diff options
| -rw-r--r-- | .gitattributes | 4 | ||||
| -rw-r--r-- | LICENSE.txt | 11 | ||||
| -rw-r--r-- | README.md | 2 | ||||
| -rw-r--r-- | old/52954-0.txt | 831 | ||||
| -rw-r--r-- | old/52954-0.zip | bin | 17426 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h.zip | bin | 590503 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/52954-h.htm | 1215 | ||||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/cover.jpg | bin | 81454 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill10.jpg | bin | 39164 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill12.jpg | bin | 60836 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill14.jpg | bin | 79191 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill17.jpg | bin | 58255 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill21.jpg | bin | 54624 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill22.jpg | bin | 16631 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill23.jpg | bin | 16237 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill7.jpg | bin | 109729 -> 0 bytes | |||
| -rw-r--r-- | old/52954-h/images/ill9.jpg | bin | 61941 -> 0 bytes |
17 files changed, 17 insertions, 2046 deletions
diff --git a/.gitattributes b/.gitattributes new file mode 100644 index 0000000..d7b82bc --- /dev/null +++ b/.gitattributes @@ -0,0 +1,4 @@ +*.txt text eol=lf +*.htm text eol=lf +*.html text eol=lf +*.md text eol=lf diff --git a/LICENSE.txt b/LICENSE.txt new file mode 100644 index 0000000..6312041 --- /dev/null +++ b/LICENSE.txt @@ -0,0 +1,11 @@ +This eBook, including all associated images, markup, improvements, +metadata, and any other content or labor, has been confirmed to be +in the PUBLIC DOMAIN IN THE UNITED STATES. + +Procedures for determining public domain status are described in +the "Copyright How-To" at https://www.gutenberg.org. + +No investigation has been made concerning possible copyrights in +jurisdictions other than the United States. Anyone seeking to utilize +this eBook outside of the United States should confirm copyright +status under the laws that apply to them. diff --git a/README.md b/README.md new file mode 100644 index 0000000..d243b6e --- /dev/null +++ b/README.md @@ -0,0 +1,2 @@ +Project Gutenberg (https://www.gutenberg.org) public repository for +eBook #52954 (https://www.gutenberg.org/ebooks/52954) diff --git a/old/52954-0.txt b/old/52954-0.txt deleted file mode 100644 index 5d8f398..0000000 --- a/old/52954-0.txt +++ /dev/null @@ -1,831 +0,0 @@ -The Project Gutenberg EBook of Architettura comacina, by Vittorio Treves - -This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most -other parts of the world at no cost and with almost no restrictions -whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of -the Project Gutenberg License included with this eBook or online at -www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you'll have -to check the laws of the country where you are located before using this ebook. - -Title: Architettura comacina - -Author: Vittorio Treves - -Release Date: September 1, 2016 [EBook #52954] - -Language: Italian - -Character set encoding: UTF-8 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA *** - - - - -Produced by Barbara Magni (This file was produced from -images made available by The Internet Archive) - - - - - - - VITTORIO TREVES - - - ARCHITETTURA COMACINA - - - - TORINO - TIP. E LIT. CAMILLA E BERTOLERO - _Via Ospedale, N. 18_ - 1888. - - - - - Proprietà artistico-letteraria. - - - - - «... abbiamo il coraggio di affermare - che, secondo l'animo nostro, la rozza, - ma feconda architettura italiana, la - quale, in difetto di nome più proprio, - s'usa chiamare lombarda, diventerà con - gli anni, svolta ed ingentilita e - rimodernata che sia, l'architettura della - nuova Italia.» - - (BOITO, _Architett. del Medio Evo - in Italia_). - - -L'architettura lombarda, nata nel secolo nono col Sant'Ambrogio di -Milano, non s'introdusse nella provincia di Como che dopo il Mille, e -quivi, come in tutto il territorio cisalpino, e, parzialmente, nelle -altre provincie italiane, si mantenne in vigore fin oltre il tredicesimo -secolo; lasciandoci opere degne di singolare interesse per la schietta e -giudiziosa originalità, che le pone sopra quelle della decadenza romana -e le distingue dai monumenti bizantini, nei quali troppo prepondera la -decorazione in confronto alla costruzione. - -Architetti di tali edifizi furono quei _magistri comacini_, i quali, -da più secoli addietro, esercitavano, quasi esclusivamente, l'arte e -l'industria del fabbricare, non soltanto nella Lombardia, ma eziandio -nelle altre provincie d'Italia e persino oltre l'Alpi; successori e -continuatori di quegli artigiani medesimi che, sotto l'Impero Romano, -erano liberi o schiavi: ma la libertà negli uni era vincolata dall'obbligo -di esercitare, di padre in figlio, la professione medesima in una zona di -territorio determinata; negli altri la servitù era alleviata dal diritto -di retribuzione sul proprio lavoro, quantunque il lavoro fosse imposto. - - [Illustrazione: Fianco della Chiesa di Santa Maria del Tiglio in - Gravedona (Lago di Como).] - -I maestri comacini non erano, come il nome loro farebbe supporre, dei -veri capimaestri nè imprenditori di fabbriche, simili ai nostri moderni. -Obbligati, per legge, ad impiegare sotto i loro ordini i servi del -proprietario che li aveva assoldati, non potevano giovarsi di tali operai -senza metter mano essi stessi alla esecuzione materiale delle opere -loro; ciascheduno non coltivava e non dirigeva pertanto che una parte -specialissima della costruzione. Così, a spiegarci con l'esempio, un -maestro era chiamato ad eseguire la parte puramente muraria, mentre ad -un altro erano affidati i rivestimenti in pietra od in marmo e la posa -in opera delle colonne e dei capitelli, ad un terzo gli archi, le vôlte, -le coperture, ecc.; il disegno compiuto dell'edifizio spesso non esisteva -che nella mente del commettente, il quale non era architetto. Da ciò gli -errori inavvertiti nelle misure, le irregolarità nelle forme simmetriche e -nel tracciamento dei muri, i difetti di parallelismo e di perpendicolarità -che ci sorprendono quando osserviamo la pianta o lo spaccato di una chiesa -lombarda. Gli esecutori attendevano ciascuno liberamente alla propria -incombenza; eppure l'abilità, la precisione, l'intelligente accordo tra -essi era tale, che le opere, eseguite senza unità di direzione artistica -e tecnica, benchè presentino gli accennati difetti, sono tuttavia -mirabili per unità di espressione e di forma. Nati e cresciuti tra il -popolo e partecipanti della rozza coltura del popolo, l'arte loro non -è raffinata, minuziosa, sottile nella ricerca di significati simbolici, -come l'arte cristiana dei secoli posteriori; ma, appunto per questo, è più -indipendente, più ingenua, più vera; e, ingentilita, corretta, modificata -a seconda dello spirito e dei bisogni dei varii popoli, da essa hanno -attinto gli elementi tutte le architetture cristiane fiorite in Occidente -più tardi. - - [Illustrazione: Cortile del Chiostro di Piona (Lago di Como).] - -Lo stile al quale oggi tutti convengono nell'attribuire il nome di -_lombardo_ o di _comacino_, che a ragione gli spetta, per le analogie che -presenta con altri stili stranieri, per l'epoca in cui maggiormente si è -svolto, per la derivazione sua dalle architetture più antiche, fu chiamato -anche romanzo, sassone, carlovingio, gotico antico e romano-bizantino. -Esso ritrae dalle chiese latine il tipo basilicale, la forma di taluni -ornamenti e alcuni metodi tradizionali di costruzione, ritrae dalle -bizantine l'uso delle vôlte e delle cupole a sesto rialzato, lo stile -delle sculture e il carattere orientale di altre forme decorative. I -contrafforti sporgenti all'esterno, i cordoni o nervature nelle vôlte a -crociera e lungo i piloni che le sostengono, gli archivôlti multipli e la -doppia strombatura nelle aperture, i capitelli cubici, i piloni poligonali -e le colonne accoppiate sono organi e forme particolari a questo stile -e create o sviluppate spontaneamente con esso, dalle necessità rigorose -della costruzione, non mai ad un fine capriccioso o puramente decorativo. - - [Illustrazione: Particolari delle arcate nel Chiostro di Piona.] - -I monumenti lombardi si presentano semplici e severi all'esterno. -Raramente sono decorati a mosaico, e soltanto verso la metà del duodecimo -secolo s'incominciarono a impiegare, a scopo decorativo, pietre e mattoni -di diverso colore, formanti compartimenti e disegni di vivacissimo -effetto. Le muraglie, pressochè liscie, son traversate dal basso all'alto -da contrafforti o speroni sporgenti, che sostengono le arcate interne e -disegnano, all'esterno, la distribuzione delle navate; lungo la facciata -principale sono qualche volta scantonati e ornati agli spigoli, con -colonne addossate che accompagnano il contrafforte fin sopra il fregio -di coronamento. Il fregio, più o meno ricco, è quasi sempre costituito -di archetti, impostati sopra mensoline, formate, come gli archetti, di -pietre o mattoni variamente modellati, a spigoli vivi. A questi archetti, -talvolta ricorrenti un dietro l'altro, talvolta intrecciati, talvolta -sostenuti da colonnette o da pilastrini, sovrasta una fascia sottile, -formata di mattoni disposti obliquamente, come i denti di una sega. Una -fascia intermedia, egualmente costituita di archetti, segna la divisione -interna dei piani. Alcune sculture disseminate qua e là, o disposte a -striscie orizzontali irregolarmente interrotte, una o più file di finestre -e le porte finiscono di ornare le pareti esterne delle chiese lombarde. - - [Illustrazione: Fregio di coronamento e zoccolo nella Chiesa di - Santa Maria del Tiglio in Gravedona.] - -Le finestre sono spesso bifore o trifore, con colonnine interposte; -alla sommità dei frontoni, nelle pareti delle absidi e nelle cupole -sono circolari od ovali o tagliate in forma di croce; ma generalmente -han la forma di un rettangolo, col lato verticale straordinariamente -allungato, terminato da un arco a pien centro. Spaziose nelle prime -basiliche cristiane e negli antichi monumenti bizantini, andarono via -via restringendosi coll'avanzare dell'arte lombarda, probabilmente a -cagione del caro prezzo del vetro e della sostituzione avvenuta del ferro -e del piombo al legno nelle intelaiature. Il rapporto fra la larghezza -e l'altezza della luce libera, che è abitualmente superiore ad 1/2 nelle -finestre delle chiese latine e delle bizantine, si riduce nelle lombarde, -di età meno antica, ad 1/3, ad 1/5 e persino ad 1/10 nei monumenti del -secolo dodicesimo. Ma, mentre la luce si va restringendo, la cornice -esterna conserva sempre una certa larghezza, grazie all'ampia strombatura -di cui ogni finestra è provvista. - -La porta principale, vale a dire la più grande e la più riccamente -ornata, si apre, ordinariamente, sull'asse della facciata principale. -Altre porte più piccole danno accesso alle navi minori; non c'è chiesa -di villaggio nè battistero lombardo che non abbia almeno due porte; -le chiese monumentali ne hanno cinque o sei, senza contare quelle -di servizio. Le strombature sono, anche nelle porte, assai larghe, e -più aperte all'esterno che all'interno; sono esteriormente ornate con -archivôlti, sostenuti da colonnette e da cordoni, tanto più numerosi e -più ricchi quanto più importante è la porta. Questa decorazione, derivata -dalle nervature dei piloni e delle vôlte interne, dà alle porte lombarde -ricchezza e grandiosità straordinaria. La luce libera della porta è -limitata superiormente da un architrave scolpito, sostenuto ai lati da due -piccole mensole; il campo piano della lunetta, compreso fra l'architrave -e l'archivôlto più profondo e più basso, è ornato di sculture o di pitture -su fondo dorato all'uso orientale. - - [Illustrazione: Porta del Battistero di Varese.] - -Quando il Cristianesimo, divenuto religione dello Stato, potè uscire -dalle catacombe, dove se ne celebravano prima i misteri, le ricchezze, -il lusso e la coltura erano già trasferiti, con la sede dell'Impero, in -Oriente, dove poterono nascere e svilupparsi nuove forme architettoniche, -in armonia con i riti e i costumi mutati. Ma i Cristiani di Roma e di -tutto l'Occidente, non seppero o non poterono iniziare il trionfo della -religione nuova, con l'invenzione di una diversa architettura; essi -occuparono gli edifizi che già esistevano e, negli altri che andarono -fabbricando, non si scostarono dalle forme e dalle tradizioni più antiche. -Però non furono i templi pagani consacrati al nuovo culto: adorare il -Cristo e la Vergine nel recinto istesso ove dianzi adoravansi Venere e -Marte, sarebbe parso un sacrilegio; essi preferirono giovarsi di quegli -edifizi civili che la destinazione precedente non avea profanati. Scelsero -le basiliche e le trasformarono in chiese; riservarono ai vescovi e ai -diaconi la tribuna, ove prima sedevano i giudici; ai lati della tribuna -disposero il coro e gli amboni; innanzi all'emiciclo o abside, posto in -fondo alla tribuna, alzarono l'altare. La distribuzione dell'edificio, -diviso internamente da due file longitudinali di colonne, in tre grandi -navate ineguali, si prestava alla separazione del popolo dai penitenti e -dal clero; a destra presero posto gli uomini, a sinistra le donne; nella -nave centrale, più larga e più alta, il clero minore e i catecumeni. Per -meglio riparare l'edifizio dall'influenza delle intemperie, lo fecero -precedere da un porticato coperto o atrio, corrispondente al pronao dei -templi antichi, al _narthex_ delle chiese bizantine. Più tardi, alle tre -gallerie longitudinali ne aggiunsero una trasversale, e alle due più basse -ne sovrapposero altre più piccole, destinate a mantenere più rigorosa la -separazione tra le donne, che le occupavano, e gli altri fedeli. - -Un altro tipo fu tuttavia adottato per le chiese minori e, -particolarmente, per i battisteri: la _rotonda_, a pianta circolare, -anulare o poligonale, coperta totalmente a vôlta, a differenza delle prime -basiliche, le quali non erano coperte a vôlta che nelle absidi, nella -tribuna e nel coro: in ogni altro luogo, l'armatura del tetto appariva -intieramente scoperta all'interno. - - [Illustrazione: Battistero di Lenno (Lago di Como).] - -Le vôlte, nel primo periodo lombardo, erano destinate a portare -direttamente sul loro estradosso la copertura; erano costruite con -materiali di piccole dimensioni, disposti coi giunti convergenti diretti -normalmente alla superficie dell'intradosso; avevano uno spessore medio di -40 centimetri, che variava poco con la portata della vôlta, la quale non -superava generalmente i 14 metri. Gli spazi ricoperti erano separati tra -loro da arcate a tutto sesto, costruite in pietra arenaria o in laterizi. -Le basiliche lombarde, nelle quali appariscono più spiccati i caratteri -di questo stile, sono intieramente coperte da vôlte, ad eccezione delle -chiese comasche, nelle quali le tavole, i correnti, i puntoni del tetto, -sostenuti da mensole o da capitelli scolpiti in legno od in pietra, ornati -di pitture, di meandri e di fregi, sostituiscono sempre le vôlte nella -navata maggiore. Nelle altre invece, la nave stessa termina con una cupola -ottagonale che, per mezzo di pennacchi conici disposti a gradini, appoggia -sopra un tamburo quadrato, sostenuto da quattro arcate a pien centro. La -tribuna termina con tre absidi, delle quali le due minori son poste sul -prolungamento delle ali minori. I campanili sono situati contro i muri -laterali, presso la tribuna o presso la fronte, e soltanto nelle chiese -comasche sono incorporati all'edificio. - -Le vôlte a crociera sono rinforzate, all'intradosso, da una energica -armatura, costituita di archi sporgenti che accompagnano la vôlta da -ogni lato, mentre altri archi, diretti diagonalmente, la traversano, -dividendola in tanti triangoli sferici quanti sono gli archi laterali. -La saetta di queste vôlte è piccola quando l'altezza è limitata, come -avviene nelle navi minori sormontate da gallerie; ma, quando le vôlte -possono liberamente elevarsi, come nella navata centrale, dove le arcate -laterali e diagonali sono a tutto sesto, esse pigliano l'aspetto di vere -cupole sferiche; e i costoloni o nervature che le traversano in ogni -senso, mettendone in rilievo l'ossatura, costituiscono al tempo stesso -una decorazione ricca e variata; e provano, a chi nol sapesse, come il -più bello e potente mezzo di espressione, in architettura, consista nella -manifestazione franca e sapiente della struttura. Di grossezza e di forma -diversa, secondo che seguono la vôlta in un senso o nell'altro, queste -nervature scendono a collegarsi ai piloni che stanno sotto le arcate -e proseguono verticalmente, lungo i piloni medesimi, fino alla base -dell'edifizio. - -Il pilone a colonne addossate, questo simbolo della basilica a vôlta, come -lo chiama il Selvatico, esisteva in germe nelle architetture più antiche, -ma soltanto le architetture cristiane del medio evo ne svilupparono -l'organismo, ne generalizzarono l'uso, ne affermarono la importanza. -La colonna romana era troppo debole, era difficile tagliarla in un sol -pezzo e metterla in opera; il suo impiego, come sostegno, era divenuto -sempre più raro; il pilastro venne a sostituirla utilmente; e il pilastro, -costituito di materiali diversi, potè assumere forme diverse, a seconda -degli archi che dovea sostenere. Il sistema costruttivo e decorativo -della vôlta diede vita e forma al pilone; le nervature, i costoloni delle -cupole generarono quelle graziose colonne che lo abbracciano da ogni -lato, elevandosi a fasci, dal pavimento fin presso l'imposta dell'arco -cui corrispondono. E siccome uno stesso pilastro sostiene sovente tre -diversi piani di vôlte, i suoi cordoni hanno grossezze e altezze ineguali -in ragione dello spessore variabile e del diverso piano d'imposta di -ciaschedun arco. La grossezza dei piloni varia, in una stessa navata, -quando varia l'ampiezza delle vôlte; gli estremi di ciascuna fila, quelli -che portano la cupola, appariscono sempre più sviluppati e più forti, -e, alternandosi senza ripetersi, mentre soddisfano alle esigenze della -stabilità reale e di quella apparente, temprano, colla varietà loro, la -fredda e monotona severità dell'ambiente. Anche i sostegni cilindrici, -a sezione circolare, più forti e più resistenti a parità di superficie, -furono in uso nella architettura lombarda, e sono comunissimi nelle chiese -comasche; ma riescono, senza confronto, assai meno eleganti di quelli a -sezione poligonale. - - [Illustrazione: Capitelli e architravi nella Chiesa di Santa - Maria del Tiglio in Gravedona.] - -I capitelli, nelle colonne e nei pilastri, quando non hanno la forma -di un cubo scantonato o di un cesto rozzamente scolpito, imitano, più -o meno felicemente, le forme del capitello corinzio. Sono, per lo più, -formati di due pezzi distinti: l'uno comprende il corpo del capitello e -il collarino, l'altro costituisce l'abaco ed è sovente assai massiccio, -tanto da trasformarsi in un membro indipendente dalla colonna, in una -specie di cuscino parallelepipedo, più sviluppato nel senso dello spessore -del muro, contro l'imposta dell'arcata cui corrisponde. Il capitello -cubico ha la forma di una cupola sferica con pennacchi, racchiusa fra -quattro pareti verticali, diminuita del segmento di sfera che sovrasta ai -pennacchi e rovesciata. Robusto e tozzo per la semplicità geometrica delle -sue forme, esente da ogni ricercatezza decorativa e motivato unicamente -dalle esigenze della sua funzione, esso può giacere isolato, anche -senza l'aggiunta di abaco o di collarino al sommoscapo della colonna. Le -sue pareti sono, ordinariamente, liscie; qualche volta sono coperte di -sculture e di ornati, rilevati od incisi. - - [Illustrazione] - -Il profilo delle basi è quello della base attica, leggermente modificato -nella proporzione delle modanature. Nei monumenti più antichi s'incontrano -basi somiglianti a quella corinzia, formate di due scozie e di un toro -interposto. Sono notevoli le appendici, in forma di unghie, che uniscono -l'astragalo ai vertici superiori del plinto; queste unghie, modellate, -generalmente, con grande semplicità, hanno talvolta forme ricercatissime, -talvolta mancano affatto. - - [Illustrazione] - -Le sculture che rivestono le pareti delle chiese lombarde somigliano alle -sculture bizantine dalle quali derivano. Non hanno alcun carattere deciso, -e la loro esecuzione è assai trascurata nei monumenti più antichi; l'arte -del profilare non si perfezionò in Lombardia che nel duodecimo secolo, -quando ai piatti e magri rilievi dell'epoca longobarda succedettero -rilievi più decisi, a contorni vivi o arrotondati; innumerevoli figure -d'uomini e di animali, fogliami, frutti, ornamenti d'ogni sorta, -incominciarono allora a coprire i capitelli, gli stipiti, gli archivôlti -e le pareti interne ed esterne. Ma la figura umana si mantenne, fra tutti -questi motivi di decorazione, tuttavia scorrettissima; le membra non -sono mai proporzionate, le teste son grosse, i visi brutali e deformi, -le mani larghe, con le dita rigide e di lunghezza uniforme. Gli animali -son meglio disegnati, quantunque non sapremmo distinguerli, se la forma -caratteristica delle zampe, della testa, della coda non ne indicassero la -specie; i mostri, le chimere, i grifoni, i draghi, i serpenti e i leoni -alati sono alternati cogli animali domestici e selvatici, fra i quali -abbondano gli uccelli, i leoni, i cavalli, gli agnelli. Raramente queste -sculture sono eseguite a tutto rilievo; soltanto sotto i pulpiti e sotto -i frontoni delle porte, dei leoni isolati sostengono le colonne anteriori. -Gli ornamenti vegetali sono i meglio condotti; i motivi sono estremamente -variati: fogliami, fregi correnti, treccie, ghirlande, nodi, palmette, -grappoli e tralci sono sparsi in ogni luogo, e, alternati con le figure, -ne riempiono il campo. Ma mentre tutto è rigorosamente logico e pratico -nell'arte lombarda, tutto è barbaramente convenzionale nelle particolarità -della fauna e della flora decorativa; la natura non è imitata, ogni cosa -appare copiata da altre copie imperfette del vero, dalle sculture e dai -mosaici bizantini, dai disegni delle stoffe, dei nastri, dei ricami, dalle -pitture che quegli artefici rozzi aveano sott'occhio. - -Eppure, malgrado la scorrettezza, quasi infantile, del disegno, malgrado -la volgarità e la confusione dei soggetti insignificanti, questa -stessa scultura, considerata nel suo aspetto d'insieme, presenta una -decorazione omogenea, ben proporzionata, di un valore architettonico -che non hanno le sculture perfette di altri stili più ricchi. Essa è -tanto più efficace quanto meno i suoi effetti sono ricercati; non vela, -non altera la costruzione, non costringe gli sguardi ad un punto, ma li -lascia spaziare senza stancarli. Non sono i particolari decorativi che -imprimono carattere ad un'architettura, ma i profili delle masse che si -disegnano da lontano sul cielo, le ampie superfici piane o sfuggenti, -interrotte da vani variamente distribuiti, le grandi linee d'insieme. -Quando le masse son belle, lo spettatore ne subisce l'impressione e non si -arresta ad analizzarle. Il monumento intiero deve parlare un linguaggio -più alto e più eloquente di ogni singola parte; ogni parte deve essere -subordinata all'insieme. Un edifizio brutto, per quanto adorno di belle -cornici, di stucchi eleganti, di stupende pitture, riman sempre brutto, -anzi appare tanto più brutto quanto è maggiore il valore speciale dei -singoli ornamenti che gli sono addossati. Non è nella divisione, ma nella -unità che sta la grandezza dell'architettura, come, del resto, di tutte le -arti del disegno, prese una ad una. L'architettura le abbraccia tutte, ma -le sottomette. E l'architettura lombarda, dalle forme semplici, severe, -un po' rozze, non avrebbe potuto avere una scultura più ricca; ebbe la -scultura e la statuaria che le convenivano, e, se noi dovessimo riprodurre -oggigiorno una chiesa lombarda, non potremmo vestirla di rilievi e di -statue, più finite e più belle, senza alterarne la ruvida ma efficace -fisonomia dell'insieme. - - -Ma noi non dobbiamo oggi copiare i monumenti del medio evo; dobbiamo -studiarli per ritornare a quei principii, che da più centinaia di anni -sembriamo avere dimenticati, per ricordarci: che le forme architettoniche -devono derivare dal sistema di costruzione, dalla qualità dei materiali -impiegati, dalla distribuzione dell'edificio; accusarne l'ossatura, non -coprirla, ma confessarla per convertirla in bellezza: che accoppiare -elementi di stili diversi è voler dare ad un solo edificio più espressioni -contrastanti fra loro e in disaccordo tutte quante coi bisogni moderni: -che finalmente dobbiamo imitare, di preferenza, le maniere delle antiche -architetture popolari italiane piuttosto che quelle delle architetture -straniere antiche o moderne. I monumenti di quelle architetture sono -tutti, o quasi tutti, religiosi; e non è di tali monumenti, per verità, -che noi sentiamo oggi il bisogno. Ma le reliquie di un'arte pura, -indipendente, spontanea, fecondata dal sentimento e dal genio originale -di un popolo per più centinaia di anni, rimangono ammirabili e feconde -di ispirazione e di esempio, anche quando, mutati i bisogni, sfatate le -antiche credenze, l'arte dee volgersi ad altri ideali. - - - - -NOTE - - -_Pag._ 5. I monumenti più importanti dell'architettura lombarda furono -singolarmente rappresentati e descritti nella nota e splendida opera del -DARTEIN: _Étude sur l'architecture lombarde_. I disegni che accompagnano -questo breve saggio sono ricavati da fotografie e da schizzi originali -eseguiti da me, in parte, e in parte dal mio caro amico Daniele Donghi. - -_Pag._ 11. Negli edifizi comensi, l'uso della decorazione policroma, -all'esterno e all'interno, è più diffuso. La bellissima chiesetta di Santa -Maria del Tiglio in Gravedona, sulla riva del lago di Como, è rivestita di -marmi neri e bianchi, disposti a fascie orizzontali, alternate abbastanza -regolarmente nelle quattro facciate. Le arcate interne son formate degli -stessi marmi, tolti alle vicine cave di Musso e di Olcio sul lago di -Lecco. Le pareti, spianate accuratamente, doveano essere, in origine, -intieramente coperte di affreschi, simili a quelli che ancora rimangono -nel S. Fedele a Como e nel S. Pietro a Civate; di quelle pitture non si -vedono oggi che pochissimi avanzi. - -Il piccolo chiostro di Piona appartiene all'ultimo periodo -dell'architettura lombarda, ed è notevole, oltre che per la bellezza dei -capitelli e delle basi, elegantemente modellati, pei marmi che rivestono -il fregio e le arcate, disposti a fascie concentriche di color bianco, -rosso e nero alternati. - -_Pag._ 17. Il battistero ottagonale annesso alla chiesa arcipretale di -Lenno fu costruito nel secolo undecimo. Le muraglie esterne son formate di -pietra calcare giurese, grossamente squadrata, disposta a corsi regolari, -interrotti da lesene agli spigoli e da colonnine incastrate, che legano la -base agli archetti del fregio; una di queste colonnine cade sulla chiave -dell'archivôlto della porticina centrale. Il tetto segue la curvatura -dell'estradosso della vôlta che lo sostiene. - - - - -INDICE DELLE FIGURE - - - Fianco della chiesa di Santa Maria del Tiglio in - Gravedona (Lago di Como) Pag. 7 - Cortile del chiostro di Piona (Lago di Como) » 9 - Particolari delle arcate nel chiostro di Piona » 10 - Fregio di coronamento e zoccolo nella chiesa di Santa - Maria del Tiglio in Gravedona » 12 - Porta del battistero di Varese » 14 - Veduta del battistero di Lenno (Lago di Como) » 17 - Capitelli e architravi nella chiesa di Santa Maria - del Tiglio in Gravedona » 21 - - - - - -Nota del Trascrittore - -Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo -senza annotazione minimi errori tipografici. - - - - - -End of Project Gutenberg's Architettura comacina, by Vittorio Treves - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA *** - -***** This file should be named 52954-0.txt or 52954-0.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/5/2/9/5/52954/ - -Produced by Barbara Magni (This file was produced from -images made available by The Internet Archive) - -Updated editions will replace the previous one--the old editions will -be renamed. - -Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright -law means that no one owns a United States copyright in these works, -so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United -States without permission and without paying copyright -royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part -of this license, apply to copying and distributing Project -Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm -concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark, -and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive -specific permission. If you do not charge anything for copies of this -eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook -for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports, -performances and research. They may be modified and printed and given -away--you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks -not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the -trademark license, especially commercial redistribution. - -START: FULL LICENSE - -THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE -PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK - -To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free -distribution of electronic works, by using or distributing this work -(or any other work associated in any way with the phrase "Project -Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full -Project Gutenberg-tm License available with this file or online at -www.gutenberg.org/license. - -Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project -Gutenberg-tm electronic works - -1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm -electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to -and accept all the terms of this license and intellectual property -(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all -the terms of this agreement, you must cease using and return or -destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your -possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a -Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound -by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the -person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph -1.E.8. - -1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be -used on or associated in any way with an electronic work by people who -agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few -things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works -even without complying with the full terms of this agreement. See -paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project -Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this -agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm -electronic works. See paragraph 1.E below. - -1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the -Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection -of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual -works in the collection are in the public domain in the United -States. If an individual work is unprotected by copyright law in the -United States and you are located in the United States, we do not -claim a right to prevent you from copying, distributing, performing, -displaying or creating derivative works based on the work as long as -all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope -that you will support the Project Gutenberg-tm mission of promoting -free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg-tm -works in compliance with the terms of this agreement for keeping the -Project Gutenberg-tm name associated with the work. You can easily -comply with the terms of this agreement by keeping this work in the -same format with its attached full Project Gutenberg-tm License when -you share it without charge with others. - -1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern -what you can do with this work. Copyright laws in most countries are -in a constant state of change. If you are outside the United States, -check the laws of your country in addition to the terms of this -agreement before downloading, copying, displaying, performing, -distributing or creating derivative works based on this work or any -other Project Gutenberg-tm work. The Foundation makes no -representations concerning the copyright status of any work in any -country outside the United States. - -1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg: - -1.E.1. The following sentence, with active links to, or other -immediate access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear -prominently whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work -on which the phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the -phrase "Project Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, -performed, viewed, copied or distributed: - - This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and - most other parts of the world at no cost and with almost no - restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it - under the terms of the Project Gutenberg License included with this - eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the - United States, you'll have to check the laws of the country where you - are located before using this ebook. - -1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is -derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not -contain a notice indicating that it is posted with permission of the -copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in -the United States without paying any fees or charges. If you are -redistributing or providing access to a work with the phrase "Project -Gutenberg" associated with or appearing on the work, you must comply -either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or -obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg-tm -trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9. - -1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted -with the permission of the copyright holder, your use and distribution -must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any -additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms -will be linked to the Project Gutenberg-tm License for all works -posted with the permission of the copyright holder found at the -beginning of this work. - -1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm -License terms from this work, or any files containing a part of this -work or any other work associated with Project Gutenberg-tm. - -1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this -electronic work, or any part of this electronic work, without -prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with -active links or immediate access to the full terms of the Project -Gutenberg-tm License. - -1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, -compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including -any word processing or hypertext form. However, if you provide access -to or distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format -other than "Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official -version posted on the official Project Gutenberg-tm web site -(www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense -to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means -of obtaining a copy upon request, of the work in its original "Plain -Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the -full Project Gutenberg-tm License as specified in paragraph 1.E.1. - -1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, -performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works -unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9. - -1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing -access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works -provided that - -* You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from - the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method - you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed - to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he has - agreed to donate royalties under this paragraph to the Project - Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid - within 60 days following each date on which you prepare (or are - legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty - payments should be clearly marked as such and sent to the Project - Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in - Section 4, "Information about donations to the Project Gutenberg - Literary Archive Foundation." - -* You provide a full refund of any money paid by a user who notifies - you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he - does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm - License. You must require such a user to return or destroy all - copies of the works possessed in a physical medium and discontinue - all use of and all access to other copies of Project Gutenberg-tm - works. - -* You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of - any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the - electronic work is discovered and reported to you within 90 days of - receipt of the work. - -* You comply with all other terms of this agreement for free - distribution of Project Gutenberg-tm works. - -1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project -Gutenberg-tm electronic work or group of works on different terms than -are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing -from both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and The -Project Gutenberg Trademark LLC, the owner of the Project Gutenberg-tm -trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below. - -1.F. - -1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable -effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread -works not protected by U.S. copyright law in creating the Project -Gutenberg-tm collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm -electronic works, and the medium on which they may be stored, may -contain "Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate -or corrupt data, transcription errors, a copyright or other -intellectual property infringement, a defective or damaged disk or -other medium, a computer virus, or computer codes that damage or -cannot be read by your equipment. - -1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right -of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project -Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project -Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all -liability to you for damages, costs and expenses, including legal -fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT -LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE -PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE -TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE -LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR -INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH -DAMAGE. - -1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a -defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can -receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a -written explanation to the person you received the work from. If you -received the work on a physical medium, you must return the medium -with your written explanation. The person or entity that provided you -with the defective work may elect to provide a replacement copy in -lieu of a refund. If you received the work electronically, the person -or entity providing it to you may choose to give you a second -opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If -the second copy is also defective, you may demand a refund in writing -without further opportunities to fix the problem. - -1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth -in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO -OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT -LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE. - -1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied -warranties or the exclusion or limitation of certain types of -damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement -violates the law of the state applicable to this agreement, the -agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or -limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or -unenforceability of any provision of this agreement shall not void the -remaining provisions. - -1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the -trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone -providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in -accordance with this agreement, and any volunteers associated with the -production, promotion and distribution of Project Gutenberg-tm -electronic works, harmless from all liability, costs and expenses, -including legal fees, that arise directly or indirectly from any of -the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this -or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or -additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any -Defect you cause. - -Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm - -Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of -electronic works in formats readable by the widest variety of -computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It -exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations -from people in all walks of life. - -Volunteers and financial support to provide volunteers with the -assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's -goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will -remain freely available for generations to come. In 2001, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure -and permanent future for Project Gutenberg-tm and future -generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see -Sections 3 and 4 and the Foundation information page at -www.gutenberg.org - - - -Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation - -The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit -501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the -state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal -Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification -number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by -U.S. federal laws and your state's laws. - -The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the -mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its -volunteers and employees are scattered throughout numerous -locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt -Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to -date contact information can be found at the Foundation's web site and -official page at www.gutenberg.org/contact - -For additional contact information: - - Dr. Gregory B. Newby - Chief Executive and Director - gbnewby@pglaf.org - -Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation - -Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide -spread public support and donations to carry out its mission of -increasing the number of public domain and licensed works that can be -freely distributed in machine readable form accessible by the widest -array of equipment including outdated equipment. Many small donations -($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt -status with the IRS. - -The Foundation is committed to complying with the laws regulating -charities and charitable donations in all 50 states of the United -States. Compliance requirements are not uniform and it takes a -considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up -with these requirements. We do not solicit donations in locations -where we have not received written confirmation of compliance. To SEND -DONATIONS or determine the status of compliance for any particular -state visit www.gutenberg.org/donate - -While we cannot and do not solicit contributions from states where we -have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition -against accepting unsolicited donations from donors in such states who -approach us with offers to donate. - -International donations are gratefully accepted, but we cannot make -any statements concerning tax treatment of donations received from -outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff. - -Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation -methods and addresses. Donations are accepted in a number of other -ways including checks, online payments and credit card donations. To -donate, please visit: www.gutenberg.org/donate - -Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works. - -Professor Michael S. Hart was the originator of the Project -Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be -freely shared with anyone. For forty years, he produced and -distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of -volunteer support. - -Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed -editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in -the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not -necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper -edition. - -Most people start at our Web site which has the main PG search -facility: www.gutenberg.org - -This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, -including how to make donations to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to -subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. - diff --git a/old/52954-0.zip b/old/52954-0.zip Binary files differdeleted file mode 100644 index 7781632..0000000 --- a/old/52954-0.zip +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h.zip b/old/52954-h.zip Binary files differdeleted file mode 100644 index fd1a555..0000000 --- a/old/52954-h.zip +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/52954-h.htm b/old/52954-h/52954-h.htm deleted file mode 100644 index 7cd1240..0000000 --- a/old/52954-h/52954-h.htm +++ /dev/null @@ -1,1215 +0,0 @@ -<!DOCTYPE html PUBLIC "-//W3C//DTD XHTML 1.1//EN" -"http://www.w3.org/TR/xhtml11/DTD/xhtml11.dtd"> - -<html xmlns="http://www.w3.org/1999/xhtml" xml:lang="it"> -<head> - <meta http-equiv="content-type" content="text/html; charset=utf-8" /> - <title> - Architettura comacina, di Vittorio Treves - </title> - <link rel="coverpage" href="images/cover.jpg" /> - <style type="text/css"> -body {margin-left: 10%; margin-right: 10%;} - -p {margin-top: .5em; margin-bottom: 0em; line-height: 1.2; text-align: justify;} -.blockquote {margin: 2em 5% 2em 45%; font-size: 90%;} -.center {text-align: center; text-indent: 0;} - -div.booktitle {page-break-before: always; padding: 3em;} -div.titlepage {text-align: center; margin: 0 5%; padding: 2em 0; page-break-before: always; page-break-after: always;} -div.titlepage p {text-align: inherit;} -div.verso {text-align: center; padding-top: 2em; font-size: 95%; margin: 0 10%;} -div.verso p {text-align: inherit;} -div.somm {page-break-before: always; padding-top: 3em;} -div.chapter {page-break-before: always; padding-top: 3em;} -div.chapter h2 {page-break-before: avoid;} - -h1,h2 {text-align: center; font-style: normal; -font-weight: normal; line-height: 1.5;} -h1 {font-size: 150%;} -h2 {font-size: 140%; margin-top: 1em; margin-bottom: 2em; page-break-before: avoid;} -h2.hidden {visibility: hidden;} - -hr {width: 70%; margin-top: 1em; margin-bottom: 1em; margin-left: 15%; margin-right: 15%; clear: both;} -hr.mid {width: 50%; margin-left: 25%; margin-right: 25%;} -hr.tbs {width: 20%; margin: 1.5em 40%; visibility: hidden;} -hr.silver {width: 90%; margin-left: 5%; margin-right: 5%; border-top: none; border-right: none; border-bottom: thin solid silver; border-left: none;} -@media handheld { -hr.silver {display: none;} -} - -div.notes {font-size: 90%; margin-top: 3em; margin-left: 5%; margin-right: 5%;} - -.pagenum {position: absolute; right: 2%; font-style: normal; font-weight: normal; text-decoration: none; font-size: 65%; text-align: right; color: #999999; background-color: #ffffff; clear: left;} - -.pad6 {margin-top: 6em;} -.pad2 {margin-top: 2em;} - -.small {font-size: 85%;} -.large {font-size: 115%;} -.main-t {font-size: 200%;} -.smcap {font-variant: small-caps;} -.above, .below {font-size: 70%;} -.above {vertical-align: 0.4em;} -.below {vertical-align: -0.1em; } - -table {margin: auto; border-collapse: collapse;} -.indice {width: 80%; line-height: 1em; margin-top: 2em; font-size: 95%;} -.indice td {vertical-align: top; padding-left: 1.5em; text-indent: -1em;} -.indice td.pag {text-align: right; vertical-align: bottom; white-space: nowrap; padding-left: 1em;} - -.figcenter {text-align: center; margin: 1em auto; clear: both; max-width: 100%;} - -img {max-width: 100%; height:auto;} -.caption {text-align: center; font-size: 85%; text-indent: 0; margin: 0.25em 0;} - -.tnote {background-color: #f7f1e3; color: #000; padding: 1em 1em 2em 1em; - margin: 3em 10%; font-family: sans-serif; font-size: 90%; page-break-before: always;} -.tntitle {text-align: center; text-indent: 0; padding: 1em; font-size: 120%; margin-bottom: 1em;} -.tnote p {padding: 0 1em;} - - </style> - </head> -<body> - - -<pre> - -The Project Gutenberg EBook of Architettura comacina, by Vittorio Treves - -This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and most -other parts of the world at no cost and with almost no restrictions -whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of -the Project Gutenberg License included with this eBook or online at -www.gutenberg.org. If you are not located in the United States, you'll have -to check the laws of the country where you are located before using this ebook. - -Title: Architettura comacina - -Author: Vittorio Treves - -Release Date: September 1, 2016 [EBook #52954] - -Language: Italian - -Character set encoding: UTF-8 - -*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA *** - - - - -Produced by Barbara Magni (This file was produced from -images made available by The Internet Archive) - - - - - - -</pre> - - -<div class="booktitle"> -<h1> -ARCHITETTURA COMACINA -</h1> -</div> - -<hr class="silver" /> - -<div class="titlepage"> -<p class="large"> -VITTORIO TREVES -</p> - -<p class="pad2 main-t"> -ARCHITETTURA COMACINA -</p> - -<p class="pad6"> -TORINO<br /> -<span class="smcap small">TIP. e LIT. CAMILLA e BERTOLERO</span><br /> -<span class="small"><i>Via Ospedale, N. 18</i></span><br /> -—<br /> -<span class="small">1888.</span> -</p> -</div> - -<div class="verso"> -<hr class="mid" /> -<p> -Proprietà artistico-letteraria. -</p> -<hr class="mid" /> -</div> - -<div class="chapter"> -<p> -<span class="pagenum" id="Page_5">[5]</span> -</p> - -<h2 class="hidden"> -ARCHITETTURA COMACINA -</h2> -</div> - -<div class="blockquote"> -<p> -«... abbiamo il coraggio di affermare -che, secondo l'animo nostro, la rozza, -ma feconda architettura italiana, la -quale, in difetto di nome più proprio, -s'usa chiamare lombarda, diventerà con -gli anni, svolta ed ingentilita e -rimodernata che sia, l'architettura della -nuova Italia.» -</p> -<p class="center"> -(<span class="smcap">Boito</span>, <i>Architett. del Medio Evo -in Italia</i>). -</p> -</div> - -<p> -L'architettura lombarda, nata nel secolo nono -col Sant'Ambrogio di Milano, non s'introdusse -nella provincia di Como che dopo il Mille, e -quivi, come in tutto il territorio cisalpino, e, -parzialmente, nelle altre provincie italiane, si -mantenne in vigore fin oltre il tredicesimo secolo; -lasciandoci opere degne di singolare interesse -per la schietta e giudiziosa originalità, che -le pone sopra quelle della decadenza romana e -le distingue dai monumenti bizantini, nei quali -troppo prepondera la decorazione in confronto -alla costruzione. -</p> - -<p> -Architetti di tali edifizi furono quei <i>magistri -<span class="pagenum" id="Page_6">[6]</span> -comacini</i>, i quali, da più secoli addietro, esercitavano, -quasi esclusivamente, l'arte e l'industria -del fabbricare, non soltanto nella Lombardia, -ma eziandio nelle altre provincie d'Italia -e persino oltre l'Alpi; successori e continuatori -di quegli artigiani medesimi che, sotto l'Impero -Romano, erano liberi o schiavi: ma la libertà -negli uni era vincolata dall'obbligo di esercitare, -di padre in figlio, la professione medesima -in una zona di territorio determinata; negli -altri la servitù era alleviata dal diritto di retribuzione -sul proprio lavoro, quantunque il lavoro -fosse imposto. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill7"></a> - <img src="images/ill7.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Fianco della Chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona (Lago di Como).</p> -</div> - -<p> -I maestri comacini non erano, come il nome -loro farebbe supporre, dei veri capimaestri nè -imprenditori di fabbriche, simili ai nostri moderni. -Obbligati, per legge, ad impiegare sotto -i loro ordini i servi del proprietario che li aveva -assoldati, non potevano giovarsi di tali operai -senza metter mano essi stessi alla esecuzione -materiale delle opere loro; ciascheduno non -coltivava e non dirigeva pertanto che una parte -specialissima della costruzione. Così, a spiegarci -con l'esempio, un maestro era chiamato ad eseguire -la parte puramente muraria, mentre ad -un altro erano affidati i rivestimenti in pietra -od in marmo e la posa in opera delle colonne -e dei capitelli, ad un terzo gli archi, le vôlte, -le coperture, ecc.; il disegno compiuto dell'edifizio -<span class="pagenum" id="Page_8">[8]</span> -spesso non esisteva che nella mente del -commettente, il quale non era architetto. Da -ciò gli errori inavvertiti nelle misure, le irregolarità -nelle forme simmetriche e nel tracciamento -dei muri, i difetti di parallelismo e di -perpendicolarità che ci sorprendono quando osserviamo -la pianta o lo spaccato di una chiesa -lombarda. Gli esecutori attendevano ciascuno -liberamente alla propria incombenza; eppure -l'abilità, la precisione, l'intelligente accordo tra -essi era tale, che le opere, eseguite senza unità -di direzione artistica e tecnica, benchè presentino -gli accennati difetti, sono tuttavia mirabili -per unità di espressione e di forma. Nati -e cresciuti tra il popolo e partecipanti della -rozza coltura del popolo, l'arte loro non è raffinata, -minuziosa, sottile nella ricerca di significati -simbolici, come l'arte cristiana dei secoli -posteriori; ma, appunto per questo, è più indipendente, -più ingenua, più vera; e, ingentilita, -corretta, modificata a seconda dello spirito e -dei bisogni dei varii popoli, da essa hanno attinto -gli elementi tutte le architetture cristiane -fiorite in Occidente più tardi. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill9"></a> - <img src="images/ill9.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Cortile del Chiostro di Piona (Lago di Como).</p> -</div> - -<p> -Lo stile al quale oggi tutti convengono nell'attribuire -il nome di <i>lombardo</i> o di <i>comacino</i>, -che a ragione gli spetta, per le analogie -che presenta con altri stili stranieri, per l'epoca -in cui maggiormente si è svolto, per la -<span class="pagenum" id="Page_9">[9]</span> -derivazione sua dalle architetture più antiche, -fu chiamato anche romanzo, sassone, carlovingio, -gotico antico e romano-bizantino. Esso ritrae -<span class="pagenum" id="Page_10">[10]</span> -dalle chiese latine il tipo basilicale, la forma di -taluni ornamenti e alcuni metodi tradizionali di -costruzione, ritrae dalle bizantine l'uso delle -<span class="pagenum" id="Page_11">[11]</span> -vôlte e delle cupole a sesto rialzato, lo stile -delle sculture e il carattere orientale di altre -forme decorative. I contrafforti sporgenti all'esterno, -i cordoni o nervature nelle vôlte a -crociera e lungo i piloni che le sostengono, gli -archivôlti multipli e la doppia strombatura nelle -aperture, i capitelli cubici, i piloni poligonali e -le colonne accoppiate sono organi e forme particolari -a questo stile e create o sviluppate spontaneamente -con esso, dalle necessità rigorose -della costruzione, non mai ad un fine capriccioso -o puramente decorativo. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill10"></a> - <img src="images/ill10.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Particolari delle arcate nel Chiostro di Piona.</p> -</div> - -<p> -I monumenti lombardi si presentano semplici -e severi all'esterno. Raramente sono decorati -a mosaico, e soltanto verso la metà del duodecimo -secolo s'incominciarono a impiegare, a -scopo decorativo, pietre e mattoni di diverso -colore, formanti compartimenti e disegni di vivacissimo -effetto. Le muraglie, pressochè liscie, -son traversate dal basso all'alto da contrafforti -o speroni sporgenti, che sostengono le arcate interne -e disegnano, all'esterno, la distribuzione -delle navate; lungo la facciata principale sono -qualche volta scantonati e ornati agli spigoli, -con colonne addossate che accompagnano il contrafforte -fin sopra il fregio di coronamento. Il -fregio, più o meno ricco, è quasi sempre costituito -di archetti, impostati sopra mensoline, formate, -come gli archetti, di pietre o mattoni -<span class="pagenum" id="Page_12">[12]</span> -variamente modellati, a spigoli vivi. A questi -archetti, talvolta ricorrenti un dietro l'altro, -talvolta intrecciati, talvolta sostenuti da colonnette -o da pilastrini, sovrasta una fascia sottile, -formata di mattoni disposti obliquamente, -come i denti di una sega. Una fascia intermedia, -egualmente costituita di archetti, segna -la divisione interna dei piani. Alcune sculture -disseminate qua e là, o disposte a striscie orizzontali -<span class="pagenum" id="Page_13">[13]</span> -irregolarmente interrotte, una o più file -di finestre e le porte finiscono di ornare le pareti -esterne delle chiese lombarde. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill12"></a> - <img src="images/ill12.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Fregio di coronamento e zoccolo nella Chiesa di Santa Maria del Tiglio -in Gravedona.</p> -</div> - -<p> -Le finestre sono spesso bifore o trifore, con -colonnine interposte; alla sommità dei frontoni, -nelle pareti delle absidi e nelle cupole sono circolari -od ovali o tagliate in forma di croce; -ma generalmente han la forma di un rettangolo, -col lato verticale straordinariamente allungato, -terminato da un arco a pien centro. -Spaziose nelle prime basiliche cristiane e negli -antichi monumenti bizantini, andarono via via -restringendosi coll'avanzare dell'arte lombarda, -probabilmente a cagione del caro prezzo del vetro -e della sostituzione avvenuta del ferro e del -piombo al legno nelle intelaiature. Il rapporto fra -la larghezza e l'altezza della luce libera, che è -abitualmente superiore ad <span class="above">1</span>⁄<span class="below">2</span> nelle finestre delle -chiese latine e delle bizantine, si riduce nelle -lombarde, di età meno antica, ad <span class="above">1</span>⁄<span class="below">3</span>, ad <span class="above">1</span>⁄<span class="below">5</span> e persino -ad <span class="above">1</span>⁄<span class="below">10</span> nei monumenti del secolo dodicesimo. -Ma, mentre la luce si va restringendo, la cornice -esterna conserva sempre una certa larghezza, -grazie all'ampia strombatura di cui ogni -finestra è provvista. -</p> - -<p> -La porta principale, vale a dire la più grande -e la più riccamente ornata, si apre, ordinariamente, -sull'asse della facciata principale. Altre -porte più piccole danno accesso alle navi minori; -<span class="pagenum" id="Page_15">[15]</span> -non c'è chiesa di villaggio nè battistero -lombardo che non abbia almeno due porte; le -chiese monumentali ne hanno cinque o sei, senza -contare quelle di servizio. Le strombature sono, -anche nelle porte, assai larghe, e più aperte all'esterno -che all'interno; sono esteriormente ornate -con archivôlti, sostenuti da colonnette e da -cordoni, tanto più numerosi e più ricchi quanto -più importante è la porta. Questa decorazione, -derivata dalle nervature dei piloni e delle vôlte -interne, dà alle porte lombarde ricchezza e -grandiosità straordinaria. La luce libera della -porta è limitata superiormente da un architrave -scolpito, sostenuto ai lati da due piccole mensole; -il campo piano della lunetta, compreso fra -l'architrave e l'archivôlto più profondo e più -basso, è ornato di sculture o di pitture su fondo -dorato all'uso orientale. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill14"></a> - <img src="images/ill14.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Porta del Battistero di Varese.</p> -</div> - -<hr class="tbs" /> - -<p> -Quando il Cristianesimo, divenuto religione -dello Stato, potè uscire dalle catacombe, dove -se ne celebravano prima i misteri, le ricchezze, -il lusso e la coltura erano già trasferiti, con la -sede dell'Impero, in Oriente, dove poterono nascere -e svilupparsi nuove forme architettoniche, -in armonia con i riti e i costumi mutati. Ma i -Cristiani di Roma e di tutto l'Occidente, non -seppero o non poterono iniziare il trionfo della -religione nuova, con l'invenzione di una diversa -<span class="pagenum" id="Page_16">[16]</span> -architettura; essi occuparono gli edifizi che già -esistevano e, negli altri che andarono fabbricando, -non si scostarono dalle forme e dalle tradizioni -più antiche. Però non furono i templi pagani -consacrati al nuovo culto: adorare il Cristo -e la Vergine nel recinto istesso ove dianzi adoravansi -Venere e Marte, sarebbe parso un sacrilegio; -essi preferirono giovarsi di quegli edifizi -civili che la destinazione precedente non -avea profanati. Scelsero le basiliche e le trasformarono -in chiese; riservarono ai vescovi e ai -diaconi la tribuna, ove prima sedevano i giudici; -ai lati della tribuna disposero il coro e gli -amboni; innanzi all'emiciclo o abside, posto in -fondo alla tribuna, alzarono l'altare. La distribuzione -dell'edificio, diviso internamente da due -file longitudinali di colonne, in tre grandi navate -ineguali, si prestava alla separazione del popolo -dai penitenti e dal clero; a destra presero posto -gli uomini, a sinistra le donne; nella nave centrale, -più larga e più alta, il clero minore e i catecumeni. -Per meglio riparare l'edifizio dall'influenza -delle intemperie, lo fecero precedere da -un porticato coperto o atrio, corrispondente al -pronao dei templi antichi, al <i>narthex</i> delle -chiese bizantine. Più tardi, alle tre gallerie longitudinali -ne aggiunsero una trasversale, e alle -due più basse ne sovrapposero altre più piccole, -destinate a mantenere più rigorosa la separazione -<span class="pagenum" id="Page_17">[17]</span> -tra le donne, che le occupavano, e gli altri -fedeli. -</p> - -<p> -Un altro tipo fu tuttavia adottato per le chiese -minori e, particolarmente, per i battisteri: la <i>rotonda</i>, -a pianta circolare, anulare o poligonale, -coperta totalmente a vôlta, a differenza delle prime -basiliche, le quali non erano coperte a vôlta che -nelle absidi, nella tribuna e nel coro: in ogni altro -luogo, l'armatura del tetto appariva intieramente -scoperta all'interno. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill17"></a> - <img src="images/ill17.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Battistero di Lenno (Lago di Como).</p> -</div> - -<p> -Le vôlte, nel primo periodo lombardo, erano -<span class="pagenum" id="Page_18">[18]</span> -destinate a portare direttamente sul loro estradosso -la copertura; erano costruite con materiali -di piccole dimensioni, disposti coi giunti convergenti -diretti normalmente alla superficie dell'intradosso; -avevano uno spessore medio di 40 -centimetri, che variava poco con la portata della -vôlta, la quale non superava generalmente i 14 -metri. Gli spazi ricoperti erano separati tra loro -da arcate a tutto sesto, costruite in pietra arenaria -o in laterizi. Le basiliche lombarde, nelle -quali appariscono più spiccati i caratteri di questo -stile, sono intieramente coperte da vôlte, ad eccezione -delle chiese comasche, nelle quali le tavole, -i correnti, i puntoni del tetto, sostenuti da -mensole o da capitelli scolpiti in legno od in pietra, -ornati di pitture, di meandri e di fregi, sostituiscono -sempre le vôlte nella navata maggiore. -Nelle altre invece, la nave stessa termina con una -cupola ottagonale che, per mezzo di pennacchi -conici disposti a gradini, appoggia sopra un -tamburo quadrato, sostenuto da quattro arcate a -pien centro. La tribuna termina con tre absidi, -delle quali le due minori son poste sul prolungamento -delle ali minori. I campanili sono situati -contro i muri laterali, presso la tribuna o presso -la fronte, e soltanto nelle chiese comasche sono -incorporati all'edificio. -</p> - -<p> -Le vôlte a crociera sono rinforzate, all'intradosso, -da una energica armatura, costituita -<span class="pagenum" id="Page_19">[19]</span> -di archi sporgenti che accompagnano la vôlta -da ogni lato, mentre altri archi, diretti diagonalmente, -la traversano, dividendola in tanti triangoli -sferici quanti sono gli archi laterali. La -saetta di queste vôlte è piccola quando l'altezza -è limitata, come avviene nelle navi minori sormontate -da gallerie; ma, quando le vôlte possono -liberamente elevarsi, come nella navata centrale, -dove le arcate laterali e diagonali sono a -tutto sesto, esse pigliano l'aspetto di vere cupole -sferiche; e i costoloni o nervature che le traversano -in ogni senso, mettendone in rilievo l'ossatura, -costituiscono al tempo stesso una decorazione -ricca e variata; e provano, a chi nol sapesse, -come il più bello e potente mezzo di espressione, -in architettura, consista nella manifestazione -franca e sapiente della struttura. Di grossezza -e di forma diversa, secondo che seguono la vôlta -in un senso o nell'altro, queste nervature scendono -a collegarsi ai piloni che stanno sotto le -arcate e proseguono verticalmente, lungo i piloni -medesimi, fino alla base dell'edifizio. -</p> - -<p> -Il pilone a colonne addossate, questo simbolo -della basilica a vôlta, come lo chiama il Selvatico, -esisteva in germe nelle architetture più antiche, -ma soltanto le architetture cristiane del -medio evo ne svilupparono l'organismo, ne generalizzarono -l'uso, ne affermarono la importanza. -La colonna romana era troppo debole, era -<span class="pagenum" id="Page_20">[20]</span> -difficile tagliarla in un sol pezzo e metterla in -opera; il suo impiego, come sostegno, era divenuto -sempre più raro; il pilastro venne a sostituirla -utilmente; e il pilastro, costituito di materiali -diversi, potè assumere forme diverse, a seconda -degli archi che dovea sostenere. Il sistema -costruttivo e decorativo della vôlta diede vita e -forma al pilone; le nervature, i costoloni delle -cupole generarono quelle graziose colonne che lo -abbracciano da ogni lato, elevandosi a fasci, dal -pavimento fin presso l'imposta dell'arco cui corrispondono. -E siccome uno stesso pilastro sostiene -sovente tre diversi piani di vôlte, i suoi -cordoni hanno grossezze e altezze ineguali in ragione -dello spessore variabile e del diverso piano -d'imposta di ciaschedun arco. La grossezza dei -piloni varia, in una stessa navata, quando varia -l'ampiezza delle vôlte; gli estremi di ciascuna -fila, quelli che portano la cupola, appariscono -sempre più sviluppati e più forti, e, alternandosi -senza ripetersi, mentre soddisfano alle esigenze -della stabilità reale e di quella apparente, temprano, -colla varietà loro, la fredda e monotona -severità dell'ambiente. Anche i sostegni cilindrici, -a sezione circolare, più forti e più resistenti -a parità di superficie, furono in uso nella architettura -lombarda, e sono comunissimi nelle chiese -comasche; ma riescono, senza confronto, assai -meno eleganti di quelli a sezione poligonale. -</p> - -<p> -<span class="pagenum" id="Page_21">[21]</span> -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill21"></a> - <img src="images/ill21.jpg" alt="" /> -<p class="caption">Capitelli e architravi nella Chiesa di Santa Maria del Tiglio in -Gravedona.</p> -</div> - -<p> -I capitelli, nelle colonne e nei pilastri, quando -non hanno la forma di un cubo scantonato o di -un cesto rozzamente scolpito, imitano, più o meno -felicemente, le forme del capitello corinzio. Sono, -per lo più, formati di due pezzi distinti: l'uno -comprende il corpo del capitello e il collarino, -l'altro costituisce l'abaco ed è sovente assai massiccio, -tanto da trasformarsi in un membro indipendente -dalla colonna, in una specie di cuscino -parallelepipedo, più sviluppato nel senso dello -spessore del muro, contro l'imposta dell'arcata -cui corrisponde. Il capitello cubico ha la forma -<span class="pagenum" id="Page_22">[22]</span> -di una cupola sferica con pennacchi, racchiusa -fra quattro pareti verticali, diminuita del segmento -di sfera che sovrasta ai pennacchi e rovesciata. -Robusto e tozzo per la semplicità geometrica -delle sue forme, esente da ogni ricercatezza -decorativa e motivato unicamente dalle -esigenze della sua funzione, esso può giacere -isolato, anche senza l'aggiunta di abaco o di -collarino al sommoscapo della colonna. Le sue -pareti sono, ordinariamente, liscie; qualche -volta sono coperte di sculture e di ornati, rilevati -od incisi. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill22"></a> - <img src="images/ill22.jpg" alt="Capitello" /> -</div> - -<p> -Il profilo delle basi è quello della base attica, -leggermente modificato nella proporzione delle -modanature. Nei monumenti più antichi s'incontrano -basi somiglianti a quella corinzia, formate -<span class="pagenum" id="Page_23">[23]</span> -di due scozie e di un toro interposto. Sono -notevoli le appendici, in forma di unghie, che -uniscono l'astragalo ai vertici superiori del -plinto; queste unghie, modellate, generalmente, -con grande semplicità, hanno talvolta forme ricercatissime, -talvolta mancano affatto. -</p> - -<div class="figcenter"><a id="fill23"></a> - <img src="images/ill23.jpg" alt="Base" /> -</div> - -<p> -Le sculture che rivestono le pareti delle -chiese lombarde somigliano alle sculture bizantine -dalle quali derivano. Non hanno alcun -carattere deciso, e la loro esecuzione è assai -trascurata nei monumenti più antichi; l'arte -del profilare non si perfezionò in Lombardia -che nel duodecimo secolo, quando ai piatti e -magri rilievi dell'epoca longobarda succedettero -rilievi più decisi, a contorni vivi o arrotondati; -innumerevoli figure d'uomini e di animali, -<span class="pagenum" id="Page_24">[24]</span> -fogliami, frutti, ornamenti d'ogni sorta, -incominciarono allora a coprire i capitelli, gli -stipiti, gli archivôlti e le pareti interne ed esterne. -Ma la figura umana si mantenne, fra -tutti questi motivi di decorazione, tuttavia scorrettissima; -le membra non sono mai proporzionate, -le teste son grosse, i visi brutali e deformi, -le mani larghe, con le dita rigide e di -lunghezza uniforme. Gli animali son meglio disegnati, -quantunque non sapremmo distinguerli, -se la forma caratteristica delle zampe, della -testa, della coda non ne indicassero la specie; -i mostri, le chimere, i grifoni, i draghi, i serpenti -e i leoni alati sono alternati cogli animali -domestici e selvatici, fra i quali abbondano -gli uccelli, i leoni, i cavalli, gli agnelli. -Raramente queste sculture sono eseguite a tutto -rilievo; soltanto sotto i pulpiti e sotto i frontoni -delle porte, dei leoni isolati sostengono le -colonne anteriori. Gli ornamenti vegetali sono -i meglio condotti; i motivi sono estremamente -variati: fogliami, fregi correnti, treccie, ghirlande, -nodi, palmette, grappoli e tralci sono -sparsi in ogni luogo, e, alternati con le figure, -ne riempiono il campo. Ma mentre tutto è rigorosamente -logico e pratico nell'arte lombarda, -tutto è barbaramente convenzionale nelle particolarità -della fauna e della flora decorativa; -la natura non è imitata, ogni cosa appare -<span class="pagenum" id="Page_25">[25]</span> -copiata da altre copie imperfette del vero, -dalle sculture e dai mosaici bizantini, dai disegni -delle stoffe, dei nastri, dei ricami, dalle -pitture che quegli artefici rozzi aveano sott'occhio. -</p> - -<p> -Eppure, malgrado la scorrettezza, quasi infantile, -del disegno, malgrado la volgarità e la -confusione dei soggetti insignificanti, questa -stessa scultura, considerata nel suo aspetto d'insieme, -presenta una decorazione omogenea, ben -proporzionata, di un valore architettonico che -non hanno le sculture perfette di altri stili più -ricchi. Essa è tanto più efficace quanto meno -i suoi effetti sono ricercati; non vela, non altera -la costruzione, non costringe gli sguardi -ad un punto, ma li lascia spaziare senza stancarli. -Non sono i particolari decorativi che -imprimono carattere ad un'architettura, ma i -profili delle masse che si disegnano da lontano -sul cielo, le ampie superfici piane o sfuggenti, -interrotte da vani variamente distribuiti, le -grandi linee d'insieme. Quando le masse son -belle, lo spettatore ne subisce l'impressione e -non si arresta ad analizzarle. Il monumento -intiero deve parlare un linguaggio più alto e -più eloquente di ogni singola parte; ogni parte -deve essere subordinata all'insieme. Un edifizio -brutto, per quanto adorno di belle cornici, di -stucchi eleganti, di stupende pitture, riman -<span class="pagenum" id="Page_26">[26]</span> -sempre brutto, anzi appare tanto più brutto -quanto è maggiore il valore speciale dei singoli -ornamenti che gli sono addossati. Non è nella -divisione, ma nella unità che sta la grandezza -dell'architettura, come, del resto, di tutte le arti -del disegno, prese una ad una. L'architettura le -abbraccia tutte, ma le sottomette. E l'architettura -lombarda, dalle forme semplici, severe, un -po' rozze, non avrebbe potuto avere una scultura -più ricca; ebbe la scultura e la statuaria che le -convenivano, e, se noi dovessimo riprodurre -oggigiorno una chiesa lombarda, non potremmo -vestirla di rilievi e di statue, più finite e più -belle, senza alterarne la ruvida ma efficace -fisonomia dell'insieme. -</p> - -<hr class="tbs" /> - -<p> -Ma noi non dobbiamo oggi copiare i monumenti -del medio evo; dobbiamo studiarli per ritornare -a quei principii, che da più centinaia di -anni sembriamo avere dimenticati, per ricordarci: -che le forme architettoniche devono derivare -dal sistema di costruzione, dalla qualità -dei materiali impiegati, dalla distribuzione dell'edificio; -accusarne l'ossatura, non coprirla, -ma confessarla per convertirla in bellezza: che -accoppiare elementi di stili diversi è voler dare -ad un solo edificio più espressioni contrastanti -fra loro e in disaccordo tutte quante coi bisogni -moderni: che finalmente dobbiamo imitare, di -<span class="pagenum" id="Page_27">[27]</span> -preferenza, le maniere delle antiche architetture -popolari italiane piuttosto che quelle delle -architetture straniere antiche o moderne. I monumenti -di quelle architetture sono tutti, o quasi -tutti, religiosi; e non è di tali monumenti, per -verità, che noi sentiamo oggi il bisogno. Ma -le reliquie di un'arte pura, indipendente, spontanea, -fecondata dal sentimento e dal genio -originale di un popolo per più centinaia di anni, -rimangono ammirabili e feconde di ispirazione -e di esempio, anche quando, mutati i bisogni, -sfatate le antiche credenze, l'arte dee volgersi -ad altri ideali. -</p> - -<div class="chapter"> -<p> -<span class="pagenum" id="Page_29">[29]</span> -</p> - -<h2 id="note">NOTE</h2> - -<div class="notes"> -<p> -<a href="#Page_5"><i>Pag.</i> 5.</a> I monumenti più importanti dell'architettura lombarda -furono singolarmente rappresentati e descritti nella nota e splendida -opera del <span class="smcap">Dartein</span>: <i>Étude sur l'architecture lombarde</i>. I disegni che -accompagnano questo breve saggio sono ricavati da fotografie e da -schizzi originali eseguiti da me, in parte, e in parte dal mio caro amico -Daniele Donghi. -</p> - -<p> -<a href="#Page_11"><i>Pag.</i> 11.</a> Negli edifizi comensi, l'uso della decorazione policroma, -all'esterno e all'interno, è più diffuso. La bellissima chiesetta di Santa -Maria del Tiglio in Gravedona, sulla riva del lago di Como, è rivestita -di marmi neri e bianchi, disposti a fascie orizzontali, alternate -abbastanza regolarmente nelle quattro facciate. Le arcate interne son -formate degli stessi marmi, tolti alle vicine cave di Musso e di Olcio -sul lago di Lecco. Le pareti, spianate accuratamente, doveano essere, -in origine, intieramente coperte di affreschi, simili a quelli che ancora -rimangono nel S. Fedele a Como e nel S. Pietro a Civate; di quelle -pitture non si vedono oggi che pochissimi avanzi. -</p> - -<p> -Il piccolo chiostro di Piona appartiene all'ultimo periodo dell'architettura -lombarda, ed è notevole, oltre che per la bellezza dei capitelli -e delle basi, elegantemente modellati, pei marmi che rivestono -il fregio e le arcate, disposti a fascie concentriche di color bianco, -rosso e nero alternati. -</p> - -<p> -<a href="#Page_17"><i>Pag.</i> 17.</a> Il battistero ottagonale annesso alla chiesa arcipretale -di Lenno fu costruito nel secolo undecimo. Le muraglie esterne son -formate di pietra calcare giurese, grossamente squadrata, disposta a -corsi regolari, interrotti da lesene agli spigoli e da colonnine incastrate, -che legano la base agli archetti del fregio; una di queste colonnine -cade sulla chiave dell'archivôlto della porticina centrale. Il -tetto segue la curvatura dell'estradosso della vôlta che lo sostiene. -</p> -</div> -</div> - -<div class="somm"> -<p> -<span class="pagenum" id="Page_31">[31]</span> -</p> - -<h2 id="figure">INDICE DELLE FIGURE</h2> - -<table class="indice"> - <tr> - <td>Fianco della chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona (Lago di Como)</td> <td class="pag"><a href="#fill7">Pag. 7</a></td> - </tr> - <tr> - <td>Cortile del chiostro di Piona (Lago di Como)</td> <td class="pag"><a href="#fill9">9</a></td> - </tr> - <tr> - <td>Particolari delle arcate nel chiostro di Piona</td> <td class="pag"><a href="#fill10">10</a></td> - </tr> - <tr> - <td>Fregio di coronamento e zoccolo nella chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona</td> <td class="pag"><a href="#fill12">12</a></td> - </tr> - <tr> - <td>Porta del battistero di Varese</td> <td class="pag"><a href="#fill14">14</a></td> - </tr> - <tr> - <td>Veduta del battistero di Lenno (Lago di Como)</td> <td class="pag"><a href="#fill17">17</a></td> - </tr> - <tr> - <td>Capitelli e architravi nella chiesa di Santa Maria del Tiglio in Gravedona</td> <td class="pag"><a href="#fill21">21</a></td> - </tr> -</table> - -<hr /> -</div> - -<div class="tnote"> -<p class="tntitle"> -Nota del Trascrittore -</p> - -<p> -Ortografia e punteggiatura originali sono state mantenute, correggendo senza annotazione -minimi errori tipografici. -</p> -</div> - - - - - - - - -<pre> - - - - - -End of Project Gutenberg's Architettura comacina, by Vittorio Treves - -*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK ARCHITETTURA COMACINA *** - -***** This file should be named 52954-h.htm or 52954-h.zip ***** -This and all associated files of various formats will be found in: - http://www.gutenberg.org/5/2/9/5/52954/ - -Produced by Barbara Magni (This file was produced from -images made available by The Internet Archive) - -Updated editions will replace the previous one--the old editions will -be renamed. - -Creating the works from print editions not protected by U.S. copyright -law means that no one owns a United States copyright in these works, -so the Foundation (and you!) can copy and distribute it in the United -States without permission and without paying copyright -royalties. Special rules, set forth in the General Terms of Use part -of this license, apply to copying and distributing Project -Gutenberg-tm electronic works to protect the PROJECT GUTENBERG-tm -concept and trademark. Project Gutenberg is a registered trademark, -and may not be used if you charge for the eBooks, unless you receive -specific permission. If you do not charge anything for copies of this -eBook, complying with the rules is very easy. You may use this eBook -for nearly any purpose such as creation of derivative works, reports, -performances and research. They may be modified and printed and given -away--you may do practically ANYTHING in the United States with eBooks -not protected by U.S. copyright law. Redistribution is subject to the -trademark license, especially commercial redistribution. - -START: FULL LICENSE - -THE FULL PROJECT GUTENBERG LICENSE -PLEASE READ THIS BEFORE YOU DISTRIBUTE OR USE THIS WORK - -To protect the Project Gutenberg-tm mission of promoting the free -distribution of electronic works, by using or distributing this work -(or any other work associated in any way with the phrase "Project -Gutenberg"), you agree to comply with all the terms of the Full -Project Gutenberg-tm License available with this file or online at -www.gutenberg.org/license. - -Section 1. General Terms of Use and Redistributing Project -Gutenberg-tm electronic works - -1.A. By reading or using any part of this Project Gutenberg-tm -electronic work, you indicate that you have read, understand, agree to -and accept all the terms of this license and intellectual property -(trademark/copyright) agreement. If you do not agree to abide by all -the terms of this agreement, you must cease using and return or -destroy all copies of Project Gutenberg-tm electronic works in your -possession. If you paid a fee for obtaining a copy of or access to a -Project Gutenberg-tm electronic work and you do not agree to be bound -by the terms of this agreement, you may obtain a refund from the -person or entity to whom you paid the fee as set forth in paragraph -1.E.8. - -1.B. "Project Gutenberg" is a registered trademark. It may only be -used on or associated in any way with an electronic work by people who -agree to be bound by the terms of this agreement. There are a few -things that you can do with most Project Gutenberg-tm electronic works -even without complying with the full terms of this agreement. See -paragraph 1.C below. There are a lot of things you can do with Project -Gutenberg-tm electronic works if you follow the terms of this -agreement and help preserve free future access to Project Gutenberg-tm -electronic works. See paragraph 1.E below. - -1.C. The Project Gutenberg Literary Archive Foundation ("the -Foundation" or PGLAF), owns a compilation copyright in the collection -of Project Gutenberg-tm electronic works. Nearly all the individual -works in the collection are in the public domain in the United -States. If an individual work is unprotected by copyright law in the -United States and you are located in the United States, we do not -claim a right to prevent you from copying, distributing, performing, -displaying or creating derivative works based on the work as long as -all references to Project Gutenberg are removed. Of course, we hope -that you will support the Project Gutenberg-tm mission of promoting -free access to electronic works by freely sharing Project Gutenberg-tm -works in compliance with the terms of this agreement for keeping the -Project Gutenberg-tm name associated with the work. You can easily -comply with the terms of this agreement by keeping this work in the -same format with its attached full Project Gutenberg-tm License when -you share it without charge with others. - -1.D. The copyright laws of the place where you are located also govern -what you can do with this work. Copyright laws in most countries are -in a constant state of change. If you are outside the United States, -check the laws of your country in addition to the terms of this -agreement before downloading, copying, displaying, performing, -distributing or creating derivative works based on this work or any -other Project Gutenberg-tm work. The Foundation makes no -representations concerning the copyright status of any work in any -country outside the United States. - -1.E. Unless you have removed all references to Project Gutenberg: - -1.E.1. The following sentence, with active links to, or other -immediate access to, the full Project Gutenberg-tm License must appear -prominently whenever any copy of a Project Gutenberg-tm work (any work -on which the phrase "Project Gutenberg" appears, or with which the -phrase "Project Gutenberg" is associated) is accessed, displayed, -performed, viewed, copied or distributed: - - This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and - most other parts of the world at no cost and with almost no - restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it - under the terms of the Project Gutenberg License included with this - eBook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the - United States, you'll have to check the laws of the country where you - are located before using this ebook. - -1.E.2. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is -derived from texts not protected by U.S. copyright law (does not -contain a notice indicating that it is posted with permission of the -copyright holder), the work can be copied and distributed to anyone in -the United States without paying any fees or charges. If you are -redistributing or providing access to a work with the phrase "Project -Gutenberg" associated with or appearing on the work, you must comply -either with the requirements of paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 or -obtain permission for the use of the work and the Project Gutenberg-tm -trademark as set forth in paragraphs 1.E.8 or 1.E.9. - -1.E.3. If an individual Project Gutenberg-tm electronic work is posted -with the permission of the copyright holder, your use and distribution -must comply with both paragraphs 1.E.1 through 1.E.7 and any -additional terms imposed by the copyright holder. Additional terms -will be linked to the Project Gutenberg-tm License for all works -posted with the permission of the copyright holder found at the -beginning of this work. - -1.E.4. Do not unlink or detach or remove the full Project Gutenberg-tm -License terms from this work, or any files containing a part of this -work or any other work associated with Project Gutenberg-tm. - -1.E.5. Do not copy, display, perform, distribute or redistribute this -electronic work, or any part of this electronic work, without -prominently displaying the sentence set forth in paragraph 1.E.1 with -active links or immediate access to the full terms of the Project -Gutenberg-tm License. - -1.E.6. You may convert to and distribute this work in any binary, -compressed, marked up, nonproprietary or proprietary form, including -any word processing or hypertext form. However, if you provide access -to or distribute copies of a Project Gutenberg-tm work in a format -other than "Plain Vanilla ASCII" or other format used in the official -version posted on the official Project Gutenberg-tm web site -(www.gutenberg.org), you must, at no additional cost, fee or expense -to the user, provide a copy, a means of exporting a copy, or a means -of obtaining a copy upon request, of the work in its original "Plain -Vanilla ASCII" or other form. Any alternate format must include the -full Project Gutenberg-tm License as specified in paragraph 1.E.1. - -1.E.7. Do not charge a fee for access to, viewing, displaying, -performing, copying or distributing any Project Gutenberg-tm works -unless you comply with paragraph 1.E.8 or 1.E.9. - -1.E.8. You may charge a reasonable fee for copies of or providing -access to or distributing Project Gutenberg-tm electronic works -provided that - -* You pay a royalty fee of 20% of the gross profits you derive from - the use of Project Gutenberg-tm works calculated using the method - you already use to calculate your applicable taxes. The fee is owed - to the owner of the Project Gutenberg-tm trademark, but he has - agreed to donate royalties under this paragraph to the Project - Gutenberg Literary Archive Foundation. Royalty payments must be paid - within 60 days following each date on which you prepare (or are - legally required to prepare) your periodic tax returns. Royalty - payments should be clearly marked as such and sent to the Project - Gutenberg Literary Archive Foundation at the address specified in - Section 4, "Information about donations to the Project Gutenberg - Literary Archive Foundation." - -* You provide a full refund of any money paid by a user who notifies - you in writing (or by e-mail) within 30 days of receipt that s/he - does not agree to the terms of the full Project Gutenberg-tm - License. You must require such a user to return or destroy all - copies of the works possessed in a physical medium and discontinue - all use of and all access to other copies of Project Gutenberg-tm - works. - -* You provide, in accordance with paragraph 1.F.3, a full refund of - any money paid for a work or a replacement copy, if a defect in the - electronic work is discovered and reported to you within 90 days of - receipt of the work. - -* You comply with all other terms of this agreement for free - distribution of Project Gutenberg-tm works. - -1.E.9. If you wish to charge a fee or distribute a Project -Gutenberg-tm electronic work or group of works on different terms than -are set forth in this agreement, you must obtain permission in writing -from both the Project Gutenberg Literary Archive Foundation and The -Project Gutenberg Trademark LLC, the owner of the Project Gutenberg-tm -trademark. Contact the Foundation as set forth in Section 3 below. - -1.F. - -1.F.1. Project Gutenberg volunteers and employees expend considerable -effort to identify, do copyright research on, transcribe and proofread -works not protected by U.S. copyright law in creating the Project -Gutenberg-tm collection. Despite these efforts, Project Gutenberg-tm -electronic works, and the medium on which they may be stored, may -contain "Defects," such as, but not limited to, incomplete, inaccurate -or corrupt data, transcription errors, a copyright or other -intellectual property infringement, a defective or damaged disk or -other medium, a computer virus, or computer codes that damage or -cannot be read by your equipment. - -1.F.2. LIMITED WARRANTY, DISCLAIMER OF DAMAGES - Except for the "Right -of Replacement or Refund" described in paragraph 1.F.3, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation, the owner of the Project -Gutenberg-tm trademark, and any other party distributing a Project -Gutenberg-tm electronic work under this agreement, disclaim all -liability to you for damages, costs and expenses, including legal -fees. YOU AGREE THAT YOU HAVE NO REMEDIES FOR NEGLIGENCE, STRICT -LIABILITY, BREACH OF WARRANTY OR BREACH OF CONTRACT EXCEPT THOSE -PROVIDED IN PARAGRAPH 1.F.3. YOU AGREE THAT THE FOUNDATION, THE -TRADEMARK OWNER, AND ANY DISTRIBUTOR UNDER THIS AGREEMENT WILL NOT BE -LIABLE TO YOU FOR ACTUAL, DIRECT, INDIRECT, CONSEQUENTIAL, PUNITIVE OR -INCIDENTAL DAMAGES EVEN IF YOU GIVE NOTICE OF THE POSSIBILITY OF SUCH -DAMAGE. - -1.F.3. LIMITED RIGHT OF REPLACEMENT OR REFUND - If you discover a -defect in this electronic work within 90 days of receiving it, you can -receive a refund of the money (if any) you paid for it by sending a -written explanation to the person you received the work from. If you -received the work on a physical medium, you must return the medium -with your written explanation. The person or entity that provided you -with the defective work may elect to provide a replacement copy in -lieu of a refund. If you received the work electronically, the person -or entity providing it to you may choose to give you a second -opportunity to receive the work electronically in lieu of a refund. If -the second copy is also defective, you may demand a refund in writing -without further opportunities to fix the problem. - -1.F.4. Except for the limited right of replacement or refund set forth -in paragraph 1.F.3, this work is provided to you 'AS-IS', WITH NO -OTHER WARRANTIES OF ANY KIND, EXPRESS OR IMPLIED, INCLUDING BUT NOT -LIMITED TO WARRANTIES OF MERCHANTABILITY OR FITNESS FOR ANY PURPOSE. - -1.F.5. Some states do not allow disclaimers of certain implied -warranties or the exclusion or limitation of certain types of -damages. If any disclaimer or limitation set forth in this agreement -violates the law of the state applicable to this agreement, the -agreement shall be interpreted to make the maximum disclaimer or -limitation permitted by the applicable state law. The invalidity or -unenforceability of any provision of this agreement shall not void the -remaining provisions. - -1.F.6. INDEMNITY - You agree to indemnify and hold the Foundation, the -trademark owner, any agent or employee of the Foundation, anyone -providing copies of Project Gutenberg-tm electronic works in -accordance with this agreement, and any volunteers associated with the -production, promotion and distribution of Project Gutenberg-tm -electronic works, harmless from all liability, costs and expenses, -including legal fees, that arise directly or indirectly from any of -the following which you do or cause to occur: (a) distribution of this -or any Project Gutenberg-tm work, (b) alteration, modification, or -additions or deletions to any Project Gutenberg-tm work, and (c) any -Defect you cause. - -Section 2. Information about the Mission of Project Gutenberg-tm - -Project Gutenberg-tm is synonymous with the free distribution of -electronic works in formats readable by the widest variety of -computers including obsolete, old, middle-aged and new computers. It -exists because of the efforts of hundreds of volunteers and donations -from people in all walks of life. - -Volunteers and financial support to provide volunteers with the -assistance they need are critical to reaching Project Gutenberg-tm's -goals and ensuring that the Project Gutenberg-tm collection will -remain freely available for generations to come. In 2001, the Project -Gutenberg Literary Archive Foundation was created to provide a secure -and permanent future for Project Gutenberg-tm and future -generations. To learn more about the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see -Sections 3 and 4 and the Foundation information page at -www.gutenberg.org - - - -Section 3. Information about the Project Gutenberg Literary Archive Foundation - -The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit -501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the -state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal -Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification -number is 64-6221541. Contributions to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by -U.S. federal laws and your state's laws. - -The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the -mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its -volunteers and employees are scattered throughout numerous -locations. Its business office is located at 809 North 1500 West, Salt -Lake City, UT 84116, (801) 596-1887. Email contact links and up to -date contact information can be found at the Foundation's web site and -official page at www.gutenberg.org/contact - -For additional contact information: - - Dr. Gregory B. Newby - Chief Executive and Director - gbnewby@pglaf.org - -Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg -Literary Archive Foundation - -Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide -spread public support and donations to carry out its mission of -increasing the number of public domain and licensed works that can be -freely distributed in machine readable form accessible by the widest -array of equipment including outdated equipment. Many small donations -($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt -status with the IRS. - -The Foundation is committed to complying with the laws regulating -charities and charitable donations in all 50 states of the United -States. Compliance requirements are not uniform and it takes a -considerable effort, much paperwork and many fees to meet and keep up -with these requirements. We do not solicit donations in locations -where we have not received written confirmation of compliance. To SEND -DONATIONS or determine the status of compliance for any particular -state visit www.gutenberg.org/donate - -While we cannot and do not solicit contributions from states where we -have not met the solicitation requirements, we know of no prohibition -against accepting unsolicited donations from donors in such states who -approach us with offers to donate. - -International donations are gratefully accepted, but we cannot make -any statements concerning tax treatment of donations received from -outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff. - -Please check the Project Gutenberg Web pages for current donation -methods and addresses. Donations are accepted in a number of other -ways including checks, online payments and credit card donations. To -donate, please visit: www.gutenberg.org/donate - -Section 5. General Information About Project Gutenberg-tm electronic works. - -Professor Michael S. Hart was the originator of the Project -Gutenberg-tm concept of a library of electronic works that could be -freely shared with anyone. For forty years, he produced and -distributed Project Gutenberg-tm eBooks with only a loose network of -volunteer support. - -Project Gutenberg-tm eBooks are often created from several printed -editions, all of which are confirmed as not protected by copyright in -the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not -necessarily keep eBooks in compliance with any particular paper -edition. - -Most people start at our Web site which has the main PG search -facility: www.gutenberg.org - -This Web site includes information about Project Gutenberg-tm, -including how to make donations to the Project Gutenberg Literary -Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to -subscribe to our email newsletter to hear about new eBooks. - - - -</pre> - -</body> -</html> diff --git a/old/52954-h/images/cover.jpg b/old/52954-h/images/cover.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 7efe059..0000000 --- a/old/52954-h/images/cover.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill10.jpg b/old/52954-h/images/ill10.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 8380e05..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill10.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill12.jpg b/old/52954-h/images/ill12.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 76ceb6f..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill12.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill14.jpg b/old/52954-h/images/ill14.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 5f88a8a..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill14.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill17.jpg b/old/52954-h/images/ill17.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index f4d0918..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill17.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill21.jpg b/old/52954-h/images/ill21.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index d8803e4..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill21.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill22.jpg b/old/52954-h/images/ill22.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 5e54882..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill22.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill23.jpg b/old/52954-h/images/ill23.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 1869069..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill23.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill7.jpg b/old/52954-h/images/ill7.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index b74f3f2..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill7.jpg +++ /dev/null diff --git a/old/52954-h/images/ill9.jpg b/old/52954-h/images/ill9.jpg Binary files differdeleted file mode 100644 index 1ef43f1..0000000 --- a/old/52954-h/images/ill9.jpg +++ /dev/null |
