlin gestattete Ausgabe der Holzschnitte, welche ganz vorzüglich in der -Staatsdruckerei ausgeführt wurde, sind diese glänzenden Schöpfungen Menzels -dem Publikum seit dem Jahre 1882 zugänglicher geworden.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_225_225" id="Footnote_225_225"></a><a href="#FNanchor_225_225"><span class="label">[225]</span></a> Die letzte Wandlung der Anstalt wird weiter unten zu behandeln sein.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_226_226" id="Footnote_226_226"></a><a href="#FNanchor_226_226"><span class="label">[226]</span></a> <span class="smcap">J. Fr. Unger</span>, Denkmal eines Berlinischen Künstlers und braven Mannes, -von seinem Sohne. Berlin 1789.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_227_227" id="Footnote_227_227"></a><a href="#FNanchor_227_227"><span class="label">[227]</span></a> <span class="smcap">J. Fr. Unger</span>, Probe einer neuen Art deutscher Lettern. Berlin 1793. — -Die zweite Probe erschien unter der Form: „Die neue Cäcilia“, 1794. Unger -schrieb ferner: „Etwas über die Holz- und Formschneidekunst“.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_228_228" id="Footnote_228_228"></a><a href="#FNanchor_228_228"><span class="label">[228]</span></a> Schrieb flüchtige Blicke auf die letzten 40 Jahre der Buchdruckerkunst. -Berlin 1840.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_229_229" id="Footnote_229_229"></a><a href="#FNanchor_229_229"><span class="label">[229]</span></a> Geschichte der seit 300 Jahren in Breslau befindlichen Stadtbuchdruckerei. -1804.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_230_230" id="Footnote_230_230"></a><a href="#FNanchor_230_230"><span class="label">[230]</span></a> Geschichte der Buchdruckerkunst in Königsberg. 1840.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_231_231" id="Footnote_231_231"></a><a href="#FNanchor_231_231"><span class="label">[231]</span></a> <span class="smcap">Clemens Th. Perthes</span>, Friedr. Perthes' Leben. 6. Aufl. Gotha 1872.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_232_232" id="Footnote_232_232"></a><a href="#FNanchor_232_232"><span class="label">[232]</span></a> Geschichte der „Kölnischen Zeitung“ und ihrer Druckerei. Diese wahrhaft -prächtige Gelegenheitsschrift erschien anlässlich der Gewerbe-Ausstellung -in Düsseldorf 1880, wo M. Du Mont-Schauberg eine komplette Zeitungsdruckerei -mit Rotationsmaschine ausgestellt hatte. Das Werk enthält höchst interessante -Beiträge zur Geschichte der Zeitungen, zeichnet sich daneben durch eine fast -beklagenswerte Abwesenheit alles und jeden Hervorhebens der leitenden Persönlichkeiten -aus.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg382.jpg" width="250" height="127" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_383" id="Page_383">[383]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg383.jpg" width="600" height="151" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>XIV. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DER SÜDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro">Emporwachsen Stuttgarts: Die Familie Cotta. J. B. Metzler. Die illustrierte -Litteratur. Ed. Hallberger, Gebr. Kröner u. a. Die Xylographie. Der Buchhandel. -Statistisches. Tübingen. München: Aufschwung aller graphischen -Künste, Kasp. Braun, Fr. Hanfstängl, J. Albert, Fr. Bruckmann u. a. Nürnberg. -Regensburg. Augsburg. Rheinische Städte. Frankfurt a. M. Mainz -und das Einweihungsfest. Freiburg i. Br. Dornach: Ad. Braun. Strassburg: -Das Gutenbergdenkmal, die Bibliothek.</p> - -<p class="intro"><span class="smcap">Die Schweiz</span>. Lokale Schwierigkeiten. Basel: Die Familie Haas. Zürich: -Orell Füssli & Co., Kartographie. St. Gallen: Chr. Zollikofer. Einsiedeln: -Gebr. Benziger. Bern.</p> - -<div class="sidenote">Sinken der Bedeutung des Südens.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg383.jpg" width="44" height="50" - alt="N" - title="N" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">N</span>OCH vor Ablauf der vergangenen Periode hatten der -Westen und der Süden Deutschlands ihr typographisches -Übergewicht verloren. Die blühenden Hauptsitze -der Buchdruckerei und des Buchhandels, Nürnberg und -Augsburg, waren von ihrer Höhe zurückgegangen und -wurden zu Anfang unseres Jahrhunderts bayrische Provinzialstädte, -während die Hauptstadt Bayerns keine Anstrengungen machte, um -ein Emporium des Bücherverkehrs in Süddeutschland zu werden, wie -es wohl möglich gewesen, wenn Gutenbergs Kunst von oben dieselbe -Unterstützung und Förderung gefunden hätte, wie die bildende -Kunst. Der hohe Glanz Basels war hinfällig geworden; es blieb -zwar eine sehr respektable schweizerische Universität, der europäische -Ruf war jedoch dahin. Strassburg zählte seit seiner Überrumpelung -durch die Franzosen im Jahre 1681 nicht mehr zu Deutschland und<span class="pagenum"><a name="Page_384" id="Page_384">[384]</a></span> -galt in jüngster Zeit mehr als Festung denn als Sitz der Wissenschaft -und Kunst. Frankfurt am Main hatte als Bücheremporium längst -Leipzig den Platz räumen müssen, war auch nicht bestrebt, wenigstens -als Verlagsort, ein bedeutendes Gewicht in die Wagschale zu legen, -und die Heimat der Druckkunst, Mainz, hatte es nie versucht, die -günstigen Antezedentien zu benutzen und die Erbschaft Gutenbergs -im Geiste des Erfinders anzutreten.</span></p> - -<div class="sidenote">Emporblühen Stuttgarts.</div> - -<p>Unter diesen Verhältnissen gelang es einer bis 1750 in der -Geschichte der Typographie kaum genannten Stadt, die noch tief -in unser Jahrhundert herein hauptsächlich nur als Sitz der Cottaschen -Verlagshandlung und des Nachdruckes in der graphischen Welt -bekannt war, in der Zeit von knapp einem Menschenalter sich zum -dritten typographisch-bibliopolischen Hauptplatz des Deutschen -Reiches emporzuschwingen, und zwar hauptsächlich nur durch die -Energie der Gewerbtreibenden selbst, verbunden mit Tüchtigkeit, -kaufmännischer Klugheit und dem nötigen Mut „ins Zeug zu -gehen“ gepaart.</p> - -<div class="sidenote">Joh. Fr. Cotta * 27. April 1764, † 29. Dez. 1832.</div> - -<p>Seinen ersten Ruhm verdankt <span class="smcap">Stuttgart</span>, wie erwähnt, der -Familie Cotta. <span class="smcap">Johann Friedrich Cotta</span>, ein Urenkel des Begründers -des Cottaschen Geschäfts in Tübingen (I, <span class="smcap">S.</span> 134), Enkel des Kanzlers -der Universität, war in Stuttgart geboren. Sein Vater hatte im österreichischen -Reiterdienst gestanden und auch er fühlte Neigung für -den Militärdienst und widmete sich namentlich dem Studium der -Mathematik, ergriff jedoch als Brotstudium die Rechtswissenschaft -und trat 1785 in Tübingen als Hofgerichtspraktikant ein. Die seinem -Onkel gehörende Buchhandlung in Tübingen war in Verfall geraten -und Johann Friedrich musste, um sie der Familie zu erhalten, sich -entschliessen, die buchhändlerische Carrière zu ergreifen. Er trat -am 1. Dezember 1787 unter unendlichen Sorgen und Mühen in Besitz -des Tübinger Geschäfts und verband sich zuerst mit einem redlichen, -aber für den Buchhandel nicht geeigneten Mann, Dr. Zahn. Dieses -Geschäftsverhältnis wurde jedoch nach wenigen Jahren gelöst.</p> - -<div class="sidenote">Cottas Verbindung mit Schiller und Goethe.</div> - -<p>Bekannt ist Cotta namentlich durch sein intimes Verhältnis zu -Goethe und Schiller, ein Verhältnis so schön, wie es zwischen Autor -und Verleger nur gedacht werden kann. Cotta hatte den Plan zu -einer deutschen Zeitung gefasst, die von Schiller redigiert werden -sollte, jedoch Goethes Pläne führten zur Herausgabe der Horen (1795).<span class="pagenum"><a name="Page_385" id="Page_385">[385]</a></span> -Nun verständigte sich Cotta mit Dr. Posselt über die Herausgabe der -<span class="sidenote">Allgem. Zeitung.</span>„Allgemeinen Weltkunde“, aus der dann die „Allgemeine Zeitung“ -entstand. Posselt erkannte jedoch selbst, dass er sich zur Herausgabe -einer Tageszeitung nicht eigne. Nach mehrmaligem Redactionswechsel -wurde die Zeitung 1798 nach Augsburg verlegt und ging -nunmehr gewöhnlich unter der Bezeichnung „die Augsburgerin“.</p> - -<div class="sidenote">Übersiedelung nach Stuttgart.</div> - -<p>Cotta siedelte 1810 nach Stuttgart über; der alte Adel wurde -wieder aufgenommen und Cotta Freiherr von Cottendorf.</p> - -<div class="sidenote">Thätigkeit Cottas.</div> - -<p>Es gelang Cottas Thätigkeit, Umsicht und Liberalität, nach und -nach alle deutschen Dichter von Bedeutung und viele andere hervorragende -Schriftsteller an seinen Verlag zu fesseln. Für ein aufkommendes -Talent wog der Umstand, sein Werk im Cottaschen -Verlag erscheinen zu sehen, mehr als alle sonstigen Empfehlungen. -Bezeichnend für Cotta und seine Handlungsweise sind seine Worte -an Schiller: „Ich wünsche, Sie bestimmten das Honorar für die -Sammlung Ihrer theatralischen Schriften. Sie werden dabei finden, -dass Sie es mit einem Manne zu thun haben, der neben der -Überzeugung, dass bei Schriftstellern, wie Sie, das Honorar nie ein -Äquivalent für die Arbeit sein könne, und dass mithin ein Akkord -nie die Verbindlichkeiten des Buchhändlers in einem solchen Falle -erschöpfe, sobald der Erfolg ihm noch mehr zu thun erlaubt, auch -Ihre Freundschaft zu schätzen weiss“.</p> - -<div class="sidenote">Münchener Unternehmungen.</div> - -<p>Im Jahre 1815 ging Cotta im Auftrag mehrerer der geachtetsten -Buchhändler Deutschlands nach Wien, um bei dem Kongress die -Interessen des Buchhandels zu wahren. Eine seiner erfolgreichen -Unternehmungen aus damaliger Zeit war Dinglers „Polytechnisches -Journal“. Von seiner Liebe zur Kunst geleitet gründete er in München -eine grossartige Anstalt für Kupferstecherei und Lithographie, verbunden -mit einer Kunst- und Landkarten-Handlung. Dort erfolgte -nun die Herausgabe vieler grösserer die Kunst fördernder Werke: -Gaus' Prachtwerk über „Nubien“; Platners topographisches Werk -über „Rom“, das jedoch nicht zur Vollendung gelangte; Bröndsteds -„Reise in Griechenland“; die Werke von Moritz Retzsch, Eugen -Neureuther, Weitbrecht u. a.</p> - -<p>Johann Friedrich starb am 29. Dezember 1832. Seine Thätigkeit -im Dienste des Vaterlandes und seine Vorzüge als Landwirt gehen -über den Rahmen dieses Handbuches hinaus.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_386" id="Page_386">[386]</a></span></p> - -<div class="sidenote">G. v. Cotta * 19. Juli 1796, † 1. Febr. 1863.</div> - -<p>Sein Sohn <span class="smcap">Georg von Cotta</span> fand ein zwar hochberühmtes, -aber auch auf Grund der Vielseitigkeit der Unternehmungen stark -belastetes Geschäft vor. Es gelang ihm aber durch seine grosse -Energie, alle Schwierigkeiten zu beseitigen, dabei doch vollständig -im Geiste des Vaters fortwirkend. Im Jahre 1839 erwarb er das -Göschensche Geschäft in Leipzig, wodurch er so ziemlich der Alleinverleger -der deutschen Klassiker wurde. Im Jahre 1845 kaufte er -noch die Vogelsche Verlagshandlung in München und brachte die -litterarisch-artistische Anstalt dort in lebhaften Schwung. Er veranstaltete -zahlreiche neue Ausgaben der Klassiker. Gegen die -Autoren war er äusserst liberal, weniger gegen den Sortimentshandel, -auch wurde nicht immer die nötige Sorgfalt auf die Korrektheit -und gute Ausstattung der Ausgaben verwendet. Unter den von -ihm ins Leben gerufenen Zeitschriften hat die „Deutsche Vierteljahrsschrift“ -besondere Bedeutung.</p> - -<p>Cotta war, der politischen Gesinnung nach, ein ausgeprägter -Grossdeutscher und in diesem Sinne wurde auch die „Augsburger -Allgemeine“ geleitet, bis die Ereignisse auch dieser einen anderen -Stempel aufdrückten (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_398">398</a>). Im Jahre 1882 siedelte die Zeitung -nach München über.</p> - -<div class="sidenote">Änderungen im Geschäft.</div> - -<p>Mit dem Tode Georg Cottas 1863 ging das Geschäft in den -gemeinschaftlichen Besitz der Familie über. Die Firma Cotta war -selbstverständlich diejenige, welche die grösste Einbusse durch den -Bundesbeschluss: vom 6. November 1867 ab alle Privilegien zu -gunsten des Schutzes der Schriften einzelner Autoren nicht zu -erneuern, erlitt. Im Jahre 1869 wurde die Literar.-Artistische Anstalt -in München verkauft.</p> - -<p>1879 übergaben Cottas ihre Buchdruckerei für zehn Jahre in -Pacht an Gebrüder Kröner. So ganz ausserordentlich gross die -Verdienste der Firma um die Litteratur sind, so lässt es sich nicht -leugnen, dass die Typographie nicht in derselben Weise von ihr -begünstigt wurde. Erst in späterer Zeit schloss sich die Cottasche -Druckerei den besten Deutschlands an und lieferte Prachtwerke von -Bedeutung, z. B. Goethes Faust, illustriert von G. Seibertz; Reineke -Fuchs in Goethes Übersetzung, illustriert von W. v. Kaulbach; -Herders Cid, illustriert von E. Neureuther; die Jubelausgabe von -Schillers Gedichten u. a.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_387" id="Page_387">[387]</a></span></p> - -<p>Ihre früheren, selbst die Prachtausgaben der deutschen Klassiker -leiden an wesentlichen Mängeln. So sehr auch ihre sogenannten -Schillerausgaben zur weitesten Verbreitung der besten Werke noch -vor Ablauf der diesen gewährten Schutzfrist beigetragen haben, so -wenig dienten sie, den Geschmack für hübsche Buchausstattung zu -wecken. Dagegen muss in die Wagschale gelegt werden, dass nie -ein Buch aus ihren Pressen hervorging, bei welchem die Spekulation -über die Ehre der Litteratur ging.</p> - -<div class="sidenote">J. B. Metzler.</div> - -<p>Eine alte ehrenwerte Firma Stuttgarts ist die 1681 gegründete -<span class="smcap">J. B. Metzler</span>sche, die, was ein seltener Fall ist, sich in letzter Zeit -vollständig verjüngt hat und kühn den Kampf mit den jungen frisch -aufblühenden Firmen aufnehmen konnte. Im Jahre 1876 trennten -sich die Besitzer <span class="smcap">Ad. Bonz</span> und <span class="smcap">L. Werlitz</span>. Letzterer setzte das -Stammgeschäft fort, welches 1881 sein zweihundertjähriges Jubelfest -feiern konnte.</p> - -<div class="sidenote">A. Bonz * 1824, † 1878.</div> - -<p><span class="smcap">Adolf Bonz</span> ist als der eigentliche Stifter des Deutschen Buchdrucker-Vereins -zu betrachten. Schon jahrelang vor dem Entstehen -desselben hatte er für das Zustandekommen gewirkt. Seine grosse -geschäftliche Erfahrung, sein reiches positives Wissen als studierter -Mann und Jurist, verbunden mit einer grossen Klarheit und einer -unerschütterlichen Ruhe, befähigten ihn ganz besonders zur Leitung -grösserer Versammlungen, und er hatte gute Gelegenheit, dieses -Talent bei zwei der schwierigsten Verhandlungen in dem Vereinsleben, -dem Eisenacher Buchdruckertage am 10. März 1872 und der -ausserordentlichen Generalversammlung zur Statuten-Revision in -Frankfurt am Main am 14. und 15. September 1874, zu bewähren. -Er war bei dem schweren Kampfe, um Stuttgart dem Vereine treu -zu erhalten, stets das vermittelnde und versöhnende Prinzip<a name="FNanchor_233_233" id="FNanchor_233_233"></a><a href="#Footnote_233_233" class="fnanchor">[233]</a>.</p> - -<p>Für den Aufschwung der Metzlerschen Buchdruckerei interessierte -er sich lebhaft und es entstanden unter seiner Leitung mehrere -schöne Illustrationswerke, als Scheffels „Trompeter von Säkkingen“; -Scheffels „Bergpsalmen“ sowie dessen „Gaudeamus“ und „Juniperus“. -Die nach dem Tode von A. Bonz entstandene neue Firma -<span class="smcap">A. Bonz Erben</span> strebt in ähnlicher Richtung und gehört zu denen, -die allen ihren Druckwerken grosse Sorgfalt widmen und diese auf -die ganze Einrichtung und die Behandlung des Formats ausdehnen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_388" id="Page_388">[388]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Gebr. Kröner.</div> - -<p>Eine ebenfalls auf eine lange Vergangenheit zurückschauende -Buchdruckerfirma ist die der <span class="smcap">Gebrüder Mäntler</span>, jetzt <span class="smcap">Gebrüder -Kröner</span>. Durch ihre Illustrationsdrucke glänzt diese Firma als -ein Stern erster Grösse, und kein Jahr vergeht, in welchem nicht -Prachtwerke von Bedeutung, teils dem eigenen Verlage zugehörend, -teils für fremde Rechnung gedruckt, ihre Pressen verlassen. Es -seien darunter einige aus dem eigenen Verlage Kröners genannt: -„Unser Vaterland“ in den verschiedenen Abteilungen: das bayrische -Gebirge, Tirol, Steiermark, Nord- und Ostsee, Rheinfahrt; Jägers -Wanderungen durch die Tierwelt. Eines der weniger bekannten und -umfangreichen, „Hugdietrichs Brautfahrt“, dürfte in konsequenter -und korrekter Durchführung als eine typographische Musterleistung -bezeichnet werden.</p> - -<p>Im Jahre 1879 nahmen Kröners die Cottasche Offizin mit -27 Schnellpressen auf zehn Jahre in Pacht. Nachdem die ehemalige -Mäntlersche Buchdruckerei in das Cottasche Lokal übergesiedelt -war, bietet sich das für den Typographen interessante Schauspiel -zweier, nach verschiedenen Systemen eingerichteter und vollständig -getrennt in einem Raum arbeitender Druckereien; doch wird wohl -auch die Zeit kommen, wo diese beiden Druckereien wie die -Preussische Staatsdruckerei und die Geheime Oberhofbuchdruckerei -v. Deckers in eine „zusammengeschmolzen“ werden.</p> - -<div class="sidenote">Beginn des illustrierten Druckes.</div> - -<p>Doch die genannten Firmen sind nur einige der Anstalten, die -dazu beigetragen haben, Stuttgarts Ruhm als Verlags- und Druckort -zu begründen. Derselbe datiert von dem Ende der dreissiger -und dem Beginn der vierziger Jahre. Als in Paris um diese Zeit die -illustrierten Unternehmungen sich geradezu überstürzten, erwachte -auch der Unternehmungsgeist in Stuttgart und die rührigen Verleger -und Drucker dort fanden, ganz im Gegensatz zu den Verhältnissen -in Leipzig, bereitwillige Unterstützung bei den dortigen -Geldmännern. Unter denjenigen, welche die Mittel in Bewegung -<span class="sidenote">F. G. Franckh.</span>zu setzen wussten, stand obenan <span class="smcap">F. G. Franckh</span>. Unter der Firma -„Verlag der Klassiker“ in Pforzheim, der 1839 in den Besitz von -<span class="smcap">Dennig, Finck & Co.</span> überging und nach Stuttgart übersiedelte, -erschien eine Reihe von Unternehmungen, die hauptsächlich mit -französischen Clichés illustriert wurden. Doch wagte man sich bald -daran, Eigenes zu produzieren. So waren die Illustrationen zu<span class="pagenum"><a name="Page_389" id="Page_389">[389]</a></span> -„1001 Nacht“ deutsche Originale, dienten jedoch zur Ausschmückung -einer französischen Ausgabe. <span class="smcap">J. Scheible</span> brachte ein kleines -„Universum“, <span class="smcap">C. Krabbe</span> die Übersetzung von Swifts „Gullivers -Reisen“ u. s. w.</p> - -<div class="sidenote">Ed. Hallberger * 22. März 1822, † 29. Aug. 1880.</div> - -<p>Derjenige, welcher die grössten und andauerndsten Erfolge in -dieser Stuttgart charakterisierenden Richtung erringen sollte, war -<span class="smcap">Eduard Hallberger</span>, eine der bedeutendsten Erscheinungen des -modernen Buchhandels und der neuen Typographie.</p> - -<p>Hallberger trat zuerst in das väterliche Geschäft, gründete jedoch -1848 eine eigene Firma und übernahm 1850 die mit drei Schnellpressen -arbeitende Buchdruckerei des Vaters. 1853 gründete er die -Zeitschrift „Illustrierte Welt“; 1858 fasste er den Plan zu einem -<span class="sidenote">„Über Land und Meer.“</span>grossen illustrierten Unterhaltungsblatt „Über Land und Meer“<a name="FNanchor_234_234" id="FNanchor_234_234"></a><a href="#Footnote_234_234" class="fnanchor">[234]</a>. -Hackländers Name als Redacteur war ein tüchtiges Zugmittel; -1862 wagte Hallberger den Sprung von acht Thalern auf vier Thaler -Abonnementspreis und hiermit war sein Erfolg entschieden. Holzschnitte -und Zeichnungen sind durchweg vortrefflich und haben -einen grossen Einfluss auf die Xylographie in Stuttgart geübt.</p> - -<div class="sidenote">Dorés Bibel.</div> - -<p>Unter den Druckwerken Hallbergers nimmt die Heilige Schrift, -illustriert von Gustav Doré, in zwei Ausgaben, für Lutheraner und -Katholiken, einen hohen Platz ein. Sein Meisterstück ist jedoch -<span class="sidenote">„Ebers' Ägypten“.</span>„Ägypten in Wort und Bild“ mit mehr als 700 Illustrationen und -mit Text von Georg Ebers. Alles ist hier deutschen Ursprungs -und bildet ein hervorragendes Monument der graphischen Künste -Deutschlands im <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert. Würdig schliesst sich an dieses -<span class="sidenote">„Palästina“.</span>an, wenn es dasselbe auch nicht ganz erreicht: „Palästina“, zu -welchem Werk England einen Teil des künstlerischen Schmuckes -lieferte. Auch die grossen Ausgaben von Shakespeare, Goethe und -Schiller zusammen mit gegen 2400 Holzschnitt-Illustrationen sind -bedeutende Erscheinungen, die von vielen geringeren Umfanges -gefolgt wurden. Ein wichtiges Werk sind die „Klassiker der Musik“, -herausgegeben von J. Moscheles. Der Romanverlag, dessen Perlen -die ägyptischen Romane von G. Ebers sind, ist daneben ein sehr -ausgedehnter.</p> - -<div class="sidenote">Hallbergers Offizin.</div> - -<p>Hallbergers Druckerei kann als eine Musteranstalt betrachtet -werden. Früher wurden seine illustrierten Blätter auf Alauzetschen<span class="pagenum"><a name="Page_390" id="Page_390">[390]</a></span> -Komplettmaschinen vorzüglich gedruckt, jetzt verrichten drei Rotationsmaschinen -der Augsburger Fabrik die Arbeit und Hallberger -selbst hat wesentlichen Anteil an der glücklichen Durchführung -der Aufgabe dieser Maschinen; ausserdem sind 27 Schnellpressen -in Thätigkeit. Die Zahl der Arbeiter war etwa 400, dazu beschäftigt -die Buchbinderei jetzt 24 Maschinen und etwa 400 Personen; grosse -Papierfabriken gehören der Anstalt.</p> - -<p>Allgemein betrauert starb Hallberger auf seinem schönen Landsitz -Tutzing am Starnberger See<a name="FNanchor_235_235" id="FNanchor_235_235"></a><a href="#Footnote_235_235" class="fnanchor">[235]</a>. Er besass eine grosse und ideal -angelegte Natur, die sich in seinen Unternehmungen ausprägt, weshalb -diese auch sympathisch wirken. Dasselbe gilt auch von seinen -Bestrebungen zur Gründung einer allgemeinen deutschen Pensions- -und Invalidenkasse für Typographen, die vielleicht von Hallbergers -Seite zu viel Idealismus enthielten und an dem zu wenig dieser Eigenschaft -bei seinen Kollegen strandeten. Für seine eigenen Arbeiter hat -er in mehrfacher Hinsicht vortrefflich gesorgt. In seinen Arbeiten -wurde er treu von seinem Bruder <span class="smcap">Karl Hallberger</span> unterstützt.</p> - -<p>Aus dem Geschäft wurde eine Aktiengesellschaft <span class="smcap">Deutsche -Verlags-Anstalt</span> unter Karl Hallbergers Direktion. Eine Expedition -in Leipzig war bereits 1871 gegründet.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Druckereien.</div> - -<p>Eine umfangreiche Druckanstalt ist die von <span class="smcap">H. Schönlein</span> -(24 Schp.), in welcher dessen weit verbreitete illustrierte Blätter -gedruckt werden.</p> - -<p>Von Druckereien seien noch erwähnt: <span class="smcap">Greiner & Pfeiffer</span>, die -(mit 14 Schp.) namentlich Accidenzien und illustrierte Werke drucken. -Die von Gehülfen gegründete <span class="smcap">Vereinsdruckerei</span> liefert sehr gute -Accidenz-, besonders Farbendrucke. <span class="smcap">J. F. Steinkopf</span> druckt vorwiegend -die religiösen Werke seines Verlags; <span class="smcap">C. Grüninger</span> ist der -einzige Buchdrucker Stuttgarts, der sich auf orientalische Druckarbeiten -legt und namentlich russische Bücher liefert. <span class="smcap">C. Hoffmann</span> -druckt mit 7 Schnellpressen hauptsächlich die Verlagsartikel von -<span class="smcap">K. Thienemann</span>.</p> - -<div class="sidenote">Xylographie.</div> - -<p>Die Stuttgarter Xylographie hat begreiflicher Weise eine hohe -Bedeutung. Die Anstalt von <span class="smcap">A. Closs</span> ist eine so vorzügliche, wie -wenige, und ist fast ausnahmslos in jedem Stuttgarter Prachtdrucke<span class="pagenum"><a name="Page_391" id="Page_391">[391]</a></span> -vertreten. Die Stuttgarter Holzschnitte verbinden so sehr französische -Eleganz mit den deutschen Vorzügen, dass vor dem Kriege -viele Holzschnitte nach Paris geliefert wurden.</p> - -<div class="sidenote">Lichtdruck.</div> - -<p>Ausser der Xylographie hat auch der Lichtdruck eine grosse -Verbreitung. Die Anstalt von <span class="smcap">Martin Rommel & Co.</span> liefert vortreffliches -und finden ihre Erzeugnisse namentlich ihren Platz in den -Prachtwerken von Paul Neff. Auch in der Chromolithographie hat -Stuttgart Tüchtiges aufzuweisen durch die Anstalten von <span class="smcap">Emil Hochdanz</span>, -<span class="smcap">Max Seeger</span>, <span class="smcap">Gustav Weise</span>. Die Leistungen finden hauptsächlich -Verwendung in den Jugendschriften von <span class="smcap">W. Nitzschke</span>, -<span class="smcap">Schmidt & Spring</span>, <span class="smcap">Levy & Müller</span>, <span class="smcap">F. Loewe</span>, <span class="smcap">K. Thienemann</span> -und <span class="smcap">Gustav Weise</span>. Eine Spezialität des letzteren sind die, in -grossen Massen verbreiteten „Bilder für Jung und Alt“. K. Thienemann -lieferte auch eine Reihe naturwissenschaftlicher illustrierter -Werke.</p> - -<div class="sidenote">Schriftgiesserei.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Schriftgiesserei</span> hat erst in neuester Zeit begonnen, einen -Aufschwung in Stuttgart zu nehmen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_290">290</a>). Der Verlagsrichtung -gemäss findet vorzugsweise die Produktion zu dekorativen Zwecken -Beachtung und ist in dieser Richtung namentlich <span class="smcap">Otto Weisert</span> -thätig. Im Jahre 1882 siedelte der bekannte Schriftschneider <span class="smcap">Bauer -sen.</span> von Frankfurt nach Stuttgart über. Als Farbenfabrikanten sind -<span class="smcap">Kast & Ehinger</span> von Bedeutung, namentlich in bunten Farben.</p> - -<div class="sidenote">Kunststellung Stuttgarts.</div> - -<p>„Das eigenste, was Stuttgart besitzt, gehört nicht der schaffenden -idealen Kunst, sondern der schmückenden, dekorierenden, vorab dem -Kunstgewerbe. Wer die Kunst beobachten will, der begebe sich vor -allem in die Werkstätte der Holzschneider, Lithographen, Zeichner, -Buchbinder, der Holz- und Metallarbeiter, der Bauhandwerker. Die -schwäbisch-industrielle Regsamkeit hat sich da mit einem Geschmack -verbunden, der in Stuttgart, als einer Hauptstadt der deutschen -Litteratur und des Buchhandels, von den verschiedensten Seiten -angeregt wurde. Hierbei ist der unmittelbare Einfluss der Bücher-Illustration -auf die Stuttgarter Kunstgewerbe durchaus nicht zu -unterschätzen<a name="FNanchor_236_236" id="FNanchor_236_236"></a><a href="#Footnote_236_236" class="fnanchor">[236]</a>.“</p> - -<div class="sidenote">Stuttgarter Verleger.</div> - -<p>Unter den Werken, die einen ganz wesentlichen Einfluss in der -angedeuteten Richtung geübt haben, steht obenan die „Gewerbehalle“ -von <span class="smcap">J. Engelhorn</span>. Die ersten Künstler und die besten Schriftsteller<span class="pagenum"><a name="Page_392" id="Page_392">[392]</a></span> -unterstützen diese, 1863 begonnene Zeitschrift. Ausser der -stark verbreiteten deutschen Ausgabe existieren Ausgaben in -Amerika, England, Italien, Frankreich, Böhmen, Spanien und -Holland. Die „Gewerbehalle“ kann demnach als ein Weltblatt -bezeichnet werden.</p> - -<p>Ausserdem liess Engelhorn eine Anzahl der vorzüglichsten -illustrierten Werke erscheinen: „Italien“ mit etwa 400 Illustrationen, -das „Schweizerland“ von Kaden mit 450 Illustrationen, die „Kunstschätze -Italiens“ von Karl v. Lützow, „Unser Jahrhundert“ von Otto -von Leixner.</p> - -<p><span class="smcap">Ebner & Seubert</span> gaben eine Reihe von wertvollen, prachtvoll -geschmückten Werken über Kunst von Lübke, Burckhardt, Weiss, -Schnaase, Kugler heraus. <span class="smcap">C. Witwer</span> wendete seine Thätigkeit den -Werken der Architektur zu.</p> - -<p><span class="smcap">Paul Neff</span> benutzt für seinen grossartigen Verlag vorzugsweise -den Lichtdruck als Illustrationsmittel. Obenan stehen „Die goldene -Bibel“ und die „Klassiker der Malerei“. Sowohl hinsichtlich der Ausdehnung -als was Ausführung betrifft, höchst bedeutende Werke sind: -Ludw. Weisers „Bilderatlas zur Weltgeschichte“, welcher auf 146 -Grossfolio-Tafeln über 5000 Darstellungen bringt; die „Denkmäler -der Kunst“ mit gegen 200 Tafeln in Stahlstich; M. v. Schwinds „Die -schöne Melusine“ und „Die sieben Raben“; A. Racinets „Das polychrome -Ornament“, 100 Tafeln in Gold- und Farbendruck; „Die -Kunst für alle“ von Gutekunst: das sind einige der Publikationen -von Neff; alle anzuführen würde zu weit gehen.</p> - -<div class="sidenote">W. Spemann.</div> - -<p>Eine der jüngsten und jetzt bereits eine der umfangreichsten -Verlagshandlungen ist die, 1873 von <span class="smcap">W. Spemann</span> gegründete. Grossen -Erfolg hatte Johannes Scherrs „Germania“; Jakob von Falkes „Hellas -und Rom“; Bruno Buchers „Geschichte der technischen Künste“; die -illustrierten Werke von Friedrich v. Hellwald u. a. Die „Kollektion -Spemann“ eröffnete den Reigen der Mark-Kollektionen und in -Kürschners „Deutscher National-Litteratur“ unterbot der Verleger -sich selbst durch Lieferungen zu 50 Pf. Die Monatsschrift „Vom -Fels zum Meer“ hat eine sehr bedeutende Verbreitung. Um das -typographische Publikum machte sich Spemann verdient durch die -Herausgabe des epochemachenden Werkes „Gutenberg“ von -Dr. A. v. d. Linde in Wiesbaden.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_393" id="Page_393">[393]</a></span></p> - -<p>Die übrigen Verleger Stuttgarts, die weniger Einfluss auf die -graphischen Gewerbe übten, müssen hier unerwähnt bleiben.</p> - -<div class="sidenote">Tübingen.</div> - -<p><span class="smcap">Tübingen</span> verlor sehr an Bedeutung durch Übersiedelung Cottas -nach Stuttgart. In <span class="smcap">Esslingen</span> liefert <span class="smcap">J. F. Schreiber</span> (6 Schp., 8 Hdp.) -Bilderbücher und Vorlagen. In <span class="smcap">Ulm</span> druckt <span class="smcap">J. Ebner</span> (9 Schp.).</p> - -<div class="sidenote">Reutlingen und der Nachdruck.</div> - -<p>Einen üblen Ruf erwarb sich <span class="smcap">Reutlingen</span> als hauptsächlichster -Sitz der grössten Nachdruckfirmen: Mäcken, Ensslin und Fleischhauer, -welche ihr böses Handwerk natürlich nur im „Interesse der -Litteratur“ mit aller Kraft betrieben und schliesslich gar als Wohlthäter -der Menschheit womöglich ein Ehrendenkmal verdient zu -haben glaubten.</p> - -<p>Württemberg besitzt im ganzen 173 Buchdruckereien und -71 lithographische Anstalten mit 398 Schnell-, 350 Tret- und Handpressen. -Die Druckereien verteilen sich auf 76 Städte; Stuttgart -allein hat 68 Buchdruckereien mit 191 Schnellpressen und 32 lithographische -Anstalten mit 43 Schnell- und 104 Handpressen. Im -Jahre 1840 besass Stuttgart zwar bereits 24 Buchdruckereien, diese -hatten jedoch zusammen nur 30 Schnellpressen, also nicht mehr -als eine der grossen jetzigen Druckanstalten, ganz abgesehen von -der Leistungsfähigkeit der Maschinen von heute gegen die damaligen. -1882 betrug die Bücherausfuhr Württembergs 3110301 Kilo zu -einem Werte von wenigstens 6 Millionen Mark.</p> - -<div class="sidenote">München.</div> - -<p><span class="smcap">München</span> erlangte, wie bereits erwähnt wurde, bei weitem nicht -die Bedeutung für den Buchhandel und die Buchdruckerei wie für -die Kunst, doch ist es in jüngster Zeit eifrig bemüht das Versäumte -nachzuholen. Der wissenschaftliche Verlag hatte keine grosse Ausdehnung -und die wichtige Branche der Unterrichtslitteratur befand -sich ganz in den Händen der Regierung, welche durch den sogen. -<span class="sidenote">Der Schulbücher-Verlag.</span>„Schulbücher-Verlag“ dafür sorgte, „dass kein Gift der Jugend verabreicht -wurde“. Durch Reskript vom 12. Oktober 1785 wurde das -Privilegium, welches der Buchbinder G. Ruprecht und dann J. B. Oettl -auf planmässige Schulbücher innegehabt hatten, zu gunsten des -„Deutschen Schulfonds“ erneuert und letzterem der Verlag „aller -verlegender Schulbücher auch anderer zur Erziehung dienlicher -Schriften“ vorbehalten.</p> - -<p>Durch spätere Reskripte wurde dieses Privilegium noch erweitert. -Die verschiedentlichen Remonstrationen der Buchhändler blieben,<span class="pagenum"><a name="Page_394" id="Page_394">[394]</a></span> -trotz der ihnen zur Seite stehenden Rechts- und Vernunftgründe, -unbeachtet. Dass die allgemeine Bildung und der Verlagshandel -darunter leiden mussten, ist begreiflich; aber auch der Sortimentshandel -wurde geschädigt, da der Schulfond, unter Umgehung der -Sortimenter, den Vertrieb durch eigene Zwischenhändler und durch -Lehrer besorgen liess, die billiger verkauften, als die Buchhändler -einkaufen konnten<a name="FNanchor_237_237" id="FNanchor_237_237"></a><a href="#Footnote_237_237" class="fnanchor">[237]</a>.</p> - -<div class="sidenote">E. Mühlthaler.</div> - -<p><span class="smcap">E. Mühlthaler</span> (seit 1867) war der erste in München, der sich -im illustrierten Prachtdruck versuchte, und zwar mit den im Bruckmannschen -Verlag erscheinenden „Die Schweiz“ von Gsell-Fels und -„Rhododendron“. Bei unverkennbarer Tüchtigkeit und anerkennenswertester -Sorgfalt erreichten diese Ausgaben doch nicht ähnliche -Stuttgarter Leistungen. Seit 1875 druckt Mühlthaler die Münchener -„Fliegende Blätter“ und entwickelt auch seine Intelligenz in merkantilen -Accidenzarbeiten. Er beschäftigt bereits 15 Schnellpressen.</p> - -<div class="sidenote">Knorr & Hirth.</div> - -<p>Eine der angesehensten Firmen ist die von <span class="smcap">Knorr & Hirth</span>, -die mit zwei Rotationsmaschinen, zwei vierfachen und verschiedenen -einfachen Schnellpressen arbeitet. Dr. Hirth ist bekannt durch seine -Bestrebungen zur Erweckung des Sinnes für die Renaissance, worauf -namentlich die in seinem Verlag erscheinenden Werke: Formenschatz -der Renaissance; Butsch, Bücherornamente u. a. hinzielen. -Nebenbei liefert die Offizin hübsche Accidenzarbeiten und druckt -die „Münchener Nachrichten“ in 33000 Exemplaren. Noch weiter -als Knorr & Hirth greift in seiner Geschmacksrichtung in der Zeit -<span class="sidenote">M. Huttler.</span>zurück Dr. <span class="smcap">M. Huttler</span> aus Augsburg, welcher eine Filiale in -München errichtet hat. Seinen Verlag von Erbauungsbüchern -druckt er in gothischer oder Schwabacher Schrift in streng durchgeführter -Imitation älterer Drucke.</p> - -<div class="sidenote">F. Straub.<br />J. G. Weiss.</div> - -<p>Die „Akademische Buchdruckerei“ von <span class="smcap">F. Straub</span> beschränkt -sich namentlich auf gelehrte Arbeiten und amtliche Drucke, ebenso -die Universitätsbuchdruckerei von <span class="smcap">J. G. Weiss</span>.</p> - -<div class="sidenote">R. Oldenbourg.</div> - -<p>Unter den neueren Offizinen zeichnet sich die von <span class="smcap">R. Oldenbourg</span> -(13 Schp.) sowohl durch ihre vortrefflichen Einrichtungen -als durch ihre Arbeiten aus. Im Jahre 1874 übernahm Oldenbourg<span class="pagenum"><a name="Page_395" id="Page_395">[395]</a></span> -von Pustet in Regensburg den Zentral-Schulbücherverlag, ausserdem -erscheinen bei ihm sechs Zeitschriften; dagegen werden Accidenzarbeiten -weniger gepflegt.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Druckereien.</div> - -<p>Zu erwähnen sind noch folgende Offizinen: <span class="smcap">C. Wolff & Sohn</span> -(8 Schp.); <span class="smcap">F. Wild</span> (7 Schp.); <span class="smcap">J. Deschler</span> (8 Schp.); <span class="smcap">E. Huber</span> -(6 Schp.), dessen Spezialität hebräische Bücher sind; <span class="smcap">W. Weifenbach</span>, -welcher feine Accidenzarbeiten liefert. Die <span class="smcap">Cotta</span>sche Buchhandlung -verlegte die Druckerei der „Allgemeinen Zeitung“ nach -München (1 Rotm. und 4 Schp.).</p> - -<div class="sidenote">Die Xylographie.</div> - -<div class="sidenote">Kasp. Braun * 13. Aug. 1807, † 29. Oktb. 1877.</div> - -<p>Unter den Münchener xylographischen Anstalten erwarb sich -die von Braun & Schneider einen weit verbreiteten Ruf. <span class="smcap">Kaspar -Braun</span> aus Aschaffenburg hatte sich als Künstler in mehreren -Techniken versucht; durch den Anblick von Grandvilles Illustrationen -zu Lafontaines Fabeln wurde der Gedanke in ihm fest, den Holzschnitt -in Deutschland zu dem alten Ansehen zu bringen. Rasch -führte er den Entschluss aus nach Paris zu gehen, um sich, unter des -trefflichen Brevière Anleitung, im Holzschnitt auszubilden. Das -beste Zeugnis für Braun dürfte es sein, dass Brevière seinerseits -später seinen Sohn in die Lehre zu Braun gab. Zuerst gründete er -mit <span class="smcap">v. Dessauer</span> eine xylographische Anstalt, dann vereinigte er -<span class="sidenote">Fr. Schneider * 1815, † 9. April 1864.</span>sich mit <span class="smcap">Friedrich Schneider</span> aus Leipzig zu einem ebenso innigen -als erfolgreichen Zusammenwirken. Die „Fliegende Blätter“ behaupten -sich bis auf den heutigen Tag in der unveränderten Gunst -des Publikums und kaum wird eine ähnliche Sammlung von Gaben des -köstlichen Humors sich zusammenfinden, wie in den 2000 Nummern -dieses Blattes, aus welchem wieder die „Münchener Bilderbogen“ -entstanden. Brauns typische Figuren als: Eisele und Beisele, Wühlhuber, -Heulmeier sind jedem bekannt. Durch Schneiders Tod erlitt -Braun und sein Humor einen nicht zu verwindenden Stoss. Sein -70. Geburtstag brachte ihm noch Ehren und Freude, dann folgte er -seinem vorausgegangenen Freunde.</p> - -<p>In jüngster Zeit haben die grossen Verlagsunternehmungen von -<span class="smcap">Friedr. Bruckmann</span> und <span class="smcap">Th. Stroefer</span> einen bedeutenden Einfluss -auf die Münchener Xylographie geübt, einen besonderen Namen -erwarben sich: <span class="smcap">Hecht</span>, <span class="smcap">Th. Knesing</span>, <span class="smcap">J. Walle</span> u. a.</p> - -<div class="sidenote">Jubiläum.</div> - -<p>Als München am 28. Juni 1882 das 400jährige Jubiläum der -Einführung der Buchdruckerkunst feierte, hatte dasselbe 49 Buchdruckereien,<span class="pagenum"><a name="Page_396" id="Page_396">[396]</a></span> -38 lithographische Anstalten mit 5 Rotationsmaschinen, -148 Schnellpressen und 229 Tret- und Handpressen. Zu Ehren des -Einführers der Buchdruckerkunst, <span class="smcap">Hans Schauer</span>, dessen ersten -Druck <i>mirabilia urbis Romae</i> man in dem Kloster Tegernsee -aufgefunden hat, wurde eine Denktafel an seinem Druckhause in -der Rosenstrasse Nr. 10 angebracht. Die älteste der noch existierenden -Druckereien Münchens ist die aus dem Jahre 1769 stammende -<span class="smcap">F. S. Hübschmann</span>sche.</p> - -<div class="sidenote">Die Lithographie.</div> - -<p>Dass die lithographische Kunst sich in München, der Wiege -derselben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_7">7</a>), weiter entwickelte und in den dortigen reichen -Sammlungen Stoff zu Vervielfältigungen fand zu einer Zeit, wo die -Lithographie den Kunstsammlungen gegenüber fast die Stellung -einnahm, wie jetzt die Photographie, ist natürlich.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Hanfstängl * 1. März 1804, † 18. April 1877.</div> - -<p>In beiden Kunstzweigen erwarb sich <span class="smcap">Franz Hanfstängl</span> grossen -Ruhm. Er war, als Sohn wenig bemittelter Bauern, in Tölz geboren. -Obwohl für die Laufbahn eines Malers bestimmt, machte der Zufall -es, dass er sich der Lithographie widmete. Gleich gewandt als -Zeichner und als Lithograph, etablierte er 1830 eine lithographische -Anstalt, ging jedoch 1834 nach Paris, um sich bei Lemercier noch -mehr auszubilden. Schnell erwarb er sich neben <span class="smcap">Strixner</span>, <span class="smcap">Piloty</span> -und <span class="smcap">Bodmer</span> einen Namen, besonders durch seine genialen Portraitaufnahmen. -Als die kgl. sächsische Regierung den Plan gefasst -hatte, die Meisterwerke der Dresdner Galerie durch Steindruck zu -veröffentlichen, ward Hanfstängl ausersehen, die Ausführung zu -übernehmen; ihm gefiel jedoch die Abhängigkeit nicht und das -Unternehmen geschah auf seine Kosten. Seine Wirksamkeit in -Dresden war an Ehren reich. Inzwischen hatte die Photographie -Boden gewonnen. Hanfstängl fühlte die Wichtigkeit der neuen -Kunst sofort heraus und warf sich mit aller Kraft auf dieselbe. Als -es sich um Herausgabe der bedeutendsten Bilder der alten Pinakothek -handelte, blieb er unter 22 Konkurrenten Sieger, und lieferte eine -Sammlung, die in ihrer Art ebenso hervorragend ist wie die in -Dresden veranstaltete.</p> - -<div class="sidenote">J. Albert.</div> - -<p>Einen bedeutenden Namen erwarb sich gleichfalls <span class="smcap">Jos. Albert</span>, -besonders durch seine Lichtdrucke (Albertotypie) und seine Photographien -in Farben. Als der eigentliche Erfinder des Lichtdruckes, -der jedoch das Verfahren nicht zuerst praktisch in Anwendung<span class="pagenum"><a name="Page_397" id="Page_397">[397]</a></span> -brachte, gilt <span class="smcap">J. B. Obernetter</span>. Die Arbeiten desselben stehen in -hohem Ansehen, darunter die Facsimile-Ausgabe der „Meister von -1440–1694“; die „Kunstschätze aus dem bayrischen Nationalmuseum“ -u. s. w. Ein Portrait des Kaisers wurde in einer Auflage -von einer Million gedruckt. Auch <span class="smcap">Jul. Allgeyer</span> und <span class="smcap">C. Bolhoevener</span> -zeichneten sich in ihrem photochemischen Verfahren aus. In neuester -<span class="sidenote">Die Autotypie.</span>Zeit erregte die Autotypie des Ingenieurs <span class="smcap">G. Meisenbach</span> Aufsehen. -Ein Mangel bei der Zinkhochätzung war die Notwendigkeit, eine -Vorlage in scharfen Linien oder mit lithographischem Korn versehen -zu haben; eine getuschte Zeichnung, sowie eine Aufnahme nach der -Natur oder einem Ölgemälde war nicht zu benutzen. Dem will die -Autotypie abhelfen. Die Aufnahme des Bildes für die Hochätzung -findet durch ein System von Linien statt, wodurch der notwendige -Halt für die Reproduktion in Zinkographie geschaffen wird.</p> - -<div class="sidenote">Fr. Bruckmann.</div> - -<p>Die berühmte Bruckmannsche Kunstanstalt, jetzt eine Aktiengesellschaft, -wurde 1865 gegründet. Im Jahre 1869 erwarb <span class="smcap">Friedr. -Bruckmann</span> das durch Patent geschützte Woodbury-Verfahren; -1875 nahm er den Lichtdruck auf; 1882 die Photogravüre, die sich -namentlich zur Reproduktion von Ölgemälden eignet<a name="FNanchor_238_238" id="FNanchor_238_238"></a><a href="#Footnote_238_238" class="fnanchor">[238]</a>. Bruckmann -lieferte eine grosse Anzahl Galerien zu den vielen deutschen Dichtern -und unter Zuhilfenahme der Xylographie grossartige Prachtwerke, -z. B. Krelings „Faust“ und die „Geschichte der Hohenzollern“, die -zu den bedeutendsten Erzeugnissen der neuen Zeit gehören.</p> - -<div class="sidenote">Der Farbendruck.</div> - -<p>Die Chromolithographie wird in ziemlichem Umfange in München -betrieben. Bekannt sind die Anstalten von <span class="smcap">Gebr. Obpacher</span>, -<span class="smcap">Lehmann & Wentzel</span>, <span class="smcap">W. Forndran</span>, <span class="smcap">F. Gypen</span>, <span class="smcap">Th. König, Mey & -Widmayer</span>, sie arbeiten hauptsächlich für das Papeteriegeschäft oder -beschäftigen sich mit der Herstellung religiöser Bilder. Als Kunstverleger -sind thätig <span class="smcap">A. Ackermann</span>, <span class="smcap">F. Finsterlin</span>, <span class="smcap">E. A. Fleischmann</span>, -<span class="smcap">G. Franz</span>, <span class="smcap">P. Kaeser</span> u. a.</p> - -<div class="sidenote">Nürnberg.</div> - -<p><span class="smcap">Nürnberg</span> erhielt in neuerer Zeit wieder eine erhöhte Bedeutung -durch das Germanische Museum und seine Kunstgewerbeschule, -welche beide direkt und indirekt, auch durch Ausstellungen, auf das -graphische Gewerbe fördernd wirken. Die Stadt ist auch der Sitz<span class="pagenum"><a name="Page_398" id="Page_398">[398]</a></span> -verschiedener Fabrikationen, die mit den graphischen Gewerben in -naher Verbindung stehen, z. B. Bronce, Farbe, Zeichenmaterial. -Auch die Zahl der eigentlichen graphischen Anstalten ist noch eine -bedeutende, namentlich für den lithographischen sowie für den -Kupfer- und Stahldruck. Die Zahl der Buchdruckereien ist 26 mit -49 Schnellpressen, darunter <span class="smcap">G. B. J. Bieling</span> (5 Schp.), <span class="smcap">U. E. Sebald</span> -(7 Schp.). Die älteste Druckerei ist die von <span class="smcap">W. Tümmel</span>, seit Ende -des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts bestehend, welche mit 2 Rotationsmaschinen -den „Fränkischen Kurier“ druckt. Unter den 46 lithographischen -und Kupferdruck-Anstalten, welche mit 79 Schnellpressen und -gegen 300 Handpressen arbeiten, sind zu nennen: <span class="smcap">G. Brunner</span>, -hauptsächlich Phantasieartikel liefernd (15 Schp., 24 Hdp.); <span class="smcap">Karl -Mayer</span> für Farbendruck, Luxuspapier und Kupferdruck (5 Schp., -30 Hdp.); <span class="smcap">C. A. Pocher</span> (16 Schp., 35 Hdp.); <span class="smcap">C. Schimpf</span> (5 Schp., -18 Hdp.); <span class="smcap">Franz Schemm</span>; <span class="smcap">H. Serz & Co.</span>; <span class="smcap">J. G. Martin</span> (4 Schp., -22 Hdp.); <span class="smcap">E. Nisler</span> (12 Schp., 14 Hdp.). Man sieht aus diesen -Angaben, dass der Export Nürnbergs immer noch ein bedeutender -ist. In dem benachbarten <span class="smcap">Fürth</span> arbeiten <span class="smcap">J. Hesse</span> (5 Schp., -15 Hdp.) und <span class="smcap">G. Löwensohn</span> (5 Schp., 5 Hdp.).</p> - -<div class="sidenote">Regensburg. Fr. Pustet.</div> - -<p><span class="smcap">Regensburg</span> ist berühmt durch die liturgischen Druck- und -Verlagswerke von <span class="smcap">Fr. Pustet</span> (17 Schp.) und <span class="smcap">J. G. Manz</span> (9 Schp.). -Einzelne mit Aquarellen geschmückte Bände erreichen einen Preis -von 1000 fl. und mehr. Viele der Ausgaben sind mit vortrefflichen -Miniaturen in xylographischem Farbendruck von Knöfler in Wien -geschmückt. Von den Pustetschen Drucken seien erwähnt: das -<i>Missale</i> in Gross-Folio von 1863; das <i>Graduale</i> in zwei mächtigen -Folianten; die <i>musica sacra</i> des Kanonikus C. Proske, 6 Bände in -Quart; das <i>Missale Romanum</i> mit Einfassungen und Illustrationen -von Prof. Klein in Wien. Dass neben dem wirklich Schönen auch -mancher Flitterstaat vorkommt, lässt sich bei Werken dieser Art -<span class="sidenote">J. G. Manz.</span>kaum vermeiden. Manz wendet in seinem Verlag mehr den Stahlstich -an, hat ausserdem noch einen bedeutenden katholisch-wissenschaftlichen -<span class="sidenote">Kempten.</span>Verlag. In <span class="smcap">Kempten</span> verfolgt <span class="smcap">Jos. Kösel</span> ebenfalls den -liturgischen Verlag, ohne sich mit dem Regensburger messen zu -können. Dort wirkt auch <span class="smcap">Tob. Dannheimer</span>.</p> - -<div class="sidenote">Augsburg.</div> - -<p><span class="smcap">Augsburg</span> wurde oft genannt als Druckort der „Allgemeinen -Zeitung“. Eine lange Reihe von Jahren war diese das einflussreichste<span class="pagenum"><a name="Page_399" id="Page_399">[399]</a></span> -Journal Deutschlands, namentlich auf Grund der besonderen Freiheiten, -welche das Blatt in Österreich genoss, und ihrer intimen -Beziehungen in den höchsten Wiener Regionen. Berühmt waren -ihre wissenschaftlichen Beilagen, welche, dank den weitverzweigten -litterarischen Verbindungen der Firma Cotta, die vortrefflichsten -Artikel in Bezug auf Kultur-, Litteratur- und Kunstzustände enthielten. -Von den 13 Druckereien Augsburgs sind noch anzuführen <span class="smcap">J. P. -Himmer</span> (7 Schp.) und <span class="smcap">Gebr. Reichel</span> (7 Schp.). Des Dr. <span class="smcap">Huttler</span> -wurde bereits gedacht (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_394">394</a>). Dasselbe ist der Fall mit der -grossen Maschinenfabrik Augsburg (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_313">313</a>).</p> - -<div class="sidenote">Würzburg u. a. Städte.</div> - -<p>Von anderen Städten Bayerns sind zu erwähnen: <span class="smcap">Würzburg</span> -mit der <span class="smcap">B. Stahel</span>schen (4 Schp.), der <span class="smcap">Bonitas-Bauer</span>schen (5 Schp.) -und <span class="smcap">Thein</span>schen Offizin (6 Schp.), sowie mit der Maschinenbauanstalt -von <span class="smcap">König & Bauer</span> im Kloster Oberzell; <span class="smcap">Landshut</span> mit -der <span class="smcap">J. Thomann</span>schen Buchdruckerei (6 Schp.); <span class="smcap">Ansbach</span>, wo -<span class="smcap">C. Brügel & Sohn</span> (6 Schp.) drucken. Auf Grund seiner vortrefflichen -Accidenzarbeiten verdient <span class="smcap">J. B. Dorn</span> in <span class="smcap">Kaufbeuren</span> genannt -zu werden.</p> - -<div class="sidenote">Frankfurt a. M.</div> - -<p>Hatte <span class="smcap">Frankfurt a. M.</span> auch seine frühere Bedeutung als -Emporium des Buchhandels verloren, so behauptete es wenigstens, -wie schon früher erwähnt, seine Suprematie in der Stempelschneiderei -und der Schriftgiesserei, zeichnete sich daneben auch in der Verwendung -der verschiedenen graphischen Künste für den Accidenzdruck -<span class="sidenote">Accidenzdruckereien.</span>aus. Ganz besonders traten hervor die Firmen <span class="smcap">C. Naumann</span> -(14 Schp., 23 Hdp.) und <span class="smcap">B. Dondorf</span> (9 Schp., 12 Hdp.), mit Bunt- -und Congrevedruck, pantographischen Arbeiten, Reliefdruck und -dergleichen, sowohl jeder für sich, als wenn sie zu einzelnen Zwecken -zusammentraten. Bedeutendes in technischer und quantitativer -Hinsicht wurde von ihnen bei der Anfertigung des italienischen -und japanischen Papiergeldes geleistet, bis auch diese Länder soweit -fortgeschritten waren, dass sie ihren „Bedarf“ in diesem wichtigen -Artikel selbst decken konnten.</p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Druckanstalten.</div> - -<p>In neuester Zeit hat <span class="smcap">A. Osterrieth</span> sein Geschäft zu einem, -alle graphischen Zweige umfassenden (18 Schp., 12 Hdp., 150 Arb.) -ausgebildet. <span class="smcap">Albert Mahlau</span>, Inhaber der Firma Mahlau & Waldschmidt, -wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_364">364</a>) erwähnt. Bedeutend ist die Steindruckerei -<span class="smcap">E. G. May Söhne</span> (10 Schp., 12 Hdp.). Die <span class="smcap">C. Knatz</span>sche<span class="pagenum"><a name="Page_400" id="Page_400">[400]</a></span> -Anstalt liefert in Etiquetten und dergleichen mannigfach Gutes. -<span class="smcap">K. Klimsch</span> verbindet Buch- und Steindruckerei (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_319">319</a>)<a name="FNanchor_239_239" id="FNanchor_239_239"></a><a href="#Footnote_239_239" class="fnanchor">[239]</a>.</p> - -<p>Auf dem Rossmarkte steht das Gutenberg-Monument (I, <span class="smcap">S.</span> 36); -hätten doch im Leben Gutenberg, Fust und Schöffer so fest zu -einander gestanden wie hier auf dem Bildwerke des Freiherrn -v. d. Launitz.</p> - -<div class="sidenote">Darmstadt.</div> - -<p>In <span class="smcap">Darmstadt</span>, das auch durch die Firmen <span class="smcap">Jonghaus & Venator</span>, -<span class="smcap">F. Lange</span> und <span class="smcap">W. Leske</span> für den Kunsthandel eine gewisse Bedeutung -hatte, drucken <span class="smcap">C. F. Winter</span> und <span class="smcap">L. C. Wittich</span>; in <span class="smcap">Wiesbaden</span> die -<span class="smcap">L. Schellenberg</span>sche Hofbuchdruckerei; in <span class="smcap">Cassel</span> <span class="smcap">Gebr. Gotthelft</span> -und die <span class="smcap">Hof- und Waisenhausbuchdruckerei</span>, je mit 5 Schnellpressen. -In letzterer Stadt liefert <span class="smcap">Th. Fischer</span> zu seiner <i>Palaeontographica</i> -(ein Exemplar kostet über 2000 Mark) und anderen Werken -tüchtige Abbildungen in lithographischem Farbendruck. Noch sei -das Städtchen <span class="smcap">Allendorf a. d. Werra</span> genannt, mit der Offizin -<span class="smcap">Bodenheim & Co.</span>, die mit 10 Schnellpressen und 150 Arbeitern -hauptsächlich Schreibhefte, Kapseln und dergleichen liefert.</p> - -<div class="sidenote">Mainz.</div> - -<p>Kein Jünger Gutenbergs hört den Namen <span class="smcap">Mainz</span> nennen ohne -den Gedanken an dessen frühere Herrlichkeit für die Buchdruckerkunst. -Dass die Erfindung in Mainz geschah, war in Zufälligkeiten -begründet und für die Entwickelung einer Kunst oder eines Gewerbes -sind Verhältnisse mitwirkend, die zu regeln und zu ändern nicht in -der Macht des Einzelnen liegt. Deshalb lässt sich, wenn das goldene -Mainz nicht eine Gutenbergsche Hochschule geworden, darüber mit -den Mainzern nicht rechten, wohl aber dürfte sie der Vorwurf treffen, -dass sie nicht beizeiten an die Gründung eines Gutenberg-Museums -gedacht und dass sie noch leichteren Kaufes, als die, allerdings -sehr ungünstigen, Verhältnisse es notwendig machten, ihre typographischen -Schätze dahingegeben haben, die jetzt hauptsächlich -Zierden der Nationalbibliothek in Paris sind. Trotzdem wird Mainz -ein Wallfahrtsort der Jünger Gutenbergs bleiben, um wenigstens das<span class="pagenum"><a name="Page_401" id="Page_401">[401]</a></span> -Standbild des Meisters zu schauen, das seit dem 14. August 1837 den -<span class="sidenote">Das Einweihungsfest des Monuments.</span>Gutenbergsplatz schmückt. Die Einweihung desselben gestaltete -sich zu einem glänzenden Feste. Ein grossartiger Festzug von den -aus allen Gauen Deutschlands, ja selbst aus fremden Ländern -zusammengeströmten Gästen begab sich erst nach dem Dom, wo -der Bischof einen feierlichen Gottesdienst abhielt und wo ein <i>Te Deum</i> -von Sigm. Neukomm gesungen wurde. Von dort bewegte sich der -Zug nach dem Festplatze, wo der Vorsitzende des Gutenberg-Vereins -die Übergabe-Rede hielt, worauf die Enthüllung der Statue Thorwaldsens -vollzogen wurde. Am zweiten Tag ward ein Volksfest, -auf dem Rhein ein Fischerstechen, abends ein glänzender Fackelzug -und im Schauspielhause ein Ball abgehalten. Am dritten Festtage -fand eine Versammlung der Fachgenossen statt, um über die -Säkularfeier zu beraten, deren Abhaltung für den 24. Juni 1840 endgültig -bestimmt wurde. Thorwaldsen ward zum Ehrenbürger der -Stadt erwählt und ihm ein kunstvolles Diplom in silberner Decke -übersandt<a name="FNanchor_240_240" id="FNanchor_240_240"></a><a href="#Footnote_240_240" class="fnanchor">[240]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Offenbach a. M.</div> - -<div class="sidenote">Mannheim.</div> - -<p><span class="smcap">Offenbach a. M.</span> hat eine Bedeutung in der Geschichte der -Lithographie durch die Verbindung Senefelders mit <span class="smcap">Joh. André</span>, der -die Erfindung erwarb, um sie für die Herstellung seines Musikalienverlags -nutzbar zu machen. <span class="smcap">Mannheim</span> hat 12 Buchdruckereien, -darunter <span class="smcap">M. Hahn & Co.</span> (7 Schp.) und die <span class="smcap">Mannheimer Vereinsbuchdruckerei</span> -(5 Schp.). In dem gegenüberliegenden <span class="smcap">Ludwigshafen</span> -<span class="sidenote">Karlsruhe.</span>befindet sich die <span class="smcap">Baur</span>sche Buchdruckerei (4 Schp.). In <span class="smcap">Karlsruhe</span> -mit 17 Offizinen ist die grösste die <span class="smcap">Ch. F. Müller</span>sche -Hofbuchdruckerei und lithographische Anstalt (8 Schp., 11 Hdp.). -Tüchtiges liefern die <span class="smcap">G. Braun</span>sche Hofbuchdruckerei und <span class="smcap">C. & G. -<span class="sidenote">F. W. Hasper * 31. Juli 1796, † 21. Juni 1871.</span>Macklot</span>. Hier wirkte auch <span class="smcap">Friedr. Wilhelm HASPER</span>, bekannt -durch sein „Handbuch der Buchdruckerkunst“ 1835, das jedoch -nicht ganz den gehegten Erwartungen entsprach. Karlsruhe hatte -zu der Zeit, wo die Stahlstich-Illustration florierte, eine ziemliche -Anzahl von Kunstinstituten aufzuweisen, als <span class="smcap">W. Creuzbauer</span>, -<span class="smcap">F. Gutsch</span>, <span class="smcap">T. B. Veit</span>, <span class="smcap">J. Velten</span>. Obwohl Universitätsstadt hat -<span class="smcap">Heidelberg</span> keinen bedeutenden Platz in der Geschichte der Buchdruckerkunst; -<span class="smcap">A. Emmerling & Sohn</span> beschäftigen 4 Schnellpressen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_402" id="Page_402">[402]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Freiburg i. Br.</div> - -<p>Nach erfolgter Einführung nahm die Buchdruckerkunst in <span class="smcap">Freiburg</span> -einen ziemlichen Aufschwung, verfiel jedoch unter der österreichischen -Zensur und Jesuitenherrschaft. Erst mit Maria Theresia -und Joseph <span class="smcap">II.</span> begannen freundlichere Tage für die Presse. 1840 -zählte Freiburg 7 Buchdruckereien und 6 Kupfer- und Steindruckereien. -Besondere Bedeutung hat die <span class="smcap">Herder</span>sche, 1801 -gegründete Anstalt. <span class="smcap">Herder</span> war der erste, der einen Bilderatlas -zu dem Konversations-Lexikon, unter der Leitung des Geographen -Heck, versuchte. Seine geographischen Verlagsartikel, namentlich -die grossen Arbeiten Wörls; Kausslers „Schlachtenatlas“; J. Löwenbergs -„Historisch-geographischer Atlas“ sind von Wichtigkeit. -Auch Rottecks Weltgeschichte, die seinerzeit eine sehr grosse -Verbreitung fand, erschien bei Herder, der ausserdem den katholischen -Verlag sehr pflegte.</p> - -<p>In <span class="smcap">Lahr</span> hatte seit 1800 <span class="smcap">J. H. Geiger</span>, jetzt <span class="smcap">M. Schauenburg</span>, ein -umfangreiches Etablissement (19 Schp., 11 Hdp., 150 Arb.). Allgemein -bekannt ist der „Lahrer hinkende Bote“.</p> - -<div class="sidenote">Elsass-Lothringen.</div> - -<p><span class="smcap">Metz</span> besitzt neun Buchdruckereien und sieben lithographische -Anstalten; die bedeutendste Offizin (5 Schp.) ist die nach dem -Kriege von <span class="smcap">Gebr. Lang</span> begründete. In <span class="smcap">Mülhausen</span> arbeiteten -für die dortigen Fabriken sieben Buchdruckereien und zwölf lithographische -Anstalten, darunter <span class="smcap">W. Baader & Co.</span> (6 Schp., 12 Hdp.). -Das Strassburg gegenüber liegende <span class="smcap">Kehl</span> war für eine kurze Zeit -bekannt durch die <span class="smcap">Beaumarchais</span>sche Druckerei (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_184">184</a>). Weltberühmt -<span class="sidenote">Ad. Braun.</span>ist die von <span class="smcap">Ad. Braun</span> 1858 in <span class="smcap">Dornach</span> gegründete photographische -Anstalt. Braun begann seine Laufbahn als Musterzeichner -in einer Kattundruckerei. Berühmt wurden seine Schweizer Landschaften; -auch liess er später ganz Mitteleuropa bereisen, um Aufnahmen -zu machen, welche 1862 bereits die Zahl 15000 erreicht -hatten. Seit 1866 trieb er den Pigmentdruck im grossen Stil. Sämtliche -Museen Europas wurden bereist und eine grosse Zahl der -berühmtesten Handzeichnungen grosser Meister als treue Facsimiles -reproduziert, ebenso die interessantesten Gemälde fast aller Galerien. -Die Anstalt, welche in eine Aktiengesellschaft umgestaltet wurde, -besass bei Brauns Tod 1877 mehr als 60000 Negativplatten. In -<span class="smcap">Colmar</span> besteht noch das von Decker gegründete Geschäft unter -der Firma <span class="smcap">C. Decker Witwe</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_358">358</a>).</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_403" id="Page_403">[403]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Strassburg.</div> - -<p>Mit hoher Befriedigung wird jeder Deutsche in <span class="smcap">Strassburg</span>, -der „ersten Wiege“ der Druckkunst, welche <i>injuria temporum</i> -Deutschland, wie es fast den Anschein hatte für immer, verloren -gegangen war, einkehren, da er jetzt nicht nötig hat, deshalb die -Grenzen des Reichs zu überschreiten. Wird auch der Politiker und -Kriegsführer Metz mit derselben Freude als deutsch begrüssen, das -Herz des Volkes und der Fachgenossen besonders hängt doch mehr -an Strassburg.</p> - -<div class="sidenote">Gutenbergdenkmal.</div> - -<p>Mag das Denkmal Gutenbergs (I, <span class="smcap">S.</span> 36) von Franzosen errichtet -sein, mag das Buch, welches der Meister in der Hand hält, immerhin -die französische Inschrift <i>Et la lumière fût</i> tragen, hoffentlich -wird nie der, in einem Augenblicke hoher Aufregung ausgesprochene, -Gedanke, das Monument, oder wenigstens die Inschrift, -zu entfernen, wieder entstehen. Ist doch die Huldigung, dem -deutschen Manne von einem grossen Volke dargebracht, keine -Schande für ihn, der für alle Völker segensreich gewirkt hat, wie -es auch das Relief des Denkmals versinnlicht, wo sich Repräsentanten -aller Völker sammeln, um dem Meister enthusiastische -Huldigung darzubringen. Das Denkmal steht, wo es hingehört, auf -deutschem Grund und Boden, da mag es mit französischer Aufschrift -stehen.</p> - -<div class="sidenote">Strassburg unter Frankreich.</div> - -<p>Mit dem Übergang Strassburgs in die Hände der Franzosen -erlosch nach und nach das frische deutsche Kultur- und Kunstleben, -das nicht durch eine französische Akademie ersetzt werden konnte. -Doch hatte Strassburg in der Geschichte der graphischen Künste -gute Namen zu verzeichnen: <span class="smcap">Berger-Levrault</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_187">187</a>), <span class="smcap">Treuttel & -Würtz</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_186">186</a>), <span class="smcap">Gustav Silbermann</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_205">205</a>), zu denen <span class="smcap">Engelmann</span> -Vater und Sohn aus Mülhausen sich gesellen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_206">206</a>). Jetzt zählt -Strassburg 15 Buchdruckereien und 16 lithographische Anstalten -mit 64 Schnellpressen und 98 Tret- und Handpressen. Die hervorragendste -Druckanstalt bleibt die wennauch geteilte Offizin Berger-Levrault -(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_186">186</a>), jetzt eine Kommanditgesellschaft unter der Firma -<span class="smcap">R. Schultz & Co.</span> mit 22 Schnellpressen, 18 Handpressen und -250 Arbeitern. Die berühmte Silbermannsche Anstalt ging erst auf -M. Schauenburg in Lahr, dann auf Silbermanns früheren Geschäftsführer -<span class="smcap">R. Fischbach</span> über (9 Schp., 7 Hdp.), ausserdem ist die -Universitätsbuchdruckerei von <span class="smcap">J. H. E. Heitz</span> (4 Schp.) zu nennen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_404" id="Page_404">[404]</a></span></p> - -<div class="sidenote">J. D. Schöpflin * 8. Sept. 1694, † 6. Aug. 1771.</div> - -<p>Einen gewichtigen Namen in der Geschichte der typographischen -und geistigen Interessen Strassburgs hat der gelehrte -<span class="smcap">Joh. Dan. Schöpflin</span>. Er schrieb die bekannten <i>Vindiciae typographicae</i> -(1760) und überliess 1765 der Stadt gegen eine mässige -Leibrente seine historischen Sammlungen und seine bedeutende -Bibliothek, fuhr jedoch fort, diese auch nach der Abtretung zu vermehren. -<span class="sidenote">Die Bibliothek.</span>Durch die Einziehung der Klöster und durch jährliche -Erwerbungen war die Sammlung auf gegen 12000 Handschriften -und gegen 180000 gedruckte Bücher angewachsen, darunter gegen -2000 Inkunabeln zumteil der seltensten Art. Als ein Kleinod der -Sammlung galt das Manuskript der Äbtissin Herrade von Landsberg, -<i>Hortus deliciarum</i>, aus dem <span class="smcap">XII.</span> Jahrhundert, in Gross-Folio, -mit den kostbarsten Miniaturen fast auf jedem Blatt. Auch eines -der wichtigsten Dokumente aus der Erfindungsgeschichte der Buchdruckerei, -die Zeugenaussage in dem Prozess zwischen Gutenberg -und den Brüdern des Andr. Dritzehn aus dem Jahre 1439 (I, <span class="smcap">S.</span> 25), -befand sich unter den Schätzen, welche seit dem Jahre 1805 in die -neue evangelische Kirche verlegt wurden, wo bereits eine andere -wichtige Sammlung, die Universitätsbibliothek, untergebracht war.</p> - -<p>Einige leider zu gut gezielte Bomben haben das alles vernichtet -und die Opferfreudigkeit, mit welcher die Strassburger Bibliothek -neu und grossartig errichtet wurde, konnte den unersetzlichen Teil -nicht wiederschaffen<a name="FNanchor_241_241" id="FNanchor_241_241"></a><a href="#Footnote_241_241" class="fnanchor">[241]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_405" id="Page_405">[405]</a></span></p> - -<p>Hoffen wir, dass materielle und nationale Wunden mit der Zeit -vernarben, dass das alte Strassburg wieder als eine der hauptsächlichsten -deutschen Kulturstätten erstehe und neuen typographischen -Ruhm erwerbe, dass zum nächsten Jubelfeste die Angehörigen der -verschiedenen Nationalitäten sich um das Abbild des Meisters -brüderlich die Hand reichen. Gutenbergs Kunst kann zwar schwere -Wunden schlagen, aber sie heilt auch solche!</p> - -<h4>DIE SCHWEIZ.</h4> - -<div class="sidenote">Örtliche Schwierigkeiten.</div> - -<p>Als einige Geistliche in <span class="smcap">Cellarina</span> im Ober-Engadin den -Gedanken gefasst hatten, eine Druckerei anzulegen, liessen sie einen -Setzer und einen Drucker aus Bergamo kommen, welche die kleine -Letternanschaffung in ihrem Ranzen auf dem Rücken trugen. Eine -abgenutzte Holzpresse wurde auf einen Esel gepackt, weil noch -kein Fahrweg vorhanden war. Ein Zimmermann schlug auf dem -Boden eines Heustalles Regale auf und zimmerte Setzkasten. -Als Gespan des Druckers fungierte ein Bauernbursche, welcher -auch die Abwartung des im unteren Stock einlogierten Esels zu -besorgen hatte. Wenn der Winter herannahte, ging das Personal -nach Bergamo heim und kam mit dem Frühjahr wieder zurück. -Durch dessen Arbeit entstand eine Sammlung geistlicher Lieder, -welche noch nach dem Jahre 1840 das allgemeine Kirchengesangbuch -des Engadin bildete.</p> - -<p>Wenn nun auch dieses kleine typographische Genrebild, selbst -in der Schweiz, wohl nicht viele Pendants hat, so kann es doch als -eine hübsche wennauch drastische Illustration der Schwierigkeiten -dienen, welche der raschen Verbreitung der Typographie in einem -Berglande mit zerstreuter Bevölkerung, kleinen Städten und einem -<span class="sidenote">Erfreuliches Emporblühen.</span>schwierigen Verkehr entgegenstanden. Diese Verhältnisse müssen -die Achtung für die Schweizer Typographen steigern, die, obwohl -die Litteraturen des mehrsprachigen Landes sich denen der grossen -Nachbarvölker anschliessen müssen, gewusst haben, ihre gewerbliche<span class="pagenum"><a name="Page_406" id="Page_406">[406]</a></span> -Selbständigkeit zu wahren und, allerdings kräftigst durch eine wennauch -kleine so doch hochgebildete und hochpatriotische Bevölkerung -unterstützt, eine bedeutende Produktion zu erzielen.</p> - -<p>So bildet die schweizerische Typographie das Bild einer -allmählichen, ruhigen, den Verhältnissen angemessenen Fortentwickelung. -Man ist eifrig bemüht gewesen, nicht zurückzubleiben, -strebt aber andererseits nicht danach, eine der Sachlage nicht -angemessene blendende Stellung einzunehmen.</p> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Die Schweiz besitzt in 164 Städten, Städtchen, Flecken und -Dörfern 325 Buchdruckereien und 184 lithographische Anstalten -mit zusammen 534 Schnellpressen und 812 Tret- und Handpressen, -von welchen die Tretpressen verhältnismässig sehr stark repräsentiert -sind. In dem Druckgewerbe werden überhaupt gegen 5000 -männliche und 1000 weibliche Arbeiter beschäftigt.</p> - -<div class="sidenote">Zeitschriften-Litteratur.</div> - -<p>Wenn die Schweiz vorzugsweise reich an Zeitschriften ist — -es giebt eine solche auf je fünfhundert Einwohner —, so liegt dies -an der Zersplitterung der Interessen durch die kantonale und -kommunale Kleinregierung, an den verschiedenen Nationalitäten -und an der örtlichen Lage. Deshalb hat die Schweiz keine Blätter -von grosser Verbreitung und allgemeiner Bedeutung und die Auflagen -sind oft winzig klein. Die Zahl der in 158 Druckorten -erscheinenden Journale politischen oder lokalen Inhalts beträgt 307, -darunter 60 täglich, 161 zwei- oder dreimal wöchentlich erscheinende; -222 davon in deutscher, 75 in französischer, 7 in italienischer, -2 in romanischer, 1 in englischer Sprache. Von nichtpolitischen -Zeitungen giebt es 253; darunter 166 deutsche, 78 französische, -7 italienische und 2 romanische. Bei weitem die meisten dieser -Blätter sind sauber gedruckt. Die Zahl der jährlich erscheinenden -Bücher beträgt etwa 1200.</p> - -<div class="sidenote">Basel.</div> - -<p><span class="smcap">Basel</span> mit seinen grossen Traditionen war nicht in der Lage, -unter veränderten Verhältnissen seinen hohen typographischen Ruhm -aufrecht zu erhalten. Doch hat es zum Beginne der neuen Periode -eine Druckerfamilie von europäischer Bedeutung aufzuweisen<a name="FNanchor_242_242" id="FNanchor_242_242"></a><a href="#Footnote_242_242" class="fnanchor">[242]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_407" id="Page_407">[407]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Die Familie Haas.</div> - -<div class="sidenote">W. Haas d. ä. * 23. Aug. 1741, † 8. Juni 1800.</div> - -<p><span class="smcap">Wilhelm Haas</span> war in mancher Beziehung ein ebenbürtiger -Zeitgenosse J. G. I. Breitkopfs. Sein Vater war ein geschickter -Schriftschneider und Schriftgiesser aus Nürnberg, der das Bürgerrecht -in Basel erworben hatte. Der Sohn Wilhelm Haas zeigte -schon in seiner Jugend ein entschiedenes Talent für den Beruf des -Vaters und wurde gründlich von Daniel Bernoulli in Mathematik -und Mechanik unterrichtet. Er übernahm das Geschäft des Vaters -und brachte es bald dahin, dass seine Schriftgiesserei als eine der -<span class="sidenote">Seine Typen.</span>vorzüglichsten Deutschlands angesehen wurde. Die Frakturschriften -betrachtete man in Bezug auf Regelmässigkeit und Klarheit als -mustergültig. Für seine Antiqua nahm er Baskerville zum Vorbild; -sie ist z. B. in der bei Thurneysen erschienenen Ausgabe von Voltaires -Werken verwendet, auch schnitt er eine nicht unbeträchtliche Zahl -von orientalischen Schriften. Zu seinen Verbesserungen gehört sein -System der Spatien und der Stücklinien, worüber er sich in einer -besonderen Schrift (1772) aussprach.</p> - -<div class="sidenote">Verbesserte Handpresse.</div> - -<p>Sein Hauptaugenmerk galt jedoch der Verbesserung der Druckpresse, -die seit dem Jahre 1500 so ziemlich ungeändert geblieben -war. Haas lebte aber noch in der Blütezeit des Innungszopfes. Er -war kein kunstgemäss gelernter Buchdrucker und seine freundlichst -gesinnte Kollegenschaft brachte es glücklich so weit, dass er nicht -mit der von ihm konstruierten Presse arbeiten durfte, die er deshalb an -Schweighauser verkaufte. Er selbst musste sich mit der Herausgabe -einer deutschen und einer französischen Beschreibung begnügen. Die -Hauptbestandteile seiner Presse waren aus Eisen und ruhten auf -einem Steinblock; der Tiegel hatte die Grösse des Fundaments, so -dass für den Druck einer Form nunmehr nicht zwei Züge notwendig -waren. Der Bengel wurde an dem Kopfende der Spindel angebracht -und der Hebel mit einer Schwingkugel versehen.</p> - -<div class="sidenote">Landkartensatz.</div> - -<div class="sidenote">A. G. Preuschen.</div> - -<p>In das Jahr 1775 fallen Haas' Versuche, Landkarten und Musiknoten -mit Typen herzustellen. Den ersten Gedanken zu dem Landkartensatz -fasste der Hofdiakon <span class="smcap">A. G. Preuschen</span> in Karlsruhe, der -sich an Haas mit dem Vorschlag wandte, mit ihm in eine Association -für diese neue Kunst, die „Typometrie“, zu treten. Haas ging mit -Energie und Überzeugung auf den Gedanken ein. Als erstes Probestückchen -erschien zu Anfang des Jahres 1776 in Basel ein Blättchen -mit einer Waldung und dem Lauf eines Flusses; das zweite griff<span class="pagenum"><a name="Page_408" id="Page_408">[408]</a></span> -schon weiter und wurde der Kaiserl. Akademie zu St. Petersburg -und dem berühmten Geographen Büsching vorgelegt, der Feuer -und Flamme für die Erfindung wurde.</p> - -<p>Nun trat Breitkopf hervor und erklärte, er habe sich schon -zwölf Jahre mit denselben Versuchen beschäftigt, und versandte -seine Proben. Im Oktober 1776 gab Haas eine Karte des Kantons -Basel in Quart heraus, von welcher 1777 eine neue Ausgabe im -üblichen Landkartenformat erschien, der eine Nachbildung der Karte -von Sicilien von Hubert Jaillot aus dem Jahre 1736 folgte. Sie -wurde dem König Ferdinand <span class="smcap">IV.</span> von Neapel dediziert und erschien -auch in einer französischen Ausgabe. Wilh. Haas gab noch etwa -ein Dutzend solcher Karten heraus. Nach den neueren Erfindungen -hat die Typometrie jedes praktische Interesse verloren, das nie ein -nennenswertes gewesen, und nur das historische ist geblieben.</p> - -<div class="sidenote">Haas und Thurneysen.</div> - -<p>Im Jahre 1780 errichtete Haas im Verein mit dem talentvollen -Buchdrucker und Buchhändler <span class="smcap">Joh. Jak. Thurneysen</span> ein Geschäft, -das sehr elegante Arbeiten lieferte. Die Verbindung hörte jedoch -nach sechs Jahren auf und Haas der Sohn übernahm die Leitung -der Buchdruckerei und führte sie nach dem Tode seines Vaters, -der zugleich Brigade-Chef und General-Inspektor der helvetischen -Artillerie war und auf einer artilleristischen Inspektionsreise zum -allgemeinen Bedauern starb, fort.</p> - -<div class="sidenote">W. Haas d. j. * 15. Januar 1766, † 22. Mai 1838.</div> - -<p><span class="smcap">W. Haas d. j.</span> hatte eine sehr sorgfältige Erziehung genossen -und zeigte frühzeitig ein entschiedenes Talent für die Typographie. -Als achtjähriger Knabe setzte er ein Frag- und Antwortspiel aus -Nonpareil mit einer Einfassung und druckte es in zwei Farben. Als -sechzehnjähriger Gehülfe stellte er, unter Benutzung der systematischen -Stücklinien des Vaters, die grosse Karte der Weltgeschichte -von F. K. Fulda (Augsburg, Stagesche Buchhandlung) fertig, die aus -zwölf grossen Formen besteht, welche zusammen ein Tableau von -5 Fuss Höhe und 6 Fuss Breite bilden.</p> - -<div class="sidenote">Weitere Reformen.</div> - -<p>Nach der oben erwähnten Übernahme des Geschäfts im Jahre -1786, welches die Firma <span class="smcap">Wilhelm Haas der Sohn</span> annahm, heiratete -er 1788 die Tochter Georg Jacob Deckers (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_361">361</a>). An der Druckpresse -brachte er noch weitere Verbesserungen an und vervollkommnete -den Satz der Landkarten, von welchen viele Blätter bei -ihm erschienen. Nach dem Beispiel Baskervilles fertigte er nach<span class="pagenum"><a name="Page_409" id="Page_409">[409]</a></span> -seiner eigenen und des Vaters Idee eine Satiniermaschine, die er -jedoch, als er die von Bodoni konstruierte gesehen hatte, verwarf. -Seine Musiknoten sind elegant. Er druckte auch verschiedene -hebräische Werke, darunter eine Bibel in vier Bänden, Grossoktav. -Auch den Accidenzarbeiten wurde grosse Sorgfalt gewidmet.</p> - -<div class="sidenote">Wilhelm und Eduard Haas.</div> - -<p>Zu der im Jahre 1830 in Basel stattgehabten Kunst- und -Industrie-Ausstellung hatte Haas „Das Gebet des Herrn“ in hundert -Sprachen, wie er bemerkt: die vierzigste derartige Sammlung, ausgestellt. -Das Geschäft überliess er seinen Söhnen <span class="smcap">Wilhelm</span> und -<span class="smcap">Eduard</span>, von denen letzterer sich bei Didot als Stempelschneider -ausgebildet hatte, und erlebte in Zurückgezogenheit noch sein -77. Jahr. Das Geschäft besteht noch heute als geachtete Schriftgiesserei.</p> - -<p>Eine bekannte Baseler Druckerfamilie war die <span class="smcap">Thurneysen</span>sche, -die ihre Aufmerksamkeit namentlich dem Bibeldruck zuwendete. -In jüngster Zeit hat die <span class="smcap">Schweighauser</span>sche Offizin durch <span class="smcap">Benno -Schwabe</span> mehrere vorzügliche Arbeiten, namentlich im Renaissancestil, -geliefert, welche den besten aus der Glanzzeit Basels ebenbürtig -sind.</p> - -<div class="sidenote">Zürich.</div> - -<p>Wenn Bern auch die Hauptstadt der Schweiz ist, so bleibt -doch <span class="smcap">Zürich</span>, sowohl was Einwohnerzahl betrifft, als auch in -Beziehung auf Kultur, Litteratur und Druckgewerbe, die erste Stadt -der Schweiz. Sie besitzt 22 Buchdruckereien und 18 lithographische -Anstalten, die 55 Schnellpressen, 136 Tret- und Handpressen -beschäftigen. Der Kanton Zürich hat 40 Buchdruckereien, 30 lithographische -Anstalten mit 97 Schnellpressen, 190 Handpressen und -800 Arbeitern und überragt weit jeden anderen der Kantone. -Berühmt war Zürich schon in der älteren Druckgeschichte als Sitz -des Geschäfts Christ. Froschauers, als dessen würdige Nachfolgerin -<span class="sidenote">Orell Füssli & Co.</span>die Firma <span class="smcap">Orell Füssli & Co.</span> noch heute sich zeigt (I, <span class="smcap">S.</span> 140). -Die Offizin würde auch in Deutschland zu den bedeutenderen zählen -(10 Schp., 15 Hdp.); sie vereinigt alle Branchen der graphischen -Künste und liefert in allen Vorzügliches. Das am 25. August 1881 -bezogene neue Haus „Zum Bären“ ist ein höchst stattlicher Bau. -Einen eigentümlichen äusseren Schmuck desselben bildet ein, eine -ganze Wand des vierstöckigen Hauses einnehmender, Bär. Die -frühere Lokalität war durch 105 Jahre von der Firma benutzt<span class="pagenum"><a name="Page_410" id="Page_410">[410]</a></span> -gewesen. Ein grosses Geschäft ist die Firma <span class="smcap">Zürcher & Furrer</span> -(6 Schp.).</p> - -<p>Zürich besitzt mehrere bedeutende lithographische Anstalten. -Die <span class="smcap">Lithographische Genossenschaft</span> (4 Schp., 7 Hdp.), ebenso -<span class="smcap">J. J. Hofer & A. Burger</span> liefern sehr gute Chromodrucke. Berühmt ist -<span class="sidenote">Kartographie.</span>die Anstalt von <span class="smcap">Wurster, Randegger & Co.</span> durch ihre kartographischen -Arbeiten, in welcher Richtung <span class="smcap">H. Mühlhaupt & Sohn</span> sowie -<span class="smcap">R. Leuzinger</span> in <span class="smcap">Bern</span> und <span class="smcap">H. Furrer</span> in <span class="smcap">Neuenburg</span> sich ebenfalls -einen Namen erwarben. Überhaupt geniesst die Schweiz hinsichtlich -ihrer kartographischen Arbeiten eines grossen Rufes. Die geringe -Ausdehnung des Landes bei den interessanten Bodenformationen -und den komplizierten hydrographischen Verhältnissen luden ganz -besonders zur Anfertigung detaillierter, malerisch ausgeführter -Terrainkarten ein. Den mächtigsten Anstoss gab der General -Dufour, dessen Generalkarte der Schweiz noch heute als das -bedeutendste Meisterwerk kartographischer Darstellungskunst gilt.</p> - -<div class="sidenote">Winterthur.</div> - -<p>In <span class="smcap">Winterthur</span> befindet sich die ziemlich bedeutende Offizin -von <span class="smcap">Bleuler, Hausheer & Co.</span> (4 Schp.). <span class="smcap">J. Westpheling</span> liefert -sehr gute Arbeiten und introduzierte sich in sehr empfehlender -Weise in grösseren Kreisen durch seinen Schweizer-Ausstellungs-Katalog -(Wien 1873), der denselben Beifall fand, wie die ganze -Kollektiv-Ausstellung der Schweiz.</p> - -<div class="sidenote">St. Gallen.</div> - -<div class="sidenote">Joh. Zollikofer.</div> - -<div class="sidenote">Chr. Zollikofer.</div> - -<div class="sidenote">Emil Zollikofer.</div> - -<p><span class="smcap">St. Gallen</span> umschliesst eine der besten Offizinen der Schweiz. -Dieselbe wurde von <span class="smcap">Joh. Zollikofer</span>, aus einer alten, vom Kaiser -Rudolf 1578 geadelten Familie stammend, im Jahre 1789 gegründet. -Durch Ankauf erwarb er 1792 noch eine zweite kleine Buchdruckerei -und blieb bis 1802 der alleinige Buchdrucker in St. Gallen. Im -Jahre 1834 wurde der Sohn <span class="smcap">Christoph</span> Associé. Durch Eintritt -<span class="smcap">C. P. Scheitlins</span> ward die Firma in Scheitlin & Zollikofer umgeändert -und ein bedeutender Verlag gegründet, der später auf den Schwager -Christoph Zollikofers, <span class="smcap">Iwan v. Tschudi</span>, überging, während der erstgenannte -die Druckerei behielt. Der Sohn <span class="smcap">Emil Zollikofer</span> wurde -1867 Teilnehmer. Durch längeren Aufenthalt im Auslande ausgebildet, -reformierte er die Buchdruckerei übereinstimmend mit den -Forderungen der Zeit. Ein neuer stattlicher Bau ward 1868 ausgeführt, -fiel jedoch bereits am 17. Juli 1880 den Flammen zum Opfer. -Ein zweiter Neubau wurde mit fabelhafter Energie betrieben und<span class="pagenum"><a name="Page_411" id="Page_411">[411]</a></span> -vier Monate nach dem Brande stand ein Prachtbau, hauptsächlich -aus Glas und Eisen, fertig da. Christoph Zollikofer war, von seinen -Mitbürgern hochangesehen, bereits Anfang September 1870 verstorben.</p> - -<p>Unter den schweizerischen graphischen Anstalten giebt es nur -eine, die für den Weltmarkt arbeitet und auch einen Weltruf sich -erworben hat. Der Bergflecken <span class="smcap">Einsiedeln</span> mit 7000 Einwohnern, -berühmt durch sein Benediktiner-Kloster mit dem wunderthätigen -Muttergottesbilde und deshalb jährlich von hunderttausenden von -Wallfahrern besucht, ist in der typographischen Geschichte durch -<span class="sidenote">Gebr. Benziger.</span>die grossartige Anstalt der <span class="smcap">Gebr. Benziger</span> merkwürdig geworden. -Das Geschäft, welches nur auf die Bedürfnisse strenggläubiger Katholiken -berechnet ist, wurde von dem Landamman <span class="smcap">Josef Karl Benziger</span> -1805 gegründet und ging von ihm auf seine Söhne <span class="smcap">Karl</span> und <span class="smcap">Nikolaus</span> -(letzterer vom Papst in den Grafenstand erhoben) über. In -allen Erzeugnissen der Anstalt, auch den billigsten, ist das Streben -sichtbar, nur Gutes zu liefern. Die Erzeugnisse der Phototypie -sowohl in Vergrösserungen als Verkleinerungen gehören zu den -besten Leistungen in dieser Richtung. Die Anstalt verfügt über -27 Schnellpressen und eine grosse Anzahl von Buchbinderei- und -anderen Maschinen und soll 700–1000 Menschen, Erwachsene und -Kinder, beschäftigen. In New-York, Cincinnati und St. Louis besitzt -die Firma Filialen<a name="FNanchor_243_243" id="FNanchor_243_243"></a><a href="#Footnote_243_243" class="fnanchor">[243]</a>.</p> - -<p>Um den Leistungen dieser Anstalt vollkommen gerecht zu sein, -muss man der örtlichen Lage derselben eingedenk bleiben. Dieselbe -machte die Fürsorge für die Arbeiter durch Kosthäuser, Kassen und -andere humanitäre Einrichtungen, die nach vielen verschiedenen -Richtungen hin vorhanden sind, noch notwendiger, als bei gewöhnlichen -Verhältnissen.</p> - -<div class="sidenote">Bern.</div> - -<p>Die Hauptstadt <span class="smcap">Bern</span> zählt, was Bevölkerung betrifft, erst als -die fünfte Stadt der Schweiz und bietet in graphischer Hinsicht -nichts Bemerkenswertes dar. Die bedeutendsten Offizinen sind die -<span class="smcap">Stämpfli</span>sche mit 7 Schnellpressen, <span class="smcap">Rieder & Simmen</span>, <span class="smcap">Jent & -Reinert</span>, <span class="smcap">K. J. Wyss</span> und <span class="smcap">B. F. Haller</span>. Dieser war der erste, der<span class="pagenum"><a name="Page_412" id="Page_412">[412]</a></span> -eine eiserne Presse in der Schweiz einführte; die erste Schnellpresse -erhielten Orell Füssli & Co. im Jahre 1832.</p> - -<div class="sidenote">Genf.</div> - -<p>In der französischen Schweiz ist <span class="smcap">Genf</span> durch das rege -wissenschaftliche und litterarische Leben bekannt. Die Stadt hat -18 Buchdruckereien und 17 lithographische Anstalten, doch kein -Geschäft von bedeutendem Umfang. Die grössten derselben sind -<span class="smcap">Chr. Schuchardt</span> und <span class="smcap">J. Lang</span> mit je 4 Schnellpressen. Auch in -<span class="smcap">Lausanne</span> ist ein regeres geschäftliches Leben. Unter den 17 typographischen -und lithographischen Anstalten daselbst ist zu nennen -die von <span class="smcap">G. Bridel</span> (4 Schp.), die gute Werk- und Accidenzdrucke -liefert.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_233_233" id="Footnote_233_233"></a><a href="#FNanchor_233_233"><span class="label">[233]</span></a> Annalen d. Typ. 1872, Nr. 172, und 1874, Nr. 273. 274.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_234_234" id="Footnote_234_234"></a><a href="#FNanchor_234_234"><span class="label">[234]</span></a> Die Nummer 1000 von „Über Land und Meer“ ist Nr. 12 des Jahrg. 1878.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_235_235" id="Footnote_235_235"></a><a href="#FNanchor_235_235"><span class="label">[235]</span></a> Biographische Skizzen lieferte Paul Lindau in der „Gegenwart“, Theod. -Göbel in dem „Journ. f. Buchdrk.“, 1880, Nr. 36.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_236_236" id="Footnote_236_236"></a><a href="#FNanchor_236_236"><span class="label">[236]</span></a> <span class="smcap">Riehl</span>, Deutsche Kunststädte. Augsb. Allg. Ztg. 1870.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_237_237" id="Footnote_237_237"></a><a href="#FNanchor_237_237"><span class="label">[237]</span></a> <span class="smcap">C. Wolff</span>, Über den gegenwärtigen Zustand des Buchhandels in Bayern. -München 1827.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_238_238" id="Footnote_238_238"></a><a href="#FNanchor_238_238"><span class="label">[238]</span></a> Ein sehr interessantes Probenbuch der Firma aus dem Jahre 1882 giebt -eine Übersicht der vielen verschiedenen photographischen Verfahren.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_239_239" id="Footnote_239_239"></a><a href="#FNanchor_239_239"><span class="label">[239]</span></a> Klimsch' „Adressbuch der Buch- und Steindruckereien“ ist eine grosse -Zahl von statistischen Einzelheiten zu verdanken. Das Buch will für das Druckgewerbe -das werden, was O. A. Schulz' „Adressbuch“ bereits lange für den -Buchhandel ist. Da die Angaben von den Buchdruckerei-Besitzern selbst herrühren, -kann der Herausgeber des Adressbuches nicht für die Richtigkeit jeder -Zahl verantwortlich gemacht werden; der auf die Zusammenstellung verwendete -Fleiss ist ein ausserordentlicher.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_240_240" id="Footnote_240_240"></a><a href="#FNanchor_240_240"><span class="label">[240]</span></a> Teil I, S. 36 ist durch einen Schreibfehler der erste Festtag als der -17. August statt 14. August angegeben.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_241_241" id="Footnote_241_241"></a><a href="#FNanchor_241_241"><span class="label">[241]</span></a> Die „Annalen der Typographie“, welche, nebenbei gesagt, die erste öffentliche -Aufforderung zur Wiedererrichtung der Strassburger Bibliothek bereits in -ihrer Nr. 65 vom 8. Oktober 1870 enthielten, sagen in Nr. 62 desselben Jahres -bei Gelegenheit eines Rückblickes auf die Geschichte der Bibliothek, deren endliches -Schicksal damals noch nicht genau bekannt war:</p> - -<p>„Eine solche Sammlung von Schätzen sollte rettungslos verloren gegangen -sein!? Das glauben wir nun und nimmermehr auf die vagen Äusserungen (des -Bibliothekars Zeller in Paris) hin. Die brennende Bibliothek hat ja nicht urplötzlich -die Einwohner aus tiefem Schlafe geweckt. Wochenlang war vorauszusehen, -was kommen würde. Und da sollte nicht ein verdienstvoller Bibliothekar, der -über seine Bücherschätze ängstlich wacht, wie der Vater über seine Kinder, -nicht ein um das Eigentum der Stadt besorgter Beamter daran gedacht haben, -wenigstens das Unersetzlichste in Sicherheit zu bringen? Die Wechselfälle, -denen eine belagerte Stadt ausgesetzt ist, sind doch nicht unbekannt, selbst -wenn die Belagerer nicht aus „Attilas Horden“ beständen. Da sollte nicht -Zeit gefunden worden sein, ein halbes Dutzend Kisten mit den grössten Seltenheiten -beiseite zu schaffen? Das halten wir trotz aller Kopflosigkeit, trotz aller -Zuversicht der Franzosen zu den eigenen Waffen und der souveränen Verachtung -gegen den „Landsturm« nicht für möglich.“ — Noch heute muss es jedem -unbegreiflich erscheinen, wenn nichts gerettet sein sollte. Dann wäre die -Barbarei Deutschlands, „das seine Gelehrsamkeit nur im Verwüsten zeigt“, -wie der Bibliothekar Zeller sagt, doch durch die passive Barbarei des der -Verwüstung ruhig Zusehenden übertroffen.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_242_242" id="Footnote_242_242"></a><a href="#FNanchor_242_242"><span class="label">[242]</span></a> <span class="smcap">P. W(egelin)</span>, Die Familie Haas (im Baseler Taschenbuch 1855). — -<span class="smcap">W. Haas</span>, Beschreibung und Abriss einer neuen Buchdruckerpresse, erfunden -in Basel 1772. 1790. — <span class="smcap">A. G. Preuschen</span>, Grundriss der typometrischen -Geschichte. Basel 1778.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_243_243" id="Footnote_243_243"></a><a href="#FNanchor_243_243"><span class="label">[243]</span></a> Phototypie Benziger, Reproduktionen von Holzschnitten, Lithographien, -Stahlstichen, Handzeichnungen, auf Metallplatten, hochgeätzt für Buchdruck.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg412.jpg" width="231" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_413" id="Page_413">[413]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg413.jpg" width="600" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>XV. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DER OSTEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro">Presszustände in Österreich. J. T. Trattner. J. G. Trassler. J. v. Kurzbeck. -A. Schmid. Familie Gerold. J. V. Degen. A. Auer. Die Hof- und Staatsdruckerei. -W. v. Braumüller. Das Museum und die Gesellschaft für vervielfältigende -Kunst. Der Buchdrucker-Verein. Neuere Buchdruckereien Wiens. -Die Druckereien in den Provinzen. <span class="smcap">Ungarn.</span> Druckereien in Budapest und -an anderen Orten. Statistisches aus Österreich-Ungarn.</p> - -<div class="sidenote">Gedrückte Zustände der Presse.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg413.jpg" width="45" height="50" - alt="Z" - title="Z" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">Z</span>U derselben Zeit, wo die Presse in Preussen beinahe -einer uneingeschränkten Freiheit sich erfreute, hatte sie -in Österreich mit dem schwersten Druck zu kämpfen. -Unter dem Kaiser Karl <span class="smcap">VI.</span> wurde noch glimpflich -verfahren, unter Maria Theresia trat jedoch grössere -Strenge ein. Ein Patent vom 12. Juli 1752 befahl den Unterthanen, -alle geistlichen Bücher ihren Seelsorgern zur Prüfung zu übergeben, -diese hatten die irrlehrigen an sich zu nehmen, die unverdächtigen, -nachdem sie mit Siegel versehen waren, zurückzustellen. Selbst die -Buchbinder waren verpflichtet, die ihnen zum Binden übergebenen -Bücher den Geistlichen vorzulegen. Politische und staatswissenschaftliche -Schriften wurden mit ähnlichem Argwohn behandelt und -die Jesuiten hatten sich ganz der Zensur bemächtigt. In Ermangelung -von gedruckten Zeitungen wurden geschriebene „Gassenblätter“ -regelmässig versandt. Zeitungsschreibern, welche falsche Nachrichten<span class="pagenum"><a name="Page_414" id="Page_414">[414]</a></span> -verbreiteten, wurde mit Auspeitschung und Landesverweisung -gedroht und Angebern 100 Dukaten Belohnung zugesagt. Die -einzige in Wien erscheinende Zeitung, das im Jahre 1703 gegründete -„Diarium“, durfte nur solche inländische Nachrichten verbreiten, -die ihr von der Hofstelle zukamen. Ausländische privilegierte -Zeitungen konnten eingeführt werden, sie unterlagen jedoch einer -Revision und wurden nur durch die kaiserlichen Postämter vertrieben. -Damals entstanden auch die verschiedenen Stufen des Verbotes -und der Zulassung. 1765 erschien das erste Verzeichnis der -verbotenen Bücher, welches schliesslich selbst verboten wurde, damit -man nicht die Titel der „schlechten“ Bücher kennen lernte.</span></p> - -<div class="sidenote">Freiere Bewegung unter Joseph II.</div> - -<p>Dem unhaltbaren Zustand setzte die Thronbesteigung Josephs <span class="smcap">II.</span> -(1780) eine Grenze. Er hob die geistliche Zensur ganz auf und -bildete eine Zensurkommission aus aufgeklärten und unabhängigen -Männern. Das Pressgesetz von 1781 war in seinen Grundlagen -nach den eigenen Bestimmungen des Kaisers entworfen. Das Verzeichnis -der verbotenen Bücher wurde revidiert und mehr als 2500 -derselben wieder erlaubt. Nur gegen schmutzige Bücher wurde mit -aller Strenge verfahren. Im Jahre 1787 wurde es gestattet, anstatt -der Manuskripte die bereits gedruckten Werke der Zensurbehörde -vorzulegen. Es ward dem Kaiser nicht leicht, bei diesen Reformen -den passiven Widerstand der Beamten zu überwinden. In der letzten -Zeit seiner Regierung ward er auch selbst weniger freisinnig und die -zuletzt erwähnte Massregel wenige Wochen vor seinem Tode durch -eine Verordnung vom 21. Januar 1790 zurückgenommen.</p> - -<div class="sidenote">Neue Beschränkungen.</div> - -<p>Kaiser Leopold <span class="smcap">II.</span>, eingeschüchtert durch die französische -Revolution, ergriff strengere Massregeln gegen die Presse, und sein -Nachfolger, Franz <span class="smcap">II.</span>, verschärfte diese noch mehr. 1801 ward die -Zensur der Polizeihofstelle übergeben; 1803 begann eine Rezensurkommission -ihre Thätigkeit und setzte wieder tausende von früher -freigegebenen Büchern auf den Index. Während der Besitznahme -Wiens durch Napoleon fand 1809 eine temporäre Erleichterung -statt und die Druckereien waren nicht imstande, alle ihnen angebotenen -Aufträge auszuführen. Dieser Zustand nahm jedoch mit -<span class="sidenote">Patent vom Nov. 1810.</span>dem Patente vom 1. November 1810 zur Regelung der Pressverhältnisse -ein schnelles Ende. „Kein Lichtstrahl, er komme, woher er -wolle, soll künftig unbeachtet oder unbekannt in der Monarchie<span class="pagenum"><a name="Page_415" id="Page_415">[415]</a></span> -bleiben“, so hiess es und die Geschichte lehrt die Wahrheit dieser -Worte des Programms kennen, wennauch nicht in der vermuteten -Auslegung; es blieb in der That kein Lichtstrahl unbeachtet — -seitens der Polizei. Übertretungen der Zensurmassregeln wurden -streng geahndet. Das Recht, Buchhandel und Buchdruckerei zu -<span class="sidenote">Abstufung der Bücherverbote.</span>betreiben, beruhte natürlicherweise auf Privilegien. Die Abstufungen -der Zulässigkeit der Werke wurden genau reguliert. Professoren -und Gelehrten von Fach sollte nur in besonderen Ausnahmefällen -ein Buch verweigert werden. Einige Bücher erhielten <i>admittitur</i>, -d. h. sie waren ganz freigegeben; andere, denen das <i>transeat</i> zu teil -geworden, durften verkauft, jedoch nicht öffentlich angekündigt -werden. Um andere beziehen zu können war wieder eine besondere -Erlaubnis notwendig (<i>erga Schedam</i>). Inländische Verlagsartikel -erhielten das <i>imprimatur</i> entweder ohne Beschränkung oder nach -Weglassungen resp. Änderungen, andere fielen dem <i>damnatur</i> -anheim. Es ist bekannt genug, wie die Bestimmungen über die -Einfuhr der Bücher vielfach umgangen wurden und wie wöchentlich -ganze Ballen nichterlaubter Bücher von Leipzig nach Wien gesandt -wurden. Dort waren Bestechungen selbstverständlich an der Tagesordnung; -das Geschäft wurde demoralisiert, aber im Sortimentshandel -viel Geld verdient, während der Verlagshandel und die -Buchdruckerei darnieder lagen. Kein Autor von Bedeutung mochte -sein Werk in Österreich verlegt oder gedruckt sehen und ein in -Österreich gedrucktes Buch war fast gleichbedeutend mit einem -schlecht gedruckten.</p> - -<div class="sidenote">Zustand der graphischen Gewerbe.</div> - -<p>Der Festredner bei dem vierhundertjährigen Jubelfest (1882) -der Einführung der Buchdruckerkunst in Wien Karl v. Scherzer, im -Jahre 1846 noch ein enthusiastischer Jünger Gutenbergs, schrieb -damals: „Es ist in dem Volke noch nicht das Bedürfnis zu <em class="gesperrt">lesen</em> -erwacht; es begnügt sich, die ‚Wiener Zeitung‘ durchzublicken und -alle Jahre die renommiertesten französischen Schauerromane in -deutscher Übersetzung durchzublättern. Es fehlt uns hier auch an -nichts weniger als an <em class="gesperrt">allem</em>, um selbst die <em class="gesperrt">geringste litterarische</em> -Unternehmung mit Ehren ins Leben rufen zu können. Kein -genialer Zeichner, kein fähiger Holzschneider, kein tüchtiger Drucker -und so fort bis zum Farbenjungen. Während das Ausland seit Jahren -uns mit illustrierten Ausgaben überflutet, haben wir hier kaum den<span class="pagenum"><a name="Page_416" id="Page_416">[416]</a></span> -Mut gefasst, ein einziges grosses Werk mit Holzschnitten zu verzieren; -selbst die ‚Theaterzeitung‘ hat ihr illustriertes Gewand seit -dem neuen Jahre wieder abgelegt und noch bei dem <em class="gesperrt">neuesten</em> -illustrierten Werk ‚Erzherzog Karl von Österreich‘ mussten, durch -unübersteigbare Hindernisse dazu gezwungen, die beabsichtigten -Holzschnitt-Illustrationen den in den Text gedruckten Lithographien -weichen“<a name="FNanchor_244_244" id="FNanchor_244_244"></a><a href="#Footnote_244_244" class="fnanchor">[244]</a>.</p> - -<p>Mit den Accidenzien ging es nicht besser, als mit dem Werkdruck. -Die Privilegien der „Wiener Zeitung“ verursachten ausserdem, -dass Accidenzien im Interesse des Handels und der Gewerbe -fast gar nicht vorkamen.</p> - -<div class="sidenote">Zeitungslitteratur.</div> - -<p>Mit der Zeitungslitteratur war es gar schlecht bestellt; nur die -verflachenden, witzelnden und pikanten Theater-, Kunst-, Litteratur- -und Modeblätter erfreuten sich eines bedeutenden Absatzes. Alle -Zeitungen, mit Ausnahme der „Wiener Zeitung“ und des „Österreichischen -Beobachters“, unterlagen einer Vorzensur und kamen -dann erst in die Hände des bekannten Grafen v. Sedlnitzky und -erfolgten aus diesen gewöhnlich in einem Zustande zurück, von dem -man sich heute schwer eine Vorstellung wird machen können. Die -willkürlichsten Änderungen wurden getroffen, die sich nicht bloss -auf Politik und ernstere Interessen bezogen; es konnte auch einem -Theaterkritiker, welcher erzählt hatte, wie sehr Fräulein X. <em class="gesperrt">miss</em>fallen, -passieren, dass er in seiner Zeitung las, wie ausnehmend sie -<em class="gesperrt">ge</em>fallen. Adlige Bösewichte gab es in Romanen und Theaterstücken -gar nicht; sie mussten vorher ins Bürgerliche übersetzt -werden.</p> - -<div class="sidenote">J. T. Trattner * 1717, † 1798.</div> - -<p>Unter solchen Verhältnissen ist es immer noch zu verwundern, -dass Wien einige bedeutende Männer unter den Ausübern der Druckkunst -aufzuweisen hat. Die populärste Erscheinung aus dieser -Periode des Rückgangs ist <span class="smcap">Johann Thomas Trattner</span>. Er gehört -nicht zu denjenigen Koryphäen der Druckkunst, zu denen wir mit -Ehrerbietung emporblicken. Seine Hauptthätigkeit war eine, welche -der Staat zwar zuliess, die öffentliche Meinung und das Rechtsbewusstsein -aber verurteilten: Trattner war ein Nachdrucker ersten -Ranges<a name="FNanchor_245_245" id="FNanchor_245_245"></a><a href="#Footnote_245_245" class="fnanchor">[245]</a>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_417" id="Page_417">[417]</a></span></p> - -<p>Er war als Sohn eines armen Pulvermüllers zu Jahrmannsdorf -unweit Güns geboren und frühzeitig verwaist. In seinem 18. Jahre -kam er in die Lehre. Als Drucker erwarb er sich in der Offizin -Johann von Gehlens (I., <span class="smcap">S.</span> 144) etwas Geld und einige vermögende -Gönner, die bereit waren, den jungen strebsamen Mann zu unterstützen. -Seine Bemühungen, eine Konzession sich zu verschaffen, -blieben jedoch vergeblich. Da fasste er den kühnen Entschluss, -sich persönlich an die Kaiserin Maria Theresia zu wenden, die ihn -gnädig beschied. Nun kaufte Trattner am 12. März 1748 die im -Laufe der Zeit sehr herabgekommene Buchdruckerei der Frau Eva -Schelgin. Den Ertrag seiner ersten Arbeit, ein vom Abte des -Stiftes Mölk verfasstes Gebet, widmete er den Armen, wodurch -er sich das Wohlwollen der Jesuiten erwarb, die nun alle ihre -Arbeiten bei ihm drucken liessen, so dass er zeitweilig sechzehn -Pressen beschäftigen konnte; sie aber regelmässig im Gange zu -halten war eine schwere Aufgabe. Trattner legte sich deshalb auf -das Nachdrucken der Werke der besten deutschen Autoren und -machte sich hiermit eben so verhasst in Deutschland wie beliebt in -Österreich, wo man den Nutzen der guten und billigen Bücher -hatte. Es ging ganz wie in neuerer Zeit in Nordamerika: der -durch den Nachdruck gebildete Geschmack des Publikums kam -wenigstens später den einheimischen Autoren und Verlegern zu -gute, welche den Boden vorbereitet fanden.</p> - -<div class="sidenote">Der Trattnerhof.</div> - -<p>Eine grosse Erweiterung seines Geschäfts (bis auf 34 Pressen) -entstand, als ihm bei der Studienregelung im Jahre 1752 der Druck -der sämtlichen Schul- und Lehrbücher übertragen wurde. Er legte -Filialen seiner Druckerei in Pest, Triest, Innsbruck, Linz und Agram -an, erwarb zwei Papierfabriken, gründete eine Schriftgiesserei, alle -Arten von artistischen Anstalten und unterhielt 23 Bücherlager. -Am „Graben“ erbaute er den schönen Trattnerhof, welcher seinen -Wahlspruch „<i>Labore et favore</i>“ trug. Seine Bücher stattete er mit -grosser Sorgfalt aus, so dass es von einem guten Druck hiess: „Der -ist wie von Trattnern“. Bis in sein 78. Jahr war er der alleinige -Leiter des Geschäfts und erlebte 1798 noch sein goldenes Jubiläum. -Von zwei Frauen hatte er 21 Kinder, von denen jedoch nur zwei -am Leben blieben. Vom Kaiser Franz war er 1764 in den Adelstand<span class="pagenum"><a name="Page_418" id="Page_418">[418]</a></span> -erhoben. Das Geschäft wurde nach Trattners Tod geteilt und ging -auf verschiedene Personen über.</p> - -<div class="sidenote">J. G. Trassler † 1816.</div> - -<p>Neben Trattner nahm <span class="smcap">Josef Georg Trassler</span> aus Wien eine -bedeutende Stelle ein. Im Jahre 1779 erwarb er eine Buchdruckerei -in Troppau, die bereits 1785 mit 25 Pressen arbeitete. Eine zweite -Buchdruckerei errichtete er 1786 in Brünn; diese beschäftigte bis -60 Pressen. Eine dritte Offizin etablierte er 1795 in Krakau, die -jedoch 1809 von den Polen demoliert wurde. Ausserdem hatte er -noch verschiedene graphische Geschäfte und eine Buchhandlung.</p> - -<p>Seine Erfolge verdankte er zum nicht geringen Teil den Freimaurern -und den mit diesen in Verbindung stehenden Gesellschaften, -welche letztere zur Bildung des Volkes unzählige Nachdrucke mit -der Bezeichnung „Gedruckt bei Josef Georg Trassler und im Verlage -der Compagnie“ verbreiteten. Ausserdem besass Trassler selbst -einen grossen Verlag zumteil bedeutender Werke, darunter A. F. -Büschings grosse Erdbeschreibung in 30 Bänden; die 34 Bände -starke Sammlung der besten Reisebeschreibungen; die „Allgemeine -Weltgeschichte“, 88 Bände; Krünitz' „Encyklopädie“, 129 Bände. -Die bedeutendste Leistung war jedoch J. C. Adelungs berühmtes -Wörterbuch in vier starken Bänden in Grossquart von zusammen -7587 Seiten<a name="FNanchor_246_246" id="FNanchor_246_246"></a><a href="#Footnote_246_246" class="fnanchor">[246]</a>.</p> - -<p>Obwohl der Verlag nach Trasslers Tod noch vermehrt wurde, -ging das Geschäft in den Händen der Kinder doch zurück. Der -zweite Sohn, Adolf, zog mit dem übrig gebliebenen Teile desselben -nach Troppau, wo es wieder emporblühte und seit 1879 im -Besitz Alfreds, des Sohnes von Adolf, gedieh.</p> - -<div class="sidenote">Josef v. Kurzbeck * 21. Nov. 1736.</div> - -<p>Ein sehr verdienter Buchdrucker war <span class="smcap">Josef Kurzbeck</span>. Nach -vollendeten Studien widmete er sich der Buchdruckerei und übernahm -die väterliche, nur mit zwei Pressen arbeitende Offizin, die -nunmehr bald 15 Pressen beschäftigte. Im Jahre 1770 richtete er -sich für den Druck des Illyrischen, Walachischen und Russischen<span class="pagenum"><a name="Page_419" id="Page_419">[419]</a></span> -ein, später schaffte er noch verschiedene orientalische Schriften an. -Da es sehr an Setzern für fremdländische Sprachen fehlte und es -schwierig war, solche in dem Geschäft selbst auszubilden, ersuchte -Kurzbeck den Kaiser Joseph <span class="smcap">II.</span>, die Ausbildung einiger seiner Zöglinge -an der K. K. Orientalischen Akademie zu gestatten, was auch -gewährt wurde. Hierzu wurden die späteren Buchdruckereibesitzer -Anton Schmid, Josef della Torre und M. Santner bestimmt. Kurzbeck -liess die als Mannsfeldsche bekannten Schriften schneiden, -verschaffte sich die besten Amsterdamer Matern und druckte dann -mehrere umfangreiche hebräische Werke, als den Talmud, Mischnajoth -und Machsorim, welche allgemeine Anerkennung fanden. In -Kurzbecks Offizin erschien auch 1775 das von Kaiser Maximilian <span class="smcap">I.</span> -1514 beabsichtigt gewesene Prachtwerk „Weisskunig“ (I, <span class="smcap">S. III</span>) von -Treitzsauer v. Erentreitz mit 237 grossen Holzschnitten von Hans -Burgkmair. Durch den Tod des Kaisers geriet dieses Werk wie -mehrere von seinen litterarisch-artistischen Unternehmungen ins -Stocken, die Holzschnitte waren jedoch in Graz glücklicherweise -erhalten geblieben. Als der Druck Kurzbecks veranstaltet wurde, -hatte man leider kein Verständnis für die Reproduktion eines Werkes -älteren Stils, so dass die Ausführung nicht eine würdige wurde (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_429">429</a>).</p> - -<p>Kurzbeck erzielte durch sein Wirken sowohl Gewinn als Ehre; -im Jahre 1773 verlieh ihm die Kaiserin Maria Theresia eine goldene -Kette und erhob ihn in den Adelsstand.</p> - -<div class="sidenote">Anton v. Schmid * 1765, † 26. Juni 1855.</div> - -<p>Unter den Schülern Kurzbecks befand sich, wie erwähnt, <span class="smcap">Anton -Schmid</span>, später der hebräische Schmid genannt. Der Abt des Klosters -der Zisterzienser zu Zwetl, wo Schmid geboren war, liess ihn im -Lateinischen unterrichten. Seine an der Universität begonnenen -Studien musste er auf Grund seiner Armut unterbrechen und trat -in seinem zwanzigsten Jahre bei Kurzbeck in die Lehre, wo er später -die Leitung des Druckes der hebräischen Bücher übertragen erhielt. -Er bewog den kränklichen Kurzbeck, der keine rechte Freude mehr -am Geschäft fand, ihm seine hebräischen Schriften zu überlassen, -um damit ein selbständiges Geschäft zu beginnen. Kurzbeck ging -auf den Gedanken ein, Schmid wurde jedoch mit seinem Konzessions-Gesuch -abgewiesen, bis der Kaiser direkt zu seinen Gunsten einschritt. -Nun ging er mit aller Kraft auf sein Ziel los. Seine Offizin -wurde reich mit syrischen, persischen und arabischen Schriften<span class="pagenum"><a name="Page_420" id="Page_420">[420]</a></span> -ausgestattet und alle Lehrbücher in diesen Sprachen für die theologischen -Anstalten wurden bei Schmid gedruckt. Seine Bücher -waren vorzüglich ausgestattet und sein Ruf drang in fremde Länder.</p> - -<p>1839 übergab Anton Schmid, der 1825 in den Adelsstand -erhoben war, seinem Sohne <span class="smcap">Franz Edlen von Schmid</span> sein -Geschäft. Ein der Hofbibliothek geschenktes Exemplar der Schmidschen -orientalischen Druckwerke umfasst 148 Werke im Gesamtumfange -von 12447 Bogen. Vor allen zu nennen ist die 1795 in -mehreren, rasch aufeinanderfolgenden, Ausgaben veranstaltete vollständige -hebräische Bibel mit Übersetzung von Mendelssohn und -einem Kommentar in hebräischer Sprache, an welchem eine Reihe -der berühmtesten Gelehrten mitgewirkt hat. Die Druckerei ging -auf <span class="smcap">Adalbert della Torre</span> über.</p> - -<div class="sidenote">Familie Gerold.</div> - -<div class="sidenote">Karl Gerold † 23. Sept. 1854.</div> - -<p>Unter den älteren Buchdruckereien Wiens, die bis auf den -heutigen Tag ihre Bedeutung behalten haben, ist diejenige, welche -<span class="smcap">Josef Gerold</span> 1775 von J. Kalliwoda erwarb. Der erstgenannte -sowohl wie sein Sohn <span class="smcap">Karl Gerold</span> erweiterten das Geschäft -bedeutend. Durch den Druck mehrerer mathematischer und technischer -Werke für das unter Prechtls Direktion gestellte Polytechnische -Institut erwarb Gerold sich einen so guten Ruf, dass Cotta -ihm den Druck der 20 Bände starken Prechtlschen Encyklopädie -übertrug. Die gedrückten Pressverhältnisse veranlassten Gerold, -sich weniger dem Verlag als dem Sortiment zu widmen. Aus den -1848 geänderten Zuständen zog jedoch auch die Geroldsche Offizin -Nutzen und das Geschäft erweiterte sich in dem Besitz der in den -Adelsstand erhobenen Söhne Karls: <span class="smcap">Friedrich</span> und <span class="smcap">Moriz von -Gerold</span> ausserordentlich<a name="FNanchor_247_247" id="FNanchor_247_247"></a><a href="#Footnote_247_247" class="fnanchor">[247]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Pichlersche Buchdruckerei.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Pichler</span>sche Buchdruckerei wurde durch den Druck der -Werke Karoline Pichlers in Fachkreisen bekannt, jedoch mehr durch -den Druck der 1838 in vier Blättern dreifarbig ausgeführten, in Typen -gesetzten Post- und Reisekarte der österreichischen Monarchie von -F. Raffelsberger<a name="FNanchor_248_248" id="FNanchor_248_248"></a><a href="#Footnote_248_248" class="fnanchor">[248]</a>. Die Arbeiten derselben stehen weit über denen von -Breitkopf und Haas, sind jedoch, wie diese, mehr auf Grund der mühsamen -Arbeit bewundernswert als für die Praxis nutzbringend.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_421" id="Page_421">[421]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Anton Strauss.</div> - -<div class="sidenote">L. Sommer.</div> - -<p>Ein tüchtiger Buchdrucker war <span class="smcap">Anton Strauss</span>, der aus geringen -Anfängen die Zahl seiner Pressen auf 20 brachte. Nach seinem Tode -ging das Geschäft auf <span class="smcap">Leopold Sommer</span> über, der grossen Schwung -hineinbrachte und 1848 an Zeitungen und Zeitschriften allein zwanzig -druckte. Er war auch der erste, der in Österreich eine politische -Zeitung gründete, welche wirklich diesen Namen verdiente, die -unter E. v. Schwarzers Leitung unternommene „Österreichische -Zeitung“.</p> - -<div class="sidenote">M. Salzer * 1799, † 4. Jan. 1878.</div> - -<p><span class="smcap">Matthäus Salzer</span>, Sohn des Kaspar Salzer, der zu den Zeiten -Josephs <span class="smcap">II.</span> Buchhändler und Buchdrucker war, lernte erst als Sattler, -trat aber bald in das Papiergeschäft seines Bruders Franz und wurde -später Leiter der Papierhandlung seines verstorbenen zweiten Bruders -Jakob, dann durch Verheiratung mit dessen Witwe Besitzer des -Geschäfts. Nach und nach erwarb er die Papiermühlen in Wiener-Neustadt, -Ebenfurth und Stettersdorf. 1866 kaufte er die <span class="smcap">Überreuther</span>sche -Buchdruckerei und beschäftigte 11 Schnellpressen und -150 Arbeiter, namentlich mit Aufträgen seitens der Eisenbahnen -und ähnlicher Anstalten. Im Jahre 1874 feierte Salzer sein goldenes -Geschäftsjubiläum.</p> - -<div class="sidenote">J. V. Degen * 11. März 1763, † 5. Okt. 1827.</div> - -<p>Als ein Stern in der langen Nacht der österreichischen Typographie -leuchtet <span class="smcap">Josef Vincenz Degen</span> aus Graz. Er studierte dort -und in Wien, widmete sich dann dem Buchhandel, kaufte 1800 die -vorzüglich eingerichtete <span class="smcap">Alberti</span>sche Buchdruckerei und errichtete -zugleich eine Schriftgiesserei. Durch die Tüchtigkeit seiner Leistungen -erwarb er sich bald ein bedeutendes Renommé. Im Jahre 1804 -richtete er die K. K. Hof- und Staats-Aërial-Druckerei ein und -brachte sie auf einen blühenden Stand. Vertragsmässig arbeitete diese -Anstalt nur für Behörden. Eigentum des Staates wurde sie erst im -Jahre 1814. Degen, der in den Adelsstand als Edler von Elsenau -erhoben worden war, wurde zum Direktor der nunmehrigen <span class="smcap">Staatsdruckerei</span> -ernannt, die sich durch ihre Arbeiten in vorteilhaftester -Weise auszeichnete.</p> - -<div class="sidenote">Staatsdruckerei.</div> - -<p>Anders ward es nach Degens Tod unter der Direktion <span class="smcap">J. A. -von Wohlfahrts</span>. Aus übertriebener Sparsamkeit liess man die -Anstalt verfallen und als Wohlfarth 1840 in den Ruhestand versetzt -wurde, war es so weit gekommen, dass die Staatsbehörden sich mit -ihren Aufträgen an Privatdruckereien wandten.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_422" id="Page_422">[422]</a></span></p> - -<p>Wie es in der Staatsdruckerei aussah, so war es auch in den -anderen Offizinen mit Ausnahme der einzelnen erwähnten und vielleicht -noch einiger weniger anderen.</p> - -<div class="sidenote">Der Buchhandel.</div> - -<p>Der <span class="smcap">Buchhandel</span>, der sich unter Maria Theresia sehr entwickelt -hatte, verfiel unter Joseph <span class="smcap">II.</span> trotz der milden Zensur. Man -zersplitterte die Kräfte meist in Broschürenlitteratur, durch welche -sich eine Reihe von Winkeldruckereien, die jedoch wieder mit dem -Tode des Kaisers verschwanden, nährte. Von den bedeutendsten -Werken dieser Periode seien noch erwähnt: Jacquins <i>Historia stirpium -americanarum</i>; <i>Hortus Vindebonensis</i>; <i>Observationes botanicæ</i> -mit 150 Kupfern; <i>Icones plantarum rariorum</i> mit 649 Kupfern; -<i>Flora austriaca</i> mit 500 kolorierten Kupfern, Herrgotts <i>Monumenta -Aug. Austriacæ</i> in Grossfolio mit vielen Tafeln, die von den -Geistlichen des Stiftes St. Blasien gedruckt wurden; Maninskys -grossartiges „Orientalisches Wörterbuch“ u. a.</p> - -<p>Als der Regenerator der österreichischen Buchdruckerei, die -in der jüngeren Zeit so enorme Fortschritte gemacht hat, muss Auer -betrachtet werden.</p> - -<div class="sidenote">Al. Auer * 11. Mai 1813, † 10. Juli 1869.</div> - -<p><span class="smcap">Alois Auer</span> war zu Wels in Österreich als der Sohn eines armen -Traunflössers am 11. Mai 1813 geboren. Da es ihm unmöglich war, -seinem Drang zum Studieren nachzugehen, trat er im Beginn des -Jahres 1825 als Setzer in die Lehre bei dem Buchdrucker Michael -Haas in Wels. Nach vollendeter Tagesarbeit benutzte er die späten -Abendstunden, um sich gründliche Kenntnisse der Muttersprache -anzueignen. Nach Beendigung seiner fünfjährigen Lehrzeit begann -er mit Energie die Sprachkunde zu treiben, da er eingesehen hatte, -von wie grossem Nutzen dieselbe für den Typographen ist. Seine -Mussestunden benutzte er nun zur Erlernung der französischen, -italienischen, englischen, spanischen und portugiesischen Sprache, -so dass er sich schon im Oktober 1835 einer Prüfung in der französischen -und englischen, im Mai 1836 einer in der italienischen Sprache -an der Universität zu Wien mit günstigem Resultat unterwerfen -konnte. Gleichzeitig bestand er die Prüfung in der Erziehungskunde. -Sein guter Ruf verschaffte ihm bald eine öffentliche Anstellung in -Linz als Lehrer der italienischen Sprache. Auer begann nun eine -Schriften- und Vaterunser-Sammlung anzulegen, die hinsichtlich -ihrer Vollständigkeit fast allen Ansprüchen genügte, und benutzte<span class="pagenum"><a name="Page_423" id="Page_423">[423]</a></span> -diese Sammlung, um die Raumverhältnisse aller Schriftarten genau -zu berechnen<a name="FNanchor_249_249" id="FNanchor_249_249"></a><a href="#Footnote_249_249" class="fnanchor">[249]</a>. Auf diese Art entstand sein „typometrisches System“, -über dessen praktischen Wert sich allerdings nicht viel sagen lässt.</p> - -<p>Danach machte er sich an die Ausarbeitung verschiedener -Sprachlehren, zunächst der französischen und italienischen Sprache, -und indem er nach gleicher Methode alle Sprachen der Erde darzustellen -beabsichtigte, keimte in ihm die Idee auf, einen Sprachen-Atlas -zu entwerfen. Eine solche Aufgabe zu lösen reichten aber -<span class="sidenote">Metternich und Auer.</span>die Kräfte eines einzigen Menschen nicht aus. Es gelang ihm indes -den zu jener Zeit in Österreich noch allmächtigen Fürsten Metternich -für seine Sache zu gewinnen.</p> - -<p>Nach Verlauf von einem Monat überreichte ihm Auer in Wien -einen Plan zur Gründung eines Polygraphischen Instituts als Vorbereitung -einer „Zentral-Verlagsstätte Deutschlands in Wien“. -Während dieser Plan die verschiedenen Staatsbehörden durchwanderte, -bereiste Auer 1839 England, Frankreich und die Schweiz, -um die typographischen Anstalten des Auslandes kennen zu lernen, -fand jedoch nirgends ein Institut, wie es seiner Phantasie vorschwebte.</p> - -<p>Im Jahre 1841 wurde nun Auer zum Leiter der Staatsdruckerei -ernannt. Mit jugendlicher Kraft ging er an sein reformatorisches -Werk zur Verwirklichung seiner Lieblingsidee. Vorerst mussten -die Personalverhältnisse und der Geschäftsgang der Anstalt geregelt -werden; die alten Schriften wurden eingeschmolzen und andere -nach dem neuen typometrischen System gegossen, veraltete Pressen -durch zweckmässigere ersetzt. Dann wurde eine Stempelschneide-Anstalt -eingerichtet, fremde Schriften geschnitten, Matrizen geschlagen -und Lettern gegossen, und um der Staatsdruckerei in der -That den Charakter einer polygraphischen Anstalt zu geben, wurden -in ihr Offizinen für Lithographie, Stereotypengiesserei, Kupferdruck, -Galvanoplastik, Photographie, Chemitypie und später für Naturselbstdruck -errichtet. Die Anstalt selbst wurde mit einer Dampfmaschine -zur Bewegung der Schnellpressen und zur Heizung sämtlicher -Lokale, mit Gasbeleuchtung und mit anderen Verbesserungen -der Neuzeit versehen. Ferner gründete Auer unter dem Personal -eine Kranken- und Unterstützungskasse, ordnete das Lehrlingswesen -und führte einen Unterricht für die Zöglinge in den Abendstunden<span class="pagenum"><a name="Page_424" id="Page_424">[424]</a></span> -ein, so dass diese Technik, Sprachen (Lateinisch, Griechisch, -Französisch, Englisch, Italienisch, Sanskrit, Persisch), Geographie, -Geschichte, Stil u. s. w. unentgeltlich lernen konnten.</p> - -<p>Schnell mehrten sich die Arbeiten der neuorganisierten Anstalt. -1860 beschäftigte sie schon über 1000 Arbeiter und besass 48 Schnellpressen, -50 Handpressen, 30 lithographische, 24 Kupferdruckpressen, -21000 Stahlstempel, 80000 Matrizen, 6000 Zentner Lettern. Die -Ausstellungen von London und Paris<a name="FNanchor_250_250" id="FNanchor_250_250"></a><a href="#Footnote_250_250" class="fnanchor">[250]</a> verbreiteten den Ruhm der -Anstalt, welche der höchsten Auszeichnungen teilhaftig wurde. Aber -auch Auer ging nicht leer aus. Er wurde in den Adelsstand als -Ritter Auer von Welsbach erhoben und 24 Orden zeugen dafür, -dass er die Kunst, sich Anerkennung zu verschaffen, nicht übel -verstanden hat.</p> - -<div class="sidenote">Die Erfindungen Auers.</div> - -<p>Mit seinen vielbesprochenen Erfindungen, die öfters, und wohl -nicht mit Unrecht, ihm nicht für voll angerechnet wurden, hatte er -in der Praxis kein rechtes Glück. Diejenige, die am meisten von -sich reden machte, war der Naturselbstdruck (Auto-Typographie). -Dieser bestand darin, von einer Pflanze, einem Gewebe u. dgl. nach -dem Einlegen zwischen einer Stahlplatte und einer anderen von -weichem Metall durch eine starke hydraulische Pressung eine vertiefte -Druckplatte zu gewinnen, die mittels Galvanisierung in eine -Hochdruckplatte verwandelt werden konnte. Ein grossartiges, von -Konstantin v. Ettinghausen herausgegebenes Werk, <i>Physiotypia -plantarum</i>, wurde in Angriff genommen und auf den Ausstellungen -sehr bewundert<a name="FNanchor_251_251" id="FNanchor_251_251"></a><a href="#Footnote_251_251" class="fnanchor">[251]</a>. Das Verfahren wurde durch kaiserlichen Beschluss -der Allgemeinheit preisgegeben, hat jedoch für die Praxis keinen -grossen Wert.</p> - -<div class="sidenote">Die „Endlose“.</div> - -<p>Eine zweite „Erfindung“ war der Druck vom endlosen Papier. -Der Gedanke, den Papierbrei der Papiermaschine an dessen oberen -Ende zuzuführen und von dem anderen Ende in die Schnellpresse zu -leiten, so dass er aus dieser als gedruckter Bogen herauskam, musste<span class="pagenum"><a name="Page_425" id="Page_425">[425]</a></span> -für einen so elastischen Geist wie Auer grosse Anziehungskraft -haben. Er brachte ihn auch in seiner Weise, d. h. blendend, zur -Ausführung; für die Praxis war der Nutzen ein geringer. Das Papier -wurde in eine gewöhnliche Schnellpresse geführt, nach dem Schöndruck -durch Mechanismus zerschnitten und die Bogen durch den -Hansenschen Ausleger ausgeführt. Der staunende Beschauer ahnte -in den seltensten Fällen, dass der Widerdruck auf gewöhnliche Weise, -auf einer anderen Schnellpresse besorgt werden musste, und konnte -nicht wissen, dass der Lohn eines Anlegers oder einer Anlegerin -das einzige war, was hätte gespart werden können, wenn nicht dieser -Gewinn durch die Kosten des ganzen Apparates weit überwogen -worden wäre.</p> - -<div class="sidenote">Maispapier.</div> - -<p>Ebensowenig Glück sollte Auer mit seiner Maispapierfabrikation -haben<a name="FNanchor_252_252" id="FNanchor_252_252"></a><a href="#Footnote_252_252" class="fnanchor">[252]</a>. Er brachte zwar eine Ausstellung zustande, in welcher nicht -allein verschiedene Sorten Papier, sondern auch manche der Gegenstände -zu sehen waren, welche Chinesen und Japanesen aus Papierstoff -fabrizieren. Damit blieb aber auch diese Sache ruhen.</p> - -<p>Selbst mit dem orientalischen Druckapparat, dem Stolz der -Staatsdruckerei, hatte es mitunter einen Haken. Viele Schriften -figurierten in den prachtvollen Proben; in der Wirklichkeit sah es -mit deren Bestand öfters schwach genug aus.</p> - -<p>Auers Hauptfehler war, sich nicht mit dem Schaffen von -Tüchtigem zu begnügen, sondern auch blenden zu wollen, und -dafür war ihm kein Preis — auf Kosten des Staates — zu hoch. -Seine Eitelkeit war noch grösser als seine Tüchtigkeit.</p> - -<div class="sidenote">Auers Feinde.</div> - -<p>Es konnte an Angriffen — begründeten, unbegründeten, durch -Neid hervorgerufenen u. a. — nicht fehlen. v. Plener, des genialen -Bruck Nachfolger als Finanzminister, war nicht so geneigt wie letzterer, -über die Finanzfrage leicht hinwegzugehen. Auer wurde am -2. März 1866, nach verschiedenen Misshelligkeiten, in Anerkennung -seines 25jährigen verdienstlichen Wirkens mit seinem vollen Gehalt -definitiv in den Ruhestand versetzt.</p> - -<div class="sidenote">Auers Tod.</div> - -<p>Auer war nicht geschaffen, männlich den Schlag, die mit diesem -verbundene Unthätigkeit und das Vergessensein zu überwinden. -Sein Gemütszustand wurde ein immer reizbarerer und die Kräfte -aufreibender; er starb bereits am 10. Juli 1869 in Hietzing.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_426" id="Page_426">[426]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Auers Einfluss auf die deutsche Typographie.</div> - -<p>Hat nun Auer auch dem Glanze zu viel geopfert und nach -Alchymistenart öfters Thaler zu Groschen destilliert, so muss sein -Einfluss auf die Typographie im allgemeinen und auf die österreichische -insbesondere doch sehr hoch angeschlagen werden. Vor -seiner Zeit war, wie erwähnt, ein in Österreich gedrucktes Buch -ziemlich gleichbedeutend mit einem schlecht gedruckten; dass dies -so ganz anders geworden ist, dazu hat Auer direkt und indirekt -wesentlich beigetragen; selbst „draussen im Reich“ wurde sein -Einfluss gespürt. Die ganze deutsche Typographie hat aus der Weltberühmtheit -der Wiener Staatsdruckerei ihren Teil an Ehre und -Vorteil gehabt; sie ist verpflichtet, Auers Namen in Ehren zu halten.</p> - -<div class="sidenote">Staatsdruckerei unter Beck.</div> - -<p>Seit Auers Tod steht die Staatsdruckerei unter der Direktion -eines nicht fachmännischen Staatsbeamten, Hofrat Dr. <span class="smcap">Beck</span>, der -sie in angemessenster Weise auf einer achtunggebietenden Stufe -erhält, während nicht prätendiert wird, die Führung der jetzt -mündig gewordenen österreichischen Typographie fortzusetzen. -Ein Hindernis für die rechte Entfaltung der Anstalt ist die vollständig -ungenügende Räumlichkeit.</p> - -<div class="sidenote">Blindendruck.</div> - -<p>Neben dem Geld- und Wertpapierendruck wird unter Mitwirkung -des Direktors der Blindenanstalt in Ober-Döbling, <span class="smcap">Fr. Entlicher</span>, -in anerkennenswerter Weise besonderes Gewicht auf den Druck -für Blinde gelegt. Bei diesem Druck wird der Pressendeckel mit -einem Überzug von Gutta-Percha versehen und darin ein scharfer -Abzug von den Typen gemacht. Ist der Gutta-Percha-Überzug -vollständig erhärtet, in welchem Zustand er 2–3000 Abzüge -aushält, so wird die Schrift mit dem Papierbogen bedeckt, welcher, -um eine grössere Zähigkeit zu erzielen, in einem mit Glycerin und -Alaun versetzten Wasserbade gefeuchtet ist, in die vertiefte Gutta-Percha-Masse -geprägt. Unter den verschiedenen Leistungen im -Blindendruck befinden sich auch hebräische Lesebücher und durch -erhabene Figuren illustrierte naturgeschichtliche Lehrbücher<a name="FNanchor_253_253" id="FNanchor_253_253"></a><a href="#Footnote_253_253" class="fnanchor">[253]</a>.</p> - -<p>Auch die Chromolithographie wird mit Glück von der Staatsdruckerei -geübt. Eine ausgezeichnete Leistung ist z. B. das Prachtwerk -über die Votivkirche in Wien 1879. Die Reproduktion des<span class="pagenum"><a name="Page_427" id="Page_427">[427]</a></span> -Marienfensters (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_303">303</a>) übertrifft bei weitem ähnliche Arbeiten -Silbermanns.</p> - -<div class="sidenote">Budget.</div> - -<p>Das Budget der Staatsdruckerei zeigt bei einer Einnahme von -etwa zwei Millionen Mark einen Überschuss von etwa 200000 Mark, -bei Staatsanstalten ohne Konkurrenz Ziffern ohne grosse Bedeutung. -Die Schriftenmasse beträgt 500000 Kilo in etwa 1500 verschiedenen -Arten von Typen, darunter gegen 350 fremdländische<a name="FNanchor_254_254" id="FNanchor_254_254"></a><a href="#Footnote_254_254" class="fnanchor">[254]</a>. Die Zahl -der Schnellpressen beträgt 57, der Handpressen 54, ausserdem -sind etwa 80 Hülfsmaschinen vorhanden. Die Schriftgiesserei -arbeitet mit 14 Giessmaschinen und besitzt etwa 30000 Stempel -und 200000 Matern. Die Gesamtzahl der Arbeiter ist gegen 900.</p> - -<div class="sidenote">W. v. Braumüller.</div> - -<p>Haben wir die Verdienste Auers und der Staatsdruckerei -gebührend anerkannt, so ist es Pflicht, einen Mann zu erwähnen, -der, obwohl nicht Buchdrucker, einen ganz eminenten Einfluss auf -die Buchdruckerkunst in Österreich gehabt hat; es ist der Buchhändler -<span class="smcap">Wilhelm</span> Ritter <span class="smcap">von Braumüller</span>. Früher bekannt als einer -der bedeutendsten Sortimenter Wiens, die mit ihren vollen Börsen -oder Portefeuilles und ihrem jovialen Wesen vorzugsweise gern -gesehene Gäste zur Leipziger Messe waren, widmete sich Braumüller -erst seit dem Jahre 1840 dem Verlag und zwar mit ebenso -grossem Geschick und Energie als Glück.</p> - -<p>„Von dem Streben geleitet, die wissenschaftliche Litteratur -Österreichs dem Auslande gegenüber zur vollen Geltung und Anerkennung -zu bringen, hat meine Handlung einen Verlag geschaffen, -welcher sowohl nach seinem Werte als der Ausdehnung und Ausstattung -nach den ersten Rang einnimmt, und welcher dadurch noch -eine ganz besondere Bedeutung gewinnt, dass, hauptsächlich durch -die geschmackvolle typographische Ausstattung angezogen, eine -grosse Zahl litterarischer Notabilitäten fremder Universitäten durch -gediegene Werke dabei vertreten ist. Vor allen ragt quantitativ -und qualitativ die Medizin hervor, und die dominierende Stellung, -welche Österreich durch seine medizinischen Celebritäten in der -wissenschaftlichen Welt Deutschlands einnimmt, spiegelt sich auch -in diesem Verlagszweige wieder. Eine Reihe veterinärwissenschaftlicher -Werke, durch die Professoren des K. K. Tierarznei-Institutes -würdig repräsentiert, schliesst sich demselben an. Die land- und<span class="pagenum"><a name="Page_428" id="Page_428">[428]</a></span> -forstwirtschaftliche Litteratur, bis dahin in Österreich gar nicht -gepflegt, ist jetzt ausschliesslich in meinem Verlage vereinigt, -und durch die Werke der Professoren an den berühmten Fachschulen -in Mariabrunn, Ung.-Altenburg, Eulenberg, Hohenheim, -Eisenach etc. würdig repräsentiert. Die vortreffliche Ausstattung, -welche ich allen Werken mit der grössten Sorgfalt gewidmet, hat -ohne Zweifel wesentlich zu einer allgemeinen besseren und würdigeren -Ausstattung der litterarischen Erzeugnisse in Österreich beigetragen -und auf die Entwickelung anderer Industriezweige, die -Papier-Fabrikation, Buchdruckerei, Holzschneidekunst, welchen die -obenangeführten Summen zugeflossen, einen nicht zu unterschätzenden -Einfluss geübt<a name="FNanchor_255_255" id="FNanchor_255_255"></a><a href="#Footnote_255_255" class="fnanchor">[255]</a>.“</p> - -<p>Äusserte sich der Einfluss von Braumüller zunächst auf den -Werkdruck zu wissenschaftlichen Zwecken, so hat Wien das Glück, -zwei ebenso bedeutende Förderer der Verbindung der graphischen -<span class="sidenote">Museum für Kunst.<br />Gesellschaft für vervielf. Kunst.</span>illustrierenden Künste mit der Typographie zu besitzen: das <span class="smcap">Museum -für Kunst und Industrie</span> und die <span class="smcap">Gesellschaft für vervielfältigende -Kunst</span>. Wenn es in Wien möglich geworden ist, Werke zu -schaffen, in welchen Radierung, Xylographie, Hochätzung, Farben- -und Lichtdruck in glücklichster Weise zusammenwirken und öfters -nahe an die Vollkommenheit reichen, so haben die beiden erwähnten -Anstalten durch die von ihnen ausgehenden Anregungen und Druckwerke -den Vorwärts-Bestrebungen Wiens einen mächtigen Vorschub -geleistet<a name="FNanchor_256_256" id="FNanchor_256_256"></a><a href="#Footnote_256_256" class="fnanchor">[256]</a>.</p> - -<div class="sidenote">Prachtwerke.</div> - -<p>Unter den Erscheinungen des Museums behaupten Teirichs -„Blätter für Kunstgewerbe“ einen hervorragenden Platz. Die -Gesellschaft für vervielfältigende Kunst brachte eine Reihe brillanter -Publikationen; den grössten Einfluss übt sie jedoch durch ihre Zeitschrift -„Die graphischen Künste“, welche nicht nur durch ihren -Inhalt, sondern auch durch ihre vorzügliche technisch-artistische -Ausführung belehrend und fördernd wirkt.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_429" id="Page_429">[429]</a></span></p> - -<p>Unter der Ägide des Vorstandes der K. K. Kämmerei, des -kunstsinnigen Grafen v. Crenneville, erschien ebenfalls eine Anzahl -der schönsten Prachtwerke. „Die Kunstwerke der Schatzkammer -des österreichischen Kaiserhauses“ (1870–1873), „Schloss Schönbrunn“ -(1875), „Der kaiserliche Thiergarten“ (1876), „Laxenburg“ -(1877). In neuester Zeit kommt zu diesen Erscheinungen das -„Jahrbuch der künstlerischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses“, -zu welchem als Beilagen der „Frydal“, der „Theuerdank“, -der „Weisskunig“, der „Triumph“, die „Ehrenpforte“, die „Heiligen -aus der Familie des Kaisers“ gegeben werden, alles Werke, die -von dem Kaiser Maximilian veranlasst oder vorbereitet waren und -zu welchen die Originale der grossen Zeichenkünstler von damals -noch vorhanden sind.</p> - -<div class="sidenote">Buchdrucker-Verein.</div> - -<p>Aber auch die Buchdrucker selbst haben als Korporation die -Hände nicht in den Schoss gelegt. Der unter vielen Opfern im -Jahre 1874 gegründete Buchdrucker-Verein hatte zwar zunächst die -materiellen und sozialen Verhältnisse des Geschäfts vor Augen, liess -jedoch die Fachzeitschrift „Österreichische Buchdrucker-Zeitung“ -erscheinen, die bestrebt war, nicht nur für die obgedachten Interessen, -sondern auch für die technische Bildung zu wirken. Der -Verein löste sich zwar im Jahre 1880 wieder auf, die Zeitung besteht -jedoch fort im Besitz des „Graphischen Klubs“, der ausserdem durch -Vorträge, Ausstellungen und technische Diskussionen anzuregen -sucht. Auch das Gehülfenblatt „Vorwärts“ folgt dem Beispiel des -„Correspondent“ und widmet seine Aufmerksamkeit jetzt nicht nur -den sozialen Interessen, sondern auch der Technik und der Geschichte.</p> - -<div class="sidenote">G. Gistel * 16. Okt. 1825, † 10. Mai 1883.</div> - -<p>Durch die Bemühungen des Vereins ist auch seit 1874 eine -Fachschule errichtet, von der gute Erfolge zu erwarten sind. Die -Seele dieser Vereinsbestrebungen ist namentlich <span class="smcap">G. Gistel</span> gewesen. -Auch um den Unterstützungs-Verein der Buchdrucker und Schriftgiesser -Niederösterreichs und die Pensionskasse für Faktoren und -deren Witwen hatte Gistel grosse Verdienste, war auch bei allen -Tarifverhandlungen, bei der Säkularfeier, kurz bei jeder Gelegenheit, -wo die Buchdrucker vereinigt auftraten, bereit, seine Kräfte dem -Allgemeinen rückhaltslos zu opfern.</p> - -<div class="sidenote">L. C. Zamarski.</div> - -<p>An Bedeutung der Staatsdruckerei am nächsten stehend ist die -Offizin <span class="smcap">L. C. Zamarski</span> (früher <span class="smcap">H. Engel & Sohn</span> und L. C. Zamarski),<span class="pagenum"><a name="Page_430" id="Page_430">[430]</a></span> -die namentlich in der Gründerperiode eine erstaunliche Masse von -Wertpapieren druckte. Die Anstalt, welche unter der Leitung von -<span class="smcap">A. Pietzsch</span> sich vortrefflich bewährt hat, wurde 1881 an die Papierfabrik -<span class="smcap">Steyermühl</span> um 800000 Gulden verkauft und mit einem -Kapital von 3700000 Gulden in eine Aktiengesellschaft umgeformt. -Es werden in der Anstalt die „Neue Illustrirte Zeitung“, das „Wiener -Tageblatt“, die „Vorstadt-Zeitung“ und die „Deutsche Zeitung“ -gedruckt. Vorzüglich sind ihre, unter Leitung von A. Frantz hergestellten -Heliographien. Die Offizin arbeitet mit 28 Schnellpressen -und beschäftigt gegen 350 Personen. <span class="smcap">Engels Erben</span> befassen sich -namentlich mit lithographischen Arbeiten; sie lieferten u. a. die -japanischen Postmarken.</p> - -<div class="sidenote">R. v. Waldheim.</div> - -<p>Ein vielseitiges, grosses Institut ist ebenfalls die Verlagsbuchhandlung -und Artistische Anstalt von <span class="smcap">R. v. Waldheim</span> (22 Schp., -25 Hdp. und gegen 250 Arbeiter), die eine bedeutende Zahl von -illustrierten Werken namentlich technischen Inhalts herausgiebt und -vielen technischen, kriegswissenschaftlichen oder in das Eisenbahnwesen -einschlagenden Zeitschriften, wir nennen nur Teirichs „Blätter -für das Kunstgewerbe“ und die „Allgemeine Bauzeitung“, druckt, -verlegt oder debitiert, auch viele Accidenzien liefert.</p> - -<div class="sidenote">C. Fromme.</div> - -<p><span class="smcap">Carl Fromme</span> zeichnet sich besonders durch seine geschmackvollen -und korrekten Accidenzarbeiten aus. Eine Spezialität, die er -mit Virtuosität betreibt, ist der Kalenderdruck. Typographische -Kraftstücke Frommes sind die Bilderreihe der Regenten Österreichs -und die Stammtafel der Zisterzienser-Klöster. Diese zehn Meter -lange Tafel besteht aus 108 Formen, in zwei Farben ausgeführt. -Der Druck und die Zurichtung sind so vorzüglich, dass die Zusammensetzung -dem Auge vollständig unbemerkbar ist.</p> - -<div class="sidenote">Rollinger & Mössner.</div> - -<p>Die Arbeiten von <span class="smcap">Rollinger & Mössner</span> sowohl im Accidenz- -als im Werkdruck gehören mit zu den vollendetsten der neueren -Typographie. Die Genannten zählen unter die nicht zu zahlreichen -Buchdrucker, welche nichts für unbedeutend halten und eben -deshalb Mustergiltiges liefern, z. B. die „Geschichtsquellen der Stadt -Wien“. Zu derselben Klasse, jedoch meist in anderer Richtung -<span class="sidenote">A. Holzhausen.</span>arbeitend, gehört <span class="smcap">Adolf Holzhausen</span>, dessen Offizin an orientalischen -Schriften sehr reich ist und dessen Drucke denen der -Staatsdruckerei vollkommen ebenbürtig sind. Er lieferte den Druck<span class="pagenum"><a name="Page_431" id="Page_431">[431]</a></span> -des oben erwähnten Jahrbuchs der kaiserlichen Sammlungen und -Albrecht Dürer würde gewiss den „Ansichten aus der Presse“ von -seinen und der gleichzeitigen Meister Arbeiten sein <i>imprimatur</i> -<span class="sidenote">G. Gistel.<br />Fr. Jasper.</span>nicht verweigert haben. Zu den strebsamen Buchdruckern der -jüngsten Zeit gehören der erwähnte <span class="smcap">G. Gistel</span> und <span class="smcap">Fr. Jasper</span>. -Letzterer druckte die Festgabe zu dem 400jährigen Jubiläum, und -liefert sehr gute Illustrationsdrucke.</p> - -<div class="sidenote">H. Reiss * 28. Aug. 1799.</div> - -<p>Einen ganz besonderen Ruf hat sich Wien durch seinen xylographischen -Farbendruck erworben. Der erste, der sich durch diesen -auszeichnete, war <span class="smcap">Heinrich Reiss</span>, aus einer Familie, die von altersher -eine Buchdruckerei besass, welche er, nachdem er erst verschiedene -Reisen gemacht hatte, 1828 übernahm. 1850 folgte er -jedoch einem Rufe der Staatsdruckerei, leitete später die Buchdruckerei -von Zamarski und gab sich seit 1857 ganz der Kunstdruckerei -hin. Seine Hauptarbeit, an der er 23 Jahre lang gearbeitet -hatte, ist das <i>Missale Romanum</i> mit etwa 90 Miniaturen von H. Knöfler. -Zu der Herstellung eines Bildes wurden bis zu 15 Platten verwendet. -Vorzüglich sind die zwei grossen Titelblätter, das Abendmahl und -Christus am Kreuze. Der Text bildet einen Folioband von mehr -als 700 zweispaltigen Seiten. Die Grundschrift ist eine fette Gothisch, -zu der besondere Initialen geschnitten wurden. Das Papier, ein -geripptes Büttenpapier, ist jedoch, wie auch der Textdruck, von -sehr ungleicher, mitunter sogar geringer Qualität. Aus diesem -Grunde fehlt, trotz der ausserordentlichen Aufopferung seitens Reiss' -und der Vorzüglichkeit des Bilderdruckes, dem Werk, als Ganzes -betrachtet, doch gar vieles, um als ein typographisches Denkmal -ersten Ranges zu gelten. Derartige Werke dürfen nicht Not leiden -und müssen in Händen eines Herausgebers sein, dem es möglich -ist, bis ans Ende ruhig auszuhalten. Deshalb aber nicht weniger -Ehre dem Andenken eines echten Jüngers Gutenbergs. Sein Geschäft -übernahm <span class="smcap">Ludw. Lott</span>, vorher als technischer Leiter der „Alten -Presse“ und als Einführer der „Endlosen“ auf dem Kontinent -bekannt. Er wirkte im Geiste seines Vorgängers fort und seine -Arbeiten fanden in England und Amerika allgemeine Bewunderung. -Seine Drucke auf Blech sind ebenfalls vortrefflich.</p> - -<div class="sidenote">Prag.</div> - -<p>Eine ziemlich bedeutende Thätigkeit entwickeln in <span class="smcap">Prag</span> -33 Buchdruckereien und 30 lithographische Anstalten mit ihren<span class="pagenum"><a name="Page_432" id="Page_432">[432]</a></span> -114 typographischen und 25 lithographischen Schnellpressen. Die -bedeutendste Offizin ist die von <span class="smcap">A. Haase</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_290">290</a>) mit 21 Schnellpressen -und 18 Handpressen. <span class="smcap">Ign. Fuchs</span> (11 Schp., 19 Tr.- u. Hdp.) -liefert sehr gute lithographische Arbeiten, auch <span class="smcap">J. Farsky</span> bringt -Tüchtiges in dieser Richtung. <span class="smcap">Dr. Ed. Grégrs</span> Offizin arbeitet mit -Rotationsmaschine und 5 Schnellpressen. <span class="smcap">H. Mercy</span> (9 Schp.) druckt -namentlich Werke. Die <span class="smcap">Buchdruckerei der K. K. Statthalterei</span> -beschäftigt 7, die <span class="smcap">Buchdruckerei für Politik</span> 8, <span class="smcap">J. Otto</span> 7, <span class="smcap">B. Styblo</span> 6, -<span class="smcap">C. Bellmann</span> 7 Schnellpressen.</p> - -<div class="sidenote">Reichenberg.</div> - -<p>Die Fabrikstadt <span class="smcap">Reichenberg</span> besitzt eine grossartige graphische -Anstalt, die der <span class="smcap">Gebr. Stiepel</span>, welche durch 13 Schnellpressen -und 20 Tret- und Handpressen die zahlreichen Fabriken -mit Etiketten, Geschäftskarten, Rechnungsformularen etc. versieht. -<span class="sidenote">Tetschen.</span>Das kleine <span class="smcap">Tetschen</span> an der Elbe hat auch eine bedeutende Druckanstalt -aufzuweisen, die von <span class="smcap">F. W. Stopp</span>, welche (mit 7 Schp., -7 Hdp.) hauptsächlich für lithographische Arbeiten eingerichtet -<span class="sidenote">Teschen.</span>ist. In <span class="smcap">Teschen</span> in Österr. Schlesien befindet sich die Offizin von -<span class="smcap">K. Prochaska</span> (10 Schp.), eine der besten Provinzdruckereien -Österreichs. Sie wurde 1806 von <span class="smcap">Thomas Prochaska</span> gegründet.</p> - -<div class="sidenote">Brünn.</div> - -<div class="sidenote">Lemberg.</div> - -<p>In <span class="smcap">Brünn</span> arbeiten hauptsächlich für Lokalbedürfnisse <span class="smcap">W. Burkart</span> -(7 Schp.), <span class="smcap">Buschak & Irrgang</span> (4 Schp.), <span class="smcap">Carl Winiker</span> -(5 Schp.), <span class="smcap">R. M. Rohrer</span> (6 Schp.). <span class="smcap">Galizien</span> bietet nur wenig -von Interesse. In <span class="smcap">Krakau</span>, einst von Bedeutung in der typographischen -Geschichte, druckt die Offizin des <span class="smcap">Czas</span> (5 Schp.) und die -Buchdruckerei der Akademie der Wissenschaften <span class="smcap">H. Lisicki & Co.</span>, -in <span class="smcap">Lemberg</span> <span class="smcap">E. Winiarz</span> (4 Schp.).</p> - -<div class="sidenote">Graz.</div> - -<p>Unter den Offizinen des südlichen Österreichs ist die Aktiendruckerei -<span class="smcap">Leykam-Josefsthal</span> (15 Schp., 16 Tr.- u. Hdp.) in <span class="smcap">Graz</span> -eine weit verzweigte graphische Anstalt, die manches Gute geliefert -hat. Die Grazer „Post“ wurde 1882 an eine zweite Gesellschaft -Leykam für gegen 1100000 M. verkauft. Die Gesellschaft <span class="smcap">Styria</span> -und die <span class="smcap">Gutenberg-Druckerei</span> in Graz beschäftigen je 5 Schnellpressen. -In <span class="smcap">Innsbruck</span> verfolgt die <span class="smcap">Wagner</span>sche Buchdruckerei -eine wissenschaftliche Richtung. In <span class="smcap">Linz</span> wirken <span class="smcap">A. Eurich</span> und -<span class="smcap">J. Wimmer</span>. Die älteste Druckerei Österreichs besitzt <span class="smcap">Klagenfurt</span>. -Hier etablierte sich <span class="smcap">Ferd. v. Kleinmayr</span> 1548. Sein Nachfolger -gründete 1777 die „Klagenfurter Zeitung“. In <span class="smcap">Laibach</span> feierte die<span class="pagenum"><a name="Page_433" id="Page_433">[433]</a></span> -Offizin von <span class="smcap">J. v. Kleinmayr & F. Bamberg</span> (4 Schp.) 1882 ihr -<span class="sidenote">Triest.</span>100jähriges Jubiläum. In <span class="smcap">Triest</span> hat sich die Buchdruckerei des -<span class="smcap">Österr.-Ungar. Lloyd</span> als eine tüchtige Vertreterin der Kunst -bewiesen und wirkte auch früher als bedeutende Verlegerin illustrierter -Werke.</p> - -<p>Von der Holzschneidekunst in Wien und den Meistern, welche -diese förderten <span class="smcap">J. G. Prestel</span>, <span class="smcap">Blasius Höfel</span>, <span class="smcap">Friedr. v. Exter</span>, -<span class="smcap">H. Knöfler</span> u. a., wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_300">300</a>) berichtet, auch fanden die -<span class="sidenote">Paul Pretzsch * 1808, † 28. Aug. 1873.</span>wichtigen Erfindungen von <span class="smcap">Paul Pretzsch</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_14">14</a>) Erwähnung. Je -weniger das verdienstvolle Wirken dieses Mannes vom Glück -begünstigt war und je öfter der Versuch gemacht wurde, seine -Erfinderehre zu schädigen, namentlich seitens englischer Erfinder, -um so mehr gebietet es die Pflicht, hier seiner mit einigen Worten -noch zu gedenken.</p> - -<p>Pretzsch war als Sohn eines Goldarbeiters in Wien geboren, -lernte dort die Buchdruckerkunst und trat nach längerem Aufenthalt -im Auslande in den Dienst der K. K. Hof- und Staatsdruckerei, -welche er 1851 auf der Londoner Weltausstellung vertrat. Dort -erhielt er auf Grund der von ihm ausgestellten Photographien eine -Prämie und nun entstand in ihm der Gedanke, Photographien druckbar -zu machen, weshalb er sein Engagement bei der Staatsdruckerei -aufgab, 1854 wieder nach London ging und dort neun Jahre blieb, -um seine Pläne zur Ausführung zu bringen. Seine Erfindung, Tiefdruckplatten -von Photographien herzustellen, nannte er <span class="smcap">Photogalvanographie</span> -und sie wurde einer <i>Patent-Photo-Galvanographic-Society</i> -zur Ausbeutung übergeben, welche 1856 fünf Hefte -eines Werkes in Grossfolio unter dem Titel <i>Photographic Art -Treasures</i> herausgab. Nach etwa zweijährigem Bestehen löste sich -jedoch die Gesellschaft auf und Pretzsch war wieder auf sich selbst -angewiesen, während Fox Talbot, der die Erfindung gemacht hatte, -durch Ätzung Photographien druckbar zu machen, ihn auf Grund -seines Patentes verfolgte, wennauch ohne Resultat, da Pretzschs -Verfahren sich nicht auf Ätzen gründete.</p> - -<p>Nach der Weltausstellung 1862 kehrte Pretzsch nach Wien -zurück und war längere Zeit schwer leidend, so dass er erst 1864 -seine Thätigkeit wieder aufnehmen konnte. Diese richtete sich nun -vornehmlich auf Herstellung von Hochdruckplatten und nach<span class="pagenum"><a name="Page_434" id="Page_434">[434]</a></span> -mannigfachen, mühsamen und kostspieligen Versuchen gelang ihm -auch die Fertigstellung solcher, von welchen Proben 1873 in Wien -ausgestellt waren.</p> - -<p>Hiermit war das wichtigste Problem der Illustration der Zukunft -zwar Wirklichkeit geworden, jedoch noch nicht in zufriedenstellender -Weise; denn die Platten besassen nicht Tiefe genug, um mit Leichtigkeit -in der Buchdruckerpresse behandelt zu werden. In Berücksichtigung -der hohen Bedeutung, welche die Erfindung möglicherweise -würde erreichen können, erhielt Pretzsch eine Staatsunterstützung, -um seine Versuche weiterzuführen, und noch wenige -Stunden vor seinem Tode war er mit diesen beschäftigt.</p> - -<p>In der Zeit der Blüte der Schwarzlithographie erreichte -<span class="smcap">Kriehuber</span> im Porträtfache eine bis dahin unbekannte Meisterschaft. -Die Chromolithographie fand einen günstigen Boden, der zuerst -von der K. K. Staatsdruckerei bebaut wurde. Das erste Werk von -Bedeutung waren die Aquarellbilder nach niederösterreichischen -Bauwerken von <span class="smcap">Conr. Grefe</span>, welcher Künstler überhaupt besondere -Verdienste um den Buntdruck hat. <span class="smcap">Ed. Hölzel</span> lieferte namentlich -viele gute Landschaftsbilder; sein bestes Blatt und eines der besten -der Öldruckbilder überhaupt dürfte „Die beiden Brüder“, nach -v. Defregger sein. Seine instruktiven, geographischen und naturwissenschaftlichen -Blätter und die architektonischen Bilder nach -J. Langl, in Sepiamanier gedruckt, sind höchst wertvolle Erscheinungen. -<span class="smcap">Reifenstein</span> und <span class="smcap">Rösch</span> (jetzt <span class="smcap">G. Reifenstein</span>), <span class="smcap">Haupt & -Czeiger</span>, <span class="smcap">A. Hartinger & Sohn</span>, <span class="smcap">Fr. Paterno</span> lieferten gutes, die -ersteren beiden Firmen im figürlichen, die beiden letzteren im naturwissenschaftlichen -und geschichtlichen Unterrichtsfache.</p> - -<div class="sidenote">Ed. Sieger * 12. Dezbr. 1810. † 21. Jan. 1876.</div> - -<p>Im lithographischen Accidenzfache zeichnete sich <span class="smcap">Ed. Sieger</span> -aus. Seine Riesenplakate wurden angestaunt und seine Erfindung -des Ivoirit, einer täuschenden Imitation des Elfenbeins, brachte, in -Bücherbänden oder in Ebenholz-Kassetten und Möbeln eingelegt, -eine frappante Wirkung hervor.</p> - -<p>Die Zinkhochätzung fand tüchtige Vertreter, unter welchen -<span class="smcap">C. Angerer & Göschl</span> ihr Verfahren zur ganz besonderen Vollkommenheit -brachten. Auch <span class="smcap">C. Haack</span> erwarb sich einen Namen, -<span class="smcap">Moritz</span> und <span class="smcap">Max Jaffé</span> traten mit der Jaffétypie auf. Die Kupferstecherkunst, -welche sehr zurückgegangen war und wesentlich nur<span class="pagenum"><a name="Page_435" id="Page_435">[435]</a></span> -in den Prämienblättern und den Nieten der Kunstlotterien fortvegetierte, -trat durch die Ernennung <span class="smcap">Louis Jacobys</span> (jetzt in Berlin) -zum Professor dieser Kunst in ein neues Stadium des Fortschrittes. -Die Radierung kam besonders durch <span class="smcap">W. Unger</span> zu Ehren. Die -Photographie, namentlich die Porträtphotographie, wurde mit viel -Glück in Wien geübt.</p> - -<p>In der Verwendung aller graphischen Kunstzweige, namentlich -der in der Photographie wurzelnden, ist das <span class="smcap">Militär-geographische -Institut</span> berühmt geworden. Es entstand 1839 durch Vereinigung -der topographisch-lithographischen Anstalt des K. K. Generalstabes -in Wien mit dem zu Mailand bestandenen <i>Deposito della Guerra</i>. -Die Anstalt kultiviert die Kartographie in ausgedehntester Weise unter -Verwendung aller neueren Verfahren. Unternehmungen wie die -Karte der Umgebungen Wiens in 48 Blättern; die Spezialkarte der -Österreich-Ungarischen Monarchie in 720 Blättern, die Generalkarte -von Zentral-Europa in 192 Blättern, und viele andere gehören zu -den Meisterwerken der Kartographie.</p> - -<p>Die Buchbinderkunst steht in Wien schon seit langer Zeit im -Ansehen, wird jedoch noch mehr in den sogenannten Galanterie-Arbeiten -als in der eigentlichen Buchbindung geübt. Vortrefflich -sind in letzterer Richtung die Mosaikbände mit wirklichen Ledereinlagen, -nicht nach französischer Art mit nur aufgelegtem dünn -geschabten Leder. Namen wie <span class="smcap">A. Klein</span>, <span class="smcap">Leop. Groner</span>, <span class="smcap">Conr. Berg</span> -u. a. haben den besten Klang.</p> - -<p>Unter solchen Verhältnissen wie den obengeschilderten konnte -Wien, wo die Zustände im Jahre 1840 den Gedanken an ein fröhliches -Gutenbergfest, wie das in Leipzig, nicht aufkommen liessen, -sich mit Befriedigung zur Begehung des vierhundertjährigen Festes -der Einführung der Kunst in Wien (I, <span class="smcap">S.</span> 49) rüsten. Schon Jahre -vorher waren die Vorbereitungen getroffen, namentlich für die Herausgabe -einer bedeutenden Festschrift, einer Geschichte der Kunst in -Wien seit vier Jahrhunderten, welche zugleich Proben der Leistungsfähigkeit -der graphischen Anstalten vorführen sollte<a name="FNanchor_257_257" id="FNanchor_257_257"></a><a href="#Footnote_257_257" class="fnanchor">[257]</a>. Das Fest fand -am 24.–25. Juni 1882 statt und wurde durch einen Aktus, verbunden<span class="pagenum"><a name="Page_436" id="Page_436">[436]</a></span> -mit einer durch v. Eitelberger arrangierten historischen Ausstellung, -eröffnet. Die eigentliche Festrede hielt der österreichische Generalkonsul -in Leipzig, Karl v. Scherzer, wie bereits erwähnt ein früherer -Gutenbergsjünger. Ein allgemeines Fest fand am 25. Juni in Hietzing -in der „Neuen Welt“ statt, wo gegen 14000 Festgenossen sich versammelt -hatten und wo Karl Höger als Festredner auftrat.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Ungarn. Buda-Pest.</div> - -<p>In <span class="smcap">Ungarn</span> steht die Buchdruckerei im allgemeinen nicht auf -einem sehr hohen Standpunkte. <span class="smcap">Buda-Pest</span> ist selbstverständlich -der Sammelpunkt der bedeutendsten Offizinen. Im Jahre 1851 -waren dort 8 Druckereien vorhanden mit 22 Schnellpressen; 1870 -bereits 50 mit 140 Schnellpressen; 1882 48 Buchdruckereien und -23 lithographische Anstalten mit 130 Schnellpressen und 200 Tret- -und Handpressen.</p> - -<div class="sidenote">Staatsdruckerei.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Staatsdruckerei</span> Ungarns besteht in ihrem jetzigen Umfange -(16 Schp., 18 Hdp., 250 Arbeiter) erst seit der Trennung der -Verwaltung Ungarns und Österreichs und befand sich früher in -Temesvar als Filiale der Staatsdruckerei in Wien. Sie liefert sehr -viele Accidenzarbeiten und Wertpapiere, die nicht auf der Höhe -der Vollkommenheit stehen. Neben Gutem findet sich unter ihren -Arbeiten manches Mittelgute. Die, unter ausgedehnter Anwendung -der Galvanoplastik, gelieferten Kartenwerke haben einen grossen -Umfang.</p> - -<div class="sidenote">Druckereien in Buda-Pest.</div> - -<p>Einen bedeutenden Aufschwung hat die <span class="smcap">Pester Buchdruckerei-Aktien-Gesellschaft</span>, -geleitet von <span class="smcap">Siegm. v. Falk</span>, genommen; sie -arbeitet in gedeihlicher Weise mit 15 Schnellpressen, 8 Handpressen -und 200 Personen. Die Aktiengesellschaft <span class="smcap">Athenäum</span> (12 Schp., -12 Giessm., 250 Arb.) druckt nicht weniger als zwanzig periodische -Schriften. Die Offizin der Aktiengesellschaft <span class="smcap">Franklin-Verein</span> -(Rotm., 11 Schp., über 200 Arb.) hat sowohl als Werk- wie als -Accidenzdruckerei einen guten Ruf. Im Jahre 1873 erwarb der Verein -den bedeutenden Verlag von <span class="smcap">Gustav Heckenast</span>, der einen wesentlichen -Anteil an dem Aufblühen des Buchhandels in Ungarn gehabt -hat. Er kam als Apotheker nach Pest, übernahm aber, als der -dort etablierte Otto Wigand aus Göttingen auf Grund politischer -Verhältnisse Ungarn schleunigst verlassen musste, dessen Geschäft -und verband sich 1840 mit dem Buchdrucker Landerer. Mit seinen<span class="pagenum"><a name="Page_437" id="Page_437">[437]</a></span> -nationalen Verlagsunternehmungen hatte Heckenast viel Glück, -namentlich mit dem von Kossuth redigierten <i>Pesti Hirlap</i>. Später -gab er die illustrierte „Sonntags-Zeitung“ heraus.</p> - -<p>Die von der Gesellschaft <span class="smcap">Hungaria</span> 1869 gegründete, schön -eingerichtete, Buchdruckerei (verbunden mit Verlagsgeschäft) druckt -mit Rotationsmaschine das „Neue Pester Journal“ und das „Volksblatt“ -und beschäftigt 170 Arbeiter. Das grosse Geschäft von -<span class="smcap">Gebr. Légrádý</span> liefert namentlich zahlreiche Jugendschriften, <span class="smcap">Victor -Hornyánsky</span> viele sehr gut gedruckte Bibeln in verschiedenen -Sprachen. Ausserdem sind zu erwähnen die <span class="smcap">Universitäts-Buchdruckerei</span> -(7 Schp.) und die bedeutenden Zeitungsdruckereien: -<span class="smcap">Khór & Wein</span>, welche das „Illustrirte Tageblatt“ auf Augsburger -Rotationsmaschine drucken, <span class="smcap">Ph. Wodianer</span>, <span class="smcap">M. Deutsch</span> (10 Schp.). -Vortreffliche Arbeiten im kaufmännischen Accidenzfach gehen aus -den Pressen der typo-lithographischen Anstalt von <span class="smcap">C. L. Posner</span> -(7 Schp., 11 Hdp.) hervor.</p> - -<p><span class="smcap">Mor. Ráth</span> gab als Verleger zwar eine Reihe von vorzüglich -ausgestatteten Prachtwerken heraus, da er jedoch die Mehrzahl in -Wien drucken liess, so kann man aus denselben sich kein Bild der -Leistungsfähigkeit der Pester Typographie machen.</p> - -<p>Hervorragende Druckanstalten besitzt Transleithanien sonst -nicht. In <span class="smcap">Agram</span> befindet sich die wohleingerichtete Druckerei und -lithographische Anstalt von <span class="smcap">C. Albrecht</span> mit 6 Schnellpressen und -die der Landesregierung gehörende Offizin des <i>Narodne Noviny</i> -(4 Schp.). Gutes leisten in <span class="smcap">Raab Sandor Czéh</span>; in <span class="smcap">Temesvar -Gebr. Magyar</span>; in <span class="smcap">Szegedin Burger & Co.</span>; in <span class="smcap">Neusatz</span> befindet -sich die Druckerei des <span class="smcap">Serbischen National-Vereins</span>. Das „okkupierte“ -Bosnien hat eine nach neuestem Zuschnitt gut eingerichtete -<span class="smcap">K. K. Landesbuchdruckerei</span> in <span class="smcap">Serajewo</span>.</p> - -<hr class="tb" /> - -<p>Während in dem Jahre 1856 der österreichische Gesamtstaat -(die italienischen Provinzen nicht mitgerechnet) kaum 200 Druckoffizinen -aufwies, besassen die cis- und transleithanischen Länder -1882 in 372 Städten 756 Buchdruckereien, 345 lithographische -Anstalten, 29 Schriftgiessereien und 1183 Buchhandlungen. Die -Zahl der vorhandenen Schnellpressen betrug 1568, die der Hand- -und Tretpressen 2250. Beschäftigung fanden gegen 15000 männliche,<span class="pagenum"><a name="Page_438" id="Page_438">[438]</a></span> -3500 weibliche Arbeiter und 2000 Lehrlinge. 38 Gehülfen-Vereine -hatten 4162 Mitglieder und, darin eingerechnet das Vermögen -des Wiener Unterstützungs-Vereins von etwa 300000 Mark, -ein Gesamtkapital von über einer Million Mark.</p> - -<p>Vergleichen wir die Österreichisch-Ungarische Monarchie mit -dem Deutschen Reiche, so geht hervor, dass erstere bei einem -Umfange von 11300 Meilen und einer Bevölkerung von etwa -37500000 Menschen in der graphischen Produktion sehr gegen -letzteres zurückbleibt. Scheiden wir die österreichische Monarchie -in vier graphische Gruppen, so erhalten wir als Resultat folgende -Zahlen:</p> - -<table cellpadding="4" summary="p438"> - <tr> - <td class="td8"> </td> - <td class="td8"> </td> - <td class="td3">Buchdruck.</td> - <td class="td3">Lithogr. Anstalten</td> - <td class="td3">Typogr. Schnellpr.</td> - <td class="td3">Lithograph. Schp.</td> - </tr> - <tr> - <td class="td13">I.</td> - <td class="tdl"><span class="smcap">Die nördliche Gruppe</span>:<br />Schlesien, Böhmen, Mähren, Galizien, Bukowina</td> - <td class="td12">251</td> - <td class="td12">148</td> - <td class="td12"> 442</td> - <td class="td12"> 75</td> - </tr> - <tr> - <td class="td13">II.</td> - <td class="tdl"><span class="smcap">Die mittlere Gruppe</span>:<br />Nieder- und Oberösterreich, Salzburg</td> - <td class="td12">190</td> - <td class="td12">111</td> - <td class="td12"> 450</td> - <td class="td12"> 79</td> - </tr> - <tr> - <td class="td13">III.</td> - <td class="tdl"><span class="smcap">Die südliche Gruppe</span>:<br />Tirol, Steiermark, Kärnthen, Krain, die Küstenländer</td> - <td class="td12"> 73</td> - <td class="td12"> 31</td> - <td class="td12"> 450</td> - <td class="td12"> 79</td> - </tr> - <tr> - <td class="td13">IV.</td> - <td class="tdl"><span class="smcap">Die östliche Gruppe</span>:<br />Ungarn, Siebenbürgen, Slawonien, Kroatien, Bosnien</td> - <td class="td12">242</td> - <td class="td12"> 55</td> - <td class="td12"> 344</td> - <td class="td12"> 11</td> - </tr> - <tr> - <td class="td10"> </td> - <td class="td10"> </td> - <td class="td11">756</td> - <td class="td11">345</td> - <td class="td11">1369</td> - <td class="td11">199</td> - </tr> -</table> - -<p>Die rein deutsche Gruppe <span class="smcap">II</span>, mit der Kaiserstadt, in welcher -fast alle bedeutenden graphischen Anstalten ihren Sitz haben, und -in der über eine Million Menschen lebt, ist mehr als anderthalbmal -so gross an Umfang als das Königreich Sachsen und zählt nur etwa -200000 Einwohner mehr. Nichtsdestoweniger beträgt in Sachsen -die Zahl der Buchdruckereien 136, der lithographischen Anstalten -101 und der Schnellpressen 663 mehr als in der österreichischen -Gruppe <span class="smcap">II</span>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_439" id="Page_439">[439]</a></span></p> - -<p>Das Deutsche Reich, einen Umfang von etwa 2000 □Meilen -weniger als Österreich-Ungarn besitzend und etwas über 5 Millionen -Einwohner mehr zählend, hat 2633 Buchdruckereien, 1649 lithographische -Anstalten, 5708 Schnellpressen und etwa 3000 Buchhandlungen -mehr. Bei einer solchen Zusammenstellung darf jedoch -nicht übersehen werden, dass in den cis- und transleithanischen -Ländern die Zahl der Deutschsprechenden nicht viel mehr als den -vierten Teil der Einwohner beträgt.</p> - -<p>Ebenso ungünstig stellt sich das Verhältnis, wenn wir die -österreichisch-ungarischen Städte mit 50000 Einwohnern und mehr -mit den deutschen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_276">276</a>) zusammenstellen. Es giebt in Österreich -deren nur zehn, nämlich:</p> - -<table cellpadding="4" summary="p439"> - <tr> - <td class="td8">Städte</td> - <td class="td3">Einwohnerzahl</td> - <td class="td3">Buchdruck.</td> - <td class="td3">Lithogr. Anst.</td> - <td class="td3">Buchhandl.</td> - <td class="td3">Zeitschriften</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Buda-Pest</td> - <td class="td9">365000</td> - <td class="td9">49</td> - <td class="td9">24</td> - <td class="td9">57</td> - <td class="td9">83</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Prag</td> - <td class="td9">190000</td> - <td class="td9">33</td> - <td class="td9">30</td> - <td class="td9">83</td> - <td class="td9">84</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Triest</td> - <td class="td9">124000</td> - <td class="td9">10</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9">12</td> - <td class="td9"> 6</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Lemberg</td> - <td class="td9">104000</td> - <td class="td9">15</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9">22</td> - <td class="td9">33</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Graz</td> - <td class="td9"> 94000</td> - <td class="td9"> 7</td> - <td class="td9"> 9</td> - <td class="td9">26</td> - <td class="td9">17</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Brünn</td> - <td class="td9"> 82000</td> - <td class="td9">12</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9">15</td> - <td class="td9">24</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Szegedin</td> - <td class="td9"> 76000</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 1</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 2</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Krakau</td> - <td class="td9"> 61000</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9"> 2</td> - <td class="td9">15</td> - <td class="td9"> 8</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Debreczin</td> - <td class="td9"> 52000</td> - <td class="td9"> 3</td> - <td class="td9"> 1</td> - <td class="td9"> 2</td> - <td class="td9"> 2</td> - </tr> - <tr> - <td class="tdl">Pressburg</td> - <td class="td9"> 50000</td> - <td class="td9"> 6</td> - <td class="td9"> 3</td> - <td class="td9"> 4</td> - <td class="td9"> 2</td> - </tr> -</table> - -<hr class="tb" /> - -<p>Die Bücherproduktion Österreichs lässt sich nicht wohl aus der -des ganzen deutschen Litteraturgebietes ausscheiden. Die Büchereinfuhr -in Österreich betrug 27620 Meterzentner, die Ausfuhr -9378; da von letzterer jedoch die Remittenden der in Kommission -versandten Artikel abgehen, so kann die wirkliche Ausfuhr kaum -auf 4000 Meterzentner geschätzt werden. Merkwürdigerweise stellt -sich das Verhältnis bei Musikalien noch ungünstiger, da bei einer -Einfuhr von 937 Meterzentner nur 66 Zentner ausgeführt wurden. -Trotz der geringen Ziffern hat sich die Einfuhr seit 1860 zwei und -einhalbmal, die Ausfuhr einmal erhöht.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_440" id="Page_440">[440]</a></span></p> - -<p>Die Zahl der Journale war zum Beginne des Jahres 1880 in -den im Reichsrate vertretenen Kronländern 1074, darunter 340 -politische Tages- und Wochenblätter. Von der Gesamtzahl -erschienen 79 täglich, 80 mehrmals wöchentlich, 310 wöchentlich, -211 vierzehntägig, 226 monatlich. 728 Journale waren in deutscher, -73 in polnischer, 131 in tschechischer Sprache. Wien beteiligte sich -mit 483 Zeitschriften. 1872 hatte ein Rückgang in der politischen -Zeitungspresse stattgefunden und es erschienen 19 Tagesblätter -weniger als 1871.</p> - -<p><span class="smcap">Ungarn</span> lieferte damals 558 Zeitungen, davon 356 in magyarischer, -120 in deutscher, 56 in slawischer und 21 in rumänischer -Sprache. Die Zahl der magyarischen Blätter hat seit der Zeit um -70 zugenommen, in Buda-Pest erschienen 168; in den übrigen -Sprachen ist die Zahl ziemlich unverändert geblieben.</p> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_244_244" id="Footnote_244_244"></a><a href="#FNanchor_244_244"><span class="label">[244]</span></a> Journ. f. B. 1846.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_245_245" id="Footnote_245_245"></a><a href="#FNanchor_245_245"><span class="label">[245]</span></a> J. T. v. Trattner, Der gerechtfertigte Nachdrucker. Wien 1778.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_246_246" id="Footnote_246_246"></a><a href="#FNanchor_246_246"><span class="label">[246]</span></a> Während Trassler noch als Faktor bei Trattner arbeitete, hatte letzterer -für den nachmaligen Kaiser Josef <span class="smcap">II.</span> eine kleine Buchdruckerei eingerichtet. -Ein grosser vortrefflicher Holzschnitt von F. v. Exter (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_302">302</a>) hat eine Szene aus -dieser Druckerei verewigt, wo der Prinz an dem Bengel zieht, Trassler die -Ballen einschwärzt und Trattner gute Lehren erteilt. Die Presse selbst befindet -sich in dem Museum der K. K. Staatsdruckerei.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_247_247" id="Footnote_247_247"></a><a href="#FNanchor_247_247"><span class="label">[247]</span></a> Annalen d. Typ. 1875, Nr. 327. — „Zur hundertjährigen Gründungsfeier“ -etc. Wien 1815.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_248_248" id="Footnote_248_248"></a><a href="#FNanchor_248_248"><span class="label">[248]</span></a> <span class="smcap">Franz Raffelsberger</span>, Proben der ersten graphischen Typen. Wien 1838.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_249_249" id="Footnote_249_249"></a><a href="#FNanchor_249_249"><span class="label">[249]</span></a> <span class="smcap">A. Auer</span>, Über das Raumverhältniss der Buchstaben. Wien 1848.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_250_250" id="Footnote_250_250"></a><a href="#FNanchor_250_250"><span class="label">[250]</span></a> <span class="smcap">A. Auer</span>, Geschichte und Beschreibung der K. K. Hof- und Staatsdruckerei. -1851. — Der polygraphische Apparat, 1851. — Album der K. K. Hof- -und Staatsdruckerei. 1853. — Die K. K. Hof- und Staatsdruckerei auf der -Pariser Ausstellung. 1855.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_251_251" id="Footnote_251_251"></a><a href="#FNanchor_251_251"><span class="label">[251]</span></a> <span class="smcap">A. Auer</span>, Die Entdeckung des Naturselbstdruckes. 1853. — <span class="smcap">K. v. Ettinghausen</span> -und <span class="smcap">A. Pokorny</span>, Die wissenschaftliche Anwendung des Naturselbstdruckes. -Wien 1856.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_252_252" id="Footnote_252_252"></a><a href="#FNanchor_252_252"><span class="label">[252]</span></a> <span class="smcap">J. Arenstein</span>, Österreich auf der internationalen Ausstellung 1862.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_253_253" id="Footnote_253_253"></a><a href="#FNanchor_253_253"><span class="label">[253]</span></a> <span class="smcap">Jos. Trentsensky</span>, Erzeugung von Schriften <i>en haut-relief</i> für Blinde. -Wien 1836. — <span class="smcap">Freisauff v. Neudegg</span>, Die Ektypographie für Blinde. Wien 1837.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_254_254" id="Footnote_254_254"></a><a href="#FNanchor_254_254"><span class="label">[254]</span></a> 1876 erschien die zweite Auflage der Alphabete des gesamten Erdkreises.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_255_255" id="Footnote_255_255"></a><a href="#FNanchor_255_255"><span class="label">[255]</span></a> Die obigen nicht wenig zuversichtlichen Worte gehören dem Herrn -v. Braumüller selbst und sind dem Vorwort zu seinem Jubelkatalog entnommen. -Es ist eine eigene Sache, in einem geschichtlichen Buch jemand sein eigenes -Lob aussprechen zu lassen; wenn man jedoch mit gutem Gewissen jedes Wort -unterschreiben kann, weshalb dann nicht? — <span class="smcap">C. Beyer</span>, Wilh. v. Braumüller und -Heinr. v. Cotta.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_256_256" id="Footnote_256_256"></a><a href="#FNanchor_256_256"><span class="label">[256]</span></a> <span class="smcap">Eitelberger</span>, Die Kunstbewegung in Österreich. 1878.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_257_257" id="Footnote_257_257"></a><a href="#FNanchor_257_257"><span class="label">[257]</span></a> Das Werk gewann einen grösseren Umfang, als anfänglich vorgesehen -war. Bis jetzt erschien der erste Band, gedruckt bei Fr. Jasper, mit vielen -Beilagen.</p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg440.jpg" width="259" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_441" id="Page_441">[441]</a></span></p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg441.jpg" width="600" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h3>XVI. KAPITEL.<br /><br /> -<span style="font-size: 90%;">DIE ZWEIGE DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3> - -<p class="intro"><span class="smcap">Dänemark.</span> Fortschritte der Typographie: B. Luno, Gebr. Thiele, C. Ferslew & Co. -u. a. Die Chemitypie: C. Piil. Die Giessmaschine: L. Brandt. Die Setzmaschine: -C. Sörensen. Die Schreibkugel: Malling Hansen. Island, Grönland. -<span class="smcap">Norwegen.</span> Geistiges Leben. <span class="smcap">Schweden.</span> Norstedt & Söner, Central-Tryckeriet -u. a. <span class="smcap">Finnland.</span> <span class="smcap">Russland</span> und <span class="smcap">Polen</span>. Die Staatsdruckerei und -andere Offizinen. Das Zeitungswesen. <span class="smcap">Die Donauländer</span>: Serbien, Rumänien, -Bulgarien. <span class="smcap">Griechenland.</span></p> - -<h4>DÄNEMARK UND NORWEGEN.</h4> - -<div class="sidenote">Die Presse in Dänemark.</div> - -<div class="figleft"> - <img src="images/cap_pg441.jpg" width="45" height="50" - alt="G" - title="G" /></div> - -<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">G</span>EGEN das Ende des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts ergriff die -politische und geistige Gährung auch <span class="smcap">Dänemark</span> -und übte ihre Wirkung auf die Presse aus. Unter -dem allmächtigen Ministerium Struensee wurde 1770 -am 14. September die schrankenloseste Pressfreiheit -eingeführt, was nicht ohne gröbliche Ausartungen abging. Wie -gewöhnlich trat dann als Gegensatz eine weit über das Ziel -schiessende Reaktion ein, deren Schlussstein die Verordnung vom -27. September 1799 war, durch welche die Zensur wieder eingeführt -wurde und die Verfolgungen gegen die Presse ihren freien Lauf -nahmen. Ausserdem begann das <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert sehr unglücklich -für Dänemark, welches die damals herrschende Politik mit dem<span class="pagenum"><a name="Page_442" id="Page_442">[442]</a></span> -Bombardement von Kopenhagen, dem Verlust seiner glänzenden -Flotte und der Abtretung Norwegens bezahlen musste<a name="FNanchor_258_258" id="FNanchor_258_258"></a><a href="#Footnote_258_258" class="fnanchor">[258]</a>.</span></p> - -<p>Unter diesen Verhältnissen konnte die Typographie Dänemarks -in der ersten Hälfte der Periode und noch länger keine -grossen Fortschritte machen. Es herrschte kein guter Geschmack -und die Produktionen gingen nur selten über das Mittelgute hinaus. -Als bedeutendere Erscheinungen sind zu nennen: <i>Den danske -Vitruvius</i>, 2 Bände, Folio; Langebecks <i>Scriptores rerum danicarum</i>, -8 Bände, Folio; <i>Beskrivelse over danske Mönter og Medailler</i>, -3 Bände, Folio; <i>Flora Danica</i>, ein sehr bedeutendes und umfangreiches -Werk.</p> - -<div class="sidenote">Die Typographie in Kopenhagen.</div> - -<p>Die Buchdruckereien in <span class="smcap">Kopenhagen</span> beherrschten, durch -Innungsverhältnisse begünstigt, die Buchdruckereien der Provinz. -Die Autoren suchten, da der Buchhandel nicht gut organisiert war, -zumteil Verleger im Auslande.</p> - -<div class="sidenote">E. H. Berling * 1689, † 1759.</div> - -<p><span class="smcap">Carl Heinrich Berling</span>, Sohn des eingewanderten <span class="smcap">E. H. -Berling</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 156), erwarb das Privilegium der <i>Posttidender</i>, welche -den Titel <i>Statstidende</i>, später <i>Berlingske Tidende</i> annahm, unter -welchem Namen sie noch heute besteht. Viele Jahre hindurch waren -dieses und ein anderes, ungefähr auf derselben Stufe der Mittelmässigkeit -stehendes Blatt, <i>Dagen</i>, die einzigen Quellen tagesgeschichtlicher -Weisheit.</p> - -<p>Das Volk verfiel in ein durch Geistesspielereien gewürztes -weichliches Wohlleben, aus welchem der Nationalgeist erst durch -die Dichtungen Adam Oehlenschlägers erwachen sollte. Allmählich -fielen die Schranken der Presse wieder und es erblühte ein überaus -reges geistiges Leben, das ebenfalls die Entwickelung der Buchdruckerei -und des Buchhandels im Gefolge hatte.</p> - -<div class="sidenote">Bianco Luno * 27. Juni 1795, † 12. Aug. 1852.</div> - -<p>Im Jahre 1825 kam die erste Schnellpresse nach Dänemark. -Der eigentliche Schöpfer des guten Geschmacks und der Typographie -im Sinne der Neuzeit war <span class="smcap">Bianco Luno</span><a name="FNanchor_259_259" id="FNanchor_259_259"></a><a href="#Footnote_259_259" class="fnanchor">[259]</a>, der sich, nach vielfachen -Wanderungen in Italien, Ungarn und Deutschland, 1831 in -Kopenhagen etablierte. Die Ausstattung und Ordnung seiner<span class="pagenum"><a name="Page_443" id="Page_443">[443]</a></span> -Druckerei war eine noch nicht in Dänemark bekannte und würde -selbst im Auslande als eine mustergültige gegolten haben. Er -lieferte namentlich in Werk- und tabellarischen Arbeiten vortreffliches. -Die Druckerei arbeitet jetzt mit 9 in Kopenhagen von -Eickhoff gebauten Schnellpressen.</p> - -<div class="sidenote">Gebr. Thiele.</div> - -<div class="sidenote">J. R. Thiele † 1876.</div> - -<p>In feineren Accidenz- und illustrierten Drucken sind die Brüder -<span class="smcap">Just</span> und <span class="smcap">Andreas Thiele</span>, Nachkommen eines 1770 aus Lemgo -eingewanderten Buchdruckers <span class="smcap">Joh. Rud. Thiele</span>, in Dänemark -unübertroffen. Sie erhielten ihre Ausbildung in der Brockhausschen -Offizin in Leipzig und können sich mit den besten Illustrationsdruckern -Deutschlands messen. Als Beispiele ihrer Leistungen seien -erwähnt: <i>Illustreret Tidende</i>, <i>The old northern Runic monuments</i> -und <i>Queen Dagmars Cross</i> in Farbendruck. Die Offizin ist die -grösste in Dänemark und arbeitet mit 17 König & Bauerschen -Schnellpressen. Die Gebrüder Thiele drucken auch die Noten der -Bank, die Postmarken und fast alle dänischen Wertpapiere.</p> - -<div class="sidenote">C. Ferslew.</div> - -<p>Als Zeitungsdruckerei steht die Offizin <span class="smcap">C. Ferslew & Co.</span> -obenan. Sie verbindet Typographie mit Lithographie und Papierfabrikation. -Ferslew druckte zuerst mit einer „Victoria-Endlosen“. -Drei grosse Tageszeitungen werden in der Offizin hergestellt, in -welcher 9 Kastenbeinsche Setzmaschinen und 11 Ablegemaschinen -arbeiten, wohl mehr als für den Augenblick im ganzen Deutschen -Reich. Bei der Bedienung sind mehr als dreissig Mädchen unter -Leitung einer Directrice beschäftigt. Um den Satz zu beschleunigen, -werden schlecht geschriebene Manuskripte erst mittels der Malling -Hansenschen Schreibkugel (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_446">446</a>) umgeschrieben und dann dem -Setzer übergeben, wodurch es möglich wird, den Hauptteil einer -grossen Zeitung in zwei Stunden herzustellen. Die als eine Neuheit -von Beschke in Deutschland eingeführten Wetterkarten werden -schon seit fünf Jahren bei Ferslew hergestellt.</p> - -<p>Das Beispiel Lunos und Thieles hat sehr befruchtend gewirkt -und der dänische Druck nimmt im ganzen eine sehr respektable -Stellung ein. Die Offizin von <span class="smcap">Berling</span>, welche jetzt nur die -<i>Berlingske Tidende</i> mit Rotationsmaschine aus der Fabrik Eickhoff -in Kopenhagen druckt, hat sich durch Einführung der technischen -Verbesserungen und Erfindungen des Auslandes verdient gemacht. -Der letzte männliche Besitzer der Firma <span class="smcap">Carl Berling</span> spielte als<span class="pagenum"><a name="Page_444" id="Page_444">[444]</a></span> -Kammerherr, Reisemarschall und Günstling des Königs Friedrich <span class="smcap">VII.</span> -eine Rolle. Er starb auf einer Reise in Ägypten am 30. März 1871. -Geachtete Namen erwarben sich unter anderen <span class="smcap">Andreas Seidelin</span> -und die von <span class="smcap">J. F. Schultz</span> begründete Hofbuchdruckerei, jetzige -Universitätsbuchdruckerei von <span class="smcap">J. H. Schultz</span>, welche mit 12 Schnellpressen -namentlich Regierungs-, Universitäts- und Kommunalarbeiten -liefert. In der Provinz ist zu nennen die über 110 Jahre -bestehende <span class="smcap">Fyens Stifts-Buchdruckerei</span> in <span class="smcap">Odense</span>, wo die -Wiege der dänischen Buchdruckerei stand (I, <span class="smcap">S.</span> 74).</p> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Zur Zeit hat Dänemark 175 Buchdruckereien (davon 71 in -Kopenhagen) mit einem Arbeitspersonal von 1438 Köpfen, darunter -746 Setzergehülfen, 354 Setzerlehrlinge; 69 Setzerinnen, namentlich -bei den Setzmaschinen thätig; 176 Drucker, 82 Druckerlehrlinge. -Die Zahl der Schnellpressen ist 294, der Tretpressen 36 (davon in -Kopenhagen 151 Schnellpressen, 35 Tretpressen). 90 Handpressen -werden wohl, wie überall, fast nur als Korrekturpressen dienen<a name="FNanchor_260_260" id="FNanchor_260_260"></a><a href="#Footnote_260_260" class="fnanchor">[260]</a>.</p> - -<p>Die litterarische Produktion ist nicht so genau wie in Deutschland -anzugeben, da die einzige Kontrolle in der angeordneten -Ablieferung eines Exemplars jeden Druckwerkes an die königliche -Bibliothek besteht. Eingereicht wurden im Jahre 1880 349 Zeitschriften, -1806 Bücher und Broschüren. In Kopenhagen erscheinen -14 Tageblätter zumeist im Format der grossen Pariser Zeitungen; -in den Provinzen 50. Kopenhagen hat 14 illustrierte Wochenblätter, -unter welchen die humoristischen eine grosse Verbreitung haben.</p> - -<div class="sidenote">Xylographie und Chemitypie.</div> - -<p>Die Xylographie, früher hauptsächlich durch Deutsche geübt, -leistet sehr anerkennenswertes; die bedeutendsten Anstalten sind -die der <i>Illustreret Tidende</i>, <span class="smcap">H. P. Hansen</span>, <span class="smcap">F. Hendrikson</span> und <span class="smcap">J. J. -Rosenstand</span>. Die Chemitypie verdankt dem Dänen <span class="smcap">Chr. Piil</span><a name="FNanchor_261_261" id="FNanchor_261_261"></a><a href="#Footnote_261_261" class="fnanchor">[261]</a> ihr -Dasein und ist in Dänemark sehr beliebt geworden. Öfters wird sie -mit der Zinkhochätzung verwechselt, jedoch beruht sie auf anderen -Grundsätzen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_18">18</a>). Piil brachte seine Erfindung nach Leipzig und -übte sie dort in Verbindung mit dem Buchhändler H. Friedlein. -Auch die Zinkographie fand sehr geschickte Ausüber in Dänemark.</p> - -<div class="sidenote">Schriftgiesserei.</div> - -<p>Auf Grund des kleinen Geschäftsgebietes konnte die <span class="smcap">Schriftgiesserei</span> -nicht mit der deutschen Schritt halten. Schriften wurden<span class="pagenum"><a name="Page_445" id="Page_445">[445]</a></span> -hauptsächlich von Trennert in Altona und Genzsch & Heyse in -Hamburg, dann auch von Berlin und Leipzig bezogen. Gute -Arbeiten liefert <span class="smcap">H. A. F. Fries</span> in Kopenhagen.</p> - -<div class="sidenote">Die Schriftgiessmaschine.</div> - -<div class="sidenote">L. Brandt * 6. Sept. 1807.</div> - -<p>In Deutschland gilt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_295">295</a>) der Däne <span class="smcap">Lauritz Brandt</span> allgemein -als Erfinder der Schriftgiessmaschine. Er stammte aus Faaborg auf -der Insel Fühnen. Als Schlossergeselle ging er nach St. Petersburg, -wo er allerlei mechanische Instrumente anfertigte, reiste kreuz und -quer durch Deutschland, verheiratete sich dort und segelte dann -nach Amerika. Hier führte er den Gedanken, die Giessmaschine zu -konstruieren, aus und baute diese in dem Hause der bekannten -Schriftgiesserei David Bruce jun. in New-York. 1844 ging er nach -Deutschland und verkaufte sein Patent an Eduard Hänel in Berlin. -Brandt erntete hieraus weder grosse pekuniäre Vorteile noch Ehre, -denn Hänel verschwieg seinen Namen, sodass bald dieser selbst, -bald Steiner in München als Erfinder galt. Brandt verliess Deutschland -und ging nach Dänemark, wo er mehrere Maschinen für die -Schriftgiesserei Fries baute, die noch heute in Wirksamkeit sind. -In Schweden erwarb L. Hierta das Patent, welches später auf die -Firma Norstedt & Söner überging. Nach einem etwa vierjährigen -Aufenthalt in Europa ging Brandt nach New-York zurück und -gründete dort ein Etablissement, aus dem eine grosse Anzahl -Maschinen hervorging. 1859 zog er sich ins Privatleben zurück -und übergab sein Etablissement an N. Erlandsen, der, ebenfalls ein -Däne, als armer Junge von seinen Eltern aufgenommen worden -war. Gegen Brandts Ansprüche machte David Bruce sein Erfindungsrecht -geltend (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_39">39</a>).</p> - -<div class="sidenote">Die Setzmaschine.</div> - -<div class="sidenote">Chr. Sörensen * 7. Mai 1818, † 30. Jan. 1861.</div> - -<p>Wennauch mit Setzmaschinen verschiedentlich experimentiert -worden war, so muss doch <span class="smcap">Christian Sörensen</span><a name="FNanchor_262_262" id="FNanchor_262_262"></a><a href="#Footnote_262_262" class="fnanchor">[262]</a> in Kopenhagen -als der Erfinder betrachtet werden, denn er war der erste, der eine -wirklich lebensfähige Maschine herstellte, die auf den Prinzipien -beruhte, welche von allen späteren Erfindern, mit Ausnahme von -Mackie, angenommen wurde.</p> - -<p>Sörensen war von ganz armen Eltern geboren und musste schon -als Kind zum Verdienst mit beitragen durch Arbeit bei einem Leineweber, -und konnte nur in den Abendstunden einen notdürftigen -Unterricht geniessen. Durch einen Zufall kam er später in Setzerlehre.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_446" id="Page_446">[446]</a></span></p> - -<p>Er war ein mechanisches Genie. In seinem zwanzigsten Jahre -entstand bei ihm der Gedanke, eine Setzmaschine zu schaffen. Von -den vor ihm gemachten Versuchen hatte er keine Ahnung. Am -29. April 1846 erhielt er ein Patent für eine Setz- und Ablegemaschine -und eine Unterstützung zur Ausführung eines Modells. -Während Sörensen hiermit noch beschäftigt war, ergingen die -Einladungen zur ersten Weltausstellung in London. Gelang es, -dort mit der Setzmaschine zu erscheinen, so war das Ziel erreicht! -Das Erscheinen gelang ihm zwar, aber — die Maschine erhielt nicht -einmal eine ehrenvolle Erwähnung.</p> - -<p>Das war ein harter Schlag für Sörensen, und seine Gönner -fingen nun an, sich von ihm zurückzuziehen. Da erschien als Retter -in der Not der Publizist J. F. Gjödwad, Herausgeber der Zeitung -<i>Fädrelandet</i>, und bestellte eine Maschine und, als sie gut ausfiel, -noch eine zweite. Ehe diese zur Vollendung kam, trat die Pariser -Ausstellung von 1855 ins Leben. Der Besteller war liberal genug, -<span class="sidenote">Erfolge in Paris.</span>zu gestatten, dass sie erst in Paris ausgestellt würde. Hier erregte -sie allgemeines Staunen und wurde einstimmig von dem Jury-Kollegium -der höchsten Belohnung würdig befunden, welche für -diejenigen Männer bestimmt war, „die sich um die Gesellschaft -besonders verdient gemacht“ hatten.</p> - -<p>Die Maschine war eine doppelte, eine Setz- und eine Ablegemaschine, -und wurde erst durch eine Giessmaschine vervollständigt, -die auch sehr schwieriger Natur war, da viele (bis auf 6) komplizierte -Signaturen notwendig waren; doch gelang alles nach Wunsch.</p> - -<div class="sidenote">Not, Sorge und Tod.</div> - -<p>Der pekuniäre Vorteil des Pariser Erfolges blieb jedoch für -Sörensen aus. Er fiel in Paris Schwindlern in die Hände und nach -vielen vergeblichen Anstrengungen für die Einführung der Maschine -in Frankreich, Deutschland und Österreich kehrte er krank und -gebeugt nach Dänemark zurück. Hier fand er wieder Beistand und -Aufmunterung bei seinem alten Gönner Gjödwad. Zwar geschahen -auch von anderer Seite Schritte, die Sörensens Zukunft wenigstens -sorgenfreier gestalteten, aber Kummer und frühere Nahrungssorgen -hatten seinen Lebensfaden durchschnitten und er erlag seinen Leiden -am 30. Januar 1861.</p> - -<div class="sidenote">Die Schreibkugel.</div> - -<div class="sidenote">R. Malling Hansen.</div> - -<p>Mit der Setzmaschine verwandt ist die Schreibmaschine oder -<span class="smcap">Schreibkugel</span>. Der erste, der mit einer solchen wirkliche Erfolge<span class="pagenum"><a name="Page_447" id="Page_447">[447]</a></span> -erzielte, war der Direktor der königlichen Taubstummenanstalt in -Kopenhagen, <span class="smcap">R. Malling Hansen</span>. Durch sein Nachsinnen über -die Mittel zu einer leichteren Verständigung zwischen Taubstummen -und Blinden kam er auf den erwähnten Apparat, den er nach und -nach sehr vervollkommnet hat.</p> - -<p>Durch die Oberfläche einer hohlen metallenen Halbkugel geht -eine Anzahl von Stahlstiften, die wie Radien eines Kreises nach -dem Mittelpunkte zusammenlaufen, was durch künstliches Unterschneiden -der Stifte ermöglicht wird. Auf dem unteren Ende eines -jeden derselben ist ein Antiqua-Versalbuchstabe erhaben geschnitten, -wie jeder Typenstempel. Unter dem Mittelpunkte, wo alle Buchstaben -zusammentreffen, liegt das Schreibpapier mit einem Farbepapier -bedeckt. Durch den Druck mit dem Finger auf den Knopf -eines Stempels wird dieser nach dem Zentrum geführt und übt einen -Druck auf das Farbepapier, wodurch der Buchstabe auf das weisse -Papier abgefärbt wird. Nach jedem Druck bewegt sich das Papier -soweit seitwärts zurück, dass der nächste Buchstabe in die richtige -Entfernung von dem vorhergehenden zu stehen kommt. Ist die -Zeile voll, schiebt sich das Papier so weit nach oben, dass es in die -richtige Lage kommt, um die folgende Zeile aufzunehmen. Eine -Schnelligkeit von 20000 Buchstaben in der Stunde ist noch keine -übertriebene. Durch Übereinanderlegen von bis zu zehn Schreib- -und Farbeblättern ist es möglich, eine ebenso grosse Anzahl Drucke -gleichzeitig zu schaffen, die wieder durch elektrische Verbindung -mehrerer Apparate nach Belieben gesteigert werden kann.</p> - -<div class="sidenote">Die Maschinenfabrikation.</div> - -<div class="sidenote">J. G. A. Eickhoff * 4. März 1809, † 30. Mai 1875.</div> - -<p>Die erste eiserne Handpresse in Dänemark wurde 1836 von -<span class="smcap">Hüttemeyer</span>, die erste Schnellpresse 1847 von <span class="smcap">J. G. A. Eickhoff</span> -aus Wittenförden in Mecklenburg-Schwerin nach dem System -König & Bauer hergestellt. Seine 200. Maschine folgte 1874. Über -125 davon gingen nach dem Auslande, namentlich nach Schweden -und Russland. Eickhoff baut auch Rotationsmaschinen.</p> - -<p>Die Papierfabrikation ist besonders durch die Familie <span class="smcap">Drewsen</span> -in die Höhe gebracht. Das dänische Fabrikat ist in den Mittelsorten -ein sehr brauchbares. Die Buchbinderei nahm stets einen -respektablen, wennauch keinen hervorragenden Platz ein.</p> - -<div class="sidenote">Lithographie.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Lithographie</span> wurde durch <span class="smcap">C. C. Lose</span> von einem -Deutschen <span class="smcap">Heinrich Wenzler</span> 1811 eingeführt und hauptsächlich<span class="pagenum"><a name="Page_448" id="Page_448">[448]</a></span> -für den Notendruck benutzt. Der Kunstsinn, welcher, durch die von -Thorwaldsen gegebene Anregung in allen Schichten der Bevölkerung -geweckt, einen mächtigen Einfluss auf das Kunstgewerbe geübt hat, -wirkte auch auf die Lithographie. Es entstanden nicht nur vorzügliche -Kartenarbeiten, sondern auch wirkliche Kunstblätter, letztere -namentlich durch <span class="smcap">Emil Bärentzen & Co.</span>, jetzt <span class="smcap">Hoffensberg & -Trap</span>, welche auch vorzügliche Chromos liefern. Neben diesen -verdienen <span class="smcap">J. W. Tegner & Kittendorf</span> genannt zu werden.</p> - -<p>Der Buchhandel in Dänemark ist nach deutschem System gut -organisiert. Das offizielle Organ des skandinavischen Buchhandels -ist das seit 30 Jahren von <span class="smcap">O. H. Delbanco</span> herausgegebene <i>Nordisk -Boghandlertidende</i>.</p> - -<div class="sidenote">Island.</div> - -<p>Auf der Insel <span class="smcap">Island</span> blieb stets der Sinn für die Litteratur -herrschend. Es bestehen dort 5 Druckereien mit 7 Pressen und -4 Journale erscheinen daselbst. Die Offizinen von <span class="smcap">Einar Thordarson</span> -und <span class="smcap">Björn Jónsson</span> besitzen je eine Schnellpresse. Im Jahre 1799 kam -die Isländische Litterarische Gesellschaft<a name="FNanchor_263_263" id="FNanchor_263_263"></a><a href="#Footnote_263_263" class="fnanchor">[263]</a> in den Besitz einer kleinen -Druckerei, in der bereits 1840 über 100 Werke gedruckt waren. -Auch die <span class="smcap">Färinseln</span> besitzen eine Offizin und ein Blatt. Selbst -<span class="sidenote">Grönland.</span><span class="smcap">Grönland</span> ist nicht zurückgeblieben. Unter den in den dänischen -Kolonien wohnenden 12000 Eingeborenen ist die Fertigkeit im -Lesen und Schreiben so verbreitet, wie irgend in Europa. In den -Jahren 1857–61 machte der Inspektor von Süd-Grönland, nachdem -ihm auf Rechnung der Grönländischen Handelsdirektion eine Buchdruckpresse -gesendet war, einen Versuch, einen Eingeborenen, -<span class="smcap">Lars Möller</span>, im Setzen und Drucken und einen andern im Holzschneiden -zu unterrichten. 1861–62 hielt sich ersterer in Kopenhagen -auf und wurde dort ordentlich im Buch- und Steindruck -unterrichtet. Nach seiner Rückkehr liess der Inspektor ein kleines -Gebäude aufführen und als Buch- und Steindruckerei einrichten. -Ausser einigen kleinen erzählenden Schriften gingen zwei periodische -Unternehmungen aus dieser Offizin hervor: <i>Atuagagdliutit</i> (Unterhaltungslektüre), -worin auch Beiträge von Eingeborenen und viele -Abbildungen enthalten sind; das andere enthält die Jahresberichte -der Ortsvorsteher mit lithographierten Tafeln. In der Kolonie<span class="pagenum"><a name="Page_449" id="Page_449">[449]</a></span> -<span class="smcap">Godthaab</span> (Gute Hoffnung) befindet sich eine zweite Herrnhutische -Missionspresse, aus der eine Anzahl von Erbauungs- und Unterrichtsbüchern -hervorgingen. Das erste dort gedruckte Buch war eine -Legendensammlung <i>Kalladtit Okalluktua alliaït</i> mit zwölf von -Eingeborenen gezeichneten und geschnittenen Holzstöcken und acht -Liedern mit Musiknoten.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Norwegen.</div> - -<p>In <span class="smcap">Norwegen</span><a name="FNanchor_264_264" id="FNanchor_264_264"></a><a href="#Footnote_264_264" class="fnanchor">[264]</a> kann man, sieht man von der altehrwürdigen -Litteratur der Eddas und des reichen Sagenschatzes in der <i>Norröna</i>-Zunge -ab (I, <span class="smcap">S.</span> 156), eigentlich erst seit etwa 70 Jahren von einer -Nationallitteratur reden.</p> - -<div class="sidenote">Christiania.</div> - -<p>In <span class="smcap">Christiania</span> wurde die zweite Druckerei erst im Jahre 1807 -angelegt. Nachdem die politische und die damit verbundene Pressfreiheit -im Jahre 1814 urplötzlich und in einem Maasse, wie es in der -Geschichte nicht oft vorkommt, errungen war, begann auch eine -grosse Regsamkeit in der Litteratur. Man machte bedeutende, -mitunter etwas krampfhafte Anstrengungen, um eine nationale -norwegische Litteratur zu schaffen, und damit fing auch die Buchdruckerkunst -an, einen bedeutenderen Platz einzunehmen.</p> - -<div class="sidenote">Zeitungswesen.</div> - -<p>In einem Lande, wo die grosse räumliche Ausdehnung, die -kleine, weit zerstreute Bevölkerung und die Naturschwierigkeiten -einen schnellen Paketverkehr notwendig machten, war die Journalpresse -von grosser Wichtigkeit und oft die einzige Quelle der -Belehrung und Unterhaltung. Die Spuren derselben reichen bis auf -das Jahr 1760 zurück. Die erste eigentliche Zeitung waren die 1763 -begonnenen <i>Norske Intelligenzsedler</i>. Die Zeitungen unterlagen, -wie in Dänemark, der Zensur und zwar einer sehr strengen. Zur -Empfangnahme von Zeitungen durch die Post gehörte eine -besondere Erlaubnis. Im Jahre 1814 war die Zahl der periodischen -Schriften nur fünf. 1815 wurde das erste täglich erscheinende -<i>Morgenbladet</i> gegründet. Die wissenschaftliche Journalistik ist nicht -ohne Wichtigkeit. Unter den 85 Journalen Norwegens befinden sich -auch mehrere illustrierte.</p> - -<div class="sidenote">Bücherproduktion.</div> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Auch die Bücherproduktion wurde eine regere. Im Jahre 1868 -konnten bereits 650 Autoren bezeichnet werden. Zum Betrieb des<span class="pagenum"><a name="Page_450" id="Page_450">[450]</a></span> -Buchhandels nach deutschem Zuschnitt gab der Däne <span class="smcap">Johann Dahl</span> -den Anstoss und Norwegen hat seitdem eine Reihe von tüchtigen -Buchhändlern und Buchdruckern aufzuweisen. 1840 zählte man -dort schon 33 Buchdruckereien, von welchen Christiania 15 mit -35 Pressen und 95 Arbeitern aufwies. 1879 war die Zahl der -Buchdruckereien auf 126 gestiegen, davon 29 in Christiania mit -72 Schnellpressen und 483 Personen. Die <span class="smcap">Gröndahl</span>sche Buchdruckerei -dort hat das Verdienst, 1830 die erste eiserne Presse, -1840 die erste Schnellpresse, 1854 den Dampfbetrieb eingeführt -zu haben. Von ihr stammt auch die Annahme des Didotschen -Kegelsystems. Bis vor kurzem hatte die Fraktur entschieden das -Übergewicht, sie weicht aber Schritt für Schritt der Antiqua. Bergen -hatte 8 Offizinen und 9 Schnellpressen.</p> - -<p>Zur Papierfabrikation trägt Norwegen indirekt durch eine starke -Ausfuhr von Holzstoff bei, deren Wert 1879 nahe an 1½ Millionen -Mark betrug.</p> - -<h4>SCHWEDEN UND FINNLAND.</h4> - -<div class="sidenote">Schweden.</div> - -<p>In <span class="smcap">Schweden</span>, dessen Einwohner so oft die Franzosen des -Nordens genannt werden, zeigte sich eine besondere Vorliebe für -französische Litteratur und französisches Wesen. Vielleicht hat dies -mit dazu beigetragen, dass die Schweden rascher und allgemeiner -als die Dänen und Norweger die Antiquaschrift als übliche Buch- -und Zeitungsschrift annahmen, so dass thatsächlich die Fraktur nur -für kirchliche oder wirklich nur für das Volk bestimmte Litteratur -beibehalten wurde. Es dürften überhaupt in den drei skandinavischen -Ländern die Tage der Fraktur gezählt sein.</p> - -<p>In betreff des Bezuges von Schriften, Druckmaterial und -Utensilien ist Schweden noch mehr als Dänemark auf das Ausland, -namentlich Deutschland, angewiesen, und stand auch im allgemeinen -etwas hinter Dänemark in der Typographie zurück.</p> - -<div class="sidenote">Typographen.</div> - -<p>Einer der bedeutendsten Buchdrucker war <span class="smcap">Peter Momma</span> -(† 1772), ein Rechtsgelehrter, der auf seinen Reisen die Buchdruckerei -in Holland lernte. Er war auch der erste, der eine -Schriftgiesserei in Schweden errichtete. <span class="smcap">J. S. Ekmansson</span> führte -1796 die Didotschen Schriften ein. In <span class="smcap">Lund</span> erwarb der Däne -<span class="smcap">C. Gustav Berling</span> 1745 eine Offizin, welche Bedeutung erlangte<span class="pagenum"><a name="Page_451" id="Page_451">[451]</a></span> -und mit der eine, hauptsächlich den akademischen Bedürfnissen -gewidmete Schriftgiesserei verbunden wurde. Sie blüht noch in den -Händen der Familie Berling.</p> - -<div class="sidenote">P. A. Norstedt.</div> - -<p>Den bedeutendsten Platz unter den typographischen Anstalten -Schwedens nimmt die von <span class="smcap">P. A. Norstedt</span> in Stockholm gegründete -ein. Er kaufte 1821 die Offizin von <span class="smcap">J. P. Lindh</span>, nahm seine beiden -Söhne <span class="smcap">Adolf</span> und <span class="smcap">Carl</span> zu Teilnehmern und firmierte seit 1823 -P. A. Norstedt & Söner. Im Jahre 1862 ging das Geschäft auf die -Verwandten Norstedts <span class="smcap">Gustav Laurin</span> und <span class="smcap">Albert Laurin</span> über, -beide starben jedoch zum allgemeinen Bedauern zeitig. Das jetzt -noch blühende Geschäft hat Werke geliefert, welche mit den besten -des Auslandes konkurrieren können. 1869 begannen Norstedts die -<i>Nordisk Bogtryckertidende</i>, welche leider 1875 wieder zu erscheinen -aufhörte<a name="FNanchor_265_265" id="FNanchor_265_265"></a><a href="#Footnote_265_265" class="fnanchor">[265]</a>.</p> - -<p>Im Jahre 1874 gründete eine Aktiengesellschaft ein grosses -graphisches Institut, <i>Central-Tryckeriet</i>, unter der Direktion von -<span class="smcap">Hans Forsell</span>, welches im Jahre 1875 15 periodische Schriften, -darunter 11 illustrierte Blätter, druckte. In der Nacht vom 20. zum -21. Dezember desselben Jahres brannte die Anstalt teilweise ab, -bei welcher Gelegenheit der verdiente Dirigent der lithographischen -Abteilung, der Deutsche A. <span class="smcap">SEEDORF</span>, einen jämmerlichen Tod in -den Flammen fand.</p> - -<p>Selbst die Hauptstadt des schwedischen Lapplands, <span class="smcap">Haparanda</span>, -dicht an der Grenze des russischen Finnlands, hat eine -Druckerei und zwar mit einem adeligen Besitzer, <span class="smcap">G. C. von Klercker</span>, -und ein Wochenblatt <i>Nyaste Riksgränsen</i>.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_452" id="Page_452">[452]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Zeitungen.</div> - -<p>Die periodische Litteratur weist 321 Nummern auf. 91 Journale -erscheinen in Stockholm, 18 in Gothenburg, 10 in Malmö, 7 in -Lund. 14 Blätter erscheinen täglich, davon 4 in doppelten Ausgaben; -Stockholm hat deren 6, Gothenburg, Helsingborg, Malmö -je zwei.</p> - -<p>Durch die Bestrebungen der eingewanderten Dänen <span class="smcap">C. W. -Gleerup</span> in Lund und <span class="smcap">Ad. Bonnier</span> in Stockholm ist der schwedische -Buchhandel ganz in der Art des deutschen organisiert. Die Zahl -der Buchhandlungen beträgt 261.</p> - -<p>Der Schwede liebt das Bunte und neben einer grossen Anzahl -von geschichtlichen Werken und Romanen werden auch viele -illustrierte, namentlich ethnographische Prachtwerke mit Chromolithographien -gedruckt, doch werden sie auch zumteil in Deutschland -ausgeführt. Die Lithographie kam 1818 nach Schweden. Eine -Anstalt von Bedeutung ist <i>Lithographiska Aktie Bolaget i Norrköping</i>, -welche namentlich vortreffliche Landkarten geliefert hat.</p> - -<div class="sidenote">Die Papierfabrikation.</div> - -<p>Die Papierfabrikation Schwedens hat eine grosse Bedeutung -und die Zahl der Fabriken beträgt etwa 60. Es wird sehr gutes -Papier fabriziert, wennauch für gewöhnlich ein recht mittelmässiges -Fabrikat zur Verwendung kommt. Schweden mit seinem grossen -Reichtum an Holz und Wasserkraft hat die Fabrikation des Holzstoffes -mit Eifer ergriffen und führt bedeutende Quantitäten aus. -Seine erste Farbenfabrik erhielt es erst vor wenigen Jahren durch -<span class="smcap">O. Marin</span> in Söderköping.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Finnland.</div> - -<p><span class="smcap">Finnland</span>, politisch mit Russland vereinigt, im Besitz seiner -nationalen Sprache und einer, wennauch nicht bedeutenden, nationalen -Litteratur, in dem höheren litterarischen Verkehr sich der -schwedischen Sprache bedienend, ist in betreff des Buchgewerbes -mehr zu Schweden als zu Russland gehörend zu betrachten.</p> - -<div class="sidenote">Typographen.</div> - -<p>Die bedeutendste typographische Familie ist die Frenckellsche. -Statt der nach Stockholm verlegten Druckerei (I, <span class="smcap">S.</span> 158) erhielt -<span class="smcap">Åbo</span> 1772 eine neue Offizin, die im Jahre 1750 in die Hände von -<span class="smcap">J. C. Frenckell</span> kam, welcher 1755 zum akademischen Buchdrucker -ernannt wurde, und 1802 noch eine Druckerei in <span class="smcap">Helsingfors</span>, -wohin 1829 die Universität von Åbo verlegt wurde, gründete, die -noch kräftig blüht.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_453" id="Page_453">[453]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Zeitungen.</div> - -<p>Im Jahre 1771 erschien die erste schwedische Zeitung in Åbo; -1776 die erste in finnischer Sprache. Unter der strengen Zensur -konnte die Zeitungslitteratur nur einen sehr langsamen Fortgang -nehmen, erst in den sechziger Jahren unseres Jahrhunderts trat ein -erheblicher Umschwung ein, so dass im Jahre 1878 24 Zeitungen in -schwedischer, 30 in finnischer Sprache erschienen. 1871 hatte -Finnland 20 Buchdruckereien, die sich auf 12 Städte verteilten, -davon kamen 7 auf Helsingfors. Die Zahl der Gehülfen betrug -118, der Lehrlinge 99. Schnellpressen gab es 12, Handpressen -45. Jetzt hat Finnland 40 Buchdruckereien.</p> - -<p>Die von <span class="smcap">Tilgmann</span> aus Helsingfors erfundene Tiegeldruck-„Endlose“ -<i>Mia</i> hat wohl nicht den in Deutschland gehegten -Erwartungen ganz entsprochen<a name="FNanchor_266_266" id="FNanchor_266_266"></a><a href="#Footnote_266_266" class="fnanchor">[266]</a>.</p> - -<h4>RUSSLAND UND POLEN.</h4> - -<div class="sidenote">Langsame Entwickelung der Typographie.</div> - -<p>Dass die Typographie in Russland und Polen nicht in der Weise -blühen konnte, wie in Ländern, wo die politische Freiheit eine frische -litterarische Bewegung und eine lebhafte Wechselwirkung mit den -bedeutendsten Kulturvölkern hervorrief, ist selbstverständlich. -Hierzu kommt noch als erschwerendes Moment die grosse räumliche -Ausdehnung des Reiches. Wie (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_257">257</a>) bereits erwähnt -wurde, erhielt Russland nicht nur sein typographisches Material -aus Deutschland, sondern auch die Ausüber der Buchdruckerkunst -sowohl als des Buchhandels waren grösstenteils Deutsche. Diese -haben erst Ordnung und System in das graphische Geschäft -gebracht. Der national-russische Buchhandel war noch 1840 in -einem desolaten Zustande. <span class="smcap">Smirdin</span> in St. Petersburg und <span class="smcap">Simin</span> in -Moskau gehörten zu den wenigen, welche das Geschäft kaufmännisch -regelrecht betrieben.</p> - -<p>Die Buchdruckereien verbreiteten sich langsam; 1874 war die -Zahl derselben in St. Petersburg 107, die der lithographischen -Anstalten 105, der Schriftgiessereien 11, der Buchhandlungen mit -offenem Laden 77. Den Bemühungen eines Deutschen, <span class="smcap">R. Schneider</span>, -ist die Errichtung einer typographischen Lehrlingsschule zu verdanken. -Derselbe gab auch 1867–1869 ein typographisches<span class="pagenum"><a name="Page_454" id="Page_454">[454]</a></span> -Journal in russischer und deutscher, später nur in russischer Sprache -heraus, das auf Ed. Hoppe überging. Schneider verliess 1882 -Russland und ging nach der Schweiz.</p> - -<div class="sidenote">Die Staatsdruckerei.</div> - -<p>Eine eben so eigentümliche wie vortreffliche Anstalt ist die -kaiserliche <span class="smcap">Staatsdruckerei</span> oder, wie die offizielle Bezeichnung -lautet: „die Kaiserlich Russische Expedition zur Anfertigung der -Staatspapiere“, ein Institut, das jedes, selbst das in den graphischen -Künsten am weitesten fortgeschrittene Land mit Stolz das seinige -nennen würde. Durch ihre wahrhaft eminenten Leistungen in -photographischen Hoch- und Tiefdruckplatten, durch die geistreiche -Kombination von Heliographie und Galvanoplastik und durch die -vielfachen wichtigen Anwendungen der verschiedenen graphischen -Künste zur Herstellung von Staats- und Wertpapieren hat sie tief -eingreifende Erfolge erzielt. Die Fabrikation von Papier mit -Wasserzeichen in unvergleichlicher Klarheit und Zartheit, sowie von -geschöpftem Handpapier mit allen den Eigenschaften, die man von -einem für Wertzeichen bestimmten Papier verlangt, wird in grossartigem -Maassstabe betrieben. Die Festigkeit ist namentlich dem -vorzüglichen russischen Hanf zuzuschreiben. Die Kontrolle beginnt -mit der Feststellung des Gewichts des abgelieferten Papiers und -lässt sich für jeden Bogen auf seiner Wanderung durch die Anstalt -verfolgen. Die Fabrik arbeitet mit sechs grossen Maschinen und -vierzehn Bütten<a name="FNanchor_267_267" id="FNanchor_267_267"></a><a href="#Footnote_267_267" class="fnanchor">[267]</a>.</p> - -<p>Stempel und Matrizen, Clichés in Kupfer und namentlich in -Eisen, eine Spezialität der Anstalt, die gerade für die Herstellung -des farbigen Druckes in grossen Auflagen sowohl der Dauerhaftigkeit, -als der Unangreifbarkeit durch Farben wegen von wesentlich -praktischem Werte sind, werden in vorzüglichster Qualität geliefert. -Buch- und Holzschnittdruck, Kupferdruck, Lithographie, Autographie, -Chromographie, Photogalvanographie, Heliographie, -Elektrotransformatypie, ein Verfahren zur Herstellung einer Platte -mit Bildstellung beliebig nach rechts und links, kurz, jeder nennbare -graphische Prozess wird dort zur Vollkommenheit gebracht. Ebenfalls -vorzüglich sind die durch Georg v. Scamoni photographisch -erzielten mikroskopischen Schriften. Derselbe, aus Würzburg<span class="pagenum"><a name="Page_455" id="Page_455">[455]</a></span> -gebürtig, hat einen grossen Anteil an den Erfolgen der Anstalt in -allen heliographischen Verfahrungsweisen<a name="FNanchor_268_268" id="FNanchor_268_268"></a><a href="#Footnote_268_268" class="fnanchor">[268]</a>.</p> - -<p>Die Anstalt wurde 1818 unter Leitung von <span class="smcap">Theod. Schneider</span> -aus Mannheim gegründet und besteht seit 1866 als selbständiges -Geschäft, das seine Überschüsse an die Staatskasse abliefert. Der -Chef ist seit 1861 der Staatsrath <span class="smcap">Theod. von Winberg</span>. Bereits im -Jahre 1873 hatte die Anstalt 17 Dampfmaschinen mit 362 Pferdekraft -zur Disposition. Die Druckerei arbeitete mit 58 Schnellpressen, -darunter 35 aus der Fabrik von König & Bauer, 60 Handpressen, -eine ausserordentliche Zahl von Hülfsmaschinen und -beschäftigte im Hause 1400–1800, ausser dem Hause 300–1200 -Arbeiter.</p> - -<p>Eine eigentümliche Einrichtung ist die Beteiligung des ganzen -Personals bis zum jüngsten Arbeiter herunter an dem Gewinn der -Anstalt, der ein bedeutender, zwischen 3–400000 Rubel jährlich, -sein soll. Die eine Hälfte derselben fliesst in die Staatskasse, die -andere wird unter das Personal in der Weise verteilt, dass jeder -Arbeiter mindestens einen Monatslohn als Anteil empfängt.</p> - -<p>Die baulichen Anlagen der Anstalt, welche in dem südlichen, -nicht sehr bebauten Stadtteil sich befinden, bedecken einen grossen, -an drei Seiten von Strassen begrenzten Flächenraum, auf welchem -ausser der eigentlichen Druckerei auch die Papierfabrik und die -Wohnungen der Beamten sich befinden.</p> - -<p>Zum Schutze der Anstalt hält eine Wache von 36 Mann die -verschiedenen Zugänge bei Tag und Nacht besetzt. Die Gebäude -sind durchweg massiv und feuersicher, fast nur von Stein und Eisen. -An der Spitze der Anstalt, welche dem Finanzministerium unterstellt -ist, steht ein technisch gebildeter Direktor. Als Vorsteher der -einzelnen Abteilungen, sowie zur Wahrnehmung der Kassen- und -Rechnungsgeschäfte und der Kontrolle sind 160 Beamte und -280 Meister und Meistergehülfen angestellt. Sehr zu loben ist, dass -die mächtige Anstalt nur auf die Bedürfnisse des Staats beschränkt -bleibt, obwohl es in Russland eher als in anderen Ländern zu -entschuldigen wäre, wenn sie Privaten Konkurrenz machte.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_456" id="Page_456">[456]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Verschiedene Firmen.</div> - -<p>Die <span class="smcap">Universitätsbuchdruckerei</span> wurde 1755 gegründet. 1871 -beschäftigte sie 16 Schnell- und viele Handpressen und ist reich -mit orientalischen Schriften versehen; das Vaterunser konnte in -325 Sprachen gesetzt werden. Eine zweite orientalische Buchdruckerei, -namentlich für armenischen Druck bestimmt, errichtete -1836 <span class="smcap">Joachim Lazareff</span>. Unter den älteren Buchdruckereien nimmt -die von <span class="smcap">J. J. Glasanow</span> (Oberbürgermeister, wirklicher Staatsrat, -Excellenz), welche bereits ihr hundertjähriges Bestehen feierte, -einen bedeutenden Platz ein, während unter den jüngeren die von -<span class="smcap">B. M. Wolff</span> hervorragend ist. Der kürzlich verstorbene Wolff -verband Verlagshandel mit Buchdruckerei und hat Verdienste um -die Verschönerung der russischen Schrift und der Anpassung der -Renaissance-Antiqua an diese. Eine bedeutende Accidenzdruckerei -ist die von <span class="smcap">Golowin</span>. <span class="smcap">Alex. Bencke</span> liefert ebenfalls viele Accidenzarbeiten -und beschäftigt nur Nationalrussen. <span class="smcap">Hermann Hoppe</span> giebt -das illustrierte Journal, von <span class="smcap">Ed. Hoppe</span> gedruckt, heraus. Die -Gesellschaft <span class="smcap">Allgemeiner Nutzen</span> ist ein ausgedehntes Etablissement, -besonders für Herausgabe illustrierter Blätter. Bedeutende -Schriftgiessereien sind die Filiale von <span class="smcap">Flinsch</span> in Frankfurt a. M. -(Franz Mark), <span class="smcap">Revillon & Co.</span> und <span class="smcap">O. J. Lehmann</span>. Die lithographische -Anstalt von <span class="smcap">A. Iljin</span> liefert gute Landkarten.</p> - -<div class="sidenote">Die Provinzen.</div> - -<p>In <span class="smcap">Moskau</span> wird die graphische Kunst in ziemlich umfangreicher -Weise geübt. Im Jahre 1881 bestanden 237 Offizinen, in -welchen mit 202 Buchdruck-, 147 Steindruck-Schnellpressen und -712 Tret- und Handpressen gearbeitet wurde. Die Schriftgiessereien, -unter welchen <span class="smcap">Seliwanowski</span> bedeutend ist, arbeiteten -mit 47 Giessmaschinen. Die bekannte <span class="smcap">Synodalbuchdruckerei</span> -(I, <span class="smcap">S.</span> 279) erhielt eine neue und zweckmässige Einrichtung. <span class="smcap">Mor. -NEUBINGER</span> druckt namentlich Wertpapiere.</p> - -<p><span class="smcap">Dorpat</span> hatte schon 1624 eine Offizin, <span class="smcap">Mitau</span> 1774, <span class="smcap">Odessa</span> -1825. <span class="smcap">Charkow</span> mit seiner 1804 gegründeten Universität erhielt -1820 eine Druckerei. In <span class="smcap">Warschau</span> sind namentlich <span class="smcap">H. & M. Orgelbrand</span> -durch ihre hebräischen Drucke bekannt.</p> - -<p>In den baltischen Provinzen erschienen 1871 22 deutsche, -7 esthnische und 6 litauische Zeitungen und nur eine russische.</p> - -<p>Die armenische Typographie wurde namentlich in dem berühmten -Kloster <span class="smcap">Etzschmiazin</span> bei Eriwan, der Hauptstadt Armeniens,<span class="pagenum"><a name="Page_457" id="Page_457">[457]</a></span> -gepflegt. Ein zweiter Druckort ist <span class="smcap">Nachitschewan</span>, wo 1794 -unter anderem eine Übersetzung von Fénelons <i>Télémaque</i> erschien. -<span class="smcap">Tiflis</span> hat mehrere Offizinen. In der Herrnhuter-Kolonie <span class="smcap">Sarepta</span> -befand sich seit dem Jahre 1763 eine unbedeutende Missionsdruckerei. -<span class="smcap">Astrachan</span> erhielt zu Anfang des Jahrhunderts, <span class="smcap">Kasan</span> 1815 -Offizinen.</p> - -<p>In den Gouvernementsstädten <span class="smcap">Sibiriens</span> finden sich zwar -Buchdruckereien, jedoch primitivster Einrichtung, nur <span class="smcap">Jekaterinenburg</span> -und <span class="smcap">Irkutsk</span> haben gut versehene Offizinen. Die einzige -offizielle Zeitung Sibiriens, welche in Irkutsk erschien, wurde 1880 -verboten. In <span class="smcap">Selenginsk</span> wurde auf Veranlassung der Londoner -Missionsgesellschaft die ganze Bibel 1834 in mongolischer Sprache -gedruckt.</p> - -<p>Die russischen Papierfabrikanten beschweren sich sehr über -Mangel an Lumpen, die namentlich nach England ausgeführt werden. -Die Kartenfabrikation ist ein Monopol der Regierung; die einzige -Fabrik liefert jährlich etwa sieben Millionen Spiele.</p> - -<div class="sidenote">Statistisches.</div> - -<p>Im Jahre 1874 hatte Russland 322 Buchhandlungen und die -Zahl der erschienenen Bücher betrug 2589. 1870 war der Wert der -Büchereinfuhr 1153082 Rubel, von welcher Summe die Million -auf Deutschland fiel, die Ausfuhr bezifferte sich auf 83714 Rubel.</p> - -<p>Die Zahl der Zeitschriften ist eine verhältnismässig sehr geringe -und betrug 1881 nur 776, davon 80 in polnischer, 43 in finnischer, -39 in schwedischer, 36 in deutscher, 13 in lettischer, 10 in esthnischer -Sprache und 26 in verschiedenen Idiomen. Es erscheinen von diesen -Zeitschriften 197 in St. Petersburg, 75 in Moskau, 79 in Warschau, -36 in Helsingfors, 23 in Riga, 21 in Tiflis, 20 in Kiew, 19 in Odessa.</p> - -<div class="sidenote">Zeitungswesen.</div> - -<p>Die verbreitetste Zeitung (71000 Auflage) war der „Golos“ (die -Stimme)<a name="FNanchor_269_269" id="FNanchor_269_269"></a><a href="#Footnote_269_269" class="fnanchor">[269]</a>, sie hatte so wenig wie die <i>Times</i> eine bestimmte Tendenz, -aber ein ebenso feines Gehör für das, was kommen würde. „Die neue -Zeit“, ein chauvinistisches Slawenblatt (30000 Auflage) hatte etwas -an Verbreitung eingebüsst. Im Hetzen gegen Deutschland hatte es -fast den Sieg über die russische St. Petersburger Zeitung davongetragen, -wogegen die „Russische Wahrheit“ einen gebildeten Ton -anschlug. Auch das „Gerücht“ hielt sich von Chauvinismus frei.<span class="pagenum"><a name="Page_458" id="Page_458">[458]</a></span> -Die „Moskauer Zeitung“ hatte namentlich in Moskau selbst und in -dem Lande südlich und östlich von Moskau Geltung.</p> - -<p>Die Regierung besass nur ein offizielles Organ, „Der Regierungsbote“. -Als offiziös konnten das <i>Journal de St. Pétersbourg</i> und die -<i>Agence générale russe</i> und im Auslande der Brüsseler <i>Le Nord</i>, -allenfalls auch der „Russische Invalide“ gerechnet werden. Neben -der russischen St. Petersburger Zeitung existiert auch eine deutsche; -beide gehören der Akademie der Wissenschaften, welche sie verpachtet, -und haben bereits 1877 ihr 150jähriges Jubiläum gefeiert.</p> - -<p>Die grossen Petersburger Zeitungen stehen zwar nicht unter -Präventiv-Zensur, müssen aber 5000 Rubel Kaution stellen. Sobald -sie ausschreiten, werden sie verwarnt und nochmaliges Verwarnen -zieht zeitweiliges oder auch vollständiges Verbot nach sich. In -ausländischen Angelegenheiten haben die grossen Blätter ziemlich -freien Spielraum, und sind selbst hinsichtlich der inneren bei weitem -nicht so beengt, wie man gewöhnlich annimmt. Der Ton gegen -Deutschland ist bekanntlich im allgemeinen voller Hass und zur -Schau getragener Verachtung.</p> - -<p>Manche Städte von 10000 und mehr Einwohnern haben keine -Zeitung, so dass oft ein grosser Kreis oder ein Gouvernement ohne -Organ ist. Mit welchen Schwierigkeiten ein Zeitungsherausgeber -oft zu kämpfen hat, mag daraus erhellen, dass z. B. aus Neu-Tscherkask -erst das Manuskript, dann die Korrektur eines Blattes -nach Moskau gesendet werden muss, womit zehn Tage verloren -gehen, dazu noch die Zeit für Satz und Druck.</p> - -<h4>DIE DONAULÄNDER.</h4> - -<div class="sidenote">Die jüngsten Staaten.</div> - -<p>Wir wenden uns jetzt den jüngsten selbständig gewordenen -Mitgliedern des europäischen Staatenbundes zu, deren Bedeutung -für die Presse erst der Zukunft gehört. Mit der Erlangung des -politischen Selbstbestimmungsrechtes eines Volkes ist ja auch stets -das Aufblühen des geistigen Lebens verbunden gewesen, und ist -die erste Gährung überstanden, so ist es bei der Bildungsfähigkeit -der betreffenden Völker auch zu erwarten, dass sie eine angemessene -Stellung auf dem Gebiete der Presse einnehmen werden. Zu hoffen -und zu wünschen bleibt, dass es nicht deutschfeindlichen Einflüssen -gelingen möge, nationale und geistige Antipathien gegen germanische<span class="pagenum"><a name="Page_459" id="Page_459">[459]</a></span> -Kultur zu erregen, wodurch die Völker selbst am meisten -gegen ihre Unabhängigkeit und ihr geistiges Interesse handeln -würden.</p> - -<div class="sidenote">Serbien.</div> - -<p><span class="smcap">Serbien</span><a name="FNanchor_270_270" id="FNanchor_270_270"></a><a href="#Footnote_270_270" class="fnanchor">[270]</a>. Als die neue Ära in unserem Jahrhundert für -Serbien begann, standen das Volk, welches belehrt werden musste, -und die Geistlichkeit, welche belehren sollte, ziemlich auf derselben -Stufe des Wissens oder vielmehr der Unwissenheit.</p> - -<p>Das erste Buch, welches in Serbien erschien, ist eine von dem -Woiwoden von Celat, Georg Cernojević, 1493–1495 veranstaltete, -mit cyrillischen Lettern gedruckte Ausgabe des Psalters, welche -Schafarik den schönsten slawischen Druck nennt, wie überhaupt -die Erzeugnisse der südslawischen Pressen an innerem und äusserem -Wert die ihnen um einige Jahre vorausgegangenen Krakauer cyrillischen -Drucke übertrafen.</p> - -<p>Doch dauerte dieser Glanz nicht lange und erlosch bereits im -<span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert in den Kämpfen mit dem Halbmond. Von da ab -versorgte Russland die südslawischen Länder mit Kirchenbüchern, -bis die eigene Staatsdruckerei die Lieferung derselben übernehmen -konnte. Ferner that die englische Bibelgesellschaft manches für -die Verbreitung des Neuen Testaments, welches sie von dem -bekannten Gelehrten Vuk übersetzen und mit cyrillischen Lettern -drucken liess. Auch andere Werke, namentlich Übersetzungen, -wurden in Österreich und Deutschland gedruckt.</p> - -<div class="sidenote">Die Staatsdruckerei.</div> - -<p>Die Grundlage zu der Staatsdruckerei war durch ein Geschenk -des Kaisers Nikolaus, bestehend in zwei Druckerpressen, 1830 -gelegt. Dieselben wurden zuerst in <span class="smcap">Kragujevac</span> aufgestellt, um -unter der Leitung <span class="smcap">Berrmanns</span> aus Wien erst nur liturgische Bücher -mit russischen Lettern zu drucken. Im Jahre 1831 wurde die -Druckerei vom Fürsten Milosch nach <span class="smcap">Belgrad</span> verlegt und mit -noch drei Handpressen, später mit zwei König & Bauerschen -Schnellpressen ausgestattet. Die Schriftgiesserei wurde von dem -Stuttgarter <span class="smcap">Ockenfuss</span> eingerichtet. Um den Typenschnitt machten -sich zwei andere Deutsche, <span class="smcap">Schröpel</span> († 1864) und dessen Faktor -<span class="smcap">Walter</span> aus Frankfurt, verdient. Nach 1864 traten zwei junge in -Deutschland ausgebildete Serben an die Spitze der Anstalt. Die -alt- und neuslawischen Typengattungen sind gut vertreten, auch<span class="pagenum"><a name="Page_460" id="Page_460">[460]</a></span> -Musiknoten sind vorhanden und xylographische, galvanoplastische -und Stereotypie-Anstalten wurden eingerichtet. Im Jahre 1870 -waren mehr als 50 Setzer und Lehrlinge beschäftigt und zahlreiche -Arbeiten wurden sowohl für den Staat wie für Private ausgeführt, -ausserdem die Landeszeitung und mehrere andere Journale dort -gedruckt.</p> - -<p>Um 1850 wurde auch die <span class="smcap">Lithographie</span> durch einen -Deutschen, <span class="smcap">Braumann</span>, eingeführt. Karten, Pläne und andere -chromographische Arbeiten wurden in guter Ausstattung geliefert, -auch die serbischen Postmarken sind sehr gut gedruckt.</p> - -<div class="sidenote">Die serbische Sprache.</div> - -<p>Die serbische Sprache, die auch seit 1830 von den Kroaten als -Schriftsprache adoptiert wurde, wird von Kennern als reich, kurz, -energisch und melodiös geschildert. Der Linguist Vuk führt in seinem -Wörterbuch mehr als 62000 Wörter auf. Bis jetzt beschäftigte -sich die serbische Presse meist mit dem Druck von Lehrbüchern -und mit Übersetzungen, doch hat die Originallitteratur schon -bedeutende Anfänge aufzuweisen. Das 1838 vom Fürsten Milosch -gegründete Lyceum wurde 1863 Universität. 1841 gründete Fürst -Michael die „Gesellschaft für serbische Litteratur“, die ein Mittelpunkt -der geistigen Bestrebungen wurde und durch ihr Jahrbuch -(Glasnik) viel wirkte.</p> - -<div class="sidenote">Zeitungen.</div> - -<p>Als Gründer der politischen Presse im europäischen Stil ist -<span class="smcap">Miloš Popović</span> zu betrachten, der von 1841–1861 fast ununterbrochen -die offizielle Zeitung redigierte und dann im Verein mit -Dr. Rosen eine quasi offiziöse Zeitung gründete. Da diese die -gelesenste von allen war und trotzdem nur in 750 Exemplaren -gedruckt wurde, so lässt sich ein Schluss auf die Grösse des Lesepublikums -der übrigen im Jahre 1866 in Belgrad erschienenen -Blätter ziehen. Mit dem Buchhandel ist es auch noch nicht sonderlich -bestellt.</p> - -<div class="sidenote">Graphische Künste.</div> - -<p>Auf dem Gebiete der vervielfältigenden Künste haben sich -einige Persönlichkeiten vorteilhaft bekannt gemacht. <span class="smcap">Natal</span>, <span class="smcap">Bonifacij</span> -und <span class="smcap">Martin Rota-Kolunić</span> wirkten als Kupferstecher bereits -im <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert in Rom. Unter den zahlreichen Stichen des -letzteren ist namentlich „Das jüngste Gericht“ bekannt. Zu Anfang -unseres Jahrhunderts gab <span class="smcap">Joseph Milowuk</span> Bildnisse berühmter -Serben in Kupferstich heraus. Sein Sohn machte einen Versuch<span class="pagenum"><a name="Page_461" id="Page_461">[461]</a></span> -mit einer illustrierten Zeitung in Belgrad und suchte somit für den -Holzschnitt in Serbien Bahn zu brechen; doch war der Erfolg kein -bedeutender.</p> - -<p>Um die Lithographie und die Photographie in Serbien erwarb -sich die meisten Verdienste <span class="smcap">Nastas Jovanović</span>. Vom Fürsten -Milosch nach Wien gesandt, um dort die Kupferstecherkunst zu -lernen, gründete er später einen nationalen Kunstverlag, in welchem -sich zahlreiche Blätter mit historischen Vorwürfen befanden. In -seinen Unternehmungen ward er von Wiener Künstlern, namentlich -von Vincenz Katzler, unterstützt.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Rumänien.</div> - -<p><span class="smcap">Rumänien.</span> Das Rumänische ist die Muttersprache von über -zehn Millionen Menschen, hat also für die Typographie der Zukunft -eine nicht geringe Bedeutung. Es wird nicht allein in Rumänien -gesprochen, sondern ist auch in den östlichen Teilen Ungarns, im -Banat und in Siebenbürgen, in Bessarabien, Podolien und in der -Bukowina verbreitet. Von manchem wird die rumänische Sprache -irrtümlich für eine slawische gehalten; sie stammt jedoch aus dem -Lateinischen und schliesst sich ziemlich eng an das Italienische an, -erscheint deshalb auch den Bewohnern der eigentlichen Kulturländer -Europas nicht so fremdartig als die slawischen Idiome.</p> - -<p>Die dortige Typographie befindet sich schon im raschen Aufblühen. -Bereits in der Mitte der siebenziger Jahre unseres Jahrhunderts -befanden sich in Rumänien in zwölf Städten verteilt -34 Buchdruckereien mit 217 Gehülfen und 117 Lehrlingen. Von -diesen kamen auf Bukarest zwölf Druckereien mit 138 Gehülfen, -108 Lehrlingen, 27 Maschinen und 11 Handpressen. Die Regierung -ist sehr um die Einführung der Papierfabrikation bemüht. Für das -Interesse, welches in diesem jungen, der Kultur zugeführten Staat -für die Typographie herrscht, spricht das Erscheinen zweier Fachzeitschriften.</p> - -<hr class="tb" /> - -<div class="sidenote">Bulgarien.</div> - -<p><span class="smcap">Bulgarien.</span> Diese jüngste Staatenschöpfung in Europa hat -begreiflicherweise noch zu sehr mit den notwendigen Existenzfragen -zu kämpfen, um auf dem Gebiete der Presse schon wesentliches -leisten zu können. Erst kommen, wie überall, die Zeitschriften und -die Unterrichtsbücher. Seit 1824 liessen bulgarische Emigranten<span class="pagenum"><a name="Page_462" id="Page_462">[462]</a></span> -zahlreiche Schul- und kirchliche Bücher im Auslande drucken und -Druckereien wurden 1870 in Salonik und Smyrna zu diesem Zwecke -begründet. Ein Journal <i>Ljuboslovic</i> erschien bereits in den Jahren -1844–1846 in Smyrna. Die erste in Bulgarien in der Landessprache -erschienene Zeitung war 1849 <i>Czarigradskij Vestnik</i>, sie -fand jedoch keine grosse Verbreitung und ging 1861 ein. Ein in -Odessa herausgegebenes Blatt <i>Mirozrenie</i> wurde, obwohl politisch -ganz harmlos, verboten. 1879 erschienen in Konstantinopel und -Rumänien 14 bulgarische Zeitschriften.</p> - -<p><span class="smcap">Sofia</span> hat jetzt sechs Zeitungen aufzuweisen, unter welchen -das wöchentlich erscheinende Regierungsblatt. Die in deutscher -Sprache erscheinende „Bulgarische Korrespondenz“ ist zur Aufklärung -des Auslandes bestimmt. Unter den Zeitungen befindet sich -auch eine illustrierte, <i>Bolgarskaya Illywstratsiya</i>. <span class="smcap">Rustschuck</span> -hat zwei Journale, unter welchen das oppositionelle <i>Bolgarin</i> die -stärkste Verbreitung hat. In <span class="smcap">Sistowa</span>, <span class="smcap">Tirnowa</span>, <span class="smcap">Philippopel</span> -und <span class="smcap">Sliwnia</span> giebt es je eine Zeitung.</p> - -<h4>GRIECHENLAND.</h4> - -<div class="sidenote">Griechenland.</div> - -<p>Griechenland war eines der letzten Länder, nicht nur in Europa, -in welchem die Buchdruckerkunst ein festes Heim fand.</p> - -<p>Unter der Herrschaft der Türken hatte sich nur ab und zu eine -wandernde Druckerei eingefunden, um rasch wieder zu verschwinden, -eine bleibende Stätte für die Typographie gab es nicht. Die notwendigsten -liturgischen, daneben einige wenige Unterrichtsbücher -wurden bei <span class="smcap">Nikolas Glyky</span> in Venedig, einige auch in Wien und -Paris gedruckt.</p> - -<p>Der Errichtung zweier Offizinen auf den jonischen Inseln durch -General Bonaparte wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_172">172</a>) gedacht. Zu Anfang des -Jahrhunderts fanden schwache Versuche zur Gründung griechischer -Zeitungen in Konstantinopel, Smyrna und Bukarest statt. Auszüge -aus der heiligen Schrift in neugriechischer Sprache liess 1817 der -Missionär Wilson auf Corfu drucken. 1818 folgte dort eine politische -Zeitschrift in italienischer und neugriechischer Sprache. Bereits -früher hatte der Missionär Lowndes eine albanesische Bibel, wahrscheinlich -das erste gedruckte Buch in albanesischer Sprache, dort -ausführen lassen.</p> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_463" id="Page_463">[463]</a></span></p> - -<div class="sidenote">Der Freiheitskampf.</div> - -<p>Als 1821 der Freiheitskampf der Griechen überall in Europa -die grösste Teilnahme erweckte, und die Bildung der philhellenischen -Vereine veranlasste, fassten letztere auch die Beschaffung einer -griechischen Druckoffizin ins Auge. Firmin Ambroise Didot, ein -eifriger Griechenfreund, schenkte Griechenland eine vollständige -Druckerei-Einrichtung (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_180">180</a>), die in <span class="smcap">Nauplia</span> ihre Stätte fand. -<span class="smcap">Missolunghi</span> erhielt eine Offizin durch Lord Byron, und Lord -Stanhope brachte eine solche nach <span class="smcap">Athen</span>; ausserdem erhielten -<span class="smcap">Korinth</span>, <span class="smcap">Patras</span>, <span class="smcap">Hydra</span>, <span class="smcap">Chios</span> und <span class="smcap">Aegina</span> Pressen. Auf -Aegina erschien während der Präsidentschaft des Grafen Capo d'Istria -das Regierungsblatt „Ephemeriden“; auf Hydra „Der Freund des -Gesetzes“, in Missolunghi die „Hellenische Chronik“, in Korinth die -„Trompete von Hellas“.</p> - -<div class="sidenote">Regierung König Ottos.</div> - -<p>Als König Otto 1833 nach Griechenland kam, war der Zustand -der Druckereien, zu denen inzwischen noch einige lithographische -Anstalten gekommen waren, ein so kläglicher, dass es nicht einmal -möglich war, die notwendigsten Regierungsarbeiten alle im Lande -auszuführen. Unter den mit dem Könige angekommenen bayrischen -Soldaten befanden sich 11 Buchdrucker, 7 Lithographen und -13 Papiermacher, die nun bessere Dienste leisten konnten, als die -Muskete tragen; von G. Jacquet in München war auch noch eine -Druckerei-Einrichtung gesandt worden. In Athen wurde das, noch -1870 dreimal wöchentlich erscheinende „Jahrhundert“ gegründet. -„Der Erlöser“ erschien zweimal wöchentlich in italienischer und neugriechischer -Sprache. 1834 gründete die Amerikanisch-Englische -Gesellschaft zur Verbreitung religiöser Ansichten eine gut eingerichtete -Buchdruckerei, die viele Schulbücher, an welchen Griechenland -noch sehr arm war, lieferte<a name="FNanchor_271_272" id="FNanchor_271_272"></a><a href="#Footnote_271_272" class="fnanchor">[271]</a>.</p> - -<p>Ein organisierter Buchhandel<a name="FNanchor_271_271" id="FNanchor_271_271"></a><a href="#Footnote_271_271" class="fnanchor">[271]</a> existierte natürlich noch nicht. -Auch hier waren es, wie an so manchen Orten, Deutsche, denen die -Aufgabe zufiel, in diesen Ordnung zu bringen, in welcher Hinsicht -der am 27. Juli 1882 verstorbene Buchhändler und deutsche Konsul -<span class="smcap">Karl Wilberg</span> durch seine seit 1827 bestehende, vortrefflich organisierte -Buchhandlung sich besondere Verdienste erwarb. Die deutsche -wissenschaftliche Litteratur hat Wilberg viel zu verdanken, denn er<span class="pagenum"><a name="Page_464" id="Page_464">[464]</a></span> -trug nicht allein zur Verbreitung ihrer Erzeugnisse ausserordentlich -bei, sondern stand auch den in Griechenland reisenden Forschern -mit Rat und That zur Seite.</p> - -<div class="sidenote">Aufblühen der Presse.</div> - -<p>Bis 1837 gab es kein Pressgesetz. 1843 wurde durch die Verfassung -vollkommene Pressfreiheit garantiert, diese jedoch trotzdem -1850 sehr beschränkt, bis die Presse nach der Thronbesteigung -König Georgs 1863 wieder ganz frei wurde. 1873 erschienen -152 Journale, davon 74 in Athen, und das litterarische Leben ist in -raschem Aufblühen begriffen. Eine illustrierte griechische Zeitung -<i>Hesperos</i>, herausgegeben von Dr. J. Pervanoglou, wird in Leipzig -(bei W. Drugulin) gedruckt.</p> - -<p>Bevor in Griechenland das Licht der Kultur, welches einst über -dessen glückliche Gefilde so herrlich leuchtete, vollständig erlosch, -um einer tiefen, wie es schien ewigen, Finsternis Platz zu machen, -hatte es jedoch den „Barbaren“ seine unvergleichlichen Geisteswerke -hinterlassen, die so vieles dazu beitrugen, bei letzteren die Aufklärung -zu verbreiten und der Buchdruckerkunst den Weg zu ebnen.</p> - -<p>Der „Barbar“ Gutenberg glich die Rechnung mit Griechenland -aus, indem er ihm seine äusserlich unscheinbare, aber in ihren -Wirkungen unvergängliche und unvergleichliche Erfindung als -Entgelt brachte. Mit dieser erhielt Griechenland, wie jedes Land -des Erdkreises, für immer die Gewähr, dass es nicht zum zweitenmal -der geistigen Verkümmerung und Finsternis anheimfallen könne. -Und so mögen die folgenden, dem Denkmal im Hofe „Zum Gutenberg“ -entlehnten Zeilen hier statt eines Kolophons stehen.</p> - -<div class="poem-container"> -<div class="poem"> -<div class="stanza"> -<span class="i0"><i>Was einst Pallas Athene dem griechischen Forscher verhüllte,</i></span><br /> -<span class="i2"><i>Fand der denkende Fleiss deines Gebornen, o Mainz!</i></span><br /> -<span class="i0"><i>Völker sprechen zu Völkern, sie tauschen die Schätze des Wissens;</i></span><br /> -<span class="i2"><i>Mütterlich sorgsam bewahrt, mehrt sie die göttliche Kunst;</i></span><br /> -<span class="i0"><i>Sterblich war einst der Ruhm; SIE gab ihm unendliche Dauer,</i></span><br /> -<span class="i2"><i>Trägt ihn von Pol zu Pole, lockend durch Thaten zur That;</i></span><br /> -<span class="i0"><i>Nimmer verdunkelt der Trug die ewige Sonne der Wahrheit,</i></span><br /> -<span class="i2"><i>Schirmend schwebt ihr die Kunst, Wolken verscheuchend, voran.</i></span><br /> -<span class="i0"><i>Wandrer, hier segne den Edlen, dem so viel Grosses gelungen,</i></span><br /> -<span class="i2"><i>Jedes nützliche Werk ist ihm ein Denkmal des Ruhms.</i></span><br /> -</div></div></div> - -<div class="footnotes"> - -<p>Fußnoten:</p> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_258_258" id="Footnote_258_258"></a><a href="#FNanchor_258_258"><span class="label">[258]</span></a> <span class="smcap">Cam. Nyrop</span>, <i>Bidrag til den danske Boghandels Historie</i>. 2 Teile. Kopenhagen -1870. — <span class="smcap">Klein</span>, <i>Adressebog for den danske norske og svenske Boghandel</i>. — -<span class="smcap">Nyerop</span> in <i>Læsendes Aarbog for 1801</i>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_259_259" id="Footnote_259_259"></a><a href="#FNanchor_259_259"><span class="label">[259]</span></a> C. <span class="smcap">Nyrop</span>, <i>Bianco Luno og den danske Bogtrykkerkonst</i>. Kopenhagen 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_260_260" id="Footnote_260_260"></a><a href="#FNanchor_260_260"><span class="label">[260]</span></a> <span class="smcap">M. Truelsen</span>, <i>Statistisk Oversigt over Typographien i Danmark</i>. Kopenh. 1881.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_261_261" id="Footnote_261_261"></a><a href="#FNanchor_261_261"><span class="label">[261]</span></a> <span class="smcap">C. Piil</span>, Die Chemitypie. Leipzig 1846.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_262_262" id="Footnote_262_262"></a><a href="#FNanchor_262_262"><span class="label">[262]</span></a> <span class="smcap">C. Nyrop</span>, Christian Sörensen. <i>Et Industribillede.</i> Kopenhagen 1869.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_263_263" id="Footnote_263_263"></a><a href="#FNanchor_263_263"><span class="label">[263]</span></a> <i>Det islandske Literaire Selskabs Love.</i> Kopenhagen 1851. — <span class="smcap">Nyerop</span>, <i>Læsendes -Aarbog for 1801</i>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_264_264" id="Footnote_264_264"></a><a href="#FNanchor_264_264"><span class="label">[264]</span></a> <span class="smcap">Paul Botten-Hansen</span>, <i>La Norvège littéraire</i>. Christiania 1868. — <i>Beretning -om Säcularfesten i Christiania 1840.</i></p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_265_265" id="Footnote_265_265"></a><a href="#FNanchor_265_265"><span class="label">[265]</span></a> Einer der neuesten Verlagsartikel der Firma ist J. G. Nordins <i>Handbok -i Boktryckare konsten</i>, ein so vorzügliches, nebenbei gesagt typographisch so -vortrefflich ausgestattetes Lehrbuch der Kunst, wie es Deutschland nicht -besitzt. Am 1. April 1883 begann ein neues Fachjournal: <i>Nordisk Typograf-Tidning</i>. -Am 1. Juli 1883 und den folgenden Tagen feierte Schweden die -400jährige Einführung der Kunst, bei welcher Gelegenheit eine Festschrift -des erwähnten J. G. Nordin im Verein mit dem um die Bibliographie Schwedens -verdienten Bibliothekar G. E. Klemming: <i>Svensk Bogtryckeri-Historia 1483–1883</i>, -1. Teil, erschien. Der Teil reicht leider nur bis zu dem erwähnten Momma -(etwa bis 1770). Aus demselben geht jedoch hervor, dass nunmehr die Thatsache -feststeht, dass gleichzeitig mit Joh. Snell (I, <span class="smcap">S.</span> 75) ein zweiter deutscher -Buchdrucker, Nic. Gothan, der früher schon in Magdeburg eine Offizin hatte, -1483 in Stockholm ein Buch, <i>Vita St. Katherine</i>, druckte.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_266_266" id="Footnote_266_266"></a><a href="#FNanchor_266_266"><span class="label">[266]</span></a> Journ. f. B. 1878, Nr. 7.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_267_267" id="Footnote_267_267"></a><a href="#FNanchor_267_267"><span class="label">[267]</span></a> Das Journ. f. B. 1872 bringt eine sehr detaillierte Beschreibung des -Instituts, von <span class="smcap">Th. Goebel</span>.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_268_268" id="Footnote_268_268"></a><a href="#FNanchor_268_268"><span class="label">[268]</span></a> Seine Erfahrungen hat er in seinem „Handbuch der Heliographie“ mit -Atlas, Berlin 1872, niedergelegt.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_269_269" id="Footnote_269_269"></a><a href="#FNanchor_269_269"><span class="label">[269]</span></a> Die folgenden Angaben beziehen sich <em class="gesperrt">auf das Jahr</em> 1879. „Golos“ -ist seitdem eingegangen.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_270_270" id="Footnote_270_270"></a><a href="#FNanchor_270_270"><span class="label">[270]</span></a> <span class="smcap">F. Kanitz</span>, Serbien. Leipzig 1868.</p></div> - -<div class="footnote"><p><a name="Footnote_271_271" id="Footnote_271_271"></a><a href="#FNanchor_271_271"><span class="label">[271]</span></a><a name="Footnote_271_272" id="Footnote_271_272"></a><a href="#FNanchor_271_272"></a> <span class="smcap">Coromilas, Dem.</span>, <i>Catalogue des livres publiés en Grèce. L'Exposition Vienne -1873.</i></p></div></div> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg464.jpg" width="296" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_465" id="Page_465">[465]</a></span></p> - -<hr class="CHAP" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg465.jpg" width="600" height="130" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<h2>A. NAMEN- UND SACHREGISTER.</h2> - -<ul class="index"> -<li class="ifrst">Åbo S. <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Accidenzdruck in Amerika <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_91">91</a>. <a href="#Page_105">105</a>.</li> -<li class="indx">Ackermann, A., <a href="#Page_337">337</a>.</li> -<li class="indx">Ackermann, Rud., <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx">Adam, Isaak, <a href="#Page_62">62</a>.</li> -<li class="indx">Adams, Jos., <a href="#Page_123">123</a>.</li> -<li class="indx">Adelaide <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Adler, C., <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Adler, G., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Adlers Erben <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Adrian, F. R., <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx">Ägina <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Ägypten, das alte, <a href="#Page_339">339</a>.</li> -<li class="indx">„Ägypten“ von Ebers <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Ägypten, Felddruckerei in, <a href="#Page_172">172</a>.</li> -<li class="indx">Ägyptologie, die, <a href="#Page_340">340</a>.</li> -<li class="indx">Afrika <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx"><i>Age</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx"><i>Agence Havas</i> <a href="#Page_199">199</a>.</li> -<li class="indx">d'Agincourt, <i>L'hist. de l'art</i> <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Agram <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Aguado, Juan, <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Aichele & Bachmann <a href="#Page_314">314</a>.</li> -<li class="indx">Akademische Buchdr., Berlin <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Akadem. Buchdr. in München <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="indx">Alauzet, P., <a href="#Page_158">158</a>.</li> -<li class="indx">Albamra, G., <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Albert, J., <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Albert & Hamm <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Albertotypie, die, <a href="#Page_16">16</a>. <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Albrecht, C., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Albrecht & Meister <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx"><i>Album typogr. de l'impr. Royale</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Alden, Thim., und H. W., <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Algier <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx">Allen, Ed., <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">Allendorf a. d. Werra <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">„Allgemeiner Nutzen“ <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Allgeyer, Jul., <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Allier Père & fils <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx"><i>Alphabeticum Tibetanum</i> <a href="#Page_234">234</a>.</li> -<li class="indx">Altenburg in S.-A. <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Amand, G. L. A., <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Amelang, C. F., <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Amherst, Lord, <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Amsler & Ruthardt <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Amsterdam <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Amyot, P. F., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Anastatischer Druck <a href="#Page_11">11</a>.</li> -<li class="indx">Anderson, Alex., <a href="#Page_123">123</a>.</li> -<li class="indx">Andreæ, J., <a href="#Page_288">288</a>.</li> -<li class="indx">André, Joh., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Andrew Best & Leloir <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Angeli und Sohn <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx">Anger, J., <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Angerer & Göschl <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx"><i>Anglaise</i> <a href="#Page_146">146</a>.</li> -<li class="indx">Anisson-Duperon, E. A. J., <a href="#Page_171">171</a>. <a href="#Page_172">172</a>.</li> -<li class="indx">Anleger, mechanischer, <a href="#Page_68">68</a>.</li> -<li class="indx"><i>Annual Register</i> <a href="#Page_55">55</a>.</li> -<li class="indx"><i>Annuaire-Almanach du Comm.</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Ansbach <a href="#Page_399">399</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_466" id="Page_466">[466]</a></span></li> -<li class="indx">Antananarivo <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Antiqua u. Fraktur i. Deutschl. <a href="#Page_255">255</a>.</li> -<li class="isub1">— in Skandinavien <a href="#Page_450">450</a>.</li> -<li class="indx">Antiquariatsgeschäft i. London <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Antwerpen <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Appel, F. A., <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Appel, R., <a href="#Page_11">11</a>.</li> -<li class="indx">Applegath & Cowper <a href="#Page_60">60</a>.</li> -<li class="indx">Appleton, D., & Co., <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="indx">Aquarelldruck <a href="#Page_10">10</a>.</li> -<li class="indx">Arbeitsweise, deutsche, <a href="#Page_257">257</a>.</li> -<li class="isub1">— englische, <a href="#Page_90">90</a>.</li> -<li class="isub1">— französische, <a href="#Page_140">140</a>.</li> -<li class="indx">Archimowitz, Th., <a href="#Page_293">293</a>.</li> -<li class="indx"><i>Archives des découvertes</i> <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx"><i>Argus</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Arnold, E., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Arnz & Co. <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx"><i>L'art pour tous</i> <a href="#Page_156">156</a>. <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Arundel, Lord Th. H., <a href="#Page_103">103</a>.</li> -<li class="indx"><i>Arundel Society</i> <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Aschersleben <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Asher & Co. <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Ashley, J. F., <a href="#Page_68">68</a>.</li> -<li class="indx">Asnières <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Aspern van der Velde <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Asser <a href="#Page_16">16</a>.</li> -<li class="indx">Assignatendruck in Frankreich <a href="#Page_172">172</a>.</li> -<li class="indx">Astrachan <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="indx">Athen <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Athenäum <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx">Attaignant, P., <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Auer, Alois, <a href="#Page_422">422</a>.</li> -<li class="indx">Auers „Endlose“ <a href="#Page_424">424</a>.</li> -<li class="indx">Augsburg <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Augsb. „Allgemeine Zeitung“ <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">„Augsburg“, Maschinenfabrik, <a href="#Page_313">313</a>.</li> -<li class="indx">Auroras Triumphzug <a href="#Page_377">377</a>.</li> -<li class="indx">Ausleger, mechanischer, <a href="#Page_68">68</a>.</li> -<li class="indx">Austin, Stephan, <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx"><i>Australian Register</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Australien <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Autotypie <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Ava <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="ifrst">Baader & Co. <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Bachelin-Deflorenne <a href="#Page_216">216</a>.</li> -<li class="indx">Bachelier, A. L. J., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Bachem, J. P., <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Bachmann, J. H. F., <a href="#Page_285">285</a>.</li> -<li class="indx">Badoureau, B., <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="indx">Bädeker, Familie, <a href="#Page_329">329</a>. <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Baensch jun., E., <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Bär & Hermann <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Bärentzen & Co. <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Bagel, A., <a href="#Page_329">329</a>.</li> -<li class="indx">Bagelaer, E. W. J., <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Bagster, Sam, & Sons <a href="#Page_97">97</a>.</li> -<li class="indx">Baillère, J. B., <a href="#Page_209">209</a>.</li> -<li class="indx">Bailleul <a href="#Page_200">200</a>.</li> -<li class="indx">Baily, M., <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Balantyne, John, <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Baley, Benj., <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Ballard, Rob., <a href="#Page_325">325</a>.</li> -<li class="indx">Banknotendruck in Amerika <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="isub1">— Deutschland <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="isub1">— England <a href="#Page_91">91</a>.</li> -<li class="isub1">— Russland <a href="#Page_454">454</a>.</li> -<li class="indx">Barba, G., <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Barbera, G., <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Barbou, Familie, <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Barcelona <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Barth, J. Aug., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Barth, Joh. Ambr., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Barth, W. A., <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Bartholomäus, Fr., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Basel <a href="#Page_406">406</a>.</li> -<li class="indx">Baskerville, John, <a href="#Page_73">73</a>.</li> -<li class="indx">Bastide <a href="#Page_249">249</a>.</li> -<li class="indx">Batavia <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Bate <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Batenberg & Majeur <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Baudoin, A., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Baudoin <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Baudry, J., <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Baudry <i>Collection</i>, <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Bauer, A. F., <a href="#Page_54">54</a>. <a href="#Page_308">308</a>.</li> -<li class="indx">Bauer, Bonitas-, <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Bauer, J. C., <a href="#Page_289">289</a>.</li> -<li class="indx">Baumann, G. E., <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Baumann, L., <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Baumgärtner, J., <a href="#Page_17">17</a>. <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Baurkeller <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Bautzen <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Baxter, George, <a href="#Page_80">80</a>.</li> -<li class="indx">Beaumarchais, P., <a href="#Page_74">74</a>. <a href="#Page_184">184</a>. <a href="#Page_402">402</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_467" id="Page_467">[467]</a></span></li> -<li class="indx">Beck, Hofrat, <a href="#Page_426">426</a>.</li> -<li class="indx"><i>Behring Manufacturing Comp.</i> <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Belgrad <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="indx">Belin, Eug., <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Belin-Mandar <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Bellmann, C., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Bellow, John, <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Benares <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx">Bencke, Alex., <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Benedict, J. C., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Benkulen <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Bensley, Th., <a href="#Page_54">54</a>. <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx">Bentley, Richard, <a href="#Page_98">98</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bents Advertiser</i> <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx">Benziger, Gebr., <a href="#Page_130">130</a>. <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="indx">Bequet & fils <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Béranger, P. J., <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Berg, Adam, <a href="#Page_325">325</a>.</li> -<li class="indx">Bergen, G., <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Berger-Levrault, Familie, <a href="#Page_186">186</a>. <a href="#Page_403">403</a>.</li> -<li class="indx">Berlin <a href="#Page_357">357</a>.</li> -<li class="indx">Berling, C. G., <a href="#Page_450">450</a>.</li> -<li class="indx">Berling, Familie, <a href="#Page_443">443</a>.</li> -<li class="indx">Bern <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="indx">Bernhardt, G., <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Berrmann <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="indx">Berthold, H., <a href="#Page_286">286</a>.</li> -<li class="indx">Bertram, O., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Besley, R., & Co., <a href="#Page_32">32</a>. <a href="#Page_91">91</a>.</li> -<li class="indx">Bestehorn, H. B., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Bette, Paul, <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Bewick, Th. und J., <a href="#Page_79">79</a>.</li> -<li class="indx">Beyerhauss <a href="#Page_285">285</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bhâgavata Pûrana</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Bibeldruck in Amerika <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_99">99</a>.</li> -<li class="isub1">— in Halle <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bible Encyclopædia</i> <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bible pictorial</i> <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bibliographie de la France</i> <a href="#Page_194">194</a>.</li> -<li class="indx">Bibliophilie <a href="#Page_101">101</a>. <a href="#Page_214">214</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bibliotheca Japonica</i> <a href="#Page_111">111</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bibliothèque Elzévirienne</i> <a href="#Page_216">216</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bibliothèque grecque</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bibliothèque latine-française</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Bieling, G., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Binger, Gebr., <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Binney & Rolandson <a href="#Page_33">33</a>. <a href="#Page_38">38</a>.</li> -<li class="indx"><i>Biographie générale</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx"><i>Biographie médicale</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li> -<li class="indx">Bixio, J. A., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Black, Familie, <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Blackie, W. C., & Co. <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx">Blackwood, Familie, <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx"><i>Blackwood-Magazine</i> <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx">Blades, William, <a href="#Page_97">97</a>.</li> -<li class="indx">Blades, East & Blades <a href="#Page_97">97</a>.</li> -<li class="indx">Blätter, Fliegende, <a href="#Page_299">299</a>.</li> -<li class="indx">Blätter, illustrierte, in Deutschl. <a href="#Page_267">267</a>.</li> -<li class="indx">Blake, Stephenson & Co. <a href="#Page_30">30</a>.</li> -<li class="indx">Bleuler, Hausheer & Co. <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Blindendruck <a href="#Page_155">155</a>. <a href="#Page_426">426</a>.</li> -<li class="indx">Blochmann, E., & Sohn <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Bobard, C., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Bode, J. J. C., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Bodenheim & Co. <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Bodmer <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Bodoni, J. B., <a href="#Page_233">233</a>.</li> -<li class="indx">Bodoni, <i>Manuale tipographico</i> <a href="#Page_236">236</a>.</li> -<li class="indx">Bodoni, Schriften <a href="#Page_236">236</a>.</li> -<li class="indx">Böhlau, H., <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Böhme & Fränkel <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Börsenhalle, Neue, <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Börsenverein <a href="#Page_266">266</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bohemia</i> <a href="#Page_290">290</a>.</li> -<li class="indx">Bohn, H. G., <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Bohns <i>Guinea-Catalogue</i> <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Bohn, Fassbender & Herber <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx">Boieldieu & Fils <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Bolhövener, C., <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Bombay <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Bona <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bona fide Dictionary</i> <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Bond & Forster <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="indx">Bonifacij, N., <a href="#Page_460">460</a>.</li> -<li class="indx">Bonn <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Bonnet & Co., <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Bonnier, Ad., <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Bonz, Ad., <a href="#Page_387">387</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bookseller, American</i>, <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx"><i>Book Trade Association, Americ.</i>, <a href="#Page_127">127</a>.</li> -<li class="indx">Boomer & Borchert <a href="#Page_69">69</a>.</li> -<li class="indx"><i>Border-Press</i> <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Borzino, Ulysses, <a href="#Page_241">241</a>.</li> -<li class="indx">Bosnien <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Bossange, Familie, <a href="#Page_218">218</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_468" id="Page_468">[468]</a></span></li> -<li class="indx">Botta Nachfolger <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx">Bourdillat <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Bourdin, E., <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Bowyer, Vater und Sohn <a href="#Page_74">74</a>.</li> -<li class="indx">Brackelsberg, E. W., <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Bramahs Hydr. Presse <a href="#Page_53">53</a>.</li> -<li class="indx">Brandt, L., <a href="#Page_39">39</a>. <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Braumüller, W. v., <a href="#Page_111">111</a>.</li> -<li class="indx">Braun, Ad., <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Braun, Kaspar, <a href="#Page_299">299</a>. <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Braunsche Hofbuchdr. <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Braun & Schneider <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Braunschweig <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Breidt, J. E., <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="indx">Breitkopf, J. G. I.</li> -<li class="isub1">Geburt <a href="#Page_321">321</a>.</li> -<li class="isub1">Breitkopf und die Fraktur <a href="#Page_322">322</a>.</li> -<li class="isub1">Der Musiknotendruck <a href="#Page_323">323</a>.</li> -<li class="isub1">Landkartendruck <a href="#Page_326">326</a>.</li> -<li class="isub1">Satz figürl. Gegenstände <a href="#Page_327">327</a>.</li> -<li class="isub1">Chinesische Schrift <a href="#Page_327">327</a>.</li> -<li class="isub1">Schriftgiesserei <a href="#Page_328">328</a>.</li> -<li class="isub1">Sittliche Reformen <a href="#Page_328">328</a>.</li> -<li class="isub1">Schriftstellerische Arbeiten <a href="#Page_329">329</a>.</li> -<li class="isub1">Tod <a href="#Page_329">329</a>.</li> -<li class="indx">Breitkopf & Härtel <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Bremen <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Brend'amour, R., <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Brendler & Harler <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Breslau <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Breton, E., <a href="#Page_213">213</a>.</li> -<li class="indx">Brevière <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Briard, St., <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Bridel, G., <a href="#Page_412">412</a>.</li> -<li class="indx">Bridgewater, Lord F. E., <a href="#Page_102">102</a>.</li> -<li class="indx">Brill, E. J., Leyden <a href="#Page_226">226</a>. <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx"><i>British and foreign Bible Society</i> <a href="#Page_99">99</a>.</li> -<li class="indx">Brockhaus, Familie.</li> -<li class="isub1">Fr. Arn. Brockhaus <a href="#Page_332">332</a>.</li> -<li class="isub1">Etablissement in Holland <a href="#Page_332">332</a>.</li> -<li class="isub1">Altenburg <a href="#Page_332">332</a>.</li> -<li class="isub1">Konversations-Lexikon <a href="#Page_332">332</a>.</li> -<li class="isub1">Druckerei <a href="#Page_333">333</a>.</li> -<li class="isub1">Die Schnellpresse <a href="#Page_333">333</a>.</li> -<li class="isub1">Verlag <a href="#Page_335">335</a>.</li> -<li class="isub1">Tod <a href="#Page_335">335</a>.</li> -<li class="indx">Brockhaus, Fr., <a href="#Page_335">335</a>.</li> -<li class="isub1">— Heinr., <a href="#Page_335">335</a>.</li> -<li class="indx">Brockhaus, Eduard u. Rudolf, <a href="#Page_336">336</a>.</li> -<li class="indx">Brockmann, F. O., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Bronciermaschine <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Brougham, Lord Henry, <a href="#Page_102">102</a>.</li> -<li class="indx">Bruce, Familie, <a href="#Page_34">34</a>. <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Bruckmann, Fr., <a href="#Page_15">15</a>. <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Brückner, W., & Co. <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Brügel & Sohn <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Brüssel <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Brunet, Jacq. Charles, <a href="#Page_217">217</a>.</li> -<li class="indx">Brunn, E. C., <a href="#Page_314">314</a>. <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Brünn <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Brunner, G., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Bruylant-Christophe <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Buchbinderkunst, Deutschl. <a href="#Page_278">278</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_103">103</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_161">161</a>.</li> -<li class="indx">Buchdruckerei für Politik <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Buchdrucker-Organe i. Dtschl. <a href="#Page_274">274</a>.</li> -<li class="indx">Buchdrucker-Verein, Deutsch., <a href="#Page_272">272</a>.</li> -<li class="indx">Buchdrucker-Verein in Wien <a href="#Page_429">429</a></li> -<li class="indx">Bücher-Kommission, Kaiserl., <a href="#Page_262">262</a>.</li> -<li class="indx">Bücherproduktion in Amerika <a href="#Page_127">127</a>.</li> -<li class="isub1">— in Belgien <a href="#Page_230">230</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_275">275</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_219">219</a>.</li> -<li class="isub1">— in Japan <a href="#Page_111">111</a>.</li> -<li class="isub1">— in Indien <a href="#Page_108">108</a>.</li> -<li class="indx">Bücherverbote in Österreich <a href="#Page_414">414</a>.</li> -<li class="indx">Buchhandel in Amerika <a href="#Page_126">126</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschld. um 1750 265.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="indx">Buchheftmaschine <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Buchholz <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Buda-Pest <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx">Buenos Aires <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx"><i>Bureau of engraving</i> <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="indx">Bürckner, Hugo, <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Bürger, R., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Büxenstein, W., <a href="#Page_292">292</a>. <a href="#Page_367">367</a>. <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Bulgarien, Zeitungswesen <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Bulmer, William, <a href="#Page_76">76</a>.</li> -<li class="indx">Bullock, Will., <a href="#Page_64">64</a>.</li> -<li class="indx">Bure, Fr. de, <a href="#Page_190">190</a>.</li> -<li class="indx">Burger, G. & Co., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Burkart, W., <a href="#Page_432">432</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_469" id="Page_469">[469]</a></span></li> -<li class="indx">Burr, H. A., <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Buschak & Irrgang <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Busse <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="ifrst">Caën <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Caillaud, <i>Voyage à Thèbes</i>, <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Calcutta <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx">Calverley, J., <a href="#Page_64">64</a>.</li> -<li class="indx">Cambridge <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="indx"><i>Camera obscura</i> <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Camlachie <a href="#Page_31">31</a>.</li> -<li class="indx">Campbell, Andr., <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="indx">Canstein, C. H. v., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Canton <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Capkolonie <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Capoulaud frères <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Cardon <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Carey, Dr., <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx">Carey, J., <a href="#Page_412">412</a>.</li> -<li class="indx">Carez, J., <a href="#Page_152">152</a>.</li> -<li class="indx">Carlos, A. de, <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx"><i>Carmen Arabicum</i> <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Cartlich, Elisabeth, <a href="#Page_29">29</a>.</li> -<li class="indx">Caslon, Familie, <a href="#Page_29">29</a>.</li> -<li class="indx">Cassel <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Cassell, Petter & Co. <a href="#Page_97">97</a>.</li> -<li class="indx">Castaldi, Panfilo, <a href="#Page_239">239</a>.</li> -<li class="indx">Castermann, H., & Co. <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Catherwood, J. J., <a href="#Page_30">30</a>.</li> -<li class="indx">Catherwood, N., <a href="#Page_29">29</a>.</li> -<li class="indx">Cauderon & Co. <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Caxtonfeier <a href="#Page_91">91</a>.</li> -<li class="indx">Cazin, Martin, <a href="#Page_188">188</a>.</li> -<li class="indx">Cellarina <a href="#Page_405">405</a>.</li> -<li class="indx">Celluloïd-Clichés <a href="#Page_154">154</a>.</li> -<li class="indx"><i>Cenniniana, Typografia</i> <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Central-Buchdr. in Stockholm <a href="#Page_451">451</a>.</li> -<li class="indx">Central-Schulb.-Verl. München, <a href="#Page_19">19</a>.</li> -<li class="indx"><i>Cercle de la librairie</i> <a href="#Page_141">141</a>. <a href="#Page_194">194</a>. <a href="#Page_220">220</a>.</li> -<li class="indx">Ceylon <a href="#Page_108">108</a>.</li> -<li class="indx">Chaix, A. N., <a href="#Page_41">41</a>. <a href="#Page_198">198</a>.</li> -<li class="indx">Chambers Brothers & Co. <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Chambers, W. und R., <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx"><i>Chambers Journal</i> <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx">Chamerot, G., <a href="#Page_183">183</a>. <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Channay, J. de, <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Chardon <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Charkow <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Charpentier, G., <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Charton <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Chemitypie <a href="#Page_18">18</a>. <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="indx">Chemnitz <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Cherokesen-Schrift <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">Chevalier & Dreyfus <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Chévet, J., <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx"><i>Chicago Times</i> <a href="#Page_120">120</a>.</li> -<li class="indx">Child, G. W., <a href="#Page_118">118</a>.</li> -<li class="indx">China <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Chinesische Schrift <a href="#Page_327">327</a>.</li> -<li class="indx">Chios <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Chirio & Mina <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx"><i>Chiswick-Press</i> <a href="#Page_78">78</a>.</li> -<li class="indx">Christern, F. W., <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Christiania <a href="#Page_449">449</a>.</li> -<li class="indx">Chodowiecki, D., <a href="#Page_296">296</a>.</li> -<li class="indx">Christmann, J. R., <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx">Chromolithographie i. Amerika <a href="#Page_132">132</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_206">206</a>.</li> -<li class="isub1">— in Hamburg-Wandsb. <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="isub1">— in München <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="isub1">— in Wien <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">„Chronik d. sächs. Königsh.“ <a href="#Page_340">340</a>.</li> -<li class="indx">Church <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Civelli <a href="#Page_241">241</a>. <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx"><i>Clarendon-Press</i> <a href="#Page_32">32</a>. <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="indx"><i>Clarkson Life of W. Penn</i> <a href="#Page_55">55</a>.</li> -<li class="indx">Clay, C. J., <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Clay, John, <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Claye, Jul., <a href="#Page_198">198</a>.</li> -<li class="indx">Clichés, segmentförmige, <a href="#Page_65">65</a>.</li> -<li class="indx">Closs, Ad., <a href="#Page_300">300</a>. <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Clowes <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx">Clowes, E. A., & John Baley, <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Clymer, John, <a href="#Page_51">51</a>.</li> -<li class="indx"><i>Codex Bibliorum Sinaiticus</i> <a href="#Page_345">345</a>.</li> -<li class="indx">Cogger, J., <a href="#Page_51">51</a>.</li> -<li class="indx">Colburn, Henry, <a href="#Page_98">98</a>.</li> -<li class="indx">Collas, Achille, <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx"><i>Collection d'Artois</i> <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="indx"><i>Collection of British Authors</i> <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="indx">Collin, A., & Co. <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Colmar <a href="#Page_358">358</a>. <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Colombo <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Colportageromane <a href="#Page_271">271</a>.</li> -<li class="indx"><i>Common Prayer Book</i> <a href="#Page_73">73</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_470" id="Page_470">[470]</a></span></li> -<li class="indx"><i>Compound Printing</i> <a href="#Page_80">80</a>.</li> -<li class="indx">Concordanz v. Fürst <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Congreve, Will., <a href="#Page_80">80</a>.</li> -<li class="indx">Congrevedruck <a href="#Page_80">80</a>.</li> -<li class="indx">Conner, J. <a href="#Page_34">34</a>.</li> -<li class="indx">Cook & Ingram <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx">Conisbee & Son <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Constable, Arch. <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Constantinopel <a href="#Page_250">250</a>.</li> -<li class="indx">Cope, J. <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Copier-Farbe <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="indx">Corréard jeune <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">McCorquodale & Co. <a href="#Page_91">91</a>.</li> -<li class="indx">Costá, da, Familie <a href="#Page_246">246</a>.</li> -<li class="indx">Cotta, Familie.</li> -<li class="isub1">Joh. Fr. Cotta <a href="#Page_384">384</a>.</li> -<li class="isub1">Übersiedlung n. Stuttgart <a href="#Page_385">385</a>.</li> -<li class="isub1">Cottas Thätigkeit <a href="#Page_385">385</a>.</li> -<li class="isub1">Lit. Art. Anst. in München <a href="#Page_386">386</a>.</li> -<li class="isub1">Georg von Cotta <a href="#Page_386">386</a>.</li> -<li class="isub1">Änderungen im Geschäft <a href="#Page_386">386</a>.</li> -<li class="isub1">Prachtausgaben <a href="#Page_387">387</a>.</li> -<li class="isub1">Cotta-Kröner-Druckerei <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="isub1">Cotta-Druckerei i. München <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Cotterell, T., <a href="#Page_30">30</a>.</li> -<li class="indx">Cotym <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx"><i>Courrier de l'Égypte</i> <a href="#Page_173">173</a>.</li> -<li class="indx">Couvertmaschine <a href="#Page_71">71</a>.</li> -<li class="indx">Cowper, E., <a href="#Page_57">57</a>.</li> -<li class="indx">Crapelet, Charles <a href="#Page_188">188</a>.</li> -<li class="indx">Crapelet, G. A., <a href="#Page_189">189</a>.</li> -<li class="indx">Chemnitz, M. <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Crété fils <a href="#Page_200">200</a>.</li> -<li class="indx">Creuzbauer, W., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Crewe <a href="#Page_47">47</a>.</li> -<li class="indx">Crosmer <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Cruikshank, George, <a href="#Page_96">96</a>.</li> -<li class="indx">Cuba <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx">Curmer, Léon, <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx"><i>Cyclopædia, the Penny</i> <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="isub1">— <i>of English litterature</i> <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx">Cypern <a href="#Page_251">251</a>.</li> -<li class="indx"><i>Czas</i>-Offizin <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Czéh, S., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="ifrst">Daguerre, Louis, <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Daguerreotypie <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Dahl, Johann, <a href="#Page_449">449</a>.</li> -<li class="indx"><i>Daily Graphic</i> <a href="#Page_123">123</a>.</li> -<li class="indx"><i>Daily-News</i>-Offizin <a href="#Page_61">61</a>.</li> -<li class="indx"><i>Daily Universal Register</i> <a href="#Page_85">85</a>.</li> -<li class="indx">Dalloz, P., <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Danel, L., <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Dannheimer, Tob., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx"><i>Dantino</i> <a href="#Page_240">240</a>.</li> -<li class="indx">Danzig <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Darmstadt <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Daulé <a href="#Page_153">153</a>.</li> -<li class="indx">David, C., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Davy <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Dechamps <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Decker, Familie.</li> -<li class="isub1">Joh. Jakob <span class="smcap">I.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li> -<li class="isub1">Heinrich <span class="smcap">I.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li> -<li class="isub1">Joh. Jakob <span class="smcap">II.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li> -<li class="isub1">Heinrich <span class="smcap">II.</span> Decker, <a href="#Page_358">358</a>.</li> -<li class="isub1">Georg Jakob <span class="smcap">I.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li> -<li class="isub1">Georg Jakob <span class="smcap">II.</span> Decker <a href="#Page_361">361</a>.</li> -<li class="isub1">Carl Gustav Decker <a href="#Page_362">362</a>.</li> -<li class="isub1">Rudolf Decker <a href="#Page_362">362</a>.</li> -<li class="isub1">Schriftgiesserei <a href="#Page_285">285</a>.</li> -<li class="isub1">Einführung d. Schnellpresse <a href="#Page_308">308</a>.</li> -<li class="isub1">Die Reichsdruckerei <a href="#Page_369">369</a>.</li> -<li class="isub1">Decker, <span class="smcap">V.</span>, in Posen. <a href="#Page_361">361</a>.</li> -<li class="isub1">Decker, Witwe, in Colmar <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Degen, J. V., <a href="#Page_421">421</a>.</li> -<li class="indx">Degener & Weiler <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Dejussieu <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Delafond <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Delagrave, Ch., <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Delahaye, L., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Delalain, J. A. u. A. H., <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Delane, J. A., <a href="#Page_86">86</a>.</li> -<li class="indx">Delbanco, O. H., <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Delcambre, A., <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Delloye, H., <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Dembour, A., <a href="#Page_17">17</a>. <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Dennig, Fink & Co. <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="indx"><i>Denons Voyage en Égypte</i> <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="indx">Dentu, J. G. und G., <a href="#Page_188">188</a>.</li> -<li class="indx">Derriey, Charles, <a href="#Page_148">148</a>.</li> -<li class="indx">Derriey, J., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Deschler, J., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx"><i>Description de l'Égypte</i> <a href="#Page_173">173</a>.</li> -<li class="indx">Deslandes, V., <a href="#Page_247">247</a>.</li> -<li class="indx">Desoër, Th., <a href="#Page_191">191</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_471" id="Page_471">[471]</a></span></li> -<li class="indx">Dessain, M. H., <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Dessauer, v., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Detmold <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Deutsch, M., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Deutsches Element in Amerika <a href="#Page_132">132</a>.</li> -<li class="indx">Devrient, Alfonse, <a href="#Page_346">346</a>.</li> -<li class="indx">Dibdin, Thom. Frognall, <a href="#Page_102">102</a>.</li> -<li class="indx">Dibdins Prachtwerke <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx"><i>Dictionn. de la conversation</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx"><i>Dictionn. des sciences médicales</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li> -<li class="indx">Didot, Familie.</li> -<li class="isub1">François Didot <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="isub1">Ambr. François Didot <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="isub1">Pierre François Didot <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="isub1">Pierre Didot <a href="#Page_152">152</a>. <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="isub1">Jules Didot <a href="#Page_179">179</a>.</li> -<li class="isub1">Firmin Didot <a href="#Page_152">152</a>. <a href="#Page_179">179</a>.</li> -<li class="isub1">Henry Didot <a href="#Page_180">180</a>.</li> -<li class="isub1">Didot Saint-Léger <a href="#Page_180">180</a>.</li> -<li class="isub1">Ambroise Firmin Didot <a href="#Page_145">145</a>. <a href="#Page_180">180</a>.</li> -<li class="isub1">Hyacinthe Didot <a href="#Page_180">180</a>.</li> -<li class="isub1">Alfred Firmin Didot <a href="#Page_183">183</a>.</li> -<li class="isub1">Paul Firmin Didot <a href="#Page_183">183</a>.</li> -<li class="indx">Didots polyamatype Giesserei <a href="#Page_180">180</a>.</li> -<li class="indx">Diederich & Co. <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Dietrich, R. H., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Dingler, Chr., <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Direkt. d. Buchdr. i. Frankreich <a href="#Page_165">165</a>.</li> -<li class="indx">Dondorf, B., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Donnison & Son <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="indx"><i>Doomsday Book</i> <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Dooselaere, I. S. van, <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Doré, Gustav, Die Bibel <a href="#Page_196">196</a>.</li> -<li class="indx">Dorn, J. B., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Dornach <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Dorpat <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Dresden <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">„Dresdner Galerie“ <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Dresler & Rostfingerlin <a href="#Page_288">288</a>.</li> -<li class="indx">Drewsen, Familie, <a href="#Page_447">447</a>.</li> -<li class="indx">Druckerviertel, das, in London <a href="#Page_96">96</a>.</li> -<li class="indx">Drugulin, W., <a href="#Page_339">339</a>.</li> -<li class="indx">Drury, J. J., <a href="#Page_29">29</a>.</li> -<li class="indx">Dubochet, J. J., <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Duboy-Laverne <a href="#Page_172">172</a>.</li> -<li class="indx">Ducher & Co. <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Duckett, W., <i>Dict. de la convers.</i> <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Ducroq, P., <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Dufours Generalk. d. Schweiz <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Dulos <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Dumaine <a href="#Page_201">201</a>. <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Dümmlers Verlag <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Du Mont-Schauberg, Familie, <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Dürr, Alf., <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Dürr, O., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Düsseldorf <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Duncan & Wilson <a href="#Page_65">65</a>.</li> -<li class="indx">Duncker, Alex., <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Duncker & Humblot <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Dunod <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Dupont, Paul, <a href="#Page_197">197</a>.</li> -<li class="indx">Dupuy, J. F., <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Dupuy, Th., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Dussarrat, A., <a href="#Page_359">359</a>.</li> -<li class="indx">Dutartre, A. B., <a href="#Page_158">158</a>.</li> -<li class="indx">Duverger, Eugen, <a href="#Page_148">148</a>.</li> -<li class="ifrst">Earhart, J. F., <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="indx">Ebner, J., <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx">Ebner & Seubert <a href="#Page_392">392</a>.</li> -<li class="indx">Eckmansson, J. S., <a href="#Page_450">450</a>.</li> -<li class="indx">Edelmann, Alex., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Edinburgh <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx"><i>Edinburgh Cyclopædia</i> <a href="#Page_83">83</a>.</li> -<li class="indx"><i>Edition Peters</i> <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Edler & Krische <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Effenbart, H. G., <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Ehlert, H., <a href="#Page_286">286</a>.</li> -<li class="indx">Eickhoff, J. G. A., <a href="#Page_447">447</a>.</li> -<li class="indx">Einsiedeln <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="indx">Eisenbahnbuchhandlung <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="indx">Ektypographie <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Elberfeld <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Elers, H. J., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">A. Emmerling & Sohn <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx"><i>Encyclopædia Americana</i> <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="indx"><i>Encyclopædia Britannica</i> <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx"><i>Encyclopédie des gens du monde</i> <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx"><i>Encyclop. hist. naturelle</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx"><i>Encyclopédie méthodique</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li> -<li class="indx"><i>Encyclopédie moderne</i> <a href="#Page_180">180</a>.</li> -<li class="indx">„Endlose“</li> -<li class="isub1">Wer ist der Erfinder? <a href="#Page_63">63</a>.</li> -<li class="isub1">Bullock, W., <a href="#Page_64">64</a>.</li> -<li class="isub1">Walter <a href="#Page_64">64</a>.</li> -<li class="isub1">Victoria <a href="#Page_65">65</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_472" id="Page_472">[472]</a></span></li> -<li class="isub1">Prestonian <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="isub1">Northumbrian <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="isub1">Whitefriars <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="isub1">Campbell <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="isub1">Ingram <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="isub1">Farbendruck <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="isub1">König & Bauer <a href="#Page_313">313</a>.</li> -<li class="isub1">Augsburg <a href="#Page_313">313</a>.</li> -<li class="isub1">Hummel <a href="#Page_314">314</a>.</li> -<li class="isub1">Auersche Versuche <a href="#Page_424">424</a>.</li> -<li class="indx">Engel, H., & Sohn <a href="#Page_429">429</a>.</li> -<li class="indx">Engelhardt, A. Th., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Engelhard-Rheyer <a href="#Page_352">352</a>.</li> -<li class="indx">Engelhorn, J., <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Engelmann, G. und J., <a href="#Page_206">206</a>.</li> -<li class="indx">Engelmann, W., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">England, I. W., <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx">Enschedé, I., & Zoonen <a href="#Page_226">226</a>. <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Entlicher, Fr., <a href="#Page_426">426</a>.</li> -<li class="indx"><i>Epithalamia exot. linguis redd.</i> <a href="#Page_234">234</a>.</li> -<li class="indx">Erfurt <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Erhard, W., <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Erhard (Schieble) <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Ernst & Korn <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Essen <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Esslingen <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx">Ettinghausen, <i>Physiotyp. plant.</i> <a href="#Page_424">424</a>.</li> -<li class="indx">Etzschmiazin <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Eurich, A., <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx"><i>Evang. Knowledge Society</i> <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx"><i>Évangiles, les</i> (Hachette) <a href="#Page_214">214</a>.</li> -<li class="indx">Evérat <a href="#Page_150">150</a>. <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx"><i>Expédition en Égypte</i> <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Exter, Fr. v., <a href="#Page_302">302</a>.</li> -<li class="ifrst">Faber, Gebr., <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Färinseln <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Fairlamb <a href="#Page_53">53</a>.</li> -<li class="indx">Faithfull, Emily, <a href="#Page_90">90</a>.</li> -<li class="indx">Falk, S. v., <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx">Falkenberg & Co. <a href="#Page_288">288</a>.</li> -<li class="indx">Falzmaschinen <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Farbeauftragmaschinen <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Farbendruck, photographischer <a href="#Page_16">16</a>.</li> -<li class="indx">Farbenfabrikation in England <a href="#Page_72">72</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Farbensteine <a href="#Page_10">10</a>.</li> -<li class="indx">Farbensurrogate <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="indx">Farsky, J., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Fasol, C., <a href="#Page_304">304</a>.</li> -<li class="indx">Faulmann, Carl, <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Feldbibliothek Napoleons <a href="#Page_165">165</a>.</li> -<li class="indx">Felt <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Feltre <a href="#Page_239">239</a>.</li> -<li class="indx">Ferslew & Co. <a href="#Page_443">443</a>.</li> -<li class="indx">Fétis, <i>Biogr. univ. des musiciens</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Feuchtapparate, mechanische <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Fidschi-Inseln <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Figins, V., Familie <a href="#Page_30">30</a>. <a href="#Page_31">31</a>.</li> -<li class="indx">Firdusi, <i>livre des rois</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Fischbach, G., <a href="#Page_403">403</a>.</li> -<li class="indx">Fischer, C. G., <a href="#Page_43">43</a>. <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Fischer, Th., <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Fischer, Naumann & Co. <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="indx">Fischer & Wittig <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Fisher, Henry, <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx">Flegel, J. G., <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Fleming & Co. <a href="#Page_72">72</a>.</li> -<li class="indx">Flemming, C., <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Flinsch, H. <a href="#Page_289">289</a>.</li> -<li class="indx"><i>Flore médicale</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li> -<li class="indx">Florenz <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx"><i>Fonderie générale</i> <a href="#Page_150">150</a>. <a href="#Page_183">183</a>.</li> -<li class="indx">Fontanet, J., <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx"><i>Forget me not</i> <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx">Forsaith, S. C., & Co. <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Forster <a href="#Page_50">50</a>.</li> -<li class="indx">Foucher <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Fouret, R., <a href="#Page_213">213</a>.</li> -<li class="indx">Fournier le jeune <a href="#Page_147">147</a>.</li> -<li class="indx">Fournier, Henri, <a href="#Page_197">197</a>.</li> -<li class="indx">Fraktur u. Antiqua <a href="#Page_282">282</a>. <a href="#Page_283">283</a>. <a href="#Page_322">322</a>.</li> -<li class="indx">Franckh, F. G., <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="indx">Frankfurt a. M. <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Frankfurt a. d. O. <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Franklin-Gesellschaft <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx">Fraser, A., <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Frauenarbeit <a href="#Page_90">90</a>. <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Freetown <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Freiburg i. Br. <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Frenckell, J. C., <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Frey & Sening <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="indx">Freycinet, <i>Voyage</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Friderichs, R. L., <a href="#Page_379">379</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_473" id="Page_473">[473]</a></span></li> -<li class="indx">Friedländer, R., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Fries, H. A. F., <a href="#Page_445">445</a>.</li> -<li class="indx">Fromme, C., <a href="#Page_430">430</a>.</li> -<li class="indx">Fry, Edm., <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Fuchs, O. O., <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Fuchs, Ign., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Furne, Ch., <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Furnival & Co. <a href="#Page_69">69</a>. <a href="#Page_71">71</a>.</li> -<li class="indx">Furrer, H., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Fürstenau <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Fürth <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Fyens Stiftsbuchdruckerei <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="ifrst">Gaber <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx"><i>Gabriel, the Outcast</i> <a href="#Page_85">85</a>.</li> -<li class="indx">Gadow & Sohn <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Gädicke <a href="#Page_293">293</a>.</li> -<li class="indx"><i>Galerie historique de Versailles</i> <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">St. Gallen <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Galvanoplastik <a href="#Page_294">294</a>.</li> -<li class="indx">Gando <a href="#Page_147">147</a>.</li> -<li class="indx">Gardano, Familie, <a href="#Page_325">325</a>.</li> -<li class="indx">Garrigues, R., <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Gaspar & Roy <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Gavard, J., <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Gaubert, E. R., <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Gaume frères <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Gauthier-Villars <a href="#Page_200">200</a>.</li> -<li class="indx">Gaveaux, A. Y., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Gebauersche Buchdr. <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Gehülfen-Verein <a href="#Page_273">273</a>.</li> -<li class="indx">Geibel, Steph., <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Geiger, J. H., <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Gelder, van, & Zoonen <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Genet, E., <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Genf <a href="#Page_412">412</a>.</li> -<li class="indx">Gengembre <a href="#Page_152">152</a>.</li> -<li class="indx">Genossenschaft, Lith., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Genou <a href="#Page_153">153</a>.</li> -<li class="indx">Genzsch & Heyse <a href="#Page_284">284</a>.</li> -<li class="indx">Georgi, C. H., <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Gera <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Gerhard, Fr., <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Gerhard, R., <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Gerold, Familie, <a href="#Page_420">420</a>.</li> -<li class="indx">Gerold, Carl, <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Gesellschaft f. vervielf. Kunst <a href="#Page_428">428</a>.</li> -<li class="isub1">— photographische, <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Gesellschaftsinseln <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Gewerbehalle, die, <a href="#Page_392">392</a>.</li> -<li class="indx">Giesecke & Devrient.</li> -<li class="isub1">Wachsen des Etablissements <a href="#Page_344">344</a>.</li> -<li class="isub1"><i>Codex Sinaiticus</i> <a href="#Page_344">344</a>.</li> -<li class="isub1">Giesecke, Hermann, <a href="#Page_344">344</a>.</li> -<li class="isub1"><i>Papyros Ebers</i> <a href="#Page_345">345</a>.</li> -<li class="isub1">A. Devrients Tod <a href="#Page_345">345</a>.</li> -<li class="indx">Gilbers, G., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Gilbert & Rivington <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Gills Patent <a href="#Page_69">69</a>.</li> -<li class="indx">Gillot, F., <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Gillotage <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Girardet <a href="#Page_18">18</a>.</li> -<li class="indx">Gisch, K., <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Gistel, G., <a href="#Page_429">429</a>.</li> -<li class="indx">Glätten, heisses, <a href="#Page_69">69</a>.</li> -<li class="indx">Glasanow <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Gleerup, C. W., <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Gleissner <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Glogau <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Gloucester <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Glycky, Nik., <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Gobrecht, Chr., <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Godchaux, Aug., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Godolphin, Lord, <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="indx">Godthaab <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Goebel, Th., <a href="#Page_356">356</a>.</li> -<li class="indx">Göschen, J. G., <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Göttingen <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Golowin <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Goodall & Sons <a href="#Page_71">71</a>. <a href="#Page_105">105</a>.</li> -<li class="indx">Gordon <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Gosselin, Ch., <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Goupil & Co. <a href="#Page_15">15</a>. <a href="#Page_207">207</a>. <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Gotha <a href="#Page_352">352</a>.</li> -<li class="indx">Gotthelft, Gebr., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx"><i>Graphic, The</i>, <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx">Grass, Familie, <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Grass, Barth & Co. <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Grassmann, R., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Graz <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Greeley, Horace, <a href="#Page_117">117</a>.</li> -<li class="indx">Grefe, C., <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Gregr, Ed., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Greiner & Pfeiffer <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Grenoble <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Greth, Jul., <a href="#Page_378">378</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_474" id="Page_474">[474]</a></span></li> -<li class="indx">Griechenland Einführung <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Griechenland Presse <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Grimsshaw, D., <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx">Gröndahl <a href="#Page_450">450</a>.</li> -<li class="indx">Grönland <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Gronau, W., <a href="#Page_285">285</a>.</li> -<li class="indx">Gropius' Buchhdlg. <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Grote, G., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Grüninger, C., <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Grumbach, E. C. V., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Grunert, Gebr., <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Gruppen, typographische, <a href="#Page_6">6</a>.</li> -<li class="indx">Grynäus, J., <a href="#Page_359">359</a>.</li> -<li class="indx">Gubitz, F. W., <a href="#Page_282">282</a>. <a href="#Page_297">297</a>.</li> -<li class="indx">Guess, G., <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">de Guignes, <i>Dictionn. Chinois</i> <a href="#Page_174">174</a>.</li> -<li class="indx">Guillaumin, G., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Gursch & Klemm <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Gusmans neue Xylographie <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="indx">Gutbier, A., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">„Gute Worte“ <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Gutenbergsdenkmal in</li> -<li class="isub1">Frankfurt a. M. <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="isub1">Mainz <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="isub1">Strassburg <a href="#Page_403">403</a>.</li> -<li class="indx">Gutsch, F., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Guyot, F., <i>frères</i> <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Gysae, Rob., <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="ifrst">Haack, C., <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Haack, W., <a href="#Page_441">441</a>.</li> -<li class="indx">Haarlem <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Haas, Familie, <a href="#Page_407">407</a>.</li> -<li class="indx">Haase, A., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Haase, Gottl. & Söhne <a href="#Page_290">290</a>.</li> -<li class="indx">Hachette, L. & Co., <a href="#Page_213">213</a>.</li> -<li class="indx">Hagelberg, W., <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Hagar <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Hahn & Co. <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Hahns Hofb. <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Hallberger, Ed., <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Hallberger, Carl, <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Halle <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Haller, B. F., <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="indx">Hambruch, G., <a href="#Page_48">48</a>.</li> -<li class="indx">Hamburg <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Hammer, Peter, <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Handpressen in Deutschland <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="isub1">— von Haas <a href="#Page_407">407</a>.</li> -<li class="indx">Handpresse siehe Presse.</li> -<li class="indx">Hänel, C. J., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Hänel, Ed., <a href="#Page_281">281</a>. <a href="#Page_285">285</a>.</li> -<li class="indx">Hanemann, C., <a href="#Page_287">287</a>.</li> -<li class="indx">Hanfstängl, Franz, <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Hanfstängl, H., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Hangard-Maugé <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Haniq <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Hannöv. Geschäftsbücherfabr. <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Hannover <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Hansard, Familie, <a href="#Page_78">78</a>.</li> -<li class="indx">Haparanda <a href="#Page_451">451</a>.</li> -<li class="indx">Harpel, O. H., <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="indx">Harper, Familie, <a href="#Page_120">120</a>.</li> -<li class="indx">Harrild & Sons <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Harrison & Co. <a href="#Page_91">91</a>. <a href="#Page_96">96</a>.</li> -<li class="indx">Härtel, G. C., <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Härtel, H., <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Härtel, R., <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Hartenbach, J. Ritschl v., <a href="#Page_298">298</a>.</li> -<li class="indx">Hartinger & Sohn <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Hartung, Familie, <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Hase, O., <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Hasper, W., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Hassel, W., <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Hastings, Marquis, <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Hattersley, R., <a href="#Page_44">44</a>.</li> -<li class="indx">Haubold, C. G., <a href="#Page_318">318</a>.</li> -<li class="indx">Haumann, L., & Co. <a href="#Page_230">230</a>.</li> -<li class="indx">Haupt & Czeiger <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Hauschild, Gebr., <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Hawkin <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Haye, V., <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Hayez, F., <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Hayn, A. W., <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx"><i>Heaths Book of Beauty</i> <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx">Hecht <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Heckenast, G., <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx">Heftwerke, illust., in Deutschl. <a href="#Page_268">268</a>.</li> -<li class="indx">Heidelberg <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Heim, F. W., & Co. <a href="#Page_318">318</a>.</li> -<li class="indx">Heinrich, C., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Heinrich, N., <a href="#Page_325">325</a>.</li> -<li class="indx">Heitz, J. H. J., <a href="#Page_403">403</a>.</li> -<li class="indx">Helbig & Müller <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx">St. Helena <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Hellriegel, C., <a href="#Page_371">371</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_475" id="Page_475">[475]</a></span></li> -<li class="indx">Helmich, Jul., <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Helsingfors <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Henning, C. F., <a href="#Page_357">357</a>.</li> -<li class="indx">Hepburn, J. M., <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Hepburn, Dr., <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx"><i>Herald, New-York</i>, <a href="#Page_117">117</a>.</li> -<li class="indx">Heran <a href="#Page_152">152</a>.</li> -<li class="indx">Herder <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Hereford <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Hermanns Erben <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Hermsdorf <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx"><i>Herodiani reliquiae</i> <a href="#Page_337">337</a>.</li> -<li class="indx">Hesse, J., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Hessenland, H., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Hetzel, Jul., <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Heywood, John, <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Hildburghausen <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Hill, Rowland, <a href="#Page_63">63</a>.</li> -<li class="indx">Himmer, J. P., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Hingray, Ch., <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Hinrichs, J. C., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Hinstorff, D. C., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx"><i>Hints on decorative Printing</i> <a href="#Page_80">80</a>.</li> -<li class="indx">Hirschfeld, C. L., <a href="#Page_341">341</a>.</li> -<li class="indx">Hirschfeld, C., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Hirschwald, A., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Hirt, F., <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Hirths Werke <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="indx">Hirzel, Sal., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx"><i>Histoire des colibris</i> <a href="#Page_189">189</a>.</li> -<li class="indx"><i>Hist. nat. des oiseaux chantantes</i> <a href="#Page_189">189</a>.</li> -<li class="indx">Hobarttown <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Hochdanz, E., <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Hochdruckplatten, lithograph. <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Hochlithographie <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Hoë, Familie, <a href="#Page_61">61</a>. <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Höfel, Blasius, <a href="#Page_301">301</a>.</li> -<li class="indx">Hölzel <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Hofbuchdruckerei in Cassel <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Hofbuchdruckerei in Weimar <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Hofer & Burger <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Hoffenberg & Trap <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Hoffmann, C., <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Hoffmann, C., <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Hoffmann, Fr. J. Ignaz, <a href="#Page_151">151</a>.</li> -<li class="indx">Hoffmann, W., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Hogenforst, A., <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Holland, Pressverhältnisse in, <a href="#Page_226">226</a>.</li> -<li class="indx">Holm, C. A., <a href="#Page_60">60</a>.</li> -<li class="indx">Holtzmann, K. F., <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Holyoke <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="indx">Holzhausen, A., <a href="#Page_430">430</a>.</li> -<li class="indx">Holztypen in Amerika <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">Hongkong <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx">Honolulu <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Hooker, J., <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Hopkinson <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Hoppe, H. und E., <a href="#Page_454">454</a>. <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Horaz (Baskerville) <a href="#Page_74">74</a>.</li> -<li class="indx">Horn, G. A., <a href="#Page_314">314</a>.</li> -<li class="indx">Hornyánsky, V., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Hostmann, J., <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Houghton, Osgood, & Co. <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="indx">Howe <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Huber, E., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Huck & Co. <a href="#Page_290">290</a>.</li> -<li class="indx">Hübschmann, F. S., <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Hüttemeyer <a href="#Page_447">447</a>.</li> -<li class="indx">Hummel, C., <a href="#Page_314">314</a>.</li> -<li class="indx">Hundertstund & Pries <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Hungaria <a href="#Page_427">427</a>.</li> -<li class="indx">Hutin, P., <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Huttler, M., <a href="#Page_394">394</a>. <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Hydra <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="ifrst">Ibarra <a href="#Page_244">244</a>.</li> -<li class="indx">Ibrahim Effendi <a href="#Page_250">250</a>.</li> -<li class="indx">Iljin, A., <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx"><i>Illustrated London News</i> <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx"><i>L'Illustration</i> <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">„Illustrirte Zeitung“ <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Illustrationsdruck</li> -<li class="isub1">— in Amerika <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_296">296</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_79">79</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_142">142</a>. <a href="#Page_193">193</a>.</li> -<li class="isub1">— in Leipzig <a href="#Page_346">346</a>.</li> -<li class="isub1">— in Wien <a href="#Page_428">428</a>.</li> -<li class="indx">Institut, milit.-geogr., in Wien <a href="#Page_435">435</a>.</li> -<li class="indx">Imhof, Freiherr von, <a href="#Page_108">108</a>.</li> -<li class="indx"><i>Imprenza Nacional</i> <a href="#Page_246">246</a>.</li> -<li class="indx">Innsbruck <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Institut, Bibliographisches, <a href="#Page_345">345</a>.</li> -<li class="indx">Institut, topogr., Amsterdam, <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Irkutsk <a href="#Page_457">457</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_476" id="Page_476">[476]</a></span></li> -<li class="indx"><i>Iscrizioni esotiche</i> <a href="#Page_234">234</a>.</li> -<li class="indx">Isermann, A., <a href="#Page_293">293</a>.</li> -<li class="indx">Island <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Issleib & Rietschel <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Itzehoe <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Ivison, Blakeman, Taylor & Co. <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="ifrst">Jacobi, M. H., <a href="#Page_294">294</a>.</li> -<li class="indx">Jacoby, L., <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Jackson, J., <a href="#Page_30">30</a>.</li> -<li class="indx">Jaffé, M. & M., <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Jänecke, Gebr., <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Jänecke & Schneemann <a href="#Page_319">319</a>. <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Janet, P., <a href="#Page_215">215</a>.</li> -<li class="indx">Jannin <a href="#Page_154">154</a>.</li> -<li class="indx">Japan <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx">Jasper, Fr., <a href="#Page_431">431</a>.</li> -<li class="indx">Java <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Jeanrenaud & Co. <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Jeddo (Tokio) <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx">Jehenne <a href="#Page_206">206</a>.</li> -<li class="indx">Jekaterinenburg <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="indx">Jent & Reinert <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="indx">Johnson, W. M., <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Johnson & Atkinson <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Johnsons <i>Dictionary</i> <a href="#Page_97">97</a>.</li> -<li class="indx">Johnson, Henry, <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Johnson, J. M., <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Jones, J. W., <a href="#Page_69">69</a>.</li> -<li class="indx">Jonghaus & Venator <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Jonische Inseln <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Jónsson, B., <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Jontzen, G., <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Joseph II. als Buchdrucker <a href="#Page_418">418</a>.</li> -<li class="indx">Jouaust, D., <a href="#Page_215">215</a>.</li> -<li class="indx">„Journ. f. Buchdruckerkunst“ <a href="#Page_356">356</a>.</li> -<li class="indx"><i>Journal, le petit</i>, <a href="#Page_221">221</a>.</li> -<li class="indx"><i>Journal pour tous</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Jubelfest 1840 in Leipzig <a href="#Page_341">341</a>.</li> -<li class="indx">Jubiläum 1883 in München <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="isub1">— in Wien <a href="#Page_435">435</a>.</li> -<li class="indx">Jung, E., <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="ifrst">Kafemann A. W., <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Kairo <a href="#Page_249">249</a>.</li> -<li class="indx">Kaiser, Ludw. <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Kalakaua, König <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Kalenderlitter. in Deutschland <a href="#Page_267">267</a>.</li> -<li class="indx">Kalenderdruck in England <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx">Kallmeyer <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Kalthöfer <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx">Kanegeaguli, König, <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Kanter, R., <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Karlsruhe <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Kartographie <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Kartographie i. d. Schweiz <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Kasan <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="indx">Kastenbein, C., <a href="#Page_45">45</a>.</li> -<li class="indx">Kast & Ehinger <a href="#Page_320">320</a>. <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Kaufbeuren <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Kaufmann, A., & Co. <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Kaupp, „Das Thierreich“ <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Kegel, französischer, <a href="#Page_145">145</a>.</li> -<li class="indx">Kehl <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Kelly, W. J., <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="indx">Kelso <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Kempten <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Khór & Wein <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx"><i>Kidder-Press</i> <a href="#Page_68">68</a>.</li> -<li class="indx"><i>King-Pao</i> <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx">Klagenfurt <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Klassikerausgaben <a href="#Page_268">268</a>.</li> -<li class="indx">Klein, Forst & Bohn <a href="#Page_314">314</a>.</li> -<li class="indx">Kleinmayr, F. v., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Kleinmayr & Bamberger <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx">Klercker, G. C. v., <a href="#Page_451">451</a>.</li> -<li class="indx">Klimsch & Co. <a href="#Page_319">319</a>. <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Klindworthsche Hofbuchdr. <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Klinkhardt, Jul., <a href="#Page_287">287</a>. <a href="#Page_291">291</a>. <a href="#Page_346">346</a>.</li> -<li class="indx">Kloberg, C. A., <a href="#Page_288">288</a>.</li> -<li class="indx">Klopstocks Werke, Prachtausg. <a href="#Page_331">331</a>.</li> -<li class="indx">Knatz, C., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Knesing, Th., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Knight, Charles, <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx">Knöfler, Heinr., <a href="#Page_302">302</a>.</li> -<li class="indx">Knorr & Hirth <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="indx">Köln <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Kölnische Zeitung <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">König, Friedrich.</li> -<li class="isub1">König in England <a href="#Page_54">54</a>.</li> -<li class="isub1">Königs verschiedene Patente <a href="#Page_55">55</a>.</li> -<li class="isub1">J. Walter über F. König <a href="#Page_58">58</a>.</li> -<li class="isub1">Rückkehr nach Deutschland <a href="#Page_58">58</a>.</li> -<li class="isub1">Jugendgeschichte <a href="#Page_305">305</a>.</li> -<li class="isub1">König & Bauer in Oberzell <a href="#Page_307">307</a>.</li> -<li class="isub1">Erste Bestellungen <a href="#Page_308">308</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_477" id="Page_477">[477]</a></span></li> -<li class="isub1">Verbreitung d. Schnellpresse <a href="#Page_310">310</a>.</li> -<li class="isub1">Königs Tod <a href="#Page_311">311</a>.</li> -<li class="indx">König & Bauer <a href="#Page_307">307</a>.</li> -<li class="indx">König, G. A., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">König & Ebhardt <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Königsberg <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">„Königsberger Zeitung“ <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Köntgen, Franz, <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Kösel, Jos., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Kollektivunternehmungen <a href="#Page_270">270</a>.</li> -<li class="indx">Kolunić, M. R., <a href="#Page_460">460</a>.</li> -<li class="indx">Kombinationspresse <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Konische Typen <a href="#Page_38">38</a>.</li> -<li class="indx">Konversations-Lexika <a href="#Page_269">269</a>.</li> -<li class="indx">Konversations-Lex., Brockh. <a href="#Page_332">332</a>.</li> -<li class="indx">Kopenhagen <a href="#Page_442">442</a>.</li> -<li class="indx">Koran, der, <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Korinth <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Korn, Familie, <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Krabbe, A., <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Kragujevac <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="indx">Krakau <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Kramer, C., <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Krampe, J., <a href="#Page_355">355</a>.</li> -<li class="indx">Krause, Ed., <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Krause, K., <a href="#Page_318">318</a>.</li> -<li class="indx">Kretzschmar, Ed., <a href="#Page_298">298</a>. <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Kriehuber <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Kröner, Gebr., <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="indx">Krönungswerk Wilhelms I. <a href="#Page_363">363</a>.</li> -<li class="indx">Krone, H., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Kühn, G., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Kühnau, R., <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Kurzbeck, J. v., <a href="#Page_418">418</a>.</li> -<li class="indx">Kutzner & Beger <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="ifrst">Laboulaye & Co. <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Lachevardière <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Lacrampe & Co., <a href="#Page_200">200</a>.</li> -<li class="indx">Ladovat, Ch., <a href="#Page_192">192</a>.</li> -<li class="indx">Lahr <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">„Lahrer hinkender Bote“ <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Laibach <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Lallemant, Gebr., <a href="#Page_247">247</a>.</li> -<li class="indx">Landesbuchdr. in Serajewo <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Landi, Salv., <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Landkartendruck <a href="#Page_9">9</a>. <a href="#Page_271">271</a>. <a href="#Page_326">326</a>. <a href="#Page_407">407</a>.</li> -<li class="indx">Landshut <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Lang, J., <a href="#Page_412">412</a>.</li> -<li class="indx">Lang, Gebr., <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Lange, F., <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Langensche Buchdruckerei <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Langen, A. v., <a href="#Page_43">43</a>. <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Langenscheidt, G., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx"><i>Laterna magica</i> <a href="#Page_15">15</a>.</li> -<li class="indx">Lauer, J., <a href="#Page_247">247</a>.</li> -<li class="indx">Laurent & Deberny <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Laurin, G. und A., <a href="#Page_451">451</a>.</li> -<li class="indx">Lausanne <a href="#Page_412">412</a>.</li> -<li class="indx">Laval <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Lawson <a href="#Page_72">72</a>.</li> -<li class="indx">Lazareff, J., <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Leblanc-Hardel <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Lebrun, Pierre, <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx"><i>Ledger, The public</i>, <a href="#Page_118">118</a>.</li> -<li class="indx">Lefèvre, J. J., <a href="#Page_192">192</a>.</li> -<li class="indx">Lefèvre, Théotiste, <a href="#Page_183">183</a>.</li> -<li class="indx">Lefmann & Lourdel <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="indx">Lefranc & Co. <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Légrádý, Gebr., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Legrand, L., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Legros <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Lehmann, O. J., <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Lehmann & Wentzel <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Leipold, J., <a href="#Page_247">247</a>. <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Lemberg <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Lemercier & Co. <a href="#Page_160">160</a>. <a href="#Page_206">206</a>.</li> -<li class="indx">Lemerre, A., <a href="#Page_216">216</a>.</li> -<li class="indx">Leske, W., <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Leslie, Frank, <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx"><i>Leslies illustrated Newspaper</i> <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx">Lessing <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Lessing, G. E., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Letteverein <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Leunis & Chapman <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Leupoldt, Friedr., <a href="#Page_128">128</a>.</li> -<li class="indx">Leuzinger, R., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Levrault, Familie, <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx">Lévy, M., frères <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Levy & Lavater <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Levy & Müller <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Lewis, Charles, <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx">Leykam-Josefsthal <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx"><i>Liberty-Press</i> <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Lichtdruck, der, <a href="#Page_15">15</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_478" id="Page_478">[478]</a></span></li> -<li class="indx">Liepsch & Reichardt <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx"><i>Lightning Press</i> <a href="#Page_61">61</a>.</li> -<li class="indx">Lille <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx"><i>l'Imitation de Jésu Christ</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Limoges <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Lindh, J. P., <a href="#Page_451">451</a>.</li> -<li class="indx">Linhout, van, <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Lintz, Fr., <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Linz <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Lippincott, J. B., & Co. <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="indx">Lisicki & Co. <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Lissabon <a href="#Page_246">246</a>.</li> -<li class="indx">Litfass, Gebr., <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Lithographie, die <a href="#Page_7">7</a>. <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx"><i>Lithogr. Aktie Bolaget</i> <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Lithogr. Genossensch. i. Zürich <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Lith. Institut, Berliner, <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Lithographiesteine <a href="#Page_11">11</a>.</li> -<li class="indx">Litolff, H., <a href="#Page_355">355</a>.</li> -<li class="indx">Littré, Dictionnaire <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Livermore, M. W., <a href="#Page_30">30</a>.</li> -<li class="indx"><i>Livre d'heures de la reine Anna</i> <a href="#Page_205">205</a>.</li> -<li class="indx">Liwtschack, J., <a href="#Page_48">48</a>.</li> -<li class="indx">Lloyd, Oesterr., <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx">Lödel, H., <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Loewe, F., <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Löwensohn, G., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Löwenstein, Ó., <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Loeillot <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Loeulliet <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx"><i>Logographic printer</i> <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Logotypsystem <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx">Lombardot <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Longman, Familie, <a href="#Page_97">97</a>.</li> -<li class="indx">Lorck, C. B., <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Lord Mayor <a href="#Page_91">91</a>.</li> -<li class="indx">Lorenz, O., <a href="#Page_218">218</a>.</li> -<li class="indx">Lorilleux & Co. <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Lortic <a href="#Page_162">162</a>.</li> -<li class="indx">Lose, C. C., <a href="#Page_447">447</a>.</li> -<li class="indx">Lottin, Familie, <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Lott, Ludw., <a href="#Page_314">314</a>.</li> -<li class="indx">Lovisa, Dom., <a href="#Page_325">325</a>.</li> -<li class="indx">Louvre-Ausgaben <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="indx">Lucas, S., <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Lucas, T. M., <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">Luce, Louis, <a href="#Page_171">171</a>.</li> -<li class="indx">Ludwig XVI. als Buchdr. <a href="#Page_163">163</a>.</li> -<li class="indx">Ludwig, H., <a href="#Page_133">133</a>.</li> -<li class="indx">Ludwig, C. J., <a href="#Page_289">289</a>.</li> -<li class="indx">Ludwigshafen <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Ludwigslust <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Lübeck <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Luno, Bianco, <a href="#Page_442">442</a>.</li> -<li class="indx">Luxuspapierfabrik, Berliner, <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="ifrst">Maas, F. W., <a href="#Page_365">365</a>.</li> -<li class="indx">Macao <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Macaulays Geschichte <a href="#Page_98">98</a>. <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Macdonald, J. C., <a href="#Page_64">64</a>.</li> -<li class="indx">MacKellar, Th., <a href="#Page_34">34</a>.</li> -<li class="indx">MacKellar, Smiths & Jordan <a href="#Page_34">34</a>.</li> -<li class="indx">Mackie, Dr. A., <a href="#Page_46">46</a>.</li> -<li class="indx">Mackie, Brewthal & Co. <a href="#Page_47">47</a>.</li> -<li class="indx">Macklot, C. & G., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Maclins Bibel <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx">Madagascar <a href="#Page_113">113</a></li> -<li class="indx">Madras <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx">Madrid <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Mäntler, Gebr., <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="indx">Mässigkeits-Verein, Nationaler <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx"><i>Magasin pittoresque</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Magdeburg <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx"><i>Magna Charta</i> <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx">Magyar, Gebr., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Mahlau, A., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Mailand <a href="#Page_241">241</a>.</li> -<li class="indx">Mainz <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Maisonneuve, C. A., & Co. <a href="#Page_210">210</a>.</li> -<li class="indx">Malacca <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Malling Hansen, R., <a href="#Page_447">447</a>.</li> -<li class="indx">Mame, Familie, <a href="#Page_161">161</a>. <a href="#Page_195">195</a>.</li> -<li class="indx">Mannheim <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Mannheimer Vereinsbuchdr. <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Manchester <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx"><i>Manchester Guardian</i> <a href="#Page_46">46</a>.</li> -<li class="indx">Mantz, <i>Peinture italienne</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Manz, G. J., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Marc, A., & Co. <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Marcécos, Familie, <a href="#Page_246">246</a>.</li> -<li class="indx">Marcel, J. J., <a href="#Page_173">173</a>.</li> -<li class="indx">Marcelin Legrand, <a href="#Page_175">175</a>.</li> -<li class="indx">Mareingh <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Maret, G. H., <a href="#Page_341">341</a>.</li> -<li class="indx">Mar-Hanna <a href="#Page_251">251</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_479" id="Page_479">[479]</a></span></li> -<li class="indx">Marinoni, H., <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="indx">Marinoni & Chaudré <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Mans <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Marienwerder <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Marietti <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx">Mark, Franz, <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Marlborough, Fort, <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Marshal & Co. <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="indx">Martin, J. G., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Martin, W., <a href="#Page_31">31</a>.</li> -<li class="indx">Martinet, Em., <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Masson, G. u. V., <a href="#Page_209">209</a>.</li> -<li class="indx"><i>Matrix compositor</i> <a href="#Page_48">48</a>.</li> -<li class="indx">Maulde & Vibart <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Max & Co. <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">May, C. D., <a href="#Page_289">289</a>.</li> -<li class="indx">May, E. G., & Söhne <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Mayer, Carl, <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">M'Creery <a href="#Page_78">78</a>.</li> -<li class="indx">Mechitaristen-Buchdruckerei <a href="#Page_239">239</a>.</li> -<li class="indx">Medhurst <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Mediæval <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Mehrfarben-Maschine <a href="#Page_312">312</a>.</li> -<li class="indx">Meinhold, C. C., & Söhne <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Meisenbach, G., <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Meissner & Buch <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">„Meister von 1440–1694“ <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Melandri, Federigo, <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx">Meline Cans & Co. <a href="#Page_230">230</a>. <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Mercy, H., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Metallhochätzung <a href="#Page_17">17</a>. <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Metz <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Metzger & Wittig <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Metzler, J. B., <a href="#Page_387">387</a>.</li> -<li class="indx">Metzler & Barting <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Mexiko <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx">Meyer, Carl, <a href="#Page_289">289</a>.</li> -<li class="indx">Meyer, Dr. Heinr., <a href="#Page_356">356</a>.</li> -<li class="indx">Meyer, J. H., <a href="#Page_356">356</a>.</li> -<li class="indx">Meyer, J. u. K. J., <a href="#Page_346">346</a>.</li> -<li class="indx">Meyersche Hofbdr., Detmold <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Michaud, <i>Biogr. universelle</i> <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Middleton, Th., & Co. <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="indx">Migne, J. P., <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Millado, C., <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Millar <a href="#Page_31">31</a>. <a href="#Page_43">43</a>.</li> -<li class="indx">Miller-Ritchie <a href="#Page_75">75</a>.</li> -<li class="indx">Millin, <i>monuments antiques</i> <a href="#Page_173">173</a>.</li> -<li class="indx">Milne <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">„Milton“ (Bulmer) <a href="#Page_77">77</a></li> -<li class="indx">Minden <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx"><i>Mirabilia urbis Romae</i> <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Mirza Schaffy, Lieder <a href="#Page_364">364</a>.</li> -<li class="indx">Missionspresse in Grönland <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Missolunghi <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Mitau <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Mitchell, W. H., <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Mittler, E. S., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx"><i>La Mode illustrée</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Modezeitungen <a href="#Page_270">270</a>.</li> -<li class="indx">Möller, Korf., <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Möller, Lars, <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Möser, W., <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Molé, Joseph, <a href="#Page_146">146</a>.</li> -<li class="indx">Molini <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Momma, P., <a href="#Page_450">450</a>.</li> -<li class="indx"><i>Le Monde illustré</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx"><i>Moniteur</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li> -<li class="indx">Monnoyer <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Monroq <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx"><i>Monuments d'antiquité</i> <a href="#Page_175">175</a>.</li> -<li class="indx">Morel, A., & Co. <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Morisson <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx"><i>Morning-Herald</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Moskau <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Motteroz, C., <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Moulinet, L., <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Muddies' Leihbibliothek <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="indx">Mühlhaupt & Sohn <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Mühlmann & Johler <a href="#Page_377">377</a>.</li> -<li class="indx">Mühlthaler, E., <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="indx">Mülhausen in E. <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Müller, Ch. Fr., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Müller, Fr., <a href="#Page_229">229</a>.</li> -<li class="indx">Müller, Leo, <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx">Müller, M. L., <a href="#Page_43">43</a>.</li> -<li class="indx">Müller, Th., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Müller & Richard <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">München <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx">„Münchener Bilderbogen“ <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="isub1">— Fliegende Blätter <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Münchmeyer, H. G., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Münster <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Murray, Familie, <a href="#Page_98">98</a>.</li> -<li class="indx">Museum f. Kunst in Wien <a href="#Page_428">428</a>.</li> -<li class="indx">Musiknotendruck <a href="#Page_147">147</a>. <a href="#Page_323">323</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_480" id="Page_480">[480]</a></span></li> -<li class="indx"><i>Musée français</i> <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx"><i>Musée des familles</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="ifrst">Nachdruck in Amerika <a href="#Page_135">135</a>.</li> -<li class="isub1">— in Belgien <a href="#Page_229">229</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_261">261</a>.</li> -<li class="isub1">— in Reutlingen <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx">Nachitschewan <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="indx">„Nacht, 1001,“ <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Nachtigall & Dohle <a href="#Page_288">288</a>.</li> -<li class="indx">Napier, D., <a href="#Page_59">59</a>.</li> -<li class="indx">Narodne Noviny <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Nastas Jovanović <a href="#Page_461">461</a>.</li> -<li class="indx">„Nationalmuseum, bayrisches“ <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">National-Verein, serbischer <a href="#Page_460">460</a>.</li> -<li class="indx">Naturselbstdruck <a href="#Page_424">424</a>.</li> -<li class="indx">Naumann, C., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Naumann, C. G., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Naumann & Schröder <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Nauplia <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Neapel <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx">Neff, Paul, <a href="#Page_392">392</a>.</li> -<li class="indx">Negapatnam <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx">Neill & Co. <a href="#Page_42">42</a>.</li> -<li class="indx">Nelson & Sons <a href="#Page_63">63</a>.</li> -<li class="indx">Neubinger, M., <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Neuenburg <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Neuer, Th., <a href="#Page_293">293</a>.</li> -<li class="indx">Neujahrskarten in England <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx">Neuruppin <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Neusatz <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx"><i>News Company, American</i>, <a href="#Page_128">128</a>.</li> -<li class="indx">„New-Yorker Staatszeitung“ <a href="#Page_133">133</a>.</li> -<li class="indx">Nicol, G. und W., <a href="#Page_76">76</a>.</li> -<li class="indx">Nichols, John, <a href="#Page_75">75</a>.</li> -<li class="indx">Nicholson, W., <a href="#Page_38">38</a>. <a href="#Page_57">57</a>.</li> -<li class="indx">Nièpce, Nicéphore, <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Nièpce de St. Victor <a href="#Page_13">13</a>.</li> -<li class="indx">Nies, Fr., <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Nies, J. Ch. D., <a href="#Page_289">289</a>.</li> -<li class="indx">Nisbet, James, <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Nisler, E., <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Nitzschke, W., <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Norberg, Jul., <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx">Norddeutsche Buchdr. <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Nordhausen <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Norrköping <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="indx">Norstedt, P. A., & Söner <a href="#Page_451">451</a>.</li> -<li class="indx">Notendruck, lithographischer, <a href="#Page_9">9</a>.</li> -<li class="indx">Nürnberg <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Numerierpresse <a href="#Page_53">53</a>.</li> -<li class="ifrst">Oberhausen <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Obernetter <a href="#Page_16">16</a>. <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Oberthur, F. C., <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Oberzell, Kloster, <a href="#Page_307">307</a>.</li> -<li class="indx"><i>Occhio di mosca</i> <a href="#Page_240">240</a>.</li> -<li class="indx">Ockenfuss <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="indx">Odense <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="indx">Odessa <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Oeglin, E., <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Oehmigke & Riemschneider <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Ölbilderdruck <a href="#Page_10">10</a>.</li> -<li class="indx">Offenbach a. M. <a href="#Page_30">30</a>.</li> -<li class="indx">Ohlenroth <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Oldenbourg, R., <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="indx">Oldenburg <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Omer-Henry <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx"><i>Orange Judd Company</i> <a href="#Page_131">131</a>.</li> -<li class="indx"><i>Oratio dominica</i> <a href="#Page_235">235</a>.</li> -<li class="indx">Orell Füssli & Co. <a href="#Page_409">409</a>.</li> -<li class="indx">Orientalia in Frankreich <a href="#Page_147">147</a>.</li> -<li class="indx">Orgelbrand, H., & Co. <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Osborne <a href="#Page_16">16</a>.</li> -<li class="indx">Oschatz, R., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Osterrieth, A., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Osterzee, J. van, <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Otto, J., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Oudin frères <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx"><i>Œuvres de Frédéric le Grand</i> <a href="#Page_363">363</a>.</li> -<li class="indx">Oxford <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="ifrst">Paar, H., <a href="#Page_303">303</a>.</li> -<li class="indx"><i>Pacis monumentum</i> <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Paderborn <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Padua <a href="#Page_239">239</a>.</li> -<li class="indx">Paetel, Gebr., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Page, W. H., & Co. <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">„Palästina“ <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Pallhausen, V. v., <a href="#Page_293">293</a>.</li> -<li class="indx">Panckoucke, Familie, <a href="#Page_184">184</a>.</li> -<li class="indx">Paniconographie <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Papierfabrikation in Amerika <a href="#Page_136">136</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_278">278</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_105">105</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_161">161</a>.</li> -<li class="isub1">— in Japan <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="isub1">— in Schweden <a href="#Page_452">452</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_481" id="Page_481">[481]</a></span></li> -<li class="indx">Papiergeld in Japan <a href="#Page_111">111</a>.</li> -<li class="indx">Papierphotographie <a href="#Page_13">13</a>.</li> -<li class="indx">Papierstereotypie <a href="#Page_153">153</a>.</li> -<li class="indx">Papillon <a href="#Page_50">50</a>.</li> -<li class="indx">„Papyros Ebers“ <a href="#Page_345">345</a>.</li> -<li class="indx">Paravia <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Pardoe, Jos., <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="indx">Parker, Familie, <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Parkin, Th., <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Parma <a href="#Page_233">233</a>.</li> -<li class="indx">Parey, S., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Parsons, Fletcher & Co. <a href="#Page_72">72</a>.</li> -<li class="indx"><i>Patent Type Foundry</i> <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Paterno, Fr., <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Patras <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx"><i>Paul et Virginie</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="indx">Paulin, J. B. A., <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Payne, A. H., <a href="#Page_312">312</a>. <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Payne, Roger, <a href="#Page_103">103</a>.</li> -<li class="indx">Perthes, F. A., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Perthes, Familie, <a href="#Page_352">352</a>.</li> -<li class="indx">Peking <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx"><i>Penny Magazine</i> <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx"><i>Penny-paper, the</i>, <a href="#Page_66">66</a>.</li> -<li class="indx">Perrin, L. B., <a href="#Page_215">215</a>.</li> -<li class="indx">Perrotin, Ch. A., <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Pester Buchdr.-Akt.-Gesellsch. <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx"><i>Pesti Hirlap</i> <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Petermann, A., <a href="#Page_352">352</a>.</li> -<li class="indx">St. Petersburg <a href="#Page_453">453</a>.</li> -<li class="indx">Peterson <a href="#Page_48">48</a>.</li> -<li class="indx">Petibon <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Petrucci, Oct. dei, <a href="#Page_323">323</a>.</li> -<li class="indx">Petyt <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Petzval <a href="#Page_13">13</a>.</li> -<li class="indx">Pfingsten, G. J., <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Pfnorr, W., <a href="#Page_288">288</a>. <a href="#Page_298">298</a>.</li> -<li class="indx">Pforzheim <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="indx">Photographie, die, <a href="#Page_12">12</a>. <a href="#Page_31">31</a>.</li> -<li class="indx">Photogr. Hochdruckplatten <a href="#Page_14">14</a>. <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx">Photolithographie <a href="#Page_16">16</a>.</li> -<li class="indx">Photogr. Tiefdruckplatten <a href="#Page_14">14</a>. <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx">Phototypie <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="indx">Photogr. Gesellschaft in Berlin <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx"><i>Phototype Company, American</i>, <a href="#Page_125">125</a>.</li> -<li class="indx">Philippopel <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Pichlersche Buchdruckerei <a href="#Page_420">420</a>.</li> -<li class="indx">Pichot & Co. <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Pickenhahn & Sohn <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx"><i>Picturesque America</i> <a href="#Page_126">126</a>.</li> -<li class="isub1">— <i>Europe</i> <a href="#Page_126">126</a>.</li> -<li class="indx"><i>Pied du roi</i> <a href="#Page_145">145</a>.</li> -<li class="indx">Pierer, H. A., <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Pierersche Buchdruckerei <a href="#Page_292">292</a>. <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Pietsch, A., <a href="#Page_430">430</a>.</li> -<li class="indx">Piil, C., <a href="#Page_18">18</a>. <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="indx">Piloty <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">„Pinakothek, die alte“, <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Piranesi, Vater und Sohn, <a href="#Page_244">244</a>.</li> -<li class="indx">Pitris, C., <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx"><i>Pitt-Press</i> <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="indx">Planotypie <a href="#Page_303">303</a>.</li> -<li class="indx">Plauen <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Plesse, Chr., <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Plon, H., <a href="#Page_199">199</a>.</li> -<li class="indx">Pocher, C. A., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Poiriers, L., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Poitiers <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Pomba, Familie, <a href="#Page_241">241</a>.</li> -<li class="indx">Polz, E., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Poppelbaum, H., <a href="#Page_288">288</a>.</li> -<li class="indx">Poppelbaum & Bossow, <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Porter, T. J., <a href="#Page_43">43</a>.</li> -<li class="indx">Posen <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Posner, C. L., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">„Postamts-Zeitung“ <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Potter, E., & Co. <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx">Pourrat frères <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Powell, D. F., <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Powell, Jos. Martin, <a href="#Page_93">93</a>.</li> -<li class="indx">Prachtwerke in Dänemark <a href="#Page_442">442</a>.</li> -<li class="isub1">— Deckers <a href="#Page_363">363</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_271">271</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_197">197</a>. <a href="#Page_204">204</a>.</li> -<li class="isub1">— liturgische, <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="isub1">— in München <a href="#Page_397">397</a>.</li> -<li class="isub1">— in Stuttgart <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="isub1">— in Wien <a href="#Page_422">422</a>.</li> -<li class="indx">Prägpresse <a href="#Page_53">53</a>.</li> -<li class="indx">Prag <a href="#Page_431">431</a>.</li> -<li class="indx">Prang, Ludw., <a href="#Page_131">131</a>.</li> -<li class="indx">Prasch <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Preuschen, A. G., <a href="#Page_407">407</a>.</li> -<li class="indx"><i>Press, the</i>, <a href="#Page_78">78</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_482" id="Page_482">[482]</a></span></li> -<li class="indx"><i>Presse, la</i>, <a href="#Page_193">193</a>.</li> -<li class="indx">Presse, Die Drucker-,</li> -<li class="isub1">— Haassche, <a href="#Page_49">49</a>. <a href="#Page_407">407</a>.</li> -<li class="isub1">— eiserne, <a href="#Page_49">49</a>.</li> -<li class="isub1">— Stanhopesche, <a href="#Page_50">50</a>.</li> -<li class="isub1">— Coggersche, <a href="#Page_51">51</a>.</li> -<li class="isub1">— Columbia-, <a href="#Page_51">51</a>.</li> -<li class="isub1">— Kniehebel-, <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="isub1">— Strebe-, <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="isub1">— Schottische, <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="isub1">— Tret-, <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="isub1">— Hydrostatische, <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="isub1">— mit Farbeauftrag, <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="isub1">— Hydraulische, <a href="#Page_53">53</a>.</li> -<li class="indx">Pretzsch, P., <a href="#Page_14">14</a>. <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx">Pressverhältnisse in Österreich <a href="#Page_413">413</a>.</li> -<li class="indx">Prestel, J. G., <a href="#Page_300">300</a>.</li> -<li class="indx">Prevost, <i>Hist. génér. des Voyages</i> <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="indx"><i>Printinghouse-Square</i> <a href="#Page_55">55</a>.</li> -<li class="indx">Privat, P., <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Privilegien in Frankreich <a href="#Page_166">166</a>.</li> -<li class="indx">Prochaska, Familie, <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Propaganda, die, <a href="#Page_233">233</a>.</li> -<li class="indx">Prudon & Co. <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx"><i>Publishers Circular</i> <a href="#Page_94">94</a>.</li> -<li class="indx">Pustet, Fr., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Putnam, G. P., <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx">Pyrostereotypie <a href="#Page_149">149</a>.</li> -<li class="ifrst">Quaritch, Bernh., <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Quijano, F., <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="ifrst">Raab <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Racinet, <i>L'ornement polychrome</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Radáma <a href="#Page_1">1</a>., König, <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Radde, O., <a href="#Page_377">377</a>.</li> -<li class="indx">Radde, W., <a href="#Page_133">133</a>.</li> -<li class="indx">Raffelsberg, J., <a href="#Page_420">420</a>.</li> -<li class="indx">Raguenau, P., <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Ramé père <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx">Ranguhn <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Raschid-Eddin, <i>Hist. d. Mongol.</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx"><i>Rasselas</i> <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Ráth, Mor., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx"><i>Recherches asiatiques</i> <a href="#Page_174">174</a>.</li> -<li class="indx">Reclam jun., Ph., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Reduktionsapparat <a href="#Page_377">377</a>.</li> -<li class="indx">Reed & Fox <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Regensburg <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Reichel, Gebr., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Reichenberg <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Reichsdruckerei <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="indx">Reifenstein, G., <a href="#Page_438">438</a>.</li> -<li class="indx">Reimer, C., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Reimer, G. A., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Reinwald, C., & Co. <a href="#Page_218">218</a>.</li> -<li class="indx">„Reis mit Honig“ <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Reisner, D., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Reiss, H., <a href="#Page_431">431</a>.</li> -<li class="indx"><i>Relief printing Company</i> <a href="#Page_15">15</a>.</li> -<li class="indx"><i>Religious Tract Society</i> <a href="#Page_99">99</a>.</li> -<li class="indx">Renaissanceschriften i. England <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Renault & Robcis <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Réné & Co. <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Rennes <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Renouard, A. A., <a href="#Page_218">218</a>.</li> -<li class="indx">Reussner, J. F., <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Revillon & Co. <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Reutlingen <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx">Richter, J. F., <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Rieder & Simmer <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="indx">Ringer, E., <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="indx">Rio de Janeiro <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx">Rivadaneira, M., <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx"><i>Riverside-Press</i> <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="indx">Rivington, Charles, <a href="#Page_99">99</a>.</li> -<li class="indx">Röder, C. G., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Roeloffzen & Hübner <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Römmler & Jonas <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Rohrer, R. M., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Rollinger & Mössmer <a href="#Page_430">430</a>.</li> -<li class="indx">Rom <a href="#Page_242">242</a>.</li> -<li class="indx">Roman. Gruppe, Charakter., <a href="#Page_140">140</a>.</li> -<li class="indx">Romanet & Co. <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Rommel, M., & Co. <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Roorda, T., <a href="#Page_226">226</a>.</li> -<li class="indx">Roret, E., <a href="#Page_209">209</a>.</li> -<li class="indx">Rosenborg, Fr., <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Rossbach, A., <a href="#Page_337">337</a>.</li> -<li class="indx">Rostock <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Rotterdam <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Routledge & Sons <a href="#Page_99">99</a>.</li> -<li class="indx">Row, Elisabeth, <a href="#Page_29">29</a>.</li> -<li class="indx">Roxburgh-Club <a href="#Page_101">101</a>.</li> -<li class="indx">Roxburgh, John Herzog v., <a href="#Page_101">101</a>.</li> -<li class="indx">Roy, Adr. le, <a href="#Page_325">325</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_483" id="Page_483">[483]</a></span></li> -<li class="indx">Rue, de la, & Co. <a href="#Page_105">105</a>.</li> -<li class="indx">Ruprecht, K., <a href="#Page_301">301</a>.</li> -<li class="indx">Rusher, P., <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Rust, I. H., <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Ruthven, J., <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Rustschuck <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Ryles & Son <a href="#Page_65">65</a>.</li> -<li class="ifrst">Sachse & Co. <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="indx"><i>Sacre et couronnem. de Napoléon</i> <a href="#Page_174">174</a>.</li> -<li class="indx">Sacy, S. de, <i>Les séances de Hariri</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li> -<li class="indx"><i>Saggio tip. di fregi et majuscola</i> <a href="#Page_234">234</a>.</li> -<li class="indx">Salzer, Familie, <a href="#Page_421">421</a>.</li> -<li class="indx">Sandmeyer, W., <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Sandwichsinseln <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Sarepta <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="indx">Satiniermaschine <a href="#Page_60">60</a>. <a href="#Page_318">318</a>.</li> -<li class="indx">Savage, Will., <a href="#Page_80">80</a>.</li> -<li class="indx">Saxton, J., <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Scamoni, G. v., <a href="#Page_14">14</a>. <a href="#Page_454">454</a>.</li> -<li class="indx">Schäfer & Korradi <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Schäfer & Scheibe <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Schauberg, G. A., <a href="#Page_380">380</a>.</li> -<li class="indx">Schauenburg, M., <a href="#Page_402">402</a>.</li> -<li class="indx">Schauer, G., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Schauer, Hans, <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Scheible, J., <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Scheitlin, C. P., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Schellenberg, L., <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Schelter & Giesecke <a href="#Page_287">287</a>. <a href="#Page_315">315</a>. <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Schemm, Franz, <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Schimpf, C., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Schleifmaschinen <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Schlotke, Ferd., <a href="#Page_316">316</a>. <a href="#Page_319">319</a>. <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Schlütersche Buchdr. <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Schmid, Ant., <a href="#Page_419">419</a>.</li> -<li class="indx">Schmidt, L. W., <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Schmidt & Spring <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Schmiers, Werner & Stein <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx">Schneider, Friedr., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Schneider, R., <a href="#Page_453">453</a>.</li> -<li class="indx">Schneider, Th., <a href="#Page_455">455</a>.</li> -<li class="indx">Schneidemaschine <a href="#Page_71">71</a>.</li> -<li class="indx">Schnellpressen <a href="#Page_306">306</a>. <a href="#Page_333">333</a>.</li> -<li class="indx">Schnellpressen, lithograph., <a href="#Page_316">316</a>.</li> -<li class="indx">Schnuck, Familie, <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx">Schönlein, H., <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Schöpflin, Joh. D., <a href="#Page_404">404</a>.</li> -<li class="indx">Schotte & Co. <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Schottländer, S., <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Schreibkugel <a href="#Page_446">446</a>.</li> -<li class="indx">Schreibschriften, franz., <a href="#Page_146">146</a>.</li> -<li class="indx">Schriftgiesserei in Amerika <a href="#Page_33">33</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_359">359</a>.</li> -<li class="isub1">— in Dänemark <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_29">29</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="isub1">— in Stuttgart <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Schriftgiessmasch. <a href="#Page_38">38</a>. <a href="#Page_159">159</a>. <a href="#Page_295">295</a>. <a href="#Page_445">445</a>.</li> -<li class="indx">Schröder, E. H., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Schröder, W., & Co. <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Schröpel <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="indx">Schuchardt, Chr., <a href="#Page_412">412</a>.</li> -<li class="indx">Schuckert, Sigm., <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Schünemann, C., <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Schürmann, W. R., <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Schürmann, A., <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Schultz, J. H., <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="indx">Schultz, R., & Co. <a href="#Page_187">187</a>.</li> -<li class="indx">Schultze, C., <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Schultze, W. F., <a href="#Page_381">381</a>.</li> -<li class="indx">Schulzsche Hofbdr. <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Schumacher <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Schumann, A. H., <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx">Schuster, R., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Schwabe, B., <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Schwann, L., <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Schweighausersche Buchdr. <a href="#Page_408">408</a>.</li> -<li class="indx">Schwerin <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Schwetschke, Familie, <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Scribners Zeitschriften <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx">Scott, Sir Walter, <a href="#Page_82">82</a>.</li> -<li class="indx">Sebald, U. E., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Seeger, Max, <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Seemann, E. A., <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Seidelin, A., <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="indx">Seitz, G. W., <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Seliwanowski <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Selligué <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Senefelder, A., <a href="#Page_7">7</a>. <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Serajewo <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Serbien, Einführung, <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="indx">Serbischer National-Verein <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Sequoyah <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">Serampur <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx"><i>Series, Scientifiques</i>, <a href="#Page_130">130</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_484" id="Page_484">[484]</a></span></li> -<li class="indx">Serriere & Bausa <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Serz & Co. <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Setzmaschine in Amerika u. Engl. <a href="#Page_40">40</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="isub1">— in Dänemark <a href="#Page_445">445</a>.</li> -<li class="indx"><i>Shakespeare-Press</i> <a href="#Page_50">50</a>.</li> -<li class="indx">Shakspeare Prachtausgabe <a href="#Page_76">76</a>.</li> -<li class="indx">Shanghai <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Shank, P. M., <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Sharpe, Granville, <a href="#Page_99">99</a>.</li> -<li class="indx"><i>Sheldonian Theater</i> <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="indx"><i>Shinpao</i> <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx">Sidney <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx"><i>Siècle, le</i>, <a href="#Page_193">193</a>.</li> -<li class="indx">Sieger, Ed., <a href="#Page_434">434</a>.</li> -<li class="indx">Siemens & Halske <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Silbermann, G., <a href="#Page_205">205</a>.</li> -<li class="indx">Silva, J. C. da, <a href="#Page_246">246</a>.</li> -<li class="indx">Silvestre, L. C., <a href="#Page_218">218</a>.</li> -<li class="indx">Simin <a href="#Page_453">453</a>.</li> -<li class="indx">Sirven, J. M., <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx">Sistowa <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Sittenfeld, J., <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="indx">Skandinavia-Presse <a href="#Page_60">60</a>.</li> -<li class="indx">Sliwna <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Smirdin <a href="#Page_453">453</a>.</li> -<li class="indx">Smith, P. und M., <a href="#Page_61">61</a>.</li> -<li class="indx">Smith & Son <a href="#Page_92">92</a>.</li> -<li class="indx">Smyrna <a href="#Page_251">251</a>.</li> -<li class="indx"><i>Society for usefull Knowledge</i> <a href="#Page_95">95</a>.</li> -<li class="indx"><i>Soc. gén. de libr. catholique</i> <a href="#Page_211">211</a>.</li> -<li class="indx">Sörensen, Chr., <a href="#Page_41">41</a>. <a href="#Page_424">424</a>.</li> -<li class="indx">Sofia <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Solnhofen <a href="#Page_11">11</a>.</li> -<li class="indx">Sommer, L., <a href="#Page_421">421</a>.</li> -<li class="indx">Sonzogno, Ed., <a href="#Page_241">241</a>.</li> -<li class="indx"><i>Soubise, Hôtel</i>, <a href="#Page_174">174</a>.</li> -<li class="indx">Sower, Potter & Co. <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx">Spaarmann, A., <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Spamer, Otto, <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Spemann, W., <a href="#Page_392">392</a>.</li> -<li class="indx">Spencer, Lord, <a href="#Page_102">102</a>.</li> -<li class="indx">Spener, Familie, <a href="#Page_308">308</a>. <a href="#Page_365">365</a>.</li> -<li class="indx">„Spiegel vom Serampur“ <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Spielkartenfabrikation in Engl. <a href="#Page_105">105</a>.</li> -<li class="indx">Spilbury, Th., <a href="#Page_75">75</a>.</li> -<li class="indx">Spinn, C. A., & Zoon <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Spottiswoode & Eyre <a href="#Page_96">96</a>.</li> -<li class="indx">Springer, Jul., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Staatsdruckerei in Belgrad <a href="#Page_459">459</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_368">368</a>.</li> -<li class="isub1">— in Paris <a href="#Page_170">170</a>.</li> -<li class="isub1">— in Pest <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="isub1">— in St. Petersburg <a href="#Page_454">454</a>.</li> -<li class="isub1">— in Washington <a href="#Page_124">124</a>.</li> -<li class="isub1">— in Wien <a href="#Page_421">421</a>.</li> -<li class="indx">Stahel, B., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx"><i>Stamperia camerale</i> <a href="#Page_243">243</a>.</li> -<li class="indx">Stalling, G., <a href="#Page_378">378</a>.</li> -<li class="indx">Stanhope, Lord, <a href="#Page_36">36</a>. <a href="#Page_49">49</a>.</li> -<li class="indx"><i>Stationary</i>-Artikel <a href="#Page_93">93</a>. <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx"><i>Stationers Company</i> u. <i>Hall</i> <a href="#Page_93">93</a>.</li> -<li class="indx">Statistisches, Belgien <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="isub1">— Dänemark <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="isub1">— Deutschland <a href="#Page_274">274</a>.</li> -<li class="isub1">— England <a href="#Page_89">89</a>.</li> -<li class="isub1">— Frankreich <a href="#Page_222">222</a>.</li> -<li class="isub1">— Holland <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="isub1">— Italien <a href="#Page_237">237</a>.</li> -<li class="isub1">— Norwegen <a href="#Page_449">449</a>.</li> -<li class="isub1">— Österreich <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="isub1">— Rumänien <a href="#Page_461">461</a>.</li> -<li class="isub1">— Russland <a href="#Page_453">453</a>. <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="isub1">— Ungarn <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="isub1">— Württemberg <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx"><i>Statistique de la France</i> <a href="#Page_174">174</a>.</li> -<li class="indx">Statthalterei-Buchdr. in Prag <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx"><i>Statut de l'ordre de St.-Esprit</i> <a href="#Page_206">206</a>.</li> -<li class="indx">Steinbock, R., <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Steiger, E., <a href="#Page_135">135</a>.</li> -<li class="indx">Steiner <a href="#Page_295">295</a>.</li> -<li class="indx">Steinkopf, J. F., <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Stenochromie <a href="#Page_377">377</a>.</li> -<li class="indx">Stenographischer Satz <a href="#Page_291">291</a>.</li> -<li class="indx">Stereotypie, die, <a href="#Page_36">36</a>. <a href="#Page_151">151</a>. <a href="#Page_192">192</a>.</li> -<li class="indx">Stettin <a href="#Page_374">374</a>.</li> -<li class="indx">Stiepel, Gebr., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Stigmatypie <a href="#Page_304">304</a>.</li> -<li class="indx">Stöckel, W., <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Stoffler & Backé <a href="#Page_290">290</a>. <a href="#Page_319">319</a>.</li> -<li class="indx">Stopp, F. W., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Storch & Kramer <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Strahan, Will. and Andr., <a href="#Page_75">75</a>.</li> -<li class="indx">Strassburg <a href="#Page_403">403</a>.</li> -<li class="indx">Strassburger Stadtbibliothek <a href="#Page_404">404</a>.</li> -<li class="indx">Straub, F., <a href="#Page_394">394</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_485" id="Page_485">[485]</a></span></li> -<li class="indx">Strauss, A., <a href="#Page_421">421</a>.</li> -<li class="indx">Strauss, B., <a href="#Page_317">317</a>.</li> -<li class="indx">Strixner <a href="#Page_396">396</a>.</li> -<li class="indx">Stroefer, Th., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Stuttgart <a href="#Page_384">384</a>.</li> -<li class="indx">Styblo, B., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Styria <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Suitterlin, Claussen, & Co. <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Sumatra <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">„Sun“ <a href="#Page_123">123</a>.</li> -<li class="indx"><i>Sunday School Union</i> <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx">Susato, T., <a href="#Page_324">324</a>.</li> -<li class="indx">Susemihl <a href="#Page_17">17</a>.</li> -<li class="indx">Swett, E., & Daul <a href="#Page_48">48</a>.</li> -<li class="indx">Swiderski, Ph., <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx">Synodalbuchdruckerei <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Sythoff, A. W., <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Szegedin <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="ifrst">Talbot, Fox, <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Tarbé & Co. <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Tauchnitz, Bernh., <a href="#Page_340">340</a>.</li> -<li class="indx">Tauchnitz, K., <a href="#Page_337">337</a>.</li> -<li class="indx">Tauchnitz, K. Chr., <a href="#Page_338">338</a>.</li> -<li class="indx">Taylor, R., <a href="#Page_54">54</a>.</li> -<li class="indx">Téchener, L., Fils <a href="#Page_216">216</a>.</li> -<li class="indx">Teheran <a href="#Page_251">251</a>.</li> -<li class="indx">Teirichs „Bl. f. Kunstgew.“ <a href="#Page_430">430</a>.</li> -<li class="indx">Templier, A., <a href="#Page_213">213</a>.</li> -<li class="indx">Temeswar <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Terceira <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="indx">Teschen <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Testu & Massin <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Tetot <a href="#Page_212">212</a>.</li> -<li class="indx">Tetschen <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Teubner, B. G., <a href="#Page_337">337</a>. <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Theinhardt, F., <a href="#Page_285">285</a>.</li> -<li class="indx"><i>Thesaurus graecæ linguæ</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Thiele, Gebr., <a href="#Page_443">443</a>.</li> -<li class="indx">Thienemann, K., <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Thiers, <i>Hist. de la Révolution</i> <a href="#Page_203">203</a>.</li> -<li class="indx">Thomann, J., <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Thoms, P., <a href="#Page_109">109</a>.</li> -<li class="indx">Thordarson, Einar, <a href="#Page_448">448</a>.</li> -<li class="indx">Thorowgood <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Thurneysen, J. J., <a href="#Page_409">409</a>.</li> -<li class="indx">Tidcombe, G., & Son <a href="#Page_71">71</a>.</li> -<li class="indx">Tiegeldr.-Tretmasch., versch., <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Tiflis <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="indx">Tilloch <a href="#Page_36">36</a>.</li> -<li class="indx"><i>Times</i>-Offizin <a href="#Page_84">84</a>.</li> -<li class="indx"><i>Times</i> <a href="#Page_55">55</a>.</li> -<li class="indx">Timiriazeff, D., <a href="#Page_48">48</a>.</li> -<li class="indx">Tirnowa <a href="#Page_462">462</a>.</li> -<li class="indx">Töche, Th., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Tokio (Jeddo) <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="indx">Tolmer <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Torchonplatte <a href="#Page_10">10</a>.</li> -<li class="indx">Torre, A. de la, <a href="#Page_420">420</a>.</li> -<li class="indx">Toulouse <a href="#Page_202">202</a>.</li> -<li class="indx"><i>Touraine, la</i>, <a href="#Page_196">196</a>.</li> -<li class="indx"><i>Tract Society, American</i>, <a href="#Page_129">129</a>.</li> -<li class="indx">Trassler, J. G., <a href="#Page_418">418</a>.</li> -<li class="indx">Trattner, J. T., <a href="#Page_416">416</a>.</li> -<li class="indx">Treadwell, D., <a href="#Page_52">52</a>.</li> -<li class="indx">Trennert, J. D., <a href="#Page_284">284</a>.</li> -<li class="indx">Tresling & Co. <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx"><i>Trésor artistique de la France</i> <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx"><i>Trésor de numismatique</i> <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Treuttel & Würtz <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Trewendt, E., <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="indx"><i>Tribune, New York</i>, <a href="#Page_117">117</a>.</li> -<li class="indx">Trier <a href="#Page_379">379</a>.</li> -<li class="indx">Triest <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx"><i>Trionfo della fidelta</i> <a href="#Page_326">326</a>.</li> -<li class="indx">Trittmüller <a href="#Page_67">67</a>.</li> -<li class="indx">Troitzsch, O., <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Troppau <a href="#Page_418">418</a>.</li> -<li class="indx">Trowitzsch & Sohn <a href="#Page_285">285</a>. <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Trübner, Nikolaus, <a href="#Page_100">100</a>.</li> -<li class="indx">Truscott, Francis, <a href="#Page_91">91</a>.</li> -<li class="indx">Tümmel, W., <a href="#Page_398">398</a>.</li> -<li class="indx">Turnbull, Thomas, <a href="#Page_69">69</a>.</li> -<li class="indx">Tschudi, Iwan v., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Tschulik, L., <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Tucker, Henry, <a href="#Page_150">150</a>.</li> -<li class="indx">Tübingen <a href="#Page_393">393</a>.</li> -<li class="indx">Turrel & Saxton <a href="#Page_208">208</a>.</li> -<li class="indx">Turin <a href="#Page_241">241</a>.</li> -<li class="indx"><i>Typographia jubilans</i> <a href="#Page_341">341</a>.</li> -<li class="indx">Typometrie <a href="#Page_407">407</a>.</li> -<li class="ifrst">Über Land und Meer <a href="#Page_389">389</a>.</li> -<li class="indx">Ungarn <a href="#Page_436">436</a>.</li> -<li class="indx">Unger, J. G. und J. F., <a href="#Page_297">297</a>.</li> -<li class="indx">Unger, Gebr., <a href="#Page_365">365</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_486" id="Page_486">[486]</a></span></li> -<li class="indx"><i>Univers pittoresque</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li> -<li class="indx">Universitätsbuchdr. i. München <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="isub1">— in Pest <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="isub1">— in St. Petersburg <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Utensilien-Geschäfte <a href="#Page_71">71</a>.</li> -<li class="indx">Unzelmann, Fr., <a href="#Page_298">298</a>.</li> -<li class="ifrst">Valencia <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx"><i>Valentines</i> <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx">Valét & Co. <a href="#Page_160">160</a>.</li> -<li class="indx">Valleyre, Gabr., <a href="#Page_151">151</a>.</li> -<li class="indx">Vanderborght <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Vanderhaegen, E., <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Vandiemensland <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="indx">Veit, J. B., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Veit & Co. <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Velten, J., <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="indx">Venedig <a href="#Page_239">239</a>.</li> -<li class="indx"><i>Vereenigung des Boekhandels</i> <a href="#Page_227">227</a>.</li> -<li class="indx">Vereinigungen in Deutschland <a href="#Page_272">272</a>.</li> -<li class="indx">Vereinsbuchdr. in Mannheim <a href="#Page_401">401</a>.</li> -<li class="isub1">— in Stuttgart <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Verlag der Klassiker <a href="#Page_388">388</a>.</li> -<li class="indx">Verlags-Anstalt, Deutsche, <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="indx">Vertiz, J. J., <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx"><i>Victoires et Conquêtes</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li> -<li class="indx">Victoria-Druckerei <a href="#Page_90">90</a>.</li> -<li class="indx">Vidal <a href="#Page_207">207</a>.</li> -<li class="indx">Vieweg, Fr., <a href="#Page_284">284</a>. <a href="#Page_316">316</a>. <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Vieweg & Sohn <a href="#Page_354">354</a>.</li> -<li class="indx">Villebois, E. de, <a href="#Page_175">175</a>.</li> -<li class="indx">Villeneuve, J. de, <a href="#Page_246">246</a>.</li> -<li class="indx">„Virgil“ (Baskerville) <a href="#Page_74">74</a>.</li> -<li class="indx">Visconti, <i>Iconographia</i> <a href="#Page_178">178</a>.</li> -<li class="indx">Vogel, Daniel, <a href="#Page_298">298</a>.</li> -<li class="indx">Vogel, F. C. W., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Vogel, Otto und Albert, <a href="#Page_299">299</a>.</li> -<li class="indx">Vogt, G., <a href="#Page_366">366</a>.</li> -<li class="indx">Voigt, B. F., <a href="#Page_352">352</a>.</li> -<li class="indx">Voirin, H., <a href="#Page_159">159</a>.</li> -<li class="indx">Volkmann, W., <a href="#Page_330">330</a>.</li> -<li class="indx">Voss, L., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="ifrst">Wagner, Rud., <a href="#Page_371">371</a>.</li> -<li class="indx">Wagnersche Buchdruckerei <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="indx">Wahabi, Mustapha, <a href="#Page_249">249</a>.</li> -<li class="indx">Wahlen & Co. <a href="#Page_230">230</a>. <a href="#Page_232">232</a>.</li> -<li class="indx">Waisenhausbuchdr. in Halle <a href="#Page_353">353</a>.</li> -<li class="indx">Walbaum, Erich und Th., <a href="#Page_283">283</a>.</li> -<li class="indx">Waldheim, R. v., <a href="#Page_430">430</a>.</li> -<li class="indx">Waldow, Alex., <a href="#Page_319">319</a>. <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Walker <a href="#Page_50">50</a>.</li> -<li class="indx">Walle, J., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Wals <a href="#Page_149">149</a>.</li> -<li class="indx">Walter, J., <span class="smcap">I</span> u. <span class="smcap">II</span>, <a href="#Page_54">54</a>. <a href="#Page_55">55</a>. <a href="#Page_58">58</a>. <a href="#Page_84">84</a>. <a href="#Page_85">85</a>.</li> -<li class="indx">Walze, Die, <a href="#Page_50">50</a>.</li> -<li class="indx">Walzenmasse, englische, <a href="#Page_71">71</a>.</li> -<li class="indx">Wanderburgh, Wills & Co., <a href="#Page_35">35</a>.</li> -<li class="indx">Wandsbeck <a href="#Page_376">376</a>.</li> -<li class="indx">Ward, Marcus, <a href="#Page_105">105</a>.</li> -<li class="indx">Warrington <a href="#Page_46">46</a>.</li> -<li class="indx">Warschau <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Wasmuth, E., <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Waterlow, Sir Sidney, <a href="#Page_91">91</a>. <a href="#Page_96">96</a>.</li> -<li class="indx">Watts, W. M., <a href="#Page_32">32</a>.</li> -<li class="indx">Watzulik <a href="#Page_292">292</a>.</li> -<li class="indx">Weber, J. J., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Wedgwood <a href="#Page_12">12</a>.</li> -<li class="indx">Weifenbach, W., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Weigang, Gebr., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Weigel, T. O., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Weigel, R., <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Weimar <a href="#Page_351">351</a>.</li> -<li class="indx">Weise, Gustav, <a href="#Page_391">391</a>.</li> -<li class="indx">Weisert, Otto, <a href="#Page_290">290</a>.</li> -<li class="indx">Weiss, J. G., <a href="#Page_394">394</a>.</li> -<li class="indx">Weisskunig, der, <a href="#Page_419">419</a>.</li> -<li class="indx">Wellesley, Marquis, <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="indx">Wenzler, H., <a href="#Page_446">446</a>.</li> -<li class="indx">Werlitz, L., <a href="#Page_387">387</a>.</li> -<li class="indx">Wesmael-Charlier <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Westcott <a href="#Page_39">39</a>.</li> -<li class="indx">Westermann, G., <a href="#Page_355">355</a>.</li> -<li class="indx">Westermann Brothers <a href="#Page_134">134</a>.</li> -<li class="indx">Westpheling, J., <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Weyer, P. W. van der, <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Weynreich, H., <a href="#Page_373">373</a>.</li> -<li class="indx">Wezel & Naumann <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Wheeler & Wilson <a href="#Page_70">70</a>.</li> -<li class="indx">Whitaker, Ch., <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx">Wick <a href="#Page_43">43</a>.</li> -<li class="indx">Wiede, Alex., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Wiegandt & Grieben <a href="#Page_372">372</a>.</li> -<li class="indx">Wielands Werke, Prachtausg., <a href="#Page_331">331</a>.</li> -<li class="indx">Wieprecht, M., <a href="#Page_350">350</a>.</li> -<li class="indx">Wier, Richard, <a href="#Page_103">103</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_487" id="Page_487">[487]</a></span></li> -<li class="indx">Wiesbaden <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Wiesing, W., <a href="#Page_347">347</a>.</li> -<li class="indx">Wigand, G., <a href="#Page_349">349</a>.</li> -<li class="indx">Wigand, Otto, <a href="#Page_347">347</a>. <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Wilberg, Karl, <a href="#Page_463">463</a>.</li> -<li class="indx">Wild, F., <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Wiley & Putnam <a href="#Page_122">122</a>.</li> -<li class="indx">Wilkins, Charles, <a href="#Page_106">106</a>.</li> -<li class="indx">Wilkinson, J. B., <a href="#Page_63">63</a>.</li> -<li class="indx">Wilkinson & Co. <a href="#Page_96">96</a>.</li> -<li class="indx">Wilson, A., <a href="#Page_31">31</a>.</li> -<li class="indx">Winberg, T. v., <a href="#Page_455">455</a>.</li> -<li class="indx">Winckelmann, J., <a href="#Page_370">370</a>.</li> -<li class="indx">Winder, J. R., <a href="#Page_43">43</a>.</li> -<li class="indx">Wing, W., <a href="#Page_38">38</a>.</li> -<li class="indx">Winiarz, E., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Winiker, C., <a href="#Page_432">432</a>.</li> -<li class="indx">Winter, C. F., in L. <a href="#Page_348">348</a>.</li> -<li class="indx">Winter, C. F., in D. <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Winterthur <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Wismar <a href="#Page_375">375</a>.</li> -<li class="indx">Wittersheim & Co. <a href="#Page_201">201</a>.</li> -<li class="indx">Whittingham, Familie, <a href="#Page_78">78</a>.</li> -<li class="indx">Wittich, L. C., <a href="#Page_400">400</a>.</li> -<li class="indx">Witwer, C., <a href="#Page_392">392</a>.</li> -<li class="indx">Wodianer, Ph., <a href="#Page_437">437</a>.</li> -<li class="indx">Wolvercote <a href="#Page_81">81</a>.</li> -<li class="indx">Woodburydruck <a href="#Page_14">14</a>.</li> -<li class="indx">Woodfall, G., <a href="#Page_54">54</a>.</li> -<li class="indx">Woods, W., & Co. <a href="#Page_131">131</a>.</li> -<li class="indx">Wöllmer, W., <a href="#Page_286">286</a>.</li> -<li class="indx">Wohlfarth, J. A. v., <a href="#Page_421">421</a>.</li> -<li class="indx">Wolff, B. M., <a href="#Page_456">456</a>.</li> -<li class="indx">Wolff & Sohn <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="indx">Worcester, <i>Dictionary</i> <a href="#Page_130">130</a>.</li> -<li class="indx">Worms, Maschinenfabrik, <a href="#Page_315">315</a>.</li> -<li class="indx"><i>Worsleyanum</i> <a href="#Page_77">77</a>.</li> -<li class="indx">Würtheim, J., & Zoon <a href="#Page_228">228</a>.</li> -<li class="indx">Würzburg <a href="#Page_399">399</a>.</li> -<li class="indx">Würtz, J. G., <a href="#Page_186">186</a>.</li> -<li class="indx">Wüste, Fr., <a href="#Page_320">320</a>.</li> -<li class="indx">Wurm, J. X., <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Wurster, Randegger & Co. <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Wyman & Son <a href="#Page_93">93</a>.</li> -<li class="indx">Wyss, K. J., <a href="#Page_411">411</a>.</li> -<li class="ifrst">Xylographie in Amerika <a href="#Page_123">123</a>.</li> -<li class="isub1">— in Dänemark <a href="#Page_444">444</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_258">258</a>. <a href="#Page_296">296</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_26">26</a>. <a href="#Page_79">79</a>.</li> -<li class="isub1">— in Frankreich <a href="#Page_142">142</a>. <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="isub1">— in München <a href="#Page_395">395</a>.</li> -<li class="isub1">— in Stuttgart <a href="#Page_390">390</a>.</li> -<li class="isub1">— in Wien <a href="#Page_433">433</a>.</li> -<li class="ifrst"><i>Yomiri Schimbun</i> <a href="#Page_111">111</a>.</li> -<li class="indx">Young, J. H., <a href="#Page_41">41</a>.</li> -<li class="indx">Yves & Barrot <a href="#Page_156">156</a>.</li> -<li class="indx">Zähnsdorf, J. W., <a href="#Page_104">104</a>.</li> -<li class="indx">Zamarski, C. A., <a href="#Page_429">429</a>.</li> -<li class="indx">Zande, van der, <a href="#Page_231">231</a>.</li> -<li class="indx">Zaragozano & Jaime <a href="#Page_245">245</a>.</li> -<li class="indx">Zeitungswesen in Algerien <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="isub1">— in Australien <a href="#Page_112">112</a>.</li> -<li class="isub1">— in Berlin <a href="#Page_367">367</a>.</li> -<li class="isub1">— in der Kapkolonie <a href="#Page_113">113</a>.</li> -<li class="isub1">— in China <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="isub1">— in Deutschland <a href="#Page_269">269</a>.</li> -<li class="isub1">— in England <a href="#Page_84">84</a>. <a href="#Page_87">87</a>. <a href="#Page_88">88</a>.</li> -<li class="isub1">— in Finnland <a href="#Page_453">453</a>.</li> -<li class="isub1">— in Griechenland <a href="#Page_464">464</a>.</li> -<li class="isub1">— in Indien <a href="#Page_107">107</a>.</li> -<li class="isub1">— in Italien <a href="#Page_238">238</a>.</li> -<li class="isub1">— in Japan <a href="#Page_110">110</a>.</li> -<li class="isub1">— in Nordamerika <a href="#Page_115">115</a>.</li> -<li class="isub1">— in Norwegen <a href="#Page_449">449</a>.</li> -<li class="isub1">— in Paris <a href="#Page_219">219</a>. <a href="#Page_221">221</a>.</li> -<li class="isub1">— in Portugal <a href="#Page_247">247</a>.</li> -<li class="isub1">— in Russland <a href="#Page_457">457</a>.</li> -<li class="isub1">— in Schweden <a href="#Page_452">452</a>.</li> -<li class="isub1">— in der Schweiz <a href="#Page_406">406</a>.</li> -<li class="isub1">— in Serbien <a href="#Page_460">460</a>.</li> -<li class="isub1">— in der Türkei <a href="#Page_251">251</a>.</li> -<li class="isub1">— in Südamerika <a href="#Page_248">248</a>.</li> -<li class="indx">Zinkhochätzung <a href="#Page_17">17</a>. <a href="#Page_155">155</a>.</li> -<li class="indx">Zollikofer, Familie, <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Zürcher & Furrer <a href="#Page_410">410</a>.</li> -<li class="indx">Zürich <a href="#Page_409">409</a>.</li> -<li class="indx">Zweifarbenmaschine <a href="#Page_312">312</a>.</li> -</ul> - -<p><span class="pagenum"><a name="Page_488" id="Page_488">[488]</a></span></p> - -<h2>B. <em class="gesperrt">NACHWEIS</em> DER ANGEFÜHRTEN QUELLENSCHRIFTEN.</h2> - -<p class="title">(Bei Zeitschriften, Adressbüchern, Ausstellungsberichten u. dgl., die öfters zitiert -werden, ist ein Hinweis nicht gegeben.)</p> - -<ul class="index"> -<li class="indx">Abott, Jac., <i>The Harper Establishment</i> S. 120.</li> -<li class="indx">Adeline, J. — <i>L. H. Brevière</i> 204.</li> -<li class="indx"><i>Adressebog for den danske, norske og svenske Boghandel etc.</i></li> -<li class="indx">Adressbuch, Allgem., f. d. deutschen Buchhandel. Begr. O. A. Schulz.</li> -<li class="indx">Adressbuch f. d. Buchh. i. d. Österr.-Ung. Monarchie, Hrsg. M. Perles.</li> -<li class="indx">Andrews, A., <i>The history of british Journalism</i> 88.</li> -<li class="indx"><i>Anecdotes of W. Bowyer</i> 75.</li> -<li class="indx">Annalen der Typographie. Hrsg. C. B. Lorck.</li> -<li class="indx"><i>Annales de l'Imprimerie.</i></li> -<li class="indx"><i>Annuaire de la librairie et de l'imprimerie en France</i> 186.</li> -<li class="indx"><i>Annuario del comercio 1882</i> 244.</li> -<li class="indx"><i>Applegaths & Cowpers horizontal Machine</i> 60.</li> -<li class="indx">Archimowitz, Die Papierstereotypie 293.</li> -<li class="indx">Archiv f. Buchdruckerkunst. Hrsg. Al. Waldow.</li> -<li class="indx">Archiv f. d. Geschichte d. deutschen Buchh. Hrsg. d. Börsenverein.</li> -<li class="indx">Arenstein, J., Österreich auf der internat. Ausstellung 1862 425.</li> -<li class="indx">Arnett, J. A., <i>Bibliopegia</i> 103.</li> -<li class="indx"><i>L'arte della stampa. Edit.</i> S. Landi.</li> -<li class="indx">Auer, A., Album der K. K. Hof- und Staatsdruckerei 1853 424.</li> -<li class="isub1">— Alphabete des gesammten Erdkreises. 2. Aufl. 427.</li> -<li class="isub1">— Der polygraph. Apparat 424.</li> -<li class="indx">Auer, A., Die Entdeckung d. Naturselbstdruckes 424.</li> -<li class="isub1">— K. K. Hof- u. Staatsdruckerei auf d. Pariser Ausst. 1855 424.</li> -<li class="isub1">— Geschichte und Beschreibung d. K. K. Hof- u. Staatsdr. 424.</li> -<li class="isub1">— Über das Raumverhältniss d. Buchstaben 423.</li> -<li class="indx"><i>Autobiography of R. a. W. Chambers</i> 83.</li> -<li class="indx">Bachmann, J. H., Die ersten Schnellpressen in Deutschland 307.</li> -<li class="indx">Baillère, J. B., <i>Le cercle de la libr.</i> 194.</li> -<li class="isub1">— <i>La cinquantaine d'un libr.</i> 209.</li> -<li class="indx">Ballhorn, Fr., Alphabete oriental. und occidental. Sprachen 286.</li> -<li class="indx">Bauer, C., Handbuch der Buchbinderei 278.</li> -<li class="indx">Bell, J. G., <i>Catalogue of works illustrated by T. and J. Bewick</i> 80.</li> -<li class="indx"><i>Bepalingen omtr. den boekhandel</i> 227.</li> -<li class="indx"><i>Beretning om Säcularfesten i Christiania 1840</i> 449.</li> -<li class="indx">Berger, J., Die Anfänge der period. Litteratur d. Buchhandels 266.</li> -<li class="indx">Bericht, Amtlicher, über die Ausstellung in London 1862.</li> -<li class="indx">Bernard, A., <i>Histoire de l'imprimerie Royale du Louvre</i> 170.</li> -<li class="isub1">— <i>Notice historique sur l'imprimerie nationale</i> 170.</li> -<li class="indx">Bernardi, J., <i>Vita di G. Bodoni</i> 233.</li> -<li class="indx">Bernhardi-Zinghellini <i>et</i> A. Valescchi <i>Intorno à P. Castaldi</i> 240.</li> -<li class="indx">Bertram, Osw., Geschichte d. Cansteinschen Bibelanst. i. Halle 353.<span class="pagenum"><a name="Page_489" id="Page_489">[489]</a></span></li> -<li class="indx"><i>Bibliographie de la France.</i></li> -<li class="indx">Biedermann, K., Deutschland im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrh. 263.</li> -<li class="indx">Böhlau, H., Zur Geschichte d. Hofbuchdr. i. Weimar. Verl.-Kat. 351.</li> -<li class="indx">Börsenblatt für den deutschen Buchhandel.</li> -<li class="indx"><i>Boghandlertidende, Nordisk</i>, Hrsg. O. H. Delbanco.</li> -<li class="indx">Boieldieu, <i>Outilage typograph.</i> 160.</li> -<li class="indx">Boiteau, Paul, <i>Produits de l'imprim. Rapp. du jury internat.</i> Paris 1867.</li> -<li class="indx"><i>Bookseller, The american</i>, 1876.</li> -<li class="indx">Boutmy, E., <i>Les typographes parisiens</i> 219.</li> -<li class="indx">Brade, L., Illustrirtes Buchbinderbuch 278.</li> -<li class="indx">Brinkmann, C. L., <i>Naamlijst v. boeken 1850–1875</i> 227.</li> -<li class="indx">Brockhaus, H. E. — Friedr. Arnold Brockhaus. 3 Bde. 333.</li> -<li class="indx">Bruce Son & Co., <i>Specimen book</i> 33.</li> -<li class="indx">Bruckmanns Artistische Anstalt in München 397.</li> -<li class="indx">Brugsch, H., <i>Mémoires sur les caractères démotiques</i> 286.</li> -<li class="indx">Brunet, G., <i>Firmin Didot et sa famille</i> 177.</li> -<li class="indx">Buchdrucker-Zeitung, Deutsche. Hrsg. H. Blanke.</li> -<li class="indx">Buchdrucker-Zeitung, Österreich. Hrsg. C. Dittmarsch.</li> -<li class="indx">Buchner, K., Beiträge z. Geschichte des Buchhandels 267.</li> -<li class="isub1">— Schriftsteller u. Verleger vor 100 Jahren 267.</li> -<li class="indx">Bullen, G., <i>Caxton Celebration</i> 91.</li> -<li class="indx"><i>Bulletin de l'imprimerie</i> 195.</li> -<li class="indx">Bure, Fr. de, <i>Museum typogr.</i> 190.</li> -<li class="indx">Camus, A. G., <i>Mém. sur l'hist. du polytypage et de la stéréotypie</i> 151.</li> -<li class="indx"><i>Caracteres de la Imprenza Real 1793.</i> Lissabon 247.</li> -<li class="indx">Catalog der Bibliothek des Börsenvereins. Hrsg. F. H. Meyer 266.</li> -<li class="indx"><i>Catalogue, American, of books</i> (<i>Finding list</i>) 128.</li> -<li class="indx"><i>Catalogue, Caxton Celebration</i> 91.</li> -<li class="indx"><i>Catalogue des livres de la Bibliothèque A. F. Didot</i> 183.</li> -<li class="indx"><i>Catalogue of the Exhibit of the American Book Trade</i> 126.</li> -<li class="indx"><i>Catalogus libr. ex typographia Sancti Congregationis</i> 243.</li> -<li class="indx">Celliez, H. et Ch. le Senne, <i>Le loi de 1881 sur la Presse</i> 170.</li> -<li class="indx"><i>Cercle, Le, de la libraire. Notice historique</i> 194.</li> -<li class="indx">Chaix, <i>Statistique de l'imprimerie en France</i> 222.</li> -<li class="indx">Chrysander, Fr., Gesch. d. Musiknotendr. <span class="smcap">XV.–XIX.</span> Jahrh. 324.</li> -<li class="indx"><i>Circular, The printer's.</i> Edit. R. S. Menamin.</li> -<li class="indx">Clymers Patent-Columbiapresse 51.</li> -<li class="indx">Correspondent für Deutschlands Buchdrucker. Hrsg. R. Härtel.</li> -<li class="indx"><i>Conners Sons Specimenbook</i> 33.</li> -<li class="indx">Coromilas, D., <i>Cat. des livres publiés en Grèce</i> 463.</li> -<li class="indx">Crapelet, G. A., <i>De la profession d'un imprimeur</i> 190.</li> -<li class="isub1">— <i>Études etc. sur la typographie</i> 190.</li> -<li class="indx">Cucheval-Clavigny, M., <i>Hist. de la presse en Angl. et aux États U.</i> 116.</li> -<li class="indx">Curven, H., <i>A hist. of booksellers</i> 96.</li> -<li class="indx">Delalain, A. H., <i>La typographie à l'exposition universelle de 1855</i>.</li> -<li class="indx">Derriey, J. C., <i>Spécimen Album</i> 149.</li> -<li class="indx">Didot, A. 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Naturselbstdruckes 424.</li> -<li class="indx">Faivre, A., <i>Code manuel de la presse</i> 170.</li> -<li class="indx">Farmer Little & Co., <i>Spec. book</i> 33.</li> -<li class="indx">Faulmann, C., Illustrirte Geschichte der Buchdruckerkunst 291.</li> -<li class="indx">Flammenstern, A. von, Stereotypie in Österreich 293.</li> -<li class="indx">Fouret, René, <i>Exposition internat. de Philadelphia en 1876</i>.</li> -<li class="indx">Fournier, H., <i>Traité de la typographie</i> 197.</li> -<li class="indx">Frauenlob, J. R., Die graph. Künste a. d. Pariser Ausstellung 1867.</li> -<li class="indx">Fritzsche, G., Moderne Bucheinbände 278.</li> -<li class="indx">Frommann, Fr., Gesch. d. Börsenvereins d. deutsch. Buchh. 265.</li> -<li class="indx">Gagnère, A., <i>Histoire de la presse sous la Commune</i> 221.</li> -<li class="indx">Geschichte der Buchdruckerkunst in Königsberg 1840 374.</li> -<li class="indx">Geschichte der Kölnischen Zeitung und ihrer Druckerei 380.</li> -<li class="indx">Geschichte der seit 300 Jahren in Breslau befindl. Stadtbuchdr. 372.</li> -<li class="indx">Gesetzgebung, Preussische, unter Fr. Wilhelm III. 262.</li> -<li class="indx">Giustiniani, <i>Tipograf. del regno di Napoli</i> 243.</li> -<li class="indx">Goebel, Th., Friedr. König und die Erfind. der Schnellpresse 54.</li> -<li class="isub1">— Die Setzmaschinen gesch. u. techn. (a. Wiecks ill. Gew.-Z.) 40.</li> -<li class="indx">Goupy, V., <i>L'imprimerie nationale</i> 170.</li> -<li class="indx">Grant, J., <i>The newspaper Press</i> 88.</li> -<li class="indx">Guitimez, J. 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Censur 262.</li> -<li class="indx">Kanitz, F., Serbien 459.</li> -<li class="indx">Kelle, Dr. J., Die deutsche und die lateinische Schrift 256.</li> -<li class="indx">Kelly, <i>Directory of stationers, printers etc.</i> 96.</li> -<li class="indx">Kirchhoff, Dr. A., Litteratur u. Buchhandel a. Schl. d. <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrh. 267.</li> -<li class="indx">Klemm, H., Die Planotypie 303.</li> -<li class="indx">Knight, Ch., <i>The old printer and the modern press</i> 95.<span class="pagenum"><a name="Page_491" id="Page_491">[491]</a></span></li> -<li class="indx">König & Bauer, Die ersten Druckmaschinen 54.</li> -<li class="isub1">— Verzeichniss der ersten 2000 Schnellpressen 1873 311.</li> -<li class="indx">Kramer, G., A. H. Francke 353.</li> -<li class="indx">Künste, Die graphischen, 428.</li> -<li class="indx">Kugelmann, J., <i>Histoire de l'imprimerie en Portugal</i> 246.</li> -<li class="indx">Lama, <i>Vita di G. Bodoni</i> 233.</li> -<li class="indx">Landseer, Th., <i>Life and letters of W. Bewick</i> 80.</li> -<li class="indx">Lenormand, Handb. d. gesammten Papierfabrikation 278.</li> -<li class="indx">Lepsius, C. R., <i>Stand.-Alphabet</i> 286.</li> -<li class="indx"><i>Literature, The periodical, of the United States</i> 135.</li> -<li class="indx"><i>Loi de la liberté de la presse 1881</i> 170.</li> -<li class="indx">Lorck, C. B., Geschichte d. Ver. d. Buchh. in Leipzig. Jubelschr. 264.</li> -<li class="isub1">— Die graphischen Künste auf der Ausstellung zu Wien 1873.</li> -<li class="isub1">— Der Buchh. u. d. graph. Künste auf d. Ausst. zu Leipzig 1879 326.</li> -<li class="indx">Lorenz, C. G., Zur Erinnerung an G. J. Göschen 330.</li> -<li class="indx">Lorilleux, Ch., <i>Sur la fabrication des encres</i> 160.</li> -<li class="indx">Lott, Ludw., Der Buchdruck auf der Wiener Ausstellung 1873.</li> -<li class="indx">Lottin, <i>Catalogue chronologique des libraires et imprimeurs</i> 186.</li> -<li class="indx">McKellar, Th., <i>The American printer</i> 34.</li> -<li class="isub1">— <i>Typographical advertiser</i> 34.</li> -<li class="indx">McKellar, Smiths & Jordan, <i>Specimenbook</i> 33.</li> -<li class="indx">Mackie, A., <i>Italy and France. An Editor's Holiday Tour</i> 47.</li> -<li class="indx">Madden, R. R., <i>The history of Irish periodical Litterature</i> 88.</li> -<li class="indx">Maillard, F., <i>Histoire de 150 journaux</i> 221.</li> -<li class="isub1">— <i>Hist. de la presse parisienne</i> 221.</li> -<li class="indx">Mallou, J., <i>Les journaux belges</i> 232.</li> -<li class="indx">Martinet, E., <i>Rapport sur l'imprim. et la librairie. Expos. univ. 1878</i>.</li> -<li class="indx">Masson, G., <i>Rapport sur les arts graphiques. Vienne 1873</i> 213.</li> -<li class="indx">Masson, V., <i>Notice nécrologique</i> 209.</li> -<li class="indx">Maverik, A., <i>The N.-York Press</i> 116.</li> -<li class="indx">May, F. L., <i>Press-guide</i> 88.</li> -<li class="indx"><i>Memoir, Biographical, of Luke Hansard</i> 78.</li> -<li class="indx"><i>Mémoire sur la contrefaçon en Belgique</i> 231.</li> -<li class="indx">Mendez, F., <i>Tipogr. Española</i> 244.</li> -<li class="indx">Meyer, H., Handbuch der Stereotypie 37.</li> -<li class="indx">Mirecourt, Eug. de, <i>Fabrique de romans</i> 193.</li> -<li class="indx">Mitchell, C., <i>The newspaper press Directory</i> 88.</li> -<li class="indx">Mittheilungen des Deutschen Buchdrucker-Vereins.</li> -<li class="indx"><i>Model-printer, The.</i> Edit. Kelly 125.</li> -<li class="indx">Mohr, L., Die periodische Fachpresse 28.</li> -<li class="indx">Motteroz, C., <i>Essai sur les grav. chimiques</i> 201.</li> -<li class="indx">Mühlbrecht, Otto, Der holländische Buchhandel.</li> -<li class="indx">Müller, L., Die Fabrikation des Papiers 278.</li> -<li class="indx">Munday, E., <i>Historical sketch of the public Ledger</i> 119.</li> -<li class="indx">Muquardt, C., <i>De la contrefaçon</i> 231.</li> -<li class="indx">Nachdrucker, Der gerechtfertigte, (J. T. v. Trattner) 416.</li> -<li class="indx">Nationaldruckerei, Die, in Lissabon 1873 247.</li> -<li class="indx">Neudegg, Freisauff v., Die Ektypographie für Blinde 426.</li> -<li class="indx">Noble, F., <i>The principles of colour printing</i> 67.</li> -<li class="indx">Nordin, J. G., und G. E. Klemming, <i>Svensk Bogtryckeri-Historia</i> 451.</li> -<li class="indx"><i>Notice sur la vie de L. Hachette</i> 213.</li> -<li class="indx">Nyrop, C., <i>Bianco Luno og den danske Bogtrykkerkonst</i> 452.</li> -<li class="isub1">— <i>Bidrag til den danske Boghandels Historie.</i> 2 Bde. 442.</li> -<li class="isub1">— <i>Christian Sörensen</i> 445.</li> -<li class="indx">Ottino, G., <i>La stampa periodica etc. in Italia</i> 238.</li> -<li class="indx">Parton, J. — <i>G. W. Childs</i> 119.</li> -<li class="isub1">— <i>The life of Horace Greely</i> 118.<span class="pagenum"><a name="Page_492" id="Page_492">[492]</a></span></li> -<li class="indx">Perthes, C. T., Friedrich Perthes' Leben.</li> -<li class="indx">Petit, L. D., <i>Geschiedenis der Vereenigung</i> 227.</li> -<li class="indx">Phototypie Benziger 411.</li> -<li class="indx">Piil, C., Die Chemitypie 444.</li> -<li class="indx">Pitou, E., <i>La famille Didot</i> 177.</li> -<li class="indx">Porvy, de, <i>Précis sur la Stéréotypie</i> 151.</li> -<li class="indx">Pothast, Aug, Die Abstammung d. Familie Decker 358.</li> -<li class="indx">Powell, J. M., <i>Select specimens</i> 32.</li> -<li class="indx">Preuschen, A. G., Grundriss d. typometrischen Geschichte 406.</li> -<li class="indx"><i>Printing times, and Lithographer.</i> Edit. C. W. A. Wyman.</li> -<li class="indx">Prinz, A., Der Buchhandel von 1815–1863 267.</li> -<li class="indx">Probenalbum v. J. Klinkhardt 288.</li> -<li class="indx">Propaganda, <i>Specimen characterum</i> 243.</li> -<li class="indx">Prutz, R. E., Geschichte d. deutsch. Journalismus 269.</li> -<li class="indx">Publikationen des Börsenvereins.</li> -<li class="indx"><i>Publishers, Circular</i>, London.</li> -<li class="indx"><i>Publishers weekly</i>, New-York.</li> -<li class="indx">Querard, J. M., <i>Quelques mots sur M. Bossange père</i> 218.</li> -<li class="indx">Raffelsberger, Franz, Proben der ersten graphischen Typen 420.</li> -<li class="indx"><i>Register, The printer's.</i> Edit. J. M. Powell.</li> -<li class="indx"><i>Reglem. over de vereenigung etc.</i> 227.</li> -<li class="indx">Riego, A. de, <i>Catalogue des obras impr. de J. A. de Macedo</i> 247.</li> -<li class="indx">Roseleur, F. v., Handbuch der Galvanoplastik 294.</li> -<li class="indx">Rowell, G. P., <i>The man who advertise</i> 116.</li> -<li class="indx">Sampson, H., <i>A history of advertising</i> 88.</li> -<li class="indx">Savage, W., <i>Diction. of printing</i> 57.</li> -<li class="indx">Schäfer, J. Chr., Sämtliche Papierversuche 278.</li> -<li class="indx">Schasler, Max, Die Schule d. 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Börsenvereins v. 1880 265.</li> -<li class="indx">Steche, R., Zur Geschichte d. Bucheinbandes (a. d. Arch. d. D. B.) 278.</li> -<li class="indx">Steiger, E., Der Nachdruck in Nordamerika 132.</li> -<li class="isub1">— <i>The periodical litterature of the United States</i> 116.</li> -<li class="indx">Stiftungen, Die, A. H. Franckes 353.</li> -<li class="indx"><i>Tentoonstelling Amsterdam</i> 1881 228.</li> -<li class="indx">Texier, Ed., <i>Histoire des journ.</i> 221.</li> -<li class="indx">Theinhardt, F., Liste hieroglyphischer Typen 286.</li> -<li class="indx"><i>Trade List, Uniform annual</i> (Amerika) 128.</li> -<li class="indx">Trentsensky, Jos., Erzeugung von Schriften <i>en haut-relief</i> 426.</li> -<li class="indx">Truelsen, M., <i>Statistisk Oversigt over Typographien i Danmark</i> 444.</li> -<li class="indx"><i>Typologie Tucker.</i> Edit. Henry J. Tucker 195.</li> -<li class="indx">Typographia, Helvetische.</li> -<li class="indx">Typographische Mittheilungen von J. G. Schelter & Giesecke 287.</li> -<li class="indx">Unger, J. Fr., Denkmal eines Berlin. Künstlers (J. G. Unger) 365.</li> -<li class="isub1">— Probe einer neuen Art deutscher Lettern 365.</li> -<li class="indx">Unger, O. L., Flüchtige Blicke a. d. letzten 40 J. d. Buchdruckerk. 365.<span class="pagenum"><a name="Page_493" id="Page_493">[493]</a></span></li> -<li class="indx">Vorwärts, Zeitschr. f. Buchdrucker.</li> -<li class="indx">Wegelin, P., Die Familie Haas 406.</li> -<li class="indx">Wehle, J. H., Die Zeitung 269.</li> -<li class="indx">Werdet, E., <i>De la Librairie Française</i> 163.</li> -<li class="isub1">— <i>Études bibliographiques</i> 177.</li> -<li class="isub1">— <i>Histoire du livre en France</i> 163.</li> -<li class="indx">Whitaker, <i>Reference Catalogue</i> (England) 96.</li> -<li class="indx">Wilson, J. F., <i>Stereotyping and electrotyping</i> 37.</li> -<li class="isub1">— <i>Typographic Print. machine</i> 64.</li> -<li class="indx">Wolff, C., Ueber d. gegenw. Zust. d. Buchhandels in Bayern 304.</li> -<li class="indx">Wuttke, H., Die deutschen Zeitschriften 269.</li> -<li class="indx">Zähnsdorf, J. W., <i>The art of Bookbinding</i> 104.</li> -</ul> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg493.jpg" width="184" height="150" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<hr class="chap" /> - -<p class="title">LEIPZIG, DRUCK VON W. DRUGULIN.</p> - -<hr class="chap" /> - -<div class="figcenter"> - <img src="images/pg494.jpg" width="150" height="204" - alt="see pic" - title="see pic" /></div> - -<hr class="full" /> - -<div class="transnote"> -<p class="title">Anmerkungen zur Transkription:</p> - -<p>Rechtschreibung und Zeichensetzung des Originaltextes wurden übernommen, -und offensichtliche Druck- und Setzfehler wurden korrigiert.</p> - -<p>Der Schmutztitel wurde entfernt.</p> -</div> - - - - - - - - -<pre> - - - - - -End of the Project Gutenberg EBook of Handbuch der Geschichte der -Buchdruckerkunst, by Carl B. Lorck - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANDBUCH DER GESCHICHTE *** - -***** This file should be named 60888-h.htm or 60888-h.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/6/0/8/8/60888/ - -Produced by Peter Becker, Jens Nordmann and the Online -Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This -file was produced from images generously made available -by The Internet Archive) - - -Updated editions will replace the previous one--the old editions will -be renamed. - -Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright -law means that no one owns a United States copyright in these works, -so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United -States without permission and without paying copyright -royalties. 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Redistribution is subject to the -trademark license, especially commercial redistribution. - -START: FULL LICENSE - -THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE -PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK - -To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free -distribution of electronic works, by using or distributing this work -(or any other work associated in any way with the phrase "Project -Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full -Project Gutenberg-tm License available with this file or online at -www.gutenberg.org/license. - -Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project -Gutenberg-tm electronic works - -1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm -electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to -and accept all the terms of this license and intellectual property -(trademark/copyright) agreement. 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