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-The Project Gutenberg EBook of Architettura comacina, by Vittorio Treves
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most
-other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
-whatsoever.  You may copy it, give it away or re-use it under the terms of
-the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
-www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll have
-to check the laws of the country where you are located before using this ebook.
-
-Title: Architettura comacina
-
-Author: Vittorio Treves
-
-Release Date: September 1, 2016 [EBook #52954]
-
-Language: Italian
-
-Character set encoding: UTF-8
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA ***
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-
-Produced by Barbara Magni (This file was produced from
-images made available by The Internet Archive)
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-                              VITTORIO TREVES
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-                           ARCHITETTURA COMACINA
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-                                  TORINO
-                      TIP. E LIT. CAMILLA E BERTOLERO
-                           _Via Ospedale, N. 18_
-                                   1888.
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-                      Proprietà artistico-letteraria.
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-                             «... abbiamo il coraggio di affermare
-                             che, secondo l'animo nostro, la rozza,
-                             ma feconda architettura italiana, la
-                             quale, in difetto di nome più proprio,
-                             s'usa chiamare lombarda, diventerà con
-                             gli anni, svolta ed ingentilita e
-                             rimodernata che sia, l'architettura della
-                             nuova Italia.»
-
-                             (BOITO, _Architett. del Medio Evo
-                             in Italia_).
-
-
-L'architettura lombarda, nata nel secolo nono col Sant'Ambrogio di
-Milano, non s'introdusse nella provincia di Como che dopo il Mille, e
-quivi, come in tutto il territorio cisalpino, e, parzialmente, nelle
-altre provincie italiane, si mantenne in vigore fin oltre il tredicesimo
-secolo; lasciandoci opere degne di singolare interesse per la schietta e
-giudiziosa originalità, che le pone sopra quelle della decadenza romana
-e le distingue dai monumenti bizantini, nei quali troppo prepondera la
-decorazione in confronto alla costruzione.
-
-Architetti di tali edifizi furono quei _magistri comacini_, i quali,
-da più secoli addietro, esercitavano, quasi esclusivamente, l'arte e
-l'industria del fabbricare, non soltanto nella Lombardia, ma eziandio
-nelle altre provincie d'Italia e persino oltre l'Alpi; successori e
-continuatori di quegli artigiani medesimi che, sotto l'Impero Romano,
-erano liberi o schiavi: ma la libertà negli uni era vincolata dall'obbligo
-di esercitare, di padre in figlio, la professione medesima in una zona di
-territorio determinata; negli altri la servitù era alleviata dal diritto
-di retribuzione sul proprio lavoro, quantunque il lavoro fosse imposto.
-
-   [Illustrazione: Fianco della Chiesa di Santa Maria del Tiglio in
-   Gravedona (Lago di Como).]
-
-I maestri comacini non erano, come il nome loro farebbe supporre, dei
-veri capimaestri nè imprenditori di fabbriche, simili ai nostri moderni.
-Obbligati, per legge, ad impiegare sotto i loro ordini i servi del
-proprietario che li aveva assoldati, non potevano giovarsi di tali operai
-senza metter mano essi stessi alla esecuzione materiale delle opere
-loro; ciascheduno non coltivava e non dirigeva pertanto che una parte
-specialissima della costruzione. Così, a spiegarci con l'esempio, un
-maestro era chiamato ad eseguire la parte puramente muraria, mentre ad
-un altro erano affidati i rivestimenti in pietra od in marmo e la posa
-in opera delle colonne e dei capitelli, ad un terzo gli archi, le vôlte,
-le coperture, ecc.; il disegno compiuto dell'edifizio spesso non esisteva
-che nella mente del commettente, il quale non era architetto. Da ciò gli
-errori inavvertiti nelle misure, le irregolarità nelle forme simmetriche e
-nel tracciamento dei muri, i difetti di parallelismo e di perpendicolarità
-che ci sorprendono quando osserviamo la pianta o lo spaccato di una chiesa
-lombarda. Gli esecutori attendevano ciascuno liberamente alla propria
-incombenza; eppure l'abilità, la precisione, l'intelligente accordo tra
-essi era tale, che le opere, eseguite senza unità di direzione artistica
-e tecnica, benchè presentino gli accennati difetti, sono tuttavia
-mirabili per unità di espressione e di forma. Nati e cresciuti tra il
-popolo e partecipanti della rozza coltura del popolo, l'arte loro non
-è raffinata, minuziosa, sottile nella ricerca di significati simbolici,
-come l'arte cristiana dei secoli posteriori; ma, appunto per questo, è più
-indipendente, più ingenua, più vera; e, ingentilita, corretta, modificata
-a seconda dello spirito e dei bisogni dei varii popoli, da essa hanno
-attinto gli elementi tutte le architetture cristiane fiorite in Occidente
-più tardi.
-
-   [Illustrazione: Cortile del Chiostro di Piona (Lago di Como).]
-
-Lo stile al quale oggi tutti convengono nell'attribuire il nome di
-_lombardo_ o di _comacino_, che a ragione gli spetta, per le analogie che
-presenta con altri stili stranieri, per l'epoca in cui maggiormente si è
-svolto, per la derivazione sua dalle architetture più antiche, fu chiamato
-anche romanzo, sassone, carlovingio, gotico antico e romano-bizantino.
-Esso ritrae dalle chiese latine il tipo basilicale, la forma di taluni
-ornamenti e alcuni metodi tradizionali di costruzione, ritrae dalle
-bizantine l'uso delle vôlte e delle cupole a sesto rialzato, lo stile
-delle sculture e il carattere orientale di altre forme decorative. I
-contrafforti sporgenti all'esterno, i cordoni o nervature nelle vôlte a
-crociera e lungo i piloni che le sostengono, gli archivôlti multipli e la
-doppia strombatura nelle aperture, i capitelli cubici, i piloni poligonali
-e le colonne accoppiate sono organi e forme particolari a questo stile
-e create o sviluppate spontaneamente con esso, dalle necessità rigorose
-della costruzione, non mai ad un fine capriccioso o puramente decorativo.
-
-   [Illustrazione: Particolari delle arcate nel Chiostro di Piona.]
-
-I monumenti lombardi si presentano semplici e severi all'esterno.
-Raramente sono decorati a mosaico, e soltanto verso la metà del duodecimo
-secolo s'incominciarono a impiegare, a scopo decorativo, pietre e mattoni
-di diverso colore, formanti compartimenti e disegni di vivacissimo
-effetto. Le muraglie, pressochè liscie, son traversate dal basso all'alto
-da contrafforti o speroni sporgenti, che sostengono le arcate interne e
-disegnano, all'esterno, la distribuzione delle navate; lungo la facciata
-principale sono qualche volta scantonati e ornati agli spigoli, con
-colonne addossate che accompagnano il contrafforte fin sopra il fregio
-di coronamento. Il fregio, più o meno ricco, è quasi sempre costituito
-di archetti, impostati sopra mensoline, formate, come gli archetti, di
-pietre o mattoni variamente modellati, a spigoli vivi. A questi archetti,
-talvolta ricorrenti un dietro l'altro, talvolta intrecciati, talvolta
-sostenuti da colonnette o da pilastrini, sovrasta una fascia sottile,
-formata di mattoni disposti obliquamente, come i denti di una sega. Una
-fascia intermedia, egualmente costituita di archetti, segna la divisione
-interna dei piani. Alcune sculture disseminate qua e là, o disposte a
-striscie orizzontali irregolarmente interrotte, una o più file di finestre
-e le porte finiscono di ornare le pareti esterne delle chiese lombarde.
-
-   [Illustrazione: Fregio di coronamento e zoccolo nella Chiesa di
-   Santa Maria del Tiglio in Gravedona.]
-
-Le finestre sono spesso bifore o trifore, con colonnine interposte;
-alla sommità dei frontoni, nelle pareti delle absidi e nelle cupole
-sono circolari od ovali o tagliate in forma di croce; ma generalmente
-han la forma di un rettangolo, col lato verticale straordinariamente
-allungato, terminato da un arco a pien centro. Spaziose nelle prime
-basiliche cristiane e negli antichi monumenti bizantini, andarono via
-via restringendosi coll'avanzare dell'arte lombarda, probabilmente a
-cagione del caro prezzo del vetro e della sostituzione avvenuta del ferro
-e del piombo al legno nelle intelaiature. Il rapporto fra la larghezza
-e l'altezza della luce libera, che è abitualmente superiore ad 1/2 nelle
-finestre delle chiese latine e delle bizantine, si riduce nelle lombarde,
-di età meno antica, ad 1/3, ad 1/5 e persino ad 1/10 nei monumenti del
-secolo dodicesimo. Ma, mentre la luce si va restringendo, la cornice
-esterna conserva sempre una certa larghezza, grazie all'ampia strombatura
-di cui ogni finestra è provvista.
-
-La porta principale, vale a dire la più grande e la più riccamente
-ornata, si apre, ordinariamente, sull'asse della facciata principale.
-Altre porte più piccole danno accesso alle navi minori; non c'è chiesa
-di villaggio nè battistero lombardo che non abbia almeno due porte;
-le chiese monumentali ne hanno cinque o sei, senza contare quelle
-di servizio. Le strombature sono, anche nelle porte, assai larghe, e
-più aperte all'esterno che all'interno; sono esteriormente ornate con
-archivôlti, sostenuti da colonnette e da cordoni, tanto più numerosi e
-più ricchi quanto più importante è la porta. Questa decorazione, derivata
-dalle nervature dei piloni e delle vôlte interne, dà alle porte lombarde
-ricchezza e grandiosità straordinaria. La luce libera della porta è
-limitata superiormente da un architrave scolpito, sostenuto ai lati da due
-piccole mensole; il campo piano della lunetta, compreso fra l'architrave
-e l'archivôlto più profondo e più basso, è ornato di sculture o di pitture
-su fondo dorato all'uso orientale.
-
-   [Illustrazione: Porta del Battistero di Varese.]
-
-Quando il Cristianesimo, divenuto religione dello Stato, potè uscire
-dalle catacombe, dove se ne celebravano prima i misteri, le ricchezze,
-il lusso e la coltura erano già trasferiti, con la sede dell'Impero, in
-Oriente, dove poterono nascere e svilupparsi nuove forme architettoniche,
-in armonia con i riti e i costumi mutati. Ma i Cristiani di Roma e di
-tutto l'Occidente, non seppero o non poterono iniziare il trionfo della
-religione nuova, con l'invenzione di una diversa architettura; essi
-occuparono gli edifizi che già esistevano e, negli altri che andarono
-fabbricando, non si scostarono dalle forme e dalle tradizioni più antiche.
-Però non furono i templi pagani consacrati al nuovo culto: adorare il
-Cristo e la Vergine nel recinto istesso ove dianzi adoravansi Venere e
-Marte, sarebbe parso un sacrilegio; essi preferirono giovarsi di quegli
-edifizi civili che la destinazione precedente non avea profanati. Scelsero
-le basiliche e le trasformarono in chiese; riservarono ai vescovi e ai
-diaconi la tribuna, ove prima sedevano i giudici; ai lati della tribuna
-disposero il coro e gli amboni; innanzi all'emiciclo o abside, posto in
-fondo alla tribuna, alzarono l'altare. La distribuzione dell'edificio,
-diviso internamente da due file longitudinali di colonne, in tre grandi
-navate ineguali, si prestava alla separazione del popolo dai penitenti e
-dal clero; a destra presero posto gli uomini, a sinistra le donne; nella
-nave centrale, più larga e più alta, il clero minore e i catecumeni. Per
-meglio riparare l'edifizio dall'influenza delle intemperie, lo fecero
-precedere da un porticato coperto o atrio, corrispondente al pronao dei
-templi antichi, al _narthex_ delle chiese bizantine. Più tardi, alle tre
-gallerie longitudinali ne aggiunsero una trasversale, e alle due più basse
-ne sovrapposero altre più piccole, destinate a mantenere più rigorosa la
-separazione tra le donne, che le occupavano, e gli altri fedeli.
-
-Un altro tipo fu tuttavia adottato per le chiese minori e,
-particolarmente, per i battisteri: la _rotonda_, a pianta circolare,
-anulare o poligonale, coperta totalmente a vôlta, a differenza delle prime
-basiliche, le quali non erano coperte a vôlta che nelle absidi, nella
-tribuna e nel coro: in ogni altro luogo, l'armatura del tetto appariva
-intieramente scoperta all'interno.
-
-   [Illustrazione: Battistero di Lenno (Lago di Como).]
-
-Le vôlte, nel primo periodo lombardo, erano destinate a portare
-direttamente sul loro estradosso la copertura; erano costruite con
-materiali di piccole dimensioni, disposti coi giunti convergenti diretti
-normalmente alla superficie dell'intradosso; avevano uno spessore medio di
-40 centimetri, che variava poco con la portata della vôlta, la quale non
-superava generalmente i 14 metri. Gli spazi ricoperti erano separati tra
-loro da arcate a tutto sesto, costruite in pietra arenaria o in laterizi.
-Le basiliche lombarde, nelle quali appariscono più spiccati i caratteri
-di questo stile, sono intieramente coperte da vôlte, ad eccezione delle
-chiese comasche, nelle quali le tavole, i correnti, i puntoni del tetto,
-sostenuti da mensole o da capitelli scolpiti in legno od in pietra, ornati
-di pitture, di meandri e di fregi, sostituiscono sempre le vôlte nella
-navata maggiore. Nelle altre invece, la nave stessa termina con una cupola
-ottagonale che, per mezzo di pennacchi conici disposti a gradini, appoggia
-sopra un tamburo quadrato, sostenuto da quattro arcate a pien centro. La
-tribuna termina con tre absidi, delle quali le due minori son poste sul
-prolungamento delle ali minori. I campanili sono situati contro i muri
-laterali, presso la tribuna o presso la fronte, e soltanto nelle chiese
-comasche sono incorporati all'edificio.
-
-Le vôlte a crociera sono rinforzate, all'intradosso, da una energica
-armatura, costituita di archi sporgenti che accompagnano la vôlta da
-ogni lato, mentre altri archi, diretti diagonalmente, la traversano,
-dividendola in tanti triangoli sferici quanti sono gli archi laterali.
-La saetta di queste vôlte è piccola quando l'altezza è limitata, come
-avviene nelle navi minori sormontate da gallerie; ma, quando le vôlte
-possono liberamente elevarsi, come nella navata centrale, dove le arcate
-laterali e diagonali sono a tutto sesto, esse pigliano l'aspetto di vere
-cupole sferiche; e i costoloni o nervature che le traversano in ogni
-senso, mettendone in rilievo l'ossatura, costituiscono al tempo stesso
-una decorazione ricca e variata; e provano, a chi nol sapesse, come il
-più bello e potente mezzo di espressione, in architettura, consista nella
-manifestazione franca e sapiente della struttura. Di grossezza e di forma
-diversa, secondo che seguono la vôlta in un senso o nell'altro, queste
-nervature scendono a collegarsi ai piloni che stanno sotto le arcate
-e proseguono verticalmente, lungo i piloni medesimi, fino alla base
-dell'edifizio.
-
-Il pilone a colonne addossate, questo simbolo della basilica a vôlta, come
-lo chiama il Selvatico, esisteva in germe nelle architetture più antiche,
-ma soltanto le architetture cristiane del medio evo ne svilupparono
-l'organismo, ne generalizzarono l'uso, ne affermarono la importanza.
-La colonna romana era troppo debole, era difficile tagliarla in un sol
-pezzo e metterla in opera; il suo impiego, come sostegno, era divenuto
-sempre più raro; il pilastro venne a sostituirla utilmente; e il pilastro,
-costituito di materiali diversi, potè assumere forme diverse, a seconda
-degli archi che dovea sostenere. Il sistema costruttivo e decorativo
-della vôlta diede vita e forma al pilone; le nervature, i costoloni delle
-cupole generarono quelle graziose colonne che lo abbracciano da ogni
-lato, elevandosi a fasci, dal pavimento fin presso l'imposta dell'arco
-cui corrispondono. E siccome uno stesso pilastro sostiene sovente tre
-diversi piani di vôlte, i suoi cordoni hanno grossezze e altezze ineguali
-in ragione dello spessore variabile e del diverso piano d'imposta di
-ciaschedun arco. La grossezza dei piloni varia, in una stessa navata,
-quando varia l'ampiezza delle vôlte; gli estremi di ciascuna fila, quelli
-che portano la cupola, appariscono sempre più sviluppati e più forti,
-e, alternandosi senza ripetersi, mentre soddisfano alle esigenze della
-stabilità reale e di quella apparente, temprano, colla varietà loro, la
-fredda e monotona severità dell'ambiente. Anche i sostegni cilindrici,
-a sezione circolare, più forti e più resistenti a parità di superficie,
-furono in uso nella architettura lombarda, e sono comunissimi nelle chiese
-comasche; ma riescono, senza confronto, assai meno eleganti di quelli a
-sezione poligonale.
-
-   [Illustrazione: Capitelli e architravi nella Chiesa di Santa
-   Maria del Tiglio in Gravedona.]
-
-I capitelli, nelle colonne e nei pilastri, quando non hanno la forma
-di un cubo scantonato o di un cesto rozzamente scolpito, imitano, più
-o meno felicemente, le forme del capitello corinzio. Sono, per lo più,
-formati di due pezzi distinti: l'uno comprende il corpo del capitello e
-il collarino, l'altro costituisce l'abaco ed è sovente assai massiccio,
-tanto da trasformarsi in un membro indipendente dalla colonna, in una
-specie di cuscino parallelepipedo, più sviluppato nel senso dello spessore
-del muro, contro l'imposta dell'arcata cui corrisponde. Il capitello
-cubico ha la forma di una cupola sferica con pennacchi, racchiusa fra
-quattro pareti verticali, diminuita del segmento di sfera che sovrasta ai
-pennacchi e rovesciata. Robusto e tozzo per la semplicità geometrica delle
-sue forme, esente da ogni ricercatezza decorativa e motivato unicamente
-dalle esigenze della sua funzione, esso può giacere isolato, anche
-senza l'aggiunta di abaco o di collarino al sommoscapo della colonna. Le
-sue pareti sono, ordinariamente, liscie; qualche volta sono coperte di
-sculture e di ornati, rilevati od incisi.
-
-   [Illustrazione]
-
-Il profilo delle basi è quello della base attica, leggermente modificato
-nella proporzione delle modanature. Nei monumenti più antichi s'incontrano
-basi somiglianti a quella corinzia, formate di due scozie e di un toro
-interposto. Sono notevoli le appendici, in forma di unghie, che uniscono
-l'astragalo ai vertici superiori del plinto; queste unghie, modellate,
-generalmente, con grande semplicità, hanno talvolta forme ricercatissime,
-talvolta mancano affatto.
-
-   [Illustrazione]
-
-Le sculture che rivestono le pareti delle chiese lombarde somigliano alle
-sculture bizantine dalle quali derivano. Non hanno alcun carattere deciso,
-e la loro esecuzione è assai trascurata nei monumenti più antichi; l'arte
-del profilare non si perfezionò in Lombardia che nel duodecimo secolo,
-quando ai piatti e magri rilievi dell'epoca longobarda succedettero
-rilievi più decisi, a contorni vivi o arrotondati; innumerevoli figure
-d'uomini e di animali, fogliami, frutti, ornamenti d'ogni sorta,
-incominciarono allora a coprire i capitelli, gli stipiti, gli archivôlti
-e le pareti interne ed esterne. Ma la figura umana si mantenne, fra tutti
-questi motivi di decorazione, tuttavia scorrettissima; le membra non
-sono mai proporzionate, le teste son grosse, i visi brutali e deformi,
-le mani larghe, con le dita rigide e di lunghezza uniforme. Gli animali
-son meglio disegnati, quantunque non sapremmo distinguerli, se la forma
-caratteristica delle zampe, della testa, della coda non ne indicassero la
-specie; i mostri, le chimere, i grifoni, i draghi, i serpenti e i leoni
-alati sono alternati cogli animali domestici e selvatici, fra i quali
-abbondano gli uccelli, i leoni, i cavalli, gli agnelli. Raramente queste
-sculture sono eseguite a tutto rilievo; soltanto sotto i pulpiti e sotto
-i frontoni delle porte, dei leoni isolati sostengono le colonne anteriori.
-Gli ornamenti vegetali sono i meglio condotti; i motivi sono estremamente
-variati: fogliami, fregi correnti, treccie, ghirlande, nodi, palmette,
-grappoli e tralci sono sparsi in ogni luogo, e, alternati con le figure,
-ne riempiono il campo. Ma mentre tutto è rigorosamente logico e pratico
-nell'arte lombarda, tutto è barbaramente convenzionale nelle particolarità
-della fauna e della flora decorativa; la natura non è imitata, ogni cosa
-appare copiata da altre copie imperfette del vero, dalle sculture e dai
-mosaici bizantini, dai disegni delle stoffe, dei nastri, dei ricami, dalle
-pitture che quegli artefici rozzi aveano sott'occhio.
-
-Eppure, malgrado la scorrettezza, quasi infantile, del disegno, malgrado
-la volgarità e la confusione dei soggetti insignificanti, questa
-stessa scultura, considerata nel suo aspetto d'insieme, presenta una
-decorazione omogenea, ben proporzionata, di un valore architettonico
-che non hanno le sculture perfette di altri stili più ricchi. Essa è
-tanto più efficace quanto meno i suoi effetti sono ricercati; non vela,
-non altera la costruzione, non costringe gli sguardi ad un punto, ma li
-lascia spaziare senza stancarli. Non sono i particolari decorativi che
-imprimono carattere ad un'architettura, ma i profili delle masse che si
-disegnano da lontano sul cielo, le ampie superfici piane o sfuggenti,
-interrotte da vani variamente distribuiti, le grandi linee d'insieme.
-Quando le masse son belle, lo spettatore ne subisce l'impressione e non si
-arresta ad analizzarle. Il monumento intiero deve parlare un linguaggio
-più alto e più eloquente di ogni singola parte; ogni parte deve essere
-subordinata all'insieme. Un edifizio brutto, per quanto adorno di belle
-cornici, di stucchi eleganti, di stupende pitture, riman sempre brutto,
-anzi appare tanto più brutto quanto è maggiore il valore speciale dei
-singoli ornamenti che gli sono addossati. Non è nella divisione, ma nella
-unità che sta la grandezza dell'architettura, come, del resto, di tutte le
-arti del disegno, prese una ad una. L'architettura le abbraccia tutte, ma
-le sottomette. E l'architettura lombarda, dalle forme semplici, severe,
-un po' rozze, non avrebbe potuto avere una scultura più ricca; ebbe la
-scultura e la statuaria che le convenivano, e, se noi dovessimo riprodurre
-oggigiorno una chiesa lombarda, non potremmo vestirla di rilievi e di
-statue, più finite e più belle, senza alterarne la ruvida ma efficace
-fisonomia dell'insieme.
-
-
-Ma noi non dobbiamo oggi copiare i monumenti del medio evo; dobbiamo
-studiarli per ritornare a quei principii, che da più centinaia di anni
-sembriamo avere dimenticati, per ricordarci: che le forme architettoniche
-devono derivare dal sistema di costruzione, dalla qualità dei materiali
-impiegati, dalla distribuzione dell'edificio; accusarne l'ossatura, non
-coprirla, ma confessarla per convertirla in bellezza: che accoppiare
-elementi di stili diversi è voler dare ad un solo edificio più espressioni
-contrastanti fra loro e in disaccordo tutte quante coi bisogni moderni:
-che finalmente dobbiamo imitare, di preferenza, le maniere delle antiche
-architetture popolari italiane piuttosto che quelle delle architetture
-straniere antiche o moderne. I monumenti di quelle architetture sono
-tutti, o quasi tutti, religiosi; e non è di tali monumenti, per verità,
-che noi sentiamo oggi il bisogno. Ma le reliquie di un'arte pura,
-indipendente, spontanea, fecondata dal sentimento e dal genio originale
-di un popolo per più centinaia di anni, rimangono ammirabili e feconde
-di ispirazione e di esempio, anche quando, mutati i bisogni, sfatate le
-antiche credenze, l'arte dee volgersi ad altri ideali.
-
-
-
-
-NOTE
-
-
-_Pag._ 5. I monumenti più importanti dell'architettura lombarda furono
-singolarmente rappresentati e descritti nella nota e splendida opera del
-DARTEIN: _Étude sur l'architecture lombarde_. I disegni che accompagnano
-questo breve saggio sono ricavati da fotografie e da schizzi originali
-eseguiti da me, in parte, e in parte dal mio caro amico Daniele Donghi.
-
-_Pag._ 11. Negli edifizi comensi, l'uso della decorazione policroma,
-all'esterno e all'interno, è più diffuso. La bellissima chiesetta di Santa
-Maria del Tiglio in Gravedona, sulla riva del lago di Como, è rivestita di
-marmi neri e bianchi, disposti a fascie orizzontali, alternate abbastanza
-regolarmente nelle quattro facciate. Le arcate interne son formate degli
-stessi marmi, tolti alle vicine cave di Musso e di Olcio sul lago di
-Lecco. Le pareti, spianate accuratamente, doveano essere, in origine,
-intieramente coperte di affreschi, simili a quelli che ancora rimangono
-nel S. Fedele a Como e nel S. Pietro a Civate; di quelle pitture non si
-vedono oggi che pochissimi avanzi.
-
-Il piccolo chiostro di Piona appartiene all'ultimo periodo
-dell'architettura lombarda, ed è notevole, oltre che per la bellezza dei
-capitelli e delle basi, elegantemente modellati, pei marmi che rivestono
-il fregio e le arcate, disposti a fascie concentriche di color bianco,
-rosso e nero alternati.
-
-_Pag._ 17. Il battistero ottagonale annesso alla chiesa arcipretale di
-Lenno fu costruito nel secolo undecimo. Le muraglie esterne son formate di
-pietra calcare giurese, grossamente squadrata, disposta a corsi regolari,
-interrotti da lesene agli spigoli e da colonnine incastrate, che legano la
-base agli archetti del fregio; una di queste colonnine cade sulla chiave
-dell'archivôlto della porticina centrale. Il tetto segue la curvatura
-dell'estradosso della vôlta che lo sostiene.
-
-
-
-
-INDICE DELLE FIGURE
-
-
-  Fianco della chiesa di Santa Maria del Tiglio in
-    Gravedona (Lago di Como)                           Pag.  7
-  Cortile del chiostro di Piona (Lago di Como)           »   9
-  Particolari delle arcate nel chiostro di Piona         »  10
-  Fregio di coronamento e zoccolo nella chiesa di Santa
-    Maria del Tiglio in Gravedona                        »  12
-  Porta del battistero di Varese                         »  14
-  Veduta del battistero di Lenno (Lago di Como)          »  17
-  Capitelli e architravi nella chiesa di Santa Maria
-    del Tiglio in Gravedona                              »  21
-
-
-
-
-
-Nota del Trascrittore
-
-Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo
-senza annotazione minimi errori tipografici.
-
-
-
-
-
-End of Project Gutenberg's Architettura comacina, by Vittorio Treves
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA ***
-
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-
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-The Project Gutenberg EBook of Architettura comacina, by Vittorio Treves
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-This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most
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-www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll have
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-
-Title: Architettura comacina
-
-Author: Vittorio Treves
-
-Release Date: September 1, 2016 [EBook #52954]
-
-Language: Italian
-
-Character set encoding: UTF-8
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA ***
-
-
-
-
-Produced by Barbara Magni (This file was produced from
-images made available by The Internet Archive)
-
-
-
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-
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-<div class="booktitle">
-<h1>
-ARCHITETTURA COMACINA
-</h1>
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-<hr class="silver" />
-
-<div class="titlepage">
-<p class="large">
-VITTORIO TREVES
-</p>
-
-<p class="pad2 main-t">
-ARCHITETTURA COMACINA
-</p>
-
-<p class="pad6">
-TORINO<br />
-<span class="smcap small">TIP. e LIT. CAMILLA e BERTOLERO</span><br />
-<span class="small"><i>Via Ospedale, N. 18</i></span><br />
-—<br />
-<span class="small">1888.</span>
-</p>
-</div>
-
-<div class="verso">
-<hr class="mid" />
-<p>
-Proprietà artistico-letteraria.
-</p>
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-<span class="pagenum" id="Page_5">[5]</span>
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-ARCHITETTURA COMACINA
-</h2>
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-<p>
-«... abbiamo il coraggio di affermare
-che, secondo l'animo nostro, la rozza,
-ma feconda architettura italiana, la
-quale, in difetto di nome più proprio,
-s'usa chiamare lombarda, diventerà con
-gli anni, svolta ed ingentilita e
-rimodernata che sia, l'architettura della
-nuova Italia.»
-</p>
-<p class="center">
-(<span class="smcap">Boito</span>, <i>Architett. del Medio Evo
-in Italia</i>).
-</p>
-</div>
-
-<p>
-L'architettura lombarda, nata nel secolo nono
-col Sant'Ambrogio di Milano, non s'introdusse
-nella provincia di Como che dopo il Mille, e
-quivi, come in tutto il territorio cisalpino, e,
-parzialmente, nelle altre provincie italiane, si
-mantenne in vigore fin oltre il tredicesimo secolo;
-lasciandoci opere degne di singolare interesse
-per la schietta e giudiziosa originalità, che
-le pone sopra quelle della decadenza romana e
-le distingue dai monumenti bizantini, nei quali
-troppo prepondera la decorazione in confronto
-alla costruzione.
-</p>
-
-<p>
-Architetti di tali edifizi furono quei <i>magistri
-<span class="pagenum" id="Page_6">[6]</span>
-comacini</i>, i quali, da più secoli addietro, esercitavano,
-quasi esclusivamente, l'arte e l'industria
-del fabbricare, non soltanto nella Lombardia,
-ma eziandio nelle altre provincie d'Italia
-e persino oltre l'Alpi; successori e continuatori
-di quegli artigiani medesimi che, sotto l'Impero
-Romano, erano liberi o schiavi: ma la libertà
-negli uni era vincolata dall'obbligo di esercitare,
-di padre in figlio, la professione medesima
-in una zona di territorio determinata; negli
-altri la servitù era alleviata dal diritto di retribuzione
-sul proprio lavoro, quantunque il lavoro
-fosse imposto.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill7"></a>
-  <img src="images/ill7.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Fianco della Chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona (Lago di Como).</p>
-</div>
-
-<p>
-I maestri comacini non erano, come il nome
-loro farebbe supporre, dei veri capimaestri nè
-imprenditori di fabbriche, simili ai nostri moderni.
-Obbligati, per legge, ad impiegare sotto
-i loro ordini i servi del proprietario che li aveva
-assoldati, non potevano giovarsi di tali operai
-senza metter mano essi stessi alla esecuzione
-materiale delle opere loro; ciascheduno non
-coltivava e non dirigeva pertanto che una parte
-specialissima della costruzione. Così, a spiegarci
-con l'esempio, un maestro era chiamato ad eseguire
-la parte puramente muraria, mentre ad
-un altro erano affidati i rivestimenti in pietra
-od in marmo e la posa in opera delle colonne
-e dei capitelli, ad un terzo gli archi, le vôlte,
-le coperture, ecc.; il disegno compiuto dell'edifizio
-<span class="pagenum" id="Page_8">[8]</span>
-spesso non esisteva che nella mente del
-commettente, il quale non era architetto. Da
-ciò gli errori inavvertiti nelle misure, le irregolarità
-nelle forme simmetriche e nel tracciamento
-dei muri, i difetti di parallelismo e di
-perpendicolarità che ci sorprendono quando osserviamo
-la pianta o lo spaccato di una chiesa
-lombarda. Gli esecutori attendevano ciascuno
-liberamente alla propria incombenza; eppure
-l'abilità, la precisione, l'intelligente accordo tra
-essi era tale, che le opere, eseguite senza unità
-di direzione artistica e tecnica, benchè presentino
-gli accennati difetti, sono tuttavia mirabili
-per unità di espressione e di forma. Nati
-e cresciuti tra il popolo e partecipanti della
-rozza coltura del popolo, l'arte loro non è raffinata,
-minuziosa, sottile nella ricerca di significati
-simbolici, come l'arte cristiana dei secoli
-posteriori; ma, appunto per questo, è più indipendente,
-più ingenua, più vera; e, ingentilita,
-corretta, modificata a seconda dello spirito e
-dei bisogni dei varii popoli, da essa hanno attinto
-gli elementi tutte le architetture cristiane
-fiorite in Occidente più tardi.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill9"></a>
-  <img src="images/ill9.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Cortile del Chiostro di Piona (Lago di Como).</p>
-</div>
-
-<p>
-Lo stile al quale oggi tutti convengono nell'attribuire
-il nome di <i>lombardo</i> o di <i>comacino</i>,
-che a ragione gli spetta, per le analogie
-che presenta con altri stili stranieri, per l'epoca
-in cui maggiormente si è svolto, per la
-<span class="pagenum" id="Page_9">[9]</span>
-derivazione sua dalle architetture più antiche,
-fu chiamato anche romanzo, sassone, carlovingio,
-gotico antico e romano-bizantino. Esso ritrae
-<span class="pagenum" id="Page_10">[10]</span>
-dalle chiese latine il tipo basilicale, la forma di
-taluni ornamenti e alcuni metodi tradizionali di
-costruzione, ritrae dalle bizantine l'uso delle
-<span class="pagenum" id="Page_11">[11]</span>
-vôlte e delle cupole a sesto rialzato, lo stile
-delle sculture e il carattere orientale di altre
-forme decorative. I contrafforti sporgenti all'esterno,
-i cordoni o nervature nelle vôlte a
-crociera e lungo i piloni che le sostengono, gli
-archivôlti multipli e la doppia strombatura nelle
-aperture, i capitelli cubici, i piloni poligonali e
-le colonne accoppiate sono organi e forme particolari
-a questo stile e create o sviluppate spontaneamente
-con esso, dalle necessità rigorose
-della costruzione, non mai ad un fine capriccioso
-o puramente decorativo.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill10"></a>
-  <img src="images/ill10.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Particolari delle arcate nel Chiostro di Piona.</p>
-</div>
-
-<p>
-I monumenti lombardi si presentano semplici
-e severi all'esterno. Raramente sono decorati
-a mosaico, e soltanto verso la metà del duodecimo
-secolo s'incominciarono a impiegare, a
-scopo decorativo, pietre e mattoni di diverso
-colore, formanti compartimenti e disegni di vivacissimo
-effetto. Le muraglie, pressochè liscie,
-son traversate dal basso all'alto da contrafforti
-o speroni sporgenti, che sostengono le arcate interne
-e disegnano, all'esterno, la distribuzione
-delle navate; lungo la facciata principale sono
-qualche volta scantonati e ornati agli spigoli,
-con colonne addossate che accompagnano il contrafforte
-fin sopra il fregio di coronamento. Il
-fregio, più o meno ricco, è quasi sempre costituito
-di archetti, impostati sopra mensoline, formate,
-come gli archetti, di pietre o mattoni
-<span class="pagenum" id="Page_12">[12]</span>
-variamente modellati, a spigoli vivi. A questi
-archetti, talvolta ricorrenti un dietro l'altro,
-talvolta intrecciati, talvolta sostenuti da colonnette
-o da pilastrini, sovrasta una fascia sottile,
-formata di mattoni disposti obliquamente,
-come i denti di una sega. Una fascia intermedia,
-egualmente costituita di archetti, segna
-la divisione interna dei piani. Alcune sculture
-disseminate qua e là, o disposte a striscie orizzontali
-<span class="pagenum" id="Page_13">[13]</span>
-irregolarmente interrotte, una o più file
-di finestre e le porte finiscono di ornare le pareti
-esterne delle chiese lombarde.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill12"></a>
-  <img src="images/ill12.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Fregio di coronamento e zoccolo nella Chiesa di Santa Maria del Tiglio
-in Gravedona.</p>
-</div>
-
-<p>
-Le finestre sono spesso bifore o trifore, con
-colonnine interposte; alla sommità dei frontoni,
-nelle pareti delle absidi e nelle cupole sono circolari
-od ovali o tagliate in forma di croce;
-ma generalmente han la forma di un rettangolo,
-col lato verticale straordinariamente allungato,
-terminato da un arco a pien centro.
-Spaziose nelle prime basiliche cristiane e negli
-antichi monumenti bizantini, andarono via via
-restringendosi coll'avanzare dell'arte lombarda,
-probabilmente a cagione del caro prezzo del vetro
-e della sostituzione avvenuta del ferro e del
-piombo al legno nelle intelaiature. Il rapporto fra
-la larghezza e l'altezza della luce libera, che è
-abitualmente superiore ad <span class="above">1</span>&#xfeff;&#8260;&#xfeff;<span class="below">2</span> nelle finestre delle
-chiese latine e delle bizantine, si riduce nelle
-lombarde, di età meno antica, ad <span class="above">1</span>&#xfeff;&#8260;&#xfeff;<span class="below">3</span>, ad <span class="above">1</span>&#xfeff;&#8260;&#xfeff;<span class="below">5</span> e persino
-ad <span class="above">1</span>&#xfeff;&#8260;&#xfeff;<span class="below">10</span> nei monumenti del secolo dodicesimo.
-Ma, mentre la luce si va restringendo, la cornice
-esterna conserva sempre una certa larghezza,
-grazie all'ampia strombatura di cui ogni
-finestra è provvista.
-</p>
-
-<p>
-La porta principale, vale a dire la più grande
-e la più riccamente ornata, si apre, ordinariamente,
-sull'asse della facciata principale. Altre
-porte più piccole danno accesso alle navi minori;
-<span class="pagenum" id="Page_15">[15]</span>
-non c'è chiesa di villaggio nè battistero
-lombardo che non abbia almeno due porte; le
-chiese monumentali ne hanno cinque o sei, senza
-contare quelle di servizio. Le strombature sono,
-anche nelle porte, assai larghe, e più aperte all'esterno
-che all'interno; sono esteriormente ornate
-con archivôlti, sostenuti da colonnette e da
-cordoni, tanto più numerosi e più ricchi quanto
-più importante è la porta. Questa decorazione,
-derivata dalle nervature dei piloni e delle vôlte
-interne, dà alle porte lombarde ricchezza e
-grandiosità straordinaria. La luce libera della
-porta è limitata superiormente da un architrave
-scolpito, sostenuto ai lati da due piccole mensole;
-il campo piano della lunetta, compreso fra
-l'architrave e l'archivôlto più profondo e più
-basso, è ornato di sculture o di pitture su fondo
-dorato all'uso orientale.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill14"></a>
-  <img src="images/ill14.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Porta del Battistero di Varese.</p>
-</div>
-
-<hr class="tbs" />
-
-<p>
-Quando il Cristianesimo, divenuto religione
-dello Stato, potè uscire dalle catacombe, dove
-se ne celebravano prima i misteri, le ricchezze,
-il lusso e la coltura erano già trasferiti, con la
-sede dell'Impero, in Oriente, dove poterono nascere
-e svilupparsi nuove forme architettoniche,
-in armonia con i riti e i costumi mutati. Ma i
-Cristiani di Roma e di tutto l'Occidente, non
-seppero o non poterono iniziare il trionfo della
-religione nuova, con l'invenzione di una diversa
-<span class="pagenum" id="Page_16">[16]</span>
-architettura; essi occuparono gli edifizi che già
-esistevano e, negli altri che andarono fabbricando,
-non si scostarono dalle forme e dalle tradizioni
-più antiche. Però non furono i templi pagani
-consacrati al nuovo culto: adorare il Cristo
-e la Vergine nel recinto istesso ove dianzi adoravansi
-Venere e Marte, sarebbe parso un sacrilegio;
-essi preferirono giovarsi di quegli edifizi
-civili che la destinazione precedente non
-avea profanati. Scelsero le basiliche e le trasformarono
-in chiese; riservarono ai vescovi e ai
-diaconi la tribuna, ove prima sedevano i giudici;
-ai lati della tribuna disposero il coro e gli
-amboni; innanzi all'emiciclo o abside, posto in
-fondo alla tribuna, alzarono l'altare. La distribuzione
-dell'edificio, diviso internamente da due
-file longitudinali di colonne, in tre grandi navate
-ineguali, si prestava alla separazione del popolo
-dai penitenti e dal clero; a destra presero posto
-gli uomini, a sinistra le donne; nella nave centrale,
-più larga e più alta, il clero minore e i catecumeni.
-Per meglio riparare l'edifizio dall'influenza
-delle intemperie, lo fecero precedere da
-un porticato coperto o atrio, corrispondente al
-pronao dei templi antichi, al <i>narthex</i> delle
-chiese bizantine. Più tardi, alle tre gallerie longitudinali
-ne aggiunsero una trasversale, e alle
-due più basse ne sovrapposero altre più piccole,
-destinate a mantenere più rigorosa la separazione
-<span class="pagenum" id="Page_17">[17]</span>
-tra le donne, che le occupavano, e gli altri
-fedeli.
-</p>
-
-<p>
-Un altro tipo fu tuttavia adottato per le chiese
-minori e, particolarmente, per i battisteri: la <i>rotonda</i>,
-a pianta circolare, anulare o poligonale,
-coperta totalmente a vôlta, a differenza delle prime
-basiliche, le quali non erano coperte a vôlta che
-nelle absidi, nella tribuna e nel coro: in ogni altro
-luogo, l'armatura del tetto appariva intieramente
-scoperta all'interno.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill17"></a>
-  <img src="images/ill17.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Battistero di Lenno (Lago di Como).</p>
-</div>
-
-<p>
-Le vôlte, nel primo periodo lombardo, erano
-<span class="pagenum" id="Page_18">[18]</span>
-destinate a portare direttamente sul loro estradosso
-la copertura; erano costruite con materiali
-di piccole dimensioni, disposti coi giunti convergenti
-diretti normalmente alla superficie dell'intradosso;
-avevano uno spessore medio di 40
-centimetri, che variava poco con la portata della
-vôlta, la quale non superava generalmente i 14
-metri. Gli spazi ricoperti erano separati tra loro
-da arcate a tutto sesto, costruite in pietra arenaria
-o in laterizi. Le basiliche lombarde, nelle
-quali appariscono più spiccati i caratteri di questo
-stile, sono intieramente coperte da vôlte, ad eccezione
-delle chiese comasche, nelle quali le tavole,
-i correnti, i puntoni del tetto, sostenuti da
-mensole o da capitelli scolpiti in legno od in pietra,
-ornati di pitture, di meandri e di fregi, sostituiscono
-sempre le vôlte nella navata maggiore.
-Nelle altre invece, la nave stessa termina con una
-cupola ottagonale che, per mezzo di pennacchi
-conici disposti a gradini, appoggia sopra un
-tamburo quadrato, sostenuto da quattro arcate a
-pien centro. La tribuna termina con tre absidi,
-delle quali le due minori son poste sul prolungamento
-delle ali minori. I campanili sono situati
-contro i muri laterali, presso la tribuna o presso
-la fronte, e soltanto nelle chiese comasche sono
-incorporati all'edificio.
-</p>
-
-<p>
-Le vôlte a crociera sono rinforzate, all'intradosso,
-da una energica armatura, costituita
-<span class="pagenum" id="Page_19">[19]</span>
-di archi sporgenti che accompagnano la vôlta
-da ogni lato, mentre altri archi, diretti diagonalmente,
-la traversano, dividendola in tanti triangoli
-sferici quanti sono gli archi laterali. La
-saetta di queste vôlte è piccola quando l'altezza
-è limitata, come avviene nelle navi minori sormontate
-da gallerie; ma, quando le vôlte possono
-liberamente elevarsi, come nella navata centrale,
-dove le arcate laterali e diagonali sono a
-tutto sesto, esse pigliano l'aspetto di vere cupole
-sferiche; e i costoloni o nervature che le traversano
-in ogni senso, mettendone in rilievo l'ossatura,
-costituiscono al tempo stesso una decorazione
-ricca e variata; e provano, a chi nol sapesse,
-come il più bello e potente mezzo di espressione,
-in architettura, consista nella manifestazione
-franca e sapiente della struttura. Di grossezza
-e di forma diversa, secondo che seguono la vôlta
-in un senso o nell'altro, queste nervature scendono
-a collegarsi ai piloni che stanno sotto le
-arcate e proseguono verticalmente, lungo i piloni
-medesimi, fino alla base dell'edifizio.
-</p>
-
-<p>
-Il pilone a colonne addossate, questo simbolo
-della basilica a vôlta, come lo chiama il Selvatico,
-esisteva in germe nelle architetture più antiche,
-ma soltanto le architetture cristiane del
-medio evo ne svilupparono l'organismo, ne generalizzarono
-l'uso, ne affermarono la importanza.
-La colonna romana era troppo debole, era
-<span class="pagenum" id="Page_20">[20]</span>
-difficile tagliarla in un sol pezzo e metterla in
-opera; il suo impiego, come sostegno, era divenuto
-sempre più raro; il pilastro venne a sostituirla
-utilmente; e il pilastro, costituito di materiali
-diversi, potè assumere forme diverse, a seconda
-degli archi che dovea sostenere. Il sistema
-costruttivo e decorativo della vôlta diede vita e
-forma al pilone; le nervature, i costoloni delle
-cupole generarono quelle graziose colonne che lo
-abbracciano da ogni lato, elevandosi a fasci, dal
-pavimento fin presso l'imposta dell'arco cui corrispondono.
-E siccome uno stesso pilastro sostiene
-sovente tre diversi piani di vôlte, i suoi
-cordoni hanno grossezze e altezze ineguali in ragione
-dello spessore variabile e del diverso piano
-d'imposta di ciaschedun arco. La grossezza dei
-piloni varia, in una stessa navata, quando varia
-l'ampiezza delle vôlte; gli estremi di ciascuna
-fila, quelli che portano la cupola, appariscono
-sempre più sviluppati e più forti, e, alternandosi
-senza ripetersi, mentre soddisfano alle esigenze
-della stabilità reale e di quella apparente, temprano,
-colla varietà loro, la fredda e monotona
-severità dell'ambiente. Anche i sostegni cilindrici,
-a sezione circolare, più forti e più resistenti
-a parità di superficie, furono in uso nella architettura
-lombarda, e sono comunissimi nelle chiese
-comasche; ma riescono, senza confronto, assai
-meno eleganti di quelli a sezione poligonale.
-</p>
-
-<p>
-<span class="pagenum" id="Page_21">[21]</span>
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill21"></a>
-  <img src="images/ill21.jpg" alt="" />
-<p class="caption">Capitelli e architravi nella Chiesa di Santa Maria del Tiglio in
-Gravedona.</p>
-</div>
-
-<p>
-I capitelli, nelle colonne e nei pilastri, quando
-non hanno la forma di un cubo scantonato o di
-un cesto rozzamente scolpito, imitano, più o meno
-felicemente, le forme del capitello corinzio. Sono,
-per lo più, formati di due pezzi distinti: l'uno
-comprende il corpo del capitello e il collarino,
-l'altro costituisce l'abaco ed è sovente assai massiccio,
-tanto da trasformarsi in un membro indipendente
-dalla colonna, in una specie di cuscino
-parallelepipedo, più sviluppato nel senso dello
-spessore del muro, contro l'imposta dell'arcata
-cui corrisponde. Il capitello cubico ha la forma
-<span class="pagenum" id="Page_22">[22]</span>
-di una cupola sferica con pennacchi, racchiusa
-fra quattro pareti verticali, diminuita del segmento
-di sfera che sovrasta ai pennacchi e rovesciata.
-Robusto e tozzo per la semplicità geometrica
-delle sue forme, esente da ogni ricercatezza
-decorativa e motivato unicamente dalle
-esigenze della sua funzione, esso può giacere
-isolato, anche senza l'aggiunta di abaco o di
-collarino al sommoscapo della colonna. Le sue
-pareti sono, ordinariamente, liscie; qualche
-volta sono coperte di sculture e di ornati, rilevati
-od incisi.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill22"></a>
-  <img src="images/ill22.jpg" alt="Capitello" />
-</div>
-
-<p>
-Il profilo delle basi è quello della base attica,
-leggermente modificato nella proporzione delle
-modanature. Nei monumenti più antichi s'incontrano
-basi somiglianti a quella corinzia, formate
-<span class="pagenum" id="Page_23">[23]</span>
-di due scozie e di un toro interposto. Sono
-notevoli le appendici, in forma di unghie, che
-uniscono l'astragalo ai vertici superiori del
-plinto; queste unghie, modellate, generalmente,
-con grande semplicità, hanno talvolta forme ricercatissime,
-talvolta mancano affatto.
-</p>
-
-<div class="figcenter"><a id="fill23"></a>
-  <img src="images/ill23.jpg" alt="Base" />
-</div>
-
-<p>
-Le sculture che rivestono le pareti delle
-chiese lombarde somigliano alle sculture bizantine
-dalle quali derivano. Non hanno alcun
-carattere deciso, e la loro esecuzione è assai
-trascurata nei monumenti più antichi; l'arte
-del profilare non si perfezionò in Lombardia
-che nel duodecimo secolo, quando ai piatti e
-magri rilievi dell'epoca longobarda succedettero
-rilievi più decisi, a contorni vivi o arrotondati;
-innumerevoli figure d'uomini e di animali,
-<span class="pagenum" id="Page_24">[24]</span>
-fogliami, frutti, ornamenti d'ogni sorta,
-incominciarono allora a coprire i capitelli, gli
-stipiti, gli archivôlti e le pareti interne ed esterne.
-Ma la figura umana si mantenne, fra
-tutti questi motivi di decorazione, tuttavia scorrettissima;
-le membra non sono mai proporzionate,
-le teste son grosse, i visi brutali e deformi,
-le mani larghe, con le dita rigide e di
-lunghezza uniforme. Gli animali son meglio disegnati,
-quantunque non sapremmo distinguerli,
-se la forma caratteristica delle zampe, della
-testa, della coda non ne indicassero la specie;
-i mostri, le chimere, i grifoni, i draghi, i serpenti
-e i leoni alati sono alternati cogli animali
-domestici e selvatici, fra i quali abbondano
-gli uccelli, i leoni, i cavalli, gli agnelli.
-Raramente queste sculture sono eseguite a tutto
-rilievo; soltanto sotto i pulpiti e sotto i frontoni
-delle porte, dei leoni isolati sostengono le
-colonne anteriori. Gli ornamenti vegetali sono
-i meglio condotti; i motivi sono estremamente
-variati: fogliami, fregi correnti, treccie, ghirlande,
-nodi, palmette, grappoli e tralci sono
-sparsi in ogni luogo, e, alternati con le figure,
-ne riempiono il campo. Ma mentre tutto è rigorosamente
-logico e pratico nell'arte lombarda,
-tutto è barbaramente convenzionale nelle particolarità
-della fauna e della flora decorativa;
-la natura non è imitata, ogni cosa appare
-<span class="pagenum" id="Page_25">[25]</span>
-copiata da altre copie imperfette del vero,
-dalle sculture e dai mosaici bizantini, dai disegni
-delle stoffe, dei nastri, dei ricami, dalle
-pitture che quegli artefici rozzi aveano sott'occhio.
-</p>
-
-<p>
-Eppure, malgrado la scorrettezza, quasi infantile,
-del disegno, malgrado la volgarità e la
-confusione dei soggetti insignificanti, questa
-stessa scultura, considerata nel suo aspetto d'insieme,
-presenta una decorazione omogenea, ben
-proporzionata, di un valore architettonico che
-non hanno le sculture perfette di altri stili più
-ricchi. Essa è tanto più efficace quanto meno
-i suoi effetti sono ricercati; non vela, non altera
-la costruzione, non costringe gli sguardi
-ad un punto, ma li lascia spaziare senza stancarli.
-Non sono i particolari decorativi che
-imprimono carattere ad un'architettura, ma i
-profili delle masse che si disegnano da lontano
-sul cielo, le ampie superfici piane o sfuggenti,
-interrotte da vani variamente distribuiti, le
-grandi linee d'insieme. Quando le masse son
-belle, lo spettatore ne subisce l'impressione e
-non si arresta ad analizzarle. Il monumento
-intiero deve parlare un linguaggio più alto e
-più eloquente di ogni singola parte; ogni parte
-deve essere subordinata all'insieme. Un edifizio
-brutto, per quanto adorno di belle cornici, di
-stucchi eleganti, di stupende pitture, riman
-<span class="pagenum" id="Page_26">[26]</span>
-sempre brutto, anzi appare tanto più brutto
-quanto è maggiore il valore speciale dei singoli
-ornamenti che gli sono addossati. Non è nella
-divisione, ma nella unità che sta la grandezza
-dell'architettura, come, del resto, di tutte le arti
-del disegno, prese una ad una. L'architettura le
-abbraccia tutte, ma le sottomette. E l'architettura
-lombarda, dalle forme semplici, severe, un
-po' rozze, non avrebbe potuto avere una scultura
-più ricca; ebbe la scultura e la statuaria che le
-convenivano, e, se noi dovessimo riprodurre
-oggigiorno una chiesa lombarda, non potremmo
-vestirla di rilievi e di statue, più finite e più
-belle, senza alterarne la ruvida ma efficace
-fisonomia dell'insieme.
-</p>
-
-<hr class="tbs" />
-
-<p>
-Ma noi non dobbiamo oggi copiare i monumenti
-del medio evo; dobbiamo studiarli per ritornare
-a quei principii, che da più centinaia di
-anni sembriamo avere dimenticati, per ricordarci:
-che le forme architettoniche devono derivare
-dal sistema di costruzione, dalla qualità
-dei materiali impiegati, dalla distribuzione dell'edificio;
-accusarne l'ossatura, non coprirla,
-ma confessarla per convertirla in bellezza: che
-accoppiare elementi di stili diversi è voler dare
-ad un solo edificio più espressioni contrastanti
-fra loro e in disaccordo tutte quante coi bisogni
-moderni: che finalmente dobbiamo imitare, di
-<span class="pagenum" id="Page_27">[27]</span>
-preferenza, le maniere delle antiche architetture
-popolari italiane piuttosto che quelle delle
-architetture straniere antiche o moderne. I monumenti
-di quelle architetture sono tutti, o quasi
-tutti, religiosi; e non è di tali monumenti, per
-verità, che noi sentiamo oggi il bisogno. Ma
-le reliquie di un'arte pura, indipendente, spontanea,
-fecondata dal sentimento e dal genio
-originale di un popolo per più centinaia di anni,
-rimangono ammirabili e feconde di ispirazione
-e di esempio, anche quando, mutati i bisogni,
-sfatate le antiche credenze, l'arte dee volgersi
-ad altri ideali.
-</p>
-
-<div class="chapter">
-<p>
-<span class="pagenum" id="Page_29">[29]</span>
-</p>
-
-<h2 id="note">NOTE</h2>
-
-<div class="notes">
-<p>
-<a href="#Page_5"><i>Pag.</i> 5.</a> I monumenti più importanti dell'architettura lombarda
-furono singolarmente rappresentati e descritti nella nota e splendida
-opera del <span class="smcap">Dartein</span>: <i>Étude sur l'architecture lombarde</i>. I disegni che
-accompagnano questo breve saggio sono ricavati da fotografie e da
-schizzi originali eseguiti da me, in parte, e in parte dal mio caro amico
-Daniele Donghi.
-</p>
-
-<p>
-<a href="#Page_11"><i>Pag.</i> 11.</a> Negli edifizi comensi, l'uso della decorazione policroma,
-all'esterno e all'interno, è più diffuso. La bellissima chiesetta di Santa
-Maria del Tiglio in Gravedona, sulla riva del lago di Como, è rivestita
-di marmi neri e bianchi, disposti a fascie orizzontali, alternate
-abbastanza regolarmente nelle quattro facciate. Le arcate interne son
-formate degli stessi marmi, tolti alle vicine cave di Musso e di Olcio
-sul lago di Lecco. Le pareti, spianate accuratamente, doveano essere,
-in origine, intieramente coperte di affreschi, simili a quelli che ancora
-rimangono nel S. Fedele a Como e nel S. Pietro a Civate; di quelle
-pitture non si vedono oggi che pochissimi avanzi.
-</p>
-
-<p>
-Il piccolo chiostro di Piona appartiene all'ultimo periodo dell'architettura
-lombarda, ed è notevole, oltre che per la bellezza dei capitelli
-e delle basi, elegantemente modellati, pei marmi che rivestono
-il fregio e le arcate, disposti a fascie concentriche di color bianco,
-rosso e nero alternati.
-</p>
-
-<p>
-<a href="#Page_17"><i>Pag.</i> 17.</a> Il battistero ottagonale annesso alla chiesa arcipretale
-di Lenno fu costruito nel secolo undecimo. Le muraglie esterne son
-formate di pietra calcare giurese, grossamente squadrata, disposta a
-corsi regolari, interrotti da lesene agli spigoli e da colonnine incastrate,
-che legano la base agli archetti del fregio; una di queste colonnine
-cade sulla chiave dell'archivôlto della porticina centrale. Il
-tetto segue la curvatura dell'estradosso della vôlta che lo sostiene.
-</p>
-</div>
-</div>
-
-<div class="somm">
-<p>
-<span class="pagenum" id="Page_31">[31]</span>
-</p>
-
-<h2 id="figure">INDICE DELLE FIGURE</h2>
-
-<table class="indice">
- <tr>
-  <td>Fianco della chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona (Lago di Como)</td> <td class="pag"><a href="#fill7">Pag. 7</a></td>
- </tr>
- <tr>
-  <td>Cortile del chiostro di Piona (Lago di Como)</td> <td class="pag"><a href="#fill9">9</a></td>
- </tr>
- <tr>
-  <td>Particolari delle arcate nel chiostro di Piona</td> <td class="pag"><a href="#fill10">10</a></td>
- </tr>
- <tr>
-  <td>Fregio di coronamento e zoccolo nella chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona</td> <td class="pag"><a href="#fill12">12</a></td>
- </tr>
- <tr>
-  <td>Porta del battistero di Varese</td> <td class="pag"><a href="#fill14">14</a></td>
- </tr>
- <tr>
-  <td>Veduta del battistero di Lenno (Lago di Como)</td> <td class="pag"><a href="#fill17">17</a></td>
- </tr>
- <tr>
-  <td>Capitelli e architravi nella chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona</td> <td class="pag"><a href="#fill21">21</a></td>
- </tr>
-</table>
-
-<hr />
-</div>
-
-<div class="tnote">
-<p class="tntitle">
-Nota del Trascrittore
-</p>
-
-<p>
-Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo senza annotazione
-minimi errori tipografici.
-</p>
-</div>
-
-
-
-
-
-
-
-
-<pre>
-
-
-
-
-
-End of Project Gutenberg's Architettura comacina, by Vittorio Treves
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA ***
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-
-
-
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-</pre>
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-</body>
-</html>
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