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-The Project Gutenberg EBook of Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst, by 
-Carl B. Lorck
-
-This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
-most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
-whatsoever.  You may copy it, give it away or re-use it under the terms
-of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
-www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll
-have to check the laws of the country where you are located before using
-this ebook.
-
-
-
-Title: Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst
-       Zweiter Teil. Wiedererwachen und neue Blüte der Kunst. 1751-1882.
-
-Author: Carl B. Lorck
-
-Release Date: December 9, 2019 [EBook #60888]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: ISO-8859-1
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANDBUCH DER GESCHICHTE ***
-
-
-
-
-Produced by Peter Becker, Jens Nordmann and the Online
-Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net (This
-file was produced from images generously made available
-by The Internet Archive)
-
-
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-                        HANDBUCH DER GESCHICHTE
-
-                                  DER
-
-                            BUCHDRUCKERKUNST
-
-                                  VON
-
-                             CARL B. LORCK.
-
-
-                              ZWEITER TEIL
-
-                WIEDERERWACHEN UND NEUE BLÜTE DER KUNST
-
-                               1751-1882.
-
-                             [Illustration]
-
-                                LEIPZIG
-
-                         VERLAG VON J. J. WEBER
-
-                             MDCCCLXXXIII.
-
-
-
-
-[Illustration]
-
-                             _VORBEMERKUNG_
-
-                         _zu dem zweiten Teil._
-
-
-_Indem ich den Schlussteil meines Handbuches der Geschichte der
-Buchdruckerkunst etwas später und nicht unwesentlich umfangreicher,
-als es in der ursprünglichen Absicht lag, der Öffentlichkeit übergebe,
-geschieht es, trotz der wohlwollenden Aufnahme, welche dem ersten Bande
-sowohl seitens der Presse als des Publikums zuteil wurde, nur mit
-vermehrter Zaghaftigkeit._
-
-_Seite für Seite nähert sich die Darstellung einer Periode, in welcher
-jeder dem Fach angehörende Leser nicht nur zu den Zuschauenden, sondern,
-durch längere oder kürzere Zeit, in mehr oder weniger hervorragender
-Weise zu den Mitwirkenden gehört. Von den Leistungen dieser Periode
-wird er sich selbst ein Bild gemacht haben und eine fertige Meinung
-mitbringen. Über Einzelheiten wird derselbe nicht selten genauer
-unterrichtet sein, als der Verfasser des Buches, und wird deshalb leicht
-geneigt sein, streng über letzteren zu Gericht zu sitzen, der genötigt
-war, die Leistungen der verschiedenen Völker auf dem typographischen
-Gebiete als Gesamtmasse und in ihrem Verhältnis zu einander auf einem
-mässigen Raume in gedrängter Übersicht vorzuführen und dem deshalb
-manches weniger bedeutend erscheinen könnte, was vielleicht dem Leser
-von einem nationalen, lokalen oder persönlichen Standpunkte von
-grösserer Bedeutung vorkommt. So kann es leicht geschehen, dass der
-Betreffende sein Ideal oder seinen Lieblings-»Meister« nicht oder nur
-mit wenigen Worten erwähnt findet oder dass über einen Gegenstand,
-welchen die Fachjournale die Pflicht hatten, ausführlich zu erörtern,
-nur eine kurze Notiz gegeben ist. Diesen Lesern muss ich zu bedenken
-geben, einerseits, dass der vorliegende Band einen Zeitraum von fast
-anderthalb Jahrhunderten des mächtigsten Fortschreitens der Kunst in der
-alten und neuen Welt umfasst, andererseits, dass ein geschichtliches
-Handbuch weder ein technisches Lehrbuch noch ein geschäftliches
-Adressbuch oder ein empfehlender Preiscourant für Fabrikanten sein kann
-und darf._
-
-_In der Innehaltung der richtigen Grenze des zu Besprechenden liegt eben
-die Hauptschwierigkeit eines geschichtlichen Handbuches, welches bis auf
-den heutigen Tag heranreicht. Dass indes diese Grenze überall richtig
-getroffen sein sollte, darf ich nicht behaupten. Missgriffe und Fehler,
-sowohl hinsichtlich des Weggelassenen als des Besprochenen, können bei
-der grossen Reichhaltigkeit und Vielseitigkeit des Stoffes und bei der
-Unmöglichkeit, überall gleichmässig orientiert zu sein, wohl vorkommen,
-nur hoffe ich, dass man ein tendenziöses Hervorheben oder Weglassen mir
-nirgends wird nachsagen können._
-
-_Über die in diesem Bande befolgte Gruppeneinteilung habe ich mich
-bereits in dem Vorwort zum ersten Bande ausgesprochen. Wenn ich auch
-bestrebt gewesen bin, jedem der maassgebenden Hauptländer sein Recht
-werden zu lassen, so ist es doch selbstverständlich, dass Deutschland
-den Anspruch auf eine etwas detailliertere Behandlung als England
-und Frankreich hatte, doch hoffe ich, das erlaubte Maass zugunsten
-Deutschlands nicht überschritten zu haben._
-
-_Obwohl die Bedeutung einer Offizin für die Geschichte sich keineswegs
-immer nach Zahl der Pressen oder der beschäftigten Arbeiter messen
-lässt -- die berühmte Kunstdruckerei von H. Reiss in Wien arbeitete mit
-»einer« Handpresse und »einem« Drucker --, so schien es doch geboten,
-zur Vervollständigung eines Gesamtbildes des grossartigen Wirkens der
-heutigen Presse den Umfang der grösseren Offizinen anzudeuten, obwohl
-bei der Aufzählung einer Reihe von Firmen Monotonie nicht ganz zu
-umgehen war. Dasselbe gilt von den statistischen Angaben über ganze
-Länder oder einzelne Städte. Sie sind hauptsächlich auf Mitteilungen aus
-den Jahren 1880-1882 begründet, ohne sich durchweg an ein und dasselbe
-Jahr zu halten, was für den Zweck einer allgemeinen Übersicht ohne
-Bedeutung war._
-
-_Hätte ich die Gewissheit, das mir gesteckte Ziel, über welches
-ebenfalls im Vorworte zum ersten Bande näheres gesagt wurde, erreicht
-zu haben: »mit dem enormen aufgespeicherten Material aufzuräumen,
-das Nutzlose zu beseitigen und in das zurückbleibende Wertvolle
-einigermassen Ordnung und Übersichtlichkeit zu bringen«, so würde ich
-mit grosser Befriedigung die Feder nach vollbrachter, jahrelanger
-mühsamer Arbeit weglegen; jetzt kann ich es nur mit dem Bewusstsein
-thun, dass ich ehrlich bemüht gewesen, nicht gar zu weit hinter der
-Aufgabe zurückzubleiben._
-
-    _Leipzig, den 24. Oktober 1883._
-
-                                                       _Carl B. Lorck._
-
-
-
-
-[Illustration]
-
-                          INHALTS-VERZEICHNIS.
-
-                                                                    Seite
-                              EINLEITUNG.
-
-         DAS LICHT UND DIE CHEMIE ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE.
-
-  Wiederbelebung der Buchdruckerkunst. Das geistige und das
-    physische Licht. Photographie, Lithographie, Chemigraphie.
-    -- Alois Senefelder und der chemische Druck, Musiknoten-,
-    Landkarten-, Ölbild- und Aquarelldruck, anastatischer Druck.
-    Die Daguerreotypie. Die Silberphotographie, die Photographie
-    und die Druckkunst, das Woodbury-Verfahren, der Lichtdruck,
-    die Alberttypie, der photographische Lichtdruck, die
-    Photolithographie. -- Verschiedene Hochdruckversuche: die
-    Chemitypie, die Zinkhochätzung, ihre Vorzüge und Mängel, ihre
-    Zukunftsstellung                                                3-20
-
-
-                          ERSTES BUCH.
-
-                 DIE ANGLO-AMERIKANISCHE GRUPPE.
-
-              EINFÜHRUNG IN DAS ERSTE BUCH (23-28).
-
-                           I. KAPITEL.
-
-  SCHRIFTGIESSEREI UND SETZMASCHINEN DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.
-
-  DIE SCHRIFTGIESSEREI: W. Caslon II., J. Jackson, D. Bruce,
-    Mac Kellar Smiths & Jordan u. a. Die Holztypen. Der
-    Blindendruck. Lord Stanhopes Stereotypie. DIE GIESSMASCHINE:
-    Nicholson, Elihu White, D. & G. Bruce, Johnson und
-    Atkinson, Westcotts Giessmaschine. DIE SETZMASCHINE, frühere
-    Versuche: T. Alden, W. Mitchell, A. Fraser u. a. Hattersley,
-    Kastenbein, Mackie. Der _Matrix compositor_ und ähnliche
-    Apparate                                                       29-48
-
-                          II. KAPITEL.
-
-  DIE DRUCK- UND HÜLFSMASCHINEN DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.
-
-  DIE HANDPRESSE. Lord Stanhope und seine Nachfolger:
-    Cogger, Clymer u. a. Die Auftragmaschine. Die Glätt-
-    und Prägmaschine: Bramah. DIE SCHNELLPRESSE: Friedrich
-    König in England, Bensley, John Walter, der 29. November
-    1814, Kränkungen Königs, seine Abreise von London,
-    Walters Eintreten für ihn. Die Nachfolger Königs:
-    Napier, Applegath & Cowper, Hoe u. a. Die Endlosen: W.
-    Bullock, die Walter-Maschine u. a. Die Mehrfarbe-Endlose.
-    Die Tretmaschine. Die Ausleger, die Anleger. DIE
-    SATINIERMASCHINE. DIE FEUCHTAPPARATE. DIE BRONCIERMASCHINE.
-    DIE FALZMASCHINE. DIVERSE HÜLFSMASCHINEN. WALZEN UND FARBE.
-    DIE MATERIALIENHANDLUNGEN                                      49-72
-
-                          III. KAPITEL.
-
-          DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE ENGLANDS.
-
-  ENGLAND. AUFBLÜHEN DER TYPOGRAPHIE: J. Baskerville, Bowyer
-    Vater und Sohn, J. Nichols, Miller-Ritchie, W. Bulmer, Th.
-    Bensley, Hansard Vater und Sohn. DIE XYLOGRAPHIE: Thom.
-    Bewick. DER FARBENDRUCK: G. Baxter, W. Savage, W. Congreve.
-    Oxford, Cambridge, Edinburgh u. a. DIE ZEITUNGSPRESSE: Die
-    _Times_ und die Familie Walter; Stempel; telegraphischer
-    Verkehr; Inseratenwesen; Statistisches. DER ACCIDENZDRUCK.
-    DER BUCHHANDEL: Die illustrierten Blätter, Ch. Knight. Der
-    Bibeldruck. Die Bibliophilie: Lord Spencer, T. F. Dibdin. DIE
-    BUCHBINDERKUNST.
-  ASIEN: Indien, China, Japan, der Indische Archipel. --
-    AUSTRALIEN, die Südseeinseln. -- AFRIKA                        73-114
-
-                          IV. KAPITEL.
-
-        DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE NORDAMERIKAS.
-
-  WACHSTUM DER PRESSE. DIE ZEITUNGEN: Statistisches, der
-    _Herald_, Horace Greeley und die _Tribune_, G. Childs
-    und der _Ledger_, die Familie Harper, Frank Leslie und
-    die illustrierte Presse. Die Holzschneidekunst. DIE
-    BUCHDRUCKEREI UND DER BUCHHANDEL: Die Staatsdruckerei und der
-    Accidenzdruck, Organisation des Buchhandels. Grosse Druck-
-    und Verlagsfirmen: Appleton, Lippincott, Houghton u. a.,
-    Einfluss des deutschen Elements, Nachdruck deutscher Werke,
-    deutsche Buchhandlungen und Zeitungen. DAS PAPIER             115-136
-
-
-                          ZWEITES BUCH.
-
-                     DIE ROMANISCHE GRUPPE.
-
-            EINFÜHRUNG IN DAS ZWEITE BUCH (139-144).
-
-                           V. KAPITEL.
-
-      DIE SCHRIFTGIESSEREI UND DIE MASCHINEN IN FRANKREICH.
-
-  DIE SCHRIFTGIESSEREI: Das Schriftsystem Didots, seine
-    Anglaise, Molé. Orientalia. Notendruck, E. Duverger, Charles
-    Derriey und das typographische Ornament. HOLZSCHNITT und
-    Hochätzung. DIE STEREOTYPIE: Daulé, Gaveaux, Jannin. DIE
-    MASCHINEN: Marinoni, Alauzet, Dutartre u. a. Die Utensilien.
-    Farbe. Papierfabrikation. DIE BUCHBINDEKUNST                  145-162
-
-                          VI. KAPITEL.
-
-  DER STAAT UND DIE PRESSE In FRANKREICH. DIE SCHÖPFER DER NEUERN
-                          TYPOGRAPHIE.
-
-  DER STAAT UND DIE PRESSE unter Ludwig XVI., der Revolution,
-    Napoleon I., der Restauration, dem Bürgerkönigtum, Napoleon
-    III. DIE ÄLTEREN BUCHDRUCKEREIEN: Die Staatsdruckerei und
-    die Didot in ihrem Einflusse auf die Typographie, die
-    Familien Panckoucke, Barbou, Lottin, Treuttel & Würtz,
-    Berger-Levrault, Dentu, Crapelet                              163-190
-
-                          VII. KAPITEL.
-
-    DIE MODERNE TYPOGRAPHIE FRANKREICHS UND DAS BUCHGEWERBE.
-
-  DAS AUFLEBEN DES BUCHGEWERBES. Die Prachtwerke. Neue
-    Bahnen. Der _Cercle de la Librairie_. Die Fachlitteratur.
-    Statistisches. Die Journallitteratur. DIE MODERNE
-    TYPOGRAPHIE: A. Mame & Co., H. Fournier, P. Dupont, J.
-    Claye, N. Chaix, H. Plon u. a. DER ILLUSTRIERTE VERLAG: Ch.
-    Furne, J. Dubochet, J. Paulin. DIE LUXUSBÜCHER: L. Curmer,
-    G. Silbermann, Engelmann Vater & Sohn. DIE VERSCHIEDENEN
-    RICHTUNGEN DES BUCHHANDELS: Baillère, Masson, Hachette &
-    Co. u. a. DER ARCHAÏSTISCHE DRUCK: L. Perrin, D. Jouaust.
-    DIE BIBLIOGRAPHIE: Die Buchhandlungen für das Ausland.
-    Statistisches                                                 191-224
-
-                         VIII. KAPITEL.
-
-               DIE ZWEIGE DER ROMANISCHEN GRUPPE.
-
-  DIE NIEDERLANDE: Zurückgehen der Kunst. Der Nachdruck. Die
-    neuere Typographie Hollands und Belgiens. -- ITALIEN: G.
-    Bodoni. Langsame Fortschritte. Venedig, die Mechitaristen.
-    Panfilo Castaldi. Der Buchhandel, die Familie Pomba. Rom, die
-    Druckerei der Propaganda. Erfreuliche Aussichten. -- SPANIEN:
-    J. Ibarra. Madrid. Barcelona. PORTUGAL: Die Staatsdruckerei.
-    SÜDAMERIKA: Buenos Aires, Rio de Janeiro, Lima, Cuba, Mexiko.
-    -- NORDAFRIKA: Algier, Ägypten. TÜRKEI: Aufblühen und Verfall
-    der Kunst. Jetzige Lage                                       225-252
-
-
-                          DRITTES BUCH.
-
-                     DIE GERMANISCHE GRUPPE.
-
-            EINFÜHRUNG IN DAS DRITTE BUCH (253-260).
-
-                          IX. KAPITEL.
-
-      ALLGEMEINER ÜBERBLICK ÜBER DAS DEUTSCHE PRESSGEWERBE.
-
-  Gedrückter Zustand des Pressgewerbes. Nachdruck und
-    Presspolizei. Die kaiserl. Bücherkommission. Die Presse in
-    den einzelnen Bundesstaaten. Die nationale Litteratur. Reform
-    des Buchhandels. Der Börsenverein. Die Bücherproduktion. Der
-    Buchdrucker-Verband und der Prinzipal-Verein. Statistisches.
-    Die Papierfabrikation. Die Buchbinderkunst, der Masseneinband
-    und die Handarbeit                                            261-280
-
-                           X. KAPITEL.
-
-   DIE SCHRIFT UND DIE ILLUSTRATION IN DEUTSCHLAND-ÖSTERREICH.
-
-  Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel. Die deutsche
-    Druckschrift. Walbaum Vater und Sohn. Hamburg, Berlin,
-    Leipzig, Frankfurt a. M. Österreich. G. Haase, C. Faulmann.
-    Die Stereotypie, die Galvanoplastik, die Dynamo-Elektrik.
-    Die Giessmaschine. DIE ILLUSTRATION: Verfall im XVIII.
-    Jahrhundert, Wiedererwachen des Holzschnittes. Die Unger,
-    Gubitz, Unzelmann, Kretzschmar u. a. Österreich: Prestel,
-    Höfel, Knöfler u. a. Die Planotypie. Die Stigmatypie: Carl
-    Fasol                                                         281-304
-
-                          XI. KAPITEL.
-
-          DIE TYPOGRAPHISCHEN MASCHINEN IN DEUTSCHLAND.
-
-  Fr. König und die Schnellpresse. Die Bedeutung derselben.
-    Jugendgeschichte Königs. Seine Rückkehr aus England.
-    Etablissement König & Bauer in Oberzell. Kampf und Sieg.
-    Die Zweifarbenmaschine. Die Endlose. Die Maschinenfabrik
-    Augsburg und andere Fabriken Deutschlands. Helbig & Müller in
-    Wien und andere Fabrikanten Österreichs. Die lithographische
-    und die zinkographische Schnellpresse. Die Handpressen. Die
-    Satinier-Schnellpresse. Die Farbenfabrikation                 305-320
-
-                          XII. KAPITEL.
-
-              DAS ZENTRUM DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  J. G. I. Breitkopf, seine Reformen, der Musiknotendruck
-    vor Breitkopf und dessen Verbesserungen, Breitkopf &
-    Härtel. G. J. Göschen. Friedr. Arnold Brockhaus und seine
-    Nachfolger. B. G. Teubner. Karl Tauchnitz. Fr. Nies und
-    seine Nachfolger. B. Tauchnitz. Das Jubelfest 1840. Giesecke
-    & Devrient. Das Bibliographische Institut. Verschiedene
-    Offizinen Leipzigs. -- Dresden: Meinhold & Söhne u. a.
-    Halle: Waisenhausdruckerei, Schwetschke & Sohn. -- Weimar:
-    Hofbuchdruckerei. -- Gotha: Just. Perthes. -- Braunschweig:
-    Vieweg & Sohn, G. Westermann, Dr. Heinrich Meyer und das
-    Journal für Buchdruckerkunst                                  321-356
-
-                         XIII. KAPITEL.
-
-               DER NORDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  BERLIN: Wachsende Bedeutung. Die Familie Decker, Unger
-    Vater und Sohn, Gebr. Unger, Familie Spener, Reimer,
-    Mittler u. a. Ed. Hänel-Gronau. Die Zeitungsdruckereien.
-    Die Accidenzdruckereien. Die lithographischen und sonstigen
-    Kunstanstalten. Breslau. Frankfurt a. O. Posen. Königsberg.
-    Danzig. Stettin. Lübeck. Hamburg. Bremen. Hannover. Köln: Die
-    Offizin der »Kölnischen Zeitung«                              357-382
-
-                          XIV. KAPITEL.
-
-               DER SÜDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  Emporwachsen Stuttgarts: Die Familie Cotta. J. B. Metzler.
-    Die illustrierte Litteratur. Ed. Hallberger, Gebr. Kröner u.
-    a. Die Xylographie. Der Buchhandel. Statistisches. Tübingen.
-    München: Aufschwung aller graphischen Künste: Kasp. Braun,
-    Fr. Hanfstängl, J. Albert, Fr. Bruckmann u. a. Nürnberg.
-    Regensburg. Augsburg. Rheinische Städte. Frankfurt a. M.
-    Mainz und das Einweihungsfest. Freiburg i. Br. Dornach: Ad.
-    Braun. Strassburg: Das Gutenbergdenkmal, die Bibliothek.
-  DIE SCHWEIZ. Lokale Schwierigkeiten. Basel: Die Familie Haas.
-    Zürich: Orell Füssli & Co., Kartographie. St. Gallen: Chr.
-    Zollikofer. Einsiedeln: Gebr. Benziger. Bern                  383-412
-
-                          XV. KAPITEL.
-
-               DER OSTEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  Presszustände in Österreich. J. T. Trattner. J. G. Trassler.
-    J. v. Kurzbeck. A. Schmid. Familie Gerold. J. V. Degen. A.
-    Auer. Die Hof- und Staatsdruckerei. W. v. Braumüller. Das
-    Museum und die Gesellschaft für vervielfältigende Kunst.
-    Der Buchdrucker-Verein. Neuere Buchdruckereien Wiens. Die
-    Druckereien in den Provinzen. UNGARN. Druckereien in Budapest
-    und an anderen Orten. Statistisches aus Österreich-Ungarn     413-440
-
-                          XVI. KAPITEL.
-
-               DIE ZWEIGE DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  DÄNEMARK. Fortschritte der Typographie: B. Luno, Gebr.
-    Thiele, C. Ferslew & Co. u. a. Die Chemitypie: C. Piil. Die
-    Giessmaschine: L. Brandt. Die Setzmaschine: C. Sörensen.
-    Die Schreibkugel: Malling Hansen. Island. Grönland.
-    NORWEGEN. Geistiges Leben. SCHWEDEN. Norstedt & Söner,
-    Central-Tryckeriet u. a. FINNLAND. RUSSLAND und POLEN. Die
-    Staatsdruckerei und andere Offizinen. Das Zeitungswesen.
-    DIE DONAULÄNDER: Serbien, Rumänien, Bulgarien. GRIECHENLAND   441-464
-
-
-                            REGISTER.
-
-  A. Namen- und Sachregister                                      465-487
-
-  B. Nachweis der angeführten Quellenschriften                    488-493
-
-                    *       *       *       *       *
-
-
-
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-                               EINLEITUNG.
-
-                             [Illustration]
-
-                        DAS LICHT UND DIE CHEMIE
-                      ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE
-
-[Illustration]
-
-         DAS LICHT UND DIE CHEMIE ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE.
-
-Wiederbelebung der Buchdruckerkunst. Das geistige und das physische
-  Licht. Photographie, Lithographie, Chemigraphie. -- Alois
-  Senefelder und der chemische Druck, Musiknoten-, Landkarten-,
-  Ölbild- und Aquarelldruck, anastatischer Druck. Die Daguerreotypie.
-  Die Silberphotographie, die Photographie und die Druckkunst,
-  das Woodbury-Verfahren, der Lichtdruck, die Alberttypie, der
-  photographische Farbendruck, die Photolithographie. -- Verschiedene
-  Hochdruckversuche: die Chemitypie, die Zinkhochätzung, ihre Vorzüge
-  und Mängel, ihre Zukunftsstellung.
-
-[Sidenote: Wiederbelebung der Buchdruckerkunst.]
-
-Als die Grenze des allmählichen Rückganges, teilweise der Erniedrigung
-der Buchdruckerkunst, von welcher der Leser in dem ersten Teil der
-Geschichte bereits Kenntnis nahm, zugleich als der Ausgangspunkt einer
-neuen Entwickelung zum Besseren kann das dritte Jubeljahr der Erfindung
-bezeichnet werden. Nicht lange nach diesem Zeitpunkt beginnt eine, fast
-durch mehr als ein Jahrhundert sich erstreckende ununterbrochene Kette
-von Verbesserungen und neuen Erfindungen auf dem Gebiete der Druckkunst,
-so dass diese um die Zeit der vierten Jubelfeier, begünstigt von dem
-überall aufblühenden, frischeren geistigen, politischen und gewerblichen
-Leben, ihre zweite Glanzperiode antritt, inmitten welcher wir uns jetzt
-noch befinden, von der festen Zuversicht durchdrungen, dass unsere
-Nachkommen von einem abermaligen Herabsteigen von der erklommenen Höhe
-nicht zu berichten haben werden.
-
-In der letzten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts knüpften die
-Verbesserungen und Erfindungen noch behutsam an das Bestehende an; von
-dem Beginn unseres Jahrhunderts an ging es aber mit Sturmschritten auf
-neuen Bahnen unaufhaltsam vorwärts.
-
-[Sidenote: Die Maschinen.]
-
-»Meister Blutlos« hatte das Scepter in die Hand genommen und je mehr wir
-uns unseren Tagen nähern, um so uneingeschränkter wurde die Herrschaft
-dieses Meisters, »der aus dem Gedanken des Menschen Leben trank und
-Nahrung zog, die seinen eisernen Gliedmassen Kräfte verlieh, welche der
-Mensch selbst nicht besitzt«.
-
-Doch nicht genug hiermit. Der graphischen Kunst entstanden neue mächtige
-Bundesgenossen in der alles belebenden Sonne und in den geheimen Kräften
-der Natur, in deren nimmer rastende Werkstätte die Chemie uns einen
-belehrenden Einblick eröffnet hatte.
-
-[Sidenote: Das Licht.]
-
-Indem Gutenbergs Kunst der Menschheit zu dem geistigen Licht der
-Kenntnisse verhalf, durch welche es ihr gelang, sich die Kräfte des
-physischen Lichts dienstbar zu machen, erreichte sie zugleich, dass
-das letztere nunmehr seinerseits eines der wichtigsten Mittel zur
-Verbreitung der geistigen Erleuchtung wurde: die Sonne selbst zeigte
-sich als eine direkte Förderin der Druckkunst, wennauch zugleich als
-eine gefährliche Konkurrentin, deren Macht zu weichen jedoch selbst
-unserm Altmeister nicht zur Unehre gereichen würde, denn in der
-Photographie mit den vielen in ihr wurzelnden Reproduktionsverfahren
-liegen Kräfte, welche denen des Hercules in der Wiege gleichen. Sie
-zeigen sich jetzt schon als ganz ausserordentliche, obwohl sie sich noch
-in den ersten Stadien ihrer Entwickelung befinden und erst ahnen lassen,
-welche Umwälzung sie der Druckkunst in der Zukunft bereiten können.
-
-[Sidenote: Lithographie.]
-
-[Sidenote: Chemigraphie.]
-
-Eine junge, als Förderin der graphischen Kunst jedoch ältere Kraft denn
-die ewige Sonne, wuchs in der LITHOGRAPHIE empor. Wennauch diese Kunst
-heute bereits aufgehört hat, den hervorragenden Platz zu behaupten, den
-sie eine zeitlang als Produzentin künstlerischer Schwarzdrucke einnahm,
-so macht sie sich um so mehr im Farben- und Lichtdruck um Wissenschaft
-und Kunst, Industrie und Gewerbe verdient; hat jedoch schon eine neue,
-nach mehreren Richtungen hin glückliche Mitbewerberin um die Gunst des
-Publikums in der CHEMIGRAPHIE gefunden, welcher, wie es scheint, eine
-grosse Zukunft bevorsteht.
-
-[Sidenote: Die typographischen Institute.]
-
-So sehen wir heute eine Reihe von graphischen Verfahren mit der
-Typographie zur Herstellung der mannigfachsten Druckwerke je nach ihrer
-Eigenart einträchtig zusammen wirken. Jedes dieser Verfahren kann seine
-eigentümlichen Vorzüge geltend machen und zugleich die Kräfte der
-anderen benutzen. Deshalb pflegen auch die grösseren typographischen
-Institute von heute gewöhnlich gleichzeitig mehrere Verfahren,
-wodurch sie imstande sind, Arbeiten für die verschiedensten Zwecke
-der Wissenschaft, der Bildung, des Handels, des bürgerlichen und des
-staatlichen Lebens in einer Vollendung zu liefern, wie sie durch eine
-einzelne dieser Künste nicht zu erreichen gewesen wäre.
-
-[Sidenote: Zurücktreten der Person.]
-
-Jedoch, je mächtiger die Technik vorwärts schritt, je allgemeiner
-der Dampf, das Licht und die Chemie das Übergewicht erlangten,
-um so mehr musste die Biographie aufhören, als Mittelpunkt der
-Geschichtschreibung zu dienen, während sich in den früheren Perioden die
-Teilnahme vorzugsweise auf hervorragende Männer richtete, die mit dem
-historischen, zumteil auch mythischen Nimbus umgeben waren und deren
-Stellung in der Geschichte der Typographie von der öffentlichen Meinung
-längst bestimmt war.
-
-Heutzutage, wo die Buchdruckerei hauptsächlich, wennauch im besten
-Sinne, eine auf Grossbetrieb angelegte Fabrik geworden, ist die Maschine
-und das Fabrikat in den Vordergrund getreten. Der Besitzer einer
-vortrefflichen Buchdruckerei ist jetzt nicht immer ein vortrefflicher
-Buchdrucker, dessen Name in der Geschichte fortleben wird, sondern oft
-nur ein gut rechnender Kaufmann, der imstande war, das beste Material
-anzuschaffen, und klug genug, um durch einen tüchtigen Dirigenten
-und tüchtige Arbeiter das zu ersetzen, was ihm selbst fehlt. Das
-Individuum tritt somit gegen die Gesamtsumme der Tüchtigkeit und
-des Unternehmungsgeistes eines ganzen Volkes und -- das müssen wir
-allerdings hinzusetzen -- gegen die Summe von dessen Kapital zurück.
-
-[Sidenote: Der internationale Verkehr.]
-
-Doch auch ganze Völker verlieren nach und nach viele ihrer
-Eigentümlichkeiten und selbstverständlich sind es namentlich die
-kleineren unter denselben, oder die in der Kultur zurückgebliebenen, die
-sich von der Anziehungskraft der grossen Zentren beeinflusst fühlen.
-Wie in der Politik, der Litteratur, der Kunst und dem Handel der
-Kirchturmsausblick dem kosmopolitischen Fernblick Platz machte, so auch
-in der Typographie. Je leichter der Verkehr zwischen den Nachbarländern
-sich gestaltet, um so leichter und schneller eignet sich ein Volk die
-Vorzüge und Erfindungen des anderen an. Diese Leichtigkeit geht so weit,
-dass es, obgleich es sich oft um eine uns nahe liegende Vergangenheit
-handelt, nicht mehr zu konstatieren ist, wem oder welchem Lande diese
-oder jene Erfindung gehört. Der Eine wirft einen Gedanken hin; der
-Andere nimmt ihn auf und arbeitet ihn weiter aus; der Dritte macht einen
-unpraktischen Versuch damit; dem Vierten erst gelingt die Durchführung.
-Oft geschieht diese Aneignung unwillkürlich, oft entsteht ein Gedanke
-gleichzeitig bei Mehreren; die Luft ist sozusagen mit Erfindungsstoffen
-geschwängert.
-
-Unter solchen Verhältnissen wird es, je mehr wir uns der Jetztzeit
-nähern, desto schwieriger, eine streng gesonderte Behandlung der
-typographischen Geschichte jedes einzelnen Volkes, jeder Stadt, jeder
-Firma beizubehalten, denn Eigentümlichkeiten machen sich hauptsächlich
-nur in den grösseren Gruppen bemerkbar.
-
-[Sidenote: Die Gruppenbildung.]
-
-Von solchen bildeten sich im Laufe der Zeit drei: die
-ANGLO-AMERIKANISCHE, die ROMANISCHE und die GERMANISCHE. Nicht immer
-war die nationale und sprachliche Verwandtschaft der Völker für
-die Gruppierung allein massgebend; öfters wirkten auch politische,
-merkantile und technische Verhältnisse sehr stark mit. So sehen wir,
-wie den germanischen nahe verwandte Länder, wie die Niederlande, mehr
-der romanischen Gruppe in der Typographie sich zuneigen, während die,
-dem Germanentum nichts weniger als freundlich gesinnten slawischen
-und magyarischen Völker sich in gewerblich-technischer Hinsicht der
-germanischen Gruppe anreihen. Der ferne Osten Asiens und Australien
-unterliegen der Wucht der Beherrscherin des Ozeans, während der Einfluss
-Frankreichs sich in den Umländern des Mittelmeeres, in den europäischen
-sowohl wie in den afrikanischen und asiatischen, geltend macht.
-
-Es wird unsere Aufgabe sein, in den folgenden Abschnitten die
-eigentümliche Entwickelung, welche jede dieser Gruppen, trotz der
-Amalgamierung der Völker im allgemeinen, genommen hat, zu verfolgen.
-Warum wir mit der Anglo-Amerikanischen Gruppe anfangen, daran die
-Romanische reihen, und mit der Germanischen schliessen, ergiebt sich aus
-der Geschichte.
-
-Bevor wir jedoch an diese Gruppen herantreten, um die Leistungen
-der einzelnen zu überschauen, ist es nötig, auf das Entstehen und
-Fortschreiten der erwähnten neuen Schwesterkünste der Typographie, des
-STEINDRUCKS, des LICHTDRUCKS und des ZINKDRUCKS, in ihrem Zusammenhang
-unter einander und mit der Typographie, einen Blick zu werfen[1], der
-sich allerdings innerhalb der engsten Grenzen zu halten haben wird. Die
-Reihe eröffnet dem Altersrang gemäss:
-
-  [1] Die wichtigeren Erscheinungen der einschlägigen reichen Litteratur
-      sind am Schlusse des Bandes zu finden.
-
-
-                           DIE LITHOGRAPHIE.
-
-[Sidenote: Alois Senefelder.]
-
-»Ich wünsche, dass die Steindruckerei bald auf der ganzen Erde
-verbreitet, der Menschheit durch viele vortreffliche Erzeugnisse
-vielfältigen Nutzen bringen und zu ihrer grösseren Veredlung gereiche,
-niemals aber zu einem bösen Zweck missbraucht werden möge. Dies gebe der
-Allmächtige; dann sei gesegnet die Stunde, in der ich sie erfand.«
-
-So spricht -- nicht unähnlich seinem grossen Vorgänger Gutenberg in
-der Nachschrift zu dem Katholikon (I, S. 33) -- der Erfinder der
-Lithographie ALOIS SENEFELDER in seinem berühmten Werke[2], voll des
-Dankes gegen die Vorsehung, welche ihn als Werkzeug benutzt hatte, um
-die Menschheit einer grossen Wohlthat teilhaft werden zu lassen.
-
-  [2] A. SENEFELDER, Vollständiges Lehrbuch der Steindruckerey. Mit einer
-      Vorrede von Fr. v. Schlichtegroll. München 1818.
-
-Sollte nun auch die Lithographie so wenig, wie die Typographie, von
-jedem unedlen Missbrauch verschont bleiben, so wiegen trotzdem bei
-beiden der »vielfältige Nutzen« und die erzielte »Veredlung der
-Menschheit« so schwer, dass der Erfinder wohl ohne Bedenken die Stunde
-der Erfindung segnen mochte. Jeder Deutsche kann aber ausserdem mit
-Stolz dieser Stunde gedenken, denn er zählt den Erfinder auch dieser,
-nach der Typographie wichtigsten der lichtbringenden Künste zu den
-Seinigen.
-
-Dass Senefelder die Ehre nicht streitig gemacht werden konnte, wie
-es mit Gutenberg geschah, dafür hatte der letztere gesorgt, so dass
-ersterer selbst in der Lage war, durch sein Werk über seine Kunst uns
-zu teilnehmenden Begleitern durch sein wechselvolles Leben und alle
-Phasen seiner Kunst zu machen. Er konnte selbst unwidersprechliches
-Zeugnis ablegen, dass es kein Verfahren in der Lithographie giebt,
-welches von ihm ungeahnt, ja unversucht geblieben wäre.
-
-Durch diese lange Reihe von Versuchen dem Erfinder zu folgen, ist hier
-nicht möglich; es sei nur erwähnt, dass Alois Senefelder am 6. November
-1771 zu Prag geboren wurde, sich der Jurisprudenz widmen sollte, jedoch,
-von unwiderstehlichem Drang geleitet, in München dem Theater als Dichter
-und Darsteller zugeführt wurde; dass er, zu arm, um seine Theaterstücke
-drucken zu lassen, nach vielen Experimenten, um eine billigere
-Herstellung zu finden, schliesslich durch Zufall auf die Entdeckung der
-Lithographie geführt wurde.
-
-[Sidenote: Wesen der Lithographie.]
-
-Das Gravieren in Stein, selbst das Ätzen eines solchen, so dass eine
-Zeichnung auf demselben erhaben zurückblieb, war nichts Neues, und
-dass die Chinesen ein lithographisches Druckverfahren hatten, wurde
-bereits (I, S. 4 und 282) erwähnt. Das Charakteristische der neuen
-Erfindung lag in der Entdeckung, dass eine mit fetter Kreide oder
-fetter Tinte auf einem Stein von besonderer Art gemachte Zeichnung
-von über ihn gegossenem Scheidewasser nicht angegriffen wird, dass
-ferner die auf den Stein aufgetragene fette Farbe nur auf der
-Zeichnung haften bleibt, von den geätzten, gummierten und gefeuchteten
-Steinflächen jedoch abgestossen wird, schliesslich, dass es möglich
-war, einen Abdruck mechanisch auf einen andern Stein zu übertragen
-und, wie in der Typographie durch die Stereotypie, durch Wiederholung
-hiervon neue Druckplatten in unbegrenzter Zahl herzustellen, wodurch
-es der Lithographie, namentlich seit Erfindung der lithographischen
-Schnellpresse, möglich geworden, der Typographie auf einzelnen Gebieten
-erfolgreiche Konkurrenz zu machen.
-
-[Sidenote: Nützlichkeit der Lithographie.]
-
-Durch die neue Kunst konnte eine massenhafte Verbreitung von
-Nachbildungen älterer und neuerer Kunstwerke in einer Schnelligkeit und
-Billigkeit stattfinden, wie sie durch den Grabstichel nicht zu erreichen
-war, was ausserordentlich zur Popularisierung der Kunst beitrug.
-Wissenschaftliche und technische Werke liessen sich durch Beigabe
-lithographischer Tafeln verständlicher machen; Nachbildungen gaben
-die Miniaturen des Mittelalters in prachtvollem Gold- und Farbendruck
-wieder; die Verkäuflichkeit der Zeitschriften und der Lieferungswerke
-fand durch schwarze, kolorierte, später durch bunt gedruckte Bilder
-einen gewaltigen Vorschub.
-
-[Sidenote: Der Notendruck.]
-
-Vor allem bemächtigte sich die Lithographie des musikalischen
-Notendruckes. Es war dies der erste Zweig, der von Senefelder selbst
-mit Erfolg betrieben wurde und ein vorteilhaftes Übereinkommen mit
-dem bekannten Musikalienhändler André in Offenbach herbeiführte, das
-jedoch später von Senefelder selbst, wohl ohne hinreichenden Grund,
-aufgehoben wurde. Der musikalische Typendruck konnte sich von jetzt
-ab nur dann bewähren, wenn der Text einen überwiegenden Teil bildete,
-namentlich also bei theoretischen Werken, oder wenn die Auflage, was bei
-musikalischen Werken nur selten vorkam, eine sehr grosse war. Ausserdem
-liess die Lithographie eine zum Kaufen anlockende Ausschmückung zu und
-jeder Walzer oder jedes sentimentale Lied erhielt ein Titelblatt mit
-schwungvoll verzierten Schriften, wenn nicht gar mit einer bildlichen
-Darstellung, als Helferin beim Absatz.
-
-[Sidenote: Der Landkartendruck.]
-
-Ein Feld, welches vom Beginn ab ebenfalls der Lithographie zufiel, war
-die Herstellung von Landkarten und Plänen. Dieser Zweig nahm nach und
-nach einen ausserordentlichen Aufschwung. Die Methode, durch Anwendung
-verschiedener Schraffierungen und Ätzungen mit wenigen Farbensteinen
-eine grosse Zahl von Farbenabstufungen hervorzubringen, ist zu hoher
-Vollkommenheit gediehen. Die Schichtlegung ist viel methodischer
-geworden und es gelang, ein naturgetreues, fast plastisches Bild zu
-geben.
-
-Wer es mit der Xylographie gut meinte, konnte sich nur freuen, dass
-sie von einem Feld abgedrängt ward, welches sie nie mit Erfolg und
-nur notgedrungen bebaut hatte. Als jedoch die Lithographie mit ihrer
-leichten Herstellungsweise Miene machte, sich des ganzen Accidenzfaches
-zu bemächtigen, welches die Typographie so lange mit Glück betrieben
-hatte, da erhob sich ein heftiger Widerstand, der Veranlassung zu ganz
-wesentlichen Fortschritten der Typographie gab. So kämpften altes und
-neues Verfahren mit einander, jenes um den bis jetzt innegehabten Platz
-zu behaupten, dieses um dem Gegner neues Terrain abzugewinnen, bis,
-wie es so oft geschieht, wenn tüchtige Gegner ihre Kräfte gemessen und
-schätzen gelernt haben, zum beiderseitigen Vorteil aus den Feinden
-Verbündete wurden.
-
-[Sidenote: Der Ölbild- und Aquarelldruck.]
-
-Eine besonders eifrig gepflegte Art des lithographischen Verfahrens ist
-der Farbendruck in den beiden Abzweigungen ÖLBILD- und AQUARELLDRUCK.
-
-[Sidenote: Die Technik des Bilderdrucks.]
-
-Das Verfahren bei der Herstellung beider ist in der Hauptsache dasselbe.
-Zuerst wird eine Pauszeichnung gemacht, auf Stein übertragen und so oft
-abgezogen als Farbensteine notwendig sind. Auf jedem der Steine werden
-nun die Partien eingezeichnet, die mit gleicher Farbe gedruckt werden.
-Für manche Platten genügt es, sie mit einer Asphaltlage zu überziehen,
-auf der man durch Schaben und Schleifen Töne in so gleichmässiger
-Abstufung erzielen kann, als wären sie mit dem Pinsel gemacht. Die
-allgemeinen, leichten Töne des Bildes werden zuerst eingedruckt,
-dann folgen die Steine mit den Lokalfarben und den Formendetails,
-schliesslich wird das Bild mit neutralen Tönen abgestimmt. Da eine neue
-Farbe die vorherige nicht verbirgt, sondern mit ihr Mischung eingeht,
-so ist es klar, einerseits, dass grosses Verständnis, grosse Erfahrung
-und ein feines künstlerisches Gefühl dazu gehört, die richtige Tiefe der
-Töne zu treffen, andererseits, dass Nüancierungen, die nach hunderten
-zählen, durch die Verschiedenheit der über einander gedruckten Farben
-und die detailliertere oder leichtere Ausführung der Zeichnungen sich
-erzielen lassen.
-
-[Sidenote: Die Torchonplatte.]
-
-Um den Eindruck des pastosen Pinselauftrags und der rauhen Malerleinwand
-oder bei den Aquarellen des rauhen Papieres, dessen man sich für die
-Aquarell-Zeichnungen bedient, hervorzubringen, werden die Pinselstriche
-oder Unebenheiten in einen Stein graviert oder geätzt und das fertige
-Bild mit diesem Stein, selbstverständlich ohne Farbenauftrag, durch die
-Presse gezogen, so dass die vertieften Stellen in dem Stein nunmehr als
-Erhabenheiten auf dem Bilde erscheinen.
-
-[Sidenote: Farbensteine.]
-
-Da zu einem gut ausgeführten Bild 20 bis 30 Farbensteine gehören, so
-sind die Kosten sehr hoch und nur die grossen Auflagen, welche durch
-die Schnellpresse sehr erleichtert sind, machen Preise möglich, die
-wenigstens fünfundzwanzigmal geringer sind, als die für eine oft
-mittelmässige Kopie. Wie weit die Chromographie es gebracht hat, beweist
-die Thatsache, dass die artistischen Anstalten es auf Ausstellungen
-wagen konnten, Original und Druck neben einander aufzuhängen, um zu
-beweisen, dass ein Blick des Kenners dazu gehört, das Original vom Druck
-zu unterscheiden, ja, dass sogar für diesen bei dem Aquarelldruck eine
-Täuschung möglich war. Vortreffliche Dienste leistet der lithographische
-Farbendruck bei Herstellung der Bilder für den, jetzt auf einer hohen
-Stufe stehenden Anschauungsunterricht.
-
-[Sidenote: Der anastatische Druck.]
-
-Nicht ohne Wichtigkeit ist der ANASTATISCHE DRUCK (von dem griechischen
-[Greek: anastasis], Auferstehung), namentlich um von älteren Drucken
-vollkommene Facsimiles herzustellen.
-
-Nachdem der alte Druck mit verdünnter Salpetersäure getränkt worden ist,
-presst man ihn an einen Stein oder eine Metallplatte. Die Säure ätzt die
-Platte mit Ausnahme der mit Schrift, die nun ein wenig erhaben dasteht,
-bedeckten Stellen. Hat jedoch der alte Druck nicht mehr Fettigkeit
-genug, um die Säure abzustossen, so kann man erstern erneuern, indem man
-das Blatt in Weinsteinsäure legt. Hierdurch werden alle unbedruckten
-Papierstellen mit kleinen Weinsteinsäure-Krystallen überzogen, welche,
-wenn man mit den Schwärzewalzen über das Papier fährt, die Schwärze
-abstossen, die nur von der alten Schrift angenommen wird. Das Experiment
-ist jedoch, da die Möglichkeit der Vernichtung des Originals vorhanden
-ist, immer bedenklich, wenn letzteres wertvoll oder gar unersetzlich ist.
-
-Das Verfahren wurde von einem Schlesier Rud. Appel erfunden und von
-Faraday nutzbar gemacht. Da eine Verfälschung von Wertpapieren durch
-dasselbe leicht möglich war, stellten Appel & Glyne ein Patentpapier
-her, dessen Zusätze die Benutzung zum Umdruck aus chemischen Gründen
-unmöglich machten.
-
-[Sidenote: Lithographiesteine.]
-
-Eine Kalamität für die Lithographie ist der beginnende Mangel an gutem
-Steinmaterial. Die Steine bester Qualität sind nur in den Solnhofener
-Brüchen in Bayern zu finden; alle anderen Steine haben sich für bessere
-Arbeiten bis jetzt nicht bewährt, obwohl kein Jahr vergeht, ohne dass
-die Nachricht durch die Blätter läuft, jetzt seien wirklich gute Steine,
-bald in Polen, bald in Algier, dann in Canada, dann bei Marseille,
-aufgefunden. Ebensowenig haben die Versuche, die Steine durch eine
-künstliche Masse zu ersetzen, Erfolg gehabt. Unter diesen Verhältnissen
-steht dem Zink, welches die eigentümlichen Eigenschaften des
-lithographischen Steines besitzt, dabei billig ist, sich leicht aufheben
-und auf einem Cylinder zum Druck anbringen lässt, ganz abgesehen von
-seiner Verwendung in der Hochätzung, eine bedeutende Zukunft in Aussicht.
-
-
-                           DIE PHOTOGRAPHIE.
-
-[Sidenote: _Camera obscura._]
-
-Es war sehr erklärlich, dass die _Camera obscura_, welche das Bild der
-Umgebung im kleinen auf das getreueste wiedergiebt, den Gedanken, ein
-solches Bild durch Lichtwirkung zu fixieren, weckte. Bereits im Jahre
-1802 hatte der bekannte englische Steingutfabrikant WEDGWOOD im Verein
-mit dem Chemiker DAVY Experimente zur Herstellung von Lichtbildern auf
-einem mit Höllenstein überstrichenen Papier gemacht und FOX TALBOT
-verbesserte das Verfahren. In Paris hatte NICÉPHORE NIÈPCE die grosse
-Lichtempfindlichkeit des Asphalt (Judenpech) entdeckt. Dieses Erdharz
-hat die merkwürdige Eigenschaft, dass es, obwohl für gewöhnlich sehr
-leicht löslich, dem Lichte ausgesetzt unlöslich wird. Überzieht man
-nun eine Kupferplatte damit und belichtet sie unter einer Zeichnung
-auf Papier, so wird der Asphalt auf allen Schattenstellen des Bildes
-löslich, und zwar nur dort; wischt man nun die löslichen Stellen weg
-und übergiesst die Platte mit Ätzsäure, so werden nur die blossgelegten
-Stellen angegriffen und es entsteht somit eine druckbare Platte. Man
-hatte es also bereits eigentlich mit der Heliographie zu thun, die, wie
-aus Nièpces Hinterlassenschaft hervorgeht, von ihm erkannt, jedoch nicht
-praktisch geübt worden war.
-
-[Sidenote: L. Daguerre * 1787, [+] 12. Juli 1851.]
-
-LOUIS DAGUERRE in Paris hatte mit Nièpce langezeit Versuche gemacht, um
-auf Silberplatten, die den Dämpfen des schwarzen, leichtflüssigen Jods
-ausgesetzt wurden, durch kurze Belichtung Bilder hervorzubringen; es
-wollte dies jedoch nicht recht gelingen. Da führte ein reiner Zufall
-zu der Entdeckung, dass die auf der Platte hervorgebrachten äusserst
-schwachen Bilder in dunklem Verschluss durch Quecksilberdämpfe sich
-kräftig entwickeln. Hiermit war die DAGUERREOTYPIE erfunden und wurde
-dieses Wunder am 19. August 1839 in einer Sitzung der Akademie der
-Wissenschaften in Paris der Welt verkündet.
-
-Daguerres Verbesserungen ermöglichten es, die Aufnahmezeit von
-zwanzig Minuten auf eine bis zwei zu verkürzen. Durch die von
-Professor Petzval in Wien erfundenen und von Voigtländer ausgeführten
-Portrait-Doppelobjektive wurde die Zeit auf einige Sekunden reduziert,
-damit kam die Portraitaufnahme in hohen Flor und die Erfindung machte
-schnell ihre Weltreise.
-
-[Sidenote: Die Papierphotographie.]
-
-Ein Übelstand war der Spiegelglanz der Platten, welcher den
-Totaleindruck sehr beeinträchtigte. Die gar zu grosse Treue, mit
-welcher jede Runzel, jeder Fleck und alles Nebensächliche in voller
-Stärke wiedergegeben wurde, wirkte ebenfalls störend und eine Retouche
-war unmöglich. Auch verlangte jedes Exemplar eine neue Sitzung. Die
-Versuche von Talbot und NIÈPCE DE ST. VICTOR führten nun dazu, erst ein
-Negativbild auf lichtempfindlichem Papier herzustellen, welches sich
-leicht fixieren liess, und dann von diesem durch Lichtwirkung wieder ein
-positives Bild hervorzubringen, welches in einer beliebigen Anzahl von
-Exemplaren wiederholt und retouchiert werden konnte. Statt des Papieres
-wurde für den Negativprozess später Glas genommen, welches mit einer
-mit Jodkalium versetzten Firnislösung überzogen war, bis diese durch
-Kollodium ersetzt wurde. Hiermit gelangte die Portraitphotographie
-zu einer enormen Verbreitung. Auch Landschaftsbilder wurden in
-überraschender Vorzüglichkeit geliefert.
-
-Mit ihren immer grossartigeren Erfolgen dient die Photographie nicht
-allein der Kunst durch getreueste Wiedergabe ihrer Erzeugnisse, sondern
-auch den meisten Wissenschaften: der Feldmesskunst, der Astronomie, den
-Naturwissenschaften und der Medizin; selbst das gerichtliche Verfahren
-zieht von ihr Nutzen. Viele Zweige der Industrie und des Kunstgewerbes,
-wie z. B. die Porzellan- und die Glasmanufaktur, haben in ihr eine
-grosse Förderin.
-
-[Sidenote: Photographie und Druckkunst.]
-
-Was uns jedoch hier am meisten interessiert und am nächsten liegt,
-ist die Ausführung des Gedankens, die Photographie in die Reihe der
-eigentlichen vervielfältigenden Künste einzuführen. Das Verfahren: ein
-negatives Bild in ein positives umzuändern, nimmt Zeit in Anspruch, und
-die Silberkopie, deren Haltbarkeit immerhin auch zweifelhaft bleibt, ist
-zu teuer, wenn es sich um Massenproduktion handelt. Man suchte deswegen
-nach Auswegen, die in verschiedener Weise gefunden wurden.
-
-[Sidenote: Tiefdruckplatten.]
-
-FOX TALBOT entdeckte im Jahre 1852, dass der, durch eine chromsaure
-Kali-Leimlösung auf einer Stahlplatte gebildete Überzug im trockenen
-Zustande eine Schicht bildet, die, vom Lichte getroffen, unlöslich,
-jedoch, im Dunkeln aufbewahrt, mit Wasser sich auflösen lässt. Er
-belichtete nun eine solche Schicht unter einer Zeichnung oder einem
-positiven Glasbilde. Hierdurch wurden die vom Licht getroffenen Stellen
-der Schicht unlöslich, die durch die dunklen Partien der übergelegten
-Zeichnung oder Platte geschützten Stellen behielten jedoch ihre
-Auflöslichkeit. Wurden nun letztere im Dunkeln abgewaschen, so blieben
-erstere als eine Zeichnung auf bräunlichem Grunde zurück. Diese wurde
-nun geätzt und so entstand ein vertieftes Bild, wie es für den Stahl-
-oder Kupferdruck erforderlich ist. Ein anderes Verfahren übte G.
-SCAMONI, ein Deutscher aus Würzburg und Angestellter der Staatsdruckerei
-in St. Petersburg, aus. Er hatte bemerkt, dass ein photographisches
-Negativ ein, wennauch sehr schwaches Relief bildet, in welchem die
-durchsichtigen Stellen (also die Schatten) tief erscheinen, während
-die undurchsichtigen (die Lichter) hoch sind. Dieses Relief liess sich
-mittels chemischer Einwirkung durch Niederschläge erhöhen. Hierdurch
-gewann man ein Relief, fast so hoch, wie eine Kupferdruckplatte
-tief ist. Über dieses Relief wurde galvanisch eine Tiefplatte
-niedergeschlagen und man hatte somit eine druckbare Kupferplatte. Durch
-die Photographie waren beliebige Vergrösserungen oder Verkleinerungen
-möglich und Scamoni schaffte namentlich in letzterer Weise kleine
-Wunderwerke, die bei der Wertpapier-Fabrikation unschätzbar sind.
-
-[Sidenote: Hochdruckplatten.]
-
-Für die Typographie musste jedoch die Herstellung von HOCHDRUCKPLATTEN
-durch die Photographie noch von unendlich grösserem Werte sein. Gelang
-es, dieses Problem in wirklich praktischer Weise zu lösen, so war ein
-unendliches Feld für die Typographie erworben.
-
-[Sidenote: Paul Pretzsch.]
-
-In dieser Richtung ist namentlich PAUL PRETZSCH, ein Österreicher, von
-hoher Bedeutung. Durch Belichtung der mit salpetersaurem Silber, Jodkali
-und doppeltchromsaurem Kali überzogenen Platte wird in bereits erwähnter
-Weise das erhabene Bild hergestellt. Nachdem es die genügende Festigkeit
-erlangt hat, wird eine Guttapercha-Mater darüber gepresst und nun ist
-es möglich, jenachdem das Bild ein negatives oder positives war, eine
-Platte für Tief- oder Hochdruck zu bilden. Während indes die vertieften
-Platten ihren Zweck vollständig erfüllten, waren die Resultate der
-Hochplatten nicht vollkommen genügend. Die Vertiefungen waren, und das
-ist die Klippe für alle bisher gemachten Versuche in dieser Richtung,
-nicht genügend, um zu verhindern, dass die Schwärze in diese drang
-und den Druck schädigte. Eine Hauptschwierigkeit ist namentlich das
-Hervorbringen der Halbtöne.
-
-[Sidenote: Das Woodbury-Verfahren.]
-
-Ein vortreffliches Verfahren zur Herstellung von Tiefdruckplatten
-ist der nach dem Erfinder genannte WOODBURYDRUCK. Nachdem man durch
-Belichtung in bereits geschilderter Weise ein Gelatinerelief nach einem
-Negativ auf einer Stahlplatte gebildet hat, wird es mit einer Platte
-von einem weichen Metall bedeckt. Beide Platten werden dann in einer
-hydraulischen Presse einem starken Druck ausgesetzt. Hierdurch gewinnt
-man eine druckbare Platte wie bei dem Naturselbstdruck. Der Drucker
-arbeitet an einem rotierenden Tisch, auf welchem sechs kleine Pressen,
-in der Art der Kopierpressen, stehen. Er tröpfelt eine warmgemachte,
-halb durchsichtige Gelatineschwärze auf die Platte, bedeckt diese mit
-dem Papier und bringt sie unter die Presse. Bis er mit allen sechs
-Pressen durch ist, hat sich die Farbe in der ersten zu einem schwachen
-Relief erhärtet, das in den dünnen Lagen weniger dunkel erscheint, als
-in den dicken. Bei den in der Dicke abnehmenden Stellen der Platte
-entsteht ein Übergang vom Dunkleren zum Helleren, gleich den Halbtönen
-in der Photographie, und somit ein der letzteren in der Wirkung ganz
-ebenbürtiges, dazu vollständig unveränderliches Bild.
-
-In London übte die _Relief Printing Company_ das Verfahren. In
-Frankreich wurde es durch Goupil & Co. in Asnières bei Paris und in
-Deutschland durch Fr. Bruckmann in München zu hoher Vollkommenheit
-gebracht. Da auch die Herstellung des Bildes auf Glas möglich ist,
-so lassen sich prächtige Transparentbilder schaffen; auch ist die
-Verwendung für die Stereoskopie und die _Laterna magica_ von Bedeutung.
-
-[Sidenote: Der Lichtdruck.]
-
-[Sidenote: Die Alberttypie.]
-
-Verschieden von diesem Verfahren ist der eigentliche LICHTDRUCK. Die
-Leimchromatschicht hat die Eigenschaft, dass sie in ihren belichteten
-Stellen für die fette Farbe empfänglich wird. Überfährt man nun mit
-einem nassen Schwamm einen belichteten Leimchromatbogen, so saugt er
-das Wasser nur an den nicht belichteten Stellen auf. Färbt man ihn
-dann mit fetter Schwärze ein, so bleibt diese nur an den belichteten
-Stellen haften, und legt man das Papier darauf, so erhält man einen
-Abdruck in unveränderlicher fetter Farbe. Dieses von POITEVIN entdeckte
-Verfahren ist namentlich von J. ALBERT in München für die Praxis zur
-Vollkommenheit gebracht. Albert brachte die Gelatinelösung auf Glas
-und setzte die Rückseite für einige Augenblicke der Belichtung aus,
-wodurch die Masse auf das festeste mit dem Glas verbunden wurde. Von der
-Vorderseite wird die Schicht mit einem Negativ bedeckt und hierdurch die
-Platte in schon bekannter Weise hergestellt. Zum Druck bedient man sich
-der Walzen, und eine gut behandelte Platte hält bis zu 1000 Abdrücke aus.
-
-[Sidenote: Der photographische Farbendruck.]
-
-Die ebenfalls von Albert geübte FARBENPHOTOGRAPHIE wird durch drei
-Aufnahmen, die eine durch rotes, die zweite durch blaues, die
-dritte durch gelbes Glas, auf mit verschiedentlichen Substanzen
-behandelten Platten erzielt. Alle übrigen Farben erhält Albert durch
-Übereinanderdrucken dieser drei Platten mit drei Lasurfarben, deren Wahl
-den reinen Tönen des Sonnenspektrums genau entsprechen muss.
-
-Nächst Albert hat sich besonders OBERNETTER in München um den Lichtdruck
-verdient gemacht. Ganz besonders eignet sich dieser für die Wiedergabe
-von Bleistift- und Kreidezeichnungen. Will man den Lichtdruck an Glanz
-der Silberphotographie ähnlich machen, so wird er mit Lack überzogen.
-Mit einander verglichen, hat der Woodburydruck den Vorzug in der
-Wiedergabe der dunkleren Partien, der Lichtdruck in derjenigen der
-helleren.
-
-[Sidenote: Die Photolithographie.]
-
-Die PHOTOLITHOGRAPHIE, welche ebenfalls Poitevin ihre Existenz verdankt,
-hat mit dem Lichtdruck manches gemeinsame, aber auch von diesem
-wesentliche Verschiedenheiten. Poitevin überzog einen Stein mit der
-bekannten Lösung und stellte nach dem Negativ ein Chromobild her, das
-nur in den vom Licht getroffenen Stellen die Farbe annahm. Anfänglich
-fehlte es an den Halbtönen, die beim Waschen verlorengingen. Asser
-und Osborne versuchten es mit einem Umdruckverfahren von auf Papier
-erzeugten Bildern; die Abdrücke blieben jedoch auf Grund der körnigen
-Beschaffenheit des Steines sehr hinter der Photographie zurück,
-namentlich in den Mitteltönen, und das Verfahren eignete sich deshalb
-nicht ganz für die Wiedergabe von Kunstblättern. Die PHOTOZINKOGRAPHIE
-bietet, da die Zinkplatte dieselben Eigenschaften besitzt wie der
-lithographische Stein, nichts Eigentümliches.
-
-[Sidenote: Kartographie.]
-
-Für die KARTOGRAPHIE hat die Photolithographie eine ganz besondere
-Wichtigkeit auf Grund der Schnelligkeit in der Herstellung und der
-Leichtigkeit, die Originale zu vergrössern oder zu verkleinern.
-Eine nützliche Bereicherung der Kartographie wurde ebenfalls durch
-die Photolithographie möglich, indem man erst Reliefkarten in Gips
-herstellte und diese photographierte resp. photolithographierte. Die in
-dieser Weise hergestellten Karten wirkten wie Reliefs.
-
-
-                           DIE ZINKOGRAPHIE.
-
-[Sidenote: Die ersten Hochdruckplatten.]
-
-So höchst wertvoll alle diese Verfahren für das Buchgewerbe waren, so
-war damit doch die Hauptaufgabe, Hochdruckplatten zu gewinnen, die sich
-auf der Buchdruckpresse mit Text zusammen leicht drucken lassen, noch
-nicht ganz erreicht. Es sollte dies in anderer Weise gelingen.
-
-Wenn der lithographische Stein geätzt wird, so ist das darauf
-zurückbleibende Bild in gewisser Beziehung ein erhabenes, jedoch ist
-diese Erhabenheit nicht genügend für den Druck auf der Buchdruckerpresse
-und da in dieser das Feuchten des Steines ausserdem nicht thunlich,
-würde der Stein sich vollschmieren. Es wurden deshalb viele Versuche
-gemacht, durch weitere, stärkere Ätzung dem Bilde die genügende Höhe zu
-geben. Bereits Senefelder hatte solche angestellt. Schon vor Ablauf des
-XVIII. Jahrhunderts brachten DUPLAT und SUSEMIHL aus Darmstadt in Paris
-recht gelungene Hochätzungen in Stein sowohl, als in Metall zustande.
-Duplat gab in dieser Weise 1812 Lafontaines Fabeln und Gessners Idyllen
-heraus. 1826 druckte der Kupferstecher W. ERHARD eine Broschüre über
-die Hochätzung; 1827 nahmen DIDOT und MOTTE ein Patent, ihr Verfahren
-kam jedoch nicht zur Ausführung. 1832 hatte BAUCKELLER Hochätzungen
-geliefert. 1834 wurde der Metallhochschnitt von A. DEMBOUR in Metz
-geübt, der 1835 sein Verfahren, EKTYPOGRAPHIE, in einer Broschüre
-schilderte. Dasselbe war schon in Deutschland bekannt und in einem
-Werke, »Das Thierreich« von Dr. J. J. KAUPP, verwendet. Lithographischen
-Hochdruck brachte JUL. BAUMGÄRTNER in Leipzig zur Ausführung und nannte
-ihn seine Erfindung, worüber sich ein heftiger Federkrieg entspann,
-denn die Kunst war schon vor mehreren Jahren von GIRARDET in Paris
-geübt, der damit einen Preis von 2000 Franken gewann. Es scheint jedoch,
-als habe Baumgärtner in gutem Glauben gehandelt. Alle diese Versuche,
-sowie die bereits oben erwähnten von Pretzsch und anderen mit erhabenen
-Kupferplatten, hatten jedoch keinen rechten Erfolg und die Praxis ergab
-so viele Misstände, dass dem grossen Betrieb nicht mit dem Verfahren
-geholfen war.
-
-Schliesslich wurden in der CHEMITYPIE und der ZINKHOCHÄTZUNG zwei
-Verfahren erfunden, die, wenn sie auch in vielen Fällen den Holzschnitt
-nicht ersetzen können, in anderen wieder vor letzterem Vorzüge und neben
-demselben jedenfalls eine grosse Zukunft haben.
-
-[Sidenote: Die Chemitypie.]
-
-Die beiden Verfahren werden oft als identisch betrachtet, sie sind es
-jedoch nicht. Bei der Chemitypie, von dem Dänen C. PIIL erfunden und
-in Leipzig zur Ausführung gebracht, wird eine Zinkplatte zuerst mit
-Deckgrund überzogen und dann die Zeichnung mit der Nadel gemacht und
-tiefergeätzt. Die vertiefte Zeichnung wird mit einem leicht flüssigen
-Metall ausgegossen und mit der Oberfläche der Zinkplatte, von welcher
-der Deckgrund entfernt wurde, gleichgeschabt oder -geschliffen.
-Hierauf wird die ganze Platte einer Ätzung unterworfen, welche nur den
-blossliegenden Zink angreift, aber nicht das hineingegossene Metall,
-so dass das Bild nach der Ätzung erhaben dasteht und nun eine für die
-Buchdruckerpresse verwendbare Platte bildet. Dieses Verfahren hat
-namentlich für die Kartographie eine ganz ausserordentliche Bedeutung
-und ermöglicht, unter Zuhülfenahme der Mehrfarbenmaschine, geographische
-Kartenwerke zu unglaublich billigen Preisen zu liefern.
-
-[Sidenote: Die Zinkhochätzung.]
-
-Die Zinkhochätzung eignet sich mehr für Feder- und Kreidezeichnungen.
-Auf die Zinkplatte lässt sich, wie auf lithographischen Stein, mit
-präparierter Kreide oder fetter Tusche leicht zeichnen oder malen.
-Bringt man nun eine solche Zeichnung auf eine Zinkplatte oder überträgt
-man den mit fetter Farbe gemachten Abzug einer bereits vorhandenen
-Zeichnung, eines Holzschnittes, einer Lithographie oder eines
-Kupferstiches u. dgl. und ätzt die Platte, so wird nur die blossliegende
-Oberfläche des Metalls angegriffen und die Zeichnung bleibt, wie bei
-der Lithographie, stehen und tritt bei fortgesetzter Ätzung so weit
-hervor, dass sie sich auf der Buchdruckerpresse drucken lässt.
-
-[Sidenote: Vorzüge und Mängel der Hochätzung.]
-
-[Sidenote: Vergleich mit dem Holzschnitt.]
-
-Als das Hochätzungsverfahren aufkam, gab es Enthusiasten genug,
-welche meinten, dass es von nun ab mit dem Holzschnitt vorbei sei.
-Andererseits fehlte es nicht an warnenden Stimmen prinzipieller
-Gegner des Verfahrens, die von demselben nichts wissen wollten, weil
-es weder den Kupferstich, noch die Radierung oder den Holzschnitt
-vollständig ersetzen könne. Wäre die Rede davon, zwischen Xylographie
-und Hochätzung wählen und eine davon ganz fallenlassen zu müssen, so
-würde die Entscheidung kaum eine schwierige sein. Jedoch eine solche
-Entscheidung ist ja nicht zu treffen. Fehlt auch der Hochätzung der
-volle, satte Ton und die weiche Modulation des Holzschnittdruckes, so
-bleibt doch für sie ein sehr reiches Feld der Illustration übrig, auf
-welches der Holzschnitt zumteil gar nicht folgen kann. Wo es sich in
-erster Linie um das nützliche handelt, in Mustervorlagen aller Art, in
-Schriftarbeiten, Karten, in technischen und mathematischen Figuren,
-selbst in solchen künstlerischen Nachbildungen, die in Umrissen oder
-ohne bedeutende Tonabstufungen gehalten sind, wird die Hochätzung
-auf Grund der Billigkeit und der Schnelligkeit sehr oft den Vorzug
-verdienen. Aber kein Verfahren wird der durch vier Jahrhunderte
-bewährten Xylographie den Vorrang im allgemeinen streitig machen
-können. Neben den leichten, rasch verschwindenden Arbeiten werden die
-Schöpfungen der xylographischen Künstler und die Prachtwerke bleiben.
-Kein anderes Verfahren giebt dasselbe Kolorit, die Klarheit und
-Mannigfaltigkeit in der Abstufung der Töne, die Milde mit Kraft gepaart,
-wie der Holzschnitt. Kein Verfahren ist imstande, bei guter Ausführung
-die Zeichnung des Meisters in seinem Charakter so treu wiederzugeben;
-keins hat die Fähigkeit, den Mängeln einer weniger guten Zeichnung
-so geschickt abzuhelfen. So wenig die Zahl der Bücher sich durch die
-Zeitungen vermindert, so wenig werden die xylographischen Kunstwerke
-durch Zeitungsillustrationen in den Hintergrund gedrängt werden. Wenn
-Zeit und Kosten nicht zu scheuen sind, wird man immer zum Holzschnitt
-greifen.
-
-[Sidenote: Die Hochätzung und die Tagespresse.]
-
-In einer Beziehung wird aber die Hochätzung die Illustrationsmethode
-der Zukunft werden, nämlich, sobald die Frage der illustrierten
-Tagesblätter ernstlich auf die Tagesordnung gestellt wird. Da schlagen
-die Schnelligkeit der Hochätzung und ihre Billigkeit, wenn sie
-inzwischen nicht durch neue Erfindungen verdrängt wird, durch. Eine in
-geeigneter Weise vom Zeichner behandelte Skizze, die z. B. zeitig am
-Nachmittage der Offizin einer illustrierten Zeitung übergeben wird, kann
-noch abends umgezeichnet und in eine druckbare Platte verwandelt gegen
-Mitternacht in der Presse sein, um dann, mit einer Schnelligkeit von
-10-12000 Exemplaren in der Stunde auf der Rotationsmaschine gedruckt,
-in den Frühstunden in den Händen des Publikums zu sein. Zugegeben auch,
-dass augenblicklich eine Stunde oder zwei noch zugelegt werden müssten,
-so ist das Erwähnte im grossen und ganzen kein Phantasiebild und die
-Möglichkeit vorhanden, innerhalb der kürzesten Zeit eine Illustration
-für ein Tageblatt herzustellen. Allerdings müssen dann die Zeichnungen
-auch der Reproduktionsweise angepasst sein, es muss sozusagen eine
-Art Stenographie der zeichnenden Kunst entstehen. Eine besondere
-Ausbildung wird notwendig dazu sein, Zeichner für ein Tageblatt zu
-werden. Die Akademiker werden vielleicht die Nase rümpfen über einen
-solchen »Spezial-Artisten«, wie der Gelehrte über »unsern eignen
-Korrespondenten«. Die Kunst wird für diese Richtung ein Kunstgewerbe
-werden. Aber es entstehen wichtige, lohnende und ehrenvolle Stellungen
-für talentvolle Jünglinge, von denen viele als Akademiker verkümmern
-würden. Das wirkliche Genie wird jedoch durch dieses künstlerische
-Reportertum ebensowenig zugrunde gehen, wie z. B. Charles Dickens durch
-seine Reporterwirksamkeit verhindert wurde, ein Dichter ersten Ranges zu
-werden.
-
-Die Reproduktionsweisen sind da, es darf den Künstlern nicht nachgesagt
-werden, dass die Räder der Presse ihnen zu schnell gehen, dass die
-Chemie und die Sonnenstrahlen sich zu zeitig zu ihrer Disposition
-gestellt hätten.
-
-[Illustration]
-
-
-
-
-                              ERSTES BUCH.
-
-                    DIE ANGLO-AMERIKANISCHE GRUPPE.
-
-[Illustration]
-
-                     EINFÜHRUNG IN DAS ERSTE BUCH.
-
-
-[Sidenote: Die englische Presse.]
-
-Wenn die Presse in dem Zeitabschnitt von der dritten bis zur vierten
-Jubelfeier der Buchdruckerkunst einen derartigen Aufschwung nahm,
-dass man ihr einen Platz unter den Grossmächten einräumte, so hat man
-dies ganz besonders ENGLAND zu verdanken. Nirgends hat man, nachdem
-schon frühzeitig der schwere, jedoch erfolgreiche Befreiungskampf der
-Presse gegen ihre Feinde geführt war, es in gleichem Masse verstanden,
-die Unabhängigkeit derselben von aller Despotie von oben und unten
-zu schützen, wie dort. Nirgends ist der Einfluss der Presse auf die
-öffentliche Meinung ein grösserer und wohlthätigerer gewesen; nirgends
-ist sie in gleicher Weise von dem Vertrauen des Publikums getragen
-worden, und nirgends hat sie sich eines solchen Vertrauens durch ihre
-Festigkeit und ihr Fernhalten von unreinen Tendenzen würdiger gezeigt,
-als in England. Kein Volk war so, wie das englische, von dem Bewusstsein
-durchdrungen, welch ein Palladium es in seiner freien Presse besass,
-ein Bewusstsein, welchem der bekannte Staatsmann und Dichter Sheridan
-in den stolzen Worten Ausdruck verlieh: »Gebt mir meinetwegen einen
-Tyrannen zum König, ein widerhaariges Oberhaus und ein demoralisiertes
-Unterhaus, lasst mir aber die Presse und ich will sie alle über den
-Haufen werfen«.
-
-[Sidenote: Verdienste der Engländer.]
-
-Kein Wunder, dass die Engländer, als einmal dies Bewusstsein von
-der Wichtigkeit der Presse bei ihnen Wurzel gefasst hatte, nun
-auch vor allen anderen Völkern es sich angelegen sein liessen,
-der Buchdruckerkunst ihre Teilnahme zu bekunden und sie derartig
-auszubilden, dass sie die ihr zu teil gewordene grosse Aufgabe auch
-vollständig zu erfüllen imstande war. Während in dem XVI. Jahrhundert
-druckende und zeichnende Kunst in so glänzender Weise auf dem Kontinente
-sich verbunden hatten, leisteten die Engländer auch nicht annähernd
-das, was Deutschland, Italien, Frankreich oder selbst die Niederlande
-schafften. Als jedoch mit dem XIX. Jahrhundert die Aufgaben der Presse
-für das politische und praktische Leben immer grössere Dimensionen
-annahmen, da waren es die Engländer, die mit dem ihnen innewohnenden
-praktischen Sinn, verbunden mit ihrer Energie, allen anderen voran ihr
-Augenmerk auf die technische Vervollkommnung der Kunst richteten, so
-dass von nun an der Schwerpunkt der typographischen Geschichte mehr in
-der Geschichte der mechanischen Erfindungen als in der der ausübenden
-Buchdrucker liegt.
-
-Und da werden wir sehen, wie fast alle Verbesserungen und weitgehenden
-Reformen in der Technik der Druckkunst, der Schriftgiesserei, der
-Xylographie, der Farbenfabrikation, der Stereotypie und des Pressenbaues
-aus England stammen. Ja, selbst die rasche Einführung der deutschen,
-alle anderen weit hinter sich lassenden Erfindung der Schnellpresse
-haben wir, nach des Erfinders eigenen Worten, nur England zu verdanken,
-nicht minder die Dienstbarmachung des Dampfes für die Zwecke der
-Typographie.
-
-[Sidenote: Nordamerika.]
-
-NORDAMERIKA gebührt der Ruhm, neben dem Mutterlande sehr vieles zur
-Vervollkommnung des typographischen Apparats beigetragen zu haben.
-Hinsichtlich des Pressenbaues, der Stereotypie und der Schriftgiesserei
-zahlte es seine typographische Schuld mit Zins vom Zins an das
-Mutterland redlich zurück, und nicht selten hatten die Erfindungen,
-welche in letzterem geschäftlich ausgebeutet wurden, ihre Heimat jenseit
-des Ozeans, nicht selten wurden auch wieder englische Erfindungen dort
-der Vollkommenheit nähergebracht.
-
-Somit ist die typographische Geschichte Amerikas mit derjenigen Englands
-so eng verknüpft, dass beide sich nicht von einander trennen lassen,
-und wollen wir nicht Gefahr laufen, in der Erzählung vorzugreifen und
-Anachronismen zu begehen, so müssen wir den neuesten Abschnitt der
-Geschichte mit der anglo-amerikanischen Gruppe beginnen; lässt es sich
-doch nicht einmal umgehen, die Anfänge der Erfindung Fr. Königs in dem
-dieser Gruppe gewidmeten Kapitel zu behandeln.
-
-[Sidenote: Die Typographie Englands.]
-
-Betrachten wir die Erscheinungen der Typographie der
-Anglo-amerikanischen Gruppe und zunächst die ENGLANDS genauer, so
-finden wir, dass diese denselben Charakter der Solidität an sich
-tragen, der überhaupt den englischen Fabrikaten eigen ist. Kein Land
-hat in der Typographie der Mode geringere Konzessionen gemacht, als
-England. Es behielt seine breiten, etwas plumpen, aber sehr leserlichen
-Schriften bei und war selbst im Accidenzfache mit der Verwendung aller
-der unzähligen Zierschriften, die man gemeiniglich in Deutschland für
-nötig hielt, äusserst sparsam. Kann man auch nicht behaupten, dass
-sich in allen englischen Arbeiten ein geläuterter Geschmack kundgiebt,
-so bringen doch, selbst wo dieser fehlen sollte, in der Regel die
-Vorzüglichkeit des Materials, die Einfachheit, die Sauberkeit und die
-Korrektheit einen so befriedigenden Gesamteindruck hervor, dass man
-nicht zum Reflektieren über einen etwaigen Verstoss gegen den feinen
-Geschmack kommt.
-
-Dass England in INDIEN, OST-ASIEN und AUSTRALIEN seinen typographischen
-Einfluss geltend gemacht hat, versteht sich von selbst, ebenso, dass wir
-nicht berechtigt sind, aus diesen Erdteilen jetzt schon Erzeugnisse,
-die einen ganz besonderen typographischen Wert besitzen, zu verlangen,
-überall zeigt sich jedoch ein sehr rüstiges Vorwärtsschreiten, an
-welchem selbst der äusserste Vorposten der Kultur, JAPAN, sich eifrigst
-beteiligt.
-
-[Sidenote: Die Typographie Amerikas.]
-
-Die Typographie NORDAMERIKAS kann keineswegs als blosser Abklatsch
-von derjenigen Englands betrachtet werden; sie hat sich vielmehr ihre
-eigenen Wege gebahnt.
-
-In der Mannigfaltigkeit der Schriften wetteifert Amerika mit
-Deutschland, und es findet auch ein reger Verkehr der deutschen und
-amerikanischen Schriftgiessereien statt, der sich hauptsächlich auf
-Tausch von Matrizen gründet. Überhaupt geht ein gewisser germanischer
-Duktus durch die amerikanische Typographie; man liebt nicht die
-presbyterianische Einfachheit des englischen Werkdruckes, und ein in
-Deutschland mit Antiquaschrift gedrucktes Buch ähnelt viel mehr einem
-amerikanischen, als einem englischen oder französischen Presserzeugnis.
-
-[Sidenote: Xylographie.]
-
-Fassen wir auch die englische Xylographie, welche in dieser Periode
-einen enormen Aufschwung nahm, ins Auge[3].
-
-  [3] J. JACKSONS und W. A. CHATTOS: _A treatise on wood engraving_
-      enthält in der zweiten Ausgabe von 1839 ein Zusatz-Kapitel:
-      _Artists and engravers on wood of the present day_ von HENRY
-      G. BOHN. Dasselbe giebt eine grosse Auswahl von Proben der
-      Kunst neuerer englischer Zeichner und Holzschneider, jedoch
-      ohne Charakteristik derselben und ohne kritische Würdigung der
-      Leistungen.
-
-Wie das gedruckte Wort den Gedanken eines Autors nicht in allgemeinen
-Grundzügen, sondern Wort für Wort, Buchstabe für Buchstabe, wie
-er niedergeschrieben wurde, wiedergeben soll, so ist es auch die
-eigentliche Aufgabe des Holzschneiders, jeden Strich wiederzugeben,
-wie der Zeichner ihn auf dem Holze gezeichnet hat. Eine andere Aufgabe
-hat der Kupferstecher. Ihm liegt ein in Farben ausgeführtes Bild oder
-eine Zeichnung vor, die in einer ganz anderen Manier behandelt ist,
-als die, in welcher er seinen Stich zu geben hat. Der Stecher hat
-seine ganz selbständige Technik. Ist er auch nicht mit dem Autor eines
-Dichterwerkes zu vergleichen, so doch mit einem poetisch begabten
-Übersetzer, dem es nicht gelingen würde, das Gedicht im Geist des
-Originals wiederzugeben, wenn er nicht selbst von dem Geiste beider
-Sprachen, der des Originals sowohl als der der Übersetzung, durchdrungen
-ist. Wenn deshalb der Stecher mit wenigen Ausnahmen auch dem Urheber des
-Bildes nachsteht, so steht er, wenn er ein Meister seiner Kunst ist,
-doch auf einer höheren Kunststufe als der Holzschneider, dessen erste
-Eigenschaft grösste Gewissenhaftigkeit ist.
-
-[Sidenote: Eigentümlichkeiten der engl. Schule.]
-
-So sollte es immer sein; in der Praxis stellt sich jedoch die Sache
-nicht selten anders. Denn wie es Autoren giebt, deren Gedanken wohl
-korrekt und verständlich sind, die aber dennoch keinen schönen Stil
-besitzen, so geht es oft mit dem Zeichner, der für den Holzschnitt
-arbeitet. Manchmal würde der Holzschneider dem Zeichner keinen Gefallen
-erweisen, wenn er genau so schneiden würde, wie letzterer zeichnete. Oft
-begnügt sich der Zeichner sogar mit einer estompierten Skizze, wo dann
-dem Holzschneider die gleiche Aufgabe obliegt, wie sie dem Kupferstecher
-zufällt, wenn dieser die Zeichnung in die Stichmanier zu übertragen
-hat. Und hiermit kommen wir auf die nationalen Eigentümlichkeiten
-der englischen Holzschnitte. In diesen ist der Tonschnitt ganz
-vorherrschend; für den englischen Holzschneider existieren kaum
-Konturen, viel weniger innere Linien. Nachdem er sich den Ton roh
-vorgeschnitten hat, verfährt er ganz selbständig. Ton wird auf Ton
-gelegt, ohne Scheidung durch Konturen. Er gewinnt in dem Technischen
-eine grosse Fertigkeit und kann unter Umständen, wenn er seine Sache
-versteht, aus einer schlechten Zeichnung einen anziehenden Schnitt
-zuwege bringen; er kann aber auch auf das gründlichste eine schöne
-Zeichnung verderben, die vom Künstler darauf berechnet war, in jedem
-Strich ihre Geltung zu behalten. Zeichnungen nun nach einer Richtung,
-wie die Jos. Führichs, oder, nach einer entgegengesetzten, wie die Ad.
-Menzels würden, auf englische Manier behandelt, vollständig charakterlos
-werden.
-
-Im Landschaftlichen, wo alles auf die Farbe und den Ton ankommt, wird
-der Engländer Meister sein; in Figuren, überhaupt überall, wo das
-Hauptgewicht auf die charakteristische Linie und den individuellen
-Ausdruck des Künstlers fällt, wird er in der Regel zurückbleiben. Das
-alles ist bei der Beurteilung der englischen xylographischen Werke ins
-Auge zu fassen.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Quellen.]
-
-Zusammenhängende Darstellungen der neueren Geschichte der
-Buchdruckerkunst, die als Stützpunkte für die folgende Schilderung
-sowohl der anglo-amerikanischen Gruppe als der beiden anderen Gruppen
-dienen könnten, besitzen wir nicht. Selbst die Werke bekannter Autoren,
-als Falkenstein, Didot, Dupont u. a., die sich als Geschichten der
-Buchdruckerkunst im allgemeinen betiteln, begnügen sich, was die
-bei ihrem Erscheinen »Neue« Geschichte betrifft, hauptsächlich mit
-Aufzählen einer Reihe von Namen, auch ist eine lange Zeit seit ihrer
-Veröffentlichung verflossen. Somit waren wir hauptsächlich auf ein
-Zusammensuchen der, sich oft vollständig widersprechenden Nachrichten
-aus technischen und anderen Zeitschriften; auf die nicht selten
-sehr stark gefärbten und übertreibenden Ausstellungsberichte; auf
-die technischen Lehrbücher einzelner Branchen oder Memoiren über
-einzelne Erfindungen; auf Nekrologe, Denkschriften u. dgl. und
-schliesslich auf die eigenen Wahrnehmungen angewiesen. Zwar ist die
-Fachzeitschriften-Litteratur eine ausnehmend reiche, sie hat jedoch
-mit der einzigen Ausnahme des »Journals für Buchdruckerkunst« erst
-seit den siebenziger Jahren eine eigentliche Bedeutung[4]. Diejenigen,
-welche für die Geschichtschreibung im allgemeinen die grösste Ausbeute
-geben, finden erst am Schluss des Bandes Erwähnung, um sie nicht bei
-jedem Abschnitt zu wiederholen. Dasselbe ist der Fall mit der grossen
-Anzahl von offiziellen Berichten, zu welchen die Weltausstellungen in
-London 1851 und 1862; in Paris 1855, 1867, 1878; in Wien 1873, und in
-Philadelphia 1876 Veranlassung gaben.
-
-  [4] L. MOHR in Strassburg, der sich um die typographische Litteratur
-      und die Bereicherung der Bibliothek des deutschen
-      Buchhändler-Vereins vielfach verdient gemacht hat, lieferte,
-      unterstützt von W. BLADES in London, CHR. HUBER in Paris und JOHN
-      FAEHR in Cincinnati, in den »Annalen der Typographie«, IX. Bd. Nr.
-      432 und 433, ein Verzeichnis der Erscheinungen der periodischen
-      Fachpresse älterer und neuerer Zeit. Ein Separat-Abdruck erschien
-      1879 in Strassburg.
-
-Die Quellen für spezielle Fälle sind, wie im ersten Teil, jedesmal an
-der betreffenden Stelle angegeben.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              I. KAPITEL.
-
-                   SCHRIFTGIESSEREI UND SETZMASCHINEN
-
-                    DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.
-
-  Die SCHRIFTGIESSEREI: W. Caslon II., J. Jackson, D. Bruce, Mac Kellar,
-    Smiths & Jordan u. a. Die Holztypen. Der Blindendruck. Lord Stanhopes
-    Stereotypie. Die GIESSMASCHINE: Nicholson, Elihu White, D. & G.
-    Bruce, Johnson und Atkinson, Westcotts Giessmaschine. Die
-    SETZMASCHINE, frühere Versuche: T. Alden, W. Mitchell, A. Fraser u.
-    a. Hattersley, Kastenbein, Mackie. Der _Matrix compositor_ und
-    ähnliche Apparate.
-
-[Sidenote: W. Caslon II. [+] 17. Aug. 1778.]
-
-William Caslon dem ältern, dem Begründer der Selbständigkeit der
-englischen SCHRIFTGIESSEREI, folgte in rühmlicher Weise der schon 1742
-als Teilnehmer in das väterliche Geschäft aufgenommene Sohn WILLIAM
-CASLON II. Dieser hinterliess als Witwe ELISABETH CARTLICH und zwei
-Söhne WILLIAM III. und HEINRICH I., welcher letztere 1788 starb, während
-William 1793 aus dem Geschäft trat. Die Frau Heinrichs, ELISABETH ROW,
-führte für ihren und ihres Sohnes HEINRICH II. Anteil das Geschäft bis
-1795 in Verbindung mit ihrer Schwiegermutter fort, nach deren Tode
-allein. Trotz ihrer schwachen Gesundheit entwickelte sie eine grosse
-Umsicht. Als sie jedoch merkte, dass trotz aller Anstrengungen das
-Renommé des Hauses etwas hinter dem jüngerer Firmen zurückblieb, liess
-sie, unter Mitwirkung eines tüchtigen Künstlers, JOHN ISAACK DRURY,
-sämtliche Schriften neu schneiden und nahm NATHANAEL CATHERWOOD zum
-Associé, der auch allen von ihm gehegten Erwartungen entsprach. Später
-associierte sich Heinrich Caslon zuerst mit JACOB JAMES CATHERWOOD, seit
-1821 mit MARTIN WILLIAM LIVERMORE. Sie führten eine neue Schreibschrift
-ein nach dem System des Franzosen Boileau.
-
-[Sidenote: Jos. Jackson * 4. Septbr. 1733, [+] 14. Jan. 1792.]
-
-Bei William Caslon II. hatte JOSEPH JACKSON gelernt. Das Verfahren
-bei der Herstellung der Stempel wurde sehr geheimgehalten und Caslon
-verschloss letztere mit grosser Vorsicht, wenn er nicht daran arbeitete.
-Jackson bohrte nun, um die Arbeit Caslons zu beobachten, ein Loch durch
-die Wand und sein Vorhaben gelang ihm auch auf diese Weise, von deren
-nicht ehrenhafter Natur er wohl kaum das volle Verständnis hatte, denn
-mit grossem Stolz zeigte er dem Meister seine Arbeit, erhielt jedoch
-eine sehr strenge Zurechtweisung. Seine Mutter kaufte ihm nun das nötige
-Handwerkzeug und er benutzte jeden freien Augenblick, um zuhause zu
-arbeiten. Nach vollendeter Lehrzeit blieb er bei Caslon, bis er, weil
-Teilnehmer an einer Lohnbewegung, zugleich mit seinem Freunde THOMAS
-COTTERELL den Abschied erhielt. Jackson ging zur See und arbeitete
-dann bei Cotterell, der ein tüchtiger Schriftgiesser geworden war, und
-versuchte später selbst sein Glück. 1790 wurde seine Giesserei durch
-Feuer zerstört, ein Schlag, von dem er sich körperlich und geistig
-nicht erholen konnte. Unter seinen vielen vortrefflichen Schriften sind
-besonders hervorzuheben die Facsimile-Type der Schrift des _Doomsday
-Book_, seine alexandrinisch-griechische Schrift, sowie die Schrift zu
-der von Th. Bensley ausgeführten berühmten Bibel von Maclin, die jedoch
-in einer späteren Ausgabe durch Schriften von V. Figgins ersetzt wurde.
-
-[Sidenote: W. Caslon III.]
-
-Bei Jacksons Tode kaufte der aus dem väterlichen Geschäft ausgetretene
-WILLIAM CASLON III. dessen Schriften. Die Giesserei wurde sehr erweitert
-und namentlich mit schönen Ornamenten vervollständigt. Das Probebuch
-von 1785 war das schönste aller bis jetzt erschienenen. Caslon übergab,
-nachdem er noch glücklich von einer längere Zeit andauernden Blindheit
-geheilt war, das Geschäft an seinen Sohn WILLIAM IV., der es 1819 an
-BLAKE, GARNETT & CO. (jetzt Blake, Stephenson & Co.) verkaufte.
-
-[Sidenote: V. Figgins.]
-
-Von Bedeutung war der eben erwähnte VINCENT FIGGINS. Er hatte bei
-Jackson gelernt und blieb bei ihm bis zu dessen Tode. So gern er es
-gewollt, konnte er doch nicht mit Caslon beim Ankauf des Geschäftes
-konkurrieren. Von Joh. Nichols kräftig unterstützt ward es ihm jedoch
-möglich, sich selbständig zu machen. Er schnitt manche schöne, zumteil
-seltene Schriften. Das Geschäft besteht noch unter der Firma V. & J.
-FIGGINS und arbeitet mit 70 durch Dampf getriebenen Giessmaschinen. Dass
-die Offizin imstande war, einer am Sonnabend vollständig abgebrannten
-Zeitungsdruckerei am folgenden Dienstag das Weiterarbeiten mit 40
-Setzern möglich zu machen, mag als Probe der Leistungsfähigkeit einer
-modernen Schriftgiesserei dienen. Auch WILLIAM MARTIN, der von Bulmer
-gestützt wurde, lieferte Vorzügliches.
-
-[Sidenote: A. Wilson * 1714.]
-
-Als Schöpfer der schottischen Schriftgiesserei wurde bereits ALEXANDER
-WILSON erwähnt (I, S. 266). Er war in St. Andrews geboren, hatte viel
-Sinn für Mechanik und Astronomie, kam jedoch 1737 nach London in eine
-Droguenhandlung. Durch Zufall sah er eine Schriftgiesserei und fasste
-sofort den Gedanken, die Herstellung der Schriften in einfacherer Weise
-als bisher herbeizuführen. Zu diesem Zwecke verband er sich mit seinem
-Freunde BAINE. Der Aufenthalt in London wurde ihnen jedoch zu teuer
-und sie zogen nach St. Andrews. Mit der Erfindung kam es nicht recht
-vorwärts, deshalb schritten die Besitzer, ohne dass sie die eigentlichen
-Kenntnisse dazu besassen, 1742 zur Einrichtung einer Schriftgiesserei
-in üblicher Weise. Die schottischen Buchdrucker, die hauptsächlich in
-Edinburgh etabliert waren, sahen gern die neue Giesserei entstehen, und
-unterstützten sie, da die Verbindung mit London noch schwierig war. Als
-Wilson & Baine, um mit dem grossen Verkehr, namentlich mit Amerika und
-Irland, leichtere Fühlung zu behalten, nach dem Dorfe CAMLACHIE bei
-Glasgow gezogen waren, beschlossen sie 1747, dass einer von ihnen nach
-Irland gehen sollte; wer? das sollte durchs Los entschieden werden.
-Dieses traf Baine. Zwei Jahre später wurde die Verbindung ganz gelöst.
-
-Wilson stand in engem Verkehr mit der Universität Glasgow und
-schnitt für diese in uneigennütziger Weise griechische Schriften,
-für welche er grosses Lob erntete. 1760 wurde er von der Universität
-mit dem Professorat in der praktischen Astronomie beehrt und die
-Schriftgiesserei nun von seinen beiden ältesten Söhnen fortgesetzt.
-Auf Grund der billigeren Löhne und Materialien konnten sie sogar in
-London mit den dortigen Giessereien konkurrieren. Ein anderer tüchtiger
-schottischer Giesser war MILLAR in Edinburgh.
-
-[Sidenote: Ph. Rusher.]
-
-Ungefähr gleichzeitig mit Lord Stanhopes Auftreten erhielt (1802)
-PHILIPP RUSHER in Banbury, Oxfordshire, ein Patent für verschiedene
-Veränderungen und Verbesserungen in der Form der Typen, welche die
-Kosten und die Arbeit beim Setzen verringern und die Schönheit und
-Gleichmässigkeit des Satzes vermehren sollten. Rusher druckte mit diesen
-Typen den _Rasselas_, lieferte jedoch damit alles eher, als den Beweis
-für die obengenannten Eigenschaften der neuen Schrift.
-
-[Sidenote: Millar, Besley u. a.]
-
-Von englischen Schriftgiessern sind ferner zu erwähnen: ROB. BESLEY &
-CO. (später REED & FOX), MÜLLER & RICHARD u. a.[5]. Durch orientalische
-Schriften sind bekannt: EDM. FRY, W. M. WATTS, GILBERT & RIVINGTON und
-die Giesserei der _Clarendon-Press_ in Oxford. Grossen Beifall gewannen
-die von THOROWGOOD in London eingeführten Schreibschriften. Sie konnten
-wegen der Leichtigkeit des Setzens, da jeder der 190 Charaktere wie
-in der Cursivschrift selbständig ist, sich neben den kunstvolleren,
-aber schwer zu behandelnden Schreibschriften Didots behaupten. Als die
-Renaissanceschriften in Frankreich aufkamen, den Spruch bewahrheitend:
-_Il n'y a de nouveau en ce monde, que ce qui est vieux_, veranstaltete
-der Buchdrucker Whittingham bei Caslon einen Neuschnitt der 1716
-hergestellten Elzevier-Antiqua, jedoch mit etwas breiteren und runderen
-Buchstaben. Diese _Mediæval_ gefiel ganz ausserordentlich und hiermit
-war der Weg für die Renaissance eröffnet, die selbstverständlich
-in England starke Verbreitung fand; jedoch hielt man sich von
-Übertreibungen, so wie auch von Ausschreitungen in den Titel- und
-Zierschriften ziemlich frei[6].
-
-  [5] J. M. POWELL gab 1875: _Select specimens of the best faces of the
-      british Founders_.
-
-  [6] Wie würde es wohl Th. C. Hansard bei dem Anblick der heutigen
-      Extravaganzen fast aller Länder zumute geworden sein, wenn er
-      sich schon bei den damaligen zaghaften Überschreitungen zu dem
-      folgenden Ausbruch veranlasst fühlte: »O, ihr geheiligten Schatten
-      von Moxon und van Dyck, von Baskerville und Bodoni, was würdet
-      ihr wohl zu den typographischen Monstruositäten heutiger Mode
-      gesagt haben? Und die, welche uns nach ebensovielen Jahren folgen
-      werden, als jene uns vorangegangen sind, in welches Zeitalter
-      werden sie die Erzeugnisse, die uns hier vorliegen, versetzen?
-      Solchen Ungeheuerlichkeiten gegenüber wird die Nachwelt sich
-      manche sonderbare Vorstellung machen. Es ist keineswegs unmöglich,
-      dass die jetzt in der _City_ von London gedruckten Erzeugnisse in
-      späterer Zeit dem Meistbietenden als echt ägyptische Seltenheiten
-      antediluvianischen Ursprungs zugeschlagen und den ausgesuchtesten
-      Teil der Schätze von Sammlungen der Kenner bilden werden«.
-
-[Sidenote: Schriftgiesserei in Amerika.]
-
-In AMERIKA lagen die Verhältnisse anders als in England. Man hatte
-mit keiner Tradition, mit keinem bereits ausgeprägten Geschmack oder
-früherer Gewohnheit zu rechnen, man nahm das Gute, wo es sich darbot,
-und erfand nach Herzenslust, wo etwas fehlte. In Ermangelung einer
-nationalen Litteratur hatte die Werkdruckerei noch keine grosse
-Bedeutung, man war auf billige Nachdrucke englischer Werke angewiesen.
-Die Anstrengungen der amerikanischen Giessereien richteten sich deshalb
-vornehmlich auf die Befriedigung der Bedürfnisse der Zeitungs- und
-Accidenzdruckereien. Um vielen Stoff in den Zeitungen zu häufen, und
-viele Zeilen auf die Spalte zu bringen, war es notwendig, möglichst
-kleine Schriftkegel zu wählen, dafür jedoch das Bild der Buchstaben so
-gross, wie es der Kegel nur zuliess, zu schneiden, wozu es erforderlich
-war, die herauf- und heruntersteigenden Buchstaben und die Versalien
-möglichst kurz zu halten. In solchen Schriften wurde Vorzügliches
-geschnitten und in vortrefflichem Metall gegossen.
-
-In jüngster Zeit erreichte die Zahl der Accidenzschriften eine
-beträchtliche Höhe. Ausgezeichnet sind namentlich die Schreibschriften.
-In Titelschriften wurde vieles Gute unter vielem Unnützen
-produziert[7]. Einfassungen in allen möglichen Geschmacks- oder
-Ungeschmacks-Richtungen, sogar in japanischem oder chinesischem Stil,
-vertragen sich brüderlich mit den Antik- und Renaissance-Ornamenten.
-
-  [7] _Specimen Book_ von: G. BRUCES SON & CO.; FARMER, LITTLE & CO.;
-      JAMES CONNERS SONS; MAC KELLAR, SMITHS & JORDAN.
-
-Trotz der sehr bedeutenden Produktion ist die Zahl der massgebenden
-Giessereien eine beschränkte (32). Die grossen Schriftgiessereien
-liessen die kleineren mit Originalproduktionen nicht aufkommen,
-gewährten ihnen dagegen einen so hohen Rabatt, dass die Kleineren
-ihren Vorteil dabei fanden, die Schriften der Grossen in ihre Proben
-aufzunehmen und als eigene Arbeit zu verkaufen. Dem typographischen
-Publikum entgingen zwar hierdurch die aus einer lebhaften Konkurrenz
-entstehenden Vorteile, es stand sich jedoch nicht schlecht dabei, indem
-die grossen Giessereien, um ihren Platz auszufüllen, sehr bedeutende
-Anstrengungen machten.
-
-Um das Jahr 1800 existierte in den Vereinigten Staaten nur die eine
-Giesserei von BINNEY & ROLANDSON in Philadelphia, die durch Franklins
-Unterstützung gute Giessinstrumente aus Frankreich erhielt und diese
-noch verbesserte.
-
-[Sidenote: David Bruce * 12. Novb. 1770, [+] 15. März 1857.]
-
-Eine der ältesten und bedeutendsten Giessereien ist die von DAVID
-BRUCE, einem Schottländer, gegründete. Nachdem dieser in Edinburgh die
-Buchdruckerei gelernt hatte, siedelte er 1793 nach Amerika über und
-begann 1806 im Verein mit seinem jüngeren Bruder GEORGE BRUCE (geb.
-1781) eine Buchdruckerei. Die Wichtigkeit der Stereotypie hatte er ganz
-begriffen und ging deshalb 1812 nach London, um unter den Auspicien
-des Lord Stanhope die Stereotypie aus dem Fundament zu erlernen.
-Das Vorhaben gelang jedoch nicht ganz, so dass er noch den Weg der
-eigenen Erfahrungen einschlagen musste. Er lieferte die erste in
-Amerika stereotypierte Bibel und widmete sich nun ausschliesslich der
-Schriftgiesserei und der Stereotypie. Im Jahre 1822 zog er sich aus dem
-Geschäft zurück, welches sein Sohn DAVID II. sehr in die Höhe brachte.
-Die grosse Schriftprobe des letzteren aus dem Jahre 1869, bis auf den
-heutigen Tag durch achtzehn Supplemente vervollständigt, bietet eine
-unermessliche Auswahl von Schriften jeder Art[8].
-
-  [8] Als ein guter Einfall Bruces muss es betrachtet werden, dass er
-      zur Vorführung seiner Schriften sich nicht sinnlos
-      zusammengestellter Wörter bedient, sondern mit jeder
-      neuen Schrift den Titel eines Werkes der typographischen
-      Litteratur wiedergiebt. Um einen Buchdrucker sattelfest in der
-      typographischen Bibliographie zu machen, giebt es kaum ein
-      besseres mnemotechnisches Mittel. Wenn die Schriftgiesser statt
-      des _Quousque tandem_ etc. Sätze wählten, die für den Buchdrucker
-      ein Interesse darbieten, so würden die Proben gewiss manchmal
-      aufmerksamer ins Auge gefasst werden und die Schriften sich
-      mehr dem Gedächtnis einprägen. Schliesslich gab Bruce noch als
-      Beilage zu seinen Proben eine Geschichte der Buchdruckerei, 164
-      Seiten 4, mit zahlreichen Abbildungen, mit seinen verschiedenen
-      Werkschriften gedruckt.
-
-[Sidenote: James Conner * 22. Aug. 1798, [+] 10. Mai 1861.]
-
-[Sidenote: Th. Mac Kellar.]
-
-Als Schriftgiesser waren ebenfalls bedeutend JAMES CONNER, dessen Sohn
-gleichen Namens zuerst galvanische Matern lieferte, und MAC KELLAR,
-SMITHS & JORDAN. Der Teilhaber letzterer Firma, THOMAS MAC KELLAR, war
-Verfasser eines sehr guten Handbuches der Typographie: _The American
-Printer_ und Herausgeber des _Typographical Advertiser_, ein Blatt,
-welches zwar zunächst den Interessen der Firma dient, jedoch manches
-allgemein Beachtenswerte bringt. Ähnliche Blätter werden von fast
-allen grossen amerikanischen Giessereien herausgegeben, sie verbreiten
-zugleich mit den Proben der neuen Leistungen ihrer Geschäfte mancherlei
-nützliche Kenntnisse[9].
-
-  [9] Die Firma Schelter & Giesecke in Leipzig führte diese Sitte in
-      Deutschland ein (vgl. IX. Kap.).
-
-[Sidenote: George Guess.]
-
-Eine merkwürdige Erscheinung des amerikanischen Schriftenwesens ist das
-Cherokee-Alphabet des Indianers SEQUOYAH oder GEORGE GUESS. Durch Umgang
-mit Weissen kam er erst auf eine Bilder-, dann auf eine Silbenschrift
-mit 68 Schriftzeichen, für welche er sich zumteil der Formen der
-lateinischen Buchstaben bediente, ohne jedoch von dem sprachlichen Wert
-derselben eine Vorstellung zu haben. Er vollendete seine Arbeit, für
-welche ihn die Cherokesen-Häuptlinge durch die Prägung einer Medaille
-ehrten, im Jahre 1821.
-
-[Sidenote: Die Holztypen.]
-
-Der Plakatdruck mit seinen grossen Schriften führte auf die
-geschäftsmässige Fabrikation der Holztypen. In Amerika begann diese
-im grösseren Massstab um das Jahr 1830 durch WANDERBURGH WILLS & CO.
-und durch EDW. ALLEN, der sich später mit der Firma W. H. PAGE & CO.
-verband. Zur Verwendung kommt fast nur Ahorn, mitunter Mahagoni oder
-Buchsbaum. Die Klötze werden erst in Querschnitte gesägt, mit Dampf
-behandelt und zwei Jahre lang aufgespeichert. Die Oberfläche poliert,
-man wiederholt mit Schellack und Sandpapier und teilt die Querschnitte
-in die benötigten Grössen. Die Buchstabenbilder werden vermittelst
-Maschinerie hergestellt[10].
-
-  [10] _History and Manufacture of Wood Type. Typographical Messenger
-       1869, Nr. 4._
-
-[Sidenote: Blindendruck.]
-
-Der in Frankreich zuerst geübte BLINDENDRUCK wurde in England wie auch
-Amerika in durchgreifender Weise verbessert. JAMES GOLL in Edinburgh
-wandte 1827 eckige Zeichen an; der Amerikaner Dr. HOWE in Boston gab den
-gemeinen Buchstaben der Antiqua ebenfalls eckige Formen; ein ähnliches
-Alphabet von FRY in London erhielt 1857 von der dortigen _Society of
-arts_ einen Preis. Das in England am meisten verbreitete und unter
-den willkürlichen eines der zweckmässigsten Alphabete ist das von T.
-M. LUCAS in Bristol 1845 erfundene Chiffre-Alphabet, bestehend aus
-einem Zirkel und einem Halbzirkel in zwei Grössen, einer grösseren und
-einer kleineren Linie und einem Punkt. Hiermit liessen sich vierzig
-zweckmässige Zeichen kombinieren. -- Der, selbst blinde, Vorsteher
-der Blinden-Anstalt in Brighton, Moon, erfand ein Chiffre-Alphabet von
-zehn Zeichen aus gebogenem Draht, die auf Zinkplatten gelötet wurden,
-ein Verfahren, das bereits 1839 von FRÈRE geübt war. Nach Moons System
-wurden heilige Schriften in achtzig Sprachen gedruckt. Ausser den
-erwähnten bestehen jedoch noch viele Systeme.
-
-Ausserordentlich zu bedauern bleibt es, dass man sich nicht über ein
-einheitliches System der Blindenschrift hat einigen können; nirgends
-wäre wohl eine Einheitlichkeit für den Lernenden sowohl als für den
-Lehrer nützlicher, und wie wäre die Bildung von Blindenbibliotheken
-hiermit befördert worden! Aus vielen Gründen dürfte eine Einigkeit, wenn
-sie überhaupt möglich ist, nur auf Grundlage des Antiqua-Alphabetes
-stattfinden können.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Stereotypie.]
-
-Die praktische Durchführung des vielfach versuchten Verfahrens der
-STEREOTYPIE hat man, wie so manche andere Verbesserungen im Druckwesen,
-dem edlen CHARLES MAHON, Lord STANHOPE zu verdanken. Derselbe war
-erst in Eton College, später unter des bekannten Le Sages Anleitung
-sorgfältigst erzogen. Mit besonderer Vorliebe wendete er seine
-Aufmerksamkeit der Typographie und der Schriftgiesserei zu, und fast zu
-gleicher Zeit traten sein Stereotypverfahren und seine eiserne Presse in
-Wirksamkeit.
-
-W. Ged hatte seine Versuche nicht fortsetzen können (I, S. 266), Müller
-und van der Mey (I, S. 251) waren ganz in Vergessenheit geraten.
-Die Wichtigkeit der Stereotypie leuchtete aber mit der Zunahme
-der schwierigen Arbeiten und der grossen Auflagen immer mehr ein.
-Fast 50 Jahre nach Ged machte Dr. TILLOCH in Glasgow, ohne dessen
-Erfindung zu kennen, eine ähnliche und übte diese in Verbindung mit
-dem Universitätsbuchdrucker FOULIS. Sie brachten auch einige Bände
-fertig, gaben jedoch später ihre Arbeiten auf. Lord Stanhope liess
-sich von Tilloch und Foulis unterrichten und brachte es in Verbindung
-mit einem bekannten Londoner Buchdrucker, WILSON, nach zweijähriger
-Arbeit zur Vollkommenheit in dem Verfahren. 1804 konnte letzterer
-unter Lord Stanhopes Zustimmung beantragen, die Bibeln und Gebetbücher
-der Universität Cambridge mittels des neuen Verfahrens herstellen zu
-lassen. Es fand allgemeine Anerkennung und schleunige Verbreitung,
-denn Lord Stanhope litt durchaus nicht, dass diese, noch eine andere
-seiner Erfindungen Gegenstand eines Patentschutzes wurde; im Gegenteil,
-er liess jedesmal ein _Caveat_ in dem _Patent-Office_ einregistrieren,
-damit kein Unbefugter sich der Erfindungen bemächtigen und für sich
-patentieren lassen konnte.
-
-[Sidenote: Stanhopes Stereotypie.]
-
-Der Stanhopesche Prozess[11] ist folgender: Feiner, möglichst frischer
-Gips wird mit Boluswasser zu einem flüssigen Brei angerührt und die
-Schriftform oder die Holzschnittplatte, welche man stereotypieren will,
-mit der Masse erst eingepinselt, dann übergossen. Nachdem der Gips
-fest geworden, lässt er sich leicht von der Form abtrennen und man hat
-nun eine genaue vertiefte Kopie (Matrize) des zu stereotypierenden
-Gegenstandes. Diese wird mit grosser Vorsicht langsam in einem dazu
-eingerichteten Ofen getrocknet, dann, mit der Bildseite nach unten,
-in eine Pfanne gelegt, die in einen Kessel mit flüssigem Schriftzeug
-gesenkt wird. Letzterer dringt durch Öffnungen der Pfanne und füllt
-selbst die kleinsten Vertiefungen der Matrize aus. Nachdem die Pfanne
-aus dem Kessel herausgenommen und die Masse erkaltet ist, lässt sich
-die Mater von der Platte ablösen, erstere geht jedoch dabei verloren,
-dafür hat man das getreue Abbild des stereotypierten Gegenstandes in
-Schriftmasse[12].
-
-  [11] THOMAS HODGSON, _An essay on stereotype printing_. Newcastle 1820.
-       -- J. F. WILSON, _Stereotyping and electrotyping_. London. -- H.
-       MEYER, Handbuch der Stereotypie. Braunschweig 1838.
-
-  [12] Über die früheren Versuche und die neueren Methoden der Franzosen
-       vgl. Kap. V.
-
-[Sidenote: Das Schriftmetall.]
-
-Doch nicht alle Druckarbeiten, bei welchen das Verfahren zweckmässig
-gewesen wäre, konnten stereotypiert werden, namentlich war dasselbe
-bei Zeitungen zu langsam, man musste deshalb die Aufmerksamkeit auf
-Verbesserung des Schriftzeuges richten. Während der drei ersten
-Jahrhunderte der Kunst war eine grosse Auflage eine Seltenheit gewesen
-und die Schriften hielten sich oft mehrere Generationen hindurch
-brauchbar, ausserdem nahm man es damals nicht so genau wie heute mit
-der Schärfe des Druckes. Als nun die vielen Abzüge die Abnutzung, also
-auch den Bedarf vermehrten, musste ein härteres Schriftmetall beschafft
-werden. Der Prozess des Schmelzens und die Mischung der Metalle geschah
-nicht mehr nach Gutdünken, sondern nach wissenschaftlichen Regeln,
-auch nicht in der Giesspfanne, sondern in grösseren Quantitäten in
-zweckmässigen Schmelzöfen. J. R. JOHNSON lieferte den Zeug so hart,
-dass man seine Typen als Stempel in gewöhnlichen Schriftzeug eintreiben
-konnte. Auch wurden Matern durch Prägung mittels hydraulischer Pressen
-in Stahl, anstatt durch Einschlagen in Kupfer, produziert, und
-Versuche gemacht, Typen aus Kupferstangen zu pressen oder die Schrift
-zu vernickeln und zu verkupfern. Zu diesem Zweck wurde die _Newton
-Coppertype Company_ in New-York etabliert, welche die Schriften für
-etwa 18-20 Prozent des Schriftwertes verkupferte. Ausschluss wurde von
-Messing, Zink und Vulcanit herzustellen versucht.
-
-Allein die Verbesserung des Stoffes genügte noch nicht, man musste auch
-auf Schnelligkeit und Billigkeit in der Produktion sehen, und hier
-konnte nur die Maschine Hülfe schaffen.
-
-[Sidenote: Die Schriftgiessmaschine.]
-
-Über den ersten Ursprung der SCHRIFTGIESSMASCHINE verlautet nur, dass
-dem WILL. NICHOLSON in London im Jahre 1790 ein Patent auf eine solche
-für »konisch« gebildete Typen erteilt wurde. Eine konische Form mit
-einer grösseren Bild- und einer kleineren Grundfläche hielt Nicholson
-für nötig, weil er die Schriften um den Cylinder einer Schnellpresse
-anbringen wollte, welch letztere er sich ebenfalls patentieren liess.
-Er hatte das, später von Didot in Paris versuchte, polyamatype
-Giessverfahren vor Augen, nach welchem viele Buchstaben auf einmal
-gegossen werden sollten. Es blieb, wie mit den übrigen Erfindungen
-Nicholsons, bei dem Patentnehmen.
-
-Die praktische Durchführung der Giessmaschine gehört Amerika an. Die
-ersten Patente dort wurden 1805 und 1807 dem ELIHU WHITE und dem
-WILLIAM WING in Hartford erteilt. Auch hier hatte man zuerst das
-polyamatype Verfahren im Auge, ja man wollte sogar ganze Alphabete auf
-einmal giessen. WHITE experimentierte zehn Jahre lang, ohne zu einem
-nennenswerten Resultate zu kommen. Die Schriftgiesser BINNEY & ROLANDSON
-hatten ebenfalls viele Versuche gemacht und schienen dem Ziele näher
-als White gerückt zu sein, hielten jedoch ihre Resultate sehr geheim.
-White schmuggelte in wenig ehrenhafter Weise einen seiner Arbeiter bei
-Binney ein, damit er hinter die Geheimnisse komme, reussierte jedoch
-dessenungeachtet und trotz seiner Verbindung mit dem Mechaniker Will. M.
-Johnson nicht.
-
-Einen wirklichen Erfolg hatte erst DAVID BRUCE 1838. Es entspann sich
-jedoch ein bitterer Streit darüber, ob BRUCE, wie er selbst auf das
-bestimmteste behauptete, oder einer seiner Arbeiter, der dänische
-Schlossergeselle Lauritz Brandt (s. Kap. IX), der eigentliche Erfinder
-sei. Bruces Maschine wurde von WILL. M. JOHNSON verbessert.
-
-[Sidenote: Schleifmaschinen.]
-
-Seit 1840 sind SCHLEIFMASCHINEN im Gang, haben jedoch nicht in demselben
-Umfange, wie die Giessmaschinen, Eingang gefunden. Selbst in Amerika, wo
-man doch sicherlich etwas von Arbeitsteilung und rationeller Ausnutzung
-der Maschinen versteht, wird Schleifen mittels Handarbeit jetzt noch
-vielfach geübt. Die Arbeiter haben sich eine solche manuelle Fertigkeit
-erworben, dass sie fast als Maschinen betrachtet werden können. In
-London wurden die Schleifapparate namentlich von FIGGINS gebaut.
-
-[Sidenote: Johnson und Atkinson.]
-
-Eine der interessantesten Maschinen ist die kombinierte automatische
-Giess-, Schleif- und Fertigmach-Maschine von JOHNSON & ATKINSON,
-die ohne menschliche Beihülfe die Buchstaben gegossen, geschliffen,
-bestossen, gehobelt und in Reihen aufgestellt liefert[13]. Eine
-allgemeine Verbreitung hat diese Maschine, die in Deutschland durch
-Flinsch, Genzsch & Heyse und Meyer & Schleicher eingeführt wurde,
-jedoch nicht gefunden; es gehören verschiedene Vorbedingungen dazu,
-wenn ihre Arbeit genügend nutzbringend sein soll. Das Patent von 1862
-ging auf die _Patent Type Foundry_ über, die eine Reihe von Jahren von
-P. M. SHANK geleitet wurde und dann in dessen Besitz überging. Sein
-Mitarbeiter J. M. HEPBURN änderte die Maschine vollständig um, so dass
-sie bei vereinfachter Konstruktion nur die Hälfte des Raumes der älteren
-einnimmt und die Typen direkt in die Setzkästen oder in die für die
-Setzmaschine bestimmten Röhren legt. In letzterer Weise erhalten die
-_Times_ alltäglich die neue Schrift für die Nummer des kommenden Tages
-und der Satz der vorigen wandert in die Giessmaschine; denn abgelegt
-wird nicht.
-
-  [13] Journ. f. B. 1872, Nr. 42. -- Print. Reg. 1881, Okt. -- Ann. d.
-       Typ. B. IV, Nr. 183.
-
-[Sidenote: Westcott.]
-
-Noch weiter ging die amerikanische kombinierte Schriftgiess-, Schleif-,
-Bestoss- und Setzmaschine von WESTCOTT. Ein Setzer spielt, wie bei
-der Setzmaschine, von der unten die Rede sein wird, sein Manuskript
-auf einer Klaviatur ab; durch Berührung einer Tangente rückt die
-gewünschte Mater vor die Öffnung des Schriftgiessinstrumentes und die
-Buchstaben werden gegossen, geschliffen, bestossen und gesetzt, nicht
-aber abgelegt, denn die Schrift wird nach Ausführung des Druckes in die
-Giesspfanne geworfen. Diese Maschine arbeitete auf der Ausstellung in
-Philadelphia vollkommen korrekt, aber sehr langsam und vermochte nur
-2000 Buchstaben in der Stunde zu giessen und zu setzen[14].
-
-  [14] Oest. B.-Ztg 1876, Nr. 33.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Setzmaschine.]
-
-Es konnte nicht anders sein, als dass die grosse Errungenschaft der
-Druckmaschine die Gedanken der Techniker darauf leiten musste, ob es
-nicht möglich sei, die verhältnismässig langsam vorwärtsschreitende
-Arbeit des Setzens durch Mechanismus überflüssig zu machen oder
-wenigstens zu erleichtern. Einmal ausgesprochen, wird auch ein solcher
-Gedanke selten _ad acta_ gelegt, und so ist es, trotz der unüberwindlich
-scheinenden Schwierigkeiten, gelungen, die SETZMASCHINE[15], wennauch
-nicht in der ausgedehnten Weise wie die Schnellpresse, in das praktische
-Leben einzuführen. Wie gross der damit zu erzielende Vorteil sein
-wird, lässt sich noch nicht genau übersehen. Fraglich erscheint es
-namentlich, ob die Schnelligkeit in der Herstellung der Zeitungen
-wesentlich gefördert werden wird. Gerade bei dem Zeitungssatz handelt
-es sich um die angestrengteste Ausnutzung der Zeit von dem Augenblicke
-ab, wo das letzte Manuskript in die Hände der Druckerei gelangt, und
-gerade da wirken viele, gleichzeitig arbeitende, tüchtige und möglichst
-selbständige Kräfte sicherer und rascher, als die Setzmaschine. Dass
-diese nichtsdestoweniger eine Zukunft haben wird, kann nicht in Abrede
-gestellt werden, es liegt aber in der Natur der Sache, dass die
-Thätigkeit des denkenden Setzers nicht ohne weiteres ersetzt werden
-kann. Die Maschine kann ihm zwar einen Teil der leichteren Arbeit
-abnehmen, ihn aber nicht entbehrlich machen. Soll die Setzmaschine für
-das Setzen dieselbe Bedeutung erlangen, wie die Schnellpresse für das
-Drucken, müssten wir alle typographischen Errungenschaften von vier
-Jahrhunderten über Bord werfen, die Typen müssten auf gleich grosse
-Körper (Gevierte oder Halbgevierte) gebracht werden und entweder die
-Versal- oder die gemeinen Buchstaben wegfallen, dann müsste man das
-Recht haben, eine Zeile ohne Rücksicht auf Silbenteilung zu brechen
-und selbst das würde nicht ganz genügen, denn jede Auszeichnung wäre
-in Wegfall zu bringen. So weit rückwärts wird sich wohl die Phantasie
-selbst des grössten Bewunderers der Setzmaschine kaum versteigen. Nehmen
-wir diese für jetzt für das, was sie ist, eine höchst beachtenswerte
-Hülfsmaschine, nicht aber für einen, das ganze Geschäft umgestaltenden
-Apparat, wie die Schnellpresse. Wenn bei der Setzmaschine zumeist
-weibliche Kräfte in Anspruch genommen werden, so sind allerdings die
-Billigkeit und die Fingerfertigkeit der Frauen mitbestimmend gewesen,
-Schuld tragen jedoch auch die Setzer selbst daran durch die feindliche
-Haltung, welche sie, wie seinerzeit die Drucker zu der Schnellpresse,
-der neuen Erfindung gegenüber einnahmen.
-
-  [15] TH. GOEBEL, Die Setzmaschinen geschichtlich und technisch. Wiecks
-       Illustr. Gewerbe-Ztg. 1877.
-
-[Sidenote: Ältere Versuche mit der Setzmaschine.]
-
-Von wem der Gedanke zuerst ausgesprochen wurde, ist schwer zu
-entscheiden. Friedrich König hat bereits im Jahre 1811 oder 1812
-erfahren, dass ein junger Mann in Birmingham sich mit der Absicht trug,
-eine Setzmaschine zu bauen. König & Bauer selbst hatten ihre Gedanken
-auf eine solche gerichtet, liessen ihn jedoch fallen. Thatsache ist,
-dass ihn Dr. CHURCH in Birmingham im Jahre 1822 dargelegt hat. Die
-Zahl der Versuche ist Legion; in England allein wurden in den Jahren
-1822-1860 57 Patente erteilt. Mit dem Jahre 1840 gewinnen die Versuche
-zwar einen realeren Boden, doch gehören auch sie alle jetzt als
-Überlebtes der Geschichte an oder sind der Vergessenheit anheimgefallen.
-In dem erwähnten Jahre bildete sich in Pressburg eine Gesellschaft,
-um eine von JOSEPH V. KLIEGEL erfundene Setz- und Ablegemaschine zu
-erbauen, wozu der Franzose ETIENNE ROBERT GAUBERT eine Ablegemaschine
-lieferte. In demselben Jahre erhielten der Engländer JOHN CLAY in
-Cottingham und der Schwede FR. ROSENBORG Patente, im Jahre 1841 JAMES
-HADDEN YOUNG, Spinnereibesitzer, und ADRIEN DELCAMBRE, Fabrikbesitzer,
-beide in Lille. Zu ihrer 1844 ausgestellten Maschine, welche nur auf das
-Setzen eingerichtet war, baute A. N. CHAIX eine Ablegemaschine; beide
-fanden keinen Eingang. In Wien experimentierte, durch AUER unterstützt,
-L. TSCHULIK. Er lehnte sich zunächst an Rosenborg an, während J. X.
-WURM viele Verbesserungen an seiner Maschine anbrachte. Der eigentliche
-Schöpfer der lebensfähigen Setzmaschine war der Däne CHR. SÖRENSEN im
-Jahre 1851[16].
-
-  [16] Vgl. Kap. XIII.
-
-[Sidenote: Tim. Alden * 14. Juni 1819, [+] 4. Dez. 1858.]
-
-Unter den älteren englischen und amerikanischen Setzmaschinen war die
-von TIMOTHEUS ALDEN die bedeutendste. Von 1835-1846 arbeitete Alden als
-Setzer und sprach bereits in seinem neunzehnten Jahre, 1838, die Absicht
-aus, eine Setzmaschine zu bauen. Obwohl vielfach ausgelacht, ging er
-mit aller Energie daran und konnte 1856 die letzte Hand an sein Werk
-legen. Er hatte sich jedoch dabei geistig und körperlich aufgerieben.
-Bei seinem Tode 1858 hinterliess er seinem Vetter HENRY W. ALDEN, der
-ihm treu geholfen hatte, sein Werk. Die Aldensche Maschine war sehr
-kompliziert und demnach kostspielig. Henry Alden vereinfachte sie und
-übergab einer Gesellschaft die Erfindung zur Ausbeutung, sie fand jedoch
-keine grosse Verbreitung und die Gesellschaft löste sich 1874 auf[17].
-
-Eine Maschine von WILLIAM H. MITCHELL in New-York war schon 1861 in
-Wirksamkeit bei dem Satz von Appletons _Encyclopaedia_. ALEXANDER
-FRASER, Teilhaber der Firma NEILL & CO. in Edinburgh, wollte erst
-nur eine Ablegemaschine für Hattersleys Setzmaschine konstruieren,
-lieferte jedoch 1862 eine brauchbare Setz- und Ablegemaschine, für
-fünf Schriftgrade benutzbar[17]. Ein anderer Apparat von HENRY A.
-BURR[18], von welchem acht Stück in der Offizin der _New-York Tribune_
-arbeiten, ähnelt Kastenbeins System[19]; der Ablegeapparat erfordert
-Typen mit vielfachen Einschnitten. Von einer von Adie in London nach
-dem Fraserschen System in der _Behring Manufacturing Company_ gebauten
-Maschine arbeitet eine grössere Zahl in verschiedenen Offizinen. FELTS'
-1861 gebaute Maschine versprach vieles, ob sie es gehalten, haben wir
-nicht erfahren. Die von Clowes' Druckerei eingeführte und nach dem
-Besitzer die »Clowes-Maschine« genannte Erfindung des Setzers JOHN
-HOOKER[20], war 1874 in London ausgestellt, sie fand jedoch keine
-weitere Verbreitung. Es wird bei derselben die elektro-magnetische
-Kraft zur Anwendung gebracht. Anstatt Tasten finden sich kleine
-Kupferplättchen vor, mit leitenden Drähten an deren Rückseiten,
-die in Verbindung mit einem Elektromagnete stehen. Lässt nun der
-Setzer den mit einem Holzgriff umgebenen, mit dem negativen Pol der
-Batterie verbundenen Leitdraht eine Kupferplatte berühren, so wird
-die galvanische Kette geschlossen und ein Hebel in Bewegung gesetzt,
-der den begehrten Buchstaben vorschiebt. Das Ablegen muss durch
-Handarbeit besorgt werden. Ein diesem ähnliches Prinzip lag dem 1876
-in Philadelphia ausgestellten Apparat von G. P. DRUMMOND aus Canada
-zugrunde.
-
-  [17] Journ. f. B. 1866, Nr. 15, 17, 19, 24.
-
-  [18] Print. Reg. 1880.
-
-  [19] Journ. f. B. 1876, Nr. 38.
-
-  [20] Print. Reg. 1877, Nov.
-
-Die in der Caxton-Ausstellung 1877 zur Anschauung gebrachte Setzmaschine
-des in London lebenden Deutschen M. L. MÜLLER[21] war für viele
-Schriftarten bestimmt und mit 200 Tangenten in sechs Reihen über
-einander versehen. J. ROB. WINDER[22] in Bolton behauptet als Vorzüge
-für sein Fabrikat die gleichzeitige Beförderung mehrerer Buchstaben.
-Die in gewissen Verbindungen sehr oft vorkommenden Buchstaben sind
-demgemäss in mehreren, verschieden gelegenen Rinnen untergebracht. WICK,
-der Besitzer der _Glasgow News_, suchte nach ähnlichen Prinzipien den
-Vorteil in kombinierten Griffen, und seine Klaviatur hat sogar eine
-Anzahl von Tangenten für Logotypen der üblichsten Silben-Verbindungen
-der englischen Sprache[23].
-
-  [21] Journ. f. B. 1875, Nr. 7.
-
-  [22] Print. Reg. 1880, Dez.
-
-  [23] Journ. f. B. 1880, Nr. 13. Print. Reg. 1880, März.
-
-Eine der neuesten Setz- und Ablege-Maschinen ist die 1880 in Düsseldorf
-ausgestellt gewesene von A. VON LANGEN und C. G. FISCHER, die, was
-den Setz-Apparat betrifft, der Kastenbeinschen Maschine ähnelt, deren
-Ablege-Apparat jedoch den des letztgenannten an Brauchbarkeit bedeutend
-übertreffen soll.
-
-Die Doppelmaschine Westcotts für Guss und Satz wurde bereits (S. 40)
-erwähnt; als Halbmaschinen lassen sich die von Millar und Porter
-bezeichnen. MILLARS 1870 ausgestellte Maschine verwendet nur die
-gemeinen Buchstaben, die Ausschliessungen und einige der am häufigsten
-vorkommenden Versalien; die anderen Schriftzeichen müssen aus einem
-Kasten durch die Hand des Setzers hinzugefügt werden. Wenn nicht
-vollkommen, ist der Apparat wenigstens sehr billig. T. J. PORTERS
-Apparat[24] führt auf mechanischem Wege dem Setzer die Typen zu, welche
-er sonst aus den Fächern des Setzkastens nehmen musste, das eigentliche
-Setzen jedoch wird mit der Hand vollzogen.
-
-  [24] Print. Reg. 1880, Juni.
-
-Es wäre zwecklos, der obigen Reihe von Erfindern noch einige Dutzend
-Namen anzuhängen. Das hier bereits Angeführte mag hinreichend dafür
-sprechen, dass schwerwiegende Hindernisse, die oben schon angedeutet
-wurden, einem vollkommenen Setzapparat im Wege liegen. Es bleibt nur
-noch übrig, die drei Männer zu erwähnen, deren Erfindungen am meisten
-in die Praxis gedrungen sind: Hattersley, Mackie und Kastenbein, welch
-letzterer nach der augenblicklichen Sachlage die grösste Aussicht für
-die Zukunft zu haben scheint.
-
-ROBERT HATTERSLEY in Manchester erhielt 1857 ein Patent auf
-Verbesserungen an den Setz- und Ablegemaschinen. Die seinigen wurden
-zuerst 1859 in der Buchdruckerei von Bradbury & Evans in London
-verwendet. Über eine Klaviatur, deren Tasten nach dem Masse des
-Vorkommens der mit ihnen korrespondierenden Typen geordnet sind,
-befindet sich ein etwa 1-1/2 Meter hoher Aufsatz von Eisen, an welchem
-sich zwei eiserne horizontale Tafeln befinden, auf welchen die Typen
-in Rinnen gereiht stehen. Wird eine Taste angeschlagen, so drückt
-ein, je über dem letzten Buchstaben einer Rinne befindliches Stäbchen
-diesen heraus, worauf letzteres in die frühere Lage durch ein sich
-zusammenziehendes Gummischnürchen zurückgeschnellt wird. Das Nachrücken
-der Buchstaben in der Rinne geschieht ebenfalls durch Zusammenziehen
-einer Gummischnur, welche mit einem Metallstück, das von hinten auf die
-Reihe drückt, verbunden ist, über diese sich hinzieht und vorn nach oben
-festgemacht ist. So befindet sich stets ein Buchstabe am vordern Rande
-der Rinne.
-
-Die herausgestossenen Buchstaben gleiten durch Rinnen, die sich in einem
-vertikalen herzförmigen Behälter befinden, dem einzigen Mundstück an der
-unteren Spitze des Behälters zu und stellen sich einer neben dem andern
-in den Winkelhaken auf. Ist eine Zeile voll, wird eine Setzlinie auf den
-Satz gelegt und dieser in das unter dem Winkelhaken befindliche Schiff
-heruntergeschoben. In letztem wird nunmehr der Satz Zeile für Zeile
-ausgeschlossen.
-
-Theoretisch ist die Leistungsfähigkeit 7-8000 Buchstaben pro Stunde,
-in der Praxis 4-5000. Eine Zeitlang schien es, als würde die
-Hattersley-Maschine einen Platz behaupten. Zwei Exemplare wurden 1874
-in der Offizin der »Neuen Freien Presse« in Wien aufgestellt; seitdem
-ist es jedoch still darüber geworden. Ein grosser Übelstand ist die
-Abhängigkeit von den durch die Witterung und Abnutzung beeinflussten
-Gummischnüren, mit denen keine bestimmte Rechnung sich machen lässt.
-Die Leistungsfähigkeit der Ablegemaschine ist ungefähr die Hälfte der
-Setzmaschine.
-
-C. KASTENBEIN, wohnhaft in Brüssel, baute 1871 in Paris die erste
-Maschine für die _Times_-Druckerei in London. 1872 arbeiteten dort 5
-Setzmaschinen und 8 Ablegemaschinen. Die Typen liegen in Rinnen eines
-hochaufsteigenden Behälters. Durch Niederdrücken einer Tangente wird
-ein Hebel in Bewegung gesetzt, der dem Buchstaben an der Fussfläche
-einen Stoss nach vorn giebt, wodurch er in horizontaler Lage aus
-der Rinne herausgestossen, jedoch durch den Bau der Rinne während
-des Heruntergleitens in vertikale Lage gebracht wird. Wie bei der
-Hattersley-Maschine befinden sich die Gleitrinnen in einem herz-
-oder birnenförmigen Behälter und endigen in einem gemeinschaftlichen
-Mundstück. Ein Glasverschluss gestattet dem Setzenden, jede in den
-Rinnen vorkommende Unregelmässigkeit zu bemerken. Die Rinnen für
-die schwersten Typen mit der grössten Fallgeschwindigkeit sind so
-angebracht, dass diese Typen den weitesten Weg zurücklegen, wodurch die
-erforderliche gleiche Beförderungszeit der verschiedenen Typen erzielt
-wird. Die in einem langen Winkelhaken sich aufreihenden Buchstaben
-werden nun dem Setzschiff zugeführt, das seitwärts auf einem schrägen
-Pult-Gestell ruht, an welchem der mit dem Umbrechen der Zeilen Betraute,
-das Gesicht dem Setzenden zugewendet, sitzt, und den Satz in Empfang
-nimmt, davon so viel für eine Zeile notwendig ist auf das Schiff schiebt
-und ausschliesst. Durch Treten eines Pedals senkt sich darauf das Schiff
-um so viel als notwendig ist, damit eine neue Zeile hinübergeschoben
-werden kann. Die Leistungsfähigkeit ist in der Praxis 3-4000 Buchstaben;
-in der Ausstellung zu Paris 1878 wurde sie jedoch probeweise bis zu
-10200 gesteigert. Die Maschine ist, ausser in England, in Nordamerika,
-Dänemark, Italien vielfach verwendet. Die Reichsdruckerei in Berlin
-schaffte sie 1879 an.
-
-Seinen ersten Ablegeapparat verwarf Kastenbein selbst als zu
-kompliziert; bei dem zweiten werden die Buchstaben förmlich in einen
-mit Löchern versehenen Kasten, wie sonst in die Fächer des Setzkastens
-mit der Hand, abgelegt. Durch Treten, oder durch Drehen eines Rades,
-wird ein Mechanismus in Bewegung gesetzt, welcher Stösser treibt, die
-die Buchstaben in die für sie bestimmten Reihen der Rinnen treiben.
-Man sieht, dass auch dieser Apparat nicht vollkommen und nur teilweise
-automatisch ist. Zu zwei Setzmaschinen gehören etwa drei Ablegemaschinen.
-
-Ein von allen anderen abweichender Weg wurde von Dr. ALEXANDER
-MACKIE[25], einem praktischen Buchdrucker in Warrington, eingeschlagen.
-Das Städtchen liegt halbwegs zwischen Manchester und Liverpool, ziemlich
-im Zentrum eines Kreises kleinerer aufblühender Städte. MACKIE fasste
-den Plan, für jede derselben eine eigene Zeitung zu gründen, die den
-leitenden und politischen Teil mit den anderen gemeinschaftlich, dabei
-jedoch einen lokalen selbständigen Teil besitzen sollte. So entstand
-eine ganze Familie von _Guardians_, sieben an der Zahl, die mit dem
-_Manchester Guardian_ 1853 anfing. Um nun den gemeinschaftlichen Teil
-schnell für jedes der Lokalblätter herstellen zu können, kam Mackie
-auf eine Kombination von drei verschiedenen Maschinen, von welchen
-die eine, wenn man so sagen darf, die Manuskriptmaschine, die andere
-die Setz-, die dritte die Ablegemaschine bildete. Durch die ersten
-wird beim Anschlagen einer Taste ein Loch in einen Papierstreifen
-gebohrt. Die Löcher sind so rangiert, dass, wenn ein perforierter
-Streifen der Setzmaschine übergeben wird und ein Loch in diesem ein
-Loch in einer Walze, über welche der Streifen geführt wird, gerade
-deckt, ein Stift hineinfällt, der bis dahin einen Behälter, worin die
-benötigten Buchstaben sich befinden, zugeschlossen hielt. Aus dem
-nunmehr geöffneten Behälter fällt die Type auf eine schnell rotierende
-Gleitschiene und wird dem Winkelhaken zugeführt. Selbstverständlich
-beruht alles auf der richtigen Lage der, durch die mit den Tasten
-verbundenen Stifte in den Streifen gebohrten Löcher. Es ähnelt diese
-Manipulation dem Wirken der Stifte auf der Walze einer Spieldose,
-welche zur rechten Zeit die, den richtigen Ton angebende Metallfeder
-treffen müssen. Im Prinzip hat Mackies Maschine grosse Vorzüge. Sie ist,
-was die eigentliche Setzmaschine betrifft, vollständig automatisch.
-Das perforierte Manuskript kann gleichzeitig in mehreren Exemplaren
-hergestellt werden und somit behufs des Setzens durch eine Maschine
-nach verschiedenen Orten gesandt werden. Von einer grossen Verbreitung
-des Apparates verlautet indes nichts, dagegen wird berichtet, dass
-Mackie sich fortwährend mit Verbesserungen an demselben, namentlich am
-perforierenden Teil, beschäftigt, so dass anzunehmen ist, dass ihn die
-Leistungen noch nicht ganz befriedigen, obwohl er jetzt schon 350000
-Buchstaben pro Woche garantiert.
-
-  [25] Print. Reg. 1877, Okt. Ann. d. Typ. I, Nr. 24. III, Nr. 109.
-
-Dr. Mackie ist ein so eigentümlicher und bedeutender Repräsentant
-moderner Arbeitsweise, dass es wohl geboten ist, seine Wirksamkeit
-etwas näher zu betrachten. Nachdem er Erfolge erzielt hatte, ging er
-noch weiter und errichtete im Jahre 1877 in einer kleinen Stadt CREWE,
-gelegen an einem Knotenpunkte der Londoner Nord-West-Bahn, mit 25000
-Einwohnern, von denen ein bedeutender Teil in den umfangreichen dortigen
-Werkstätten der Eisenbahngesellschaft beschäftigt ist, eine grossartige
-Druckoffizin. In gothischem Stile erbaut, bildet sie eine mächtige
-Halle von 150 Fuss Länge und 30 Fuss Breite, in welcher 14 Mackiesche
-Setzmaschinen mit den nötigen Hülfsmaschinen, zwei Atkinsonsche
-Giessmaschinen und die erforderlichen Schnellpressen arbeiten. Unter
-den nahe an 150 Beschäftigten sind nur etwa 30 Männer. Indem Mackie die
-Offizin nach Crewe legte, rechnete er darauf, dass er unter den vielen
-Töchtern der dortigen Arbeiter sehr leicht tüchtige Hülfskräfte finden
-würde. Er, oder vielmehr die Kommandit-Gesellschaft MACKIE, BREWTHAL
-& CO., druckt dort verschiedene Zeitschriften und viele Werke für
-Buchhändler in London[26].
-
-  [26] Eines der frühesten umfangreicheren Bücher, deren Satz mittels
-       der Setzmaschine fertiggestellt wurde, ist: _Italy and France.
-       An Editors Holiday by Alex. Manckie._ London 1874. xvi und 415
-       Seiten. Der Verfasser schildert darin die Eindrücke einer im
-       Fluge unternommenen Ferienreise. Leider hält er sich nicht so
-       lange bei der Schilderung der typographischen Etablissements Roms
-       und Paris auf, als dem Leser gewiss lieb gewesen wäre.
-
-Mit dieser Anstalt hat Mackie in jüngster Zeit auch ein
-Ausbildungs-Institut für werdende Berichterstatter, Unterredakteure
-und Zeitungsbesitzer vereinigt. Der Betreffende erhält Unterweisung:
-1) im praktischen Setzen, um später richtig disponieren, Manuskript
-berechnen und die für das Setzen nötige Zeit beurteilen zu können; 2)
-im Korrekturenlesen, unter Berücksichtigung, wie bei der Korrektur die
-Zeit des Arbeiters geschont werden kann; 3) im Berichterstatten und
-der Art, das Manuskript für den Satz praktisch und korrekt abzufassen;
-4) in der Buchführung für Journalunternehmungen. Es unterliegt wohl
-keinem Zweifel, dass ein solches Institut, seitdem die journalistische
-Thätigkeit ein wirklicher Lebensberuf so Vieler geworden ist, einen
-grossen Wert hat und wohl Nachahmung verdient.
-
-Zu diesem und seinen übrigen Instituten fügte er noch im Jahre 1880 eine
-neue grossartige Offizin in Warrington. Das prächtige Gebäude von 200
-Fuss Länge und 100 Fuss Breite im gothischen Stil hat wie das in Crewe
-nur ein Stockwerk. Der grosse Arbeitssaal von 126 Fuss Länge und 96 Fuss
-Breite wird durch zwei Reihen von eisernen Säulen in drei Längenschiffe
-geteilt.
-
-Das Prinzip der Setzmaschinen: durch eine Tastatur Buchstaben in
-Bewegung zu setzen, führte zu den Versuchen mit dem sogenannten _Matrix
-compositor_ (Matrizen-Setzer) des JOHN E. SWEET & DAUL (Paris 1867)
-und deren vielen Nachfolger als: D. TIMIRIAZEFF (London 1872), JOS.
-LIWTSCHACK in Wilna (1876), PETERSON in Wien, G. HAMBRUCH in Elbing u.
-a. Sweets Gedanke war theoretisch ein sehr hübscher. Er wollte, indem er
-die Stempel durch die Tastatur in eine weiche Masse drückte, Matrizen
-auf dem Setzwege direkt herstellen. Dieselben Schwierigkeiten jedoch,
-die hinderlich waren, um einen korrekt ausgeschlossenen Satz durch die
-Setzmaschine zu liefern, stehen auch diesem Verfahren, und zwar in einem
-noch höheren Grade, entgegen. Sweets verschiedene Ausstellungsproben
--- und über diese hinaus scheint er nicht gekommen zu sein -- waren
-äusserst wenig empfehlend.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              II. KAPITEL.
-
-                     DIE DRUCK- UND HÜLFSMASCHINEN
-
-                    DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.
-
-  DIE HANDPRESSE. Lord Stanhope und seine Nachfolger: Cogger, Clymer
-    u. a. Die Auftragmaschine. Die Glätt- und Prägmaschine: Bramah. DIE
-    SCHNELLPRESSE: Friedr. König in England, Bensley, John Walter, der
-    29. November 1814, Kränkungen Königs, seine Abreise von London,
-    Walters Eintreten für ihn. Die Nachfolger Königs: Napier, Applegath &
-    Cowper, Hoe u. a. Die Endlosen: W. Bullock, die Walter-Maschine u. a.
-    Die Mehrfarbe-Endlose. Die Tretmaschinen. Die Ausleger, die Anleger.
-    DIE SATINIERMASCHINE. DIE FEUCHTAPPARATE. DIE BRONCIERMASCHINE. DIE
-    FALZMASCHINE. DIVERSE HÜLFSMASCHINEN. WALZEN UND FARBE. DIE
-    MATERIALIENHANDLUNGEN.
-
-[Sidenote: Druckpresse.]
-
-Seit dreihundertundfünfzig Jahren hatte man sich zur Herstellung selbst
-der vorzüglichsten Druckwerke noch immer der alten hölzernen Presse
-bedient. Nach den Verbesserungen an dieser in den ersten fünfzig Jahren
-der Kunst waren im ganzen genommen keine, das eigentliche Wesen der
-Presse weiter ändernden eingetreten, namentlich blieb der zweimalige
-Zug, einer für jede Hälfte der Druckform. Erst gegen das Ende des XVIII.
-Jahrhunderts gelangten ernsthafte Verbesserungsversuche zur Ausführung,
-um den Druck grösserer Formate mit einmaligem Zuge zu bewerkstelligen.
-Besonders hierfür thätig waren W. HAAS in Basel (Kap. XIV) und F. DIDOT
-in Paris (Kap. V).
-
-[Sidenote: Lord Stanhopes Presse.]
-
-Den eigentlichen Umschwung kennzeichnet erst die eiserne Presse Lord
-STANHOPES. Nach vielen kostspieligen Versuchen brachte er, mit Hülfe
-des tüchtigen Mechanikers WALKER, diese zustande und das erste Exemplar
-wurde in der Offizin Will. Bulmers aufgestellt und beim Druck der
-grossen Prachtausgabe von Shakespeares Werken verwendet[27].
-
-  [27] Die Sitte in England, manchmal eine Offizin als _Press_ zu
-       bezeichnen, hat in Deutschland öfters zu Missverständnissen
-       Anlass gegeben. So stand in einem deutschen Fachblatt,
-       dass Lord Stanhopes eiserne Presse unter der Bezeichnung
-       _Shakespeare-Press_ verbreitet sei, während diese Bezeichnung
-       die Firma für Bulmers Offizin war, wo die Stanhope-Presse zuerst
-       arbeitete.
-
-Wände, Krone, Ober- und Unterbalken der hölzernen Presse wurden jetzt
-durch ein Stück Gusseisen ersetzt. An Stelle der Schraube mit dem
-Bengel trat ein zusammengesetzter Hebel, der es möglich machte, in dem
-Augenblick des Druckes eine fast unbegrenzte Kraft zu entwickeln. Die
-Arbeiter, die früher mit Aufgebot aller Gewalt den Bengel an sich ziehen
-mussten, indem sie mit zurückgebogenem Körper den Fuss an den Antritt
-stemmten, konnten gar nicht begreifen, dass ein gelindes Anziehen im
-letzten Augenblick genügend sei, um einen kräftigen Abdruck zu erzielen.
-Das Zurückgehen des Tiegels wurde durch ein Gegengewicht bewerkstelligt.
-Nur der Fuss blieb anfänglich noch Holz, doch auch hiervon kam man bald
-ab und baute auch diesen Teil aus Eisen[28].
-
-  [28] Journ. f. B. 1834, Nr. 10; 1835, Nr. 24.
-
-[Sidenote: Die Druckwalze.]
-
-Die grossen Handpressen erforderten auch eine raschere Art der
-Einfärbung. Den Gedanken, die Ballen durch Walzen zu ersetzen,
-hatte schon früher der französische Holzschneider PAPILLON gehabt.
-Lord STANHOPE liess viele Versuche machen, um einen zweckmässigeren
-Überzug derselben fertig zu bringen, gelangte aber nicht zum Ziel.
-Ein geschickter Drucker in Weybridge, FORSTER, kam, angeregt durch
-die Verwendung der Leimmasse in einer Töpferei in Staffordshire, auf
-den Gedanken, eine Masse von Leim und Syrup auf grobes Segeltuch zu
-giessen und, nach der Erkaltung, die Ballen damit zu überziehen. Erst
-später wurden hölzerne Walzengestelle mit Masse umgossen. Hiermit war
-ein wesentlicher Gewinn an Arbeit und Zeit erreicht, der namentlich der
-Schnellpresse zugutekommen sollte.
-
-[Sidenote: Fortwährende Verbesserungen.]
-
-Als einmal das Feld für den Pressenbau eröffnet war, entstanden eine
-Menge von Pressen, von welchen jede besondere Vorzüge haben sollte.
-Neben manchem Unwesentlichen kamen auch wirkliche Verbesserungen vor.
-Doch wie die hölzerne Presse schon jetzt ein Gegenstand ist, den
-mancher tüchtige Buchdrucker der Gegenwart nur von Hörensagen kennt,
-so wird es einst mit der eisernen Handpresse gehen, die jetzt schon
-fast der Vergangenheit angehört, so dass manche grosse Druckerei nur
-noch zum Abziehen der Korrekturen eine invalide Presse, von einem
-Drucker-Invaliden bedient, besitzt.
-
-[Sidenote: J. Cogger.]
-
-Die COGGERSCHE Presse entwickelte eine noch grössere Kraft, als die
-Stanhopesche. Säulen von Schmiedeeisen bildeten die Presswände. Ein
-querarmiger zusammengesetzter Hebel gab die Kraft, die dicht unter
-dem Oberbalken in ausgedehnter Weise wirkte. Durch Federn wurde das
-Zurückgehen des Tiegels bewerkstelligt[29].
-
-  [29] Beschrieben und abgebildet Journ. f. B. 1834, S. 62.
-
-[Sidenote: J. Clymer.]
-
-Einen hohen Ruf durch die ganze Welt erwarb sich die »Columbia-Presse«
-JOHN CLYMERS. Dieser stammte aus einer Schweizerfamilie, die nach
-Amerika ausgewandert war. Im Alter von sechzehn Jahren erfand der junge
-Clymer bereits einen neuen Pflug mit so besonderen Vorzügen, dass er die
-Aufmerksamkeit der Männer der Wissenschaft auf sich zog. Der Zustand
-der Druckerpresse erweckte seine Erfinderlust und bereits im Jahre
-1797 begann er seine Verbesserungen an der Holzpresse, später an der
-eisernen, bis er seine berühmte »Columbia-Presse« zustande brachte, die
-er 1818 in England einführte, wo sie allgemeine Verbreitung fand. In
-den dreissiger Jahren beherrschte sie fast alle Druckoffizinen, auch
-die des Kontinents. In dieser Presse wurde durch eine Kombination von
-Hebeln bei grosser Gleichmässigkeit des Druckes eine ausserordentliche
-Kraft geübt, und der Abdruck erschien, bei wesentlicher Schonung der
-Schrift, in grösster Schärfe. Das Zurückgehen des Tiegels geschah durch
-ein, auf einem langen Hebel angebrachtes, schweres Gewicht, meist in der
-Gestalt des auffliegenden amerikanischen Adlers. Die Presse hatte etwas
-Imposantes und konnte für sehr grosses Format gebaut werden[30].
-
-  [30] Über die von J. Clymer erfundene Patent-Columbiapresse.
-       Braunschweig 1828. -- Journ. f. B. 1834, S. 95.
-
-[Sidenote: W. Hagar.]
-
-Eine weite Verbreitung fanden ebenso diejenigen Pressen, welche bei
-geringer Kraftanwendung und bei elastischem Zug durch einen Kniehebel
-einen starken Druck ausübten. Der Tiegel wurde durch Spiralfedern
-getragen, das Einstellen für die verschiedenen Schrifthöhen geschah
-sehr leicht. Diese Pressen wurden zuerst von dem Amerikaner HAGAR
-gebaut[31]. Das Prinzip des Kniehebels war bereits, jedoch nicht
-in glücklicher Weise, in der sehr komplizierten »Strebepresse« von
-HAWKIN[32] angewendet und wurde später bei mehreren englischen Pressen
-benutzt. Sehr verbreitet war die »Albionpresse« von HOPKINSON[33] und
-die »Imperialpresse« von J. COPE[34].
-
-  [31] Journ. f. B. 1836, Nr. 42.
-
-  [32] Journ. f. B. 1835, Nr. 33.
-
-  [33] Journ. f. B. 1838, Nr. 33.
-
-  [34] Journ. f. B. 1835, Nr. 81.
-
-[Sidenote: J. Ruthven.]
-
-[Sidenote: D. Treadwell.]
-
-[Sidenote: J. Saxton.]
-
-Alle die Abarten der Handpresse, die keine grosse Rolle gespielt haben,
-hier zu beschreiben, wäre eine unfruchtbare Arbeit; es seien nur noch
-einige, die sich durch Originelles in der Konstruktion auszeichneten,
-kurz erwähnt. Bei der von JOHN RUTHVEN in Edinburgh 1813 erbauten
-»Schottischen Presse« blieb das Fundament, welches mit Deckel, Rähmchen
-und Punkturen versehen ist, unbeweglich, während der Tiegel in Schienen
-hin und her ging und das Fundament durch einen unter demselben
-angebrachten Mechanismus kräftig angezogen wurde[35]. Sehr originell
-war die Konstruktion der 1820 in England patentierten »Tretpresse«
-des Amerikaners DANIEL TREADWELL. Das Fundament war, wie bei der
-Ruthven-Presse, fest. Sie arbeitete leicht, nahm aber einen grossen Raum
-ein und sah sehr hässlich aus, fand auch nicht Eingang[36]. Nicht besser
-ging es der »Hydrostatischen Presse« JOS. SAXTONS, in welcher der Tiegel
-an das Fundament gedrückt wurde durch die Kraft des Wassers, das sich in
-einem hohlen, elastischen, in der Art der Ziehharmonika geformten und
-mit dem Tiegel zusammenhängenden Behälter befand, während beim Abfluss
-des Wassers aus demselben der Tiegel sich wieder hob.
-
-  [35] Journ. f. B. 1835, Nr. 4.
-
-  [36] J. f. B. 1834, Nr. 62.
-
-[Sidenote: Die Auftragmaschine.]
-
-Der Gedanke, die Farbe auf mechanischem Wege aufzutragen, lag ziemlich
-nahe und ist auch verschiedentlich, jedoch nie in ganz befriedigender
-Weise, bei der Handpresse zur Ausführung gebracht. Die ersten Versuche
-geschahen 1820 durch THOMAS PARKIN. Sein Apparat nahm jedoch einen sehr
-grossen Platz ein und die Drucker leisteten gegen denselben passiven
-Widerstand, damit nicht der eine der bisher nötigen zwei Drucker ausser
-Brot kam.
-
-In Amerika erfand 1833 FAIRLAMB in Boston, der sich mit einem erfahrenen
-Buchdrucker und Mechaniker Namens GILPIN vereinigte, einen solchen
-Apparat, von welchem viele hunderte gebaut wurden. Das Farbewerk
-stand mit der Kurbel in Verbindung und die Walzen gingen zweimal über
-die Form weg. Nach der Verbreitung der Schnellpresse verlor jedoch
-diese Erfindung fast ihren ganzen Wert, da Auflagen, wo Schnelligkeit
-notwendig war, nicht mehr auf der Handpresse gedruckt wurden.
-
-[Sidenote: Bramahs Glätte- und Prägpresse.]
-
-Dem Bedürfnis nach einer guten Glätte half namentlich BRAMAHS
-»Hydraulische Presse« ab, die im Vergleich mit der Schraubenpresse den
-grossen Vorteil hat, dass die Reibung nicht mit der Zunahme des Druckes
-wächst, der in dem letzten Augenblick eine enorme Steigerung erreichen
-kann.
-
-Weitere Verdienste erwarb sich Bramah durch seine Präg- und
-Numeriermaschinen, von welchen eine der frühesten 1809 bei dem Druck
-der Noten der englischen Bank Verwendung fand. Vor dieser Zeit mussten
-die Nummern und das Datum mit der Hand eingeschrieben werden. Es
-dauerte nicht lange, so verwendete die englische Bank 40 Bramahsche
-Maschinen[37].
-
-  [37] Journ. f. B. 1835, Nr. 55; 1836, Nr. 122.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Schnellpresse.]
-
-So wichtig nun auch alle die erwähnten Verbesserungen und Erfindungen
-waren, so verschwanden sie doch gegen die grosse, am 28. November 1814
-der Welt als vollzogen angekündigte That, »dass die _Times_ auf einer
-durch Dampf betriebenen, ohne Beihülfe von Menschenhänden arbeitenden
-Schnellpresse gedruckt sei«.
-
-[Sidenote: Fr. König.]
-
-Mit besonderem Stolz blickt Deutschland auf dieses Ereignis, denn der
-Name des deutschen Erfinders FRIEDRICH KÖNIG wird neben dem Gutenbergs
-auf ewige Zeit mit Anerkennung und Dankbarkeit genannt werden. Ganz
-ohne Bitterkeit bleibt die Freude hierüber allerdings nicht, denn die
-Verhältnisse lagen damals für Deutschland so schlimm, dass es, wie König
-selbst sagt, nicht möglich gewesen wäre, ohne die Beihülfe Englands die
-Erfindung für das praktische Leben nutzbar zu machen. Für uns erwächst
-hieraus die Notwendigkeit, die Anfänge der Geschichte der deutschen
-Erfindung der Schnellpresse in Verbindung mit der typographischen
-Geschichte Englands zu behandeln[38].
-
-  [38] KÖNIG & BAUER, Die ersten Druckmaschinen erbaut in London bis
-       zu dem Jahre 1818. Mit Abbildungen. Leipzig 1851. -- S. SMILES,
-       _Frederick König, Inventor of the steam printing machine_.
-       MacMillans Magazine, Dzbr. 1869. -- TH. GOEBEL, Fr. König und
-       die Erfindung der Schnellpresse. Braunschweig 1875. -- Königs
-       Jugendgeschichte und die spätere Geschichte des Etablissements
-       König & Bauer in Kloster Oberzell ist in Kap. X behandelt.
-
-[Sidenote: Th. Bensley.]
-
-[Sidenote: Andr. Fr. Bauer.]
-
-[Sidenote: John Walter.]
-
-Nachdem Königs Hoffnungen in Deutschland, Österreich und Russland
-vollständig gescheitert waren, kam er 1806 nach England und fand in
-dem folgenden Jahre in dem tüchtigen Buchdrucker THOMAS BENSLEY einen
-Mann, der die nötigen Geldmittel zur Erlangung eines Patentes und zur
-gemeinschaftlichen Ausbeutung desselben herzugeben bereit war. Der neue
-Gutenberg war hierdurch, wie der Urvater der Typographie, ebenfalls
-an einen klug-berechnenden und eigensüchtigen Fust gefesselt, hatte
-jedoch das Glück, in seinem Peter Schöffer -- ANDREAS FRIEDRICH BAUER
--- nicht nur einen technisch tüchtigen Mitarbeiter, sondern auch einen
-treuen Freund für das Leben zu besitzen, und in seinem Conrad Humery --
-JOHN WALTER -- nicht nur den wohlwollenden und vermögenden Beschützer,
-sondern den mächtigen direkten Förderer seiner Pläne zu finden.
-
-[Sidenote: R. Taylor und G. Woodfall.]
-
-[Sidenote: Das erste Patent.]
-
-Zu König und Bensley traten noch RICHARD TAYLOR und G. WOODFALL,
-bekannte Buchdrucker und rechtliche Männer. Es wurden nach und nach vier
-Patente für verschiedene Arten von Druckmaschinen in England genommen.
-Das erste Patent: »Für eine Methode mittels Maschinen zu drucken«,
-wurde Fr. König am 10. März 1810 erteilt; die Spezifikation ist am 27.
-September eingetragen. Alle Verrichtungen waren auf eine wiederkehrende
-Bewegung zurückgeführt, so dass Betrieb durch Dampf möglich war und die
-Arbeiter weiter nichts zu thun hatten, als die Bogen auf dem Deckel
-anzulegen und nach dem Druck abzunehmen. Deckel und Rähmchen waren
-ungefähr wie bei der Handpresse, nur mit dem Unterschied, dass das
-Rähmchen am unteren, statt am oberen Ende des Deckels angebracht war.
-Beide schlossen und öffneten sich durch einen einfachen Mechanismus.
-Die Druckfarbe wurde aus einem Behälter ausgepresst. Die Zerteilung
-der Farbe geschah durch rotierende, zugleich in der Längsrichtung
-sich bewegende Cylinder, das Auftragen durch Walzen, welche mit
-egalisiertem Ballenleder überzogen waren. 1811 im April war diese erste
-Tiegeldruck-Schnellpresse fertig und der erste Bogen, der darauf in
-der Bensleyschen Druckerei gedruckt wurde, war der Bogen H des _Annual
-Register for 1810_ in einer Auflage von 3000 Exemplaren.
-
-[Sidenote: Zweites Patent.]
-
-Das zweite Patent »für weitere Verbesserungen der Methode mit Maschinen
-zu drucken« datiert vom 30. Oktober 1811, die Spezifikation vom 29.
-April 1812. In diesem Patent wird das Prinzip fast aller folgenden
-Schnellpressen ausgesprochen. Es enthält eine ausführliche Beschreibung
-und Abbildung der einfachen Cylinder-Druckmaschine, zugleich wird jedoch
-erwähnt, dass durch eine Kombination einer grösseren Anzahl derselben
-Teile oder Prinzipien die Wirkung verdoppelt und vervierfacht werden
-könne und dass überhaupt von einer Form eine grosse Anzahl von Abzügen
-in kürzester Zeit zu erhalten sei. Dies alles wurde durch Zeichnungen
-erläutert. Das dritte Patent, vom 23. Juli 1813, mit der Spezifikation
-vom 22. Juli 1814, bezieht sich »auf additionelle Verbesserungen der
-Methode mit Maschinen zu drucken, namentlich was den Farbenapparat, die
-endlose Bänderleitung, die Horn- und Segmenträder und die Verbindung des
-Druckcylinders mit dem Karren betrifft«.
-
-[Sidenote: Drittes Patent.]
-
-Die nach dem zweiten Patent zuerst gebaute einfache Cylindermaschine
-wurde im Dezember 1812 vollendet. Die ersten Leistungen dieser ganz
-cylindrischen Presse waren die Bogen G und X von _Clarkson, Life of
-W. Penn. Vol._ I. Die Maschine druckte 800 in der Stunde. Als der
-Eigentümer der _Times_, J. WALTER, die Leistung gesehen, war er in
-wenigen Minuten entschlossen, zwei Doppelmaschinen zu bestellen. Diese
-Maschinen mit doppeltem, vorwärts und rückwärts wirkendem Druckcylinder
-lieferten in der Stunde 1100 Abdrücke in einer weit besseren Ausführung,
-als man bei Zeitungen gewohnt war. Am 29. November 1814 ging die erste
-Nummer der _Times_, mit diesen Maschinen gedruckt, aus der Offizin
-im _Printinghouse-Square_ hervor. John Walter selbst machte dies dem
-Publikum in einem leitenden Artikel bekannt, an dessen Schluss es heisst:
-
-Ȇber die Person des Erfinders haben wir wenig hinzuzusetzen. Sir
-Christophe Wrens[39] edelstes Denkmal ist das Gebäude, welches er
-errichtete; ebenso ist die beste Lobpreisung, welche wir dem Erfinder
-der Druckmaschine darbringen können, diese selbst, deren Macht und
-Nützlichkeit wir in schwachen Worten zu schildern versucht haben. Es mag
-genügen, zu sagen, dass der Erfinder von Geburt ein Sachse ist, dass er
-FRIEDRICH KÖNIG heisst und dass die Erfindung unter der Leitung seines
-Freundes und Landsmannes Bauer zur Ausführung gebracht wurde.«
-
-  [39] Erbauer der Paulskirche in London.
-
-[Sidenote: Viertes Patent.]
-
-Das vierte Patent Königs »für weitere Verbesserungen an der
-Schnellpresse« wurde am 24. Dezember 1814, die Spezifikation am 22.
-Juni 1816 registriert. Aus den Grundsätzen derselben gingen die Schön-
-und Widerdruckmaschine, die verbesserte einfache Druckmaschine und die
-verbesserte Doppelmaschine hervor. Die erste Komplettmaschine wurde im
-Februar 1816 in der Druckerei von Bensley & Son aufgestellt und lieferte
-stündlich 900-1000 auf beiden Seiten bedruckte Bogen. Die _Literary
-Gazette_ war das erste Wochenblatt, welches von 1818 ab dort auf der
-Schnellpresse gedruckt wurde. In den Nummern vom 3. und 10. Januar
-äusserte sich Bensley selbst auf das günstigste über die Leistungen der
-Maschine. Eine verbesserte Doppelmaschine, welche 1500-2000 Exemplare
-pro Stunde lieferte, wurde in der _Times_-Offizin aufgestellt und der
-Eigentümer sprach sich am 3. Dezember 1824 in günstigster Weise über sie
-aus.
-
-Aus den Patent-Akten geht also hervor, dass schon damals alle
-Hauptklassen von Maschinen nicht allein von König spezifiziert,
-sondern mit Ausnahme der achtfachen auch ausgeführt wurden: die
-einfache Maschine mit Tiegeldruck, die einfache Cylindermaschine, die
-Doppelmaschine mit abwechselnd stillstehendem Cylinder, die vielfache
-Maschine, die Schön- und Widerdruckmaschine, die verbesserte einfache
-Cylinderpresse, die verbesserte Doppelmaschine. Zur Ausführung der
-achtfachen Maschine wurde König und Bauer die Gelegenheit nicht gegeben.
-So lange sie in England verweilten, war die Notwendigkeit einer solchen
-noch nicht eingetreten, und als sie das Land verlassen hatten, war
-es natürlich, dass John Walter lieber mit den dortigen Mechanikern
-verkehrte, so dass die achtfache Maschine mit vertikalen Cylindern,
-welche man bis 1860 als ein Wunderwerk in der _Times_-Druckerei
-anstaunte, nach Applegaths Konstruktion ausgeführt wurde.
-
-[Sidenote: Umtriebe gegen König.]
-
-Nach diesen praktischen Resultaten und nach den Zeugnissen Walters und
-Bensleys wäre wohl zu erwarten gewesen, dass über die Erfindung der
-Schnellpresse kein Zweifel mehr obwalten konnte, und dass dem Erfinder
-auch der volle materielle Lohn geworden wäre. Das war jedoch nicht der
-Fall. Th. Bensley zeigte sich als ein egoistischer Teilhaber, der in der
-Sozietät das Übergewicht geltend machte. Ihm war es mehr darum zu thun,
-die Erfindung zur Hebung der eigenen Offizin zu benutzen, als darum,
-Bestellungen von seinen Konkurrenten zu erzielen. Statt den Vertrieb
-zu fördern, erschwerte er denselben und leitete, wie es scheint, die
-Unterhandlungen in einer der Sache wenig förderlichen Weise. Selbst die
-Ergebnisse der bereits abgeschlossenen Geschäfte suchte er sowohl Fr.
-König als auch dem anderen Teilhaber Taylor zu verkümmern. Ja sogar die
-Ehre der Erfindung sollte nicht unangetastet bleiben.
-
-[Sidenote: Will. Nicholson.]
-
-WILLIAM NICHOLSON, ein heller Kopf und redlicher Mann, hatte sich früher
-mit der Idee einer Druckmaschine umgetragen und bereits am 29. April
-1790 ein Patent genommen »auf eine Maschine oder ein Instrument, um
-auf Papier, Leinwand, Kattun, Wollenzeug und andere Stoffe in einer
-netteren, wohlfeileren und genaueren Manier zu drucken, als durch die
-jetzt gebräuchlichen Instrumente möglich ist«[40]. Seine Zeichnungen
-und Erklärungen sind sehr skizzenhaft. Es wird mehr angegeben, was
-Nicholson will, als »wie« er es zu machen gedenkt. Nicholson hat seine
-Ideen nie ausgeführt; sie waren von ihm selbst längst beiseitegelegt und
-vergessen, als König und Bensley aus des Genannten eigenem Munde davon
-hörten, als sie ihn in ihrer Patentangelegenheit konsultierten; denn
-Nicholson übte die Vermittelung in solchen Geschäften als Erwerb. Bei
-dieser Gelegenheit äusserte derselbe, »er habe die Sache vor 17 Jahren
-versucht, sie gehe aber nicht«. Auch hat er, selbst als König öffentlich
-mit seiner Erfindung auftrat, sich ganz still verhalten.
-
-  [40] _Repertory of arts vol. 1_, 1796. -- SAVAGE, _Dictionary of the
-       art of printing_. 1841.
-
-[Sidenote: E. Cowper.]
-
-Dagegen tauchten andere auf, die es sich mit dem Fortbauen auf den
-gemachten Erfahrungen bequem machten. Wäre hierzu nur Nicholsons
-geistige Hinterlassenschaft benutzt, so hätten König und Bauer
-keine Veranlassung sich zu beschweren gehabt; es wurden aber
-ihre Ideen vollständig, z. B. von E. COWPER in seiner Schön- und
-Widerdruckmaschine, ausgebeutet. Rechtsgelehrte erklärten, dass ein
-Einschreiten seitens Königs von Erfolg sein würde, aber Bensley stimmte
-gegen ein solches und die Klage musste demnach unterbleiben. Ja, es
-scheint sogar, dass Bensley in Übereinstimmung mit Cowper gehandelt
-habe. »Denn letzterer offerierte« -- so, sagt Savage, sei ihm berichtet
-worden -- »als einen Akt der Gerechtigkeit und in Betracht der grossen
-Kosten von mindestens 16000 Pfd. Sterl., welche für Bensley bei der
-Durchführung der Erfindung der Druckmaschine entstanden waren, diesem
-einen Anteil an seinem Patent[41], was von Bensley angenommen wurde.«
-Die Freundschaft der beiden scheint jedoch nicht von langer Dauer
-gewesen zu sein, denn später liess Bensley König ersuchen, gegen Cowper
-einzuschreiten, was jetzt jedoch König seinerseits ablehnte. Wie es
-Cowper machte, so thaten es auch andere; man nahm von Nicholson und
-König, was passte, und fügte einiges Neue hinzu.
-
-  [41] Cowpers Maschine ist in _Monthly Magazine_ vom 1. Jan. 1819
-       beschrieben und abgebildet.
-
-[Sidenote: König geht nach Deutschland.]
-
-Ermüdet von allen diesen Verdriesslichkeiten beschlossen König und Bauer
-im Jahre 1817, England zu verlassen und in das Vaterland zurückzukehren,
-dem sie fortan mit Ruhm und Erfolg angehören sollten. Das Verlassen
-Englands unter den obwaltenden Umständen war selbstverständlich gleich
-einem Aufgeben der Patentrechte und der daran geknüpften Aussichten. Die
-englische Presse vergass schnell den Namen König. Wenn von der Erfindung
-und Verbesserung der Schnellpresse die Rede war, so wurden Nicholson,
-Cowper, Applegath und andere genannt; König existierte nicht. Nur die
-_Times_ fuhr fort, eine rühmliche Ausnahme zu machen, und stellte noch
-am 3. Dezember 1824 König das ehrendste Zeugnis aus. Es dürfte, wenn
-auch König keiner Ehrenrettung bedarf, eine Pflicht gegen die deutsche
-Erfindung sein, die hauptsächlichsten Stellen daraus wiederzugeben:
-
-[Sidenote: John Walter über König.]
-
-»Bei der ersten Einführung der Druckmaschinen erregte diese Erfindung
-grosse Teilnahme, und ihre Originalität wurde nicht bestritten, indem
-niemand einen Beweis für die frühere Anwendung derselben Grundsätze
-anführen konnte. Schon damals waren wir bemüht, den Ansprüchen des
-Erfinders, Herrn König, Gerechtigkeit widerfahren zu lassen, der einige
-Jahre später in sein Vaterland Deutschland zurückkehrte, jedoch --
-fürchten wir -- ohne den Lohn empfangen zu haben, der seinem Verdienste
-für seine wunderbare Erfindung und deren Ausübung in England zukam.« Es
-wird nun der ungerechten Versuche von anderer Seite, sich die Erfindung
-anzueignen und die Verdienste Königs entweder ganz zu ignorieren oder
-auf ein Minimum zu reduzieren, gedacht und dann fortgefahren: »Es ist
-ein so seltener Fall, dass ein Ausländer in England eine Erfindung zur
-Ausführung bringt; es giebt hier so viele eingeborene Talente in den
-mechanischen Künsten, und England steht in dieser Beziehung so hoch;
-dass es wohl ausländischem Verdienste Gerechtigkeit widerfahren lassen
-kann.« Dies thut nun das Blatt, indem es die Ansprüche des Herrn Bensley
-auf null, die des Herrn Nicholson auf eine fallengelassene Idee und die
-der Nachfolger Königs auf das _facile est inventis addere_ zurückführt.
-»Wir können zum Schluss nicht umhin, zu bezeugen, dass wir in Herrn
-König nicht nur einen Mann von hoher Bildung und feurigem Geiste,
-sondern auch von grösster Ehrenhaftigkeit und lauterster Rechtlichkeit
-gefunden haben. In dem kritischen und prüfungsreichen Zeitraum, wo seine
-Erfindung in unserer Offizin zur Ausführung gebracht wurde, standen wir
-in täglichem Verkehr mit ihm, so dass wir volle Kenntnis von seiner Art
-und Weise und von seinem Charakter erlangten; die Folge ist gewesen,
-dass wir für ihn innige Freundschaft und hohe Achtung für immer hegen.«
-
-Ein Zeugnis, ehrend für König, ehrend für Walter!
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Verbesserer der Schnellpresse.]
-
-Sehen wir von dem gegen König geübten Unrecht ab, so können wir den
-englischen Erbauern von Schnellpressen unmöglich die Anerkennung
-versagen, diese so wesentlich verbessert zu haben, dass die Leistungen
-der ersten Schnellpressen gegen die heutigen Rotationsmaschinen sich
-fast eben so verhalten, wie die Leistungen der Handpressen zu denen der
-ersten Schnellpressen. Nur diese Fortschritte haben es der englischen
-und amerikanischen Journalistik möglich gemacht, ihren hohen Rang zu
-erkämpfen und zu behaupten.
-
-[Sidenote: Napier.]
-
-[Sidenote: Applegath & Cowper.]
-
-Unter den Verbesserern der Schnellpresse sind besonders zu erwähnen:
-Edw. Cowper, Aug. Applegath, D. Napier, Isaac Adam, R. Hoe & Co. Noch
-viele andere könnten genannt werden. NAPIER führte zuerst Greifer ein
-und baute Maschinen mit einem sehr grossen Druckcylinder, der sich in
-fortwährender Bewegung befand und von welchem nur etwa der dritte Teil
-als Druckcylinder benutzt wurde. Bekannt sind die von APPLEGATH & COWPER
-im Jahre 1827 für die _Times_-Druckerei erbauten viercylindrischen
-Maschinen mit einer Leistungsfähigkeit von 4-5000 Exemplaren[42]. Noch
-renommierter wurde jedoch Applegaths Rotationsmaschine mit vertikalen
-Satz- und Druckcylindern. Der Satz war auf einem Teil des mittleren
-grossen Cylinders angebracht, dessen übriger, grösserer Teil als
-Farbentisch zum Verreiben der Farbe diente. Acht vertikale Druckcylinder
-von je 40 englischen Zoll Durchmesser waren derart um den Satzcylinder
-gruppiert, dass alle bei einmaliger Umdrehung des letzteren mit dem
-Satz in Berührung kamen, so dass also acht Bogen einseitig gedruckt
-waren. Durch keilförmige Spaltlinien und eben solche Kolumnenstege wurde
-fester Anschluss der Typen erzielt, die wie Mauersteine beim Bauen eines
-Bogens zusammenhielten. Jeder der Anleger führte alle vier Sekunden
-der Maschine einen Bogen zu, während acht Abnehmer die gedruckten
-Bogen in Empfang nahmen. Die Hauptschwierigkeit in der Konstruktion
-lag in dem Bändersystem, welches die in horizontaler Lage zugeführten
-Papierbogen in die für den Druck notwendige vertikale Lage zu bringen
-hatte. Die allergeringste Zögerung seitens eines Anlegers machte den
-Bogen zu Makulatur. Ein Vorzug der vertikalen Cylinder war, dass der
-abgehende Papierstaub nicht auf die Satzform, sondern zur Erde fiel. Die
-Maschine lieferte über 7000 Exemplare[43]. Applegath erfand auch eine
-solche, um zu gleicher Zeit mit sechs Farben zu drucken. Für sein System
-unnachahmlicher Banknoten zahlte ihm die englische Bank 18000 £ Sterl.
-Er starb in Dartford im Jahre 1871 in einem Alter von 84 Jahren.
-
-  [42] _A description of A. Applegaths & Cowpers horizontal machine and
-       of Applegaths vertical machine for printing the Times._ London
-       1851.
-
-  [43] Wenn in dem Folgenden von Leistungen der Maschinen ohne eine
-       Zeitbestimmung gesprochen wird, ist stets damit in einer Stunde
-       gemeint.
-
-[Sidenote: C. A. Holm.]
-
-Ein Schwede, C. A. HOLM, nahm 1840 in London Patent auf seine,
-»Skandinavia-Presse« genannte Tiegeldruckmaschine. Trotz ihres schweren
-Ganges und ihrer geringen Leistungsfähigkeit von 5-600 Exemplaren
-war sie doch in England sehr verbreitet und beliebt, namentlich zum
-Druck illustrierter Werke, die man damals noch nicht in heutiger
-Vollkommenheit auf der Cylindermaschine lieferte[44].
-
-  [44] In Deutschland arbeitet unseres Wissens nur ein Exemplar in der
-       Viewegschen Buchdruckerei in Braunschweig.
-
-[Sidenote: Rob. Hoe * 1784, [+] 1833.]
-
-[Sidenote: Hoe & Co.]
-
-Die Wundermaschine Applegaths wurde durch die von Hoe übertroffen,
-die 1860 in der _Times_-Offizin Aufstellung fand. ROBERT HOE war der
-Begründer der berühmten Anstalt für die Fabrikation aller Arten von
-typographischen Maschinen in New-York. Er war als Sohn eines Pächters
-in Leicestershire in England geboren und lernte als Zimmermann. Im
-Jahre 1803 ging er nach Amerika und heiratete dort, erst zwanzig Jahre
-alt. Zwei seiner Schwäger, MATTHIAS und PETER SMITH, letzterer Erfinder
-einer renommierten Handpresse, hatten ein Geschäft errichtet, welches
-nach dem Tode der Inhaber von Hoe 1823 übernommen wurde. Es war damals
-noch klein, hatte aber, als Robert Hoe 1832 aus demselben trat, einen
-bedeutenden Umfang erreicht. Sein ältester Sohn RICHARD M. HOE und
-dessen Vetter MATTHIAS SMITH, welche seit 1823 Teilhaber des Geschäfts
-gewesen waren, übernahmen es nun ganz für sich. Smith, ein Mann von
-ungewöhnlichen Fähigkeiten, starb 1842 und ROBERT HOE JUN. und PETER
-SMITH HOE nahmen seine Stelle ein.
-
-[Sidenote: Die Blitzpresse.]
-
-Im Jahre 1846 wurde die epochemachende Maschine mit rotierendem
-Cylinder: _The type revolving printing_ oder _Lightning Press_
-(Blitzmaschine) gebaut. Die Schriftform ist auf einem grossen
-horizontalen Cylinder angebracht, um den sich 4-10 Druckcylinder
-bewegen, deren Anordnung je nach der Zahl derselben sich richtet. Bei
-der zehnfachen Maschine, wie sie in den Offizinen der _Times_ und der
-_Daily News_ arbeiteten, sassen die Anleger vier Etagen über einander.
-Die Bänderleitung war weniger kompliziert, als bei den Applegathschen
-Maschinen, weil die horizontal eingelegten Bogen in dieser Lage
-verblieben. Der grosse Cylinder hatte einen Durchmesser von 4-1/2 Fuss
-englisch. Die Länge der Maschine war 35 Fuss, die Breite 12 Fuss und
-die Höhe 18 Fuss. Die Leistungsfähigkeit betrug gegen 25000 Exemplare.
-Der Anblick in der Offizin der _Daily News_, wo zwei solche Maschinen
-gleichzeitig arbeiteten, war wahrhaft sinnverwirrend, wenn die zwanzig
-grossen Bogen auf einmal in der Luft herumschwirrten[45].
-
-  [45] Journ. f. B. 1860, Nr. 30.
-
-[Sidenote: Isaak Adam.]
-
-Der Beifall, welchen diese und andere ihrer Maschinen erhielten, spornte
-Hoe & Co. zu noch grösseren Anstrengungen an. Nicht zufrieden mit den
-eigenen Erfindungen kauften sie auch noch von ISAAK ADAM aus Boston
-dessen mehr als fünfzig Patente für Hand- und Schnellpressen. Dieser war
-der älteste Pressenbauer Amerikas, der 1830 die Tiegeldruck-Maschine
-gebaut hatte, welche in Amerika noch viele Freunde besitzt. 1861
-eröffneten Hoe & Co. auch ein Etablissement in London, namentlich
-um dort bequemer die Reparaturen und Verbesserungen an ihren vielen
-in England verbreiteten Maschinen ausführen zu können. Ein zweites
-Etablissement in New-York wurde 1870 eingerichtet und Hoes beschäftigten
-damals bereits 1000 Arbeiter. Ihr Katalog beweist den enormen Umfang
-ihrer Fabrikation, unter welchen die Billet- und Nummeriermaschinen für
-mehrfarbigen Druck einen hohen Rang einnahmen[46].
-
-  [46] R. Hoe & Co., _The typographical Messenger_, 1869.
-
-[Sidenote: Die »Endlosen«.]
-
-Doch auch die Wundermaschinen Hoes gehören der Vergangenheit an und
-wurden durch die eigenen späteren Leistungen, zuerst aber durch die
-Rotationsmaschine für endloses Papier des Amerikaners Bullock in
-Schatten gestellt. Es wäre zwar anzunehmen gewesen, dass man bei
-der erreichten Arbeitsschnelligkeit Beruhigung gefasst habe. Jedoch
-weit gefehlt, denn man betrachtete das Geleistete nur als eine
-Abschlagszahlung. Die mit der Handhabung der grossen Schriftformen
-verbundene Gefahr war noch eine bedeutende und es gehörten immer
-noch zur Bedienung einer grossen Hoeschen Maschine 18 Personen. Die
-Arbeiterbewegungen hatten aber gezeigt, wie wünschenswert es sei,
-bei Unternehmungen, wo Viertelstunden entscheiden, von menschlicher
-Beihülfe oder Missgeschick der Arbeiter unabhängig zu sein. Die
-Aufmerksamkeit richtete sich deshalb auf möglichste Selbstthätigkeit
-der Maschine, die schliesslich in der »Endlosen«[47] in Verbindung mit
-der Segment-Papierstereotypie das Ideal erreichte. Zwanzig Minuten
-nach Fertigstellung der letzten Satzform einer Zeitung sind die
-segmentförmigen Stereotypplatten auf dem Satzcylinder befestigt. Mit
-einer Schnelligkeit, welche die Lieferung von 200 fertigen Nummern
-in der Minute ermöglicht, wird das endlose Papier von der Rolle
-abgewickelt, erst durch die Feuchtwalzen, dann zwischen die Satz- und
-Druckcylinder geführt, durch den Schneideapparat von der Rolle in
-einzelnen Bogen abgetrennt, dem Falzapparat übergeben und zum Versenden
-gefalzt; thatsächlich ohne eine weitere menschliche Beihülfe als die der
-Burschen, welche die zum Versand fertigen Haufen wegzuschaffen haben.
-
-  [47] Diese Bezeichnung wurde halb im Scherz von den »Annalen
-       der Typographie« gebraucht und dann von Anderen acceptiert.
-       »Rotationsmaschine« ohne nähere Bezeichnung deckt den Begriff der
-       »Endlosen« nicht genau.
-
-Bedenkt man nun, dass eine Endlose, wie sie in der _Times_-Offizin
-gebaut wird, in einer Stunde eine Papierlänge von zwei deutschen Meilen
-auf zwei Seiten druckt, faktisch also 4 Meilen Gedrucktes in der Stunde
-liefert, man demnach mit zwei solchen Maschinen und einem doppelten
-Exemplare von Stereotypen in wenigen Stunden 100000 Exemplare von einer
-grossen Zeitung beschaffen kann, so sollte man meinen, ein _non plus
-ultra_ erreicht zu haben; doch selbst diese Schnelligkeit ist bereits
-übertroffen worden.
-
-[Sidenote: Ursprünge der Endlosen.]
-
-[Sidenote: Rowland Hill * 3. Dezbr. 1795, [+] 27. Aug. 1879.]
-
-Wer zuerst eine mehr als allgemeine Idee der Endlosen gefasst hat,
-ist schwer zu sagen. Den Gedanken deutet schon der Erfinder der
-Schnellpresse selbst an. In England hat man früher die Priorität der
-Erfindung für die Firma NELSON & SONS in Edinburgh in Anspruch genommen,
-ein Modell ihrer projektierten Maschine befand sich auf der Londoner
-ersten Weltausstellung 1851. Auf der Caxton-Ausstellung 1877 waren
-jedoch Überreste eines Modells zu sehen, welches der berühmte englische
-General-Postmeister Sir ROWLAND HILL 1835 hatte anfertigen lassen. Seine
-Maschine war darauf eingerichtet, dass keilförmige Typen oder gebogene
-Clichés auf einem Cylinder angebracht wurden und dass ein endloser
-Bogen zwischen den Schrift- und den Druckcylinder geführt wurde, wie
-bei den jetzigen Rotationsmaschinen. Die Maschine ward patentiert, in
-_Chancery-Lane_ aufgestellt und von kompetenten Richtern sehr günstig
-beurteilt. Die Regierung gestattete jedoch nicht den Druck des damals
-noch bestehenden Stempels bei dem Durchgang des Bogens mit vorzunehmen,
-und die Sache unterblieb; ob allein aus diesem Grunde, wird wohl jetzt
-schwer zu entscheiden sein. Was die endlosen Pressen Auers betrifft,
-so verhielten sie sich zu den jetzigen wie chinesischer Tafeldruck zur
-Typographie Gutenbergs (vgl. Kap. XIV). Die Amerikaner behaupten, dass
-schon um das Jahr 1840 J. B. WILKINSON eine Endlose erfunden habe.
-
-[Sidenote: Will. Bullock * 1813, [+] 1867.]
-
-Auch wenn dies nicht wäre, gebührt jedenfalls doch einem Amerikaner
-WILLIAM BULLOCK die Ehre, dem Gedanken zuerst eine praktische Lösung
-gegeben zu haben.
-
-Derselbe war zu Greenville geboren. In Philadelphia lernte er als
-Eisengiesser und Maschinenbauer. 1849 gründete er dort eine Zeitung und
-baute 1853 für den eigenen Bedarf eine Holzpresse mit einem mechanischen
-Zubringer des Papiers. Schrittweise wurde er nun zu seiner Erfindung
-geführt, auf welche er am 14. April 1863 Patent erhielt. Seine Maschine
-ist in Amerika sehr geschätzt, hat aber in England keinen besonderen
-Beifall gefunden und ist auf dem Kontinent gar nicht eingeführt. Er
-verunglückte bei Prüfung einer seiner Maschinen.
-
-[Sidenote: _Times_-Presse.]
-
-Die eigentliche Aera der Endlosen datiert von der Erbauung der
-»Walter-Maschine«. Es war eine Wiederholung der Scene von 1814.
-Bereits lange zirkulierten mysteriöse Gerüchte von einer neuen
-Wundermaschine, die in der _Times_-Offizin gebaut werde. Aber es
-gelang niemand, durch den dichten Schleier zu dringen, mit welchem die
-Vorbereitungen bedeckt waren. Nicht einmal die ältesten Maschinenmeister
-oder die Vertrauensmänner im Geschäft bekamen Erlaubnis, den
-streng verschlossenen Raum zu betreten, in welchem das neue Wunder
-zusammengesetzt wurde, bis der Tag anbrach, an welchem es seine Pflicht
-zum erstenmal erfüllte. Der Constructeur war der erste Ingenieur der
-Offizin J. C. MACDONALD, im Verein mit J. CALVERLEY. Die Presse erhielt,
-dem Besitzer zu Ehren, den Namen »Walter-Presse«[48].
-
-  [48] Eine Reihe von Artikeln, welche die englischen und amerikanischen
-       Endlosen beschreiben und abbilden, sind separat erschienen
-       als: J. F. WILSON, _Typographic Printing Machine and Machine
-       Printing_. London 1871.
-
-[Sidenote: Prinzip der »Endlosen«.]
-
-Wenn auch die Lage der Cylinder und die Reihenfolge der Funktionen
-bei den verschiedenen Systemen eine verschiedene ist, so bleibt doch
-das Prinzip dasselbe. Das Papier wird von der Fabrik auf eine Rolle
-gewickelt geliefert; die Zapfen der Rolle drehen sich leicht in den
-Lagern, in welche sie eingelegt werden, so dass das Papier, wenn einmal
-den Cylindern zugeführt, durch den Zug der sich drehenden Cylinder von
-der Rolle abgewickelt wird. Der Streifen passiert (wenn das Papier
-nicht durch eine besondere Vorrichtung im voraus gefeuchtet wurde)
-einen Feuchtapparat, wird erst auf der einen Seite gedruckt und dann
-durch eine S-förmige Bewegung auf den Widerdruckscylinder geführt.
-Während des ferneren Passierens des Papiers zwischen den Schneidewalzen
-hindurch wird es derartig perforiert, dass die Löcher sich dicht an
-einander reihen, so dass das Stück, welches einen Bogen bildet, durch
-den Ruck, welchen Leitbänder, die mit ungleicher Schnelligkeit sich
-bewegen, hervorbringen, von der Rolle abgetrennt wird. Der fächerartige
-Selbstausleger legt nun die Bogen entweder einzeln oder mehrere zusammen
-auf einen Haufen, oder sie werden, wenn eine Falzmaschine, wie es
-gewöhnlich der Fall ist, zugleich mit der Druckmaschine verbunden ist,
-dieser zugeführt und fallen, wie Stroh aus der Dreschmaschine, fertig
-zum Versenden in einen Behälter. Dabei nimmt eine solche Maschine sehr
-wenig Raum ein; eine Walter-Maschine erfordert 14 engl. Fuss Länge, 5
-Fuss Breite.
-
-[Sidenote: Segmentförmige Clichés.]
-
-Selbstverständlich gehören zu dieser Maschine segmentförmige Clichés.
-Boden und Decke des hierzu erforderlichen Giessinstrumentes liegen
-wie in den für flache Stereotypen bestimmten, parallel, jedoch nicht
-in der Ebene, sondern in einer Bogenform. Die biegsamen Papiermatern
-schmiegen sich an den Boden des gerundeten Giessinstrumentes an, der
-Deckel wird zugemacht und die Platte in üblicher Weise gegossen, voll,
-oder, wenn der Deckel des Giessinstrumentes darauf eingerichtet ist, nur
-auf Rippen ruhend. Um den nötigen Druck beim Eingiessen des flüssigen
-Schriftmetalls auszuüben, ist ein starker Anguss notwendig, dessen
-Beseitigung durch eine Kreissäge jedoch nur Sache eines Augenblicks
-ist. Die Justierung des Clichés geschieht ebenfalls in einer Minute
-oder weniger durch eine Hobelmaschine und die Platte ist zum Einsetzen
-in die schwalbenschwanzförmigen Halter des Schriftcylinders fertig. Ein
-Nachteil bei der Papier-Stereotypie ist, dass die Typen beim Trocknen
-der Matern heiss werden und zusammenbacken. RYLES & SON in Bradford
-haben nun eine Methode erfunden, die Mater, welche im feuchten Zustande
-von der Schrift abgehoben wird, in einem besonders konstruirten Rahmen
-festzuhalten und für sich ohne die Schrift zu trocknen.
-
-[Sidenote: Verschiedene »Endlose«.]
-
-Der Walterpresse folgte die »Victoriapresse«[49] von DUNCAN & WILSON in
-Liverpool. Diese, namentlich in der Provinz beliebte Maschine war die
-erste, die mit Falzapparat arbeitete; dann kam die »_Prestonian_« der
-Herren BOND & FORSTER, welche sowohl für Platten- als für Schriftdruck
-eingerichtet ist; die »_Northumbrian_« von DONNISON & SON in Newcastle
-u. T.; die »_Whitefriars_« des JOS. PARDOE, gebaut von A. H. PAYNE, die
-sowohl für Papier in Bogen als für endloses sich benutzen lässt und
-namentlich für illustrierte Blätter bestimmt ist.
-
-  [49] Ann. d. Typ. 1. Bd. Nr. 32; V. Bd. Nr. 235.
-
-In Amerika folgten HOE & CO. und überboten an Leistungsfähigkeit ihrer
-Maschinen die Engländer. Die Fabrikate von ANDR. CAMPBELL sind neueren
-Datums und noch nicht recht in die Praxis gedrungen.
-
-»Man möchte glauben, dass die äusserste Grenze erreicht sei, wenn die
-Erfahrung nicht den Menschen belehrte, nie das Wagnis zu unternehmen,
-der Vervollkommnung eines Menschenwerkes und den unerforschlichen
-Absichten der Vorsehung eine Grenze im voraus zu bestimmen«, so schrieb
-Ambr. Firmin-Didot, als er 1851 die Leistungen der Applegathschen
-_Times_-Maschine angesehen hatte. Wie sehr er Recht gehabt, zeigen die
-enormen Leistungen in der Druckerkunst, die wir seit jener Zeit erlebt
-haben. Jedoch trotz diesen, wer würde es heute wagen, zu sagen: »Nun ist
-die Grenze wirklich erreicht«.
-
-[Sidenote: Endlose für Illustrationsdruck.]
-
-Die Verwendung der Endlosen für Illustrationsdruck gelang bis jetzt
-in England nicht so gut wie in Deutschland. Die von THOMAS MIDDLETON
-& CO. 1874 für die Offizin der _Illustrated London News_ gebaute, und
-dem Gründer des Blattes zu Ehren genannte »Ingram-Maschine« wird zum
-Druck eines kleinen Blattes _The Penny Paper_ benutzt. Die Konstruktion
-der Cylinder ist eine eigentümliche. Der vordere, für die Bilderform
-bestimmte hat einen grossen Umfang und nimmt drei Exemplare der
-Platten auf, man hat damit erzielen wollen, dass die Clichés nur wenig
-gebogen werden, damit nicht Verzerrungen in den Bildern entstehen. Der
-kleinere _Cylinder_ für die Schriftform ist nur mit zwei Exemplaren
-des Textes belegt, infolge dessen muss sich dieser Cylinder mit ein
-Drittel grösserer Schnelligkeit bewegen, als der grosse. Diese Maschine
-lieferte 7000 Exemplare und ist, da die Zurichtung von fünf Formen
-selbstverständlich viel Zeit kostet, nur bei sehr grossen Auflagen
-zweckentsprechend.
-
-Für FARBENDRUCK bauten CONISBEE & SON in London eine Endlose, die
-dreifarbigen Druck in 3000 Exemplaren liefert, ebenso D. F. POWELL. In
-Chicago fabrizierten SUITTERLIN CLAUSSEN & CO., in Philadelphia T. O.
-FERREE Vielfarbemaschinen[50].
-
-  [50] FR. NOBLE, _The principles and practice of colour printing_.
-       London 1881.
-
-[Sidenote: Die Tretpresse.]
-
-Wie die Extreme sich so oft berühren, so geschah es auch in dem
-Druckpressenbau, denn neben den ganz grossen Zeitungsmaschinen waren es
-namentlich die ganz kleinen, welche durch Treten in Bewegung gesetzt
-werden können und nur einen Arbeiter, in der Regel einen Burschen, zur
-Bedienung verlangen, welche die Aufmerksamkeit der Maschinenbauer in
-Anspruch nahmen.
-
-Es war ganz natürlich, dass man besonders in den Ländern, wo der
-Spruch »Zeit ist Geld« seine volle Gültigkeit hatte, und wo die Zahl
-der kleineren Accidenzarbeiten sich ins Kolossale steigerte und
-viele Druckereien sich ausnahmslos nur mit solchen »_Job_-Arbeiten«
-beschäftigten -- also in Amerika und England --, an diese kleinen
-Maschinen dachte. Man hatte nicht, wie in Deutschland, Zeit abzuwarten,
-bis ein Drucker an der Handpresse mit seinen langwierigen Vorbereitungen
-fertig war, um hundert Visitenkarten zu drucken, auch nicht Lust,
-deshalb eine 5000 Mark oder mehr kostende Maschine, deren Karren einen
-weiten Weg hin und zurück zu machen hatte, in Bewegung zu setzen. So
-entstand in England und Amerika eine Legion solcher Tretpressen unter
-verführerischen Namen, als: _Universal_, _Nonpareille_, _Minerva_,
-_Non plus ultra_, _Franklin_, _Excelsior_, _Progress_, _Lilliput_,
-_Favorit_, _Star_ etc. etc. Die Bahn hatten zwei Deutsche, DEGENER &
-WEILER, in New-York mit ihrer _Liberty-Press_ gebrochen. Die auf dem
-Kontinent verbreitetsten Tretpressen dürften jetzt neben den Degener &
-Weilerschen die »Gordon-Pressen« sein. Trotz einiger, diesen kleinen
-Maschinen anhaftenden Mängel haben sie doch in zweckmässigster Weise
-eine bedeutende Lücke im Druckgewerbe ausgefüllt. Ein Kabinettstück
-unter den kleinsten Maschinen ist MAUSEL BAYLYS Kombinationspresse.
-Der Umstand, dass diese kleinen Pressen, welche ganz die Handpressen
-verdrängt haben, zum Nachteil des geregelten Druckgeschäfts in die Hände
-der sogenannten Trittmüller -- kleine Papierhändler, Buchbinder und
-andere Nichtbuchdrucker -- gefallen sind, hat sie in einen unverdienten
-üblen Ruf gebracht. Das Prinzip der Endlosen ist in geistreicher Weise
-durch Tiegeldruck auf diese kleinen Maschinen in der _Kidder-Press_ mit
-feststehendem Tiegel und hin- und hergehender Schriftform zur Anwendung
-gebracht.
-
-Die beim Druck von Wertpapieren so notwendigen Numeriermaschinen wurden
-von BODEL so konstruiert, dass sie die Nummern erhaben pressen und von
-beiden Seiten verschiedenartig färben.
-
-[Sidenote: Ausleger und Anleger.]
-
-Eine wesentliche Verbesserung bei den gewöhnlichen Schnellpressen waren
-die rechenförmigen MECHANISCHEN AUSLEGER, die mit ihren, sich zwischen
-den Leitbändern auf- und niederbewegenden Rechen die Bogen von den
-Leitbändern wegnehmen und auf den Auslegetisch niederdrücken. Diese
-Verbesserung hat allgemeinste Verbreitung gefunden, was dagegen weniger
-mit den MECHANISCHEN ANLEGERN der Fall ist. Die Schnelligkeit der Hand
-des Anlegenden hat eine Grenze, die sich nicht überschreiten lässt. Man
-suchte deshalb nach dem Mittel, die Hand entbehrlich zu machen, und kam
-auf den Gedanken, durch luftleer gemachte, in schwingender Bewegung sich
-befindende Saugröhren einen Bogen von dem Haufen ansaugen zu lassen,
-den man dann, wenn die Röhren bei ihrer Bewegung sich in der richtigen
-Lage über dem Anlegetisch befinden, durch Einführung von Luft zum
-Niederfallen bringt. Um zu verhindern, dass die Saugröhren zu gleicher
-Zeit zwei an einander anklebende Bogen von dem Haufen aufheben, wird
-durch einen zweiten Apparat Luft zwischen den obersten und den darauf
-folgenden Bogen eingelassen. Der erste Erfinder war J. F. ASHLEY in
-New-York.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Satiniermaschine.]
-
-Bei jedem Maschinenpapier ist die Seite, welche mit dem Drahtgewebe, auf
-welches der Lumpenbrei ausfliesst, in Berührung gewesen, rauher, als die
-obere, was schon bei jeder Druckarbeit eine Unannehmlichkeit war. Noch
-nachteiliger wirkten jedoch die Unebenheiten und Unreinlichkeiten im
-Papier auf die feineren Schriften, namentlich aber auf die Holzschnitte.
-Um nun dem Papier eine vollkommen glatte Oberfläche zu geben, kam man
-frühzeitig auf den Gedanken, nach dem Feuchten, aber vor dem Druck,
-jeden Bogen einzeln zwischen Zinkplatten zu legen und diese dann, 10-20
-übereinandergelegt, unter starkem Druck zwischen zwei Hartgusswalzen
-durchzudrehen. Diese Manipulation mit der SATINIERMASCHINE war
-langwierig und teuer, namentlich weil die Zinkplatten (Satinierbleche)
-sich leicht abnutzten und Nachlässigkeit der Arbeiter leicht das Papier
-verdarb. Die Versuche jedoch, die Bogen einzeln zwischen die sich
-drehenden Cylinder zu führen, gelangen erst in letzter Zeit (vgl.
-Kap. X).
-
-Um nach dem Druck ein stärkeres Glätten als durch die übliche
-Glättpresse möglich war, zugleich um ein schnelles Trocknen der feuchten
-Bogen zu erzielen, bauten FURNIVAL & CO. in Manchester nach GILLS Patent
-eine Presse, die den Bogen zwischen zwei, mittels Dampfes erhitzte
-Stahlcylinder führt. Die Gefahr, welche durch das Abschmutzen der frisch
-gedruckten Bogen auf die Walzen droht, wird durch einen vorzüglichen
-Reinigungsapparat beseitigt. Die Ein- und Ausfuhr der Bogen geschieht
-auf endlosen Bändern.
-
-[Sidenote: Das heisse Glätten.]
-
-Das heisse Glätten des Papieres soll vor neunzig Jahren durch THOMAS
-TURNBULL erfunden sein, der an einer Presse beschäftigt war, in welcher
-Tuch durch heisse Cylinder gepresst wurde. Als nach dem Tode des
-Prinzipals die Witwe ein Zirkular an die Kundschaft druckte, missfiel
-die Rauheit des Druckes Turnbull und er glättete die Bogen, indem er
-sie zwischen glatte Pappen legte und durch die Tuchwalzen gehen liess.
-Die Resultate waren so befriedigend, dass er in London ein Geschäft
-eröffnete, um für die Buchdruckereien die Arbeiten zu glätten. Die
-Frage, ob das heisse Glätten im ganzen von Vorteil ist, kann noch nicht
-als entschieden betrachtet werden; ein Nachteil ist jedenfalls, dass
-jede kleinste Unreinlichkeit in dem Papier durch den starken Druck
-breitgequetscht und das Papier leicht verunstaltet wird.
-
-Eine Trocken- und Glättpresse von J. W. JONES in Harrisburg
-(Pennsylvanien) trocknet, glättet und falzt von der Schnellpresse weg
-6000 Bogen in der Stunde.
-
-Die gewöhnliche Glättpresse erhielt durch BOOMER & BORCHERT in London
-eine wesentliche Verbesserung. Ihre Presse ist sehr leicht zu handhaben
-und soll an Wirkung noch die hydraulische Presse übertreffen.
-
-[Sidenote: Feuchtapparate.]
-
-Das Feuchten des Papiers mit der Hand war bei den grossen Zeitungsbogen
-und den grossen Auflagen fast eine Unmöglichkeit geworden. Grössere
-Druckereien schafften deshalb MECHANISCHE FEUCHTAPPARATE (Hoe & Co.,
-Harrild & Sons) an, die das Papier entweder zwischen nassen, mit Filz
-überzogenen Walzen hindurchgehen liessen oder durch einen Sprühregen
-benetzten. Für feinere Arbeiten bleibt das Handfeuchten vorzuziehen,
-da man es, je nach der Beschaffenheit des Papiers und den sonstigen
-Verhältnissen, mehr in seiner Macht behält, das Feuchten rationeller zu
-betreiben. In Amerika wird sehr viel auf ungefeuchtetes Papier gedruckt,
-was für diejenigen, welche einen Spiegelglanz des Papieres lieben, als
-ein Vorteil erscheinen mag.
-
-[Sidenote: Die Bronciermaschine.]
-
-Bei einer grossen Anzahl von feinen Accidenzarbeiten kommt bekanntlich
-das Broncieren in Anwendung. BRONCIERMASCHINEN erleichtern diese
-Arbeit nicht allein, sondern sie verhindern auch das der Gesundheit so
-nachteilige, mitunter sogar tödlich wirkende Einatmen des Broncestaubes.
-Das Prinzip ist, die ganze Arbeit in einem verschlossenen Behälter
-durch ein System von Bürsten und Wischern vollziehen zu lassen, so dass
-die Arbeit vollständig fertig aus dem Behälter herauskommt[51]. Eine
-ähnliche Maschine von E. A. CLOWES & JOHN BALEY verrichtet das der
-Gesundheit ebenfalls sehr nachteilige Einbürsten der zu galvanisierenden
-Matern mit Graphitstaub.
-
-  [51] Tapley. Leming Ray & Lynede in Manchester. L. Poirier & G. Legrand
-       in Paris. A. Fichtner (für Haufler & Schmuterer) in Wien.
-
-[Sidenote: Die Falzmaschine.]
-
-Die bei der Schnellproduktion so wichtigen FALZMASCHINEN fanden
-namentlich in Amerika Beachtung. Sie wurden dort von CYRUS CHAMBER
-eingeführt, der, im Verein mit seinem Bruder Edwin, 1856 eine Fabrik
-in Philadelphia unter der Firma _Chambers Brothers & Co._ errichtete.
-Nach vielen Versuchen gelangten sie zu guten Resultaten und bauten im
-Jahre 1870 nach etwa 40 verschiedenen Systemen. Eine Maschine z. B.
-falzt einen und einen halben Bogen in einander, kleistert, heftet und
-beschneidet sie. Sehr verbreitet ist seit 1863 die Zeitungsfalzmaschine
-von S. C. FORSAITH & CO. in Manchester in den Vereinigten Staaten, die
-sich für verschiedene Formate stellen lässt.
-
-[Sidenote: Verschiedene Hülfsmaschinen.]
-
-Weitere Erleichterungen gewähren die BUCHHEFTMASCHINEN (WHEELER &
-WILSON) und die ZUSAMMENTRAGEMASCHINE (HOWE). Letztere ist in der Art
-der Kinder-Karussels gebaut. Auf einem sich drehenden Tisch, vor dem der
-Komplettierer steht, liegen die Bogenhaufen der Reihe nach und werden
-im Vorbeipassieren einer nach dem andern von dem Komplettierer ergriffen.
-
-Von den unendlich vielen Hülfsmaschinen seien nur noch erwähnt die
-COUVERTMASCHINE (G. TIDCOMBE & SON, J. WILKINSON; C. GODALL & SON) und
-die SCHNEIDEMASCHINE. Spezialisten für letztere sind FURNIVAL & CO. in
-Manchester, die sie in grosser Vollkommenheit bauen. Das Ingangsetzen
-des Messers, der Schnitt eines Ries Papiers und das Zurückgehen des
-Messers in seine erste Lage dauert nur vier Sekunden. Überhaupt ist
-die Fabrik Furnival berühmt wegen der Vortrefflichkeit aller ihrer
-Hülfsmaschinen, deren Fabrikation in ausgedehntester und rationellster
-Weise betrieben wird.
-
-[Sidenote: Die Utensilien.]
-
-Wie aus dem obigen hervorgeht, fehlt es an erleichternden Mitteln
-nicht, und doch war es nur möglich, das Hauptsächlichste zu erwähnen.
-Sowohl Hülfsmaschinen als Utensilien werden jährlich vermehrt und
-verbessert. Nicht wenig erleichtert ist die Anschaffung derselben durch
-die UTENSILIEN-GESCHÄFTE, welche alle notwendigen Gegenstände von der
-Ahle ab und bis zu der grössten Schnellpresse liefern, ja selbst die
-Einrichtung vollständiger Druckereien übernehmen, so dass der Besteller
-nur unter Angabe der besonderen Orts- und Geschäfts-Verhältnisse den
-Preis bestimmt, alles andere dem Lieferanten überlassend[52].
-
-  [52] Wer die unendlich vielen Gegenstände, welche ein solches Geschäft
-       verhandelt, näher durch Beschreibung und Abbildungen kennen
-       lernen will, dem ist eine Reihe von Artikeln im Journ. f. B.
-       1867, Nr. 31, 32, 36, 37 zu empfehlen. Nicht weniger Interesse
-       bieten die grossen illustrierten Kataloge, die fast alle
-       bedeutenden Utensilienhandlungen herausgeben.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-So bedeutend auch der Fortschritt von dem Ballen und der Lederwalze
-zu der Massenwalze war, so litt die letztere doch unter wesentlichen
-Mängeln, namentlich war ihre Brauchbarkeit sehr von der Temperatur
-und der Witterung beeinflusst. Zu Zeiten schwanden die Walzen, dann
-wurden sie hart wie Stein, bald nahmen sie, wenn sie zu feucht waren,
-die Farbe nicht an, bald wurden sie so weich, dass sich die Form mit
-Walzenmasse vollschmierte, bald mussten sie am Ofen oder mittels
-brennender Fidibusse erwärmt, bald mit Sägespänen abgerieben, geschabt,
-gewaschen, schliesslich, unter Ersatz der klumpig gewordenen Masse
-durch neue, umgegossen werden. Waren die lokalen Verhältnisse nicht
-besonders günstig, so konnte man wohl rechnen, dass der zehnte Teil der
-Arbeitszeit durch Pflege der Walzen verlorenging.
-
-[Sidenote: Englische Walzenmasse.]
-
-Diesen Übelständen ist durch die ENGLISCHE WALZENMASSE, die
-hauptsächlich aus Gelatine und Glycerin besteht, abgeholfen. Jede
-Fabrik solcher behauptet, im Besitz von geheimen Rezepten zu sein;
-das hauptsächlichste Geheimnis besteht wohl darin, das vorzüglichste
-Material zu nehmen und alle wässerigen Teile daraus zu scheiden. Ohne
-solche Walzen würden der vollen Ausnutzung der Rotationsmaschinen
-bei der starken Reibung und dem schnellen Gang immer noch grosse
-Schwierigkeiten erwachsen.
-
-Eine weitere Verbesserung sind die LANHAM-Walzen. Waren sie anfänglich
-nur für lithographische Schnellpressen bestimmt, so liefert der
-Erfinder jetzt auch ein Fabrikat für typographische Maschinen, das
-sich vorzüglich bewährt. In der Offizin des _Daily Telegraph_ druckt
-jede Hoesche Maschine stündlich 1000 Exemplare mehr seit Verwendung
-der Lanham-Walzen. Der Hauptbestandteil derselben ist vulkanisierter
-Kautschuk, der wieder mit einem in besonderer Weise präparierten
-Kautschuk-Überzug versehen ist.
-
-[Sidenote: Die Farbenfabrikation.]
-
-Nachdem die Druckereien aufgehört hatten, ihre FARBE selbst zu
-fabrizieren, entstanden Etablissements, die sich ausschliesslich mit
-dieser Fabrikation beschäftigten, deshalb auch imstande waren, rationell
-zu fabrizieren und gute Farben billig zu liefern. Auch hier standen die
-englischen Fabrikate obenan, und es gab eine Zeit, bis um das Jahr 1840,
-wo in Deutschland kein illustriertes, oder selbst ein in der Ausstattung
-nur einigermassen hervorragendes Werk mit anderer Farbe als der von
-PARSON oder LAWSON gedruckt werden durfte. Ist die englische Farbe auch
-jetzt ziemlich vom Kontinent verdrängt, so behauptet sie doch ihren
-guten Ruf. Sie zeichnet sich durch ihren tiefen, etwas ins Bläuliche
-spielenden Ton aus, der ausserordentlich schön ist, den Illustrationen
-jedoch etwas Kaltes giebt. Die bedeutendsten Fabrikanten sind PARSONS,
-FLETCHER & CO. in London und A. B. FLEMING & CO. in Leith, wohl die
-grösste Farbenfabrik der Welt.
-
-
-[Illustration]
-
-                             III. KAPITEL.
-
-             DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE ENGLANDS.
-
-  ENGLAND. AUFBLÜHEN DER TYPOGRAPHIE: J. Baskerville, Bowyer Vater und
-    Sohn, J. Nichols, Miller-Ritchie, W. Bulmer, Th. Bensley, Hansard
-    Vater und Sohn. DIE XYLOGRAPHIE: Thom. Bewick. DER FARBENDRUCK: G.
-    Baxter, W. Savage, W. Congreve. Oxford, Cambridge, Edinburgh u. a.
-    DIE ZEITUNGSPRESSE: Die _Times_ und die Familie Walter; Stempel;
-    Telegraphischer Verkehr; Inseratenwesen; Statistisches. DER
-    ACCIDENZDRUCK. DER BUCHHANDEL: die illustrierten Blätter, Ch. Knight.
-    Der Bibeldruck. Die Bibliophilie: Lord Spencer, T. F. Dibdin. DIE
-    BUCHBINDERKUNST.
-
-  ASIEN: Indien, China, Japan, der Indische Archipel. -- AUSTRALIEN, die
-    Südseeinseln. -- AFRIKA.
-
-[Sidenote: John Baskerville * 1706, [+] 8. Jan. 1775.]
-
-Als der eigentliche Schöpfer der neueren englischen Typographie gilt
-JOHN BASKERVILLE, 1706 in Wolverley in Worcestershire geboren. Im Jahre
-1726 leitete er eine Schreibschule in Birmingham; 1745 übernahm er ein
-Lackiergeschäft, durch welches er viel Geld verdiente. Seine Neigung
-war jedoch der Buchdruckerei zugewandt. Von der Universität Cambridge
-erhielt er die Erlaubnis, eine Bibel in Folio und zwei Ausgaben des
-_Common Prayer Book_ zu drucken, gegen Zahlung einer Abgabe an die
-Universität von 20 resp 12 £ Sterl. für je 1000 Exemplare und an die
-_Stationers Company_ weitere 12 £ Sterl. für die Erlaubnis, seinen
-Ausgaben die Psalmen anzufügen. Zu seinen berühmtesten Druckwerken
-gehören die Ausgaben des Virgil in 4° und in 12°, sowie sein Horaz
-von 1762. Baskerville wendete seinen Arbeiten eine unausgesetzte
-Aufmerksamkeit zu. Er bereitete selbst seine Farben und baute selbst
-seine Pressen. Namentlich waren seine schönen Buchschriften, ganz
-besonders seine Cursivschriften, berühmt. Auch dem Papier und dessen
-Behandlung widmete er die grösste Sorgfalt, die gedruckten Bogen wurden
-einzeln zwischen zwei erwärmten Kupferplatten gepresst. Jetzt ist jedoch
-das Aussehen seiner Drucke keineswegs schön, mutmasslich hat unrichtige
-Behandlung bei der warmen Pressung nachteiligen Einfluss auf das Papier
-geübt.
-
-Trotz aller Liebe zur Kunst wurde doch Baskerville derselben müde
-und erklärte, er bereue es bitter, je ihre Ausübung angefangen zu
-haben. Seinem letzten Willen gemäss wurde er in seinem Grundstück in
-ungeweihter Erde unter einer Windmühle begraben.
-
-Nachkommen hinterliess Baskerville nicht. Seine Witwe hörte schon 1775
-zu drucken auf, setzte aber die Schriftgiesserei noch bis 1777 fort. So
-viele Vorzüge auch Baskervilles Schriften besassen, so fanden sie doch
-nicht allgemeinen Beifall bei dem englischen Publikum, das den Schriften
-Caslons und Jacksons den Vorzug gab. Sie lagen nun als tote Masse da,
-bis der bekannte Beaumarchais in Paris sie im Jahre 1779 um den Preis
-von 3700 £ Sterl. kaufte; die Universität Cambridge hatte die angebotene
-Erwerbung abgelehnt.
-
-[Sidenote: W. Bowyer d. ä. * 1663, [+] 1737.]
-
-Ein grosses Ansehen als einer der gelehrtesten, tüchtigsten und bravsten
-Buchdrucker erwarb sich William Bowyer d. j. Bereits sein Vater WILL.
-BOWYER D. Ä. besass einen höchst geachteten Namen. Er hatte 1686 ein
-Verlagsgeschäft, 1699 eine Buchdruckerei begründet. Wie gross die
-Achtung war, die er genoss, zeigte sich, als sein Geschäft in der Nacht
-vom 29. zum 30. Januar 1712 vollständig durch Feuer zerstört wurde.
-Durch rasche Subskription deckten Freunde und Konkurrenten mehr als die
-Hälfte des ihm entstandenen Schadens von 5000 £ Sterl.
-
-[Sidenote: W. Bowyer d. j. * 19. Dez. 1699, [+] 18. Nov. 1777.]
-
-Der Sohn WILLIAM BOWYER D. J. studierte in Cambridge, wo er von
-1716-1722 mit litterarischen Arbeiten und Korrekturen wissenschaftlicher
-Werke beschäftigt war. Dann trat er in das Geschäft des Vaters und fuhr
-fort, den mehr litterarischen Teil desselben zu besorgen, worin ihn
-seine zweite Frau, Elizabeth Bill, vortrefflich unterstützte. 1729
-wurden Bowyer die Arbeiten des Unterhauses übertragen, die er fast 50
-Jahre lang lieferte[53].
-
-  [53] _Anecdotes biographical and literary of W. Bowyer._ London 1778.
-
-[Sidenote: John Nichols * 15. Juli 1779, [+] 26. Mai 1826.]
-
-Im Jahre 1766 hatte Bowyer JOHN NICHOLS zum Teilhaber genommen. Dieser
-hatte bei Bowyer gelernt und sich so gut betragen, dass Bowyer die
-Hälfte des Lehrgeldes an den Vater Nichols' zurückzahlte. Aus dem
-Lehrherrn und dem Lehrling wurden Freunde und Associés. Nach Bowyers
-Tod behielt Nichols das Geschäft allein. Er war nicht nur Erbe der
-Tüchtigkeit und Gelehrsamkeit seiner Vorgänger, sondern auch von deren
-Unglück, denn am 8. Februar 1808 war wieder das Feuer Verheerer alles
-dessen, was seit fast hundert Jahren, seit dem ersten Brande, an Verlag,
-seltenen Büchern, Druckmaterial u. s. w. gesammelt war. Nichols war
-jedoch nicht der Mann, den Mut zu verlieren. Mit seinem Sohne und
-Associé, der den Zunamen Bowyer angenommen hatte, richtete er alles aufs
-neue ein. 1804 war er Vorsteher der _Stationers Company_ geworden und
-hatte damit das Ziel seines geschäftlichen Ehrgeizes erreicht. Seit 1806
-beschäftigte er sich zumeist mit litterarischen Arbeiten.
-
-[Sidenote: Will. Strahan * 1715.]
-
-[Sidenote: Andr. Strahan [+] 1831.]
-
-[Sidenote: Thom. Spilbury.]
-
-WILLIAM STRAHAN kaufte einen Teil des Patentes eines königlichen
-Buchdruckers, erwarb für so hohe Honorare, wie sie selten bezahlt
-worden waren, die Verlagsrechte von Arbeiten der hervorragendsten
-Autoren seiner Zeit und ward 1774 Vorsitzender der _Stationers Company_.
-Er stand zu einer Reihe von bedeutenden Persönlichkeiten in naher
-Beziehung, unter anderen zu Franklin, mit dem er in London zusammen
-gearbeitet hatte. Noch in einem seiner letzten Briefe an Strahan
-bespricht Franklin in von der Buchdruckerkunst entlehnten Allegorien
-und Ausdrücken scherzhaft die Politik. Der Sohn ANDREW STRAHAN trat in
-die Fussstapfen des Vaters und fand in THOMAS SPILBURY einen würdigen
-Nachfolger, der französische Klassiker mit solcher Korrektheit druckte,
-dass sie selbst in Frankreich den französischen Ausgaben vorgezogen
-wurden.
-
-[Sidenote: Miller Ritchie [+] 28. Nov. 1828.]
-
-Die Vervollkommnung des Werkdruckes, in welchem die Engländer so
-bedeutendes geleistet haben, hat man wesentlich MILLER RITCHIE, einem
-geborenen Schottländer, zu verdanken. Er begann seine Laufbahn 1785
-mit einer Royal-Oktav-Ausgabe der englischen Klassiker, für welche
-zum erstenmale das gelblich gerippte Papier Whatmans benutzt wurde.
-Eine Quartbibel in zwei Bänden folgte. Wie Baskerville hatte er schwer
-mit dem alten Schlendrian der Arbeiter zu kämpfen und oft musste er
-zu den Druckerballen greifen, wenn er einen ihn befriedigenden Druck
-haben wollte[54]. Er fand jedoch zwei mächtige Bundesgenossen für seine
-Bestrebungen in dem Papierfabrikanten Whatman und dem Farbefabrikanten
-Blackwell, wie überhaupt das vortreffliche Papier und die gute englische
-Farbe ausserordentlich viel zu dem Übergewicht englischer Werkdrucke
-beigetragen haben. Trotz seiner Tüchtigkeit, oder vielleicht eben weil
-er die Vorzüglichkeit der Arbeit höher stellte als den Gewinn, konnte
-Miller Ritchie keine unabhängige Stellung behaupten.
-
-  [54] Der bekannte Thom. Curson Hansard behauptet in seiner
-       _Typographia_, dass, wenn die besten Prachtwerke Englands nicht
-       ganz die besten der Franzosen und Bodonis erreichen sollten,
-       dies in der schwierigeren Behandlung der Farben liege, deren
-       Konsistenz in der wechselnden Temperatur Englands nicht ganz
-       gleichmässig erhalten werden könne.
-
-[Sidenote: Will. Bulmer * 1754, [+] 1830.]
-
-Als ein würdiger, zugleich glücklicherer Nachfolger in denselben
-Bestrebungen muss WILLIAM BULMER genannt werden, dessen Name mit dem
-Schönsten und Korrektesten verbunden ist, was die Buchdruckerkunst
-Englands, die durch ihn auf die höchste Stufe der Vollendung gebracht
-wurde, aufzuweisen hat. Bulmer, in Newcastle geboren, wurde während
-seiner Lehre dort mit dem später so berühmten Holzschneider Thomas
-Bewick, für den er die Probedrucke besorgte, bekannt und brachte ihn
-auf den Gedanken, die Holzschnitte abzuflachen, so dass die leichteren
-und verschwindenden Stellen tiefer zu liegen kamen, wodurch der
-Abdruck eines Holzschnittes, selbst ohne jede Zurichtung, sich in
-den richtigen Abstufungen der Farbentöne zeigt. Durch einen Zufall
-kam er in Verbindung mit dem Buchhändler George Nicol, der eine
-grosse Prachtausgabe von Shakespeares Werken vorbereitete, die in
-artistisch-typographischer Hinsicht alles übertreffen sollte, was
-bis dahin geliefert war. Das Werk, 9 Bände Folio und ein Band Kupfer
-(1794-1801), wurde in Bulmers Offizin, genannt _Shakespeare-Press_,
-gedruckt mit Schriften, die von William Martin in Birmingham geschnitten
-waren. Der Druck des Werkes, das im Jahre 1794 begonnen wurde und
-allein wohl mehr Bogen enthielt, als alle Bodonischen Prachtausgaben
-zusammen, ist von unübertroffener Gleichmässigkeit; der letzte Bogen
-sieht genau aus wie der erste. Neben diesem Werk ist die grosse Ausgabe
-von Milton, 3 Bände Folio, zu erwähnen, die typographisch vielleicht
-noch höher als die von Shakespeare steht; dann die Ausgabe von Goldsmith
-und Parnell. 1798-1803 wurde das prachtvolle _Museum Worsleyanum_,
-zwei Bände Folio, gedruckt, auf welches Richard Worsley 27000 £
-Sterl. verausgabte und das nie in den Handel kam. Aus der Reihe der
-grossartigen Druckwerke Bulmers nennen wir noch Dibdins _Typographical
-Antiquities_ und die _Bibliotheca Spenceriana_, wohl das brillanteste
-bibliographische Werk, das existiert. Ein Meisterstück der Bulmerschen
-Pressen ist ferner Dibdins _Bibliographical Decameron_ mit einer
-grossen Anzahl von Vignetten. Er druckte auch 1808 Wilkins _Sanskrit
-Grammar_, ein Quartband von 662 Seiten in prachtvoller Ausstattung.
-1819 zog er sich ganz vom Geschäft zurück, das auf WILL. NICOL, den
-Sohn seines Freundes, überging. Auch Bulmer wurde vortrefflich durch
-Whatman und ausserdem durch den Holzschneider Bewick unterstützt.
-Als der bedeutendste Drucker und Mitarbeiter Bulmers wird DANIEL
-GRIMSSHAW genannt. Ein Hauptstreben Bulmers war auf eine vorzügliche
-Farbe gerichtet. Diese lieferte erst Rob. Martin in Newcastle; bei der
-Unmöglichkeit für diesen, Bulmers Bedarf zu decken, fand letzterer
-sich veranlasst, selbst die nötigen Einrichtungen zur Gewinnung eines
-zufriedenstellenden Fabrikates zu treffen.
-
-[Sidenote: Th. Bensley und andere.]
-
-Ein Rival Bulmers, dessen Verhältnis zu König und Bauer schon erwähnt
-wurde, war THOMAS BENSLEY. Als jener seinen Shakespeare druckte, folgte
-Bensley mit seiner prachtvollen Bibel von Maclin in sieben Bänden in
-Quarto. Ganz vorzüglich war auch die Ausgabe von Thomsons Jahreszeiten.
-
-[Sidenote: Ch. Whitaker.]
-
-Schöne Drucke lieferte im Beginn dieses Jahrhunderts auch CHARLES
-WHITAKER. Seine Ausgabe der _Magna Charta_, ganz in Golddruck von
-hervorragender Schönheit mit illuminierten Initialen, ist eine grosse
-Seltenheit. Seinen Golddruck behandelte er als Geheimnis und schlug das
-Anerbieten der Gesellschaft zur Förderung der Kunst ab, das Verfahren
-gegen eine öffentliche Belohnung bekannt zu geben.
-
-Zu den schönsten englischen Presserzeugnissen gehört das Gedicht _The
-Press_, von dem Buchdrucker JOHN M'CREERY im Jahre 1803 gedichtet und
-gedruckt, und von Holl illustriert.
-
-[Sidenote: Ch. Whittingham * 16. Juni 1767.]
-
-[Sidenote: Whittingham II. * 30. Okt. 1795.]
-
-CHARLES WHITTINGHAM war in Calledon bei Coventry geboren. Im Jahre
-1792 etablierte er sich in London, wo er bis 1811 viele schöne Werke
-für Londoner Verleger druckte. Er war einer der ersten, welche die
-Zurichtung der Holzschnitte zur Vollkommenheit brachten. Im Jahre
-1811 überliess er seinem Teilnehmer Rowland die Leitung des Londoner
-Geschäfts und zog nach Chiswick. Aus seiner _Chiswick-Press_ ging unter
-anderen bedeutenden Werken in den Jahren 1819-1822 eine vortreffliche,
-nur in 500 Exemplaren gedruckte und auf einmal herausgegebene
-Oktav-Ausgabe der englischen Dichter in 100 Bänden hervor. Das Geschäft
-ging auf den Neffen CHARLES WHITTINGHAM über, der jedoch daneben
-eine von ihm selbst begründete Offizin in London hatte, wo er, mit
-Peels Werken beginnend, eine Reihe von schönen Ausgaben für Will.
-Pickering bis zu dessen 1854 erfolgtem Tode druckte. Sein Sohn CH. JOHN
-WHITTINGHAM starb am 21. April 1876.
-
-[Sidenote: Luke Hansard * 5. Juli 1752, [+] 28. Okt. 1828.]
-
-Berühmt wurden auch Hansard Vater und Sohn. Ersterer, LUKE HANSARD, ist
-namentlich als Parlamentsdrucker bekannt. Er lernte in seiner Vaterstadt
-Norwich und arbeitete später in dem Geschäft des Parlamentsdruckers John
-Hughs. Hansard wurde erst Dirigent der Buchdruckerei, dann Teilhaber und
-im Jahre 1800 Alleinbesitzer. Sein Ruf wurde durch die ungewöhnliche
-Promptheit, mit welcher er stets die Regierungsarbeiten ausführte,
-fest begründet. Freilich war es auch lohnend, für die Regierung zu
-arbeiten. Die Rechnungen Hansards d. j. betrugen 1829 125772 £ Sterl.;
-in dem Jahre 1830 wurde für 86217 £ Sterl. gedruckt. 1831 machten die
-Parlamentsakten 120 Foliobände aus[55]. Luke Hansard starb, 77 Jahre
-alt, im Besitz des allgemein verbreiteten Rufes, ein seltener Mensch
-gewesen zu sein[56].
-
-  [55] 1879 rechnete man, dass jedes Parlamentsmitglied während der Dauer
-       des letzten Parlaments 20 Zentner an Drucksachen empfangen habe.
-
-  [56] _Biographical Memoir of Luke Hansard._ London 1829.
-
-[Sidenote: Th. C. Hansard * 6. Nov. 1776, [+] 14. Mai 1833.]
-
-THOMAS CURSON HANSARD, der Sohn und Nachfolger Lukes, ist namentlich
-bekannt als Verfasser der _Typographia_, des renommiertesten englischen
-Handbuches der Geschichte und Technik der Buchdruckerkunst, welches
-eine Menge schätzbares Material enthält, dessen bessere Sichtung und
-Durcharbeitung jedoch sehr zu wünschen gewesen wäre.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Xylographie.]
-
-Gleichzeitig mit der Wiedergeburt der Typographie erhob sich auch
-die Xylographie aus dem Elend, in welches sie versunken war, eine
-Renaissance, die wir ebenfalls einem Engländer verdanken, was um so mehr
-überrascht, als England zu einer Zeit, wo diese Kunst in Deutschland,
-Frankreich und Italien blühte, noch gar keine Holzschneidekünstler
-aufzuweisen gehabt hatte. Auf welcher Stufe der Unbedeutendheit die
-Xylographie sich befand, geht daraus hervor, dass zu Anfang des XIX.
-Jahrhunderts London nur zwölf Holzschneider zählte. Man kann sonach,
-was England betrifft, fast richtiger von einer Geburt als von der
-Wiedergeburt der Kunst durch THOMAS BEWICK reden.
-
-[Sidenote: Th. Bewick * 12. Aug. 1753, [+] 8. März 1828.]
-
-Die ersten Übungen seines Zeichnertalentes bestanden in dem mit Kreide
-Bemalen fast aller Häuser in Cherry-Burn, seinem Geburtsorte. Mit dem
-14. Jahre kam er in die Lehre bei einem tüchtigen Graveur in Newcastle:
-Ralph Beilby.
-
-Als ein Gelehrter, Dr. Hutton, ein grosses Werk über die Messkunst
-herausgab, riet ihm Beilby, statt Kupferplatten Holzschnitte für die
-Illustrationen zu wählen. Hutton ging auf diesen Gedanken ein und die
-Ausführung der Holzschnitte wurde Bewick anvertraut, der sich seiner
-Aufgabe so geschickt entledigte, dass ihn Beilby aufmunterte, seine
-gesamten Kräfte dieser vernachlässigten Kunst zu widmen. Nachdem er sich
-eine zeitlang in London und in Schottland aufgehalten hatte, kehrte
-er nach Newcastle zurück und wurde in dem Geschäft seines Lehrers
-Teilhaber. Er bildete nun auch seinen Bruder John für die Kunst aus.
-Eine Ausgabe von Gays Fabeln gab den Brüdern Gelegenheit, ihr Talent in
-einer höheren Kunstrichtung zu zeigen. Ein Holzschnitt »Der alte Hund«
-erhielt im Jahre 1775 die von der Gesellschaft der Kunst ausgesetzte
-Prämie für den besten Holzschnitt. Die »Geschichte der Vierfüssler«
-erschien 1790; das berühmte Werk »Die Geschichte der englischen Vögel«
-folgte 1797. Kühnheit der Zeichnung, Lebendigkeit und Naturtreue
-in den Stellungen, Korrektheit und Unterscheidung des Charakters,
-der Lebensweise und der Bewegung in allen Figuren sind Vorzüge der
-Holzschnitte Bewicks. Der Bruder John starb bereits am 21. Oktober 1795
-in seinem 25. Jahre. Er kam seinem Bruder an Talent gleich, lebte aber
-nicht lange genug, um einen solchen Ruf wie dieser zu erlangen. Die
-Holzschnitte des Thomas Bewick sind zum grossen Teil in einem im Jahre
-1870 erschienenen Album vereinigt[57].
-
-  [57] THOM. LANDSEER, _Life and letters of W. Bewick_. 2 Bde. London
-       1870. -- J. G. BELL, _A descriptive and critical Catalogue of
-       works illustrated by T. and J. Bewick_. -- TH. HUGO, _The Bewick
-       Collector_, London 1866. Supplement 1868. -- _Bewicks wood cuts,
-       ed. by Th. Hugo._ London 1870.
-
-Seit Bewicks Zeit hat England eine sehr grosse Zahl tüchtiger
-Xylographen aufzuweisen, und es gab eine Zeit, wo die englischen
-Holzschneider auch auf dem Kontinent massgebend waren.
-
-[Sidenote: Der Farbendruck. W. Savage.]
-
-[Sidenote: George Baxter.]
-
-Wie England sich in der neueren Xylographie als bahnbrechend zeigte, so
-auch in dem FARBENDRUCK. Zuerst ist WILLIAM SAVAGE zu nennen, geboren
-zu Houdon in Yorkshire, wo er sich auch mit seinem Bruder James 1790
-als Drucker und Buchhändler etablierte. William ging 1797 nach London,
-und wurde dort vorzüglicher Drucker und Verfasser der epochemachenden:
-_Hints on decorative Printing_ in zwei Teilen (1819-1832). 1840 folgte
-sein bekanntes Werk _Dictionary of the Art of Printing_. Übertroffen
-wurde er von GEORGE BAXTER, der seine ersten Versuche 1835 machte und
-Patent auf den Druck von Bildern mit Ölfarben nahm. Baxter druckte den
-Untergrund und die Umrisse mit Stahlplatten, dann die einzelnen Farben
-von Holzstöcken, deren Zahl mitunter zwanzig überstieg. Seine besten
-Arbeiten finden sich in seinem _Pictorial-Album_, das 1837 bei Chapman
-& Hall erschien. In Landschaften ist er nicht übertroffen worden. Von
-einem kleinen Blatt »Die Dreieinigkeit« nach Rafael wurden über 700000
-Exemplare verkauft.
-
-[Sidenote: Will. Congreve * 1772.]
-
-Eine weitere Art des Farbendruckes, welche eine zeitlang eine bedeutende
-Rolle spielte, ist diejenige von dem, auch durch seine Tod und Verderben
-schleudernden Raketen bekannten Sir WILLIAM CONGREVE erfundene. Congreve
-war Zeuge von dem mühsamen zweifarbigen Druck in der Applegathschen
-Buchdruckerei gewesen, und da die englische Regierung einen Preis auf
-die Herstellung unnachahmlicher Banknoten gesetzt hatte, richtete er
-alle seine Gedanken auf diesen Punkt. Er erhielt ein vierzehnjähriges
-Patent auf eine von Donkin für ihn gebaute Maschine. Das Prinzip des
-Congreveschen Druckes beruht darauf, die verschiedenen Teile einer
-Metallplatte, insoweit diese mit einer und derselben Farbe gedruckt
-werden sollen, knapp aus der Platte herauszusägen, so dass sie, wieder
-in einander gefügt, ein Ganzes bilden. Nach einander werden die Teile,
-welche eine und dieselbe Farbe bekommen sollen, durch Unterlagen
-hochgestellt und eingefärbt, bis schliesslich das Ganze, welches nach
-Entfernung aller Unterlagen eine glatte Oberfläche bildet, mit einem
-Zug des Bengels abgedruckt werden kann. Im Verein mit einem Buchdrucker
-WHITING legte Congreve eine Buchdruckerei an, die sich hauptsächlich mit
-Druck von Etiquetten u. dgl. beschäftigte. Durch die Fortschritte der
-Lithographie und die Erfindung der Mehrfarbenmaschinen ist Congreves
-Methode so gut wie verdrängt. Die Engländer nennen sie _Compound
-Printing_, die Bezeichnung »Congreve-Druck« rührt von Ed. Hänel her, der
-das Verfahren nach Deutschland brachte.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Ausser London haben als Druckorte in England nur Oxford und Cambridge,
-in Schottland Edinburgh eine grössere Bedeutung.
-
-[Sidenote: Oxford.]
-
-Von den Buchdruckereien der beiden englischen Universitäten nimmt
-die in OXFORD den bei weitem wichtigeren Platz ein. Nachdem sie von
-1669-1713 in dem _Sheldonian Theater_ installiert gewesen war, wurde
-sie in den Clarendonbau übergeführt und blieb dort, bis sie 1830 die
-schöne und geräumige Lokalität bezog, die sie jetzt noch innehat. Bei
-der Abgesondertheit von dem grossen Verkehr war es notwendig, alle
-Branchen, sogar Farbe- und Walzenfabrikation, zu vereinigen. Gebunden
-wurden die Bücher in der Universitätsbuchbinderei in London. Das Papier
-lieferte eine der Universität gehörende Fabrik in Wolvercote. Eine
-besonders gepflegte Spezialität war neben dem Bibeldruck die Herstellung
-orientalischer Werke. Die Druckerei erhielt seit der Clarendonschen
-Stiftung noch öfters wertvolle Dotationen, so z. B. 1785 eine von Lord
-Godolphin im Betrag von 5000 £ Sterl.
-
-[Sidenote: Cambridge.]
-
-Die Universitätsdruckerei in CAMBRIDGE, _Pitt-Press_ genannt, befindet
-sich seit 1834, gerade drei Jahrhunderte nach ihrer Begründung, in
-einem neuen, im Stil des XV. Jahrhunderts, erbauten kirchenähnlichen
-Gebäude, das 1860 erweitert wurde. Die Kosten wurden zumteil aus den
-Überschüssen des zu einem Denkmal für William Pitt gesammelten Fonds
-bestritten. Die Offizin kann sich an Bedeutung für die Wissenschaft zwar
-nicht mit der _Clarendon-Press_ in Oxford messen, hat jedoch in neuerer
-Zeit einen raschen Aufschwung genommen, welcher namentlich C. J. Clay,
-seit 1856 Direktor und Teilnehmer sowohl des Cambridger als des Londoner
-Geschäfts der Universität, zuzuschreiben ist.
-
-[Sidenote: Edinburgh.]
-
-In EDINBURGH, dem »Neuen Athen«, herrschte zu Beginn des
-laufenden Jahrhunderts ein sehr bewegtes litterarisches und
-typographisch-bibliopolisches Leben.
-
-[Sidenote: James Balantyne * 1772, [+] 16. Juni 1821]
-
-Der bekannteste Buchdrucker war dort JAMES BALANTYNE[58]. Nachdem er
-der Jurisprudenz, seinem vorherigen Berufe, Lebewohl gesagt hatte,
-etablierte er in seiner Vaterstadt KELSO eine Buchdruckerei. Ein
-Zufall brachte ihn auf einer Reise mit seinem früheren Schulkameraden
-Walter Scott zusammen, woraus eine, für beide erst glänzende, dann
-verhängnisvolle Geschäfts-Verbindung entstand. Die von Balantyne
-gedruckte Ausgabe der Balladen Walter Scotts erregte durch ihre schöne
-Ausstattung solche Aufmerksamkeit, dass man Balantyne veranlasste, nach
-Edinburgh überzusiedeln. Seine Offizin nannte er _The Border-Press_,
-nach dem Werke Scotts _Minstrelsy of the Scottish Border_. Bis 1826
-druckte er nun alle Werke Walter Scotts, der Teilhaber der Druckerei
-und des wöchentlich erscheinenden _Edinburgh Journal_ wurde. Walter
-Scott sowohl als sein Drucker erlitten -- wie es kam, ist nicht ganz
-aufgeklärt -- einen gemeinschaftlichen finanziellen Ruin. Thatsache ist,
-dass ihre Freundschaft diesen überlebte. Balantyne war auch ein von
-Walter Scott gern gehörter Kritiker, der mit grosser Sorgfalt und vielem
-Verständnis die manchmal flüchtigen Manuskripte des Dichters verbesserte.
-
-  [58] _History of the Balantyne Press._ Edinburgh 1871.
-
-Die letzte Veranlassung zu der erwähnten Katastrophe gab der plötzliche
-Fall des Verlegers Walter Scotts ARCHIBALD CONSTABLE, der zugleich
-Verleger der _Encyclopaedia Britannica_ geworden und 1802 das _Edinburgh
-Review_ begründet hatte, welche Werke später alle auf A. CH. BLACK
-übergingen.
-
-[Sidenote: A. Black * 1784.]
-
-Der Begründer dieser Firma war ADAM BLACK im Verein mit seinem
-Neffen CHARLES BLACK. Das _Edinburgh Review_ erwarben sie 1826
-gemeinschaftlich mit Th. N. Longman, allein kauften sie die
-_Encyclopaedia Britannica_, die eine glänzende Aufnahme fand. Die Kosten
-der 1842 beendigten siebenten Auflage, 21 Bände in Quarto, betrugen über
-2-1/2 Millionen Mark; 1851 wurden Blacks Besitzer des Verlagsrechtes auf
-Scotts Romane.
-
-Ebenfalls einen bedeutenden Ruf hatten die Firmen W. Blackwood & Sons
-und R. & W. Chambers.
-
-[Sidenote: Blackwood d. ä. * 20. Dez. 1776, [+] 16. Sept. 1834.]
-
-[Sidenote: Blackwood d. j. * 7. Dez. 1818, [+] 29. Okt. 1879.]
-
-Erstere wurde von WILLIAM BLACKWOOD 1804 begründet. Blackwood trieb erst
-Antiquariatsgeschäfte; 1811 fing er an zu verlegen. Das 1817 begonnene
-_Edinburgh Monthly Magazine_ wollte nicht »ziehen«. Nach sechs Nummern
-erschien als Nr. 7 _Blackwoods Magazine_, das sofort Beifall fand. 1827
-wurde die _Edinburgh Cyclopaedia_ in 18 Bänden vollendet. Der Sohn WILL.
-BLACKWOOD, der von 1840-1845 das Londoner Geschäft der Firma verwaltet
-hatte, dann aber nach Edinburgh gezogen war, redigierte das Magazin bis
-zu seinem Tode mit der äussersten Sorgfalt[59].
-
-  [59] R. Lindau setzte dem Verstorbenen ein ehrendes Denkmal in der
-       »Gegenwart«, abgedruckt im Börsenbl. f. d. d. B. 1879, Nr. 293.
-
-[Sidenote: W. Chambers * 1800.]
-
-[Sidenote: Rob. Chambers * 4. Febr. 1802, [+] 17. Mai 1871.]
-
-Vor etwa sechzig Jahren gründeten die Brüder WILLIAM und ROBERT CHAMBERS
-erst eine Buchhandlung und dann eine Buchdruckerei mit einem Kapital von
-3 £ Sterl., einem halben Zentner Schrift und einer elenden Holzpresse in
-der Absicht, gute und billige Bücher zu drucken. Tüchtigkeit und Energie
-brachten das Geschäft rasch in die Höhe. Am 4. Februar 1832 wurde das
-heute noch blühende _Chambers Edinburgh Journal_, das sofort 50000
-Abnehmer fand, und 1845 deren 90000 zählte, gegründet. Dieses Journal,
-das vier Wochen vor dem _Penny Magazine_ begann, hat sehr viel zu der
-Bildung des englischen Publikums beigetragen. 1844 begann Rob. Chambers
-ein höchst verdienstliches Werk: _Cyclopaedia of English Litterature_,
-enthaltend Biographien und kritische Charakteristiken von 832 Autoren
-nebst Proben ihrer Werke. 130000 Exemplare davon wurden in England
-verbreitet, eine nicht geringere Anzahl in Amerika[60].
-
-  [60] _Autobiography and Memoir of R. & W. Chambers._ Philadelphia 1872.
-
-[Sidenote: Buchdrucker in der Provinz.]
-
-Von den bedeutenden Buchdruckern Edinburghs in neuester Zeit nennen wir
-NELSON & CO. mit ihrer grossen, sehr praktisch eingerichteten Offizin
-und W. C. BLACKIE & CO., namentlich in Accidenzien bedeutend. Unter den
-Buchdruckern der Provinz zeichnet sich STEPHAN AUSTIN in HEREFORD durch
-seine schönen orientalischen Drucke aus. JOHN HEYWOOD in Manchester
-besitzt vier Etablissements von grösster Ausdehnung, namentlich für
-die _Stationery_. Durch ein kleines Werkchen: _The bona fide Pocket
-Dictionary_ hat sich JOHN BELLOW in Gloucester einen Namen unter den
-Meistern aller Zeiten erworben. Die zu dem Büchlein verwendete Schrift,
-nur 3-3/8 typographische Punkte gross, schnitten MILLAR & RICHARD in
-Edinburgh und London.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Zeitungspresse.]
-
-Am staunenswertesten ist die Entwickelung, welche die Zeitungspresse
-trotz des erschwerenden Zeitungsstempels nahm. 1761 wurde letzterer auf
-einen Penny, 1776 auf anderthalb, 1789 auf zwei Pence festgestellt; 1794
-musste der ganze Bogen drittehalb, 1799 viertehalb, schliesslich gar
-vier Pence zahlen. Im Jahre 1833 brachte diese Steuer dem Staate gegen
-10-1/2 Millionen Mark ein, zu welchen die _Times_ allein zeitweilig über
-zwei beizutragen hatten. Für jedes Inserat musste 3 _sh_ 6 _d_ Abgabe
-gezahlt werden, infolge dessen die kleinste Bekanntmachung mit 7 _sh_
-berechnet wurde. Jede Zeitungsnummer kostete gewöhnlich 7 Pence.
-
-[Sidenote: Die _Times_.]
-
-Es ist nicht hier die Aufgabe, die Entwickelung des Zeitungswesens
-Schritt für Schritt zu verfolgen, geboten scheint es jedoch, in
-einem Handbuch der Buchdruckerkunst wenigstens der historisch
-gewordenen Offizin der _Times_, welche für alle folgenden grossartigen
-Zeitungsoffizinen als Muster galt, einige Worte zu widmen, um so mehr,
-als die Besitzer immer voran waren, wenn es galt, neue Erfindungen zu
-benutzen oder selbst die Initiative zu solchen zu ergreifen.
-
-[Sidenote: John Walter d. ä.]
-
-Der Begründer der _Times_, JOHN WALTER D. Ä., war ein bedeutender
-Kohlenhändler. Als er sich vom Geschäft zurückgezogen hatte, verlor er
-als Beteiligter bei Schiffsassekuranzen sein ganzes Vermögen, nicht
-aber den Ruf eines braven und redlichen Mannes. Zum Glück für den
-Journalismus wurde durch einen Ministerwechsel seine Hoffnung auf eine
-Staatsanstellung zunichte. Damals führte ihn der Zufall mit einem Setzer
-HENRY JOHNSON, einem Schwärmer für ein ihm patentiertes Logotypsystem,
-zusammen. Walter erwarb dessen Patent, modifizierte das System jedoch so
-wesentlich, dass man es wohl als »System Walter« bezeichnen kann. Die
-Typen wurden wie andere, jedoch etwas niedriger als üblich, gegossen,
-durch Untergiessen von Metall verbunden und auf die richtige Höhe
-gebracht. Walter etablierte sich nun als _Logographic Printer_ und wurde
-von Benjamin Franklin und Sir Josuah Banks, Präsident der Gesellschaft
-der Wissenschaften, aufgemuntert. Er selbst nährte die ausschweifendsten
-Hoffnungen in betreff der Erfolge und teilte die Menschheit in zwei
-Klassen, Freunde und Feinde der Logotypen. In jedem, der Zweifel an
-seinem System hegte, erblickte er einen persönlichen Feind, so in dem
-bisher mit ihm eng befreundeten Schriftgiesser Caslon und dem berühmten
-Buchdrucker John Nicol. Der gekränkte Walter wollte, nachdem er es
-bereits mit einem Büchlein: _Gabriel, the Outcast_, versucht hatte,
-nun auch der Welt zeigen, dass man Zeitungen mit Logotypen zweckmässig
-herstellen könne. Am 1. Januar 1785 erschien Nr. 1 des _Daily Universal
-Register_. Es fand jedoch keinen grossen Beifall und mit dem 1. Januar
-1788 wurde der Titel in _Times_ umgeändert, deren erste Nummer jedoch in
-der angefangenen Reihenfolge weiter als Nr. 940 erschien.
-
-So war der Anfang der _Times_, die später zwar den Besitzern reichen
-Segen, anfänglich jedoch schwere Sorgen brachten. Das Logotypsystem
-wurde von Walter selbst als unpraktisch über Bord geworfen.
-
-[Sidenote: John Walter II.]
-
-Dem alten Walter folgte der Sohn JOHN WALTER II. Denselben klaren Blick,
-welcher ihn sofort sich der Erfindung Friedr. Königs bemächtigen liess,
-zeigte er auch in allen anderen Verhältnissen. Es giebt Zeitungen mit
-einer weit grösseren Auflage, als die _Times_ sie je gehabt, aber kein
-Blatt hat je eine bedeutsamere Stellung eingenommen. Sie wurden eine
-förmliche Macht, auf deren Stimmabgabe Behörden, Richter, die Vertreter
-des Handels und der Industrie spannten und mit der Regierungen wie mit
-einer gleichberechtigten unterhandelten. Jeder Engländer betrachtete
-dieses Institut wie einen Teil seines eigenen Ichs und eine Schädigung
-desselben wie eine ihm selbst zugefügte. Kein Fremder, der nach London
-kam, vergass, wenn er die Erlaubnis zu einem Besuch in der Offizin im
-_Printinghouse-Square_ erhielt, einen solchen abzustatten.
-
-[Sidenote: Die neue _Times_-Druckerei.]
-
-Doch diese historisch berühmten Räume wurden dem Blatt nach und nach
-zu eng und mussten durch Neubauten ersetzt werden. Die Hauptfaçade
-derselben, in einer Länge von 100 englischen Fuss und einer Höhe von 60
-Fuss, die für den breiten Giebelteil auf 80 Fuss steigt, liegt nach der
-Victoriastrasse. Das Kellergeschoss bildet einen grossen, 16 Fuss hohen
-Raum und ist ausschliesslich dem Bau der »Waltermaschine« gewidmet. Das
-Gebäude, von roten und gelben polierten Ziegeln aufgeführt, enthält
-ausserdem noch ein Parterre und vier Stockwerke; jede Etage hat neun
-halbbogenförmige Fenster. Der Eingang, architektonisch reich geschmückt,
-in gehauenen Steinen ausgeführt und mit Bogen, die auf polierten
-Granitsäulen ruhen, befindet sich an dem westlichen Ende. Ein vier Fuss
-hoher Karnies aus gehauenen Steinen wird durch den Giebelbau, der fast
-zweidrittel der Länge einnimmt, unterbrochen. Als Ausschmückung sind auf
-diesem drei grosse offene Bücher, von reichem Eichenlaub mit Eicheln
-umgeben, angebracht. Auf dem mittelsten derselben ist mit grossen
-schwarzen Buchstaben zu lesen: _Times_; auf dem links: _Past Times_; auf
-dem rechts: _Future_.
-
-Die _Times_ haben direkte Drähte von Wien, Berlin und Paris. Mit den
-Sälen der Parlamentshäuser stehen sie durch telephonische Leitung in
-Verbindung. Das Endstück in der Offizin ist mit zwei Tuben versehen,
-welche an den Ohren des an der Kastenbeinschen Setzmaschine arbeitenden
-Setzers angebracht sind. Der Reporter spricht ihm die Verhandlungen
-zu, der Setzer spielt sie auf seinem Klavier ab, und der Satz ist
-fertig. Man hat dabei alle die Vorteile des mündlichen Verkehrs, um
-Nichtverstandenes zu wiederholen und Missverstandenes aufzuklären. Gegen
-die bisherige telegraphische Verständigung bietet die telephonische
-den Vorteil, dass die Wiedergabe der Berichte über die in der Nacht
-stattfindenden Parlaments-Debatten fast um eine Stunde weiter reichen
-kann, als früher der Fall war.
-
-[Sidenote: John Delane.]
-
-Von 1841-1879 leitete JOHN THADDEUS DELANE das Blatt als Hauptredacteur
-mit grossem Geschick und feinem Takt, ohne jedoch bei der Herausgabe
-litterarisch thätig einzugreifen. Wenn man die _Times_ so oft als das
-»leitende Blatt« bezeichnet, so ist dies insofern vielleicht nicht ganz
-korrekt, als sie nicht den Anspruch erheben, die öffentliche Meinung
-zu »machen«. Ihr Hauptverdienst ist, rasch und sicher zu fühlen, was
-die öffentliche Meinung will, und dies dann bestimmt auszusprechen,
-oft ehe sich das Publikum selbst darüber recht klar geworden ist. Ihre
-Ansichten gegen den Strom durchsetzen wollen die _Times_ nicht, und
-deshalb sind oft Vorwürfe gegen dieselben erhoben worden, als hätten
-sie einen nachteiligen Einfluss auf den englischen Volksgeist und
-die englische Politik geübt. Damit haben wir es jedoch hier nicht zu
-thun; als Institution des Buchgewerbes muss den _Times_ unbedingte
-Bewunderung ausgesprochen werden und es mögen die von Sir Ed. Lytton
-Bulwer im Parlament gesprochenen Worte noch hier stehen: »Wenn ich in
-der Lage wäre, ein Denkmal unserer Civilisation der späteren Nachwelt
-hinterlassen zu müssen, so würde ich nicht in erster Reihe unsere
-Docks, unsere Eisenbahnen, nicht unsere öffentlichen Gebäude, selbst
-nicht den Prachtbau, in welchem wir tagen; ich würde einen Band der
-_Times_ wählen«. John Walter II. speziell muss jeder Deutsche seine
-Achtung zollen wegen der Art und Weise, wie er für Friedr. König
-eintrat. Ohne den festen Rückhalt, den letzterer an Walter fand, wäre
-er wahrscheinlich, als ein zweiter Gutenberg, in den Händen kleinlicher
-Geldmenschen, verkümmert.
-
-[Sidenote: Das Fallen der Stempelsteuer.]
-
-Das Sinken der fesselnden Steuer auf Zeitungen ging rascher als
-das Steigen. 1851 war sie ganz abgeschafft, 1861 die Papiersteuer.
-Jetzt stand der Entwickelung einer wohlfeileren Zeitungspresse, dem
-sogenannten Monopol der _Times_ gegenüber, nichts im Wege, und man
-verfehlte nicht, rasch von der Lage Gebrauch zu machen. Zwar fehlte es
-nicht an ängstlichen Gemütern, welche gerade in den Erleichterungen
-einen Ruin der »guten Presse« und ein Heraufbeschwören der bösen Geister
-erblickten. Diese Stimmen sind durch die mit den _Times_ um den Einfluss
-kämpfenden Penny-Blätter zum Schweigen gebracht und noch jetzt gelten
-die Worte Macaulays: »Während eines Zeitraums von 170 Jahren ist die
-Freiheit unserer Presse immer vollständiger geworden und während dieser
-170 Jahre ist die Beschränkung, welche das allgemeine Urteil der Leser
-den Schriftstellern auferlegt, immer strenger geworden. Noch heutzutage
-sind Fremde vollständig ausser Stande, zu begreifen, wie es geschehen
-kann, dass die freieste Presse in Europa zugleich die rücksichtsvollste
-ist.«
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Statistik der Zeitungspresse.]
-
-Was die Zahl der Organe betrifft, steht die englische Zeitungspresse
-nicht nur weit hinter Amerika, sondern selbst gegen Deutschland und
-Frankreich zurück, ihre Macht ist jedoch nicht in der Zahl, sondern
-in dem Umfang, der Reichhaltigkeit und der starken Verbreitung der
-Zeitungen zu suchen[61].
-
-  [61] C. MITCHELL & CO., _The newspaper press directory 1881_. London.
-       36. Jahrg. -- F. L. MAY & CO., _Press-guide_. -- A. ANDREWS,
-       _The history of british journalism to 1855_. 2 Bde. London 1859.
-       -- JAMES GRANT, _The newspaper Press_. 3 Bde. London 1871. --
-       JUL. DUBOC, Geschichte der englischen Presse. Hannover 1873. --
-       R. R. MADDEN, _The history of Irish periodical Litterature_.
-       London 1867. -- Zur Charakteristik des Journalismus in England.
-       Deutsche Vierteljahrsschrift 1853. -- H. SAMPSON, _A history of
-       Advertising_. London 1874.
-
-Im Jahre 1881 hatte Grossbritannien 1986 Zeitschriften, von welchen 378
-in London, 1087 in der Provinz, 66 in Wales, 181 in Schottland, 181
-in Irland und 20 auf den Kanalinseln erschienen. Unter diesen waren
-nur 153 Tagesblätter, von welchen 18 London, 94 der Provinz, 3 Wales,
-21 Schottland, 16 Irland, 1 den Kanalinseln gehörten. 69 derselben
-kosteten nur 1/2 Penny, 70 1 Penny, die übrigen waren im Preise
-verschieden bis zu 3 Pence. Die Post allein versandte im Jahre 1880 131
-Millionen Zeitungsblätter, was jedoch nur einen Bruchteil des Konsums,
-namentlich der Wochenblätter, repräsentiert. Der _Daily Telegraph_
-druckte eine amtlich beglaubigte Auflage von täglich 242215 Exemplaren
-im Durchschnitt; der _Standard_ versandte 209555 Exemplare. Das macht
-für die zwei Blätter jährlich 135531000 Nummern, während die Gesamtzahl
-aller Tageszeitungen im Jahre 1851 nur 18 Millionen erreichte, zu
-welchen die _Times_ allein etwa zweidrittel beitrugen. 1821 brachten
-es alle Zeitungen und Zeitschriften zusammen auf gegen 25 Millionen
-Nummern, heute beträgt die Jahressumme Einer Wochenschrift: _Lloyds
-Weekly_, bei einer Durchschnitts-Auflage von 612902 Exemplaren, 32
-Millionen.
-
-Und dabei, welchen Umfang haben die jetzigen Zeitungen! An einem aufs
-Geratewohl gewählten Tage, dem 13. Mai 1880, wiesen _Times_ 120 ihrer
-Riesenspalten auf, davon 80 mit Anzeigen. _Daily Telegraph_ hatte 96
-Spalten, von welchen die Inserate 62 in Anspruch nahmen. _Daily News_
-und _Standard_ brachten je 64 Spalten, erstere 36 Anzeigenspalten,
-letzterer 28. Eine Nummer eines Provinzialblattes, _The Scottsman_ in
-Edinburgh, bestand aus 112 Spalten in Folio mit 33000 Zeilen und über 2
-Millionen Buchstaben, etwa doppelt so viel, als ein dreibändiger Roman
-enthält.
-
-Das Anzeigewesen ist sehr praktisch eingerichtet und man kennt in
-England nicht das Übermass von Accidenzschriften, Abbildungen u. dgl.,
-von welchem der Inseratenteil der deutschen Zeitungen strotzt. Der Preis
-einer Inseratzeile ist gewöhnlich 1 _sh._
-
-[Sidenote: Der telegraphische Verkehr.]
-
-Von enormer Bedeutung ist der telegraphische Verkehr der Zeitungen. Es
-gab eine Zeit, wo die Tagespresse sich rühmte, jetzt nur fünf Monate für
-die Herbeischaffung von Nachrichten aus Gegenden zu gebrauchen, wozu
-früher dreizehn Monate gehört hatten. Am 1. Oktober 1880 war 23 Minuten
-nach der Eröffnung der Welt-Ausstellung in Melbourne die Nachricht davon
-bereits von Reuters Bureau in London gedruckt ausgegeben, obwohl die
-Depesche fast durch ein Dutzend Linien hatte gehen müssen.
-
-Im Jahre 1880 wurden 313500000 Wörter für die Zeitungen in England
-telegraphiert. In einer Nacht beförderte das Hauptamt in London oft
-100000 Wörter, wobei der bedeutende Verkehr der Privatleitungen der
-Zeitungen nicht gerechnet ist.
-
-Grosse Summen werden von englischen Blättern auch auf die
-Spezialkorrespondenten verwendet, die ebenfalls mit Telegrammen nicht
-sparsam sind. So erzählt man von einem Korrespondenten in Paris, dass
-er, um für eine zu erwartende wichtige Nachricht sich die Benutzung
-des Drahtes vorher zu sichern, stundenlang ganze Kapitel aus der Bibel
-telegraphiert habe.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Statistik der Buchdruckerei.]
-
-Die Anzahl der Buchdruckereien in Grossbritannien wird auf 4000
-geschätzt. England besitzt eine verhältnismässig kleinere Zahl
-von Schnellpressen, was sich durch die grosse Leistungsfähigkeit
-der neuen Rotationsmaschinen erklärt. Rechnet man die graphischen
-Nebengeschäfte mit, so ist die Zahl der direkt und indirekt dem
-Pressgewerbe angehörenden eine enorme. London allein zählte im
-Jahre 1881 871 Druckereien, 60 Schriftgiessereien, Stereotyp- und
-galvanische Anstalten, 74 Maschinen- und Utensilien-Fabriken,
-32 Farbe- und Walzenfabriken, 231 lithographische Anstalten, 80
-Kupferdruckereien, gegen 2000 Papierhandlungen, 400 Buchbindereien,
-850 Sortimentshandlungen, 460 Buch- und Musikalienverleger, 950
-Zeitungshandlungen, 130 Inseratagenturen.
-
-Da viele Geschäfte 300-1000 Personen beschäftigen, so ist das Heer der
-Arbeiter ein mächtiges. Im Jahr 1882 betrug die Zahl der Mitglieder
-des Londoner Setzer-Vereins 4960; die Einnahme war 10000 £ Sterl., das
-Einkommen der verschiedenen Gehülfen-Organisationen bezifferte sich im
-ganzen auf 257439 £ Sterl., die Fonds betrugen 272413 £ Sterl.
-
-[Sidenote: Die Frauen als Setzerinnen.]
-
-Die Versuche, Frauen als Setzerinnen auszubilden, haben keine
-bedeutenden Erfolge gehabt. Miss EMILY FAITHFULL, die Gründerin der seit
-1858 bestehenden »Victoria-Druckerei«, gab 1880 ihren Posten auf. Nur
-bei den Setzmaschinen finden Frauen in grösserer Zahl Beschäftigung.
-
-[Sidenote: Arbeitsweise.]
-
-In den grossen Buchdruckereien werden die Arbeiten in fabelhaft kurzen
-Fristen ausgeführt und das vorhandene Material ist ein enormes.
-Umfangreiche Werke in mehreren Bänden bleiben oft in Formen geschlossen
-stehen, bis über einen etwaigen Neudruck entschieden wird. Solche
-Arbeiten müssen selbstverständlich den Anforderungen entsprechend
-bezahlt werden, während gewöhnliche, die mit Musse betrieben werden
-können, billig zu haben sind. Hierbei zeigt sich so recht der
-geschäftliche Vorteil, der darin liegt, erstens nur eine Druckschrift
-nötig zu haben, und dann nicht von dem individuellen Geschmack eines
-jeden Bestellers abhängig zu sein, wie es in Deutschland der Fall ist,
-wo, abgesehen von Fraktur oder Antiqua, bald eine breite, dann eine
-schmale, bald eine runde, dann eine eckige Schrift verlangt wird, stets
-natürlich zugleich eine neue.
-
-Für seine wirkliche Arbeit wird der englische Setzer gut bezahlt, den
-»Speck« der deutschen Buchdruckereien kennt er nicht. Die Setzer teilen
-sich in _Establishment hands_ (oder _Stabhands_), die den festen Stamm
-bilden und im festen Gelde arbeiten; _Full framers_, die nach Stück
-bezahlt werden und in der Regel auch tüchtige Arbeiter sind; _Suppers_,
-die nur volle Arbeit haben, wenn das Geschäft flott geht, denen jedoch
-ein Minimum garantiert wird; und _Grasscutters_, die täglich nachfragen,
-ob augenblicklich Arbeit vorhanden ist.
-
-Die Lokale sind in der Regel nicht besonders bequem eingerichtet, weil
-der Raum ein sehr kostspieliger, so dass in dem von einer deutschen
-Buchdruckerei in Anspruch genommenen eine englische Druckerei des
-doppelten Umfanges Platz finden würde.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Accidenzarbeiten.]
-
-Eine enorme Quantität von Arbeiten zu einem Betrage von jährlich
-etwa 10 Mill. Mark absorbiert der Staat. Als Beispiel übernahm eine
-Firma, MCCORQUODALE & CO., eine Lieferung von 2610 verschiedenen
-Regierungsaccidenzen, in Auflagen, die von 10 bis zu 300000 Exemplaren
-variierten, ausserdem eine von 40 Millionen Briefcouverts. Die Firma
-beschäftigte in sechs enormen Offizinen an verschiedenen Orten gegen
-2000 Personen und etwa 550 Maschinen aller Art fast nur mit Regierungs-
-und Eisenbahn-Arbeiten. Eine andere Firma, HARRISON & CO., erhielt
-auf einmal eine Bestellung auf 137 Millionen Telegrammformulare.
-Grosse Summen setzt jedesmal eine Parlamentswahl in Umlauf. Die beiden
-Parlamentshäuser beanspruchen für ihre jährlichen Druckarbeiten etwa
-1500000 Mark. Die Bank von England druckte im Laufe eines Jahres
-15000000 Noten zu einem Geldwert von 338 Millionen £ Sterl. Die
-Druckarbeiten der Bank mehren sich bedeutend dadurch, dass sie eine an
-sie zurückgekehrte Banknote, und wenn sie nur eine Stunde in Zirkulation
-gewesen, nie wieder ausgiebt. Eine solche wird ungiltig gemacht und
-fünf Jahre aufgehoben. In dieser Weise liegen bis gegen 100 Millionen
-Noten in einer Weise geordnet, dass eine etwa zur Stelle gewünschte im
-Augenblick zu finden ist.
-
-[Sidenote: Ansehen des Pressgewerbes.]
-
-In welcher hohen Achtung das Pressgewerbe in England steht, zeigte unter
-anderem die imposante Caxtonfeier in London im Jahre 1877 mit ihrer
-interessanten Ausstellung[62]. In Ermangelung eines Portraits von Caxton
-beschloss man, von einer Statue zu seiner Erinnerung abzusehen, und
-stiftete in der Margarethenkirche in Westminster, nahe dem Schauplatz
-seiner Thätigkeit, ein gemaltes Fenster. Als ein fernerer Beweis von
-der bedeutenden Stellung der Pressgewerbe muss auch betrachtet werden,
-dass schnell hintereinander drei Ausüber derselben: der Schriftgiesser
-BESLEY, der Buchdrucker SIDNEY WATERLOW und der Drucker und _Stationer_
-FRANCIS TRUSCOTT das angesehenste bürgerliche Ehrenamt der Welt, das
-eines Lord Mayors von London, bekleidet haben; es spricht zugleich
-für den Flor des Geschäfts, denn es ist ein mit grossen Ausgaben
-verbundenes Amt. Den Kostenanteil für »seinen Tag« muss der Lord Mayor
-auf 50000 Mark anschlagen, und es heisst, Sir Truscott habe für die
-Zeit seiner Amtsführung eine Summe von 10000 Mark wöchentlich als
-Repräsentationskosten ausgeworfen.
-
-  [62] G. BULLEN, _Caxton Celebration_. London 1877. -- _Catalogue of the
-       Loan Collection etc._ London 1877.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Der Buchhandel.]
-
-Der BUCHHANDEL, ohne welchen die Buchdruckerei nicht die eigentliche
-Blüte erreichen kann, nahm in England, besonders in London, mächtige
-Dimensionen an und weist eine Reihe der intelligentesten und
-bedeutendsten Verleger auf. Im allgemeinen ist der Buchhandel weit
-einfacher organisiert, als in Deutschland. Der Verlagsbuchhändler
-beschäftigt sich selten mit Buchdruckerei und anderen Nebengeschäften
-und zersplittert nicht seine Kräfte, behält damit den freien Blick und
-kann jede Konjunktur rasch benutzen. Kommissions- und Halbpartgeschäfte
-kommen oft vor, während berühmte Autoren grossartige Honorare beziehen.
-Der Absatz eines Buches ist rasch durch die mit einem splendiden Diner
-verbundenen Verlagsauktionen und die Subskriptionen der Zwischenhändler
-und grossen Leihbibliotheken entschieden. Eine der letzteren, die von
-Muddie, welche die grösste ist, nimmt nicht selten 1-2000 Exemplare
-von einem hervorragenden Werke. Durch das Alleinrecht des Verkaufs
-auf allen Eisenbahnstationen spinnt die grosse Zeitungsanstalt und
-Buchhandlung von SMITH & SON ihre Fäden über das ganze Land. Mit einer
-Abonnementskarte von ihnen versehen, kann man überall auf den Stationen
-Bücher leihen und sie wieder auf jeder beliebigen Station abgeben.
-Die sogenannten _Wholesale-booksellers_, unter welchen MARSHAL & CO.
-die bedeutendsten sind, versehen die eigentlichen Sortimentshändler
-(_Retaillers_), welche in der Regel ihren Bedarf nur aus einer Hand
-beziehen. Bedeutenden Anteil an dem Absatz haben die _Stationers_
-(Schreibmaterialienhändler) und die vielen _Secondhand-Booksellers_. Das
-deutsche System mit seinen Kommissionssendungen kennt man nicht, weshalb
-auch die Buchläden in den kleineren Städten nicht so gut assortiert
-sind, wie dies in Deutschland der Fall ist.
-
-Im Laufe eines Jahres erscheinen zwischen 5-6000 Werke (1881, neue
-Auflagen ungerechnet, 5406), darunter eine bedeutende Zahl der schönsten
-illustrierten Reisewerke, Prachtausgaben der englischen Klassiker,
-philologischen, theologischen und Geschichtswerke und eine grosse Menge
-von Romanen. Die Zahl ist, wie bei den Zeitungen, eine viel kleinere,
-als in Deutschland; aber man muss, wie bei diesen, nicht bloss zählen,
-sondern auch wägen, sowohl was Umfang, als was Auflage betrifft.
-
-[Sidenote: Die _Stationers Company_.]
-
-Gegen Nachdruck schützt die Eintragung in die Rolle der _Stationers
-Company_ und die Abgabe von 5 Pflichtexemplaren. Der Schutz gilt für
-42 Jahre -- jedenfalls bis zum Tode des Verfassers und 7 Jahre nach
-demselben. Vor dem Jahre 1709 ist es nicht zu ermitteln, wie viel
-Bücher jährlich in die Rolle der _Stationers Hall_ eingetragen wurden.
-Von 1709-1766 betrug die Durchschnittszahl ungefähr 50; im Jahre 1732
-war die Zahl auf die tiefste Stufe, 17, gefallen. Beim Beginn dieses
-Jahrhunderts hatte sie sich wieder auf 3-400 gehoben; 1814 auf 541; 1815
-auf 1244; von da ab und bis 1826 blieb die Durchschnittszahl etwa 1000.
-
-[Sidenote: Ausfuhr.]
-
-Der Absatz des Buchhandels nach dem Ausland übersteigt 20 Millionen
-Mark, der der _Stationary_-Artikel wird auf etwa 14 Millionen, des
-Papiers auf etwa 16 Millionen gerechnet. Fügt man noch den Umsatz in
-Druckfarbe und Druckmaschinen hinzu, so wird die Gesamtausfuhr von allen
-zu dem Druckgewerbe gehörenden Gegenständen die Summe von 60 Millionen
-Mark nicht unbedeutend übersteigen.
-
-[Sidenote: Die Fachpresse.]
-
-[Sidenote: J. M. Powell * 2. Juni 1822, [+] 17. Sept. 1874.]
-
-Unter den Blättern der Fachpresse, die sich zunächst mit der Typographie
-beschäftigen, nehmen namentlich zwei eine bedeutende Stellung ein.
-JOSEPH MARTIN POWELL gab seit dem Jahre 1863, unter dem Titel _Printers
-Register_, ein Fachblatt heraus, welches viele Verdienste, namentlich um
-die Förderung der Maschinen-Fabrikation, hat und oft die Maschinenbauer
-zu Erfindungen anregte. Das Blatt wird jetzt von Powells ältestem
-Sohne ARTHUR geleitet. Eine mehr ideelle und theoretische Richtung
-verfolgt _The Printer and the Lithographer_, welches Blatt die Firma
-WYMAN & SON verlegt und mit vielem Geschick und Geschmack redigiert.
-Es bringt hauptsächlich sehr ausführliche belehrende Artikel, aus
-welchen, zu besonderen Lehrbüchern gesammelt, bereits manches tüchtige
-Werk entstanden ist. Auch das _Printers Register_ lieferte solche
-Artikelreihen. Ein Vorzug der englischen Pressorgane ist, dass sie
-sich hauptsächlich nur mit dem Technischen abgeben, und die sozialen
-Verhältnisse und die darin einschlagenden Kontroversen nur leise
-berühren und alles vermeiden, was zu einem gehässigen Federkrieg
-Veranlassung geben könnte.
-
-Im Interesse des Buchhandels erscheinen das vierzehntägige _Publishers
-Circular_ (gegründet 1837) und der monatliche _The Bookseller_
-(gegründet 1838), seit 1860 mit dem, 1802 begonnenen, _Bents
-Literary Advertiser_ vereinigt. Der von Whitaker herausgegebene
-_Reference-Catalogue of current Literature_ giebt in der Form von
-Verlagskatalogen eine Übersicht der gangbarsten litterarischen
-Erscheinungen Englands.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Annuals.]
-
-[Sidenote: R. Ackermann * 30. April 1764, [+] 26. März 1834.]
-
-Eine Episode in dem englischen Buchhandel bildet die Herausgabe der
-illustrierten _Annuals_, hervorgerufen 1822 durch den Kunsthändler
-RUDOLPH ACKERMANN. Geboren zu Stollberg, kam er als einfacher
-Sattlergehülfe nach London. Erst erwarb er durch seine Zeichnungen
-Aufmerksamkeit, dann wurde er Kunsthändler und Verleger bedeutender
-Prachtwerke. Die später so beliebten Taschenbücher wurden von diesem
-»Vater der Almanache« mit dem _Forget me not_ zuerst in Scene gesetzt
-und eine Reihe von Jahren hindurch von den besten künstlerischen Kräften
-Englands unterstützt[63]. Mit _Heaths Book of Beauty_ wurde 1833 eine
-Reihe von poetischen Werken von Klassikern und neueren Schriftstellern
-mit Illustrationen sowohl in Stahlstich wie in Holzschnitt begonnen,
-denen eine grosse Anzahl von illustrierten geographischen und
-ethnographischen Werken folgte. Als Drucker und Herausgeber solcher
-machte sich namentlich HENRY FISCHER bekannt.
-
-  [63] Börsenbl. f. d. d. B. 1834, Nr. 17, 18.
-
-Gereicht schon die Herstellung schöner Luxuswerke den englischen
-Buchhändlern und Buchdruckern zur Ehre, so gebührt ihnen eine noch
-grössere Anerkennung, weil sie allen anderen Nationen vorangegangen
-sind, als es sich darum handelte, die Verbindung der Xylographie mit
-der Typographie zur Verbreitung nützlicher Kenntnisse und allgemeiner
-Bildung selbst in Kreisen der nicht mit Glücksgütern Gesegneten zu
-benutzen. Das _Penny Magazine_, später die _Illustrated London News_,
-sind massgebend geworden für die ähnlichen Erscheinungen aller anderen
-Länder.
-
-[Sidenote: Das _Penny Magazine_.]
-
-Das epochemachende Ereignis des Erscheinens der ersten _Penny
-Magazine_-Nummer fand am 1. April 1832 statt. CHARLES KNIGHT[64], der
-bekannte Buchhändler und Schriftsteller, war der geistige Urheber des
-Unternehmens, welches von der _Society for the diffusion of usefull
-knowledge_ ausging; gedruckt wurde das Blatt bei Clowes. Von den Nummern
-1-106 fanden 20 Millionen Exemplare Verbreitung. Die gewöhnliche
-Auflage war 200000. Im Jahre 1780 schätzte Edm. Burke die Gesamtzahl
-der Leser in England auf 80000; 1833 zählte das _Penny Magazine_ allein
-jedoch deren mehr als eine Million[65]. Zwei Applegath- und Cowpersche
-Maschinen verrichteten in zehn Tagen die Arbeit, zu welcher zwei
-Drucker an der Handpresse ein halbes Jahr nötig gehabt haben würden,
-in Clowes' Buchdruckerei, die mit 18 Schnellpressen und 15 Handpressen
-und einem wöchentlichen Papierverbrauch von 2000 Ries, neben der
-_Times_-Druckerei, geradezu ein Weltwunder war.
-
-  [64] Ch. Knight, _The old Printer and the modern Press_.
-
-  [65] Merkwürdigerweise war das »Börsenblatt für den deutschen
-       Buchhandel« der heftigste Antagonist der ganzen Richtung
-       und wurde nicht müde, das Pfennig-Magazin auf das heftigste
-       anzugreifen.
-
-[Sidenote: Ch. Knight.]
-
-Ganz abgesehen von dem durch das _Penny Magazine_ geübten Einfluss
-erwarb sich Charles Knight grosse Verdienste durch eine Reihe von ihm
-veröffentlichter, zumteil von ihm geschriebener oder herausgegebener
-populärer illustrierter Unternehmungen, unter welchen _The Library of
-Entertaining Knowledge_, 43 Bde.; _The Penny Cyclopaedia_, 1833-1858, 30
-Bde.; die _Shillings Volumes_, 186 Bde.; _The English Cyclopaedia_, 23
-Bde.; _Popular History of England_, 8 Bde.; _Pictorial Bible_, 4 Bde.,
-u. a. m. hervorzuheben sind.
-
-[Sidenote: Die illustrierten Zeitungen.]
-
-Waren die Herausgeber des _Penny Magazine_ und ähnlicher Blätter
-hauptsächlich bemüht, allgemein nützliche Kenntnisse unter dem Volke zu
-verbreiten, so versuchten als Bahnbrecher die _Illustrated London News_,
-begründet von COOK & INGRAM, die Tagesgeschichte in den Bereich der
-Illustration zu ziehen. Mit ihrer ersten Nummer vom 14. Mai 1842 beginnt
-eine illustrierte Geschichte der Gegenwart von grossem Wert, der mit den
-Jahren noch steigt. Die gewöhnliche Auflage ist etwa 100000 Exemplare.
-Viele Versuche wurden gemacht, dem Blatte Konkurrenz zu machen, jedoch
-nur _The Graphic_ gelang es auf die Dauer, sich neben der älteren
-Schwester in der Gunst des Publikums zu halten. Die Weihnachtsnummern
-beider Zeitschriften werden mit einem Kostenaufwande von je 300000
-Mark in etwa 400000 Exemplaren gedruckt. Grosse Verbreitung erreichten
-auch die vielen illustrierten technischen und Modeblätter. In der
-humoristischen Zeitungspresse trug der Holzschnitt den Sieg über die
-Radierung, deren hauptsächlichster Vertreter GEORGE CRUIKSHANK (geb.
-1792, gest. 1878) war, davon; der _Punch_, begründet 1841, behielt seine
-Popularität bis auf den heutigen Tag.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Den hauptsächlichsten Schauplatz des pressgewerblichen Lebens und
-Treibens in London bildeten von der ältesten Zeit bis auf heute
-_Fleet-Street_, _St. Pauls Church-Yard_, _Farringdon-Street_,
-_Printinghouse-Square_ und _Paternoster-Row_. Letztere wird bereits
-1367 genannt, kam aber namentlich nach dem grossen Brande im Jahre 1666
-in Aufnahme und wurde in der letzten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts
-besonders _fashionable_ als Sitz der grossen Verlagshandlungen, während
-_Fleet-Street_ vorzugsweise dem Journalismus und den Buchdruckereien
-Obdach bot. Hier reihen sich als Glieder einer ununterbrochenen Kette
-an einander Druckoffizinen, Zeitungsbüreaus, Telegraphenstationen,
-Inseratagenturen, Associationen der Presse, Sortiments-, Zeitungs-,
-Stationers-Laden und andere Geschäfte, die mehr oder weniger mit
-der Typographie in Verbindung stehen. Hier hat auch der Londoner
-Setzer-Verein sein Büreau, und je nach dem grossen oder kleinen
-Belagerungszustand, in welchem die Zugänge zu diesem sich befinden, kann
-man mit Sicherheit auf den Gang des Londoner Geschäfts schliessen.
-
-[Sidenote: J. Cassell * 23. Jan. 1817, [+] 1. Apr. 1865.]
-
-Es würde, ohne die gesteckten Grenzen zu sehr zu überschreiten, nicht
-möglich sein, alle grossen Druck- und Verlagsfirmen aufzuführen[66].
-Ausser den bereits an anderen Orten genannten seien nur einige
-erwähnt. Eine mächtige Zahl von Zeitschriften drucken SPOTTISWOODE &
-CO.; Accidenzien SPOTTISWOODE & EYRE, HARRISON & CO. Als Hersteller
-von Wertpapieren und kaufmännischen Arbeiten sind bedeutend
-WILKINSON & CO., WATERLOW & SONS[67] und BLADES, EAST und BLADES.
-Der Senior dieser Firma WILLIAM BLADES ist namentlich durch seine
-typographisch-litterarischen Arbeiten bekannt, vorzugsweise durch
-seine klassische Biographie Caxtons, zu dessen Popularität in England
-Blades viel beigetragen hat. Sein neuestes Werk ist eine _Medallic
-History of Printing_ mit vielen Abbildungen[68], das zuerst in den
-_Printing-Times_ erschien. Eine der jüngeren Offizinen, die in kurzer
-Zeit riesenhafte Dimensionen angenommen hat, ist die von CASSELL, PETTER
-& CO. Der Gründer JOHN CASSELL war erst Zimmermann und lernte in den
-Werkstätten die geistigen Bedürfnisse der Arbeiter kennen. Als _The
-Total Abstinance_-Bewegung 1833 entstand, war er erst ein begeisterter
-Reise-Apostel derselben, entschloss sich aber dann in wirksamster
-Weise durch die Presse der Mässigkeits-Sache zu dienen. Zur Herausgabe
-angemessener Schriften vereinigte er sich mit den Besitzern einer bis
-dahin nicht bedeutenden Druckerei, PETTER & GALPIN. Bald ging man
-aber weiter und gab illustrierte Lieferungswerke heraus. Das Geschäft
-erhielt eine solche Ausdehnung, dass es 1880 34 illustrierte Werke in
-Lieferungen auf einmal in der Presse hatte. Das bedeutendste Verlagswerk
-war die _Family-Bible_, die, mit einem Aufwand von 2 Millionen Mark
-hergestellt, innerhalb sechs Jahren einen Absatz von 350000 Exemplaren
-erzielte. Bei John Cassells Tod hatte das Personal bereits die Zahl von
-500 erreicht, jetzt ist diese auf 1000 gestiegen.
-
-  [66] KELLY, _Directory of Stationers, Printers etc. of England_.
-       3. Ausg. London 1880. -- WHITAKER, _Reference Catalogue of
-       current Litterature_ (periodisch). -- H. CURVEN, _A history
-       of booksellers_. London 1874. Ein kritikloses, aber viele
-       interessante Details enthaltendes Buch.
-
-  [67] Diese grossartige Offizin wurde ausführlich von TH. GOEBEL im
-       Journ. f. B. 1875, Nr. 40 u. f. beschrieben.
-
-  [68] Deutsch bearbeitet von L. MOHR in Strassburg (in Waldows Archiv),
-       französisch von LÉON DEGEORGE.
-
-SAM. BAGSTER & SONS liefern namentlich polyglotte Werke, GILBERT &
-RIVINGTON orientalische. In letzterer Richtung hat jedoch Deutschland
-ein Übergewicht und viele orientalische Werke werden für englische
-Rechnung in Deutschland gedruckt.
-
-Von den grossen Verlagsfirmen haben besonders Longman, Green & Co. und
-John Murray Weltruf erlangt.
-
-[Sidenote: Th. Longman * 1699, [+] 10. Juni 1755.]
-
-[Sidenote: Th. Norton Longman * 1771, [+] 28. Aug. 1824.]
-
-Der Begründer ersterer Firma THOMAS LONGMAN erwarb 1724 den Verlag von
-WILL. TAYLOR und damit zugleich zwei Häuser: »Der schwarze Schwan« und
-»Das Schiff« in _Paternoster-Row_. Er ward Mitbesitzer von Ephraim
-Chambers _Cyclopaedia_, das Vorbild der vielen in und ausserhalb
-Englands erscheinenden Encyklopädien, ausserdem auch von Johnsons
-_Dictionary of the English Language_. Noch folgten in drei Generationen
-Thomas Longmans, von welchen THOMAS NORTON LONGMAN der bedeutendste war.
-Welche Grösse das Geschäft erreicht hatte, sieht man daraus, dass der
-Genannte ein Vermögen von 200000 £ Sterl. hinterliess, ein Teilhaber
-GREEN ebensoviel, während ein dritter Teilhaber BROWN 100000 £ Sterl. in
-Legaten aussetzen konnte.
-
-Obwohl Longmans Verlag ein universeller ist und auch die Namen der
-berühmtesten Dichter Englands (den Verlag von Byrons Schriften hatten
-sie abgelehnt) ihren Katalog schmücken, so haben sie doch namentlich
-ihren vielen encyklopädischen Verlags-Artikeln, und vor allem Macaulays
-Geschichte ihren Ruhm und ihre Stellung zu verdanken. Von der ersten
-Auflage des III. und IV. Teils des letztern Werkes waren 25000 Exemplare
-gedruckt. Diese waren jedoch bereits am Tage der Veröffentlichung, 17.
-Dezember 1855, verkauft und 11000 Bestellungen mussten unexpediert
-bleiben. Von den amerikanischen Ausgaben soll ein Buchhändler in zehn
-Tagen 73000 Bände verkauft haben. Innerhalb vier Wochen sollen überhaupt
-mehr als 180000 Exemplare verbreitet worden sein.
-
-[Sidenote: John McMurray * 1745, [+] 6. Nov. 1793.]
-
-[Sidenote: John Murray II. * 1778, [+] 27. Juni 1843.]
-
-JOHN MCMURRAY gründete 1768 ein Geschäft und erzielte damit gute
-Erfolge. Sein Sohn JOHN MURRAY ist namentlich als Verleger und Freund
-Byrons (1807-1823) bekannt und wurde bei seinem Tode wieder von einem
-Sohn JOHN gefolgt. Grosse Verbreitung fand die billige _Home and
-Colonial Library_ und die vielen bedeutenden illustrierten Reise- und
-naturwissenschaftlichen Werke. Murrays rote Reisebücher sind jedem
-bekannt, und wir können uns kaum einen reisenden Engländer ohne ein
-solches in der Hand oder unterm Arm denken.
-
-[Sidenote: H. Colburn [+] 16. Aug. 1855.]
-
-[Sidenote: R. Bentley [+] 1871.]
-
-Unter den Verlegern der schönen Litteratur in Prosa sind Colburn und
-Bentley die bekanntesten. HENRY COLBURN verlegte eine Unzahl von
-Romanen, von James allein 225 Bände, einer wie der andere in drei, in
-Leinwand gebundenen, Bänden, jeder ziemlich genau 300 Seiten stark
-und einer wie der andere zum Preise von anderthalb Guineen (31 Mark
-50 Pf.). Im Jahre 1819 gründete er _Colburns Monthly_; 1817 ward die
-_Literary Gazette_ begonnen. 1832 verkaufte er sein Geschäft an RICHARD
-BENTLEY, der früher sein hauptsächlichster Buchdrucker und kurze Zeit
-sein Associé gewesen war. Colburn verpflichtete sich, unter bedeutender
-Konventionalstrafe, kein Geschäft innerhalb 20 englischer Meilen
-Entfernung von London zu eröffnen. Der »Verlagsteufel« liess ihn jedoch
-nicht auf seinen Lorbeern ruhen. Erst etablierte er sich in Windsor,
-dann zahlte er die Konventionalstrafe und zog wieder nach London.
-Bentley gründete 1837 _Bentleys Miscellany_, dessen erster Herausgeber
-Charles Dickens war.
-
-Als Verleger von Shillings-Ausgaben erwarben ROUTLEDGE & SONS einen Ruf.
-Die Verbreitung solcher Ausgaben war eine so grosse, dass die Verleger
-an Bulwer für die Erlaubnis, billige Ausgaben seiner Werke während zehn
-Jahren drucken zu dürfen, 200000 Mark Honorar zahlten und dabei einen
-sehr guten Erfolg für sich erzielten.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Der Bibeldruck.]
-
-Eine wesentliche Bedeutung für das Druckgewerbe hat der Bibel- und
-Gebetbuchdruck, der, was die autorisierten Ausgaben betrifft, noch ein
-Privilegium der Universitätspressen von Oxford und Cambridge ist. Eine
-grosse Bewegung rief die neue autorisierte Ausgabe der heiligen Schrift
-hervor, welche viele Jahre hindurch mit grossem Aufwand theologischer
-Arbeit vorbereitet war und am 17. Mai 1881 in sechs Ausgaben dem
-Publikum übergeben wurde. In Oxford allein wurden sofort zwei Millionen
-Exemplare bestellt, Amerika verlangte 300000, druckte jedoch, unter den
-enormsten Anstrengungen der Konkurrenten, sich gegenseitig den Vorsprung
-abzugewinnen, die Ausgabe nach. Ein typographisches Kunststück ist eine
-Oxforder Miniatur-Ausgabe für Lehrer, die mit dem Einbande nur 90 Gramm
-wiegt und auf 1416 Seiten 2430400 Buchstaben enthält.
-
-Eine grosse Wirksamkeit zeigte _The British and Foreign Bible Society_,
-welche mit dem Jahre 1804 unter den Auspicien des Herrn GRANVILLE SHARPE
-begann. Bis 1881 hatte die Gesellschaft mit einem Aufwande von etwa
-175 Millionen Mark nicht weniger als 93953000 Exemplare der heiligen
-Schrift gedruckt. 1881 wurden allein 2938000 Exemplare verbreitet. _The
-Religious Tract Society_ verwendete in einem Jahre 2-1/2 Millionen Mark
-auf Bücherdruck.
-
-[Sidenote: N. Trübner * 1817.]
-
-Unter den Verlegern in der theologischen und philologischen Richtung ist
-die Firma Rivington hervorragend. Der Stammvater dieser ältesten der
-noch bestehenden Verlagsfirmen Englands, CHARLES RIVINGTON, gründete
-1711 sein Geschäft in der _Paternoster-Row_ in der »Bibel und Krone«,
-welche Insignia noch heute die Rivingtonschen Verlagswerke schmücken.
-Bedeutenden Ruf haben ferner die beiden, mit der Oxforder resp.
-Cambridger Universitätsbuchdruckerei eng verbundenen Familien PARKER,
-dann JAMES NISBET. Ganz hervorragende Verdienste um die linguistische
-Litteratur erwarb sieh ein Deutscher, NIKOLAUS TRÜBNER aus Heidelberg.
-Durch Zufall mit Longman bekannt geworden, ging er 1843 als Commis
-in das Longmansche Geschäft nach London. 1852 etablierte er dort
-ein eigenes Geschäft mit der Absicht, in der Weltstadt einen bisher
-fehlenden Zentralpunkt für die litterarischen Erzeugnisse Amerikas und
-Asiens zu schaffen. Er gab einen vortrefflichen _Bibliographical Guide
-to American Literature_ 1817-1857 heraus und gründete, um seine Zwecke
-zu fördern, das Monatsblatt _Trübners American and Oriental Literary
-Record_ und eine Anzahl von Agenturen in den fernsten Weltteilen.
-Durch das Heranziehen der bisher schwer zugänglichen Länder mit
-ihren litterarischen Produkten hat Trübner sich nicht allein um die
-Wissenschaft hochverdient gemacht, sondern auch sowohl direkt durch
-seinen grossen linguistischen Verlag, als noch mehr indirekt durch
-die Belebung dieses Verlagszweiges dem graphischen Gewerbe Vorschub
-geleistet.
-
-Steht auch das ANTIQUARIATSGESCHÄFT den eigentlichen Zweigen des
-Buchgewerbes, die uns hier beschäftigen, etwas ferner, so hat dasselbe
-doch in England eine solche Weltbedeutung gewonnen und wirkt auch durch
-Verbreitung der Liebe zu Büchern auf das ganze Pressgewerbe vielfach
-so belebend ein, dass es am Platze sein dürfte, wenigstens die zwei
-hervorragendsten Vertreter des Antiquariats zu erwähnen, was um so
-lieber geschieht, als der eine, jetzt noch wirkende ebenfalls, wie
-Trübner, ein Deutscher ist.
-
-[Sidenote: H. G. Bohn * 4. Jan. 1796.]
-
-Der Bahnbrecher für den grossartigen Betrieb des Antiquariats war HENRY
-GEORGE BOHN aus Richmond. Sein 1841 erschienener _Guinea-Catalogue_ war
-die imposanteste Ankündigung eines Bücherlagers, welche man bis dahin
-kannte. Derselbe hatte einen Umfang von 1448 Seiten und verursachte
-einen Kostenaufwand von 40000 Mark. Bohn wirkte auch als Schriftsteller
-und Verleger; seine nach damaligen englischen Vorstellungen
-ausserordentlich billigen _Standard Volumes_ zu 5 _sh._ 6 _d._ waren
-allgemein beliebt.
-
-[Sidenote: B. Quaritch * 23. April 1819.]
-
-BERNHARD QUARITCH aus Worbis, jetzt ohne Widerspruch der bedeutendste
-Antiquar der Welt, lernte in Nordhausen und ging 1842 nach London. 1849
-gründete er dort mit einem Kapital von 200 Mark ein eigenes Geschäft
-zunächst für _Penny_-Litteratur. Durch Gewandtheit, Fleiss und Ausdauer
-brachte er bald seinen Handel in die Höhe, so dass er 1860 noch ein
-zweites, grösseres Lokal in Piccadilly mieten konnte. Hier sammelte
-er nun einen wahren Schatz sowohl von bedeutenden wissenschaftlichen
-Werken, als von ausgesuchten Seltenheiten für Bücherliebhaber. Neben
-seinen Spezial-Katalogen gab er ab und zu einen General-Katalog
-heraus. Unter den letzteren übertrifft der von 1880 noch Bohns
-_Guinea-Catalogue_, kostet aber auch 2 Guineen. Der Band ist 6-1/2
-Zoll stark und enthält auf 2166 Seiten die Titel resp. Beschreibungen
-von 28009 Werken. Ein Index von 228 Seiten giebt etwa 55000 Nachweise.
-Quaritchs eigener bedeutender Verlag besteht sowohl aus Werken, wozu
-er selbst die Initiative ergriffen, als auch aus solchen, die er von
-anderen Verlegern an sich gebracht hat[69].
-
-  [69] A. ULM, Bernh. Quaritch, N. Anz. f. Bibliogr.; ebenfalls Börsenbl.
-       f. d. Buchh. 1880, Nr. 21.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Bibliophilie.]
-
-Ein mächtiger Hebel für die Entwickelung der Buchdruckerei war
-es, dass hochgestellte und reiche Männer sich nicht nur, wie Lord
-Stanhope, für die technischen Fortschritte interessierten, sondern
-auch eine Ehre darein setzten, das Schönste, Beste und Seltenste in
-ihren Büchersammlungen zu vereinigen. Als Liebhaber ersten Ranges ist
-JOHN HERZOG von ROXBURGH zu nennen. Seine Bibliothek brachte bei der
-Versteigerung, welche in den Monaten Mai und Juni 1812 stattfand, einen
-Erlös von mehr als einer halben Million Mark. Die Nummer 6292 des
-Katalogs, das einzige bekannte vollständige Exemplar von _Il Decamerone
-di Boccaccio_, in Folio, von Christoph Waldarfer in Venedig im Jahre
-1471 gedruckt, wurde dem Marquis von Blandford für die Summe von über
-45000 Mark zugeschlagen, der höchste Preis, der je für ein Buch bezahlt
-worden ist. Zur Erinnerung an dieses bibliophilische Ereignis wurde von
-31 der bedeutendsten Büchersammler Englands, unter dem Präsidium von
-Lord Spencer, der _Roxburgh-Club_ gegründet. Zu keiner Zeit hatte die
-Bibliomanie eine solche Höhe erreicht und sie sollte auch nicht lange
-auf derselben bleiben, so dass Lord Spencer wenige Jahre später den
-Waldarfer für 18000 Mark kaufen konnte, also für fast nur den dritten
-Teil des in der Roxburgh-Auktion gezahlten Preises.
-
-[Sidenote: Lord Spencer.]
-
-Noch grössere Bedeutung in der Geschichte der Bibliophilie als der
-Herzog von Roxburgh hat GEORGE JOHN, Lord SPENCER auf Althorpe. Er war
-am 1. September 1758 geboren und folgte 1783 seinem Vater im Besitz
-von dessen Titeln und fürstlichem Vermögen. Es war sein Stolz, die
-Notabilitäten der Wissenschaft und der Litteratur um sich zu versammeln,
-und wo er konnte, stand er deren Bestrebungen in liberalster Weise
-bei. Von gleicher Gesinnung war sein Sohn beseelt, was sich durch die
-Caxton-Ausstellung 1877 deutlich zeigte, zu welcher Lord Spencer eine
-ganze Sammlung der seltensten Inkunabeln und Prachtwerke geliefert
-hatte. In seiner in der _Stationary-Company_ gehaltenen Rede sprach
-er es auch aus, eine wie grosse Freude es ihm gewähren würde, seine
-Bibliothek recht oft von Fachmännern besucht zu sehen.
-
-[Sidenote: T. F. Dibdin.]
-
-Ein wesentlicher Förderer des Sammeleifers sowohl des Lord Spencer als
-auch anderer war THOMAS FROGNALL DIBDIN. Derselbe stammt aus Calcutta,
-erhielt jedoch, nachdem seine Eltern dort gestorben waren, in England
-eine sorgfältige Erziehung und wählte den geistlichen Beruf. Von Lord
-Spencer wurde er als Pfarrer nach Althorpe berufen, zugleich um als
-Bibliothekar des Lords zu fungieren. In den Jahren 1814-1815 erschien
-die Beschreibung der Sammlung als: _Bibliotheca Spenceriana_; von
-1810-1819 _Typographical Antiquities_; 1817 _Bibliographical Decameron_;
-1821 _A bibliographical, antiquarian and picturesque tour in France
-and Germany_ (2. Ausgabe 1827), in welchem Werk der Verfasser eine in
-Begleitung des Zeichners George Lewis im Interesse der Spencerschen
-Bibliothek unternommene Reise schildert. 1838 folgte _A bibliographical,
-antiquarian and picturesque tour in the northern countries of England
-and Scottland_.
-
-[Sidenote: Lord Brougham.]
-
-In praktischer Weise interessierten sich andere Edle für die Presse.
-HENRY Lord BROUGHAM war die Seele der schon erwähnten _Society for the
-Diffusion of usefull Knowledge_. FRANCIS EGERTON, Lord BRIDGEWATER
-bestimmte vor seinem Tode im April 1829 gegen 120000 Mark als Honorar
-für den Verfasser eines Werkes, welches die Weisheit, Macht und Güte
-Gottes, wie sie sich in der Schöpfung offenbaren, zum Gegenstand haben
-sollte. Dies gab Veranlassung zu den sogenannten Bridgewater-Büchern,
-die der populärwissenschaftlichen Litteratur einen mächtigen Anstoss
-gaben.
-
-[Sidenote: Lord Arundel.]
-
-THOMAS HOWARD, Lord ARUNDEL wirkte wieder auf andere Weise. Als
-eifriger Bewunderer der alten christlichen Kunst gab er Veranlassung
-zur Begründung der _Arundel Society_ (1848), deren Hauptziel es ist,
-die leichtvergänglichen, dem Verderben besonders ausgesetzten älteren,
-namentlich vorrafaelischen Werke der Kunst wenigstens in vorzüglichen
-Farbendrucken der Nachwelt zu erhalten. Die Reproduktion geschieht
-hauptsächlich unter Beihülfe von den besten Anstalten des Auslandes,
-besonders der von Storch & Kramer in Berlin, Hangard-Maugé und Engelmann
-& Graf in Paris.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Buchbinderkunst.]
-
-Dass die Bücherliebhaberei auf die BUCHBINDERKUNST ungemein fördernd
-einwirken musste, ist leicht begreiflich. Es entstanden für die reichen
-Privatsammlungen Meisterstücke, die zu hohen Preisen verkauft wurden.
-Dieselbe Eigenschaft, die den englischen Bücherdruck auszeichnet: die
-Verwendung der vollendeten Technik auf dem vorzüglichsten Material,
-findet sich in der englischen Buchbindung wieder. Die Behandlung des
-Leders, der Pappen, des Schnittes, des, das gute Aufschlagen des
-Buches bedingenden Rückens, kurz des ganzen Körpers des Buches ist
-eine so überaus sorgfältige, dass man leicht eine mitunter nicht ganz
-kunstgerechte Komposition der Ornamentierung übersieht.
-
-[Sidenote: Berühmte Buchbinder.]
-
-Merkwürdig genug ist der Umstand, dass ganz besonders Deutsche zu den
-ausgezeichnetsten Meistern in England gehören. Unter den Eingeborenen
-war einer der berühmtesten Buchbinder ROGER PAYNE (gestorben 1797),
-ein eben so talentvoller, wie in seinem Leben unordentlicher Mann[70].
-Als sein Meisterwerk gilt ein Aeschylos im Besitz des Lord Spencer. In
-seinen Ornamenten, die er selbst fertigte, wird er mitunter bizarr,
-seine Technik bleibt jedoch immer unvergleichlich. Schöne Bände von ihm
-wurden mit 400 Mark und mehr bezahlt. Ein Einband von dem Boydellschen
-Shakespeare in neun Bänden kostete über 2500 Mark. Eine zeitlang
-arbeitete er zusammen mit RICHARD WIER, auch ein höchst geschickter
-Mann, aber eben so unordentlich wie Payne. Die Verbindung artete in
-einen oft mit den Fäusten ausgekämpften innern Krieg aus. Wiers Frau
-war bekannt als unübertroffen in der Restauration alter Bücher. Nächst
-Payne wurde CHARLES LEWIS, aus Hannover stammend, gelobt. Seine durch
-Harmonie und Eleganz sich auszeichnenden Bände werden als die grössten
-Zierden der Bibliotheken reicher Sammler betrachtet.
-
-  [70] J. A. Arnett, _Bibliopegia_. London 1835.
-
-Der Buchbinder KALTHÖFER hatte einen solchen Ruf erlangt, dass die
-Kaiserin von Russland einen besonderen Abgeordneten sandte, um ihn zu
-bewegen, nach Russland zu kommen, was er jedoch, trotz der glänzenden
-Bedingungen, ablehnte. In neuester Zeit gilt als erster Meister nicht
-nur in England JOSEPH W. ZÄHNSDORF, ein Böhme von Geburt, der auch durch
-Herausgabe von _The Art of Bookbinding_ theoretisch wirkte, ohne damit
-ganz den Erwartungen zu entsprechen, die man hegen durfte, wenn ein so
-eminenter Praktiker seine Erfahrungen zu Papier bringt.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: _Stationary._]
-
-Die _Stationary_-Artikel, die teils auf typographischem, teils auf
-chromolithographischem Wege hergestellt werden, veranlassen ein sehr
-bedeutendes Geschäft. Die Zahl der Neujahrskarten allein berechnet
-man auf mehr als 12 Millionen Stück. Welchen Wert man auf solche
-Kleinigkeiten legt, geht daraus hervor, dass ein Fabrikant 14 Prämien,
-zusammen von 10000 Mark, für die besten Zeichnungen bestimmte. Von den
-in London von Weihnachten bis Neujahr versandten 8-9 Millionen Couverts
-wird bei weitem die grössere Zahl eine Neujahrskarte mit enthalten.
-Ebenfalls bedeutend ist der Verkehr in Osterkarten und _Valentines_,
-schöne, manchmal kostbar ausgestattete Huldigungskarten für das zarte
-Geschlecht, die am St. Valentinstag, den 14. Februar, in grosser Zahl
-anonym versandt werden. In der Regel ist der Preis einer solchen Karte
-6 Pence bis zu 1 Shilling, es kommen aber auch nicht selten solche vor,
-die 10 bis 20 Guineen und mehr kosten.
-
-Da jährlich 1200 Millionen Briefe versandt werden, so erfordern diese
-allein eine enorme Anzahl von Couverts. Diese Fabrikations-Branche
-beschäftigt gegen 3000 Menschen.
-
-Wie bedeutend der Kalenderdruck in England ist, kann man daraus
-beurteilen, dass ein Kalenderdrucker, A. COOKE in Leeds, allein bei
-einer einzigen Holzhandlung 1700000 Stäbe als Halter für Kalender in
-Bogen bestellte.
-
-Von Spielkarten-Fabriken hat England 18, die etwa 1200000 Pack liefern.
-
-Unter den Firmen, die besonders für die _Stationers_ arbeiten, sind:
-MARCUS WARD, der mit 60 Schnellpressen namentlich Weihnachtskarten und
-_Valentines_ nebst illustrierten Kinderbüchern druckt; DE LA RUE & CO.,
-die in ähnlicher und Spielkarten-Fabrikation, so wie mit Herstellung von
-Luxuspapieren 1000 Personen beschäftigen; CH. GOODALL & SONS, die in
-ihren _Camden-works_ mehr als 600 Sorten Spielkarten liefern.
-
-Eins der bedeutendsten _Stationery_-Geschäfte in London ist das der
-Regierung, von welchem etwa 250 öffentliche Institute ihren Bedarf
-beziehen. Der jährliche Umsatz beträgt etwa 13 Millionen Mark, von
-welchen gegen 4 Millionen auf Indien kommen. Dass dabei auch Makulatur
-vorkommt, ergiebt der jährliche Verkauf von solcher zu einem Betrag von
-ungefähr 320000 Mark, die einen ursprünglichen Wert von etwa 1600000
-Mark repräsentieren.
-
-[Sidenote: Das Papier.]
-
-Da der Konsum von PAPIER ein ausserordentlich grosser ist und billige
-Preise verlangt werden, so konnte es nicht anders sein, als dass die
-Stoffmischungen der Neuzeit in der Papierfabrikation, welche für die
-Zukunft der Bücher im höchsten Grade gefahrdrohend geworden, auch in
-England nicht ohne Verwendung blieben, jedoch wird dort immer noch
-am meisten auf ein gutes Papier selbst bei gewöhnlichen Arbeiten
-gehalten[71]. Die Fabrikation des Maschinenpapiers ist zwar keine
-englische Erfindung (vgl. Kap. V), aber, wie die Schnellpresse, kam
-auch die Papiermaschine erst in England zur praktischen Geltung,
-namentlich durch die Bestrebungen DONKINS. Der Name WHATMAN ist typisch
-geworden für das vorzügliche Büttenpapier, welches bei den Ausgaben
-für Liebhaber verwendet wird. Whatman selbst zog sich vom Geschäft
-zurück aus Verdruss, weil er seinen Arbeitern nicht denselben Sinn für
-Erreichung der höchsten Ziele einflössen konnte, der ihn selbst beseelte.
-
-  [71] Einen sehr hübschen Überblick sowohl über die zu feineren
-       Accidenzarbeiten zur Verwendung kommenden, in Qualität und
-       Färbung oft ganz vorzüglichen Papiere, als auch über die
-       englische Art, Accidenzien zu behandeln, giebt das bei Field &
-       Tuer in London jährlich (1882 zum drittenmale) erscheinende _The
-       printers international Specimen Exchange in connection with the
-       Paper and Printing-Trades-Journal_. Es beruht das Unternehmen,
-       das nicht in den Handel kommt, auf einem eigentümlichen
-       internationalen Umtausch von Accidenzien. Wer eine solche
-       in angegebener Weise ausgestattete in der nötigen Zahl von
-       Exemplaren liefert, erhält ein Exemplar des Buches gegen eine
-       mässige Vergütung für den Einband. Die Ausführung ist $meistens$
-       technisch gut und zeugt von dem Streben, etwas mit dem Material
-       zu machen. Ob Hansard (vgl. S. 16) sich freuen würde: _that is
-       the question_!
-
-
-                   ASIEN, AUSTRALIEN UND SÜD-AFRIKA.
-
-An die typographische Geschichte Englands schliesst sich eng diejenige
-ASIENS, AUSTRALIENS und SÜD-AFRIKAS.
-
-In ihren Anfängen lernten wir bereits die Presse in Asien kennen (I, S.
-282), sie sollte rasch an Bedeutung gewinnen.
-
-[Sidenote: Indien, Calcutta.]
-
-CALCUTTA, die Hauptstadt Indiens und der wichtigste Sitz des dortigen
-Pressgewerbes, erhielt erst im Jahre 1778 durch CHARLES WILKINS,
-einen berühmten Sanskritforscher, eine Buchdruckerei mit einer
-Schriftgiesserei. Hier wurden neben den Missionsschriften eine Menge
-wissenschaftliche und belehrende Schriften in den Landesidiomen,
-ausserdem auch englische Bücher und Zeitschriften gedruckt. In dem
-naheliegenden SERAMPUR, dem wichtigsten Platz der Baptisten-Mission,
-besass Dr. CAREY zu Anfang des Jahrhunderts eine Presse, auf welcher
-er 1801 das Neue und bald nachher das Alte Testament druckte. Eine
-Schriftgiesserei und eine Papiermühle liessen nicht lange auf sich
-warten und eine lebhafte Thätigkeit entwickelte sich, um die heiligen
-Schriften in verschiedenen Sprachen der Eingeborenen zu veröffentlichen.
-Die Offizin brannte zwar 1811 vollständig nieder, da jedoch
-glücklicherweise alle Matern gerettet waren, konnte man bereits nach
-Verlauf von kaum einem Jahre wieder heilige Schriften in 18 Sprachen
-herausgeben. Ein 1818 gedrucktes Probebuch enthält das Vaterunser mit 51
-verschiedenen Sorten einheimischer Typen gesetzt.
-
-[Sidenote: Benares.]
-
-[Sidenote: Madras.]
-
-BENARES, die heilige Stadt der Hindus am Ganges, wo sich eine
-englisch-indische Hochschule zur Ausbildung der Hindus befand, besass
-eine, später sehr thätige, Offizin. In NEGAPATNAM hatte der aufgeklärte
-Rajah von Tanjore eine von Europäern bediente Presse im Gang. Die
-Britische Bibelgesellschaft gründete dort ebenfalls eine Buchdruckerei.
-Auch MADRAS, die zweitwichtigste Stadt an der Ostküste, entwickelte seit
-1772 eine rege Thätigkeit.
-
-[Sidenote: Bombay.]
-
-Aus dem Hauptorte der Westküste, BOMBAY, finden sich Bücher mit der
-Jahreszahl 1792; der Aufschwung der dortigen Presse datiert jedoch erst
-von 1813. In COTYM, auf der Malabarküste, versuchte der Missionär BENJ.
-BALEY Typen der Landesschrift selbst zu schneiden und zu giessen, um
-damit heilige Schriften zu drucken; 1820 kam ihm die Bibelgesellschaft
-in Calcutta mit einer ordentlich eingerichteten Buchdruckerei zuhülfe.
-
-Am 18. Mai 1818 erschien die erste Zeitung in einheimischer Sprache
-»Spiegel von Serampur« durch den Missionär MARSHMAN. In demselben Jahre
-erhielt Bombay seine Zeitung in der Gujurati-Sprache.
-
-[Sidenote: Die einheimische Presse.]
-
-Der Generalgouverneur von Indien, Marquis Wellesley (1798 bis 1805),
-späterer Lord Wellington, war der Presse nicht sehr zugethan; selbst
-englische Bücher sah er nicht gern entstehen und gestattete nicht die
-Anlegung von Buchdruckereien ausserhalb Calcuttas. Ein grösserer Freund
-der Kunst war Wellesleys Nachfolger, der Marquis Hastings, welcher
-den »Spiegel von Serampur« zu einem halbamtlichen Blatte erhob. Auch
-Lord Amherst trat der Presse nicht feindlich entgegen, doch verblieb
-sie unter sehr strenger Aufsicht. Zur Errichtung einer Buchdruckerei
-bedurfte es einer Konzession und zur Begründung einer Zeitung Stellung
-von Kaution. Erst im Jahre 1835 erhielt Indien, hauptsächlich durch
-die Anstrengungen des Lord Th. Macaulay, den Genuss der Pressfreiheit,
-die nun mit Jugendfeuer benutzt wurde. Man griff die Massregeln der
-Regierung, namentlich die gegen die Weiberverbrennung gerichteten,
-rücksichtslos an.
-
-Die Zahl der Blätter nahm jedoch nicht in dem Masse zu, wie man hätte
-vermuten sollen, und steigerte sich wesentlich erst nach der Verbreitung
-der Lithographie, welche sich mit weit grösserer Leichtigkeit dem
-Geschmack des Publikums anschmiegen konnte, als die Typographie. Da
-viele des Lesens unkundig sind, so wird das Vorlesen für grössere
-Kreise sehr geübt und auf mündlichem Wege verbreiten sich dann die
-neuen Nachrichten schnell. Die Thätigkeit im Buchhandel ist eine sehr
-bedeutende und Sanskrit-Werke finden unschwer Verleger.
-
-Nach dem Sipahi-Aufstande 1857 wurden die englischen Behörden zur
-Unterdrückung jeder Buchdruckerei ermächtigt und viele der letzteren bei
-dieser Gelegenheit auch geschlossen. Noch bis vor kurzem befand sich die
-einheimische Presse in strengen Ausnahmezuständen, jetzt ist jedoch eine
-Änderung eingetreten und der Wunsch der Regierung in London, allen ihren
-Unterthanen gleiche Rechte zu gewähren, erfüllt. Eine Presskommission
-hat alle Verhältnisse der Presse mit der Regierung zu regulieren.
-
-[Sidenote: Die Presse Indiens.]
-
-Von Zeitschriften erscheinen gegen 700, davon der dritte Teil (230) in
-Landessprachen. Die Auflagen sind durchweg klein, gewöhnlich 350, die
-höchste Auflage ist noch nicht 2000. Die Versendung geschieht unter
-Kreuzband. Der Abonnementspreis für Tagesblätter beträgt etwa 40 Mark,
-für Wochenblätter etwa 4 Mark. Die Einfuhr von Papier ist für das
-Mutterland ein wichtiger Gegenstand und erreichte 1879 einen Wert von
-über 2-1/2 Millionen Mark.
-
-In Bengalen haben die einheimischen Blätter einen schweren Stand gegen
-die englischen. Mehrere der letzteren sind jedoch in Besitz und unter
-geschickter Leitung von Eingeborenen. In den nordwestlichen Distrikten,
-zwischen Lucknow und Lahore, erscheinen in der Hindustani- und
-Urdusprache gegen einhundert, zumteil sehr gut redigierte Zeitschriften.
-Ziemlich eine ähnliche Zahl, in der Maharati- und Gujurati-Sprache
-geschrieben, werden in Bombay gedruckt. Die tamulische und Telegupresse
-in Madras ist nicht von Belang.
-
-Die Bücherproduktion, unter der Führung Bengalens, ist eine sehr
-bedeutende und erreicht an Zahl fast die Englands. Im Jahre 1878
-erschienen 4193 Bücher, davon 576 in europäischen, 3148 in einheimischen
-Sprachen, 673 in dem klassischen Idiom Indiens. 2495 Schriften waren
-originale Neuheiten, 340 Übersetzungen, die übrigen Bücher neue
-Auflagen. Die Theologie erschien mit 1502 Nummern; die Technik mit 961,
-die Linguistik mit 612; Biographie, Länder- und Völkerkunde, Politik
-waren nur äusserst spärlich vertreten.
-
-[Sidenote: Ceylon.]
-
-Auf CEYLON gingen aus der bereits vom Freiherrn VON IMHOF gegründeten
-Druckerei (I, S. 288) im Jahre 1771 das Neue Testament in cingalesischer
-Sprache und später manche, zumteil vorzüglich ausgestattete
-wissenschaftliche Werke hervor. Die Pressthätigkeit in der Hauptstadt
-COLOMBO ist jetzt eine bedeutende und die sehr gut geleitete
-Regierungsdruckerei beschäftigt über 150 Personen, unter welchen sich
-nur zwei Europäer befinden. Sie disponiert über 5 Schnellpressen, 10
-Handpressen, 1 Eisenbahn-Billetdruck-Maschine und 5 Liniiermaschinen.
-
-[Sidenote: Hinterindien.]
-
-Nach RANGUHN in Hinterindien, der Hauptstadt von Birma, war bereits
-1808 eine Presse gekommen. 1814 erhielt Dr. Carey in Serampur von dem
-Kaiser von Birma den Auftrag, in AVA eine Druckerei zu errichten, und
-bereits 1822 war das Neue Testament in 29 Sprachen und die ganze Bibel
-in 6 Sprachen gedruckt, darunter eine mit beweglichen Typen gesetzte
-chinesische Bibel. Noch viele wissenschaftliche Werke entsprangen der
-thätigen Presse.
-
-In MALACCA druckte der Missionär MILNE anfänglich nach chinesischer Art.
-Später traf eine europäische Druckeinrichtung ein. Das dort errichtete
-englisch-chinesische Kollegium, das für Religion und Wissenschaft gute
-Früchte getragen hatte, ward später nach Singapur verlegt.
-
-[Sidenote: Die Inseln.]
-
-Von den Inseln des Indischen Archipels erhielt JAVA eine, 1823 von
-dem Missionär MEDHURST in BATAVIA eingerichtete Offizin, aus welcher
-im Jahre 1835 des Genannten Wörterbuch der chinesischen, japanischen
-und der Korea-Sprache hervorging. Auf SUMATRA befanden sich um 1820 in
-BENKULEN und dem benachbarten FORT MARLBOROUGH Missionspressen.
-
-[Sidenote: China.]
-
-In CHINA war einer der wichtigsten Druckorte MACAO bei Canton.
-Dort machte im Jahre 1810 MORRISON Versuche, das Neue Testament
-von Holztafeln zu drucken. 1814 wurde ihm von der Ostindischen
-Handelsgesellschaft eine vollständige Druckerei unter der Leitung von
-P. THOMS übersandt, doch gelang es erst 1822, das englisch-chinesische
-Wörterbuch in 6 Quartbänden zu vollenden. In diesem Jahre erschien auch
-die erste Nummer einer portugiesischen Zeitschrift »Die chinesische
-Biene«. Medhursts »_Dictionary of the Hok-Kien dialect of the Chinese
-language, containing 12000 characters_« konnte erst 1832 ausgegeben
-werden. In CANTON selbst wurde ebenfalls sehr viel gedruckt. Die grösste
-Buchdruckerei ist die der presbyterianischen Mission in SHANGHAI, mit
-der eine Schriftgiesserei verbunden ist. Im Jahre 1868 wurden dort 25
-Millionen Seiten gedruckt, 1869 ein illustriertes Neues Testament
-und verschiedene Andachtsbücher mit dort angefertigten Abbildungen
-in vortrefflichen Galvanos. Hier erschien auch das grosse japanische
-Lexikon des Dr. Hepburn in Yokohama. In hohem Grade hemmend ist bei
-der Anwendung der europäischen Druckmethode die enorme Zahl der Fächer
-(gegen 6000) in den Setzkästen; jeder Setzer befindet sich förmlich
-inmitten eines Amphitheaters von Kästen.
-
-In PEKING erscheint die offizielle Zeitung _King-Pao_, welche die
-kaiserlichen Dekrete bringt und deren Geschichte bis an die Dynastie
-Tang, d. h. bis an das siebente bis zehnte Jahrhundert n. Chr., reicht.
-Jede Nummer bildet ein Heft von 20, wohl auch von 40 Seiten in gelbem
-Umschlag. Die Ausstattung ist eine klägliche, der jährliche Preis
-beträgt 27 Mark. Die Offizin befindet sich in dem kaiserlichen Palast.
-Seit mehreren Jahren erscheint eine Quintessenz aus der Zeitung in
-englischer Übersetzung. In HONGKONG wurde die erste gedruckte Zeitung
-vor etwa 25 Jahren gegründet. In SHANGHAI werden zwei grosse chinesische
-Zeitungen nach europäischem Zuschnitt gedruckt, die nicht allein den
-Inhalt der kaiserlichen Zeitung reproduzieren, sondern auch Belehrendes
-und Ankündigungen bringen. Die eine, »_Shénpao_«, vertritt europäische
-Interessen, die andere, »_Sinpao_«, ist Organ europafeindlicher
-Mandarinen. Die Blätter sind gern gelesen und das eine hat gegen 10000
-Abnehmer. Überhaupt ist das Publikum sehr wissenslustig und man findet
-in Shanghai fast an jeder Thüre eifrige Leser.
-
-Eine besondere Bestimmung über das litterarische Eigentum giebt es in
-China nicht, es ist ein Eigentum wie jedes andere und Nachdruck wird mit
-100 Stockschlägen und Deportation bestraft.
-
-[Sidenote: Japan.]
-
-In der Hauptstadt von JAPAN, YEDDO (TOKIO), wurde seit 1785 in
-europäischer Weise gedruckt und entwickelt sich dort eine rege
-Thätigkeit. Jedenfalls ist Japan, dieser ferne Kulturposten im Osten,
-bestimmt, einen hervorragenden Platz in der Geschichte der Civilisation
-einzunehmen. Das Tick-Tack der Typen und das Klappern der Pressen haben
-jedenfalls dort grössere Eroberungen gemacht, als alle Flotten der
-alten und der neuen Welt mit ihren Kanonen und Soldaten fertiggebracht
-haben würden. Die japanische Druckindustrie ist in fortwährender
-Steigerung begriffen und die Ausüber sind fast alle Eingeborene. Noch
-vor 15 Jahren hatte Japan kein Journal in einheimischer Sprache,
-jetzt zählen die Journale nach hunderten, unter welchen weder Mode-,
-Witz- noch illustrierte und photographische Blätter fehlen. Das
-verbreitetste Blatt ist _Yomiri Schimbun_ mit 20000 Exemplaren. Nach
-einzelnen Zeitungsnummern gerechnet, erreichte die Produktion jährlich
-33 Millionen, von welchen ungefähr der dritte Teil durch die Post
-befördert wurde. Die Redaktion einer Zeitung ist keine ganz gefahrlose
-Beschäftigung, denn ein der Regierung missliebiger Artikel hat Haft und
-Geldstrafe zur Folge.
-
-Die Produktion von Büchern ist eine ausserordentlich starke. Namentlich
-werden englische, deutsche und italienische Wörterbücher, Grammatiken,
-Parleure, Übersetzungen von astronomischen, nationalökonomischen und
-namentlich auch medizinischen Werken gedruckt[72]. Der Buchhandel steht
-unter der Aufsicht der Regierung, geniesst jedoch Abgabenfreiheit. Der
-Verkauf der Verlagsartikel findet durch Versteigerungen dreimal im Jahre
-statt, zu denen die Sortimentshändler oder vielmehr die Bücherverleiher
--- denn das Verleihen ist ein Hauptgeschäft -- zuströmen, um die Lücken
-ihres Vorrates auszufüllen. Es giebt Leihbibliotheken mit 25000 und mehr
-Bänden. Die Romane, die sehr gern gelesen werden, sind sehr bändereich.
-Eine deutsche Buchhandlung besteht seit 1870 und viele deutsche
-Unterrichtsschriften werden nach dort versandt.
-
-  [72] Der Buchhändler Herr W. v. Braumüller in Wien erhielt vom Kaiser
-       von Japan als Gegengeschenk für eine, der deutschen medizinischen
-       Schule in Tokio übersandte Sammlung der hervorragendsten Artikel
-       seines wissenschaftlichen Verlages eine Auswahl von 144 von den
-       besten und seltensten japanischen Werken in 1408 Bänden. Herr v.
-       Braumüller liess ein Verzeichnis davon als _Bibliotheca Japonica_
-       drucken. Die Titel sind mit deutscher Übersetzung versehen und
-       gewähren einen belehrenden Einblick in die Bücherproduktion
-       Japans.
-
-Früher liess Japan sein Papiergeld bei Naumann und Dondorf in
-Frankfurt a. M. drucken; jetzt besitzt es in Tokio eine Staats- und
-Geldpapier-Fabrik. Die Gebäulichkeiten, von einem französischen
-Architekten in Backsteinen aufgeführt, bestehen in einem grossen
-Vordergebäude mit zwei Flügeln und in mehreren Hintergebäuden. Das
-Institut ist mit dem vorzüglichsten Material und vortrefflichen
-Maschinen, grösstenteils von König & Bauer, ausgerüstet und arbeitet mit
-einem fast ausschliesslich einheimischen Personal, von Männern sowohl
-als von Frauen.
-
-Die erste mechanische Papierfabrik nach europäischer Art wurde 1875
-in Tokio eingerichtet. Das Gebäude ist aus Ziegelsteinen aufgeführt,
-misst 225 englische Fuss in der Länge, 106 Fuss in der Breite. Der
-Maschinensaal ist 130 Fuss lang, 32 Fuss breit, die Maschine selbst
-nach dem System Fourdrinier hat eine Länge von 76 Fuss. Durch zwei
-Zentrifugalpumpen können pro Minute bis zu 1600 Gallonen Wasser auf
-einen Turm von 26 Fuss Höhe, wo die Wasserreservoirs der Fabrik sich
-befinden, hinaufgepumpt werden. Die Beleuchtung geschieht durch
-selbstfabriziertes Gas. Es werden seitens der japanesischen Regierung
-grosse Anstrengungen gemacht, um den Verkauf des Fabrikats am Londoner
-Markt zu fördern, doch findet man es dort zu teuer.
-
-[Sidenote: Australien.]
-
-AUSTRALIEN hat den Engländern die Bekanntschaft mit der Kunst Gutenbergs
-zu verdanken. In SIDNEY entstand 1802 die erste Presse, deren Begründer
-ein Creole, GEORGE HOWE, war. Der Durst nach politischen Nachrichten
-und öffentlichen Mitteilungen rief 1803 die erste Zeitung hervor,
-der bald andere folgten. Die Zügellosigkeit der Presse veranlasste
-ein sehr strenges Pressgesetz von 1827, das jedoch später aufgehoben
-wurde. HOBARTTOWN auf VANDIEMENSLAND (Tasmanien) erhielt 1818 eine
-Druckwerkstätte.
-
-Seit der Zeit haben sich die Verhältnisse sehr günstig für die Kunst
-in Australien gestaltet. In dem jungen aufblühenden Lande mit einer
-energischen, vorwärtsstrebenden Bevölkerung eröffneten sich für die
-Zeitungspresse die schönsten Aussichten. Sie ist denn auch in Australien
-in einem gewaltigen Vorwärtsschreiten begriffen und Zeitungen wie
-_The South Australian Register_ in Adelaide, _Argus_ und _Age_ in
-Melbourne, _Morning-Herald_ in Sidney nehmen es mit grossen englischen
-und amerikanischen Zeitungen auf, selbst in Bezug auf den Umfang der
-telegraphischen Korrespondenz. Jede kleine Stadt besitzt eine Zeitung
-oder doch ein Wochenblatt. Bei einer Bevölkerung von nur 2500000
-Menschen hatte Australien 478 Zeitungen, davon in der Kolonie Victoria
-151, in Neu-Süd-Wales 118, in Süd-Australien 46, in Queensland 48, auf
-Neu-Seeland 114, auf Tasmanien 12, in Westaustralien 3. Sie sind fast
-alle in englischer Sprache; die deutsche ist fast gar nicht vertreten.
-Die Ausstattung der Druckereien daselbst ist eine entsprechende. Die
-Setzer sind vorzugsweise Europäer, das Lehrlingswesen liegt im Argen.
-
-Die Fabrikation für die Typographie ist noch in der Kindheit und das
-Mutterland hat in Australien einen sehr guten Kunden. Melbourne allein
-zahlt für Typen, Papier und _Stationary_-Artikel jährlich mehr als
-6 Millionen Mark an England, doch schafft jetzt die amerikanische
-Konkurrenz, welche fast alle Accidenzschriften liefert, diesem einen
-schweren Stand.
-
-[Sidenote: Die Inseln der Südsee.]
-
-Nach den GESELLSCHAFTS-INSELN brachten die Missionäre 1818 die Kunst.
-Von einer auf der Missionspresse gedruckten Bibel wurden 3000 Exemplare
-in wenigen Tagen verkauft. Der Preis für ein Exemplar war ein Quantum
-von etwa zehn Kannen Kokosöl.
-
-Auf den SANDWICHS-INSELN wird in der Hauptstadt HONOLULU seit 1821
-gedruckt und 1835 erschien eine Zeitung. Der König gab dazu seine
-Erlaubnis mit den folgenden Worten: »Ich gebe meine Einwilligung, denn
-es freut mich, die Werke anderer Länder kennen zu lernen, sowie Dinge zu
-hören, die neu sind und die ich gern sehen möchte, wenn ich dort wäre.
-Ich habe zu dem Minister gesagt: »»Mache Druckerpressen««. Mein Gedanke
-ist zu Ende. König Kanegeaguli«. Auch der König Kalakaua war Redacteur
-und fleissiger Leitartikelschreiber. -- Die FIDSCHI-INSELN haben vier
-Druckereien.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Afrika.]
-
-Der Norden AFRIKAS wird weiter unten (Romanische Gruppe) Erwähnung
-finden.
-
-Über die frühzeitige Verbreitung der Buchdruckerkunst durch die
-Portugiesen in Abessinien und auf der Westküste von Afrika liegen keine
-begründeten historischen Nachrichten vor. Erwiesen ist nur, dass im
-Jahre 1583 auf der Insel TERCEIRA gedruckt und zwar sehr gut gedruckt
-wurde.
-
-In FREETOWN auf der Westküste gründeten Missionäre Schulen und
-Druckereien. Die Insel ST. HELENA erhielt aus Veranlassung der
-Gefangenschaft Napoleons eine Buchdruckerei.
-
-In der seit 1806 den Engländern gehörenden Kapkolonie blühte die Presse
-bald empor. Die erste eigentliche Zeitung erschien 1824. Seit 1830
-werden auch im Innern des Landes Zeitungen gedruckt. Der Zeitungsstempel
-wurde 1848 abgeschafft. 1854 wurde die erste mit Dampf betriebene
-Schnellpresse aufgestellt und 1860 hatte die Kolonie 29 periodische
-Schriften. Bereits damals beschäftigte die vorzügliche Druckerei von
-SAUL SALOMON & CO. über 100 Arbeiter und zwei Dampfschnellpressen
-und lieferte auch eine grosse Zahl von Accidenzarbeiten in bester
-Ausführung. 1880 war die Zahl der Zeitungen 52, von denen 43 in
-englischer, 6 in holländischer Sprache, 3 in beiden Sprachen zugleich
-erschienen.
-
-Recht fröhlich gedieh die Kunst auf MADAGASCAR. König Radáma I.
-(gestorben 1828) war ein aufgeklärter Mann und Freund des Christentums
-und der Presse, welche von Missionären in den zwanziger Jahren
-eingeführt wurde. Diese brachten erst die Sprache der Eingeborenen
-in ein orthographisches System, um dieselbe geschrieben und gedruckt
-wiedergeben zu können. In der Hauptstadt ANTANANARIVO wurden sechs
-periodische Schriften herausgegeben, darunter die Monatshefte »Gute
-Worte« in einer Auflage von 3000 Exemplaren und das halbmonatlich
-erscheinende Blatt »Reis mit Honig gemischt«.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              IV. KAPITEL.
-
-           DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE NORDAMERIKAS.
-
-  WACHSTUM DER PRESSE. DIE ZEITUNGEN: Statistisches, der _Herald_, Horace
-    Greeley und die _Tribune_, G. Childs und der _Ledger_, die Familie
-    Harper, Frank Leslie und die illustrierte Presse. Die
-    Holzschneidekunst. DIE BUCHDRUCKEREI UND DER BUCHHANDEL: die
-    Staatsdruckerei und der Accidenzdruck, Organisation des Buchhandels.
-    Grosse Druck- und Verlagsfirmen: Appleton, Lippincott, Houghton u.
-    a., Einfluss des deutschen Elements, Nachdruck deutscher Werke,
-    deutsche Buchhandlungen und Zeitungen. DAS PAPIER.
-
-[Sidenote: Steigende Macht der Presse.]
-
-Nachdem Amerika seine Unabhängigkeit erkämpft hatte, stieg die Macht
-seiner Presse in rapider Weise. Es war natürlich, dass von einem
-Zustand gemütreicher litterarischer Beschaulichkeit noch keine Rede
-sein konnte und dass sich die geistigen Kräfte der Besten des Volkes
-fast ausschliesslich dem praktischen und dem politischen Leben zuwenden
-mussten. Die litterarischen Bedürfnisse liessen sich leicht und
-billig durch den Nachdruck der geistigen Erzeugnisse des Mutterlandes
-befriedigen und der Nachdruck war ja nicht verboten, also eine ehrliche,
-ja lobenswerte Sache.
-
-[Sidenote: Die Zeitungen.]
-
-Vor allem hatte man ZEITUNGEN nötig; auf diese konzentrierten sich
-deshalb die Gedanken und Pläne der Verleger, der Buchdrucker, der
-Schriftgiesser und der Maschinenbauer und bald zeigte sich ein an das
-Wunderbare grenzender Aufschwung dieses Zweiges des Buchgewerbes.
-
-Im Jahre 1776 hatte New-York nur 4 Zeitungen, Massachusetts 7,
-Pennsylvanien gar keine aufzuweisen. Zur Zeit der _Centennial_-Feier
-und der Weltausstellung zu Philadelphia im Jahre 1876 erschienen in
-New-York 1088, in Massachusetts 346, in Pennsylvanien 738 Zeitschriften.
-Heute beträgt die Gesamtzahl der periodischen Schriften Nordamerikas
-11418, darunter täglich erscheinende Blätter 982, Wochenblätter 8725.
-Von der Gesamtzahl liefert New-York 1412, Illinois 1032, Missouri
-531. Illustrierte Blätter giebt es 512, Zeitschriften religiösen
-Inhalts 572. In englischer Sprache wurden 10619 Blätter gedruckt, 605
-in deutscher, 35 in französischer, 37 in schwedischer und dänischer
-Sprache. Beschäftigung finden bei der Herstellung 72000 Menschen mit
-einem Lohnaufwande von 115 Millionen Mark. Der Brutto-Ertrag wird auf
-370 Millionen Mark geschätzt. Die tägliche Zirkulation der Tagesblätter
-ist auf 3637000 Nummern -- dieselbe ungefähr, die England mit seinen
-135 Blättern erzielt -- berechnet, die einmalige der Wochenblätter auf
-19450000, die Gesamtsumme aller Zeitungen und Zeitschriften jährlich auf
-2077650675 Nummern[73].
-
-  [73] E. STEIGER, _The periodical litterature of the United States_.
-       New-York 1873. -- G. P. ROWELL, _The man who advertise_. New-York
-       1870. -- A. MAVERIK, _H. J. Raymond and the New-York Press_.
-       Hartford, U. S., 1870. -- M. CUCHEVAL-CLAVIGNY, _Histoire de
-       la Presse en Angleterre et aux États Unis_. Paris 1857. -- Die
-       Angaben über den heutigen Bestand sind von einem erfahrenen
-       Verleger Amerikas, M. North.
-
-Es hat sich jemand die Mühe gegeben, auszurechnen, dass mit einem
-Gürtel an einander gereihter Bogen eines Jahrganges der amerikanischen
-Zeitungen die Erde sich 47mal umwickeln lasse und dass der
-Papierstreifen fünf Meilen länger sein würde, als die Entfernung
-der Erde von dem Monde. Ein anderer giebt an, dass zu einer Nummer
-sämtlicher Zeitschriften Nordamerikas 5000000 Pfund Schriften oder etwa
-3 Milliarden Typen gehören. Kontrolliert haben wir die Rechnungen nicht.
-
-Befinden sich unter den Zeitungen auch manche unbedeutende, die nur
-dazu dienen, die Zahl auszufüllen, so begegnen uns andererseits viele
-riesenhafte Unternehmungen, mit denen in Europa ausser den _Times_ nur
-noch einige wenige sich messen können. Das New-Yorker Zeitungsviertel
-umschliesst die Prachtgebäude der Journale: New-Yorker Staatszeitung,
-_Daily News_, _Star_, _Sun_, _Tribune_, _Times_, _Observer_, _World_,
-_Evening Mail_, _Evening Telegraph_, _Herald_, dazu den grossartigen
-Bau des Zentral-Telegraphenamtes, die kolossalen Offizinen von _Harper
-Brothers_ u. a. Mit diesem bibliopolisch-typographischen Viertel kann
-sich selbst _Fleet-Street_, _Paternoster-Row_ und Umgebung in London
-nicht messen.
-
-[Sidenote: _Der Herald._]
-
-Das grossartigste Zeitungs-Institut ist wohl das des _New-York
-Herald_. Die Herausgeber haben sich die Mühe gegeben, eine Nummer des
-_Herald_ mit der korrespondierenden Nummer der englischen _Times_
-zusammenzustellen. Jede enthält 120 Spalten; unter diesen hatte der
-_Herald_ 80 Inseratenspalten mit 3061 Anzeigen, _Times_ 73 Spalten mit
-1846 Annoncen. Dem Stoff nach enthält die _Herald_-Nummer auf 31350
-Zeilen mit etwa 2800000 Typenstücken den ungefähren Stoff von fünf
-gewöhnlichen Romanbänden. Die Ausgaben für einzelne Telegramme sind
-enorm und waren es früher noch mehr, als zehn Wörter 400 Mark kosteten.
-Während des englisch-abessinischen Krieges musste die englische
-Regierung ihre Nachrichten aus dem Privatbureau des _Herald_ holen, denn
-dieser empfing seine Telegramme so zeitig, dass die englischen Blätter
-die aus New-York zurücktelegraphierten Nachrichten als ihre neuesten
-Nachrichten bringen mussten. Zur Zeit des deutsch-französischen Krieges
-hatte die _Tribune_ den _Herald_ überholt. Erstere brachte mit einem
-Kostenaufwand von 3000 Dollars das erste, spaltenlange Telegramm über
-den Kampf bei Gravelotte, das schon Tage lang in New-York gelesen war,
-als man in Berlin sich noch immer mit dem bekannten kurzen Telegramm
-aus dem Hauptquartier begnügen musste. Das machte die _Tribune_ während
-des Krieges sehr populär. Als Trumpf hiergegen spielte nun der _Herald_
-die sehr kostspielige afrikanische Expedition Stanleys zum Aufsuchen
-Livingstones aus.
-
-[Sidenote: H. Greeley * 3. Febr. 1811, [+] 29. Nov. 1872.]
-
-Überhaupt erreichte die von HORACE GREELEY im Verein mit gleichgesinnten
-Mitarbeitern 1841 gegründete _Tribune_[74] eine hohe Bedeutung. Horace
-Greeley war Sohn eines armen Bauers in Amhorst. Er half seinem Vater
-beim Holzfällen; jedoch seine Liebe zu den Büchern erweckte den Wunsch
-in ihm, Setzer zu werden. Er kam auch in die Lehre nach Pultney, was
-er jedoch dort lernen konnte, war bald gelernt. Nach verschiedenen
-bösen Erfahrungen kam er am 18. August 1831 nach New-York mit zehn
-Dollars in der Tasche. Trotz seiner Tüchtigkeit ward es ihm sehr
-schwer, eine Stelle zu finden. Man traute ihm nichts ordentliches zu,
-namentlich weil er gar zu wenig auf sein Äusseres gab. Endlich fand er
-in einer Druckerei Stellung. Es wurde ihm die schwerste Aufgabe, der
-Satz eines polyglotten Neuen Testaments, aufgetragen. Die Arbeit fiel
-vortrefflich aus und Greeley war bei derselben mit solchem Fleiss, dass
-er in Misskredit bei seinen von ihm ausgestochenen Kollegen kam. Ein
-Dr. Steppard, ein Mann mit vielen Kenntnissen, aber ganz ohne Vermögen,
-wünschte Teilnehmer für ein Blatt, die »Morgenpost«, und veranlasste
-Greeley und den Faktor der Druckerei, Story, solche zu werden. Das
-Blatt schlug fehl, jedoch die angefangene Druckerei kam vorwärts; Story
-starb und Greeley nahm einen anderen Associé, Winchester. Auch eine
-zweite Zeitschrift, der »New-Yorker«, an dem Greeley gearbeitet hatte,
-ging ein. Dieser, der demnach Schriftsteller geworden war, gründete nun
-selbst 1841 die _Tribune_. Die Anfänge waren klein. Greeley war die
-Seele des Ganzen, bald am Redaktionstisch schreibend, bald am Setzkasten
-zugreifend, dann, wenn nötig, bei der Presse Hand anlegend. Das Blatt
-gewann rasch einen grossen Aufschwung und die etwa zwanzig Gründer, die
-mit ihrer Arbeit -- denn über ein anderes Kapital hatten sie nicht zu
-verfügen gehabt -- beteiligt waren, wurden wohlhabende Leute. Ausser der
-Tagesausgabe druckte man eine halbwöchentliche und eine wöchentliche,
-zusammen in ungefähr 100000 Exemplaren. Horace Greeley schlug standhaft
-die Übernahme der ehrenvollsten, selbst Gesandten-Posten, aus und
-meinte, wenn ein Journalist auf seinem Posten ist, dann kann er in
-einem Lande mit einer freien Presse mehr leisten, als alle Gesandte
-zusammen[75]. Die Setzer der Vereinigten Staaten wollten ihm zuerst ein
-aus Typen gegossenes Monument setzen, errichteten ihm jedoch später auf
-dem Greenwood-Friedhofe in Brooklyn ein Denkmal, bestehend in einer
-Bronce-Kolossalbüste. Die vier Seiten des Sockels sind mit Reliefs
-geschmückt.
-
-  [74] Die Offizin ist abgebildet im Journ. f. B. 1876, Nr. 6.
-
-  [75] JAMES PARTON, _The life of Horace Greeley_. New-York 1855.
-
-[Sidenote: G. W. Childs.]
-
-Bedeutenden Einfluss übte auch _The Public Ledger_ GEORGE W. CHILDS'.
-Dieser, in Baltimore geboren, kam als vierzehnjähriger Bursche nach
-New-York in eine kleine Buchhandlung, erwarb sich durch grössten Fleiss,
-verbunden mit Sparsamkeit, einige hundert Dollars und fing mit diesen
-in einem Winkel des Gebäudes des _Public Ledger_ ein kleines Geschäft
-an, jedoch mit dem Vorsatz: »das muss alles einmal mir gehören«. Childs
-wurde Teilhaber einer respektablen Buchhändlerfirma R. E. Peterson &
-Co., in der, unter seiner Beteiligung, viele bedeutende Werke erschienen.
-
-Inzwischen war es mit dem angesehenen _Ledger_ rückwärtsgegangen. Es
-bestand als _Penny_-Blatt seit dem Jahre 1816 und die Unternehmer hatten
-nicht den Mut, diesen Preis zu erhöhen, obwohl er unter den indes
-eingetretenen Valuta-Verhältnissen ein völlig unhaltbarer geworden war.
-Trotz der grossen Verbreitung und der massenhaften Inserate verlor
-man, wovon das Publikum jedoch keine Ahnung hatte, jährlich an 150000
-Dollars. Unter diesen Verhältnissen kaufte Childs das Blatt für eine
-Summe, welche die eines Jahresausfalles wenig überschritt, stellte
-den Preis auf zwei Pence und erhöhte entsprechend den Inseratenpreis.
-Anfänglich grosser Krach in der Zahl der Abonnenten, dann aber das
-Gefühl bei denselben, den alten bewährten Freund nicht entbehren zu
-können, und die Sache ging wieder vorwärts. Nun war Childs ein gemachter
-Mann und der _Ledger_[76] eine grosse Macht, von der jedoch der Besitzer
-immer nur den edelsten Gebrauch gemacht hat. Er begriff, dass der Mann,
-welcher eine Druckerpresse besitzt und die Feder führt, ebensowenig das
-Recht hat, Schmähnachrichten zu verbreiten oder die Ehre eines anderen
-anzutasten, als derjenige, der eine Uniform und ein Schwert trägt,
-befugt ist, nach Belieben zu tödten oder zu verwunden, um seinen Launen
-oder boshaften Gesinnungen zu fröhnen. Sogar über die Anzeigen wachte
-er und hatte den Mut, von dem Prinzip abzugehen, wonach der Herausgeber
-eines Blattes nicht die Verantwortlichkeit, wennauch nur die moralische,
-für die Anzeigen zu tragen habe. Dass er mit diesem Prinzip zugleich
-auf grosse Einnahmen verzichtete, ist leicht zu begreifen. Childs
-sorgte auch stets in grossartigster Weise für die Gesundheit und das
-Wohlbefinden seiner Mitarbeiter.
-
-  [76] EUGEN MUNDAY, _Historical sketch of the public Ledger_.
-       Philadelphia 1870. -- JAMES PARTON, George W. Childs.
-       Philadelphia 1870. -- Die Offizin ist abgebildet im Journ. f. B.
-       1876, Nr. 4.
-
-Es ist nicht möglich, die bedeutenden Zeitungsanstalten alle näher
-zu charakterisieren und ihre Offizinen ausführlich zu beschreiben,
-die auch im Westen grossartige Dimensionen angenommen haben, so z. B.
-die Offizin der _Chicago Times_, die in einem aus weissen Sandsteinen
-erbauten, palastähnlichen Eckgebäude mit zwei Fronten von je 80 Fuss
-ein Erdgeschoss und fünf Stockwerke einnimmt. Überhaupt würden solche
-Äusserlichkeiten an und für sich keine Bedeutung für die Geschichte der
-Buchdruckerkunst haben, wenn sie nicht mit als Beweis dienten, welche
-kolossale Ausdehnung und hohe Macht die Zeitungspresse besitzt, die doch
-immer nur ein Teil der Gesamtpresse ist.
-
-Auch unter den Wochenblättern erheben einige stolz ihre Häupter über
-das Gewöhnliche. Unter den Verlegern und Druckern, die sich um diese
-Litteratur, doch nicht nur um diese, verdient gemacht haben, steht die
-Familie HARPER obenan[77].
-
-  [77] JAC. ABOTT, _The Harper Establishment_. New-York 1855.
-
-[Sidenote: John Harper * 22. Jan. 1797, [+] 22. April 1875.]
-
-Der Gründer derselben, JOHN HARPER, stammt aus Newtown (Rhode Island).
-Sein Bruder JAMES und er waren in New-York in einer Buchdruckerei
-beschäftigt und zählten mit zu den tüchtigsten Arbeitern, James als
-Drucker, John als Setzer. Im Jahre 1817 gründeten die Brüder eine kleine
-Buchdruckerei unter der Firma J. & J. HARPER. Durch Promptheit erwarben
-sie sich einen guten Ruf und ihre eigenen Verlagsunternehmungen wurden
-mit Vertrauen empfangen. 1833 gesellten sich noch zwei Brüder, JOSEPH
-WESLEY HARPER und FLETCHER HARPER, als Teilnehmer dazu und die Firma
-wurde _Harper Brothers_. Die vier Brüder waren alle sehr verschiedenen
-Charakters, ergänzten sich jedoch ganz vortrefflich. Frug man: wer ist
-Harper? und wer sind die Brüder? so konnte man nur antworten: »irgend
-einer derselben ist Mr. Harper und die anderen sind die Brüder«. Gerade
-in diesem innigen Zusammenwirken lag das Geheimnis ihrer Erfolge. Im
-Jahre 1850 begannen sie _Harpers Monthly_, dessen Aufnahme eine so
-ausserordentlich günstige war, dass sie 1857 _Harpers Weekly_ und 1867
-_Harpers Bazar_ folgen liessen.
-
-[Sidenote: Harpers neues Etablissement.]
-
-Jeder der Brüder hatte sein besonderes Departement, welches er
-selbständig leitete. Das der Finanzen gehörte John, zugleich die
-Besorgung der Erwerbungen an Material und Maschinen. Er war ein
-Mann von bestimmtem Charakter, rasch im Entschliessen, fest in der
-Durchführung der Entschlüsse, in allen Verhältnissen ein Gentleman, bei
-aller Lebhaftigkeit stets ruhig und besonnen, nie in Unruhe oder Hast.
-
-[Sidenote: Brand des Etablissements.]
-
-Als das grosse Harpersche Etablissement in _Franklin-square_ 1853 ein
-Raub der Flammen wurde, stand John mit seinen Brüdern ruhig unter
-der aufgeregten Menschenmasse und beobachtete das Fortschreiten des
-verheerenden Elements. Seine Uhr aus der Tasche ziehend bemerkte er
-gegen die Brüder, dass es jetzt Essenszeit sei; es wäre wohl das beste,
-man käme nach dem Essen zu ihm, dort könne man ruhig überlegen, was
-zu thun! Die Brüder fanden sich ein und sassen schweigend in Gedanken
-vertieft. Da ergriff John das Wort: »Unser Geschäft ist zu wertvoll, um
-es fallen zu lassen oder um es in andere Hände zu geben. Wir haben alle
-Söhne; sie haben uns geholfen und sind nun bald imstande, unsere Plätze
-einzunehmen. Wir wollen ihnen das Geschäft weiter führen und ihnen
-zeigen, dass wir noch keine alten Schlafmützen sind«.
-
-Und so wards beschlossen. Noch an demselben Abend begann John die
-Pläne für den Neubau zu entwerfen. Die Zeichnungen von allen den
-inneren Räumlichkeiten und Einrichtungen wurden unter Berücksichtigung
-der mannigfachen Bedürfnisse des Geschäfts in allen Details von John
-gemacht und dann dem Architekten übergeben, dem es überlassen wurde,
-das Äussere dem Innern anzupassen. Durch Schaden klug geworden,
-liess man alles aus Stein oder Eisen aufführen. Jedes Stockwerk ist
-für sich ganz abgeschlossen und die Kommunikation mit den beiden
-Geschäftshäusern nur durch die, in einem freistehenden Turm, von welchem
-aus Verbindungsbrücken nach jedem Stocke der beiden Geschäftsgebäude
-führen, befindliche Treppe unterhalten. Es dürfte dieses Etablissement
-jetzt eines der eigentümlichsten, zugleich eine der am besten gegen
-Feuersgefahr gesicherten Druckereien der Welt sein. Ein eigentümlicher
-Zug von John Harper war es, dass er, obwohl er täglich von 9-3 Uhr im
-Comptoir arbeitete, die nach seiner eigenen Angabe gebauten Lokalitäten,
-mit Ausnahme des Maschinenraumes, nie betrat. Was in sein Departement
-nicht gehörte, überliess er ganz und gar seinen Brüdern, Söhnen und
-Neffen. Der Bruder James starb 1869, Wesley 1870, John selbst 1875 am
-22. April, nur sein Bruder Fletcher überlebte ihn. Bis zum Jahre 1878
-hatten Harpers 3291 Werke in über 4000 Bänden herausgegeben.
-
-[Sidenote: K. Scribner.]
-
-Wennauch _Harpers Monthly_ die grösste Auflage von allen Monatsschriften
-hat -- 160000 Exemplare --, so kommt ihm doch das von KARL SCRIBNER
-gegründete _Scribners Monthly_, das jetzt den Titel _The Century_
-angenommen hat, nahe. Der materielle Wert eines solchen Unternehmens
-ist ein sehr bedeutender; so erhielten die Söhne Scribners für ihren
-40prozentigen Anteil die Summe von mehr als 1100000 Mark, wonach also
-das ganze Unternehmen den Wert von gegen 3 Millionen Mark repräsentierte.
-
-[Sidenote: Frank Leslie * 1821, [+] 1. Jan. 1880.]
-
-Unter den Herausgebern illustrierter Blätter ist FRANK LESLIE besonders
-zu erwähnen. Sein eigentlicher Name war Henry Carter. Erst Holzschneider
-und Vorsteher der xylographischen Anstalt der _Illustrated London
-News_, ging er im Jahre 1848 nach Amerika und unternahm die _Gazette
-of Fashion_, dann den _Chimney Corner_ und das _Ladys Magazine_. Am
-14. Dezember 1855 erschien _Frank Leslies Illustrated Newspaper_. Zwar
-erwarb er sich damit ein sehr grosses Vermögen; bei seiner excessiven
-Freigebigkeit überstiegen jedoch seine Ausgaben die Einnahmen und er
-musste 1877 sein Geschäft an J. W. ENGLAND abtreten, wirkte aber für
-dasselbe fort. Leslie war der erste, welcher die grossen Holzplatten mit
-den darauf sich befindenden Zeichnungen in viele Stücke zersägen liess,
-um sie nach Vollendung des Schnittes, der nun gleichzeitig von einer
-grossen Zahl von Holzschneidern, also sehr schnell, gearbeitet werden
-konnte, wieder zusammen zu leimen oder durch Rahmen zusammen zu pressen.
-
-[Sidenote: Georg Putnam * 21. Febr. 1814, [+] 20. Dez. 1872.]
-
-Auch GEORG PALMER PUTNAM erwarb sich einen bedeutenden Namen als
-Journal-Herausgeber. 1840 gründete er die Firma WILEY & PUTNAM. In
-London legte er eine Filiale an, weilte dort sieben Jahre und gab von
-1843 ab _The American Bookseller_ heraus. Putnam war der erste, der
-regelmässig Bücher nach England exportierte und umgekehrt von dort
-importierte. Nach seiner Rückkehr nach New-York wurde 1852 _Putnams
-Magazine_ gegründet, welches damals in Nordamerika einzig in seiner Art
-dastand.
-
-[Sidenote: The Daily Graphic.]
-
-Amerika hat auch zu einer täglich erscheinenden illustrierten Zeitung
-den ersten Anlauf genommen. Seit 1873 erscheint in New-York _The
-Daily Graphic_; jede Nummer mit etwa zwanzig grösseren oder kleineren
-Illustrationen. Bei einem äusserst mässigen Preis sind Druck und Papier
-sehr gut. Da jedoch die Bilder -- Hochätzungen von verschiedenem Wert
--- in der Mehrzahl den unterhaltenden Teil illustrieren, also im voraus
-fertiggestellt werden können, so ist das Problem einer wirklichen
-illustrierten Tageszeitung noch nicht als voll gelöst zu betrachten.
-
-Die Summe, welche die Inserierenden an die Zeitungs-Herausgeber zu
-zahlen haben, wird auf 120 Millionen Mark geschätzt. Von _The Sun_
-wurde neulich eine der 350 Aktien »billig« für 18000 Mark verkauft, das
-gäbe nahe an sechs und eine halbe Million Mark. Der Redakteur A. Dana
-bezieht als Salair und Tantième jährlich etwa 300000 Mark. Hiernach kann
-man sich eine Vorstellung machen von dem enormen pekuniären Wert der
-amerikanischen Zeitungen.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Xylographie.]
-
-[Sidenote: Alex. Anderson * 21. April 1775, [+] 17. Jan. 1870.]
-
-Der Schöpfer der amerikanischen HOLZSCHNEIDEKUNST war ALEXANDER
-ANDERSON. Bereits als Schulknabe schnitt er mit einem Handmesser kleine
-Vignetten in Schriftmetall und verkaufte sie an Zeitungs-Herausgeber.
-Später wählte er die Medizin als Brotstudium; jedoch die Liebe zur Kunst
-behielt die Oberhand bei ihm, und als er erfuhr, dass Bewick in London
-in Buchsbaum schnitt, hing er die Medizin an den Nagel und wurde der
-erste Holzschneider in Amerika. Seine letzte Arbeit in Metall war »das
-Abendmahl« nach Holbein für eine Bibel in Quart. Bis in sein 94. Jahr
-arbeitete er unverdrossen. Während Amerika 1840 nur etwa 40 Xylographen
-hatte, betrug die Zahl bei Andersons Tod bereits über 400.
-
-[Sidenote: J. Adams.]
-
-Um den Druck der Holzschnitte, zugleich um diese selbst und die
-galvanische Vervielfältigung derselben hat J. ADAMS wesentliche
-Verdienste. Nach vielen vergeblichen Versuchen gelang es ihm, mit
-Harpers ein Übereinkommen betreffs des Verlages und Druckes einer
-illustrierten Bibel abzuschliessen, wobei er die Bedingung gestellt
-hatte, dass der Druck vollständig nach seiner Angabe geschehe. Mit
-unermüdlicher Sorgfalt wendete er das noch nicht bekannte Verfahren
-des Unterlegens an und nach vierzehntägiger Arbeit an der Adamsschen
-Tiegeldruckpresse, während deren er vieles von den über ihn spottenden
-Druckern und der Bedenklichkeit der Verleger zu leiden hatte, leistete
-er zum Staunen der ersteren und zur Genugthuung der letzteren mit dem
-ersten Bogen einen Druck, wie man ihn noch nicht kannte. Das Publikum
-lohnte der Verleger Opferwilligkeit durch Abnahme von 50000 Exemplaren.
-
-[Sidenote: Die Regierungsdruckerei.]
-
-Unter den Druckanstalten Amerikas sowohl als unter den Staatsdruckereien
-anderer Länder nimmt die REGIERUNGSDRUCKEREI[78] der Vereinigten Staaten
-einen achtunggebietenden Standpunkt ein.
-
-  [78] Journ. f. B. 1881, Nr. 22. -- Ann. d. Typ. II, Nr. 92.
-
-Zuerst wurden die Staatsarbeiten an die, von beiden Häusern gewählten
-Privatdruckereien vergeben, mit denen man auf Grund bestimmter Preise
-kontrahierte. Später beliebte man den Zuschlag an den Mindestfordernden,
-dann wurde zu einer Anstalt geschritten, deren Direktor der Präsident
-erwählt. Die 1861 bezogenen Räumlichkeiten sind später bedeutend
-erweitert worden.
-
-Vor der Rebellion der Südstaaten genügten 23, grösstenteils Adamssche,
-Schnellpressen. Durch 4 Accidenzpressen und einige Liniiermaschinen
-wurden die kleineren Arbeiten erledigt. Während des Aufstandes nötigte
-jedoch der Bedarf des Kriegs- und Marinedepartements zur Verstärkung der
-Kräfte. Obwohl von Liniiermaschinen allein 16 fortwährend beschäftigt
-waren, mussten manche Arbeiten Privaten übertragen werden. Nachdem
-jedoch der Kongress bestimmt hatte, dass alle Regierungsarbeiten in
-der Staatsdruckerei besorgt werden sollten, waren grosse Erweiterungen
-vorzunehmen.
-
-Das Druckhaus ist ein vierstöckiges, nicht besonders schönes, jedoch
-gut belichtetes und zweckmässig eingerichtetes Gebäude von 300 Fuss
-Länge und 60-70 Fuss Breite. Der Druckersaal nimmt die ganze Tiefe und
-270 Fuss Länge ein. Die Zahl der Schnellpressen beträgt 63, die der
-Arbeiter 1200. Die Jahresausgabe für Löhne und Material wird auf etwa 9
-Millionen Mark veranschlagt. Die Arbeiten sind in drei Klassen geteilt:
-Staatsakten, gerichtliche und laufende Arbeiten. Die in der Anstalt
-gedruckten Werke haben oft einen grossen Umfang, so umfasst das Werk
-über den Secessionskrieg 96 Bände in Grossoktav. Oft ist rasende Eile
-notwendig; so wurden die Berichte der Halifax-Fischerei-Kommission 480
-Seiten in Oktav in 48 Stunden gesetzt, korrigiert, gedruckt, gebunden
-und dem Kongress übergeben. Der jährliche landwirtschaftliche Bericht
-ist ein Band von 800 Oktavseiten und wird in 225000 Exemplaren gedruckt.
-
-[Sidenote: Banknotendruck.]
-
-Der BANKNOTENDRUCK unterlag durch JAKOB PERKINS, der die Herstellung von
-Stahlplatten einführte, einer bedeutenden Umänderung und Verbesserung.
-1818 ging Perkins nach London und arbeitete dort mit dem vorzüglichen
-Graveur Heath zusammen. Mehrere Sicherheitsmassregeln wurden erfunden,
-namentlich das Hineinarbeiten von Fäden oder Haaren in das Papier.
-Die Noten sind, dem Geschmack der Amerikaner gemäss, recht bunt und
-enthalten vollständige Bilder, ja sogar Schlachtenscenen, in Stahlstich.
-Sie werden in dem _Bureau of Engraving and Printing_, einer Abteilung
-des Schatzamtes, und bei der _American Banknote Company_ ausgeführt.
-
-Die Postkarten liefert laut Vertrag die _American Phototype Company_
-in Holyoke. Der Bogen enthält 40 Postkarten. Die Pressen sind mit
-verschlossenen Zählapparaten versehen, zu welchen nur Regierungsbeamte
-den Schlüssel haben. Zirkularschneidemaschinen teilen den Bogen viermal
-der Länge nach, die Längenschnitte werden wieder zehnmal der Quere nach
-geschnitten. Täglich wird durchschnittlich 1 Million Stück geliefert,
-die Produktion kann aber auf 1700000 gesteigert werden.
-
-Dass die Versendung von Drucksachen durch die Post eine sehr grosse ist,
-begreift sich leicht; sie beträgt neben 1100-1200 Millionen Briefen
-jährlich gegen 750 Millionen Zeitungsnummern und mehr als 300 Millionen
-andere Drucksachen.
-
-[Sidenote: Accidenzdruck.]
-
-[Sidenote: O. H. Harpel * 8. Juni 1828, [+] 20. Nov. 1881.]
-
-Der ACCIDENZDRUCK setzt in einem Geschäftslande, wie es Amerika ist,
-enorme Summen in Zirkulation. Nach Einführung der Tretmaschinen ist ein
-grosser Teil der Arbeiten in die Hände der _Stationer_ (Trittmüller)
-übergegangen. Bei der Sucht, auffällig zu sein, laufen allerdings manche
-sonderbare Erzeugnisse unter den Accidenzen mit unter, aber vieles ist
-auch ausserordentlich schön. Unter den Accidenzdruckern, speziell unter
-den Farbendruckern, steht W. J. KELLY in hohem Ansehen. Als Herausgeber
-einer Fachzeitschrift, _The Model Printer_, macht er zugleich seine
-Arbeiten der Allgemeinheit der Buchdrucker nutzbar. Einen würdigen
-Konkurrenten hat er in J. F. EARHART in Columbus. Auch OSCAR H. HARPEL
-in Cincinnati, der den glücklichen Gedanken hatte, etwa 700 von ihm in
-der Praxis ausgeführte Accidenzen in einem Band _Harpels Typograph_ zu
-sammeln, genoss eines verdienten Ansehens. Ausser seinem praktischen
-Musterbuch gab er ein mit grossen Kosten verbundenes Werk heraus: _Poets
-and Poetry of Printerdom_. Harpel war eine der ideal angelegten Naturen,
-die in ihrem Streben nach Vollkommenheit nicht genug das Praktische
-berücksichtigen, und er erzielte deshalb nicht die Vorteile, die ihm
-auf Grund seiner Tüchtigkeit und Liebe zur Kunst sehr zu gönnen gewesen
-wären.
-
-Als Beispiel, welche Summen auf Accidenzarbeiten verwendet werden, sei
-angeführt, dass ein Kurzwaren-Geschäft in New-Haven für 2000 Exemplare
-eines Muster-Katalogs gegen 350000 Mark verausgabte. Der Folioband von
-290 Seiten mit etwa 700 in der wirklichen Grösse und in den natürlichen
-Farben ausgeführten Abbildungen kostet allein zu binden 65 Mark für
-jedes Exemplar. Dabei übersandten die Besteller nach Vollendung des
-Bandes dem Drucker mit einem sehr verbindlichen Schreiben ein äusserst
-kostbares Chronometer, ein Zeichen der Anerkennung, wie sie im
-Geschäftsleben wohl nicht gar zu oft vorkommt.
-
-Die Durchschnittsqualität des Buchdruckes ist eine gute. Man fabriziert
-in Amerika weniger für besondere Klassen von Lesern, es fehlt deshalb
-in der Regel einerseits das höchste Raffinement, andererseits ein
-ungeniertes Sichgehenlassen. Die Schulbücher sind, was nicht genug
-gelobt werden kann, fast ausnahmslos vortrefflich ausgestattet. Druckt
-man einmal wirkliche Prachtwerke, so können sie auch den Vergleich
-mit den besten Erzeugnissen der alten Welt aushalten, z. B. Appletons
-_Picturesque America und Picturesque Europe_.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Der Buchhandel.]
-
-Über die Ausdehnung des BUCHHÄNDLERISCHEN GESCHÄFTS[79] ist es nicht
-leicht, eine ganz bestimmte Übersicht zu gewinnen, da keinerlei
-Kontrolle ausgeübt wird. Die Zahl der eigentlichen Buchhändler wird auf
-etwa 3000 angegeben, darunter sind gegen 800 Verleger. Neun Zehnteile
-des Verlagsgeschäftes sind jedoch auf höchstens 50 Firmen verteilt.
-Buchhändler, welche nicht ein ausschliessliches Geschäft aus dem Handel
-mit Büchern machen, giebt es über 10000.
-
-  [79] _Catalogue of the Collectiv Exhibit of the American Book Trade._
-       Paris 1878. -- Der amerikanische Buchhandel. Ausland 1862, Nr. 19.
-
-[Sidenote: Bücherproduktion.]
-
-Hat die BÜCHERPRODUKTION auch nicht eine so immense Steigerung
-aufzuweisen wie die Zeitungsproduktion, so ist sie doch eine sehr
-bedeutende. Die amerikanische Originallitteratur bietet schon jetzt
-einen bedeutenden Stoff, daneben werden mit einer, bei lohnenden
-Aussichten staunenswerten, einer besseren Sache zur grössten Ehre
-gereichenden Energie die besten Erzeugnisse des Mutterlandes
-nachgedruckt. Ein internationaler Vertrag mit England lässt immer noch
-auf sich warten, und obwohl selbst in Amerika gewichtige Stimmen für den
-Schutz gegen Nachdruck sich erheben, ist doch kaum anzunehmen, dass der
-»praktische« Amerikaner sich dem Zwange sobald fügen wird, es wäre denn,
-dass die Zunge der Interessenwage sich zu seinen Gunsten neigen würde.
-
-[Sidenote: Organisation des Buchhandels.]
-
-Der eigentliche Ursprung des organisierten Buchhandels in Amerika rührt
-von der Begründung der Amerikanischen Buchhandlungs-Gesellschaft im
-Jahre 1801 her. Sie errichtete Comptoire in New-York, Philadelphia und
-Boston, stellte feste Bedingungen für den Betrieb und war bemüht, durch
-Preisausschreiben die Fabrikation des Papiers und der Druckerschwärze zu
-fördern. Doch blieben die Fortschritte des Buchhandels immer noch klein.
-Die Auflagen wurden selten höher als 5-600 gemacht.
-
-Mit dem Jahre 1830 hatte sich dies schon sehr geändert und später
-erreichten Werke selbst von grösserem Umfang und hohem Preis grosse
-Verbreitung. Agassiz' Naturgeschichte Nordamerikas, die über 600 Mark
-kostete, hatte über 2500 Subskribenten; von Kanes Reise nach den
-arktischen Regionen wurden 60000 Exemplare abgesetzt, von Murrays
-geographischer Encyklopädie 50000, von Chambers _Encyclopædia of
-Literature_ über 100000. 1860 gab es bereits 400 Verleger und der Wert
-der produzierten Bücher -- nicht Zeitungen --, der 1820 10 Millionen
-Mark betrug, hatte 1860 70 Millionen Mark überschritten. Die Zahl der
-Buchdruckereien war 1860 bis auf 4000 gestiegen, nachdem sie 1776 40,
-1812 400 betragen hatte.
-
-Die Organisation des Buchhandels ist nicht so geschlossen, wie in
-Deutschland, doch hat die _American Book Trade Association_ einige
-Ähnlichkeit mit dem Börsen-Verein der deutschen Buchhändler. Die
-Buchhändler teilen sich in _Publishers_ (Verleger), _Jobbers_
-(Kommissionäre) und _Retailers_ (Sortimentshändler), doch sind diese
-drei Branchen oft in einer Hand vereinigt. Eine besondere Klasse der
-Verleger bilden die sogenannten _Subscription Publishers_, welche ihren
-Verlag nur durch Vermittelung von Agenten vertreiben, von welchen
-jedem ein gewisses Territorium überlassen bleibt, innerhalb dessen
-Grenzen er allein den Vertrieb hat. Der _Jobber_ dient als Mittelsmann
-für diejenigen Sortimenter, die nicht mit den einzelnen Verlegern
-in Rechnung stehen können oder wollen, und vorziehen, ihren ganzen
-Bücherbedarf aus einer Hand zu nehmen. Sie kaufen oft tausende von
-Exemplaren von den Verlegern und verkaufen mit einem mässigen Nutzen.
-
-Einmal im Herbst und einmal im Frühjahr findet eine grosse Bücherauktion
-statt, in welcher der Sortimentshändler sein Lager versorgt. Die
-Produktion des Jahres 1877 betrug 4476 Werke, also ungefähr dieselbe
-Quantität, die England produzierte. Nur einige grosse Firmen schlagen
-eine universelle Richtung ein, gewöhnlich beschränkt sich eine Firma auf
-einen Zweig.
-
-Eine für Amerika eigentümliche Institution ist die _American News
-Company_. Diese Gesellschaft konzentriert in ihren Händen fast den
-ganzen Betrieb der periodischen Unternehmungen; ihre Interessen
-vertritt _The American Bookseller_. Es ist eine Anstalt, mit der die
-Journal-Verleger rechnen müssen, die jedoch ihre Macht in loyaler Weise
-gebraucht.
-
-[Sidenote: Fr. Leupoldt.]
-
-Um die Förderung der buchhändlerischen Organisation und des
-Büchervertriebes hat sich der Deutsche FRIEDR. LEUPOLDT aus Stuttgart
-besonders verdient gemacht. Wie in früherer Zeit Deutsche die
-Buchdruckerkunst durch alle Länder verbreiteten, so sind es in späterer
-Zeit fast überall Deutsche, die sich um die rationelle Einrichtung
-der buchhändlerischen Institutionen verdient gemacht und, durch die
-mühsamen Arbeiten der Inventarisierung, System in den Vertrieb gebracht
-haben. Die von Leupoldt ins Leben gerufene _Publishers Weekly_ ist die
-beste bibliographische Zeitschrift Amerikas. Ebenfalls vortrefflich
-ist sein seit 1876 erscheinendes _American Library Journal_ und sein
-jüngstes Werk _Catalogue and Finding List of all American Books
-in Print and for Sale_. 1881. Eine grosse Erleichterung für den
-Vertrieb bildet schliesslich die, ebenfalls von Leupoldt in Scene
-gesetzte, _Uniform Trade List Annual_, eine in gleichförmigem Äussern
-durchgeführte Sammlung der Kataloge der Mehrzahl der Verlagshändler,
-eine Idee, welche in Europa sofort Nachahmung fand, auch den Anstoss
-zu dem idealern, aber vielleicht weniger praktischen Russellschen
-»Gesamt-Verlagskatalog des Deutschen Buchhandels« gegeben hat.
-
-[Sidenote: Sower, Potter & Co.]
-
-Einige der massgebenden und bahnbrechenden Verleger und Drucker wurden
-bereits genannt; es mögen zur Charakterisierung noch einige wenige
-angeführt werden und zwar zuerst das älteste Druckgeschäft Amerikas,
-dessen Geschichte noch weiter zurückgeht, als die der Vereinigten
-Staaten selbst und welches zugleich deutschen Ursprungs ist. Ein
-Teilhaber der angesehenen Firma SOWER, POTTER & CO. in Philadelphia
-ist der direkte Nachkomme in fünfter Generation von Christoph Saur
-(I, S. 274). Wie bereits in ihren ersten Anfängen beschäftigt sich
-die Firma noch heute hauptsächlich mit dem Druck von Erziehungs- und
-Erbauungsschriften.
-
-[Sidenote: Der Bibeldruck.]
-
-Letzterer Zweig ist überhaupt von sehr grosser Bedeutung, namentlich
-entwickeln die Bibel- und Missionsgesellschaften eine ausserordentliche
-Thätigkeit. Die 1816 gestiftete AMERIKANISCHE BIBELGESELLSCHAFT, deren
-Jahres-Einnahme jetzt etwa zwei und eine halbe Million Mark beträgt,
-druckte während der ersten sechzig Jahre ihres Bestehens über 33
-Millionen Bibeln in 20 verschiedenen Ausgaben mit einem Aufwande von
-75 Millionen Mark. Die Druckerei der Gesellschaft arbeitet mit 12
-Rotationsmaschinen; die Zahl ihrer Stereotypplatten beträgt 65000. Im
-Jahre 1868 verbreitete _The American Tract Society_ 807000 Bände und
-9493000 Flugblätter. Der VEREIN FÜR PRESBYTERIANISCHEN VERLAG weist
-über 2000 Artikel auf. Eine ähnliche Zahl sind aus den Pressen der,
-etwa 500 Personen und 30 Schnellpressen beschäftigenden Druckerei der
-GESELLSCHAFT DER METHODISTEN, die über ein Kapital von ungefähr 3500000
-Mark disponiert, hervorgegangen. Über hundert Ausgaben der Bibel
-druckte die Firma JOHN E. POTTER & CO., unter deren zahlreichen anderen
-Verlagsartikeln sich die _Bible Encyclopædia_ mit ihren 10000 Artikeln
-und über 3000 Abbildungen befindet. In einer ähnlichen Richtung wie
-die obigen Anstalten wirken _The American Sunday School Union_, _The
-Evangelical Knowledge Society_, der NATIONALE MÄSSIGKEITS-VEREIN, sowie
-die Firma A. J. HOLMAN & CO. und noch viele Gesellschaften und Verleger.
-Für die Bedürfnisse der Katholiken sorgt unter anderen die GESELLSCHAFT
-ZUR VERBREITUNG DER KATHOLISCHEN LITTERATUR. Auch die bekannte Firma
-GEBRÜDER BENZIGER in Einsiedeln unterhält zu diesem Zwecke eine Filiale
-in New-York.
-
-[Sidenote: Appleton & Co.]
-
-Das Geschäft, welches die vielseitigste Thätigkeit entwickelt, ist
-D. APPLETON & CO. in New-York, gegründet 1831. Wie bei Brockhaus in
-Leipzig das Konversations-Lexikon, so bildet bei Appletons _The American
-Encyclopaedia_ mit 4000 Holzschnitten und vielen Karten den Mittelpunkt
-des Verlages. Das schönste illustrierte Buch in Amerika dürfte ihr
-_Picturesque America_ mit 850 Holzschnitten und 48 Stahlstichen
-sein, dem eine _Picturesque Europe_ folgte. Ein wichtiger Teil des
-Verlages ist der den Bildungszwecken gewidmete. Auch die Anregung zu
-den _International Scientifiques Series_, die gleichzeitig auch in
-Deutschland, England, Frankreich, Italien und Russland erscheinen,
-ging von Appletons aus. Ihr _North American Review_ steht in grossem
-Ansehen. Die Offizinen der Firma nehmen einen Raum von über 60000 engl.
-Quadratfuss ein. Mit der Buchdruckerei von etwa 50 Schnellpressen sind
-die verschiedenartigsten graphischen Anstalten verbunden.
-
-[Sidenote: J. B. Lippincott & Co.]
-
-Die Werkstätten von J. B. LIPPINCOTT & CO. in Philadelphia zählen zu
-den grossartigsten. Ihr Katalog führte 1879 weit über 2500 Werke auf,
-darunter Worcesters _Dictionary of the English Language_, das mit dem
-Websterschen um den Vorrang kämpft und einen mächtigen Band von 1854
-Quartseiten mit 1000 Illustrationen bildet.
-
-[Sidenote: Houghton & Co.]
-
-Die Firma HOUGHTON, OSGOOD & CO. besitzt ausser ihrem Geschäft in Boston
-ein bedeutendes Drucketablissement _The riverside Press_ in Cambridge
-in unmittelbarer Nähe der Harvard-Universität. Sie vereinigen in ihrem
-Verlagskataloge die bedeutendsten Dichter und Romanschriftsteller
-Amerikas und Englands.
-
-[Sidenote: Blakeman & Co.]
-
-IVISON BLAKEMAN, TAYLOR & CO. in New-York und Chicago, gegründet
-1828, widmen sich ausschliesslich dem Verlage von Schulbüchern und
-verbreiteten bereits gegen 100 Millionen Bände. Wie bedeutend der
-Umfang der Geschäfte in Amerika ist, sieht man daraus, dass eine
-Sortimentshandlung in Chicago an einem Tage 186600 Bände aus dem
-Verlage der Genannten bestellte. Der tägliche Vertrieb ist gewöhnlich
-15000 Bände. Von den vielen Lesebüchern von Sander werden jährlich
-etwa zwei Millionen Bände verbreitet. Bei dieser Firma erschien auch
-das Webstersche Wörterbuch, ein Quartband von 1840 Seiten mit 3000
-Abbildungen.
-
-[Sidenote: Woods & Co.]
-
-Für die medizinische Litteratur haben WILL. WOODS & CO. in New-York
-grosse Bedeutung. In ihrem Verlage erschien u. a. Ziemssens Encyklopädie
-der praktischen Medizin, 17 Bände. Die _Orange Judd Company_ pflegt mit
-grossem Nachdruck die Landwirtschaft und die Architektur; BOERICKE &
-TAFEL sind speziell Verleger homöopathischer Werke.
-
-[Sidenote: L. Prang * 12. März 1827.]
-
-Es war natürlich, dass in einem Lande mit einem grossen, noch nicht
-auf der höchsten Stufe der Bildung stehenden Publikum der Bilderdruck
-ein gutes Feld finden musste und Amerika wurde der stärkste Konsument
-der einschlägigen deutschen Produkte. Amerika selbst besitzt eine
-hervorragende chromolithographische Anstalt, die von L. Prang & Co. in
-Boston. LUDWIG PRANG ist ein Deutscher und wurde in Breslau geboren,
-wo sein Vater als Formenschneider in einer Kattundruckerei arbeitete.
-Dieser war ein in vielen Sachen unterrichteter Mann und schwang sich
-zum Teilnehmer der Fabrik empor. Unter seiner Anleitung erhielt der
-Sohn die ersten künstlerischen Anregungen. Nach fünf wechselvollen
-Ausbildungsjahren wurde Prang von dem Strudel der deutschen Revolution
-mit fortgerissen, musste nach der Schweiz flüchten und ging von
-dort nach Nordamerika, wo er sich in verschiedenen Geschäften ohne
-Glück versuchte. Schliesslich warf er sich mit aller Energie auf die
-Holzschneidekunst und wurde bald einer der tüchtigsten Xylographen
-Amerikas, ruinierte jedoch seine Gesundheit, so dass er einen andern
-Beruf wählen musste.
-
-Prang wendete sich nun der Lithographie zu und etablierte sich mit
-einem tüchtigen Freunde, der aber ebensowenig, wie er selbst, Vermögen
-besass. Sie setzten jedoch ihr Vorhaben, eine Anstalt für Farbendruck zu
-errichten, durch und debutierten mit einem Rosenbouquet in vier Farben,
-das, obwohl keineswegs vollendet, doch sehr gefiel. Die Assoziation
-löste sich 1860. Durch den Sezessionskrieg wurde Prang vielfach von
-seinen Plänen abgelenkt, gewann aber durch Kartenarbeiten Mittel, um auf
-jene zurückzukommen. Im Jahre 1865 erschienen die ersten Nachbildungen
-von Gemälden, zwei amerikanische Landschaften nach Beiker. Der Erfolg
-war jedoch kein ermutigender und Prangs Freunde rieten ihm, sein
-Vorhaben aufzugeben. Jedoch ein kleines Bild -- eben aus den Eiern
-ausgekrochene Küchlein -- von Tait gab den Ausschlag. Es wurde nicht
-nur in enormen Massen verkauft, sondern riss auch die liegengebliebenen
-Landschaften mit fort, und öffnete die Wege für die Millionen von
-Chromos -- diese Bezeichnung führte Prang ein --, welche in Amerika
-gedruckt oder von Europa importiert wurden. Prangs Erzeugnisse machten
-dagegen die Rundreise in Europa und fanden allgemeine Anerkennung.
-
-In Verbindung mit John S. Clark, von der Firma Osgood & Co., führte
-Prang eine Reihe von Unternehmungen, zu Unterrichts- und künstlerischen
-Ausbildungszwecken bestimmt, durch und leistete hierin vorzügliches.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Das deutsche Element.]
-
-Den EINFLUSS DES DEUTSCHEN ELEMENTS AUF DAS BUCHGEWERBE in Nordamerika
-zu verfolgen ist von ganz besonderem Interesse[80]. In dem Aufschwung
-desselben, welcher sich in der vorigen Periode (I, S. 273) kundgab,
-sollte bald ein Rückschlag eintreten. Zur Zeit der Befreiungskämpfe
-Amerikas, sowie später der französischen Revolutionskriege und
-der Gewaltherrschaft Napoleons, 1775 bis 1815, hatte die deutsche
-Einwanderung fast aufgehört, und als sie wieder anfing, bestand der
-Zufluss fast nur aus Leuten, die des fehlenden täglichen Brotes wegen
-die Heimat verlassen und keiner geistigen Nahrung bedurften, viel
-weniger selbstthätig das geistige Element kräftigen konnten. Die wenigen
-begabten Männer unter ihnen schlossen sich mehr dem englischen Element
-an.
-
-  [80] FR. KAPP, Der deutsch-amerikanische Buchhandel. Deutsche Rundschau
-       1878, 4. Heft. -- FR. KAPP, Der deutsch-amerikanische Buchdruck
-       und Buchhandel im vorigen Jahrhundert. Archiv d. B.-V, I. Leipzig
-       1878. -- E. STEIGER, Der Nachdruck in Nordamerika. New-York 1866.
-       -- Die deutsch-amerikanische Presse. Ausland 1863, Nr. 6.
-
-[Sidenote: Erste Druckthätigkeit der Deutschen.]
-
-Unter solchen Verhältnissen beschränkte sich die deutsche
-Druckthätigkeit auf die Herstellung einiger deutscher Schul- und
-Gebetbücher, sowie Kalender, welche man immer noch hauptsächlich den
-wenigen deutschen Pressen Philadelphias verdankte. Dies änderte sich
-erst mit dem politischen Aufschwung in Deutschland in den dreissiger
-Jahren und mit der darauf folgenden Sturm- und Drangperiode von 1848
-nebst der Zeit der Nachwehen der Reaktion. Unter den von 1830-1870
-aus Deutschland eingewanderten zwei und eine halbe Millionen befand
-sich eine nicht geringe Zahl von Männern, die den gebildeten Ständen
-angehörten, welche geistige Bedürfnisse hatten, zumteil in der Lage
-waren, diejenigen anderer zu befriedigen. Hiermit begann die eigentliche
-Entwickelung des deutschen Buchhandels und Druckgewerbes in dem Emporium
-New-York.
-
-Der erste, der dort geschäftlich kräftig eingriff, war der
-Deutsch-Amerikaner HEINRICH LUDWIG (geb. 1804). Er etablierte sich 1832,
-importierte anfänglich hauptsächlich Schul- und Erbauungsbücher und fing
-1834 selbst zu drucken an. Er lebte bis 1877, hochgeachtet wennauch
-geschäftlich längst durch neuere Etablissements überflügelt.
-
-[Sidenote: New-Yorker Staatszeitung.]
-
-Bereits 1835 wurde die deutsche NEW-YORKER STAATSZEITUNG unter sehr
-bescheidenen Verhältnissen ins Leben gerufen, sie sollte sich aber
-bald zu einer der bedeutendsten Zeitungen Amerikas hinaufarbeiten.
-Keine Zeitung Deutschlands und kaum eine Nordamerikas dürfte
-fürstlicher untergebracht sein, als die Staatszeitung in ihrem 1873
-im _Printinghouse-Square_ in New-York bezogenen Palast. Derselbe ist
-mit einem Kostenaufwand von zwei Millionen Mark, nicht gerechnet eine
-Million für Grund und Boden, in Renaissancestil aufgeführt. Der Unterbau
-und der erste Stock sind aus schwarzem Granit, die übrigen Stockwerke
-aus hellem Granit. Ein Mansardendach von entsprechender Höhe krönt das
-ganze. Die eisernen Dachbalken sind mit eisernen Platten bedeckt; die
-Scheidewände sind ebenfalls aus Eisenplatten. Die Comptoirlokalitäten in
-Renaissancestil sind reich mit Schnitzwerk geschmückt und die Eleganz
-der Beleuchtungsapparate, der Marmortische und der Mosaikfussböden
-entspricht dem übrigen. Allerdings Äusserlichkeiten, aber welche Macht
-hat eine solche Zeitung erlangt, um sich derartige Äusserlichkeiten
-schaffen zu können.
-
-Nach und nach entstanden viele deutsche Blätter, welche, obwohl
-anfänglich schwach, an Mängeln aller Art leidend und sich christlich
-von Raub nährend, doch den Boden für die weitere Pflege der deutschen
-Litteratur bearbeiteten. Im Verlauf der letzten 30 Jahre hat jedoch die
-deutsche Zeitungspresse, die über 500 Organe zählt, sehr an Bedeutung
-zugenommen und nicht wenige der Blätter können sich mit den besten
-deutschen Zeitungen messen.
-
-[Sidenote: Verschiedene deutsche Buchhändler.]
-
-Einen wesentlichen Einfluss auf die Verbreitung der deutschen
-Litteratur übte der Berliner WILHELM RADDE (geb. 1800), der 1834
-eine deutsche Buchhandlung in New-York gründete, viele Werke für die
-Bedürfnisse der Gelehrten einführte und sich daneben auch in billigen
-Nachdrucks-Ausgaben der Klassiker versuchte. Jedoch waren diese noch
-verfrüht und wollten damals noch nicht »ziehen«. Ein Buchhändler schrieb
-an Radde: »Ich gebrauche umgehend folgende »echte« Klassiker gegen
-bar: 100 Schinderhannes, 100 heilige Genoveva, 100 bayrische Hiesel,
-100 Eulenspiegel. Grössere Bestellungen werden nachfolgen«. Radde
-liess sich dies nicht zweimal sagen, er veranlasste jedoch 1853 die
-Cottasche Buchhandlung, namentlich um den Nachdrucken des W. Thomas
-entgegenzutreten, von ihren »unechten« Klassikern sehr gute und billige
-Konkurrenz-Ausgaben zu veranstalten; selbst Werke wie Humboldts »Kosmos«
-und dessen »Ansichten der Natur« erschienen in solchen. Andere Verleger
-wollten von dieser Konkurrenz gegen sich selbst nichts wissen und
-Campe in Hamburg sah z. B. ruhig zu, wie eine Ausgabe von Heine nach
-der andern dort gedruckt wurde. In dieser Weise drangen viele tausend
-Bände der besten Werke selbst in die unter bescheidenen Verhältnissen
-lebenden deutschen Familien und stärkten die geistige Verbindung mit dem
-Mutterlande.
-
-Im Jahre 1845 hatten deutsche Verleger sich mit dem Plane beschäftigt,
-auf Aktien eine bedeutende deutsche Buchhandlung in Amerika zu
-errichten. RUDOLPH GARRIGUES, ein junger gebildeter Buchhändler aus
-Kopenhagen, wurde nach Amerika entsendet, um das Terrain zu sondieren.
-Garrigues' klarer Bericht fand allgemeinen Beifall, als es indes zum
-Zeichnen der Aktien kam, schreckte der deutsche Buchhandel vor einem
-mässigen Kapital von 30000 Thalern zurück. Sonderinteressen machten
-sich, wie gewöhnlich, geltend, und die Sache verlief im Sande. Garrigues
-etablierte sich nun selbst mit einem tüchtigen deutschen Buchhändler,
-F. W. CHRISTERN. Später folgten JUL. HELMICH, L. W. SCHMIDT, G. & B.
-(jetzt W. & C.) WESTERMANN _Brothers_; das BIBLIOGRAPHISCHE INSTITUT in
-Hildburghausen legte eine Filiale in New-York an; FR. GERHARD druckte
-ein sehr gutes deutsch-amerikanisches Konversations-Lexikon; SCHÄFER
-& KORADI in Philadelphia wurden bedeutend als Sortimenter wie als
-Verleger. Leupoldts Verdienste sind schon erwähnt.
-
-[Sidenote: E. Steiger.]
-
-Gross ist die Wirksamkeit ERNST STEIGERS in New-York, als Sortimenter
-sowohl, wie als Verleger und Drucker, gewesen. Steiger, aus Oschatz
-in Sachsen gebürtig, bildete sich als Buchhändler in Leipzig aus und
-arbeitete elf Jahre bei Westermann in New-York. Er erwarb eine kleine
-deutsche Buchhandlung mit Zeitungsgeschäft und fing dann Buchdruckerei
-und Verlag von Schulbüchern an, allerdings zuerst in Nachdrucken.
-Durch ungemeines Verbreiten seiner zumteil sehr umfangreichen Kataloge
-wirkte er sowohl im eigenen Interesse, wie in dem der deutschen
-Verleger. Eine verdienstliche bibliographische Leistung ist Steigers
-_The Periodical Literature of the United States of America with Index
-and Appendices._ 1873. Auch erwarb sich Steiger das Verdienst, für die
-Wiener Weltausstellung 1873 eine Probe-Kollektion von je einer Nummer
-von 6209 amerikanischen Zeitungen in 119 Foliobänden fertiggestellt zu
-haben, die er nachher der Wiener Hof- und Staatsbibliothek zum Geschenk
-machte. Von der Bedeutung, welche der Absatz in Amerika für das deutsche
-Druckgewerbe hat, kann als Beispiel dienen, dass allein Steiger von der
-»Gartenlaube« 12000, von der »Illustrirten Zeitung« 3800, von »Über Land
-und Meer« 4000, von der »Romanzeitung« 3500, von »Daheim« 3000 und vom
-»Bazar« 2500 Exemplare im Jahre 1871 verbreitete. Auch im Westen und
-Süden der Vereinigten Staaten entstanden deutsche Buchhandlungen, so
-THEOBALD & THEUERKAUF in Cincinnati, L. C. WITTER in St. Louis.
-
-[Sidenote: Der Nachdruck.]
-
-Jetzt, wo die deutschen Klassiker zu fabelhaft billigen Preisen aus
-Deutschland eingeführt werden können, lohnt der Nachdruck derselben
-nicht mehr und dieser beschränkt sich fast nur auf Benutzung der
-Erzeugnisse neuerer Belletristen für die Feuilletons. Konkurrenz und
-Sitte haben jedoch zur Folge gehabt, dass jetzt hierfür öfters Honorare
-gezahlt werden. Es ist vieles über den Nachteil und das Unmoralische
-des amerikanischen Nachdrucks geschrieben worden, jedoch alle mit
-den dortigen Verhältnissen näher bekannten Sachverständigen sind
-der Ansicht, dass »seinerzeit« der Nachdruck eine nötige Stütze des
-deutschen Elements und ein Mittel für die jetzige Verbreitung deutscher
-Originaldrucke war. »Es ist«, so sagt z. B. Friedrich Kapp, »eine
-mehr als naive Erwartung, dass eine Bevölkerung, die von der Heimat
-geschieden ist, noch jenseit des Ozeans Gesetze beobachten soll, welche
-den Bildungsinteressen der Ausgewanderten hemmend in den Weg treten.
-Sich hier dem Monopole deutscher Buchhändler unterwerfen, hiesse,
-die Mittel der geistigen Fortbildung und Entwickelung mutwillig von
-sich schleudern.« Als der deutsche Buchhandel in Amerika infolge der
-Bildungslust festen Fuss gewann und die Bücher gleich zu haben waren,
-kaufte man lieber die schöneren und korrekteren Originalausgaben als die
-Nachdrucke, die vor allem der Ungeneigtheit deutscher Verleger, billige
-Ausgaben für den amerikanischen Markt zu drucken und der Unmöglichkeit,
-die Originale schnell zu erhalten, ihr Dasein verdankten.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Papierfabrikation.]
-
-Dass unter den geschilderten Druckverhältnissen der Papierverbrauch ein
-kolossaler sein muss, leuchtet ein. Die Fabrikation[81] reicht bis auf
-das Jahr 1680 hinauf. Die eigentlichen Fortschritte datieren jedoch
-erst aus diesem Jahrhundert. Zur Verwendung kommt fast nur Baumwolle.
-1860 hatte Amerika etwa 700 Fabriken, welche gegen 300 Millionen Pfund
-zu einem Werte von etwa 200 Millionen Mark produzierten. Die Zahl der
-Fabriken beträgt jetzt über 1000. Während im Jahre 1869 der Wert der
-Einfuhr 527465 Dollars, der der Ausfuhr nur 3777 Dollars betrug, hat
-sich das Blatt in zehn Jahren vollständig gewendet und Amerika führte
-1880 für 1018318 Dollars aus und nur für 135487 Dollars ein.
-
-Die Einfuhr aller zum Pressgewerbe gehörenden Materialien und Maschinen
-ist überhaupt eine durch die Zölle so schwer belastete, dass sie nicht
-von Belang sein kann, während sich die Ausfuhr nach Europa sowohl als
-auch nach Asien und Australien in einer Weise vermehrt, welche der
-englischen Konkurrenz Bedenken einflösst. Der Wert der nach Amerika
-eingeführten deutschen Bücher und Kunstsachen beträgt etwa vier
-Millionen Mark jährlich.
-
-  [81] _Directory of the paper manufactures in the United States and
-       Canada._ 6. Aufl. New-York 1880.
-
-[Illustration]
-
-
-
-
-                              ZWEITES BUCH
-
-                         DIE ROMANISCHE GRUPPE.
-
-[Illustration]
-
-                     EINFÜHRUNG IN DAS ZWEITE BUCH.
-
-
-DIE ROMANISCHE GRUPPE, an deren Spitze FRANKREICH, hat, wie die
-Anglo-Amerikanische, vor der Germanischen den grossen Vorsprung der
-einheitlichen Druckschrift voraus. Hat dieser Umstand auch mitunter eine
-gewisse Monotonie in seinem Gefolge, so wirkt die Einfachheit und die
-Ruhe, die über die Druckwerke verbreitet ist, doch ungemein wohlthuend
-und gewährt in dem praktischen Geschäftsbetrieb und in der Ausbildung
-eines festen Geschmackes grosse Vorteile.
-
-Trotz aller Beweglichkeit des französischen Charakters und dem ewigen
-Wechsel der in Frankreich geschaffenen Moden hat seine Typographie
-einen weit konservativeren Charakter als die deutsche. Der durch die
-Nationaldruckerei und die Didots hervorgerufene Typenduktus ist noch
-immer und mit Recht der herrschende geblieben. Namentlich haben die
-Didotschen Schriften von ihrem ersten Auftreten ab durch die strenge,
-jedoch anmutige Zeichnung, den regelmässigen und scharfen Schnitt, die
-bewundernswürdig berechnete Zurichtung in der Weite ihr Übergewicht
-behauptet.
-
-Zwar hat das Streben nach vorwärts und der berechtigte Wunsch eines
-jeden befähigten Schriftschneiders und Schriftgiessers, den Reichtum
-zu vermehren, eine Anzahl von Varianten zur Folge gehabt; von allen
-diesen, bald mehr, bald weniger glücklichen Neuerungen kann jedoch
-keine ihren Ursprung verleugnen und der ältere Duktus ist geblieben.
-Die erwähnten zwei Druckereien, des Staates und der Didots, sind
-in der That für das Druckgewerbe dermassen bestimmend gewesen, wie
-ähnliches in keinem anderen Lande in der neueren Periode der Druckkunst
-vorkommt, ausgenommen allenfalls in Österreich, wo die Herrschaft der
-Staatsdruckerei zwar eine mächtige, jedoch nicht langdauernde war.
-
-Neben der Einheitlichkeit der Schrift war für die französische
-Typographie auch die Einheitlichkeit des Schriftsystems ein förderndes
-Moment, deren Wichtigkeit kein Fachmann, der unter der Systemlosigkeit
-in Deutschland gelitten hat, unterschätzen wird.
-
-Schliesslich ist die Betreibung von Spezialitäten sowohl in der
-Schriftgiesserei wie in der Typographie ein gewaltiger geschäftlicher
-Vorsprung der Franzosen. Diese Teilung der Arbeit geht in der
-Schriftgiesserei so weit, dass es Geschäfte in Paris giebt, die sich nur
-mit Giessen von Ausschluss und Durchschuss abgeben. Auch verlangt man
-dort nicht, wie in Deutschland, dass jeder Buchdrucker Virtuos in allen
-Branchen sein solle, auch nicht, dass jede Druckerei auf alle Arbeiten
-gleichmässig eingerichtet sei, auch ist keine Rede von dem Erschwernis
-einer deutschen Buchdruckerei, dass sie in zweierlei Schriftarten
-gleichmässig gut assortiert sein müsse.
-
-Das gesagte gilt ebenso für die Buchbinderei. Nicht nur, dass die
-verschiedenen Arten des Einbandes selten in einer und derselben Offizin
-geübt werden; es ist nicht einmal üblich, alle zu einer Art von Einband
-gehörenden Arbeiten in einer Werkstätte zu vollbringen, sondern es giebt
-besondere Schnittvergolder, Handvergolder, Marmorierer etc., denen man
-die Einzelarbeiten zuweist.
-
-Unter solchen Arbeitsverhältnissen ist es selbstverständlich viel
-leichter, in Frankreich in einem einzelnen Zweig Virtuos zu werden und
-praktische Erfolge zu erzielen. Dieses darf nicht übersehen werden, wenn
-man das Mass der Tüchtigkeit und Intelligenz vergleichend beurteilen
-will, welches in Frankreich und Deutschland in den graphischen Künsten
-Verwendung findet.
-
-Trotzdem kann Frankreich weder, was Werk- und Accidenzdruck, noch
-weniger was Zeitungsdruck betrifft, im allgemeinen ein Übergewicht
-über Deutschland eingeräumt werden. Es wird im Gegenteil vieles dort so
-schlecht gedruckt, wie es in Deutschland nicht geschieht, man möchte
-fast sagen, nicht mehr geschehen kann. Eine Überlegenheit zeigt die
-französische Typographie erst dann, wenn es sich um die Verbindung von
-Geschmack, Eleganz und Geschick zur Herstellung von etwas wirklich
-Hervorragendem handelt. Da fehlt es eben an nichts, dann arbeiten sich
-alle Beteiligten der verschiedenen graphischen Gewerbe einmütig in die
-Hände, ohne Jalousie und ohne die Prätensionen des Virtuosentums, das
-sich auf Kosten der Gesamtwirkung hervorzuthun strebt. »Alle Mitwirkende
-fühlen sich dann als Glieder einer Kette, wie sie auch wirklich in
-dem _Cercle de la Librairie_ zu einer solchen vereinigt sind. Gerade
-in dieser Vereinigung »Aller«, durch welche sich »Jeder« als Teil des
-Ganzen fühlt, aber auch »nur als Teil«, über dem das Ganze steht, liegt
-sicherlich ein wesentlicher Grund zu den Erfolgen, welche der Buchhandel
-und die Typographie Frankreichs erzielen, sobald sie geschlossen
-auftreten[82].«
-
-  [82] Die obigen Worte sind der von dem Verfasser dieses Handbuches
-       als Mitglied der Internationalen Jury für die Gruppe XII der
-       Wiener Ausstellung, im Jahre 1873 und Berichterstatter derselben
-       abgefassten Motivierung des Antrages der Jury entnommen: dem
-       _Cercle de la Librairie_ die goldene Ehrenmedaille zu erteilen.
-       Überhaupt kommen in dem Versuch der Charakterisierung der
-       modernen Typographie in den verschiedenen Gruppen öfters
-       Anführungen vor aus der im Auftrag der Kaiserlich Deutschen
-       Ausstellungs-Kommission abgefassten Schrift: »Die graphischen
-       Künste auf der Weltausstellung zu Wien. Offizieller Bericht von
-       Carl B. Lorck. Braunschweig 1874«. Diese Entlehnung aus eigener
-       Arbeit wird wohl niemand als Plagiat betrachten.
-
-Noch ein, und zwar ein sehr wesentlicher Faktor wirkt zugunsten der
-französischen Buchdrucker und Buchhändler mit: »das Publikum«. Ob
-die »Bildung« und »die Leselust« in Deutschland nicht grösser sind,
-als in Frankreich, mag hier unerörtert bleiben, unzweifelhaft ist es
-jedoch, dass die »Kauflust« und die »Kauffähigkeit« in dem letzteren
-Lande überwiegen. Hierdurch wird die Herstellung der schönsten
-Ausgaben zu verhältnismässig sehr billigen Preisen, welche sehr grosse
-Auflagen voraussetzen, möglich. -- Schliesslich kommt auch die grosse
-Konzentration der wissenschaftlichen und technischen Kapazitäten in
-Paris dem dortigen und damit fast dem ganzen französischen Buchgewerbe
-ausserordentlich zustatten.
-
-Wie die französische Typographie mitten zwischen der englischen und der
-deutschen steht und in ihren besten Erzeugnissen in gewisser Beziehung
-die guten Eigenschaften beider vereinigt, so auch die Xylographie.
-Der französische Holzschneider ist im allgemeinen weniger ängstlich
-in der Wahrung der Eigentümlichkeiten des Zeichners als der deutsche,
-andererseits nicht so ungebunden in der technischen Behandlung wie der
-englische und zeigt fast immer Grazie und Anmut in der Behandlung. Er
-ist bestimmter in der Umgrenzung als der englische, zarter in den Formen
-als der deutsche. Aber oft geht doch dem französischen Holzschneider die
-frappierende Wirkung über die innerliche Wahrheit und die ruhige Kraft.
-
-Was den »Druck« der Illustrationswerke betrifft, so kann der deutsche
-sich vollständig mit dem französischen messen, doch lässt es sich nicht
-leugnen, dass die französischen Prachtwerke trotzdem in der Regel einen
-vornehmeren und harmonischeren Gesamteindruck hervorbringen; die Ursache
-liegt in dem schon oben Angedeuteten.
-
-Im Accidenzfache haben die Franzosen seit ihrem weltberühmten
-Derriey keine Fortschritte gemacht. Sie legen überhaupt nicht auf
-die minutiöseste Ausführung der Accidenzen so viel Gewicht wie die
-Deutschen, die eher geneigt sind, des Guten zu viel zu thun.
-
-In der Erfindung von Druckmaschinen umwälzender Art haben die Franzosen
-keine hervorragenden Verdienste. Dagegen verstanden sie es vortrefflich,
-mit der ihnen angeborenen Findigkeit und unter Berücksichtigung ihrer
-besonderen Bedürfnisse, das Dargebrachte in geschicktester Weise zu
-verbessern, für den Betrieb nützlicher, für das Ansehen wohlgefälliger
-und in der Anschaffung billiger herzustellen. Von ausländischen
-Maschinen wurden nur wenige in Frankreich eingeführt und die Fabrikation
-deckte nicht nur den heimischen Bedarf, sondern versorgte auch fast den
-ganzen ausserdeutschen Kontinent, bis es Deutschland gelang, mit in die
-Konkurrenz zu treten.
-
-Der Vorwurf, der öfters den französischen Maschinenbauern gemacht
-wird, dass sie die Eleganz auf Kosten der Solidität fördern, dürfte
-in der Allgemeinheit nicht richtig sein. Man geht in Frankreich von
-dem Grundsatz aus, dass die gewerblich-technischen Fortschritte
-in zehn Jahren bereits so enorm sein werden, dass man klüger thut,
-billige Maschinen zu bauen, um ohne zu grosse Kosten schneller neue
-Anschaffungen machen zu können, als mit für die Ewigkeit gebauten
-Maschinen festzusitzen. Die Billigkeit wird übrigens auch dadurch
-gefördert, dass man fast ausschliesslich dem Prinzip der Tischfärbung
-und der Eisenbahnbewegung statt der kostspieligen Cylinderfärbung und
-Kreisbewegung huldigt[83].
-
-  [83] Nachdem dieser Abschnitt bereits gesetzt war, geht uns ein
-       Artikel des bekannten Fachjournals _L'Imprimerie_ zu, in welchem
-       einer der tüchtigsten Typographen Frankreichs, Motteroz, nicht
-       allein das obengesagte zugiebt, sondern noch viel weiter geht und
-       eine Überlegenheit Deutschlands nicht nur in der Typographie und
-       der Schriftgiesserei, sondern auch in der Xylographie und der
-       Papierfabrikation anerkennt und für die Franzosen nur den Vorzug
-       in der Maschinenfabrikation beansprucht. Im Gegensatz zu einer
-       öfters vorkommenden Überhebung seiner Landsleute scheint Motteroz
-       fast in eine Kleinmütigkeit zu verfallen, die doch wohl zu weit
-       geht, wenn er schliesst: »Noch wäre es vielleicht Zeit, sich
-       aufzuraffen, besitzen wir aber hierzu die nötige geistige Kraft?«
-
-Bezeichnend ist in Frankreich der grosse Einfluss, welchen die Regierung
-in doppelter Richtung, teils in fördernder, teils in hemmender Weise,
-übte. Was sie mit der einen Hand gab, nahm sie mit der andern. Alle
-Regierungen dort unterstützten die Fortschritte der »Typographie« in
-ihrer Unmündigkeitsperiode, suchten jedoch die vormundschaftliche
-Autorität über diese hinaus auszudehnen, und hemmten von Beginn ab die
-ruhige und freie Entwicklung der »Presse«. Hierin bildete Frankreich
-einen vollständigen Kontrast zu England, wo Typographie und Presse, sich
-selbst überlassen, eine mächtige Entwicklung nahmen, und teilweise zu
-Deutschland, wo man die fördernde Teilnahme von oben nie, um so öfter
-jedoch die hemmende, kennen lernte.
-
-Die Dependenzen der französischen Typographie stehen dieser nicht gleich.
-
-BELGIEN liefert zwar manches gute, jedoch nicht viel hervorragendes. Es
-giebt sich in seiner Typographie eine gewisse Schwerfälligkeit kund.
-Die Schrift ist zwar französisch, aber die leichte Eleganz der besseren
-französischen Presserzeugnisse wird selten erreicht. Das Material ist
-das gleiche, aber die in der Ausführung damit hervorgebrachte Wirkung
-eine andere.
-
-In ITALIEN, SPANIEN und PORTUGAL stehen die Leistungen im ganzen
-genommen auf einer und derselben Stufe, der des Mittelguten,
-mitunter auch des Mittelmässigen. In Bezug auf die Erzeugnisse der
-Schriftgiesserei und des Pressenbaues befinden sich die genannten Länder
-fast vollständig im Abhängigkeitsverhältnis zu Frankreich. Erst in
-neuester Zeit hat Deutschland hie und da mit zu konkurrieren begonnen.
-Politische Verhältnisse, fortwährende Unruhen und Fremdherrschaft in
-stetem Wechsel haben eine freie Entwicklung auf lange Zeit gehemmt. Es
-werden aber jetzt ernste Anstrengungen gemacht, um lange Versäumtes
-nachzuholen.
-
-Der ORIENT steht zu Frankreich fast in demselben Verhältnis, wie
-Ostasien zu England und wie die slawischen und Donauländer zu
-Deutschland-Österreich. NORDAFRIKA unterliegt selbstverständlich ganz
-Frankreichs Einfluss. Die TÜRKEI und ÄGYPTEN liefern einiges gute, doch
-darf dies weniger als nationale Leistung betrachtet werden, denn die
-Hersteller sind meistenteils Franzosen, die mit französischem Material
-arbeiten.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              V. KAPITEL.
-
-                 DIE SCHRIFTGIESSEREI UND DIE MASCHINEN
-
-                             IN FRANKREICH.
-
-  DIE SCHRIFTGIESSEREI: Das Schriftsystem Didots, seine Anglaise,
-    Molé. Orientalia. Notendruck, E. Duverger, Charles Derriey und das
-    typographische Ornament. HOLZSCHNITT und Hochätzung. DIE STEREOTYPIE:
-    Daulé, Gaveaux, Jannin. DIE MASCHINEN: Marinoni, Alauzet, Dutartre u.
-    a. Die Utensilien. Farbe. Papierfabrikation. Die Buchbindekunst.
-
-FOURNIER LE JEUNE hatte mit seinen Bemühungen für die Einführung einer
-gleichmässigen Einteilung der Schriftgrössen (I, S. 214) kein rechtes
-Glück gehabt. Erst AMBROISE FRANÇOIS DIDOT war es beschieden, ein von
-Fourniers Grundsätzen etwas abweichendes System zur rechten Geltung zu
-bringen, und hiermit nicht der Typographie seines Vaterlandes allein
-einen unermesslichen Dienst zu erweisen, dessen Wert allerdings dem
-Nichtfachmann weniger als die äussere Schönheit seiner Typen und seiner
-Drucke oder der innere Gehalt seiner Verlagswerke in die Augen springt.
-
-In seiner Einteilung ging Didot von dem damals in Frankreich geltenden
-Massstab, dem _Pied du Roi_, aus. Eine Linie desselben teilte er in
-sechs typographische Punkte und bestimmte nach solchen die regelmässige
-Abstufung der Schriftgrade. Hieraus erwuchs indes eine Differenz mit dem
-Fournierschen System, indem 11 Didotsche Punkte gleich 12 Fournierschen
-sind.
-
-Sicherlich stände das Didotsche System widerspruchslos da, hätte
-nicht das erst später in Frankreich und anderen Ländern gesetzlich
-eingeführte, wissenschaftlich allein stichhaltige Metermass mit
-Dezimaleinteilung wieder einen Riss hineingebracht, indem das Didotsche
-System sich nicht vollständig rationell auf das neue Mass übertragen
-lässt. Die Frage des einheitlichen Welt-Schriftkegels kann demnach erst
-in der Zukunft ihre volle Lösung finden[84].
-
-  [84] H. SMALIAN, Praktisches Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit
-       Schriftgiessereien. 2. Aufl. Leipzig 1877.
-
-[Sidenote: Didotsche Schreibschriften.]
-
-Eine Didotsche Erfindung ist ebenfalls die berühmte Schreibschrift
-_Anglaise_. Die bisherigen Schreibschriften waren eigentlich nur
-Cursivschriften; jeder Buchstabe stand für sich, ohne Verbindung mit
-seinen Nachbarbuchstaben. Didot führte die der Schriftlage folgende
-schräge Typenbildung ein, welche die Verbindung der Schriftzüge unter
-einander erleichterte. Um die vollständige Freiheit der mit der Hand
-hergestellten Schrift zu erreichen, waren jedoch grosse technische
-Schwierigkeiten zu überwinden. Jenachdem ein Buchstabe zu Anfang, zu
-Ende oder in der Mitte eines Wortes stand, oder die Nachbarbuchstaben
-herauf- oder heruntergehende waren u. dergl., war eine Variation der
-Verbindungsstriche und somit eine grosse Vermehrung der Typen notwendig.
-Manche derselben enthielten nicht einmal einen vollständigen Buchstaben,
-sondern dieser musste aus mehreren Teilen zusammengesetzt werden.
-Hierin und in der Wahl der richtigen Ansätze liegen die Schwierigkeiten
-und nicht jeder Setzer wird diese zu überwinden verstehen. Ausserdem
-erfordert der Druck infolge der Zartheit der Haarstriche eine ganz
-besondere Aufmerksamkeit, denn die schöne und teure Schrift kann
-durch Ungeschicktheit des Druckers schon bei dem erstmaligen Gebrauch
-verdorben werden. Damit die schrägen Typenstücke fester an einander
-schliessen, sind sie an der einen Seite mit einer halbrunden Vertiefung,
-auf der andern mit einer ebensolchen Erhöhung versehen, die in einander
-greifen. Dreiseitige Schlussstücke stellen die für die Festigkeit der
-sonst schrägstehenden Zeile notwendige rechtseitige Gestalt her.
-
-[Sidenote: Joseph Molé.]
-
-Einer der bedeutendsten Schriftgiesser Frankreichs war JOSEPH MOLÉ.
-Bereits als Kind befasste er sich mit Gravieren und als Achtzehnjähriger
-hatte er schon manchen Stempel geliefert. Während seines geschäftlichen
-Wirkens schnitt er eigenhändig über 200 komplette Schriften. Ihm
-verdankt man auch die Einführung der so praktischen Hohlstege.
-
-[Sidenote: Orientalische und chinesische Schrift.]
-
-Auf fremdländische resp. orientalische Schriften wurde im ganzen
-genommen von den Schriftgiessereien und Buchdruckereien nicht grosses
-Gewicht gelegt. Eine Ausnahme machte jedoch die, während eines
-Jahrhunderts siebzehnmal den Namen wechselnde, jedoch ihrem Charakter
-treu bleibende Staatsdruckerei. Mit besonderer Vorliebe und grosser
-Ausdauer wurden dort nicht weniger als sechs Versuche gemacht, den
-Chimborasso der Typographie, die Herstellung chinesischer Schrift, zu
-überschreiten.
-
-Die erste, für Fourmonts Grammatik benutzte Schrift hatte ein
-vollständig barbarisches Aussehen. Auch die 14000 Typen für Desguignes
-Lexikon waren noch viel zu gross und hässlich. Spätere 12000 Typen von
-Deshauterais wurden nie benutzt. Rémusat liess 2000 Zeichen schneiden,
-deren er sich für seine Grammatik bediente. Die von M. H. Klaproth
-veranlassten Typen machten grosse Ansprüche, elegant zu sein, es wurden
-mit denselben jedoch nur wenige Seiten gesetzt. 1836 machte der Direktor
-der Staatsdruckerei, Marcellin le Grand, unter Leitung des Orientalisten
-Pauthier einen neuen Versuch. Als Grundlage diente das Wörterbuch von
-Kanghi, welches 43496 Charaktere enthält, die auf gegen 30000 reduziert
-und in zwei Klassen geteilt wurden, die der nicht zerlegbaren (3581) und
-die der zerlegbaren (26295) Zeichen, welche sich mittels 4267 Stempel
-herstellen liessen[85].
-
-  [85] Über die französische Schriftgiesserei vergleiche noch die
-       Abschnitte »Didot« und »Staatsdruckerei«.
-
-[Sidenote: Der Notendruck.]
-
-[Sidenote: Fournier und Gando.]
-
-In dem Lande der Franzosen, die nicht in dem Grade ein singendes und
-spielendes Volk sind, wie die Deutschen, war auch die typographische
-Herstellung von Noten nicht von der Wichtigkeit, wie in Deutschland;
-doch hatten, abgesehen von den älteren Versuchen, FOURNIER LE JEUNE und
-GANDO Noten geliefert, die freilich keinen Anspruch auf Originalität
-machen konnten (s. Kap. XII). Die Genannten bekämpften sich gegenseitig;
-Gando warf Fournier vor, er habe Breitkopfs Noten kopiert; Fournier
-behauptete, Gando hätte überhaupt keinen Stempel schneiden können, also
-auch keine Noten.
-
-[Sidenote: Duvergers und Derrieys Systeme.]
-
-Der Wunsch, den Übelstand der Breitkopfschen Noten: dass die
-Linienstücke an jeder Note hängen, also trotz des vorzüglichsten Gusses
-die Sichtbarkeit der Zusammenfügungen kaum zu vermeiden ist, musste zu
-Versuchen führen, Linien und Noten unabhängig von einander herzustellen.
-Doppelter Druck, der der Linien für sich und der der Noten für sich,
-ist jetzt noch, war aber namentlich mit den damaligen Druckapparaten
-ein schwieriges Unternehmen und der Satz der Noten allein ohne System
-auch ein sehr beschwerlicher. EUGEN DUVERGER suchte diese Übelstände zu
-überwinden. Mussten die Noten auch bei seiner Methode für sich gesetzt
-werden, so war der Satz doch durch ganz zarte Andeutungen der Linien
-erleichtert, welche an die Type angegossen waren und als Richtschnur bei
-dem Setzen dienten. Über den Notensatz wurde eine Gipsmater geformt und
-in diese das Liniensystem mittels einer Maschine durch kleine Rollmesser
-hineingeschnitten. Da die Systemlinien kräftiger waren als die an den
-Typen befindlichen schwachen Linienandeutungen, so wurden letztere durch
-erstere vollständig gedeckt. Um die Zahl der notwendigen 417 Stempel in
-der Praxis zu vermindern, wurden erst die komplizierteren geschnitten
-und von diesen die Matern angefertigt, dann durch Wegschneiden einzelner
-Teile die einfacheren Stempel gebildet. Aus diesem Verfahren erwuchs
-jedoch der Nachteil, dass man sofort von den komplizierteren Stempeln so
-viele Matern abschlagen musste, als man überhaupt für alle Zukunft haben
-wollte. Die Schleifungen wurden durch schwache Kupferblättchen erzielt,
-deren Anfang in den Typensatz eingelassen wurde, während der übrige Teil
-sich nach Belieben biegen und abschneiden liess[86]. Duverger stellte
-auch Karten her durch ein System kleiner Kupferlinien, welche in eine
-Bleiplatte eingefügt wurden, ebenso wurde es mit den Schriften gehalten.
-
-  [86] E. DUVERGER, _Album typographique_. Paris 1840. Ein Prachtwerk,
-       welches Duverger anlässlich der Jubelfeier erscheinen liess.
-
-DERRIEYS Notensatz bestand in einem System aus fünf ganzen
-Messinglinien, an deren oberen und unteren Seiten die aus zwei
-Teilen bestehenden Notenköpfe angesetzt wurden. Die Köpfe waren so
-unterschnitten, dass der Anschluss an die Linie ein vollkommener war.
-So sinnreich auch sowohl seine als Duvergers Methode waren, so springt
-es doch dem Fachmann leicht in die Augen, dass für die Praxis mancher
-Mangel mit beiden, mit der Derrieyschen noch der besondere Übelstand
-der Verwendung von Messinglinien zusammen mit Noten von Schriftzeug,
-verbunden war.
-
-[Sidenote: Pyrostereotypie.]
-
-Die Anwendung der PYROSTEREOTYPIE (Planotypie, vgl. Kap. IX) wurde in
-Frankreich von WALS eingeführt und von CARBONNIER verbessert; zuerst war
-sie 1840 in Irland benutzt worden.
-
-[Sidenote: Ornamente und Einfassungen.]
-
-[Sidenote: Charles Derriey * 17. Aug. 1808, [+] 11. Febr. 1877.]
-
-Was die Erzeugnisse der Schriftgiesserei für dekorative Zwecke
-anbelangt, hat Frankreich einen bis jetzt nicht übertroffenen Meister
-in dem erwähnten CHARLES DERRIEY aufzuweisen. Sein Schicksal entschied
-sich nicht schnell. In einem Alter von 18 Jahren verliess er die Offizin
-Gauthier in Besançon, wo er sich etwas mit allem, was zur graphischen
-Kunst gehört, beschäftigt hatte. Er trat nun in das Haus Didot ein, wo
-er nacheinander als Setzer, Drucker, Stereotypeur, Schriftgiesser und
-Zeichner arbeitete und schliesslich in seinem 27. Jahre die Gravierkunst
-lernte. Da er mit angeborenem Kunstsinn und ernster Willenskraft viele
-praktische Kenntnisse verband, trug er kein Bedenken, sich selbständig
-zu machen. Wollte man ihm von Stufe zu Stufe in seinem Schaffen folgen,
-so müsste man sein berühmtes Probebuch[87], einen Folianten von gegen
-200 grösstenteils in Farben und Gold ausgeführten Seiten, Blatt für
-Blatt beschreiben. Vignetten, verzierte Schriften, Züge, Eckstücke,
-Linien, Einfassungen u. dgl. finden sich darin in grosser Vollkommenheit
-und reicher Abwechselung. Seine Phantasie-Einfassungen übertreffen durch
-Neuheit, Eleganz, Genialität, Akkuratesse der Arbeit und ihre endlosen
-Kombinationen alles Dagewesene. Derriey mutet der Schriftgiesserei und
-der Typographie nicht wenig zu, kennt jedoch genau die Grenze, bis wohin
-er sie führen darf. Er zeichnete und schnitt nicht allein, sondern
-setzte und kombinierte in der geschicktesten Weise. Jedes Stück steht
-an seinem rechten Platz; Licht und Schatten versteht er meisterhaft in
-effektvollster Weise wechseln zu lassen.
-
-  [87] J. C. DERRIEY, _Spécimen Album_. Fol. Paris 1862.
-
-Auch als Mechaniker hatte Derriey grosse Bedeutung. Seine Giess-
-und Linieninstrumente sind Erfindungen von hohem Werte. Ein kleines
-Wunderwerk bleibt namentlich seine Numeriermaschine für Banknoten.
-
-Derrieys Erzeugnisse fanden nicht weniger Anerkennung im Auslande
-als in seinem Vaterlande. Leider muss hinzugefügt werden, dass er
-durch galvanische Nachbildungen in arger Weise um die Vorteile seines
-geistigen Eigentums gebracht wurde. Seine Giesserei mit allem Zubehör
-ging nach seinem Tode auf A. TURLOT (Gebr. Virey) über.
-
-In Derrieys Atelier arbeiteten auch zwei der berühmtesten Kunstsetzer
-in Paris SIXTE ALBERT und L. MOULINET. Beide lieferten im Figuren-
-und Porträtsatz mittels Linienstücke Unglaubliches; Albert eine viel
-angestaunte Laokoon-Gruppe, Moulinet ([+] 1874) einen Béranger in ganzer
-Figur und eine Amor und Psyche-Gruppe.
-
-[Sidenote: Dechamps und Petibon.]
-
-[Sidenote: Laurent & Deberny.]
-
-[Sidenote: _Fonderie générale_ u. a.]
-
-Von anderen Künstlern in der Richtung der ornamentierenden
-Schriftgiesserei sind zu nennen DECHAMPS und der sehr fruchtbare
-PETIBON, der die Kaleidoskop-Einfassungen einführte, die zwar sehr
-hübsch waren, jedoch zumeist für den Buchdrucker ein totes Kapital
-blieben, weil die Setzer das Material nicht zu behandeln verstanden.
-LAURENT & DEBERNY lieferten schöne Züge, Initialen und Plakatschriften.
-Ihre Polytypen beliefen sich auf mehr als 6000, mit denen sie alle
-Länder der Romanischen Gruppe reich versorgten. Eine bedeutende Anstalt
-entstand unter der Firma _Fonderie générale_ LABOULAYE & CO., später
-RÉNÉ & CO., aus der Vereinigung der Firmen DIDOT, MOLÉ, CROSMER, EVÉRAT,
-TARBÉ & CO., welche letztere sich durch ihre systematischen Hohlstege
-und Stereotyp-Unterlagen bekannt gemacht haben. Auch LOMBARDOT,
-BATENBERG & MAJEUR lieferten viele Einfassungen, sowie Phantasie- und
-Titelschriften. RENAULT & ROBCIS zeichneten sich in der Spezialität der
-Messinglinien, der Hohlstege und des Durchschusses aus. In neuester Zeit
-machte sich HENRY J. TUCKER, Filiale der Londoner Giesserei Caslon,
-sowohl durch die Leistungen des von ihm vertretenen Instituts, als durch
-die vorzüglich geleitete Fachzeitschrift _Typologie Tucker_ einen Namen.
-
-[Sidenote: Metallverbesserung.]
-
-Um das Jahr 1840 führte COLSON eine Zeugmischung von Eisen und
-Schriftmetall ein, welche die Haltbarkeit des gewöhnlichen Zeuges
-verdreifachte. Die Versuche PETYTS, Typen aus Kupferstangen durch
-Pressung in eine Stahlmater zu erzielen, erreichten ebensowenig
-ein praktisches Resultat, wie CARDONS Erfindung, ein kupfernes
-Buchstabenbild auf einen Typenstiel von Schriftmetall anzubringen. Die
-Herstellung der Typen aus Glas blieb ebenfalls ohne wirkliche Erfolge.
-
-[Sidenote: Die Stereotypie.]
-
-Verdankte man auch die erste praktische Methode der Schriftstereotypie
-und der Anfertigung von Clichés England, so hatten die Franzosen sich
-doch schon lange mit der STEREOTYPIE beschäftigt[88] und durch ihre
-späteren Verfahren das Stanhopesche überflügelt; ja es scheint fast,
-als wären sie auf dem Wege, selbst die Verwendung der Jacobischen
-Galvanoplastik für die Typographie durch die Celluloïd-Clichés zu
-verdrängen.
-
-  [88] A. G. CAMUS, _Mémoire sur l'hist. etc. du polytypage et de la
-       stéréotypie_. Paris 1802. -- DE PORVY, _Précis sur la
-       stéréotypie_. Paris 1822. -- H. MEYER, Handbuch der Stereotypie.
-       Braunschweig 1838.
-
-[Sidenote: Gabr. Valleyre.]
-
-Bereits vor Beginn des XVIII. Jahrhunderts lieferte ein Pariser
-Gelehrter und Buchdrucker GABR. VALLEYRE einen Kalender in
-Messingplatten, die in Matern aus Thon oder diesem ähnlicher Masse
-gegossen waren. Da aber diese Matrizen nicht vollständig gleichmässig
-vertieft und die Platten ausserdem auf der Rückseite nicht ganz glatt
-waren, so fiel der Druck nicht gleichmässig aus.
-
-[Sidenote: Ign. Hoffmann.]
-
-Der Akademiker Darcet hatte 1773 seine Erfahrungen über das Legieren
-leicht schmelzbarer Metalle veröffentlicht. Ein Elsässer FRANZ IGNAZ
-JOSEPH HOFFMANN wurde wahrscheinlich hierdurch veranlasst, Matern aus
-fetter, mit Gips vermischter Erde, welcher Syrup und Kleister zugesetzt
-wurden, zu bilden und diese in erhitztem Zustande in eine Legierung von
-Wismuth, Blei und Zinn in dem Augenblick der Erstarrung der Metalle
-einzudrücken. Die so erhaltene Platte wurde auf Nussbaumholz mit feinen
-Nägeln festgemacht.
-
-Mit solchen Platten druckte Hoffmann 1787 ein dreibändiges Werk
-_Recherches historiques sur les Maures par de Chemin père_. Hoffmann
-musste seine Druckerei in andere Hände geben und ersann nun ein
-anderes Verfahren. Er liess 360 Stempel, teils einzelne Buchstaben,
-teils Logotypen, anfertigen. Durch mechanische Vorrichtungen wurden
-diese Stempel senkrecht in die oben beschriebene Metallmasse gesenkt.
-Die gewonnene Matrize ward in einer Presse, wie ein Petschaft in der
-Stempelpresse, angebracht und durch einen Balancier in die dem Erstarren
-nahe Schriftmasse mit einem kräftigen Schlage eingetrieben. Von einer
-praktischen Verwendung dieses aus vielen Gründen unzweckmässigen
-Verfahrens verlautet nichts. Ebensowenig wie von Hoffmanns Logotypen,
-für welche er 1792 ein Patent für 15 Jahre erhielt.
-
-[Sidenote: J. Carez.]
-
-Hoffmanns erste Proben hatten viele Nachahmungen hervorgerufen, unter
-denen die von JOSEPH CAREZ, Buchdrucker in Toul, besondere Beachtung
-verdienen. Seine Matrizen litten aber sehr durch die Hitze und das
-Zusammenbacken mit der Schrift. Bei einem befreundeten Münzsammler
-hatte er jedoch gesehen, wie dieser durch einen kurzen trockenen Schlag
-Abdrücke in Zinn von seinen Münzen nahm. Carez bediente sich nunmehr
-eines Fallklotzes, um eine Schriftseite in die halbflüssige Masse
-einzuprägen und so eine brauchbare Mater zu erhalten. 1786 lieferte er
-ein Kirchengesangbuch in zwei Grossoktav-Bänden, jeder von 1000 Seiten,
-in dieser Weise hergestellt und später viele Werke, darunter eine
-Nonpareille-Bibel.
-
-[Sidenote: Gengembre und Heran.]
-
-Als der Assignatendruck eine rasche Vervielfältigung der kleinen
-Platten notwendig machte, um viele solche auf einmal drucken zu können,
-verbesserten GENGEMBRE und HERAN das Verfahren mit dem Fallklotz,
-welcher in Fugen vertikal und parallel stehender Säulen, wie in einem
-Rammbocke, eingelassen wurde. Die Tischplatte, auf welcher der Behälter
-mit der Schriftmasse stand, übte durch starke Federn einen elastischen
-Gegendruck aus und man erhielt in dieser Weise Platten in scharfer
-Prägung, deren Rückseiten durch Hobeln egalisiert wurden.
-
-[Sidenote: Peter Didot und Heran.]
-
-Die von Didot 1795 herausgegebenen Logarithmen werden gewöhnlich als
-Stereotypen bezeichnet, sie sind jedoch nur von zusammengeschmolzenen
-Schriftkolumnen gedruckt. 1798 vereinigte sich jedoch PETER FIRMIN
-DIDOT, der auch ein Patent besass, mit HERAN[89] zu dem Zweck,
-Stereotyp-Ausgaben zu veranstalten, um nicht nur die gedruckten
-Exemplare, sondern auch die Platten zu verkaufen. Das erste nach ihrem
-Verfahren hergestellte Buch war ein Virgil in 18^{mo} von etwa 400
-Seiten. Ein Exemplar kostete nur 15 Sous, eine Platte drei Franken.
-
-  [89] So schreibt ihn Didot, nicht, wie üblich, Heran.
-
-Heran wollte noch reformieren und liess von Stahlstempeln Matrizen
-in typenförmige Kupferstückchen treiben, die in einem Winkelhaken
-aufgesetzt wurden. Jedoch musste der Setzer mit dem letzten Worte einer
-Zeile und dem letzten Buchstaben eines Wortes anfangen oder, was etwas
-leichter war, wie gewöhnlich von links nach rechts setzen und dann den
-Satz der Zeile Buchstabe für Buchstabe umstellen. Spatien und Quadraten
-mussten höher sein als die Typen, nicht wie sonst niedriger, weil die
-Zwischenräume in der Platte tiefer liegen mussten. Schön in der Theorie
-aussehend, war das Verfahren in der Praxis unzweckmässig und teuer,
-Korrektur-Abzüge konnten vor dem Guss nicht gemacht werden, so dass alle
-Änderungen erst in den Platten vorgenommen werden mussten.
-
-[Sidenote: Daulé.]
-
-Das bis dahin einzig praktische Stereotyp-Verfahren, das Stanhopesche,
-fand natürlich auch in Frankreich Eingang. Eine namentlich für das
-Giessen von Clichés weit bequemere Methode erfand der Franzose DAULÉ,
-der nicht die Matrize in die flüssige Schriftmasse versenkte, sondern
-sie zwischen zwei eiserne Platten mit erhöhten Rändern einlegte, die
-einen flachen Giesskasten bildeten, in welchen der Zeug mittels des
-Giesslöffels eingegossen wurde.
-
-[Sidenote: Genous Papierstereotypie.]
-
-Eine sehr grosse Bedeutung gewann die PAPIERSTEREOTYPIE des Setzers
-GENOU. Anfänglich mit Misstrauen empfangen, hat sie sich später
-besonders für Schriftstereotypie vortrefflich bewährt und ist für die
-Einführung der Rotationsmaschinen ein unbedingtes Erfordernis geworden.
-
-Die Mater wird aus einer Anzahl von Blättern, teils Seiden-, teils
-stärkeren Papiers, gebildet, die einzeln, mit einer breiartigen
-Klebemasse angestrichen, aufeinandergelegt werden, bis sie die
-Stärke eines festen Kartons erreicht haben. Durch Klopfen mit einer
-langstieligen Bürste wird die Schriftkolumne in die weiche Papiermasse
-eingeprägt und die Mater dann unter mässigem Druck und bei gelinder
-Wärme in der Trockenpresse getrocknet. Der Guss geschieht in einem
-Apparat wie der Daulésche.
-
-Der Vorteil bei diesem Verfahren liegt nicht allein in der Billigkeit
-und der Leichtigkeit der Herstellung, sondern gründet sich auch darauf,
-dass eine und dieselbe Mater für den Guss mehrerer Platten benutzt
-werden kann und dass man die Matern nach dem Guss, oder ohne überhaupt
-einen solchen vorzunehmen, für den späteren Gebrauch mit Leichtigkeit
-aufheben kann. Auch ist ein hoher Ausschluss nicht notwendig. Der
-ganze Apparat ist ein so einfacher, dass selbst eine kleine Druckerei
-mit Vorteil einen solchen anschaffen kann. In neuester Zeit ist noch
-ein Verfahren eingeführt, um die Matern rasch und ohne Ofenwärme zu
-trocknen, was für die Schonung der Schrift, mehr noch für die der
-Holzschnitte, von Bedeutung ist.
-
-[Sidenote: Jannins Celluloïd-Cliché.]
-
-Von einschneidender Wichtigkeit scheint die Erfindung der
-CELLULOÏD-CLICHÉS zu werden; doch ist die Methode noch zu neu, um ein
-bestimmtes Urteil, namentlich über die Tragweite des Nachteils der
-leichten Entzündbarkeit, dieser Clichés zu fällen.
-
-Der Bildhauer JANNIN in Paris war auf den Gedanken gekommen, das
-Celluloïd, eine durch chemische Behandlung von Faserstoff hergestellte
-Masse von ausserordentlicher Härte, ausserdem, nach erfolgter Erwärmung,
-von grosser Biegsamkeit, ausser zu verschiedenen plastischen Arbeiten zu
-Clichés für typographische Zwecke zu benutzen.
-
-Um dieses zu können, war es jedoch notwendig, eine entsprechende
-Masse für die Mater zu schaffen, die den bei der Herstellung des
-Celluloïd-Clichés notwendigen Druck unter Erhitzung vertragen konnte.
-Eine solche Masse wurde in einem aus Bleiglätte und Glycerin bestehenden
-Knetstoff gefunden. Derselbe wird in halbflüssigem Zustande über den zu
-clichierenden Gegenstand sorgsam gestrichen, in derselben Weise, wie
-der Gips bei der gewöhnlichen Stereotypie, und die Lage bis zu einer
-Dicke von 3-5 mm verstärkt. Ist die Mater unter einem mässigen Druck
-erhärtet, was bei Holzschnitten in 15-20 Minuten, bei Metall-Originalen,
-wo Erwärmung anwendbar ist, in drei bis vier Minuten der Fall ist,
-kann sie sofort zur Herstellung eines Clichés verwendet werden, zu
-welchem Behuf sie in eine hydraulische Presse gelegt und mit einer durch
-Erwärmung schmiegsam gemachten Celluloïd-Platte bedeckt wird. Unter
-Erhitzung der Presse, der Mater und der Platte bis auf 120°C. wird ein
-Druck von 120-130 Atmosphären ausgeübt, darauf das ganze durch einen
-Strom von kaltem Wasser abgekühlt. Nach vollständiger Erkaltung der
-Platte löst sich selbe, ohne vorhergegangene Einreibung des Originals
-mit Graphit oder Öl, mit Leichtigkeit ab und kann sofort zum Druck
-aufgenagelt werden. Fehler können, wie bei Stereotyp-Platten, durch
-Einsetzung eines Pflocks von Celluloïd und Nacharbeiten desselben mit
-dem Stichel ausgebessert werden. Da die Platte durch keine Säuren oder
-Farbenzusammensetzungen angegriffen wird, so ist sie ganz besonders zum
-Druck von bunten Farben geeignet.
-
-[Sidenote: V. Haye und der Blindendruck.]
-
-Um den DRUCK FÜR BLINDE machte sich VALENTIN HAYE zuerst verdient. Zu
-seinen Versuchen wurde er durch den Verkehr mit einer blinden deutschen
-Dame, Fräulein von Paradies, veranlasst. Er liess hoch geschnittene
-scharfe Typen anfertigen, die in die Rückseite eines starken Papiers
-eingeprägt wurden, so dass für die Finger bemerkbare Erhabenheiten auf
-der Vorderseite entstanden. Mit verschiedenen Modifikationen fand das
-Verfahren fast in allen anderen Ländern Eingang[90].
-
-  [90] Vergl. Kap. I und XV.
-
-Den Versuchen, den Holzschnitt durch andere Illustrationsverfahren
-zu verdrängen, wurde namentlich in Frankreich Vorschub geleistet. A.
-DEMBOUR in Metz (1814) stellte durch Ätzung Platten in Kupfer für die
-Buchdruckerpresse her. Die Zeichnung wurde mittels Pinsels oder Feder
-auf Metall gemacht und die nicht bezeichneten Stellen weggeätzt. Dem
-ähnlich ist die Acrographie.
-
-[Sidenote: Zinkhochätzung.]
-
-Grosse Bedeutung hat die ZINKHOCHÄTZUNG. Dieses Verfahren ist in
-Frankreich ein sehr beliebtes geworden, weil ganz besonders für die
-leichten Skizzen geeignet, mit welcher die vielen Witz-, leider auch
-vielen Schmutzblätter illustriert werden, zu welchen früher die
-lithographischen Kreide- und Federzeichnungen verwendet wurden. Doch
-auch in der ernsten Zeitungspresse fand die Methode Eingang, und es
-werden oft Blätter geliefert, die nichts zu wünschen übrig lassen. Eine
-grosse Virtuosität entwickelte namentlich FIRMIN GILLOT, der 1850 Patent
-auf sein Verfahren nahm, welches er PANICONOGRAPHIE, die Franzosen
-jedoch, welche Gillot als Erfinder der Hochätzung betrachteten,
-_Gillotage_ nannten. Eine mehr der Chemitypie sich nähernde Methode ist
-die von DULOS. Er macht die Zeichnung mit lithographischer Kreide auf
-eine Kupferplatte und lässt diese mit einem schwachen Silberniederschlag
-überziehen, der nur auf den nicht bezeichneten Stellen haftet. Hierauf
-wird ein mit Quecksilber vermischtes, leichtflüssiges Metall heiss auf
-die Platte gegossen. Das Metall verbindet sich fest mit den versilberten
-Teilen der Platte, während die Zeichnung nun so vertieft liegt, dass man
-sie als Mater für ein galvanisches Hochdruck-Cliché benutzen kann. Ein
-drittes, sehr rasches Verfahren ist das von COMTE, welches besonders für
-die Abbildungen in _l'Art pour tous_ verwendet wird. LEHMANN & LOURDEL
-und YVES & BARROT u. a. haben es darin weit gebracht.
-
-[Sidenote: Neue Holzschnittmethode.]
-
-Ein ganz eigentümliches Verfahren, um, wie der Erfinder glaubte,
-Holzschnitte billiger und besser herzustellen als bisher, wendeten Mame
-& Co. in Tours an.
-
-Bekanntlich sind die Kreuzschraffierungen dem Holzschneider stets ein
-Dorn im Auge gewesen, denn das Umschneiden einer Linie an allen vier
-Seiten ist eine zeitraubende und Tüchtigkeit erfordernde, folglich
-teure Arbeit. Der Erfinder der neuen Methode, GUSMAN, lässt nun zwei
-Holzblöcke bezeichnen, auf dem einen alle von rechts nach links gehenden
-Linien, auf den andern die diese von links nach rechts kreuzenden.
-Werden diese Platten nach einander auf einem Bogen gedruckt, so zeigt
-der Abdruck die kompliziertesten Kreuzschraffierungen, die sich an
-Kühnheit mit denen des Kupferstiches messen können. So sagt die
-Theorie, die Praxis hat aber viel hineinzureden. Abgesehen davon, dass
-zwei Holzstöcke, zwei Zeichnungen, zwei Schnitte und doppelter Druck
-notwendig sind, die Ersparnisse also mehr als problematisch werden, so
-ist die Wirkung im voraus seitens des Zeichners kaum zu berechnen. Die
-beiden sich kreuzenden Linien vereinigen sich nämlich nicht wie in der
-Radierung, sondern die eine Lage liegt sichtbar »über« der andern und
-bringt dadurch oft eine falsche Wirkung hervor[91]. So interessant diese
-Versuche sind, so verlautet doch von den praktischen Erfolgen nichts.
-
-  [91] Auf einem grossen Blatt: »Die Grablegung Christi« nach Tizian
-       sieht z. B. das nackte Bein eines der Knieenden ganz so aus, als
-       wäre es mit einem Strumpf bekleidet.
-
-Das beginnende Fehlen des Buxbaumholzes hat zu vielen Versuchen
-geleitet, dieses zu ersetzen. 1876 nahm BERTIN BADOUREAU ein Patent auf
-komprimierte Birnbaumplatten. Durch Kochen, Pressen, Gelatinieren wird
-das Holz unempfindlich für die Einwirkung von Temperatur und Witterung
-und fast auf die Hälfte des ursprünglichen Umfanges reduziert.
-
-[Sidenote: H. Marinoni * 1823.]
-
-Was der Name König & Bauer für Deutschland, ist derjenige HIPPOLYTE
-MARINONIS für Frankreich. Dieser ward in Paris geboren, arbeitete bei
-Gaveaux und baute später im Verein mit diesem seine ersten Maschinen.
-Die Pressen, mit welchen Marinoni seinen grössten Ruhm erwarb und mit
-denen er der Journalistik in Frankreich einen sehr bedeutenden Vorschub
-leistete, waren seine Maschinen _à Réaction_, in welchen -- im Gegensatz
-zu den Maschinen _à Retiration_ mit mehreren Cylindern -- Druck und
-Widerdruck durch einen und denselben Cylinder geübt wird, indem ihm
-der das erste mal gedruckte Bogen über Rollen weg nochmals behufs des
-Widerdrucks zugeführt wird. Der Nachteil bei diesen die Schnelligkeit
-sehr fördernden Maschinen ist, dass auf dem Cylinder keine Zurichtung
-stattfinden kann. Während nun möglicherweise der Schöndruck aus einer
-kompressen Form besteht, bietet der Widerdruck vielleicht eine mit
-grossen Anzeige-Schriften oder dgl. gefüllte, die eine ganz andere
-Behandlung im Unterlegen verlangt. Da lässt sich nur durch primitive
-Unterlegung unter der Schriftform etwas nachhelfen; alles andere
-muss, wie bei den alten Holzpressen ehe man die Zurichtung im Deckel
-kannte, durch einen sehr starken, oft zu erneuernden Filzüberzug des
-Cylinders erzwungen werden. Hiervon rührt zumteil eine Ausführung der
-französischen Zeitungen her, welche sehr zu ihren Ungunsten nicht allein
-gegen die der englischen, sondern auch gegen die der deutschen Zeitungen
-absticht, obwohl letztere nicht gerade stolz auf ihr äusseres Gewand
-sein dürfen. Jedoch der Billigkeit und der Schnelligkeit wurde genügt;
-die französischen Abendblätter, welche erst nach Schluss der Börse, um
-vier Uhr, fertiggestellt werden konnten, wurden schon um fünf Uhr durch
-ganz Paris verkauft.
-
-Bereits 1847 hatte Marinoni seine berühmte vierfache Maschine für _La
-Presse_, der später die sechsfache folgte, geliefert. Im Jahre 1867
-baute er für _Le Petit Journal_ eine Maschine, welche stündlich 36000
-des in mehreren Exemplaren clichierten Blattes fertigstellte, so dass
-die damalige Auflage von 350000 Exemplaren durch fünf Maschinen in
-zwei Stunden beschafft werden konnte. Derartige Druckapparate, in
-Verbindung mit dem verhältnismässig geringen Umfang der französischen
-Blätter, der typographischen Genügsamkeit des Zeitungspublikums und
-der Unsicherheit der Presszustände verursachte, dass die mächtigen und
-kostspieligen Rotationsmaschinen bei weitem nicht die Bedeutung für
-Frankreich wie für England und Amerika hatten. Dass Marinoni jedoch den
-Bau derselben nicht unterlassen würde, verstand sich von selbst, und er
-besitzt bereits siebzehn Patente auf solche. Seine Rotationsmaschinen
-unterscheiden sich von den anderen hauptsächlich durch die Lage der
-Satz- und Druckcylinder, die über einander angebracht sind[92]. Von
-seinen kleineren Maschinen sind namentlich die _Universelle_ (1850) und
-die _Indispensable_ (1853) weit verbreitet. Bis zum Jahre 1880 hatte er
-6539 Maschinen für typographische Zwecke und 410 Dampfmaschinen gebaut.
-In Deutschland ist Marinoni bald hoch belobt, bald sehr getadelt worden;
-Thatsache ist wohl, dass er einer der genialsten Constructeure der
-Jetztzeit ist.
-
-  [92] Journ. f. B. 1878, Nr. 75. -- Ann. d. Typ. IV. B. 1873, Nr. 189.
-
-[Sidenote: P. Alauzet * 15. Juni 1816, [+] 22. Jan. 1881.]
-
-Als an Tüchtigkeit Marinoni gleichkommend, in Eleganz und Nettigkeit
-selbst in den unwesentlichen Teilen der Arbeit ihn übertreffend
-ist PIERRE ALAUZET zu nennen. In Rodez geboren, war er bis zu
-seinem achtzehnten Jahre Landarbeiter und kam ohne die geringsten
-mechanischen Kenntnisse bei dem Pariser Pressenfabrikant Normand in
-Arbeit. Nach vollendetem Tagewerk besuchte er die Schule und holte
-das ihm Fehlende so gut nach, dass er sich 1846 etablieren konnte.
-Bekannt sind namentlich seine Schön- und Widerdruckmaschinen für feine
-Werk- und Illustrationsarbeiten, die auch in dem Süden Deutschlands
-Eingang fanden. Dem Abschmutzen des Schöndruckes beim Übergang auf den
-Widerdruckscylinder wird mittels Durchlassens von Schmutzbogen begegnet.
-
-Von seinen 2500 Schnellpressen ist fast nicht eine ganz wie die andere
-gebaut, da er unermüdlich bestrebt war, Verbesserungen anzubringen. Für
-die _Petite République Française_ lieferte er eine Rotationsmaschine
-für zwei Meter breites Papier, welche stündlich 70-80000 Exemplare des
-Blattes druckt; mit der für Illustrationsdruck bestimmten hat er erst
-nach vielen Versuchen befriedigende Resultate erzielt.
-
-[Sidenote: A. B. Dutartre u. a.]
-
-A. B. DUTARTRE und andere lieferten Maschinen mit _mouvement varié_,
-deren Druckcylinder während der Zeit, in welcher er den Druck übt, sich
-langsamer bewegt und solche, deren Druckcylinder so langezeit ruht,
-wie das Fundament gebraucht, um zum zweitenmal unter dem Farbenwerk
-hin- und zurückzugehen, damit die Einfärbung verstärkt werde. Seine
-Zweifarben-Maschinen gewannen allgemeine Anerkennung.
-
-Für vier Farben bauten PRUDON & CO. eine Presse, bei welcher die Formen
-hinter einander liegen; hierdurch wurde eine Länge von sieben Metern
-erforderlich, die den Eingang dieser Maschinen hinderte.
-
-[Sidenote: Lithographische u. Kupferdruckmaschinen.]
-
-Als Verfertiger lithographischer Maschinen erwarb TH. DUPUY Ruf.
-Marinoni baute ebenfalls solche, die zugleich für typographischen Druck
-zu verwenden waren. Sie arbeiteten zwar sehr gut, die Umänderung von
-einer Druckweise zur andern erforderte jedoch viel Zeit und diejenigen
-Offizinen, welche Lithographie mit Typographie verbanden, waren in der
-Regel auch in der Lage, besondere Maschinen für die verschiedenen Zwecke
-anzuschaffen.
-
-JULES DERRIEY, der Bruder des genialen Schriftgiessers Charles, erwarb
-sich Verdienste durch seine Zeitungsmaschinen von sehr einfacher
-Konstruktion mit Cylinderfärbung nach deutscher Art und baute auch
-Rotationsmaschinen[93]. Bekannt sind weiter für Zeitungsmaschinen A.
-Y. GAVEAUX, für einfache Schnellpressen H. VOIRIN und MAULDE & VIBART.
-Auf Laien machte auf allen Ausstellungen die kleine, sehr niedliche
-Visitenkartenpresse von G. LEBOYER grossen Eindruck[94].
-
-  [93] Journ. f. B. 1876, Nr. 24.
-
-  [94] Journ. f. B. 1878, Nr. 36 u. 37.
-
-Noch sei eine eigentümliche Kupferdruckpresse erwähnt, welche AUG.
-GODCHAUX zum Druck seiner kalligraphischen Vorlagen benutzt. Sie ist
-in der Art der Kattundruckpresse eingerichtet und druckt von endlosem
-Papier 2-3000 Exemplare. Nach vollzogenem Druck wird der Bogen durch
-Mechanismus von der Papierrolle abgetrennt. Ein Apparat, gleich dem
-Messer eines Farbewerks der Schnellpresse, hält die Kupferplatte rein.
-Für den Druck von Kunstblättern genügt die Maschine nicht.
-
-Die Schriftgiessmaschine wurde von BAUDOIN, LAVAL, FOUCHER u. a. sehr
-verbessert. Beifall fanden die Maschinen von SERIÈRE & BAUSA, welche mit
-zwei Giessinstrumenten und zwei Pfannen, die mit Einem Feuer erhitzt
-werden, versehen und von Einem Arbeiter bedient, täglich gegen 50000
-Buchstaben lieferten.
-
-[Sidenote: Hülfsmaschinen und Apparate.]
-
-Von Arbeitserleichterungsmaschinen sind L. POIRIERS und L. LEGRANDS
-Bronciermaschinen, TOLMERS Feuchtapparate und P. RAGUENEAUS
-autographische Pressen beachtenswert. Als Motor ist die Gasmaschine
-LENOIRS sehr beliebt.
-
-Die allgemeinste Verbreitung und Nachahmung fanden die MECHANISCHEN
-SCHLIESSSTEGE von MARINONI & CHAUDRÉ, die in einfach-praktischer Weise
-einen vortrefflichen Ersatz der Schraubenrahmen bildeten. Eiserne
-Stege, an denen die dem Rahmen zugekehrte Seite schräg geformt und
-gezahnt ist, werden durch kleine, zwischen Steg und Rahmen einzufügende
-Rädchen, in deren Einschnitte die Zähne des Steges eingreifen, mittels
-eines Schraubenschlüssels unter sehr geringer Kraftanwendung angezogen
-und so die Form ganz fest geschlossen. ALCAN LÉVY & LAVATER traten
-mit zerlegbarem Schliessrahmen auf, VALÉT & CO. in Marseille mit
-galvanischen Hohlstegen.
-
-[Sidenote: Utensilienlager.]
-
-Die Anschaffung des Materials erleichterte namentlich das grosse
-Utensilien-Geschäft von J. E. BOIELDIEU & FILS, denen auch manche
-Verbesserung zu verdanken ist. Namentlich sind ihre Stereotyp-Apparate
-vortrefflich. Die von ihnen gebaute grosse Plakatpresse besteht in
-einem mit Zahnstangen versehenen Fundament, in welchem ein Cylinder mit
-Zähnen, ähnlich wie in den Korrekturpressen, sich bewegt. Das Durchsehen
-des reichhaltigen illustrierten Katalogs[95] der Firma belehrt in
-leichter Weise über die Unterschiede des deutschen und des französischen
-Materials. Ein zweites sehr umfangreiches Utensilien-Geschäft sind
-die, durch Fusion der Firmen CH. BONNET & CO. aus Genf und CHEVALIER &
-DREYFUS in Paris entstandenen _Usines Gutenberg_.
-
-  [95] _Outilage Typographique Boieldieu._ Paris.
-
-Die französische Druckfarbe ist in den feineren Qualitäten vorzüglich.
-Als Fabrikanten stehen obenan CH. LORILLEUX[96], denen LE FRANC & CO.,
-PRUDON & CO., CAUDERON & CO. für bunte Farben folgen. LEMERCIER & CO.
-liefern vorzügliche lithographische Farben[97].
-
-  [96] _Ch. Lorilleux sur la Fabrication des encres d'Imprimerie._
-       Paris 1867. Lorilleux giebt jährlich einen Abreiss-Kalender mit
-       geschichtlichen oder technischen Notizen heraus. Der Jahrgang
-       1882 enthält eine typographische Bibliographie der in Frankreich
-       erschienenen Fachwerke. Jänecke & Schneemann in Hannover folgten
-       dem Beispiel.
-
-  [97] Didot behauptet, dass die Erfindung der Kompositionswalze einem
-       französischen Leimfabrikanten GARMAL gehöre (vgl. dagegen S. 34).
-
-[Sidenote: Das Papier.]
-
-Das französische Papier hat einen verdienten Ruf erworben und Frankreich
-gehört die Ehre der Erfindung der Papiermaschine. Auf Anregung
-Didots liess PIERRE MONTGOLFIER das erste ungerippte Velinpapier
-anfertigen und adoptierte das holländische System der Zerfaserung
-der Lumpen durch Schneidecylinder statt durch Stampfen. Die erste
-Idee des Papiers ohne Ende hatte der Werkführer LOUIS ROBERT in der
-Papiermühle Didot-Saint-Légers in Essonnes gefasst. Letzterer erwarb
-die Rechte Roberts und erhielt von der Regierung 8000 Livres zu seinen
-Versuchen. Infolge der Revolution begab sich Didot nach London, wo die
-Papiermaschine durch die Talente des Ingenieurs DONKIN und die Kühnheit
-der Papierfabrikanten Gebr. FOUDRINER ihre Vervollkommnung erhielt. Als
-Didot 1814 nach Frankreich zurückgekehrt war, wurde nach seinen Angaben
-die erste Maschine von Berthe in Sorel gebaut, es folgten solche in
-Saint Jean-d'Heures und in Mesnil. Zu gleicher Zeit wurde sie durch
-Canson in Annonay errichtet.
-
-An Papierfabriken besitzt Frankreich 524 mit 28656 Arbeitern und mit
-einer Betriebskraft von 21000 Pferden. Sie produzieren jährlich Ware zu
-einem Werte von 104 Millionen Franken. Die wichtigsten Produktionsorte
-sind Annonay, Angoulème und das Departement Isère. Die Papiersteuer
-brachte 16439000 Franken.
-
-[Sidenote: Die Buchbinderkunst.]
-
-In der Kunst des Buchbindens steht Frankreich obenan. Von dem
-Bücherleinen hat es sich im ganzen genommen freigehalten. Fast alle
-neuen Bücher werden im broschierten Zustand in den Handel gebracht.
-Ausgenommen davon ist die Litteratur der Andachtsbücher, in deren
-Herstellung zu fabelhaft billigen Preisen bei reicher Ausstattung MAME &
-CO. in Tours Bedeutendes leisten. Neben diesen billigen Einbänden kommen
-jedoch auch die kostbarsten aus Seide, Sammet, Leder und Elfenbein mit
-echten Spangen und Beschlägen vor, die sich in die höchsten Preise
-versteigen. Die Handarbeit, unterstützt durch Reichtum und Geschmack
-einer bedeutenden Zahl von Bücherfreunden, hat in Frankreich noch einen
-grossen Spielraum. Sie übertrifft an Geschmack die englische, muss aber
-dieser den Vorzug in der Behandlung des Leders einräumen. Verwendet
-werden gewöhnlich Chagrin und Corduan. Die Mosaikarbeiten der Franzosen
-sind nicht eigentlich eingelegte Arbeiten, sondern die betreffenden
-Stellen werden ganz dünn geschabt, das andere farbige Leder darauf
-gelegt und die Ränder mit Goldverzierungen bedruckt.
-
-Auf die strenge Einteilung der Arbeit in der Buchbinderei wurde schon
-hingewiesen. In den einzelnen Offizinen sind wieder die einzelnen
-Beschäftigungen gruppenweise verteilt. Viele der Arbeiter, die in ihrer
-Spezialität Vorzügliches leisten, würden nicht imstande sein, allein ein
-Buch leidlich zu binden. Dieses System mag allerdings der allgemeinen
-Ausbildung des einzelnen Individuums hinderlich sein, das Publikum
-erhält jedoch durch dasselbe billigere und bessere Bände.
-
-Neben der Anlehnung an die goldene Zeit hat sich eine selbständige
-moderne Dekorationsweise ausgebildet, die vieles Hübsche liefert. Die
-Führerschaft dürfte LORTIC zukommen, der sich ganz besonders durch die
-Wissenschaftlichkeit seiner Arbeiten auszeichnet. Jeder Einband ist in
-dem Geist der Zeit, welcher das Werk angehört, streng durchgeführt; für
-die jetzige Zeit hat er sich einen eigenen Stil des XIX. Jahrhunderts
-gebildet. Bände von ihm werden bis mit 3000 Franken bezahlt.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              VI. KAPITEL.
-
-                DER STAAT UND DIE PRESSE IN FRANKREICH.
-
-                  DIE SCHÖPFER DER NEUERN TYPOGRAPHIE.
-
-  DER STAAT UND DIE PRESSE unter Ludwig XVI., der Revolution,
-    Napoleon I., der Restauration, dem Bürgerkönigtum, Napoleon III. DIE
-    ÄLTEREN BUCHDRUCKEREIEN: Die Staatsdruckerei und die Didot in ihrem
-    Einflusse auf die Typographie, die Familien Panckoucke, Barbou,
-    Lottin, Treuttel & Würtz, Berger-Levrault, Dentu, Crapelet.
-
-[Sidenote: Die Presse unter Ludwig XVI.]
-
-Hätte die Liebe eines Königs für die Buchdruckerkunst genügt, um
-diese in dessen Lande zum grössten Flor zu bringen, so müsste sie in
-Frankreich unter Ludwig XVI. goldene Tage gehabt haben[98]. Ludwig war
-noch als Kind durch Martin Lottin in der Kunst unterrichtet worden und
-druckte als Dauphin, kaum zwölf Jahre alt, 1766 einen kleinen Band:
-_Maximes tirées de Télémaque_. Auch Karl v. Artois, später Karl X.,
-besass Vorliebe für die Kunst und liess 1780-1784 bei dem älteren Didot
-eine Sammlung von französischen Schriftstellern in 64 Bänden in 18. für
-sich drucken, während Ludwig XVI. später die Sammlung _ad usum delphini_
-(zum Gebrauch für den Dauphin) ausführen liess. Mehr als in irgend einem
-andern Lande hatten die Aristokraten Frankreichs sich es angelegen sein
-lassen, Privatdruckereien zu errichten. Bereits während der Regierung
-Heinrichs IV. besass der Kardinal Duperron eine Druckerei in Bagnolet
-bei Paris, ebenso später Kardinal Richelieu auf Schloss Richelieu in
-der Touraine. Der Kanzler d'Auguesseau; die Marquise von Pompadour; die
-Dauphine Marie Josephe, Mutter Ludwigs XVI.; der Herzog von Burgund,
-Bruder Ludwigs XVI., und manche andere Grossen waren Besitzer von
-Privat-Offizinen.
-
-  [98] P. DUPONT, _Histoire de l'Imprimerie, vol._ I. Paris 1854.
-       -- A. F. DIDOT, _Histoire de la Typographie_. Paris 1882.
-       (Abdruck aus der _Encyclopédie moderne_.) -- EDM. WERDET, _De la
-       Librairie Française_. Paris 1860. -- F. A. DUPRAT, _Histoire de
-       l'Imprimerie Impériale_. Paris 1861. -- ED. WERDET, _Histoire du
-       Livre en France_. 4 Bde. Paris 1861-62.
-
-[Sidenote: Die Revolutionszeit.]
-
-Im Jahre 1777 erliess Ludwig XVI. ein Gesetz zur Regelung des
-litterarischen Eigentumsrechts, nach welchem jedoch alles auf
-Privilegien beruhte, die, wenn einmal den Autoren erteilt, auch auf
-die Erben derselben übergingen, jedoch, wenn in Buchhändlerhänden
-befindlich, mit dem Tode des Verfassers erloschen. Wie alle Privilegien
-fielen auch diese durch Beschluss der konstituierenden Versammlung vom
-4. August 1789, nach welcher Zeit nun auch jeder, der einige Zentner
-Schriften kaufte oder borgte und ein Patent zahlte, Buchdrucker werden
-konnte. Selbst diese letzte Bedingung hörte 1793 auf, und die Zahl der
-Buchdruckereien wuchs von den früheren 36 privilegierten auf 700. Die
-Pressfreiheit war bereits durch die Verfassung vom 14. September 1791
-garantiert, nach welcher jeder das Recht erlangte, seine Gedanken ohne
-vorherige Zensur schreiben, drucken und veröffentlichen zu können. Unter
-dem Direktorium wurde wenigstens festgestellt, dass der Buchdrucker
-seinen Namen auf alles, was er druckte, setzen, auch auf Aufforderung
-den Namen des Verlegers nennen musste.
-
-Broschüren auf rötlich-grauem Papier mit Typen gedruckt, die mitunter
-geradezu unleserlich waren, sind die hauptsächlichsten Produkte der
-Revolutionszeit. Eins der lohnendsten Geschäfte war der Druck von
-Assignaten, deren erste Emission im Betrage von 1200 Millionen am 19.
-Dezember 1789 dekretiert wurde. Der Direktor der Königlichen Druckerei,
-Anisson-Duperon, wurde mit der Ausführung betraut. Die späteren
-Emissionen beschäftigten Tag und Nacht eine grosse Anzahl von Pressen.
-Ende 1794 wurden auf einmal 40 Milliarden in Auftrag gegeben.
-
-[Sidenote: Das Konsulat.]
-
-Unter den Konsuln wurde 1797 die politische Tagespresse auf ein
-Jahr unter Aufsicht der Polizei gestellt und später diese Anordnung
-prolongiert. 1800 behielten sich die Konsuln das Recht der
-Repressivmassregeln gegen diejenige Zeitungspresse vor, die sich etwa
-gegen die Gesellschaft, die Regierung oder die Souveränität des Volkes
-versündigte. Durch ein weiteres Dekret vom Jahre 1803 wurde bestimmt,
-dass ein Exemplar jedes Buches dem Revisionsamte zur Durchsicht
-übergeben werden sollte »zum Schutze der Freiheit der Presse« (!).
-
-Die Zeit war der letzteren nicht günstig. Die Zahl der Zeitschriften
-verminderte sich und die 1790 vorhandenen 700 Buchdruckereien waren
-auf 340 zusammengeschmolzen. Dafür begannen nun die älteren, gut
-eingerichteten Offizinen an die alten Traditionen wieder anzuknüpfen.
-
-[Sidenote: Das Kaisertum.]
-
-Nach Begründung des Kaisertums beschäftigte sich Napoleon sehr mit
-der Organisation des Buchhandels und der Buchdruckerei. Ein bekannter
-Schriftsteller, Fievée, wurde mit dem Plane betraut. »Die Buchdruckerei«
--- so argumentierte Napoleon -- »ist ein mit gefährlichen Waffen
-gefülltes Zeughaus, das man ungern in den Händen des ersten besten
-lässt. Die Buchdruckerei ist kein Handelszweig; es genügen deshalb
-einfache Privilegien, um sie zu organisieren. Es handelt sich um einen
-Stand, an dessen Gedeihen der Staat ein Interesse hat, letzterer muss
-deshalb die Entscheidung in den Angelegenheiten dieses Standes haben.
-Der Buchdrucker kann ein geschickter, selbst ein gelehrter Mann sein, er
-ist aber kein Kaufmann und kein Fabrikant. Eben weil der Erfolg nicht
-von ihm selbst, sondern von der Spekulation anderer abhängt, kann nur
-eine gewisse Zahl von Buchdruckern existieren. Beschränkt der Staat
-nicht die Zahl und leidet infolge davon der Buchdrucker Not, so kann
-man nicht auf dessen rechtlichen Charakter zählen und die Druckkunst
-ist eine zu furchtbare Waffe, um sie in den Händen von Notleidenden zu
-lassen. Gut situierte Bürger sind weniger geneigt, gegen die Gesetze zu
-handeln; es ist deshalb ebenso human als politisch richtig, die Zahl der
-Buchdruckereien zu beschränken und aus demselben Grunde die Zahl der
-Lehrlinge zu normieren.«
-
-[Sidenote: Direktion der Buchdruckerei.]
-
-Am 5. Februar 1810 erschien das Dekret, welches eine Direktion
-der Buchdruckerei und des Buchhandels einrichtete. Die Zahl der
-Buchdruckereien wurde in Paris auf 60 festgestellt, die unter den 3-400
-bestehenden gewählt werden sollten. Die bleibenden hatten die andern zu
-entschädigen und waren verpflichtet, das Material der zu löschenden
-Firmen anzukaufen. 4000 Franken, für die eine mehr, für die andere
-weniger, wurden als Durchschnittsentschädigung bestimmt. Das _Brevet_
-war eine einfache Autorisation und schloss nicht, wie dies bis zum
-XVIII. Jahrhundert der Fall gewesen war, die Garantie der geschäftlichen
-Befähigung des Inhabers in sich. Strenge Massregeln in betreff der zu
-führenden Geschäftsbücher wurden getroffen.
-
-[Sidenote: Privilegien.]
-
-Ein weiteres Dekret vom 11. Februar 1811 erhöhte die Zahl der
-Buchdruckereien auf 80, das litterarische Eigentumsrecht wurde geregelt
-und die Zensur in _optima forma_ eingeführt. Ein dem Ministerium der
-Polizei beigegebenes _Bureau de l'esprit public_ sollte für Verbreitung
-der Regierungsansichten und die Bearbeitung der öffentlichen Meinung
-wirken. Jedes Departement durfte nur ein Journal haben, für jeden
-Zeitungsbogen zahlte man 1 Centime Stempelgebühren.
-
-Im Jahre 1812 wurden die Privilegien auch für den Buchhandel eingeführt,
-jedoch die Zahl der Buchhandlungen nicht beschränkt. Zensierte Werke
-konnten nachträglich konfisziert werden, jedoch mussten die Druckkosten
-ersetzt werden. Diese Bestimmung kam nur in einem einzigen Fall zur
-Anwendung und zwar anlässlich des Werkes _De l'Allemagne_ der Frau von
-Staël.
-
-[Sidenote: Napoleons Interesse für die Typographie.]
-
-Dass der Buchhandel und die Buchdruckerei sich unter der Regierung
-Napoleons trotz des äusseren Glanzes nicht recht entwickeln konnten,
-wird jeder verstehen. Unter den von der Regierung selbst hervorgerufenen
-Werken steht obenan die _Description de l'Égypte_, das Resultat der
-Thätigkeit der gelehrten Kolonie, welche Bonaparte mit nach Ägypten
-geführt hatte.
-
-Hätte überhaupt die Typographie keine andere Aufgabe gehabt, als der
-Wissenschaft zu dienen, so würde sie in Napoleon gewiss den grössten
-Freund gefunden haben, denn ein Geist wie der seinige konnte den Verkehr
-mit der Presse nicht entbehren. Selbst im ärgsten Kriegslärm mochte er
-die Wissenschaft und die Litteratur nicht missen.
-
-[Sidenote: Beabsichtigte Feldbibliothek.]
-
-Bereits 1798 hatte er daran gedacht, eine Feldbibliothek herstellen
-zu lassen, die ihm auf seinen Feldzügen folgen sollte, und 1808 den
-Plan wieder in Bayonne aufgenommen. Als er bei seinem Aufenthalt in
-Schönbrunn die Werke, die er mitzuführen gewünscht hatte, die aber
-wegen des äusseren Umfangs zurückgeblieben waren, sehr vermisste, kehrte
-er ernstlich zu der Idee einer Feldbibliothek zurück und diktierte am
-12. Juni 1809 den Plan zu einer solchen, der seinem Bibliothekar Barbier
-als Richtschnur unterbreitet werden sollte.
-
-Napoleon wollte eine Sammlung schön gedruckter und gut gebundener Werke
-in kleinem Format mit kleinem Rand. »Er sei reich genug, um sich diesen
-Wunsch erfüllen zu können.« Vorläufig wollte er 3000 Bände von je 4-500
-Seiten, hauptsächlich geschichtlichen Inhalts, die Bibel dürfe nicht
-fehlen; wären diese 3000 Bände fertig, so könnten weitere 3000: Reisen,
-Naturgeschichtliches, Unterhaltendes, folgen. Eine Anzahl gewiegter
-Männer der Wissenschaft sollte die Redaktion besorgen und allen unnützen
-Ballast über Bord werfen.
-
-Im November 1809 stattete Barbier seinen Bericht ab. Die Kosten für
-die 3000 Bände waren bei einer Auflage von fünfzig Exemplaren auf vier
-und eine halbe Million Franken berechnet. Würden jedoch 300 Exemplare
-gedruckt und verkaufte man den Band zu fünf Franken, so entstände eine
-Einnahme von etwa drei Millionen Franken. Man glaubte, täglich einen und
-einen halben Band oder jährlich gegen 500 Bände liefern zu können. Die
-Proben wurden gemacht -- und hierbei blieb es.
-
-[Sidenote: Kunstleistungen der Kaiserlichen Druckerei.]
-
-Ein seltenes Pracht- und Kunststück führte die Kaiserliche Druckerei
-aus, als Papst Pius VII. anlässlich der Kaiserkrönung 1805 sich in Paris
-aufhielt und die erwähnte Anstalt besuchte. Während dieses Besuches
-druckten 150 Pressen die _L'oraison dominicale_ (das Vater unser)
-in 150 Sprachen und der Direktor Marcel überreichte dem Papste das
-Widmungsexemplar.
-
-Bei Gelegenheit der Geburt des Königs von Rom beschloss Napoleon den
-Druck einer Sammlung in der Art der Ausgaben _ad usum delphini_. Mit der
-Aufstellung des Katalogs war jedoch auch diese Sache zuende.
-
-Sozusagen beim Bivouac-Feuer entwarf Napoleon den Plan zu einer
-Fortsetzung der _Histoire de France_ von Velly, durch den Abbé Halma,
-den Bibliothekar der Kaiserin. Schliesslich darf nicht das wichtigste
-Werk der ganzen Zeitperiode, das dem Kaiser so viel zu verdanken hatte,
-der _Code Napoléon_, vergessen werden.
-
-Als das Unglück über den Kaiser hereinbrach, konnte es nicht fehlen,
-dass die Presse im geheimen stark gegen ihn arbeitete und dass die
-Massregeln gegen dieselbe noch verschärft wurden. Während der Hundert
-Tage, als er die Presse brauchte, wollte er die von Ludwig XVIII.
-bereits zugesagte Pressfreiheit gewähren und ein Dekret vom 24. März
-1815 hob die Zensur auf. Waterloo machte das Dekret zu einem toten
-Buchstaben.
-
-[Sidenote: Die Restauration.]
-
-Das erste Kaiserreich hatte dem Buchgewerbe die goldene Zeit nicht
-gebracht. Günstiger waren die Auspizien bei Beginn der Restauration. Der
-Artikel VIII der Charte sicherte allgemeine Pressfreiheit zu. Es dauerte
-jedoch kaum einen Monat, als die Repressionsmassregeln wieder begannen.
-Unter anderem konnten die Zeitschriften nur mit Autorisation des Königs
-erscheinen. Bei Übertretungen der Gesetze stand das Zurückziehen des
-Brevets in Aussicht.
-
-[Sidenote: Julirevolution.]
-
-Wir können nicht der Geschichte der Massregelungen gegen die Presse
-durch alle ihre Phasen Schritt für Schritt folgen. Zensur, Kautionen,
-Suspensionen, eine etwas grössere oder kleinere Portion Pressfreiheit
-folgten in schnellem Wechsel unter der Herrschaft Ludwigs XVIII. Die
-Regierung Carls X. fing für die Presse etwas milder an, aber das
-projektierte Pressgesetz vom 29. Dezember 1826 übertraf an Schärfe
-alles bisherige, wurde jedoch von der Pairskammer abgelehnt, die sich
-diesmal liberaler als die Deputiertenkammer zeigte. Nichtsdestoweniger
-wurde gegen Buchdrucker, Buchhändler und Journalisten mit grosser
-Strenge verfahren. Die Prozesse häuften sich; nicht allein wirkliche
-Pressvergehen, sondern selbst unbedeutende Formfehler wurden
-unnachsichtlich und schwer bestraft. Die Massregeln schlossen mit den
-berüchtigten Ordonnanzen Polignacs vom 25. Juli 1830, die das Ende
-der Regierung Carls X. herbeiführten. Trotz der Verfolgungen gegen
-die Presse behielt doch der letzte der Bourbonen seine Liebe für die
-Druckkunst bei und zeichnete öfters die Vertreter derselben persönlich
-aus, liess auch manche grosse Unternehmungen durch Subskription der
-Ministerien unterstützen.
-
-Leider vergingen die blutigen Julitage nicht ohne grobe Unordnungen
-seitens der typographischen Arbeiter, welche in mehreren Druckereien die
-Schnellpressen zerstörten. Jedoch die Masse der Arbeiter trat gegen die
-Unruhestifter auf und eine Proklamation Firmin Didots an die Arbeiter
-trug sehr viel zur Beruhigung derselben bei.
-
-[Sidenote: Das Bürgerkönigtum.]
-
-Die neue Charte vom 14. August 1830 brachte wieder Pressfreiheit und
-»ewige« Aufhebung der Zensur. Die Lage der Buchdrucker und Buchhändler
-ward durch die allgemeine Krisis eine sehr schwierige und die Folgen
-der Überproduktion zeigten sich in trauriger Weise. Die Regierung that,
-was sie konnte, um die Kalamität zu mildern und gewährte Anleihen.
-Benj. Constants Antrag auf Freigebung der Buchdruckerei und des
-Buchhandel-Gewerbes scheiterte zwar, die gesetzlichen Bestimmungen
-wurden jedoch vielfach umgangen, indem man Zessionen an Nichtfachleute
-zuliess und die Gründung von _Succursales_ gestattete, die unter
-Verantwortlichkeit von Brevetinhabern von anderen betrieben wurden. Auch
-entstanden in der nächsten Umgebung von Paris Druckereien, die recht
-wohl mit den brevetierten konkurrieren konnten. Mehrere Druckereien
-änderten sich in Aktienunternehmungen um und nahmen kolossale
-Dimensionen an.
-
-Die Lage der Journale war sehr erleichtert; man benutzte aber keineswegs
-die Freiheit mit der notwendigen Mässigung, so dass ein beschränkendes
-Gesetz am 9. September 1835 erlassen wurde, das von der Regierung jedoch
-mit Schonung gehandhabt wurde.
-
-Ludwig Philipp selbst war, wie die Bourbonen es gewesen, ein Freund der
-Buchdruckerkunst. Mag er auch sonst als recht sparsam gegolten haben, in
-Bezug auf die Erzeugnisse der Presse zeigte er sich freigebig und liess
-mehrere grosse Unternehmungen auf seine Kosten drucken. Die Korrekturen
-las er dann selbst und las sie sehr gut.
-
-[Sidenote: Die Revolution von 1848.]
-
-[Sidenote: Das zweite Kaiserreich.]
-
-Bekanntlich nahm das Bürgerkönigtum am 24. Februar 1848 ein jähes Ende.
-Die provisorische Regierung zählte mehrere Männer der Wissenschaft und
-der Presse unter ihren Mitgliedern. Ihre Freunde fanden Anstellung
-in der Administration; es war also natürlich, dass die Presse mit
-Wohlwollen behandelt wurde. Der Zeitungsstempel, die Kautionen und
-das strenge Pressgesetz vom 9. September 1835 wurden aufgehoben. Eine
-Unmasse von Journalen entstand, die Vorteile aus dem Druck fielen jedoch
-nur einigen wenigen grossen Zeitungsdruckereien zu, die eigentlichen
-Werk- und Accidenzdruckereien litten Not und fast der dritte Teil
-der Arbeiter war brotlos. Während der Zeit der am 10. November 1848
-begonnenen Präsidentschaft Louis Napoleons und des Kaiserreichs
-Napoleons III. hob sich das Druckgeschäft wieder, aber es traten
-selbstverständlich strengere Überwachungsmassregeln ein. Im Jahre 1852
-wurde die _Direction générale de l'Imprimerie et de la Librairie_
-ins Leben gerufen, welche Massregel im allgemeinen mit Befriedigung
-aufgenommen wurde.
-
-Das neue Pressgesetz vom 17. Februar 1852 gab der am 2. Dezember 1852
-eingesetzten kaiserlichen Regierung eine furchtbare Waffe in die Hände,
-denn es hing alles von der Art der Ausführung des Gesetzes ab. Napoleon
-III. liebte die Buchdruckerkunst gleich seinen Vorgängern, und er selbst
-suchte, wie bekannt, schriftstellerischen Ruhm. Für den äusseren Glanz
-der Typographie namentlich durch die Weltausstellungen, auf welchen das
-französische Buchgewerbe stets in würdigster Weise vertreten war, war er
-eifrigst besorgt.
-
-Jetzt ist die Republik im Besitz des liberalen Pressgesetzes vom 29.
-Juli 1881[99].
-
-  [99] _Loi sur la liberté de la Presse, 29. Juli 1881._ -- A. FAIVRE,
-       _Code manuel de la Presse 1881._ Paris. -- _Loi de 1881 sur la
-       Presse avec observations par H. Celliez et Ch. le Senne._ Paris
-       1881.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Wie die französischen Regierungen, mögen sie Namen geführt haben
-wie sie wollten, fortdauernd und mehr als gut war sich mit der
-Stellung der Presse zum Staate beschäftigten, so setzten sie auch
-ihre direkte Beeinflussung der technisch-gewerblichen Verhältnisse
-der Buchdruckerkunst durch die Staatsdruckerei fort, welche jedoch
-mehr und mehr sich von ihrem schönen Ziel, der Veredelung der Kunst,
-entfernte, um in die Reihe der brotsuchenden Anstalten zu treten und den
-Privatdruckereien Konkurrenz zu machen.
-
-[Sidenote: Staatsdruckerei.]
-
-Die STAATSDRUCKEREI[100] stand seit dem 1723 erfolgten Rücktritt Claude
-Rigauds 71 Jahre lang unter der Direktion von Mitgliedern der Familie
-Anisson. Die Ernennung des letzten derselben, ÉTIENNE ALEX. JACQ.
-ANISSON DUPERON, zum Direktor geschah 1789.
-
-  [100] Vergl. I, S. 208-211. In dem Folgenden ist, bei dem
-        fortwährenden Wechsel der offiziellen Benennung je nach dem
-        Wechsel der Regierungsform, die Bezeichnung »Staatsdruckerei«
-        angenommen. -- Ausser DUPRATS Werk (S. 163) vgl. A. J. BERNARD,
-        _Notice historique sur l'Imprimerie nationale_. Paris 1848.
-        -- V. GOUPY, _L'Imprimerie nationale et sa Collection de
-        Types orientales_. Paris 1874. -- A. BERNARD, _Histoire de
-        l'Imprimerie Royale du Louvre_. Paris 1867.
-
-[Sidenote: Erwerbungen unter Ludwig XV.]
-
-[Sidenote: L. Luce [+] 1773.]
-
-Bedeutend waren die Fortschritte während der Regierungszeit Ludwigs
-XV. nicht. Für die Summe von 100000 Livres erfolgte 1773 die Erwerbung
-der aus 15 Graden bestehenden neuen Antiqua und Cursiv, welche der
-königliche Graveur LOUIS LUCE in den Jahren 1740-1770 geschnitten
-hatte, zugleich seiner gothischen und Schreibschriften, sowie seiner
-zahlreichen Vignetten und Ornamente. Diese neuen Schriften Luces waren
-ganz anders gehalten als die von Ludwig XIV. veranlassten. Luce wollte,
-wie er selbst sagte, etwas von dem Vorhandenen ganz Verschiedenes
-schaffen, was ihm auch, jedoch nicht zum Vorteil der Sache, gelang. Die
-Schriften sind sehr schmal gehalten, es fehlen ihnen die besonderen
-Kennzeichen (I, S. 210) der Schriften der Staatsdruckerei. Sein
-Nachfolger als königlicher Graveur war Fagnion.
-
-Eine weitere Acquisition bestand in einer Sammlung der Vignetten Jean
-Papillons (I, S. 200). Sie hat, wie die Sammlungen von Luce, zwar den
-Wert des historischen Museums der Anstalt sehr erhöht; für die Praxis
-waren diese Vermehrungen bei den Fortschritten der Kunst ohne Interesse.
-
-[Sidenote: Einfluss Ludwigs XVI.]
-
-Ludwig XVI. begünstigte ebenfalls die Staatsdruckerei und liess die
-kleinen Offizinen in den Tuilerien und in Versailles unter die Direktion
-derselben stellen. Das Verhältnis des Direktors zu der Anstalt war ein
-ziemlich kompliziertes. Er war nicht ein einfacher, fest salarierter
-Beamter, sondern zu einem wesentlichen Teil gingen die Arbeiten für
-Rechnung des Direktors, wurden nach der Taxe bezahlt und mit einem dem
-Direktor selbst gehörenden Material ausgeführt. Wie bedeutend dieses
-war, geht aus der später zu erwähnenden Auseinandersetzung mit der Witwe
-Anisson hervor, wobei es sich um eine Summe von einer halben Million
-Livr. handelte. Staatseigentum waren hauptsächlich nur die Stempel und
-Matern der Schriften, ausserdem vielleicht 10000 Pfund Schrift und etwa
-ein Dutzend Pressen.
-
-[Sidenote: Zustande während der Revolution.]
-
-Nach dem Ausbruch der Revolution begann eine unerfreuliche Periode für
-die Staatsdruckerei. Die wissenschaftlichen und die administrativen
-Arbeiten traten in den Hintergrund, die Hauptbeschäftigung war der
-Druck der vielen Gesetze und Dekrete, der ebenfalls auf Rechnung des
-Direktors ging, welcher die Zahl der Pressen fast auf 100 vermehren und
-bei der Unzulänglichkeit der Lokalitäten im Louvre zwei _Succursales_
-errichten musste.
-
-[Sidenote: Der Assignaten-Druck.]
-
-[Sidenote: E. A. J. Anisson [+] 1794.]
-
-Zu diesen Arbeiten kam noch die Ausführung von 1200000 Stück
-Assignaten[101]. Doch dies war nur ein Tropfen ins Meer. Bereits am 30.
-Sept. 1790 wurde eine neue Emission von 800 Millionen Livres, bestehend
-in 3060000 Stück, beschlossen. Anisson verlangte für die Ausführung
-100000 Livres; Didot erklärte sich bereit, die Lieferung für 22000
-Livres zu übernehmen. Dies verursachte grosse Misstimmung gegen Anisson.
-Indes sprach manches zu dessen Rechtfertigung, da die Ausführung, welche
-von Didot verlangt wurde, eine weit einfachere als die frühere und Didot
-inzwischen in Besitz der Stereotypie gelangt war (S. 152). Doch kam es
-noch nicht zum Bruch und man bewilligte ihm auf seine Vorstellungen
-sogar einen höheren Tarif als den bisherigen für seine Arbeiten. Es
-war jedoch nicht angenehm, Männer wie Marat und Pétion zu persönlichen
-Feinden zu haben. Auf Antrag des letzteren ward Anisson am 8. Oktober
-1792 verhaftet, wozu der, angeblich gegen seine Instruktion erfolgte
-Druck eines Dekrets als plausibler Vorwand dienen musste. Aus seinem
-Gefängnis schlägt er dem Sicherheits-Ausschuss vor, seine Direktorstelle
-aufzugeben und der Öffentlichkeit sein auf 499036 Livres taxiertes
-Material käuflich zu überlassen. Dieser Vorschlag wurde jedoch nicht
-angenommen. Anisson starb 1794 auf dem Schafott. Sein Eigentum ward mit
-Sequester belegt und erst nach langen Verhandlungen fand ein Vergleich
-mit der Witwe statt.
-
-  [101] Die 300-Livres-Noten tragen als Jahreszahl 1090 statt 1790, man
-        ging jedoch darüber hinweg.
-
-[Sidenote: Die Druckerei in Ägypten.]
-
-Als ein denkwürdiges Ereignis in der Geschichte der Staatsdruckerei
-während der Republik ist die bereits oben kurz erwähnte Einführung der
-Druckerei in Ägypten zu verzeichnen. Bereits nach der Eroberung Italiens
-hatte Bonaparte die Errichtung zweier Druckereien, einer griechischen
-und einer arabischen, auf den Ionischen Inseln verlangt und, als er nach
-Ägypten gezogen war, die Einrichtung einer umfangreicheren Buchdruckerei
-dort gefordert. Der damalige Direktor der Staatsdruckerei DUBOY-LAVERNE
-beauftragte den Orientalisten Langlès mit der Ausführung. Die Sache
-ging aber Bonaparte nicht rasch genug und er beschuldigte die Genannten
-der mutwilligen Verzögerung. Er verlangte Erlass einer Ordre, »die
-griechischen Schriften, mit welchen der Xenophon gedruckt werde, sofort
-zu verpacken. Xenophon könne ohne Schaden drei Monate warten, bis wieder
-neue Schriften fertig wären«.
-
-[Sidenote: J. J. Marcel.]
-
-An die Spitze der ägyptischen Druckerei wurde ein tüchtiger Arabist J.
-J. MARCEL, später Direktor der Staatsdruckerei, gestellt. Die Offizin
-wurde in dem Hause des griechischen Konsuls in Alexandrien eingerichtet,
-dann nach Kairo und Gizeh gebracht. Ausser den dienstlichen Arbeiten
-druckte die Anstalt _Le Courrier de l'Égypte_ und etwa ein Dutzend
-belehrende Schriften in arabischer Sprache. Auch in Pondichery auf der
-Küste Koromandel in Ostindien wurde eine französisch-persische Druckerei
-durch Vermittelung der Staatsdruckerei angelegt.
-
-Nach Rückkehr der Franzosen aus Ägypten wurde beschlossen, die
-Arbeiten der, zugleich mit der Armee entsendeten wissenschaftlichen
-Expedition herauszugeben. Eine Kommission von acht angesehenen Gelehrten
-wurde ernannt, um die Redaktion zu besorgen, und es entstand in der
-Staatsdruckerei eines der hervorragendsten Druckwerke aller Zeiten, die
-_Description de l'Égypte_ in neun Foliobänden mit Text und vierzehn
-mit Kupfern und Karten, das erst 1809 vollendet wurde. Von bedeutenden
-Werken der Staatsdruckerei aus der Zeit der Republik sind noch die
-umfangreichen Reisewerke von La Pérouse, Marchand, Vancouver, Millins
-_Monumens antiques_ u. a. zu nennen.
-
-Im Jahre 1800 war der Beschluss gefasst worden, dass von den in der
-Staatsdruckerei ausgeführten Werken 200 Exemplare dem Ministerium des
-Innern zur Disposition gestellt werden sollten, damit dieses sie im
-Interesse der Wissenschaft und der Aufklärung zweckmässig verteile.
-
-[Sidenote: Orientalische Schriften.]
-
-Die orientalischen Schriften waren in Ordnung gebracht, mehrere neue
-geschnitten und der Raub der Schriften der Propaganda in Rom hatte
-diesen Zweig der Typographie ausserordentlich bereichert. Das Lokal war
-nach dem Hôtel Penthièvre verlegt worden.
-
-Man sieht aus dem obigen, dass die Zeit der Republik in Waffen doch
-keine ganz verderbliche für die Staatsdruckerei gewesen war, die vieles
-dem 1801 verstorbenen Direktor Duboy-Laverne zu verdanken hat.
-
-[Sidenote: Umzug.]
-
-Der Kaiser widmete der Anstalt noch mehr Aufmerksamkeit als der Konsul.
-Die Administration wurde geordnet, Pensionskassen eingerichtet und die
-Arbeiten nach Tarifen reguliert. Ein Umzug fand 1809 nach dem _Hôtel
-Soubise_ mit dessen Annex _Palais Cardinal_ (Rohan) statt. 1811 wurden
-die orientalischen Schriften, allerdings wieder durch Raub, mit den
-Stempeln und Matern der Druckerei der Medici in Florenz vermehrt. In
-demselben Jahre erhielt Didot den Auftrag, das Schriftensystem nach
-dem inzwischen eingeführten Metermass umzuändern und neue Schriften zu
-schneiden, doch wurde dieses Vorhaben wegen der Kostspieligkeit nicht
-zuendegeführt. Ein grosses Prachtwerk _Rélation des cérémonies du sacre
-et du couronnement, etc. de Napoléon_ wurde 1812 angefangen und erst
-während der Hundert Tage vollendet, 1813 erteilte der berühmte Gelehrte
-Silvestre de Sacy den Eleven der Anstalt Unterricht in orientalischen
-Sprachen, um tüchtige Setzer zu bilden.
-
-Ausser den erwähnten sind noch unter den bedeutenden Erscheinungen der
-Staatsdruckerei zu nennen die _Statistique de la France_, Fol., 1804;
-_Recherches asiatiques_ 1805 und de Guignes _Dictionnaire chinois_,
-Fol., 1813.
-
-[Sidenote: Die Zeit der Restauration.]
-
-Mit alledem waren die Kriegszeiten doch im ganzen keine glücklichen für
-die Entwickelung der Staatsdruckerei. Am 15. April 1814 verschwand der
-kaiserliche Adler als Insigne und mit diesem auch verschiedene Schätze
-der Anstalt, da, nach den Bestimmungen des Pariser Friedens, die den
-Offizinen der Propaganda und der Medici geraubten Stempel zurückzugeben
-waren. Doch geschah dies nicht vollständig, und von den Stempeln behielt
-man Abschläge zurück, sodass die Vollständigkeit der Anstalt eigentlich
-nicht litt.
-
-[Sidenote: Reorganisation Anisson-Duperon.]
-
-Ludwig XVIII. bestimmte durch ein Dekret vom 28. Dezember 1814, dass
-vom 1. Januar 1815 ab die Arbeiten für Rechnung des Staates mit ganz
-wenigen Ausnahmen aufhören sollten und dass es den verschiedenen
-Ministerien zu überlassen sei, ihre Arbeiten nach bestem Ermessen auch
-an Privatdruckereien zu vergeben. Das Inventar sollte dem Direktor zur
-Disposition gestellt werden, Schriften und Abschläge konnte er unter
-festgesetzten Bedingungen verkaufen. Marcel wurde in Ruhestand versetzt
-und der Sohn des hingerichteten Direktors ANISSON, vielleicht als
-Ersatz für die seiner Familie zugefügte Unbill, zum Vorstand gewählt.
-Da kamen die Ereignisse vom 20. März 1815 und das Kaiserreich der
-Hundert Tage warf alles über den Haufen, damit es nach drei Monaten
-wieder eingeführt werde. Anisson liess von JACQUEMIN neue Schriften
-nach englischen Mustern schneiden. Dies missfiel der Regierung und da
-überhaupt die neue Einrichtung sich wenig zuträglich zeigte, versuchte
-eine Ordonnanz vom 23. Juli 1823 den ungefähren Standpunkt des
-kaiserlichen Dekrets von 1809 wiederherzustellen.
-
-[Sidenote: Villebois.]
-
-Zum Chef des Instituts wurde E. DE VILLEBOIS ernannt. Er führte wieder
-Präzision in der Administration ein und liess von MARCELIN LEGRAND 16
-Grade Antiqua und Cursiv mit einem Aufwande von 39200 Franken schneiden.
-Eine gelehrte Kommission sollte die Ausführung der Schriften überwachen,
-hatte aber, wie es mit Kommissionen gewöhnlich der Fall ist, mehr
-hemmend als fördernd gewirkt. Das erste Werk, welches mit den neuen
-Typen gedruckt wurde, war Raoul-Rochettes _Monumens inédits d'antiquité
-figurée_ in gross Folio 1828.
-
-[Sidenote: Orientalische Sammlung.]
-
-[Sidenote: Neuerungen.]
-
-Bereits 1824 hatte Ludwig XVIII. die Herausgabe der seit lange
-beabsichtigten Sammlung orientalischer Werke angeordnet, die Anfänge
-konnten jedoch erst 1832 nach der Julirevolution gemacht werden. 1828
-fasste man auch das Herz, Schnellpressen einzuführen, wogegen man sich
-lange gesträubt hatte. Zumteil beruhte diese Zögerung wohl in humanen
-Gründen, da man keinem Arbeiter den Abschied geben wollte; teils
-lag vielleicht auch ein gewisser Stolz zugrunde; man wollte, wie es
-scheint, die Maschine nicht als der Handpresse ebenbürtig anerkennen.
-Die verschiedenen Ministerien beschwerten sich über die teueren Preise,
-man entschloss sich deshalb, zuerst die Preise nur so zu berechnen, als
-wären die Arbeiten auf Maschinen gedruckt. Doch es half nichts, man
-musste sich den Forderungen der Zeit fügen und im Jahre 1829 wurden
-96000 Franken zur Anschaffung von Schnellpressen angewiesen, die jedoch
-während der Revolutionstage 1830 von eindringenden Arbeitern teilweise
-demoliert wurden.
-
-Villebois hatte das Schicksal seines Gönners, des Ministers de
-Peyronnet, und wurde entlassen. Unter den Werken aus der Zeit der
-Restauration sind noch zu nennen: Caillauds _Voyage à l'oasis de
-Thèbes_, Folio, 1821; Silvestre de Sacy, _Les Séances de Hariri_, 1822;
-Freycinet, _Voyage autour du Monde_, 4°, 1826, und das vorzügliche
-_Album typographique de l'Imprimerie Royale_, 1830.
-
-[Sidenote: Pierre Lebrun.]
-
-Am 15. September 1831 wurde der Posten Villebois' definitiv dem
-Akademiker PIERRE LEBRUN übertragen, nachdem diese Stellung, wie man
-sagt, erst Béranger[102], dann bestimmt Ambroise Firmin Didot angeboten
-worden war. Letzterer erklärte sich bereit, die Stelle anzunehmen,
-wenn allein diejenigen Arbeiten, deren Ausführung durch den Staat
-sicherheitshalber notwendig war, von der Staatsdruckerei übernommen,
-alle anderen jedoch der Privatkonkurrenz überlassen würden; wenn man die
-seltenen Schriften an Buchdrucker zu billigen Preisen ablassen wollte,
-und schliesslich, wenn es nicht nötig sei, dass er Gehalt annähme. Die
-Gründe, weshalb man darauf nicht eingehen konnte, lagen klar am Tage
-und es war wohl auch Didot mehr darum zu thun, die Grundsätze laut
-auszusprechen, die er für die von einer Staatsanstalt einzig richtigen
-hielt, als den Direktorposten anzunehmen.
-
-  [102] Pierre Jean de Béranger (* 1780, [+] 1857) lernte die
-        Buchdruckerei bei Laisnez in Péronne und arbeitete dort zwei
-        Jahre. Während dieser erschienen seine ersten Gedichte, die mit
-        solchem Beifall aufgenommen wurden, dass er den Winkelhaken
-        beiseitelegen konnte.
-
-Wennauch kein Fachkundiger, suchte Lebrun doch mit Eifer sich die
-nötigen Kenntnisse zu erwerben und der Anstalt nützlich zu sein. Von
-der erwähnten orientalischen Kollektion wurden drei Werke in Angriff
-genommen: Raschid-Eddins Geschichte der Mongolen in Persien, _Bhâgavata
-Pûrana_ und Firdusis Buch der Könige. Die Werke wurden streng im
-orientalischen Stil mit Ornamenten in Gold- und Farbendruck ausgeführt.
-Neue orientalische Schriften wurden von Marcelin Legrand, Delafond, Ramé
-_père_, Loeulliet unter Aufsicht berühmter Orientalisten geschnitten und
-die Didotschen Schreibschriften erworben. Auch bauliche und technische
-Verbesserungen wurden vorgenommen und die Lithographie eingeführt, durch
-die namentlich vorzügliche geologische Karten geliefert wurden.
-
-[Sidenote: Die Februar-Revolution.]
-
-Die Februarrevolution hatte manche Unordnungen zur Folge, welche Lebrun
-veranlassten, seine Stelle niederzulegen, die im Jahre 1850 definitiv
-SAINT-GEORGES übertragen wurde. Dieser behauptete die Ehre der Anstalt
-auf verschiedenen Weltausstellungen. Für die in Paris 1855 abgehaltene
-wurde mit allen Raffinements der graphischen Künste eine Prachtausgabe
-der Nachfolge Christi lateinisch mit der poetischen Paraphrase
-Corneilles gedruckt.
-
-[Sidenote: Angriffe gegen die Staatsdruckerei.]
-
-Die Staatsdruckerei ist zwar bereits seit der ersten Revolution
-fortwährend Gegenstand der Angriffe gewesen, es haben diese jedoch in
-jüngster Zeit an Heftigkeit zugenommen. Man hält die Konkurrenz der
-Anstalt mit der Privatindustrie nicht allein für unnötig, sondern für
-sehr schädigend. Zur Hebung der Kunst sind solche Anstalten nicht mehr
-nötig. Was Didot aussprach, denkt gewiss Jeder: Eine Staatsanstalt soll
-nicht den Steuerzahlenden unnötige Konkurrenz machen. Die Typographie
-ist mündig geworden und bedarf keines öffentlichen Mentors.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Familie Didot.]
-
-Noch in einem höheren Grade als das Wirken der Staatsdruckerei war in
-dem ganzen Abschnitt der Buchdrucker-Geschichte Frankreichs von 1750 bis
-auf den heutigen Tag das Vorgehen der Familie Didot massgebend[103].
-Während die Buchdruckerei als Kunst und der höhere Buchhandel in der
-Revolutionszeit gänzlich darnieder lagen, waren die Didot fast die
-einzigen, die unentwegt und unbekümmert um den ringsum tosenden Sturm
-die Flagge Gutenbergs stolz vom hohen Mast wehen liessen.
-
-  [103] G. BRUNET, _Firmin Didot et sa Famille_. Paris 1870. -- E. PITOU,
-        _La Famille Didot_. 1856. -- E. WERDET, _Études
-        bibliographiques_ 1713-1864. -- A. F. DIDOT, _Histoire de la
-        Typographie_. Paris 1882.
-
-Das ganze Sein dieser Familie ist von einem so edlen Geist durchdrungen;
-alles, was sie geschaffen hat, trägt so sehr den Stempel der
-Gediegenheit, dass der Name Didot noch langezeit als Stern erster Grösse
-glänzen wird.
-
-Zudem besitzen alle Unternehmungen dieser Firma neben den Vorzügen
-des französischen Charakters auch das Gepräge einer echt germanischen
-Wissenschaftlichkeit und Gründlichkeit, wie auch manche der
-hervorragendsten Werke ihrer Pressen unter Mitwirkung deutscher
-Gelehrten durchgeführt wurden. Schliesslich ist die Verbindung dieses
-Hauses mit Deutschland seit langen Jahren eine weit innigere, als
-es sonst seitens französischer Firmen der Fall zu sein pflegt. Das
-alles macht, dass der deutsche Gewerbsgenosse sich dieser Familie
-näher stehend fühlt als den übrigen hervorragenden Repräsentanten der
-graphischen Gewerbe in Frankreich.
-
-[Sidenote: François Didot * 1689, [+] 2. Novbr. 1757.]
-
-Der Stammvater des Hauses war FRANÇOIS DIDOT aus Paris (1713). Schon
-er machte sich bekannt durch seine vielen wichtigen Unternehmungen,
-darunter die _Histoire générale des Voyages_ von Abbé Prevost in 20
-Quartbänden mit einer grossen Anzahl von Kupfern und Karten. François
-Didot hatte elf Kinder, von welchen François Ambroise und Pierre
-François den Beruf des Vaters ergriffen. Zwei seiner Töchter waren an
-berühmte Buchhändler, Guillaume de Bure und Jacques Barrois in Paris,
-verheiratet. Als Druckerzeichen nahm er die goldene Bibel an und sie ist
-es auch bis auf heute geblieben.
-
-[Sidenote: Ambr. F. Didot * 7. Jan. 1730, [+] 10. Juli 1804.]
-
-Dem AMBROISE FRANÇOIS verdankt Frankreich die Einheitlichkeit
-seines Schriftsystems (S. 145), die Freiheit und Eleganz seines
-Schriftschnittes, daneben die Vervollkommnung des Velinpapieres und
-die Einführung der Druckerpresse mit nur einem Zuge. Unter seinen
-Druckwerken sind hervorzuheben die früher schon erwähnte _Collection
-d'Artois_, eine Sammlung von Romanen in 64 Bänden, ferner die Sammlungen
-von französischen Klassikern in 18°, 8° und 4°, welche, wie ebenfalls
-erwähnt wurde, im Auftrage des Königs Ludwig XVI. zum Unterrichtszwecke
-für den Dauphin gedruckt wurden.
-
-[Sidenote: Pierre F. Didot * 9. Juli 1732, [+] 7. Dezb. 1793.]
-
-Der Bruder PIERRE FRANÇOIS leistete bedeutendes als Buchdrucker,
-Buchhändler, Papierfabrikant und Schriftgiesser, führte viele
-Verbesserungen in der letzteren Branche ein und legte die berühmte
-Papierfabrik in Essonnes an.
-
-[Sidenote: Pierre Didot * 21. Jan. 1760, [+] 31. Dez. 1853.]
-
-PIERRE, der älteste Sohn Ambr. François', übernahm 1789 die Druckerei
-des Vaters und zeichnete sich so aus, dass seine Offizin im Louvre
-installiert wurde. Hier druckte er mit Schriften, die sein Bruder
-Firmin geschnitten hatte, die prachtvollen sog. LOUVRE-Ausgaben: den
-Virgil in Folio mit 23 Kupfern (1798); den Horaz in Folio (1799); den
-Racine, drei Bände in Folio mit 57 Stichen (1801-5), die Fabeln des
-La Fontaine. Die Jury der damaligen Ausstellung in Paris erklärte den
-Racine für das vollkommenste typographische Erzeugnis aller Zeiten.
-Noch manche andere grossartige Werke, z. B. Viscontis griechische und
-römische Iconographie; Denons Reise in Ägypten; Nodiers malerische Reise
-im alten Frankreich, und die berühmte Oktav-Ausgabe der französischen
-Klassiker »für Freunde der Typographie«, die dieser Bezeichnung
-vollständig würdig war, gingen aus seinen Pressen hervor.
-
-[Sidenote: Jules Didot * 5. Aug. 1794 [+] 18. Mai 1871.]
-
-Sein Sohn JULES spielte eine zeitlang eine glänzende Rolle, die jedoch
-keinen Bestand hatte. Mit grossen Kosten hatte er eine bedeutende
-Offizin in Brüssel gegründet, die nicht gedeihen wollte und von der
-Regierung als Grundlage einer Staatsdruckerei erworben wurde. Nach Paris
-zurückgekehrt, errichtete Jules Didot ein ausgedehntes Etablissement, in
-welchem er eine grosse Zahl vorzüglich schöner Ausgaben alter und neuer
-Schriftsteller für verschiedene Pariser Verleger druckte. Im Jahre 1823
-erhielt er auf Grund einer Prachtausgabe von Phädrus' Fabeln, in Folio
-auf Seide gedruckt, und anderer schöner Arbeiten die goldene Medaille.
-Geschäftliche Misserfolge zerstörten jedoch vollständig seine bereits
-geschwächten Geisteskräfte.
-
-[Sidenote: Firmin Didot * 14. April 1764, [+] 24. April 1836.]
-
-FIRMIN DIDOT, der zweite Sohn Ambroise François', hielt als Buchdrucker
-und namentlich als Schriftgiesser und Schriftschneider den berühmten
-Namen des Vaters in Ehren. Seine Schreibschriften (1806) liessen alles
-Dagewesene weit hinter sich, und seine Antiquaschriften, mit welchen
-sein Bruder Pierre die erwähnten Louvre-Ausgaben druckte, gelten
-als die musterhaftesten. Er verbesserte (1795) ganz wesentlich die
-Stereotypie und stereotypierte fast alle französischen, italienischen
-und englischen Klassiker in 18°-Ausgaben, die durch ihre Korrektheit
-und Billigkeit bekannt wurden. Der Virgil, fehlerfrei und mit
-Vignetten illustriert, kostete 15 Sous. Später acceptierte er die
-vorzügliche Stanhopesche Methode. Ausserdem druckte er eine grosse
-Anzahl Prachtausgaben, darunter (1817) die Lusiaden und die Henriade.
-Er ward Mitglied der Akademie und des Instituts und 1834 königlicher
-Buchdrucker. Das Geschäft Didots war ein Sammelplatz von Notabilitäten
-Frankreichs und des Auslandes. Im Jahre 1814 besuchte Kaiser Alexander
-seine Offizin und liess zwei junge Russen zurück, um bei ihm zu
-lernen. Sein Haus war überhaupt eine Bildungsschule der Typographie,
-aus welcher Renouard, Paul Dupont, Claye, Rignoux, Brun und andere,
-später berühmte französische Buchdrucker hervorgingen, ebenso die drei
-ersten Buchdrucker Griechenlands: Coromilas, Dobras, Apostolidès, sowie
-viele Missionsbuchdrucker. Um sich ganz dem öffentlichen Leben zu
-widmen, überliess er im Jahre 1827 seinen Söhnen das Geschäft. Auch als
-tüchtiger Schriftsteller war Firmin Didot bekannt.
-
-Eine der Töchter Pierre François' heiratete Bernardin de Saint-Pierre,
-welcher eine zeitlang bei der Papierfabrik in Essonnes beteiligt war, wo
-er _Paul et Virginie_ schrieb. Von seinen drei Söhnen sind namentlich
-Henry und Didot Saint-Léger zu erwähnen.
-
-[Sidenote: Henry Didot * 15. Juli 1765, [+] 1852.]
-
-HENRY DIDOT that sich als Schriftschneider, Schriftgiesser und
-Mechaniker rühmlichst hervor. Noch in einem Alter von 66 Jahren schnitt
-er für seine »mikroskopischen« Ausgaben, z. B. von Horaz, Rochefoucauld
-u. a., seine _nec plus ultra_-Schrift. Um dieselbe giessen zu können,
-musste ein neues Giessinstrument erfunden werden, welches Henry Didot
-_polyamatype_ nannte, in welchem 160 Buchstaben auf einmal gegossen
-wurden.
-
-[Sidenote: Didot St.-Léger.]
-
-Der Bruder Henrys, bekannt unter dem Namen DIDOT SAINT-LÉGER, dirigierte
-die Papierfabrik in Essonnes. Seiner Verdienste um die Papierfabrikation
-wurde bereits (S. 161) gedacht.
-
-Firmin Didot hatte drei Söhne: Ambroise Firmin, Hyacinthe und Firmin
-Frédéric (gest. 1836).
-
-[Sidenote: Ambr. F. Didot * 20. Dez. 1790, [+] 24. Febr. 1876.]
-
-AMBROISE FIRMIN genoss eine ausgezeichnete Erziehung und legte sich
-mit besonderem Eifer auf griechische Sprache und Litteratur. Er machte
-Reisen in Kleinasien, Syrien, Palästina und Ägypten und war eine
-zeitlang Attaché bei der französischen Gesandtschaft in Konstantinopel.
-Nach der Erhebung Griechenlands zeichnete er sich als einer der
-eifrigsten Förderer der griechischen Sache aus. Er schenkte unter
-anderem Griechenland die erste Buchdruckerei. Die Bürgerschaft von Athen
-hat in dankbarer Erinnerung der Verdienste Didots noch in letzter Zeit
-einer Strasse in Athen den Namen Didot-Strasse beigelegt.
-
-[Sidenote: Ambr. F. Didot.]
-
-Im Verein mit seinem Bruder HYACINTHE druckte und verlegte er eine
-Reihe bedeutender Werke, z. B. die Reisen Champollions d. j. in
-Ägypten, dessen Ägyptische Grammatik und Wörterbuch; Texiers Reisen in
-Kleinasien und Armenien, fünf Bände, Folio; das _Glossarium mediae et
-infimae latinitatis_ von Du Cange; in sechster Auflage das Wörterbuch
-der Akademie, 1835, welches in erster Auflage bereits 1694 erschienen
-war, und eine grosse Anzahl anderer Wörterbücher; die _Encyclopédie
-moderne_, 39 Bände mit einem Atlas in fünf Bänden; das _Dictionnaire
-de la conversation_, 21 Bände; die _Encyclopédie d'histoire naturelle_,
-22 Bände mit neun Bänden Atlas; die _Nouvelle Biographie générale_, 46
-Bde.; die _Biographie universelle des musiciens_ von Fétis, acht Bände;
-J. C. Brunets: _Manuel de la librairie_; die _Bibliothèque grecque_ in
-mehr als 60 Bänden; die _Bibliothèque latine-française_, 27 Bände; die
-_Bibliothèque française_; das _Univers pittoresque_, 67 Bände mit 4000
-Stahlstichen. Wenn die Bändezahl dieser Kollektionen schon imponiert,
-so ist noch zu erwägen, dass es sich hierbei grösstenteils um Bände
-in grossem Oktav, in gespaltenem Satz mit kleiner Schrift gedruckt,
-handelt, so dass in der Regel ein Band den Stoff von sechs bis acht
-gewöhnlichen Oktavbänden enthält.
-
-Als ein Hauptwerk Didots, zugleich für Deutschland doppelt
-interessant, weil es hauptsächlich durch gelehrte Kräfte Deutschlands
-durchgeführt wurde, ist der _Thesaurus graecæ linguæ_ zu nennen. Diese
-unerschöpfliche, von Heinrich Stephanus stammende (I, S. 207) Fundgrube
-griechischer Lexikographie wurde unter Zusammenwirken einer grossen
-Anzahl Gelehrter Frankreichs und Deutschlands nach 300 Jahren neu
-herausgegeben und damit der Wissenschaft ein Denkmal hergestellt, das
-seinesgleichen sucht. Die Redaktion übernahmen die Professoren Hase,
-Wilhelm und Ludwig Dindorf. Das Werk bildet neun Bände in Folio.
-
-In jüngerer Zeit haben Didots sich auch mit Vorliebe den neueren
-Illustrationsmethoden zugewendet. Racinets _L'ornement polychrome_
-und Mantz' _Les chefs-d'[oe]uvre de la peinture italienne_ mit den
-Chromolithographien Kellerhovens müssen als Prachtwerke erster Klasse
-genannt werden. Höchst anziehend ist auch eine Reihe von reich mit
-Holzschnitten und Chromolithographien geschmückter Werke, welche
-namentlich Leben, Sitte und Kunst früherer Jahrhunderte illustriert und
-sich trotz der musterhaftesten Ausstattung durch einen sehr billigen
-Preis auszeichnet. Fast als ein Saulus unter den Propheten erschien 1860
-in dem Didotschen Verlage nach dem Muster des »Bazar« das Journal _La
-Mode illustrée_, welches an 100000 Abonnenten zählte.
-
-Ein anstaunenswertes Unternehmen bleibt in seiner Art auch:
-_Annuaire-Almanach du Commerce_, von welchem mehr als 80 Jahrgänge
-vorliegen. Das Unternehmen ist jetzt in den Händen einer Gesellschaft,
-die es mit einem Kapital von 7-1/2 Millionen Franken ausbeutet.
-
-Mit Obigem haben wir nur einen Teil der grossartigen Wirksamkeit der
-Weltfirma andeuten können. Der bescheiden ausgestattete Verlagskatalog
-lässt kaum auf den hohen Wert der verzeichneten Unternehmungen
-schliessen, der schwerlich von dem irgend eines Verlagskataloges
-übertroffen werden dürfte.
-
-Wenn wir noch sehen, welche bedeutende litterarische Thätigkeit Ambroise
-Firmin mit seiner geschäftlichen zu verbinden wusste, so muss unsere
-Achtung und Bewunderung für diesen Mann sich noch steigern.
-
-Seine Mitwirkung bei dem _Thesaurus_ wie bei vielen der encyklopädischen
-Unternehmungen des Hauses zeugen schon von seiner gelehrten und
-wissenschaftlichen Bedeutung, jedoch lieferte er ausserdem noch eine
-Reihe selbständiger Schriften. Wir können hier nur die bedeutendsten
-derjenigen erwähnen, die sich auf das graphische Gewerbe beziehen. Als
-Mitglied der Ausstellungs-Jury schrieb er _L'imprimerie, la librairie,
-la papeterie à l'exposition 1851 à Londres_ (2. Auflage 1854). Sein 1863
-erschienener _Essai typographique et bibliographique sur l'histoire de
-la gravure sur bois_ ist ein vortreffliches Werk, das nur den einen
-Fehler hat, dass es mit ganz ausserordentlich kleiner Schrift gedruckt
-ist[104]. Sein letztes umfangreiches Buch ist das 1875 erschienene
-_Alde Manuce et l'hellénisme à Venise_. Über die Frage der Orthographie
-und des litterarischen Eigentumsrechtes gab er verschiedene wertvolle
-Schriften heraus. Unter seinen Monographien erwähnen wir: _Étude sur
-les [oe]uvres de Jean Sire de Joinville_, zwei Bände, fünfte Auflage,
-1870; _Missel de Juvénal des Ursins_, ein kostbares Manuskript, welches
-Didot für 23000 Franken erworben, jedoch der Bibliothek des _Hôtel de
-Ville_ cediert hatte, bei dessen Brande es vernichtet wurde; _Étude
-sur Jean Cousin_, 1872. Didot besass eine Bibliothek typographischer
-Seltenheiten ersten Ranges, die nach Millionen von Franken geschätzt
-wurde und auch bei der Versteigerung nach Didots Tode wirklich enorme
-Summen einbrachte. Diese Sammlung hatte Didot Veranlassung zu dem Werke:
-_Catalogue raisonné des livres de la Bibliothèque de A. F. Didot,
-I. 1: Livres à figures sur bois, Solennités, Romans de chevalerie_,
-392 zweispaltige Seiten, gegeben. Als Supplemente hierzu erschienen:
-_Les apocalypses figurées_ und _Essai de classification des Romans de
-chevalerie_. Sein Bibliothekzimmer war Didots liebster Aufenthalt,
-und hier musste oft sein Diener den in die Arbeit Vertieften an die
-vorgerückte Nachtstunde erinnern.
-
-  [104] Seine 1882 in einem zweiten, unveränderten Abdruck erschienene
-        _Histoire de la Typographie_ entspricht nicht dem, was man nach
-        dem Titel erwarten könnte. Es ist ein Abdruck eines grossen,
-        vor langen Jahren erschienenen Artikels in der _Encyclopédie
-        moderne_ und enthält nur chronologisch an einander gereihte
-        Notizen, fast ausnahmslos über französische Buchdrucker,
-        namentlich über Mitglieder der Familie Didot, und schliesst mit
-        dem Jahre 1851.
-
-[Sidenote: Hyacinthe Didot * 1794, [+] 7. Aug. 1881.]
-
-[Sidenote: Th. Lefèvre * 17. Sept. 1798.]
-
-Das Geschäft beschränkte sich nicht allein auf
-bibliopolisch-typographische Unternehmungen, sondern umfasste auch die
-bedeutende Papierfabrikation in Mesnil und Sorel. Dagegen sah sich Didot
-veranlasst, die Schriftgiesserei als selbständiges Geschäft aufzugeben;
-sie wurde der grossen Gesellschaft _Fonderie générale_ einverleibt.
-Als die Einrichtung der Papiermaschinen viele bei der Fabrikation
-beschäftigt gewesene Mädchen in Mesnil arbeitslos machte, richtete
-Didot eine bedeutende Druckerei für Frauen ein, sorgte für tüchtige
-Anleitung und etablierte Schulen. Diese Anstalt war namentlich ein Werk
-HYACINTHE DIDOTS, des treuen Mitarbeiters des Ambroise durch eine lange
-Reihe von Jahren. Sie stand unter der Leitung des THÉOTISTE LEFÈVRE,
-und wurde nachträglich noch durch eine Abteilung für taubstumme Mädchen
-erweitert. Der jetzt 84jährige Th. Lefèvre, bekannt durch sein Handbuch
-für Setzer[105], arbeitet seit 46 Jahren in dem Hause Didots.
-
-  [105] _Guide pratique du compositeur d'imprimerie._ Paris 1855.
-        Vol. II. 1872.
-
-Dass es Ambroise Firmin Didot an äusseren Ehren der verschiedensten
-Art nicht fehlte, ist begreiflich. In den letzten Jahren seines Lebens
-genoss er noch die Auszeichnung, Mitglied des Instituts von Frankreich
-zu werden. Die höchste Ehre war es ihm jedoch, die unbegrenzte Achtung
-und Liebe seiner Mitbürger und Untergebenen zu besitzen und der Vater
-seiner Arbeiter zu sein, was er im vollen Sinne des Wortes war, bis ihn
-der Tod ihnen raubte.
-
-[Sidenote: Alfred und Paul Didot.]
-
-Das Haus Didot steht jetzt unter der Leitung des Sohnes des Ambroise
-ALFRED FIRMIN DIDOT (geboren 1828) und des Sohnes des Hyacinthe PAUL
-FIRMIN DIDOT (geboren 1826). Die Druckerei in Paris ging in den Besitz
-von G. Chamerot über.
-
-Trotzdem dass die Firma, wie auch aus dem Obigen hervorgeht, in mancher
-Hinsicht ihre Thätigkeit beschränkte, wird sie sicherlich noch lange den
-berühmten Namen mit Ehren behaupten. Für Frankreichs Typographie hat
-die Familie Didot eine Bedeutung, welche die der Familie Stephanus noch
-überragt.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Andere ältere Familien.]
-
-Neben dem Geschlecht der Didot besass Frankreich noch eine Anzahl
-bedeutender Druckerfamilien, die, aus dem XVIII. in das XIX. Jahrhundert
-herüberreichend, die verbindenden Glieder in der grossen Kette bilden,
-in welcher sich die modernen vortrefflichen Typographen an die alten
-Meister anreihen.
-
-Unter diesen Familien nahm die der Panckoucke, wennauch nur auf kürzere
-Zeit, eine sehr glänzende Stellung ein.
-
-[Sidenote: J. Panckoucke * 1736, [+] 1799.]
-
-[Sidenote: P. Beaumarchais [+] 19. Mai 1799.]
-
-JOSEPH PANCKOUCKE, geboren zu Lille, war ein tüchtiger Mathematiker
-und bereitete sich für den Beruf eines Dozenten vor, etablierte sich
-jedoch zuerst als Buchhändler, dann 1774 als Buchdrucker. Eine der
-ersten seiner Unternehmungen sollte eine Gesamtausgabe von Voltaires
-Werken sein, für deren Durchsicht und Emendation er den berühmten
-Verfasser selbst gewonnen hatte. Die Kaiserin von Russland war ersucht
-worden, die Widmung anzunehmen, da jedoch nach Ablauf von sieben Monaten
-die Erlaubnis zur Dedikation noch nicht eingegangen war, betrachtete
-Panckoucke die Sache als gescheitert und verkaufte seine Rechte an den
-bekannten Schriftsteller P. BEAUMARCHAIS, der die Absicht hatte, etwas
-noch nicht Dagewesenes von einer Prachtausgabe zu liefern. Am Tage nach
-dem Abschluss kam -- zu spät! -- die Erlaubnis der Kaiserin, begleitet
-von einer Anweisung auf 150000 Livres.
-
-Beaumarchais liess in Kehl, Strassburg gegenüber, eine Offizin errichten
-und Arbeiter aus Deutschland und der Schweiz kommen. Seine Abgesandten
-nach Holland studierten die dortige Papierfabrikation und errichteten
-danach Fabriken in den Vogesen. Die Stempel und Matern Baskervilles
-wurden erworben (S. 74). Der Hauptherausgeber war Condorcet; die
-typographische Redaktion besorgten Decroix und Letellier. In fünf Jahren
-(1784-89) verausgabte man mehr als drei Millionen auf eine Oktavausgabe
-in 70 Bänden und eine Duodezausgabe in 92 Bänden. Um allen Ansprüchen
-gerecht zu werden, wurden von beiden Ausgaben Exemplare auf fünf
-Sorten Papier gedruckt in einer Gesamtauflage von 28000 Exemplaren.
-Zu dem grossen Aufwand stimmte nicht recht die nachlässige Korrektur.
-Pekuniär war das Unternehmen ein vollständiger Misserfolg und kostete
-Beaumarchais für seinen Anteil eine Million.
-
-[Sidenote: Der _Moniteur_.]
-
-Von Panckoucke stammt auch der Gedanke des _Moniteur_. Nachdem er in
-England den Wert und die Macht der periodischen Presse kennen gelernt
-hatte, wollte er ein solches Institut, das auch äusserlich mit einem der
-grossen englischen wetteifern konnte, in Frankreich gründen. Der erste
-Redacteur war Maret, später Herzog von Bassano. Das Blatt erreichte die
-damals ganz ausserordentliche Auflage von 15000 Exemplaren und wurde ein
-Quellenwerk für die Geschichte, das an Interesse wenige Konkurrenten hat.
-
-Als Verleger war Panckoucke äusserst splendid und bei Hofe sehr
-angesehen. Er druckte Buffons sämtliche Werke; die erste grosse
-Sammlung von Reisewerken und begann auch die _Encyclopédie méthodique_,
-welche 166 Bände in Quart und 51 Teile mit 6429 Kupfertafeln umfasste,
-deren Herstellung ein halbes Jahrhundert in Anspruch nahm. Der Erfolg
-war anfänglich ein ganz ausserordentlicher. Ein einziger Madrider
-Buchhändler, Sancha, hatte Subskriptionen bis zu einem Betrage von
-anderthalb Millionen Livres gesammelt. Die lange Reihe von Jahren,
-welche das Unternehmen bis zu seiner Vollendung erforderte, schmälerte
-jedoch sehr den Ertrag, da wenige Unterzeichner das Ende des Werkes
-erlebten.
-
-Panckoucke selbst war als Schriftsteller sehr thätig und lieferte ausser
-selbständigen Werken und Übersetzungen noch zahlreiche Artikel zu den
-periodischen und encyklopädischen Werken seines Verlages.
-
-[Sidenote: C. L. Panckoucke * 25. Dez. 1780, [+] 11. Juli 1844.]
-
-Sein Sohn CHARLES LOUIS PANCKOUCKE vertauschte die als Beruf ergriffene
-Rechtswissenschaft mit der Buchdruckerei und dem Buchhandel. Er
-vollendete die _Encyclopédie_ und druckte unter Mitwirkung der besten
-wissenschaftlichen Kräfte das _Dictionnaire des sciences médicales_, die
-_Flore médicale_, die _Biographie médicale_. Während des Rückganges des
-nationalen Glanzes in den Jahren 1814-15 begann er die Herausgabe der
-_Victoires et Conquêtes_, welche einen ausserordentlichen Erfolg hatten.
-Weiter veranstaltete er eine neue Ausgabe der _Expédition d'Égypte_.
-Auch er war als Schriftsteller mehrseitig thätig. Sein Sohn CHARLES
-LOUIS ERNEST (geboren 1806) verliess den Buchhandel, behielt jedoch die
-Buchdruckerei und den Druck des Moniteurs.
-
-[Sidenote: Familie Barbou.]
-
-Der Ursprung der Familie BARBOU ist in Lyon um die Mitte des XVI.
-Jahrhunderts zu suchen. Eins der Mitglieder derselben, JEAN JOSEPH
-BARBOU, etablierte sich 1717 als Buchhändler, 1723 als Buchdrucker
-in Paris. Der Sohn JOSEPH GÉRARD BARBOU machte sich einen übeln
-Namen durch die Art und Weise, wie er einberufene deutsche Arbeiter
-behandelte. Sein Neffe JOSEPH GÉRARD D. J. begann eine schöne Kollektion
-lateinischer Klassiker in 76 Bänden mit Vignetten, die 1808 auf J. A.
-DELALAIN überging, der das Geschäft erst allein, seit 1836 mit seinem
-Sohne A. H. J. DELALAIN führte. Diese Firma druckte mehrere tausend
-Klassiker-Ausgaben und Unterrichtswerke; derselben verdankt man auch das
-_Annuaire de la librairie et de l'imprimerie_ und mehrere Fachschriften.
-Die Familie gehört zu den geachtetsten ihres Faches in Frankreich.
-
-[Sidenote: P. N. Lottin [+] 1751.]
-
-PHILIPP NICOLAS LOTTIN etablierte 1724 eine Druckerei. Sein Sohn AUG.
-MARTIN war der typographische Lehrmeister Ludwigs XVI., der damals,
-ein glücklicher Knabe von zwölf Jahren, mit der Presse spielen konnte,
-die ihn später aufs Schafott bringen sollte. Lottin ist der Verfasser
-eines jetzt sehr selten gewordenen Werkes: _Catalogue chronologique des
-libraires et imprimeurs de Paris depuis 1470-1789_.
-
-[Sidenote: J. G. Treuttel * 1744, [+] 1826.]
-
-[Sidenote: J. G. Würtz * 1768, [+] 1841.]
-
-Das Geschäft TREUTTEL & WÜRTZ wurde 1770 in Strassburg, 1795 in Paris,
-1817 in London errichtet. J. G. TREUTTEL war in Strassburg geboren,
-ebenso sein Schwiegersohn J. G. WÜRTZ; ein zweiter Schwiegersohn E.
-JUNG trat nach Treuttels Tod als Teilhaber in das noch in der Familie
-unter der Firma JUNG-TREUTTEL fortwirkende Geschäft. Unter den vielen
-bedeutenden Arbeiten desselben nennen wir nur einige: d'Agincourts
-_L'histoire de l'art par les monumens_; die Werke der Frau von Staël, 17
-Bände; _Les archives des découvertes_, 31 Bände; die bedeutendsten Werke
-Sismondis; die Bipontiner (Zweibrücker) Ausgaben der Klassiker in 115
-Bänden; die _Encyclopédie des gens du monde_.
-
-[Sidenote: Familie Berger-Levrault.]
-
-[Sidenote: Fr. Schmuck * 1678.]
-
-[Sidenote: Wilh. Schmuck * 1682, [+] 1751.]
-
-[Sidenote: J. R. Christmann [+] 1661.]
-
-[Sidenote: F. R. Christmann * 1728.]
-
-[Sidenote: F. L. X. Levrault * 1762, [+] 17. Mai 1821.]
-
-[Sidenote: Witwe Levrault [+] 1850.]
-
-[Sidenote: Witwe Berger-Levrault [+] 28. Mai 1879.]
-
-Eines der bekanntesten Häuser Frankreichs ist das Strassburg ebenfalls
-angehörende BERGER-LEVRAULT, welches seit mehr als 200 Jahren in einer
-Familie fortgeführt wurde[106]. Der Gründer desselben war FRIEDR.
-WILH. SCHMUCK um 1675; die Druckerei entstand 1685. Der Sohn FRIEDRICH
-SCHMUCK und dann sein Bruder WILH. SCHMUCK folgten, letzterer wurde
-Buchdrucker des Königs und der Universität. Nach Fr. Schmucks Tode
-ging das Geschäft auf seinen Schwiegersohn JOH. ROB. CHRISTMANN aus
-Kempten und dann auf dessen ältesten Sohn FRANZ ROBERT ADRIAN über, der
-als Teilnehmer seinen Schwager FRANZ GEORG LEVRAULT aufnahm, worauf
-die Firma CHRISTMANN & LEVRAULT, dann nach Christmanns Tode GEORG
-LEVRAULT wurde und bis 1858 fortbestand. Von den vier Söhnen Georgs,
-die sich alle der Druckerei widmeten, wurde der älteste FRANZ LAURENT
-XAVIER, welcher in der Schreckenszeit auf Grund seiner royalistischen
-Gesinnungen hatte fliehen müssen, Chef des Hauses. Unter ihm fand ein
-bedeutender Aufschwung des Geschäfts statt. Ein grosser Teil des Exports
-französischer Bücher nach Deutschland und Russland ging durch seine
-Hände und seine Pressen brachten zahlreiche Verlagsartikel hervor. Eine
-Spezialität des Hauses bildete die Lieferung von Militärformularen, die
-sogar der grossen Armee nach Russland nachgesendet wurden. Levrault
-war ein Mann von ungewöhnlicher geistiger Begabung und Arbeitskraft,
-die er nicht nur dem Geschäfte, sondern auch seinen Mitbürgern, unter
-denen er im höchsten Ansehen stand, widmete. Eine treue und tüchtige
-Gehülfin hatte er in seiner Frau, welche, als Überanstrengungen 1821
-seinen Tod herbeiführten, sich beherzt an die Spitze des Hauses stellte
-und während 29 Jahren das Erbe der Familie mit sicherer Hand erhielt
-und förderte. Von 1825 bis 1837 wurde sie durch einen Schwiegersohn
-FRIEDR. BERGER kräftig unterstützt, ein anderer Schwiegersohn C. PITRIS
-leitete das in Paris gegründete Haus. Nach Bergers Tode übernahm
-dessen Witwe die Führung der Druckerei, während die Witwe Levrault
-bis zu ihrem Tode der Buchhandlung vorstand. Die Witwe Berger nahm
-nun ihren Sohn OSCAR BERGER-LEVRAULT zum Teilnehmer, wodurch die
-Firma sich in BERGER-LEVRAULT SOHN änderte. Unter der Leitung Jul.
-Norbergs nahmen die Geschäfte einen immer grösseren Umfang an. Mit
-gewaltigen Anstrengungen siegte man in dem Kampf gegen Konkurrenten um
-Behauptung der administrativen Arbeiten. Bedeutende Erfolge belohnten
-die Thätigkeit und ein grossartiges Geschäftshaus wurde erbaut. Kaum
-war der Umzug bewerkstelligt, da brach der Krieg aus. Die Schwierigkeit
-resp. Unmöglichkeit, während desselben und der darauf folgenden
-Friedensverhandlungen die administrativen Arbeiten auszuführen, waren
-ausserordentlich; nach der Abtretung des Elsass an Deutschland musste
-das Haus mit diesen Arbeiten nach Frankreich auswandern und 1873 fand
-die Übersiedelung nach Nancy statt. Bereits am 20. Mai 1876 ward das
-dortige äusserst zweckmässig eingerichtete Etablissement ein Raub der
-Flammen, es wurde jedoch mit einer fabelhaften Energie und mit noch
-besseren Einrichtungen als vorher neu aufgeführt.
-
-  [106] L. MOHR, Das Haus Berger-Levrault. Strassburg 1876. --
-        _L'Imprimerie de Berger-Levrault & Co._ Nancy 1878. -- Ann. d.
-        Typ. B. VIII. 1876, Nr. 352.
-
-Das Strassburger Etablissement, welches jetzt nach 200 Jahren wieder zu
-den deutschen zählt, besteht unter alleiniger Leitung des Herrn RUD.
-SCHULTZ als Kommandit-Gesellschaft unter der Firma R. SCHULTZ & CO.
-(BERGER-LEVRAULT NACHFOLGER).
-
-[Sidenote: J. G. Dentu * 1770, [+] 1840.]
-
-[Sidenote: G. Dentu d. j. * 1796, [+] 1849.]
-
-Der Gründer der Firma Dentu, JEAN GABRIEL DENTU, etablierte um 1795
-eine Buchdruckerei und später eine Buchhandlung in Paris. Sein _Journal
-des Dames_ hatte einen ausserordentlichen Erfolg. Er gab eine grosse
-Reihe von Reisewerken sowie Schriften naturwissenschaftlichen Inhalts
-heraus und druckte und verlegte nach der zweiten Restauration fast
-alle legitimistischen Broschüren. Der Sohn GABRIEL DENTU, der 1826
-das Geschäft übernahm, blieb den politischen Traditionen der Firma
-treu, wurde dadurch nach der Julirevolution 1830 in 27 Pressprozesse
-verwickelt und musste ausser zahlreichen Geldstrafen neun Monat
-Gefängnis aushalten. Einer seiner Söhne ED. DENTU folgte ihm als
-Buchhändler; die Buchdruckerei wurde verkauft.
-
-[Sidenote: H. M. Cazin [+] 5. Okt. 1795.]
-
-Als Verleger einer Reihe reizender und koketter Ausgaben in 18° mit
-schönen Illustrationen und allerliebsten Ornamenten der besten Künstler
-ist HUBERT MARTIN CAZIN bekannt.
-
-Mit grosser und wohlbegründeter Pietät nennen die französischen
-Fachgenossen den Namen Crapelet.
-
-[Sidenote: Charles Crapelet * 13. Nov. 1762, [+] 9. Okt. 1809.]
-
-CHARLES CRAPELET war in Bourmont geboren. Seine Erziehung war sehr
-vernachlässigt, er versuchte jedoch durch unermüdliche Arbeit das
-Fehlende zu ersetzen. Erst 17 Jahre alt übernahm er die Leitung des
-bedeutenden Geschäfts des Buchdruckers Stoupe. Er beteiligte sich auf
-das lebhafteste bei den Bestrebungen, die Typographie durch Geschmack
-und Eleganz zu heben, und war zugleich einer der vorzüglichsten
-Korrektoren. Als Beweis seines Pflichteifers wird erzählt, wie er sich
-von dem Festschmause am Abend seines Hochzeitstages gegen Mitternacht
-heimlich entfernte. Als er nicht wiederkam, geriet die Gesellschaft
-in Verlegenheit, die junge Frau in die grösste Unruhe. Nachdem der
-anwesende Prinzipal Stoupe sich eine zeitlang an dieser Situation
-ergötzt hatte, machte er schliesslich dem Entsetzen ein Ende durch die
-Erklärung, Crapelet sei in die Druckerei gegangen, um die Korrektur
-einiger Bogen zu erledigen, die man morgen drucken müsse. Der Vermisste
-erschien dann endlich auch früh gegen drei Uhr.
-
-Im Jahre 1789 wurde er der Nachfolger Stoupes. Nach dem Beispiele
-Baskervilles suchte er Einfachheit mit Eleganz zu verbinden und übertraf
-sein Vorbild durch die Gleichmässigkeit und die grosse Korrektheit
-seiner Drucke. Seine Ausgaben werden von allen Bücherfreunden in Ehren
-gehalten und seine Pergamentdrucke und die Golddruck-Exemplare von
-Audiberts _Histoire des colibris_ sind typographische Seltenheiten.
-
-Vom Glück war Crapelet nicht begünstigt und Missbrauch seines Vertrauens
-brachte ihm ausserdem schwere Verluste. Um diese zu ersetzen,
-arbeitete er über seine Kräfte. Ein Druckfehler in dem ersten Bogen
-seiner Ausgaben des _Télémaque_, wo, statt _Pénèlope_, _Pélènope_
-gedruckt war, versetzte ihn in eine solche Aufregung, dass nur die
-ernsthaftesten Vorstellungen seiner Freunde ihn von seinem Entschluss,
-die Buchdruckerei aufzugeben, abzubringen vermochten. Leider zu
-seinem Schaden, denn er starb, erst 49 Jahre alt, durch geistige und
-körperliche Anstrengungen aufgerieben, als Märtyrer seines Berufs. Unter
-den vielen Werken aus seinen Pressen seien die schönen Ausgaben der
-französischen Klassiker und Audiberts _Histoire naturelle des oiseaux
-chantans_, Folio, 1805, genannt.
-
-[Sidenote: G. A. Crapelet * 1789, [+] 1842.]
-
-Notgedrungen musste der Sohn GEORG AUGUST CRAPELET, kaum 20 Jahre
-alt, das Geschäft übernehmen. In seinen Leistungen übertraf er noch
-den Vater, war ausserdem ein bedeutender Fachschriftsteller und
-Archäolog. Seine Ausgaben französischer Klassiker sind berühmt und die
-Grosspapier-Exemplare davon sind als Prachtdrucke gesucht. Crapelet
-der Sohn gehörte, wie der Vater, zu denjenigen Buchdruckern, die mehr
-zur Ehre der Kunst als zum eigenen Vorteil den alten Traditionen treu
-blieben. Seine Fachwerke sind sehr geschätzt. Von den _Études pratiques
-et littéraires sur la typographie_, Paris 1837, wurde leider nur der
-erste Teil veröffentlicht, den Abschluss des Werkes verhinderte des
-Verfassers Tod. 1840 erschien _De la profession d'un imprimeur_.
-
-[Sidenote: De Bure.]
-
-Den Grund zu den bedeutenden bibliographischen Arbeiten Frankreichs
-legte WILHELM FRANZ DE BURE, einer bereits seit 1660 bestehenden
-Buchhändler-Familie angehörend. Er verfasste 1753 das _Museum
-typographicum_ und 1785 seine _Bibliographie instructive_, sowie mehrere
-von den Bibliographen sehr geschätzte Kataloge, unter andern die über
-die Bibliothek des Herzogs von la Vallière, in damaliger Zeit die
-bedeutendste Privatbibliothek Frankreichs.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                             VII. KAPITEL.
-
-        DIE MODERNE TYPOGRAPHIE FRANKREICHS UND DAS BUCHGEWERBE.
-
-  DAS AUFLEBEN DES BUCHGEWERBES. Die Prachtwerke. Neue Bahnen. Der
-    _Cercle de la Librairie_. Die Fachlitteratur. Statistisches. Die
-    Journallitteratur. DIE MODERNE TYPOGRAPHIE: A. Mame & Co., H.
-    Fournier, P. Dupont, J. Claye, N. Chaix, H. Plon u. a. DER
-    ILLUSTRIERTE VERLAG: Ch. Furne, J. Dubochet, J. Paulin. DIE
-    LUXUSBÜCHER: L. Curmer, G. Silbermann, Engelmann Vater & Sohn. DIE
-    VERSCHIEDENEN RICHTUNGEN DES BUCHHANDELS: Baillère, Masson, Hachette
-    & Co. u. a. DER ARCHAÏSTISCHE DRUCK: L. Perrin, D. Jouaust. DIE
-    BIBLIOGRAPHIE: Die Buchhandlungen für das Ausland.
-
-[Sidenote: Aufatmen des Buchhandels.]
-
-Schwere Zeiten hatten in der Sturmperiode Frankreichs auf der
-Buchdruckerei und dem Buchhandel gelastet und nur wenigen Auserwählten
-der alten Garde war es, wie wir gesehen, vergönnt gewesen, aus der
-Krisis ungeschädigt hervorzugehen. Als nun das Buchgewerbe wieder
-aufzuatmen begann, war es, da die neue Litteraturperiode noch nicht
-angebrochen war, natürlich, dass die Schaffenslust sich zuerst der
-Herstellung von schönen Ausgaben der vorhandenen Schriftsteller, die zu
-den französischen Klassikern gezählt wurden, zuwendete.
-
-[Sidenote: Th. Desoër.]
-
-[Sidenote: J. J. Lefèvre.]
-
-THEODOR DESOËR war der erste, der eine solche Prachtausgabe: einen
-zwölfbändigen Voltaire, herausgab, die alle Welt in Erstaunen versetzte,
-welche die Frage lebhaft diskutierte, ob der Verleger bald ein reicher
-oder ein bankerotter Mann werden würde. JEAN JACQUES LEFÈVRE wollte
-Ausgaben bringen, die selbst die Didotschen übertreffen sollten. In den
-Jahren 1826-1829 gab er zuerst in 73 Bänden in Oktav die französischen
-Klassiker mit reichhaltigen Kommentaren heraus, dann die ohne Rivalen
-gebliebenen Sammlungen älterer und neuerer Klassiker aller Länder in
-32°. Gleichzeitig veröffentlichte L. JANET seine luxuriösen Ausgaben der
-geistlichen Schriftsteller.
-
-[Sidenote: Prachtausgaben.]
-
-Eine Prachtausgabe jagte nun die andere. Von Voltaire allein erschienen
-nicht weniger als vierzig Ausgaben in den verschiedensten Formaten und
-zu den verschiedenartigsten Preisen. In ununterbrochener Reihe folgten
-Buffon, Madame de Sévigné, Boileau, Bossuet und viele andere ältere
-Schriftsteller mit prachtvollen Stichen, unter Mitwirkung von Künstlern
-wie Desenne, Deveéia, Henriquel-Dupont, Calamatta, Lecomte, Girardet,
-Lorichon u. a. Daneben behaupteten jedoch auch die älteren Ausgaben
-ihren Wert bei den vielen Bücherliebhabern. Zu zahlreichen Werken mit
-und ohne Illustrationen gaben die Thaten Napoleons und der grossen Armee
-Anlass. Die arbeitenden 1500 Pressen, davon 800 in Paris, reichten
-öfters nicht aus, um dem Andrängen der Verleger zu genügen. Im Jahre
-1811 erreichten die gedruckten Bogen die Zahl von neunzehn Millionen,
-1826 war sie auf 145 Millionen gestiegen, nicht gerechnet die enorme
-Zahl der politischen Broschüren, der Zeitungen und der Revues.
-
-[Sidenote: C. Ladvocat.]
-
-Trotz der Schönheit der Klassiker-Ausgaben traten diese mit der
-Zunahme der modernen Schriftsteller von Bedeutung wie Benj. Constant,
-Chateaubriand, Lamartine, Cas. Delavigne und viele andere in den
-Hintergrund. Was Lefèvre für die alten Verfasser gewesen, wollte nun
-CHARLES LADVOCAT für die lebenden sein. Er war der richtige Typus eines
-modernen Buchhändlers, kühn, unermüdlich, freigebig, von Liebe zu seinem
-Geschäft beseelt. Er verstand jedoch nicht, dabei klug haushälterisch zu
-sein. Er gab zwar der Litteratur einen mächtigen Stoss nach vorwärts,
-sollte aber so wenig wie Lefèvre die Früchte des regen Schaffens
-geniessen, und beide starben arm.
-
-[Sidenote: Der Roman.]
-
-Dem Roman war es beschieden, einen mächtigen Einfluss auf das
-Druckgewerbe zu üben. Am Tage der Herausgabe eines neuen Romans von
-Victor Hugo, Jules Janin, Ch. Nodier, H. de Balzac, Paul Lacroix, Léon
-Gozlan, Eug. Sue, Alf. Karr u. a. waren die Buchhandlungen förmlich
-belagert. Die höchsten Honorare wurden bezahlt, oft für Bücher, von
-denen noch keine Zeile geschrieben war.
-
-[Sidenote: Das Feuilleton.]
-
-Doch hiermit sollte es nicht genug sein. Emil Girardin öffnete dem
-Roman noch neue Bahnen. Er hatte den Gedanken gefasst, ein Journal von
-dem Umfange der grossen Blätter, aber nur zu vierzig statt zu achtzig
-Franken, herauszugeben. Das wirkte in der Journalistik gleich einer
-Revolution im Staate. Im Jahre 1835 erschien Girardins _La Presse_; _Le
-Siècle_ war die erste Konkurrenz. Das Publikum sollte namentlich durch
-das Feuilleton angelockt werden und es entstand eine wahre Hetzjagd nach
-Romanen für dasselbe und selbst die ernsthaftesten Journale mussten
-dem Strom folgen. Souliés _Mémoires du diable_ und Sues _Mystères de
-Paris_ in dem _Journal des Débats_ wurden geradezu verschlungen. Die
-Männer des Romans genügten nicht und es entstand eine ganze Legion von
-romanliefernden Blaustrümpfen. War der Roman im Feuilleton beendigt, so
-kam eine Nachlese für Autor, Verleger und Drucker durch Herausgabe als
-Buch.
-
-Die Kunst des Zeilenmachens[107] wurde im grossen Stil geübt, als
-besonderer Virtuos zeigte sich hierin Victor Hugo. Da nach den Zeilen
-bezahlt wurde, so waren Zeilen wie »Ja« -- »Nein« -- »Er ging« -- »Sie
-lächelte« etc. sehr profitabel.
-
-  [107] EUG. DE MIRECOURT, _Fabrique de romans_. Paris 1845.
-
-Doch das Romanfieber liess nach und es machte sich nun, unterstützt
-durch die Fortschritte der Holzschneidekunst und das vortreffliche
-Material an Schrift, Papier und Pressen, die Sucht geltend, alles mit
-Holzschnitten zu illustrieren.
-
-[Sidenote: Der Holzschnitt.]
-
-[Sidenote: Die illustrierten Klassiker.]
-
-So prachtvoll die Stahlstiche auch gewesen, man sehnte sich doch nach
-einfacherer Kost. Der Holzschneider Porret war einer der ersten, der
-auf Antrieb Achille Devérias zur Reorganisation der Xylographie die
-Initiative ergriff. Die talentvollen Zeichner eigneten sich mit Eifer
-die Methode für den Holzschnitt zu zeichnen an. Desenne, Devéria, Alfr.
-und Tony Johannot, Jul. David, Raffet, Charlet, J. J. Grandville, Horace
-Vernet, Vict. Adam, Ary Scheffer, Gavarni und andere Künstler ersten
-Ranges erschienen auf dem Kampfplatz. Da gab es ein lustiges Turnier.
-Alle Klassiker, fremde und einheimische, wurden mit Holzschnitten
-illustriert; geschichtliche, ethnographische und naturwissenschaftliche
-Werke folgten in bunter Reihe, daneben die illustrierten Blätter.
-Schliesslich kamen die illustrierten Romane zu 20 Cent. für die
-Lieferung an die Reihe und auch die Jugendschriften nahmen ein anderes
-Gesicht an. Der Sieg des Holzschnittes über den Stahlstich war ein
-vollständiger.
-
-Gegen das Ende des Bürgerkönigtums hatte das Geschäft wenigstens
-anscheinend eine hohe Blüte erlangt. In der Zeit von 1830-1848
-betrug die Zahl der erschienenen Werke 105000 und sie hat sich mit
-stellenweisen Unterbrechungen durch die politischen Wandlungen auf einer
-hohen Stufe erhalten.
-
-[Sidenote: Der _Cercle de la librairie_.]
-
-Zu dem Ansehen des französischen Pressgewerbes hat, wie bereits in
-der »Einführung« angedeutet wurde, der _Cercle de la librairie, de
-l'imprimerie, de la musique et des estampes_[108] vieles beigetragen.
-Aus dem angeführten Titel geht schon hervor, dass der _Cercle_ als
-Sammelplatz für alle die mannigfachen Kräfte dient, welche bei den
-graphischen Künsten im weitesten Sinne beschäftigt sind. Nicht nur in
-allen Verhältnissen der Regierung gegenüber, sondern auch bei allen
-Weltausstellungen hat der _Cercle_ die Interessen des Buchgewerbes mit
-Energie, Geschick und Glück vertreten. Er wacht mit Eifersucht dem
-Auslande gegenüber, jedoch ohne Eifersüchtelei unter den Mitgliedern
-des Vereins, über die Behauptung der hervorragenden Stellung des
-französischen Druckgewerbes, wenn dieses auf dem Weltmarkt sich zeigt.
-
-  [108] _Le Cercle de la librairie. Notice hist._ Paris 1881. -- J. B.
-        BAILLÈRE, _Le Cercle, etc._
-
-Der am 5. Mai 1847 unter dem Vorsitz von Ambr.-Firmin Didot gegründete,
-1853 reorganisierte Verein erwarb 1856 das Eigentumsrecht auf die seit
-dem Jahre 1811, damals im Besitz der Familie Pillet, erscheinende
-_Bibliographie de la France_. Das 1858 unternommene _L'Annuaire de la
-librairie_ wird nicht regelmässig fortgesetzt und hat für den Buchhandel
-Frankreichs nicht die Bedeutung wie in Deutschland O. A. Schulz'
-Adressbuch. 1863 wurde das _Comité judiciaire des Cercle_ eingerichtet.
-Am 12. Juni 1878 wurde der Grundstein zu einem prachtvollen
-Versammlungshaus, Ecke der _Rue Grégoire-de-Tours_ und des _Boulevard
-St.-Germain_, gelegt und dasselbe am 4. Dezember 1879 feierlich
-eingeweiht. Es werden seit der Zeit höchst interessante Ausstellungen
-dort abgehalten. Im Jahre 1880 war die Zahl der wirklichen Mitglieder
-317, darunter 119 Buchhändler, 40 Buchdrucker, 26 Lithographen, 55
-Papierfabrikanten, 11 Buchbinder, 8 Maschinenfabrikanten etc. Ausserdem
-hatte der _Cercle_ 21 Ehrenmitglieder und 145 korrespondierende
-Mitglieder. Das Vereinsvermögen betrug 350000 Franken.
-
-[Sidenote: Fachlitteratur. Gabr. Charavay [+] 22. Mai 1878.]
-
-Als Organ der Typographie besteht seit 1864 das durch GABR. CHARAVAY
-geleitete _L'Imprimerie, journal de la typographie et de la
-lithographie_. Es beschäftigt sich namentlich mit den Verhältnissen
-der Buchdrucker zum Staate und mit den gewerblichen Interessen, ist in
-technischer Beziehung jedoch nicht so reichhaltig wie die leitenden
-englischen Journale. Letzteren nachzukommen ist das seit 1873 begonnene
-Journal _La Typologie Tucker_ mit Glück bemüht. Es bringt wertvolle
-Artikel, so wurden z. B. die bekannten _Lettres d'un bibliophile_ von
-R. R. Madden zuerst hier mitgeteilt. Von den übrigen Fachjournalen sei
-noch erwähnt das durch Fusion von drei typographischen Blättern 1882
-entstandene _Bulletin de l'imprimerie et de la librairie_, redigiert von
-LÉON DEGEORGE. Was von den englischen Fachjournalen gesagt wurde, dass
-sie sich von allen persönlichen Gehässigkeiten und Reibungen freihalten,
-gilt auch von den französischen, obwohl sie zum grossen Teil direkt im
-Interesse einzelner grossen Fabrikanten herausgegeben werden.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Nachdem wir in dem vorhergehenden Kapitel die Wirksamkeit und Bedeutung
-der Bahnbrecher der neueren Periode haben kennen lernen, wenden wir uns
-den bedeutenderen der modernen Anstalten zu, welche dazu beigetragen,
-Frankreichs typographischen Ruhm in neuester Zeit zu fördern.
-
-Es könnte anscheinend ein Widerspruch darin gefunden werden, dass die
-Reihe mit einem Institut angefangen wird, welches bereits zuende des
-vorigen Jahrhunderts gegründet wurde. Dasselbe ist jedoch seiner ganzen
-Organisation und Arbeitsweise nach so innig mit der neuen Zeit verknüpft
-und übt auf diese seinen Einfluss in einer so hervorragenden Weise, dass
-es wohl nicht mit Unrecht gerade hier an der Spitze steht, als Prototyp
-einer im besten Sinne modernen Buchdruckerei: es ist das Druckinstitut
-von A. MAME & CO. in Tours.
-
-[Sidenote: Alfred Mame * 1811.]
-
-Der Gründer desselben war (1798) ARMAND MAME, ein junger und energischer
-Mann. 1830 assoziierte er sich mit seinem Schwiegersohne und Neffen
-ERNEST MAME. 1833 traten seine zwei Söhne ALFRED HENRI ARMAND und ERNEST
-als Teilnehmer ein. Nach dem Tode des Vaters übernahm Alfred Mame
-das Geschäft allein und von da ab datiert sich der enorme Aufschwung
-desselben. Die Ateliers wurden den Forderungen der Zeit entsprechend
-eingerichtet und Neubauten vorgenommen. Auch der Buchbinderei widmete
-Mame besondere Sorgfalt. Seit 1859 ist der Sohn PAUL Teilhaber. Schon
-damals beschäftigte das Institut über 1000 Leute und produzierte täglich
-gegen 15000 Bände. Der Verlag besteht hauptsächlich in Schriften
-pädagogischen und religiösen Inhalts, welche, mit einem Preise von
-60 Cent. für ein schön gebundenes Bändchen beginnend, bis zu den
-höchsten Preisen geliefert werden. Mames grösster Vorzug ist eine
-für alle Arbeiten, die billigsten ebensogut wie die teuersten, sich
-gleichbleibende Sorgfalt. Seine glänzenden typographischen Siege errang
-er hauptsächlich durch seinen Schwarzdruck; bunte Farben, Gold und die
-Hülfsmittel der Schwesterkünste der Buchdruckerkunst wurden von ihm nur
-als notwendige Konzessionen an den Geschmack des Publikums betrachtet.
-Er ist ein echter Schwarzkünstler.
-
-Unter seinen Prachtwerken sind ausser seinem herrlichen _Missale_
-in Folio, das mit allem Raffinement ausgestattet ist, besonders zu
-erwähnen die illustrierten Prachtwerke _La Touraine_ mit Zeichnungen
-von Français, K. Girardet und Catenacci, das schon 1855 von der Jury
-der Weltausstellung als ein Meisterwerk ersten Ranges anerkannt wurde,
-und die Bibel mit den epochemachenden Illustrationen Gustav Dorés,
-die mittels Clichés Eigentum fast aller Länder geworden sind. Zu den
-neueren Prachtwerken, bei welchen Künstler wie Foulquier, Giacomelli
-und Hallez mitwirken, gehören die _Chefs-d'[oe]uvre de la langue
-française_. Von allen von ihm herausgegebenen Werken lässt Mame ein
-Exemplar auf Pergament drucken, eine typographische Sammlung von
-grossem Wert. Auf allen Weltausstellungen erreichte Mame das höchste
-Mass der Auszeichnungen und es ist wohl kaum eine Stimme dagegen laut
-geworden[109].
-
-  [109] Behufs Verteilung bei Ausstellungen gab Mame einen illustrierten
-        Bericht über sein Etablissement heraus. In dem Jahrgang 1865 des
-        Journ. f. B. Nr. 6 ff. findet sich eine deutsche Bearbeitung
-        mit den Abbildungen des Originals. Bei späteren Ausstellungen
-        erschienen neue Auflagen des Berichts.
-
-[Sidenote: H. Fournier * 1795.]
-
-Die Leitung der Mameschen Buchdruckerei lag in den Händen HENRI
-FOURNIERS. Derselbe arbeitete 1812 bei Didot, wo er für den tüchtigsten
-Setzer galt. 1824 gründete er selbst in Paris eine Buchdruckerei, die
-später durch Kauf in die Hände Jules Clayes überging. Fournier druckte
-und verlegte eine Anzahl kompakter Ausgaben der französischen Klassiker
-und verschiedene illustrierte Werke: _Les petits Misères de la vie
-humaine_, _La Chine ouverte_, die von einem feinen Geschmack und grosser
-Tüchtigkeit zeugten. Er zog nach dem Verkauf seines Geschäfts wieder
-nach seiner Vaterstadt Tours. Auf Grund der typographischen Ausführung
-von _La Touraine_ wurde er zum Ritter der Ehrenlegion ernannt.
-Allgemein bekannt auch in Deutschland ist Fournier durch seinen _Traité
-de la typographie_, das einzige die Kunst des Setzers mit Geschmack
-behandelnde Lehrbuch.
-
-[Sidenote: P. Dupont * 1796, [+] 12. Dec. 1880.]
-
-Für den Accidenzdruck haben PAUL DUPONT und seine _Imprimerie
-administrative et des chemins de fer_ Bedeutung[110]. Seinem
-ganzen Wesen nach ist das Institut eins der modernsten und
-umfasst Buchdruckerei und lithographische Anstalt mit mehr als 50
-Schnellpressen, 25 Handpressen und 1200 Arbeitern. Ein merkwürdiges
-Unternehmen Duponts sind die _Archives parlementaires_ der verschiedenen
-Repräsentationen Frankreichs von 1787-1860: Generalstaaten, Direktorium,
-Konsulat, Kaiserreich, Restauration, Hundert Tage, zweite Restauration,
-Juli-Regierung, zweite Republik, zweites Kaiserreich; kann man eine
-grössere Abwechselung verlangen? Dupont hat sich Ruf durch seine
-praktischen Beiträge zur Lösung der Arbeiterfrage durch Beteiligung der
-Arbeiter erworben und hat in seinen Bestrebungen unter den französischen
-Industriellen viele Gleichgesinnte und Nachfolger gefunden, z. B.
-Laurent & Deberny, Schriftgiesserei, seit 1848, Chaix & Co. und Godchaux
-& Co. seit 1871, Mame und Masson seit 1877.
-
-  [110] _Notice sur les établissements de P. D._ 1867. -- _P. D. et ses
-        ouvriers assoc._ -- Journ. f. B. 1865, Nr. 35-37. -- P. DUPONT,
-        _Une Imprimerie en 1867_. Paris 1867.
-
-Anlässlich der Pariser Ausstellung 1867 gab Dupont ein Prachtwerk
-heraus, enthaltend eine für den Laien interessante Schilderung seiner
-Anstalt; freilich nicht ohne eine gewisse Ostentation und kräftige
-Hervorhebung der Lichtseiten. Ferner schrieb er eine _Histoire de
-l'imprimerie_, zwei Bände, 1854, jedoch mehr eine Sammlung von
-Material als eine durchgearbeitete Geschichte[111] und, abgesehen von
-der Erfindungsgeschichte, fast ausschliesslich sich mit Frankreich
-beschäftigend.
-
-  [111] Die 1881 erschienene neue Ausgabe ist die alte mit einem neuen
-        Titel.
-
-Von den vielen grossen Offizinen nennen wir nur diejenigen, die irgend
-eine charakteristische Seite aufzuweisen haben.
-
-[Sidenote: Jules Claye.]
-
-JULES CLAYE (ursprünglich H. Fournier) ist eine bedeutende
-Buchdruckerei, aus welcher eine grosse Anzahl von Prachtwerken Pariser
-Verleger hervorging, darunter die grossartigste Erscheinung der jüngeren
-Typographie, Hachettes _Les Évangiles_. Wenn wir gleich daneben ein
-kleines Kunststückchen Clayes, seinen Katalog der Ausstellung des
-_Cercle de la librairie_ in Wien 1873 nennen, so geschieht es nur,
-weil das Büchlein zu den Gegenständen gehört, bei deren Betrachtung
-man sich sagen muss, es giebt ein gewisses Etwas in der französischen
-Typographie, in welchem man ihr nicht nachkommt, nicht weil man es
-technisch nicht ebenso gut machen könnte, nachdem es einmal vorliegt,
-sondern weil man einfach nicht auf den Gedanken kommt, es so zu
-machen. Clayes Nachfolger im Geschäft ist A. Quantin. Aus der Schule
-Mames hervorgegangen, gilt dieser als einer der vorzüglichsten und
-geschmackreichsten Drucker. Die _Histoire de Joseph_ wird als ein
-würdiges Seitenstück zu _Les Évangiles_ bei Hachette betrachtet.
-
-[Sidenote: A. Chaix.]
-
-Zu Claye steht A. CHAIX & CO. ungefähr in demselben Verhältnis wie
-Dupont zu Mame. Die Firma, jetzt wie die Duponts in den Händen einer
-Kommandit-Gesellschaft, ist _Imprimerie et librairie centrales des
-chemins de fer_[112]. Wie schon aus der Bezeichnung hervorgeht, legte
-sich Chaix besonders auf Arbeiten für Eisenbahnen und zwar zu einer
-Zeit, als viele Eisenbahnbauten in Angriff genommen wurden. Ausserdem
-druckte er viele Wertpapiere. Selbst das für so manchen ruinöse
-Jahr 1848 brachte Chaix' Etablissement Vorteil durch die vielen
-dort ausgeführten Zeitungen und politischen Broschüren, denn seine
-Druckerei war der Sammelplatz der neuen politischen Grössen, wo auch
-der nachmalige Kaiser fast täglich verkehrte. 1878 beschäftigte er
-48 Schnellpressen und gegen 700 Personen. Das Lokal gewährt das Bild
-einer grossen Eisenbahnhalle, mit Oberlicht versehen und von Galerien
-umgeben. In der Mitte arbeiten die Setzer; ringsherum stehen die
-Maschinen. Jeden Monat wird ein neuer Orientierungsplan ausgegeben,
-um die Hersteller der verschiedenen Arbeiten leicht auffinden zu
-können. Das grosse Tarifbuch im stehenden Satz enthält 36 Millionen
-Nonpareil-Typen. Für die mehrfarbigen Plakate, öfters von mehr als zwei
-Meter Höhe und anderthalb Meter Breite, sind die schon oben erwähnten
-besonderen Maschinen in Gang. Die Buchhandlung beschäftigt sich fast
-ausschliesslich mit Eisenbahnlitteratur. Chaix sorgt sowohl durch
-Beteiligungssystem und Kassen, die jetzt über ein Kapital von 300000
-Franken verfügen, als durch zweckmässige Einrichtungen in dem Lokal
-und eine billige Arbeiterküche für das Wohl der Gehülfen. Für die
-Ausbildung der Lehrlinge errichtete er eine Schule mit vier Klassen
-unter Berücksichtigung der vier Lehrjahre der Zöglinge. Nicht allein,
-dass der Unterricht frei ist, sondern den Lehrlingen werden Marken
-verabreicht, die sie beim Beginn der Stunden abzugeben haben. Für jede
-Marke, die also als Zeichen der Anwesenheit in der Schule gilt, wird dem
-Lehrling ein kleiner Geldbetrag gutgeschrieben. Für die Schüler schrieb
-Chaix selbst ein Handbuch der Buchdruckerkunst, gab auch anlässlich der
-Ausstellung 1878 einen 338 Seiten starken Bericht über seine Anstalt
-heraus.
-
-  [112] _Histoire de l'imprimerie centrale, etc._ Paris 1878.
-
-[Sidenote: _Agence Havas._]
-
-Ist Chaix' Druckerei als typisch für eine Druckerei des Augenblicks
-zu betrachten, so kann die am _Place de la bourse_ gelegene Offizin
-der _Agence Havas_, der politischen Korrespondenz Frankreichs, als das
-Bild einer Zukunftsdruckerei gelten. Es werden hier nur Setzmaschinen
-verwendet, und zwar Kastenbeinsche, die durchweg von Frauen bedient
-werden. Diese Druckerei liefert für die Provinzblätter stereotypierte
-Satzspalten, die, in Stücke zersägt, sich mit dem eigenen Satz der
-Blätter zusammen verwenden lassen.
-
-[Sidenote: P. H. Plon * 1805.]
-
-Einen bedeutenden Namen als Werkdrucker erwarb PH. H. PLON[113]. Er
-war Setzer in der Offizin Béthunes, bei dem das _Dictionnaire de la
-conversation_ in 52 Bänden erschien. Bei der Herausgabe zeigte Plon
-eine grosse Thätigkeit und wurde Teilnehmer des Geschäfts. Als auf
-Grund entstandener Verlegenheiten Béthune sich zurückzog, übernahm
-Plon allein das Geschäft, welches sich äusserst rasch hob und Luxus-
-und Farbendrucke von Bedeutung lieferte, besonders aber gute
-Werkdrucke. 1854 wurde Plon Buchdrucker Napoleons III. und druckte und
-verlegte dessen Leben Caesars. Sein wissenschaftlich und künstlerisch
-ausgebildeter Sohn übernahm nach dem Tode des Vaters das Geschäft.
-
-  [113] _Quelques mots sur la maison Henri Plon._ -- Henri Plon.
-        Paris 1873.
-
-Den Farbendruck hat die Firma so gut wie fallen lassen. Ohne gerade als
-Meisterstücke hervortreten zu wollen, zeichnen sich, wie die älteren,
-so auch die neueren Verlagserzeugnisse Plons, als: _Collection des
-classiques français_ in 32°; _Les Chartes et les archives nationales_
-in 4°; die _Bibliothèque historique_ in mehr als 300 Bänden in 8°; die
-_Bibliothèque des voyages_ und die _Bibliothèque des romans_ durch
-Tüchtigkeit in der Ausführung aus.
-
-[Sidenote: Lacrampe.]
-
-Die Firma LACRAMPE & CO. wurde 1837 als Assoziationsdruckerei
-von 19 Arbeitern, alles tüchtige, arbeitsame und für ihren Beruf
-enthusiasmierte Männer, begründet. Sie wählten ihren Chef und
-wirtschafteten gemeinschaftlich. Das Resultat war trotz der
-redlichsten Anstrengungen und zahlreichen Aufträge kein günstiges.
-Nicht besser ging es der unter der Firma François & Co. gegründeten
-Assoziationsbuchdruckerei, gewöhnlich »die Zehn« genannt.
-
-[Sidenote: Crété fils.]
-
-CRÉTÉ FILS ist zwar in Corbeil ansässig, gehört jedoch thatsächlich
-zu den Pariser Buchdruckereien, da das kolossale Etablissement nur
-für Pariser Verleger beschäftigt ist; Crété konkurriert würdig mit
-Claye in der Herstellung illustrierter Werke, namentlich für Hachettes
-Verlag, und wird hinsichtlich einer sich stets gleichbleibenden Güte und
-Gleichmässigkeit des Schriftdrucks kaum übertroffen.
-
-[Sidenote: Gauthier-Villars.]
-
-[Sidenote: Bailleul [+] 30. Mai 1875.]
-
-GAUTHIER-VILLARS macht eine Spezialität aus solchen Arbeiten, die
-andere am liebsten von sich weisen möchten; bei ihm heisst es aber, je
-schwieriger, desto besser. Seine für die wissenschaftlichen Institute
-und Akademieen gelieferten Tabellen-, arithmetischen und mathematischen
-Arbeiten, unter welchen sich die Werke des de Laplace und Lagrange
-befinden, sind mit grossem Fleisse und mit typographischem Verständnis
-ausgeführt, würden jedoch in Deutschland nicht für so epochemachend
-gehalten werden, wie es in Frankreich der Fall war. Als Schöpfer des
-modernen mathematischen Satzes muss der bis in sein 78. Jahr bei
-Gauthier-Villars arbeitende Setzer BAILLEUL betrachtet werden, der
-zuerst bei Crapelet ausgebildet war und bei dem Schriftgiesser Ch.
-Laboulaye in seinen Bemühungen Unterstützung fand. Er wurde zum Ritter
-der Ehrenlegion ernannt. Es sei dies als Zeichen eines anerkennenswerten
-Vorgehens der französischen Regierung angeführt, dass sie den
-hochverdienten Arbeiter ganz in derselben Weise wie den ersten Bürger
-ehrt, und andererseits ist es von den französischen Buchdruckern zu
-loben, dass sie neidlos die Verdienste ihrer Kollegen und Gehülfen in
-ein helles Licht zu setzen suchen, damit die Regierung sie kennen und
-schätzen lernt.
-
-[Sidenote: Verschiedene Pariser Offizinen.]
-
-Unter den tüchtigen Firmen seien noch wenigstens kurz erwähnt: C.
-MOTTEROZ, der sich auch schriftstellerisch durch sein Werk über die
-chemischen Illustrations-Verfahren[114] verdient gemacht hat und
-unter Zuhülfenahme aller graphischen Künste viele Accidenzarbeiten
-für die grossen Magazine in Paris ausführt; EMILE MARTINET, bekannt
-durch sein seit 1872 bestehendes Internat für Setzerinnen in Puteaux;
-GEORGES CHAMEROT, Nachfolger von Firmin Didot, der schöne illustrierte
-Ausgaben lieferte; WITTERSHEIM & CO., deren Zeitungsdruckerei von der
-Regierung angekauft wurde; LAHURE, der mit 40 Schnellpressen und 18
-Handpressen viele illustrierte Werke druckt; DUMAINE, der die Arbeiten
-des Kriegs- und des Marineministeriums liefert und selbst einen grossen
-Verlag von _Militaria_, Rang-, Quartierlisten etc. hat; die _Société
-de publications périodiques_, welche, von Panckoucke unter der Firma
-_Société du Moniteur et de l'Encyclopédie méthodique_ gegründet, unter
-der Direktion von PAUL DALLOZ einen bedeutenden Aufschwung genommen hat
-und eine grosse Zahl von Zeitungen druckt.
-
-  [114] _Essai sur les gravures chimiques._ Paris 1871. 2. Aufl.
-        Paris 1879.
-
-[Sidenote: Offizinen der Provinz.]
-
-Unter den Offizinen ausserhalb Paris finden sich, abgesehen von den
-schon erwähnten von Mame und Berger-Levrault, noch manche von Bedeutung.
-Ganz besonders hervorzuheben sind die Firmen L. DANEL in LILLE und F.
-C. OBERTHUR in RENNES. Erstere, seit dem Ende des XVII. Jahrhunderts
-bestehend, arbeitet mit 33 Maschinen, 26 Handpressen und 450 Arbeitern,
-alle graphischen Nebengewerbe in ihren Räumen vereinigend, die, nach
-einem totalen Brand 1871, höchst zweckmässig neu aufgeführt wurden. Der
-Hauptzweig ist Congrevedruck und die Firma liefert für den Handel und
-die Fabrikation eine enorme Zahl von Accidenzien. Um seine Tüchtigkeit
-im chromographischen Druck zu zeigen, hatte Danel zur Ausstellung 1878
-ein Werk _Voyage dans un grenier_ geliefert. Oberthurs Offizin hat
-ungefähr dieselbe Ausdehnung wie die Danels und ist 1874 neu aufgebaut;
-sie versorgt Frankreich namentlich mit Agenden, Kalendern und ähnlichem.
-
-Zu erwähnen sind unter anderen noch OUDIN FRÈRES in POITIERS mit
-umfangreichen Verlagswerken als: _Historiens des Gaules_ und _Les
-Châteaux historiques de France_ mit in den Text gedruckten Radierungen;
-ALLIER PÈRE & FILS in GRENOBLE mit dem _Armorial et nobiliaire de
-l'ancien duché de Savoie_; CAPOULAUD FRÈRES (seit 1607) in LIMOGES,
-welche kleinere Stadt in der Bücherproduktion mit 466 Werken in einem
-Jahre gleich nach Paris mit 2286 kommt, während das einst graphisch so
-bedeutende LYON nur 134 Werke, BORDEAUX nur 49 aufwies. In TOULOUSE sind
-J. M. SIRVEN und P. PRIVAT, in CAEN F. LEBLANC-HARDEL, in MANS MONNOYER
-bemerkenswert.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Drucker und Verleger illustrierter Werke.]
-
-Unter den Herstellern der ausserordentlich zahlreichen illustrierten
-Werke, die in Paris erschienen sind, Verlegern sowohl als Buchdruckern,
-befinden sich hervorragende Männer. Wie das Pressgewerbe sich gestaltet
-hat, ist es oft schwer zu sagen, wem der Ruhm für die schöne Ausstattung
-am meisten gebührt, dem Verleger, der die Herstellung in allen Details
-mit Sachkenntnis und Geschmack anordnet, oder demjenigen, der den
-Druck übernimmt. Nicht selten sind die Fälle, dass der Verleger erst
-den Ruf eines Druckers macht, der anfänglich nur unwillig sich von dem
-Schlendrian und dem Alltäglichen abbringen lässt, vielleicht gar den
-Verleger verwünscht, der ihn zwingt, ein guter Drucker zu werden. Oft
-teilen sich beide, Verleger und Drucker, in die Ehre, und so sollte es
-immer sein, wenn nicht Verleger und Drucker in einer Person vereinigt
-sind.
-
-[Sidenote: Ch. Furne.]
-
-Noch produktiver als der obenerwähnte Fournier war CHARLES FURNE, erst
-Angestellter im Zollfach, dann seiner Leidenschaft für schöne Bücher
-nachgebend, ein unternehmender Bücherproduzent. Den Text zu dem von
-ihm verlegten Don Quixote hatte er selbst übersetzt. Wie es in Paris
-so oft der Fall war, ging das Geschäft 1836 in eine Aktiengesellschaft
-über, deren Direktor Furne wurde. Eine der vorzüglichsten Leistungen
-der jetzigen Firma FURNE, JOUVET & CO. ist Michauds _Histoire des
-Croisades_, illustriert von G. Doré, in Folio.
-
-[Sidenote: E. Bourdin.]
-
-E. BOURDIN brachte J. Janins _L'Ane mort_, Sternes _Voyage
-sentimentale_, _La Normandie et la Bretagne_, _Mémorial de Saint-Hélène_
-von Las-Cases, illustriert von Charlet, das grosse Reisewerk des Fürsten
-Demidoff und andere Prachtwerke.
-
-[Sidenote: J. Hetzel.]
-
-JULES HETZEL, selbst ein geachteter Schriftsteller (Pseudonym P. J.
-Stahl), lieferte Grandvilles _Scènes de la vie publique et privée des
-animaux_ und dessen _Les Animaux peints par eux-mêmes_. H. DELLOYE
-veröffentlichte Balzacs _La Peau de chagrin_, _La France pittoresque_,
-_La France monumentale_, _La France militaire_. Ein grossartiges,
-jedoch nicht illustriertes Verlagswerk war Nap. Landais' _Dictionnaire
-de la langue française_. Durch politische Verhältnisse gezwungen
-siedelte Hetzel 1851 nach Brüssel über, kehrte jedoch 1859 nach Erlass
-der Amnestie zurück und gründete die _Librairie d'éducation et de
-récréation_. 1864 begann er das _Magasin illustré d'éducation et de
-récréation_, eine Sammlung tüchtiger Werke für die Jugend.
-
-[Sidenote: J. J. Dubochet.]
-
-[Sidenote: J. Paulin * 1793.]
-
-Epoche machte die bei J. J. DUBOCHET erschienene _Histoire de Napoléon_,
-illustriert von Horace Vernet. Ein allerliebstes Werk war Töpffers
-_Voyage en zigzag_. Von Dubochets nichtillustrierten Werken sind zu
-erwähnen eine vortreffliche Kollektion von älteren Klassikern in
-Übersetzungen von Nisard, 27 Bände Oktav, und die _Million de faits_.
-Mit ihm gleichzeitig wirkte J. B. A. PAULIN, erst Mann der Wissenschaft
-und Advokat, dann Verleger, der zusammen mit Dubochet _L'Illustration_
-(1843) gründete. Diese Zeitschrift ging später in die Hände von A. MARC
-& CO. über. Sie nimmt einen ehrenwerten Platz unter den illustrierten
-Blättern ein, ohne jedoch ihr Vorbild, die _Illustrated London News_, zu
-erreichen, hat auch nur eine Verbreitung von 18000 Exemplaren. Paulin
-gab auch eine prachtvolle Ausgabe von Thiers' _Histoire du Consulat et
-de l'Empire_ in 17 Bänden heraus. Das frühere Werk _L'Histoire de la
-Révolution française_ von dem damals unbekannten Advokaten erschien
-bei LECOINTE & PUGIN und auf dem Titel wurde der Name Félix Bodin als
-Deckung vor den Namen Ad. Thiers eingeschmuggelt. Der Erfolg war ein
-solcher, dass Thiers ferner keine schützende Flagge für seinen Namen und
-seine Werke gebrauchte.
-
-[Sidenote: _Magasin pittoresque._]
-
-Unter den illustrierten kleineren Blättern, die in Nachahmung des _Penny
-Magazine_ erschienen, ist das _Magasin pittoresque_ das hervorragendste
-und das am schönsten ausgeführte nicht allein in Frankreich. Ein
-Phänomen ist es, dass nicht allein der Redacteur CHARTON und die
-Xylographie von ANDREW BEST & LELOIR, sondern auch die Direktion
-der Setzer und Drucker von 1833 bis auf die jüngste Zeit dieselben
-geblieben sind. Der Unternehmer hiess LACHEVARDIÈRE; die Ehre gebührt
-jedoch Charton und Best ([+] 2. Oktober 1879), MARTINET lieferte den
-vortrefflichen Druck. Zu demselben wurde die erste Schnellpresse in
-Frankreich eingeführt, die von Applegath & Cowper in London gebaut war.
-Neben dem genannten Blatt nahm namentlich _Le Musée des familles_ einen
-respektablen Platz ein. BOURDILLAT, der auch die _[Oe]euvres de Gavarni_
-herausgab, gründete _Le Monde illustré_, Hachette das sehr verbreitete
-_Journal pour tous_. Ein xylographischer Künstler von grossem Ruf war L.
-H. BREVIÈRE[115].
-
-  [115] J. ADELINE, L. H. Brevière. Rouen 1876.
-
-[Sidenote: L. Curmer * 17. Dezbr. 1801.]
-
-Der Bahnbrecher für die eigentlichen Luxusbücher, die unter Benutzung
-der Chromoxylographie und der Chromolithographie entstanden, war LÉON
-CURMER (1834). Er gehörte einer alten irländischen Adelsfamilie an,
-war aber in Paris geboren. Wenige Verleger haben in dem Grade ihre
-Zeit begriffen, wie er sie verstand, und wenige haben in gleicher
-Weise, wie er es that, auf die Ausbildung des Kunstdrucks gewirkt ohne
-selbst die Kunst zu üben. Stets wusste er eine Anregung, eine neue
-Idee zu bringen. Wie reich er an Initiative war zeigt jeder seiner
-Verlagsartikel. Er verstand es, sich mit Künstlern zu umgeben, die ganz
-auf seine Intentionen eingingen, und so entstanden seine Werke aus einem
-Gusse. Eine seiner bewunderten Unternehmungen war _Paul et Virginie_,
-illustriert mit Holzschnitten von Tony Johannot und Meissonier, und auf
-das vortrefflichste von Evérat gedruckt. Es folgten dann _Le Jardin
-des plantes_, _La Grèce pittoresque_, _L'Irlande pittoresque_, _Les
-Anglais_ und _Les Français peints par eux-mêmes_, _Les Beaux-Arts_, _Les
-Contes des fées_ von Perrault und andere Werke. Prachtvoll waren seine
-religiösen Bücher mit Randleisten in Farbendruck und anderem Schmuck.
-Alle überragt _L'Imitation de Jésu-Christ_ mit einer grossen Anzahl
-Nachbildungen von Miniaturen und Einfassungen in Farben und Golddruck,
-ebenso _Le Livre d'heures de la Reine Anne de Bretagne_.
-
-Sowohl in dem chromoxylographischen als in dem chromolithographischen
-Druck besass Frankreich Meister ersten Ranges, so für ersteren G.
-Silbermann und E. Meyer, für letzteren Engelmann Vater und Sohn.
-
-[Sidenote: G. Silbermann * 1801, [+] 23. Juni 1876.]
-
-Kaum giebt es unter den neueren Typographen einen Namen, ausser dem
-Didotschen, der überall einen so guten Klang hat wie der GUSTAV
-SILBERMANNS in Strassburg[116]. Die Anfänge des Hauses sind in einer
-dortigen kleinen Buchdruckerei des Andreas Ulrich zu suchen, welche
-die Grossmutter Silbermanns 1798 ankaufte. Letzterer lernte bei Didot
-und ging dann zu seiner Ausbildung nach England und Deutschland. Als
-1840 Engelmann, ebenfalls ein Elsässer, mit seinen Chromolithographien
-die allgemeine Aufmerksamkeit erregte, gründete Silbermann 1846 ein
-Etablissement in Paris, zur Herstellung chromoxylographischer Drucke,
-gab dies jedoch bald in die Hände seines Mitarbeiters, Ernst Meyer,
-der trotz seiner Tüchtigkeit nicht recht prosperierte und 1863 das
-Etablissement an Marc verkaufte. Silbermann war nach Strassburg
-zurückgekehrt und vervollkommnete fortwährend den Buntdruck. Eine seiner
-ersten Arbeiten dort war eine Ausgabe von Pfeffels Fabeln mit bunten
-Einfassungen. Für die englischen Modezeitungen lieferte Silbermann in
-grossen Auflagen farbige Stickmuster. Einer seiner bedeutendsten Drucke
-ist die Nachbildung des Banners der Stadt Strassburg, ein Blatt von
-60 × 50 Centimeter. Da das Banner selbst 1793, das Bild, nach welchem
-es angefertigt war, 1870 zugrunde ging, so hat das Blatt einen um so
-grösseren Wert. Als eifriger französischer Patriot verliess Silbermann
-nach dem Kriege Strassburg und verkaufte sein Geschäft an M. Schauenburg
-in Lahr, erwarb es jedoch 1872 wieder, um es in die Hände seines
-früheren Schülers und durch 35 Jahre treuen Mitarbeiters Fischbach zu
-geben[117].
-
-  [116] Ann. d. Typ. Nr. 361. VIII. Band.
-
-  [117] 1840 erschien anlässlich der Einweihung der Gutenbergstatue in
-        Strassburg ein _Album typographique_ von Silbermann, um die
-        Fortschritte der Kunst zu veranschaulichen. 1872 sammelte er
-        unter dem Titel _Album d'impressions typographiques en couleur_
-        eine Anzahl Blätter seiner Drucke, die von seinen Leistungen
-        eine, wennauch nicht ganz genügende, Vorstellung geben.
-
-[Sidenote: G. Engelmann * 17. Aug. 1788, [+] 25. April 1839.]
-
-War auch die lithographische Kunst dem Worte nach durch den Grafen
-Lasteyrie 1814 nach Frankreich gebracht worden, so ist dem Sinne nach
-GOTTFRIED ENGELMANN[118] aus Mülhausen der eigentliche Einführer. Im
-Jahre 1816 etablierte Engelmann ein Atelier in Paris, 1820 brachte er
-die Lithographie nach Spanien, 1826 gründete er ein Haus in London. Er
-muss als der bedeutendste Förderer der Kunst Senefelders bezeichnet
-werden und steht zu dieser etwa in dem Verhältnis wie Schöffer zu
-der Erfindung Gutenbergs. Engelmann ist der eigentliche Schöpfer der
-Chromolithographie. 1837 ward ihm für seine Erfindungen ein zehnjähriges
-Patent erteilt und 1838 erhielt er den Preis der Gesellschaft zur
-Aufmunterung der Künste.
-
-  [118] Ann. d. Typ. VII. Bd. 1875, Nr. 329.
-
-[Sidenote: Joh. Engelmann [+] 25. Juli 1875.]
-
-Den Ruhm des Vaters behauptete der Sohn JOHANN ENGELMANN. Seine im
-Verein mit AUG. GRAF betriebene Chromolithographie blieb lange die
-einzige in Paris. Ganz besonders widmete sich diese der Reproduktion
-von Glasgemälden und Miniaturen älterer Manuskripte. Das erste _Livre
-d'heures_ in Chromolithographie ging nach dreijähriger Arbeit aus dem
-Atelier hervor. Ein Meisterwerk sind auch die _Statuts de l'ordre du
-Saint-Esprit_ 1853.
-
-Ganz vorzüglich sind die sogenannten Diaphanie-Bilder von Engelmann
-und Graf, welche in transparenter Chromolithographie die Glasmalerei
-täuschend nachahmen. Mit acht bis höchstens neun Farben, -- mehr dürfen
-der Durchsichtigkeit wegen nicht verwendet werden, -- brachten sie,
-nachdem die Bilder mit Firnis getränkt waren, die vortrefflichsten
-Effekte hervor.
-
-[Sidenote: Lemercier.]
-
-[Sidenote: A. Racinet.]
-
-Ein bedeutender Künstler in jeder Branche der Lithographie ist A.
-LEMERCIER. In den polychromen Unternehmungen fast aller Pariser Verleger
-finden sich die Erzeugnisse seiner Thätigkeit vor. Sein grosses
-Musterbuch ist eine so lehrreiche Geschichte der Lithographie, wie man
-sie nur wünschen kann. Auch die Anstalt von Didot unter des verdienten
-A. RACINETS künstlerischer Leitung nimmt in dem Chromodruck eine
-höchst bedeutende Stellung ein. Weltruf hat des letzteren _L'Ornement
-polychrome_ erworben.
-
-[Sidenote: Lithographischer Buntdruck.]
-
-Im Bilderdruck leistete Frankreich im Verhältnis zu Deutschland wenig;
-die besten Leistungen sind die von JEHENNE, HANGARD-MAUGÉ, J. F. DUPUY,
-OMER-HENRY. Dagegen ist es Deutschland quantitativ und qualitativ
-voraus in der Verwendung des Farbendruckes zu illustrativen Zwecken.
-Es entstand in dieser Weise eine Reihe unvergleichlich schöner Werke,
-namentlich über Architektur, Kunstindustrie, Kulturgeschichte, ja selbst
-über Kochkunst, welche Meisterstücke sind sowohl hinsichtlich der
-korrekten Zeichnung als auch der technischen Durchführung und Naturtreue
-des Kolorits und dabei zu ungewöhnlich billigen Preisen geliefert
-werden. Auch in der Verwendung des Farbendruckes für die unzähligen
-Gegenstände der Papeterie behaupteten die Franzosen lange Zeit den
-Vorsprung. In dieser Branche zeichneten sich Testu & Massin (jetzt
-Champenois & Co.) und F. A. Appel aus. Letzterer lieferte Vorzügliches
-im Miniaturdruck und ist zugleich Spezialist im Plakatdruck auf Zink,
-dessen eigentlicher Erfinder MAX CREMNITZ ist. Ebenfalls im Plakatdruck
-erzielt J. CHÉVET grossen Effekt mit wenigen Farben; für Arbeiten zu
-wissenschaftlichen Zwecken ist BEQUET & FILS bekannt. Etikettendruck
-betreiben in grossem Umfang PICHOT & CO. Als ein seltener Fall ist noch
-das gute Gelingen der Assoziations-Anstalt unter der Firma ROMANET &
-CO. zu erwähnen. Im Zinkdruck steht Monroq obenan. Die hervorragendste
-Erscheinung in der Photochromie ist VIDAL und seine _Trésor artistique
-de la France_ und _Histoire générale de la tapisserie_ sind nicht
-übertroffen; doch dürfte seine Methode, als zu teuer und umständlich,
-nicht rasch in die Praxis dringen.
-
-Als Kunstdrucker für Stiche ist CHARDON hervorragend. Im Stichverlage
-dürfte wohl GOUPIL mit den Filialen in London, New-York, Brüssel,
-Haag, Berlin und Wien die erste Weltfirma sein. In ihren grossartigen
-Ateliers in ASNIÈRES bei Paris, unter der künstlerischen Leitung von
-ROUSSELON, wird der photographische Lichtdruck, hauptsächlich jedoch
-der Woodburydruck und die heliographischen Methoden in vortrefflichster
-Weise geübt.
-
-[Sidenote: E. Schieble * 1823, [+] 23. Okt. 1880.]
-
-Im Kartendruck erwarb sich ERHARD SCHIEBLE (gen. ERHARD) aus Forchheim
-in Baden einen bedeutenden Namen. Er verwendete alle Erfindungen der
-Neuzeit und brachte durch pastosen Auftrag der Farben vortreffliche
-reliefartige Wirkungen hervor. Die schönsten Karten der Regierung sowohl
-als der privaten Verleger stammen aus seiner Offizin.
-
-[Sidenote: A. Collas.]
-
-Erwähnt sei hier noch die von ACHILL COLLAS geübte Methode, erhabene
-Medaillons u. dgl. mittels des Storchschnabels zu gravieren
-(Glypthotik), in welcher die mehr oder weniger anschwellenden
-Linien vollständig den Eindruck von Reliefs gewähren. _Le Trésor de
-numismatique_ in dieser Weise durchgeführt giebt einen glänzenden Beleg
-für den Wert der Glypthotik. Die ersten Versuche dieser Kunst hatte
-schon ein Deutscher CHRIST. GOBRECHT in Philadelphia 1817 gemacht. 1819
-kam die Maschine nach London und wurde von TURREL & SAXTON verbessert.
-Für die Bank zu London konstruierte 1829 BATE eine die früheren weit
-übertreffende Maschine, die jedoch immer noch gegen die von Collas sehr
-zurückstand.
-
-[Sidenote: J. Gavard.]
-
-JOSEPH GAVARD lieferte mittels des von ihm erfundenen Diagraphen,
-unterstützt von Calamatta und Mercuri, in drei verschiedenen
-Ausgaben die _Galerie historique de Versailles_ in 13 Bänden mit 3
-Supplementbänden (1837-1847) mit 1550 Stahlstichen.
-
-Von den Werken der Kupferstichkunst sei noch als eines der bedeutendsten
-das _Musée français_ von Robillard-Péronville mit 344 Kupfertafeln der
-bedeutendsten Stecher Frankreichs erwähnt, während die Lithographie
-zur Ausschmückung des grossartigen Werkes _Voyages de la commission
-scientifique du Nord_, 29 Bände, mit 762 Tafeln in gr. Folio, in
-hervorragender Weise diente.
-
-[Sidenote: Morel & Co.]
-
-Was Curmer für die Luxusbücher war, ist die Firma VEUVE A. MOREL & CO.
-in Benutzung des Chromodruckes für die Zwecke des praktischen Lebens. Im
-Fache der Architektur ist sie unerreicht und die Zahl der Prachtwerke
-in dieser Richtung, die mit Aufgebot allen Raffinements in der
-künstlerischsten Ausführung von dieser Firma geliefert wurde, ist eine
-so grosse, dass es kaum möglich ist besondere Gründe zu finden, um eins
-oder das andere aus der Reihe hervorzuheben. Bei Morel (jetziger Inhaber
-der Graf des Fosez) erscheint auch das weitverbreitete Journal _L'Art
-pour tous_.
-
-[Sidenote: J. Baudry.]
-
-In ähnlicher Richtung wirkten mit Umsicht und Erfolg, ohne jedoch den
-Höhepunkt Morels in der Ausstattung zu erreichen, DUCHER & CO., DUNOD
-und J. BAUDRY. Des letzteren, 1834 gegründete, _Librairie polytechnique_
-in Paris und Lüttich legte sich seit 1863 ganz besonders auf die Fächer
-der Berg- und Hüttenwissenschaft, der Eisenbahn und Wegebautechnik und
-förderte eine bedeutende Anzahl grosser Tafelwerke an das Licht. Auch
-DUNOD kultiviert diese Spezialität. Unter den Prachtwerken von DUCHER
-& CO. befinden sich: _Architecture privée an XIX siècle_; _Le nouvel
-Opéra_ von Charles Garnier.
-
-[Sidenote: Roret.]
-
-Für die Popularisierung der technischen und naturwissenschaftlichen
-Litteratur wirkte RORET durch seine, 1824 begonnene _Encyclopédie des
-sciences et des arts_, besser bekannt unter dem Namen _Manuels Roret_.
-Er brachte auch eine neue vollständige Ausgabe von den Werken Buffons
-mit den _Suites de Buffon_, gegen 100 Bände mit unzähligen Abbildungen.
-
-Für die Medizin und die Naturwissenschaften sind die leitenden Firmen
-J. B. Baillère, Germer-Baillère, V. Masson und V^{ve} A. Delahaye & Co.
-Die Kataloge dieser Firmen sind getreue Zeugen der wissenschaftlichen
-Bewegung nicht nur in Frankreich, sondern auch in England und
-Deutschland, denn es erschien im Ausland kaum ein einschlägiges Werk,
-das nicht von einer dieser Verlagshandlungen in tüchtigster Bearbeitung
-herausgegeben wurde.
-
-[Sidenote: J. B. Baillère * 1798.]
-
-J. B. BAILLÈRE[119] (seit 1818) machte grosse Unternehmungen, darunter
-Cruveilher, _Anatomie pathologique_ 1830-42; Hippokrates' Werke,
-griechisch und französisch, 1839-50; _Iconographie ophthalmologique_
-1852. Im Jahre 1840 wurde eine Filiale in London, 1848 eine in New-York
-errichtet und heute sind die Seitenzweige dieser Familie über alle
-Erdteile, Australien nicht ausgenommen, verbreitet. GERMER-BAILLÈRE
-druckt ausser naturwissenschaftlichen auch viele philosophische Werke
-und mehrere Journale.
-
-  [119] J. B. BAILLÈRE, _La cinquantaine d'un libraire_. Paris 1862.
-
-[Sidenote: Victor Masson * 1807, [+] 13. Mai 1879.]
-
-[Sidenote: G. Masson.]
-
-VICTOR MASSON, einer der hervorragendsten Buchhändler, geb. zu Beaume,
-trat 1838 als Teilhaber in das Geschäft Chrochard, das 1846 in Massons
-alleinigen Besitz überging. 1847 wurde die _Bibliothèque polytechnique_
-angefangen, der eine grosse Anzahl von technischen, medizinischen
-und naturwissenschaftlichen Werken folgte, darunter _Cuvier_, _Le
-Règne animal_; _Bonamy et Beau_, _Atlas d'anatomie_[120]; der grosse
-_Dictionnaire encyclopédique des sciences médicales_ u. v. a. Nach
-35jähriger rastloser Thätigkeit überliess Masson seinem Sohne GEORGES
-das Geschäft, das dieser in derselben grossartigen, französische und
-deutsche Vorzüge vereinigenden Weise glänzend fortführt. Die Firma
-verlegt nicht weniger als 17 periodische Fachzeitschriften und ist
-die Buchhandlung für die bedeutendsten Akademieen und Gesellschaften.
-Trotz des vorwiegend wissenschaftlichen Charakters des Verlags ist der
-Verleger bestrebt, demselben auch eine anziehende äussere Form zu geben.
-Als Vorsitzender des _Cercle_ hat Masson sich bedeutende Verdienste um
-das Ausstellungswesen desselben, namentlich bei der Weltausstellung in
-Wien 1873, erworben.
-
-  [120] V. MASSON, _Notice nécrologique_. Paris 1879. -- Börsenbl. f. d.
-        d. B. 1879. Nr. 130.
-
-DELAHAYE hält sich streng an Medizin und Chirurgie und verlegt mehrere
-Journale und viele bedeutende Werke, unter welchen der _Traité
-d'Anatomie descriptive_ von Sappey als ein hervorragendes Monument gilt.
-
-Spezialfirmen sind für Landwirtschaft J. A. BIXIO; für Mathematik A. L.
-J. BACHELIER; für Militärwissenschaft J. DUMAINE und CORRÉARD JEUNE;
-für Geschichte und Staatswissenschaften G. GUILLAUMIN, P. F. AMYOT, A.
-BAUDOUIN; für Kalenderverlag PAGNERRE.
-
-[Sidenote: Ch. Hingray * 1796.]
-
-CHARLES HINGRAY, erst Militär, dann Buchhändler, wurde durch seinen
-juristischen und sprachlichen Verlag bekannt, in Deutschland namentlich
-durch das vortreffliche Wörterbuch von Schuster und Régnier. Das Werk
-eines enormen Fleisses ist der _Dictionnaire de la langue française_ von
-Littré. Das Manuskript umfasste 415636 Blätter. Der Satz dauerte, mit
-einer durch den Krieg 1870 herbeigeführten Unterbrechung, 13 Jahre. In
-einer Spalte gesetzt würde das Buch eine Länge von 37525 Meter haben.
-
-[Sidenote: Maisonneuve.]
-
-Der Druck orientalischer Werke ist keine Lieblingsaufgabe der
-französischen Buchdrucker. Als Verlagshandlung in dieser Richtung
-haben Maisonneuve & Co. den Vorrang. Im Jahre 1851 kaufte Maisonneuve,
-früher Associé von Cormon & Blanc in Lyon, von Théophile Barrois eine
-Anzahl orientalischer Verlagswerke, die er später mit vielen neuen
-vermehrte. Der Verlag enthält eine grosse Anzahl grammatikalischer
-und lexikalischer Werke der orientalischen Sprachen und die Namen der
-bedeutendsten Orientalisten als Eug. und Emile Burnouf, Eichhoff,
-Abbé Favre, G. de Tassy, Stan. Julien, J. Oppert, Abel Rémusat, L.
-de Rosny u. a. sind mit der Firma Maisonneuve & Co. verknüpft. --
-Unter den wenigen Buchdruckern in der Provinz, die in der Herstellung
-orientalischer Werke etwas leisten, ist DEJUSSIEU in CHÂLONS zu nennen.
-
-[Sidenote: J. P. Migne * 1800.]
-
-Eine merkwürdige Erscheinung ist der Abbé J. P. MIGNE. Er wurde 1824
-Priester, nahm jedoch anlässlich einer Differenz mit dem Erzbischof
-seiner Diözese seine Entlassung und ging nach Paris, wo er das Journal
-_L'Univers_ gründete, welches er 1836 verkaufte. In _Petit-Montrouge_
-vor den Thoren von Paris gründete er eine Buchdruckerei, um katholische
-Werke zu drucken. Die Anstalt gewann eine grosse Ausdehnung und
-umschloss vom Schriftsteller ab bis zum Buchbinder alle Persönlichkeiten
-und alle technischen Apparate, die zur Herstellung des Verlags des
-Instituts notwendig waren. Die Sammlungen der Kirchenväter- und anderer
-älterer theologischen Schriftsteller zählen nach hunderten von Bänden.
-
-In ähnlicher Richtung wie Migne wirkten GAUME FRÈRES.
-
-[Sidenote: Eug. Belin.]
-
-Im Unterrichtsfache weist der Buchdrucker und Verleger EUGÈNE BELIN
-mehr als 1000 Werke auf. ARMAND COLLIN & CO., eine Firma neueren
-Datums (1870), liefert Schulatlanten in Farbendruck zu sehr billigen
-Preisen. CH. DELAGRAVE hat, unter Mitwirkung bedeutender Fachmänner, das
-_Institut géographique de Paris_ gegründet, aus welchem Brues _Atlas
-universel_, von E. Levasseur revidiert, hervorging. Er verlegte ferner
-viele biographische und technische, reich illustrierte Dictionnaire,
-grosse Wand- und Reliefkarten, Globen etc.
-
-P. DUCROQ (1836) war einer der ersten, die für Bildungswerke die
-Illustration mittels Stahlstichs im Verein mit Holzschnitten einführten.
-Seine _Bibliothèque des familles_ in Bänden zu 2 Franken ist sehr
-beliebt. DELARUE giebt gute Klassiker-Ausgaben zu billigen Preisen
-heraus.
-
-Eine Spezialität aus liturgischen und archäologischen Werken macht die
-_Société générale de librairie catholique_ und sie sucht die belgische
-Produktion nach dieser Richtung hin aus dem Felde zu schlagen. In
-ihrem Verlag erscheint auch eine Ausgabe der _Acta sanctorum_ der
-Bollandisten; ferner der _Recueil des historiens des Gaules et de la
-France_; die, 1626 begonnene, _Gallia christiana_, auch Werke im alten
-Stil mit kunstreichen Einfassungen, als: _Notre-Dame de Lourdes_ und
-_Christoph Colombe_, werden dort gedruckt.
-
-Unter den grossen Nachschlagewerken müssen genannt werden: Die
-_Biographie universelle_ (1811) von J. und L. G. Michaud, 84 Bände;
-W. Ducketts _Dictionnaire de la conversation_, 68 Bände (1812-1814);
-ein ähnliches Werk erschien in 52 Bänden bei BELIN-MANDAR. Als ein
-seltenes Beispiel der grossen Verbreitung eines gelehrten Werkes steht
-die bei diesem Verleger (1838) erschienene Konkordanz von Dutripont da,
-lateinisch geschrieben, ein in 28000 Expl. verkaufter Quartband von 200
-Bogen in dreispaltigem Satz.
-
-Ein Sammelwerk von grossem Umfang war _Collection Baudry_, zahllose
-deutsche, italienische, spanische und andere schönwissenschaftliche
-Werke, leider allerdings lauter Nachdrucke, enthaltend. Als die
-Franzosen so heftig über die Brüsseler Nachdrucker herfielen, hätten
-sie nicht vergessen sollen, dass sie es selbst nicht besser gemacht
-haben. Dass die grossen Ausgaben der deutschen Klassiker, die bei TETOT
-erschienen, keinen Erfolg hatten, beweist nicht den Mangel an gutem
-Willen zu schädigen.
-
-[Sidenote: G. Charpentier * 1805.]
-
-Durch den Buchdrucker HENRI DELLOYE unternahm G. CHARPENTIER eine
-Sammlung französischer Werke in dem nach ihm benannten und oft zur
-Verwendung gekommenen hübschen Format in 18°. Diese elegant und kompakt
-gedruckten Bände, von denen in wenigen Jahren über 400 erschienen,
-fanden durch ihre Eleganz und den damals wohlfeilen Preis von 3-1/2
-Franken grossen Beifall.
-
-Unter den Herausgebern von Werken der schönen Litteratur ist CH. A.
-PERROTIN, der Verleger Bérangers, zu nennen. Er erwarb des letzteren
-Gedichte gegen Zahlung einer Jahresrente, die er freiwillig bedeutend
-erhöhte, und blieb Bérangers Freund bis an dessen Ende und nachher
-sein Testamentsvollstrecker. POURRAT Frères druckten eine sehr schöne
-Ausgabe von Chateaubriands Werken in 36 Bänden. Bekannt waren auch
-GUSTAVE BARBA, Vater und Sohn, welche den Roman in Heften zu 20 Cent.
-einführten. Mit immensem Erfolg lieferte CHARLES GOSSELIN die Werke W.
-Scotts, Coopers, Lamartines u. a.
-
-Die bedeutendsten Romanverleger waren jedoch MICHEL LÉVY FRÈRES (1836),
-jetzt CALMAN LÉVY, deren jährliche Produktion etwa 1-3/4 Millionen Bände
-beträgt, in etwa 200 neuen Werken und 650 neuen Abdrücken. Sie gaben
-eine grosse Zahl der Werke Scribes, Dumas' u. v. a. heraus und führten
-die billigen Ausgaben in Bänden zu 1 Frank (jetzt 1 Frank 25 Cent.) ein,
-deren Zahl mehr als 1500 beträgt, während die Zahl der Theaterstücke an
-6000 heranreicht. Sie gründeten auch _L'Univers illustré_.
-
-Wir wenden uns jetzt einer Firma zu, welche sich in keine Klasse
-einordnen lässt, fast einzig in ihrer Art dasteht und, obwohl zu den
-jüngeren gehörend, alle anderen überflügelt hat: L. HACHETTE & CO.
-
-[Sidenote: L. Hachette & Co.]
-
-[Sidenote: _Les Évangiles._]
-
-»Sollte jemand dem Verleger die Eigenschaft als Produzent streitig
-machen, und ihn zu einem einfachen Händler stempeln wollen, der nichts
-zu thun hat, als das Manuskript in die Druckerei zu tragen und dann
-das zurückempfangene Druckwerk einfach zu verkaufen, so möchten wir
-ihm die Leistungen der Firma Hachette entgegensetzen«[121], sagt ein
-Bericht über die Wiener Ausstellung 1873 und diese Worte müssen sich
-unwillkürlich dem aufdrängen, welcher das Entstehen und das Wachstum
-dieses Hauses[122] ins Auge fasst. Sein Begründer LOUIS HACHETTE,
-geboren in Rethel, lag erst den Studien ob und begründete dann, 1836,
-eine pädagogische Buchhandlung unter der Devise: _Sic quoque docebo_.
-1837 erhielt er auch Brevet als Buchdrucker, die Firma übte jedoch
-dies Geschäft nicht. Im Jahre 1859 traten seine Schwiegersöhne L.
-Breton und A. Templier dem damals bereits bedeutenden Geschäfte als
-Teilhaber bei. Unverrückt wurde von der Begründung ab die Thätigkeit
-auf alles gewendet, was für die Erziehung des Kindes, die Belehrung
-und Veredlung des Jünglings oder der Jungfrau, die Fortbildung des
-Mannes oder der Frau dient, und mit Stolz kann die Firma auf ihren,
-eine ganze und grosse Bibliothek bildenden Verlag zurückblicken und
-mit dem Bewusstsein, nie die edelste der Künste anders als in würdiger
-Weise verwendet zu haben. Und dies bezieht sich nicht allein auf das
-Innere der Bücher, sondern auch äusserlich ist alles in der besten
-Ausstattung hergestellt, manchmal zu erstaunlich billigen Preisen.
-Dieses konsequente, nie nachlassende Streben hat auch seinen äusseren
-Lohn gefunden und das Haus Hachette steht durch seine Grösse und
-die vortreffliche Organisation wohl unübertroffen da. Die mit 300
-Angestellten arbeitende Anstalt unter Leitung der Teilhaber G. HACHETTE,
-BRETON, E. und A. TEMPLIER und R. FOURET versendet monatlich gegen 18000
-Kolli und hat einen jährlichen Umsatz von etwa 15 Millionen Franken.
-Wie Mame widmen sie dem billigsten Buche dieselbe Sorgfalt wie dem
-teuersten, und was dies sagen will begreift sich, da die Verlagswerke
-der Zahl 5000 nahekommen. Aus dieser Masse Einzelnes herauszugreifen
-hat seine Schwierigkeiten, es seien nur kurz erwähnt die bändereichen
-Kollektionen _Bibliothèque variée_; _Bibliothèque des chemins de fer_;
-die _Guides-itinéraires_; die _Bibliothèque rose illustrée_; der
-_Dictionnaire des contemporains_ von G. Vaperau; das in mehr als 150000
-Exemplaren gedruckte illustrierte _Journal pour tous_, schliesslich ein
-monumentales Druckwerk für Jahrhunderte: die Prachtausgabe der vier
-Evangelien, zwei Bände im grössten Folioformat. Bida lieferte hierzu im
-Format des Werkes 128 Zeichnungen, die von fünfzehn der besten Künstler
-radiert wurden. Die Zeichnung zu der von der _fonderie générale_
-geschnittenen Schrift rührt von Ch. Rossigneux her, der ebenso 290
-Zeichnungen zu den in Stahl gestochenen Anfangs- und Schlussvignetten,
-sowie zu den Initialen, unter Vermeidung der Anwendung jeder
-menschlichen Figur, komponierte. Jules Claye führte den typographischen
-Druck aus. Rote, quer über das ganze Format gehende Linien umgeben
-den Text. Die Anwendung der verschiedenen Druckweisen, Kupfer- und
-Bücherdruck, und der rote Druck, verlangten, dass jeder Bogen 32 mal
-durch die Hände der Arbeiter ging, ehe er als fertig bezeichnet werden
-konnte. Elf Jahre wurden unausgesetzt auf die Arbeit verwendet.
-
-  [121] G. MASSON, _Rapport sur les arts graphiques, Vienne 1873_.
-        Paris 1873.
-
-  [122] _Notice sur la vie de L. Hachette._ Paris 1864.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Bibliophilie.]
-
-Wie Frankreichs Fürsten ausnahmslos die Typographie liebten, wenn sie
-auch die Presse hassten, so erhielt sich im Volke fortwährend eine Liebe
-für schöne Bücher, und der Wunsch, solche zu besitzen. Es war weniger
-eine Bibliophilie oder Bibliomanie im Sinne der englischen Sammler, die
-enorme Summen für ein mangelhaftes Produkt zahlten, nur weil es alt und
-selten war; man fand in Frankreich Lust an dem Besitz »schöner« Ausgaben
-auf Extra-Papier und in feinen und kostbaren Einbänden mit Stichen in
-ersten Abdrücken. Es wurden, um dieser Liebhaberei zu genügen, sehr
-viele Bücher in Frankreich gedruckt und gekauft nur der Ausstattung
-halber, und ein Bücherliebhaber erwarb unter Umständen zehn Exemplare
-eines und desselben Werkes, wenn es in zehn schönen Ausgaben zu haben
-war.
-
-[Sidenote: Die archaïstische Druckrichtung.]
-
-[Sidenote: L. Perrin * 12. Mai 1799.]
-
-Natürlich war es demnach auch, dass das Zurückgreifen auf die
-Renaissance vornehmlich von Frankreich ausging und dort Nahrung fand.
-Unter den französischen Buchdruckern dieser Richtung zeichnen sich
-besonders zwei aus, Louis Perrin und D. Jouaust. LOUIS BENEDICT PERRIN,
-in Lyon geboren, war mit bedeutendem Sinn für Kunst begabt. 23 Jahre
-alt etablierte er sich mit Durand. Perrin war von dem Gedanken beseelt,
-die Druckerei zu regenerieren. Das Mechanische sei zwar vollendeter
-geworden, jedoch die Kunst in der Schriftgiesserei fehle. Ein tüchtiger
-Maler Pierre Revoil bestärkte Perrin in seinen Ansichten, dass man zu
-den Formen zurückkehren müsse, deren sich Vascosan, de Tournes und
-andere bedient hatten. Perrin war nicht in der Lage, seine Ideen ohne
-Rücksicht auf die Kosten durchsetzen zu können, und in Frankreich war es
-einem Provinzialbuchdrucker doppelt schwierig, durchzudringen. Gegen das
-Jahr 1846 liess er eine Sammlung von schönen Kapitalschriften aus der
-Zeit des Kaisers Augustus schneiden. Die damit gedruckten _Inscriptions
-antiques de Lyon_ 1854, ein grosser Quartband mit über 400 Inschriften,
-machte grosses Aufsehen und Didot erklärte das Buch für ein Meisterwerk
-ersten Ranges. 1854 konnte Perrin das erste Werk mit der von ihm nach
-Mustern des XVI. Jahrhunderts veranlassten Antiqua und Cursiv drucken:
-Luigi Cibarios _Delle Artiglerie_, welches er auch mit Vignetten im
-Renaissancestil schmücken liess.
-
-In seinen Bestrebungen war ihm auch der Zufall günstig. Beim Durchsuchen
-der Nachlassenschaft des alten Hauses Rey in Lyon fand er eine
-vollständige Sammlung von Matern aus dem Ende des XVI. Jahrhunderts oder
-aus dem Anfang des XVII. Jahrhunderts, so dass er imstande war, eine
-Ausgabe von Rabelais mit denselben Typen zu drucken, die seinerzeit
-François Just und Etienne Dolet verwendeten. Unter seinen Drucken
-gelten für besonders schön _Le Théâtre du Molière_ mit Vignetten von
-Hillemacher; die _Généalogie de la maison de Savoye_; _Parfums, chants
-et couleurs_. Der Sohn setzte das Geschäft mit MARINET fort.
-
-[Sidenote: D. Jouaust.]
-
-Als sein Rival ist D. JOUAUST[123] zu nennen, welcher namentlich die
-Werke der _Académie des bibliophiles_, den Verlag des Herausgebers
-der _Bibliothèque Elzévirienne_, P. Janet, später Paul Daffis', sowie
-des A. Lemerre druckte. Seine Ausgabe des Dichters Régnier gilt als
-eine Musterleistung. Der Druck solcher Ausgaben erfordert je nach der
-Verschiedenheit des Papiers eine andere Behandlung und bedingt eine
-fortwährende Aufmerksamkeit. Das _Papier Whatman_, von einer feinen,
-festen und durchsichtigen Masse, zeichnet sich durch eine blendende
-Weisse aus, welche nicht das Resultat irgend eines chemischen Prozesses
-ist, sondern nur von der Vorzüglichkeit des verwendeten Materials
-herrührt. Das chinesische Papier, in welches die Schwärze leichter
-eindringt, giebt einen Druck von milderer und gleichmässigerer Färbung
-und ist namentlich für Bücher mit Vignetten geeignet. Das Pergament
-zeigt sich dagegen widerspenstig in der Annahme der Farbe und verlangt
-die allergrösste Sorgfalt in der Behandlung.
-
-  [123] _Imprimerie Jouaust. Catalogue descriptif et raisonné._ Paris
-        1867.-- Ann. d. Typogr. II. Bd. 1870, Nr. 66. -- VII. Bd. 1875,
-        Nr. 304.
-
-Derjenige Verleger, der sich am meisten um die Verbreitung der
-Ausgaben für Bücherliebhaber und die archaïstische Richtung in der
-Druckerei bemüht hat, ist PIERRE JANET, aus Bordeaux gebürtig. Seine
-Elzevierbibliothek alter und klassischer französischer Autoren des XVI.
-und XVII. Jahrhunderts umfasst mehr als 100 Bände und wurde von Paul
-Daffis fortgesetzt. Daneben beschäftigte sich Janet eifrigst mit der
-Verbesserung der Zeichen für die chinesische Sprache, welche er sich
-selbst zu eigen gemacht hatte.
-
-Unterstützung fanden solche Bestrebungen nicht minder bei
-BACHELIN-DEFLORENNE durch dessen _Bibliophile français illustré_; _Album
-de Relieures_; _Armorial du Bibliophile_ und seine _Collection des
-bibliophiles français_. LÉON TÉCHENER FILS ist Herausgeber von _Bulletin
-du bibliophile_ und _Bulletin universel de la Bibliographie_.
-
-[Sidenote: Fortschritt oder Rückschritt?]
-
-Liegt nun der Reiz der Renaissance-Schriften nur in dem Alter oder
-haben sie wirkliche Vorzüge? Letzteres muss unbedingt bejaht werden.
-Dass grosse Fortschritte in der Schriftschneiderei gemacht sind, setzt
-keineswegs voraus, dass alle älteren Schriften geringer oder weniger
-geschmackvoll gewesen sind als die heutigen, auch nicht, dass solche
-Schriften älteren Datums nur in Rücksicht auf die Zeit ihres Entstehens
-Anerkennung verdienen. Würde es jemand einfallen, ein bedeutendes
-Kunstwerk der Glanzzeit der Malerei oder ein bewundernswertes Hausgerät
-aus der besten Periode der Renaissance nur in Anbetracht seines Alters
-erträglich zu finden? Nicht besser ist es aber, wenn man in Bezug auf
-die Meisterwerke aus der Blütezeit der Typographie Stimmen hört, wie:
-»Es ist zwar alles mögliche, wenn man bedenkt, wie alt die Bücher sind!«
-Als ob nicht diese Schriften an und für sich mustergiltig wären und
-uns als Vorbilder dienen könnten. Sie bedürfen nicht einer schonenden
-Beurteilung »des Alters wegen«; letzteres sagt uns aber, dass sie zu
-einer Zeit entstanden sind, in der die Liebe zur typographischen Kunst,
-der individuelle Charakter, der geläuterte Geschmack und das ästhetische
-Gefühl sich weit stärker geltend machten, als es jetzt der Fall ist, wo
-die meisten fertig zu sein glauben, wenn sie nur neue Schriften, feines
-Papier und teure Schwärze zur Verwendung bringen, dagegen um Stil und
-Charakter eines Druckwerkes sich gar nicht bekümmern.
-
-Es dürfte sehr fraglich sein, ob die Schriften neueren Schnittes mit
-den grossen Unterschieden zwischen Grund- und Haarstrichen, welche
-letztere wegen ihrer Feinheit oft kaum zu bemerken sind, eine wirkliche
-Verbesserung seien und ob der Leser verpflichtet ist, jedes Produkt der
-Laune des Schriftgiessers, mit welchem er seinen Konkurrenten den Rang
-abzugewinnen sucht, schön zu finden, oder ob wirklich ein Mensch alles
-guten Geschmackes bar ist, weil ihm die Renaissance-Schriften mit ihrer
-dem Auge so wohlthuenden Ruhe sympathisch sind.
-
-Schliesslich sei noch bemerkt, dass die Bezeichnung Elzevier-Schriften
-eine ungerechtfertigte ist, denn die Originale bestanden schon ein
-Jahrhundert vor den Elzevieren, zutreffender wenigstens ist die
-Bezeichnung Aldinsche Schriften.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Bibliographie.]
-
-Unter den Männern, die, waren sie auch nicht selbst ausübende
-Typographen, doch einen ehrenvollen Platz in der Geschichte der
-Typographie verdienen wegen ihres Einflusses auf das Buchgewerbe, sind
-namentlich Brunet und Renouard zu nennen.
-
-[Sidenote: J. Ch. Brunet * 2. Nov. 1780.]
-
-JACQUES-CHARLES BRUNET, Sohn eines kleinen Buchhändlers in Paris,
-widmete sich dem Beruf des Vaters. Er war der eigentliche Gründer des
-antiquarischen Buchhandels in Frankreich; seine Berühmtheit verdankt er
-aber seinem Werke _Manuel du libraire_, von dem 1810 die erste, 1865
-die fünfte Auflage erschien. Die Vervollkommnung dieses Werkes war
-seine Lebensaufgabe. Er nahm keinen Titel auf, wenn er das Werk nicht
-selbst in den Händen gehabt hatte. Von Firmin Didot Frères & Co. für die
-Abtretung des Eigentumsrechtes an das _Manuel_ eine Leibrente geniessend
-verbrachte er sein Leben still und rüstig arbeitend.
-
-[Sidenote: A. A. Renouard [+] 1853.]
-
-ANTOINE-AUGUSTIN RENOUARD, der in hervorragender Weise die Eigenschaften
-des Buchhändlers, Sammlers und Schriftstellers in sich vereinigte,
-wurde 1765 in Paris geboren. Schon frühzeitig ward er von Bewunderung
-für die Familie des Aldus Manutius in Venedig erfüllt und von dem
-Wunsche beseelt, ihre Geschichte zu schreiben. Dazu sammelte er erst die
-Ausgaben dieser berühmten Drucker in einer an Vollständigkeit grenzenden
-Weise und schrieb nun seine _Annales de l'imprimerie des Aldes_ 1803. 2
-Bde. Die 3. Auflage, welche das letzte Wort der Bibliographie in Bezug
-auf die Aldi spricht, erschien 1834. Kaum mit diesem Werke fertig,
-lenkte er seine Studien auf die Familie Stephanus und 1837 erschienen
-seine _Annales de l'imprimerie des Étienne_, von welchen 1843 die zweite
-Auflage folgte. Das Werk hat ebenfalls seine bedeutenden Verdienste,
-wenn es auch nicht die Arbeit über die Aldi erreicht. Von seiner
-eigenen vorzüglichen Bibliothek liess er 1818 den _Catalogue de la
-bibliothèque d'un amateur_ in 4 Bänden erscheinen, in welchem ein Schatz
-von interessanten Notizen niedergelegt ist. Sein Sohn Jules Renouard im
-Verein mit JULES TARDIEU lieferte viele tüchtige Verlagswerke, darunter
-_Galerie des peintres_.
-
-[Sidenote: L. C. Silvestre * 1762.]
-
-An den obigen schliesst sich nicht unwürdig an LOUIS CATHERIN SILVESTRE,
-dessen Auktionsinstitut Weltberühmtheit erlangte. Eine Spezialität von
-ihm waren die Buchdruckermarken und er liess, als Fortsetzung der Werke
-Roth-Scholtz', seine _Marques typographiques_ mit 1237 Abbildungen
-von Druckerzeichen erscheinen. Silvestre hatte in Pierre Janet einen
-würdigen Nachfolger.
-
-Die neuere französische Bibliographie ist in den besten Händen und zwar
-in denen zweier Deutschen: C. REINWALD & CO., welche den _Catalogue
-annuel de la librairie française_ herausgiebt und O. LORENZ, der den
-_Catalogue de la librairie française_ seit 1840 erscheinen lässt.
-
-[Sidenote: M. Bossange * 1766.]
-
-[Sidenote: H. Bossange.]
-
-Für die Verbreitung der Erzeugnisse der französischen Litteratur im
-Auslande hatten MARTIN BOSSANGE PÈRE[124] und dessen Sohn HECTOR
-BOSSANGE grosse Verdienste. Nach dem Frieden mit England etablierte
-Bossange ein grosses Haus in London, später auch in Leipzig. Der Sohn
-HECTOR BOSSANGE setzte das Werk des Vaters fort, gründete Buchhandlungen
-in Montréal in Canada, in Quebeck, New-York, Rio de Janeiro, Odessa.
-Sein grosser Katalog vom Jahre 1845 von gegen 31000 Werken galt als ein
-Musterkatalog.
-
-  [124] J. M. QUERARD, _Quelques mots sur M. Bossange père_. Paris 1863.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Die französische Bücherproduktion hält ungefähr mit der deutschen
-Schritt. An Drucksachen erschienen im Jahre 1879: Bücher und Broschüren:
-14122, Musikstücke 2424, Kupferstiche, Lithographien etc. 4661.
-
-So bedeutend die Bücherausfuhr aus Frankreich sich gestaltet, so wenig
-konkurrieren die französischen Buchdrucker mit dem Auslande, während
-Belgien, England und Deutschland in der Lage sind, Druckarbeiten für das
-Ausland zu übernehmen. Mehr als die Arbeitsverhältnisse trägt wohl dazu
-bei, dass die französischen Buchdruckereien nicht so gut auf schwierige
-Arbeiten eingerichtet sind, wie namentlich die deutschen.
-
-In Paris absorbiert die Journalistik fast alle tüchtigen Setzerkräfte,
-trotzdem ist es auf Grund der Eigentümlichkeiten der französischen
-typographischen Art und Weise dem fremden Arbeiter schwer, in Paris
-fortzukommen[125]. Viele Bücher, bei welchen übertriebene Schnelligkeit
-nicht notwendig ist, werden jetzt ausserhalb Paris gedruckt; besonders
-gilt dies von Neudrucken älterer Werke, sodass den grossen Pariser
-Werkdruckereien namentlich diejenigen Werke verbleiben, bei welchen,
-zudem unter gedrückten Preisen, grosse Ansprüche an Material und
-Schnelligkeit gestellt werden. Unter solchen Verhältnissen verlieren
-diese die Lust an der Lohndruckerei und legen sich selbst auf das
-Verlegen. Die Typographie in Paris steht auf einem Vulkan; selbst kurz
-vor der Weltausstellung 1878, wo es galt, alle Kräfte zusammenzunehmen,
-trug die _Société typographique_ kein Bedenken, einen sehr kostspieligen
-und wenig erfolgreichen Strike in Scene zu setzen. Die Lokale der
-eigentlichen Werkdruckereien liegen meist zwischen Häusermassen
-eingeklemmt und haben sich erst nach und nach mit dem wachsenden
-Geschäft erweitert, sodass ihnen meist die ersten Erfordernisse:
-Raum, Licht und Luft, fehlen. Alle diese Verhältnisse fangen an, den
-Provinzdruckereien zugute zu kommen. Dringen auch die Fortschritte etwas
-langsamer in diese ein, so haben sie dafür ein festeres, anhänglicheres
-und gut geschultes Personal. Zweckmässige Lokaleinrichtungen sind
-weniger kostspielig als in Paris und manche Provinzdruckerei kann
-sich schon mit tüchtigen Pariser Offizinen messen. Einen wesentlichen
-Vorschub leisten die vielen lokalen Gesellschaften für Kunst und
-Wissenschaft, namentlich Archäologie, welche viele Werke mit Aufwand
-hinsichtlich Ausstattung, Illustration und Beigabe von Kunstblättern
-für ihre Rechnung drucken. Auch fangen die Provinzbuchdrucker an,
-selbst zu verlegen und Depots in Paris zu errichten. Kurz, wenn auch
-die Zentralisation noch eine bedeutende ist, so bereitet sich offenbar
-eine Dezentralisation im Sinne des deutschen Buchgewerbes vor und man
-fängt mit Versuchen an, sich von dem allmählich überwältigend gewordenen
-Einfluss des Pariser Geschäfts zu emanzipieren.
-
-  [125] Auf Sitte und Arbeitsweise der Pariser Setzer wirft ein
-        Werkchen Eugène Boutmys: _Les typographes parisiens, suivi d'un
-        petit dictionnaire de la langue verte typographique_, Paris
-        1874, interessante Schlaglichter.
-
-Mit Ausnahme der administrativen Arbeiten, welche in grosser Zahl und
-mit grossem Geschick ausgeführt werden, haben die Accidenzien weder in
-Quantität noch Qualität eine solche Bedeutung, wie in Deutschland. Im
-allgemeinen werden, und wohl nicht ganz mit Unrecht, dort nicht eine
-solche Sorgfalt und solche Kosten wie hier auf diese sehr schnell dem
-Papierkorb verfallenden Drucksachen verwendet; diese lässt man lieber
-den Werken selbst zukommen.
-
-Ein ziemlich klares Bild von dem Zustand des Accidenzdruckes in
-Frankreich, soweit dieser dem Buchgewerbe dienstbar ist, liefern die
-Kataloge zu den Fachausstellungen, die in dem Hause des _Cercle_
-in den letzten Jahren abgehalten wurden. Diese Kataloge sind durch
-die vereinten Kräfte einer Anzahl der bedeutendsten Buchdruckereien
-hergestellt, von welchen jede einen halben oder einen ganzen Bogen
-geliefert hat, ohne dass eine andere Grenze auferlegt war, als die
-Innehaltung des Papierformats. Man darf also annehmen, dass das
-möglichst Beste geliefert wurde. Es geht aus diesen Katalogen hervor,
-dass man seit dem vortrefflichen Derriey fast stehen geblieben ist.
-
-Die Zeitungslitteratur hatte in Frankreich mit manchen Hindernissen
-zu kämpfen, die nun durch das Pressgesetz von 1881 beseitigt sind.
-Die grossen Journale haben fast alle denselben äusseren Umfang, vier
-Seiten in gross Folio. Die Franzosen, im ganzen mässig, mögen auch nicht
-täglich eine solche Masse von geistiger Kost geniessen, wie sie ein
-englischer Lesermagen verträgt. Versuche mit Blättern nach letzterem
-Mass eingerichtet sind vollständig fehlgeschlagen. Durch ihre, den
-nationalen Eigentümlichkeiten ganz Rechnung tragende Organisation
-darauf berechnet, das, worauf es ankommt, mit Leichtigkeit ins Fleisch
-und Blut dringen zu lassen, üben jedoch die französischen Journale
-einen ausserordentlichen Einfluss auf die Partei, deren Interessen sie
-verfechten. Des grossen Anlagekapitals, wie ein solches in England
-notwendig ist, bedarf ein neues französisches Journal nicht; es genügt
-eine mässige Summe, wenn sich mit dieser die genügende Intelligenz und
-journalistische Routine des wirklichen Leiters verbindet. Ist dieser ein
-beliebter Schriftsteller oder eine politische Grösse, so stellt sich das
-Publikum rasch ein.
-
-Die kleinen Zeitungen erscheinen gewöhnlich in einem Format, halb
-so gross, als das ihrer grossen Schwestern, ihr Einfluss und ihre
-Verbreitung sind jedoch bedeutend. Das _Petit Journal_[126] wurde Ende
-1880 in 598309 Exemplaren gedruckt und ergab einen Gewinn von drei
-Millionen Franken. _La petite république_ hatte eine Auflage von 196372,
-die _Lanterne_ von 150531, _Le petit moniteur_ von 100476 Exemplaren.
-Die tägliche Gesamtproduktion der Journalnummern erreichte die Ziffer
-1984521, von welcher dreiviertel auf die republikanische Presse kam.
-
-  [126] F. MAILLARD, _Le petit Journal_ 1850-1860.
-
-Zum Beginn des Jahres 1869 erschienen[127] in Frankreich 2110 Journale
-aller Art, jetzt 3135. Von diesen kamen im Jahre 1869 auf Paris 816,
-auf die Provinz 1294; jetzt resp. 1355 und 1780. In Paris fand demnach
-ein Wachstum von 539 Journalen statt, in der Provinz von 425. Letzteres
-trifft namentlich die kleineren Städte, besonders solche, die früher
-kein Journal aufzuweisen hatten, während die grösseren Städte stabiler
-geblieben. Unter den Pariser Blättern waren 75 politische Tagesblätter,
-168 Journale politischen Inhaltes.
-
-  [127] ED. TEXIER, _Hist. des journaux_. Paris 1851. -- E. HATIN, _Hist.
-        du Journal en France_ 1631-1853. -- F. MAILLARD, _Hist.
-        anecdotique et critique de 150 journaux_ und dessen _Hist. de la
-        presse parisienne_. Paris 1859. -- ALFR. SIRVEN, _Journaux et
-        Journalistes_. Paris 1865. -- A. GAGNÈRE, _Hist. de la presse
-        sous la Commune_. Paris 1881.
-
-Am 10. September 1870 waren die gesetzlichen Bestimmungen, welche
-hemmend auf die Errichtung graphischer Etablissements wirkten, gefallen
-und der erste Paragraph des Pressgesetzes von 1881 bestätigt dieses
-durch die Bestimmung: »Die Buchdruckerei und der Buchhandel sind frei«.
-Vergleicht man den Stand der graphischen Gewerbe vor dem Kriege mit dem
-heutigen, so begegnet einem selbstverständlich besonders eine grosse
-Vermehrung der Buchdruckereien in Paris, wo die Zahl der Brevets früher
-auf 80 beschränkt war. Doch muss man diese Zahl nicht ganz buchstäblich
-nehmen, sie betrug thatsächlich wenigstens 150, indem manche Buchdrucker
-auf Brevets von Kollegen arbeiteten.
-
-Für den Buchhandel hatte die erlangte Freiheit nicht die Bedeutung wie
-für die Buchdruckerei, denn wenn ein Brevet auch für den Buchhändler
-erforderlich war, so hielt es doch, da die Zahl nicht beschränkt war,
-nicht schwer, ein solches zu erlangen. Es fand sogar in dieser Branche
-ein Rückgang statt. In den übrigen graphischen Gewerben zeigt sich,
-wenn man die Jahre 1868 und 1882 mit einander vergleicht, einigermassen
-ein Stillstand. Doch dürfen, wenn man daraufhin Schlüsse ziehen will,
-die schweren Jahre für das Land und auch der Umstand nicht übersehen
-werden, dass durch die Abtretung von Elsass-Lothringen sich der
-Bestand plötzlich um 259 Buchhandlungen, 35 Buchdruckereien und 59
-lithographische Anstalten, sowie um drei Städte von 50000 Einwohnern
-verminderte, die bei einem Vergleich mit dem Wachsen der graphischen
-Anstalten in Deutschland dann doppelt wirken[128].
-
-  [128] Da ein solcher Vergleich der graphischen Machtstellung
-        Frankreichs und des Deutschen Reiches, welche jetzt an Umfang
-        und Einwohnerzahl sich ziemlich gleichstehen und nicht unter
-        so grundverschiedenen Verhältnissen, wie sie sich bei einem
-        Vergleich mit England oder Amerika darbieten, arbeiten, nicht
-        nur von Interesse, sondern auch von Wichtigkeit ist, so
-        bedarf es wohl kaum einer Entschuldigung, wenn die Statistik
-        Frankreichs und des Deutschen Reiches in diesem Handbuche etwas
-        ausführlicher behandelt wird, als die der anderen Länder. Als
-        Grundlage für die Notizen über Frankreich dienten namentlich die
-        Angaben des _Annuaire de la librairie_ von 1868 und 1882. Vergl.
-        auch CHAIX, _Statistique de l'imprimerie en France_. Paris 1874.
-
-Die beifolgende Tabelle zeigt den Stand der verschiedenen Pressgewerbe
-in den Jahren 1868 und 1882.
-
-      -----+-----------------------------------------------+------
-      1868 |               Frankreich zählte:              | 1882
-      -----+-----------------------------------------------+------
-      1094 | Buchdruckereien                               | 1722
-      1549 | Lithographische Anstalten                     | 1692
-       244 | Kupfer- und Stahldruckereien                  |  169
-      6001 | Buchhandlungen                                | 6134
-       423 | Musikalienhandlungen                          |  536
-       245 | Kunsthandlungen                               |  288
-           |                                               |
-           |         Von diesen kommen auf Paris:          |
-           |                                               |
-        83 | Buchdruckereien                               |  244
-       436 | Lithographische Anstalten                     |  495
-       160 | Kupfer- und Stahldruckereien                  |   92
-      1649 | Buchhandlungen                                | 1072
-       119 | Musikalienhandlungen                          |  105
-       126 | Kunsthandlungen                               |   98
-           |                                               |
-           | Ausserdem in Paris andere graphische Gewerbe: |
-           |                                               |
-        42 | Schriftgiessereien und Stempelschneidereien   |   52
-        15 | Stereotypien und galvanoplastische Anstalten  |   17
-       167 | Gravieranstalten für Metall und Stein         |  156
-        64 | Xylographische Anstalten                      |  102
-        25 | Buchdruckerei-Utensilienhandlungen            |   44
-        43 | Maschinen- und Pressenfabrikanten             |   56
-        20 | Farbefabriken                                 |   29
-        87 | Papierhandlungen _en gros_                    |   74
-       992 | Papierhandlungen _en détail_                  |  906
-       348 | Buchbindereien und Broschieranstalten         |  343
-        40 | Kolorier- und Vergolder-Anstalten             |   49
-        42 | Inseraten-Bureaus                             |   35
-           |                                               |
-           |   Ausserhalb Paris stellen sich die Zahlen:   |
-           |                                               |
-      1011 | Buchdruckereien                               | 1478
-      1197 | Lithographische Anstalten                     | 1274
-      4352 | Buchhandlungen                                | 5062
-       413 | Musikalien- und Kunsthandlungen               |  621
-
-Die pressgewerblichen Verhältnisse der Städte aufwärts von 50000
-Einwohnern (die Hunderte in abgerundeten Zahlen) sind folgende:
-
-    --------------+-----------+---------+----------+-------+---------
-        Städte    | Einwohner-|  Buch-  | Lithogr. | Buch- |  Zeit-
-                  |   zahl    | drucker.|Anstalten | handl.|schriften
-    --------------+-----------+---------+----------+-------+---------
-    Lyon          |  324000   |    32   |    52    |  100  |    67
-    Marseille     |  300000   |    36   |    33    |   45  |    66
-    Bordeaux      |  197500   |    31   |    71    |   91  |    54
-    Lille         |  178000   |    32   |    40    |   66  |    34
-    Toulouse      |  127000   |    19   |    28    |   56  |    51
-    Nantes        |  122500   |    10   |    13    |   49  |    29
-    Saint-Étienne |  111000   |    13   |    21    |   16  |    13
-    Rouen         |  102500   |    10   |    13    |   35  |    20
-    Havre         |  100000   |    19   |     9    |   35  |    13
-    Roubaix       |   84000   |     6   |     5    |   15  |     5
-    Reims         |   82000   |     8   |    12    |   30  |    12
-    Toulon        |   77000   |     6   |     4    |   11  |    19
-    Nancy         |   72000   |    10   |     9    |   37  |    28
-    Brest         |   67000   |     3   |     4    |   15  |     4
-    Amiens        |   61000   |     9   |     6    |   23  |    13
-    Besançon      |   60000   |     9   |     9    |   13  |    23
-    Limoges       |   60000   |    10   |     8    |   23  |     8
-    Nimes         |   60000   |     7   |     8    |   21  |    21
-    Angers        |   58500   |     9   |     7    |   23  |    20
-    Montpellier   |   55500   |    19   |    10    |   26  |    16
-    Nizza         |   53500   |    10   |     4    |   23  |    22
-    Grenoble      |   51000   |     8   |     7    |   29  |    16
-    Le Mans       |   50000   |     8   |     3    |   25  |    15
-    Orléans       |   50000   |     7   |     4    |   49  |    29
-    Rennes        |   50000   |     7   |     7    |   20  |    17
-    Versailles    |   50000   |     5   |     3    |   32  |    25
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                             VIII. KAPITEL.
-
-                   DIE ZWEIGE DER ROMANISCHEN GRUPPE.
-
-  DIE NIEDERLANDE: Zurückgehen der Kunst. Der Nachdruck. Die neuere
-    Typographie Hollands und Belgiens. -- ITALIEN: G. Bodoni. Langsame
-    Fortschritte. Venedig, die Mechitaristen. Panfilo Castaldi. Der
-    Buchhandel, die Familie Pomba. Rom, die Druckerei der Propaganda.
-    Erfreuliche Aussichten. -- SPANIEN: J. Ibarra. Madrid. Barcelona.
-    PORTUGAL: Die Staatsdruckerei. SÜDAMERIKA: Buenos Aires, Rio de
-    Janeiro, Lima, Cuba, Mexiko. -- NORDAFRIKA: Algier, Ägypten. TÜRKEI:
-    Aufblühen und Verfall der Kunst. Jetzige Lage.
-
-
-                            DIE NIEDERLANDE.
-
-Die typographische Glanzperiode der Niederlande war dahin. Auf die Zeit
-der blutigen Knechtschaft durch Spanien folgte im Süden die Periode der
-österreichischen Herrschaft. Darf auch letztere mit der ersteren kaum in
-einem Atemzuge genannt werden, so war sie doch nicht geeignet, eine neue
-Blüte der Typographie hervorzurufen, noch weniger war eine solche nach
-der Einverleibung in Frankreich zu erwarten.
-
-[Sidenote: Holland.]
-
-Auch der Norden lernte erst seit 1795 als Batavische Republik unter
-Frankreichs »Schutz«, dann von 1806 ab als Königreich unter einem
-Napoleoniden, bis auch dieser Selbständigkeitsschein 1810 aufhörte, die
-Segnungen französischer Presszustände kennen.
-
-Der Pariser Friede 1814 löste die Länder aus der eisernen Umarmung
-Frankreichs, um sie zu einem Königreiche der Niederlande zu vereinigen.
-Diese, dem Zusammengiessen von Essig und Öl nicht unähnliche
-Verschmelzung des protestantischen, germanischen Nordens mit dem
-katholischen, zum grossen Teil französischen Süden wurde durch die
-Revolution in Brüssel 1830 faktisch, durch den Frieden 1839 definitiv
-und rechtlich aufgelöst.
-
-Seit dieser Zeit entwickelte sich ein freieres geistiges Leben
-in Belgien sowohl als in Holland. Zwar ist der alte Ruhm des
-niederländischen Pressgewerbes nicht wieder erreicht, jedoch steht
-dasselbe auf einem achtbaren Standpunkte und lässt weitere Fortschritte
-erwarten.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Freiere Pressverhältnisse.]
-
-In HOLLAND verursachten die freieren Pressverhältnisse vor dem Ausbruch
-der französischen Revolution, dass viele französische Autoren und
-Verleger ihre Artikel dort, namentlich in Amsterdam und dem Haag,
-drucken liessen. Hierin liegt wohl zumteil der Keim zu dem später
-gewerbsmässig betriebenen holländisch-belgischen Nachdruck, welcher
-jedoch anfänglich keine grosse Bedeutung hatte und von selbst aufhörte,
-solange die Niederlande der französischen Herrschaft unterlagen.
-
-[Sidenote: Holländische Typographie.]
-
-Die holländische Typographie hält fest an dem einmal angenommenen
-Typenduktus mit seinen langen, schmalen und eng zugerichteten Schriften,
-die insofern praktisch sind, als mit ihnen sich viel Stoff auf einen
-kleinen Raum, allerdings auf Kosten eines gefälligen Eindrucks,
-zusammendrängen lässt. Unter den Formaten ist ein Gross-Median-Oktav das
-beliebteste und selbst Romane und Gedichte werden in demselben gedruckt.
-
-Durch seine Kolonien in Hinterindien und auf den Inseln des indischen
-Ozeans ist die Schriftgiesserei Hollands auf die Pflege der Schriften
-der dortigen Eingeborenen angewiesen. Unter Aufsicht von T. Roorda
-wurden von J. ENSCHEDÉ & ZOONEN in Haarlem javanische Lettern
-angefertigt. Ein bedeutendes Renommé in dieser Richtung erwarb sich N.
-TETTERODE in Rotterdam, welcher Mandalingisch, Batakisch, Manarisch
-und Boeginesisch lieferte. Unter der Direktion von J. Hoffmann liess
-die holländische Regierung auch chinesische Typen schneiden, die
-später in den Besitz von E. J. BRILL in Leyden übergingen[129]. Als
-Schriftgiesser wirkten ferner in Gröningen OMKENS, VAN BASKENES und
-DAMSTE.
-
-  [129] J. HOFFMANN, _Catalogus van chinesische Matrijzen en drukletters_
-        1860, 1864, 1876.
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Im Jahre 1882 hatte Holland in 128 Städten 428 Buchdruckereien (1840
-besass es nur 146), 183 lithographische Anstalten, 700 Buchhandlungen.
-Die Buchdruckereien arbeiteten mit 740 Schnellpressen und 650
-Handpressen. Die Zahl der lithographischen Schnellpressen war 125,
-die der Handpressen 700. Die zur Verwendung kommenden Maschinen
-verschiedener Art stammen namentlich aus französischen Fabriken. An
-Tageblättern gab es 29, an Wochenblättern und an anderen periodischen
-Schriften 397.
-
-In AMSTERDAM liefert die KÖNIGLICHE BUCHDRUCKEREI Accidenzien für den
-Staat. Eine bedeutende Anstalt ist die von ROELOFFZEN & HÜBNER in
-Amsterdam mit drei Rotations- und sieben gewöhnlichen Schnellpressen;
-sie druckt die in 20000 Exemplaren täglich in einem Umfange von 8-16
-Seiten erscheinende _Het News van den Dag_ mit ihrem Sonntagsblatt. C.
-A. SPINN & ZOON bringen sehr kunstreiche Accidenzarbeiten. Zu erwähnen
-sind ebenfalls J. VAN OOSTERZEE, G. L. A. AMAND, METZLER & BARTING und
-GEBR. BINGER.
-
-In HAARLEM blüht noch das Geschlecht der ENSCHEDÉ (I, S. 251) und zeigt,
-dass es nicht auf seinen Lorbeern auszuruhen gedenkt. Das Geschäft
-arbeitet mit 11 Handpressen, 11 Schnellpressen und 25 Giessöfen und
-zeichnet sich durch Druck von Reproduktionen, Bibeln und Wertpapieren
-aus. VAN ASPERN VAN DER VELDE liefert namentlich Illustrationsdruck.
-
-[Sidenote: Buchhandel.]
-
-Die Interessen des holländischen Buchgewerbes werden seit 1816 von
-der _Vereenigung ter Bevordering van de Belangen des Boekhandels_
-vertreten[130]. Dieselbe hatte im Jahre 1881 in der Art des Pariser
-_Cercle_ eine Ausstellung von den Erzeugnissen der Hülfsgewerbe
-des Buchhandels veranstaltet und auch in derselben Weise wie der
-_Cercle_ einen reichen Katalog erscheinen lassen[131], zu welchem 28
-Buchdruckerfirmen jede eine Abteilung und verschiedene Papierfabrikanten
-Papier geliefert haben. Dieser Katalog zeigt, dass die holländischen
-Accidenzbuchdrucker bemüht sind, ihren Kollegen in anderen Ländern
-nachzukommen. Die Arbeiten sind sauber und akkurat, wenn auch von einer
-Einschlagung neuer Bahnen keine Rede ist.
-
-  [130] _Reglement over de vereenigung ter bevordering etc._ Amsterdam
-        1841. -- _Bepalingen omtrent den boekhandel._ -- L. D. PETIT,
-        _Proeve einer Geschiedenis der Vereenigung etc._ Amsterdam 1875.
-        -- OTTO MÜHLBRECHT, Der holländische Buchhandel seit Coster.
-        Leipzig 1867. -- GUNNE, Flüchtige Gedanken über den Buchhandel
-        in Holland. -- C. L. BRINKMANN, _Alphab. Naamlijst van boeken
-        1850-1875_. -- F. L. HOFFMANN, _Ouvrages conc. l'histoire de
-        l'imprimerie en Belgique et en Hollande_. Brüssel 1859.
-
-  [131] _Tentoonstelling van hulpmiddelen voor den Boekhandel._ Amsterdam
-        1881.
-
-Als lithographische Farbendrucker haben TRESLING & CO. in Amsterdam
-und EMRIK & BINGER in Haarlem Verdienste. Das TOPOGRAPHISCHE INSTITUT
-liefert nach dem Ecksteinschen Verfahren der Schichtlegung durch die
-verschiedenartige Behandlung der Schraffierungen und die dadurch
-entstehende Abstufung der Töne vortreffliche Karten in Farbendruck.
-
-Das holländische Papier ist seit alters her berühmt und von bester
-Qualität. Weltruf hat das Büttenpapier von VAN GELDER & ZOONEN in
-Amsterdam. Um die Farbefabrikation machte sich seinerzeit der Major
-E. W. J. BAGELAER (1817) verdient; jetzt wird der Markt ganz von dem
-Pariser Fabrikat beherrscht.
-
-Die litterarische Produktion ist eine bedeutende und jährlich erscheint
-eine stattliche Reihe von wertvollen Werken auf allen Gebieten, mit
-Ausnahme dessen der Phantasie. An poetischen und illustrierten Werken
-ist die Ausbeute keine grosse und die Lese- und Schaulust des Publikums
-wird namentlich durch Übersetzungen und Bearbeitungen deutscher
-Schöpfungen befriedigt.
-
-Unter den holländischen Verlegern seien erwähnt: KEMINK & ZOON, P. W.
-VAN DE WEYER in Utrecht, J. B. WOLTERS in Gröningen, A. W. SYTHOFF und
-E. J. BRILL in Leyden, welche beide letzteren einen reichen Verlag
-orientalischer Werke haben. Das japanisch-holländisch-englische
-Wörterbuch in Brills Verlag ist eine bedeutende Leistung. Überhaupt
-ist LEYDEN ein wichtiger Verlagsplatz, namentlich für medizinische
-und naturwissenschaftliche Litteratur, während UTRECHT die Fächer der
-Philologie und Geschichte kultiviert. Bedeutende Druckplätze sind noch
-HAAG und ROTTERDAM; am letzteren Orte sind J. WÜRTHEIM & ZOON, welche
-namentlich Artikel für den Export liefern, bedeutend.
-
-[Sidenote: Fr. Müller * 22. Juli 1817.]
-
-Einen hochangesehenen Namen in der Geschichte des holländischen
-Buchhandels der neueren Zeit erwarb FREDERIK MÜLLER auf Grund seiner
-Bestrebungen, System in den Betrieb des Handels und in die holländische
-Bibliographie zu bringen. Müller hatte eine vorzügliche Ausbildung in
-dem Etablissement von Johannes Müller, welches aus dem Geschäft von
-Friedr. Arnold Brockhaus entstanden war (s. Kap. XII), erhalten. Im
-Jahre 1843 etablierte er sich in Amsterdam auf dem Rockin in einem
-Keller, der bald ein Sammelpunkt der angesehensten Gelehrten wurde. Eine
-mit grossem Geschick ausgeführte Bücherbestellung des Vorstandes der
-Sternwarte zu Pulkowa bei St. Petersburg brachte ihn in eine wichtige
-Verbindung mit der St. Petersburger kaiserlichen Bibliothek und gab
-Veranlassung zu der Herausgabe einer _Bibliographie néerlandorusse_
-1859, welcher verschiedene bibliographische Arbeiten folgten.
-
-Der Nachdruck hatte in Müller, trotz dem Widerstande seiner Kollegen,
-den eifrigsten Bekämpfer, überhaupt nahm er den lebhaftesten Anteil
-an allen den Buchhandel betreffenden Fragen. Zwei Aufgaben seines
-Lebens musste er unvollendet lassen: die Abfassung einer allgemeinen
-niederländischen Bibliographie und die Geschichte des niederländischen
-Buchhandels, zu welcher das Material zum grössten Teil in der Bibliothek
-des niederländischen Buchhändler-Vereins deponiert wurde[132].
-
-  [132] OTTO HARRASSOWITZ, Fr. Müller. Börsenbl. f. d. d. B. 1881, Nr. 5.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Belgien.]
-
-Der Name BELGIENS ist in der Geschichte der neueren Typographie von dem
-Pariser Frieden ab und bis zu dem Vertrage mit Frankreich vom 1. Mai
-1861 hauptsächlich durch die masslose Ausübung des zwar damals nicht
-verbotenen, doch wenig ehrenvollen Geschäfts des Nachdruckes bekannt.
-
-[Sidenote: Der Nachdruck.]
-
-Da in den belgischen Provinzen die französische Gesetzgebung
-auch nach der Trennung von Frankreich massgebend blieb, so waren
-es selbstverständlich zuerst die besten Werke der französischen
-Jurisprudenz, welche, da der Vorteil ein sicherer war, den Nachdruckern
-anheimfielen. Ein Fortschritt der belgischen Typographie war dabei nicht
-bemerkbar; Papier und Druck blieben mangelhaft und im Jahre 1818 hatte
-Brüssel erst 18 Druckerpressen.
-
-Der König Wilhelm, der wohl einsah, dass aus dem Druckgewerbe nur
-dann ein eigentlicher Vorteil für das Land zu erwarten sei, wenn
-die Erzeugnisse technisch besser ausgeführt würden, unterstützte
-die Papierfabrikanten und Buchdrucker und förderte die Einberufung
-französischer Arbeiter. Schon mit dem Jahre 1820 trat eine Besserung
-in der Produktion ein, doch blieb der Umfang des Druckgewerbes noch
-bis zur Revolution ein mässiger; der Nachdruck beschränkte sich damals
-hauptsächlich auf Werke für den inländischen Bedarf und nahm erst nach
-dem Jahre 1830 grossartigere Dimensionen an.
-
-[Sidenote: Produktion.]
-
-Während im Jahre 1815 die litterarische Produktion nur fünf Millionen
-Bogen betrug, war sie 1838 auf über 32 Millionen Bogen gestiegen. 1815
-war die Zahl der Buchdruckereien in den belgischen Provinzen 20 mit 27
-Pressen, 1838 aber 53 mit 429 Pressen oder, wenn man die vorhandenen
-Schnellpressen der üblichen Leistungsfähigkeit nach auf Handpressen
-überträgt, 519 Handpressen.
-
-[Sidenote: Grosser Umfang des Nachdrucks.]
-
-Von der Gesamtproduktion kamen etwa acht Millionen Bogen, hauptsächlich
-in Duodezformat, welches Quantum 6-700000 der damals üblichen
-Romanbände gleichkam, auf die französischen Nachdrucke, deren Umsatz
-sich auf etwa 3-1/2 Millionen Franken belief. Die bedeutendsten
-Nachdruckerfirmen WAHLEN & CO., LOUIS HAUMANN & CO., MELINE CANS &
-CO. gingen an Aktien-Gesellschaften über, die mit einem Kapital von
-insgesamt etwa fünf Millionen Franken arbeiteten. Diese Gesellschaften
-machten jedoch keine guten Geschäfte, da der kostspielige und
-komplizierte Administrations-Apparat den Vorteil absorbierte, zudem die
-kleineren Nachdrucker mit ihrem einfachen Geschäftsbetrieb die Preise
-ausserordentlich gedrückt hatten.
-
-Von der Bedeutung des Nachdrucks mögen einige Thatsachen sprechen:
-Bérangers Gedichte wurden in etwa 30000 Exemplaren gedruckt; Thiers'
-Revolution in 15000; Lamennais' _Paroles d'un croyant_ in 60000
-Exemplaren. Die kostbarsten Werke, z. B. die mit grossen Opfern
-durch Didot ins Leben gerufene neue Bearbeitung des _Dictionnaire
-de l'Académie_, fielen den Nachdruckern anheim, ja selbst mit den
-besten Zeitschriften als der _Revue des deux mondes_ und der _Revue
-britannique_ war es der Fall. Es kam sogar so weit, dass man eine eigene
-Zeitschrift _Revue des Revues_ gründete, welche eine Quintessenz
-der verschiedensten periodischen Schriften von Wert brachte, während
-die politischen Zeitungen Belgiens den Romanhunger des Publikums
-mit Nachdrucken französischer Feuilletons stillten. Die Brüsseler
-Buchhandlungen unterhielten Comptoire in London, Leipzig und anderen
-Orten; in vielen Grenzorten Frankreichs errichteten sie Depots behufs
-des Schmuggels, ja selbst in Algier existierte ein solches, um die
-heimliche Einfuhr nach Frankreich zu betreiben.
-
-[Sidenote: Aufhören des Nachdrucks.]
-
-Diesem Unfug wurde, zum wahren Vorteil Belgiens, durch den Vertrag
-mit Frankreich ein Ende gemacht und Belgien war nun genötigt und
-auch mit Erfolg bemüht, sich auf dem Litteraturmarkt selbständig
-geltend zu machen. Auch das Druckgewerbe hatte von der Änderung einen
-Vorteil; denn, waren auch die Nachdrucke meist sauber ausgestattet, so
-hielten sich doch alle Erscheinungen auf demselben Niveau des einfach
-mittelguten Werkdrucks und von einem höheren Aufschwung der Kunst war
-keine Rede[133].
-
-  [133] _Mémoire sur la situation actuelle de la contrefaçon en
-        Belgique._ Paris 1841. -- C. MUQUARDT, _De la contrefaçon_.
-        Brüssel 1844. -- _Over den Nadruk in Belgien._ AUG. SCHNEE,
-        _Trente ans de la littérature belge 1830-1860_. Brüssel 1861.
-
-Der Import an Büchern aus Frankreich ist jetzt begreiflicherweise ein
-bedeutenderer geworden und beträgt etwa drei Millionen Franken an Wert,
-während der Export nach Frankreich nur etwa eine halbe Million Franken
-erreicht.
-
-[Sidenote: Verschiedene Buchdrucker.]
-
-[Sidenote: E. Vanderhaegen [+] 1881.]
-
-Ein Zweig des Pressgewerbes von grosser Bedeutung ist der Druck
-liturgischer und überhaupt Andachtsbücher. Selbst die französischen
-Pressen haben in dieser Richtung schwer mit der belgischen Konkurrenz
-zu kämpfen. Unter denjenigen Offizinen, die sich in dieser Produktion
-auszeichnen und eine grosse Ausfuhr nach allen Weltteilen haben, sind M.
-H. DESSAIN und HANIQ in MECHELN, mit welchen WESMAEL-CHARLIER, LEGROS
-in NAMUR und GREUSE in BRÜSSEL, welch letzterer auch die umfangreiche
-venetianische Ausgabe der Bolandisten fortsetzt, konkurrieren.
-Hebräische und chaldäische Werke liefern VAN LINHOUT und VAN DER ZANDE
-in LÖWEN. J. S. VAN DOOSELAERE in GENT[134] ist ein, seinem Fache mit
-grosser Liebe zugethaner Jünger Gutenbergs. Ein von ihm gedruckter
-_Recueil descriptif des antiquités_ ist ein typographisches Kunststück,
-indem der Text die äussere Form der beschriebenen kunstgewerblichen
-Gegenstände nachbildet. E. VANDERHAEGEN, ebenfalls in Gent, machte sich
-durch seine _Bibliographie gantoise_, 7 Bände, 1858-1869, einen Namen.
-HENRI CASTERMANN & CO. in TOURNAI vereinigen mit der Buchdruckerei
-auch die verwandten Geschäftszweige und den Verlagshandel. Allen ihren
-Arbeiten sind Nettigkeit und Eleganz nachzurühmen.
-
-  [134] J. S. VAN DOOSELAERE, _Aperçu_. London 1851.
-
-In BRÜSSEL zeichnet sich AD. MERTENS durch gute Illustrationsdrucke und
-Luxusarbeiten aus. F. GUYOT FRÈRES[135] sind bedeutend im Accidenzfache
-und liefern viele Wertpapiere und Regierungsarbeiten, in welchen auch
-F. HAYEZ Beachtenswertes produziert. BRUYLANT-CHRISTOPHE zeigt im Werk-
-und Buntdruck technische Tüchtigkeit. ADOLF WAHLEN veranstaltete mit A.
-Delpierres Leben der Maria von Burgund ein vorzügliches Druckwerk. Ein
-glücklicher Zufall hatte ein auf das feinste verziertes, nachweislich
-von der eigenen Hand der kunstsinnigen Prinzessin Marie herrührendes
-Alphabet Initiale vor dem Untergange bewahrt, welches nun mit grösster
-Sorgfalt für das erwähnte Werk nachgebildet wurde. Auch auf den Satz
-verwendete man die grösste Mühe, so dass in dem ganzen Werk kein
-geteiltes Wort vorkommt, ohne dass deshalb die Regelmässigkeit des
-Ausschlusses irgendwie gestört wäre.
-
-  [135] _Imprimerie E. Guyot._ Brüssel 1880.
-
-Der Schatz, welchen Antwerpen in dem Plantin-Museum besitzt, durch
-welches diese Stadt ein typographisches Mekka geworden, ist bereits (I,
-S. 225) ausführlicher besprochen[136].
-
-  [136] Wer nicht Gelegenheit oder Lust hat, die I, S. 225 zitierten
-        Werke einzusehen, findet in Westermanns Monatsheften 1883, Heft
-        319 eine ausführliche Beschreibung des Plantin-Museums.
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Die Zahl der Buchdruckereien in Belgien beträgt 639; davon kommen auf
-Brüssel 101, Antwerpen 51, Lüttich 37, Gent 34, Brügge 21. Unter den
-Schriftgiessereien zeichnen sich VANDERBORGHT und MELINE CANS & CO.
-aus. Die Zeitungspresse[137] Belgiens teilt sich in zwei, einander
-gegenüberstehende Lager, das katholische und das liberale. Im Jahre 1840
-hatte Belgien nur 75 Journale, darunter 39 vlämische. 1880 war die Zahl
-auf 388 gestiegen, darunter 143 in vlämischer Sprache. 54 Zeitungen
-erscheinen täglich. Die älteste derselben ist das 1764 gegründete
-_Journal de Liège_. Unter den Fachblättern sind zu nennen die _Annales
-de l'imprimerie_.
-
-  [137] J. MALLOU, _Notice statistique sur les journaux Belges_.
-        Brüssel 1843.
-
-
-                                ITALIEN.
-
-[Sidenote: Italien.]
-
-ITALIEN seufzte in der vorliegenden Periode unter dem Druck der
-Fremdherrschaft bald österreichischer, bald spanischer und französischer
-Machthaber. Jede freiere Geistesregung war verschwunden und infolge
-davon vegetierte auch die einst so blühende Typographie nur in
-kümmerlichster Weise fort. Der kleinen Stadt PARMA allein war es
-beschieden, durch den einzigen bedeutenden Meister dieser Zeit einen
-grossen, jedoch nur kurz andauernden Ruf zu gewinnen.
-
-[Sidenote: J. B. Bodoni * 16. Febr. 1740, [+] 30. Nov. 1813.]
-
-Dieser Meister, JOHANN BAPTIST BODONI[138], ward in Saluzzo von
-einfachen aber respektablen Eltern geboren. Die Anfänge der Kunst
-lernte er bei dem Vater und bereits frühzeitig entwickelte er ein nicht
-gewöhnliches Zeichentalent und schnitt in seinen Freistunden Vignetten
-in Holz, die später, nachdem der unbekannte Holzschneider ein berühmter
-Buchdrucker geworden war, von Sammlern sehr gesucht wurden.
-
-  [138] LAMA, _Vita del cavaliere G. Bodoni_, 1816, 2 Bde., von welchen
-        der letztere ein analytisches Verzeichnis seiner Druckwerke
-        enthält. -- J. BERNARDI, _Vita di G. Bodoni_. Saluzzo 1872.
-
-[Sidenote: Bodoni in der Propaganda.]
-
-Achtzehn Jahre alt begab er sich mit einem Freunde nach Rom, wo der
-letztere einen Onkel hatte, von welchem die Wanderer Unterstützung
-erwarteten. Die kleine Barschaft war unterwegs bald aufgezehrt, da
-half Bodoni durch Verkauf von Holzschnittvignetten an Buchdrucker. Den
-nach Rom Gekommenen erklärte der Onkel nicht helfen zu können. Bodoni
-war zur Rückkehr entschlossen, wollte jedoch wenigstens der berühmten
-Offizin der Propaganda einen Besuch abstatten. Bei diesem erregte die
-Lebhaftigkeit und das gefällige Wesen Bodonis die Aufmerksamkeit des
-Direktors, Abbé Ruggieri, und er wurde engagiert. Auf Veranlassung der
-obersten Spitze der Anstalt, des Kardinals Spinelli, der Bodonis Streben
-wohlgefällig bemerkte, nahm dieser an einem Kursus der orientalischen
-Sprachen Anteil und lernte auch Arabisch und Hebräisch lesen. Mit der
-typographischen Ausführung eines arabisch-koptischen _Missale_ und des
-_Alphabeticum Tibetanum_ des Paters Georgi betraut, entledigte er sich
-der Aufgaben in so befriedigender Weise, dass Ruggieri dem Schlusse des
-Werkes den Vermerk: »_Roma, excudebat J. B. Bodoni, Salutiensis 1762_«
-aufdrucken liess.
-
-Bei der Ordnung der orientalischen Schriftenvorräte der Anstalt war die
-Lust bei Bodoni entstanden, selbst Schriftschneider zu werden und er
-griff diesen Gedanken mit einem solchen Eifer auf, dass er in kurzer
-Zeit ein sehr tüchtiger Stempelschneider wurde. Wahrscheinlicherweise
-wäre sein Schicksal für stets mit der Propaganda verknüpft geblieben,
-wenn nicht der freiwillige Tod seines Gönners Ruggieri ihm den dortigen
-Aufenthalt verleidet hätte. Er nahm einen Ruf nach England an, wollte
-jedoch vor seiner Abreise nochmals seine Eltern in Saluzzo sehen. Dort
-erkrankte er in so bedenklicher Weise, dass seine Abreise verschoben
-werden musste, und als der Marquis Telino ihm das Anerbieten machte,
-an die Spitze einer, der Königlichen Buchdruckerei in Paris ähnlichen
-Anstalt, die man in Parma errichten wollte, zu treten, gab Bodoni das
-Engagement nach England ganz auf und siedelte nach Parma über.
-
-[Sidenote: Buchdrucker in Parma.]
-
-Hier begann nun für ihn eine Zeit des strengsten Arbeitens, auch war er
-anfänglich keineswegs pekuniär günstig gestellt. Im Jahre 1771 legte er
-durch seine _Saggio tipographico di fregi et majuscola_ Proben seiner
-Kunst als Stempelschneider ab. 1774 folgten _Iscrizioni esotiche_ von de
-Rossi und 1775 bei Gelegenheit der Vermählung des Fürsten von Piemont
-mit der Prinzessin Clotilde von Frankreich, die in 25 verschiedenen
-Sprachen, orientalischen und europäischen, gedruckten _Epithalamia
-exoticis linguis reddita_. Das letztere Werk richtete die allgemeine
-Aufmerksamkeit auf Bodoni. Kein Reisender von Bedeutung unterliess es,
-dessen Druckanstalt zu besuchen. Karl III. von Spanien ernannte ihn zu
-seinem Hofbuchdrucker; Gustav III. von Schweden und Ferdinand IV. von
-Neapel erteilten ihm Auszeichnungen. Alle waren einig, dass Bodonis
-Erzeugnisse in Bezug auf Eleganz und Gleichförmigkeit nicht übertroffen
-seien.
-
-Im Jahre 1788 wurde ihm von dem Ritter d'Azara, dem spanischen Gesandten
-in Rom, das Anerbieten gemacht, in dessen Palast eine Druckerei
-für die Herausgabe griechischer, lateinischer und italienischer
-Klassiker einzurichten. Unwillig darüber, dass jemand ihm eine solche
-typographische Kapazität rauben wolle, gestattete der Herzog von Parma,
-dass Bodoni eine ähnliche Offizin, wie die in Rom beabsichtigte, in dem
-herzoglichen Schlosse einrichtete, aus welcher dann einige der schönsten
-Klassiker-Ausgaben, darunter der Virgil von 1793 und Tassos _Gerusalemme
-liberata_ in drei Foliobänden (1794), hervorgingen.
-
-[Sidenote: Prachtwerke.]
-
-Die kostbarste aller seiner Prachtausgaben war jedoch der Homer
-(1808), den er dem Kaiser Napoleon dedizierte, von welchem er in der
-Zeit der Franzosenherrschaft in jeder Weise begünstigt wurde. Bei der
-Überreichung des Dedikationsexemplares erhielt Bodoni eine Pension von
-3000 Franken. Der Vizekönig von Italien, Eugen Beauharnais, wollte ihn
-gern nach Mailand, Murat nach Neapel ziehen. Bodoni wünschte jedoch
-nicht Parma zu verlassen und schützte Alter und Kränklichkeit vor. Er
-hasste überhaupt das Franzosentum, verstand es aber ganz wohl, sich in
-die Verhältnisse zu schicken und diese sich nutzbar zu machen.
-
-Im Jahre 1811 wurde er von Murat dekoriert. Letzterer hatte die Absicht,
-für den jungen Murat eine Reihe von Klassikern drucken zu lassen. Der
-Anfang wurde 1812 mit _Télémaque_ gemacht, dem 1813 Racine folgte; erst
-1814, nach Bodonis Tod, erschienen Lafontaine und Boileau. Auf Grund
-dieser französischen Klassiker-Ausgaben erteilte Napoleon dem Bodoni
-kurz vor dessen Tode das Kreuz der Ehrenlegion in Begleitung eines
-Ehrengeschenkes von 18000 Franken.
-
-Unter Bodonis Arbeiten müssen noch zwei erwähnt werden, die für den
-Typographen von Fach ein ganz besonderes Interesse haben: seine _Oratio
-dominica_ und sein _Manuale tipographico_.
-
-[Sidenote: _Oratio dominica._]
-
-Als der Papst Pius VII. im Jahre 1805 auf seiner Rückreise von Paris, wo
-ihm in der Staatsdruckerei die _Oratio dominica_ durch Marcel überreicht
-worden war, durch Parma kam, forderte er Bodoni auf, zu zeigen, dass
-Italien ein ähnliches Werk liefern könne. Bodoni wollte nun die Pariser
-Ausgabe noch übertreffen und lieferte auch, und zwar in sehr kurzer
-Zeit, die seinige in 155 Sprachen; 51 asiatischen, 82 europäischen,
-12 afrikanischen und 20 amerikanischen, allerdings nur, indem die
-Propaganda ihn mit ihren Vorräten unterstützte.
-
-[Sidenote: _Manuale tipographico._]
-
-Das _Manuale tipographico del Cavaliere Giambattista Bodoni_, zwei Bände
-in kleinem Folio, wurde erst 1818 von seiner Witwe herausgegeben. Es
-enthält auf 87 Seiten eine Einleitung der Witwe und 267 Seiten Proben.
-Die erste Serie bringt auf 144 Blatt die _Caratteri latini tondi e
-corsivi_, eine Sammlung von Antiqua- und Cursivschriften, wie sie in
-solcher Vollständigkeit, Vollendung und einheitlichen Durchführung sonst
-wohl selten oder nie gefunden wird. Bodoni schnitt folgende 22 Grade:
-_Parmigianina_, _Nonpariglia_, _Mignona_, _Testino_, _Garamoncino_,
-_Garamone_, _Filosofia_, _Lettura_, _Silvio_, _Soprasilvio_, _Testo_,
-_Parangone_, _Ascendonica_, _Palestina_, _Canoncino_, _Sopracanon_,
-_Canone_, _Corale_, _Ducale_, _Reale_, _Imperiale_, _Papale_. Darauf
-folgen 85 Blatt Versalien, Antiqua-, Cursiv- und Schreibschriften.
-Der zweite Band enthält 59 Blätter Griechisch, 33 Blätter Orientalia,
-darauf, zwischen Malabarisch und Russisch, zwei Blätter _Caratteri
-tedeschi_, in einer Ausführung, die allerdings nahe ans Malabarische
-grenzt. Die russischen Schriften sind auf 82 Blättern sehr reich und
-schön vertreten. Den Schluss machen 91 Blatt _Fregi_ (Einfassungen),
-Linien und Diverse, die ohne Bedeutung sind.
-
-Das Ganze bildet ein Druckwerk ersten Ranges. Der tiefschwarze und doch
-mit wenig Farbe erzielte Druck, die Schärfe der Schrift, die Einfachheit
-und das Ebenmass des Ganzen, das schöne milchweisse Velinpapier, ohne
-den schädigenden Glanz der Satinage, haben ein Kunstwerk zuwegegebracht,
-welches das Studium jedes Gutenberg-Jüngers verdient.
-
-Bodonis Schriften wurden nicht allein in Italien überall verbreitet,
-sondern fanden auch Eingang in Berlin durch Decker und Unger, in Leipzig
-durch Breitkopf, in der Schweiz durch Gessner, in London durch Nicholls,
-in Kopenhagen und an andern Orten.
-
-[Sidenote: Krankheit und Tod.]
-
-Bodoni war von der Natur kräftig, schadete sich aber durch übermässiges
-Arbeiten. Er bezeichnete sich selbst als einen Galeerensklaven und war
-in der That an die Druckerei wie angeschmiedet. Seit Jahren an Podagra
-leidend, liess er sich durch Schmerz und Ungeduld verleiten, als Kur
-innerhalb je 12 Stunden 36 Pfund heisses Wasser zu trinken, und er würde
-dies noch weitergetrieben haben, wäre er nicht durch Ohnmachten daran
-gehindert worden. Die Folge war eine Schwächung des Magens, die nicht
-wieder gehoben werden konnte. Am 30. November 1813 unterlag er, und am
-2. Dezember rief die grosse Glocke des Domes die Bürger Parmas zu der
-feierlichen Beerdigung ihres hochverdienten Mitbürgers.
-
-Bodonis Denkmal in Saluzzo wurde am 20. Oktober 1872 eingeweiht. Es
-stellt ihn in ganzer Figur vor, umgeben von den Werkzeugen seiner Kunst.
-
-[Sidenote: Verdienste.]
-
-Bodoni leistete vieles ganz ausserordentlich Schöne, doch entstanden
-die Produkte seiner Pressen zumteil mehr aus typographischem Ehrgeiz
-als aus dem Wunsch, höheren, veredelnden Zwecken zu dienen, wie dies
-in der Vergangenheit das Ziel seines grossen Landsmannes Aldus gewesen
-oder in seiner Zeit das der Didots war. Er huldigte öfters zu sehr dem
-Luxusdruck ohne eigentlichen Zweck. Sein Wirken erhellte deshalb zwar
-eine zeitlang den typographischen Himmel Italiens, es war jedoch nicht
-mit dem erwärmenden, fruchtbringenden Licht der Sonne zu vergleichen,
-sondern mehr mit der prachtvollen, die Augen entzückenden Erscheinung
-eines glänzenden Meteors, welches ebenso unvermutet zum Vorschein kommt,
-als es rasch verschwindet.
-
-[Sidenote: Die Typographie in Italien.]
-
-So finden wir bis um die Mitte unseres Jahrhunderts die Typographie
-und das Buchgewerbe Italiens in einem wenig erfreulichen Zustande. Die
-Zensur war eine ausserordentlich strenge und die Bücher, die in einem
-Teil des Landes gedruckt waren, konnten nicht unbehindert in einem
-anderen vertrieben werden. In Neapel existierten Zölle, die gleich einem
-Verbot wirkten; dabei florierte der Nachdruck und der Verkehr mit dem
-Auslande bot die grössten Schwierigkeiten.
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Im Jahre 1833 gab es 464 Buchdruckereien und Buchhandlungen; 1835
-wurden 2819 Werke in 4295 Bänden herausgegeben. 1836 zählte man,
-einschliesslich der offiziellen Zeitungen der verschiedenen Staaten, nur
-185 Zeitschriften, davon 26 in Neapel, 19 in Mailand, je 10 in Rom und
-Turin, je 8 in Palermo und Florenz.
-
-Die 1848 in Piemont eingeführte Pressfreiheit trug zwar bald Früchte,
-jedoch datiert der eigentliche Fortschritt erst von der Einigung
-Italiens. 1859 gab es gegen 600 Buchdruckereien mit etwa 2000 Pressen.
-Turin hatte 780 Setzer, 164 Handpressen und 47 Schnellpressen, bei
-deren Einführung man nicht darauf drucken wollte, bevor die Macht
-des Satans über sie durch Besprengung derselben mit geweihtem Wasser
-seitens eines Geistlichen beseitigt war. 1872 bestanden bereits 911
-Buchdruckereien, in welchen 745 Schnellpressen, 2691 Handpressen und
-nahe an 11000 Personen beschäftigt wurden. Unter den 1083 Buchhandlungen
-verdienten allerdings eine ziemliche Anzahl kaum diesen Namen. Viele,
-selbst bekannte Schriftsteller mussten ihre Werke auf eigene Kosten
-drucken lassen.
-
-Die buchhändlerische Produktion, welche 1863 4243 Werke betragen hatte,
-war 1872 auf 6798 neue Werke gestiegen. 6509 Fortsetzungen waren noch im
-Gange, wozu noch 2666 Gesetze, Statuten etc. kamen, so dass die ganze
-Produktion 15973 Nummern betrug[139].
-
-  [139] Diese Angaben sind G. OTTINOS, _La stampa periodica, il commercio
-        dei libri e la tipografia in Italia_, Mailand 1875, entnommen.
-        Das Buch enthält eine sehr sorgfältige Zusammenstellung
-        der periodischen Presse, die zuerst anlässlich der Wiener
-        Ausstellung 1873 ausgearbeitet war, und muss zugleich als eine
-        ganz vorzügliche typographische Leistung gelten. Vergl. auch
-        »Zur Geschichte der Presse in Italien«, Prutz' Museum, Leipzig;
-        PAOLO LIOY, »Über die geistige Nahrung des italienischen Volkes«
-        in C. Hillebrands _Italia_, Bd. III, S. 90.
-
-Im Jahre 1869 war die Zahl der Zeitschriften auf 450 angewachsen. Damals
-zeigte sich die grösste journalistische Thätigkeit in dem Norden, dem
-eigentlichen Herde der Freiheit Italiens. Turin zählte derzeit über 100
-Zeitschriften, Mailand 80, Florenz 51, Genua 37. Zwei Drittel derselben
-waren politischen Inhalts; 75 erschienen täglich, 65 zwei- bis dreimal,
-179 einmal wöchentlich. 1872 war die Zahl schon 723. Obenan stand damals
-Florenz mit 101, während Turin auf 75 gesunken war. Im Jahre 1873, mit
-1126 Zeitschriften, hatte Mailand mit seinen 137 den Vorsprung über
-Florenz und Turin gewonnen, Rom zählte 109; ihm folgte Florenz mit 107
-auf dem Fusse, dann Turin mit 85, Neapel mit 81, Genua mit 51, Palermo
-mit 48, Venedig mit 38, Bologna mit 36. Die Gesamtauflage einer Nummer
-aller Zeitschriften betrug 1-3/4 Millionen Stück. Die Post versandte
-jährlich gegen 100 Millionen einzelne Nummern. Zeitungen mit einer
-allgemeinen grossen Verbreitung gab es in Italien nicht; jedes Städtchen
-hängt an seinem Lokalblättchen.
-
-Wie rasch Italien sich unter seinen neuen Verhältnissen entwickelt, geht
-schon daraus hervor, dass 1881 die Zeitschriften auf 1854 gestiegen
-waren, unter welchen 159 Tageszeitungen.
-
-Werfen wir noch einen Blick auf die Pressthätigkeit der einzelnen Städte.
-
-[Sidenote: Venedig.]
-
-[Sidenote: Mechitaristen.]
-
-VENEDIGS hoher typographischer Ruhm war wie sein politischer zu Grabe
-getragen, wennauch einzelne bedeutendere Erscheinungen sich sporadisch
-zeigten, zu welchen Alvisopolis vortreffliches Prachtwerk _Le fabbriche
-più cospicue di Venezia_, zwei Bände in Folio, gehörte. Aus alter Zeit
-hat sich nur die armenische Offizin der Mechitaristen auf der Insel
-S. Lazaro (I, S. 186) erhalten. Das Kloster entging auf Grund seiner
-wissenschaftlichen Bestrebungen der Aufhebung unter napoleonischer
-Herrschaft und wurde zu einer armenischen Akademie erhoben, die noch
-existiert und für welche die Offizin eine Monatsschrift _Pasmaveb_ (der
-Polyhistor) druckt, von welcher dreissig Bände erschienen. Die Akademie
-erwählte auch auswärtige Mitglieder, zu welchen Lord Byron zählte, der
-oft und gern dort verkehrte und armenische Studien trieb. Zu ihren
-bedeutenderen Leistungen aus neuerer Periode gehören der _Thesaurus
-linguae armenicae_ und die Chronik des Eusebius in armenischer,
-lateinischer und griechischer Sprache, sowie das _Dizionario
-armeno-letterale_. Als Probe ihrer Produktionsfähigkeit liessen die
-Brüder-Typographen 1837 die _Preces sancti Nercetis_ in 24 Sprachen
-erscheinen[140].
-
-  [140] _Printers Register_ 1874, Dezbr. -- Das Journ. f. B. 1880 enthält
-        in Nr. 2 und 3 die Schilderung eines Besuches Th. Goebels in
-        dieser Druckerei.
-
-In UDINE erschien bei den Brüdern MATTIUZZI eine schöne Ausgabe von
-_Vitruvii Pollionis Architectura_, vier Bände in Quart, 1825.
-
-[Sidenote: Panfilo Castaldi.]
-
-Ein sonderbares Schauspiel vollzog sich am 25. September 1868 in dem
-Städtchen FELTRE, an welchem Tage unter grossen Festlichkeiten ein
-Monument des Erfinders der Buchdruckerkunst -- selbstverständlich nicht
-Gutenbergs, sondern des Italieners PANFILO CASTALDI -- enthüllt wurde.
-
-Der Prätor Antonio Cambruzzi schrieb um 1556 in seiner Geschichte
-der Stadt Feltre: »Um diese Zeit (1456) lebte Pamfilio Castaldio,
-Doktor der Rechte und Dichter, in Feltre, der die Erfindung (!) der
-Buchdruckerkunst entdeckte (!!). Der Burggraf Faust lernte von ihm diese
-Kunst, als er in seinem Hause zu Feltre wohnte, um die italienische
-Sprache zu studieren. Er führte die Druckkunst nach Deutschland,
-übte sie in Mainz und bekam nachher von Einigen den Titel des ersten
-Erfinders. Andere haben diese Erfindung einem Deutschen namens
-Cuttembergo aus der Stadt Strassburg zugeschrieben, allein der erste
-Erfinder ist, »»wie aus den Chroniken von Feltre erhellt««, Pamfilio
-Castaldio gewesen«.
-
-Recht schade ist es, dass diese »erhellenden Chroniken« nicht
-existieren. Indes dies geniert die »späteren Zeugen«, die auf Cambruzzi
-fussen und ihn sogar fälschen, nicht, wie es auch Gutenbergs Manen nicht
-genieren wird, dass seinen Konkurrenten in Feltre und Haarlem Statuen
-errichtet wurden. Fast möchte man aber glauben, dass es Italien besser
-angestanden hätte, der Zierde der italienischen Typographie, dem Aldus
-Manutius, ein würdiges Monument zu setzen, statt einer mythischen Person
-zu huldigen, zu einer Zeit, wo der Nebel, welcher die Geschichte der
-Erfindung bisher umhüllte, wenigstens so weit zerstreut ist, dass man
-nicht Erfindern à la Castaldi und Coster Denkmäler errichten sollte.
-
-In jüngster Zeit hat der Vorsteher des Staatsarchives zu Mailand, Cesar
-Cantu, zwei Urkunden entdeckt, nach welchen sich ergiebt, dass Castaldi
-im Jahre 1472 in seinem 74. Lebensjahre als Lehrer der Buchdruckerkunst
-von dem Herzog Galeazzo Maria Sforza in Mailand nach dort berufen und
-dass ihm das Recht erteilt wurde, eine Druckerei zu eröffnen. Wie damit
-eine Erfindung seitens des Castaldi bewiesen werden soll, ist nicht
-leicht ersichtlich[141].
-
-  [141] A. BERNHARDI-ZINGHELLINI ET A VALSECCHI, _Intorno à P. Castaldi_.
-        Mailand 1866. -- A. DEL COMO, _Mem. della citta di Feltre_.
-        Venedig 1710. -- A. V. D. LINDE, Gutenberg. Stuttgart 1878.
-
-[Sidenote: Padua.]
-
-PADUA beansprucht den etwas zweifelhaften Ruhm, in seinem sogenannten
-_Dantino_ das mit der kleinsten Schrift gedruckte Buch hervorgebracht zu
-haben. Im Jahre 1834 hatte bereits Antonio Farina eine Schrift, die er
-_Occhio di mosca_ (Fliegenauge) nannte, geschnitten. In demselben Jahre
-trat Claudio Wilmant mit einer noch kleineren, _Milanina_, hervor. Nach
-vielem Herumirren derselben schloss der letzte Besitzer dieser Schrift,
-Giovanni Gnocchi, 1873 einen Vertrag mit den Gebrüdern SALMIN in Padua
-über den Druck einer Ausgabe von Dantes göttlicher Komödie ab und nach
-fünf Jahren erschien dieselbe.
-
-[Sidenote: Mailand.]
-
-MAILAND trug durch P. E. GIUSTIS Ausgabe der _Famiglie celebri di
-Italia_ des Grafen Pompeo Litta zur Ehre der Kunst bei. Dort wirkt die
-Anstalt von ED. SONZOGNO (gegr. 1861) mit 30 Schnellpressen und 500
-Personen für die Herstellung des eigenen Verlags der Firma, darunter
-15 Zeitschriften. CIVELLI (1840) hat Druckereien in Mailand, Turin,
-Verona, Ancona und Rom, ausserdem zwei Papierfabriken und verlegt fünf
-Zeitschriften. Er druckt fast alle Arbeiten für die italienischen
-Eisenbahnen. Ein Riesenwerk ist das _Vocabulario universale della lingua
-italiana_, acht Bände in Quart.
-
-Was den lithographischen Bilderdruck betrifft, hat Mailand zwei
-vortreffliche Repräsentanten aufzuweisen, ULYSSES BORZINO und seine
-Frau, die beide selbst tüchtige Künstler sind.
-
-[Sidenote: Familie Pomba.]
-
-Was Bodoni für die Typographie Italiens gewesen, war die Familie POMBA
-in Turin für den Verlagshandel. Die von derselben 1818 begonnene
-_Collezione dei classici Latini_ in 108 Bänden wurde 1835 beendigt.
-Ihre _Biblioteca populare di classici autori_, 100 Bände, in 16.
-(1829) gab den ersten Impuls in Italien zur Verbreitung guter Bücher
-zu den billigsten Preisen. Nach dem Vorbilde der _Penny Cyclopaedia_
-wurde 1842-1849 die _Encyclopedia populare_, zwölf Bände in Quart,
-herausgegeben. Glänzenden Erfolg erzielte Cesar Cantus _Storia
-universale_, die in sehr kurzer Zeit zwei teuere Auflagen und eine
-billige erlebte. Die Firma POMBA & CO. unternahm die _Biblioteca
-dell' Economista_, 26 Bände, und ein kolossales Werk, _Istituzioni di
-agricoltura_.
-
-[Sidenote: Luigi Pomba [+] 1872.]
-
-Am 1. Februar 1855 ging das Pombasche Geschäft mit noch einigen anderen,
-kleineren Geschäften in den Besitz der _Unione tipografico-editrice_
-über, die unter der Direktion LUIGI POMBAS eine grosse Wirksamkeit,
-namentlich in encyklopädischer Richtung, entwickelte und Filialen in
-Rom, Neapel und Pisa gründete. Neue grossartige Werke der Firma waren
-das Wörterbuch von Nic. Tommaseo, acht Bände in Quart; die _Encyclopedia
-di chimica_, zehn Bände in Quart, und die Prachtausgabe von A. Palladios
-_Fabbriche etc._, fünf Bände in Fol., ferner die italienischen
-illustrierten Ausgaben der Werke Brehms, Darwins u. a.
-
-Ausser durch die eigene Verlagsthätigkeit zeichnete sich Joh. Pomba
-durch seine allerdings ohne Erfolg gebliebenen Bestrebungen, den
-italienischen Buchhandel nach Art des deutschen zu organisieren, aus.
-Um sich näher mit dem Betrieb des letzteren bekannt zu machen, besuchte
-Pomba die Leipziger Messe und liess 1869 eine Broschüre _Informazione
-della fiera di Lipsia_ erscheinen.
-
-Grosse Anstrengungen machte die königliche Druckerei in Turin in den
-Händen der Firma PARAVIA (Vigliardi), die auch Filialen in Mailand,
-Florenz und Rom errichtete. Schöne Arbeiten lieferten in Turin ebenfalls
-Bona, sowie CHIRIO & MINA. Unter den Arbeiten der letzteren ragt die
-Geschichte des Klosters _Alta Comba_ in Folio mit Einfassungen in
-Golddruck im Geschmack des XV. Jahrhunderts hervor.
-
-[Sidenote: Florenz.]
-
-In FLORENZ, das durch Verbindung vieler Eigenschaften (geographische
-Lage, allgemeine Bildung, Reinheit der Sprache, Tüchtigkeit der Setzer)
-geeignet wäre, ein Leipzig Italiens zu werden, lieferte 1825 MOLINI
-eines der schönsten Druckwerke Italiens, die vom Grossherzog von Toscana
-veranstaltete Prachtausgabe der _Opere di Lorenzo de' Medici_, vier
-Bände in Gross-Quart. MAREINGH, erst in Florenz, dann in Triest, zeigte
-in TASSOS _Gerusalemme liberata_, zwei Bände in Gross-Folio, 1820, und
-in den _Monumens sépulcraux de Toscane_, 1821, feinen Geschmack und
-grosses Geschick. Eines der bedeutendsten Werke der letzten Zeit ist
-das in der TIPOGRAFIA CENNINIANA auf 1648 zweispaltige Seiten gedruckte
-_Vocabulario Italiano_ von P. Fanfani, Rigutini und F. Corridi. Als
-Drucker und Verleger bedeutend ist G. BARBERA; er ist durch seine
-Diamant-Ausgaben italienischer Klassiker bekannt.
-
-Florenz hat einen _Cercolo tipografico_, in dem Prinzipale und Gehülfen
-zwanglos verkehren. Hier erscheint auch seit 1869 das in würdiger Weise
-von SALV. LANDI geleitete und typographisch sehr gut ausgestattete
-Journal _L'Arte della stampa_. Als Organ der Gehülfen dient _Il
-tipografo_ (Turin). _Senefelder_ ist der Titel einer in Turin in
-italienischer und französischer Sprache erscheinenden lithographischen
-Monatsschrift.
-
-[Sidenote: Rom.]
-
-ROM hatte zwar nie einen ersten Platz in der typographischen Geschichte
-eingenommen, sank jedoch in der Periode von 1750 ab tiefer als man
-hätte erwarten sollen. Das einzige Institut von einiger Bedeutung war
-die Druckerei der Propaganda (I, S. 186)[142]. Ihren Flor verdankt
-sie dem gelehrten Prälaten Leo Allacci (Allatius), den Kardinälen
-Antonelli, Ruggieri, Spinelli, Consalvi und Zurla, sowie den Monsignoren
-Ricci, Amaducci und Borgia. Eine solche Stellung jedoch, wie dies
-Institut hätte einnehmen können und sollen, wurde nicht erreicht. Nicht
-nur andere Staatsanstalten, sondern auch Privatdruckereien anderer
-Länder überflügelten weit die Propaganda. 1812 ward sie zeitweilig
-ganz unterdrückt, hob sich jedoch später wieder. Die von Napoleon
-geraubten Schriften kamen wieder nach Rom zurück. Besonders der Papst
-Pius IX. nahm sich der Anstalt an und ernannte 1865 den verdienten
-Ritter MARIETTI zum Direktor, der 1872 seine Stelle niederlegte und
-von FEDERIGO MELANDRI gefolgt wurde. Unter den seit 1865 entstandenen
-Werken der Offizin sind zu erwähnen der _Bibliorum Sacrorum Codex
-Vaticanus_, mit den Typen des Tischendorfschen _Codex Sinaiticus_
-gedruckt, und eine _Oratio dominica_ in 250 Sprachen, die trotz der
-Schriftenmannigfaltigkeit zeigt, dass die Anstalt nicht auf der Höhe der
-Jetztzeit steht[143].
-
-  [142] _Propaganda, Specimen characterum._ Rom 1843. -- _Cat. librorum
-        qui ex typogr. S. Congr. etc. prodierunt._ Rom 1773.
-
-  [143] A. MACKIE'S _Italy and France_ bringt in dem _Letter_ XXXVI und
-        dem _Appendix_ A die Schilderung eines Besuchs des bekannten
-        englischen Zeitungsdruckers in der Propaganda. Eine Äusserung
-        von ihm wird in Deutschland interessieren: »Ich bemerkte nicht
-        eine einzige Maschine englischen Ursprungs. Bereits in England
-        war mir gesagt worden, dass die englischen Maschinen überflügelt
-        seien. Deutschland hatte hier alles geliefert, selbst eine
-        kleine Falzmaschine«.
-
-Eine Hofbuchdruckerei _Stamperia camerale_ wurde 1834 sehr hübsch
-in dem Palast Cornaro eingerichtet. Im Jahre 1881 gab es in Rom 53
-Buchdruckereien mit 172 Schnellpressen und 129 Handpressen. Die
-Zahl der Gehülfen war 722, der Lehrlinge 268. Die grösste Zahl
-der Schnellpressen, 31, und ebenso viele Handpressen beschäftigte
-die »Aktienbuchdruckerei«. Bedeutend sind ferner: CIVELLI, BOTTAS
-Nachfolger, mit 11 Schnellpressen und 81 Setzer; die Druckerei der
-Nationalbank mit 8 Schnellpressen und 11 Handpressen; MOLINA mit 16
-resp. 8.
-
-[Sidenote: Neapel.]
-
-[Sidenote: J. P. Piranesi [+] 1778.]
-
-NEAPEL[144] sucht in seinen Leistungen nicht zurückzubleiben. ANGELI &
-SOHN liefern viele Accidenzien. Dort gelangte eines der prachtvollsten
-Stichwerke der Neuzeit zur Ausführung, das von Piranesi Vater und Sohn
-herausgegebene: Antike Denkmäler Roms. In der Kunst, die Monumente und
-Ruinen darzustellen, sind die beiden Meister nicht übertroffen. Der
-Vater JOH. BAPTIST PIRANESI aus Venedig lieferte die ersten 16 Bände
-und der Sohn FRANZ PIRANESI setzte das Werk fort. Nach verschiedenen
-Schicksalen liess sich letzterer in Paris nieder. Napoleon begünstigte
-ihn sehr und es wurde der Beschluss gefasst, von Staatswegen das Werk
-für 300000 Franken und ein Jahresgehalt an Piranesi von 12000 Franken
-zu erwerben. Das Unglück in Moskau verhinderte die Vollziehung des
-betreffenden Dekretes, jedoch erwarben die Didots das grossartige
-Unternehmen von 29 Bänden mit über 2000 Kupferstichen im grössten
-Atlanten-Format.
-
-  [144] GIUSTINIANI, _Saggio sulla tipografia del regno di Napoli_.
-        Neapel 1791.
-
-
-                     SPANIEN. PORTUGAL. SÜDAMERIKA.
-
-[Sidenote: Spanien.]
-
-SPANIEN hat wie Italien in der Periode von 1750 ab einen einzigen
-hervorragenden Namen aufzuweisen, während seine typographische
-Geschichte wenig von Bedeutung verzeichnen kann[145].
-
-  [145] F. MENDEZ, _Tipografia Española_. Madrid 1861. --
-        J. E. EQUIZABAL, _Hist. de la legislation española 1480-1873_.
-        Madrid 1879. -- _Annuario del comercio._ Madrid 1882.
-
-[Sidenote: J. Ibarra.]
-
-Der Kammerdrucker des Königs, JOACHIM IBARRA aus Saragossa, war der
-Mann, der die Buchdruckerkunst in Spanien zu einer dort noch nicht
-gekannten Höhe erhob und einen Wetteifer der Buchdrucker hervorrief, der
-sie weiter trieb, als 20O Jahre es vermocht hatten. Ibarras Prachtwerke
-zeichnen sich gleich sehr durch die Schönheit des Druckes, der Typen und
-der Illustrationen, sowie durch die Glätte des Papiers, und durch die
-Korrektheit aus.
-
-Unter seinen Druckwerken sind besonders zu nennen die spanische
-Übersetzung des Sallust durch den Infanten Don Gabriel, mit
-Illustrationen, Folio, 1772; eine Dissertation des Fr. Perez Bayer über
-die phönizische Sprache, Folio, 1772; die Prachtausgabe des Don Quixote,
-vier reich illustrierte Bände in Quart, 1780; Marianas Geschichte
-Spaniens, zwei Bände, Folio, 1780. Ibarras Witwe setzte das Geschäft
-in rühmlichster Weise fort; eine vorzügliche Leistung von ihr ist das
-_Diccionario de la lengua Castellana_, Folio, 1803.
-
-Für die Achtung, welche die Spanier ihrem grossen Dichter Cervantes
-zollen, spricht der Umstand, dass eine Facsimile-Reproduktion der ersten
-Ausgabe der Werke desselben (I, S. 190), von FRANCISCO QUIJANO in 1500
-Exemplaren veranstaltet, sofort vergriffen war.
-
-[Sidenote: Madrid.]
-
-[Sidenote: J. Aguado [+] 22. März 1878.]
-
-Unter den neueren Druckern MADRIDS werden mit Ruhm genannt: GASPAR &
-ROIX, CALLEJA MILLADO, MAN. RIVADANEIRA (jetzt ABELARDO DE CARLOS und
-Sohn), JUAN AGUADO, DUCAZAL, JOACHIM FONTANET, GABRIEL ALBAMRA u. a.
-Im Jahre 1881 hatte die Stadt 104 Buchdruckereien, 110 Buchhandlungen,
-64 lithographische Anstalten. Die Schriftgiessereien sind schwach
-vertreten, die bedeutendste darunter ist die von JUAN AGUADO, der auch
-die Fachzeitschrift _Bulletin tipografico_ herausgiebt. Ein zweites
-Fachblatt ist die _Cronica de la imprenta_. Von Zeitschriften erschienen
-206 (darunter 60 politische, von welchen die _Correspondencia_ die
-grösste Auflage [über 50000] hat). Die spanische illustrierte Zeitung
-ist eine tüchtige Leistung A. de Carlos' und enthält viele gute
-Original-Illustrationen, ebenso _El museo universal_.
-
-[Sidenote: Barcelona.]
-
-Nächst Madrid ist BARCELONA der bedeutendste Druckort. Die dort
-bestehende Banknotendruckerei unter Direktion von ZARAGOZANO & JAIME
-ist ganz mit französischem Material ausgerüstet und beschäftigt über 60
-Personen. Früher wurde das spanische Papiergeld in England gedruckt. In
-Barcelona erscheint auch ein Fachblatt _El correo tipolitografico_ von
-CEPHERINO GORCHS. Die Stadt besass 1881 42 Buchdruckereien, davon 6 mit
-Dampf- und 10 mit Gasbetrieb. 919 Personen, 95 Schnellpressen (darunter
-81 französische), 60 Handpressen (darunter nur zwei deutsche) waren
-beschäftigt. Ausserdem zählte man dort 51 lithographische Anstalten, 57
-Buchhandlungen und 63 Journale.
-
-[Sidenote: Valencia.]
-
-Das in VALENCIA erschienene _Bayeri opus de nummis Hebrae-Samarithanis_,
-zwei Bände in Quart, 1781 und 1790, ist ein Werk, welches eine
-Vorstellung giebt von dem, was die Buchdruckerkunst in Spanien hätte
-werden können, wenn sie genügende Unterstützung gefunden hätte und
-nicht zugleich mit der Entwickelung der allgemeinen Bildung unter
-unglücklichen inneren Verhältnissen so sehr gehemmt worden wäre.
-
-[Sidenote: Portugal.]
-
-[Sidenote: _Imprenza Nacional._]
-
-Wennauch die Typographie in PORTUGAL[146], gleichwie in Spanien, im
-allgemeinen keine besonders hohe Stufe erklommen hat, so besitzt das
-Land doch eine Anstalt, die, vortrefflich geleitet, ganz Vorzügliches
-leistet: die _Imprenza Nacional_. Sie ist durch Marquis Pombal, den
-bekannten Staatsreformator Portugals unter der Regierung Josephs I., ins
-Leben gerufen, mit der Absicht, eine Anstalt wie die Pariser königliche
-Druckerei zu schaffen, welche eine Pflanzstätte der Kunst werden,
-zugleich auch billige Unterrichtsbücher drucken sollte.
-
-  [146] J. KUGELMANN, _Histoire de l'Imprimerie en Portugal_. Paris 1867.
-
-[Sidenote: M. da Costá.]
-
-Das Dekret, welches die _Imprenza Regia_ anordnete, datiert vom 24.
-Dezember 1768. Ein Regierungspalast wurde ihr eingeräumt und bereits in
-den ersten Tagen des Jahres 1769 konnte sie zu arbeiten beginnen. Die
-Leitung ward MIGUEL MANESCAL DA COSTÁ übertragen, einem vorzüglichen
-Typographen, dessen Buchdruckerei, sowie die Schriftgiesserei des JOÃO
-DE VILLENEUVE als Grundlagen für die Staatsanstalt angekauft waren.
-Einer damit verbundenen Gravierschule stand der geschickte JOAQUIM
-CARNEIRO DA SILVA vor. Eine Spielkartenfabrik war die Melkkuh des
-Instituts.
-
-Von 1769-1801 wurden unter da Costás Direktion 1230 Bände gedruckt,
-unter welchen viele bedeutende Erscheinungen. Nach dessen Tode wurde
-eine _Junta administrativa_ ernannt, mit dem gewöhnlichen Erfolg
-kollegialischer Behandlung technischer Geschäfte. Im Jahre 1810 schritt
-man zur Ernennung eines General-Administrators in der Person JOAQUIM
-DA COSTÁS, der mit einer kurzen Unterbrechung die Leitung der Anstalt
-bis 1833 behielt. Mit dem Sturze der Regierung Dom Miguels wurde die
-Staatsdruckerei dem Ministerium des Innern direkt untergeordnet.
-
-[Sidenote: J. P. Marcécos.]
-
-[Sidenote: F. A. Marcécos.]
-
-Mit der 1838 erfolgten Wahl des JOSÉ FREDERICO PEREIRA MARCÉCOS zum
-Administrator begann die Glanzzeit der Anstalt. Marcécos bereiste
-England, Frankreich und Belgien und brachte die Erzeugnisse der
-neuesten Erfindungen mit nach Hause. Nach seinem frühen Tode, 1844,
-wurde die Stelle seinem Bruder FIRMO AUGUSTO MARCÉCOS anvertraut,
-welcher fortfuhr, alle Verbesserungen der Neuzeit einzuführen,
-daneben Lehrlingsschulen, Hülfskassen u. dgl. errichtete. Vom Staate
-erhält die Anstalt keinen Zuschuss, sie hatte im Gegenteil bis
-zum Jahre 1873 an diesen drei Millionen Franken abgeliefert und
-beschäftigte in dem genannten Jahre über 300 Personen. Zwei Deutsche
-haben viel zur Hebung der Anstalt beigetragen: JOSEPH LEIPOLD, der
-Direktor der galvanoplastischen Abteilung, und IGNAZ LAUER, Leiter
-der Schriftgiesserei. Seit 1878 ist der Vorsteher Dr. VENANCIO
-DESLANDES[147].
-
-  [147] Bericht über die Nationaldruckerei in Lissabon. 1873. Deutsch und
-        Französisch. -- A. M. ABRANCHES DE RIEGO, _Catalogo des obras
-        impr. de J. A. de Macedo_. Lissabon 1849. -- _Caracteres de la
-        imprenza Real en 1793._
-
-Die zur Weltausstellung in Wien 1873 gesandten portugiesischen,
-spanischen und englischen Wörterbücher, die rot und schwarz gedruckten
-_Missale_ und _Breviarum Romanum_, die _Carta constitutional_, die Werke
-Camoens' in sechs Bänden, vorzugsweise eine in zwölf Sprachen gedruckte
-Episode daraus, _Inez de Castro_, waren alle in dem besten Stil und
-vortrefflich gedruckt.
-
-Auch die Wertpapiere verdienten alles Lob, jedoch ergreift die Anstalt
-nicht, wie die St. Petersburger, die Initiative, sondern benutzt nur
-geschickt das Vorhandene, namentlich die Erzeugnisse Derrieys.
-
-[Sidenote: Gebr. Lallemant.]
-
-Nicht ganz auf derselben Stufe stehen die Gebrüder LALLEMANT[148], sie
-liefern aber sehr beachtenswerte Arbeiten, ebenso die Gebrüder JOSÉ DE
-CASTRO.
-
-  [148] INIGO, _Lallemant frères_.
-
-Im Jahre 1878 hatte Portugal 118 Zeitungen, darunter 66 politischen
-Inhalts; die älteste, _Revuluçao de September_, existiert 33 Jahre. Die
-Journale sind nicht von grosser Bedeutung und nicht geeignet, grosse
-Erwartungen von dem Standpunkte der Typographie dort zu erwecken. Seit
-1882 erscheint _El Gutenberg_.
-
-LISSABON hatte 1881 23 Buchdruckereien, 26 Buchhandlungen, 56
-Zeitschriften; COIMBRA 10 Buchdruckereien; OPORTO 56 Journale.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Südamerika.]
-
-SÜDAMERIKA. Ein grösserer typographischer Kontrast als zwischen Nord-
-und Südamerika ist kaum denkbar. Fortwährende Revolutionen und Kriege,
-der Einfluss einer unwissenden Geistlichkeit und die Indolenz der Völker
-haben ein intellektuelles Leben, infolge davon auch ein Gedeihen der
-Buchdruckerkunst nicht aufkommen lassen.
-
-[Sidenote: Buenos Aires.]
-
-BUENOS AIRES, welches 53 Buchdruckereien, 59 Buchhandlungen, 24
-lithographische Anstalten und 27 Zeitschriften aufweist, feierte am 9.
-Juli 1876 die hundertjährige Betreibung der Buchdruckerkunst. Es wurde
-beschlossen, Gutenberg und dem Einführer seiner Kunst Don JUAN JOSÉ
-VERTIZ ein Denkmal, in einem Obelisk bestehend, zu errichten und einen
-Preis für die beste Bearbeitung der Geschichte der Buchdruckerkunst in
-der Argentinischen Republik auszustellen. 1872 erhielt Buenos Aires eine
-illustrierte Zeitung: _El Plata illustrado_[149].
-
-  [149] J. M. GUITIEMEZ, _Bibliogr. de la prim. imprenta de Buenos
-        Aires_. 1866.
-
-[Sidenote: Rio de Janeiro.]
-
-In RIO DE JANEIRO wurde ebenfalls das hundertjährige Jubelfest am 9.
-Juli 1880 abgehalten. Ausser in Rio sind nicht viele Buchdruckereien in
-Brasilien in Thätigkeit. Manche der Arbeiter, die im ganzen genommen
-schlecht bezahlt werden und für Extraarbeit keine Entschädigung
-erhalten, sind Sklaven. Schlaffheit herrscht von oben bis herab auf den
-Laufburschen. Die Zahl der Zeitungen war 1878 297. Südamerika hat im
-ganzen 17 deutsche Zeitungen, von welchen 11 auf Brasilien, 4 auf die
-argentinische Republik, je eine auf Uruguay und Chile kommen.
-
-LIMA besitzt 21 Buchdruckereien, 11 Buchhandlungen, 11 lithographische
-Anstalten und 13 Zeitschriften. ST. JAGO DI CHILE hat 11
-Buchdruckereien, VALPARAISO 7.
-
-Auf CUBA befanden sich 52 Offizinen, 50 Buchhandlungen, 10
-lithographische Anstalten und 47 Zeitschriften erschienen dort. MEXICO
-hat zwischen 50-60 Offizinen, davon 23 in der Stadt Mexico, daneben
-11 lithographische Anstalten, 16 Buchhandlungen. PUEBLA weist 8
-Buchdruckereien auf.
-
-
-                        NORDAFRIKA. DER ORIENT.
-
-[Sidenote: Nordafrika.]
-
-NORDAFRIKA hatte bereits während des ägyptischen Feldzugs Bonapartes
-eine typographische Werkstätte (S. 172) und durch die Besitzergreifung
-von ALGERIEN ist diese Provinz eine Pflanzstätte der Kultur in Afrika
-geworden. Es besitzt heute schon 29 Buchdruckereien, 18 lithographische
-Anstalten und 54 Buchhandlungen, davon sind in der Stadt ALGIER 9
-Buchdruckereien, 8 lithographische Anstalten, 10 Buchhandlungen; in
-CONSTANTINE resp. 3, 2, 5; in ORAN resp. 3, 3, 10. Von Zeitschriften
-erscheinen 35 in 12 Städten, davon in Algier 18, unter welchen das
-offizielle Journal _Mobacher_ in arabischer und französischer Sprache.
-Der Buchhändler BASTIDE hat sehr zur Verbreitung der Litteratur
-beigetragen.
-
-[Sidenote: Ägypten.]
-
-In ÄGYPTEN wurde von Mehemed Ali eine Buchdruckerei in Boulak errichtet,
-man hatte aber sehr mit der Abneigung der Muselmänner gegen gedruckte
-Bücher zu kämpfen. In den letzten 50 Jahren sind etwa 250 Werke aus
-den dortigen Pressen hervorgegangen. Von Privatpressen entstanden
-verschiedene, unter welchen die von MUSTAPHA WAHABI nennenswert ist.
-
-Die Lithographie wurde 1834 eingeführt. Da die verschiedenen graphischen
-Anstalten in den Händen von Franzosen sind und die Arbeiten durch
-Franzosen ausgeführt werden, so kann die mitunter sehr hübsche
-Produktion eigentlich nicht von nationaler Bedeutung sein.
-
-Von Zeitungen erscheinen etwa 25 in arabischer, französischer,
-griechischer, italienischer und englischer Sprache. Sie stehen unter
-Zensur und nach erfolgter Warnung kann Unterdrückung stattfinden.
-
-Im Jahre 1878 hatte der Bei von Tunis eine Druckerei errichtet und der
-Kaiser von Marokko beabsichtigte ebenfalls in Fez eine solche anzulegen.
-Von zwei wöchentlichen Zeitungen erscheint eine in Ceuta, eine in Tanger.
-
-[Sidenote: Buchhandel.]
-
-Der Buchhandel in Kairo ist ziemlich lebhaft. Die Buchhändler sind
-meist Gelehrte und nicht so fanatisch, wie z. B. in Damaskus, wo sie
-nur ungern Bücher an Christen verkaufen. Es ist dies namentlich mit
-den Koran-Ausgaben der Fall, welche abgesondert oder unter besonderem
-Verschluss aufbewahrt sind. Die Bücher liegen übereinandergeschichtet.
-Der Einband ist von Leder oder gewöhnlicher Pappe, der Titel wird
-auf den Schnitt oder auf ein auf den Umschlag geklebtes Blatt
-geschrieben. Zwischen alten und neuen Exemplaren wird nicht der strenge
-Unterschied gemacht, wie in dem europäischen Buchhandel. Einige
-Buchhändler debitieren nur die von ihnen verlegten Bücher, andere
-sind Sortimentshändler nach unseren Begriffen. Ein fester Ladenpreis
-existiert nicht und die Schwankungen sind oft bedeutend.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Europäische Türkei.]
-
-EUROPÄISCHE TÜRKEI. Die nach dem Tode des verdienten Förderers der
-Typographie IBRAHIM EFFENDI (I, S. 281) in der Entwickelung derselben
-eingetretene Stockung fand erst unter der Regierung Abdul Hamids eine
-Unterbrechung. Reschid Effendi, der Schatzkanzler, und Achmed Wassif
-Effendi, der Reichshistoriograph, erhielten Auftrag, nach dem Verbleib
-der in Stillstand geratenen Buchdruckerei Said Effendis Untersuchungen
-anstellen zu lassen. Der grösste Teil derselben wurde auch glücklich
-aufgefunden, restauriert und dann die Pressen in Skutari wieder in Gang
-gesetzt. Zu Direktoren dieser neu entstandenen Reichsdruckerei ernannte
-der Sultan Mustafa und Adam Effendi, ersterer Rechtsgelehrter, letzterer
-Geistlicher. Beide nahmen sich ihres Amtes mit Eifer an und viele Werke,
-die sich durch gute Ausstattung auszeichneten, gingen aus der Anstalt
-hervor. Eines der schönsten Erzeugnisse der orientalischen Druckkunst
-ist Makkisada Mustafa Effendis Kommentar zur Burda, einem Lobgedicht auf
-den Propheten, in einem Quartband von 621 Seiten. Eine weitere lange
-Liste fremdartiger Titel hier folgen zu lassen dürfte keinen Zweck haben.
-
-[Sidenote: Rückgang und neuer Aufschwung.]
-
-Nach einer kurzen Blüte folgte wieder Stillstand unter der Regierung
-Selims III. und während des Anfangs der Regierung Mahmuds des Grossen.
-Nachdem jedoch durch Ausrottung der Janitscharen Ruhe im Innern
-hergestellt war und Mahmud sich den Werken des Friedens widmen konnte,
-kam die Reihe auch bald an die Staatsdruckerei. Im Jahre 1831 wurde
-dieselbe von Skutari wieder nach Stambul übergeführt und erhielt
-dort eine grosse Lokalität. Neue Pressen wurden aus London, neue
-Typen aus Venedig eingeführt und Arbeiter namentlich aus Deutschland
-herbeigeschafft.
-
-Ein rascher Aufschwung machte sich bemerkbar. Die überall versteckten
-Schätze der türkischen Litteratur wurden gesammelt, um in guten
-und billigen Ausgaben dem Volke zugänglich gemacht zu werden. Man
-veröffentlichte die Werke der Reichsgeschichtsschreiber und liess viele
-tüchtige Fachwerke, namentlich militärische und medizinische, aus
-europäischen Sprachen übersetzen.
-
-Nach einer Glanzperiode von etwa zwanzig Jahren trat unter Abdul Aziz
-und unter unglücklichen politischen und finanziellen Konjunkturen ein
-Rückgang ein, der erst unter Abdul Medschid aufhörte.
-
-[Sidenote: Jetziger Zustand.]
-
-KONSTANTINOPEL besitzt vier kaiserliche Druckereien, zwei unter
-Leitung des Ministeriums des Innern, von welchen die eine sich mit
-der Herstellung von allen offiziellen Aktenstücken, die andere sich
-mit Bücherdruck beschäftigt. Die dritte, unter das Kriegsministerium
-ressortierende Druckerei dient nur militärischen Zwecken; die vierte,
-mit welcher eine lithographische Anstalt für die Arbeiten des
-Generalstabes verbunden ist, befindet sich in dem Palast Dolma-Bagdsche
-und steht unter der unmittelbaren Leitung des Palastmarschalls. Die
-Ausführung der öffentlichen Arbeiten ist eine durchweg gute.
-
-Von Privatdruckereien waren 1880 etwa 25 vorhanden, unter welchen sich
-die Offizinen des armenischen und des griechischen Patriarchen, sowie
-die des Gross-Rabbi befinden. Von lithographischen Anstalten gab es
-ebensoviele. Die Zahl der Schnellpressen war gegen 70, der Tret- und
-Handpressen 120, beschäftigt waren gegen 500 Personen. In den nationalen
-Sprachen erschienen etwa 200 Werke.
-
-[Sidenote: Zeitungswesen.]
-
-Das Zeitungswesen entstand erst spät. Im Jahre 1852 erschien in Smyrna
-der _Spectateur de l'Orient_; 1831 wurde der _Moniteur ottoman_
-(_Wekaje_) gegründet, der später auch türkisch gedruckt wurde. Nach den
-offiziellen Angaben aus dem Jahre 1878 erschienen in Konstantinopel
-72 Zeitungen und Zeitschriften, unter welchen 30 Tagesblätter. Von
-den Zeitschriften sind 16 in türkischer, 20 in französischer, 12
-in griechischer, 13 in armenischer Sprache. Eine Verordnung von
-1879 verbot, vor 6 Uhr türkischer Tageseinteilung (ungefähr unsere
-Mittagsstunde) die Zeitungen auszugeben, was für diese, deren Verteilung
-sonst um 6 Uhr früh stattfand, ein grosser Schlag war. Eine illustrierte
-Zeitung _Mussaveri Turkestan_ (Illustrierte Türkei), herausgegeben von
-der Gesellschaft der Freunde des Vaterlandes, erscheint wöchentlich.
-
-[Sidenote: Asiat. Türkei.]
-
-In SMYRNA gehörten die ersten Pressen (seit 1658) den Juden; dann
-folgten die Christen und schliesslich die Türken. Eine erfolgreiche
-Thätigkeit entwickelte mit sehr geringen Mitteln das Kloster MAR-HANNA
-auf einem steilen Abhange des Berges Kesroan gelegen. Die dortige
-Druckerei ist 1732 von dem Priester Abdallah Ben Zacher gegründet,
-welcher selbst das nötige Handwerkszeug fertigte, Typen schnitt und
-goss, dann abwechselnd als Setzer und Drucker arbeitete. Noch vor dem
-Jahre 1794 erschienen dort gegen 40 Werke. In SAFAD, am westlichen
-Ufer des Sees Tiberias, war eine hohe Schule für arabische und
-hebräische Gelehrsamkeit, welche eine Druckerei besass, die jedoch
-im Jahre 1759 durch ein Erdbeben zerstört wurde. Berühmt durch ihre
-vortrefflichen arabischen Drucke ist die Offizin der amerikanischen
-Missionsgesellschaft in BEIRUT.
-
-[Sidenote: Cypern.]
-
-Auf der Insel CYPERN erscheinen jetzt drei englische und zwei
-griechische Zeitschriften.
-
-[Sidenote: Persien.]
-
-Nach PERSIEN kam die Buchdruckerkunst 1820 und zwar nach TEHERAN und
-TABRIS. Über die weiteren Fortschritte verlautet so gut wie nichts. Bei
-seiner Anwesenheit in Wien anlässlich der Ausstellung 1873 beabsichtigte
-der Schah Nasser-Eddin die erste Schnellpresse zu bestellen. Seit 1872
-erscheint in Teheran eine Zeitung für Persien, zu welcher der Schah
-selbst Beiträge liefert, zumeist Schilderungen seiner Jagdabenteuer.
-
-Eine grosse Schwierigkeit für die Verbreitung der Typographie in Persien
-bildet das hohe Ansehen, in welchem die Schönschreibekunst steht, und
-der hohe Grad von Vollkommenheit, welchen sie erreicht hat. Wird einmal
-zur mechanischen Vervielfältigung gegriffen, so ist die Lithographie
-viel leichter als die Typographie imstande, die wunderbaren, mit Gold
-und Farben geschmückten Schriftzüge wiederzugeben. Auf eine schnelle
-Verbreitung von Gutenbergs Kunst in Persien ist deshalb nicht zu rechnen.
-
-[Illustration]
-
-
-
-
-                             DRITTES BUCH.
-
-                        DIE GERMANISCHE GRUPPE.
-
-[Illustration]
-
-                     EINFÜHRUNG IN DAS DRITTE BUCH.
-
-
-Zu der GERMANISCHEN GRUPPE, mit welcher dieser geschichtliche
-Überblick schliesst, gehören in erster Reihe die zu einer
-bibliopolisch-typographischen Einheit verbundenen zwei Kaiserstaaten
-DEUTSCHLAND und ÖSTERREICH-UNGARN, sowie die SCHWEIZ; in zweiter Linie
-die stammverwandten skandinavischen Reiche: DÄNEMARK, SCHWEDEN und
-NORWEGEN. An obige schliessen sich in dritter Reihe die, wennauch der
-Gruppe national fremd, zumteil sogar feindlich gegenüber stehenden
-SLAWISCHEN und MAGYARISCHEN LÄNDER, welche nicht nur ihr typographisches
-Material, sondern auch die arbeitenden Kräfte hauptsächlich Deutschland
-entnehmen oder wenigstens bis vor kurzem entnahmen.
-
-Eine Eigentümlichkeit dieser Gruppe, soweit ihre Angehörigen
-germanischen Ursprungs sind, ist die Verwendung der von den zwei anderen
-Gruppen fast ganz ausgeschlossenen Frakturschrift. Trotzdem ist diese,
-wie bekannt, nicht die alleinherrschende geblieben. Von der Fraktur
-»will«, von der Antiqua »kann« man nicht lassen. So hat sich ein
-geschäftlicher Usus eingebürgert, demzufolge den beiden Schriften in
-dem eigentlichen Bücherdruck fast ähnliche Stellungen zugewiesen werden,
-wie sie im Altertum die hieratischen und demotischen Schriften Ägyptens
-innehatten, sodass die Antiqua mehr die Schrift der Eingeweihten
-blieb, während die Fraktur mehr die Volksschrift wurde. Zu den Werken
-der strengeren Wissenschaften und zu Prachtausgaben verwendet man
-vorzugsweise die aristokratischere Antiqua, zu den Erscheinungen der
-schönwissenschaftlichen und populären Litteratur, zu Unterrichts- und
-Andachtsbüchern dient hauptsächlich die populärere Fraktur[150].
-
-  [150] Zwei wertvolle neuere Einlagen in der Streitfrage »Antiqua
-        oder Fraktur« sind: F. SOENNECKEN, Das deutsche Schriftwesen
-        und die Notwendigkeit seiner Reform, Bonn 1881, und Dr. JOHANN
-        KELLE, Die deutsche und die lateinische Schrift, Separatabdruck
-        aus der Rundschau 1882.
-
-Die Accidenzien fallen in ganz überwiegender Weise der Antiqua zu,
-dagegen die Zeitungen fast ausnahmslos der Fraktur. Und so wird es
-wahrscheinlich noch lange Zeit bleiben[151].
-
-  [151] Um zu einiger Klarheit über das Verhältnis der Antiqua zu der
-        Fraktur in der deutschen Typographie zu kommen, hat der
-        Verfasser dieses Buches eine Zählung der litterarischen
-        Erzeugnisse des Jahres 1881 nach dem Hinrichsschen Katalog
-        unternommen. Von 14320 Nummern sind 8894 mit Fraktur, 5426
-        mit Antiqua gedruckt (gleich 62 zu 38 Proz.). In zwei grosse
-        Gruppen nach den obigen Andeutungen der praktischen Verwendung
-        geteilt, giebt die »wissenschaftliche Gruppe« 7142 Werke, davon
-        2896 mit Fraktur, 4246 mit Antiqua (gleich 40 zu 60 Proz.);
-        die zweite Gruppe, die »populäre Litteratur«, weist 7178 Werke
-        auf, davon 5998 mit Fraktur, 1180 mit Antiqua (gleich 83-1/2 zu
-        16-1/2 Proz.). Zeitungen sind hierbei nicht mitgezählt, wohl
-        aber Wochen- und Monatsschriften. Wie überwiegend die Antiqua
-        in dem Accidenzfache verwendet wird, zeigt z. B. eine genaue
-        Aufstellung der C. G. Naumannschen Accidenzdruckerei in Leipzig,
-        nach welcher von 9447 Aufträgen in dem Jahre 1878 nur 161 in
-        Frakturschrift bestellt waren.
-
-Diese Doppelheit in der Schrift trägt allerdings eine grössere
-Vielseitigkeit zur Schau, hat jedoch für die deutschen Buchdruckereien
-den Nachteil gehabt, dass diese gleichmässig reich mit Antiqua- und
-Frakturschriften ausgestattet sein müssen. Somit schliesst jede Offizin
-eigentlich zwei Druckereien in sich: eine für Arbeiten in Fraktur,
-eine zweite für die in Antiqua, so dass bei einem gleichen Quantum von
-Schrift eine französische oder englische Offizin, weil nur nach einer
-Richtung hin ausgestattet, quantitativ fast eine doppelt so grosse
-Leistungsfähigkeit als eine deutsche besitzt.
-
-Was den deutschen Arbeiter betrifft, so vereinigt er in sich vielleicht
-mehr als der irgend eines anderen Landes die mancherlei Eigenschaften,
-die dem Typographen eigen sein müssen. Er ist selbständiger im Arbeiten
-und leistet aus eigenem Antrieb in der Regel mehr, als ein anderer,
-weshalb man auch fast nie »schlechte« Arbeiten aus Deutschland
-sieht. Seine Fähigkeiten sind vielseitiger; er bringt es aber selten
-zur Virtuosität in einem einzelnen Fach und es ist schwer, ihn zur
-Überschreitung der Grenzen des ihm »Gut genug« scheinenden zu bringen.
-Das mag wohl auch darin liegen, dass es in vielen Fällen nicht anders
-mit den Prinzipalen, den Verlegern, den zeichnenden Künstlern und den
-sonst Beteiligten steht. So selten das wirklich Schlechte ist, dem man
-in der französischen Typographie täglich begegnet, so selten trifft man
-auf vollendete, stilvoll durchgeführte Leistungen in Deutschland. Viel
-Schuld dabei trägt die Verwendung der Antiqua und der Fraktur nicht nur
-»neben«, sondern geradezu »unter« einander. Die richtige Behandlung
-der beiden Schriftarten beruht jedoch auf abweichenden Grundsätzen; es
-kommt deshalb trotz sonstiger Vorzüge der Arbeiter selten zu einem fest
-ausgebildeten Geschmacke.
-
-Was in Bezug auf Deutschland gesagt wurde, gilt auch von ÖSTERREICH,
-welches namentlich im Accidenzfache hinter Deutschland nicht
-zurücksteht, in dem xylographischen Farbendruck es sogar übertroffen
-hat. Auch UNGARN nimmt an den Bestrebungen teil. Die SCHWEIZ und die
-SKANDINAVISCHEN LÄNDER, die, was Material, Schriften u. dgl. betrifft,
-hauptsächlich von Deutschland abhängig waren, schlossen sich ganz der
-deutschen Schule an und liefern jetzt, wennauch nicht gerade viel
-Hervorragendes, so doch sehr viel Beachtenswertes. Die SLAWISCHEN LÄNDER
-machten wesentliche Fortschritte und leisten zumteil Gutes, jedoch
-stehen im allgemeinen die Erzeugnisse dieser Länder etwas zurück und es
-wird wohl aus leicht begreiflichen Gründen auch noch einige Zeit darüber
-vergehen, ehe sie eine, derjenigen der grossen Kulturländer ebenbürtige
-Stellung einnehmen werden.
-
-Die Pressverhältnisse, die Technik und die Industrie in Deutschland
-waren zur Zeit des allgemeinen Aufblühens der Typographie zu Beginn
-des XIX. Jahrhunderts nicht derart, dass die Notwendigkeit des
-Maschinenbetriebes so wie in England und Amerika sich von selbst
-aufgedrängt hätte. Es kann deshalb Deutschland nicht so sehr zur Last
-fallen, dass es die erste Ausbeutung der, die Typographie umgestaltenden
-deutschen Erfindung der Schnellpresse, sowie die ersten Verbesserungen
-und die spätere Vervollkommnung derselben dem Auslande überliess, so
-dass die Erfindung sozusagen erst wieder aus dem Auslande importiert
-werden musste. Sobald die Verhältnisse sich jedoch einigermassen besser
-gestalteten, hat es gezeigt, dass es in der Technik und Mechanik nicht
-allein nicht zurückgeblieben, sondern auf dem besten Wege ist, sich den
-Weltmarkt zu erobern.
-
-Wie in der Typographie macht sich auch in der XYLOGRAPHIE eine doppelte
-Strömung geltend. Der echte deutsche Holzschnitt der Gegenwart lehnt
-sich an die Arbeiten der Meister aus der Renaissancezeit an und seine
-Technik ist geradezu ein Gegenstück zu dem englischen. Der »tüchtige«
-deutsche Xylograph unterordnet sich vollständig dem Zeichner und entsagt
-dem Ruhm, auf Kosten des Urhebers der Zeichnung ein schaffender Künstler
-zu sein. Er ist bestrebt, jeden Strich genau so wiederzugeben, wie er
-in der Zeichnung dasteht. Er lässt nichts weg, setzt nichts hinzu. Der
-deutsche Holzschnitt steht deshalb öfters gegen den englischen in der
-glänzenden Technik zurück, aber er hat den Vorzug, die Zeichnung in
-ihrem eigentümlichen Charakter wiederzugeben und er verdient deshalb die
-lebhafteste Unterstützung der Künstler.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Während die Geschichte der Buchdruckerkunst in Frankreich und England
-ziemlich mit der Schilderung der typographischen Wirksamkeit der beiden
-Metropolen Paris und London zusammenfiel, lagen die Verhältnisse in
-Deutschland etwas anders.
-
-Zwar besitzt das deutsche bibliopolisch-typographische Reich in
-LEIPZIG einen Mittelpunkt des Verkehrs, der in mehrfacher Hinsicht
-einzig in seiner Art dasteht; zwar haben sich in Leipzig, einer
-Provinzialstadt mittleren Umfanges, durch die eigene Kraft und
-Thätigkeit bei kluger Benutzung günstiger Umstände nicht allein der
-ganze Kommissionsbuchhandel, sondern auch eine grossartige Verlags- und
-typographische Wirksamkeit entwickelt, und die Stadt gilt noch heute
-mit Recht als das Zentrum der bibliopolisch-graphischen Thätigkeit
-Deutschland-Österreichs. Es war jedoch in den Verhältnissen begründet,
-dass BERLIN mit der zunehmenden Wichtigkeit der Machtstellung Preussens
-mehr und mehr ein Sammelpunkt wissenschaftlicher, künstlerischer und
-journalistischer Kräfte werden und damit für den Buchhandel und die
-Typographie eine hohe, sich namentlich über den Norden erstreckende
-Bedeutung gewinnen musste. Dass dies in einem noch weit höheren Masse
-von der jetzigen Reichshaupt- und Millionenstadt gilt, bedarf kaum der
-Erwähnung.
-
-Andererseits entwickelte sich in dem Süden ein in mancher Beziehung
-schon aus religiösen Gründen von dem nordisch-protestantischen
-abweichendes Geistesleben, das in seiner Sonderrichtung zumteil von
-divergierenden politischen Neigungen genährt wurde. München, das durch
-seine Stellung in Kunst und Wissenschaft und durch seine Bedeutung als
-Hauptstadt des zweitgrössten Staates Deutschlands zur Führung des Südens
-berechtigt war, wusste nicht diese Berechtigung geltend zu machen. Wie
-im Zentrum, so gelang es auch im Süden einer Mittelstadt durch günstige
-Verhältnisse, Rührigkeit und Intelligenz den ersten Platz einzunehmen
-und es wurde STUTTGART möglich, wennauch nicht Leipzigs Bedeutung
-für das Ganze, so doch eine bevorzugte Stellung für den süddeutschen
-Buchhandel zu erreichen und letzterem eine gewisse Selbständigkeit in
-dem deutschen bibliopolisch-typographischen Reich zu erwerben.
-
-Eine ausschliessliche Konzentration fand mit alledem nicht in den drei
-erwähnten Emporien statt. In Nürnberg, Augsburg und Frankfurt a. M.
-lebten die alten Traditionen noch lange fort; die freien Hansastädte
-waren nicht Provinzialstädte im englisch-französischen Sinne geworden,
-und in mancher der kleinen Residenzen spross öfters ein unabhängiges
-reiches Kulturleben hervor. Während in Frankreich z. B. ein in Nantes
-oder Bordeaux, in England ein in Liverpool oder Manchester erschienenes
-Verlagswerk, welches sich Geltung zu verschaffen wusste, ein Phänomen
-blieb, war es, um in Deutschland mit einem Werke durchzudringen, nicht
-notwendig, dies in Leipzig, Berlin oder Stuttgart erscheinen zu lassen,
-wenn dies auch seine geschäftlichen Vorteile hatte. Ein Verleger in
-Braunschweig, Gotha, Altenburg oder in jeder anderen kleinen Druckstadt
-konnte, wenn er der rechte Mann und seine Artikel gute waren,
-diese zur Geltung bringen. Infolge davon verbreiteten sich auch die
-typographischen Anstalten gleichmässiger über das ganze Reich.
-
-Dies war der Segen der eigentümlichen Organisation des deutschen
-Buchhandels, der in der Zeit der nationalen Drangsale Deutschlands
-fast das einzige Band war, welches das politisch zersplitterte Reich
-zusammenhielt.
-
-Solange der politische Druck auf Österreich und seiner Hauptstadt
-lastete, war es mit dem Press- und Buchgewerbe dort nur kümmerlich
-bestellt. Es konnte jedoch nicht fehlen, dass mit dem Fallen der
-Fesseln dies anders werden musste. Es war nicht denkbar, dass WIEN,
-damals im Range die dritte der Weltstädte, sich einer Provinzialstadt
-Mitteldeutschlands bibliopolisch und typographisch unterordnen
-sollte. In rapider Weise entwickelte sich dort der Verlag und die
-Buchdruckerkunst und um die Kaiserstadt herum gruppierten sich nun
-wieder die Provinzialstädte des Reiches, die früher vollständig isoliert
-gestanden hatten.
-
-So sehen wir nunmehr das deutsche Pressgewerbe, unter Beibehaltung
-seines eigentümlichen Wesens, namentlich in vier Emporien repräsentiert:
-LEIPZIG im Zentrum, BERLIN im Norden, STUTTGART im Süden, WIEN im
-Osten, während die übrigen Teile und Städte Deutschland-Österreichs
-sowohl als der von diesem geschäftlich abhängigen Umländer, je nach
-Lage, Sympathien oder nach der politischen oder geschäftlichen
-Attraktionskraft der Mittelpunkte, sich um diese gruppieren.
-
-Von einer scharfen Abgrenzung kann dabei selbstverständlich nicht die
-Rede sein. Da es jedoch die Übersicht sehr erleichtert, den massenhaften
-Stoff nach den natürlichen Kreisen zu scheiden, so ist diese Vierteilung
-für die folgenden Kapitel beibehalten, jedoch unter Voranstellung
-einer Gesamt-Übersicht der Schriftgiesserei, der Xylographie, der
-Maschinenfabrikation und sonstiger für die Gesamtheit gleichen
-Verhältnisse.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              IX. KAPITEL.
-
-                         ALLGEMEINER ÜBERBLICK
-
-                    ÜBER DAS DEUTSCHE PRESSGEWERBE.
-
-  Gedrückter Zustand des Pressgewerbes. Nachdruck und Presspolizei. Die
-    kaiserl. Bücherkommission. Die Presse in den einzelnen Bundesstaaten.
-    Die nationale Litteratur. Reform des Buchhandels. Der Börsenverein.
-    Die Bücherproduktion. Der Buchdrucker-Verband und der
-    Prinzipal-Verein. Statistisches. Die Papierfabrikation. Die
-    Buchbinderkunst, der Masseneinband und die Handarbeit.
-
-[Sidenote: Gedrückter Zustand des Pressgewerbes.]
-
-[Sidenote: Der Nachdruck.]
-
-Der gedrückte Zustand, in welchem wir das deutsche Pressgewerbe zum
-Schluss der früheren Periode verliessen (I, S. 168), sollte sich
-noch weit über den Schluss des achtzehnten Jahrhunderts ausdehnen.
-Der siebenjährige Krieg, die Revolutionskriege, die Zwingherrschaft
-Napoleons, die verkümmerten national-ökonomischen Verhältnisse lasteten
-schwer auf dem ganzen Volk und auf allen gewerblichen Verhältnissen,
-begreiflicherweise nicht in letzter Reihe auf Buchhandel und
-Bücherdruck. Diese hatten, ausser mit den allgemeinen, noch mit ihren
-besonderen Plagen, Nachdruck und Presspolizei, zu kämpfen. Ersterer
-erhob in schamlosester Weise sein Haupt und brachte den Verlagshandel
-um die Früchte seiner Opfer und seiner Thätigkeit. Unter solchen
-Verhältnissen konnten keine angemessenen Honorare gewährt werden und
-die schlecht bezahlten Autoren versuchten zumteil ihr Heil in dem
-Selbstverlage ihrer Werke auf Subskription oder durch Vereinigungen zu
-den sogenannten »gelehrten Buchhandlungen«, die gewöhnlich ein trübes
-Ende nahmen und den Verlagsbuchhandel noch mehr diskreditierten.
-
-[Sidenote: Die Polizeiwillkür.]
-
-Doch nicht allein die Nachdrucker, sondern auch die Polizeiwillkür
-betrachtete ein Presserzeugnis als ein herrenloses Gut und die Erzeuger
-als ausserhalb des Schutzes der Gesetze stehend. Es ist nicht gerade
-notwendig, den extremsten Fall, die Erschiessung Palms in Braunau am
-26. August 1806 durch Napoleon, heraufzubeschwören, das Dasein der der
-Presse Dienenden war ein Zustand von Hangen und Bangen, der, wennauch
-nicht das Leben, so doch oft Opfer an Gut und Freiheit kostete.
-
-[Sidenote: Die kaiserliche Bücherkommission und die Zensur.]
-
-Mit der Verlegung des Schwerpunktes der Pressgewerbe nach Leipzig
-war rechtlich keine Änderung in den presspolizeilichen Verhältnissen
-eingetreten. Ein kaiserliches Edikt vom 10. Februar 1746 beschäftigte
-sich sehr eingehend mit der Bücherzensur im heiligen römischen
-Reich und spricht »seine sonderbare Befremdung« über die bisherige
-Nichtachtung der Reichsgesetze aus. Über alle Einzelheiten im Buchhandel
-und Buchdruck, selbst über Papier und Schriften wurden Bestimmungen
-getroffen. Dieser Standpunkt wiederholt sich in den Wahlkapitulationen
-bis 1792. Wie die Reichsregierung jedoch selbst klagt, es blieb
-meist bei den leeren Worten und die kaiserliche Bücherkommission war
-faktisch seit Verlegung der Messe nach Leipzig so gut wie von der Bühne
-verschwunden. Sie wusste, dass sie keinen Gehorsam finden würde und
-hielt sich deshalb möglichst hinter den Kulissen. Somit war die Presse
-fast lediglich von der Gesetzgebung der einzelnen Staaten und deren
-Politik abhängig; von einer Einheitlichkeit der Pressgesetzgebung, der
-Zensur und der Presspolizei war keine Rede[152].
-
-  [152] LUD. HOFFMANN, Geschichte der Bücherzensur. Berlin 1879. -- Die
-        Preussische Pressgesetzgebung unter Friedr. Wilhelm III. Leipzig
-        1881. -- FR. KAPP, Aktenstücke zur Gesch. der Preuss. Zensur
-        etc. (Archiv d. B.-B.-V. IV). Leipzig 1879. -- R. E. PRUTZ, Zur
-        Geschichte d. Presse in Preussen (Deutsch. Mus. 1857, 11).
-
-[Sidenote: Pressverhältnisse der einzelnen Bundesstaaten. Preussen.]
-
-Preussen genoss schon vor Friedrich dem Grossen eine gewisse Freiheit
-und letzterer gewährte den Zeitungen einen noch grösseren Spielraum
-und bediente sich sogar derselben, um seine Massregeln vorzubereiten
-oder zu verteidigen. »Die Gazetten, wenn sie interessant sein sollen,
-müssen nicht geniert werden.« Doch darf man dieses Wort nicht zu genau
-nach dem Buchstaben nehmen. Über Angriffe auf seine Person dachte der
-König allerdings sehr liberal, dagegen konnte er bei Einmischung in
-seine Verwaltung unduldsam werden. Die Zensur der Schriften, welche das
-öffentliche Recht behandelten, übertrug er dem Kabinettsministerium. Im
-Jahre 1747 wurde die Berliner Akademie mit der Zensur aller Schriften
-betraut. 1749 erschien ein etwas verschärftes Zensuredikt, welches bis
-zum Tode Friedrichs in Kraft blieb, jedoch mild gehandhabt wurde, wie
-der König überhaupt die Presse mit mehr Achtung behandelte, als man
-damals gewohnt war.
-
-Nach dem Tode Friedrichs nahm die Lage in Preussen eine andere Gestalt
-an. In dem Jahre 1788 erschienen das berüchtigte Religionsedikt und das
-diesem geistesverwandte Zensuredikt vom 19. Dezember desselben Jahres.
-Natürlich »wollte man den Unterthanen alle erlaubte Freiheit gern
-akkordieren« -- aber »zugleich Ordnung im Lande haben«.
-
-Die französische Revolution und Napoleons eiserner Druck auf
-Deutschland hemmten den Fortschritt gewaltig, wennauch sein Dekret vom
-5. Februar 1810, durch welches die Angelegenheiten der Presse, des
-Buchhandels und der Buchdruckerei geordnet werden sollten, auf Grund
-der Schwerfälligkeit des gesamten Apparates in seinen Folgen nicht so
-schlimm wurde, als man hätte befürchten müssen[153].
-
-  [153] K. BIEDERMANN, Deutschland im XVIII. Jahrhundert. 1. Bd. 2. Aufl.
-        Leipzig 1880. -- Friedr. Perthes' Leben. 6. Aufl. Gotha 1872.
-
-[Sidenote: Bayern.]
-
-[Sidenote: Württemberg.]
-
-In den nichtpreussischen Teilen des deutschen Reiches sah es bald
-besser, bald schlimmer aus, je nach dem Vorgehen der Einzelregierungen,
-denn die Reichsgesetze hatte man entweder im stillen beseitigt oder sie
-waren gar, wie in Holstein, wo die dänische Pressfreiheit eingeführt
-war, offiziell abgeschafft. Auch in Mecklenburg, Braunschweig, Weimar,
-Hessen-Darmstadt, Nassau bestand faktisch Pressfreiheit, ohne dass sie
-rechtlich garantiert war. In Hannover waren wenigstens die Werke der
-Professoren der Universität Göttingen zensurfrei. In Baden, Dessau und
-den freien Reichsstädten, namentlich in Hamburg, fand die Tagespresse in
-der Regel eine sichere Zufluchtsstätte. Am traurigsten sah es in Bayern
-aus. Nach einem kurzen Lichtblick unter der Regierung des Kurfürsten
-Maximilian III. Joseph war ein ganz massloser Druck eingetreten, und
-auch in Württemberg wurde grosse Härte und Willkür geübt. Es kam dort
-zu Vorgängen -- wie gegen den Dichter Schubart --, die sich denen der
-Säbelherrschaft Napoleons nicht unwürdig anreihen.
-
-[Sidenote: Die geistlichen Staaten.]
-
-In den geistlichen Staaten unterlagen die Presserzeugnisse neben
-der weltlichen Zensur auch noch der des römischen Stuhles und es
-kamen öfters Fälle vor, dass Schriften auf Befehl Roms nachträglich
-konfisziert wurden, nachdem sie bereits die Landeszensur passiert hatten.
-
-[Sidenote: Sachsen.]
-
-Sachsen, obwohl der Hauptsitz des Buchhandels, war nicht, wie man es
-wohl hätte erwarten können, geneigt, zu freisinnigen Pressinstitutionen
-die Initiative zu ergreifen, um damit Leipzig auch zum Zentrum der
-wissenschaftlichen Bewegung und der Tagespresse zu machen, wie es der
-Mittelpunkt des bibliopolischen Verkehrs geworden war. Es fehlte sowohl
-bei der Regierung wie bei dem Volke der eigentliche Schwung. Schon die
-Religionsverschiedenheit der Herrscher und des Volkes legte der freien
-Behandlung religiöser Fragen Hindernisse in den Weg. War man jedoch auch
-nicht freisinnig in der Gesetzgebung, so war man doch in der Praxis
-mild und suchte den Buchhandel auf Grund von Leipzigs Stellung zu
-demselben möglichst zu schonen[154]. Die Bücherkommission, zu welcher
-die Regierung Mitglieder der Universität, des Rats und später des
-Buchhandels ernannte, verfuhr mit grösster Schonung, nur über einen, den
-strengen Zensor Bel, war man sehr missgestimmt; ja es kam so weit, dass
-man von dem Wegbleiben der Auswärtigen von der Messe sprach.
-
-  [154] C. B. LORCK, Geschichte des Vereins der Buchhändler zu Leipzig.
-        Leipzig 1883.
-
-[Sidenote: Die nationale Litteratur.]
-
-[Sidenote: Zeitschriften.]
-
-[Sidenote: Der Buchhandel.]
-
-Mit dem Beginn der vorliegenden Periode beginnt auch das Aufblühen der
-nationalen Litteratur, die zu Ende des XVIII. und zu Beginn des XIX.
-Jahrhunderts ihre schönsten Blüten trieb. Zu der Zeitungslitteratur,
-welche sich mit Besprechung oder Kritik der öffentlichen Zustände
-beschäftigte, gab erst A. L. v. Schlözer in Göttingen, dem K. F. v.
-Moser nacheiferte, den Anstoss. Schlözers Staatsanzeigen 1782-1793
-hatten zurzeit 4000 Abnehmer und waren selbst in den höchsten Kreisen
-beachtet. Von da ab wurden alle Verhältnisse in den Wochen- und
-namentlich in den Monatsschriften erörtert und um 1785 gab es 400-500
-Zeitschriften. Die politische Tagesschriftstellerei war damals noch
-nicht ein förmliches Gewerbe, die Unternehmer waren meist Professoren
-und Gelehrte, die Bücherkäufer bestanden hauptsächlich nur aus
-Gelehrten, Bibliotheken und Beamten, deren begrenzte Mittel sie jedoch
-gewöhnlich zwangen, sich auf das Nötigste zu beschränken. Das übrige
-Publikum begnügte sich nicht selten mit fader Unterhaltungslitteratur.
-Ein direktes Eingreifen des Buchhandels, um neue litterarische
-Erscheinungen hervorzurufen, war nur selten bemerkbar, der
-buchhändlerische Unternehmungsgeist war noch nicht erwacht.
-
-Erst mit FRIEDR. ARNOLD BROCKHAUS beginnt das eigentliche tendenziöse
-Eingreifen der Verleger, welche die Verbreitung wirklicher allgemeiner
-und politischer Bildung ins Auge fassten. Aber welche Quelle der Sorgen
-und Plagen sollten ihm und seinen Gesinnungsgenossen aus solchem
-Beginnen erwachsen[155]!
-
-  [155] H. E. BROCKHAUS, Friedrich Arnold Brockhaus. Sein Leben und
-        Wirken. 3 Bde. Leipzig 1872.
-
-[Sidenote: Reform des Buchhandels.]
-
-Eine Reform des buchhändlerischen Geschäftsbetriebes war schon in der
-letzten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts versucht worden, namentlich
-richteten sich die Bestrebungen auf die Unterdrückung des Nachdrucks
-und auf Gleichmässigkeit und Ordnung in den Rechnungsverhältnissen.
-PH. E. REICH in Leipzig gelang es 1765, den ersten Buchhändler-Verein
-zustande zu bringen, doch war die Wirksamkeit desselben keine grosse
-und er verschwand bald ganz. 1792 versuchte P. G. KUMMER in Leipzig
-wieder einen solchen zu begründen, jedoch erst der durch C. C.
-HORVATH aus Potsdam hervorgerufene Börsenverein[156] war von Dauer
-und aus ihm entstand 1824 erst der wirkliche, jetzt noch bestehende
-Börsenverein der Deutschen Buchhändler, dem es namentlich durch die
-unermüdlichen Anstrengungen des 1833 am 25. Februar gegründeten
-Leipziger Buchhändler-Vereins und durch die liberale Unterstützung
-der Sächsischen Regierung gelang, am 1. Mai 1836 sich in dem eigenen
-stattlichen Börsengebäude versammeln zu können.
-
-  [156] FR. FROMMANN, Geschichte des Börsenvereins. -- Der Börsenbau
-        (Kap. II in LORCKS Gesch. d. Vereins d. Buchh. zu Leipzig). --
-        Statut des Börsenvereins vom 25. April 1880.
-
-[Sidenote: Börsenverein.]
-
-Seit der Zeit ist der Verein ruhig fortgeschritten und zählte
-1882 1480 Mitglieder. Sein Haus besitzt er seit 1869 vollständig
-schuldenfrei; ausserdem eine höchst wertvolle, in ihrer Art einzig
-dastehende Fachbibliothek und reiche Sammlungen für die Geschichte der
-graphischen Künste[157], einen Verlag fachgeschichtlicher Schriften, ein
-wohlgeordnetes Finanzwesen und ein Vermögen von nahe an 400000 Mark.
-
-  [157] Katalog der Bibl. des Börsen-Vereins. Leipzig 1869.
-        Nachtrag 1870.
-
-Ein wesentlicher Einfluss auf die Gesetzgebung über das litterarische
-Eigentumsrecht und auf die Ordnung der Verhältnisse der Presse ist dem
-Verein durch das Vertrauen der Regierungen zugefallen. Einige in letzter
-Zeit in seinem Schosse entstandene Differenzen, die aus den Versuchen
-entsprangen, dem Verein Machtbefugnisse beizulegen, die ihn berechtigt
-haben würden, in geschäftliche Verhältnisse des Einzelnen einzugreifen,
-waren nicht derart, um für den so fest begründeten nützlichen Verein
-Gefahren zu bereiten.
-
-Das Vereinsorgan ist das 1834 gegründete, seit 1867 täglich erscheinende
-»Börsenblatt für den deutschen Buchhandel«[158]; dieses im Verein
-mit dem »Naumburgschen Wahlzettel«, »Schulz' Adressbuch für den
-deutschen Buchhandel« und dem »Hinrichsschen Bücherverzeichnisse«
-sind geschäftliche Hülfsmittel von grossem Werte, wie sie in dieser
-Ausdehnung keine andere buchhändlerische Organisation besitzt[159].
-
-  [158] Ein Jahrgang des Börsenblattes bildet jetzt vier Quartbände,
-        zusammen in einem Umfange von gegen 6000 Seiten. Seit 1856 wurde
-        es von Jul. Krauss redigiert.
-
-  [159] E. BERGER, Die Anfänge der period. Litteratur des Buchhandels
-        (Publ. d. B.-B.-V. 11). Leipzig 1875.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Aufschwung der Pressgewerbe.]
-
-Fast gleichzeitig mit der Gründung des Börsenvereins und des Leipziger
-Buchhändler-Vereins war die grosse politische Bewegung infolge
-der Julirevolution in Paris 1830 und die bedeutenden technischen
-Verbesserungen der Typographie eingetreten. Die Produktion kam nun rasch
-in Fluss und trat in mancher Beziehung in andere Bahnen ein. War der
-Buchhändler früher weniger ein Spekulant gewesen, so wurde er jetzt
-vielfach ein Bücherfabrikant und unterlag als solcher mehr als sonst den
-Schwankungen der Zeitverhältnisse[160].
-
-  [160] O. A. SCHULZ, Der Buchhandel (Schiebes Handelslexikon). -- A.
-        SCHÜRMANN, Der Buchhandel (Pierers Universallexikon). -- K.
-        BUCHNER, Schriftsteller und Verleger vor 100 Jahren. -- Dr.
-        A. KIRCHHOFF, Litteratur und Buchhandel am Schluss des XVIII.
-        Jahrh. -- J. H. MEYER, Die genossenschaftlichen Buchhandlungen
-        des XVIII. Jahrh. (Archiv d. D. B.-B.-V. 11). Leipzig 1879. --
-        A. PRINZ, Der Buchhandel von 1815 bis zum Jahre 1863. 7 Teile.
-        Altona 1855-1863. -- E. BERGER, Aus dem Buchhandel vor 50 Jahren
-        (Publ. d. B.-B.-V. 11). Leipzig 1875. -- Derselbe, Der deutsche
-        Buchhandel in d. J. 1815-1867 (Arch. d. B.-B.-V. 11). Leipzig
-        1879. -- K. BUCHNER, Beiträge zur Gesch. d. Buchhandels.
-
-[Sidenote: Die illustrierten Blätter.]
-
-Die ZEITSCHRIFTEN, selbst die belletristischen, schlugen unter Führung
-des jungen Deutschlands mehr oder weniger eine tendenziös-politische
-Richtung ein. Daneben wucherte die Broschürenlitteratur in üppigster
-Fülle.
-
-Geradezu umwälzend wirkte 1832 das Erscheinen des _Penny magazine_
-(S. 94) auf die deutsche Journallitteratur. Es entstanden
-die verschiedensten Nachahmungen und selbst die Verleger der
-nichtillustrierten Blätter waren wenigstens bemüht, diese durch
-Bilderprämien, zuerst Stahlstiche und schwarze Lithographien, später
-Chromolithographien, unter Zuhülfenahme der Colportage »bis in die
-Hütten« zu verbreiten. Den Pfennigblättern folgte 1843 die »Illustrierte
-Zeitung«. Auch der Humor machte unter Vortritt der »Fliegenden Blätter«
-(1845) seine Rechte in einer Reihe von periodischen Schriften geltend,
-in welchen hauptsächlich die lithographische Federzeichnung, bei welcher
-der Künstler ohne die Dazwischenkunft eines Anderen seiner Laune die
-Zügel schiessen lassen konnte, Verwendung fand.
-
-[Sidenote: Die Kalenderlitteratur.]
-
-Im Gefolge der illustrierten Blätter und unterstützt durch die grossen
-Fortschritte der Holzschneidekunst stellten sich die zahlreichen
-VOLKSKALENDER ein, von denen der von Fr. W. Gubitz (1833) herausgegebene
-der reichste an Inhalt sowie an Illustrationen, zugleich der am
-weitesten verbreitete war. Leider wurde dieser volkstümlichsten und bei
-ehrlichem Streben sehr beachtenswerten Gattung von Presserzeugnissen
-nicht allein durch die Höhe der daraufgelegten Stempelsteuer, sondern
-noch mehr durch die mit der Erhebung derselben in der Zeit der
-Vielstaaterei und der ausgebildetsten Zollplackerei verbundenen
-Schwierigkeiten sehr gehemmt und den Verlegern eine Quelle des
-fortwährenden Verdrusses und Nachteils eröffnet.
-
-[Sidenote: Die illustrierten Heftwerke.]
-
-Die Illustration bemächtigte sich jedoch nicht nur der
-Journallitteratur, sondern es entstanden auch illustrierte
-Lieferungswerke in grosser Zahl, welche bei der Erscheinungsweise in
-Heften zu 2-1/2, 5 oder höchstens 10 Groschen leicht Eingang fanden,
-bis Missbrauch der Geduld und der Kasse des Publikums sie in Misskredit
-brachte.
-
-Den Reigen begannen Werke mit lithographischen, zumteil kolorierten
-Bildern, dann folgten solche mit Stahlstichen, Holzschnitten und
-Chromolithographien. Leipzig und Stuttgart gaben den Ton an. Österreich
-blieb in der Produktion zurück, bildete aber das vorzüglichste
-Absatzgebiet. Für Holzschnittwerke wurden zuerst namentlich französische
-Clichés benutzt; bald aber konnte Deutschland Originale genug liefern
-und gab bereits im Jahre der Jubelfeier von Gutenbergs Kunst vollgültige
-Beweise seines selbständigen Schaffens. Die Stahlstichwerke wurden
-hauptsächlich mit englischen Produkten illustriert; dann wagte man sich
-daran, unter Beihülfe englischer Künstler, von denen viele sich in
-Deutschland etablierten, die Stiche selbst zu liefern.
-
-An die Stelle der Taschenbücher in bescheidenem Format traten nach
-englischen Mustern die GROSSEN ALBUMS und JAHRBÜCHER, die sich
-jedoch eben so wenig in Deutschland wie in England hielten und den
-illustrierten Dichterwerken Platz machten.
-
-[Sidenote: Die Klassiker-Ausgaben.]
-
-Ebenfalls eine andere von England nach Deutschland verpflanzte, jedoch
-sehr schnell verschwindende Mode war die der KLASSIKER-AUSGABEN in einem
-Bande grossen Formats mit gespaltenen Kolumnen. Dahingegen fanden die
-sogenannten SCHILLER-AUSGABEN (von 1845 ab) in einem kleinen breiten
-Sedez eine grosse Verbreitung und andauernden Beifall. Jeder Verleger
-spürte in seinem Verlagskataloge eifrigst nach, ob er nicht einen von
-ihm übersehenen »Klassiker« im Verlage habe und mancher wunderbare
-Klassiker-Heilige zeigte sich mit der Schillerkutte angethan. Selbst
-umfangreichere wissenschaftliche Werke fielen der Schillerformat-Manie
-anheim. Für die epochemachende _Tauchnitz-Collection_ war dies Format
-bereits 1842 angenommen.
-
-[Sidenote: Konversationslexika.]
-
-Die Bedürfnisse nach allgemeinen encyklopädischen Kenntnissen fanden
-reiche Nahrung durch die grosse Zahl von KONVERSATIONSLEXIKA mit oder
-ohne Illustrationen, die alle mehr oder weniger in Brockhaus' Kielwasser
-mit einer von ihm in billigster Weise entlehnten Ladung segelten. Sogar
-die Damen erhielten ein solches Lexikon und es fehlte auch nicht einmal
-eins für Kinder.
-
-[Sidenote: Die politische Poesie.]
-
-Die Zensurplackereien in den Jahren 1830-1848 überschritten alle
-Grenzen. Zwar waren Schriften über 20 Bogen zensurfrei geworden, jedoch
-musste 24 Stunden vor der Herausgabe ein Exemplar der Polizei überreicht
-werden, und diese Zeit genügte für die provisorische Beschlagnahme,
-die in ihren Wirkungen für den Verleger einer definitiven ziemlich
-gleichkam. Für die POLITISCHE POESIE und den politischen und sozialen
-Roman lag hierin ein Vorschub, da diesen Erzeugnissen nicht so leicht
-beizukommen war als denjenigen eines klar ausgesprochenen politischen
-Inhalts. Der Unterdrückte wird durch strenge Massregeln seiner
-Überwacher nur erfinderischer in der Auswahl seiner Mittel, diese zu
-umgehen, und die erwähnten Litteraturzweige blühten.
-
-[Sidenote: Pressfreiheit.]
-
-So hatte es lange unter der Asche geglimmt, bevor der Brand infolge
-der Pariser Februar-Revolution 1848 in Deutschland in hellen Flammen
-sich Luft machte. Eine Folge war die endliche Gewährung der seit mehr
-als 30 Jahren verheissenen Pressfreiheit und die unbehelligte Einfuhr
-der Bücher in Österreich, bei welcher jedoch der Buchhandel pekuniär
-vorläufig wenig gewann, da der Reiz des Besitzes des Verbotenen nunmehr
-aufhörte.
-
-[Sidenote: Die Zeitungen und Broschüren.]
-
-Für die erste Zeit nahmen ZEITUNGEN und BROSCHÜREN[161] die
-Aufmerksamkeit des Publikums ausschliesslich in Anspruch. Viele
-Kontinuationswerke kamen ins Stocken; der Kredit des Buchhandels wurde
-beschnitten. Nur in der Zeitungslitteratur herrschte frisches Leben,
-aber auch eine grosse Zersplitterung der Kräfte, unter welcher die
-Erzielung grosser Resultate sehr schwer war. Jede Parteischattierung,
-jede Stadt, jedes Städtchen wollte ein Blatt oder Blättchen für sich
-haben.
-
-  [161] R. E. PRUTZ, Geschichte des deutschen Journalismus. Hannover
-        1845. -- Derselbe, Fortschritte der Zeitungspresse (Deutsch.
-        Museum 1858 Nvbr.). -- J. KURANDA, Deutsche Zeitungen und
-        Zeitschriften. -- H. WUTTKE, Die deutschen Zeitschriften. 2.
-        Aufl. Leipzig 1875. -- Einen Einblick in die Herstellung einer
-        Zeitung gewährt: J. H. WEHLE, Die Zeitung. 2. Aufl. Wien 1883.
-
-Während die politischen Zeitungen mit ihren reichhaltigen
-litterarischen und schönwissenschaftlichen Feuilletons die eigentliche
-Unterhaltungslitteratur und auch die litterarischen Blätter ganz
-zurückdrängten, gediehen die illustrierten, halb unterhaltenden,
-halb belehrenden Wochenblätter, für welche die »Gartenlaube« die
-Bahnbrecherin gewesen war, vortrefflich.
-
-[Sidenote: Modezeitungen.]
-
-Als ein bedeutendes Element trat die MODE hinzu. Die grossen Muster- und
-Modezeitungen, welchen zurseite die Frauen standen, die zum Schrecken
-der Männer alles Mögliche und Unmögliche behäkelten oder bestickten
-und in »Schnitten« das Unglaublichste leisteten, fanden eine mitunter
-kolossale Verbreitung und wurden selbst in Paris massgebend.
-
-Auch die politisch-soziale SATIRE hatte ihren Tummelplatz, auf welchem
-der »Kladderadatsch« sich als Vorturner auszeichnete.
-
-[Sidenote: Die Reaktion.]
-
-[Sidenote: Die Kollektiv-Unternehmen.]
-
-Nachdem die Regierungen nach der Sturmperiode sich von ihrem Schrecken
-erholt und wieder festeren Boden unter sich fühlten, begann die Reaktion
-erst im stillen, dann offen ihr Spiel zu treiben und die Verfolgungen
-gegen Schriftsteller, Verleger und Drucker gehörten zur Tagesordnung.
-Von allen Seiten trat die Politikmüdigkeit ein, dagegen stieg die Lust
-an Büchern in demselben Verhältnis wie die Unlust an Zeitungen. Die
-Konkurrenz im Buchhandel erhob sich wieder mächtig. Sprach jemand einen
-Gedanken aus, so fiel gleich ein halbes oder ganzes Dutzend Verleger
-über denselben her und zeigte sich bereit, an der Abhülfe eines längst
-gefühlten Bedürfnisses mitzuwirken. Die KOLLEKTIV-UNTERNEHMUNGEN aller
-Art schossen wie Pilze aus der Erde und fanden guten Absatz, mit
-Ausnahme der Romansammlungen, denn trotz der Billigkeit und der zumteil
-guten Auswahl derselben zog das Publikum doch vor, sich mit der schönen
-Litteratur durch die Zahlung von fünf Pfennigen oder einem Groschen
-Leihgebühren pro Band abzufinden.
-
-Durch die Eisenbahnen war die Welt in eine fortwährende Bewegung
-gekommen. Es musste also auch für die Bedürfnisse des reisenden
-Publikums gesorgt werden, was in ergiebigster Weise durch
-Reisehandbücher und Reiseatlanten, Parleurs etc. geschah.
-
-[Sidenote: Der 9. November 1867.]
-
-Ein Tag von grosser Bedeutung in der Geschichte des Buchgewerbes war
-der 9. November 1867, an welchem die Verlagsrechte an die Werke der
-seit 30 Jahren oder länger verstorbenen Autoren Gemeingut wurden.
-Merkwürdigerweise hatten die hauptsächlichsten Verleger der Werke,
-die von der Bestimmung getroffen wurden, nicht versucht, der Gefahr
-beizeiten energisch zu begegnen, und überliessen den Konkurrierenden
-eine zeitlang das Feld. Diese hatten aber um so vorsorglicher gehandelt
-und sich zumteil vor Ablauf des Termins mit einigen Verlegern
-geeinigt, sodass sie noch vor dem 9. November ihre Kollektionen zu den
-wohlfeilsten Preisen beginnen konnten. Fast noch einschneidender als im
-Buchhandel wirkte dieser Tag in dem Musikalienhandel.
-
-[Sidenote: Der Colportage-Roman.]
-
-Neben den besseren Erzeugnissen der Unterhaltungs-Litteratur florierte
-die Schmarotzer-Pflanze des COLPORTAGE-ROMANS und tötete teilweise
-den Sinn für ernstere Lektüre, brachte auch nebenbei durch Beigabe
-grösstenteils mittelmässiger Prämienbilder die jugendlich frisch
-aufblühende Kunst des Farbendruckes in Misskredit.
-
-[Sidenote: Die Pracht-Albums.]
-
-Die grossen Fortschritte der Typographie, der Xylographie und der
-Chromolithographie in Verbindung mit der Photographie und den
-verschiedenen Lichtdruckverfahren hatten den Geschmack für schöne Bücher
-mächtig gefördert und riefen ARCHITEKTONISCHE und TECHNISCHE WERKE
-von grossem Werte, sowie MUSTERSAMMLUNGEN der besseren Erzeugnisse
-alter, mittlerer und neuerer Zeit hervor. Es folgten prachtvolle
-ethnographische Werke. Schliesslich entstand eine wahre Sintflut von
-ALBUMS, hauptsächlich mit photographischen Illustrationen zu Gedichten,
-Romanen, Opern u. dgl.
-
-[Sidenote: Die »Mark-Bibliotheken«.]
-
-Als jüngste Phase des Buchhandels, deren Resultate noch nicht vorliegen
-können, müssen die MARK-BIBLIOTHEKEN bezeichnet werden, in welchen ein
-hübsch gebundener Band für eine Mark geliefert wird. Diese Kollektionen
-beschränken sich nicht auf die Unterhaltungs-Litteratur, sondern dehnen
-sich auch auf die wissenschaftliche aus.
-
-[Sidenote: Die Landkarten-Produktion.]
-
-Zum Schluss sei noch die LANDKARTEN-PRODUKTION erwähnt. Diese
-erhielt durch Hülfe der Chemitypie und der Zinkographie, sowie der
-Vielfarben-Druckmaschine eine gewaltige Ausdehnung und die Billigkeit
-der Erzeugnisse bei schöner Ausführung grenzt an das Wunderbare. Da
-diese Branche der Aufklärung ohne jeden bitteren Beigeschmack dient, so
-kann die Freude hierüber eine ungetrübte sein.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Buchdrucker-Gehülfen-Verband.]
-
-Unter den Errungenschaften des Jahres 1848 war auch das
-Associationsrecht. Es war selbstverständlich, dass die
-Buchdrucker-gehülfen dasselbe benutzten, um sich in Vereine zu sammeln
-behufs Vertretung ihrer Interessen mit gemeinsamen Kräften. Dass sie
-mässiger in der Benutzung ihrer Freiheiten hätten sein sollen als alle
-anderen Klassen, war nicht zu verlangen. Die alte »patriarchalische«
-Zeit hatte ihnen durch willkürliche Berechnungs- und unregelmässige
-Zahlungsweise manche Unbill gebracht, für welche sie jetzt Revanche
-nahmen, dabei die Berechnung der Zinsen nicht vergessend.
-
-Eine erste allgemeine Versammlung der Gehülfen aus ganz Deutschland
-fand in den Tagen vom 11. bis 14. Juni 1848 in Mainz statt. Die
-dort gefassten Beschlüsse hatten zwar einen Protest von gegen 200
-Prinzipalen zur Folge, dabei blieb es jedoch und man liess den Verband
-der Buchdrucker- und Schriftgiesser-Gehülfen, welcher die lebhafteste
-Beteiligung fand, ruhig gewähren.
-
-[Sidenote: Der Prinzipal-Verein.]
-
-Erst nachdem der Verband fast unumschränkter Herr in den Druckereien
-geworden, dachten die Prinzipale daran, sich auch an einander zu
-schliessen und versammelten sich am 15. August 1869 ebenfalls in
-Mainz. Der dort konstituierte Verein wollte nicht nur Front gegen den
-Gehülfen-Verein machen und die persönlichen Beziehungen fördern und
-kräftigen, sondern auch in der Art des Börsenvereins der deutschen
-Buchhändler die Interessen des Geschäfts in allen Lagen vertreten. Zum
-Vorort wurde Leipzig bestimmt und ein Vorstand von neun Mitgliedern
-gewählt. 1872 zählte der Prinzipal-Verein mehr als 700 Mitglieder; der
-Gehülfen-Verband das Zehnfache (7295). Die Gesamtzahl der Gehülfen
-mochte gegen 11000 betragen. Von den etwa 4000 Nichtverbandsmitgliedern
-hielt sich eine ziemliche Anzahl nur als »Schlaumeier« von den
-Verbandsbestrebungen zurück; im Herzen gönnten sie selbstverständlich,
-wenn sie auch nicht immer das Vorgehen des Verbandes im einzelnen
-billigten, wohl so ziemlich alle dem Verband die grösstmöglichsten
-Vorteile, denn auch sie genossen ja in ihrer gedeckten Position die
-errungenen Vorteile mit.
-
-[Sidenote: Differenzen zwischen Prinzipalität und Gehülfenschaft.]
-
-Nach einer langen Reihe von Differenzen und nach zahlreichen Übergriffen
-seitens des Verbandes fand zu Anfang des Jahres 1873 eine allgemeine
-Kündigung der Gehülfen seitens der Prinzipale statt. Da jedoch nicht
-alle Druckereien dem Verein angehörten, denn auch unter den Prinzipalen
-gab es viele »Schlaumeier«, und ein grosser Teil der Mitglieder den
-gefassten Beschlüssen nicht treu blieb, kam es nach vielen Verhandlungen
-zwischen den beiden Vereinen am 12. Januar 1874 zu einem Abkommen,
-das mit einem allgemein einzuführenden Tarif und dem Einsetzen eines
-Einigungsamtes in Differenzfällen endigte.
-
-Der Prinzipal-Verein hat seinen Zweck bis jetzt nur im beschränkten
-Masse erreicht, weil er zu viel in einer zu kurzen Zeit erreichen wollte
-und weil manche seiner Mitglieder direkte Hülfe in ihren besonderen
-Angelegenheiten vom Verein erwarteten, während dieser nur für eine
-Anbahnung besserer Zustände im allgemeinen wirksam sein konnte. Jetzt,
-wo er seiner Thätigkeit engere Grenzen gesteckt hat, ist auch zu
-erwarten, dass er, wennauch nur Schritt für Schritt, zum Ziel gelangen
-wird, um so mehr, als die Gehülfen ihre prinzipielle Opposition gegen
-ihn aufgegeben haben[162].
-
-  [162] Die Geschichte des Deutschen Buchdrucker-Vereins von 1869-1876
-        ist in den Annalen der Typographie 1870, Nr. 341-390 im
-        Zusammenhang ausführlich behandelt. Die »Annalen« waren von
-        der Begründung des Vereins bis 1876 Organ desselben und
-        wurden von dessen Sekretär Carl B. Lorck herausgegeben. Jetzt
-        giebt der Verein selbst in unregelmässigen Zwischenräumen die
-        »Mitteilungen aus dem Deutschen Buchdrucker-Verein« heraus.
-
-Die offenbar zu grossen Einräumungen der Prinzipale im Jahre 1874 sind
-durch die Praxis gemildert, denn auch die Gehülfen haben einsehen
-gelernt, dass es im Geschäft gewisse Grenzen giebt, die man ohne sich
-selbst zu schädigen nicht überschreiten kann.
-
-[Sidenote: Ruhigere Verhältnisse.]
-
-So hat die beste Lehrmeisterin, die Erfahrung, am meisten dazu
-beigetragen, das Verhältnis im allgemeinen befriedigender zu gestalten.
-Die Versuche der Gehülfen, kooperative Druckereien zu begründen, haben
-aus den jedem Geschäftsmann leicht erklärlichen Gründen fast nur
-Misserfolge gehabt. Diese Thatsache hat ebenfalls gedient, die Gehülfen
-darüber aufzuklären, dass auch im Geschäft nicht alles Gold ist, was
-glänzt, und sie mit dem Los der Abhängigkeit zu versöhnen. Somit steht
-zu hoffen, dass künftig ein innigeres Zusammenwirken von Prinzipalität
-und Gehülfenschaft dazu beitragen wird, Gutenbergs Kunst stets mehr und
-mehr zu Ehren zu bringen.
-
-[Sidenote: Die Organe der Gehülfenschaft.]
-
-Das bedeutendste Organ der Gehülfenschaft ist der, jetzt dreimal
-wöchentlich erscheinende, 1862 gegründete »Correspondent für
-Deutschlands Buchdrucker und Schriftgiesser«. Früher fast nur und oft in
-massloser Weise polemisch wirkend, ist das Blatt mit den Verhältnissen
-auch ruhiger geworden, bringt jetzt manche technische und belehrende
-Artikel und hat namentlich um statistische Aufnahmen Verdienste. Der
-Leiter ist seit einer langen Reihe von Jahren RICHARD HÄRTEL, der,
-früher zugleich Präsident des Verbandes, mit Klugheit und Geschick die
-Interessen desselben wahrgenommen hat. Das Organ der österreichischen
-Gehülfen ist »Vorwärts« in Wien.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Es erübrigt noch, einen kurzen Überblick über die Kräfte, welche bei der
-graphischen Produktion in Deutschland wirken, und über die Produktion
-selbst zu geben.
-
-[Sidenote: Buch- u. Steindruckereien.]
-
-Das Deutsche Reich hatte 1881 in 1471 Städten 3389 Buchdruckereien
-und 1994 Steindruckereien[163]. In diesen Offizinen sind 96
-Rotationsmaschinen, 5811 typographische, 1369 lithographische
-Schnellpressen, 244 Tretmaschinen, 2463 typographische und 6687
-lithographische Handpressen vorhanden. Jedoch darf nicht übersehen
-werden, dass der grösste Teil der typographischen Handpressen entweder
-nur als Korrekturpressen dienen oder auch ein vollständiges Stillleben
-führen. Beschäftigung fanden (1875) 52000 männliche, 11600 weibliche
-Mitarbeiter und 8400 Lehrlinge, in Summa also 71000 Arbeiter.
-
-  [163] Die etwa 700 Offizinen, welche Buchdruckerei und Steindruckerei
-        vereinigen, sind doppelt angeführt.
-
-        Das Deutsche Reich, Österreich und die Schweiz als graphische
-        Einheit betrachtet ergiebt die Zahl von 6993 graphischen
-        Anstalten mit 9378 Schnellpressen und etwa 13500 Tret- und
-        Handpressen. Die Details über Österreich und die Schweiz finden
-        sich S. 406 und S. 436.
-
-Von Schriftgiessereien waren 342 mit 2588 Arbeitern, von
-Schriftschneidereien und xylographischen Anstalten 371 mit 2353 Personen
-vorhanden. Von 66 Spielkartenfabriken wurden jährlich gegen 4500000
-Pakete geliefert, auf denen Abgaben von etwa 1200000 Mark ruhten.
-
-[Sidenote: Buch- u. Kunsthandlungen.]
-
-Von Buch- und Kunsthandlungen gab es in 987 Städten 4376 mit 10590
-Mitarbeitern. 11251 Buchbindereien beschäftigten 31624 Personen
-(darunter 7055 weibliche). Leihbibliotheken gab es 455, Zeitungs- und
-Annoncen-Expeditionen 326, Öldruck- und Globen-Anstalten 342.
-
-[Sidenote: Zeitschriften.]
-
-Im Jahre 1882 lieferten 1432 Städte 4998 Zeitschriften, von denen 76 in
-nichtdeutscher Sprache. Unter diesen vielen Zeitungen wurzeln bloss 9 in
-dem XVII., 89 in dem XVIII. Jahrhundert. Über 4000 entstanden seit 1830,
-von denen wieder über 2000 in den letzten zehn Jahren verschwanden, um
-wieder anderen Raum zu gewähren. Von den Zeitschriften kamen 2435 auf
-Preussen, 515 auf Bayern, 504 auf Sachsen, 216 auf Württemberg. Der
-Hauptvertrieb fällt der Post zu. Die Versendung betrug im Jahre 1880
-gegen 300 Millionen Nummern.
-
-[Sidenote: Die Bücherproduktion.]
-
-Die BÜCHERPRODUKTION des gesamten deutschen Buchhandels (also nicht nur
-des Deutschen Reiches) betrug 1879 14179 Nummern, 1880 14941 Nummern,
-1881 15191 Nummern, und findet in ähnlicher Weise seit langer Zeit eine
-fortwährende Steigerung statt. In betreff der Ausfuhr deutscher Bücher
-ist Nordamerika für diese der bedeutendste Markt, auf welchem jährlich
-etwa für zwei Millionen Mark abgesetzt wird.
-
-Zum Vergleich mit dem (S. 224) gegebenen Verzeichnis, aus welchem
-hervorgeht, dass 26 Städte Frankreichs von mehr als je 50000 Einwohnern
-zusammen eine Bevölkerung von 2594100 Seelen, 343 Buchdruckereien, 390
-lithographische Anstalten, 908 Buchhandlungen und 640 Zeitschriften
-haben, folgt umstehend eine ähnliche Aufstellung aus dem Deutschen
-Reiche.
-
-Das Deutsche Reich hat demnach in 42 Städten mit über je 50000
-Einwohnern und einer Gesamteinwohnerzahl von 4176000 Seelen 966
-Buchdruckereien, 888 lithographische Anstalten, 1737 Buchhandlungen,
-1153 Zeitschriften. Nehmen wir zu einem näheren Vergleich die 26 ersten
-Städte des Deutschen Reichs (von Berlin abgesehen) und stellen sie
-gegen die 26 Städte Frankreichs, so finden wir, dass erstere 3286000
-Einwohner, 769 Buchdruckereien, 730 lithographische Anstalten, 1478
-Buchhandlungen, 961 Zeitschriften haben; also gegen letztere ein Mehr
-von 692000 Einwohnern, 426 Buchdruckereien, 340 lithographischen
-Anstalten, 470 Buchhandlungen, 321 Zeitschriften aufweisen[164].
-
-  ---------------+-----------+---------+---------+----------+-----------
-  Städte         | Einwohner-|  Buch-  |Lithogr. |Buchhandl.|   Zeit-
-                 |    zahl   | drucker |Anstalten|          | schriften
-  ---------------+-----------+---------+---------+----------+-----------
-  Hamburg        |   290000  |   100   |   114   |   125    |     59
-  Breslau        |   273000  |    31   |    30   |    53    |     33
-  München        |   230000  |    49   |    38   |    95    |     71
-  Dresden        |   220000  |    43   |    52   |   126    |     61
-  Leipzig        |   149000  |    92   |    69   |   400    |    248
-  Köln           |   145000  |    43   |    32   |    47    |     27
-  Königsberg     |   141000  |    14   |    12   |    25    |     25
-  Frankfurt a. M.|   137000  |    58   |    45   |    71    |     59
-  Hannover       |   123000  |    32   |    19   |    48    |     38
-  Stuttgart      |   117000  |    38   |    30   |   107    |     98
-  Bremen         |   113000  |    22   |    30   |    26    |     19
-  Danzig         |   109000  |    11   |     8   |    21    |     21
-  Strassburg     |   105000  |    15   |    16   |    26    |     32
-  Nürnberg       |   100000  |    26   |    45   |    40    |     26
-  Magdeburg      |    98000  |    30   |    18   |    38    |     19
-  Barmen         |    96000  |    10   |    31   |    12    |      9
-  Düsseldorf     |    95500  |    20   |    15   |    30    |     11
-  Chemnitz       |    95000  |    14   |    10   |    33    |     10
-  Elberfeld      |    93500  |    16   |    19   |    18    |      7
-  Stettin        |    92000  |    22   |    20   |    18    |     17
-  Altona         |    91000  |    17   |    16   |    14    |      5
-  Aachen         |    85500  |    14   |    13   |    17    |     15
-  Braunschweig   |    75000  |    16   |    12   |    31    |     18
-  Krefeld        |    74000  |    11   |    21   |    10    |      4
-  Halle          |    71500  |    15   |    10   |    35    |     17
-  Dortmund       |    67000  |    10   |     5   |    12    |     12
-  Posen          |    65000  |    12   |     8   |    20    |     15
-  Mühlhausen     |    64000  |     7   |    12   |     4    |      4
-  Augsburg       |    61500  |    13   |     7   |    23    |     19
-  Mainz          |    61000  |    22   |    25   |    24    |     17
-  Kassel         |    58500  |    19   |    14   |    25    |     14
-  Essen          |    57000  |     9   |     5   |     9    |      6
-  Erfurt         |    53500  |     6   |     9   |    12    |     14
-  Metz           |    53000  |     8   |     7   |    15    |      9
-  Mannheim       |    53000  |    11   |     7   |     8    |     11
-  Würzburg       |    51000  |    13   |     7   |    14    |     13
-  Lübeck         |    51000  |    11   |     9   |    10    |      6
-  Frankfurt a. O.|    51000  |     2   |     5   |     8    |      4
-  Wiesbaden      |    50500  |    16   |     9   |    27    |     22
-  Görlitz        |    50500  |    11   |     4   |    13    |      8
-  Karlsruhe      |    50000  |    17   |    14   |    21    |     15
-  Darmstadt      |    50000  |    20   |    16   |    26    |     15
-  ---------------+-----------+---------+---------+----------+-----------
-  Summa[164]     |  4176500  |   966   |   888   |  1737    |   1153
-
-Die Bedeutung von Paris für die graphischen Gewerbe Frankreichs ist
-bekanntlich eine weit tiefer eingreifende als die der Reichshauptstadt
-für Deutschland. Sollte der graphische Vergleich auf die Metropole
-ausgedehnt werden, so müsste man, der Deutschland eigentümlichen
-Organisation gemäss, Berlin und Leipzig zusammen Paris gegenüberstellen,
-um einigermassen zu einem richtigen Resultat zu gelangen. In diesem
-Falle würde dann Leipzig ausfallen und Posen als 26. Stadt einrücken und
-damit das $Mehr$ der 22 deutschen Städte wesentlich beschränkt werden,
-nämlich auf: 618000 Einwohner, 346 Buchdruckereien, 279 lithographische
-Anstalten, 190 Buchhandlungen und 88 Zeitschriften.
-
-  [164] Die Angaben hier können zwar keinen Anspruch auf absolute
-        Genauigkeit erheben, kommen jedoch der Wahrheit so nahe, dass
-        sie genügen, um sich ein richtiges Bild zu machen. Für die
-        Angaben der Bevölkerung wurde Neumanns »Geographisches Lexikon«,
-        Leipzig 1883, mit Abrundung der Einwohnerzahl auf 500 benutzt;
-        für die der Buchdruckereien und der lithographischen Anstalten
-        »Klimsch' Adressbuch der Buch- und Steindruckereien«, Frankfurt
-        a. M. 1880; für die Buchhandlungen »Schulz' Adressbuch für den
-        deutschen Buchhandel«, Leipzig 1882, für die Zeitschriften
-        R. Mosses »Zeitungskatalog«, 1882; die in diesem fehlenden
-        Zeitschriften sind ohne Einfluss auf das Gewerbe.
-
-[Sidenote: Die Papierfabrikation.]
-
-Die PAPIERFABRIKATION Deutschlands ist eine sehr bedeutende und
-beträgt nahe an 250 Millionen Kilogramm. Zur Herstellung sind
-785 Papiermaschinen und 185 Bütten und die Arbeit von etwa 80000
-Menschen notwendig. Ausserdem wirkten noch 260 Holzschleifereien, 45
-Rohstofffabriken und 20 Cellulosefabriken, zusammen mit etwa 7500
-Arbeitern. Rechnet man hinzu etwa 40000 Menschen, die mit Hadernsammeln
-und Nebenarbeiten beschäftigt sind, so giebt das ein Arbeiterkontingent
-von rund 128000 Köpfen. Um den Umfang dieser einen Branche richtig
-zu beurteilen, wären noch alle diejenigen mitzuzählen, die sich mit
-dem Papierhandel und der Fabrikation von Brief- und Luxuspapieren,
-Pergamentpapier, Couverts, Tapeten, Handlungsbüchern, Papierwäsche etc.
-etc. beschäftigen[165].
-
-  [165] J. CHR. SCHÄFER, Sämtliche Papierversuche. Regensburg 1772. --
-        L. MÜLLER, Die Fabrikation des Papiers. 4. Aufl. Berlin 1877. --
-        LENORMAND, Handbuch der gesamten Papierfabrikationen. 3. Aufl.
-        Weimar 1881.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Die BUCHBINDERKUNST[166] stand, als nach der Mitte unseres Jahrhunderts
-die Buchdruckerkunst auf ihrem Höhepunkt angelangt war, noch
-beträchtlich zurück und es dauerte auch noch eine zeitlang, ehe sie
-einen frischen Anlauf nahm.
-
-  [166] R. STECHE, Zur Geschichte des Bucheinbandes (Archiv d.
-        D. B.-B.-V. Bd. I). Leipzig 1878. -- G. FRITZSCHE, Moderne
-        Bucheinbände. Leipzig 1878. -- C. BAUER, Handbuch der
-        Buchbinderei. Weimar 1881. -- L. BRADE, Illustriertes
-        Buchbinderbuch. Halle 1881.
-
-[Sidenote: Der Leinwandband.]
-
-Der Leinwand-»Einband« dominierte vollständig. Man begnügte sich nicht
-wie in England mit diesem als einer provisorischen Hülle, sondern
-die Leinwanddecke war in Deutschland das definitive Kleid des Buches
-für Jahrhunderte (?). In der Verzierung solcher Bände ging man noch
-weiter als in England und verwendete neben den Goldverzierungen oft
-die Hochprägung, bei welcher Medaillon-Porträts, Büsten, allegorische
-Figuren, Lyras, Palmenzweige, sogar Landkarten zur Verwendung kamen.
-Die Hautreliefs wurden bald flach gedrückt. Man gewöhnte sich, den
-Einbanddeckel als etwas zu betrachten, was er nicht ist und nicht sein
-soll: ein illustrierter Titel oder ein Frontispice, um den Inhalt des
-Buches zu erläutern.
-
-[Sidenote: Die Massenbände.]
-
-Der Betrieb des deutschen Buchhandels und die deutschen Verhältnisse
-waren dieser Verwendung des Leinwandbandes günstig. Die Verleger liessen
-ganze Auflagen in Leinwand binden und unter dem Publikum verbreiten.
-Ausser den Verlegern waren es noch die »Grosssortimenter«, welche dem
-Leinwandband Vorschub leisteten. Die Genannten kaufen von den Verlegern
-grosse Partien gangbarer Bücher, lassen dazu »stilvolle« Platten
-anfertigen und verkaufen nun die gebundenen Bücher an die eigentlichen
-Sortimentshändler zu Bedingungen, die es den letzteren noch möglich
-machen, dem Publikum so wohlfeile Preise zu stellen, wie sie ein
-einzelner Privatbesteller beim Buchbinder auch nicht annähernd erzielen
-kann.
-
-Im Prinzip ist diese Einrichtung gewiss eine höchst praktische, aber
-die Preise werden der Konkurrenz halber dem Buchbinder gegenüber so
-heruntergedrückt, dass Pfennige den Ausschlag geben, wodurch es dem
-Buchbinder fast unmöglich wird, auf Falzen, Heften und auf die Zuthaten
-an Pappe, Vorsetzblättern u. dgl. die nötige Sorgfalt und Ausgabe zu
-wenden.
-
-[Sidenote: Fortschritte im Geschmack.]
-
-Hinsichtlich der Dekoration des Leinwandbandes sind in jüngster Zeit
-ganz wesentliche Fortschritte gemacht worden. Die schreienden Farben
-der Leinwand haben den zarteren Modefarben und der Pergament-Imitation
-Platz machen müssen[167]. Das »Bemalen« oder »Ausmeisseln« der Bände
-durch Figurales, Landschaftliches etc. hat mehr und mehr aufgehört und
-wird durch Flachornamente ersetzt, für welche man die vielen trefflichen
-Vorbilder früherer Zeit benutzt oder tüchtige Künstler gewinnt. Ein
-Fehler ist noch ziemlich verbreitet: der übergrosse Reichtum der
-Ornamentierung und Überladung mit Silber, Gold und Mosaik imitierenden
-Farben. Je mehr man sich gewöhnen wird, die körnige Chagrin-Imitation
-und einfache Ornamentierung zu verwenden, um so mehr wird das
-Leder-Surrogat, welches wir nun einmal nicht werden entbehren können,
-seinen Platz in zweckmässiger Weise ausfüllen.
-
-  [167] Im Deutschen Reiche giebt es nur eine Fabrik »englischer Leinen«,
-        die von Schultze & Niemann in Eutritzsch bei Leipzig.
-
-[Sidenote: Die Handarbeit.]
-
-Die Handarbeit, namentlich den Halbfranz, lernt man in der letzten Zeit
-in Deutschland wieder schätzen und es sind hierin tüchtige Fortschritte
-gemacht worden. Von Lederbänden wird nicht viel die Rede sein können,
-solange die Kreise der wohlhabenden Kaufleute und Fabrikanten, sogar
-Magnaten keine gewählte Bibliothek besitzen. Die Sammler sind meist
-unter den Gelehrten, Beamten, selbst unter den weniger gut dotierten
-Landgeistlichen zu suchen. Deshalb haben die Buchbinder, falls es ihnen
-wirklich um die Förderung ihrer Kunst Ernst ist, sich vor der Klippe
-zu hüten, als Revanche für den Druck, den sie durch die Verleger und
-Grosssortimenter zu erleiden hatten, das Publikum zu überteuern und zu
-glauben, dass jeder, der gern ein Buch hübsch binden lassen will, ein
-reicher Büchernarr sei, dem man jeden Preis abverlangen könne. Begnügt
-sich der Buchbinder bei reeller Bedienung mit einem mässigen Vorteil, so
-wird er immer noch in Deutschland ein kaufendes Publikum finden.
-
-[Sidenote: Die Buchbinderkunst in Österreich.]
-
-In Bezug auf ein solches ist der Buchbinder in Österreich schon besser
-situiert und die Buchbindung hat demzufolge auch schon beträchtliche
-Fortschritte gemacht. Doch betreffen diese im allgemeinen noch mehr die
-Album- und Portefeuille-Fabrikation als die eigentliche Buchbinderei.
-Eine mächtige Einwirkung auf den Geschmack hat das Kunstgewerbe-Museum
-in Wien geübt. Man schliesst sich mehr der Art der Franzosen an und
-übertrifft diese in der Ledermosaik, die eine wirklich eingelegte Arbeit
-ist.
-
-[Sidenote: Die Vorteile der Maschinen.]
-
-Was den Betrieb der Buchbinderei betrifft, so hat dieser einen sehr
-wichtigen Anteil an den Vorteilen gehabt, welche das Maschinenwesen
-jedem Geschäft gebracht hat (vgl. Kap. XI). Die Maschinen besorgen das
-Falzen der Bogen, das Walzen des gefalzten Bogens, das Heften desselben
-mit Faden oder Draht, das Beschneiden und Pressen des Buches, das
-Abrunden des Rückens, das Einfassen, die Anbringung der Kapitäle, das
-Schneiden und Abschrägen der Pappen, das Pressen und Vergolden der
-Deckel. Für die sonstigen Arbeiten der Buchbinder sind die Couvert- und
-Klebemaschinen, Liniier- und noch viele andere Maschinen da.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              X. KAPITEL.
-
-                    DIE SCHRIFT UND DIE ILLUSTRATION
-
-                       IN DEUTSCHLAND-ÖSTERREICH.
-
-  Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel. Die deutsche Druckschrift.
-    Walbaum Vater und Sohn. Hamburg, Berlin, Leipzig, Frankfurt a. M.
-    Österreich. G. Haase, C. Faulmann. Die Stereotypie, die
-    Galvanoplastik, die Dynamo-Elektrik. Die Giessmaschine. DIE
-    ILLUSTRATION: Verfall im XVIII. Jahrhundert, Wiedererwachen des
-    Holzschnitts. Die Unger, Gubitz, Unzelmann, Kretzschmar u. a.
-    Österreich: Prestel, Höfel, Knöfler u. a. Die Planotypie. Die
-    Stigmatypie: Carl Fasol.
-
-[Sidenote: Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel]
-
-Langsamer als in England und Frankreich entwickelte sich die
-Schriftgiesserei in Deutschland. Erst aus den dreissiger Jahren datiert
-der eigentliche Aufschwung des reineren Geschmacks in den Produktionen
-derselben und an Einfluss in dieser Richtung kam niemand EDUARD
-HÄNEL gleich. Er führte die neuesten und schönsten französischen und
-englischen Antiquaschriften ein, liess die geradestehende griechische,
-Kanzlei, fette und halbfette, gothische und andere Zier- und
-Auszeichnungsschriften schneiden oder erwarb aus dem Auslande die besten
-Matern zu denselben.
-
-Im Accidenzdruck brachte Hänel eine vollständige Umwälzung hervor
-und aus seiner Magdeburger Offizin, und nach dem Brande derselben
-im Jahre 1838 aus seinem Berliner Institut gingen vorzügliche
-Druckarbeiten hervor. Er war der erste, der den _Compound_-Druck (S.
-80), den er Congreve-Druck nannte, nach Deutschland brachte. Mit seinen
-Guillochen- und Unterdruckplatten, namentlich seinen Spitzenmustern
-enthusiasmierte er das deutsche Publikum. Fast kein Umschlag, ja kaum
-ein Rechnungsformular konnte damals ohne Guillochen und Buntdruck
-hergestellt werden. Bereits 1837 hatten seine Zierstücke die Zahl von
-2813 erreicht.
-
-Der Kampf mit der Lithographie ward damals mutig von den Buchdruckern
-aufgenommen. Viele der letzteren warfen sich mit Eifer auf das
-Accidenzfach und andere Schriftgiesser folgten dem Beispiel Hänels. Es
-war eine Zeit des regsten, lustigsten Schaffens, vom Guten, Halbguten
-und Geschmacklosen, vom Praktischen und Unpraktischen unter einander.
-
-[Sidenote: F. W. Gubitz. W. Pfnorr.]
-
-Noch vor Hänel hatten F. W. GUBITZ in Berlin und der
-Kammergerichtsassessor W. PFNORR in Darmstadt manche Beiträge im
-Ornamentfache geliefert, unter welchen die Einfassungen mit Säulen,
-umwunden von Epheu- und Blumenguirlanden oder mit vollständigen schweren
-architektonischen Aufbauten einen wichtigen Platz einnehmen. Auch
-viele Polytypen stammen von Gubitz, der im Jahre 1836 bereits 1668
-solcher geschnitten hatte. Nach Hänels Vorangehen trat nun auch ein
-besserer Geschmack in den Einfassungen und eine grössere Leichtigkeit
-in der Ausführung ein. Vielen Beifall fanden die sogenannten
-Kaleidoskop-Einfassungen, aus sehr kleinen systematischen Stückchen
-bestehend, die sich in die mannigfaltigsten Formen zusammenfügen liessen
-und congreveartig in verschiedenen Farben gedruckt manchmal eine
-recht hübsche Wirkung hervorbringen konnten. Auch zu Kapitel-Anfangs-
-und -Schlussvignetten wurden sie zusammengesetzt, in Gestalt von
-Schmetterlingen, Vasen, Kronen etc. Man näherte sich jedoch damit
-den zeitraubenden, wenig wahre Befriedigung erzielenden Arbeiten der
-Stigmatypie (S. 304) und sie verschwanden bald von der typographischen
-Bühne.
-
-[Sidenote: Die deutsche Druckschrift.]
-
-Die deutsche Druckschrift, die sogenannte Fraktur, nahm um die Mitte
-des XVIII. Jahrhunderts eine sehr niedrige Stufe ein. Die männliche
-Kraft und das Urwüchsige der gothischen Schrift, Eigenschaften, welche
-die Schwabacher Schrift wenigstens noch teilweise besass, waren ganz
-verloren gegangen, ohne dass die Fraktur durch Eleganz das ersetzte,
-was ihr an Kraft gebrach. Nachdem J. G. J. Breitkopf, wie es scheint,
-lange geschwankt hatte, ob er nicht seine reformatorischen Absichten der
-Verbesserung der Antiqua zuwenden sollte, folgte er schliesslich doch
-der Tradition und versuchte der Fraktur eine kunstgerechtere Haltung zu
-geben (S. 365). Etwas Mustergültiges vermochte jedoch auch Breitkopf
-nicht zu schaffen, noch weniger J. F. UNGER in Berlin.
-
-[Sidenote: Erich Walbaum. Th. Walbaum [+] 12. Juli 1830.]
-
-Erst ERICH WALBAUM in Weimar und namentlich seinem Sohne THEODOR
-WALBAUM gelang es, eine Frakturschrift herzustellen, die auf längere
-Zeit und allgemein sich Geltung erwarb. Der Vater war anfänglich
-Konditor, zeigte jedoch einen solchen Geschmack im Ornamentieren, dass
-er von Sachverständigen veranlasst wurde, sich der Stempelschneiderei
-zu widmen. Der Sohn Theodor arbeitete erst als Gewehrgraveur wie der
-berühmte englische Schriftgiesser Caslon (I, S. 268), wurde jedoch
-später von seinem Vater als Stempelschneider ausgebildet.
-
-Die Vorzüge der Walbaumschen Frakturschriften liegen namentlich in dem
-Ebenmass aller Buchstaben durch alle Grade hindurch von dem kleinsten
-bis zu dem grössten. Form und Zurichtung sind gleich gut; die Stärke
-ist gerade die rechte; Leserlichkeit geht mit Dauerhaftigkeit Hand in
-Hand. In der Fraktur nimmt die Walbaumsche Schrift fast die Stelle
-ein, wie in der Antiqua die Didotsche, und würde noch heute, neu mit
-den Hülfsmitteln der neuesten Technik zweckmässig durchgeführt, immer
-eine klassische Fraktur bleiben, wenn wir diese Bezeichnung überhaupt
-für eine Schrift modernen Ursprungs und, man sage für ihre nationale
-Berechtigung und ihre Zweckmässigkeit für das Volk was man will,
-nicht in dem Besitz derjenigen Schönheit, welche wir von dem, was wir
-klassisch nennen, verlangen, gebrauchen dürften.
-
-Theodor Walbaum starb, als Künstler und Mensch gleich geachtet, in
-dem Bade Berka bei Weimar und wurde von seinem Vater überlebt. Das
-Walbaumsche Geschäft erwarb F. A. Brockhaus in Leipzig, welcher es im
-Jahre 1843 nach dort verlegte.
-
-[Sidenote: Die neueren Frakturschriften.]
-
-Seit Walbaum hat Deutschland eine grosse Zahl von Frakturschriften
-aufzuweisen, bald magerere, bald fettere; bald eckigere, bald rundere;
-vielen derselben ist die Korrektheit nachzurühmen. Oft sind sie sich
-selbstverständlich so ähnlich, dass nur ein sehr geübtes Auge einen
-Unterschied bemerkt. Leider haben sehr viele Druckereien die üble
-Gewohnheit, einzelne Grade aus den Garnituren verschiedener Giessereien
-untereinander anzuschaffen, indem sie bald den Launen der Besteller
-nachgeben, bald nur dem eigenen Antrieb folgen, nicht berechnend,
-dass selbst die weniger schönen Schriften konsequent durch alle Grade
-durchgeführt ein weit gelungeneres Ganzes hervorbringen, als Schriften
-sogar des schönsten Schnittes, wenn sie unter einander gemengt sind.
-
-Im Jahre 1838 hatten Deutschland, Österreich und die Schweiz bereits
-gegen 100 Giessereien, die beständigen Zuwachs erhielten.
-
-[Sidenote: J. D. Trennert. Genzsch & Heyse.]
-
-[Sidenote: J. A. Genzsch * 14. Sept. 1800, [+] 29. Juni 1869.]
-
-Im Norden Deutschlands waren die bedeutendsten derselben J. D. TRENNERT
-in ALTONA und GENZSCH & HEYSE in HAMBURG, welche hauptsächlich die
-Bedürfnisse des skandinavischen Nordens und Russlands deckten. Der
-Gründer der letztgenannten Firma, J. A. GENZSCH aus Audigast in Sachsen,
-ward 1827 erster Faktor bei Fr. Dresler & Rost-Fingerlin, als diese
-in Frankfurt a. M. eine Schriftgiesserei etablierten. Im Jahre 1833
-assoziierten sich Genzsch und J. G. HEYSE aus Bremen und führten die
-Thorowgoodschen Schreibschriften in Deutschland ein. Die Firma, seit
-1866 im Besitz von EMIL JULIUS GENZSCH, dem Sohne des Gründers, erwarb
-sich besondere Verdienste um die Einführung der Renaissance-Antiqua
-mit entsprechenden Kopfleisten, Vignetten und Initialen, sowie um die
-Umgestaltung der Schwabacher Schriften. Da man für letztere nicht so
-wie für die Antiqua ältere mustergültige Vorbilder hatte, weil die
-Stempelschneiderei Deutschlands zur Zeit der Einführung der Schwabacher
-(I, S. 41) auf keiner hohen Stufe stand, so musste der Versuch gemacht
-werden, etwas Neues zu schaffen, und es ist in der That Genzsch & Heyse
-gelungen, sehr ansprechende moderne Schwabacher Schriften in allen
-Grössen herzustellen. In jüngster Zeit etablierten Genzsch & Heyse eine
-Schriftgiesserei in München durch Ankauf zweier dortigen Firmen[168].
-
-  [168] Zu dem 50jährigen Jubiläum am 28. Februar 1883 erschien »Chronik
-        der Schriftgiesserei Genzsch & Heyse«.
-
-[Sidenote: Fr. Vieweg & Sohn.]
-
-In BRAUNSCHWEIG wirkten als Schriftgiesser namentlich FR. VIEWEG &
-SOHN, allerdings nur für den eigenen Bedarf schaffend, aber sehr für
-Verbreitung des guten Geschmacks wirkend.
-
-[Sidenote: Berlin. Hänel-Gronau.]
-
-[Sidenote: J. H. F. Bachmann * 8. Juli 1821, [+] 27. Juli 1876.]
-
-Die HÄNELSCHE Offizin in BERLIN ging nach verschiedenem Wechsel in
-die Hände W. GRONAUS über und behauptete sich unter dessen kräftiger
-und einsichtsvoller Leitung als eine der vorzüglichsten Anstalten
-Deutschlands. Im Hänelschen Geiste wurden Ornamente, Zier- und
-Brotschriften in reicher Fülle geschaffen, zugleich der Schnitt
-griechischer und russischer Schriften gepflegt. Auch als Druckerei
-behielt die Offizin einen ehrenvollen Platz. Hier wirkte als Faktor
-J. H. F. BACHMANN aus Stralsund. Acht Jahre verbrachte dieser in
-Kiew als Leiter erst der Universitätsbuchdruckerei, später der
-Regierungsdruckerei. Nach Deutschland zurückgekehrt, weilte er 1850-1860
-bei J. H. Meyer in Braunschweig, wo er den Grund zu seiner ziemlich
-umfangreichen fachschriftstellerischen Thätigkeit legte. Sein letztes
-Werk war das 1875 in Weimar erschienene ausführliche »Handbuch der
-Buchdruckerkunst«.
-
-[Sidenote: Trowitzsch & Sohn.]
-
-[Sidenote: v. Decker.]
-
-[Sidenote: Beyerhauss.]
-
-[Sidenote: F. Theinhardt.]
-
-Eine bedeutende Thätigkeit entwickelten TROWITZSCH & SOHN, auch als
-Kalenderverleger bekannt. Die VON DECKERSCHE Giesserei schaffte
-in erster Richtung hauptsächlich für den eigenen Bedarf. Ihre
-Frakturschriften von einer etwas eigentümlichen Form sind korrekt und
-tüchtig durchgeführt, konnten jedoch nicht allgemein gefallen. Es hat
-fast den Anschein, als wäre die Absicht vorhanden gewesen, nach dem
-Beispiel der Nationaldruckerei in Paris etwas Absonderliches für sich
-allein zu haben, ohne Rücksicht darauf, ob es zugleich etwas Schönes
-sei. Im Jahre 1873 zur Zeit der Wiener Ausstellung betrug die Zahl der
-Stempel und Matrizen über 100000. Deckers lieferten auch orientalische
-Schriften, die unter der Aufsicht der Akademie der Wissenschaften
-geschnitten wurden, welche letztere sich überhaupt um diesen Zweig
-der Schriftgiesserei verdient machte. Als Stempelschneider in dieser
-Richtung erwarb sich BEYERHAUSS einen Ruf. Unter anderem lieferte er
-für die amerikanische Mission in New-York 4000 chinesische Stempel,
-mit welchen 22000 der am häufigsten vorkommenden Kombinationen
-herzustellen waren. F. THEINHARDT lieferte Hieroglyphen nach der
-Anleitung des Professors C. R. Lepsius, die sich von den Niesschen
-dadurch unterscheiden, dass sie kein schwarzes Typenbild, sondern nur
-wie mit der Feder gezeichnete Umrisse bilden. Die Zahl der geschnittenen
-Charaktere beläuft sich auf über 1300. Auch Theinhardts sonstige
-fremdländische Schriften und andere Leistungen sind vorzüglich[169].
-
-  [169] C. R. LEPSIUS, Standard-Alphabet. II. Ed. London 1863. --
-        FR. BALLHORN, Alphabete orientalischer und occidentalischer
-        Sprachen. 12. Aufl. Nürnberg 1880. -- F. THEINHARDT, Liste
-        hieroglyphischer Typen. Berlin 1875. -- H. BRUGSCH, _Mémoire sur
-        la réproduction imprimée des caractères démotiques_. Berlin 1868.
-
-[Sidenote: H. Ehlert.]
-
-[Sidenote: W. Woellmer.]
-
-Treffliche Einfassungen und Ornamente lieferte HEINR. EHLERT. Rastlos
-schaffte im Accidenzfach WILH. WOELLMER, und namentlich erwarben
-sich seine Züge, Einfassungen und Schreibschriften, besonders die
-Rundschriften[170], grosse Beliebtheit, wozu seine von W. Büxenstein in
-Berlin genial arrangierten und meisterhaft gedruckten Proben das ihrige
-beitrugen.
-
-  [170] F. SOENNECKEN, Das deutsche Schriftwesen. Bonn 1881. --
-        H. SMALIAN, Praktisches Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit
-        Schriftgiessereien. 2. Aufl. Leipzig 1877. -- J. H. BACHMANN,
-        Die Schriftgiesserei. Leipzig 1868.
-
-[Sidenote: H. Berthold.]
-
-Je grössere Dimensionen das Geschäft im allgemeinen annahm, um so
-vorteilhafter war es, wenn sich Spezialitäten vom Stamm abzweigten
-und besondere Geschäfte bildeten. Als eine solche Spezialität, welche
-eine ganz besondere Pflege nötig hatte, ist die Fabrikation von
-Messinglinien, galvanoplastischen Arbeiten u. dgl. zu bezeichnen. In der
-Fabrikation der ersteren hat es H. BERTHOLD in Berlin zu einer grossen
-Virtuosität gebracht. Besonderen Dank seitens seiner Berufsgenossen
-erwarb er sich durch seine Bemühungen für die Einheitlichkeit des
-Schriftkegels und die Herstellung eines Normaltypometers. Unter Beihülfe
-wissenschaftlicher Kräfte ersten Ranges, darunter des Direktors des
-Observatoriums in Berlin, Professor Dr. Forster, stellte er nach
-achtzehnmonatlicher Arbeit ein solches Typometer in einer Länge von 30
-cm = 133 Nonpareil = 798 Punkte her[171]. Leider ist auch bei diesem
-neuen verdienstlichen Versuche nicht das Metermass nach seinen Einheiten
-genau zugrundegelegt. Man sieht hier, wie bei den orthographischen
-Verbesserungsplänen, wie schwer es ist, eine wissenschaftliche Reform
-durchzusetzen, wenn nicht ein Gebot des Staates dahintersteht. Bei dem
-enormen vorhandenen Setzmaterial und den übergrossen Schwierigkeiten,
-dieses schrittweise nach einem neuen System zu vervollständigen oder
-umzumodeln, ist auch nicht abzusehen, wann eine Einheitlichkeit
-durchgeführt sein kann, denn solche Radikalkuren anzuwenden, wie die
-Reichsdruckerei es that, indem sie ihre gesamten Schriftenvorräte ins
-Zeug warf und umgoss, sind nicht jedermanns Sache.
-
-  [171] Journ. f. B. 1879, Nr. 29.
-
-[Sidenote: C. Hanemann.]
-
-In JENA schnitt C. HANEMANN nach Angaben des Professors W. Lagus eine
-arabische Schrift für die Frenckellsche Offizin in Helsingfors.
-
-[Sidenote: Leipziger Schriftgiesser.]
-
-[Sidenote: J. G. Schelter & Giesecke.]
-
-LEIPZIG nahm in der Schriftgiesserei nicht eine so bedeutende Stelle
-ein, wie man es hätte vermuten sollen. F. A. Brockhaus, Breitkopf &
-Härtel, Karl Tauchnitz, F. Nies und dessen Nachfolger C. B. Lorck und
-W. Drugulin u. a., welche hauptsächlich nur im Interesse der eigenen
-Druckoffizinen arbeiteten, finden Erwähnung bei der Besprechung der
-Wirksamkeit dieser (Kap. XII). GUSTAV SCHELTER zeichnete sich namentlich
-durch seine Musiknoten aus. Der talentvolle, leider zu früh aus dem
-Leben geschiedene ERNST OTTO war ganz besonders um die Verbesserung
-des Schriftmetalls bemüht. Die einzige bedeutende Schriftgiesserei war
-langezeit hindurch die von J. G. SCHELTER & GIESECKE, die einen ganz
-besonders regen Verkehr mit dem Norden unterhielt und eine Filiale in
-Wien (jetzt Meyer & Schleicher) errichtete. Die Leipziger Anstalt ist in
-jüngster Zeit ganz nach amerikanischen Grundsätzen umgebildet und gehört
-durch ihren Umfang und die ausgedehnteste Anwendung von Hülfsmaschinen,
-welche sie selbst baut, zu den bedeutendsten Schriftgiessereien der
-Jetztzeit, liefert zugleich kleine Druckmaschinen und alles, was zum
-Arbeitsmaterial gehört. In jüngster Zeit haben Schelter & Giesecke sich
-besonders um das Schaffen schöner Ornamente und Einfassungen verdient
-gemacht[172].
-
-  [172] Die in zwanglosen Zwischenräumen erscheinenden »Typographischen
-        Mitteilungen von J. G. Schelter & Giesecke« dienen ihrem
-        Geschäft als Organ, enthalten aber auch Nachrichten und
-        Belehrungen von allgemeinem Interesse.
-
-[Sidenote: J. Klinkhardt.]
-
-Die als Schriftgiesserei noch junge Firma JULIUS KLINKHARDT, früher
-schon als Verlagshandlung und Buchdruckerei bekannt, entwickelt eine
-grosse Thätigkeit. Der Gründer der Firma, JULIUS KLINKHARDT, kaufte
-1864 die gut eingerichtete Buchdruckerei von Lüders & Umlauf, 1871 die
-bekannte lithographische Anstalt von J. G. Bach und die Schriftgiesserei
-von Gust. Schelter. Unter der Beteiligung der Söhne ROBERT und BRUNO
-KLINKHARDT nahm das Geschäft einen ungemein raschen Aufschwung; in
-Wien wurde 1877 eine Filiale errichtet. Die Anstalt machte namentlich
-in betreff der Musiknoten und der dekorativen Typographie bedeutende
-Anstrengungen[173].
-
-  [173] Das »Probenalbum der Buchdruckerei Julius Klinkhardt« 1882
-        ist eine Musterleistung moderner Ausstattung, namentlich neuerer
-        Ornamentierung.
-
-[Sidenote: Galvanoplastiker und Graveure.]
-
-Als Galvanoplastiker erwarb sich in Leipzig C. A. KLOBERG, als
-Graveur R. GERHOLD Ruf. In Magdeburg zeichnete sich in diesem Fache
-FEODOR SCHMITT (früher FALCKENBERG & CO.) aus, dessen Spezialitäten
-Numerierwerke und alle Messingarbeiten für Buchbinder sind.
-
-[Sidenote: Frankfurt a. M.]
-
-[Sidenote: J. Andreae.]
-
-FRANKFURT A. M. behielt, mit dem benachbarten OFFENBACH, selbst nachdem
-der Hauptsitz der Typographie und des Buchhandels nach Leipzig verlegt
-war, die Superiorität als Sitz der Schriftgiesserei. Ein verdientes
-Ansehen genoss dort schon lange die Schriftgiesserei von J. ANDREAE (I,
-S. 131), die einen wesentlichen Einfluss auf die Ausbildung des guten
-Geschmacks geübt hat. Sie verbesserte das Konkordanzsystem und war
-eifrig für die Einführung des einheitlichen Kegel- und Höhesystems (I,
-S. 160) thätig. Im Jahre 1838 ging das Geschäft auf BENJ. KREBS über,
-der auch die ersten guten deutschen Schreibschriften lieferte, deren
-Zeichen zwar, wie die der _Anglaise_, auf schrägem Kegel geschnitten,
-jedoch nicht wie die letztere aus verschiedenen Stücken zusammengesetzt
-werden mussten. Jedes Typenstück ist zugleich ein vollständiger
-Buchstabe, nur existieren, wie in der _Ronde_, von manchen Buchstaben
-Varianten (bis zu fünf) unter Berücksichtigung der Anschlüsse an die
-Nachbarbuchstaben. Krebs hat auch durch sein für die damalige Zeit
-(1827) vortreffliches und heute noch nicht übertroffenes »Handbuch der
-Buchdruckerkunst« sehr wohlthätig gewirkt. Die Firma lieferte auch
-vorzügliche hebräische, und in jüngerer Zeit auch Frakturschriften, die
-zu den besten gehören; seit 1870 ist H. POPPELBAUM alleiniger Besitzer
-der Firma.
-
-[Sidenote: F. Dresler.]
-
-[Sidenote: C. Meyer.]
-
-[Sidenote: H. Flinsch.]
-
-Im Jahre 1827 gründete FRIEDR. DRESLER mit ROST-FINGERLIN in Frankfurt
-eine Schriftgiesserei, die bald einen weiten Ruf erlangte. Die
-Dreslerschen gothischen Schriften wurden allgemein nachgeahmt und seine
-Fraktur fand sogar Eingang in die Nationaldruckerei in Paris. Dresler
-schnitt auch Musiknoten ohne Linienansätze, welche für sich gesetzt
-und dann einer, die Linien enthaltende Druckform aufgedruckt wurden.
-Doch hat dieses Verfahren trotz des durch die Zweifarbenmaschine
-erleichterten Doppeldruckes sich nie einbürgern können. Die Verwendung
-von zweierlei Metall, Messing für die Linien und Schriftzeug für die
-Noten, bietet schon wesentliche Nachteile, da die Abnutzung eine
-verschiedene ist, der Druck demnach nie ein recht gleichmässiger sein
-wird. Dreslers tüchtiger Nachfolger CARL MEYER verfolgte, unterstützt
-von FERD. MICHAEL, die begonnenen Pläne weiter und H. FLINSCH, in dessen
-Besitz das Geschäft 1859 überging, vollendete sie.
-
-Unter Flinsch ist die Anstalt zu der grössten Deutschlands, zu einer
-der grössten der Welt herangewachsen. Im Jahre 1882 waren vorhanden:
-92 Giessmaschinen, welche täglich ca. 2 Millionen Typen liefern
-können, ausserdem 26 Schleif- und viele Hülfsmaschinen. Die Zahl der
-Arbeiter betrug über 200. An Stempeln besass die Offizin 106000,
-an Matrizen 198200. Flinsch war der erste in Deutschland, der die
-Johnson-Atkinsonsche Giessmaschine einführte und Matrizen von Stahl
-und Neusilber verwendete, auch für die Güte und Härte des Zeugs wurden
-grosse Anstrengungen gemacht.
-
-[Sidenote: J. C. Bauer * 1802, [+] 1867.]
-
-Als Schriftschneider erwarb sich JOH. CHR. BAUER aus Hanau ein grosses
-Ansehen. Nachdem er sich in England ausgebildet hatte, begann er 1828
-seine schönen Frakturschriften auszuführen, von welchen die ersten
-1852 erschienen. Nach und nach folgten andere und Bauer schnitt über
-10000 Stempel. Seine Nachfolger wirken in gleicher Richtung. Sie haben
-das Patent auf die Hepburnsche Giessmaschine erworben (S. 295), deren
-Erfinder seine Thätigkeit dem Frankfurter Hause widmet.
-
-[Sidenote: C. D. May.]
-
-COSMAN DAMIAN MAY gehört halb Frankfurt, halb London an. Geboren in
-ersterer Stadt, ging er 1828 nach England und war bis 1845 Teilnehmer
-der Schriftgiesserei Miller & Richard. 1852 kam er wieder nach
-Frankfurt; kehrte jedoch 1865 abermals nach London zurück. Er schnitt
-Frakturschriften sowohl in einer abgerundeteren Form (Midoline), als
-auch in der üblichen eckigen. Bekannter sind seine Antiquaschriften
-geworden, deren treffliche Ausführung alles Lob verdient.
-
-[Sidenote: J. Ch. D. Nies. J. H. Rust. C. J. Ludwig.]
-
-Die Firma J. CH. D. NIES wurde 1834 gegründet. C. J. LUDWIG, aus der
-Flinschschen Schule hervorgegangen, hat sich seit 1876 für seine junge
-Firma bereits einen guten Ruf erworben. In dem benachbarten Offenbach
-zeichnete sich J. M. HUCK & CO. und J. H. RUST, letzterer namentlich
-durch seine eleganten Ornamente und Einfassungen, aus.
-
-STUTTGART hat in der Schriftgiesserei keine grosse Bedeutung gehabt. In
-neuester Zeit machte sich OTTO WEISERT durch seine Zierstücke, STOFFLER
-& BACKÉ durch Holzschriften bemerkbar. Solche fabrizierten namentlich
-SACHS & SCHUMACHER in Mannheim, NACHTIGALL & DOHLE in Aachen.
-
-[Sidenote: Österreich.]
-
-[Sidenote: Andr. Haase * 30. Aug. 1804, [+] 25. Juni 1864.]
-
-In ÖSTERREICH stand die Schriftgiesserei lange auf einem ziemlich
-untergeordneten Standpunkte. Eine Änderung hat man erst GOTTLIEB HAASE
-in Prag zu verdanken, der in Österreich ungefähr dieselbe Stellung
-einnahm, wie Hänel in Deutschland.
-
-Der Begründer der Firma war 1798 nach Prag eingewandert. Sein rasch
-aufgeblühtes Geschäft arbeitete mit 18 Pressen und war mit einer
-Schriftgiesserei verbunden. Der Sohn ANDREAS widmete sich nach einer
-sorgfältigen Erziehung der Buchdruckerkunst und übernahm, kaum zwanzig
-Jahre alt, nach dem Tode des Vaters im Verein mit seinen beiden
-jüngeren Brüdern GOTTLIEB und RUDOLPH das Geschäft, das bald eins der
-bedeutendsten in Österreich wurde. Im Jahre 1836 disponierte es bereits
-über eine Doppelmaschine, drei einfache Schnellpressen, zwölf Stanhope-
-und vierzehn ältere Handpressen, nebst zwei hydraulischen Glättpressen.
-Die Schriftgiesserei zählte 45 Arbeiter und versah ganz Österreich und
-die Donauländer. Eine Maschinenfabrik wurde in Wran angelegt. Nach dem
-Tode Andreas' übernahm Gottlieb als Chef die Leitung der Buchdruckerei.
-Ihm zur Seite stand als Dirigent der Schriftgiesserei sein Neffe GUIDO;
-Rudolph leitete die Buchhandlung. Im Jahre 1871 ging das Geschäft in
-die Aktiengesellschaft Bohemia auf, bis es Andreas Haase später wieder
-übernahm.
-
-[Sidenote: Schriftgiesserei in Wien.]
-
-Der sehr bedeutende Aufschwung, welchen die Wiener Schriftgiesserei
-in neuester Zeit genommen hat, entstammt zumteil den Bestrebungen
-Auers, zumteil den bei der günstigen Wendung der Pressverhältnisse
-nach Wien eingewanderten deutschen Geschäften. Die jetzt bedeutendste
-Schriftgiesserei MEYER & SCHLEICHER, welche ihre Verbindungen selbst
-bis Japan ausdehnt, wurde, wie bereits erwähnt, als Filiale von
-Schelter & Giesecke in Leipzig gegründet. Sie führte die Atkinsonsche
-Giessmaschine in Wien ein. J. H. RUST aus Offenbach etablierte 1856 ein
-Geschäft. Aus einer Filiale von KREBS in Frankfurt a. M. ward die Firma
-POPPELBAUM & BOSSOW, jetzt POPPELBAUM. In jüngster Zeit folgte JUL.
-KLINKHARDT aus Leipzig.
-
-Ausser der Staatsdruckerei verbanden auch andere Druckanstalten mit
-ihren Druckoffizinen Schriftgiessereien, so V. WALDHEIM, ZAMARSKI,
-FROMME. Letzterer verkaufte jedoch die Giesserei an BRENDLER & G.
-HARLER. CARL BRENDLER schnitt vortreffliche orientalische Schriften und
-die stenographischen Typen für Faulmann.
-
-[Sidenote: C. Faulmann und die Stenographie.]
-
-CARL FAULMANN, erst Setzer, dann Stenograph und Linguist, Verfasser
-mehrerer Werke über Schrifttum und Typographie[174], hat sich ganz
-besondere Verdienste in betreff der Lösung der schwierigen Aufgabe,
-die STENOGRAPHIE in die Typographie einzuordnen, erworben. Die
-ersten Versuche hatte bereits 1854 GUSTAV SCHELTER mit Typen nach
-Gabelsbergers System gemacht, sie fielen jedoch nicht genügend aus.
-Die Staatsdruckerei liess von JOSEPH LEIPOLD und CHRISTIAN PLESSE
-Typen nach Stolzes System herstellen, die 1854 in München ausgestellt,
-für den praktischen Gebrauch jedoch zu gross befunden wurden.
-1859 zeichnete Faulmann für die Staatsdruckerei neue Typen nach
-Gabelsbergers System, die, von Leipold geschnitten, sich als zweckmässig
-bewährten. 1864 erschienen wieder neue Typen von Faulmann, die er auf
-seine Rechnung von Brendler schneiden liess und die später von der
-Staatsdruckerei angekauft wurden. Diese neuesten Typen reihen sich ohne
-Verbindungsstücke an einander an, wie gewöhnliche Typen. Allerdings ist
-die Zahl derselben, trotz einer grossen Reduktion der früheren 1300
-Stücke, noch eine bedeutende, 800, so dass ein Kasten sie nicht alle
-fassen kann, auch laufen die überhängenden Buchstaben beim Drucken
-leicht Gefahr, beschädigt zu werden. Liegt es nun auch in der Natur der
-Sache, dass die Geschwindschrift nie Gegenstand eines Geschwindsatzes
-werden kann, so ist doch das Problem des stenographischen Satzes als
-glücklich durch Faulmann gelöst zu betrachten[175].
-
-  [174] Illustrierte Geschichte der Schrift. Wien 1880. -- Das Buch der
-        Schrift. Wien 1878. -- Illustrierte Geschichte der
-        Buchdruckerkunst. Wien 1882. -- Illustrierte Kulturgeschichte.
-        Wien. -- Stenographische Unterrichtsbriefe. Wien.
-
-  [175] Österr. Buchdr.-Ztg. 1873, Nr. 29. -- Journ. f. B. 1874, Nr. 16
-        u. 18.
-
-[Sidenote: Reichtum an Schriften.]
-
-Betrachten wir den grossen Reichtum an Material, welchen die
-Schriftgiessereien für Einfassungen, Ornamente, Titel-, Schreibschriften
-u. dgl. den Setzern in die Hände liefern, so können letztere nicht
-darüber klagen, dass es ihnen an Mitteln gebricht, ihre Kunstfertigkeit
-zu zeigen. Eher verleitet sie der Reichtum zur Verschwendung und unter
-den hunderten von Schriften wird mehr gewühlt als gewählt und sinnlose
-Zusammenstellungen gemacht. Erfreulich ist es zu sehen, wie jetzt das
-Ausland, das fast nur von den Derrieyschen Einfassungen zehrte, jetzt
-die deutschen Produkte vielfach benutzt, die selbst in Frankreich
-Eingang fanden.
-
-Übersättigung führt zur Einfachheit und so haben in den letzten Jahren
-die einfache typographische Linie und der Punkt (S. 304) eine bedeutende
-Rolle gespielt und oft werden mit diesen kleinen Mitteln wirkliche
-Meisterstücke ausgeführt, in welchen namentlich W. BÜXENSTEIN in Berlin,
-JUL. KLINKHARDT in Leipzig und die PIERERSCHE Hofbuchdruckerei in
-Altenburg excellieren, der in letzterer arbeitende taubstumme WATZULIK
-ist ein ausserordentliches Setzer-Genie[176].
-
-  [176] Eine »Anleitung zum Accidenzsatz« von HEINR. FISCHER. Leipzig
-        1877, versucht ein System für den titelförmigen Satz aufzustellen.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Stereotypie.]
-
-Das STEREOTYP-VERFAHREN[177] wird in ausgedehnter Weise in Deutschland
-geübt, ohne dass dieses selbst bedeutende eigene Verdienste um dasselbe
-erworben hätte, wenn sich auch Spuren älterer Versuche zeigen.
-
-  [177] H. MEYER, Handbuch der Stereotypie. Braunschweig 1838.
-
-[Sidenote: Ältere Versuche.]
-
-Ein Steingutfabrikant, Schmidt in Durlach, fand auf einem Schutthaufen
-seiner Fabrik das Bruchstück einer Schriftplatte in Porzellan, welche
-den Schluss einer Dedikation oder eines Gesuches an den Grossherzog Karl
-von Baden seitens eines Müller d. ä., datiert Paris den 1. August 1787,
-enthält, des Inhalts:
-
-»Diese Erfindung ist in Teutschland schlechterdings unbekannt. Sie
-gehört dem Amtmann Hoffmann, welcher aus einer alten Familie aus den
-Markgräflich-Badenschen Landen herstammt. Ich werde mich glücklich
-schätzen, wenn sie unter der Protektion Ew. Hochfürstlichen Durchlaucht,
-durch mich, durch Errichtung einer Polytypie eingeführt, und alle
-Kirchen- und Schulbücher meines gnädigsten Privilegii, zuerst in
-Teutschland polytypiert, von mir können abgedruckt werden. Ein
-Unternehmen, das der glorreichen Regierung meines gnädigsten Fürsten
-ein ewiges Denkmal stiften und den wärmsten Dank aller edlen Seelen
-verdienen wird; denn das Werk ist eines Fürsten würdig.
-
-                  Ich ersterbe ehrfurchtsvoll
-                      Ew. Hochfürstlichen Durchlaucht
-                           unterthänigster treu-gehorsamer Knecht
-                                          Müller älter.«
-
-[Sidenote: V. v. Pallhausen.]
-
-Im Jahre 1805 machte Vincenz VON PALLHAUSEN in München, unterstützt
-von dem Xylographen TH. NEUER, einen Versuch zu stereotypieren. Ehe
-dieser einigermassen gelang, verunglückten verschiedene Platten. Von den
-hiervon noch übrig gebliebenen, deren Inhalt ein Gedicht auf Gutenberg
-bildet, veranstaltete Prögel in München 1836 einen Abdruck in einem
-Büchlein: »Denkmal in Stereotypen den Manen Gutenbergs 1805 gewidmet von
-Vincenz von Pallhausen«.
-
-Polytypen, Plakat- und grössere Titelschriften waren längst mit der
-Hand clichiert worden. Die Clichiermaschine von Pfnorr in Darmstadt
-erleichterte sehr das Verfahren[178].
-
-  [178] Journ. f. B. 1835, Nr. 5; 1838, Nr. 1.
-
-[Sidenote: Stanhopes Stereotypie.]
-
-Die ersten, welche das Stanhopesche Verfahren in Deutschland erwarben
-und ausbeuteten, waren v. Decker und K. Tauchnitz; 1819 kam es nach
-Österreich. Die Stereotypendrehbank[179] vereinfachte die Arbeit. Eine
-grosse Förderung gewährte die Papierstereotypie (S. 153). In Deutschland
-war GEORG JAQUET in München der erste, der das Verfahren 1834 erwarb.
-Für die weitere Verbreitung wirkten namentlich TH. ARCHIMOWITZ und J.
-ISERMANN in Hamburg[180].
-
-  [179] Journ. f. B. 1837, Nr. 5.
-
-  [180] TH. ARCHIMOWITZ, Die Papierstereotypie. Karlsruhe 1862. -- A. VON
-        FLAMMENSTERN, Stereotypie in Österreich. Wien 1822.
-
-[Sidenote: Stereotypie in Eisen.]
-
-Versuche mit Stereotypen in Eisen wurden schon 1805 auf Veranlassung des
-Buchhändlers GÄDICKE in Berlin gemacht. Auf den Rübeländer Eisenwerken
-im Harz brachte ZIEGLER nach jahrelangem Arbeiten eine vollständige
-Bibel in dieser Weise zustande.
-
-So vorteilhaft die Stereotypie ist, namentlich zur Herstellung der
-Clichés von Abbildungen, ohne welche die illustrierte Litteratur nie
-eine so enorme Ausdehnung hätte erreichen können, so wurde sie doch
-bedeutend durch die Herstellung von Clichés auf galvanoplastischem Wege
-übertroffen.
-
-[Sidenote: Galvanoplastik.]
-
-[Sidenote: H. Jacobi * 21. Sept. 1801, [+] 10. März 1874.]
-
-Die Galvanoplastik[181] ist eine Erfindung des Deutschen MORITZ HERMANN
-JACOBI aus Potsdam. 1835 erhielt dieser einen Ruf nach Dorpat, 1837
-nach St. Petersburg. Bereits in diesem Jahre erfand er das Verfahren,
-auf chemischem Wege Kupfer abzulagern, und, abgesehen von den sonstigen
-hochwichtigen Verwendungen, druckbare Kupferplatten sowohl für den
-Tiefdruck auf der Kupferdruckpresse als für den Hochdruck auf der
-Buchdruckpresse, je nach dem Original, zu erzielen. Das Verfahren
-kaufte die russische Regierung, die mit einer höchst anerkennenswerten
-Liberalität es der Allgemeinheit preisgab. Die erste Veröffentlichung
-geschah in dem Bulletin der Akademie zu St. Petersburg vom 5. Oktober
-1838.
-
-  [181] A. HERING, Die Galvanoplastik und ihre Anwendung in der
-        Buchdruckerkunst. 7. Ausg. -- F. VON ROSELEUR, Handbuch der
-        Galvanoplastik. Deutsche Übers. Stuttgart. -- Dr. G. SEELHORST,
-        Katechismus der Galvanoplastik. 2. Aufl. Leipzig.
-
-[Sidenote: Missbrauch der Galvanoplastik.]
-
-Die Galvanoplastik ward jedoch für das Geschäft zu einer zweischneidigen
-Waffe. Die Möglichkeit, durch ihre Hülfe von einem Cliché oder einer
-Type eine getreue Mater herzustellen, somit ohne Kosten und Mühe sich
-die Arbeit des Stempelschneiders oder Holzschneiders anzueignen, wurde
-stark gemissbraucht. Nicht nur über die Produkte des Auslands fiel man
-her, sondern auch die Kollegen im Inlande wurden nicht geschont und
-ein Gesetz verbot diese kollegialische Beraubung nicht. Hier konnte
-nur Selbsthülfe wirken und am 15. Mai 1857 konstituierte sich auch
-ein deutscher Schriftgiesser-Verein, jedoch erstens waren nicht alle
-Schriftgiessereien Mitglieder des Vereins und zweitens konnte dieser
-weiter keine Strafe diktieren, als öffentliche Bekanntmachung von
-Kontraventionen, und diese genügte nicht immer. Erst der Erlass des
-Reichsgesetzes zum Schutze der Muster vom 1. Juli 1873 konnte dem Übel
-steuern.
-
-[Sidenote: Die dynamo-elektrische Maschine.]
-
-Ein grosser Fortschritt in der Galvanoplastik ist die Gewinnung von
-Clichés durch die dynamo-elektrische Maschine, welche als Ersatz für
-die galvanischen Elemente eintritt und einen kräftigen elektrischen
-Strom durch Verbindung eines mit Kupferdraht umwickelten, sich rasch
-drehenden Eisenringes und eines Elektromagneten hervorbringt, welcher
-stark genug ist, um damit in wenigen Stunden ein Cliché zu erzielen.
-Diese, namentlich von SIGM. SCHUCKERT in Nürnberg und SIEMENS & HALSKE
-in Berlin erbauten Maschinen sind, wo Dampfbetrieb einmal vorhanden ist,
-mit einem geringen Kostenaufwande zweckmässigst zu benutzen[182].
-
-  [182] Journ. f. B. 1877, Nr. 38.
-
-[Sidenote: Vernickelung.]
-
-Zu erwähnen bleibt noch die Vernickelung der Typen, eine Erfindung des
-Prof. Bötticher in Frankfurt a. M., die jedoch, da sie in Deutschland
-keinen Anklang fand, nach Amerika auswanderte, um dann von dort als
-Neuheit nach Deutschland importiert zu werden.
-
-[Sidenote: Die Schriftgiessmaschine.]
-
-Die GIESSMASCHINE ist keine deutsche Erfindung, sie gelangte aber in
-Deutschland zur grossen Verwendung. E. Hänel war der erste, der sie hier
-baute, nachdem er das Patent LAURITZ BRANDTS (Kap. XVI) erworben hatte.
-Ein Schüler Brandts, CORFITZ MÖLLER aus Kopenhagen, baute Giessmaschinen
-bei F. A. BROCKHAUS in Leipzig, GURSCH & KLEMM und C. KISCH in Berlin,
-STEINER in München und ROB. KÜHNAU in Leipzig waren bestrebt, sie zu
-verbessern. Grosse Verbreitung fanden die amerikanischen Apparate.
-Auf die neue Hepburnsche Maschine (S. 39) hat, wie schon erwähnt, die
-Bauersche Giesserei in Frankfurt das Patentrecht.
-
-Das anfängliche Misstrauen gegen die Giessmaschinen, hervorgerufen
-durch die, wegen der eingeschlossenen Luft verursachten Hohlheiten im
-Guss sowie die Unmöglichkeit der Verwendung von Hartmetall, ist nach
-Beseitigung dieser Übelstände durch verbesserte Konstruktion verstummt
-und die Giessmaschine steht jetzt in der Schriftgiesserei ebenbürtig der
-Schnellpresse in der Buchdruckerei zur Seite.
-
-[Sidenote: Die Setzmaschine.]
-
-Die SETZMASCHINE[183] (S. 40) bahnt sich in Deutschland langsam den
-Weg und hat auch hier wenige praktische Verbesserungen gefunden.
-Erst in neuester Zeit nehmen die Erfindungen von PRASCH in Wien, von
-A. V. LANGEN in Düsseldorf im Verein mit C. G. FISCHER auf Schloss
-Holte in Westfalen[184], sowie von E. W. BRACKELSBERG in Hagen[185]
-die allgemeine Aufmerksamkeit in Anspruch, namentlich wird die
-Ablegemaschine der letzteren allgemein gelobt, jedoch sind diese
-Erfindungen noch zu neu, um ihnen in der Geschichte der Typographie
-jetzt schon einen bestimmten Platz anweisen zu können.
-
-  [183] Litteratur der Setzmaschine s. S. 40 u. ff.
-
-  [184] Journ. f. B. 1881, Nr. 33 u. 34.
-
-  [185] Österr. B.-Ztg. 1882, Nr. 34; 1883, Nr. 2.
-
-
-                           DIE ILLUSTRATION.
-
-[Sidenote: Die Illustration im XVIII. Jahrh.]
-
-Die grosse Ausdehnung der Illustration in dem XVI. Jahrhundert lernten
-wir bereits kennen (I, S. 105). Die Holzschnitte und Stiche Dürers
-hatten überall Eingang gefunden. Die Gegenstände aus dem profanen Leben
-waren jedem verständlich und auch die Darstellungen aus der heiligen
-Schrift in ihrer Naivetät ganz dem Fassungsvermögen des Publikums
-angemessen. Nicht so rasch gestaltete sich die Verallgemeinerung
-der Renaissance. Es fehlte dem grösseren Publikum der Sinn für die
-Schöpfungen derselben, der Zusammenhang mit dem Altertum war nicht wie
-in Italien vorhanden, und unter den Leiden des dreissigjährigen Krieges
-ging vollends der Geschmack an edleren Genüssen verloren. Die später
-eindringende französische Malerei diente namentlich zur Verherrlichung
-der Machthaber und stand dem Volke fern. Das Bedürfnis nach Schmuck im
-kleinen war aber doch nicht untergegangen und zeigte sich auch in der
-zweiten Hälfte durch einen Aufschwung in der Bücher-Ornamentierung und
-der Illustration.
-
-[Sidenote: D. Chodowiecki * 16. Okt. 1726, [+] 7. Febr. 1801.]
-
-Die Holzschneidekunst war inzwischen so gut wie abhandengekommen und
-man nahm deshalb Zuflucht zu dem Kupfer. Kaum ein Buch erschien,
-welches nicht wenigstens eine Titelvignette, einige Kapitel-Anfangs-
-und Schlussvignetten aufwies. Von dem Ornament ging man zur wirklichen
-Illustration über und diesmal kam der Anstoss von Frankreich, wo die
-Illustration jedoch einen mehr aristokratischen Anflug hatte, während
-sie in Deutschland, wie in früherer Zeit, den volkstümlichen Charakter
-annahm und namentlich eine Begleiterin der vielverbreiteten Kalender
-wurde.
-
-Einer der grössten Meister in dieser illustrierenden Kleinkunst war
-DANIEL CHODOWIECKI, geboren in dem damals noch zu Polen gehörenden
-Danzig. Da der Vater frühzeitig starb, musste Daniel ein Handwerk
-ergreifen, später konnte er jedoch seiner Neigung folgen und bildete
-sich unter der Leitung des Malers Haid mit Erfolg für die Kunst aus.
-Mit dem Jahre 1764 traten seine Arbeiten mit der Radiernadel in den
-Vordergrund; 1769 lieferte er die ersten zwölf Blätter Illustrationen
-zu Lessings »Minna von Barnhelm«. Von nun an häuften sich die Aufträge
-der Buchhändler derart, dass seine ganze Arbeitskraft dazu gehörte, um
-sie zu bewältigen, und es giebt kaum einen bedeutenden Schriftsteller
-damaliger Zeit, dessen Werke er nicht illustriert hätte.
-
-[Sidenote: Der Holzschnitt.]
-
-Der Holzschnitt trat jedoch nicht gleich die Erbschaft an und es dauerte
-noch eine Zeit, ehe man an diesem wieder Geschmack fand; wesentlichen
-Anteil an der Erweckung desselben haben die beiden Unger, Vater und
-Sohn[186].
-
-  [186] MAX SCHASLER, Die Schule der Holzschneidekunst. Leipzig 1866.
-
-[Sidenote: J. G. Unger d. ä. * 1715, [+] 1788.]
-
-JOHANN GEORG UNGER, der Vater, stammt aus Pirna bei Dresden. Erst
-Schriftsetzer, widmete er sich seit 1757 ganz dem Holzschnitt. Zu seinen
-besten Arbeiten gehören »Fünf geschnittene Figuren, gezeichnet von O.
-Meil«.
-
-[Sidenote: J. F. Unger d. j. * 1750.]
-
-JOH. FRIEDR. UNGER, der Sohn, war in Berlin geboren. Auch er begann als
-Buchdrucker, erwarb jedoch als Holzschneider einen noch grösseren Ruf
-als sein Vater. Bekannt sind seine »Sechs Figuren für Liebhaber der
-schönen Künste« (1779) und von Vignetten lieferte er eine grosse Zahl.
-Als Schriftsteller versuchte er durch mehrere Fachbroschüren zu wirken;
-seine Bemühungen für die Verbesserung der Frakturschrift hatten keinen
-Erfolg. Im Jahre 1800 wurde er Professor der Holzschneidekunst.
-
-[Sidenote: F. W. Gubitz * 27. Febr. 1786, [+] 5. Juni 1870.]
-
-Derjenige Holzschneider neuerer Zeit, der zunächst als der geistige Erbe
-Chodowieckis angesehen werden kann und am meisten dazu beigetragen hat,
-den Holzschnitt aufs neue populär zu machen, ist FRIEDR. WILH. GUBITZ.
-Im Alter von 15 Jahren stellte er auf der Berliner Kunstausstellung
-sieben Vignetten aus, die ihm Ehre und Geld einbrachten. 1812 wurde er
-Professor der Holzschneidekunst. 1835 begann er seinen Volkskalender,
-der mit seinen zahlreichen Illustrationen rasch eine grosse Popularität
-erlangte. Für Buchdrucker lieferte er eine enorme Anzahl von Polytypen,
-darunter auch eine Serie für Didot in Paris. Sein in Farben gedruckter
-Heiland nach Lucas Cranach, das Bildnis der Gräfin Voss, seine Blätter
-in Tuschmanier gehören zu den besten Arbeiten ihrer Art. Gubitz
-gehörte noch ganz der alten Schule an, welche in dem Holzschnitt mit
-dem Kupferstich konkurrieren wollte. Er schnitt immer noch in Langholz.
-Eine eigentliche Schule bildete er nicht und sein talentvollster Schüler
-Unzelmann war in der Manier das gerade Gegenstück zu Gubitz.
-
-[Sidenote: Ritschl v. Hartenbach * 1797.]
-
-[Sidenote: W. Pfnorr.]
-
-[Sidenote: Dan. Vogel d. ä.]
-
-Zu nennen sind noch J. RITSCHL VON HARTENBACH, der sich jedoch nicht bis
-zur Meisterschaft erhob; der Kammersekretär WILH. PFNORR in Darmstadt,
-ein Dilettant, der aber Tüchtiges namentlich in ornamentalem Schmuck
-lieferte, und DANIEL VOGEL, der Vater, in Berlin.
-
-[Sidenote: Fr. Unzelmann * 1793, [+] 1855.]
-
-Der erste bedeutende Repräsentant der neuen Richtung der
-Holzschneidekunst ist FRIEDRICH UNZELMANN aus Berlin. Seine
-künstlerische Ausbildung erhielt er auf der königlichen Akademie. Bis
-1827 arbeitete er für Gubitz. Nach seiner Trennung von diesem zeigte
-er sofort eine freiere Handhabung der Technik. Bis jetzt hatte er, wie
-Gubitz, nur mit dem Messer in Langholz gearbeitet, jetzt griff er zum
-Stichel und zu dem Hirnholze.
-
-Unzelmann stellte sich die Aufgabe, die ja auch die einzig wahre
-des Holzschneiders ist, wenn eine für den Holzschnitt korrekt
-gezeichnete Vorlage vorhanden ist, die Zeichnung vollständig facsimile
-wiederzugeben. Er lieferte viele Blätter zu den damals erscheinenden
-illustrierten Werken, namentlich A. Menzels »Friedrich der Grosse«,
-und zu den auf Rechnung des Königs von Preussen herausgegebenen
-Werken seines grossen Vorfahren. Ein Jubelblatt aus dem Jahre 1840,
-Gutenberg und Fust an der ersten Presse, ist in dem Archiv des Berliner
-Kupferstichkabinetts deponiert, um 1940 aufs neue gedruckt zu werden. Im
-Jahre 1843 wurde Unzelmann Mitglied der Akademie, 1844 Professor.
-
-[Sidenote: Ed. Kretzschmar * 21. März 1807, [+] 1858.]
-
-Der bedeutendste Schüler Unzelmanns, vielleicht an Genialität ihm nicht
-ganz gleichkommend, aber von noch grösserem Einfluss auf die Förderung
-der deutschen Xylographie, war EDUARD KRETZSCHMAR, aus Oschatz gebürtig.
-
-Schon frühzeitig äusserte sich seine Neigung für die zeichnenden
-Künste; Armut zwang ihn jedoch, als Laufbursche in der Brockhausschen
-Buchdruckerei zu dienen. Später wurde er Konditorlehrling, übte
-dieses Geschäft elf Jahre und zeigte sein plastisches Talent, indem
-er Formen für Kuchenverzierungen schnitt. Als im Jahre 1833 das
-Pfennigmagazin erschien, wagte er sich an einen Holzschnitt, den er mit
-einem Federmesser in Birnbaumholz ausführte. 1836 ging er nach Berlin
-und arbeitete unter Unzelmanns Leitung. Die erwähnte illustrierte
-»Geschichte Friedrichs des Grossen« von Menzel war das erste Werk, durch
-das Kretzschmar eigentlich Gelegenheit bekam, sein Talent zu entfalten
-und das zugleich ihm Veranlassung wurde, ein xylographisches Institut
-in Leipzig zu gründen, um genügend tüchtige Kräfte heranzubilden,
-welche selbst die Anforderungen eines Menzel, dieses Schreckbildes der
-Holzschneider, befriedigen sollten, ein Vorhaben, das dem mit allen
-Eigenschaften eines guten Lehrers Ausgerüsteten auch vortrefflich gelang.
-
-Als 1843 die »Illustrirte Zeitung« erschien, waren die zu überwindenden
-Schwierigkeiten gross. Anfänglich musste natürlich das Ausland zum
-wesentlichen Teil mit Clichés aushelfen, doch dauerte diese Abhängigkeit
-nicht lange. Kretzschmar erweiterte sein Atelier und richtete es fast
-ganz auf die Bedürfnisse der »Illustrirten Zeitung« ein. Bei seinem Tode
-ging es in die Hände der Expedition der »Illustrirten Zeitung« über. Die
-von Kretzschmar meist zum Experimentieren angelegte vortreffliche kleine
-Kunstdruckerei erwarb PH. GRUMBACH.
-
-[Sidenote: Alb. Vogel * 1814.]
-
-[Sidenote: Otto Vogel * 1816.]
-
-Die Brüder ALBERT und OTTO VOGEL in Berlin traten ganz in Unzelmanns
-Fussstapfen. Beide konnten auf Grund ihrer Verhältnisse nicht ihrer
-Neigung folgen, die Albert zum Kupferstechen und zur Malerei, Otto zur
-Skulptur hinzog. Beide lieferten Vortreffliches, doch ist Otto der
-bedeutendste und seine Schnitte nach Menzels Zeichnungen sind wahre
-Meisterstücke.
-
-[Sidenote: Caspar Braun * 1807, [+] 1877.]
-
-Eine besondere Bedeutung hat CASPAR BRAUN aus Aschaffenburg[187], der
-den Holzschnitt in München heimisch machte und durch die »Fliegenden
-Blätter« einen weitverbreiteten Namen erwarb. Erst ging er nach München,
-um sich in der Malerei auszubilden, und dann nach Paris, wo er zwei
-Jahre bei Brevière arbeitete. Nach seiner Rückkehr gründete er mit
-v. Dessauer ein Holzschneideatelier und arbeitete namentlich für die
-Cottaschen illustrierten Ausgaben, bis er sich mit Friedr. Schneider zur
-Herausgabe der »Fliegenden Blätter« verband.
-
-  [187] Ann. d. Typ. 1877, Nr. 425.
-
-[Sidenote: Hugo Bürckner * 1819.]
-
-[Sidenote: Gaber.]
-
-HUGO BÜRCKNER aus Dessau war erst Bereiter, wandte sich aber bald
-dem Zeichnen und Malen zu und ging 1837 nach Düsseldorf. Ein Zufall
-veranlasste ihn, sich für die Holzschneidekunst als Beruf zu
-entscheiden. Im Jahre 1840 folgte er dem nach Dresden übergesiedelten
-Maler Hübner, nachdem er erst einen kurzen Unterricht bei Unzelmann
-genossen hatte. Seine Thätigkeit widmete er namentlich den im strengeren
-künstlerischen Stil gehaltenen buchhändlerischen Unternehmungen G.
-Wigands und T. O. Weigels. In ähnlicher Richtung zeichnete sich GABER in
-Dresden aus.
-
-[Sidenote: Heinr. Lödel * 1798.]
-
-Von Bedeutung sowohl als Kupferstecher wie als Holzschneider ist HEINR.
-LÖDEL aus Hameln. Er lernte die Buchbinderei, ging nach Göttingen und
-versuchte sich dort im Schneiden von Vergoldestempeln und Vignetten,
-schliesslich im Kupferstechen. Durch einen Holbeinschen Totentanz
-erwachte seine Neigung für den Holzschnitt, in welchem er sich besonders
-durch getreue Reproduktionen älterer Meisterwerke auszeichnete.
-
-[Sidenote: J. G. Flegel [+] 20. Dez. 1881.]
-
-Die Bestrebungen J. G. FLEGELS in Leipzig waren stets auf
-Vervollkommnung seiner Kunst gerichtet. Seine mikroskopischen,
-naturwissenschaftlichen und anatomischen Arbeiten sind nicht übertroffen
-und nur durch Betrachtung durch die Lupe ganz zu würdigen. Vorzüglich
-sind auch seine Nachbildungen Rembrandtscher Radierungen. Viele seiner
-besten Arbeiten finden sich in den Verlagswerken Wilh. Engelmanns
-verstreut. Besonders in technischen Illustrationen zeichnen sich
-KLITZSCH & ROCHLITZER aus.
-
-In neuerer Zeit hat Stuttgart sich in der Xylographie namentlich
-durch das Institut von AD. CLOSS ein hohes Ansehen erworben. Es wird
-Gelegenheit sein, hierauf in dem folgenden zurückzukommen (Kap. XIV).
-Eine hervorragende Stufe nimmt die Anstalt von R. BREND'AMOUR & CO.
-in Düsseldorf mit Zweiganstalten in Düsseldorf, Berlin, Leipzig und
-Stuttgart ein.
-
-[Sidenote: J. G. Prestel * 1739, [+] 1808.]
-
-Österreich hat in der Xylographie, ganz besonders in dem _Clairobscur_-
-und dem Polychromdruck, bedeutende Namen aufzuweisen. Unter den wenigen
-Leistungen aus der zweiten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts sind die
-_Clairobscur_-Blätter von JOH. GOTTL. PRESTEL rühmlichst zu erwähnen,
-namentlich eine Kreuzabnahme nach Raphael. Auch KARL FRIEDR. HOLTZMANN
-(1740-1811) lieferte Tüchtiges in dieser Richtung. Die vorzüglichsten
-seiner Arbeiten erschienen gesammelt als »Abdrücke in Helldunkel nach
-verschiedenen Meistern«. Er wandte, wie schon ältere Künstler es gethan
-hatten, Kupferstich in Verbindung mit Holzschnitt an und druckte mit
-zwei bis zu sechs Platten. Auch von Karl Ruprecht (1799-1831) existieren
-gute _Clairobscur_-Blätter.
-
-[Sidenote: B. Höfel * 27. Mai 1792, [+] 17. Sept. 1863.]
-
-In seiner Arbeitsweise mit Gubitz verwandt, jedoch als Künstler weit
-bedeutender ist BLASIUS HÖFEL. Er war in Wien geboren und zeigte
-frühzeitig ein ungewöhnliches Zeichentalent. Nach vielen Schwierigkeiten
-gelang es ihm, einen Platz in der Akademie der bildenden Künste zu
-erlangen. Um dort am Tage studieren und arbeiten zu können, musste er
-in den Nachtstunden seinen ärmlichen Lebensunterhalt durch Illuminieren
-von Bildern erwerben. Anfangs widmete er sich mit Erfolg der Malerei,
-ging jedoch bald zum Kupferstich über und lieferte eine grosse Anzahl
-von Blättern, allein 120 Porträts für Artaria. Im Jahre 1820 erhielt
-Höfel die Professur des freien Handzeichnens an der Militär-Akademie in
-Wiener-Neustadt.
-
-Auf einer Reise in Deutschland im Jahre 1829 lernte er Gubitz
-und Unzelmann kennen und sofort die Wichtigkeit der neuerwachten
-Holzschneidekunst begreifend, warf er sich mit Eifer auf dieses
-Verfahren. Eine seiner ersten Arbeiten: »Betende Alte« nach Waldmüller
-wurde in 127000 Exemplaren verkauft. Die Aufmerksamkeit des Fürsten
-Metternich ward auf Höfel gelenkt, auf dessen Anregung erfasste er die
-von Collas erfundene Reliefmanier und lieferte treffliche Platten zu dem
-»Ehrentempel Österreichs«. Eben im Begriff nach Paris zu gehen, verlor
-Höfel Haus und Habe durch einen grossen Brand, welcher 633 Häuser in
-Wiener-Neustadt am 8. September 1834 in Asche legte, und er musste nun
-von neuem anfangen. Eine Verbindung mit der Nationalbank führte nicht
-zu einer dauernden Anstellung und infolge einer Reorganisation der
-Militär-Akademie in Neustadt wurde Höfel pensioniert. Er verband sich
-nun, um seine Erfindungen auszubeuten, mit dem Buchdrucker Sollinger.
-Letzterer erhielt bei der Industrie-Ausstellung in Berlin 1840 die
-goldene Medaille. Höfel ging leer aus. Bei seinem nun folgenden Versuch
-mit einer eigenen Buchdruckerei geriet er in Konflikt mit dem Gremium
-der Buchdrucker und Buchhändler, woraus ihm viel Verdruss und viele
-Verluste entstanden.
-
-Im Jahre 1845 stellte er eine Anzahl der schönsten Farbendrucke aus,
-darunter eine Madonna nach Führich in 25 Platten auf Goldgrund. Die
-Verhältnisse des Jahres 1848 zwangen Höfel, sein Geschäft um jeden Preis
-zu verkaufen. Er ging nun nach Salzburg und baute sich in dem am Fusse
-des Gaisberges reizend gelegenen Dorfe Aigen einen Meierhof, wo er den
-Rest seiner Tage, mit der Ausführung verschiedener grosser Stahlplatten
-beschäftigt, verbrachte.
-
-Auf Aufforderung von G. Haase Söhne lieferte er für die Ausstellung in
-München einen lebensgrossen Christuskopf nach Hübner in der Baxterschen
-Manier, 22 Platten Farbe auf Farbe ohne Konturen gedruckt. Das Bild
-erschien in vier Auflagen. Trotz seines schweren Kampfes mit dem Leben
-behielt Höfel noch im Greisenalter seine jugendliche Geistesfrische und
-seinen Unternehmungsgeist, bis eine Lungenlähmung seinem vielbewegten
-Leben ein Ende machte.
-
-[Sidenote: F. v. Exter * 7. März 1820, [+] 27. Juni 1860.]
-
-FRIEDRICH VON EXTER, ein Schüler Höfels und einer der geschicktesten
-Holzschneider der Anstalt von Braun & Schneider in München, wurde 1846
-von Auer als Leiter der xylographischen Abteilung der Staatsdruckerei
-nach Wien berufen. Zu seinen besten Leistungen gehören »Kaiser Joseph
-an der Buchdruckerpresse« und »Karl V. im Kloster St. Just«. Zu den
-_Peintures de Polygnote à Delphe_ der Gebr. Riepenhausen lieferte Exter
-die ersten zwölf Tafeln in Chromoxylographie, die späteren Platten
-wurden lithographisch ausgeführt.
-
-[Sidenote: H. Knöfler * 1824.]
-
-HEINRICH KNÖFLER aus Schmölln im Altenburgischen brachte es von einem
-einfachen Tischlergesellen zu einem hervorragenden xylographischen
-Künstler und Kunstdrucker. Prof. von Berger in Wien war der erste,
-welcher auf sein ausserordentliches Talent aufmerksam wurde.
-Den Unterricht in der Xylographie erhielt er von Bader, der von
-Stuttgart nach Wien übergesiedelt war. Ein Holzschnitt Knöflers, »Der
-Stephansturm«, wurde sehr bewundert und verschaffte ihm eine Anstellung
-in der Staatsdruckerei, welche er später mit einer solchen bei Zamarski
-vertauschte, bei dem er sich viel mit dem Chromodruck beschäftigte.
-
-Seinen hauptsächlichsten Ruf erwarb sich Knöfler durch seine Miniaturen
-zu dem bei Reiss erscheinenden _Missale_ und durch seine Illustrationen
-zu den liturgischen Werken Pustets in Regensburg. Eine ihm von Didot
-angebotene ehrenvolle und vorteilhafte Stellung lehnte er ab. Knöfler
-ist namentlich ein Meister in der Behandlung der Köpfe seiner kleinen
-Figuren. Eine seiner bedeutendsten Leistungen ist die Nachbildung des
-Marienfensters des Prof. Trenkwald in der Votivkirche zu Wien. Ferner
-sind die Illustrationen zu dem »Ägyptischen Joseph« und zu Führichs
-»Geistliche Rose« zu nennen.
-
-Ein ehemaliger Schüler und Mitarbeiter Knöflers, HERMANN PAAR, arbeitete
-mit BIBERHOFER zusammen. Die Aufmerksamkeit wurde auf ihn durch den
-Druck der von Bader geschnittenen Trachtenbilder Albr. Dürers gelenkt.
-Sein Bildnis eines Unbekannten nach Jan van Eyck ist eine vollendete
-Leistung, ebenso sein Kegelschieber nach Ostade. Ein Xylograph ersten
-Ranges ist der mehrerwähnte BADER. Sein Panorama von Wien im Jahre 1873
-hat bei einer Höhe von 77 cm eine Länge von 122 cm.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-In Verbindung mit der Xylographie müssen wir noch zwei Verfahren nennen,
-die, wennauch ihr praktischer Wert kein ausserordentlicher ist, doch dem
-Fachmann von Interesse sind.
-
-[Sidenote: Die Planotypie.]
-
-Die erste ist die PLANOTYPIE[188]. Eine Zeichnung in Linien wird auf
-Lindenholz getragen. Mittels einer durch eine Stichflamme glühend
-gemachten Stanze wird die Zeichnung Strich für Strich in das Holz
-vertieft eingebrannt und so eine Matrize gebildet, in welche eine leicht
-flüssige Metalllegierung gegossen wird. So wird ein erhabenes Cliché
-erzielt, mit welchem man, nachdem die Oberfläche vollständig egalisiert
-worden ist, drucken kann. Das Verfahren wurde zuerst von LEPEL, früher
-in Berlin, dann in Dresden, verwendet, namentlich für die sehr grossen
-Musterbogen der Modenzeitungen, auf welchen die verschiedenen Muster für
-das Zuschneiden auf einer Platte sich kreuzen.
-
-  [188] H. KLEMM, Die Planotypie. Dresden 1871.
-
-Mit vielem Geschick ist diese Methode zur Illustrierung eines
-umfangreichen Werkes »Trachten der Völker in Bild und Schnitt« (Dresden,
-bei Müller, Klemm und Schmidt) verwendet. Über 1000 Figurenbilder sind
-in dieser Weise in Umrissen wirksam und charakteristisch hergestellt.
-
-[Sidenote: Stigmatypie von Fasol.]
-
-Ein anderes Verfahren oder vielmehr eine besondere Verwendung der
-einfachsten typographischen Figur, des Punktes, zur malerischen
-Typographie, die STIGMATYPIE, fand besonders in Wien durch CARL FASOL
-Pflege.
-
-Mit fünf Graden von Punkten liefert derselbe nicht allein die
-kompliziertesten Ornamente, sondern auch förmliche bildliche
-Darstellungen: Porträts, Architektonisches, Landschaftliches, Blumen-
-und Fruchtstücke mit Licht- und Schatteneffekten, die, wenn man des
-benutzten Materials eingedenk bleibt, geradezu wunderbar sind. Die
-Zeichnung wird auf karriertes Papier übertragen und zur Erleichterung
-beim Setzen die Stärke der zu wählenden Punkte durch Farbennuancierungen
-kenntlich gemacht. Um die unendliche Mühe einer solchen stigmatypischen
-Arbeit zu beurteilen, mag die Erwähnung des Umstandes genügen, dass
-zu einem Fruchtstück in der Grösse von 11×13 Zoll etwa 80000 Punkte
-gehörten. Man muss dem bedeutenden Talent und der grenzenlosen Ausdauer
-des Künstlers seine Achtung zollen, jedoch nicht ohne eine herbe
-Beimischung von Bedauern, dass doch nur bedingungsweise Gelungenes
-zustande gebracht werden kann, was man mit weniger Mühe und Aufwand in
-anderer Weise besser und leichter hätte erzielen können. Doch bleiben
-diese stigmatypischen Arbeiten eine Anspornung für den Typographen,
-sein Material gut zu benutzen, wenn er sieht, mit wie wenigen Mitteln
-sich etwas Hübsches schaffen lässt und deshalb verdienen die von Fasol
-herausgegebenen Proben (»Album der Buchdruckerkunst«, fünf Hefte in
-Folio, 1868-1881) einen Platz in jeder grösseren Druckanstalt und in
-jeder typographischen Gesellschaft.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              XI. KAPITEL.
-
-             DIE TYPOGRAPHISCHEN MASCHINEN IN DEUTSCHLAND.
-
-  Fr. König und die Schnellpresse. Die Bedeutung derselben.
-    Jugendgeschichte Königs. Seine Rückkehr aus England. Etablissement
-    König & Bauer in Oberzell. Kampf und Sieg. Die Zweifarbenmaschine.
-    Die Endlose. Die Maschinenfabrik Augsburg und andere Fabriken
-    Deutschlands. Helbig & Müller in Wien und andere Fabrikanten
-    Österreichs. Die lithographische und die zinkographische
-    Schnellpresse. Die Handpressen. Die Satinier-Schnellpresse. Die
-    Farbenfabrikation.
-
-[Sidenote: Fr. König und die Schnellpresse.]
-
-Am 17. April 1874 waren hundert Jahre vergangen seit dem Tage, an
-welchem FRIEDRICH KÖNIG, der Erfinder der Schnellpresse, in Eisleben
-das Licht der Welt erblickt hatte[189]. »Eine kleine Stadt war sein
-Geburtsort, aber ihr Name hatte Weltruf erlangt, denn in Eisleben stand
-die Wiege des grossen Reformators, Luther, den hunderte, über das
-ganze Erdenrund verbreitete Millionen als den Befreier von dem auf dem
-Geiste lastenden Druck verehren; dessen Name jeder gebildete Deutsche,
-der Genuss und Belehrung in den Werken sucht, welche die Heroen der
-deutschen Litteratur und Wissenschaft schufen, als den des Reformators
-der Muttersprache hoch hält, selbst wenn er dem Träger desselben auch
-nicht als Reformator in Glaubenssachen huldigt.«
-
-  [189] Die folgenden Zeilen sind einem Glückwunschschreiben entnommen,
-        welches der Herausgeber dieses Buches als Sekretär des Deutschen
-        Buchdrucker-Vereins an die Söhne Friedrich Königs zum 17. April
-        1875 abzufassen hatte (vgl. Annalen d. Typ. Nr. 301). Dieses
-        Schreiben sowohl wie der Jubelartikel in dem Journ. f. B. 1875,
-        Nr. 15 ff. kamen jedoch, wie nach späterer Feststellung des
-        Geburtsjahres Königs hervorgeht, um ein Jahr zu spät.
-
-[Sidenote: Kulturhistor. Bedeutung der Erfindung.]
-
-»Wie wäre jedoch die weltbewegende Wirksamkeit Luthers gehemmt gewesen,
-wenn er nur auf das gesprochene Wort und auf die Verbreitung desselben
-durch Niederschrift angewiesen gewesen wäre, wenn ihm nicht die
-thätigen Pressen Wittenbergs und Leipzigs fördernd zur Seite gestanden
-hätten. Glücklich müssen wir uns preisen, dass die deutsche Erfindung
-Gutenbergs es ihm möglich machte, seine zündenden Blitze nach überall
-hinzuschleudern.«
-
-»Und doch, wie unvollkommen und langsam war die damalige Hülfe der
-Presse, wenn wir sie mit derjenigen vergleichen, welche sie uns heute
-leistet. Vergegenwärtigen wir uns, wie viel durchgreifender und wie
-unendlich schneller die Erfolge der reformatorischen Thätigkeit Luthers
-hätten sein müssen, wenn man derzeit über diejenigen mechanischen
-Hülfsmittel zu verfügen gehabt hätte, die uns jetzt zu Gebote stehen;
-wenn die $Schnellpresse$ damals dienend zur Seite gestanden hätte; wenn
-diejenige Reform im Druckwesen, welche die _Times_ vom 29. November
-1814 den staunenden Lesern verkündete, gleichzeitig mit der Reform des
-Glaubens und der deutschen Sprache ins Leben getreten wäre.«
-
-»Doch verlieren wir uns nicht in Phantasien über das, was hätte werden
-können, und halten wir uns an die grosse Errungenschaft, wie wir sie
-wirklich jetzt besitzen. Die $Schnellpresse$ gehört unserer Zeit. Sie
-ist ein Kind des XIX. Jahrhunderts und hat wieder so unendlich viel
-dazu beigetragen, dieses zu einem der denkwürdigsten in der Geschichte
-der Entwickelung der Menschheit zu machen. $Sie$ hat die Presse zu der
-sechsten, oder wenn wir wollen, zu der ersten Grossmacht herangebildet,
-$sie$ hat der öffentlichen Meinung, verkörpert in dem Journalismus, eine
-Macht verliehen, vor der sich selbst die Mächtigsten der Erde beugen,
-$sie$ trägt die Bildung bis in die Hütte und macht es dem Ärmsten
-möglich, an den geistigen Genüssen, welche gottbegabte Männer uns
-bereiteten, teilzunehmen, $sie$ hat, wie die Grabschrift des Erfinders
-sagt, »der Presse Flügel verliehen, ohne welche sie ihr zehnfaches
-Tagewerk nicht genügend würde erfüllen können.«
-
-[Sidenote: Königs Jugendgeschichte.]
-
-Der Vater Königs war ein schlichter Ackerbauer, die Mutter eine
-vortreffliche Frau, die für einen guten Unterricht des Sohnes Sorge
-trug. Zu Johanni 1790 kam Friedrich in die Buchdruckerlehre bei J.
-G. J. Breitkopf und wurde Michaeli 1794 losgesprochen. Jede freie
-Stunde verwendet er auf seine Ausbildung, hörte später Vorlesungen
-und beschäftigte sich wahrscheinlich schon frühzeitig mit Plänen zur
-Verbesserung der Holzpresse und mit dem Gedanken, Stempel in Platten
-einzudrücken, um in letztere Stereotypplatten zu giessen. In betreff der
-Konstruktion einer Tiegeldruck-Schnellpresse[190] war er schon im Jahre
-1805 mit sich ins Reine gekommen, denn in diesem Jahre wendete er sich
-von Wien aus an den Kaiser von Russland und bietet ihm die Erfindung an.
-Die Pläne wurden nach St. Petersburg gesandt; er selbst folgte am 12.
-Mai 1806. Anfänglich gestalteten sich die Aussichten vortrefflich und
-König schrieb an seine Mutter, mit der er auch später sich schriftlich
-in kindlicher Liebe unterhält, Berichte voll der schönsten Hoffnungen.
-Bald sollten jedoch diese vernichtet werden und noch in dem erwähnten
-Jahre ist König in London, um dort seine Pläne durchzusetzen.
-
-  [190] TH. GOEBEL, Friedrich König und die Erfindung der Schnellpresse.
-        Braunschweig 1875. Eine von demselben verfasste umfangreiche
-        Geschichte der Erfindung, zugleich der Firma König & Bauer, war
-        bei dem Satz dieser Bogen und bei dem bereits erfolgten Druck
-        der Bogen 4 und 5 noch nicht ausgegeben, konnte demnach nicht
-        für die Darstellung hier benutzt werden. -- J. H. BACHMANN, »Die
-        ersten Schnellpressen in Deutschland«; eine Reihe von Artikeln
-        in dem Journ. f. B. 1868, Nr. 38-48, 1869, Nr. 2-17 enthält die
-        ausführliche Geschichte des Baues von vier Schnellpressen für
-        Spener und Decker in Berlin.
-
-[Sidenote: König & Bauer.]
-
-Wie dies geschah ist bereits erzählt (S. 53). König kehrte Ende August
-1817 nach Deutschland zurück, wo es ihm gelungen war, das reizend
-gelegene frühere Benediktiner-Kloster OBERZELL, eine halbe Meile von
-Würzburg, zu erwerben. Erst später, im Mai 1818, kam der treue Freund
-Bauer nach Oberzell. Dieser, 1783 in Stuttgart geboren, war ein sehr
-tüchtiger Mechaniker und hatte durch sieben Jahre treu alle Arbeiten
-und Sorgen mit König geteilt, ohne dass ein festes Geschäfts-Verhältnis
-zwischen beiden stattgefunden hatte. Erst wenige Tage vor Königs Abreise
-von London wurde, am 9. August 1817, der erste Vertrag zwischen beiden
-abgeschlossen. Nach demselben sollte König als Erfinder und als Ersatz
-für seine bisherigen Opfer zwei Anteile am Gewinn haben, während ein
-Anteil Bauer zufallen sollte; auch würde Oberzell Königs Eigentum
-bleiben. Im Jahre 1821 wurde der Vertrag dahin abgeändert, dass eine
-gleichmässige Teilung des Gewinns stattfand.
-
-[Sidenote: König über Bauer.]
-
-Über Bauers Anteil an der Erfindung und an der Fortbildung derselben
-thun wir am besten, uns an Königs eigene Worte zu halten, welche in
-wenigen Zeilen das Verhältnis so trefflich und schön charakterisieren:
-»Wenn zwei Männer gemeinschaftlich und im höchsten Vertrauen zu
-einander einen Zweck verfolgen, so dürfte es schwer sein, den Anteil zu
-bestimmen, den ein Freund gehabt hat, der bei allem zu Rate gezogen, mit
-dem jede Angelegenheit des Geschäfts überlegt worden ist und wir haben
-uns selbst nie Rechenschaft darüber abgelegt oder abgefordert«.
-
-Man hatte nun nicht nur ein Dach über dem Kopfe, sondern war, was
-Lokalität anbetrifft, eingerichtet, wie es nicht besser sein konnte,
-aber es galt jetzt, alles aus nichts zu schaffen, nicht nur Werkzeug
-und Hülfsmaschinen, sondern auch Arbeiter, denn die Verhältnisse lagen
-nicht wie in England; aus rohen Bauern waren erst tüchtige Gehülfen
-auszubilden.
-
-[Sidenote: Erste Bestellung.]
-
-Dann mussten Bestellungen herbeigeführt werden. Cotta, an den man sich
-zuerst wandte, konnte »Staatsgeschäfte halber« vorläufig sich nicht
-mit dem Maschinenwesen befassen. Dagegen fanden Königs Vorstellungen
-offene Ohren bei Georg Jacob Decker in Berlin und dessen Schwager K.
-Spener. Bereits während Königs Aufenthalt in England waren nähere
-Unterhandlungen mit Decker angeknüpft, die jedoch durch Königs Absicht,
-England zu verlassen, unterbrochen wurden. Am 15. Oktober 1817 kam es
-mit den Genannten zu dem Abschluss eines Kontraktes über die Lieferung
-von zwei Schnellpressen, die innerhalb zwei und einem halben Jahre
-fertig zu stellen waren. Die Abnehmer sollten 7000 Thaler zahlen,
-ausserdem alle Spesen tragen und, anstatt der von König anfänglich
-geforderten jährlichen Abgabe, ein für allemal ein Prämium von 10000
-Thalern gewähren. Man sieht aus dem obigen, dass es den Bestellern nicht
-an Opferfreudigkeit und Zutrauen zu den Ideen Königs fehlte.
-
-[Sidenote: Schwierigkeiten aller Art.]
-
-Die Ausführung gestaltete sich für beide Teile zu einer langen
-Leidensgeschichte. Nicht nur die oben erwähnten Schwierigkeiten der
-Arbeiterverhältnisse, sondern auch der Mangel an Fonds machten sich
-in quälender Weise für König & Bauer geltend. Zwar erhielten sie ein
-zinsfreies Darlehen von 20000 fl., jedoch zunächst um eine Papierfabrik
-in Gang zu bringen. Die ersten 10000 fl. waren bereits absorbiert,
-ohne dass die Arbeiten, an welche die Auszahlung der zweiten 10000 fl.
-geknüpft waren, ihr Ende erreicht hatten. John Walter, für welchen König
-noch Arbeiten auszuführen hatte, ward unwillig, weil er sich unmöglich
-die Jämmerlichkeit der deutschen Arbeiterverhältnisse vorstellen konnte.
-Das langsame Vorwärtsschreiten machte Decker und Spener ärgerlich,
-trotzdem unterliessen sie nicht, der Fabrik allen möglichen Vorschub
-zu leisten. Erst im Juli 1822 konnte der erste Probedruck in Oberzell
-gemacht werden. Am 15. November 1822, also erst fünf Jahre nach der
-Bestellung, waren die durch Nachbestellung auf vier vermehrten Maschinen
-zum Versand fertig. Im Januar 1823 befanden sie sich zwar im Gange
-und das erste Produkt war die Nr. 11 der Spenerschen Zeitung vom 25.
-Januar 1823; es dauerte jedoch fast ein Jahr, bevor die Leistungen
-zufriedenstellend ausfielen. Mit allen dazu gehörigen Einrichtungen
-kamen die Kosten für die Besteller auf etwa 30000 Thaler zu stehen, dazu
-im Jahre 1827 noch 5500 Thaler für Umbau.
-
-[Sidenote: Vielfache Pläne.]
-
-Es war eine schwere und aufreibende Zeit gewesen. Mit der Papierfabrik
-wollte es nicht vorwärts. Im Herbst 1823 musste König selbst nach
-London gehen, um von den neuesten Erfindungen und Verbesserungen
-der Papierfabrikation Kenntnis zu nehmen. Die Geldsorgen endigten
-vorläufig durch den Beitritt Cottas zu diesem Geschäft; 1831 übernahmen
-jedoch König & Bauer dessen Anteil wieder. Obwohl das Unternehmen
-somit schliesslich festen Boden gewann, so war die Zersplitterung der
-Kräfte doch kaum als ein Glück für das Schnellpressen-Etablissement zu
-betrachten, dessen rasche Förderung noch nicht gelingen wollte, sie
-gewährte aber eine fortwährende Beschäftigung für Königs regen Geist. Er
-brachte an den _Times_-Maschinen Verbesserungen an, beschäftigte sich
-mit dem Gedanken einer _Roundabout_-Presse mit zehn Druckcylindern,
-welche stündlich 5000 Exemplare liefern sollte, und mit dem bereits
-erwähnten Verfahren, geschlagene Matern herzustellen. Selbst die
-Setzmaschine spielte eine Rolle in seinen damaligen Plänen.
-
-[Sidenote: Verbreitung der Schnellpresse.]
-
-Am 12. Juli 1824 erhielt Cotta eine Schnellpresse für die Allgemeine
-Zeitung in Augsburg. König selbst leitete die Aufstellung im Verein
-mit seinem Neffen Fritz Reichenbach, der bei Decker gelernt hatte und
-den König von Berlin mitgenommen hatte, um ihn als Maschinenbauer
-auszubilden; ein zweiter Neffe, Friedrich Helbig, zeichnete sich später
-in Wien aus.
-
-Um die Anbringung der Maschinen zu erleichtern, wollte König solche auf
-eigenes Risiko bauen und sie auf Gewinn-Anteil ausleihen. König litt
-jedoch unter demselben Mangel an Betriebskapital, der die Buchdrucker
-selbst drückte, und der Plan liess sich nicht durchführen. Er musste
-nun darauf bedacht sein, kleinere und billigere Maschinen zu bauen, die
-sich durch Menschenhände bewegen liessen und von denen er gleichzeitig
-mehrere Exemplare bauen könnte, wodurch die Herstellung wesentlich
-billiger zu stehen kommen würde. Der Erfolg bewies, dass die Rechnung
-eine richtige gewesen. 1826 wurden elf Maschinen fertiggestellt,
-darunter die ersten für Stuttgart (J. B. Metzler) und Leipzig (F.
-A. Brockhaus). Schon Fr. Arn. Brockhaus hatte an Anschaffung einer
-Schnellpresse gedacht, schreibt jedoch 1819 an König, dass ihm der Mut
-fehle (Kap. XII). Nach Paris wurde die erste Maschine an A. Guyot &
-Scribe, die zweite an E. Pochard geliefert; für Enchedé & Sohn in Harlem
-waren bereits zwei solche abgesandt.
-
-[Sidenote: Rückgang und dann neue Erfolge.]
-
-Somit schien alles im besten Gange zu sein, da kam die Julirevolution.
-Die Drucker zerschlugen die Schnellpressen, die Bestellungen sowohl
-aus Frankreich wie aus Deutschland blieben aus; niemand hatte Lust,
-Kapitalien in Maschinen, welche der Zerstörung ausgesetzt waren,
-anzulegen, und als Ruhe und Vertrauen wiederkehrten, konnte Frankreich
-seinen Bedarf selbst decken. Die Fabrik in Oberzell, die über hundert
-Arbeiter beschäftigt hatte, behalf sich jetzt mit vierzehn. Die
-Teilhaber verloren jedoch den Mut nicht und machten alle Anstrengungen,
-um die Buchdrucker für die Maschinen zu interessieren. In einem
-diesbezüglichen Zirkular finden sich merkwürdige Äusserungen. Die
-Firma erklärt, vierfache Maschinen bauen zu können, die wenigstens
-4000 Exemplare in der Stunde liefern, glaubt jedoch, »dass es nirgends
-Verhältnisse giebt, in welchen eine so grosse Geschwindigkeit besondere
-Vorteile gewähren würde«, und fährt dann fort: »Wir halten noch andere
-seltsamere Kombinationen -- mit endlosem Papier -- nicht nur für
-möglich, sondern auch für leicht ausführbar. Allein, obgleich man damit
-ein ungeheures Resultat erhalten würde, so treten doch, nach unserer
-Meinung, so viel praktische Hindernisse, die in der Beschränktheit des
-Bedarfs und den bestehenden Formen und Gewohnheiten ihren Grund haben,
-ein, dass wir uns nie zu einem Versuche entschliessen könnten, wiewohl
-wir dazu alle Mittel zur Hand haben. Zum $wohlfeilen$ und $schnellen$
-Druck ist genug geschehen, zum $besseren$ Druck bleibt noch viel zu thun
-übrig«.
-
-[Sidenote: Königs Verheiratung und Tod.]
-
-[Sidenote: Königs Nachfolger.]
-
-Im Jahre 1825 heiratete der 50jährige König eine 18jährige junge
-Dame aus Suhl. Sie schenkte König drei Kinder, zwei Söhne und eine
-Tochter. König fühlte sich sehr glücklich, sollte jedoch leider nicht
-lange sein Glück geniessen. Die Entbehrungen in den jüngeren Jahren,
-die fortwährenden Anstrengungen und aufreibenden Sorgen hatten seine
-Gesundheit untergraben. Er starb nach einem Schlaganfall am 17. Januar
-1833. Seine treue Gefährtin lebte bis zum 1. April 1882. Sein Freund
-Bauer überlebte ihn fast 30 Jahre und ruht seit 1860 an seiner Seite.
-Die Söhne Wilhelm (geb. am 9. Dezember 1826) und Friedrich (geb. am 29.
-Januar 1829) übernahmen das Geschäft. König und Bauer, aus einem ganz
-verschiedenen Stoff gebildet, ergänzten sich vortrefflich. Der erste
-hochstrebend, weitblickend, rasch schaffend; Bauer bedächtig überlegend,
-minutiös im Arbeiten und genau rechnend. Nur einmal in dem schweren
-Jahre 1824 trat eine vorübergehende Missstimmung zwischen Beiden ein,
-die sich jedoch schnell ausglich.
-
-[Sidenote: Wachstum des Etablissements.]
-
-Bei Königs Tod waren im ganzen etwa 60 Schnellpressen ausgeführt. Es
-ging aber nun so rasch vorwärts, dass im Jahre 1865 die tausendste, am
-6. September 1873 die zweitausendste Maschine fertiggestellt wurde, bei
-welcher Gelegenheit die beiden Brüder den Orden des heiligen Michael
-erhielten und damit in den Adelstand erhoben wurden. Für das erste 1000
-waren 50 Jahre nötig gewesen, während das zweite 1000 nur acht Jahre
-brauchte. Von den 2000 Maschinen blieben 1243 in Deutschland. Leipzig
-erhielt davon 265, Stuttgart 117; 392 gingen nach Russland (208 nach
-St. Petersburg). Die stärksten Abnehmer waren Brockhaus und Teubner in
-Leipzig, die Staatsdruckerei in St. Petersburg mit je 33 Stück, Cotta
-mit 32[191]. Das dritte Tausend wurde 1882 voll.
-
-  [191] KÖNIG & BAUER, Verzeichnis der ersten 2000 Schnellpressen. 1873.
-
-[Sidenote: Verbreitung der Königschen Schnellpressen.]
-
-Die Schnellpressen König & Bauers zeichneten sich stets durch die grosse
-Akkuratesse der Arbeit und durch Solidität aus. Die mit Kreisbewegung
-und Cylinderfärbung versehenen Maschinen erwarben in Deutschland
-wegen ihres ruhigen Ganges und der Vorzüglichkeit des Farbewerkes
-ihre Beliebtheit, obwohl sie schwerer zu bewegen und teurer sind,
-als die mit Eisenbahnbewegung und Tischfärbung. Welches Ansehen die
-Schnellpressen König & Bauers genossen, beweisen z. B. Bestellungen
-von 24 Stück auf einmal, darunter acht Zweifarbe-Maschinen, zum
-Banknotendruck nach Rom und von 20 Stück für die Bank von Frankreich.
-Die Banknotendruckerei von St. Petersburg beschäftigt vorzugsweise König
-& Bauerschen Tiegeldruckmaschinen, welche für die feinsten Arbeiten
-allen anderen vorgezogen werden, obgleich sie einen sehr grossen Raum
-einnehmen, langsam arbeiten und sehr teuer sind. Eine Eigentümlichkeit
-der Tiegeldruckmaschine sind die zwei Fundamente, von welchen man nach
-Belieben beide oder nur eins von beiden benutzen kann. Die Färbung, eine
-Kombination von Cylinder- und Tischfärbung, ist eine höchst vollkommene.
-
-[Sidenote: Die Zweifarbenmaschine.]
-
-Vorzüglich sind ebenfalls die Zweifarbe-Maschinen König & Bauers. Wenn
-sie auch nicht dieselben in die Praxis zuerst einführten, so gebührt
-ihnen der Ruhm, sie zuerst zur Vollkommenheit gebracht zu haben. Diese
-Maschinen müssen als eine besonders wertvolle Bereicherung des Materials
-der modernen Typographie betrachtet werden und fanden rasch eine grosse
-Verbreitung. Durch sie hat die ebenfalls neue Erfindung der Hochätzung
-erst ihren vollen Wert erhalten, indem es durch sie möglich geworden
-ist, farbige Landkarten zu einem solchen Preis zu liefern, dass sie
-überall Eingang finden können. Auch für die Accidenzarbeiten ist der
-Nutzen ein hervorragender und die harte Not des richtigen Registers beim
-Doppeldruck hat nun in manchen Fällen aufgehört.
-
-In neuester Zeit bauten König & Bauer nach dem ursprünglichen Patent von
-A. H. Payne in Leipzig eine Dreifarben-Maschine, welche jedoch nach der
-Erwerbung seitens der Fabrik in Oberzell umkonstruiert worden ist. Die
-gebogenen Galvanos werden auf einem grossen Cylinder angebracht, der den
-dreimaligen Umfang eines der Druckcylinder hat. Die Maschine liefert in
-der Stunde sieben bis achthundert Drucke in drei Farben, lässt sich
-auch für eine grössere Anzahl von Farben bauen und wurde bereits für
-fünf nach Frankreich angefertigt[192].
-
-  [192] Journ. f. B. 1881, Nr. 32.
-
-[Sidenote: Königs Endlose.]
-
-Als die »Endlosen« aufkamen, verhielten König & Bauer sich eine
-ziemlich lange Zeit abwartend und liessen der Fabrik »Augsburg« den
-Vorsprung. Erst als sie, ohne ihre Anstalt wesentlich zu schädigen,
-nicht zurückbleiben konnten, gingen sie ans Werk, dann aber auch mit der
-hergebrachten Energie. Sie hielten sich zunächst an die Konstruktion
-der _Victory-Press_, deren Cylinder alle in der Ebene liegen. Ihre
-derartigen Maschinen für die Kölnische Zeitung wurden nach den Angaben
-des Obermaschinenmeisters E. Bragard hergestellt[193].
-
-  [193] Journ. f. B. 1880. Nr. 17.
-
-[Sidenote: Maschinenfabrik Augsburg.]
-
-[Sidenote: Fr. Reichenbach [+] Juni 1883.]
-
-Nach der Anstalt von König & Bauer hat die Maschinenfabrik Augsburg die
-grösste Ausdehnung für den Schnellpressenbau in Deutschland gewonnen.
-Sie wurde von dem erwähnten Neffen Fr. Königs, Fritz Reichenbach,
-gegründet und ging dann später in die Hände einer Aktiengesellschaft
-über. Die Anstalt baute namentlich Maschinen mit Eisenbahnbewegung;
-grosse Verbreitung fanden ihre Zweifarben-Maschinen; sie war auch die
-erste, welche in Deutschland die Rotationsmaschine für endloses Papier
-baute und nahm sich namentlich die Walter-Presse als Vorbild. Das erste
-Exemplar wurde in der Spaarmannschen Offizin in Oberhausen aufgestellt.
-Bis 1880 hatte die Augsburger Fabrik 65 Rotationsmaschinen in 38
-Formaten und nach 21 verschiedenen Konstruktionen gebaut, von denen 46
-im eigentlichen Deutschland, 14 in Österreich-Ungarn blieben, eine nach
-Batavia ging. Ihr gelang es auch (1879) zuerst in zufriedenstellender
-Weise diese Maschinen für den Illustrationsdruck herzustellen. Auf
-dreien derselben, welche je 4000 Exemplare stündlich liefern, werden
-die Hallbergerschen illustrierten Blätter mit bestem technischen Erfolg
-gedruckt. Die Rotationsmaschine hat im allgemeinen in Deutschland
-eine viel schwierigere Aufgabe als in England. Teils ist das deutsche
-Papier für gewöhnlich geringer und schwächer, als das englische, reisst
-daher leichter und legt sich schwerer aus, dann aber vertragen die
-abwechselnden Schriften, namentlich die vielen Auszeichnungsschriften
-untermischt mit Illustrationen, welche die Inseratenseiten deutscher
-Blätter füllen, viel weniger den Mangel an Zurichtung als die
-englischen und amerikanischen Zeitungen mit ihren kompakten, den Kegel
-fast füllenden Antiquaschriften.
-
-[Sidenote: Die Endlose in Wien.]
-
-Bereits im Jahre 1859 war mit »Endlosen« in Wien durch Auer
-experimentiert worden, doch können diese Versuche nicht als gelungen
-bezeichnet werden (vgl. Kap. XV). Nach Wien kamen die ersten zwei
-englischen Walterschen Rotationsmaschinen, durch Ludw. Lott, den
-Direktor der Druckerei der »Presse«, eingeführt, zunächst um den
-Ausstellungskatalog 1873 zu drucken. Ebenfalls zur Ausstellung
-liess die Druckerei der »Neuen Freien Presse« eine ihrer grossen
-Marinoni-Maschinen nach des Direktors Reisser Angaben zu einer Endlosen
-umarbeiten, die in dem Pavillon der »Neuen Freien Presse« in dem
-Prater die Ausstellungszeitung druckte und täglich, wenn das grosse
-Geräusch den Anfang der Arbeit verriet, eine grosse Masse Wissbegieriger
-sammelte, um von ihrem Wirken Zeugen zu sein. Die Presse konnte nicht
-mit den englischen Maschinen hinsichtlich der Leistungsfähigkeit
-konkurrieren. Überhaupt hat Wien mit dem Bau der »Endlosen« bis jetzt
-kein grosses Glück gehabt.
-
-[Sidenote: Andere Rotationsmaschinen.]
-
-Auch C. HUMMEL in Berlin baute »Endlose« und will das Patent von G.
-A. Horn auf eine Doppelrotationsmaschine mit zwei von einander ganz
-unabhängigen Systemen ausbeuten[194]. Jeder der Schriftcylinder wird von
-seinem Papierzubringer gespeist und ist mit zwei Farbewerken versehen.
-Stellt man eins der Drucksysteme ab und arbeitet nur mit dem andern,
-so wird dies von vier Farbewerken bedient, und eignet sich dann um
-so besser für die Lieferung feinerer Arbeiten. Die Bogen werden nach
-beiden Seiten der Maschine ausgeführt. Es muss sich ergeben, ob die
-Praxis hier mit der Theorie Hand in Hand gehen wird. Die bekanntesten
-Maschinen Hummels waren die nach den Angaben des Obermaschinenmeisters
-Eugen Bragard für den Druck der Kölnischen Zeitung mit Vor- und
-Rückwärtsbewegung gebauten, die stündlich 6000 Exemplare druckten.
-
-  [194] Abgebildet und beschrieben im Journ. f. B. 1879, Nr. 36.
-
-[Sidenote: Verschiedene Fabriken.]
-
-[Sidenote: J. Forst [+] 14. Febr. 1879.]
-
-Von anderen Maschinenbauanstalten sind zu nennen: G. SIGL in Berlin, der
-schon 1865 etwa 1000 Schnellpressen geliefert hatte; AICHELE & BACHMANN
-in Berlin. Die Firma KLEIN, FORST & BOHN in Johannisberg a. Rh.,
-begründet 1846 von Johannes Forst und Joh. Klein, hatte am 30. Januar
-1875 die 1000. Maschine vollendet. Sie liefert auch Schnellpressen mit
-dem von E. C. BRUNN in Münster konstruierten Querlinien-Druckapparat.
-ALBERT & HAMM in Frankenthal hatten 1879 300 Maschinen in die Welt
-gesandt. In Würzburg arbeitet die Firma BOHN, FASSBENDER & HERBER,
-in Worms die MASCHINENFABRIK WORMS. In Leipzig sind die bekanntesten
-Firmen PH. SWIDERSKI, dessen kleine Maschine »Lipsia« vielen Beifall
-findet; SCHMIERS, WERNER & STEIN, die viele grosse Maschinen bauen.
-Tretmaschinen fabrizieren A. HOGENFORST und SCHELTER & GIESECKE. Eine
-Fünffarben-Rotationsmaschine konstruierte A. H. SCHUMANN in Leipzig,
-welche in zehn Stunden 8000 fertige Bogen, also 40000 Druck, liefern
-soll. Zurichtung ist nur unter den Platten möglich[195].
-
-  [195] Journ. f. B. 1879, Nr. 8.
-
-[Sidenote: Fr. Helbig * 1800, [+] 1842.]
-
-[Sidenote: Leo Müller * 1800, [+] 1843.]
-
-In Österreich waren HELBIG & MÜLLER die ersten
-Schnellpressenfabrikanten. FR. HELBIG, ein Sohn aus erster Ehe der
-Schwester Fr. Königs, Marie Rosine, mit einem Bergmann Helbig in
-Eisleben, hatte bei König gelernt. LEO MÜLLER war in Rieglern in dem
-Vorarlbergschen Walserthale geboren. Sein Vater war dort Bauer und der
-Sohn genoss nur den dürftigen Unterricht der Dorfschule. Seine Lust
-an Mechanik trieb ihn, 18 Jahre alt, das Handwerk eines Schreiners
-zu ergreifen und als solcher kam er nach Oberzell zu König & Bauer
-und wurde bald Leiter der Modellabteilung. Sein Wunsch, Teilhaber der
-Anstalt zu werden, konnte nicht erfüllt werden, weshalb er nun nach
-Österreich zurückging und seinen ersten Versuch im Schnellpressenbau
-in Imbach im Innthale für Rechnung von Rauch & Wagner in Innsbruck
-machte. Er führte viele Verbesserungen bei der Schnellpresse ein, zu
-denen namentlich der Doppel-Excenter behufs Erzielung des Stillstandes
-des Druckcylinders beim Rückgange der Form gehört, der Cylinder wurde
-freier gelegt, die Bänder beseitigt und durch Greifer ersetzt, auch
-verwendete er zuerst die Eisenbahnbewegung. Gerade eine Differenz mit
-Helbig in Patentangelegenheiten gab Veranlassung zu einer Verbindung
-beider (um 1836). Sie bauten nun sowohl einfache wie doppelte Maschinen
-und auch solche für zwei Farben; die Idee der letzteren war jedoch
-keine neue und König & Bauer hatten sich schon 1826 Erhard in Stuttgart
-gegenüber erboten, solche anzufertigen, was wegen der Kosten jedoch
-unterblieb[196].
-
-  [196] Österr. Buchdr.-Ztg. 1880.
-
-[Sidenote: Andere Fabrikanten in Österreich.]
-
-Als tüchtige Maschinenbauer sind SIGL, LUDW. KAISER und J. ANGER
-bekannt. Als Fabrikant von kleinen typographischen Maschinen hat G.
-BERNHARDT Ruf und er baute bereits mehrere hundert solcher, deren System
-sehr gelobt wird. Auch die Tretmaschinen von O. O. FUCHS und JEANRENAUD
-& CO. finden Beifall.
-
-[Sidenote: Lithographische Schnellpressen.]
-
-Die Lithographie hat durch die Erfindung der lithographischen
-Schnellpresse eine enorme Ausdehnung erreicht und der Buchdruckerei
-ein bedeutendes Feld abgewonnen. Es gab dabei manche Schwierigkeit
-mehr als bei der typographischen Schnellpresse zu überwinden. Die
-lithographischen Steine haben nicht, wie die Schrift, eine gleiche Höhe,
-die Maschinen mussten deshalb jedesmal nach der Stärke des Steines
-eingerichtet werden. Der Druck musste ein sehr kräftiger, zugleich
-ein sehr elastischer sein, wenn der Stein nicht springen sollte. Neu
-hinzuzufügen war der Anfeuchteapparat, durch welchen der Stein bei dem
-jedesmaligen Druck abgewischt und angefeuchtet wurde. Massenwalzen
-konnten nicht verwendet werden, man musste deshalb Walzen von feinem
-Leder benutzen, bis es in England gelang brauchbare Kompositionswalzen
-herzustellen. Die erste lithographische Schnellpresse wurde im Jahre
-1850 in der Maschinenfabrik von G. Sigl in Wien durch Hoppes für
-H. Engels Institut gebaut[197]. 1855 erschien die lithographische
-Schnellpresse auf der Pariser Weltausstellung. In Frankreich begann
-Marinoni 1864 den Bau und führte wesentliche Verbesserungen ein. Die
-Pariser Ausstellung von 1867 brachte eine Menge von Varianten durch
-Marinoni, Dupuy, Moulde & Vibart, Voirin, Alauzet u. a. In Deutschland
-bauen sie namentlich G. Sigl in Wien und Berlin; König & Bauer;
-Swiderski; Schmiers, Werner & Stein; Klein, Forst & Bohn.
-
-  [197] Österr. Buchdr.-Ztg. 1880, Nr. 2.
-
-[Sidenote: Ferd. Schlotke. Zinkdruckpresse.]
-
-Für den zinkographischen Druck hat FERDINAND SCHLOTKE in Hamburg eine
-Maschine erfunden, durch welche mittels zweier je um eine Stahlwalze
-gelegter Platten der Bogen auf zwei Seiten gleichzeitig bedruckt wird,
-und zwar mit der Schnelligkeit von 1000 Exemplaren in der Stunde[198].
-
-  [198] Journ. f. B. 1882. Nr. 32.
-
-[Sidenote: Verbesserungen der Handpresse.]
-
-Die eiserne Handpresse wurde in Deutschland vielfach nachgebaut und
-auch verbessert. Die Stanhopepresse lieferte namentlich CHR. DINGLER in
-Zweibrücken. Die Columbiapresse wurde von FR. VIEWEG eingeführt und im
-Jahre 1825 in dem Hüttenwerk Zorge am Harz gebaut. Ein Nachteil bei
-diesen Pressen war das öftere Springen der Seitenwände. C. HOFFMANN
-in Leipzig baute die Coggersche Presse nach, und seine Konstruktion
-wurde von Vielen der der Originalpressen vorgezogen, weil das Heben des
-Tiegels durch Kugelgewichte auf langen Hebeln und nicht durch Federn
-geschah. Die Presse von Koch in Magdeburg fand, weil sehr billig und
-leicht, vielen Beifall; auch war sie insofern sehr zweckmässig, als
-sie über den Tiegel hinaus keinen Oberbau hatte, so dass die Form
-voll belichtet war. Sehr verbreitet waren die Hagar-Pressen, die in
-vorzüglicher Qualität von Chr. Dingler in Zweibrücken fabriziert
-wurden. Dingler verstärkte noch die Kraft und die Sicherheit der
-Original-Konstruktion, indem er statt Hagars einfachen Kniehebels vier
-schrägstehende Knieteile verwendete, die, wenn der Tiegel sich in der
-Höhe befindet, die Form eines Andreaskreuzes bilden, während sie, wenn
-er angezogen ist, zu zwei und zwei senkrecht aufeinander, wie Säulen,
-stehen[199]. Die Pressen sind jetzt fast die einzigen im Gebrauch
-befindlichen, wenn man eine Anzahl unverwüstlicher Stanhopepressen nicht
-rechnet, die noch das Gnadenbrot als Korrekturpressen geniessen[200].
-
-  [199] Journ. f. B. 1866, Nr. 21 u. 22.
-
-  [200] Fast alle hier erwähnten Handpressen sind in dem Journ. f. B.
-        1834-36 abgebildet und beschrieben. Näheres vergl. S. 51-53.
-
-[Sidenote: Farbeauftrag-Maschinen.]
-
-Mit einer Farbeauftrag-Maschine hatten schon B. STRAUSS in Wien,
-HERMSDORF in Mannheim und SCHUHMACHER in Hamburg experimentiert. GEORGI
-in Bonn, im Verein mit dem Faktor der Brönnerschen Offizin in Frankfurt
-a. M., R. GERHARD, führte eine solche in brauchbarer Weise aus. Eine
-kombinierte Buch-, Stein- und Kupferdruckpresse baute GEORG JONTZEN in
-Bremen. Ein Mittelding zwischen Schnell- und Handpresse war die von
-SELLIGUÉ. Tiegel und Fundament stehen fest, nur das Rähmchen mit dem
-Papierbogen ist beweglich. Während ein Drucker von der einen Seite
-den Bogen einlegt, hebt ihn ein zweiter von der andern Seite ab. Für
-Brockhaus in Leipzig baute der Schlosser KALLMEYER in Osterode einen
-ähnlichen Apparat.
-
-[Sidenote: Diverse Maschinen.]
-
-Von kleineren Maschinen sind zu erwähnen die Falzmaschinen von
-SULZBERGER & GRAF in Frauenfeld in der Schweiz, später von König &
-Bauer, ISERMANNS Hobelmaschine, BROCKHAUS' Zifferndruckmaschine und
-Farbereibmaschine, H. ZIMMERMANNS und F. G. WAGNERS und B. AUERBACHS
-Numeriermaschine, A. FOMMS und KARL KRAUSES Schneidemaschinen, BRENDLER
-& HARLERS Perforiermaschine, HANSENS mechanischer Ausleger u. v. a.
-J. F. KLEIN in München liefert eine Kontrolle-Billetmaschine, die
-von endlosen Streifen 150 Stück in der Minute druckt und numeriert.
-Eisenbahnbilletmaschinen lieferten ferner KARIG in Wien und G. GÖBEL
-in Darmstadt. Solche Maschinen schneiden das Papier, drucken den Text,
-die laufende Nummer, zählen die Exemplare und drucken schliesslich das
-Datum darauf. ALBERT & CO. in Frankenthal bauten Signiermaschinen,
-A. FICHTNER in Wien Bronciermaschinen, A. MEYER & SCHLEICHER
-Graphiteinreibungsmaschinen, B. DONDORF in Frankfurt a. M., FR. HEIM &
-CO. in Offenbach und noch viele andere stellten Liniiermaschinen etc.
-her.
-
-[Sidenote: Die Satiniermaschine.]
-
-Die SATINIERMASCHINE mit zwei Stahlwalzen, zwischen welche Zinkplatten
-mit je einem zwischen zwei Platten gelegten Bogen unter starkem Druck
-gezogen wurden, hielt sich trotz aller Inkonvenienzen lange. Erst in
-letzterer Zeit wurde sie durch Satinierwerke mit zwei Hartgusswalzen
-und zwei äusserst harten und sehr glatt gedrehten Papiermassewalzen,
-welche durch den stärksten hydraulischen Druck eine völlig harte Masse
-geworden, abgelöst. Das Papier geht einen S-förmigen Weg und kommt somit
-von beiden Seiten mit den Stahlwalzen in Berührung. Schaber und Wischer
-halten die Walzen rein und stählerne Abstreifer verhindern das Ankleben
-des Bogens an die Walzen. Zuerst wurden sie nur mit einer Stahl- und
-einer Papierwalze gebaut, da jedoch die Seite des Papiers, welche mit
-der Papierwalze in Berührung kam, weniger glatt wurde, so musste das
-Papier zweimal umschlagen und nochmals eingelegt werden; was nun durch
-das doppelte Walzenpaar unnötig geworden ist.
-
-Obwohl die Papierwalzen ausserordentlich hart sind, so hinterlassen
-doch die kleinen Knoten und Unreinheiten des Papiers nach und nach
-Eindrücke, die von Zeit zu Zeit durch Leerlaufenlassen der Massenwalze
-an die Stahlwalze oder durch Abdrehen beseitigt werden müssen. Diese
-Satinierwerke werden namentlich von W. F. HEIM & CO. in Offenbach[201]
-und C. G. HAUBOLD in Chemnitz gebaut; KARL KRAUSE in Leipzig liefert
-sie auch mit sechs Cylindern, zwei von Stahl und vier von Papier.
-Auch F. SCHLOTKE machte sich durch Anfertigung von Satiniermaschinen
-bekannt. W. SCHROEDER & CO. in Leipzig fertigen Satinierwerke, bei
-welchen die Massenwalzen mit einem Stahlblech umzogen werden, wodurch
-die vollkommene Glattheit der Stahlwalze sich mit der Elastizität der
-Massenwalze verbindet[202]. Die Werke von W. R. SCHÜRMANN in Düsseldorf
-haben zwei Hartgusswalzen, die nicht ganz cylindrisch geschliffen sind,
-damit der ausgeübte Druck sich ganz gleichmässig verteilt[203].
-
-  [201] Journ. f. B. 1877, Nr. 13.
-
-  [202] Journ. f. B. 1881, Nr. 3.
-
-  [203] Journ. f. B. 1881, Nr. 45.
-
-Für das heisse Satinieren nach dem Drucke lieferten C. G. HAUBOLD JUN.
-in Chemnitz und W. F. HEIM in Offenbach Werke, die mit günstigem Erfolg
-1000-1600 Exemplare in der Stunde satinieren und nur zwei Personen zur
-Bedienung gebrauchen[204].
-
-  [204] Journ. f. B. 1879, Nr. 19.
-
-Unter den Utensilienfabrikanten nehmen SCHELTER & GIESECKE, A.
-HOGENFORST und ALEX. WALDOW in Leipzig einen bedeutenden Platz ein.
-KLIMSCH & CO. in Frankfurt a. M. haben durch ihr »Adressbuch für
-Buch- und Steindruckereien« und durch ihren »Allgemeinen Anzeiger
-für Druckereien« Verdienste um die Erleichterung des Verkehrs
-und berücksichtigen mit ihrem Utensilien-Geschäft namentlich
-Steindruckereien, ebenso G. E. BAUMANN in Berlin; GURSCH & KLEMM in
-Berlin liefern Giesserei-Werkzeuge. In Stuttgart wirken STOFFLER & BACKÉ.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Die Farbefabrikation.]
-
-Nachdem die Buchdruckereien aufgehört hatten, selbst ihre Farbe zu
-bereiten, und grössere Anforderungen an den Druck gestellt wurden,
-war Deutschland, was die feinere, namentlich die Illustrationsfarbe
-betraf, dem Ausland, vorzüglich England, tributpflichtig geworden, und
-noch bis in die vierziger Jahre hinein waren Parson, Lawson u. a. die
-Hauptlieferanten für den deutschen Markt. Um diese Zeit fingen jedoch
-namentlich JUL. HOSTMANN in Celle und GEBR. JÄNECKE & FRIEDR. SCHNEEMANN
-in Hannover an, ihre Fabrikation durch rationellen Betrieb in die Höhe
-zu bringen. Kostete es anfänglich auch grosse Mühe, durchzudringen, so
-kam es doch so weit, dass der deutsche Fabrikant nicht allein auf dem
-deutschen Markte siegreich blieb, sondern auch im Auslande sich geltend
-machte. Nicht ohne grosse Bedeutung ist es, dass auf der Weltausstellung
-in Melbourne die letztgenannte deutsche Fabrik die goldene Medaille
-erhielt, während der berühmten Firma A. B. Fleming & Co. in Leith (S.
-72) nur der dritte Preis zufiel.
-
-[Sidenote: Teigfarben.]
-
-Von älteren und jüngeren Fabriken sind zu nennen: FISCHER, NAUMANN & CO.
-in Ilmenau, J. BRÖNNER in Frankfurt a. M., KAST & EHINGER in Feuerbach
-bei Stuttgart, ROBERT GYSAE in Oberlössnitz bei Dresden, J. E. BREIDT in
-Hammerling in Nieder-Österreich, FRIEDR. WÜSTE in Pfaffenstetten, FREY &
-SENING in Leipzig. Letztere brachten auch die sogenannten Teigfarben in
-Aufnahme, die sich jahrelang geschmeidig erhalten und vor der Verwendung
-nur eines leichten Anreibens unter Zusatz der nötigen Quantität von
-Firnis bedürfen; es ist dies eine sehr beachtenswerte Neuerung für
-Buchdruckereien, die nicht regelmässig mit bunten Farben arbeiten.
-
-[Sidenote: Die Kopierfarbe.]
-
-Nicht unwichtig war die Einführung der Kopierfarbe, denn diese macht
-es möglich, die mit solcher Farbe vorgedruckten Blanketts zusammen mit
-dem mittels Kopiertinte Hineingeschriebenen später zu kopieren, was
-besonders in dem ganzen Frachtverkehr von grossem Werte ist.
-
-[Sidenote: Surrogate.]
-
-Versuche, Farbe aus billigeren Stoffen, z. B. aus dem Saturationsschlamm
-der Zuckerfabriken, aus den tanninschwarzhaltigen Lederabfällen zu
-bereiten, sowie, eine abwischbare Farbe herzustellen, so dass Makulatur
-wieder in weisses Papier umzuändern wäre, haben alle für die Praxis
-keinen Wert gehabt. Mit der Farbefabrikation ist öfters die der
-sogenannten englischen Walzenmasse (S. 71) verbunden.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                             XII. KAPITEL.
-
-                  DAS ZENTRUM DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  J. G. I. Breitkopf, seine Reformen, der Musiknotendruck vor Breitkopf
-    und dessen Verbesserungen, Breitkopf & Härtel. G. J. Göschen. Friedr.
-    Arnold Brockhaus und seine Nachfolger. B. G. Teubner. Karl Tauchnitz.
-    Fr. Nies und seine Nachfolger. B. Tauchnitz. Das Jubelfest 1840.
-    Giesecke & Devrient. Das Bibliographische Institut. Verschiedene
-    Offizinen Leipzigs. -- Dresden: Meinhold & Söhne u. a. -- Halle:
-    Waisenhausdruckerei, Schwetschke & Sohn. -- Weimar: Hofbuchdruckerei.
-    -- Gotha: Just. Perthes. -- Braunschweig: Vieweg & Sohn, G.
-    Westermann, Dr. Heinrich Meyer und das Journal für Buchdruckerkunst.
-
-[Sidenote: J. G. I. Breitkopf.]
-
-Ziemlich gleichzeitig mit dem Begründer der nationalen Grösse
-Deutschlands, Friedrich II., und mit den Bahnbrechern des nationalen
-Kultur- und Kunstlebens: Lessing, Klopstock, Gellert, Kant, Just. Möser
-und Winckelmann wurde der Reformator der deutschen Typographie JOHANN
-GOTTLOB IMMANUEL BREITKOPF am 23. November 1719 in Leipzig geboren,
-welches nunmehr unter der Führung Breitkopfs und anderer tüchtiger
-Gesinnungsgenossen die Stellung als Vorort der deutschen Typographie
-behaupten sollte[205].
-
-  [205] K. G. HAUSIUS, Biographie J. G. I. Breitkopfs. Leipzig 1794. --
-        Dr. O. HASE, Breitkopf & Härtel, 1883.
-
-Breitkopf war ein Sohn des rühmlichst bekannten Bernh. Christoph
-Breitkopf (I, S. 149). Von Natur sehr aufgeweckt und geistig begabt,
-hatte er keine Neigung, dem Wunsche des Vaters gemäss, sich der
-Buchdruckerei zu widmen, dagegen zog es ihn unwiderstehlich zu den
-Studien hin. Der Kampf zwischen dem Vater und dem Sohne schloss mit
-einem Kompromiss, wozu beide, und Gutenbergs Kunst dazu, sich nur Glück
-wünschen konnten: Johann Immanuel sollte sich sowohl den Studien, als
-dem Geschäft widmen.
-
-[Sidenote: Seine Ausbildung.]
-
-[Sidenote: Breitkopf und die Fraktur.]
-
-Er legte sich nun mit grossem Eifer auf die Wissenschaften und versuchte
-sich auch schriftstellerisch. Grossen Einfluss auf seine Ausbildung
-übte Gottsched. Erst in späterer Jugend machte sich die Lust an der
-Mathematik, der er später einen grossen Teil seines Ruhmes verdanken
-sollte, bei ihm geltend. Das Werk Albrecht Dürers »Unterweysung
-der Messung mit dem Zirkel u. s. w.« fiel ihm in die Hände. Die
-mathematische Berechnung der Schriftverhältnisse interessierte ihn, und
-nun war er für die Typographie gewonnen. Er ging an das Vergleichen mit
-den alten Drucken und fand, wie die sich immer mehr verschlechternde
-Form mit dem Verfall der Schönschreiberei in Verbindung stand. Mit
-grossem Eifer fing er an die Buchstaben mathematisch zu berechnen. Er
-sammelte emsig alle Musterschriften und Werke über Schriftenkunde und
-begann nun seine Reformen, namentlich arbeitete er unablässig für die
-Verbesserung und Verschönerung der Frakturschrift. Die Gründe, die ihn
-bewogen an dieser festzuhalten und seine Anstrengungen der Regeneration
-derselben zu widmen, hat er später in einer Schrift: »Über Bibliographie
-und Bibliophilie« (1793) entwickelt. Seiner Ansicht nach wäre die
-deutsche Schrift der lateinischen unbedingt vorzuziehen; sie eigne
-sich selbst für Transkription fremdländischer Werke, als hebräischer
-und arabischer, besser als die Antiqua. Nur die Verachtung, welche
-die Gelehrten der deutschen Schrift bewiesen, trage die Schuld, dass
-dieselbe nicht eben so verbessert und verschönert worden sei, wie die
-allgemein beliebte lateinische. Es bedürfe aber nur der Aufmunterung,
-um die Künstler zu veranlassen, unter Zugrundelegung der Schöfferschen
-Muster, oder der Theuerdank-Type eine Frakturschrift zu schaffen, welche
-der schönsten Antiquaschrift die Wage halte.
-
-So lautete der Ausspruch Breitkopfs und er ging nun auch daran, seiner
-Ansicht praktische Geltung durch eine verbesserte Frakturschrift zu
-verschaffen, welche zuerst in: »Einige Lieder für Lebensfreuden«
-angewendet wurde, während die neue Antiqua zuerst in Forbigers Ausgabe
-des »Catull« zum Abdruck gelangte.
-
-Wäre Breitkopf der Fraktur abhold und ein eifriger Freund der
-Antiqua gewesen und hätte er letztere zu einer Zeit, wo man anfing
-sich nach schön gedruckten Büchern zu sehnen, zum Gegenstand seiner
-reformatorischen Pläne gemacht, so hätte möglicherweise die Frage:
-»Antiqua oder Fraktur« unter seiner Autorität längst eine Entscheidung
-im Sinne der Vertreter der Antiqua gefunden. Denn damals lag die
-Angelegenheit weit einfacher als heute, wo sie bei der Mehrzahl der
-Gegner der Antiqua weit eher eine nationale Gefühlssache als eine Frage
-der Zweckmässigkeit und der Schönheit geworden ist.
-
-[Sidenote: Der Musiknotendruck.]
-
-Einen ganz wesentlichen Anteil an dem Weltruhm Breitkopfs haben seine
-Verbesserungen des typographischen Musiknotendrucks. Der Umstand,
-dass die Buchdruckerkunst gleich bei ihren ersten Erzeugnissen auf
-die Bedürfnisse der Kirche geführt wurde, musste die Gedanken auf
-den Notendruck richten; doch war die Technik damals nicht so weit
-vorgeschritten, dass man an die Überwindung der durch die Verbindung
-des Druckes der horizontalen Linien und der vertikalen Notenzeichen
-entstehenden Schwierigkeiten denken konnte. Man musste deshalb beim
-Drucken des Textes Raum lassen, für die nachträglich einzuschreibenden
-Noten. Später wurden Linien und Text rot gedruckt, die Choralnotenköpfe
-eingezeichnet, teilweise auch mit der Hand durch Stempel einzeln
-aufgedruckt oder das Ganze in Holz geschnitten. Das erste mit
-Holzschnitt-Choralnoten gedruckte Buch ist das bei Hans Froschauer in
-Augsburg erschienene _Lilium Musicae planae_ des Michael Kiensbeck aus
-dem Jahre 1473. Die ersten Proben von Figuralmusik in Holzschnitt kommen
-in einem Werke des Nic. Burtius vor, gedruckt von Hugo de Rugeriis in
-Bologna 1487.
-
-[Sidenote: Noten in Holzschnitt.]
-
-Solche in Holz geschnittene Noten wurden noch benutzt, nachdem das
-Verfahren mittels beweglicher Choralnotentypen zu drucken erfunden
-war, z. B. in den Liederbüchern Luthers. Wann und wo der Versuch mit
-letzteren zuerst geschah ist nicht zu ermitteln, denn das Verfahren
-wurde ziemlich gleichzeitig an vielen voneinander sehr entfernten Orten,
-z. B. um das Jahr 1488 in Basel, geübt.
-
-[Sidenote: Oct. dei Petrucci.]
-
-Hat es nun auch Choralnotentypen vor der Erfindung des typographischen
-Druckes der Figuralmusik gegeben, so ist es doch unzweifelhaft, dass
-letzterer eine Erfindung des OCTAVIANO DEI PETRUCCI aus Fossombrone
-war[206]. Dieser, von edlen jedoch armen Eltern geboren, kam als
-Buchdrucker nach Venedig. Im Jahre 1498 erhielt er seitens des Senates
-ein Patent auf Druck von mehrstimmiger Musik für »Gesang und Laute«,
-dem später ein ähnliches des Papstes Leo X., datiert 1513, folgte. Sein
-erster Notendruck war _harmonice musices Odhecaton_ 1501. Er entwickelte
-eine so grosse Thätigkeit, dass er bereits in den Jahren 1501-1507
-zwanzig verschiedene Werke gedruckt hatte. Unvermögenheit veranlasste
-ihn den Betrieb seiner Druckerei den thätigen Buchhändlern Amad. Scotti
-und Nic. da Raphael zu überlassen.
-
-  [206] FR. CHRYSANDER, Abriss einer Geschichte des Musikdruckes von XV.
-        bis zum XIX. Jahrhundert. In der Allg. Musik. Ztg., 1879, No. 11
-        u. ff. -- ANT. SCHMID, Ottaviano dei Petrucci da Fossombrone.
-        Wien, 1845.
-
-[Sidenote: Petruccis System.]
-
-Petruccis System war auf Doppeldruck gegründet. Die Linien bestanden
-aus Stücken in der Grösse der Formatbreite. Die Noten wurden für sich
-gesetzt und auf die Linien gedruckt. Die Genauigkeit der Typen ist eine
-grosse und der Druck, besonders der Linien, ein vorzüglicher. In allen
-Ausgaben Petruccis sowie seiner Nachfolger für lange Zeit wurden die
-einzelnen Stimmen für sich meist nebeneinander gedruckt, für den Druck
-von Partitur-Ausgaben war man damals technisch noch nicht weit genug
-fortgeschritten.
-
-[Sidenote: Andere Notendrucker.]
-
-Den Druck mit Typen, in welchen jedes der Notenzeichen zugleich mit
-einem Stück des Liniensystems verbunden war, so dass nur ein Druck
-notwendig und die Schwierigkeit des Passens der Formen umgangen ward,
-führte ERHARD OEGLIN in Augsburg zum erstenmale vor in: _Melopoiae
-sive Harmoniae tetracenticae_ 1507. Peter Schöffer in Mainz übte das
-Verfahren 1511.
-
-[Sidenote: Pierre Hutin.]
-
-In Frankreich schnitt der Graveur und Drucker PIERRE HUTIN 1527 die
-ersten derartigen Noten, mit welchen PIERRE ATTAIGNANT in Paris und
-TYLMAN SUSATO in Antwerpen druckten. Bei allen diesen Versuchen waren
-die Notenköpfe noch eckig. Von diesen wurde zum erstenmale in den
-Werken des päpstlichen Kapellmeisters ELEAZAR GENET genannt CARPENTRAS
-abgewichen. Als der genannte in seinen alten Tagen in Avignon seine
-Kompositionen drucken lassen wollte, veranlasste er STEPHAN BRIARD aus
-Bar-le-duc, Typen, welche die Handschrift nachahmte, zu schneiden.
-JEAN DE CHANNAY in Avignon druckte damit 1532 das erste _Liber primus
-Missarum Carpentras_. Die Neuerung fand jedoch keine Folge.
-
-Venedig blieb lange Zeit das Zentrum für den Musiknotendruck und den
-Musikalienverlag. Die bedeutendste Firma war die der Familie GARDANO,
-die von 1536 ab bis tief in das XVIII. Jahrhundert blühte und die Werke
-Palästrinas verlegte.
-
-[Sidenote: Notendruck in Deutschland.]
-
-In Deutschland wurden nicht nur Originale gedruckt, sondern auch alles
-»Gangbare« des Auslandes nachgedruckt. HIERONYMUS FORMSCHNEIDER schnitt
-gute Notentypen. Der bedeutendste Notendrucker des XVI. Jahrh. war ADAM
-BERG in München, Verleger der Werke Orlando Lassos. Fast alle seine
-Drucke, bei denen er die Unterstützung des musikliebenden Herzogs von
-Bayern genoss, sind Prachtausgaben in Folio. Sein Hauptwerk ist das:
-_Patrocinium musices_ aus 1573. Als das bedeutendste Werk aus dem XVI.
-Jahrhundert muss das von NIC. HEINRICH in München gedruckte _Magnum opus
-musicum_ genannt werden. In dem XVII. Jahrhundert war namentlich GIMEL
-BERGEN in Dresden thätig.
-
-[Sidenote: Frankreich.]
-
-In Frankreich lieferte GUILLAUME LE BÉE um 1550 vollkommenere Noten als
-die Hutins, deren sich ROB. BALLARD und dessen Schwager ADRIAN LE ROY
-bedienten. Die Familie Ballard, welche die Noten le Bées für die hohe
-Summe von 50000 Livres erwarb, war die bedeutendste Musikfirma nicht nur
-in Frankreich und erwarb sich namentlich durch die Herausgabe der Werke
-Lullys Weltruf. Sie druckte die Partituren fast aller französischen
-Opern und hielt sich beinahe 200 Jahre in Ansehen.
-
-Englands Anteil an dem Musiktypendruck war kein bedeutender. JOHN DAY
-wandte um 1560 die verbesserte Methode an. THOMAS ESTE (um 1600) brachte
-sehr elegante Drucke.
-
-[Sidenote: Verfall des Notendruckes.]
-
-Um 1725 war der musikalische Typendruck, dessen Wesen überhaupt seit
-Petrucci wenig fortgeschritten war, ganz in Verfall geraten und der
-Kupferdruck hatte dessen Platz eingenommen. Als letzte bedeutende
-Erscheinung können die in Venedig bei DOMENICO LOVISA in acht, mit
-allem, damals zugebote stehenden Luxus ausgeführten Foliobänden
-gedruckten Fünfzig Psalmen von Benedetto Marcello bezeichnet werden. --
-
-Aus dem Gesagten geht hervor, dass es unrichtig ist, wenn Breitkopf,
-wie es gewöhnlich geschieht, als Erfinder des typographischen
-Notendruckes genannt wird, dagegen bleibt ihm, was ihm wieder von
-verschiedenen Seiten streitig gemacht worden ist, die Ehre, dem
-typographischen Notendruck eine solche Gestaltung gegeben zu haben,
-wie er sie noch heute hat. Die Bedeutung dieser That würde eine noch
-grössere Tragweite haben, wenn nicht die Erfindung der Lithographie
-und der lithographischen Schnellpresse in dem Notendruck und dem
-Musikalienverlag eine gewaltige Umwälzung zur Folge gehabt hätte.
-
-Am allertiefsten fast stand vor Breitkopf der Notendruck in Leipzig;
-selbst die Arbeiten sonst verdienter Männer als WOLFG. STÖCKEL und ABR.
-LAMBERG sind äusserst mangelhaft. Die Kolumnen sahen mit ihren unendlich
-vielen, jämmerlich zusammengesetzten Linienstücken vollständig gequirlt
-aus.
-
-[Sidenote: Breitkopfs Noten.]
-
-Da erschien im Jahre 1755 bei Breitkopf »Sonnet auf das Pastorell _Il
-trionfo della fedelta_«, ein Versuch, der bereits wenig zu wünschen
-übrig liess, doch ist die umfangreiche (283 S. in qu. fol. umfassende)
-Tondichtung der Kurfürstin Marie Antonie von Sachsen _Il trionfo della
-fedelta_ selbst noch geeigneter, die Vorzüge von Breitkopfs Leistungen
-ins helle Licht zu setzen. In der Schlussschrift heisst es: »_Stampato
-in Lipsia; nella stamperia di Giov. Gottlob Immanuel Breitkopf,
-Inventore di questa nuova maniera di stampar la Musica con Carratteri
-separabili e mutabili. E questo Dramma Pastorale la prima opera stampata
-di questa nuova guisa; comminciata nel Mese di Luglio 1755, e terminata
-nel mese d'Aprile 1756_[207]«.
-
-  [207] Über diesen sowie über die sonstigen Musikdrucke Breitkopfs
-        vergl. LORCK, »Der Buchhandel und die graphischen Künste auf der
-        Kunstgewerbe-Ausstellung zu Leipzig 1879«. Sep. Abdr. aus dem
-        Börsenbl. f. d. d. B.
-
-Der bewegliche Geist Breitkopfs liess ihn jedoch nicht bei solchem Siege
-Beruhigung fassen, sondern trieb ihn ein Feld zu bebauen, wobei man zwar
-volle Gelegenheit hat, seine Fähigkeiten zu bewundern, jedoch nicht ohne
-eine Beimischung des Bedauerns, dass dieselbe so unfruchtbaren Arbeiten
-zugewendet wurden.
-
-[Sidenote: Landkartensatz.]
-
-Zuerst wollte er die Herstellung der Landkarten der Buchdruckerei
-zuweisen. Die Berechnung aller der wellenförmigen Linien der
-verschiedensten Art für Terrainzeichnung; die Notwendigkeit, die
-Schrift kreuz und quer nach allen Richtungen hin zu setzen; kurz,
-alle die Schwierigkeiten, die eine Kartenzeichnung darbietet, machen
-die typographische Ausführung, wennauch nicht geradezu unmöglich,
-doch so schwer, dass die Kosten sich nicht in der Praxis erschwingen
-lassen. Dies fühlte wohl Breitkopf bald selbst, wie aus seiner 1777
-herausgegebenen Broschüre: »Über den Druck der geographischen Karten«
-hervorgeht, und die darin enthaltenen Proben würden überhaupt kaum an
-das Tageslicht getreten sein, wenn er sich nicht von dem sein Ehrgefühl
-verletzenden Verdacht hätte reinigen wollen, dass er mit seiner
-Erfindung später als Haas in Basel mit der seinigen gekommen sei.
-
-[Sidenote: Satz figürlicher Gegenstände.]
-
-Diesem Verdacht tritt er mit Entrüstung entgegen und kritisiert
-streng den Haasschen Versuch, den er »mehr ein _opus musivum_ als
-_typographicum_« nennt, »mit Thon und gekautem Papier nachgeholfen, wie
-man dergleichen schon längst in der Druckerei kennt« (vgl. Kap. XIV). In
-demselben Jahre folgte noch »Die Beschreibung des Reichs der Liebe« mit
-einer Karte; 1799 »Der Quell der Wünsche« ebenfalls mit einer Karte, die
-beide als eine glückliche Lösung seiner Aufgabe nicht betrachtet werden
-können. Immerhin ist Breitkopfs typographischer Scharfsinn doch sehr zu
-bewundern, und seine kartographischen Versuche bleiben typographische
-Reliquien von hohem Wert. Der Satz, der noch heute erhalten ist,
-beseitigt jeden Verdacht, als sei durch Feile, Messer, unregelmässigen
-Ausschluss oder in anderer Weise nachgeholfen; alle Stücke sind streng
-systematisch und einfach, wie in jedem anderen Satz, an einander gereiht.
-
-[Sidenote: Chinesische Schrift.]
-
-Obgleich Breitkopfs klarer Verstand ihm sagte, dass er auf diesem Wege
-keine grossen praktischen Erfolge erzielen würde, so veranlasste ihn
-doch sein etwas hartnäckiger Charakter, sogar noch weiter zu gehen: er
-wollte es noch möglich machen, Porträts mit Typen herzustellen. Die
-Strichlagen des Kupferstechers liessen ihn glauben, durch parallel
-laufende Linienstücke das Ziel erreichen zu können. Seine Proben hat
-er nicht veröffentlicht, wer aber die neuesten Arbeiten Moulinets und
-anderer Meister in diesem Genre kennt, kann sich leicht von dem, was
-erreicht werden konnte, ein ungefähres Bild machen. Zwar gehören alle
-solche Versuche den Gebieten des an und für sich Unpraktischen an, wir
-können sie dennoch so wenig wie die späteren Stigmatypien Fasols als
-wertlos für die Fortbildung der Typographie bezeichnen.
-
-Die Beschaffung des chinesischen Satzes mit beweglichen Lettern war
-eine der Aufgaben, die sich die Typographie gestellt hatte. Sowohl die
-französische als die päpstliche Regierung hatten darauf viel Geld unnütz
-verwendet. Die grosse Anzahl der Schriftzeichen machte die Anfertigung
-der Typen kostspielig und die Ähnlichkeit der Charaktere unter einander
-den Satz zu einem äusserst schwierigen. Indes, Breitkopf löste seine
-Aufgabe und sandte sofort eine allerdings nicht sehr ansprechende, im
-J. 1789 der Öffentlichkeit übergebene Probe an den Papst, der ihm durch
-den Kardinal Borgia in sehr schmeichelhaften Ausdrücken danken liess.
-Aber auch bei dieser Erfindung unterblieb die praktische Ausbeutung. Ein
-holländischer Verleger unterhandelte zwar mit Breitkopf über das Setzen
-eines chinesischen Textes in Leipzig, die Verhandlungen führten aber
-nicht zu einem Resultate.
-
-[Sidenote: Typographische Ornamentik.]
-
-Nun wollte Breitkopf auch mathematische Figuren mit beweglichen Typen
-setzen, ein Gedanke, der bei der Billigkeit des einfachen Holzschnittes
-keine grossen Erfolge in Aussicht stellen konnte und auch nicht zur
-Verwendung kam.
-
-[Sidenote: Schriftgiesserei.]
-
-Schliesslich wendete er seine Aufmerksamkeit darauf, die Verzierungen,
-die nach und nach den höchsten Grad von Ungeschmack erreicht hatten,
-durch geschmackvollere zu ersetzen. Zu diesem Zweck liess er gute ältere
-Vorbilder nachahmen und in Holz schneiden.
-
-Auch das Giessen und das Drucken haben ihm Verbesserungen zu verdanken.
-Seine Giesserei war wegen der Vortrefflichkeit der Metall-Legierung
-berühmt. Einen Beweis für die Güte liefert die Reinheit der Abdrücke,
-die nach Verlauf von hundert Jahren von dem vorhandenen Landkartensatze
-gemacht wurden. Die Giesserei arbeitete mit vierzig Leuten und zwölf
-Öfen und sandte ihre Schriften nach allen Ländern der Welt. Dagegen
-misslangen eine von ihm angefangene Spielkartenfabrik und eine
-Tapetenfabrik, obwohl die Muster von dem besten Geschmack zeugen.
-Breitkopf war eben ein Erfinder, nicht aber in gleichem Masse für die
-pekuniäre Ausbeutung der Erfindungen geschaffen.
-
-[Sidenote: Sittliche Reformen.]
-
-Einem so feingebildeten Mann wie Breitkopf konnten die handwerksmässigen
-Roheiten, die mit der Lossprechung eines Lehrlings verbunden waren
-(I, 165), selbstverständlich nicht zusagen. Er schaffte deshalb die
-bei solchen Gelegenheiten üblichen scenischen Aufführungen ab und
-beschränkte sich darauf, den symbolischen Sinn der Marterwerkzeuge
-erklären zu lassen und in einer sinnigen Rede den Losgesprochenen
-über seine Rechte und Pflichten zu belehren. Solche Änderungen
-und Neuerungen, die auf das Beschränken der Völlerei und des
-Feierabendmachens abgesehen waren, fanden jedoch begreiflicherweise
-keine Gnade bei den Gehülfen, und man ging anfänglich so weit, die bei
-Breitkopf Ausgelernten nicht für voll anerkennen zu wollen, doch bahnten
-sich Vernunft und Sitte schliesslich ihren Weg.
-
-[Sidenote: Schriftstellerische Arbeiten.]
-
-Wie viele seiner technischen Pläne und Experimente, so blieben auch
-manche seiner schriftstellerischen Arbeiten nur Entwürfe. Um seinen
-Hauptplan, eine grossartig angelegte Geschichte der Buchdruckerei
-gründlich durchführen zu können, hatte er mit vieler Sorgfalt und
-mit grossen Kosten eine Bibliothek von Werken über Buchdruckerkunst
-und Proben von den Leistungen derselben gesammelt. Durch eine Reihe
-von Jahren legte er Kollektaneen an, hatte auch einige Partien des
-Werkes ausführlicher ausgearbeitet. 1779 erschien seine Broschüre
-»Über die Geschichte der Erfindung der Buchdruckerkunst«, welche den
-breit angelegten Plan seines Werkes entwickelte. Es folgte dann 1784
-einer der durchgearbeiteten Abschnitte: »Versuch über den Ursprung
-der Spielkarten«. Erster Teil. Der zweite Teil wurde nach Breitkopfs
-Tode von J. C. F. Roch 1801 herausgegeben, welcher in der Vorrede
-darüber klagt, dass die hinterlassenen Notizen Breitkopfs nicht
-derart beschaffen seien, dass eine grössere Ausbeute daraus erwachse.
-Breitkopfs reger Geist führte ihn während der Arbeit immer weiter; die
-Noten überwuchern den Text. Er wollte alles, was ihn interessierte,
-auch ausführlicher bearbeiten, und so haben wir zu bedauern, dass wir
-nur einige, wenn auch sehr wertvolle Bruchstücke erhielten, statt
-einer vollständigen, noch heute nicht vorhandenen Geschichte der
-Buchdruckerkunst, die zu schreiben er, wie kaum ein zweiter, fähig
-gewesen wäre, wenn er nur die Kunst, sich zu beschränken, besser
-verstanden hätte.
-
-[Sidenote: Breitkopfs Tod.]
-
-[Sidenote: Breitkopf & Härtel.]
-
-[Sidenote: R. Härtel]
-
-[Sidenote: Dr. H. Härtel [+] 5. Aug. 1875.]
-
-Breitkopf starb am 28. Jan. 1794 und hinterliess seine Buchdruckerei
-als eine der am reichsten ausgestatteten wenn nicht gar als die
-reichste der Welt. Sie besass gegen 400 verschiedene Schriftgattungen,
-16 Sorten Noten, einen grossen Vorrat von Vignetten und beschäftigte
-120 Arbeiter. Das Geschäft wurde von dem Sohne CHRISTOPH GOTTLOB
-fortgeführt, der sich im Jahre 1796 mit GOTTFRIED CHRISTOPH HÄRTEL
-assoziierte. Die jetzige Firma BREITKOPF & HÄRTEL datiert aus dem
-Jahre 1798. Härtel war zwar kein gelernter Buchdrucker, stand jedoch
-dem Geschäft in vortrefflichster Weise vor. Er liess durch Schelter
-griechische Typen nach Bodoni und Antiquaschriften nach Levrault
-schneiden und gründete auch eine Steindruckerei (1805). Nach dem Tode
-Härtels (am 25. Juli 1827) trat zuerst der jüngere Sohn RAYMUND HÄRTEL,
-später (1835) der ältere Dr. jur. HERMANN HÄRTEL in das Geschäft.
-Sie brachten dasselbe, das während ihrer Minderjährigkeit etwas
-zurückgegangen war, bald wieder zur alten Blüte.
-
-Der etwas altersgrau gewordene »goldene Bär« wurde 1867 verlassen und
-ein neues immenses Geschäftshaus bezogen, wo es jedoch auch bald zu
-eng geworden wäre, hätte die Firma nicht ihre Pianofortefabrikation
-aufgegeben. Am 27. Januar 1869 beging das verjüngte Geschäft die
-Feier seines 150jährigen ruhmvollen Bestehens. Es arbeitet mit 30
-typographischen und lithographischen Schnellpressen, 18 Handpressen und
-gegen 400 Arbeitern.
-
-Als Musikverleger hält das Haus den alten Ruhm aufrecht. Das bis Ende
-1878 ergänzte Musikverzeichnis umfasst in mehr als 15000 Werken das
-gesamte Gebiet der Musik, wie auch deren Litteratur und Pädagogik nach
-allen Seiten hin vertreten ist. Nach dem Ausscheiden Raymund Härtels im
-Jahre 1879 sind seine Neffen W. VOLKMANN und Dr. O. HASE die Chefs des
-Hauses.
-
-[Sidenote: G. J. Göschen * 1752.]
-
-Auf der Grenze des XVIII. und XIX. Jahrhunderts wirkte GEORG JOACHIM
-GÖSCHEN[208], aus Bremen gebürtig. Seine Jugend verbrachte er in
-ärmlichen Verhältnissen. Drei Jahre lebte er in einer Pension bei einem
-Schullehrer in Arbergen, einem Dorfe bei Bremen, wo der Vater des
-bekannten Gelehrten Heinr. Ludw. Heeren Pastor war und Göschen zugleich
-mit seinem eigenen Sohne Unterricht erteilte. Nach überstandener Lehre
-erhielt er eine Stelle in Leipzig in der Crusiusschen Buchhandlung, die
-er 13 Jahre mit Erfolg bekleidete. Dann ging er nach Dessau, wo in ihm
-der Entschluss reifte, sich in Leipzig zu etablieren. Das Glück war dem
-strebsamen Manne hold, er trat nach und nach in Verbindung mit den
-besten Autoren und verschaffte sich rasch einen angesehenen Namen.
-
-  [208] CHR. G. LORENZ, Zur Erinnerung an G. J. Göschen. 4. Grimma 1861.
-
-Um eine Prachtausgabe von Wielands Werken mit lateinischen Lettern
-zu drucken, fasste Göschen den Plan, selbst eine Buchdruckerei zu
-errichten, da die vorhandenen Druckereien seine Forderungen nicht
-erfüllen konnten. Das war aber in der damaligen Blüte des Innungswesens
-keine leichte Sache, da Göschen nicht gelernter Buchdrucker war. Er
-musste in seinem Konzessionsgesuche, welches am 4. Mai 1793 bewilligt
-wurde, geltend machen, dass er nur »mit lateinischen Lettern nach Didot«
-drucken wolle, dass jedoch diese in Leipzig nicht vorhanden wären, und
-dass seine Typen noch schöner seien als die von Unger in Berlin, wodurch
-Leipzigs Buchdruckerruhm steigen würde; ausserdem wolle er nur für sich
-drucken und sogar nur solche Artikel seines Verlages, die Andere nicht
-ausführen könnten. Nichtsdestoweniger wurde von seiten der Innung mit
-allen Kräften gegen ihn gearbeitet; man hatte wohl das Gefühl, dass ein
-Mann von Göschens Geist, wenn er einmal sich der Typographie gewidmet
-hatte, nicht bei den »lateinischen Typen nach Didot« stehen bleiben
-würde.
-
-[Sidenote: Prachtausgaben.]
-
-Er schritt nun an sein grosses Vorhaben, eine Gesamtausgabe von
-Wielands Werken zu liefern, die etwas noch nicht dagewesenes sein und
-in vier Gestalten erscheinen sollte. Von der Prachtausgabe in 42 Bänden
-in 4°, mit Antiqua gedruckt und mit 36 Kupfern geschmückt, kostete
-ein Exemplar 250 Thlr. Den 1794 in Leipzig anwesenden Wieland liess
-Göschen unter festlichem Gepränge den ersten Band von jungen, Genien
-vorstellenden Damen überreichen, während die Muse Wielands Haupt mit
-einem Lorbeerkranze schmückte. Auch von Klopstocks Werken wollte Göschen
-eine ähnliche Ausgabe veranstalten; sie blieb jedoch unvollendet.
-Bedeutende Leistungen seiner Buchdruckerei sind die, ebenfalls nicht
-vollständig gewordenen Prachtausgaben des Wolfschen Homer, sowie die
-Griesbachsche Ausgabe des Neuen Testamentes. Die Ausstattung aller
-dieser Werke ist die prachtvollste und sorgfältigste, ohne jedoch einen
-recht befriedigenden Eindruck zu machen. Die Antiquaschriften trafen den
-Geschmack des Publikums nicht und auch die griechischen Schriften sind
-charakterlos, der Satz des Homer ausserdem unschön weitläufig.
-
-Um den erwähnten Beschränkungen in seinem Geschäftsbetrieb zu entgehen,
-hatte Göschen seine Buchdruckerei nach Grimma verlegt, in dessen Nähe
-er das Gut Hohnstädt besass, auf welchem er, 75 Jahre alt, am 5. April
-1828 starb. Er hatte bis in sein hohes Alter seine volle Geistesfrische
-erhalten und sie durch seine grosse Wirksamkeit als Verleger bethätigt.
-
-[Sidenote: Fr. A. Brockhaus * 4. Mai 1772, [+] 20. Aug. 1823.]
-
-Von hervorragender Bedeutung für das Buchgewerbe im allgemeinen, wenn
-auch weniger für die Typographie war FRIEDRICH ARNOLD BROCKHAUS.
-
-[Sidenote: Etablissement in Amsterdam.]
-
-Sohn eines Kaufmanns in Dortmund, lernte er die Handlung in dem
-väterlichen Geschäfte und lag später den Studien ein Jahr lang in
-Leipzig ob. Im Jahre 1798 eröffnete er in Verbindung mit zwei Genossen
-ein englisches Manufakturwarengeschäft in Dortmund, welches er nach
-Trennung von seinen Teilhabern, von welchen der eine einen traurigen
-Einfluss auf die ganze Zukunft Brockhaus' üben sollte, 1802 nach
-Amsterdam verlegte und 1805 aufgab, um sich einem buchhändlerischen
-Geschäft unter der Firma Rohloff & Co. zu widmen, welche Firma 1810 in
-Kunst- und Industrie-Comptoir geändert wurde und erst 1814 in F. A.
-Brockhaus überging.
-
-Bei einem Besuche der Leipziger Michaelismesse im Jahre 1808 erwarb
-er das begonnene aber ins Stocken geratene Konversations-Lexikon, ein
-Unternehmen, welches bestimmend für seine ganze geschäftliche Zukunft
-werden sollte.
-
-[Sidenote: Altenburg und Leipzig.]
-
-Veranlasst durch den Tod seiner geliebten Frau und durch die
-Franzosenherrschaft in Holland siedelte Brockhaus im Jahre 1810 nach
-Altenburg über und verkaufte 1811 das Amsterdamer Geschäft an Johannes
-Müller. In Altenburg weilte er bis 1817, um dann, nachdem er zwischen
-Dresden und Leipzig geschwankt hatte, am letzteren Orte sich bleibend
-niederzulassen und das in Altenburg bereits nach grossen Dimensionen
-betriebene Verlagsgeschäft in noch grössere Bahnen zu lenken.
-
-[Sidenote: Das Konversations-Lexikon.]
-
-Seinen Scharfblick für die Bedürfnisse der Zeit, verbunden mit einer
-thatkräftigen patriotischen Gesinnung bekundete er durch viele
-Unternehmungen. Der Eckstein des ganzen grossen Gebäudes blieb jedoch
-das Konversations-Lexikon. Der Anfang hierzu war bereits um das Jahr
-1793 von Dr. Renatus Gotthelf Löbel gemacht. Dieser verband sich
-mit einem Advokaten Chr. Wilh. Franke zu der Herausgabe; für die
-buchhändlerische Durchführung wurde Aug. Leupold ausersehen. Das Werk
-hatte jedoch keinen grossen Erfolg und die Unternehmer verkauften es
-an Leupold. Nach vielen Schicksalen kam es noch vor dem Erscheinen des
-sechsten (Schluss-) Bandes an Brockhaus, der nun mit seiner gewohnten
-Energie an die Vollendung und Umarbeitung ging[209].
-
-  [209] HERM. FRANCKE, Das Konversations-Lexikon und seine Gründer.
-        Börsenbl. f. d. d. B. 1873. No. 23.
-
-[Sidenote: Druckerei.]
-
-Mehr und mehr fühlte Brockhaus das Bedürfnis über eine eigene Druckerei
-disponieren zu können und hatte zuerst den Gedanken, diese in
-Altenburg zu errichten, wovon er jedoch zurückkam. Anfang des Jahres
-1818 eröffnete er nun eine Offizin mit drei hölzernen Pressen, zu
-welchen bald noch weitere vier kamen. Die Innung legte Protest ein,
-weil Brockhaus kein gelernter Buchdrucker sei. Da musste sein Freund
-Teubner aushelfen und durch Verkauf, Rückkaufsvertrag etc. etc. wurde
-es Brockhaus möglich, faktisch seinen Willen durch die Errichtung
-einer »zweiten Teubnerschen Buchdruckerei« durchzusetzen, bis der Sohn
-Friedrich, der bei Vieweg in Braunschweig gelernt hatte, am 21. Okt.
-1820 die Konzession als Buchdrucker erhielt.
-
-[Sidenote: Die Schnellpresse.]
-
-Merkwürdig genug, dass ein Mann, begabt mit dem weiten Blick Brockhaus'
-und so gewohnt, pekuniäre Schwierigkeiten zu überwinden, sich die
-Ehre nehmen liess, als erster die Schnellpresse in Deutschland zur
-Anwendung zu bringen; dies um so mehr, als er die Sache scharf ins
-Auge genommen hatte und die Wichtigkeit der Schnellpresse vollständig
-erfasst hatte, wie aus einer Korrespondenz zwischen ihm und König
-& Bauer, die auch ein interessantes Streiflicht auf Königs weiten
-Geschäftsblick wirft, hervorgeht[210]. Bereits am 7. November 1818
-wandte er sich an König & Bauer, um Näheres über die Leistungsfähigkeit
-der Schnellpresse zu erfahren, indem er betonte, dass 25 Handpressen
-nicht imstande gewesen, die Hälfte des Lexikons, fünf Bände in 12000
-Auflage, innerhalb fast eines Jahres zu liefern, und dass die Arbeiter
-bei der Einförmigkeit der Arbeit ermüdeten und zuletzthin nur schlechte
-Arbeit lieferten. König & Bauer beleuchten in ihrer Antwort, dass 2-3
-Schnellpressen genügen würden, um 25 Handpressen zu ersetzen, und dass
-trotz des Anlagekapitals von 15000 Gulden für jede Schnellpresse
-grosse Ersparnisse eintreten müssten. Sie machten dabei Brockhaus
-einen eigentümlichen Vorschlag, dass er seine Druckerei nach Oberzell
-verlegen sollte. Sie hätten noch Raum genug für eine Druckerei von 70
-bis 80 Setzern und die nötigen Maschinen, welche durch Wasser betrieben
-werden könnten, auch enorme Trockenböden ständen zur Disposition. Da
-das Papier aus Bayern und Franken bezogen werden würde, könnten die
-Transportkosten demnach zum grossen Teil gespart werden, ja, sie selbst
-gingen mit der Idee um, eine englische Papiermaschine zu bauen, um
-gutes Papier zu liefern, »das deutsche Papier«, heisst es, »ist doch
-ein Schandartikel, womit kein englischer Buchhändler vor das Publikum
-zu kommen sich unterstehen dürfte«. Der Brief schliesst: »Was sagen Sie
-zu dieser seltenen Vereinigung von Mitteln für grosse litterarische
-Unternehmungen, in einen kleinen Raum zusammengedrängt? Vielleicht
-liesse sich zwischen unseren und Ihren Plänen, unseren und Ihren Mitteln
-eine Verbindung ausmitteln, die beiden Parteien vorteilhaft wäre«.
-
-  [210] H. E. BROCKHAUS, Friedrich Arnold Brockhaus. Leipzig 1872. II. B.
-        VI. K.
-
-Hätte dieser Vorschlag einige Jahre früher gemacht werden können, wer
-weiss wozu das geführt haben würde. Jetzt antwortete Brockhaus und zwar
-erst nach einem halben Jahre, ablehnend, er wollte die Ausführung seiner
-Gedanken die Schnellpresse anzuschaffen seinem Sohne überlassen.
-
-König liess trotzdem die Sache nicht fallen und machte im Juni 1819 den
-Vorschlag, »zu dessen Annehmen offenbar viel weniger Mut gehört, als
-Sie Ihren übrigen Unternehmungen nach zu urteilen besitzen«, auf ihre
-Kosten zwei Schnellpressen in Leipzig zu Brockhaus' ausschliesslichem
-Gebrauch aufzustellen, in Betrieb zu halten und nach 10 Jahren an
-Brockhaus unentgeltlich zu überlassen, wenn er auf 10 Jahre hinlängliche
-Beschäftigung garantieren wollte und zwar gegen um 25% wohlfeilere
-Druckpreise, als sie ihm in seiner eigenen Druckerei zu stehen kämen.
-Aber auch diesen Antrag lehnte Brockhaus ab, obwohl er nach seiner
-Angabe über fünfzig eigene und fremde Pressen beschäftigte. So kam es
-denn, dass Brockhaus' Offizin und Leipzig überhaupt erst 1826, drei
-Jahre nach Friedrich Arnolds Tod, in Besitz einer Schnellpresse kam,
-welche von den Arbeitern mit Demolierung bedroht wurde, die in Leipzig,
-wie anderswo, noch nicht einsehen gelernt hatten, dass sie hiermit nur
-gegen ihr eigenes Fleisch und Blut wüteten.
-
-[Sidenote: Der Verlag.]
-
-Neben dem Konversations-Lexikon pflegte Brockhaus mit besonderer
-Vorliebe den journalistischen Verlag, repräsentiert durch Okens »Isis«,
-»Zeitgenossen«, »Leipziger Kunstblatt«, »Hermes« und »Litterarisches
-Wochenblatt«, die alle, mit Ausnahme des letzteren, welches noch als
-»Blätter für litterarische Unterhaltung« besteht, kein langes Leben
-hatten. Auf seinen reichhaltigen sonstigen Verlag kann hier nicht näher
-eingegangen werden.
-
-[Sidenote: Tod Fr. Arn. Brockhaus'.]
-
-Die angestrengteste Geschäftsthätigkeit, die damit verbundenen
-Sorgen, zu welchen sich der bereits angedeutete ärgerliche, immer
-wieder auftauchende Streit von Dortmund her kam; seine fortwährenden
-Zensurkämpfe namentlich mit der preussischen Regierung; verdriessliche
-litterarische Händel, die durch sein heftiges Temperament genährt
-wurden; die Not, welche ihm Konkurrenz und Nachdruck des Lexikons
-verursachten, rieben seine Kräfte vor der Zeit auf, und brachten ihn um
-den ruhigen Genuss seines unermüdlichen Schaffens. Seine Gesundheit war
-untergraben. Obwohl im November 1822 dem Tode nahe und bereits allgemein
-totgesagt, erholte er sich wieder, unterlag jedoch einem neuen Anfall am
-20. Aug. 1823[211].
-
-  [211] Sein Enkel Dr. Ed. Brockhaus setzte ihm in dem Werke »Friedrich
-        Arnold Brockhaus, sein Leben und Wirken«. 3 Bde. Leipzig
-        1872-1881 ein würdiges Denkmal. Neben der interessanten
-        und lehrreichen Darstellung hat das Buch das, bei einem so
-        entstandenen Werke gewiss seltene Verdienst der grössten
-        Offenheit und einer fast bis zum Äussersten gehenden
-        Unparteilichkeit, die auch nicht den geringsten Versuch zulässt,
-        die Schwächen und Fehler des bedeutenden Mannes zu bemänteln.
-
-[Sidenote: Fr. Brockhaus [+] 15. Aug. 1865.]
-
-Das umfangreiche verwickelte Geschäft wurde von den jungen Söhnen
-FRIEDRICH und HEINRICH BROCKHAUS fortgesetzt. Friedrich hatte, wie
-schon erwähnt, die Leitung der Buchdruckerei übernommen, welche 1823
-10 Holzpressen beschäftigte. Im Jahre 1833 wurde eine Stereotypie
-eingerichtet, 1836 die Walbaumsche Schriftgiesserei erworben (S. 283).
-Friedrich war eifrig bemüht, der Buchdruckerei die Superiorität in dem
-in den vierziger Jahren aufblühenden Illustrationsdruck zu sichern,
-und scheute keine Opfer, um den Vergleich mit dem Auslande aushalten
-zu können. Die ersten epochemachenden illustrierten Werke: Vernets
-»Napoleon«, Menzels »Friedrich der Grosse«, die »Illustrirte Zeitung«
-wurden unter der Leitung Friedr. Brockhaus' gedruckt, der sich am 1.
-Januar 1850 von dem Geschäft zurückzog.
-
-[Sidenote: H. Brockhaus * 4. Febr. 1804, [+] 15. Novbr. 1874.]
-
-HEINRICH BROCKHAUS leitete die Buchhandlung. Er war ein mit einer
-ausserordentlichen Arbeitskraft und grossem Organisationstalent
-begabter Mann von unabhängiger Gesinnung. Am 4. Mai 1872 konnte er
-mit Genugthuung den hundertjährigen Geburtstag des Gründers begehen,
-denn das Etablissement war in seiner Art eines der vielseitigsten der
-Welt und in Wahrheit ein Universalgeschäft geworden, das mehr als 600
-Personen beschäftigte. Der mit grösster Sorgfalt von Heinrich Brockhaus
-herausgegebene, 1148 Seiten starke Verlagskatalog verzeichnete damals
-bereits 2552 Artikel in 5851 Bänden. Als Teilnehmer waren die Söhne
-Heinrichs, Dr. EDUARD und RUDOLF BROCKHAUS, eingetreten. Heinrich
-Brockhaus, von der Universität Jena zum Ehrendoktor, von der Stadt
-Leipzig zum Ehrenbürger ernannt, starb am 15. November 1874[212].
-
-  [212] Seine Erlebnisse auf einer grossen Reise in den Jahren 1867-1868
-        schilderte Brockhaus in der ihn charakterisierenden schlichten
-        Weise in seinem »Reisetagebuch«. 2 Bde. 1873.
-
-Das Konversations-Lexikon bildet immer noch den Mittelpunkt des grossen
-Verlags und der Einfluss, welchen dieses jetzt in der 13. Auflage
-erschienene Werk auf die allgemeine Bildung geübt hat, ist ein grosser.
-Der Bilderatlas zum Konversations-Lexikon, 2. Aufl., ist ein Werk, wie
-es nur in einem Universalgeschäft, das über alle Arten der technischen
-Herstellungsmethoden gebietet, in solcher Weise durchgeführt werden
-konnte.
-
-[Sidenote: B. G. Teubner * 16. Juni 1784, [+] 21. Jan. 1856.]
-
-BENEDICTUS GOTTHELF TEUBNER, zu Grosskraussnigk in der Niederlausitz
-geboren, hatte noch vor Brockhaus sein später so bedeutendes
-Etablissement 1811 mit zwei Holzpressen angefangen. Bereits 1823
-verband er mit seiner Buchdruckerei eine Buchhandlung, die sich durch
-ihren philologischen Verlag und korrekte Klassiker-Ausgaben einen
-grossen Ruf erwarb. Teubner war eifrigst für einen sorgsamen Druck
-bemüht, und hat in dieser Hinsicht wesentliche Verdienste um die
-Kunst, auch richtete er sein Streben auf eine, für damalige Zeit nicht
-gerade übliche, Eleganz in allen Accidenzarbeiten unter Verwendung des
-Guilloche- und Farbendruckes. Die von ihm herausgegebene Jubelschrift
-des Dr. K. Falkenstein zeigt, was das Geschäft auf den verschiedenen
-Feldern des graphischen Gebietes zu leisten vermochte. Sind diese
-Leistungen auch durch die der jüngeren Zeit überflügelt, so waren
-sie doch damals bedeutend und die Buchdruckerei Teubners gehörte mit
-zu den in der neuern Richtung tonangebenden. Bei seinem Tode waren
-sieben Schnellpressen in Gang, auch hatte er in Dresden eine Filiale
-gegründet. Die Nachfolger, seine Schwiegersöhne AD. ROSSBACH und
-ALBIN ACKERMANN, verliessen die früher eingeschlagene Kultivierung
-des Accidenzdruckes und zeichneten sich durch ihren vortrefflichen
-Werk- und namentlich durch ihren Zeitungs-Illustrationsdruck aus.
-Der grossartige philologische Verlag, aus gegen 2000 Werken in über
-3000 Bänden bestehend, wurde unter besonderer Leitung des jetzigen
-Geschäftsteilhabers Dr. Aug. Schmitt in kräftigster Weise fortgeführt.
-Ohne irgend eine typographische Prätension zu erheben sind unter diesen
-Werken unübertroffene und unübertreffliche Drucke, um einen unter
-vielen als Beispiel zu nennen _Herodiani reliquiae_ in geradstehender
-griechischer Schrift. Die Offizin ist eine der am besten eingerichteten
-und grössten Deutschlands, sie arbeitet mit 35 Schnellpressen und gegen
-400 Arbeitern, und druckt 18 Zeitschriften.
-
-[Sidenote: Karl Tauchnitz * 29. Okt. 1761, [+] 14. Jan. 1836.]
-
-In die Reihe derjenigen verdienten Männer, die als Bahnbrecher der
-deutschen Typographie zu bezeichnen sind, gehört als einer der ersten
-KARL CHRISTOPH TRAUGOTT TAUCHNITZ.
-
-Tauchnitz war in Grossbardau bei Grimma geboren. Da er seiner Armut
-wegen nicht studieren konnte, ward er 1777 Buchdruckerlehrling und
-arbeitete später bei Unger in Berlin. 1792 kehrte er nach Leipzig
-zurück. Im Jahre 1797 gelang ihm der Ankauf einer kleinen Buchdruckerei.
-Das Geschäft gewann durch Tauchnitz' Fleiss und Akkuratesse an
-Ausdehnung. Bereits 1800 konnte er eine Schriftgiesserei und eine
-Buchhandlung mit der Buchdruckerei vereinigen. Seine Wirksamkeit muss
-namentlich von dem Standpunkte der Verbindung dieser Geschäfte zu einem
-ganz bestimmten Ziel beurteilt werden. Dies Ziel war die Herausgabe der
-griechischen und römischen Klassiker in guter Ausstattung, grösster
-Korrektheit und zu den billigsten Preisen.
-
-[Sidenote: Die Klassiker.]
-
-Im Jahre 1808 machte er damit den Anfang. Jedoch ohne das von Lord
-Stanhope eingeführte Stereotypverfahren, welches er durch den Engländer
-Watts gelernt hatte, wären die oben erwähnten Erfordernisse der
-Kollektion schwer zu erreichen gewesen.
-
-In seinen Bemühungen um die Verbesserung der Antiqua, der griechischen
-und der orientalischen Schriften wurde er durch die Schriftgiesser J. G.
-Schelter und Matthes unterstützt.
-
-[Sidenote: Prachtwerke.]
-
-Seine Leistungen beschränkten sich jedoch nicht auf brauchbare
-billige Ausgaben; er lieferte auch Prachtdrucke ersten Ranges und
-wissenschaftliche Werke bedeutenden Umfanges. Zu den ersteren gehören
-sein Theokrit in Folio (1821); das _Carmen Arabicum Szanicddini
-Helensis_ (1816), dessen Originaltext im orientalischen Stil in Gold
-und bunten Farben gedruckt ist; die Kuhnsche Hymne an König Friedr.
-August von Sachsen. Zu seinen bedeutendsten typographischen Leistungen
-zählen noch die arabische Ausgabe des Korans durch Flügel; die Fürstsche
-Bearbeitung der Buxtorffschen »Concordanz«, die stereotypierten
-hebräischen Bibeln von Hahn u. a.
-
-[Sidenote: K. Ch. Tauchnitz.]
-
-Mitten unter Plänen zu neuen wichtigen Unternehmungen rief ihn der Tod
-plötzlich ab. Sein Sohn KARL CHRISTIAN PHILIPP, der eine ausgezeichnete
-Bildung genossen hatte, setzte das Geschäft, ohne demselben mit der
-vollen Neigung des Vaters zugethan zu sein, doch ganz im Sinne des
-Verstorbenen fort. Auf Veranlassung der Amerikanischen Mission in Syrien
-wurde eine neue arabische Schrift geschnitten, die sich dem Geschmack
-der Orientalen gut anpasst, jedoch im Satz grössere Schwierigkeiten
-bietet, als die ältere, mit welcher der Koran gedruckt wurde. Die Firma
-erlosch durch Verkauf der verschiedenen Geschäftsbranchen.
-
-[Sidenote: Fr. Nies * 6. Aug. 1804, [+] 16. Juni 1870.]
-
-[Sidenote: W. Drugulin * 20. Aug. 1821, [+] 20. April 1879.]
-
-In dem Streben für die Herstellung orientalischer Werke war FR. NIES
-aus Offenbach mit Karl Tauchnitz verwandt, wenn auch der letztere
-von wissenschaftlichem sowohl als typographischem Standpunkte aus
-Idealeres anstrebte. Angeregt namentlich durch den genialen Verleger
-W. A. Barth, den Professor M. G. Schwartze und den Paläographen E. F.
-F. Beer, später auch durch Professor Seyfarth unterstützt, unternahm
-Nies das Wagnis, hieroglyphische Typen in seiner, 1831 angelegten
-Schriftgiesserei herzustellen. Die hieroglyphische Schrift bestand aus
-etwa 1500 Stücken. Diese in verschiedenen Grössenabstufungen sowohl
-nach links als nach rechts gewendet ausgeführten, oft einander sehr
-ähnlichen Figuren in ein richtiges Typensystem zu bringen war für damals
-wirklich eine That; sie gelang und viele Werke, darunter das Riesenwerk
-des Dr. M. G. Schwartze »Das alte Ägypten«[213], zeigen, dass die
-Offizin nach damaligen Verhältnissen Bedeutendes leistete. Nies konnte
-mit seinen selbstgegossenen Schriften in gegen 300 Sprachen drucken,
-vermochte jedoch nicht, sich mit dem Gedanken zu befreunden, heute das
-rückhaltlos zu verwerfen, was gestern gut gewesen war, und ermüdete
-deshalb unter den erhöhten Ansprüchen der fortschreitenden Wissenschaft
-und Technik in seinen Anstrengungen. Das sonst so blühende Geschäft
-verödete nach und nach. Im Jahre 1856 übernahm es CARL B. LORCK, der
-erst sich mit J. J. Weber zur Ausführung der unter dieser Firma in den
-Jahren 1837-1845 erschienenen grösstenteils illustrierten Werke und
-Zeitschriften vereinigt hatte. Die Druckerei und Schriftgiesserei wurde
-zeitgemäss reorganisiert und vervollständigt. Eine bedeutende Zahl von
-orientalischen Werken, besonders für das Ausland gedruckt, verliess in
-den Jahren 1856 bis 1868 die Pressen der Offizin. In letzterem Jahre
-übernahm sie W. DRUGULIN, welcher die bis dahin fortgeführte Firma Fr.
-Niessche Buchdruckerei in W. Drugulin änderte. Lorck gab die »Annalen
-der Typographie« (1869-1877) und mehrere Fachschriften heraus[214].
-Drugulin setzte das begonnene Werk im bisherigen Sinne fort. Hatte die
-Jury der Pariser Weltausstellung von 1867 bereits erklärt, dass in
-Frankreich nur die kaiserliche Druckerei ähnliches prästieren könne,
-wie diese Privatoffizin in Leipzig, so wurde nun in der That durch
-Drugulins Erwerbungen, unter welchen sämtliche Stempel und Matern der
-früheren Karl Tauchnitzschen orientalischen, älteren Renaissance- und
-holländisch gothischen Schriften sich befanden, ein Komplex geschaffen,
-wie er ausser in den Staatsanstalten zu Wien und Paris sich nicht wieder
-vorfindet. Drugulins aussergewöhnlichen Kunst- und antiquarischen
-Kenntnisse kamen ihm bei seinen vielen Reproduktionen und Imitationen
-von Drucken älteren Stils vortrefflich zu statten. Namentlich ist das
-grossartige Werk: »Die Chronik des Sächsischen Königshauses und seiner
-Residenzstadt«, ein Geschenk der Stadt Dresden zur Feier der silbernen
-Hochzeit des Königs Albert und der Königin Carola, ein Meisterstück
-dieser Gattung. Es war jedoch Drugulin nicht beschieden, den Schluss des
-Werkes zu erleben.
-
-  [213] Den Satz dieses Werkes von gegen 2200 Seiten in Quart übernahmen,
-        nachdem verschiedenen Setzern die Geduld ausgegangen war,
-        ohne vorher ein orientalisches Wort gesetzt zu haben, zwei
-        Setzerlehrlinge F. Essigke und H. Kauxdorf, deren der Verfasser,
-        ein gewiss seltener Fall, in der Vorrede in der ehrendsten Weise
-        gedenkt.
-
-  [214] Als: Die Herstellung der Druckwerke. 4. Aufl. 1883. -- Die
-        graphischen Künste auf der Wiener Ausstellung 1873; amtlicher
-        Bericht. -- Die Druckkunst und der Buchhandel in Leipzig.
-        1879. -- Geschichte des Vereins der Buchhändler in Leipzig;
-        Jubelschrift. 1883.
-
-[Sidenote: Hieroglyphendruck.]
-
-Die von Nies eingeführten hieroglyphischen Typen wurden zumteil durch
-die früher erwähnten eleganteren und kleineren Typen in Umrissen
-verdrängt (S. 285), teils hat es in jüngster Zeit den Anschein, als
-wollte die Lithographie und speziell die Autographie der Typographie
-das Terrain der Ägyptologie streitig machen. Der bedeutende Verlag der
-J. C. Hinrichsschen Buchhandlung in Leipzig auf diesem Felde ist fast
-durchweg in Autographie hergestellt, z. B. das hieroglyphisch-demotische
-Wörterbuch von H. Brugsch-Bey, das 1728 Seiten in kl. Folio umfasst.
-Vorausgesetzt, dass der Verfasser es versteht, hieroglyphische Umrisse
-korrekt wiederzugeben und sonst leicht leserlich schreibt, ist die
-autographische Wiedergabe eine ganz zweckmässige. Wenn mit Typen
-gesetzt, würden die Kosten für ein Werk wie das genannte, dessen Absatz
-begreiflicherweise nur ein beschränkter sein kann, allerdings kaum
-erschwinglich sein; im Interesse der Wissenschaft muss man deshalb die
-Besiegung der Typographie durch die Lithographie auf diesem Gebiete mit
-Ruhe hinnehmen.
-
-[Sidenote: B. Tauchnitz.]
-
-Die Offizin des Neffen des K. Tauchnitz, BERNHARD TAUCHNITZ, erneute den
-Weltruf des Namens ebenfalls hauptsächlich durch die konsequente und
-grossartige Durchführung eines einzigen Unternehmens, bei welchem jedoch
-weniger die typographische als die bibliopolische Bedeutung hervortritt.
-Wer kennt nicht die _Tauchnitz Collection_, die Sammlung von Werken
-englischer und amerikanischer Autoren, deren Bändezahl jetzt 2000
-übersteigt, die in über 600000 Stereotypplatten vorhanden sind? Wie die
-Karl Tauchnitzsche Kollektion auf die altklassische Bildung, so hat das
-B. Tauchnitzsche Unternehmen ganz ausserordentlich zur Verbreitung der
-englischen Litteratur und Sprache auf dem Kontinent, daneben auch zur
-Mehrung des Ansehens des deutschen Buchhandels in England beigetragen.
-Der Umstand, dass der Unternehmer den Autoren resp. den Verlegern
-zu einer Zeit Honorar zahlte, wo dies noch nicht durch gesetzliche
-Bestimmungen geboten war, erwarb ihm sofort die Gunst der genannten, die
-er sich zu erhalten verstanden hat.
-
-Ausser der Sammlung lieferte die Offizin für den Verlag des Besitzers
--- für Andere arbeitet sie nicht -- eine Reihe von ebenso gut
-ausgestatteten wie durch ihre Korrektheit bekannten bedeutenden Werke,
-besonders in juristischer und linguistischer Richtung, unter welchen
-beispielsweise die fehlerfreien Logarithmen von Köhler genannt sein
-mögen.
-
-[Sidenote: Andere Firmen.]
-
-Ausser B. G. Teubner hatten bereits G. H. MARET, WILH. HAACK und
-namentlich C. L. HIRSCHFELD in allen Accidenzarbeiten einen sehr guten
-Geschmack gezeigt. Letzterer, durch einen längeren Aufenthalt in Paris
-tüchtig ausgebildet, verband Stereotypie und Gravieranstalt mit seiner
-Buchdruckerei. Im Bunt- und Golddruck leistete er Bedeutendes und das
-von ihm 1840 herausgegebene Tableau in etwa zwanzig Farbenplatten,
-_Typographia jubilans_, ist eins der bedeutendsten Erzeugnisse der
-Jubelpresse.
-
-[Sidenote: Das Jubelfest 1840.]
-
-Es dürfte hier, ehe wir zur jüngsten Gestaltung des graphischen
-Geschäfts in Leipzig übergehen, der Ort sein, mit einigen Worten des
-Jubelfestes 1840 zu gedenken, das sich nicht zu einer Lokalfeier,
-sondern zu einem grossen nationalen Feste gestaltete, welches in der
-Geschichte der Buchdruckerkunst einen Platz verdient.
-
-Während im Jahre 1640 fünf Buchdruckereibesitzer mit 14 Gehülfen, im
-Jahre 1740 achtzehn Offizinen mit 138 Gehülfen dem Feste beiwohnten,
-zeigt die Liste der Beteiligten im Jahre 1840 24 Buchdruckereien mit
-232 Handpressen, 11 Schnellpressen und 672 Gehülfen, dazu noch 7
-Schriftgiessereien mit 62 Gehülfen, schliesslich 108 Buchhandlungen mit
-121 Gehülfen. Das Kontingent, welches allein das Brockhaussche Geschäft
-stellte, betrug mehr als die Gesamtzahl der das Fest von 1740 Feiernden.
-
-Die Sammlungen der Buchdrucker zu einem Festfond begannen bereits
-1837. Die Buchhändler traten 1839 hinzu und die Stadt bewilligte 3000
-Thaler. Das unter den günstigsten Auspizien vorbereitete Fest nahm den
-würdigsten Verlauf.
-
-Bereits am Nachmittag des 23. Juni hatte die ganze Stadt sich festlich
-geschmückt. Die Häuser waren mit Guirlanden und Kränzen behängt, Fahnen
-wehten und Triumphbogen waren errichtet.
-
-Früh am 24. durchzog eine grosse Reveille die Stadt. Um 8 Uhr
-versammelten sich die anwesenden Kammermitglieder, die königlichen und
-städtischen Behörden, die Konsuln, das Offiziercorps, die Geistlichkeit,
-die Schulrektoren, die Spitzen der Universität und die Professoren,
-die Handlungsabgeordneten, die Obermeister und Beisitzer der Innungen,
-schliesslich die Festgeber: Buchdrucker, Schriftgiesser und Buchhändler,
-an verschiedenen Orten. Von Deputierten des Festcomités geleitet
-begaben sich die einzelnen Züge nach der Thomaskirche zu dem, vom
-Superintendenten Dr. Grossmann abgehaltenen Festgottesdienste. Als Text
-war gewählt: »Es ward ein Mann von Gott gesandt, der hiess Johannes;
-derselbe kam und zeugte von dem Licht«.
-
-Um 10 Uhr begann der grosse Festzug von dem Gewandhause aus nach
-der Buchhändlerbörse, wo die von den Frauen gestiftete Fahne den
-Buchdruckern übergeben wurde. Von da ab ging der Zug nach dem
-Marktplatze, dessen dritten Teil die amphitheatralische Zuschauer-
-und Musiker-Tribüne einnahm. Nach Absingung der von Felix
-Mendelssohn-Bartholdy komponierten Festkantate hielt Raymund Härtel eine
-begeisterte und zündende Festrede, die mit den Worten schloss:
-
-»Du Allmächtiger, der du jedem Volke seine Bestimmung zugeteilt hast,
-lass unser Jubelfest der Buchdruckerkunst dir ein Dankfest sein für die
-hohe Gabe und hilf du selber, dass sie forthin durch menschliche Willkür
-weder gemissbraucht, noch verkümmert werde. Ein Jubelfest ist auch ein
-Ausruhen von hundertjähriger Arbeit, und das ernste Geschäft des Lebens
-verklärt sich zum heiteren Festspiele: Darum öffne sich die Werkstatt
-und der alte Meister erscheine mitten unter seinem Feste!« Als dann die
-Hülle sank, welche bis jetzt die im Mittelpunkte des Marktes befindliche
-Festoffizin mit den arbeitenden Giessern, Setzern und Druckern, weit
-überragt von dem kolossalen Gipsabguss der Mainzer Gutenberg-Statue
-Thorwaldsens, den Blicken der Menge entzogen hatte, entstand ein
-unbeschreiblicher Jubel. Es war ein unvergesslicher Augenblick, der, im
-jugendlichen Alter erlebt; noch dem Greise in späten Jahren so lebhaft
-in der Erinnerung vorschwebt, als handle es sich um ein Ereignis von
-gestern, und den miterlebt zu haben als eine Gunst des Schicksals
-betrachtet werden muss.
-
-Um 3 Uhr fand in der Halle am Augustusplatze ein Festessen statt, an
-welchem etwa 3000 Personen teilnahmen. Bei Eintritt der Dunkelheit
-bekundete eine glänzende Erleuchtung der Stadt die allgemeine Teilnahme
-aller Behörden und Bürger an dem Feste.
-
-Am 25. vormittags fand eine Versammlung fremder und einheimischer
-Gelehrter, Künstler und Buchhändler in der Festhalle statt. Gleichzeitig
-wurde in der Buchhändlerbörse eine interessante Ausstellung älterer und
-neuerer Druckwerke, Xylographien u. a. eröffnet. Um 3 Uhr füllte die
-Aufführung des von Mendelssohn für das Fest komponierten Lobgesanges,
-die unter Leitung des Komponisten und unter Beihülfe von über 500
-Sängern und Musikern stattfand, die Thomaskirche. Abends war grosser
-Ball von über 4000 Personen in der Festhalle. Die Familien der Beamten,
-Professoren, Prinzipale und Gehülfen verkehrten im fröhlichsten
-Durcheinander und selbst der eindringende Gewitterregen musste dazu
-beitragen, die Heiterkeit zu erhöhen.
-
-Am 26. vormittags war eine interessante Festvorstellung im
-Schauspielhause veranstaltet: Theaterschau von der Erfindung der
-Buchdruckerkunst bis auf die neueste Zeit. Um 1 Uhr begannen die
-Festzüge der Innungen, sich nach dem Exerzierplatz am Rosenthal, wo
-ein echtes Volksfest abgehalten werden sollte, in Bewegung zu setzen.
-Der mit Zelten in grosser Zahl, Fahnen, Buden, Caroussels, Tribünen
-etc. geschmückte, dicht an den Wald sich lehnende Platz bot mit den
-etwa 60000 Anwesenden ein höchst belebtes und anmutiges Bild. Am Abend
-ward noch ein glänzendes Feuerwerk abgebrannt. Dann zogen die Innungen
-nach und nach wieder mit klingendem Spiel und fliegenden Fahnen nach
-der Stadt. Den Beschluss machte der grosse Zug der Festgeber mit 1000
-Fackeln, die unter Gesang und Jubel auf dem Marktplatze zusammengeworfen
-wurden.
-
-Nicht $ein$ Misston hatte das herrliche Fest gestört, welches Leipzig
-mit dankbaren und stolzen Gefühlen hatte begehen können, denn es war
-zugleich ein Huldigungsfest Leipzigs als Führerin auf dem Gebiete der
-Buchdruckerei und des Buchhandels im Vaterlande Gutenbergs geworden.
-Dass Leipzig willens ist, seine ehrenvolle Stellung zu behaupten, wird
-ein Blick auf die jüngste Vergangenheit und auf den Augenblick zeigen.
-
-[Sidenote: Giesecke & Devrient.]
-
-Eine eigentliche Umgestaltung des Geschmacks für das Accidenzfach, das
-heutzutage einen so wichtigen Platz einnimmt, ging erst von der Firma
-GIESECKE & DEVRIENT aus. Diese, jung an Jahren, reich an Ehren, zeigte,
-dass eine Staatsdruckerei nicht notwendig ist, um das zu leisten, was
-man von Staatsanstalten verlangt und mit Recht verlangen kann, weil
-diese in erster Reihe zu Ehren der Kunst und nicht um eine Existenz zu
-begründen arbeiten.
-
-Die Firma wurde von HERMANN GIESECKE und ALPHONSE DEVRIENT am 1. Juni
-1852 begründet, zu einer Zeit, wo der typographische Geschmack und
-der Sinn für schöne Accidenzarbeiten namentlich durch Hänel einen
-wesentlichen Aufschwung genommen hatte (S. 281). Die genannten waren
-Männer, wie sie die Zeit eben verlangte, um dem Geschmack eine bestimmte
-Richtung zu geben. Sie haben hierin bedeutende Verdienste und waren
-stets redlich bemüht, das Halbgute durch das wirklich Gute zu ersetzen.
-
-Nach und nach entstand in ihrem Hause eine Reihe von graphischen
-Spezialanstalten, die namentlich zur Herstellung der unendlich vielen
-Wertzeichen nötig waren, mit deren Anfertigung die Firma nicht nur
-von den verschiedenen Regierungen und Geldinstituten Deutschlands
-betraut wurde, sondern die ihnen auch aus der Schweiz, Italien,
-Holland, Schweden, Finnland, Rumänien und Amerika zuflossen. Es war die
-glänzendste Zeit der Gründungen, des Aktien- und Papiergelddruckes,
-welcher erst der Krach, dann die Gründung der Reichsbank eine Grenze
-setzte.
-
-[Sidenote: _Codex Sinaiticus._]
-
-Aber der Ruhm der Firma war nicht allein von diesem höheren
-Accidenzdruck abhängig, sondern wurde noch durch hervorragende
-Werkdrucke gesteigert. Unter diesen muss einer erwähnt werden,
-welcher, wenn auch von kaiserlicher Munifizenz getragen, als eine
-der hervorragendsten Leistungen intelligenter Typographen dasteht:
-die Reproduktion des von Const. Tischendorf entdeckten _Codex
-Bibliorum Sinaiticus_, welche für Rechnung der Besitzerin dieses
-Schatzes, der russischen Regierung, ausgeführt wurde. Zuerst wurden
-photographische Facsimiles derjenigen unter den einzelnen Buchstaben,
-welche dem Herausgeber den Charakter der Handschrift am besten
-auszudrücken schienen, veranstaltet, und hiervon zwei Gattungen,
-eine grössere für den Text und eine für die Noten, dazu später noch
-eine dritte geschnitten. Als es sich jedoch ergab, dass die Abstände
-zwischen den einzelnen Buchstaben in dem Original manchmal in einem
-anderen Verhältnis zu einander standen als in dem Satz, mussten
-verschiedenartige Güsse gemacht oder durch Unterschneiden der einzelnen
-Buchstaben nachgeholfen werden. Der Raum der einzelnen Buchstaben
-wurde durch Tischendorf nach Millimetern ausgerechnet und die Zahl
-solcher an jeder einzelnen Stelle im Manuskript verzeichnet. Nachdem
-Tischendorf ferner entdeckt hatte, dass vier verschiedene Kalligraphen
-bei dem Codex thätig gewesen waren, mussten eine Menge Ergänzungstypen
-geschaffen werden, um die Eigentümlichkeiten der verschiedenen Schreiber
-wiederzugeben. So hatte z. B. das Omega sieben Varianten. Auch die
-getreue Wiedergabe der Zusätze zwischen den Zeilen des Manuskripts
-musste statthaben, ja selbst die Abweichungen der alten Kalligraphen von
-der üblichen Regel waren getreulich nachzuahmen. So entstand ein Werk
-ohne Rivalen.
-
-[Sidenote: _Papyros Ebers._]
-
-Ebenfalls als eine höchst gelungene Facsimile-Ausgabe ist der durch
-Lithographie im Verein mit der Typographie hergestellte _Papyros
-Ebers_ (bei Wilh. Engelmann in Leipzig) zu bezeichnen. Die Nachahmung
-der Färbung der Schrift und der Pflanzentextur des Papyrus ist so
-vollkommen gelungen, dass man auf Carton aufgezogene Papyrosblätter vor
-sich zu haben glaubt. Während die lithographische Nachbildung aus der
-Offizin von Giesecke & Devrient stammt, ist der textliche Teil mit den
-hieroglyphischen Typen des F. Theinhardt von Breitkopf & Härtel gedruckt.
-
-[Sidenote: Alph. Devrient * 21. Jan. 1821, [+] 1878.]
-
-ALPHONSE DEVRIENT, der berühmten Künstlerfamilie Devrient angehörend,
-starb frühzeitig auf einer Erholungsreise nach Berlin am Ostermorgen
-1878. Er hatte bei Fr. Nies gelernt und arbeitete vier Jahre in der
-_Imprimerie royale_ in Paris in der sogenannten _Chambre arabe_ unter
-der strengen, jedoch wohlwollenden Leitung Lud. Rousseaus und des
-gelehrten Orientalisten Jul. Mohl und ging dann nach England. Er war
-einer der tüchtigsten Typographen seiner Zeit. Der überlebende Chef
-HERM. GIESECKE entstammt dem bekannten Hause Schelter & Giesecke, als
-Sohn des C. F. Giesecke.
-
-[Sidenote: Bibliographisches Institut.]
-
-Eine aus kleinen Anfängen rasch zu einem Weltgeschäft angewachsene
-Druck- und Verlagsanstalt ist das BIBLIOGRAPHISCHE INSTITUT.
-
-[Sidenote: Jos. Meyer * 9. Mai 1796, [+] 27. Juni 1856.]
-
-Im Jahre 1826 gründete JOSEPH MEYER in seiner Vaterstadt Gotha das
-Institut, welches 1828 nach Hildburghausen verlegt wurde. Das mit
-Stahlstichen illustrierte »Universum« erreichte eine für damalige Zeit
-ganz enorme Auflage von 80000 Exemplaren. Es folgten verschiedene
-Klassiker-Bibliotheken, deren Rechtmässigkeit bestritten wurde, die
-aber durch eine bisher ungekannte Billigkeit die Kauf- und Leselust
-anregten und eine weite Verbreitung fanden. Dann kam das grosse
-Konversations-Lexikon in 52 starken Bänden. J. Meyer war ein Mann von
-ausgebreiteten Kenntnissen mit einer staunenswerten Arbeitskraft,
-die er jedoch über alles Mass anstrengte, indem er neben der
-bibliopolisch-typographischen Wirksamkeit noch grossartige industrielle
-Pläne verfolgte.
-
-[Sidenote: H. J. Meyer.]
-
-Sein Sohn HERMANN JULIUS MEYER zog mit dem Institut 1874 nach
-Leipzig[215]. Jetzt steht dasselbe als eines der grossartigsten und
-am besten geleiteten nicht nur in Deutschland da. So imponierend auch
-schon die äusseren Einrichtungen wirken, so ist es doch namentlich
-die innere Organisation dieser mit zwei Rotationsmaschinen und 31
-Schnellpressen arbeitenden Anstalt, welche Bewunderung erregt. Das
-Geschäft sucht und findet seine Kraft in der Konzentration und in der
-Erreichung möglichster Vollkommenheit innerhalb der selbstgesteckten
-Grenzen für seine Wirksamkeit. Von der dritten Auflage des grossen
-Konversations-Lexikons wurden über 100000 Exemplare abgesetzt, daneben
-erlangte das kleine Lexikon in zwei Bänden eine grosse Popularität. Ein
-Werk von hohem Wert ist A. E. Brehms »Tierleben« in zehn prachtvoll
-illustrierten Bänden.
-
-  [215] Das Etablissement, durch Pläne illustriert, ist im Journ. f. B.
-        1876, Nr. 27 ausführlich beschrieben.
-
-[Sidenote: J. Klinkhardt.]
-
-Ein Geschäft, welches ebenfalls in verhältnismässig kurzer Zeit
-eine grosse Entwickelung und Ausdehnung gewann, ist das bereits (S.
-287) erwähnte von J. KLINKHARDT, welches mit 21 Schnellpressen, 22
-Handpressen und 35 Giessmaschinen über 400 Personen beschäftigt und
-vortreffliche Arbeiten im modernen Stil liefert.
-
-[Sidenote: Verschiedene Druckereien.]
-
-Dass diese und die sonst genannten Offizinen dem Illustrationsdruck
-alle erdenkliche Sorgfalt widmen, ist selbstverständlich, ausser
-denselben besitzt Leipzig jedoch noch eine Reihe von Druckereien, die
-sich vorzugsweise mit Illustrationsdruck beschäftigen. Des von ED.
-KRETZSCHMAR begründeten Geschäfts (jetzt C. GRUMBACH) wurde bereits
-(S. 298) gedacht. Vieles zur Bildung einer tüchtigen Schule von
-Holzschnittdruckern trug Kretzschmars erster Gehülfe JOH. CHR. BENEDICT
-bei. A. H. PAYNE druckt mit Rotationsmaschine und 18 Schnellpressen
-für den eigenen Verlag eine grosse Anzahl von illustrierten Blättern
-und Werken. ALEX. EDELMANN und OTTO DÜRR wirkten erst zusammen, dann
-getrennt und lieferten mehrere der grossen Berliner Modezeitungen
-und viele Prachtwerke für Alf. Dürr, während A. HUNDERTSTUND & A.
-PRIES namentlich den Seemannschen Kunstverlag druckten. ALEX. WIEDE
-beschäftigt 18 Schnellpressen fast nur mit der Herstellung der
-»Gartenlaube«. Aus den Pressen der Firma FISCHER & WITTIG stammen sehr
-viele der schönsten illustrierten Prachtwerke neuerer Zeit sowohl aus
-dem Verlag von Leipziger als auswärtigen Buchhändlern.
-
-Mit wissenschaftlichen Werken beschäftigten sich vorzugsweise METZGER &
-WITTIG, A. TH. ENGELHARDT, C. HIRSCHFELD, OTTO WIGAND und BÄR & HERMANN,
-welche letztere den Druck russischer Werke als Spezialität pflegen;
-PH. RECLAM JUN. liefert mit 22 Schnellpressen fast ausschliesslich
-Zwanzigpfennigbände seiner Universalbibliothek; OTTO SPAMER druckt seine
-zahlreichen illustrierten Jugendschriften und populären Werke; C. G.
-NAUMANN hat seine umfangreiche Offizin nur für Accidenzien eingerichtet;
-ALEX. WALDOW verwendet die seinige nur für den Druck des »Archiv der
-Buchdruckerkunst« und anderer in seinem Verlage erscheinender, zumteil
-von ihm verfasster typographischer Fachschriften[216].
-
-  [216] Darunter: Die Buchdruckerkunst in ihrem technischen und
-        kaufmännischen Betriebe. 2 Bde. 4. 1874-1877. -- Illustrierte
-        Encyklopädie der graphischen Künste. 1880-1883.
-
-An Tagesblättern ist Leipzig geradezu arm und manche Provinzialstädte
-Deutschlands von 30-50000 Einwohnern haben eine weit reichere
-Zeitungslitteratur aufzuweisen. Das umfänglichste Journal, namentlich
-zur Zeit der Messen, ist das »Leipziger Tageblatt«. Der Verleger E.
-POLZ beschäftigt für den Druck desselben und ausserdem hauptsächlich
-für den des C. F. Winterschen Verlags drei Rotationsmaschinen und elf
-Schnellpressen.
-
-Nicht alle graphischen Firmen Leipzigs, die tüchtiges liefern, können
-wir hier aufzählen. Die Zahl der Buchdruckereien Leipzigs (incl. der
-Vororte) beträgt 92 mit 7 Rotationsmaschinen, 437 Schnellpressen und 292
-Tret- und Handpressen. Die 69 lithographischen Anstalten beschäftigen
-146 Schnellpressen, 517 Handpressen. In beiden Branchen sind gegen 6200
-Personen thätig.
-
-[Sidenote: C. G. Röder.]
-
-Den enormen Aufschwung, welchen das Musikaliengeschäft in Leipzig nahm,
-veranlasste ein Institut für Notendruck, das seinesgleichen sucht. C.
-G. RÖDER gründete mit kleinsten Mitteln 1846 seine Notendruckanstalt,
-welche jetzt mit 34 Schnellpressen, 25 Handpressen und einem Personale
-von 400 Köpfen arbeitet und namentlich die äusserst umfangreiche
-_Édition Peters_ im Verlage des _Bureau de musique_ druckt. An
-eigentlichen lithographischen Kunstinstituten hat Leipzig keinen
-Überfluss, dagegen ist die Anstalt für Phantasieartikel und Luxuspapiere
-von MEISSNER & BUCH, die mit 15 Schnellpressen, 30 Handpressen und 46
-Präg- und anderen Maschinen arbeitet, von grosser Bedeutung; auch die
-Offizin von WETZEL & NAUMANN hat einen enormen Aufschwung genommen
-und arbeitet hauptsächlich für den Export mit 32 Schnellpressen, 27
-Handpressen und 450 Arbeitern. H. WAGNER & E. DEBES beschäftigen sich
-ausschliesslich mit kartographischen Arbeiten. Als Lichtdrucker leisten
-A. NAUMANN & SCHRÖDER vorzügliches. Die Zahl der xylographischen und
-chemigraphischen Anstalten ist eine beträchtliche.
-
-[Sidenote: Die die Typographie fördernden Verleger.]
-
-Es würde zu weit führen, alle die Verleger aufzuzählen, die, ohne
-eigene Druckereien zu besitzen, doch auf die Typographie einen grossen
-Einfluss übten. Den Buchdruck für wissenschaftliche Zwecke förderten u.
-a. namentlich J. A. BARTH, W. ENGELMANN, SAL. HIRZEL, L. VOSS, die J. C.
-HINRICHSSCHE Buchhandlung, F. C. W. VOGEL[217], T. O. WEIGEL (I, S. 6),
-RUD. WEIGEL (I, S. 103), O. WIGAND und C. F. WINTERS Verlag.
-
-  [217] Früher hatte diese Firma eine 1811 eingerichtete, namentlich mit
-        orientalischen Schriften gut ausgestattete Druckerei, die 1858
-        auf G. Kreysing überging.
-
-Für den illustrierten Verlag waren J. J. Weber und Georg Wigand in
-den dreissiger Jahren bahnbrechend. J. J. WEBER führte 1832 das
-»Pfennig-Magazin« und 1843 die »Illustrirte Zeitung« ein. Die von Ad.
-Menzel illustrierte Geschichte Friedrichs des Grossen wurde noch während
-der Zeit der ersten Neuentwickelung des Holzschnittes in Deutschland
-(S. 297) unternommen, überhaupt wirkte geschmackvolle Ausstattung aller
-Weberschen Artikel sehr anregend sowohl auf die Buchdruckereien wie auf
-die Verleger.
-
-Gleichzeitig mit Weber wirkte GEORG WIGAND, dessen im Verein mit seinem
-Bruder Otto Wigand 1840 unternommene Ausgabe von dem Nibelungenlied,
-illustriert von Hübner und Bendemann, eine schöne Jubelerinnerung
-bildet. Sowohl durch eigene Neigung als namentlich durch seine innige
-Verbindung mit Loda, Richter und Schnorr von Carolsfeld wurde er auf
-die mehr ursprüngliche echt deutsche Art des Holzschnitts geführt, von
-welchem Schnorrs Bibel in Bildern ein monumentales Denkmal bleibt.
-
-In neuerer Zeit waren es namentlich E. A. SEEMANN und ALF. DÜRR, welche
-den illustrierten Verlag förderten. Seemann lieferte eine grosse Reihe
-von Werken über die verschiedenen Zweige der Kunst und der Kunstgewerbe,
-Alf. Dürr pflegte namentlich die strengere Richtung der illustrierenden
-Kunst in den Werken von J. Führich, Preller u. a., daneben lieferte er
-eine Reihe von Jugendschriften in höchst anziehender Weise durch Osc.
-Pletsch illustriert. Auch FR. BRANDSTETTER, J. A. BAUMGÄRTNER, E. KEIL,
-VELHAGEN & KLASING, K. BÄDEKER, SCHMIDT & GÜNTHER u. a. leisteten durch
-ihren Verlag den Illustrationsdruckern grossen Vorschub.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Dresden.]
-
-[Sidenote: Familie Meinhold.]
-
-[Sidenote: C. I. Meinhold * 1784. [+] 1861.]
-
-Unter den sonstigen Städten des Königreichs Sachsen hat die
-Residenzstadt DRESDEN allein einen bedeutenden Platz und unter den
-47 Buchdruckereien und 54 lithographischen Anstalten, die mit 209
-Schnellpressen und 251 Tret- und Handpressen arbeiten, nimmt wieder
-die Firma C. C. MEINHOLD & SÖHNE die hervorragendste Stellung ein. Der
-Begründer derselben, CARL CHRISTIAN MEINHOLD, Sohn eines Bergmannes
-aus Marienberg, erwarb die Hofbuchdruckerei, welche ihren Ursprung dem
-Herzog Georg dem Bärtigen verdankt, der 1524 den Buchdrucker WOLFG.
-STÖCKEL aus Leipzig nach Dresden berief, um reformatorische Schriften zu
-drucken. Stöckels Geschäft kam 1590 an die Familie BERGEN, in welcher
-es blieb, bis Meinhold es 1778 übernahm und bald zu einer grösseren
-Blüte brachte. Er druckte die sächsischen und polnischen Kassenbillets
-und Staatspapiere und machte auch glückliche Verlagsspekulationen. Im
-Jahre 1816 übergab er die Geschäftsleitung seinen Söhnen, von welchen
-CHRISTIAN IMMANUEL MEINHOLD es nach dem Tode des Vaters allein übernahm.
-Zu der Buchdruckerei fügte er Schrift- und Stereotypengiesserei. Seine
-Söhne JULIUS und THEODOR wurden 1855 Teilnehmer und von 1875 führte
-Julius das Geschäft allein fort und feierte am 28. Januar 1878 das
-hundertjährige Jubiläum der Firma.
-
-[Sidenote: Andere Offizinen.]
-
-Zu erwähnen sind noch namentlich B. G. TEUBNERS Filiale des Leipziger
-Geschäfts (6 Schp.), E. BLOCHMANN & SOHN (2 Rotm., 5 Schp.), der von
-Leipzig übersiedelte W. BAENSCH (8 Schp.), R. H. DIETRICH (8 Schp.),
-GLEISSNER (Rotm. und 7 Schp.), C. HEINRICH (12 Schp.), H. G. MÜNCHMEYER
-(9 Schp.), LIEPSCH & REICHHARDT (Rotm., 4 Schp.), J. PÄSSLER (7
-Schp.), AD. WOLF (7 Schp.). Von den lithographischen Anstalten waren
-früher besonders angesehen: H. HANFSTÄNGL und FÜRSTENAU, ersterer
-auf Grund seines Galeriewerkes, letzterer wegen seiner brillanten
-Accidenzarbeiten; jetzt sind die grössten Institute W. BRÜCKNER & CO. (8
-Schp., 6 Hdp.), R. BÜRGER (6 Schp., 5 Hdp.), R. FRIEDLÄNDER (7 Schp., 7
-Hdp.). Als Lichtdrucker haben RÖMMLER & JONAS (7 Schp.) bereits lange
-einen Namen. W. HOFFMANN arbeitet mit 8 Lichtdruckschnellpressen.
-Als Verlagsort hat Dresden Bedeutung durch seine Kunstverleger, als:
-E. ARNOLD, A. GUTBIER, HANFSTÄNGL, F. & O. BROCKMANN NACHFOLGER, G.
-GILBERS, H. KRONE u. a.
-
-In der Fabrikstadt CHEMNITZ beschäftigen sich die Buchdruckereien
-wesentlich nur mit Zeitungs- und Accidenzdruck. Einen ungewöhnlichen
-Umfang erreichte das Geschäft von PICKENHAHN & SOHN (1 Rotm., 20 Schp.
-und 150 Arb.). Unter den lithographischen Anstalten ist R. OSCHATZ (8
-Schp., 16 Hdp.) die grösste. BAUTZEN hat eine sehr leistungsfähige
-Steindruckerei und Luxuspapierfabrik, GEBR. WEIGANG (23 Schp., 12 Hdp.);
-in dem Fabrikort BUCHHOLZ liefert G. ADLER tüchtige Accidenzarbeiten für
-seine eigene bedeutende Cartonnagenfabrik. In PLAUEN wirkt ebenfalls
-für den Bedarf der Fabriken MOR. WIEPRECHT (6 Schp.), in MEISSEN C. E.
-KLINKICHT & SOHN (4 Schp.).
-
-Durch die Eisenbahnverbindung kann ALTENBURG fast als eine Vorstadt
-des typographischen Leipzig betrachtet werden. Wohlfeilere
-Lebensverhältnisse setzten in der tariflosen Zeit die dortigen
-Buchdrucker in den Stand, vorteilhaft mit den Leipzigern konkurrieren zu
-können. Diese Verhältnisse verstanden erst H. A. PIERER, welcher 1832
-das von dem Vater JOH. PIERER erworbene Druckgeschäft übernommen hatte,
-und dann dessen Söhne EUGEN und ALFRED mit Geschick zu benutzen, so dass
-das gut und mit genügenden Mitteln geleitete Geschäft den Leipziger
-Druckereien öfters eine schwer zu bestehende Konkurrenz bereitete. Das
-in Pierers Verlag erschienene »Universal-Lexikon« besass neben dem
-Brockhausschen Konversations-Lexikon ein grosses Ansehen, wenn auch die
-Verbreitung sich innerhalb mässiger Grenzen hielt[218].
-
-  [218] Über Pierers Verhältnis zu Brockhaus und dessen
-        Konversations-Lexikon, sowie über das Entstehen des
-        Universal-Lexikons enthält das bereits erwähnte Werk des Dr. Ed.
-        Brockhaus sehr interessante Details.
-
-Am 1. Januar 1872 ging die Druckerei in die Hände eines Leipziger
-Konsortiums über, unter Leitung des Mitbesitzers STEPH. GEIBEL. Die
-Offizin wuchs rasch (19 Schp.) und hat sich namentlich einen Ruf durch
-ihre Accidenzarbeiten erworben (S. 292).
-
-Thüringen hat viele gut eingerichtete aber keine besonders
-hervorragenden Druckanstalten aufzuweisen. In GERA lieferte ISSLEIB
-& RIETSCHELS Hofbuchdruckerei (6 Schp.) Beachtenswertes, namentlich
-im chemigraphischen Landkartendruck. HILDBURGHAUSEN hatte früher
-durch das Bibliographische Institut (S. 346) Bedeutung; eine tüchtige
-Druckanstalt daselbst ist noch die von GADOW & SOHN (5 Schp.). Die
-HOFBUCHDRUCKEREI in WEIMAR datiert aus dem Jahre 1624, als der an allen
-Kulturbestrebungen regen Anteil nehmende Herzog Friedrich Wilhelm von
-Sachsen in seinem Schloss eine Offizin errichten liess, in welcher er
-selbst und seine Gemahlin an dem Satz Lutherscher Werke arbeiteten. Die
-Hauptstücke der christlichen Lehre fasste er als Enchiridion für den
-Unterricht seiner beiden Töchter zusammen.
-
-Nach manchen Wandlungen durch zwei Jahrhunderte kam die Offizin in den
-Besitz HERMANN BÖHLHAUS[219], in welchem sie sowohl durch Arbeiten für
-den eigenen Verlag, wie für fremde Rechnung einen raschen Aufschwung
-genommen hat.
-
-  [219] H. BÖHLAU, Zur Geschichte der Hofbuchdruckerei in Weimar.
-        Einleitung zu seinem Verlagskatalog.
-
-Eine rastlose Thätigkeit entwickelte die Weimarer Druck- und
-Verlagsfirma B. F. VOIGT. Verfolgt sie auch keine idealen Zwecke, so
-hat sie doch durch ihren grossen technischen Verlag (gegen 1500 Artikel
-und 20 Zeitschriften), namentlich durch ihren »Schauplatz der Künste
-und Handwerke« in etwa 300 Werken, von welchen mehr als die Hälfte neue
-Auflagen (öfters sechs bis acht) erlebten, vieles zur Verallgemeinerung
-technischer Kenntnisse beigetragen. Die Natur des Verlages lässt keine
-Prachtwerke zu, doch sorgt die Firma für gute Ausführung der Werke
-sowohl als der vielen lithographischen Beilagen.
-
-[Sidenote: Justus Perthes * Septbr. 1785. [+] 1. Mai 1816.]
-
-[Sidenote: Bernh. Perthes * 27. Okt. 1857.]
-
-In GOTHA gehört die ENGELHARD-RHEYERSCHE Hofbuchdruckerei zu den besten
-Anstalten Deutschlands. Der Besitzer Fr. Engelhard hat sich ausserdem
-um die Organisation der Krankenkassen der Gehülfen sehr verdient
-gemacht. Einen Weltruf hat das geographische Institut von JUSTUS PERTHES
-erlangt. Der Gründer war JOH. GEORG JUSTUS PERTHES aus Rudolstadt; die
-ausschliesslich geographische Richtung erhielt das Geschäft erst durch
-den Sohn WILH. PERTHES, der auch den Gothaischen Hofkalender und den
-_Almanach de Gotha_ erwarb. Stielers Handatlas eröffnete die Reihe
-des bedeutenden kartographischen Verlags, bei welchem H. Berghaus, v.
-Stülpnagel, v. Spruner u. a. mitwirkten. Die grösste Blüte erlangte die
-Anstalt unter der Direktion des BERNHARD PERTHES, die noch während der
-Lebenszeit des Vaters begann, leider aber bereits vier Jahre nach des
-letzteren Tod ihre Endschaft erreichte.
-
-[Sidenote: Aug. Petermann »Mitteilungen«.]
-
-Unter der wissenschaftlichen Leitung des Dr. AUGUST PETERMANN
-bildete sich das Geschäft, unterstützt durch die seit 1855 monatlich
-erscheinenden »Mitteilungen aus Justus Perthes' geographischer Anstalt«,
-zu einem Mittel- und Einigungspunkte der Bestrebungen für die gesamte
-Erdkunde aus.
-
-Perthes' Absichten in technischer Beziehung gingen nicht darauf,
-alle graphischen Künste in ein äusserlich grosses Etablissement zu
-vereinigen, sondern er verteilte die Arbeiten auf etwa dreissig
-selbständige Unternehmer, welche nahe an 400 Arbeitern den Unterhalt
-brachten.
-
-In ERFURT geben die vielen Gärtnereien und die Eisenbahndirektion
-zu einem lebhaften Accidenzgeschäft Veranlassung. Die bedeutenderen
-Offizinen sind die von OHLENROTH (6 Schp.), FR. BARTHOLOMÄUS und G. A.
-KÖNIG. H. C. BESTEHORN in ASCHERSLEBEN beschäftigt 8 Schnellpressen und
-viele Arbeiter mit Luxuspapierfabrikation. TH. MÜLLER in NORDHAUSEN
-liefert mit 8 Schnellpressen Etiquetten, Geschäftspapiere u. dgl.
-
-[Sidenote: Die Cansteinsche Bibelanstalt.]
-
-In HALLE befindet sich die altehrwürdige Waisenhausbuchhandlung und
-Buchdruckerei nebst der damit verbundenen V. CANSTEINSCHEN BIBELANSTALT.
-Die erstere wurde 1697 durch den Pfarrer HEINR. JUL. ELERS als Teil
-der Franckeschen philanthropischen Stiftungen begründet[220]. Für eine
-Buchdruckerei wurde wenige Jahre nachher ein Privilegium erteilt. Die
-Cansteinsche Bibelanstalt ist durch die Anstrengungen des Barons CARL
-HILDEBRANDT VON CANSTEIN durch gesammelte Beiträge gegründet. Bereits
-1712 konnte das Neue Testament, 1713 die ganze Bibel gedruckt werden. v.
-Canstein starb am 19. Juli 1719, worauf Francke die Anstalt übernahm,
-die im Jahre 1713 ebenfalls eine eigene Buchdruckerei erhielt.
-
-  [220] OSW. BERTRAM, Geschichte der Cansteinschen Bibelanstalt in Halle.
-        1863. -- Die Stiftungen A. H. FRANCKES. Halle 1863. -- G.
-        KRAMER, A. H. FRANCKE. Halle 1880. -- Ann. d. Typ. 1873, Nr. 204
-        u. 205.
-
-[Sidenote: O. Bertram [+] 10. April 1876.]
-
-Eine neue Epoche für dieselbe begann mit der Gründung der Britischen
-Bibelanstalt 1804 (S. 99) und der deutschen Hauptbibelgesellschaft.
-Im Jahre 1830 konnte die erste Schnellpresse aufgestellt und 1839
-eine Stereotypie eingerichtet werden. Die Zahl der von 1712-1872
-gedruckten Bibeln und Neuen Testamente betrug nahe an sechs Millionen.
-Seit dem Jahre 1860 sind die beiden Druckereien der Franckeschen
-Stiftungen im Betrieb vereinigt (12 Schp.) unter der sicheren Leitung
-des tüchtigen Buchdruckers C. BOBARD. Einen besonderen Aufschwung nahm
-die Buchhandlung seit 1858 unter der umsichtigen Direktion von OSW.
-BERTRAM, der sich auch um den Deutschen Buchdrucker-Verein sehr verdient
-gemacht hat. Sein Nachfolger ist der durch seine höchst verdienstlichen
-bibliopolischen Schriften bekannte AUG. SCHÜRMANN[221].
-
-  [221] Die Usancen des deutschen Buchhandels. 2. Aufl. Leipzig 1867. --
-        Magazin für den deutschen Buchhandel 1874-1876 u. a.
-
-[Sidenote: Carl August Schwetschke * 29. Sept. 1756.]
-
-[Sidenote: Dr. Carl Gust. Schwetschke * 5. April 1805, [+] 5. Okt. 1881.]
-
-Ein angesehenes Geschäft ist das Gebauer-Schwetschkesche. CARL AUGUST
-SCHWETSCHKE aus Glauchau kam 1783 als Faktor in die Buchhandlung der
-Witwe HEMMERDE, welche ihn 1788 als Mitbesitzer aufnahm. Die Firma wurde
-nun Hemmerde & Schwetschke und, als des letzteren Sohn CARL FERDINAND
-im Jahre 1828 eintrat, SCHWETSCHKE & SOHN. Im Jahre 1820 war ihm die
-Gebauersche Buchhandlung und Buchdruckerei zugefallen, die er als
-besonderes Geschäft seit 1828 mit seinem jüngeren Sohne Dr. CARL GUSTAV
-SCHWETSCHKE fortführte.
-
-Bereits am 30. September 1878 konnte die Familie eine dreifache
-Jubelfeier begehen, die des hundertjährigen Bestehens des Geschäfts,
-die fünfzigjährige der geschäftlichen Wirksamkeit Dr. Gustavs und
-die fünfundzwanzigjährige derjenigen seines Sohnes Carl Ferdinand.
-Zu den bedeutenden Unternehmungen der Firma gehören: _Suidae Lexicon
-graece et latine_ und _Freytagii Lexicon arabico latinum_. Dr. G.
-Schwetschke erwarb sich einen bekannten und beliebten Namen durch seine
-litterarischen Arbeiten[222].
-
-  [222] Vorakademische Buchdruckergeschichte von Halle. 1840. -- _Codex
-        nundinarius Germaniae literatae bisecularis_ 1850. -- In
-        weiteren Kreisen fanden grossen Beifall seine prosaischen und
-        poetischen Schriften in korrumpiertem Latein, darunter _Novae
-        epistolae obscurorum virorum_.
-
-Die frühere Bedeutung MAGDEBURGS als Druckplatz ging bald verloren.
-Erst durch ED. HÄNEL (S. 281), dessen Etablissement noch heute
-besteht, gewann es wieder einen Namen. Zu nennen sind besonders
-das Etablissement von E. BAENSCH JUN. (10 Schp.) und die Druckerei
-der Brüder ALEXANDER und ROBERT FABER, welche die in ihrem Verlage
-erscheinende »Magdeburgische Zeitung«, die eine einflussreiche Stellung
-und eine grosse Verbreitung erreicht hat, mit 3 Rotationsmaschinen und 5
-Schnellpressen druckt.
-
-[Sidenote: Fr. Vieweg [+] 25. Dez. 1835.]
-
-[Sidenote: Ed. Vieweg * 15. Juli 1797, [+] 1. Dez. 1869.]
-
-BRAUNSCHWEIG hat, obwohl nicht durch besondere örtliche Verhältnisse
-begünstigt, eine ziemlich bedeutende Rolle in der deutschen Typographie
-gespielt. Hier wirkte die Firma VIEWEG & SOHN, welche durch ihr Beispiel
-grossen Einfluss auf die Fortschritte in der deutschen Bücherausstattung
-geübt hat. Der Begründer des Geschäfts war FR. VIEWEG (1799), den
-Höhepunkt erreichte dasselbe nach dem Beitritt des Sohnes HANS HEINRICH
-EDUARD VIEWEG im Jahre 1825. Er war zu Berlin geboren und hatte sich für
-seinen Beruf in Frankreich ausgebildet. In Paris schloss er eine für
-das Leben dauernde Freundschaft mit dem berühmten Chemiker Justus v.
-Liebig, die für Viewegs geschäftliche Wirksamkeit von grösstem Einfluss
-wurde. Aus England brachte er die erste Columbiapresse nach Deutschland
-und unternahm es, auf der Zorger Eisenhütte im Harz dergleichen Pressen
-bauen zu lassen (S. 316).
-
-[Sidenote: Einfluss Viewegs.]
-
-Vieweg wurde ein Bahnbrecher für den guten typographischen Geschmack.
-Durch die Verwendung des instruktiven Holzschnittes in einem Maasse, wie
-früher nicht gekannt war, hat er ganz ausserordentlich zu der wahren
-Popularisierung der Wissenschaft, welche nicht mit dem oberflächlichen
-Naschen durch Hülfe zusammengeschriebener, sogenannter populärer
-Litteratur verwechselt werden darf, beigetragen. Seine Druckwerke,
-zu denen die eigenen Werkstätten die Schriften, die Holzschnitte
-und das Papier lieferten, waren ein Spiegelbild seiner eigenen
-Persönlichkeit. Alles durch und durch _gentlemanlike_: gediegenes
-Innere in einfach nobler Hülle. Das ganze Viewegsche Institut erinnert
-an die besten Werkstätten der früheren Blütezeit der Typographie mit
-ihren begeisterten, nach einem festen Ziele strebenden Leitern. Für das
-allgemeine Interesse des Buchgewerbes trat Vieweg stets mit Energie ein.
-Er unterlag in seinem 73. Jahre langen und schweren Leiden. Das Geschäft
-blüht fort und beschäftigt 14 Schnellpressen und 10 Handpressen.
-
-[Sidenote: G. Westermann * 23. Febr. 1810, [+] 7. Sept. 1869.]
-
-In ähnlicher Weise wie Vieweg wirkte GEORGE WESTERMANN, welcher mit
-seiner 1838 gegründeten Buchhandlung 1845 eine Buchdruckerei vereinigte.
-Beide Geschäftszweige gelangten zur vollen Blüte und die Westermannschen
-Leistungen sind ebenso vorzüglich wie seine Offizin (15 Schp.) eine
-schön eingerichtete ist. Unter seinen Verlagsunternehmungen sind am
-bekanntesten seine nach amerikanischem Muster angelegten illustrierten
-»Westermanns Monatshefte« (seit 1856). Durch E. Gäbler errichtete er
-in Leipzig eine chemitypische Anstalt, in welcher er seine äusserst
-billigen Kartenwerke herstellte. Von Langes Schulatlas ist bereits mehr
-als eine Million Exemplare verbreitet.
-
-Unter den Druckanstalten Braunschweigs nimmt auch die von JULIUS KRAMPE
-(1 Rotm., 8 Schp.) einen angesehenen Platz ein. Die lithographische
-Anstalt der Firma H. LITOLFF (8 Schp., 5 Hdp.) druckt den bedeutenden
-Musikalien-Verlag der Firma.
-
-[Sidenote: Dr. H. Meyer.]
-
-An Braunschweig und die Firma JOH. HEINR. MEYER knüpft sich noch die
-Erinnerung an einen Mann, der von den deutschen Typographen stets hoch
-in Ehren gehalten zu werden verdient. Wie Vieweg auf dem praktischen
-Wege bahnbrechend wirkte, so Dr. HEINRICH MEYER auf dem theoretischen
-durch sein »Journal für Buchdruckerkunst«. Dasselbe wurde 1834
-begründet, zu einer Zeit des regsten Schaffens auf allen graphischen
-Gebieten. Kaum eine Woche verging, welche nicht eine Verbesserung,
-eine neue Schrift, eine neue Maschine u. dgl. brachte. Das Verdienst,
-alle diese Neuheiten nicht nur gewissenhaft registriert, beschrieben
-und abgebildet, sondern auch ihrem wahren Werte nach unparteiisch und
-nüchtern beurteilt zu haben, gehört Meyer. Fast immer war sein Urteil
-zutreffend und die Zukunft lehrte gewöhnlich, wie recht er gehabt
-hatte. In seiner Selbstlosigkeit war ihm die Sache alles; nie liess
-er sich von persönlichen Sympathien bestechen oder von Antipathien
-zu Ungerechtigkeiten hinreissen; sein Blatt blieb frei von allem
-Koteriewesen. In seinem Urteil war er mild, konnte jedoch auch, wenn es
-sein musste, gegen anmassende Dummheit derb, jedoch nie gehässig werden.
-
-Dr. Meyer starb am 4. November 1863, schwerlich Feinde hinterlassend,
-wohl aber viele Freunde, die seinen Hingang als einen schweren Verlust
-für die deutsche Typographie betrauerten.
-
-Nach seinem Tode litt das Blatt unter einem langen Schwanken in den
-redaktionellen Verhältnissen, bis im Herbst 1872 THEODOR GOEBEL, an
-Kenntnissen und Sammelfleiss Meyer ebenbürtig, die Redaktion antrat und
-bis zum Herbst 1879 fortführte. Namentlich seine vielen ausführlichen
-und sachkundigen Ausstellungsberichte bieten wichtige Beiträge zur Kunde
-der Fortschritte auf allen graphischen Gebieten. Nach Goebels Rücktritt
-folgte wieder eine Periode der Unsicherheit, bis das Blatt im Herbst
-1881 in den Verlag und in die Redaktion von FERD. SCHLOTKE in Hamburg
-überging.
-
-Das »Journal für Buchdruckerkunst« wird bald sein fünfzigjähriges
-Bestehen feiern können. Es bleibt die wichtigste Quelle für die
-Geschichte der typographischen Entwickelung in dem letzten halben
-Säkulum, in dessen Gewirr es einer späteren Generation schwer werden
-würde, sich ohne seine Hülfe zurechtzufinden.
-
-
-[Illustration]
-
-                             XIII. KAPITEL.
-
-                  DER NORDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  BERLIN: wachsende Bedeutung. Die Familie Decker, Unger Vater und Sohn,
-    Gebr. Unger, Familie Spener, Reimer, Mittler u. a. Ed. Hänel-Gronau.
-    Die Zeitungsdruckereien. Die Accidenzdruckereien. Die
-    lithographischen und sonstigen Kunstanstalten. Breslau. Frankfurt a.
-    O. Posen. Königsberg. Danzig. Stettin. Lübeck. Hamburg. Bremen.
-    Hannover. Köln: Die Offizin der »Kölnischen Zeitung«.
-
-[Sidenote: Allmähliche Fortschritte.]
-
-Berlin hatte, als die neue Periode der Buchdruckerkunst anfing, noch
-keine Bedeutung als Druckstadt; dieselbe zeigte sich erst nach und
-nach unter der Regierung des grossen Königs, hielt jedoch immer noch
-nicht Schritt mit der zunehmenden Bedeutung der Residenz eines mächtig
-emporblühenden Landes.
-
-[Sidenote: Die Hofbuchdrucker.]
-
-Im Jahre 1757 wurde CHRIST. FRIEDR. HENNING zum zweiten deutschen
-Hofbuchdrucker ernannt mit der Aussicht, die Stelle des ersten, CHR.
-ALB. GÄBERTS, nach dessen Tode zu erhalten. Neben den »deutschen
-Hofbuchdruckern« gab es auch »französische«. Den Titel eines solchen
-hatte bereits 1696 ROBERT ROGER aus Amsterdam. In dem Jahre 1718 ging
-Rogers Offizin in die Hände J. G. MICHAELIS über. Er sowohl als Henning
-waren sehr tüchtige Buchdrucker, die einen wesentlichen Anteil an der
-Hebung des typographischen Geschmacks in Berlin hatten.
-
-[Sidenote: Die Familie Decker.]
-
-Die berühmtesten Hofbuchdrucker gehörten jedoch der Familie DECKER an,
-der eine so glänzende Rolle zufiel, wie wenigen in Deutschland[223].
-
-  [223] AUG. POTTHAST, Die Abstammung der Familie Decker. Berlin 1863. --
-        Börsenbl. f. d. d. B. Januar 1877. -- Ann. d. Typ. 1877, Nr. 388.
-
-[Sidenote: Joh. Jac. I Decker * 1635.]
-
-Die Familie stammt aus Eisfeld im Thüringschen. Der am 23. April
-1596 geborne Georg Decker siedelte nach Basel über und erwarb 1635
-durch Heirat mit der Witwe des Buchdruckers Johann Schröter dessen
-Offizin, die er so rasch zur Blüte brachte, dass er bereits 1636 zum
-Universitätsbuchdrucker ernannt wurde. Sein Sohn und Nachfolger JOHANN
-JACOB I zog 1680 mit einem Teile der Druckerei nach Neu-Breisach, um
-Drucker des dortigen französischen Gerichtshofes zu werden.
-
-[Sidenote: Joh. Jac. II Decker * 1666, [+] 1726.]
-
-[Sidenote: J. Heinr. I Decker * 18. März 1679, [+] 29. Dez. 1741.]
-
-Von dessen beiden Söhnen JOHANN JACOB II und HEINRICH I führte der
-erste, als der Vater nach Breisach übersiedelte, das Geschäft in Basel
-fort und behielt nach dessen Tode im Interesse der Familie die Leitung,
-erwarb jedoch ausserdem die dortige Ludinsche, früher Henric Petrische
-Offizin. Der Bruder Joh. Heinrich I gründete in Colmar, welches durch
-den Ryswicker Frieden 1697 französisch geworden war, eine Offizin, um
-Regierungsarbeiten zu drucken.
-
-[Sidenote: Joh. Heinr. II Decker.]
-
-Der kinderlose JOH. JACOB II vermachte sein Geschäft dem JOH. HEINRICH
-II, Sohn des Heinrich I, welcher ausserdem mit Erfolg das Colmarer
-Geschäft fortsetzte. Leider wurde er durch einen Verwandten zur Gründung
-einer Papierfabrik veranlasst, welche ihn in Verlegenheiten und
-Verdriesslichkeiten verwickelte, die ihn so erschütterten, dass er in
-einen Zustand von Geistesschwäche verfiel, unter welchem das Geschäft
-fast zugrundeging.
-
-[Sidenote: G. Jac. I Decker * 12. Febr. 1732, [+] 17. Nov. 1799.]
-
-Johann Heinrich II hatte zwölf Kinder, unter diesen GEORG JACOB I.
-Derselbe lernte die Buchdruckerei, studierte dann in Strassburg, wo
-er im Hause seines Oheims, des bekannten Geschichtschreibers der
-Typographie, Joh. Schöpflin, gute Aufnahme und Nahrung für seine Liebe
-zur Typographie fand. Im Jahre 1750 ging Georg Jacob auf Reisen und kam,
-nachdem er vergeblich Aufnahme in der Breitkopfschen Offizin in Leipzig
-gesucht hatte, nach Berlin, wo er sechs Monate in der Henningschen
-Druckerei arbeitete.
-
-[Sidenote: Joh. Grynäus.]
-
-Ein französischer Emigrant ARNOLD DUSSARRAT hatte 1713 Konzession für
-eine französische Buchdruckerei erhalten, welche sich 1721 in den Händen
-des JOHANN GRYNÄUS aus Basel befand. Letzterer kam, obwohl ein tüchtiger
-Mann, nicht vorwärts, und die Druckerei befand sich bei seinem Tode 1740
-in misslicher Lage. Als Helfer trat nun Georg Jacob heran, der mit der
-Tochter des Grynäus, Louise Dorothea, einen Bund des Herzens geschlossen
-hatte. Nachdem er erst Ordnung in die verwickelten Angelegenheiten
-des väterlichen Geschäfts in Basel gebracht hatte, infolge welcher
-das Colmarer Haus auf den Bruder Johann Heinrich III überging, dessen
-Nachkommen noch in Besitz des dortigen angesehenen Geschäfts sind,
-übernahm Georg Jacob die alleinige Leitung der Grynäusschen Offizin
-und wurde 1756 Mitbesitzer, wodurch sich die Firma in GRYNÄUS & DECKER
-änderte.
-
-[Sidenote: Grynäus & Decker.]
-
-Der nun folgende rasche Aufschwung konnte nicht einmal durch
-den siebenjährigen Krieg gehemmt werden, da die grosse Zahl von
-Flugschriften und Neuigkeitsblättern eine lebendige geschäftliche
-Bewegung veranlasste. Nach dem Einzug der Russen in Berlin hielt
-der verschiedentlich kompromittierte Decker es jedoch für geraten,
-zeitweilig die Stadt zu verlassen.
-
-Im Jahre 1763 wurde er alleiniger Inhaber des Geschäfts und von nun war
-sein Glück in stetem Wachsen. Er erhielt das Direktoriat der für das
-Lotto errichteten königlichen Druckerei mit einem Gehalt von 300 Thalern
-und nach erfolgtem günstigen Urteil der Akademie der Wissenschaften den
-Titel eines Hofbuchdruckers mit der Anwartschaft auf die klingenden
-Vorteile eines solchen. Die Versuche Deckers, diese Stellung sich
-erblich zu sichern, strandeten damals, ohne dass er deshalb den Gedanken
-daran aufgab.
-
-[Sidenote: Schriftgiesserei in Berlin.]
-
-[Sidenote: Decker erblicher Hofbuchdrucker.]
-
-Mit der Schriftgiesserei in Preussen war es noch schlecht bestellt.
-Seit Thurneyssers Anlauf (I, S. 152) war Berlin bis 1743 ohne
-Schriftgiesserei, und spätere Versuche waren nicht günstig abgelaufen.
-Das war für Decker ein günstiger Moment. Er kaufte die besten
-Baskervilleschen und Fournierschen Matern und liess einen gut geschulten
-Faktor kommen, versprach auf seine Kosten eine tüchtige Schriftgiesserei
-einzurichten und »alle französischen Bücher von Wert nachzudrucken,
-wodurch viel Geld dem Lande erhalten werden würde«. Dies schlug bei
-dem König, dem der _nervus rerum_ stets wichtig war, durch, und am 4.
-Januar 1769 erhielt Decker die erbliche Würde eines Hofbuchdruckers,
-ausserdem ein Privilegium für die nachzudruckenden Bücher. Der König
-blieb Decker stets gewogen und gehörte als Schriftsteller zu dessen
-Kunden; eine solche war auch die Königin Elisabeth Christine, die sich
-mit der Herausgabe frommer Bücher beschäftigte.
-
-[Sidenote: Aufblühen des Verlagsgeschäfts.]
-
-Das frischere geistige Leben, welches seit dem Hubertusburger Frieden
-1763 in Berlin pulsierte, unterliess nicht, seinen Einfluss auf das
-Deckersche Geschäft zu üben. Georg Jacob trat in Verbindung mit den
-vielen schriftstellerischen Berühmtheiten und fing nun 1769 selbst an
-zu verlegen, und zwar mit einem solchen Eifer, dass die Zahl seiner
-Verlagsartikel bald an 400 betrug. Damals begann auch allgemein eine
-bessere Ausstattung der Bücher; selten erschien ein solches ohne Zuthat
-bildlichen Schmuckes namentlich unter der Mitwirkung Chodowieckis.
-Die Druckerei war hierdurch und durch fremde Arbeiten so stark
-beschäftigt, dass Decker viele Aufträge auswärts ausführen lassen
-musste. Als Verleger ging er jährlich zweimal zur Messe nach Leipzig,
-wo er in freundschaftlichem, zugleich geschäftlichem Verkehr mit
-Bernhard Breitkopf, später mit dessen Sohn Immanuel, stand. Das Baseler
-Geschäft wurde von ihm und dem Bruder in Colmar der Direktion eines
-Geschäftsführers überlassen.
-
-[Sidenote: Gunst Friedrich Wilhelms II.]
-
-Nach dem Tode Friedrichs II. 1786 bestätigte der König Friedrich Wilhelm
-II. nicht allein die Privilegien Deckers, sondern er hatte ausserdem
-Decker und der Vossschen Buchhandlung das Recht gewährt, französische
-und ins Deutsche übersetzte Werke Friedrich des Grossen zu drucken unter
-der Bedingung, dass sie in einer besonderen, im königlichen Schlosse zu
-Potsdam dazu angewiesenen Lokalität hergestellt wurden. Decker stellte
-schleunigst zehn und dann noch weitere zehn Pressen auf und schon im
-Frühjahr 1789 waren die 25 Bände der Werke gedruckt. Der König war mit
-der raschen Ausführung so zufrieden, dass er Decker, als besonderen
-Beweis seiner Gnade, für sich und seine Erben für alle Zeiten zum
-Geheimen Ober-Hofbuchdrucker ernannte. Die Ausgabe genügte jedoch nicht
-in derselben Weise den Anforderungen der Kritik. Die Redaktion war
-eine des grossen Autors ganz unwürdige. Hierdurch und auf Grund von
-Nachdrucken wurde das Unternehmen für die Verleger ein verfehltes.
-
-[Sidenote: Letzte Jahre G. Jacobs I.]
-
-Das Ziel von Deckers Ehrgeiz war erreicht. Das Glück hatte ihn im
-Geschäft und in der Familie begünstigt. Vier Töchter verheirateten sich
-mit Männern von Fach, den Brüdern Christ. Spener und Joh. Carl Spener,
-dem Buchhändler H. A. Rottmann und dem berühmten Schriftgiesser Wilh.
-Haas d. ä. in Basel. Der Mann der fünften Tochter, Ph. Rosenstiel, war
-zwar Oberfinanzrat, spielte jedoch auch in der geschäftlichen Geschichte
-der Familie eine Rolle.
-
-Beim Eintritt in sein 60. Jahr am 25. Juni 1792 überliess Georg Jacob I
-seinem Sohne GEORG JACOB II sein Geschäft käuflich und führte im Kreise
-der Seinigen sowie von Künstlern und Männern der Wissenschaft ein,
-wennauch mit körperlichen Leiden verbundenes so doch heiteres Leben, bis
-der Tod den Achtundsechzigjährigen am 17. November 1799 abrief.
-
-[Sidenote: Georg Jacob II * 9. Novbr. 1765, [+] 26. Aug. 1819.]
-
-Der Sohn Georg Jacob II hatte die Buchdruckerei im väterlichen Hause
-und bei H. G. Effenbart in Stettin, den Buchhandel bei Treuttel & Würtz
-in Strassburg gelernt und sich auf längeren Reisen weiter ausgebildet.
-Teilhaber des Geschäfts war er bereits 1788 geworden.
-
-[Sidenote: Zensurschwierigkeiten.]
-
-Ihm sollte das Leben nicht ohne schwere Sorgen und harte Prüfungen
-verlaufen. Ein Hemmnis für die Verlagsthätigkeit Deckers wie für den
-ganzen Buchhandel wurden die schon im Jahre seines Eintritts in das
-Geschäft 1788 erfolgenden Edikte des Ministers Wöllner, die besonders
-empfindlich die Zeitungen trafen, von welchen eine nach der andern
-einging. Die Verlagshandlung wurde von der Druckerei getrennt und in
-die Hände Rottmanns, unter dessen Firma, gelegt, dafür wurde aller
-Fleiss und jede Mühe auf die Verbesserung der Buchdruckerei und der
-Schriftgiesserei seitens Georg Jacob d. j. verwendet. Er schaffte Matern
-von Bodoni, W. Haas und Didot an, sowie das beste Material für die Typen
-und die Farbe.
-
-[Sidenote: Das Posener Geschäft.]
-
-Die Regierung wünschte in dem durch die zweite Teilung Polens ihm
-zugefallenen Posen die Anlage einer Druckerei. Decker kam den
-vertraulichen Aufforderungen nach. Das Unternehmen machte ihm jedoch
-viele Sorgen und ging 1819 in die Hände des Schwagers Deckers,
-Rosenstiel, für dessen Sohn über.
-
-[Sidenote: Kalamitäten des Baseler Geschäfts.]
-
-Noch grössere Sorgen sollte ihm das Baseler Geschäft bereiten. In
-dieses hatte er einen sehr talentvollen, jedoch extravaganten Mann,
-Maximilian Schoell, erst als Disponent, dann als Teilhaber aufgenommen,
-der, nicht zufrieden mit der buchhändlerischen Wirksamkeit, Decker
-in Banquierunternehmungen verwickelte und ihn in ein seine Existenz
-bedrohendes Meer von Sorgen stürzte, so dass dieser noch froh sein
-musste, das Baseler Geschäft mit einem Verlust von 180000 Livres an den
-dortigen Buchdrucker und Verleger Thurneisen übergeben zu können.
-
-[Sidenote: Die Notjahre Preussens.]
-
-Auch in Berlin sollten schwere Schläge nicht ausbleiben. Die
-fortwährende Ausdehnung des dortigen Geschäfts hatte den Erwerb eines
-schönen Grundstückes in der Wilhelmstrasse veranlasst. Die Notjahre
-Preussens konnten jedoch nicht spurlos an Decker vorübergehen. Keine
-Schwierigkeiten vermochten indessen seine Energie und Anstrengungen
-für die technischen Fortschritte in der Druckerei zu schwächen. So
-war er der erste in Berlin, der die grossen Erfindungen der Neuzeit,
-die Lithographie, die eiserne Presse, die Stereotypie einführte, mit
-seinem Schwager Spener der erste in Deutschland, der eine Schnellpresse
-erwarb. Die Freude, letztere in Gang zu sehen, als Lohn für seine dabei
-bewiesene Opferwilligkeit, war ihm nicht beschieden.
-
-[Sidenote: Tod G. Jacob II Deckers.]
-
-So überstand Decker rüstig und mutvoll kämpfend die schweren Jahre,
-obwohl er während der französischen Okkupation an 80000 Thaler Lasten
-und Verluste zu tragen hatte. Vom Jahre 1813 aber trat wieder eine so
-starke Beschäftigung ein, dass er sich für die gehabte Not reichlich
-entschädigt sah. Nach langen Leiden entschlief er am 26. August 1819.
-
-Über acht Jahre lang wurde das Geschäft unter Vormundschaft vortrefflich
-weiter geleitet, bis am 31. Januar 1828 der jüngste Sohn Rudolf Ludwig
-nach erreichter Volljährigkeit mit dem älteren Bruder CARL GUSTAV (der
-älteste der Brüder war bereits gestorben) das Geschäft übernahm, welches
-nach dem bereits 1829 erfolgenden Tode Carl Gustavs dem Rudolf allein
-zufiel.
-
-[Sidenote: Rudolf Decker * 8. Jan. 1804, [+] 12. Jan. 1877.]
-
-RUDOLF DECKER war durch eine vorzügliche technische und
-wissenschaftliche Ausbildung auf das beste für seinen Beruf vorbereitet
-und widmete sich mit vollem Eifer demselben. Durch ihn erreichte der Ruf
-des Hauses seinen Höhepunkt.
-
-Seine Aufmerksamkeit war namentlich der Schriftgiesserei gewidmet, in
-welcher er sich sowohl im väterlichen Hause, wie in der Schriftgiesserei
-Molé in Paris tüchtige Kenntnisse erworben hatte. Mit besonderer
-Vorliebe pflegte er die Fraktur (S. 285). Die Bestrebungen der
-Schriftgiesserei fanden Ausdruck in der grossen für die erste
-Londoner Ausstellung 1851 angefertigten und später vervollständigten
-Schriftprobe. Die Akademie der Wissenschaften in Berlin übertrug
-Decker den Schnitt ihrer koptischen, arabischen, Sanskrit- und anderen
-orientalischen Schriften, die in fast allen Universitätsbuchdruckereien
-eingeführt wurden. Für diese Arbeiten wirkten die Schriftschneider
-Beyerhauss, J. Schilling, Wotze, Schultz, Krumwiede u. a.
-
-[Sidenote: Prachtwerke.]
-
-[Sidenote: _[Oe]uvres de Frédéric le Grand._]
-
-Die Druckerei blieb nicht zurück, und lieferte Werke, die für alle
-Zeiten ihren Rang behaupten werden. Anlässlich der Gutenbergfeier
-1840 wurde das Prachtwerk »Zwanzig alte Lieder von den Nibelungen«
-herausgegeben von Prof. Carl Lachmann mit eigens dazu in Annäherung
-an die gothische Schrift geschnittenen Typen gedruckt. Eine wahre
-Zierde der deutschen Druckkunst und Xylographie ist die Jubelausgabe
-der _[Oe]uvres de Frédéric le Grand_, 30 Bände Quart, durch welche
-die redaktionellen Fehler der ersten Ausgabe in gelungenster Weise
-gutgemacht wurden. Die Redaktion leitete auf Veranlassung des Königs
-Friedrich Wilhelm IV. Professor Preuss. Das Werk, mit den trefflichsten
-Holzschnitten von Unzelmann und den Brüdern Vogel nach den genialen
-Zeichnungen Menzels geschmückt, wurde in 200 Exemplaren gedruckt, die
-nur zum Verschenken bestimmt waren. Nichts wurde an Arbeit, Material und
-Kosten verabsäumt, um ein wahres Meisterwerk zu schaffen, welches, 1844
-begonnen, erst nach dem Tode des königlichen Förderers 1860 vollendet
-wurde[224].
-
-  [224] Durch eine mit allerhöchster Erlaubnis dem Buchhändler Rud.
-        Wagner in Berlin gestattete Ausgabe der Holzschnitte, welche ganz
-        vorzüglich in der Staatsdruckerei ausgeführt wurde, sind diese
-        glänzenden Schöpfungen Menzels dem Publikum seit dem Jahre 1882
-        zugänglicher geworden.
-
-[Sidenote: Das Neue Testament.]
-
-[Sidenote: Das Krönungswerk.]
-
-Ein Druckwerk ersten Ranges ist ebenfalls das nur in 80 Exemplaren
-für die Londoner Ausstellung ausgeführte »Neue Testament« nach Luther
-in gr. Folio mit bildlichem Schmuck von Cornelius und Kaulbach. Als
-eine »grosse« Leistung in den verschiedenen Bedeutungen des Wortes
-ist die Krönung I. M. des Königs Wilhelm und der Königin Augusta am
-18. Oktober 1861 zu nennen. Das Buch hat eine Höhe von 74 cm und eine
-Breite von 53 cm; aufgeschlagen bedeckt es eine Tischfläche von 7844
-[Quadrat]cm. Die 135 Blätter des Buches sind einzeln gedruckt und auf
-Falz geklebt. Typographisch konnte das Werk nicht besser ausgeführt
-sein, als geschehen. Die edle Einfachheit verdient volles Lob. Von den
-genealogischen Tafeln misst die eine in der Länge 416 cm. Kopf- und
-Schlussvignetten sind dem einfachen Stil des Werkes angepasst. Das Buch
-hat eine besonders interessante Geschichte. Zweimal wurde der Druck
-durch Kriege unterbrochen und als es im Sommer 1872 erschien, konnte der
-Bericht über die Krönung des preussischen Königs Wilhelm dem deutschen
-Kaiser Wilhelm dediziert werden.
-
-[Sidenote: Lieder des Mirza Schaffy.]
-
-Rudolf von Deckers -- denn er war anlässlich des hundertjährigen
-Bestehens des Hauses in den Adelsstand erhoben -- letzte typographische
-That war die Jubelausgabe der »Lieder des Mirza Schaffy«, ein
-Prachtwerk, in welchem die Leistungen der Typographie und der
-Chromolithographie sich den Rang streitig machen.
-
-Doch nicht nur die Prachtwerke, sondern jede auch die gewöhnlichste
-Arbeit wurde mit der grössten Sorgfalt behandelt. So waren das Coursbuch
-und nicht minder die demselben beigegebene typographisch ausgeführte
-Eisenbahnkarte, eine Arbeit des späteren Frankfurter Buchdruckers A.
-Mahlau, ganz vorzügliche Leistungen. Zu dem umfangreichen Geschäft
-erwarb R. Decker im Jahre 1852 noch die Papierfabrik Eichberg in
-Schlesien.
-
-Wennauch das Verhältnis zu der Regierung dem Deckerschen Geschäft
-ausserordentliche Vorteile brachte, so lässt es sich andererseits nicht
-in Abrede stellen, dass die Reihe der Besitzer ernstlich bemüht war,
-ihre Anstalt auf eine Stufe, die einer solchen bevorzugten Stellung
-entsprach, zu bringen und auf einer solchen zu erhalten[225].
-
-  [225] Die letzte Wandlung der Anstalt wird weiter unten zu behandeln
-        sein.
-
-[Sidenote: J. G. Unger * 26. Okt. 1715, [+] 15. Aug. 1788.]
-
-[Sidenote: J. F. Unger * 1753, [+] 26. Dezb. 1804.]
-
-Unter den älteren Buchdruckereien Berlins aus dieser Periode werden
-mit besonderer Achtung Unger Vater und Sohn genannt. Ersterer, JOHANN
-GEORG UNGER, bei Pirna geboren, kam 1740 als Drucker nach Berlin. Er
-etablierte sich hier als Formenschneider und starb als angesehener
-Künstler[226]. Der Sohn JOHANN FRIEDRICH UNGER erfreute sich ebenfalls
-eines guten Rufes als Formenschneider, erwarb 1780 eine Buchdruckerei
-und legte 1791 eine Schriftgiesserei an, namentlich um die Didotschen
-Schriften allgemein einzuführen, welche damals so sehr beliebt waren,
-dass die Fraktur Gefahr lief, von ihnen verdrängt zu werden (S. 283).
-Später wendete sich jedoch Unger, wie früher Breitkopf, der Fraktur zu,
-suchte aber das Heil für diese auf einem Irrwege durch Annäherung ihrer
-Formen an die runde Antiqua. In dieser Weise schuf er die sogenannten
-Ungerschen Lettern und liess diese durch Joh. Chr. Gubitz, den er aus
-der Breitkopfschen Offizin in Leipzig engagiert hatte, schneiden, welche
-Schriften sich jedoch nicht einbürgern wollten[227]. Im Jahre 1800 wurde
-Unger zum Professor ernannt. Nach seinem Tode konnte die Witwe trotz
-all ihrer Tüchtigkeit und Arbeitsamkeit doch nicht das weitverzweigte
-Geschäft in dem bisherigen Schwung erhalten. Während der Drangsale der
-Kriegsjahre verfiel es nach und nach und gelangte 1821 zum grossen Teil
-in den Besitz von TROWITZSCH & SOHN, die den grössten Kalenderverlag
-haben und mit der umfangreichen Buchdruckerei (9 Schp.) eine bedeutende
-Schriftgiesserei verbinden.
-
-  [226] J. FR. UNGER, Denkmal eines Berlinischen Künstlers und braven
-        Mannes, von seinem Sohne. Berlin 1789.
-
-  [227] J. FR. UNGER, Probe einer neuen Art deutscher Lettern. Berlin
-        1793. -- Die zweite Probe erschien unter der Form: »Die neue
-        Cäcilia«, 1794. Unger schrieb ferner: »Etwas über die Holz- und
-        Formschneidekunst«.
-
-[Sidenote: Gebr. Unger.]
-
-Mit der genannten Familie Unger stehen die Gründer der Firma GEBR.
-UNGER in keiner verwandtschaftlichen Beziehung. OTTO LUDWIG UNGER[228]
-und JUL. FERD. UNGER erwarben 1824 die von F. W. MAAS gegründete
-Buchdruckerei. Der Sohn des Julius, CARL JOH. FRIEDR. UNGER, ward 1856
-Hofbuchdrucker. Die an orientalischen Schriften reiche Offizin lieferte
-viele vorzügliche Werkdrucke.
-
-  [228] Schrieb flüchtige Blicke auf die letzten 40 Jahre der
-        Buchdruckerkunst. Berlin 1840.
-
-Die von CHR. S. SPENER 1773 erworbene Buchdruckerei ging bei dessen Tod
-1813 auf seinen Bruder J. K. PH. SPENER über, der mit derselben 1815
-die, 1785 gegründete, vorzügliche Offizin von G. H. WEGNER vereinigte.
-Wie erwähnt, führte er zugleich mit Decker die Schnellpresse in Berlin
-ein (S. 308). 1826 gingen das Geschäft und die »Berlinischen Nachrichten
-von Staats- und gelehrten Sachen« in den Besitz des Bibliothekars Dr. S.
-H. SPIKER über.
-
-[Sidenote: G. A. Reimer * 27. Aug. 1776, [+] 26. April 1842.]
-
-[Sidenote: C. Reimer [+] 29. Juli 1859.]
-
-G. A. REIMER aus Greifswalde war eine der Zierden des deutschen
-Buchhandels, ebenso bekannt durch seine patriotische Gesinnung als seine
-geschäftliche Tüchtigkeit. Im Jahre 1817 legte er eine Buchdruckerei für
-seinen eigenen Bedarf an. Zu seinem bedeutenden Verlag erwarb er noch
-die Weidmannsche Buchhandlung in Leipzig und gehörte somit sowohl Berlin
-als Leipzig an. Der Weidmannsche Verlag ging 1830 auf den ältesten Sohn
-CARL REIMER über, der ihn, zuerst im Verein mit seinem Schwager Salomon
-Hirzel, dann allein fortsetzte. Im Jahre 1855 verlegte C. Reimer das
-Geschäft nach Berlin.
-
-[Sidenote: E. S. Mittler * 26. Jan. 1785.]
-
-E. S. MITTLER aus Halle war einer der tüchtigsten und beliebtesten der
-deutschen Buchhändler. Im Jahre 1816 übernahm er, erst als Leiter, dann
-als Besitzer, die Buchdruckerei seines Schwiegervaters WILHELM DIETERICI
-und druckte seinen eigenen meist aus Militaria bestehenden Verlag. Im
-Jahre 1862 nahm er seinen Enkel Dr. TH. TÖCHE als Teilnehmer auf, der
-nach Mittlers Tode das Geschäft mit aller Energie fortsetzt.
-
-Die DRUCKEREI DER AKADEMIE DER WISSENSCHAFTEN (jetzt unter Leitung
-von G. VOGT) ist an Umfang nicht bedeutend, jedoch reich an seltenen
-Schriften, mit welchen die Werke der Akademie gedruckt wurden, darunter
-Schotts chinesische Grammatik.
-
-[Sidenote: Ed. Hänel * 1804, [+] 16. Aug. 1856.]
-
-Auf die Verdienste ED. HÄNELS ist bereits oben (S. 281) hingewiesen.
-Er war in Magdeburg geboren, wo sein Vater C. J. HÄNEL königl.
-Hofbuchdrucker war, hatte sich in England tüchtig ausgebildet und
-ging später nach Paris und Belgien. 1835 druckte er die preussischen
-Kassenanweisungen, zu welchem Zweck er eine Zweiganstalt in Berlin
-etablierte. Nachdem das Magdeburger Geschäft durch Feuer verheert
-worden war, zog er ganz nach Berlin und überliess seinem Bruder ALBERT
-das Magdeburger Etablissement. Das Berliner Geschäft, welches er 1852
-an CARL DAVID verkauft hatte, kam nach einigen Wandlungen 1864 in die
-festen Hände WILH. GRONAUS, der es im Hänelschen Geiste fortführt und
-namentlich der Schriftgiesserei seine Thätigkeit zuwendet.
-
-[Sidenote: J. Sittenfeld * 1801.]
-
-[Sidenote: Carl Schultze * 30. Juli 1821.]
-
-Im Jahre 1835 kaufte JUL. SITTENFELD eine kleine Buchdruckerei, die er
-schnell in die Höhe brachte. Die Offizin war im Hebräischen besonders
-leistungsfähig; unter anderen druckte er den Talmud in acht Foliobänden.
-Der jetzige Besitzer (Dr. O. LÖWENSTEIN) hat das Geschäft bedeutend
-erweitert (15 Schp., 200 Arb.). Die Buchdruckerei von C. F. AMELANG
-ging durch Kauf auf CARL SCHULTZE über. Er richtete dieselbe besonders
-auf den Druck schwieriger wissenschaftlicher, namentlich orientalischer
-Schriften ein.
-
-[Sidenote: Der Zeitungsdruck.]
-
-Ein sehr bedeutender Teil der Druckkräfte Berlins wird durch das
-Zeitungsgeschäft in Anspruch genommen, indessen haben die einzelnen
-Blätter nicht solchen Umfang und Verbreitung, dass man dort
-Zeitungsdruckereien wie in England und Amerika aufweisen könnte, selbst
-Blätter von dem Umfang und dem Einfluss wie die »Kölnische Zeitung« und
-die »Neue Freie Presse« besitzt Berlin nicht. Im allgemeinen lassen
-Druck, Papier und Korrektheit der Zeitungen viel zu wünschen übrig.
-Das verbreitetste Blatt war 1880 das »Berliner Tageblatt« mit 70000
-Abnehmern. Diesem kamen am nächsten »Berliner Zeitung«, »Volkszeitung«,
-»Vossische Zeitung« mit zwischen 20-30000 Exemplaren; dann folgten
-»Staatsbürger-Zeitung«, »Berliner Börsenzeitung«, »National-Zeitung« in
-15-20000 Auflage. Von Rotationsmaschinen besitzt Berlin 19. Die Zahl
-der Journale beträgt etwa 478, darunter 43 amtliche, 66 politische. Der
-Zeitungsdebit durch die Post bezifferte sich 1880 auf etwa 80 Millionen
-Nummern.
-
-Zu den bedeutendsten Zeitungsdruckereien gehört die von LESSING
-(»Vossische Zeitung«) mit 2 Rotations-, 4 Doppelmaschinen, nebst
-5 Stereotyp-Apparaten; ED. KRAUSE (15 Schp. »Nationalzeitung«,
-»Bank- und Handelszeitung«, »Kladderadatsch«, »Wolffs Depeschen«
-u. a.); NORDDEUTSCHE BUCHDRUCKEREI UND VERLAGS-ANSTALT (12 Schp.
-»Norddeutsche Allgemeine Zeitung«, »Reichsanzeiger« u. a.); R. MOSSE
-(18 Schp. »Berliner Tageblatt« etc.); BÜXENSTEIN (3 Rotm. und 21 Schp.
-»Börsen-Courier«, »Gerichtszeitung«, »Neue Volkszeitung«); ADAM WILH.
-HAYNS ERBEN (9 Schp. »Berliner Intelligenzblatt«); die Buchdruckerei der
-»Berliner Börsenzeitung« (10 Schp.).
-
-Der Illustrationsdruck war bis jetzt nicht die starke Seite der
-Berliner Offizinen, doch dürfte bei dem Umstand, dass mehrere der
-grossen Berliner illustrierten Blätter in Leipzig gedruckt werden,
-neben dem guten Druck noch andere geschäftliche Verhältnisse mitreden.
-Die verbreitetsten sind: der von L. Schaefer gegründete »Bazar«, jetzt
-im Besitz einer Aktiengesellschaft; F. Lipperheides »Modenwelt«;
-»Das Berliner Modenblatt«, die »Illustrierte Frauenzeitung«. Von
-den politischen Witzblättern fand der »Kladderadatsch« eine grosse
-Verbreitung.
-
-[Sidenote: Der Accidenzdruck.]
-
-Auch das Accidenzfach war bis vor nicht langer Zeit in Berlin etwas
-vernachlässigt und ausser Hänels Druckerei hatte keine einen besonderen
-Ruf auf Grund von Accidenzarbeiten. In jüngster Zeit ist dies vielfach
-anders geworden. Ein grosses Ansehen geniesst W. BÜXENSTEIN (S. 286),
-dessen neu eingerichtete mit Lithographie verbundene Buchdruckerei
-vorzügliches im Accidenz- und Illustrationsdruck liefert. In letzterer
-Richtung erwarb sich W. MÖSER (13 Schp.) einen sehr guten Namen.
-Auch GEBR. GRUNERT lieferten höchst beachtenswertes im Accidenz- und
-Luxusdruck. Ein eigentümliches Accidenzgeschäft ist das der GEBR.
-LITFASS, welches sich namentlich dem Plakatdruck widmet und das Monopol
-der Anschlagesäulen besitzt. Während der Kriegszeit 1870 befand sich das
-»Depeschenhaus« im andauernden Belagerungszustand, denn von Litfass'
-Offizin aus gingen die lakonischen aber inhaltsschweren Telegramme »aus
-dem Hauptquartier« in das Publikum.
-
-[Sidenote: Der Letteverein.]
-
-Wollten wir alle grösseren Druckereien Berlins nennen, würden wir
-Seiten damit füllen, hier sei nur noch erwähnt die Aktiengesellschaft
-LETTEVEREIN, welche unter der Direktion von C. Janke dessen frühere
-Offizin als Frauendruckerei seit 1875 im Gang erhält; sie beschäftigt 45
-weibliche, 20 männliche Arbeiter und 7 Schnellpressen.
-
-Zuletzt ist noch die im Range erste Druckerei Deutschlands zu erwähnen.
-
-[Sidenote: Die Preussische Staatsdruckerei und die Reichsdruckerei.]
-
-Seit dem 1. April 1879 ist das Reich im Besitz einer REICHSDRUCKEREI,
-entstanden aus einer Verschmelzung der Deckerschen geheimen
-Oberhofbuchdruckerei mit der königlich preussischen Staatsdruckerei.
-
-[Sidenote: Kgl. Preuss. Staatsdruckerei.]
-
-Letztere, verhältnismässig junge Druckanstalt hatte sich einen sehr
-guten Ruf erworben. Früher wurden die preussischen Banknoten und
-Kassascheine, wie erwähnt, bei Ed. Hänel und auch in der Deckerschen
-Offizin ausgeführt. Eine Zentralisation der Regierungsarbeiten wurde
-jedoch als notwendig erachtet und durch Kabinettsordre vom 30. August
-1851 die KÖNIGLICHE STAATSDRUCKEREI für Anfertigung von Wertpapieren ins
-Leben gerufen. Nach Auflösung des Königlichen Lithographischen Instituts
-fiel der Staatsdruckerei auch die Herstellung der Generalstabskarten zu.
-
-[Sidenote: Reichsdruckerei.]
-
-Im Jahre 1877 am 1. Juli wurden die Deckerschen Grundstücke und
-die Oberhofbuchdruckerei für die Summe von 6780000 Mark vom Reich
-angekauft. Von dieser Summe kamen auf die letztere 1780000 Mark.
-1879 am 1. April beschloss der Reichstag, die Königlich Preussische
-Staatsdruckerei für die Summe von 3573000 Mark für das Reich zu
-erwerben und mit der Deckerschen Offizin zu einer Reichsdruckerei zu
-vereinigen. Die Lokalitäten der Staatsdruckerei in der Oranienstrasse
-wurden in zweckmässiger, auch äusserlich imponierender Weise umgebaut
-und beide Druckereien im eigentlichen Sinne des Wortes verschmolzen,
-denn die ganzen Schriftenvorräte von 333000 Kilo wurden ins Zeug
-geworfen und umgegossen, weil die Systeme der beiden Offizinen nicht
-mit einander stimmten, zugleich wohl auch, weil vieles veraltet war.
-Auch neue Maschinen wurden angeschafft, so dass die Reichsdruckerei
-augenblicklich mit einem Werte von etwa sieben Millionen Mark angesetzt
-wird. Ob, wenn einmal das Reich eine eigene Druckerei haben musste,
-eine solche nicht von neuem viel zweckmässiger und viel billiger hätte
-hergestellt werden können, ist nunmehr allerdings eine müssige Frage.
-Jetzt bleibt mehr zu wünschen, als zu hoffen, dass diese Anstalt sich
-streng auf diejenigen Arbeiten beschränken werde, welche wirklich
-nur die Bedürfnisse der Reichsregierung befriedigen. Nach manchen
-Zeichen zu urteilen, beabsichtigt man jedoch, aus der Reichsdruckerei
-eine Art von Vorbild für die deutsche Typographie zu schaffen, wie es
-seinerzeit die Wiener Staatsdruckerei für Österreich war, wobei man
-jedoch vollständig vergisst, dass erstere seit lange mündig geworden.
-Selbst die Herstellung der schwierigsten orientalischen Werke, diese
-Ausstellungs-Paradepferde der Staatsanstalten, mit Ausnahme der
-vortrefflichen St. Petersburger Wertpapierdruckerei, hat sich in den
-Privatdruckereien Deutschlands in einer Weise ausgebildet, dass es
-nur als eine Schädigung der ohnehin durch die starke gegenseitige
-Konkurrenz bedrohten Privatinteressen betrachtet werden müsste, wenn der
-Staat ihnen Konkurrenz bereiten sollte.
-
-Die Anstalt beschäftigt 700 Personen, besitzt 55 Schnellpressen, 18
-Handpressen und über 200 Hülfsmaschinen. In runder Summe werden jährlich
-100 Millionen Bogen gedruckt und über 800 Millionen Poststempel und
-andere Wertzeichen zu einer Gesamtsumme von etwa 123 Millionen Mark,
-ferner etwa 3-1/2 Millionen Stück Reichsbanknoten, Kassenscheine und
-andere Papiere, die einen Wert von nahe an einer Milliarde für die
-Besitzer repräsentieren.
-
-Das Budget von 1881-82 ergab eine Einnahme von 3240000 Mark, eine
-Ausgabe von 2221980 Mark, doch da hiervon über 700000 Mark Zinsen
-und Abschreibungen abgehen und die Stellung der Preise bei Mangel
-an Konkurrenz keine geschäftliche Bedeutung hat, so ist es schwer
-zu sagen, wie es mit der Rentabilität, wenn mit den Leistungen von
-Privatdruckereien verglichen, sich verhält.
-
-Die Reichsanstalt ist unter der bisherigen vorzüglichen Leitung der
-Königlich Preussischen Staatsdruckerei geblieben, die Direktion hat
-somit Herr Geheimrat BUSSE, die technische Führung Herr E. RINGER. Die
-neuesten, künstlerisch wenig befriedigenden Produktionen, die Fünfzig-,
-Zwanzig- und Fünfmarkscheine, sind auf Papier gedruckt, in dessen Masse,
-nach dem in Amerika angewendeten Verfahren, farbige Fasern strichweise
-hineingearbeitet sind. Das Papier wurde unter Aufsicht von Beamten
-der Reichsdruckerei von Gebr. Ebart in Spechthausen bei Eberswalde
-angefertigt. Über die Untrüglichkeit des Systems wird gestritten.
-
-[Sidenote: Lithographie.]
-
-Berlin ist der Hauptsitz für den lithographischen Farbendruck geworden
-in seinen verschiedenen Zweigen, welche sowohl der Herstellung von
-Öldruckbildern als der Zeitschriften- und Bücher-Illustrationen, sowie
-den vielen Bedürfnissen des Papeteriegeschäfts dienen. Die eigentliche
-Bedeutung erhielt der lithographische Farbendruck durch die Bemühungen
-Schinkels und Beuths, unterstützt durch das Wohlwollen, welches der
-nachmalige König Friedrich Wilhelm IV. schon als Kronprinz dem neuen
-Kunstzweig entgegentrug. Den Wert desselben bezeugte in glänzender Weise
-das grosse Werk Prof. Zahns über pompejanische Altertümer.
-
-[Sidenote: Kunstanstalten.]
-
-Guten Ruf erlangte die Anstalt J. WINCKELMANNS, der zuerst 1816 in
-Verbindung mit Heinr. Arnz das bekannte Institut ARNZ & CO. in
-Düsseldorf begründet hatte. Die Leitung desselben lag eine zeitlang in
-den Händen von J. STORCH, der später sich mit C. KRAMER verband und
-tüchtiges im Landschaftsfache lieferte. Ganz vortrefflich sind Storch &
-Kramers für die _Arundel-Society_ in London ausgeführte Reproduktionen
-der Freskogemälde altitalienischer Maler (S. 103). Als Meister im
-architektonischen und landschaftlichen Aquarelldruck zeichneten sich
-LOEILLOT Und R. STEINBOCK aus, bekannt sind unter anderen Hildebrandts
-»Reise um die Welt« und Köhlers polychrome Meisterwerke. Mit dem
-eigentlichen Ölbilderdruck beschäftigten sich mit mehr oder weniger
-Glück eine nicht kleine Anzahl von Firmen und es bleibt nur zu
-bedauern, dass neben dem Guten so vieles Geschmacklose, zumteil elendes
-Machwerk hervorgebracht wurde, welches eine Kunst für den Augenblick
-in Misskredit gebracht hat, die ein besseres Schicksal verdient hatte,
-und nun neue Wege suchen muss, um sich die verscherzte Gunst wieder
-zu erwerben. Unter den Firmen, die ausser den erwähnten tüchtiges
-leisteten, sind zu nennen CARL GEROLD, OTTO TROITZSCH, BÖHME & FRÄNKEL.
-
-Einen bedeutenden Einfluss auf die Verwendung des Farbendruckes
-übten die GROPIUSsche Buchhandlung (später ERNST & KORN) durch ihre
-grossartigen architektonischen Unternehmungen, RUD. WAGNER durch die
-erwähnte Hildebrandts »Reise um die Welt« und ähnliche Aquarell-Albums,
-ALEX. DUNCKER durch eine Reihe von Prachtwerken aus.
-
-In neuerer Zeit hat die Verwendung der Chromolithographie zu
-gewerblichen Zwecken eine enorme Ausdehnung gewonnen. Die Anführung
-einiger der bedeutendsten Firmen wird einen Begriff von dem Umfang
-solcher Etablissements geben.
-
-W. HAGELBERG beschäftigt 38 Schnellpressen, 29 Handpressen, 94
-Hülfsmaschinen und 700 Arbeiter; CARL HELLRIEGEL 9 Schnellpressen, 42
-Handpressen, 450 Arbeiter; SCHÄFER & SCHEIBE, deren hauptsächlichste
-Produktion in Neujahrs- und Gratulationskarten besteht, 9
-Schnellpressen, 50 Handpressen, 350 Arbeiter; A. KAUFMANN & CO. 23
-Schnellpressen, 16 Handpressen und 250 Arbeiter. Umfangreich sind ferner
-ALBRECHT & MEISTER, die BERLINER LUXUS-PAPIERFABRIK, KUTZNER & BERGER
-und noch manche andere. Man findet hierin die Bestätigung, wie sehr in
-dem Druckgewerbe der Zeitungs- und der Accidenzdruck dem eigentlichen
-Bücherdruck über den Kopf wächst.
-
-Als Verleger von Karten und Globen wurden namentlich DIETRICH REIMER, E.
-SCHOTTE & CO. und das BERLINER LITHOGRAPHISCHE INSTITUT massgebend.
-
-Als Herausgeber von Werken unter Zuhülfenahme des Lichtdruckes
-entwickelte E. WASSMUTH eine enorme Thätigkeit, auch PAUL BETTE war in
-dieser Richtung sehr rührig. Die PHOTOGRAPHISCHE GESELLSCHAFT besitzt
-einen ausserordentlich grossen Fond von photographischen Blättern,
-auch G. SCHAUER lieferte viele Blätter und Albums. Den eigentlichen
-Kunstverlag pflegten E. H. SCHRÖDER (R. SCHUSTER), SACHSE & CO., AMSLER
-& RUTHARDT, GOUPIL & CO. (Filiale von Paris). Unter den Verlegern,
-die einen besonderen Einfluss auf das Druckgewerbe übten, sind noch
-zu nennen: G. GROTE, DUNCKER & HUMBLOT, VEIT & CO. (beide jetzt in
-Leipzig), JUL. SPRINGER, GEBR. PAETEL, P. PAREY, DÜMMLERS Verlag, A.
-HIRSCHWALD, G. LANGENSCHEIDT (selbst Buchdrucker), A. ASHER & CO.,
-WIEGANDT & GRIEBEN.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Breslau.]
-
-In der drittgrössten Stadt des Deutschen Reiches BRESLAU[229] hat die
-Druckerei im Verhältnis zur Grösse der Stadt keine Rolle gespielt, so
-wenig wie in den anderen grossen Städten des Nordens Königsberg, Danzig,
-Hamburg, Magdeburg und Köln.
-
-  [229] Geschichte der seit 300 Jahren in Breslau befindlichen
-        Stadtbuchdruckerei. 1804.
-
-[Sidenote: Grass, Barth & Co.]
-
-Im Jahre 1748 übernahm CARL WILH. GRASS die Stadtbuchdruckerei in
-Breslau von den Baumannschen Erben (I, S. 145), dem sein Bruder
-FRIEDR. SIGM. GRASS folgte. Nach dessen Tode erwarb JOH. AUG. BARTH
-das Geschäft und vermehrte es durch die Druckerei der katholischen
-Landes-Universität. Ein schönes Denkmal der Leistungsfähigkeit der
-Offizin ist das 1818 erschienene _Pacis annis 1814 et 1815 foederatis
-armis restitutae monumentum_ in Gross-Folio, welches Jubelgedichte in 42
-grösstenteils fremdländischen europäischen und orientalischen Sprachen
-enthält. Die Firma wurde GRASS, BARTH & CO., sie verbindet jetzt
-Typographie mit Lithographie und arbeitet mit 14 Schnellpressen.
-
-[Sidenote: W. G. Korn.]
-
-Einen grossen Umfang erreichte die Verlagshandlung und Buchdruckerei von
-W. G. KORN, welche am 13. Januar 1882 ihr 150jähriges Jubiläum beging.
-JOH. JOS. KORN eröffnete an diesem Tage 1732 sein Geschäft und erhielt
-1741 Privilegium zur Herausgabe der »Schlesischen Zeitung«. Sein Sohn
-JOH. GOTTLIEB KORN trat 1828 die Buchhandlung, 1836 die »Schlesische
-Zeitung« an seine beiden Söhne ab. Im Jahre 1851 übernahm HEINR. KORN
-das Etablissement. Anlässlich des Jubiläums errichtete er, abgesehen
-von manchen anderen Schenkungen, für seine Mitarbeiter eine Stiftung
-mit einem Kapital von 100000 Mark und wurde in den Adelsstand erhoben.
-Das Geschäft arbeitet mit 15 grossen Maschinen und etwa 150 Arbeitern,
-besitzt auch bedeutende Papierfabriken.
-
-S. SCHOTTLÄNDER hat einen reichhaltigen Verlag und arbeitet mit 15
-Schnellpressen. Von grossen Verlagshandlungen sind noch zu nennen MAX &
-CO., FERD. HIRT und E. TREWENDT.
-
-[Sidenote: C. Flemming * 10. Mai 1806, [+] 1. Nov. 1878.]
-
-Einen bedeutenden Umfang erreichte das Geschäft von CARL FLEMMING in
-GLOGAU, welches sich namentlich der Produktion von Landkarten widmet und
-damit 11 typographische und lithographische Schnellpressen beschäftigt.
-
-[Sidenote: Posen.]
-
-In POSEN wurde, wie erwähnt, von G. J. Decker ein Etablissement
-errichtet, das jetzt als W. DECKER & CO. typographisch und
-lithographisch mit 7 Schnellpressen arbeitet. FRANKFURT A. O., die erste
-Stadt Preussens, in welcher die Druckerei eingeführt wurde, hat so wenig
-wie andere Städte des östlichen Preussens eine besondere Stellung in der
-Typographie erworben. Die bedeutendste Druckanstalt dort ist TROWITZSCH
-& SOHN (gegr. 1779) mit 6 Schnellpressen.
-
-[Sidenote: Königsberg.]
-
-Selbst die Königs- und Universitätsstadt KÖNIGSBERG misst sich kaum
-mit mancher Stadt von 20-30000 Einwohnern hinsichtlich graphischer
-Produktion. Erst 1523 war die Druckerei dort durch HANS WEYNREICH
-eingeführt, dessen Offizin nach vielen Wandlungen zur Zeit des dritten
-Jubelfestes in den Händen JOH. FR. REUSSNERS war.
-
-[Sidenote: J. H Hartung * 17. Aug. 1699, [+] 5. Mai 1756.]
-
-Das bedeutendste Geschäft ist das von JOH. HEINR. HARTUNG, durch
-Übernahme der J. STELTESCHEN Buchdruckerei 1732 gegründet. Durch Umsicht
-und Unermüdlichkeit erwarb sich Hartung allgemeines Ansehen. Die
-Stände von Livland und Kurland übertrugen ihm den Druck der lettischen
-Bibel und der cyrillischen Postille; für erstere erhielt er 7000
-Thaler. Neben seiner Buchdruckerei trieb er bedeutenden Verlags- und
-Sortimentshandel und sein 1746 erschienener Sortimentskatalog war über
-400 Seiten stark. In Leipzig hatte er während der Messe offenes Gewölbe.
-Zu seinem grossen Geschäft erwarb er noch die erwähnte Reussnersche Hof-
-und akademische Buchdruckerei. Er verschied in Leipzig 1756 während der
-Ostermesse.
-
-[Sidenote: Gottl. Hartung * 12. Aug. 1747, [+] 19. Nov. 1797.]
-
-Nachdem sein ältester Sohn bereits 1759 gestorben war, übernahm 1763
-der jüngere GOTTLIEB LEBERECHT HARTUNG das Geschäft, nach dessen Tode
-dirigierte es seine Witwe SOPHIE CHARLOTTE mit Mut und Ausdauer, bis
-sie es 1817 ihrem Sohne GEORG FRIEDRICH HARTUNG übertragen konnte. Die
-von Hartung herausgegebene »Königsberger Zeitung« ist eine der ältesten
-Deutschlands und ihre Geschichte lässt sich bis auf das Jahr 1640
-verfolgen. Vom 6. Februar 1758 bis 1. Juli 1762 und dann vom 19. Juli
-bis 10. August 1762 musste der ihre Kopfzeile schmückende preussische
-Adler mit dem russischen vertauscht werden. In den Jahren 1807 und 1808
-hatte die Zeitung eine grössere Bedeutung erreicht, da der Krieg in der
-Nähe um Königsberg geführt wurde, wodurch indes Hartung verschiedenen
-Gefahren ausgesetzt wurde.
-
-Wie wenig bedeutend der Umfang des Druckgewerbes in Königsberg war, geht
-aus den Aufzeichnungen über die vierte Jubelfeier hervor. Dieselben
-weisen nur 7 Druckereien mit 45 Gehülfen und 28 Lehrlingen auf; da die
-Hartungsche Druckerei 20 Gehülfen und 7 Lehrlinge beschäftigte, so
-kommen auf sechs Druckereien 25 Gehülfen und 21 Lehrlinge[230]. Jetzt
-arbeitet die Hartungsche Buchdruckerei mit sechs Schnellpressen und etwa
-100 Personen.
-
-  [230] Geschichte der Buchdruckerkunst in Königsberg. 1840.
-
-[Sidenote: Marienwerder.]
-
-[Sidenote: Danzig.]
-
-[Sidenote: Stettin.]
-
-Von Königsberg aus wurde, als Friedrich der Grosse bei der ersten
-Teilung Polens Westpreussen erhielt, der Buchdrucker R. KANTER nach
-MARIENWERDER als Hofbuchdrucker berufen, um die königlichen Arbeiten
-zu liefern; die Offizin besteht noch heute mit 5 Schnellpressen. In
-DANZIG sind die bedeutendsten Druckanstalten die von JUL. SAUER und von
-A. W. KAFEMANN, letztere ist zugleich mit Schriftgiesserei verbunden.
-STETTIN hat nur Bedeutung im Accidenz- und Zeitungsdruck; die dortige
-Firma H. G. EFFENBART beging 1879 ihr 300jähriges Jubiläum. Noch um zwei
-Jahre älter ist die, jetzt mit 8 Schnellpressen arbeitende, Firma H.
-HESSENLAND. R. GRASSMANN, zugleich Schriftgiesserei, beschäftigt elf
-Schnellpressen und gegen 100 Arbeiter.
-
-[Sidenote: Mecklenburg.]
-
-In ROSTOCK besteht die Offizin von ADLERS ERBEN (6 Schp.) seit 1635.
-Ausser in Rostock hat D. C. HINSTORFF, bekannt als der Verleger und
-Drucker von Fritz Reuters Werken, noch Geschäfte in WISMAR (5 Schp.) und
-LUDWIGSLUST. Die grösste Druckerei SCHWERINS ist die von W. SANDMEYER (8
-Schp.).
-
-NEURUPPIN kann Armeen aus der Presse stampfen. Die Firma GUSTAV KÜHN
-arbeitet mit Rotationsmaschine, 11 Schnellpressen und einer grossen
-Zahl von Hülfsmaschinen, welche von gegen 400 Arbeitern bedient werden.
-OEHMIGKE & RIEMSCHNEIDER beschäftigen 6 Schnellpressen und 200 Arbeiter
-hauptsächlich mit den bekannten Bilderbogen.
-
-[Sidenote: Lübeck. Hamburg.]
-
-LÜBECK verlor seine Bedeutung, die es in der früheren Periode eine
-zeitlang hatte, und auch HAMBURG nimmt nicht eine solche Stellung ein,
-wie man es von dem ersten Handelsplatze und der, der Bevölkerung nach,
-zweiten Stadt des Reiches erwarten könnte. Vielleicht wären seinerzeit
-die Bemühungen des FRIEDR. ANDREAS PERTHES, Hamburg zu einem Emporium
-des buchhändlerischen Verkehrs mit dem Auslande zu erheben, gelungen,
-wenn nicht die schwere Zeit des Napoleonischen Druckes auf Deutschland
-im allgemeinen und Hamburg im besonderen hemmend gelastet hätte[231].
-Nur für den Zeitungsverlag hatte Hamburg einige Bedeutung und erst in
-neuerer Zeit ist es Sitz einiger grösserer Verlagshandlungen geworden.
-
-  [231] CLEMENS TH. PERTHES, Friedr. Perthes' Leben. 6. Aufl. Gotha 1872.
-
-Selbst der Accidenzdruck hat keinen rechten Aufschwung genommen. Der
-solide Hamburger Kaufmannssinn giebt wenig auf Eleganz der Druckarbeiten.
-
-[Sidenote: Lessing als Buchdrucker.]
-
-Inzwischen sollte doch das wenig poetische Hamburg einen grossen Dichter
-Deutschlands unter seinen Buchdruckern zählen. Eine zeitlang war nämlich
-Lessing Associé des Buchdruckereibesitzers JOH. JOACH. CHRIST. BODE.
-Ostern 1767 hatte letzterer auf dem Holzdamm eine Buchdruckerei angelegt
-und LESSING trat gleich nach seiner Ankunft in Hamburg als Sozius
-ein. Die »Hamburgische Dramaturgie«, die »Antiquarischen Briefe« und
-die Abhandlung »Wie die Alten den Tod gebildet« sind von den eigenen
-Pressen Lessings gedruckt, und das Projekt, die Werke der bedeutendsten
-Gelehrten mit lohnenderem Ertrage für Verfasser und Verleger zu
-veröffentlichen, erregte in den beteiligten Kreisen so grosse
-Aufmerksamkeit, dass Klopstock schon im Sommer 1767 versprach, für das
-geplante »Deutsche Museum« seine »Hermanns Schlacht« und Gerstenbergs
-»Ugolino« herzugeben. Die Publikationen dieser Druckerei und
-Verlagsfirma erhielten ein seltsames Kleinquart-Format; zum Druck wurde
-ein fein gestreiftes resp. geripptes italienisches Papier verwendet, so
-dass der eigentümliche Geschmack Bodes und Lessings vielfach Spottreden
-hervorrief. Die junge Firma wurde schon 1768 unter bedeutenden Verlusten
-für Lessing aufgelöst, dessen finanzielle Bedrängnisse, welche seinen
-Abgang von Hamburg bis zum Jahre 1770 verzögerten, jedenfalls zum
-grössten Teil diesem Misserfolg zuzuschreiben sind.
-
-[Sidenote: Hamburger Offizinen.]
-
-Das grösste der heutigen Etablissements ist das von J. F. RICHTER (2
-Rotm., 14 Schp., 15 Hdp., 150 Arb.). Als Zeitungsdruckereien sind zu
-nennen die Aktiengesellschaft NEUE BÖRSENHALLE, welche die »Börsenhalle«
-und den »Correspondent« druckt, HERMANNS ERBEN (1 Rotm., 6 Schp.),
-DIEDERICH & Co. (1 Rotm., 5 Schp.). C. ADLER verbindet mit Buchdruckerei
-und lithographischer Anstalt (9 Schp., 8 Hdp.) ein ausgedehntes Geschäft
-mit Lehrmitteln. F. SCHLOTKE wurde schon in dem Kapitel über Maschinen
-erwähnt, ist ausserdem durch seine litterarische Wirksamkeit bekannt und
-jetzt Besitzer, Redacteur und Drucker des »Journal für Buchdruckerkunst«
-(S. 356).
-
-Das holsteinische Städtchen ITZEHOE besitzt die bedeutende Buchdruckerei
-von G. J. PFINGSTEN, dessen weitverbreitete »Itzehoer Nachrichten«
-namentlich vor und während der dänischen Kriege einen grossen Einfluss
-übten.
-
-[Sidenote: Wandsbeck.]
-
-[Sidenote: G. W. Seitz * 6. Febr. 1826.]
-
-In dem als eine Vorstadt von Hamburg zu betrachtenden WANDSBECK hat
-die bedeutendste chromolithographische Anstalt Deutschlands ihren Sitz
-aufgeschlagen. GUSTAV W. SEITZ lernte erst als Setzer, versuchte sich
-dann ohne jedwede Anleitung als Holzschneider, bis er später in München
-seine weitere Ausbildung erhielt. Dann wagte er sich in Hamburg an
-den Verlag. Durch Zufall mit dem lithographischen Farbendruck bekannt
-geworden, erblickte er in diesem die Illustrationsmethode der Zukunft.
-Nach Überwindung unendlicher Schwierigkeiten gelang es Seitz, zwanzig
-Handpressen zu beschäftigen, bis der Krieg 1866 wieder Stockungen
-brachte. Trotzdem beschloss er, sich ein Domizil zu bauen und zwar in
-dem äussersten Ende von Wandsbeck. Ein kleines humoristisches Bild von
-Süs, »Der erste Gedanke«, wurde in 18000 Exemplaren verkauft. Trotz
-der Abmahnungen des Künstlers selbst wagte er sich nun an Carl Werners
-Nilbilder in Aquarelldruck und errang einen vollständigen Sieg. Unter
-seinen vielen Blättern ist der grosse Aquarelldruck »Auroras Triumphzug«
-nach Guido Reni eine ausserordentlich gelungene Leistung.
-
-Besondere Verdienste hat Seitz durch die Vervollkommnung des
-Reduktionsapparates. Schon im Jahre 1860 tauchte die englische Erfindung
-auf, ein Bild auf eine Gummihaut, die in einem Rahmen von vier durch
-Schrauben verstellbaren Stäben angebracht war, durch stärkere Anspannung
-resp. durch Lockerung der Spannung der Haut zu vergrössern oder zu
-verkleinern. In dieser veränderten Gestalt wurde dann das Bild auf
-einen Stein übertragen, so dass man Kopien in verschiedenen Grössen
-ohne eine neue Zeichnung erhalten konnte. Alles kommt natürlich auf
-die ganz verhältnismässig richtige Vergrösserung oder Verkleinerung
-nach Höhe und Breite an. Seitz ist es gelungen, die Apparate so fein
-zu vervollkommnen, dass Bilder von zwanzig und mehr Farben, zu welchen
-ebenso viele Steine gehören, im vollkommensten Passen der Umränderungen
-hergestellt werden können.
-
-[Sidenote: Stenochromie.]
-
-In Wandsbeck übte um 1875 OTTO RADDE (durch MÜHLMEISTER & JOHLER dort,
-später in Hamburg) ein eigentümliches Verfahren, um Öldruckbilder
-herzustellen. In der Art, wie die einzelnen Glas- oder Steinstückchen zu
-einem Mosaikbild gefügt werden, setzte Radde die aus festen Teichfarben
-mittels Blechschablonen in die nötigen Formen gebildeten Blöcke in
-einem Rahmen zu einer Bilderform zusammen. Wurde nun ein mit Terpentin
-gefeuchteter Bogen darauf gelegt und Form und Bogen in einer Presse
-einem gelinden Druck ausgesetzt, so erhielt man ein Öldruckbild,
-das jedoch nur als eine Untermalung zu betrachten war, welche erst
-durch Aufdruck mehrerer lithographischer Farbenplatten Ausdruck und
-Schattierung erhielt. Das Verfahren war nicht neu. Bereits Senefelder
-hatte in seinem Werke daran gedacht und der Maler LIEPMANN in Berlin
-lieferte 1842 einige recht hübsche Bilder in dieser Weise. 1873 zeigte
-sich Jul. Greth aus Charlottenburg damit auf der Wiener Weltausstellung.
-Auch ein Engländer, J. M. JOHNSON, hatte es geübt, um Landkarten zu
-illuminieren, sowie um Tapeten und andere Arbeiten herzustellen, wo die
-Farben sich bestimmt abgrenzen und nicht in einander übergehen müssen.
-Von dem mit grossem Eclat in Scene gesetzten Verfahren (Stenochromie)
-ist es ganz still geworden.
-
-[Sidenote: Bremen.]
-
-Die Handelsstadt BREMEN ist so wenig wie Hamburg ein bedeutender
-Verlagsplatz geworden, deshalb beschränkten sich die Buchdruckereien
-hauptsächlich auf Zeitungs- und Accidenzarbeiten. Die grössten Offizinen
-sind die von C. SCHÜNEMANN (9 Schp., 120 Arb.), welche die »Bremer
-Nachrichten« und die »Weser-Zeitung« druckt, und GEBR. HAUSCHILD, die
-hauptsächlich Accidenzarbeiten liefern.
-
-[Sidenote: Oldenburg.]
-
-In OLDENBURG sind G. STALLING und die SCHULZESCHE HOFBUCHDRUCKEREI,
-je mit 4 Schnellpressen, thätig. In dem kleinen DETMOLD besteht seit
-1570 die MEYERSCHE HOFBUCHDRUCKEREI, welche, jetzt mit Steindruckerei
-verbunden, 8 Schnellpressen und 9 Handpressen in Gang hält.
-
-[Sidenote: Hannover.]
-
-In HANNOVER findet eine rege Druckthätigkeit hauptsächlich für Zeitungs-
-und Accidenzdruck statt; namentlich ist dasselbe ein Hauptplatz für
-die Herstellung von Handlungsbüchern geworden. Obenan in letzterer
-Richtung stehen J. C. KÖNIG & EBHARDT mit 29 Schnellpressen, darunter
-14 für mehrere Farben, 16 Liniiermaschinen, 30 Buchbinderpressen, 12
-Papierschneidemaschinen nebst zahlreichen sonstigen Hülfsmaschinen und
-einem Personal von 350 Köpfen. Auch EDLER & KRISCHE (10 Schp., 200
-Pers.) und die HANNOVERSCHE GESCHÄFTSBÜCHERFABRIK arbeiten in ähnlicher
-Richtung, während R. LEUNIS & CHAPMAN die Handeltreibenden mit Tüten und
-ähnlichem versorgen und damit ein grosses Personal beschäftigen.
-
-Die GEBR. JÄNECKE (als Farbenfabrik JÄNECKE & SCHNEEMANN S. 319)
-gaben ihrem Druckgeschäft eine grosse Ausdehnung (10 Schp., 11 Hdp.),
-sowohl als Zeitungsdruckerei (»Hannöverscher Courier«) wie als
-Werk- und Accidenzdruckerei. Von Bedeutung sind ferner KLINDWORTHS
-Hofbuchdruckerei (10 Schp., 9 Hdp.) und die SCHLÜTERSCHE Buchdruckerei
-(2 Rotm., 7 Schp.). In der Zeit der Privilegien hatte die HAHNsche
-Hofbuchhandlung fast den ganzen Sortimentshandel des Königreichs in
-den Händen. Ihr bedeutender Verlag hat seinen Sitz in Leipzig. -- Die
-Universitätsstadt GÖTTINGEN hat als Druckplatz nie eine grosse Bedeutung
-gehabt.
-
-[Sidenote: Westfalen und Rheinland.]
-
-MÜNSTER, in der Zeit der Humanisten ein so wichtiger Platz (I, S. 51),
-macht sich wie PADERBORN und TRIER (FR. LINTZ, 7 Schp.) hauptsächlich
-nur durch seinen streng katholischen Verlag bemerkbar. OBERHAUSEN
-verdient Erwähnung als der erste Platz in Deutschland, wo die
-Rotationsmaschine (durch A. SPAARMANN) eingeführt und zum Bücherdruck
-verwandt wurde. In MINDEN liefert E. C. BRUNN (6 Schp.) namentlich Post-
-und merkantile Arbeiten.
-
-[Sidenote: Verschiedene Städte.]
-
-G. D. BÄDEKER in ESSEN beschäftigt 150 Arbeiter und zehn Schnellpressen,
-die BÄDEKERsche Buchdruckerei in ELBERFELD 6 Schnellpressen namentlich
-mit Eisenbahnarbeiten; daselbst drucken auch S. LUCAS mit 14, R. L.
-FRIDERICHS mit 10 Schnellpressen.
-
-L. SCHWANN übersiedelte von Neuss nach DÜSSELDORF und errichtete dort
-eine grosse Offizin (10 Schp., 120 Arb.), welche namentlich bedeutende
-Accidenzien in Chromoxylographie liefert. Dass Düsseldorf als Sitz
-der berühmten Kunstschule sich auch im Kunstverlag auszeichnet,
-ist fast selbstverständlich. Als Kunstdruckerei hat L. BAUMANN,
-früher ARNZ & CO., einen Ruf; die »Düsseldorfer Monatshefte« waren
-weltbekannt. A. BAGEL, früher in Wesel, hat eine sehr bedeutende
-typographisch-lithographische Anstalt (21 Schp., 150 Pers.,
-Papierfabrik) und liefert namentlich Arbeiten für Schulen, Bilderbücher
-u. dgl.
-
-BONN gehört zu denjenigen Universitätsstädten, wo namentlich der
-orientalische Druck gepflegt wird, besonders durch die Druckerei von C.
-H. GEORGI.
-
-[Sidenote: Köln.]
-
-KÖLN, im frühen Mittelalter die berühmte hohe Schule der Wissenschaft
-und der Typographie, von wo aus das Licht Gutenbergs über die
-Niederlande und den Norden ausgegangen war, lieferte später nur
-ultramontane Schriften und musste sogar seinen berühmten Namen zur
-Einschmuggelung verbotener oder gar schmutziger Bücher hergeben, die
-überall hin mit der Firma »Peter Hammer« oder »_Pierre Marteau_« und
-Druckort Köln verbreitet wurden.
-
-Von den Offizinen hat die der Verlagshandlung J. P. BACHEM in der
-katholischen Welt eine grosse Bedeutung und druckt mit ihren 9
-Schnellpressen mehrere Zeitschriften und Zeitungen mit katholischer
-Richtung. Die LANGENsche Buchdruckerei beschäftigt 16 Schnellpressen,
-die von W. HASSEL 10.
-
-Am öftesten wird jedoch in der neuern typographischen Geschichte Köln
-auf Grund der Offizin der KÖLNISCHEN ZEITUNG genannt, mit der auf dem
-Kontinent nur die der Wiener »Neuen Freien Presse« in den technischen
-und redaktionellen Einrichtungen wetteifern kann.
-
-[Sidenote: Du Mont-Schauberg und die »Köln. Zeitung«.]
-
-Bereits 1651 gab es zu Köln eine Zeitung, die als Stammmutter der
-jetzigen »Kölnischen Zeitung« zu betrachten ist: die im Besitz von Franz
-Köntgen erscheinende »Postamts-Zeitung«, welcher er den Namen »Kölnische
-Zeitung« gab. Sie wurde bei Schaubergs Erben gedruckt, eine Offizin,
-die von GEREON ARNOLD SCHAUBERG bereits anfangs des XVIII. Jahrhunderts
-gegründet war[232].
-
-  [232] Geschichte der »Kölnischen Zeitung« und ihrer Druckerei. Diese
-        wahrhaft prächtige Gelegenheitsschrift erschien anlässlich der
-        Gewerbe-Ausstellung in Düsseldorf 1880, wo M. Du Mont-Schauberg
-        eine komplette Zeitungsdruckerei mit Rotationsmaschine
-        ausgestellt hatte. Das Werk enthält höchst interessante Beiträge
-        zur Geschichte der Zeitungen, zeichnet sich daneben durch eine
-        fast beklagenswerte Abwesenheit alles und jeden Hervorhebens der
-        leitenden Persönlichkeiten aus.
-
-Als Schauberg das Blatt von Köntgen erwarb, hatte es eine Auflage von
-250 Exemplaren. Der frühere Besitzer erhielt eine Rente von monatlich
-zwei Kronenthalern; stiege die Zahl der Abonnenten auf 400, so sollte
-monatlich ein halber Thaler zugelegt werden.
-
-Am 10. Juni 1805 gingen sowohl die Schaubergsche Offizin als die
-»Kölnische Zeitung« auf MARCUS DU MONT über, welcher sich in demselben
-Jahre mit Catharine Schauberg verheiratete. Köln schmachtete damals
-wie das ganze linke Rheinufer unter der Herrschaft Napoleons und da in
-jedem Departement nur ein Regierungsblatt geduldet wurde, so musste die
-»Kölnische Zeitung« 1809 einfach zu erscheinen aufhören. Der Kaiser
-entschädigte jedoch den Verleger durch eine Jahresrente von 4000
-Franken. 1814 ist das Jahr der Wiedergeburt des Blattes und 1822, wo der
-Zeitungsstempel in Preussen eingeführt wurde, hatte es bereits über 2000
-Abonnenten. Die Ereignisse von 1830, 1848 und namentlich die Kriegsjahre
-1866 und 1870 trugen wesentlich zur Hebung und Verbreitung des Journals
-bei. Riesig waren die Opfer, welche dasselbe durch Errichtung eigener
-Telegraphenlinien, und Entsendung eigener Korrespondenten brachte,
-allein diese Aussaat ist auf guten Boden gefallen, die »Kölnische
-Zeitung« ist heute ein Weltblatt und druckt täglich eine Auflage von 30
-bis 40 tausend Exemplaren.
-
-Unter solchen Verhältnissen wurden die Lokalitäten mehrmals zu enge und
-im Jahre 1846 entstand mit einem Aufwande von über 300000 Mark in der
-Breitenstrasse ein höchst zweckmässiger Neubau, der am 26. September
-1847 bezogen und im Jahre 1871 durch Neubauten vergrössert wurde. Das
-erste Telegramm der Zeitung erschien am 5. Oktober 1849. Am 1. Januar
-1858 nahm sie das Format an, in welchem sie noch heute erscheint.
-
-Am 1. Januar 1845 hatten bereits die Brüder JOSEPH und MICHAEL DU
-MONT das Geschäft im alleinigen Besitz und zwar übernahm Michael die
-Buchhandlung, Joseph behielt die Zeitung. Leider starb dieser bereits
-am 3. März 1861 und hinterliess seiner Witwe und seinen vier Kindern
-sowie seinem treuen Freunde und Associé WILHELM FERDINAND SCHULTZE aus
-Magdeburg, welcher 1844 in das Geschäft getreten war, das umfangreiche
-Institut. Am 31. Juli 1874 erhielt sie ihre eigene Drahtleitung von
-Berlin, nachdem bereits früher der Telegraph in grossartiger Weise
-benutzt worden war. In den Prozessen Kullmann und Graf Arnim betrugen
-die Kosten für Telegramme 25000 M. und öfters wurden mehr als 20000
-Worte hintereinander depeschiert. Eine Wochenausgabe der Zeitung hatte
-bereits im Jahre 1866 am 5. Oktober begonnen.
-
-Nachdem die »Kölnische Zeitung« mehrmals ihre Pressen durch neue
-verbesserter Konstruktion ersetzt hatte, wurden 1877 Rotationsmaschinen,
-und zwar von König & Bauer gebaute, angeschafft. Die drei vorhandenen
-Exemplare liefern stündlich je 16200 komplette Bogen. Als Motoren
-für diese und noch für 10 Schnellpressen dienen vier Gasmaschinen.
-1880 betrug die Zahl der Angestellten 155, ausserdem waren 78 Knaben
-beschäftigt. Reich dotierte Kranken- und Unterstützungskassen sind mit
-der Offizin verbunden.
-
-Kurz nach dem Tode Ludwigs, des ältesten Sohnes Josephs, starb am 30.
-November 1881 der mit den reichsten Gaben des Verstandes und des Herzens
-ausgerüstete W. F. SCHULTZE, der ausserordentlich viel dazu beigetragen
-hat, dass die Zeitung heute eine so hohe Stufe einnimmt, dabei war er
-von einer so grossen Bescheidenheit, dass nicht einmal sein Name in der
-erwähnten aus seiner Feder stammenden Festschrift genannt wird.
-
-Es ist begreiflich, dass kaum ein Reisender, der die Aufgabe der Presse
-zu würdigen versteht, bei einem Aufenthalt in Köln die Offizin der
-»Kölnischen Zeitung« unbesucht lässt. So erschien eines Nachmittags
-im Herbst 1877 der Feldmarschall Graf Moltke. Rasch entwarf einer der
-Redacteure, Hermann Grieben, einige begrüssende Zeilen, die, in wenigen
-Minuten gesetzt und in der Presse abgezogen, dem berühmten Besucher
-überreicht wurden; sie mögen hier einen Platz finden:
-
-  Heil und Dank Dir, Schlachtenleiter, dass Du auch bei uns erschienst,
-  Und auch unsre wackren Streiter inspizierst in ihrem Dienst.
-  Ja die kleinen Bleisoldaten sind, verhunderttausendfacht,
-  Wohlgeführt und wohlberaten eine respektable Macht.
-  Täglich rückt ihr Kriegsgeschwader tapfer aus zum Geisterstreit,
-  Ihre grossen Hinterlader schiessen tausend Meilen weit. --
-  Sieh im Kasten hier die Letter! Einzeln ist sie nur ein Zwerg,
-  Doch im Chor ein Siegsgeschmetter: »Freiheit, Licht und Gutenberg«.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                             XIV. KAPITEL.
-
-                   DER SÜDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  Emporwachsen Stuttgarts: Die Familie Cotta. J. B. Metzler. Die
-    illustrierte Litteratur. Ed. Hallberger, Gebr. Kröner u. a. Die
-    Xylographie. Der Buchhandel. Statistisches. Tübingen. München:
-    Aufschwung aller graphischen Künste, Kasp. Braun, Fr. Hanfstängl, J.
-    Albert, Fr. Bruckmann u. a. Nürnberg. Regensburg. Augsburg.
-    Rheinische Städte. Frankfurt a. M. Mainz und das Einweihungsfest.
-    Freiburg i. Br. Dornach: Ad. Braun. Strassburg: Das Gutenbergdenkmal,
-    die Bibliothek.
-
-  DIE SCHWEIZ. Lokale Schwierigkeiten. Basel: Die Familie Haas. Zürich:
-    Orell Füssli & Co., Kartographie. St. Gallen: Chr. Zollikofer.
-    Einsiedeln: Gebr. Benziger. Bern.
-
-[Sidenote: Sinken der Bedeutung des Südens.]
-
-Noch vor Ablauf der vergangenen Periode hatten der Westen und der
-Süden Deutschlands ihr typographisches Übergewicht verloren. Die
-blühenden Hauptsitze der Buchdruckerei und des Buchhandels, Nürnberg
-und Augsburg, waren von ihrer Höhe zurückgegangen und wurden zu
-Anfang unseres Jahrhunderts bayrische Provinzialstädte, während die
-Hauptstadt Bayerns keine Anstrengungen machte, um ein Emporium des
-Bücherverkehrs in Süddeutschland zu werden, wie es wohl möglich gewesen,
-wenn Gutenbergs Kunst von oben dieselbe Unterstützung und Förderung
-gefunden hätte, wie die bildende Kunst. Der hohe Glanz Basels war
-hinfällig geworden; es blieb zwar eine sehr respektable schweizerische
-Universität, der europäische Ruf war jedoch dahin. Strassburg zählte
-seit seiner Überrumpelung durch die Franzosen im Jahre 1681 nicht mehr
-zu Deutschland und galt in jüngster Zeit mehr als Festung denn als Sitz
-der Wissenschaft und Kunst. Frankfurt am Main hatte als Bücheremporium
-längst Leipzig den Platz räumen müssen, war auch nicht bestrebt,
-wenigstens als Verlagsort, ein bedeutendes Gewicht in die Wagschale zu
-legen, und die Heimat der Druckkunst, Mainz, hatte es nie versucht, die
-günstigen Antezedentien zu benutzen und die Erbschaft Gutenbergs im
-Geiste des Erfinders anzutreten.
-
-[Sidenote: Emporblühen Stuttgarts.]
-
-Unter diesen Verhältnissen gelang es einer bis 1750 in der Geschichte
-der Typographie kaum genannten Stadt, die noch tief in unser Jahrhundert
-herein hauptsächlich nur als Sitz der Cottaschen Verlagshandlung und
-des Nachdruckes in der graphischen Welt bekannt war, in der Zeit von
-knapp einem Menschenalter sich zum dritten typographisch-bibliopolischen
-Hauptplatz des Deutschen Reiches emporzuschwingen, und zwar
-hauptsächlich nur durch die Energie der Gewerbtreibenden selbst,
-verbunden mit Tüchtigkeit, kaufmännischer Klugheit und dem nötigen Mut
-»ins Zeug zu gehen« gepaart.
-
-[Sidenote: Joh. Fr. Cotta * 27. April 1764, [+] 29. Dez. 1832.]
-
-Seinen ersten Ruhm verdankt STUTTGART, wie erwähnt, der Familie Cotta.
-JOHANN FRIEDRICH COTTA, ein Urenkel des Begründers des Cottaschen
-Geschäfts in Tübingen (I, S. 134), Enkel des Kanzlers der Universität,
-war in Stuttgart geboren. Sein Vater hatte im österreichischen
-Reiterdienst gestanden und auch er fühlte Neigung für den Militärdienst
-und widmete sich namentlich dem Studium der Mathematik, ergriff jedoch
-als Brotstudium die Rechtswissenschaft und trat 1785 in Tübingen als
-Hofgerichtspraktikant ein. Die seinem Onkel gehörende Buchhandlung in
-Tübingen war in Verfall geraten und Johann Friedrich musste, um sie der
-Familie zu erhalten, sich entschliessen, die buchhändlerische Carrière
-zu ergreifen. Er trat am 1. Dezember 1787 unter unendlichen Sorgen und
-Mühen in Besitz des Tübinger Geschäfts und verband sich zuerst mit einem
-redlichen, aber für den Buchhandel nicht geeigneten Mann, Dr. Zahn.
-Dieses Geschäftsverhältnis wurde jedoch nach wenigen Jahren gelöst.
-
-[Sidenote: Cottas Verbindung mit Schiller und Goethe.]
-
-[Sidenote: Allgem. Zeitung.]
-
-Bekannt ist Cotta namentlich durch sein intimes Verhältnis zu Goethe und
-Schiller, ein Verhältnis so schön, wie es zwischen Autor und Verleger
-nur gedacht werden kann. Cotta hatte den Plan zu einer deutschen Zeitung
-gefasst, die von Schiller redigiert werden sollte, jedoch Goethes
-Pläne führten zur Herausgabe der Horen (1795). Nun verständigte sich
-Cotta mit Dr. Posselt über die Herausgabe der »Allgemeinen Weltkunde«,
-aus der dann die »Allgemeine Zeitung« entstand. Posselt erkannte
-jedoch selbst, dass er sich zur Herausgabe einer Tageszeitung nicht
-eigne. Nach mehrmaligem Redactionswechsel wurde die Zeitung 1798 nach
-Augsburg verlegt und ging nunmehr gewöhnlich unter der Bezeichnung »die
-Augsburgerin«.
-
-[Sidenote: Übersiedelung nach Stuttgart.]
-
-Cotta siedelte 1810 nach Stuttgart über; der alte Adel wurde wieder
-aufgenommen und Cotta Freiherr von Cottendorf.
-
-[Sidenote: Thätigkeit Cottas.]
-
-Es gelang Cottas Thätigkeit, Umsicht und Liberalität, nach und nach
-alle deutschen Dichter von Bedeutung und viele andere hervorragende
-Schriftsteller an seinen Verlag zu fesseln. Für ein aufkommendes
-Talent wog der Umstand, sein Werk im Cottaschen Verlag erscheinen zu
-sehen, mehr als alle sonstigen Empfehlungen. Bezeichnend für Cotta und
-seine Handlungsweise sind seine Worte an Schiller: »Ich wünsche, Sie
-bestimmten das Honorar für die Sammlung Ihrer theatralischen Schriften.
-Sie werden dabei finden, dass Sie es mit einem Manne zu thun haben, der
-neben der Überzeugung, dass bei Schriftstellern, wie Sie, das Honorar
-nie ein Äquivalent für die Arbeit sein könne, und dass mithin ein Akkord
-nie die Verbindlichkeiten des Buchhändlers in einem solchen Falle
-erschöpfe, sobald der Erfolg ihm noch mehr zu thun erlaubt, auch Ihre
-Freundschaft zu schätzen weiss«.
-
-[Sidenote: Münchener Unternehmungen.]
-
-Im Jahre 1815 ging Cotta im Auftrag mehrerer der geachtetsten
-Buchhändler Deutschlands nach Wien, um bei dem Kongress die Interessen
-des Buchhandels zu wahren. Eine seiner erfolgreichen Unternehmungen
-aus damaliger Zeit war Dinglers »Polytechnisches Journal«. Von seiner
-Liebe zur Kunst geleitet gründete er in München eine grossartige Anstalt
-für Kupferstecherei und Lithographie, verbunden mit einer Kunst- und
-Landkarten-Handlung. Dort erfolgte nun die Herausgabe vieler grösserer
-die Kunst fördernder Werke: Gaus' Prachtwerk über »Nubien«; Platners
-topographisches Werk über »Rom«, das jedoch nicht zur Vollendung
-gelangte; Bröndsteds »Reise in Griechenland«; die Werke von Moritz
-Retzsch, Eugen Neureuther, Weitbrecht u. a.
-
-Johann Friedrich starb am 29. Dezember 1832. Seine Thätigkeit im Dienste
-des Vaterlandes und seine Vorzüge als Landwirt gehen über den Rahmen
-dieses Handbuches hinaus.
-
-[Sidenote: G. v. Cotta * 19. Juli 1796, [+] 1. Febr. 1863.]
-
-Sein Sohn GEORG VON COTTA fand ein zwar hochberühmtes, aber auch auf
-Grund der Vielseitigkeit der Unternehmungen stark belastetes Geschäft
-vor. Es gelang ihm aber durch seine grosse Energie, alle Schwierigkeiten
-zu beseitigen, dabei doch vollständig im Geiste des Vaters fortwirkend.
-Im Jahre 1839 erwarb er das Göschensche Geschäft in Leipzig, wodurch
-er so ziemlich der Alleinverleger der deutschen Klassiker wurde. Im
-Jahre 1845 kaufte er noch die Vogelsche Verlagshandlung in München und
-brachte die litterarisch-artistische Anstalt dort in lebhaften Schwung.
-Er veranstaltete zahlreiche neue Ausgaben der Klassiker. Gegen die
-Autoren war er äusserst liberal, weniger gegen den Sortimentshandel,
-auch wurde nicht immer die nötige Sorgfalt auf die Korrektheit und
-gute Ausstattung der Ausgaben verwendet. Unter den von ihm ins Leben
-gerufenen Zeitschriften hat die »Deutsche Vierteljahrsschrift« besondere
-Bedeutung.
-
-Cotta war, der politischen Gesinnung nach, ein ausgeprägter
-Grossdeutscher und in diesem Sinne wurde auch die »Augsburger
-Allgemeine« geleitet, bis die Ereignisse auch dieser einen anderen
-Stempel aufdrückten (S. 398). Im Jahre 1882 siedelte die Zeitung nach
-München über.
-
-[Sidenote: Änderungen im Geschäft.]
-
-Mit dem Tode Georg Cottas 1863 ging das Geschäft in den
-gemeinschaftlichen Besitz der Familie über. Die Firma Cotta war
-selbstverständlich diejenige, welche die grösste Einbusse durch den
-Bundesbeschluss: vom 6. November 1867 ab alle Privilegien zu gunsten des
-Schutzes der Schriften einzelner Autoren nicht zu erneuern, erlitt. Im
-Jahre 1869 wurde die Literar.-Artistische Anstalt in München verkauft.
-
-1879 übergaben Cottas ihre Buchdruckerei für zehn Jahre in Pacht an
-Gebrüder Kröner. So ganz ausserordentlich gross die Verdienste der
-Firma um die Litteratur sind, so lässt es sich nicht leugnen, dass
-die Typographie nicht in derselben Weise von ihr begünstigt wurde.
-Erst in späterer Zeit schloss sich die Cottasche Druckerei den
-besten Deutschlands an und lieferte Prachtwerke von Bedeutung, z. B.
-Goethes Faust, illustriert von G. Seibertz; Reineke Fuchs in Goethes
-Übersetzung, illustriert von W. v. Kaulbach; Herders Cid, illustriert
-von E. Neureuther; die Jubelausgabe von Schillers Gedichten u. a.
-
-Ihre früheren, selbst die Prachtausgaben der deutschen Klassiker leiden
-an wesentlichen Mängeln. So sehr auch ihre sogenannten Schillerausgaben
-zur weitesten Verbreitung der besten Werke noch vor Ablauf der diesen
-gewährten Schutzfrist beigetragen haben, so wenig dienten sie, den
-Geschmack für hübsche Buchausstattung zu wecken. Dagegen muss in die
-Wagschale gelegt werden, dass nie ein Buch aus ihren Pressen hervorging,
-bei welchem die Spekulation über die Ehre der Litteratur ging.
-
-[Sidenote: J. B. Metzler.]
-
-Eine alte ehrenwerte Firma Stuttgarts ist die 1681 gegründete J. B.
-METZLERsche, die, was ein seltener Fall ist, sich in letzter Zeit
-vollständig verjüngt hat und kühn den Kampf mit den jungen frisch
-aufblühenden Firmen aufnehmen konnte. Im Jahre 1876 trennten sich die
-Besitzer AD. BONZ und L. WERLITZ. Letzterer setzte das Stammgeschäft
-fort, welches 1881 sein zweihundertjähriges Jubelfest feiern konnte.
-
-[Sidenote: A. Bonz * 1824, [+] 1878.]
-
-ADOLF BONZ ist als der eigentliche Stifter des Deutschen
-Buchdrucker-Vereins zu betrachten. Schon jahrelang vor dem Entstehen
-desselben hatte er für das Zustandekommen gewirkt. Seine grosse
-geschäftliche Erfahrung, sein reiches positives Wissen als studierter
-Mann und Jurist, verbunden mit einer grossen Klarheit und einer
-unerschütterlichen Ruhe, befähigten ihn ganz besonders zur Leitung
-grösserer Versammlungen, und er hatte gute Gelegenheit, dieses Talent
-bei zwei der schwierigsten Verhandlungen in dem Vereinsleben, dem
-Eisenacher Buchdruckertage am 10. März 1872 und der ausserordentlichen
-Generalversammlung zur Statuten-Revision in Frankfurt am Main am 14.
-und 15. September 1874, zu bewähren. Er war bei dem schweren Kampfe,
-um Stuttgart dem Vereine treu zu erhalten, stets das vermittelnde und
-versöhnende Prinzip[233].
-
-  [233] Annalen d. Typ. 1872, Nr. 172, und 1874, Nr. 273. 274.
-
-Für den Aufschwung der Metzlerschen Buchdruckerei interessierte er
-sich lebhaft und es entstanden unter seiner Leitung mehrere schöne
-Illustrationswerke, als Scheffels »Trompeter von Säkkingen«; Scheffels
-»Bergpsalmen« sowie dessen »Gaudeamus« und »Juniperus«. Die nach
-dem Tode von A. Bonz entstandene neue Firma A. BONZ ERBEN strebt in
-ähnlicher Richtung und gehört zu denen, die allen ihren Druckwerken
-grosse Sorgfalt widmen und diese auf die ganze Einrichtung und die
-Behandlung des Formats ausdehnen.
-
-[Sidenote: Gebr. Kröner.]
-
-Eine ebenfalls auf eine lange Vergangenheit zurückschauende
-Buchdruckerfirma ist die der GEBRÜDER MÄNTLER, jetzt GEBRÜDER KRÖNER.
-Durch ihre Illustrationsdrucke glänzt diese Firma als ein Stern
-erster Grösse, und kein Jahr vergeht, in welchem nicht Prachtwerke
-von Bedeutung, teils dem eigenen Verlage zugehörend, teils für fremde
-Rechnung gedruckt, ihre Pressen verlassen. Es seien darunter einige
-aus dem eigenen Verlage Kröners genannt: »Unser Vaterland« in den
-verschiedenen Abteilungen: das bayrische Gebirge, Tirol, Steiermark,
-Nord- und Ostsee, Rheinfahrt; Jägers Wanderungen durch die Tierwelt.
-Eines der weniger bekannten und umfangreichen, »Hugdietrichs
-Brautfahrt«, dürfte in konsequenter und korrekter Durchführung als eine
-typographische Musterleistung bezeichnet werden.
-
-Im Jahre 1879 nahmen Kröners die Cottasche Offizin mit 27 Schnellpressen
-auf zehn Jahre in Pacht. Nachdem die ehemalige Mäntlersche Buchdruckerei
-in das Cottasche Lokal übergesiedelt war, bietet sich das für den
-Typographen interessante Schauspiel zweier, nach verschiedenen Systemen
-eingerichteter und vollständig getrennt in einem Raum arbeitender
-Druckereien; doch wird wohl auch die Zeit kommen, wo diese beiden
-Druckereien wie die Preussische Staatsdruckerei und die Geheime
-Oberhofbuchdruckerei v. Deckers in eine »zusammengeschmolzen« werden.
-
-[Sidenote: Beginn des illustrierten Druckes.]
-
-[Sidenote: F. G. Franckh.]
-
-Doch die genannten Firmen sind nur einige der Anstalten, die dazu
-beigetragen haben, Stuttgarts Ruhm als Verlags- und Druckort
-zu begründen. Derselbe datiert von dem Ende der dreissiger und
-dem Beginn der vierziger Jahre. Als in Paris um diese Zeit die
-illustrierten Unternehmungen sich geradezu überstürzten, erwachte
-auch der Unternehmungsgeist in Stuttgart und die rührigen Verleger
-und Drucker dort fanden, ganz im Gegensatz zu den Verhältnissen in
-Leipzig, bereitwillige Unterstützung bei den dortigen Geldmännern.
-Unter denjenigen, welche die Mittel in Bewegung zu setzen wussten,
-stand obenan F. G. FRANCKH. Unter der Firma »Verlag der Klassiker« in
-Pforzheim, der 1839 in den Besitz von DENNIG, FINCK & CO. überging und
-nach Stuttgart übersiedelte, erschien eine Reihe von Unternehmungen, die
-hauptsächlich mit französischen Clichés illustriert wurden. Doch wagte
-man sich bald daran, Eigenes zu produzieren. So waren die Illustrationen
-zu »1001 Nacht« deutsche Originale, dienten jedoch zur Ausschmückung
-einer französischen Ausgabe. J. SCHEIBLE brachte ein kleines
-»Universum«, C. KRABBE die Übersetzung von Swifts »Gullivers Reisen« u.
-s. w.
-
-[Sidenote: Ed. Hallberger * 22. März 1822, [+] 29. Aug. 1880.]
-
-Derjenige, welcher die grössten und andauerndsten Erfolge in dieser
-Stuttgart charakterisierenden Richtung erringen sollte, war EDUARD
-HALLBERGER, eine der bedeutendsten Erscheinungen des modernen
-Buchhandels und der neuen Typographie.
-
-[Sidenote: »Über Land und Meer.«]
-
-Hallberger trat zuerst in das väterliche Geschäft, gründete jedoch
-1848 eine eigene Firma und übernahm 1850 die mit drei Schnellpressen
-arbeitende Buchdruckerei des Vaters. 1853 gründete er die Zeitschrift
-»Illustrierte Welt«; 1858 fasste er den Plan zu einem grossen
-illustrierten Unterhaltungsblatt »Über Land und Meer«[234]. Hackländers
-Name als Redacteur war ein tüchtiges Zugmittel; 1862 wagte Hallberger
-den Sprung von acht Thalern auf vier Thaler Abonnementspreis und hiermit
-war sein Erfolg entschieden. Holzschnitte und Zeichnungen sind durchweg
-vortrefflich und haben einen grossen Einfluss auf die Xylographie in
-Stuttgart geübt.
-
-  [234] Die Nummer 1000 von »Über Land und Meer« ist Nr. 12 des
-        Jahrg. 1878.
-
-[Sidenote: Dorés Bibel.]
-
-[Sidenote: »Ebers' Ägypten«.]
-
-[Sidenote: »Palästina«.]
-
-Unter den Druckwerken Hallbergers nimmt die Heilige Schrift, illustriert
-von Gustav Doré, in zwei Ausgaben, für Lutheraner und Katholiken, einen
-hohen Platz ein. Sein Meisterstück ist jedoch »Ägypten in Wort und
-Bild« mit mehr als 700 Illustrationen und mit Text von Georg Ebers.
-Alles ist hier deutschen Ursprungs und bildet ein hervorragendes
-Monument der graphischen Künste Deutschlands im XIX. Jahrhundert. Würdig
-schliesst sich an dieses an, wenn es dasselbe auch nicht ganz erreicht:
-»Palästina«, zu welchem Werk England einen Teil des künstlerischen
-Schmuckes lieferte. Auch die grossen Ausgaben von Shakespeare, Goethe
-und Schiller zusammen mit gegen 2400 Holzschnitt-Illustrationen sind
-bedeutende Erscheinungen, die von vielen geringeren Umfanges gefolgt
-wurden. Ein wichtiges Werk sind die »Klassiker der Musik«, herausgegeben
-von J. Moscheles. Der Romanverlag, dessen Perlen die ägyptischen Romane
-von G. Ebers sind, ist daneben ein sehr ausgedehnter.
-
-[Sidenote: Hallbergers Offizin.]
-
-Hallbergers Druckerei kann als eine Musteranstalt betrachtet
-werden. Früher wurden seine illustrierten Blätter auf Alauzetschen
-Komplettmaschinen vorzüglich gedruckt, jetzt verrichten drei
-Rotationsmaschinen der Augsburger Fabrik die Arbeit und Hallberger
-selbst hat wesentlichen Anteil an der glücklichen Durchführung
-der Aufgabe dieser Maschinen; ausserdem sind 27 Schnellpressen in
-Thätigkeit. Die Zahl der Arbeiter war etwa 400, dazu beschäftigt
-die Buchbinderei jetzt 24 Maschinen und etwa 400 Personen; grosse
-Papierfabriken gehören der Anstalt.
-
-Allgemein betrauert starb Hallberger auf seinem schönen Landsitz Tutzing
-am Starnberger See[235]. Er besass eine grosse und ideal angelegte
-Natur, die sich in seinen Unternehmungen ausprägt, weshalb diese auch
-sympathisch wirken. Dasselbe gilt auch von seinen Bestrebungen zur
-Gründung einer allgemeinen deutschen Pensions- und Invalidenkasse für
-Typographen, die vielleicht von Hallbergers Seite zu viel Idealismus
-enthielten und an dem zu wenig dieser Eigenschaft bei seinen Kollegen
-strandeten. Für seine eigenen Arbeiter hat er in mehrfacher Hinsicht
-vortrefflich gesorgt. In seinen Arbeiten wurde er treu von seinem Bruder
-KARL HALLBERGER unterstützt.
-
-  [235] Biographische Skizzen lieferte Paul Lindau in der »Gegenwart«,
-        Theod. Göbel in dem »Journ. f. Buchdrk.«, 1880, Nr. 36.
-
-Aus dem Geschäft wurde eine Aktiengesellschaft DEUTSCHE VERLAGS-ANSTALT
-unter Karl Hallbergers Direktion. Eine Expedition in Leipzig war bereits
-1871 gegründet.
-
-[Sidenote: Verschiedene Druckereien.]
-
-Eine umfangreiche Druckanstalt ist die von H. SCHÖNLEIN (24 Schp.), in
-welcher dessen weit verbreitete illustrierte Blätter gedruckt werden.
-
-Von Druckereien seien noch erwähnt: GREINER & PFEIFFER, die (mit 14
-Schp.) namentlich Accidenzien und illustrierte Werke drucken. Die von
-Gehülfen gegründete VEREINSDRUCKEREI liefert sehr gute Accidenz-,
-besonders Farbendrucke. J. F. STEINKOPF druckt vorwiegend die religiösen
-Werke seines Verlags; C. GRÜNINGER ist der einzige Buchdrucker
-Stuttgarts, der sich auf orientalische Druckarbeiten legt und namentlich
-russische Bücher liefert. C. HOFFMANN druckt mit 7 Schnellpressen
-hauptsächlich die Verlagsartikel von K. THIENEMANN.
-
-[Sidenote: Xylographie.]
-
-Die Stuttgarter Xylographie hat begreiflicher Weise eine hohe Bedeutung.
-Die Anstalt von A. CLOSS ist eine so vorzügliche, wie wenige, und ist
-fast ausnahmslos in jedem Stuttgarter Prachtdrucke vertreten. Die
-Stuttgarter Holzschnitte verbinden so sehr französische Eleganz mit den
-deutschen Vorzügen, dass vor dem Kriege viele Holzschnitte nach Paris
-geliefert wurden.
-
-[Sidenote: Lichtdruck.]
-
-Ausser der Xylographie hat auch der Lichtdruck eine grosse Verbreitung.
-Die Anstalt von MARTIN ROMMEL & CO. liefert vortreffliches und finden
-ihre Erzeugnisse namentlich ihren Platz in den Prachtwerken von Paul
-Neff. Auch in der Chromolithographie hat Stuttgart Tüchtiges aufzuweisen
-durch die Anstalten von EMIL HOCHDANZ, MAX SEEGER, GUSTAV WEISE. Die
-Leistungen finden hauptsächlich Verwendung in den Jugendschriften von W.
-NITZSCHKE, SCHMIDT & SPRING, LEVY & MÜLLER, F. LOEWE, K. THIENEMANN und
-GUSTAV WEISE. Eine Spezialität des letzteren sind die, in grossen Massen
-verbreiteten »Bilder für Jung und Alt«. K. Thienemann lieferte auch eine
-Reihe naturwissenschaftlicher illustrierter Werke.
-
-[Sidenote: Schriftgiesserei.]
-
-Die SCHRIFTGIESSEREI hat erst in neuester Zeit begonnen, einen
-Aufschwung in Stuttgart zu nehmen (S. 290). Der Verlagsrichtung gemäss
-findet vorzugsweise die Produktion zu dekorativen Zwecken Beachtung und
-ist in dieser Richtung namentlich OTTO WEISERT thätig. Im Jahre 1882
-siedelte der bekannte Schriftschneider BAUER SEN. von Frankfurt nach
-Stuttgart über. Als Farbenfabrikanten sind KAST & EHINGER von Bedeutung,
-namentlich in bunten Farben.
-
-[Sidenote: Kunststellung Stuttgarts.]
-
-»Das eigenste, was Stuttgart besitzt, gehört nicht der schaffenden
-idealen Kunst, sondern der schmückenden, dekorierenden, vorab dem
-Kunstgewerbe. Wer die Kunst beobachten will, der begebe sich vor
-allem in die Werkstätte der Holzschneider, Lithographen, Zeichner,
-Buchbinder, der Holz- und Metallarbeiter, der Bauhandwerker. Die
-schwäbisch-industrielle Regsamkeit hat sich da mit einem Geschmack
-verbunden, der in Stuttgart, als einer Hauptstadt der deutschen
-Litteratur und des Buchhandels, von den verschiedensten Seiten angeregt
-wurde. Hierbei ist der unmittelbare Einfluss der Bücher-Illustration auf
-die Stuttgarter Kunstgewerbe durchaus nicht zu unterschätzen[236].«
-
-  [236] RIEHL, Deutsche Kunststädte. Augsb. Allg. Ztg. 1870.
-
-[Sidenote: Stuttgarter Verleger.]
-
-Unter den Werken, die einen ganz wesentlichen Einfluss in der
-angedeuteten Richtung geübt haben, steht obenan die »Gewerbehalle«
-von J. ENGELHORN. Die ersten Künstler und die besten Schriftsteller
-unterstützen diese, 1863 begonnene Zeitschrift. Ausser der stark
-verbreiteten deutschen Ausgabe existieren Ausgaben in Amerika, England,
-Italien, Frankreich, Böhmen, Spanien und Holland. Die »Gewerbehalle«
-kann demnach als ein Weltblatt bezeichnet werden.
-
-Ausserdem liess Engelhorn eine Anzahl der vorzüglichsten illustrierten
-Werke erscheinen: »Italien« mit etwa 400 Illustrationen, das
-»Schweizerland« von Kaden mit 450 Illustrationen, die »Kunstschätze
-Italiens« von Karl v. Lützow, »Unser Jahrhundert« von Otto von Leixner.
-
-EBNER & SEUBERT gaben eine Reihe von wertvollen, prachtvoll geschmückten
-Werken über Kunst von Lübke, Burckhardt, Weiss, Schnaase, Kugler heraus.
-C. WITWER wendete seine Thätigkeit den Werken der Architektur zu.
-
-PAUL NEFF benutzt für seinen grossartigen Verlag vorzugsweise den
-Lichtdruck als Illustrationsmittel. Obenan stehen »Die goldene Bibel«
-und die »Klassiker der Malerei«. Sowohl hinsichtlich der Ausdehnung als
-was Ausführung betrifft, höchst bedeutende Werke sind: Ludw. Weisers
-»Bilderatlas zur Weltgeschichte«, welcher auf 146 Grossfolio-Tafeln
-über 5000 Darstellungen bringt; die »Denkmäler der Kunst« mit gegen
-200 Tafeln in Stahlstich; M. v. Schwinds »Die schöne Melusine« und
-»Die sieben Raben«; A. Racinets »Das polychrome Ornament«, 100 Tafeln
-in Gold- und Farbendruck; »Die Kunst für alle« von Gutekunst: das sind
-einige der Publikationen von Neff; alle anzuführen würde zu weit gehen.
-
-[Sidenote: W. Spemann.]
-
-Eine der jüngsten und jetzt bereits eine der umfangreichsten
-Verlagshandlungen ist die, 1873 von W. SPEMANN gegründete. Grossen
-Erfolg hatte Johannes Scherrs »Germania«; Jakob von Falkes »Hellas
-und Rom«; Bruno Buchers »Geschichte der technischen Künste«; die
-illustrierten Werke von Friedrich v. Hellwald u. a. Die »Kollektion
-Spemann« eröffnete den Reigen der Mark-Kollektionen und in Kürschners
-»Deutscher National-Litteratur« unterbot der Verleger sich selbst durch
-Lieferungen zu 50 Pf. Die Monatsschrift »Vom Fels zum Meer« hat eine
-sehr bedeutende Verbreitung. Um das typographische Publikum machte
-sich Spemann verdient durch die Herausgabe des epochemachenden Werkes
-»Gutenberg« von Dr. A. v. d. Linde in Wiesbaden.
-
-Die übrigen Verleger Stuttgarts, die weniger Einfluss auf die
-graphischen Gewerbe übten, müssen hier unerwähnt bleiben.
-
-[Sidenote: Tübingen.]
-
-TÜBINGEN verlor sehr an Bedeutung durch Übersiedelung Cottas nach
-Stuttgart. In ESSLINGEN liefert J. F. SCHREIBER (6 Schp., 8 Hdp.)
-Bilderbücher und Vorlagen. In ULM druckt J. EBNER (9 Schp.).
-
-[Sidenote: Reutlingen und der Nachdruck.]
-
-Einen üblen Ruf erwarb sich REUTLINGEN als hauptsächlichster Sitz der
-grössten Nachdruckfirmen: Mäcken, Ensslin und Fleischhauer, welche ihr
-böses Handwerk natürlich nur im »Interesse der Litteratur« mit aller
-Kraft betrieben und schliesslich gar als Wohlthäter der Menschheit
-womöglich ein Ehrendenkmal verdient zu haben glaubten.
-
-Württemberg besitzt im ganzen 173 Buchdruckereien und 71 lithographische
-Anstalten mit 398 Schnell-, 350 Tret- und Handpressen. Die Druckereien
-verteilen sich auf 76 Städte; Stuttgart allein hat 68 Buchdruckereien
-mit 191 Schnellpressen und 32 lithographische Anstalten mit 43 Schnell-
-und 104 Handpressen. Im Jahre 1840 besass Stuttgart zwar bereits 24
-Buchdruckereien, diese hatten jedoch zusammen nur 30 Schnellpressen,
-also nicht mehr als eine der grossen jetzigen Druckanstalten, ganz
-abgesehen von der Leistungsfähigkeit der Maschinen von heute gegen die
-damaligen. 1882 betrug die Bücherausfuhr Württembergs 3110301 Kilo zu
-einem Werte von wenigstens 6 Millionen Mark.
-
-[Sidenote: München.]
-
-[Sidenote: Der Schulbücher-Verlag.]
-
-MÜNCHEN erlangte, wie bereits erwähnt wurde, bei weitem nicht die
-Bedeutung für den Buchhandel und die Buchdruckerei wie für die Kunst,
-doch ist es in jüngster Zeit eifrig bemüht das Versäumte nachzuholen.
-Der wissenschaftliche Verlag hatte keine grosse Ausdehnung und die
-wichtige Branche der Unterrichtslitteratur befand sich ganz in den
-Händen der Regierung, welche durch den sogen. »Schulbücher-Verlag« dafür
-sorgte, »dass kein Gift der Jugend verabreicht wurde«. Durch Reskript
-vom 12. Oktober 1785 wurde das Privilegium, welches der Buchbinder G.
-Ruprecht und dann J. B. Oettl auf planmässige Schulbücher innegehabt
-hatten, zu gunsten des »Deutschen Schulfonds« erneuert und letzterem
-der Verlag »aller verlegender Schulbücher auch anderer zur Erziehung
-dienlicher Schriften« vorbehalten.
-
-Durch spätere Reskripte wurde dieses Privilegium noch erweitert. Die
-verschiedentlichen Remonstrationen der Buchhändler blieben, trotz der
-ihnen zur Seite stehenden Rechts- und Vernunftgründe, unbeachtet. Dass
-die allgemeine Bildung und der Verlagshandel darunter leiden mussten,
-ist begreiflich; aber auch der Sortimentshandel wurde geschädigt, da
-der Schulfond, unter Umgehung der Sortimenter, den Vertrieb durch
-eigene Zwischenhändler und durch Lehrer besorgen liess, die billiger
-verkauften, als die Buchhändler einkaufen konnten[237].
-
-  [237] C. WOLFF, Über den gegenwärtigen Zustand des Buchhandels in
-        Bayern. München 1827.
-
-[Sidenote: E. Mühlthaler.]
-
-E. MÜHLTHALER (seit 1867) war der erste in München, der sich im
-illustrierten Prachtdruck versuchte, und zwar mit den im Bruckmannschen
-Verlag erscheinenden »Die Schweiz« von Gsell-Fels und »Rhododendron«.
-Bei unverkennbarer Tüchtigkeit und anerkennenswertester Sorgfalt
-erreichten diese Ausgaben doch nicht ähnliche Stuttgarter Leistungen.
-Seit 1875 druckt Mühlthaler die Münchener »Fliegende Blätter« und
-entwickelt auch seine Intelligenz in merkantilen Accidenzarbeiten. Er
-beschäftigt bereits 15 Schnellpressen.
-
-[Sidenote: Knorr & Hirth.]
-
-[Sidenote: M. Huttler.]
-
-Eine der angesehensten Firmen ist die von KNORR & HIRTH, die mit
-zwei Rotationsmaschinen, zwei vierfachen und verschiedenen einfachen
-Schnellpressen arbeitet. Dr. Hirth ist bekannt durch seine Bestrebungen
-zur Erweckung des Sinnes für die Renaissance, worauf namentlich die
-in seinem Verlag erscheinenden Werke: Formenschatz der Renaissance;
-Butsch, Bücherornamente u. a. hinzielen. Nebenbei liefert die Offizin
-hübsche Accidenzarbeiten und druckt die »Münchener Nachrichten« in
-33000 Exemplaren. Noch weiter als Knorr & Hirth greift in seiner
-Geschmacksrichtung in der Zeit zurück Dr. M. HUTTLER aus Augsburg,
-welcher eine Filiale in München errichtet hat. Seinen Verlag von
-Erbauungsbüchern druckt er in gothischer oder Schwabacher Schrift in
-streng durchgeführter Imitation älterer Drucke.
-
-[Sidenote: F. Straub.]
-
-[Sidenote: J. G. Weiss.]
-
-Die »Akademische Buchdruckerei« von F. STRAUB beschränkt sich
-namentlich auf gelehrte Arbeiten und amtliche Drucke, ebenso die
-Universitätsbuchdruckerei von J. G. WEISS.
-
-[Sidenote: R. Oldenbourg.]
-
-Unter den neueren Offizinen zeichnet sich die von R. OLDENBOURG (13
-Schp.) sowohl durch ihre vortrefflichen Einrichtungen als durch
-ihre Arbeiten aus. Im Jahre 1874 übernahm Oldenbourg von Pustet in
-Regensburg den Zentral-Schulbücherverlag, ausserdem erscheinen bei ihm
-sechs Zeitschriften; dagegen werden Accidenzarbeiten weniger gepflegt.
-
-[Sidenote: Verschiedene Druckereien.]
-
-Zu erwähnen sind noch folgende Offizinen: C. WOLFF & SOHN (8 Schp.);
-F. WILD (7 Schp.); J. DESCHLER (8 Schp.); E. HUBER (6 Schp.), dessen
-Spezialität hebräische Bücher sind; W. WEIFENBACH, welcher feine
-Accidenzarbeiten liefert. Die COTTAsche Buchhandlung verlegte die
-Druckerei der »Allgemeinen Zeitung« nach München (1 Rotm. und 4 Schp.).
-
-[Sidenote: Die Xylographie.]
-
-[Sidenote: Kasp. Braun * 13. Aug. 1807, [+] 29. Oktb. 1877.]
-
-[Sidenote: Fr. Schneider * 1815, [+] 9. April 1864.]
-
-Unter den Münchener xylographischen Anstalten erwarb sich die von Braun
-& Schneider einen weit verbreiteten Ruf. KASPAR BRAUN aus Aschaffenburg
-hatte sich als Künstler in mehreren Techniken versucht; durch den
-Anblick von Grandvilles Illustrationen zu Lafontaines Fabeln wurde
-der Gedanke in ihm fest, den Holzschnitt in Deutschland zu dem alten
-Ansehen zu bringen. Rasch führte er den Entschluss aus nach Paris zu
-gehen, um sich, unter des trefflichen Brevière Anleitung, im Holzschnitt
-auszubilden. Das beste Zeugnis für Braun dürfte es sein, dass Brevière
-seinerseits später seinen Sohn in die Lehre zu Braun gab. Zuerst
-gründete er mit V. DESSAUER eine xylographische Anstalt, dann vereinigte
-er sich mit FRIEDRICH SCHNEIDER aus Leipzig zu einem ebenso innigen als
-erfolgreichen Zusammenwirken. Die »Fliegende Blätter« behaupten sich
-bis auf den heutigen Tag in der unveränderten Gunst des Publikums und
-kaum wird eine ähnliche Sammlung von Gaben des köstlichen Humors sich
-zusammenfinden, wie in den 2000 Nummern dieses Blattes, aus welchem
-wieder die »Münchener Bilderbogen« entstanden. Brauns typische Figuren
-als: Eisele und Beisele, Wühlhuber, Heulmeier sind jedem bekannt. Durch
-Schneiders Tod erlitt Braun und sein Humor einen nicht zu verwindenden
-Stoss. Sein 70. Geburtstag brachte ihm noch Ehren und Freude, dann
-folgte er seinem vorausgegangenen Freunde.
-
-In jüngster Zeit haben die grossen Verlagsunternehmungen von FRIEDR.
-BRUCKMANN und TH. STROEFER einen bedeutenden Einfluss auf die Münchener
-Xylographie geübt, einen besonderen Namen erwarben sich: HECHT, TH.
-KNESING, J. WALLE u. a.
-
-[Sidenote: Jubiläum.]
-
-Als München am 28. Juni 1882 das 400jährige Jubiläum der Einführung
-der Buchdruckerkunst feierte, hatte dasselbe 49 Buchdruckereien,
-38 lithographische Anstalten mit 5 Rotationsmaschinen, 148
-Schnellpressen und 229 Tret- und Handpressen. Zu Ehren des Einführers
-der Buchdruckerkunst, HANS SCHAUER, dessen ersten Druck _mirabilia
-urbis Romae_ man in dem Kloster Tegernsee aufgefunden hat, wurde eine
-Denktafel an seinem Druckhause in der Rosenstrasse Nr. 10 angebracht.
-Die älteste der noch existierenden Druckereien Münchens ist die aus dem
-Jahre 1769 stammende F. S. HÜBSCHMANNsche.
-
-[Sidenote: Die Lithographie.]
-
-Dass die lithographische Kunst sich in München, der Wiege derselben
-(S. 7), weiter entwickelte und in den dortigen reichen Sammlungen
-Stoff zu Vervielfältigungen fand zu einer Zeit, wo die Lithographie
-den Kunstsammlungen gegenüber fast die Stellung einnahm, wie jetzt die
-Photographie, ist natürlich.
-
-[Sidenote: Fr. Hanfstängl * 1. März 1804, [+] 18. April 1877.]
-
-In beiden Kunstzweigen erwarb sich FRANZ HANFSTÄNGL grossen Ruhm. Er
-war, als Sohn wenig bemittelter Bauern, in Tölz geboren. Obwohl für die
-Laufbahn eines Malers bestimmt, machte der Zufall es, dass er sich der
-Lithographie widmete. Gleich gewandt als Zeichner und als Lithograph,
-etablierte er 1830 eine lithographische Anstalt, ging jedoch 1834 nach
-Paris, um sich bei Lemercier noch mehr auszubilden. Schnell erwarb er
-sich neben STRIXNER, PILOTY und BODMER einen Namen, besonders durch
-seine genialen Portraitaufnahmen. Als die kgl. sächsische Regierung
-den Plan gefasst hatte, die Meisterwerke der Dresdner Galerie durch
-Steindruck zu veröffentlichen, ward Hanfstängl ausersehen, die
-Ausführung zu übernehmen; ihm gefiel jedoch die Abhängigkeit nicht und
-das Unternehmen geschah auf seine Kosten. Seine Wirksamkeit in Dresden
-war an Ehren reich. Inzwischen hatte die Photographie Boden gewonnen.
-Hanfstängl fühlte die Wichtigkeit der neuen Kunst sofort heraus und
-warf sich mit aller Kraft auf dieselbe. Als es sich um Herausgabe der
-bedeutendsten Bilder der alten Pinakothek handelte, blieb er unter 22
-Konkurrenten Sieger, und lieferte eine Sammlung, die in ihrer Art ebenso
-hervorragend ist wie die in Dresden veranstaltete.
-
-[Sidenote: J. Albert.]
-
-[Sidenote: Die Autotypie.]
-
-Einen bedeutenden Namen erwarb sich gleichfalls JOS. ALBERT, besonders
-durch seine Lichtdrucke (Albertotypie) und seine Photographien in
-Farben. Als der eigentliche Erfinder des Lichtdruckes, der jedoch das
-Verfahren nicht zuerst praktisch in Anwendung brachte, gilt J. B.
-OBERNETTER. Die Arbeiten desselben stehen in hohem Ansehen, darunter
-die Facsimile-Ausgabe der »Meister von 1440-1694«; die »Kunstschätze
-aus dem bayrischen Nationalmuseum« u. s. w. Ein Portrait des Kaisers
-wurde in einer Auflage von einer Million gedruckt. Auch JUL. ALLGEYER
-und C. BOLHOEVENER zeichneten sich in ihrem photochemischen Verfahren
-aus. In neuester Zeit erregte die Autotypie des Ingenieurs G. MEISENBACH
-Aufsehen. Ein Mangel bei der Zinkhochätzung war die Notwendigkeit, eine
-Vorlage in scharfen Linien oder mit lithographischem Korn versehen zu
-haben; eine getuschte Zeichnung, sowie eine Aufnahme nach der Natur oder
-einem Ölgemälde war nicht zu benutzen. Dem will die Autotypie abhelfen.
-Die Aufnahme des Bildes für die Hochätzung findet durch ein System
-von Linien statt, wodurch der notwendige Halt für die Reproduktion in
-Zinkographie geschaffen wird.
-
-[Sidenote: Fr. Bruckmann.]
-
-Die berühmte Bruckmannsche Kunstanstalt, jetzt eine Aktiengesellschaft,
-wurde 1865 gegründet. Im Jahre 1869 erwarb FRIEDR. BRUCKMANN das durch
-Patent geschützte Woodbury-Verfahren; 1875 nahm er den Lichtdruck
-auf; 1882 die Photogravüre, die sich namentlich zur Reproduktion von
-Ölgemälden eignet[238]. Bruckmann lieferte eine grosse Anzahl Galerien
-zu den vielen deutschen Dichtern und unter Zuhilfenahme der Xylographie
-grossartige Prachtwerke, z. B. Krelings »Faust« und die »Geschichte der
-Hohenzollern«, die zu den bedeutendsten Erzeugnissen der neuen Zeit
-gehören.
-
-  [238] Ein sehr interessantes Probenbuch der Firma aus dem Jahre 1882
-        giebt eine Übersicht der vielen verschiedenen photographischen
-        Verfahren.
-
-[Sidenote: Der Farbendruck.]
-
-Die Chromolithographie wird in ziemlichem Umfange in München betrieben.
-Bekannt sind die Anstalten von GEBR. OBPACHER, LEHMANN & WENTZEL,
-W. FORNDRAN, F. GYPEN, TH. KÖNIG, MEY & WIDMAYER, sie arbeiten
-hauptsächlich für das Papeteriegeschäft oder beschäftigen sich mit
-der Herstellung religiöser Bilder. Als Kunstverleger sind thätig A.
-ACKERMANN, F. FINSTERLIN, E. A. FLEISCHMANN, G. FRANZ, P. KAESER u. a.
-
-[Sidenote: Nürnberg.]
-
-NÜRNBERG erhielt in neuerer Zeit wieder eine erhöhte Bedeutung durch
-das Germanische Museum und seine Kunstgewerbeschule, welche beide
-direkt und indirekt, auch durch Ausstellungen, auf das graphische
-Gewerbe fördernd wirken. Die Stadt ist auch der Sitz verschiedener
-Fabrikationen, die mit den graphischen Gewerben in naher Verbindung
-stehen, z. B. Bronce, Farbe, Zeichenmaterial. Auch die Zahl der
-eigentlichen graphischen Anstalten ist noch eine bedeutende, namentlich
-für den lithographischen sowie für den Kupfer- und Stahldruck. Die Zahl
-der Buchdruckereien ist 26 mit 49 Schnellpressen, darunter G. B. J.
-BIELING (5 Schp.), U. E. SEBALD (7 Schp.). Die älteste Druckerei ist
-die von W. TÜMMEL, seit Ende des XVI. Jahrhunderts bestehend, welche
-mit 2 Rotationsmaschinen den »Fränkischen Kurier« druckt. Unter den 46
-lithographischen und Kupferdruck-Anstalten, welche mit 79 Schnellpressen
-und gegen 300 Handpressen arbeiten, sind zu nennen: G. BRUNNER,
-hauptsächlich Phantasieartikel liefernd (15 Schp., 24 Hdp.); KARL MAYER
-für Farbendruck, Luxuspapier und Kupferdruck (5 Schp., 30 Hdp.); C. A.
-POCHER (16 Schp., 35 Hdp.); C. SCHIMPF (5 Schp., 18 Hdp.); FRANZ SCHEMM;
-H. SERZ & CO.; J. G. MARTIN (4 Schp., 22 Hdp.); E. NISLER (12 Schp., 14
-Hdp.). Man sieht aus diesen Angaben, dass der Export Nürnbergs immer
-noch ein bedeutender ist. In dem benachbarten FÜRTH arbeiten J. HESSE (5
-Schp., 15 Hdp.) und G. LÖWENSOHN (5 Schp., 5 Hdp.).
-
-[Sidenote: Regensburg. Fr. Pustet.]
-
-[Sidenote: J. G. Manz.]
-
-[Sidenote: Kempten.]
-
-REGENSBURG ist berühmt durch die liturgischen Druck- und Verlagswerke
-von FR. PUSTET (17 Schp.) und J. G. MANZ (9 Schp.). Einzelne mit
-Aquarellen geschmückte Bände erreichen einen Preis von 1000 fl.
-und mehr. Viele der Ausgaben sind mit vortrefflichen Miniaturen in
-xylographischem Farbendruck von Knöfler in Wien geschmückt. Von den
-Pustetschen Drucken seien erwähnt: das _Missale_ in Gross-Folio von
-1863; das _Graduale_ in zwei mächtigen Folianten; die _musica sacra_
-des Kanonikus C. Proske, 6 Bände in Quart; das _Missale Romanum_
-mit Einfassungen und Illustrationen von Prof. Klein in Wien. Dass
-neben dem wirklich Schönen auch mancher Flitterstaat vorkommt, lässt
-sich bei Werken dieser Art kaum vermeiden. Manz wendet in seinem
-Verlag mehr den Stahlstich an, hat ausserdem noch einen bedeutenden
-katholisch-wissenschaftlichen Verlag. In KEMPTEN verfolgt JOS. KÖSEL
-ebenfalls den liturgischen Verlag, ohne sich mit dem Regensburger messen
-zu können. Dort wirkt auch TOB. DANNHEIMER.
-
-[Sidenote: Augsburg.]
-
-AUGSBURG wurde oft genannt als Druckort der »Allgemeinen Zeitung«.
-Eine lange Reihe von Jahren war diese das einflussreichste Journal
-Deutschlands, namentlich auf Grund der besonderen Freiheiten, welche
-das Blatt in Österreich genoss, und ihrer intimen Beziehungen in
-den höchsten Wiener Regionen. Berühmt waren ihre wissenschaftlichen
-Beilagen, welche, dank den weitverzweigten litterarischen Verbindungen
-der Firma Cotta, die vortrefflichsten Artikel in Bezug auf Kultur-,
-Litteratur- und Kunstzustände enthielten. Von den 13 Druckereien
-Augsburgs sind noch anzuführen J. P. HIMMER (7 Schp.) und GEBR. REICHEL
-(7 Schp.). Des Dr. HUTTLER wurde bereits gedacht (S. 394). Dasselbe ist
-der Fall mit der grossen Maschinenfabrik Augsburg (S. 313).
-
-[Sidenote: Würzburg u. a. Städte.]
-
-Von anderen Städten Bayerns sind zu erwähnen: WÜRZBURG mit der B.
-STAHELschen (4 Schp.), der BONITAS-BAUERschen (5 Schp.) und THEINschen
-Offizin (6 Schp.), sowie mit der Maschinenbauanstalt von KÖNIG & BAUER
-im Kloster Oberzell; LANDSHUT mit der J. THOMANNschen Buchdruckerei
-(6 Schp.); ANSBACH, wo C. BRÜGEL & SOHN (6 Schp.) drucken. Auf Grund
-seiner vortrefflichen Accidenzarbeiten verdient J. B. DORN in KAUFBEUREN
-genannt zu werden.
-
-[Sidenote: Frankfurt a. M.]
-
-[Sidenote: Accidenzdruckereien.]
-
-Hatte FRANKFURT A. M. auch seine frühere Bedeutung als Emporium
-des Buchhandels verloren, so behauptete es wenigstens, wie schon
-früher erwähnt, seine Suprematie in der Stempelschneiderei und der
-Schriftgiesserei, zeichnete sich daneben auch in der Verwendung der
-verschiedenen graphischen Künste für den Accidenzdruck aus. Ganz
-besonders traten hervor die Firmen C. NAUMANN (14 Schp., 23 Hdp.)
-und B. DONDORF (9 Schp., 12 Hdp.), mit Bunt- und Congrevedruck,
-pantographischen Arbeiten, Reliefdruck und dergleichen, sowohl jeder
-für sich, als wenn sie zu einzelnen Zwecken zusammentraten. Bedeutendes
-in technischer und quantitativer Hinsicht wurde von ihnen bei der
-Anfertigung des italienischen und japanischen Papiergeldes geleistet,
-bis auch diese Länder soweit fortgeschritten waren, dass sie ihren
-»Bedarf« in diesem wichtigen Artikel selbst decken konnten.
-
-[Sidenote: Verschiedene Druckanstalten.]
-
-In neuester Zeit hat A. OSTERRIETH sein Geschäft zu einem, alle
-graphischen Zweige umfassenden (18 Schp., 12 Hdp., 150 Arb.)
-ausgebildet. ALBERT MAHLAU, Inhaber der Firma Mahlau & Waldschmidt,
-wurde bereits (S. 364) erwähnt. Bedeutend ist die Steindruckerei E. G.
-MAY SÖHNE (10 Schp., 12 Hdp.). Die C. KNATZsche Anstalt liefert in
-Etiquetten und dergleichen mannigfach Gutes. K. KLIMSCH verbindet Buch-
-und Steindruckerei (S. 319)[239].
-
-  [239] Klimsch' »Adressbuch der Buch- und Steindruckereien« ist eine
-        grosse Zahl von statistischen Einzelheiten zu verdanken. Das
-        Buch will für das Druckgewerbe das werden, was O. A. Schulz'
-        »Adressbuch« bereits lange für den Buchhandel ist. Da die
-        Angaben von den Buchdruckerei-Besitzern selbst herrühren, kann
-        der Herausgeber des Adressbuches nicht für die Richtigkeit jeder
-        Zahl verantwortlich gemacht werden; der auf die Zusammenstellung
-        verwendete Fleiss ist ein ausserordentlicher.
-
-Auf dem Rossmarkte steht das Gutenberg-Monument (I, S. 36); hätten doch
-im Leben Gutenberg, Fust und Schöffer so fest zu einander gestanden wie
-hier auf dem Bildwerke des Freiherrn v. d. Launitz.
-
-[Sidenote: Darmstadt.]
-
-In DARMSTADT, das auch durch die Firmen JONGHAUS & VENATOR, F.
-LANGE und W. LESKE für den Kunsthandel eine gewisse Bedeutung
-hatte, drucken C. F. WINTER und L. C. WITTICH; in WIESBADEN die L.
-SCHELLENBERGsche Hofbuchdruckerei; in CASSEL GEBR. GOTTHELFT und
-die HOF- UND WAISENHAUSBUCHDRUCKEREI, je mit 5 Schnellpressen. In
-letzterer Stadt liefert TH. FISCHER zu seiner _Palaeontographica_ (ein
-Exemplar kostet über 2000 Mark) und anderen Werken tüchtige Abbildungen
-in lithographischem Farbendruck. Noch sei das Städtchen ALLENDORF
-A. D. WERRA genannt, mit der Offizin BODENHEIM & CO., die mit 10
-Schnellpressen und 150 Arbeitern hauptsächlich Schreibhefte, Kapseln und
-dergleichen liefert.
-
-[Sidenote: Mainz.]
-
-[Sidenote: Das Einweihungsfest des Monuments.]
-
-Kein Jünger Gutenbergs hört den Namen MAINZ nennen ohne den Gedanken
-an dessen frühere Herrlichkeit für die Buchdruckerkunst. Dass die
-Erfindung in Mainz geschah, war in Zufälligkeiten begründet und für
-die Entwickelung einer Kunst oder eines Gewerbes sind Verhältnisse
-mitwirkend, die zu regeln und zu ändern nicht in der Macht des
-Einzelnen liegt. Deshalb lässt sich, wenn das goldene Mainz nicht
-eine Gutenbergsche Hochschule geworden, darüber mit den Mainzern
-nicht rechten, wohl aber dürfte sie der Vorwurf treffen, dass sie
-nicht beizeiten an die Gründung eines Gutenberg-Museums gedacht
-und dass sie noch leichteren Kaufes, als die, allerdings sehr
-ungünstigen, Verhältnisse es notwendig machten, ihre typographischen
-Schätze dahingegeben haben, die jetzt hauptsächlich Zierden der
-Nationalbibliothek in Paris sind. Trotzdem wird Mainz ein Wallfahrtsort
-der Jünger Gutenbergs bleiben, um wenigstens das Standbild des Meisters
-zu schauen, das seit dem 14. August 1837 den Gutenbergsplatz schmückt.
-Die Einweihung desselben gestaltete sich zu einem glänzenden Feste. Ein
-grossartiger Festzug von den aus allen Gauen Deutschlands, ja selbst
-aus fremden Ländern zusammengeströmten Gästen begab sich erst nach dem
-Dom, wo der Bischof einen feierlichen Gottesdienst abhielt und wo ein
-_Te Deum_ von Sigm. Neukomm gesungen wurde. Von dort bewegte sich der
-Zug nach dem Festplatze, wo der Vorsitzende des Gutenberg-Vereins die
-Übergabe-Rede hielt, worauf die Enthüllung der Statue Thorwaldsens
-vollzogen wurde. Am zweiten Tag ward ein Volksfest, auf dem Rhein ein
-Fischerstechen, abends ein glänzender Fackelzug und im Schauspielhause
-ein Ball abgehalten. Am dritten Festtage fand eine Versammlung der
-Fachgenossen statt, um über die Säkularfeier zu beraten, deren Abhaltung
-für den 24. Juni 1840 endgültig bestimmt wurde. Thorwaldsen ward
-zum Ehrenbürger der Stadt erwählt und ihm ein kunstvolles Diplom in
-silberner Decke übersandt[240].
-
-  [240] Teil I, S. 36 ist durch einen Schreibfehler der erste Festtag als
-        der 17. August statt 14. August angegeben.
-
-[Sidenote: Offenbach a. M.]
-
-[Sidenote: Mannheim.]
-
-[Sidenote: Karlsruhe.]
-
-[Sidenote: F. W. Hasper * 31. Juli 1796, [+] 21. Juni 1871.]
-
-OFFENBACH A. M. hat eine Bedeutung in der Geschichte der Lithographie
-durch die Verbindung Senefelders mit JOH. ANDRÉ, der die Erfindung
-erwarb, um sie für die Herstellung seines Musikalienverlags nutzbar
-zu machen. MANNHEIM hat 12 Buchdruckereien, darunter M. HAHN & CO.
-(7 Schp.) und die MANNHEIMER VEREINSBUCHDRUCKEREI (5 Schp.). In dem
-gegenüberliegenden LUDWIGSHAFEN befindet sich die BAURsche Buchdruckerei
-(4 Schp.). In KARLSRUHE mit 17 Offizinen ist die grösste die CH. F.
-MÜLLERsche Hofbuchdruckerei und lithographische Anstalt (8 Schp., 11
-Hdp.). Tüchtiges liefern die G. BRAUNsche Hofbuchdruckerei und C. &
-G. MACKLOT. Hier wirkte auch FRIEDR. WILHELM HASPER, bekannt durch
-sein »Handbuch der Buchdruckerkunst« 1835, das jedoch nicht ganz
-den gehegten Erwartungen entsprach. Karlsruhe hatte zu der Zeit, wo
-die Stahlstich-Illustration florierte, eine ziemliche Anzahl von
-Kunstinstituten aufzuweisen, als W. CREUZBAUER, F. GUTSCH, T. B. VEIT,
-J. VELTEN. Obwohl Universitätsstadt hat HEIDELBERG keinen bedeutenden
-Platz in der Geschichte der Buchdruckerkunst; A. EMMERLING & SOHN
-beschäftigen 4 Schnellpressen.
-
-[Sidenote: Freiburg i. Br.]
-
-Nach erfolgter Einführung nahm die Buchdruckerkunst in FREIBURG einen
-ziemlichen Aufschwung, verfiel jedoch unter der österreichischen
-Zensur und Jesuitenherrschaft. Erst mit Maria Theresia und Joseph II.
-begannen freundlichere Tage für die Presse. 1840 zählte Freiburg 7
-Buchdruckereien und 6 Kupfer- und Steindruckereien. Besondere Bedeutung
-hat die HERDERsche, 1801 gegründete Anstalt. HERDER war der erste,
-der einen Bilderatlas zu dem Konversations-Lexikon, unter der Leitung
-des Geographen Heck, versuchte. Seine geographischen Verlagsartikel,
-namentlich die grossen Arbeiten Wörls; Kausslers »Schlachtenatlas«; J.
-Löwenbergs »Historisch-geographischer Atlas« sind von Wichtigkeit. Auch
-Rottecks Weltgeschichte, die seinerzeit eine sehr grosse Verbreitung
-fand, erschien bei Herder, der ausserdem den katholischen Verlag sehr
-pflegte.
-
-In LAHR hatte seit 1800 J. H. GEIGER, jetzt M. SCHAUENBURG, ein
-umfangreiches Etablissement (19 Schp., 11 Hdp., 150 Arb.). Allgemein
-bekannt ist der »Lahrer hinkende Bote«.
-
-[Sidenote: Elsass-Lothringen.]
-
-[Sidenote: Ad. Braun.]
-
-METZ besitzt neun Buchdruckereien und sieben lithographische Anstalten;
-die bedeutendste Offizin (5 Schp.) ist die nach dem Kriege von GEBR.
-LANG begründete. In MÜLHAUSEN arbeiteten für die dortigen Fabriken
-sieben Buchdruckereien und zwölf lithographische Anstalten, darunter W.
-BAADER & CO. (6 Schp., 12 Hdp.). Das Strassburg gegenüber liegende KEHL
-war für eine kurze Zeit bekannt durch die BEAUMARCHAISsche Druckerei
-(S. 184). Weltberühmt ist die von AD. BRAUN 1858 in DORNACH gegründete
-photographische Anstalt. Braun begann seine Laufbahn als Musterzeichner
-in einer Kattundruckerei. Berühmt wurden seine Schweizer Landschaften;
-auch liess er später ganz Mitteleuropa bereisen, um Aufnahmen zu
-machen, welche 1862 bereits die Zahl 15000 erreicht hatten. Seit 1866
-trieb er den Pigmentdruck im grossen Stil. Sämtliche Museen Europas
-wurden bereist und eine grosse Zahl der berühmtesten Handzeichnungen
-grosser Meister als treue Facsimiles reproduziert, ebenso die
-interessantesten Gemälde fast aller Galerien. Die Anstalt, welche in
-eine Aktiengesellschaft umgestaltet wurde, besass bei Brauns Tod 1877
-mehr als 60000 Negativplatten. In COLMAR besteht noch das von Decker
-gegründete Geschäft unter der Firma C. DECKER WITWE (S. 358).
-
-[Sidenote: Strassburg.]
-
-Mit hoher Befriedigung wird jeder Deutsche in STRASSBURG, der »ersten
-Wiege« der Druckkunst, welche _injuria temporum_ Deutschland, wie es
-fast den Anschein hatte für immer, verloren gegangen war, einkehren,
-da er jetzt nicht nötig hat, deshalb die Grenzen des Reichs zu
-überschreiten. Wird auch der Politiker und Kriegsführer Metz mit
-derselben Freude als deutsch begrüssen, das Herz des Volkes und der
-Fachgenossen besonders hängt doch mehr an Strassburg.
-
-[Sidenote: Gutenbergdenkmal.]
-
-Mag das Denkmal Gutenbergs (I, S. 36) von Franzosen errichtet sein,
-mag das Buch, welches der Meister in der Hand hält, immerhin die
-französische Inschrift _Et la lumière fût_ tragen, hoffentlich wird nie
-der, in einem Augenblicke hoher Aufregung ausgesprochene, Gedanke, das
-Monument, oder wenigstens die Inschrift, zu entfernen, wieder entstehen.
-Ist doch die Huldigung, dem deutschen Manne von einem grossen Volke
-dargebracht, keine Schande für ihn, der für alle Völker segensreich
-gewirkt hat, wie es auch das Relief des Denkmals versinnlicht, wo sich
-Repräsentanten aller Völker sammeln, um dem Meister enthusiastische
-Huldigung darzubringen. Das Denkmal steht, wo es hingehört, auf
-deutschem Grund und Boden, da mag es mit französischer Aufschrift stehen.
-
-[Sidenote: Strassburg unter Frankreich.]
-
-Mit dem Übergang Strassburgs in die Hände der Franzosen erlosch nach
-und nach das frische deutsche Kultur- und Kunstleben, das nicht
-durch eine französische Akademie ersetzt werden konnte. Doch hatte
-Strassburg in der Geschichte der graphischen Künste gute Namen zu
-verzeichnen: BERGER-LEVRAULT (S. 187), TREUTTEL & WÜRTZ (S. 186),
-GUSTAV SILBERMANN (S. 205), zu denen ENGELMANN Vater und Sohn
-aus Mülhausen sich gesellen (S. 206). Jetzt zählt Strassburg 15
-Buchdruckereien und 16 lithographische Anstalten mit 64 Schnellpressen
-und 98 Tret- und Handpressen. Die hervorragendste Druckanstalt
-bleibt die wennauch geteilte Offizin Berger-Levrault (S. 186), jetzt
-eine Kommanditgesellschaft unter der Firma R. SCHULTZ & CO. mit
-22 Schnellpressen, 18 Handpressen und 250 Arbeitern. Die berühmte
-Silbermannsche Anstalt ging erst auf M. Schauenburg in Lahr, dann auf
-Silbermanns früheren Geschäftsführer R. FISCHBACH über (9 Schp., 7
-Hdp.), ausserdem ist die Universitätsbuchdruckerei von J. H. E. HEITZ (4
-Schp.) zu nennen.
-
-[Sidenote: J. D. Schöpflin * 8. Sept. 1694, [+] 6. Aug. 1771.]
-
-[Sidenote: Die Bibliothek.]
-
-Einen gewichtigen Namen in der Geschichte der typographischen und
-geistigen Interessen Strassburgs hat der gelehrte JOH. DAN. SCHÖPFLIN.
-Er schrieb die bekannten _Vindiciae typographicae_ (1760) und überliess
-1765 der Stadt gegen eine mässige Leibrente seine historischen
-Sammlungen und seine bedeutende Bibliothek, fuhr jedoch fort, diese
-auch nach der Abtretung zu vermehren. Durch die Einziehung der Klöster
-und durch jährliche Erwerbungen war die Sammlung auf gegen 12000
-Handschriften und gegen 180000 gedruckte Bücher angewachsen, darunter
-gegen 2000 Inkunabeln zumteil der seltensten Art. Als ein Kleinod
-der Sammlung galt das Manuskript der Äbtissin Herrade von Landsberg,
-_Hortus deliciarum_, aus dem XII. Jahrhundert, in Gross-Folio, mit
-den kostbarsten Miniaturen fast auf jedem Blatt. Auch eines der
-wichtigsten Dokumente aus der Erfindungsgeschichte der Buchdruckerei,
-die Zeugenaussage in dem Prozess zwischen Gutenberg und den Brüdern
-des Andr. Dritzehn aus dem Jahre 1439 (I, S. 25), befand sich unter
-den Schätzen, welche seit dem Jahre 1805 in die neue evangelische
-Kirche verlegt wurden, wo bereits eine andere wichtige Sammlung, die
-Universitätsbibliothek, untergebracht war.
-
-Einige leider zu gut gezielte Bomben haben das alles vernichtet und
-die Opferfreudigkeit, mit welcher die Strassburger Bibliothek neu
-und grossartig errichtet wurde, konnte den unersetzlichen Teil nicht
-wiederschaffen[241].
-
-  [241] Die »Annalen der Typographie«, welche, nebenbei gesagt, die
-        erste öffentliche Aufforderung zur Wiedererrichtung der
-        Strassburger Bibliothek bereits in ihrer Nr. 65 vom 8.
-        Oktober 1870 enthielten, sagen in Nr. 62 desselben Jahres bei
-        Gelegenheit eines Rückblickes auf die Geschichte der Bibliothek,
-        deren endliches Schicksal damals noch nicht genau bekannt war:
-
-        »Eine solche Sammlung von Schätzen sollte rettungslos verloren
-        gegangen sein!? Das glauben wir nun und nimmermehr auf die
-        vagen Äusserungen (des Bibliothekars Zeller in Paris) hin. Die
-        brennende Bibliothek hat ja nicht urplötzlich die Einwohner aus
-        tiefem Schlafe geweckt. Wochenlang war vorauszusehen, was kommen
-        würde. Und da sollte nicht ein verdienstvoller Bibliothekar, der
-        über seine Bücherschätze ängstlich wacht, wie der Vater über
-        seine Kinder, nicht ein um das Eigentum der Stadt besorgter
-        Beamter daran gedacht haben, wenigstens das Unersetzlichste in
-        Sicherheit zu bringen? Die Wechselfälle, denen eine belagerte
-        Stadt ausgesetzt ist, sind doch nicht unbekannt, selbst wenn
-        die Belagerer nicht aus »Attilas Horden« beständen. Da sollte
-        nicht Zeit gefunden worden sein, ein halbes Dutzend Kisten mit
-        den grössten Seltenheiten beiseite zu schaffen? Das halten wir
-        trotz aller Kopflosigkeit, trotz aller Zuversicht der Franzosen
-        zu den eigenen Waffen und der souveränen Verachtung gegen den
-        »Landsturm« nicht für möglich.« -- Noch heute muss es jedem
-        unbegreiflich erscheinen, wenn nichts gerettet sein sollte.
-        Dann wäre die Barbarei Deutschlands, »das seine Gelehrsamkeit
-        nur im Verwüsten zeigt«, wie der Bibliothekar Zeller sagt, doch
-        durch die passive Barbarei des der Verwüstung ruhig Zusehenden
-        übertroffen.
-
-Hoffen wir, dass materielle und nationale Wunden mit der Zeit vernarben,
-dass das alte Strassburg wieder als eine der hauptsächlichsten deutschen
-Kulturstätten erstehe und neuen typographischen Ruhm erwerbe, dass zum
-nächsten Jubelfeste die Angehörigen der verschiedenen Nationalitäten
-sich um das Abbild des Meisters brüderlich die Hand reichen. Gutenbergs
-Kunst kann zwar schwere Wunden schlagen, aber sie heilt auch solche!
-
-
-                              DIE SCHWEIZ.
-
-[Sidenote: Örtliche Schwierigkeiten.]
-
-Als einige Geistliche in CELLARINA im Ober-Engadin den Gedanken gefasst
-hatten, eine Druckerei anzulegen, liessen sie einen Setzer und einen
-Drucker aus Bergamo kommen, welche die kleine Letternanschaffung in
-ihrem Ranzen auf dem Rücken trugen. Eine abgenutzte Holzpresse wurde
-auf einen Esel gepackt, weil noch kein Fahrweg vorhanden war. Ein
-Zimmermann schlug auf dem Boden eines Heustalles Regale auf und zimmerte
-Setzkasten. Als Gespan des Druckers fungierte ein Bauernbursche, welcher
-auch die Abwartung des im unteren Stock einlogierten Esels zu besorgen
-hatte. Wenn der Winter herannahte, ging das Personal nach Bergamo heim
-und kam mit dem Frühjahr wieder zurück. Durch dessen Arbeit entstand
-eine Sammlung geistlicher Lieder, welche noch nach dem Jahre 1840 das
-allgemeine Kirchengesangbuch des Engadin bildete.
-
-[Sidenote: Erfreuliches Emporblühen.]
-
-Wenn nun auch dieses kleine typographische Genrebild, selbst in der
-Schweiz, wohl nicht viele Pendants hat, so kann es doch als eine
-hübsche wennauch drastische Illustration der Schwierigkeiten dienen,
-welche der raschen Verbreitung der Typographie in einem Berglande
-mit zerstreuter Bevölkerung, kleinen Städten und einem schwierigen
-Verkehr entgegenstanden. Diese Verhältnisse müssen die Achtung für
-die Schweizer Typographen steigern, die, obwohl die Litteraturen des
-mehrsprachigen Landes sich denen der grossen Nachbarvölker anschliessen
-müssen, gewusst haben, ihre gewerbliche Selbständigkeit zu wahren und,
-allerdings kräftigst durch eine wennauch kleine so doch hochgebildete
-und hochpatriotische Bevölkerung unterstützt, eine bedeutende Produktion
-zu erzielen.
-
-So bildet die schweizerische Typographie das Bild einer allmählichen,
-ruhigen, den Verhältnissen angemessenen Fortentwickelung. Man ist
-eifrig bemüht gewesen, nicht zurückzubleiben, strebt aber andererseits
-nicht danach, eine der Sachlage nicht angemessene blendende Stellung
-einzunehmen.
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Die Schweiz besitzt in 164 Städten, Städtchen, Flecken und Dörfern
-325 Buchdruckereien und 184 lithographische Anstalten mit zusammen
-534 Schnellpressen und 812 Tret- und Handpressen, von welchen die
-Tretpressen verhältnismässig sehr stark repräsentiert sind. In dem
-Druckgewerbe werden überhaupt gegen 5000 männliche und 1000 weibliche
-Arbeiter beschäftigt.
-
-[Sidenote: Zeitschriften-Litteratur.]
-
-Wenn die Schweiz vorzugsweise reich an Zeitschriften ist -- es giebt
-eine solche auf je fünfhundert Einwohner --, so liegt dies an der
-Zersplitterung der Interessen durch die kantonale und kommunale
-Kleinregierung, an den verschiedenen Nationalitäten und an der örtlichen
-Lage. Deshalb hat die Schweiz keine Blätter von grosser Verbreitung
-und allgemeiner Bedeutung und die Auflagen sind oft winzig klein. Die
-Zahl der in 158 Druckorten erscheinenden Journale politischen oder
-lokalen Inhalts beträgt 307, darunter 60 täglich, 161 zwei- oder dreimal
-wöchentlich erscheinende; 222 davon in deutscher, 75 in französischer,
-7 in italienischer, 2 in romanischer, 1 in englischer Sprache. Von
-nichtpolitischen Zeitungen giebt es 253; darunter 166 deutsche, 78
-französische, 7 italienische und 2 romanische. Bei weitem die meisten
-dieser Blätter sind sauber gedruckt. Die Zahl der jährlich erscheinenden
-Bücher beträgt etwa 1200.
-
-[Sidenote: Basel.]
-
-BASEL mit seinen grossen Traditionen war nicht in der Lage, unter
-veränderten Verhältnissen seinen hohen typographischen Ruhm aufrecht zu
-erhalten. Doch hat es zum Beginne der neuen Periode eine Druckerfamilie
-von europäischer Bedeutung aufzuweisen[242].
-
-  [242] P. W(EGELIN), Die Familie Haas (im Baseler Taschenbuch 1855). --
-        W. HAAS, Beschreibung und Abriss einer neuen Buchdruckerpresse,
-        erfunden in Basel 1772. 1790. -- A. G. PREUSCHEN, Grundriss der
-        typometrischen Geschichte. Basel 1778.
-
-[Sidenote: Die Familie Haas.]
-
-[Sidenote: W. Haas d. ä. * 23. Aug. 1741, [+] 8. Juni 1800.]
-
-[Sidenote: Seine Typen.]
-
-WILHELM HAAS war in mancher Beziehung ein ebenbürtiger Zeitgenosse J.
-G. I. Breitkopfs. Sein Vater war ein geschickter Schriftschneider und
-Schriftgiesser aus Nürnberg, der das Bürgerrecht in Basel erworben
-hatte. Der Sohn Wilhelm Haas zeigte schon in seiner Jugend ein
-entschiedenes Talent für den Beruf des Vaters und wurde gründlich
-von Daniel Bernoulli in Mathematik und Mechanik unterrichtet. Er
-übernahm das Geschäft des Vaters und brachte es bald dahin, dass seine
-Schriftgiesserei als eine der vorzüglichsten Deutschlands angesehen
-wurde. Die Frakturschriften betrachtete man in Bezug auf Regelmässigkeit
-und Klarheit als mustergültig. Für seine Antiqua nahm er Baskerville zum
-Vorbild; sie ist z. B. in der bei Thurneysen erschienenen Ausgabe von
-Voltaires Werken verwendet, auch schnitt er eine nicht unbeträchtliche
-Zahl von orientalischen Schriften. Zu seinen Verbesserungen gehört
-sein System der Spatien und der Stücklinien, worüber er sich in einer
-besonderen Schrift (1772) aussprach.
-
-[Sidenote: Verbesserte Handpresse.]
-
-Sein Hauptaugenmerk galt jedoch der Verbesserung der Druckpresse, die
-seit dem Jahre 1500 so ziemlich ungeändert geblieben war. Haas lebte
-aber noch in der Blütezeit des Innungszopfes. Er war kein kunstgemäss
-gelernter Buchdrucker und seine freundlichst gesinnte Kollegenschaft
-brachte es glücklich so weit, dass er nicht mit der von ihm
-konstruierten Presse arbeiten durfte, die er deshalb an Schweighauser
-verkaufte. Er selbst musste sich mit der Herausgabe einer deutschen und
-einer französischen Beschreibung begnügen. Die Hauptbestandteile seiner
-Presse waren aus Eisen und ruhten auf einem Steinblock; der Tiegel hatte
-die Grösse des Fundaments, so dass für den Druck einer Form nunmehr
-nicht zwei Züge notwendig waren. Der Bengel wurde an dem Kopfende der
-Spindel angebracht und der Hebel mit einer Schwingkugel versehen.
-
-[Sidenote: Landkartensatz.]
-
-[Sidenote: A. G. Preuschen.]
-
-In das Jahr 1775 fallen Haas' Versuche, Landkarten und Musiknoten mit
-Typen herzustellen. Den ersten Gedanken zu dem Landkartensatz fasste
-der Hofdiakon A. G. PREUSCHEN in Karlsruhe, der sich an Haas mit dem
-Vorschlag wandte, mit ihm in eine Association für diese neue Kunst,
-die »Typometrie«, zu treten. Haas ging mit Energie und Überzeugung auf
-den Gedanken ein. Als erstes Probestückchen erschien zu Anfang des
-Jahres 1776 in Basel ein Blättchen mit einer Waldung und dem Lauf eines
-Flusses; das zweite griff schon weiter und wurde der Kaiserl. Akademie
-zu St. Petersburg und dem berühmten Geographen Büsching vorgelegt, der
-Feuer und Flamme für die Erfindung wurde.
-
-Nun trat Breitkopf hervor und erklärte, er habe sich schon zwölf Jahre
-mit denselben Versuchen beschäftigt, und versandte seine Proben. Im
-Oktober 1776 gab Haas eine Karte des Kantons Basel in Quart heraus, von
-welcher 1777 eine neue Ausgabe im üblichen Landkartenformat erschien,
-der eine Nachbildung der Karte von Sicilien von Hubert Jaillot aus
-dem Jahre 1736 folgte. Sie wurde dem König Ferdinand IV. von Neapel
-dediziert und erschien auch in einer französischen Ausgabe. Wilh. Haas
-gab noch etwa ein Dutzend solcher Karten heraus. Nach den neueren
-Erfindungen hat die Typometrie jedes praktische Interesse verloren, das
-nie ein nennenswertes gewesen, und nur das historische ist geblieben.
-
-[Sidenote: Haas und Thurneysen.]
-
-Im Jahre 1780 errichtete Haas im Verein mit dem talentvollen Buchdrucker
-und Buchhändler JOH. JAK. THURNEYSEN ein Geschäft, das sehr elegante
-Arbeiten lieferte. Die Verbindung hörte jedoch nach sechs Jahren auf und
-Haas der Sohn übernahm die Leitung der Buchdruckerei und führte sie nach
-dem Tode seines Vaters, der zugleich Brigade-Chef und General-Inspektor
-der helvetischen Artillerie war und auf einer artilleristischen
-Inspektionsreise zum allgemeinen Bedauern starb, fort.
-
-[Sidenote: W. Haas d. j. * 15. Januar 1766, [+] 22. Mai 1838.]
-
-W. HAAS D. J. hatte eine sehr sorgfältige Erziehung genossen und
-zeigte frühzeitig ein entschiedenes Talent für die Typographie. Als
-achtjähriger Knabe setzte er ein Frag- und Antwortspiel aus Nonpareil
-mit einer Einfassung und druckte es in zwei Farben. Als sechzehnjähriger
-Gehülfe stellte er, unter Benutzung der systematischen Stücklinien des
-Vaters, die grosse Karte der Weltgeschichte von F. K. Fulda (Augsburg,
-Stagesche Buchhandlung) fertig, die aus zwölf grossen Formen besteht,
-welche zusammen ein Tableau von 5 Fuss Höhe und 6 Fuss Breite bilden.
-
-[Sidenote: Weitere Reformen.]
-
-Nach der oben erwähnten Übernahme des Geschäfts im Jahre 1786, welches
-die Firma WILHELM HAAS DER SOHN annahm, heiratete er 1788 die Tochter
-Georg Jacob Deckers (S. 361). An der Druckpresse brachte er noch
-weitere Verbesserungen an und vervollkommnete den Satz der Landkarten,
-von welchen viele Blätter bei ihm erschienen. Nach dem Beispiel
-Baskervilles fertigte er nach seiner eigenen und des Vaters Idee eine
-Satiniermaschine, die er jedoch, als er die von Bodoni konstruierte
-gesehen hatte, verwarf. Seine Musiknoten sind elegant. Er druckte auch
-verschiedene hebräische Werke, darunter eine Bibel in vier Bänden,
-Grossoktav. Auch den Accidenzarbeiten wurde grosse Sorgfalt gewidmet.
-
-[Sidenote: Wilhelm und Eduard Haas.]
-
-Zu der im Jahre 1830 in Basel stattgehabten Kunst- und
-Industrie-Ausstellung hatte Haas »Das Gebet des Herrn« in hundert
-Sprachen, wie er bemerkt: die vierzigste derartige Sammlung,
-ausgestellt. Das Geschäft überliess er seinen Söhnen WILHELM und EDUARD,
-von denen letzterer sich bei Didot als Stempelschneider ausgebildet
-hatte, und erlebte in Zurückgezogenheit noch sein 77. Jahr. Das Geschäft
-besteht noch heute als geachtete Schriftgiesserei.
-
-Eine bekannte Baseler Druckerfamilie war die THURNEYSENsche, die ihre
-Aufmerksamkeit namentlich dem Bibeldruck zuwendete. In jüngster Zeit hat
-die SCHWEIGHAUSERsche Offizin durch BENNO SCHWABE mehrere vorzügliche
-Arbeiten, namentlich im Renaissancestil, geliefert, welche den besten
-aus der Glanzzeit Basels ebenbürtig sind.
-
-[Sidenote: Zürich.]
-
-[Sidenote: Orell Füssli & Co.]
-
-Wenn Bern auch die Hauptstadt der Schweiz ist, so bleibt doch ZÜRICH,
-sowohl was Einwohnerzahl betrifft, als auch in Beziehung auf Kultur,
-Litteratur und Druckgewerbe, die erste Stadt der Schweiz. Sie besitzt 22
-Buchdruckereien und 18 lithographische Anstalten, die 55 Schnellpressen,
-136 Tret- und Handpressen beschäftigen. Der Kanton Zürich hat 40
-Buchdruckereien, 30 lithographische Anstalten mit 97 Schnellpressen,
-190 Handpressen und 800 Arbeitern und überragt weit jeden anderen der
-Kantone. Berühmt war Zürich schon in der älteren Druckgeschichte als
-Sitz des Geschäfts Christ. Froschauers, als dessen würdige Nachfolgerin
-die Firma ORELL FÜSSLI & CO. noch heute sich zeigt (I, S. 140). Die
-Offizin würde auch in Deutschland zu den bedeutenderen zählen (10 Schp.,
-15 Hdp.); sie vereinigt alle Branchen der graphischen Künste und liefert
-in allen Vorzügliches. Das am 25. August 1881 bezogene neue Haus »Zum
-Bären« ist ein höchst stattlicher Bau. Einen eigentümlichen äusseren
-Schmuck desselben bildet ein, eine ganze Wand des vierstöckigen Hauses
-einnehmender, Bär. Die frühere Lokalität war durch 105 Jahre von der
-Firma benutzt gewesen. Ein grosses Geschäft ist die Firma ZÜRCHER &
-FURRER (6 Schp.).
-
-[Sidenote: Kartographie.]
-
-Zürich besitzt mehrere bedeutende lithographische Anstalten. Die
-LITHOGRAPHISCHE GENOSSENSCHAFT (4 Schp., 7 Hdp.), ebenso J. J. HOFER
-& A. BURGER liefern sehr gute Chromodrucke. Berühmt ist die Anstalt
-von WURSTER, RANDEGGER & CO. durch ihre kartographischen Arbeiten, in
-welcher Richtung H. MÜHLHAUPT & SOHN sowie R. LEUZINGER in BERN und
-H. FURRER in NEUENBURG sich ebenfalls einen Namen erwarben. Überhaupt
-geniesst die Schweiz hinsichtlich ihrer kartographischen Arbeiten eines
-grossen Rufes. Die geringe Ausdehnung des Landes bei den interessanten
-Bodenformationen und den komplizierten hydrographischen Verhältnissen
-luden ganz besonders zur Anfertigung detaillierter, malerisch
-ausgeführter Terrainkarten ein. Den mächtigsten Anstoss gab der General
-Dufour, dessen Generalkarte der Schweiz noch heute als das bedeutendste
-Meisterwerk kartographischer Darstellungskunst gilt.
-
-[Sidenote: Winterthur.]
-
-In WINTERTHUR befindet sich die ziemlich bedeutende Offizin von BLEULER,
-HAUSHEER & CO. (4 Schp.). J. WESTPHELING liefert sehr gute Arbeiten und
-introduzierte sich in sehr empfehlender Weise in grösseren Kreisen durch
-seinen Schweizer-Ausstellungs-Katalog (Wien 1873), der denselben Beifall
-fand, wie die ganze Kollektiv-Ausstellung der Schweiz.
-
-[Sidenote: St. Gallen.]
-
-[Sidenote: Joh. Zollikofer.]
-
-[Sidenote: Chr. Zollikofer.]
-
-[Sidenote: Emil Zollikofer.]
-
-ST. GALLEN umschliesst eine der besten Offizinen der Schweiz. Dieselbe
-wurde von JOH. ZOLLIKOFER, aus einer alten, vom Kaiser Rudolf 1578
-geadelten Familie stammend, im Jahre 1789 gegründet. Durch Ankauf
-erwarb er 1792 noch eine zweite kleine Buchdruckerei und blieb bis 1802
-der alleinige Buchdrucker in St. Gallen. Im Jahre 1834 wurde der Sohn
-CHRISTOPH Associé. Durch Eintritt C. P. SCHEITLINS ward die Firma in
-Scheitlin & Zollikofer umgeändert und ein bedeutender Verlag gegründet,
-der später auf den Schwager Christoph Zollikofers, IWAN V. TSCHUDI,
-überging, während der erstgenannte die Druckerei behielt. Der Sohn EMIL
-ZOLLIKOFER wurde 1867 Teilnehmer. Durch längeren Aufenthalt im Auslande
-ausgebildet, reformierte er die Buchdruckerei übereinstimmend mit den
-Forderungen der Zeit. Ein neuer stattlicher Bau ward 1868 ausgeführt,
-fiel jedoch bereits am 17. Juli 1880 den Flammen zum Opfer. Ein zweiter
-Neubau wurde mit fabelhafter Energie betrieben und vier Monate nach dem
-Brande stand ein Prachtbau, hauptsächlich aus Glas und Eisen, fertig da.
-Christoph Zollikofer war, von seinen Mitbürgern hochangesehen, bereits
-Anfang September 1870 verstorben.
-
-[Sidenote: Gebr. Benziger.]
-
-Unter den schweizerischen graphischen Anstalten giebt es nur eine,
-die für den Weltmarkt arbeitet und auch einen Weltruf sich erworben
-hat. Der Bergflecken EINSIEDELN mit 7000 Einwohnern, berühmt durch
-sein Benediktiner-Kloster mit dem wunderthätigen Muttergottesbilde
-und deshalb jährlich von hunderttausenden von Wallfahrern besucht,
-ist in der typographischen Geschichte durch die grossartige Anstalt
-der GEBR. BENZIGER merkwürdig geworden. Das Geschäft, welches nur auf
-die Bedürfnisse strenggläubiger Katholiken berechnet ist, wurde von
-dem Landamman JOSEF KARL BENZIGER 1805 gegründet und ging von ihm auf
-seine Söhne KARL und NIKOLAUS (letzterer vom Papst in den Grafenstand
-erhoben) über. In allen Erzeugnissen der Anstalt, auch den billigsten,
-ist das Streben sichtbar, nur Gutes zu liefern. Die Erzeugnisse der
-Phototypie sowohl in Vergrösserungen als Verkleinerungen gehören
-zu den besten Leistungen in dieser Richtung. Die Anstalt verfügt
-über 27 Schnellpressen und eine grosse Anzahl von Buchbinderei- und
-anderen Maschinen und soll 700-1000 Menschen, Erwachsene und Kinder,
-beschäftigen. In New-York, Cincinnati und St. Louis besitzt die Firma
-Filialen[243].
-
-  [243] Phototypie Benziger, Reproduktionen von Holzschnitten,
-        Lithographien, Stahlstichen, Handzeichnungen, auf Metallplatten,
-        hochgeätzt für Buchdruck.
-
-Um den Leistungen dieser Anstalt vollkommen gerecht zu sein, muss man
-der örtlichen Lage derselben eingedenk bleiben. Dieselbe machte die
-Fürsorge für die Arbeiter durch Kosthäuser, Kassen und andere humanitäre
-Einrichtungen, die nach vielen verschiedenen Richtungen hin vorhanden
-sind, noch notwendiger, als bei gewöhnlichen Verhältnissen.
-
-[Sidenote: Bern.]
-
-Die Hauptstadt BERN zählt, was Bevölkerung betrifft, erst als die
-fünfte Stadt der Schweiz und bietet in graphischer Hinsicht nichts
-Bemerkenswertes dar. Die bedeutendsten Offizinen sind die STÄMPFLIsche
-mit 7 Schnellpressen, RIEDER & SIMMEN, JENT & REINERT, K. J. WYSS und B.
-F. HALLER. Dieser war der erste, der eine eiserne Presse in der Schweiz
-einführte; die erste Schnellpresse erhielten Orell Füssli & Co. im Jahre
-1832.
-
-[Sidenote: Genf.]
-
-In der französischen Schweiz ist GENF durch das rege wissenschaftliche
-und litterarische Leben bekannt. Die Stadt hat 18 Buchdruckereien
-und 17 lithographische Anstalten, doch kein Geschäft von bedeutendem
-Umfang. Die grössten derselben sind CHR. SCHUCHARDT und J. LANG mit je 4
-Schnellpressen. Auch in LAUSANNE ist ein regeres geschäftliches Leben.
-Unter den 17 typographischen und lithographischen Anstalten daselbst ist
-zu nennen die von G. BRIDEL (4 Schp.), die gute Werk- und Accidenzdrucke
-liefert.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                              XV. KAPITEL.
-
-                   DER OSTEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  Presszustände in Österreich. J. T. Trattner. J. G. Trassler. J. v.
-    Kurzbeck. A. Schmid. Familie Gerold. J. V. Degen. A. Auer. Die Hof-
-    und Staatsdruckerei. W. v. Braumüller. Das Museum und die
-    Gesellschaft für vervielfältigende Kunst. Der Buchdrucker-Verein.
-    Neuere Buchdruckereien Wiens. Die Druckereien in den Provinzen.
-    UNGARN. Druckereien in Budapest und an anderen Orten. Statistisches
-    aus Österreich-Ungarn.
-
-[Sidenote: Gedrückte Zustände der Presse.]
-
-Zu derselben Zeit, wo die Presse in Preussen beinahe einer
-uneingeschränkten Freiheit sich erfreute, hatte sie in Österreich
-mit dem schwersten Druck zu kämpfen. Unter dem Kaiser Karl VI. wurde
-noch glimpflich verfahren, unter Maria Theresia trat jedoch grössere
-Strenge ein. Ein Patent vom 12. Juli 1752 befahl den Unterthanen, alle
-geistlichen Bücher ihren Seelsorgern zur Prüfung zu übergeben, diese
-hatten die irrlehrigen an sich zu nehmen, die unverdächtigen, nachdem
-sie mit Siegel versehen waren, zurückzustellen. Selbst die Buchbinder
-waren verpflichtet, die ihnen zum Binden übergebenen Bücher den
-Geistlichen vorzulegen. Politische und staatswissenschaftliche Schriften
-wurden mit ähnlichem Argwohn behandelt und die Jesuiten hatten sich ganz
-der Zensur bemächtigt. In Ermangelung von gedruckten Zeitungen wurden
-geschriebene »Gassenblätter« regelmässig versandt. Zeitungsschreibern,
-welche falsche Nachrichten verbreiteten, wurde mit Auspeitschung und
-Landesverweisung gedroht und Angebern 100 Dukaten Belohnung zugesagt.
-Die einzige in Wien erscheinende Zeitung, das im Jahre 1703 gegründete
-»Diarium«, durfte nur solche inländische Nachrichten verbreiten, die ihr
-von der Hofstelle zukamen. Ausländische privilegierte Zeitungen konnten
-eingeführt werden, sie unterlagen jedoch einer Revision und wurden nur
-durch die kaiserlichen Postämter vertrieben. Damals entstanden auch die
-verschiedenen Stufen des Verbotes und der Zulassung. 1765 erschien das
-erste Verzeichnis der verbotenen Bücher, welches schliesslich selbst
-verboten wurde, damit man nicht die Titel der »schlechten« Bücher kennen
-lernte.
-
-[Sidenote: Freiere Bewegung unter Joseph II.]
-
-Dem unhaltbaren Zustand setzte die Thronbesteigung Josephs II. (1780)
-eine Grenze. Er hob die geistliche Zensur ganz auf und bildete
-eine Zensurkommission aus aufgeklärten und unabhängigen Männern.
-Das Pressgesetz von 1781 war in seinen Grundlagen nach den eigenen
-Bestimmungen des Kaisers entworfen. Das Verzeichnis der verbotenen
-Bücher wurde revidiert und mehr als 2500 derselben wieder erlaubt. Nur
-gegen schmutzige Bücher wurde mit aller Strenge verfahren. Im Jahre
-1787 wurde es gestattet, anstatt der Manuskripte die bereits gedruckten
-Werke der Zensurbehörde vorzulegen. Es ward dem Kaiser nicht leicht, bei
-diesen Reformen den passiven Widerstand der Beamten zu überwinden. In
-der letzten Zeit seiner Regierung ward er auch selbst weniger freisinnig
-und die zuletzt erwähnte Massregel wenige Wochen vor seinem Tode durch
-eine Verordnung vom 21. Januar 1790 zurückgenommen.
-
-[Sidenote: Neue Beschränkungen.]
-
-[Sidenote: Patent vom Nov. 1810.]
-
-[Sidenote: Abstufung der Bücherverbote.]
-
-Kaiser Leopold II., eingeschüchtert durch die französische Revolution,
-ergriff strengere Massregeln gegen die Presse, und sein Nachfolger,
-Franz II., verschärfte diese noch mehr. 1801 ward die Zensur der
-Polizeihofstelle übergeben; 1803 begann eine Rezensurkommission ihre
-Thätigkeit und setzte wieder tausende von früher freigegebenen Büchern
-auf den Index. Während der Besitznahme Wiens durch Napoleon fand 1809
-eine temporäre Erleichterung statt und die Druckereien waren nicht
-imstande, alle ihnen angebotenen Aufträge auszuführen. Dieser Zustand
-nahm jedoch mit dem Patente vom 1. November 1810 zur Regelung der
-Pressverhältnisse ein schnelles Ende. »Kein Lichtstrahl, er komme, woher
-er wolle, soll künftig unbeachtet oder unbekannt in der Monarchie
-bleiben«, so hiess es und die Geschichte lehrt die Wahrheit dieser Worte
-des Programms kennen, wennauch nicht in der vermuteten Auslegung; es
-blieb in der That kein Lichtstrahl unbeachtet -- seitens der Polizei.
-Übertretungen der Zensurmassregeln wurden streng geahndet. Das Recht,
-Buchhandel und Buchdruckerei zu betreiben, beruhte natürlicherweise
-auf Privilegien. Die Abstufungen der Zulässigkeit der Werke wurden
-genau reguliert. Professoren und Gelehrten von Fach sollte nur in
-besonderen Ausnahmefällen ein Buch verweigert werden. Einige Bücher
-erhielten _admittitur_, d. h. sie waren ganz freigegeben; andere,
-denen das _transeat_ zu teil geworden, durften verkauft, jedoch nicht
-öffentlich angekündigt werden. Um andere beziehen zu können war wieder
-eine besondere Erlaubnis notwendig (_erga Schedam_). Inländische
-Verlagsartikel erhielten das _imprimatur_ entweder ohne Beschränkung
-oder nach Weglassungen resp. Änderungen, andere fielen dem _damnatur_
-anheim. Es ist bekannt genug, wie die Bestimmungen über die Einfuhr
-der Bücher vielfach umgangen wurden und wie wöchentlich ganze Ballen
-nichterlaubter Bücher von Leipzig nach Wien gesandt wurden. Dort waren
-Bestechungen selbstverständlich an der Tagesordnung; das Geschäft wurde
-demoralisiert, aber im Sortimentshandel viel Geld verdient, während der
-Verlagshandel und die Buchdruckerei darnieder lagen. Kein Autor von
-Bedeutung mochte sein Werk in Österreich verlegt oder gedruckt sehen und
-ein in Österreich gedrucktes Buch war fast gleichbedeutend mit einem
-schlecht gedruckten.
-
-[Sidenote: Zustand der graphischen Gewerbe.]
-
-Der Festredner bei dem vierhundertjährigen Jubelfest (1882) der
-Einführung der Buchdruckerkunst in Wien Karl v. Scherzer, im Jahre 1846
-noch ein enthusiastischer Jünger Gutenbergs, schrieb damals: »Es ist in
-dem Volke noch nicht das Bedürfnis zu $lesen$ erwacht; es begnügt sich,
-die 'Wiener Zeitung' durchzublicken und alle Jahre die renommiertesten
-französischen Schauerromane in deutscher Übersetzung durchzublättern.
-Es fehlt uns hier auch an nichts weniger als an $allem$, um selbst
-die $geringste litterarische$ Unternehmung mit Ehren ins Leben rufen
-zu können. Kein genialer Zeichner, kein fähiger Holzschneider, kein
-tüchtiger Drucker und so fort bis zum Farbenjungen. Während das Ausland
-seit Jahren uns mit illustrierten Ausgaben überflutet, haben wir hier
-kaum den Mut gefasst, ein einziges grosses Werk mit Holzschnitten zu
-verzieren; selbst die 'Theaterzeitung' hat ihr illustriertes Gewand
-seit dem neuen Jahre wieder abgelegt und noch bei dem $neuesten$
-illustrierten Werk 'Erzherzog Karl von Österreich' mussten, durch
-unübersteigbare Hindernisse dazu gezwungen, die beabsichtigten
-Holzschnitt-Illustrationen den in den Text gedruckten Lithographien
-weichen«[244].
-
-  [244] Journ. f. B. 1846.
-
-Mit den Accidenzien ging es nicht besser, als mit dem Werkdruck.
-Die Privilegien der »Wiener Zeitung« verursachten ausserdem, dass
-Accidenzien im Interesse des Handels und der Gewerbe fast gar nicht
-vorkamen.
-
-[Sidenote: Zeitungslitteratur.]
-
-Mit der Zeitungslitteratur war es gar schlecht bestellt; nur die
-verflachenden, witzelnden und pikanten Theater-, Kunst-, Litteratur-
-und Modeblätter erfreuten sich eines bedeutenden Absatzes. Alle
-Zeitungen, mit Ausnahme der »Wiener Zeitung« und des »Österreichischen
-Beobachters«, unterlagen einer Vorzensur und kamen dann erst in die
-Hände des bekannten Grafen v. Sedlnitzky und erfolgten aus diesen
-gewöhnlich in einem Zustande zurück, von dem man sich heute schwer eine
-Vorstellung wird machen können. Die willkürlichsten Änderungen wurden
-getroffen, die sich nicht bloss auf Politik und ernstere Interessen
-bezogen; es konnte auch einem Theaterkritiker, welcher erzählt hatte,
-wie sehr Fräulein X. $miss$fallen, passieren, dass er in seiner Zeitung
-las, wie ausnehmend sie $ge$fallen. Adlige Bösewichte gab es in Romanen
-und Theaterstücken gar nicht; sie mussten vorher ins Bürgerliche
-übersetzt werden.
-
-[Sidenote: J. T. Trattner * 1717, [+] 1798.]
-
-Unter solchen Verhältnissen ist es immer noch zu verwundern, dass Wien
-einige bedeutende Männer unter den Ausübern der Druckkunst aufzuweisen
-hat. Die populärste Erscheinung aus dieser Periode des Rückgangs
-ist JOHANN THOMAS TRATTNER. Er gehört nicht zu denjenigen Koryphäen
-der Druckkunst, zu denen wir mit Ehrerbietung emporblicken. Seine
-Hauptthätigkeit war eine, welche der Staat zwar zuliess, die öffentliche
-Meinung und das Rechtsbewusstsein aber verurteilten: Trattner war ein
-Nachdrucker ersten Ranges[245].
-
-  [245] J. T. v. Trattner, Der gerechtfertigte Nachdrucker. Wien 1778.
-
-Er war als Sohn eines armen Pulvermüllers zu Jahrmannsdorf unweit Güns
-geboren und frühzeitig verwaist. In seinem 18. Jahre kam er in die
-Lehre. Als Drucker erwarb er sich in der Offizin Johann von Gehlens
-(I., S. 144) etwas Geld und einige vermögende Gönner, die bereit
-waren, den jungen strebsamen Mann zu unterstützen. Seine Bemühungen,
-eine Konzession sich zu verschaffen, blieben jedoch vergeblich. Da
-fasste er den kühnen Entschluss, sich persönlich an die Kaiserin Maria
-Theresia zu wenden, die ihn gnädig beschied. Nun kaufte Trattner am 12.
-März 1748 die im Laufe der Zeit sehr herabgekommene Buchdruckerei der
-Frau Eva Schelgin. Den Ertrag seiner ersten Arbeit, ein vom Abte des
-Stiftes Mölk verfasstes Gebet, widmete er den Armen, wodurch er sich
-das Wohlwollen der Jesuiten erwarb, die nun alle ihre Arbeiten bei ihm
-drucken liessen, so dass er zeitweilig sechzehn Pressen beschäftigen
-konnte; sie aber regelmässig im Gange zu halten war eine schwere
-Aufgabe. Trattner legte sich deshalb auf das Nachdrucken der Werke der
-besten deutschen Autoren und machte sich hiermit eben so verhasst in
-Deutschland wie beliebt in Österreich, wo man den Nutzen der guten und
-billigen Bücher hatte. Es ging ganz wie in neuerer Zeit in Nordamerika:
-der durch den Nachdruck gebildete Geschmack des Publikums kam wenigstens
-später den einheimischen Autoren und Verlegern zu gute, welche den Boden
-vorbereitet fanden.
-
-[Sidenote: Der Trattnerhof.]
-
-Eine grosse Erweiterung seines Geschäfts (bis auf 34 Pressen) entstand,
-als ihm bei der Studienregelung im Jahre 1752 der Druck der sämtlichen
-Schul- und Lehrbücher übertragen wurde. Er legte Filialen seiner
-Druckerei in Pest, Triest, Innsbruck, Linz und Agram an, erwarb
-zwei Papierfabriken, gründete eine Schriftgiesserei, alle Arten von
-artistischen Anstalten und unterhielt 23 Bücherlager. Am »Graben«
-erbaute er den schönen Trattnerhof, welcher seinen Wahlspruch »_Labore
-et favore_« trug. Seine Bücher stattete er mit grosser Sorgfalt aus, so
-dass es von einem guten Druck hiess: »Der ist wie von Trattnern«. Bis
-in sein 78. Jahr war er der alleinige Leiter des Geschäfts und erlebte
-1798 noch sein goldenes Jubiläum. Von zwei Frauen hatte er 21 Kinder,
-von denen jedoch nur zwei am Leben blieben. Vom Kaiser Franz war er 1764
-in den Adelstand erhoben. Das Geschäft wurde nach Trattners Tod geteilt
-und ging auf verschiedene Personen über.
-
-[Sidenote: J. G. Trassler [+] 1816.]
-
-Neben Trattner nahm JOSEF GEORG TRASSLER aus Wien eine bedeutende Stelle
-ein. Im Jahre 1779 erwarb er eine Buchdruckerei in Troppau, die bereits
-1785 mit 25 Pressen arbeitete. Eine zweite Buchdruckerei errichtete er
-1786 in Brünn; diese beschäftigte bis 60 Pressen. Eine dritte Offizin
-etablierte er 1795 in Krakau, die jedoch 1809 von den Polen demoliert
-wurde. Ausserdem hatte er noch verschiedene graphische Geschäfte und
-eine Buchhandlung.
-
-Seine Erfolge verdankte er zum nicht geringen Teil den Freimaurern
-und den mit diesen in Verbindung stehenden Gesellschaften, welche
-letztere zur Bildung des Volkes unzählige Nachdrucke mit der
-Bezeichnung »Gedruckt bei Josef Georg Trassler und im Verlage der
-Compagnie« verbreiteten. Ausserdem besass Trassler selbst einen grossen
-Verlag zumteil bedeutender Werke, darunter A. F. Büschings grosse
-Erdbeschreibung in 30 Bänden; die 34 Bände starke Sammlung der besten
-Reisebeschreibungen; die »Allgemeine Weltgeschichte«, 88 Bände; Krünitz'
-»Encyklopädie«, 129 Bände. Die bedeutendste Leistung war jedoch J. C.
-Adelungs berühmtes Wörterbuch in vier starken Bänden in Grossquart von
-zusammen 7587 Seiten[246].
-
-  [246] Während Trassler noch als Faktor bei Trattner arbeitete, hatte
-        letzterer für den nachmaligen Kaiser Josef II. eine kleine
-        Buchdruckerei eingerichtet. Ein grosser vortrefflicher
-        Holzschnitt von F. v. Exter (S. 302) hat eine Szene aus dieser
-        Druckerei verewigt, wo der Prinz an dem Bengel zieht, Trassler
-        die Ballen einschwärzt und Trattner gute Lehren erteilt.
-        Die Presse selbst befindet sich in dem Museum der K. K.
-        Staatsdruckerei.
-
-Obwohl der Verlag nach Trasslers Tod noch vermehrt wurde, ging das
-Geschäft in den Händen der Kinder doch zurück. Der zweite Sohn, Adolf,
-zog mit dem übrig gebliebenen Teile desselben nach Troppau, wo es wieder
-emporblühte und seit 1879 im Besitz Alfreds, des Sohnes von Adolf,
-gedieh.
-
-[Sidenote: Josef v. Kurzbeck * 21. Nov. 1736.]
-
-Ein sehr verdienter Buchdrucker war JOSEF KURZBECK. Nach vollendeten
-Studien widmete er sich der Buchdruckerei und übernahm die väterliche,
-nur mit zwei Pressen arbeitende Offizin, die nunmehr bald 15 Pressen
-beschäftigte. Im Jahre 1770 richtete er sich für den Druck des
-Illyrischen, Walachischen und Russischen ein, später schaffte er noch
-verschiedene orientalische Schriften an. Da es sehr an Setzern für
-fremdländische Sprachen fehlte und es schwierig war, solche in dem
-Geschäft selbst auszubilden, ersuchte Kurzbeck den Kaiser Joseph II.,
-die Ausbildung einiger seiner Zöglinge an der K. K. Orientalischen
-Akademie zu gestatten, was auch gewährt wurde. Hierzu wurden die
-späteren Buchdruckereibesitzer Anton Schmid, Josef della Torre und
-M. Santner bestimmt. Kurzbeck liess die als Mannsfeldsche bekannten
-Schriften schneiden, verschaffte sich die besten Amsterdamer Matern und
-druckte dann mehrere umfangreiche hebräische Werke, als den Talmud,
-Mischnajoth und Machsorim, welche allgemeine Anerkennung fanden. In
-Kurzbecks Offizin erschien auch 1775 das von Kaiser Maximilian I.
-1514 beabsichtigt gewesene Prachtwerk »Weisskunig« (I, S. III) von
-Treitzsauer v. Erentreitz mit 237 grossen Holzschnitten von Hans
-Burgkmair. Durch den Tod des Kaisers geriet dieses Werk wie mehrere
-von seinen litterarisch-artistischen Unternehmungen ins Stocken, die
-Holzschnitte waren jedoch in Graz glücklicherweise erhalten geblieben.
-Als der Druck Kurzbecks veranstaltet wurde, hatte man leider kein
-Verständnis für die Reproduktion eines Werkes älteren Stils, so dass die
-Ausführung nicht eine würdige wurde (S. 429).
-
-Kurzbeck erzielte durch sein Wirken sowohl Gewinn als Ehre; im Jahre
-1773 verlieh ihm die Kaiserin Maria Theresia eine goldene Kette und
-erhob ihn in den Adelsstand.
-
-[Sidenote: Anton v. Schmid * 1765, [+] 26. Juni 1855.]
-
-Unter den Schülern Kurzbecks befand sich, wie erwähnt, ANTON SCHMID,
-später der hebräische Schmid genannt. Der Abt des Klosters der
-Zisterzienser zu Zwetl, wo Schmid geboren war, liess ihn im Lateinischen
-unterrichten. Seine an der Universität begonnenen Studien musste er
-auf Grund seiner Armut unterbrechen und trat in seinem zwanzigsten
-Jahre bei Kurzbeck in die Lehre, wo er später die Leitung des Druckes
-der hebräischen Bücher übertragen erhielt. Er bewog den kränklichen
-Kurzbeck, der keine rechte Freude mehr am Geschäft fand, ihm seine
-hebräischen Schriften zu überlassen, um damit ein selbständiges Geschäft
-zu beginnen. Kurzbeck ging auf den Gedanken ein, Schmid wurde jedoch
-mit seinem Konzessions-Gesuch abgewiesen, bis der Kaiser direkt zu
-seinen Gunsten einschritt. Nun ging er mit aller Kraft auf sein Ziel
-los. Seine Offizin wurde reich mit syrischen, persischen und arabischen
-Schriften ausgestattet und alle Lehrbücher in diesen Sprachen für die
-theologischen Anstalten wurden bei Schmid gedruckt. Seine Bücher waren
-vorzüglich ausgestattet und sein Ruf drang in fremde Länder.
-
-1839 übergab Anton Schmid, der 1825 in den Adelsstand erhoben war,
-seinem Sohne FRANZ EDLEN VON SCHMID sein Geschäft. Ein der Hofbibliothek
-geschenktes Exemplar der Schmidschen orientalischen Druckwerke umfasst
-148 Werke im Gesamtumfange von 12447 Bogen. Vor allen zu nennen ist die
-1795 in mehreren, rasch aufeinanderfolgenden, Ausgaben veranstaltete
-vollständige hebräische Bibel mit Übersetzung von Mendelssohn und einem
-Kommentar in hebräischer Sprache, an welchem eine Reihe der berühmtesten
-Gelehrten mitgewirkt hat. Die Druckerei ging auf ADALBERT DELLA TORRE
-über.
-
-[Sidenote: Familie Gerold.]
-
-[Sidenote: Karl Gerold [+] 23. Sept. 1854.]
-
-Unter den älteren Buchdruckereien Wiens, die bis auf den heutigen Tag
-ihre Bedeutung behalten haben, ist diejenige, welche JOSEF GEROLD 1775
-von J. Kalliwoda erwarb. Der erstgenannte sowohl wie sein Sohn KARL
-GEROLD erweiterten das Geschäft bedeutend. Durch den Druck mehrerer
-mathematischer und technischer Werke für das unter Prechtls Direktion
-gestellte Polytechnische Institut erwarb Gerold sich einen so guten Ruf,
-dass Cotta ihm den Druck der 20 Bände starken Prechtlschen Encyklopädie
-übertrug. Die gedrückten Pressverhältnisse veranlassten Gerold, sich
-weniger dem Verlag als dem Sortiment zu widmen. Aus den 1848 geänderten
-Zuständen zog jedoch auch die Geroldsche Offizin Nutzen und das Geschäft
-erweiterte sich in dem Besitz der in den Adelsstand erhobenen Söhne
-Karls: FRIEDRICH und MORIZ VON GEROLD ausserordentlich[247].
-
-  [247] Annalen d. Typ. 1875, Nr. 327. -- »Zur hundertjährigen
-        Gründungsfeier« etc. Wien 1815.
-
-[Sidenote: Pichlersche Buchdruckerei.]
-
-Die PICHLERsche Buchdruckerei wurde durch den Druck der Werke Karoline
-Pichlers in Fachkreisen bekannt, jedoch mehr durch den Druck der 1838
-in vier Blättern dreifarbig ausgeführten, in Typen gesetzten Post- und
-Reisekarte der österreichischen Monarchie von F. Raffelsberger[248]. Die
-Arbeiten derselben stehen weit über denen von Breitkopf und Haas, sind
-jedoch, wie diese, mehr auf Grund der mühsamen Arbeit bewundernswert als
-für die Praxis nutzbringend.
-
-  [248] FRANZ RAFFELSBERGER, Proben der ersten graphischen Typen.
-        Wien 1838.
-
-[Sidenote: Anton Strauss.]
-
-[Sidenote: L. Sommer.]
-
-Ein tüchtiger Buchdrucker war ANTON STRAUSS, der aus geringen Anfängen
-die Zahl seiner Pressen auf 20 brachte. Nach seinem Tode ging das
-Geschäft auf LEOPOLD SOMMER über, der grossen Schwung hineinbrachte und
-1848 an Zeitungen und Zeitschriften allein zwanzig druckte. Er war auch
-der erste, der in Österreich eine politische Zeitung gründete, welche
-wirklich diesen Namen verdiente, die unter E. v. Schwarzers Leitung
-unternommene »Österreichische Zeitung«.
-
-[Sidenote: M. Salzer * 1799, [+] 4. Jan. 1878.]
-
-MATTHÄUS SALZER, Sohn des Kaspar Salzer, der zu den Zeiten Josephs
-II. Buchhändler und Buchdrucker war, lernte erst als Sattler, trat
-aber bald in das Papiergeschäft seines Bruders Franz und wurde später
-Leiter der Papierhandlung seines verstorbenen zweiten Bruders Jakob,
-dann durch Verheiratung mit dessen Witwe Besitzer des Geschäfts. Nach
-und nach erwarb er die Papiermühlen in Wiener-Neustadt, Ebenfurth
-und Stettersdorf. 1866 kaufte er die ÜBERREUTHERsche Buchdruckerei
-und beschäftigte 11 Schnellpressen und 150 Arbeiter, namentlich mit
-Aufträgen seitens der Eisenbahnen und ähnlicher Anstalten. Im Jahre 1874
-feierte Salzer sein goldenes Geschäftsjubiläum.
-
-[Sidenote: J. V. Degen * 11. März 1763, [+] 5. Okt. 1827.]
-
-Als ein Stern in der langen Nacht der österreichischen Typographie
-leuchtet JOSEF VINCENZ DEGEN aus Graz. Er studierte dort und in
-Wien, widmete sich dann dem Buchhandel, kaufte 1800 die vorzüglich
-eingerichtete ALBERTIsche Buchdruckerei und errichtete zugleich eine
-Schriftgiesserei. Durch die Tüchtigkeit seiner Leistungen erwarb er sich
-bald ein bedeutendes Renommé. Im Jahre 1804 richtete er die K. K. Hof-
-und Staats-Aërial-Druckerei ein und brachte sie auf einen blühenden
-Stand. Vertragsmässig arbeitete diese Anstalt nur für Behörden. Eigentum
-des Staates wurde sie erst im Jahre 1814. Degen, der in den Adelsstand
-als Edler von Elsenau erhoben worden war, wurde zum Direktor der
-nunmehrigen STAATSDRUCKEREI ernannt, die sich durch ihre Arbeiten in
-vorteilhaftester Weise auszeichnete.
-
-[Sidenote: Staatsdruckerei.]
-
-Anders ward es nach Degens Tod unter der Direktion J. A. VON WOHLFAHRTS.
-Aus übertriebener Sparsamkeit liess man die Anstalt verfallen und als
-Wohlfarth 1840 in den Ruhestand versetzt wurde, war es so weit gekommen,
-dass die Staatsbehörden sich mit ihren Aufträgen an Privatdruckereien
-wandten.
-
-Wie es in der Staatsdruckerei aussah, so war es auch in den anderen
-Offizinen mit Ausnahme der einzelnen erwähnten und vielleicht noch
-einiger weniger anderen.
-
-[Sidenote: Der Buchhandel.]
-
-Der BUCHHANDEL, der sich unter Maria Theresia sehr entwickelt hatte,
-verfiel unter Joseph II. trotz der milden Zensur. Man zersplitterte
-die Kräfte meist in Broschürenlitteratur, durch welche sich eine
-Reihe von Winkeldruckereien, die jedoch wieder mit dem Tode des
-Kaisers verschwanden, nährte. Von den bedeutendsten Werken dieser
-Periode seien noch erwähnt: Jacquins _Historia stirpium americanarum_;
-_Hortus Vindebonensis_; _Observationes botanicæ_ mit 150 Kupfern;
-_Icones plantarum rariorum_ mit 649 Kupfern; _Flora austriaca_ mit 500
-kolorierten Kupfern, Herrgotts _Monumenta Aug. Austriacæ_ in Grossfolio
-mit vielen Tafeln, die von den Geistlichen des Stiftes St. Blasien
-gedruckt wurden; Maninskys grossartiges »Orientalisches Wörterbuch« u. a.
-
-Als der Regenerator der österreichischen Buchdruckerei, die in der
-jüngeren Zeit so enorme Fortschritte gemacht hat, muss Auer betrachtet
-werden.
-
-[Sidenote: Al. Auer * 11. Mai 1813, [+] 10. Juli 1869.]
-
-ALOIS AUER war zu Wels in Österreich als der Sohn eines armen
-Traunflössers am 11. Mai 1813 geboren. Da es ihm unmöglich war, seinem
-Drang zum Studieren nachzugehen, trat er im Beginn des Jahres 1825 als
-Setzer in die Lehre bei dem Buchdrucker Michael Haas in Wels. Nach
-vollendeter Tagesarbeit benutzte er die späten Abendstunden, um sich
-gründliche Kenntnisse der Muttersprache anzueignen. Nach Beendigung
-seiner fünfjährigen Lehrzeit begann er mit Energie die Sprachkunde zu
-treiben, da er eingesehen hatte, von wie grossem Nutzen dieselbe für den
-Typographen ist. Seine Mussestunden benutzte er nun zur Erlernung der
-französischen, italienischen, englischen, spanischen und portugiesischen
-Sprache, so dass er sich schon im Oktober 1835 einer Prüfung in der
-französischen und englischen, im Mai 1836 einer in der italienischen
-Sprache an der Universität zu Wien mit günstigem Resultat unterwerfen
-konnte. Gleichzeitig bestand er die Prüfung in der Erziehungskunde. Sein
-guter Ruf verschaffte ihm bald eine öffentliche Anstellung in Linz als
-Lehrer der italienischen Sprache. Auer begann nun eine Schriften- und
-Vaterunser-Sammlung anzulegen, die hinsichtlich ihrer Vollständigkeit
-fast allen Ansprüchen genügte, und benutzte diese Sammlung, um die
-Raumverhältnisse aller Schriftarten genau zu berechnen[249]. Auf diese
-Art entstand sein »typometrisches System«, über dessen praktischen Wert
-sich allerdings nicht viel sagen lässt.
-
-  [249] A. AUER, Über das Raumverhältniss der Buchstaben. Wien 1848.
-
-[Sidenote: Metternich und Auer.]
-
-Danach machte er sich an die Ausarbeitung verschiedener Sprachlehren,
-zunächst der französischen und italienischen Sprache, und indem er nach
-gleicher Methode alle Sprachen der Erde darzustellen beabsichtigte,
-keimte in ihm die Idee auf, einen Sprachen-Atlas zu entwerfen. Eine
-solche Aufgabe zu lösen reichten aber die Kräfte eines einzigen Menschen
-nicht aus. Es gelang ihm indes den zu jener Zeit in Österreich noch
-allmächtigen Fürsten Metternich für seine Sache zu gewinnen.
-
-Nach Verlauf von einem Monat überreichte ihm Auer in Wien einen Plan
-zur Gründung eines Polygraphischen Instituts als Vorbereitung einer
-»Zentral-Verlagsstätte Deutschlands in Wien«. Während dieser Plan die
-verschiedenen Staatsbehörden durchwanderte, bereiste Auer 1839 England,
-Frankreich und die Schweiz, um die typographischen Anstalten des
-Auslandes kennen zu lernen, fand jedoch nirgends ein Institut, wie es
-seiner Phantasie vorschwebte.
-
-Im Jahre 1841 wurde nun Auer zum Leiter der Staatsdruckerei
-ernannt. Mit jugendlicher Kraft ging er an sein reformatorisches
-Werk zur Verwirklichung seiner Lieblingsidee. Vorerst mussten die
-Personalverhältnisse und der Geschäftsgang der Anstalt geregelt
-werden; die alten Schriften wurden eingeschmolzen und andere nach
-dem neuen typometrischen System gegossen, veraltete Pressen durch
-zweckmässigere ersetzt. Dann wurde eine Stempelschneide-Anstalt
-eingerichtet, fremde Schriften geschnitten, Matrizen geschlagen und
-Lettern gegossen, und um der Staatsdruckerei in der That den Charakter
-einer polygraphischen Anstalt zu geben, wurden in ihr Offizinen für
-Lithographie, Stereotypengiesserei, Kupferdruck, Galvanoplastik,
-Photographie, Chemitypie und später für Naturselbstdruck errichtet.
-Die Anstalt selbst wurde mit einer Dampfmaschine zur Bewegung der
-Schnellpressen und zur Heizung sämtlicher Lokale, mit Gasbeleuchtung
-und mit anderen Verbesserungen der Neuzeit versehen. Ferner gründete
-Auer unter dem Personal eine Kranken- und Unterstützungskasse, ordnete
-das Lehrlingswesen und führte einen Unterricht für die Zöglinge in
-den Abendstunden ein, so dass diese Technik, Sprachen (Lateinisch,
-Griechisch, Französisch, Englisch, Italienisch, Sanskrit, Persisch),
-Geographie, Geschichte, Stil u. s. w. unentgeltlich lernen konnten.
-
-Schnell mehrten sich die Arbeiten der neuorganisierten Anstalt. 1860
-beschäftigte sie schon über 1000 Arbeiter und besass 48 Schnellpressen,
-50 Handpressen, 30 lithographische, 24 Kupferdruckpressen, 21000
-Stahlstempel, 80000 Matrizen, 6000 Zentner Lettern. Die Ausstellungen
-von London und Paris[250] verbreiteten den Ruhm der Anstalt, welche der
-höchsten Auszeichnungen teilhaftig wurde. Aber auch Auer ging nicht leer
-aus. Er wurde in den Adelsstand als Ritter Auer von Welsbach erhoben
-und 24 Orden zeugen dafür, dass er die Kunst, sich Anerkennung zu
-verschaffen, nicht übel verstanden hat.
-
-  [250] A. AUER, Geschichte und Beschreibung der K. K. Hof- und
-        Staatsdruckerei. 1851. -- Der polygraphische Apparat, 1851. --
-        Album der K. K. Hof- und Staatsdruckerei. 1853. -- Die K. K.
-        Hof- und Staatsdruckerei auf der Pariser Ausstellung. 1855.
-
-[Sidenote: Die Erfindungen Auers.]
-
-Mit seinen vielbesprochenen Erfindungen, die öfters, und wohl nicht mit
-Unrecht, ihm nicht für voll angerechnet wurden, hatte er in der Praxis
-kein rechtes Glück. Diejenige, die am meisten von sich reden machte,
-war der Naturselbstdruck (Auto-Typographie). Dieser bestand darin,
-von einer Pflanze, einem Gewebe u. dgl. nach dem Einlegen zwischen
-einer Stahlplatte und einer anderen von weichem Metall durch eine
-starke hydraulische Pressung eine vertiefte Druckplatte zu gewinnen,
-die mittels Galvanisierung in eine Hochdruckplatte verwandelt werden
-konnte. Ein grossartiges, von Konstantin v. Ettinghausen herausgegebenes
-Werk, _Physiotypia plantarum_, wurde in Angriff genommen und auf
-den Ausstellungen sehr bewundert[251]. Das Verfahren wurde durch
-kaiserlichen Beschluss der Allgemeinheit preisgegeben, hat jedoch für
-die Praxis keinen grossen Wert.
-
-  [251] A. AUER, Die Entdeckung des Naturselbstdruckes. 1853. --
-        K. V. ETTINGHAUSEN und A. POKORNY, Die wissenschaftliche
-        Anwendung des Naturselbstdruckes. Wien 1856.
-
-[Sidenote: Die »Endlose«.]
-
-Eine zweite »Erfindung« war der Druck vom endlosen Papier. Der Gedanke,
-den Papierbrei der Papiermaschine an dessen oberen Ende zuzuführen und
-von dem anderen Ende in die Schnellpresse zu leiten, so dass er aus
-dieser als gedruckter Bogen herauskam, musste für einen so elastischen
-Geist wie Auer grosse Anziehungskraft haben. Er brachte ihn auch in
-seiner Weise, d. h. blendend, zur Ausführung; für die Praxis war der
-Nutzen ein geringer. Das Papier wurde in eine gewöhnliche Schnellpresse
-geführt, nach dem Schöndruck durch Mechanismus zerschnitten und die
-Bogen durch den Hansenschen Ausleger ausgeführt. Der staunende Beschauer
-ahnte in den seltensten Fällen, dass der Widerdruck auf gewöhnliche
-Weise, auf einer anderen Schnellpresse besorgt werden musste, und konnte
-nicht wissen, dass der Lohn eines Anlegers oder einer Anlegerin das
-einzige war, was hätte gespart werden können, wenn nicht dieser Gewinn
-durch die Kosten des ganzen Apparates weit überwogen worden wäre.
-
-[Sidenote: Maispapier.]
-
-Ebensowenig Glück sollte Auer mit seiner Maispapierfabrikation
-haben[252]. Er brachte zwar eine Ausstellung zustande, in welcher nicht
-allein verschiedene Sorten Papier, sondern auch manche der Gegenstände
-zu sehen waren, welche Chinesen und Japanesen aus Papierstoff
-fabrizieren. Damit blieb aber auch diese Sache ruhen.
-
-  [252] J. ARENSTEIN, Österreich auf der internationalen Ausstellung
-        1862.
-
-Selbst mit dem orientalischen Druckapparat, dem Stolz der
-Staatsdruckerei, hatte es mitunter einen Haken. Viele Schriften
-figurierten in den prachtvollen Proben; in der Wirklichkeit sah es mit
-deren Bestand öfters schwach genug aus.
-
-Auers Hauptfehler war, sich nicht mit dem Schaffen von Tüchtigem zu
-begnügen, sondern auch blenden zu wollen, und dafür war ihm kein Preis
--- auf Kosten des Staates -- zu hoch. Seine Eitelkeit war noch grösser
-als seine Tüchtigkeit.
-
-[Sidenote: Auers Feinde.]
-
-Es konnte an Angriffen -- begründeten, unbegründeten, durch Neid
-hervorgerufenen u. a. -- nicht fehlen. v. Plener, des genialen Bruck
-Nachfolger als Finanzminister, war nicht so geneigt wie letzterer,
-über die Finanzfrage leicht hinwegzugehen. Auer wurde am 2. März 1866,
-nach verschiedenen Misshelligkeiten, in Anerkennung seines 25jährigen
-verdienstlichen Wirkens mit seinem vollen Gehalt definitiv in den
-Ruhestand versetzt.
-
-[Sidenote: Auers Tod.]
-
-Auer war nicht geschaffen, männlich den Schlag, die mit diesem
-verbundene Unthätigkeit und das Vergessensein zu überwinden. Sein
-Gemütszustand wurde ein immer reizbarerer und die Kräfte aufreibender;
-er starb bereits am 10. Juli 1869 in Hietzing.
-
-[Sidenote: Auers Einfluss auf die deutsche Typographie.]
-
-Hat nun Auer auch dem Glanze zu viel geopfert und nach Alchymistenart
-öfters Thaler zu Groschen destilliert, so muss sein Einfluss auf die
-Typographie im allgemeinen und auf die österreichische insbesondere
-doch sehr hoch angeschlagen werden. Vor seiner Zeit war, wie erwähnt,
-ein in Österreich gedrucktes Buch ziemlich gleichbedeutend mit einem
-schlecht gedruckten; dass dies so ganz anders geworden ist, dazu hat
-Auer direkt und indirekt wesentlich beigetragen; selbst »draussen im
-Reich« wurde sein Einfluss gespürt. Die ganze deutsche Typographie hat
-aus der Weltberühmtheit der Wiener Staatsdruckerei ihren Teil an Ehre
-und Vorteil gehabt; sie ist verpflichtet, Auers Namen in Ehren zu halten.
-
-[Sidenote: Staatsdruckerei unter Beck.]
-
-Seit Auers Tod steht die Staatsdruckerei unter der Direktion eines
-nicht fachmännischen Staatsbeamten, Hofrat Dr. BECK, der sie in
-angemessenster Weise auf einer achtunggebietenden Stufe erhält, während
-nicht prätendiert wird, die Führung der jetzt mündig gewordenen
-österreichischen Typographie fortzusetzen. Ein Hindernis für die rechte
-Entfaltung der Anstalt ist die vollständig ungenügende Räumlichkeit.
-
-[Sidenote: Blindendruck.]
-
-Neben dem Geld- und Wertpapierendruck wird unter Mitwirkung des
-Direktors der Blindenanstalt in Ober-Döbling, FR. ENTLICHER, in
-anerkennenswerter Weise besonderes Gewicht auf den Druck für Blinde
-gelegt. Bei diesem Druck wird der Pressendeckel mit einem Überzug
-von Gutta-Percha versehen und darin ein scharfer Abzug von den Typen
-gemacht. Ist der Gutta-Percha-Überzug vollständig erhärtet, in
-welchem Zustand er 2-3000 Abzüge aushält, so wird die Schrift mit dem
-Papierbogen bedeckt, welcher, um eine grössere Zähigkeit zu erzielen,
-in einem mit Glycerin und Alaun versetzten Wasserbade gefeuchtet ist,
-in die vertiefte Gutta-Percha-Masse geprägt. Unter den verschiedenen
-Leistungen im Blindendruck befinden sich auch hebräische Lesebücher und
-durch erhabene Figuren illustrierte naturgeschichtliche Lehrbücher[253].
-
-  [253] JOS. TRENTSENSKY, Erzeugung von Schriften _en haut-relief_ für
-        Blinde. Wien 1836. -- FREISAUFF V. NEUDEGG, Die Ektypographie
-        für Blinde. Wien 1837.
-
-Auch die Chromolithographie wird mit Glück von der Staatsdruckerei
-geübt. Eine ausgezeichnete Leistung ist z. B. das Prachtwerk über die
-Votivkirche in Wien 1879. Die Reproduktion des Marienfensters (S. 303)
-übertrifft bei weitem ähnliche Arbeiten Silbermanns.
-
-[Sidenote: Budget.]
-
-Das Budget der Staatsdruckerei zeigt bei einer Einnahme von etwa
-zwei Millionen Mark einen Überschuss von etwa 200000 Mark, bei
-Staatsanstalten ohne Konkurrenz Ziffern ohne grosse Bedeutung. Die
-Schriftenmasse beträgt 500000 Kilo in etwa 1500 verschiedenen Arten
-von Typen, darunter gegen 350 fremdländische[254]. Die Zahl der
-Schnellpressen beträgt 57, der Handpressen 54, ausserdem sind etwa
-80 Hülfsmaschinen vorhanden. Die Schriftgiesserei arbeitet mit 14
-Giessmaschinen und besitzt etwa 30000 Stempel und 200000 Matern. Die
-Gesamtzahl der Arbeiter ist gegen 900.
-
-  [254] 1876 erschien die zweite Auflage der Alphabete des gesamten
-        Erdkreises.
-
-[Sidenote: W. v. Braumüller.]
-
-Haben wir die Verdienste Auers und der Staatsdruckerei gebührend
-anerkannt, so ist es Pflicht, einen Mann zu erwähnen, der, obwohl nicht
-Buchdrucker, einen ganz eminenten Einfluss auf die Buchdruckerkunst
-in Österreich gehabt hat; es ist der Buchhändler WILHELM Ritter VON
-BRAUMÜLLER. Früher bekannt als einer der bedeutendsten Sortimenter
-Wiens, die mit ihren vollen Börsen oder Portefeuilles und ihrem jovialen
-Wesen vorzugsweise gern gesehene Gäste zur Leipziger Messe waren,
-widmete sich Braumüller erst seit dem Jahre 1840 dem Verlag und zwar mit
-ebenso grossem Geschick und Energie als Glück.
-
-»Von dem Streben geleitet, die wissenschaftliche Litteratur Österreichs
-dem Auslande gegenüber zur vollen Geltung und Anerkennung zu bringen,
-hat meine Handlung einen Verlag geschaffen, welcher sowohl nach seinem
-Werte als der Ausdehnung und Ausstattung nach den ersten Rang einnimmt,
-und welcher dadurch noch eine ganz besondere Bedeutung gewinnt, dass,
-hauptsächlich durch die geschmackvolle typographische Ausstattung
-angezogen, eine grosse Zahl litterarischer Notabilitäten fremder
-Universitäten durch gediegene Werke dabei vertreten ist. Vor allen ragt
-quantitativ und qualitativ die Medizin hervor, und die dominierende
-Stellung, welche Österreich durch seine medizinischen Celebritäten in
-der wissenschaftlichen Welt Deutschlands einnimmt, spiegelt sich auch
-in diesem Verlagszweige wieder. Eine Reihe veterinärwissenschaftlicher
-Werke, durch die Professoren des K. K. Tierarznei-Institutes
-würdig repräsentiert, schliesst sich demselben an. Die land- und
-forstwirtschaftliche Litteratur, bis dahin in Österreich gar nicht
-gepflegt, ist jetzt ausschliesslich in meinem Verlage vereinigt,
-und durch die Werke der Professoren an den berühmten Fachschulen in
-Mariabrunn, Ung.-Altenburg, Eulenberg, Hohenheim, Eisenach etc. würdig
-repräsentiert. Die vortreffliche Ausstattung, welche ich allen Werken
-mit der grössten Sorgfalt gewidmet, hat ohne Zweifel wesentlich zu einer
-allgemeinen besseren und würdigeren Ausstattung der litterarischen
-Erzeugnisse in Österreich beigetragen und auf die Entwickelung
-anderer Industriezweige, die Papier-Fabrikation, Buchdruckerei,
-Holzschneidekunst, welchen die obenangeführten Summen zugeflossen, einen
-nicht zu unterschätzenden Einfluss geübt[255].«
-
-  [255] Die obigen nicht wenig zuversichtlichen Worte gehören dem Herrn
-        v. Braumüller selbst und sind dem Vorwort zu seinem Jubelkatalog
-        entnommen. Es ist eine eigene Sache, in einem geschichtlichen
-        Buch jemand sein eigenes Lob aussprechen zu lassen; wenn man
-        jedoch mit gutem Gewissen jedes Wort unterschreiben kann,
-        weshalb dann nicht? -- C. BEYER, Wilh. v. Braumüller und Heinr.
-        v. Cotta.
-
-[Sidenote: Museum für Kunst.]
-
-[Sidenote: Gesellschaft für vervielf. Kunst.]
-
-Äusserte sich der Einfluss von Braumüller zunächst auf den Werkdruck
-zu wissenschaftlichen Zwecken, so hat Wien das Glück, zwei ebenso
-bedeutende Förderer der Verbindung der graphischen illustrierenden
-Künste mit der Typographie zu besitzen: das MUSEUM FÜR KUNST UND
-INDUSTRIE und die GESELLSCHAFT FÜR VERVIELFÄLTIGENDE KUNST. Wenn es in
-Wien möglich geworden ist, Werke zu schaffen, in welchen Radierung,
-Xylographie, Hochätzung, Farben- und Lichtdruck in glücklichster Weise
-zusammenwirken und öfters nahe an die Vollkommenheit reichen, so
-haben die beiden erwähnten Anstalten durch die von ihnen ausgehenden
-Anregungen und Druckwerke den Vorwärts-Bestrebungen Wiens einen
-mächtigen Vorschub geleistet[256].
-
-  [256] EITELBERGER, Die Kunstbewegung in Österreich. 1878.
-
-[Sidenote: Prachtwerke.]
-
-Unter den Erscheinungen des Museums behaupten Teirichs »Blätter
-für Kunstgewerbe« einen hervorragenden Platz. Die Gesellschaft für
-vervielfältigende Kunst brachte eine Reihe brillanter Publikationen; den
-grössten Einfluss übt sie jedoch durch ihre Zeitschrift »Die graphischen
-Künste«, welche nicht nur durch ihren Inhalt, sondern auch durch ihre
-vorzügliche technisch-artistische Ausführung belehrend und fördernd
-wirkt.
-
-Unter der Ägide des Vorstandes der K. K. Kämmerei, des kunstsinnigen
-Grafen v. Crenneville, erschien ebenfalls eine Anzahl der schönsten
-Prachtwerke. »Die Kunstwerke der Schatzkammer des österreichischen
-Kaiserhauses« (1870-1873), »Schloss Schönbrunn« (1875), »Der kaiserliche
-Thiergarten« (1876), »Laxenburg« (1877). In neuester Zeit kommt zu
-diesen Erscheinungen das »Jahrbuch der künstlerischen Sammlungen des
-allerhöchsten Kaiserhauses«, zu welchem als Beilagen der »Frydal«, der
-»Theuerdank«, der »Weisskunig«, der »Triumph«, die »Ehrenpforte«, die
-»Heiligen aus der Familie des Kaisers« gegeben werden, alles Werke,
-die von dem Kaiser Maximilian veranlasst oder vorbereitet waren und
-zu welchen die Originale der grossen Zeichenkünstler von damals noch
-vorhanden sind.
-
-[Sidenote: Buchdrucker-Verein.]
-
-Aber auch die Buchdrucker selbst haben als Korporation die Hände nicht
-in den Schoss gelegt. Der unter vielen Opfern im Jahre 1874 gegründete
-Buchdrucker-Verein hatte zwar zunächst die materiellen und sozialen
-Verhältnisse des Geschäfts vor Augen, liess jedoch die Fachzeitschrift
-»Österreichische Buchdrucker-Zeitung« erscheinen, die bestrebt war,
-nicht nur für die obgedachten Interessen, sondern auch für die
-technische Bildung zu wirken. Der Verein löste sich zwar im Jahre 1880
-wieder auf, die Zeitung besteht jedoch fort im Besitz des »Graphischen
-Klubs«, der ausserdem durch Vorträge, Ausstellungen und technische
-Diskussionen anzuregen sucht. Auch das Gehülfenblatt »Vorwärts« folgt
-dem Beispiel des »Correspondent« und widmet seine Aufmerksamkeit jetzt
-nicht nur den sozialen Interessen, sondern auch der Technik und der
-Geschichte.
-
-[Sidenote: G. Gistel * 16. Okt. 1825, [+] 10. Mai 1883.]
-
-Durch die Bemühungen des Vereins ist auch seit 1874 eine Fachschule
-errichtet, von der gute Erfolge zu erwarten sind. Die Seele
-dieser Vereinsbestrebungen ist namentlich G. GISTEL gewesen. Auch
-um den Unterstützungs-Verein der Buchdrucker und Schriftgiesser
-Niederösterreichs und die Pensionskasse für Faktoren und deren Witwen
-hatte Gistel grosse Verdienste, war auch bei allen Tarifverhandlungen,
-bei der Säkularfeier, kurz bei jeder Gelegenheit, wo die Buchdrucker
-vereinigt auftraten, bereit, seine Kräfte dem Allgemeinen rückhaltslos
-zu opfern.
-
-[Sidenote: L. C. Zamarski.]
-
-An Bedeutung der Staatsdruckerei am nächsten stehend ist die Offizin L.
-C. ZAMARSKI (früher H. ENGEL & SOHN und L. C. Zamarski), die namentlich
-in der Gründerperiode eine erstaunliche Masse von Wertpapieren
-druckte. Die Anstalt, welche unter der Leitung von A. PIETZSCH sich
-vortrefflich bewährt hat, wurde 1881 an die Papierfabrik STEYERMÜHL
-um 800000 Gulden verkauft und mit einem Kapital von 3700000 Gulden in
-eine Aktiengesellschaft umgeformt. Es werden in der Anstalt die »Neue
-Illustrirte Zeitung«, das »Wiener Tageblatt«, die »Vorstadt-Zeitung« und
-die »Deutsche Zeitung« gedruckt. Vorzüglich sind ihre, unter Leitung
-von A. Frantz hergestellten Heliographien. Die Offizin arbeitet mit 28
-Schnellpressen und beschäftigt gegen 350 Personen. ENGELS ERBEN befassen
-sich namentlich mit lithographischen Arbeiten; sie lieferten u. a. die
-japanischen Postmarken.
-
-[Sidenote: R. v. Waldheim.]
-
-Ein vielseitiges, grosses Institut ist ebenfalls die Verlagsbuchhandlung
-und Artistische Anstalt von R. V. WALDHEIM (22 Schp., 25 Hdp. und
-gegen 250 Arbeiter), die eine bedeutende Zahl von illustrierten Werken
-namentlich technischen Inhalts herausgiebt und vielen technischen,
-kriegswissenschaftlichen oder in das Eisenbahnwesen einschlagenden
-Zeitschriften, wir nennen nur Teirichs »Blätter für das Kunstgewerbe«
-und die »Allgemeine Bauzeitung«, druckt, verlegt oder debitiert, auch
-viele Accidenzien liefert.
-
-[Sidenote: C. Fromme.]
-
-CARL FROMME zeichnet sich besonders durch seine geschmackvollen und
-korrekten Accidenzarbeiten aus. Eine Spezialität, die er mit Virtuosität
-betreibt, ist der Kalenderdruck. Typographische Kraftstücke Frommes
-sind die Bilderreihe der Regenten Österreichs und die Stammtafel der
-Zisterzienser-Klöster. Diese zehn Meter lange Tafel besteht aus 108
-Formen, in zwei Farben ausgeführt. Der Druck und die Zurichtung sind so
-vorzüglich, dass die Zusammensetzung dem Auge vollständig unbemerkbar
-ist.
-
-[Sidenote: Rollinger & Mössner.]
-
-[Sidenote: A. Holzhausen.]
-
-[Sidenote: G. Gistel.]
-
-[Sidenote: Fr. Jasper.]
-
-Die Arbeiten von ROLLINGER & MÖSSNER sowohl im Accidenz- als im
-Werkdruck gehören mit zu den vollendetsten der neueren Typographie. Die
-Genannten zählen unter die nicht zu zahlreichen Buchdrucker, welche
-nichts für unbedeutend halten und eben deshalb Mustergiltiges liefern,
-z. B. die »Geschichtsquellen der Stadt Wien«. Zu derselben Klasse,
-jedoch meist in anderer Richtung arbeitend, gehört ADOLF HOLZHAUSEN,
-dessen Offizin an orientalischen Schriften sehr reich ist und dessen
-Drucke denen der Staatsdruckerei vollkommen ebenbürtig sind. Er lieferte
-den Druck des oben erwähnten Jahrbuchs der kaiserlichen Sammlungen
-und Albrecht Dürer würde gewiss den »Ansichten aus der Presse« von
-seinen und der gleichzeitigen Meister Arbeiten sein _imprimatur_
-nicht verweigert haben. Zu den strebsamen Buchdruckern der jüngsten
-Zeit gehören der erwähnte G. GISTEL und FR. JASPER. Letzterer druckte
-die Festgabe zu dem 400jährigen Jubiläum, und liefert sehr gute
-Illustrationsdrucke.
-
-[Sidenote: H. Reiss * 28. Aug. 1799.]
-
-Einen ganz besonderen Ruf hat sich Wien durch seinen xylographischen
-Farbendruck erworben. Der erste, der sich durch diesen auszeichnete, war
-HEINRICH REISS, aus einer Familie, die von altersher eine Buchdruckerei
-besass, welche er, nachdem er erst verschiedene Reisen gemacht hatte,
-1828 übernahm. 1850 folgte er jedoch einem Rufe der Staatsdruckerei,
-leitete später die Buchdruckerei von Zamarski und gab sich seit 1857
-ganz der Kunstdruckerei hin. Seine Hauptarbeit, an der er 23 Jahre lang
-gearbeitet hatte, ist das _Missale Romanum_ mit etwa 90 Miniaturen von
-H. Knöfler. Zu der Herstellung eines Bildes wurden bis zu 15 Platten
-verwendet. Vorzüglich sind die zwei grossen Titelblätter, das Abendmahl
-und Christus am Kreuze. Der Text bildet einen Folioband von mehr als
-700 zweispaltigen Seiten. Die Grundschrift ist eine fette Gothisch, zu
-der besondere Initialen geschnitten wurden. Das Papier, ein geripptes
-Büttenpapier, ist jedoch, wie auch der Textdruck, von sehr ungleicher,
-mitunter sogar geringer Qualität. Aus diesem Grunde fehlt, trotz der
-ausserordentlichen Aufopferung seitens Reiss' und der Vorzüglichkeit des
-Bilderdruckes, dem Werk, als Ganzes betrachtet, doch gar vieles, um als
-ein typographisches Denkmal ersten Ranges zu gelten. Derartige Werke
-dürfen nicht Not leiden und müssen in Händen eines Herausgebers sein,
-dem es möglich ist, bis ans Ende ruhig auszuhalten. Deshalb aber nicht
-weniger Ehre dem Andenken eines echten Jüngers Gutenbergs. Sein Geschäft
-übernahm LUDW. LOTT, vorher als technischer Leiter der »Alten Presse«
-und als Einführer der »Endlosen« auf dem Kontinent bekannt. Er wirkte im
-Geiste seines Vorgängers fort und seine Arbeiten fanden in England und
-Amerika allgemeine Bewunderung. Seine Drucke auf Blech sind ebenfalls
-vortrefflich.
-
-[Sidenote: Prag.]
-
-Eine ziemlich bedeutende Thätigkeit entwickeln in PRAG 33
-Buchdruckereien und 30 lithographische Anstalten mit ihren 114
-typographischen und 25 lithographischen Schnellpressen. Die bedeutendste
-Offizin ist die von A. HAASE (S. 290) mit 21 Schnellpressen und 18
-Handpressen. IGN. FUCHS (11 Schp., 19 Tr.- u. Hdp.) liefert sehr gute
-lithographische Arbeiten, auch J. FARSKY bringt Tüchtiges in dieser
-Richtung. DR. ED. GRÉGRS Offizin arbeitet mit Rotationsmaschine und
-5 Schnellpressen. H. MERCY (9 Schp.) druckt namentlich Werke. Die
-BUCHDRUCKEREI DER K. K. STATTHALTEREI beschäftigt 7, die BUCHDRUCKEREI
-FÜR POLITIK 8, J. OTTO 7, B. STYBLO 6, C. BELLMANN 7 Schnellpressen.
-
-[Sidenote: Reichenberg.]
-
-[Sidenote: Tetschen.]
-
-[Sidenote: Teschen.]
-
-Die Fabrikstadt REICHENBERG besitzt eine grossartige graphische Anstalt,
-die der GEBR. STIEPEL, welche durch 13 Schnellpressen und 20 Tret- und
-Handpressen die zahlreichen Fabriken mit Etiketten, Geschäftskarten,
-Rechnungsformularen etc. versieht. Das kleine TETSCHEN an der Elbe hat
-auch eine bedeutende Druckanstalt aufzuweisen, die von F. W. STOPP,
-welche (mit 7 Schp., 7 Hdp.) hauptsächlich für lithographische Arbeiten
-eingerichtet ist. In TESCHEN in Österr. Schlesien befindet sich die
-Offizin von K. PROCHASKA (10 Schp.), eine der besten Provinzdruckereien
-Österreichs. Sie wurde 1806 von THOMAS PROCHASKA gegründet.
-
-[Sidenote: Brünn.]
-
-[Sidenote: Lemberg.]
-
-In BRÜNN arbeiten hauptsächlich für Lokalbedürfnisse W. BURKART (7
-Schp.), BUSCHAK & IRRGANG (4 Schp.), CARL WINIKER (5 Schp.), R. M.
-ROHRER (6 Schp.). GALIZIEN bietet nur wenig von Interesse. In KRAKAU,
-einst von Bedeutung in der typographischen Geschichte, druckt die
-Offizin des CZAS (5 Schp.) und die Buchdruckerei der Akademie der
-Wissenschaften H. LISICKI & CO., in LEMBERG E. WINIARZ (4 Schp.).
-
-[Sidenote: Graz.]
-
-[Sidenote: Triest.]
-
-Unter den Offizinen des südlichen Österreichs ist die Aktiendruckerei
-LEYKAM-JOSEFSTHAL (15 Schp., 16 Tr.- u. Hdp.) in GRAZ eine weit
-verzweigte graphische Anstalt, die manches Gute geliefert hat. Die
-Grazer »Post« wurde 1882 an eine zweite Gesellschaft Leykam für gegen
-1100000 M. verkauft. Die Gesellschaft STYRIA und die GUTENBERG-DRUCKEREI
-in Graz beschäftigen je 5 Schnellpressen. In INNSBRUCK verfolgt die
-WAGNERsche Buchdruckerei eine wissenschaftliche Richtung. In LINZ
-wirken A. EURICH und J. WIMMER. Die älteste Druckerei Österreichs
-besitzt KLAGENFURT. Hier etablierte sich FERD. V. KLEINMAYR 1548.
-Sein Nachfolger gründete 1777 die »Klagenfurter Zeitung«. In LAIBACH
-feierte die Offizin von J. V. KLEINMAYR & F. BAMBERG (4 Schp.) 1882
-ihr 100jähriges Jubiläum. In TRIEST hat sich die Buchdruckerei des
-ÖSTERR.-UNGAR. LLOYD als eine tüchtige Vertreterin der Kunst bewiesen
-und wirkte auch früher als bedeutende Verlegerin illustrierter Werke.
-
-[Sidenote: Paul Pretzsch * 1808, [+] 28. Aug. 1873.]
-
-Von der Holzschneidekunst in Wien und den Meistern, welche diese
-förderten J. G. PRESTEL, BLASIUS HÖFEL, FRIEDR. V. EXTER, H. KNÖFLER
-u. a., wurde bereits (S. 300) berichtet, auch fanden die wichtigen
-Erfindungen von PAUL PRETZSCH (S. 14) Erwähnung. Je weniger das
-verdienstvolle Wirken dieses Mannes vom Glück begünstigt war und je
-öfter der Versuch gemacht wurde, seine Erfinderehre zu schädigen,
-namentlich seitens englischer Erfinder, um so mehr gebietet es die
-Pflicht, hier seiner mit einigen Worten noch zu gedenken.
-
-Pretzsch war als Sohn eines Goldarbeiters in Wien geboren, lernte dort
-die Buchdruckerkunst und trat nach längerem Aufenthalt im Auslande
-in den Dienst der K. K. Hof- und Staatsdruckerei, welche er 1851 auf
-der Londoner Weltausstellung vertrat. Dort erhielt er auf Grund der
-von ihm ausgestellten Photographien eine Prämie und nun entstand
-in ihm der Gedanke, Photographien druckbar zu machen, weshalb er
-sein Engagement bei der Staatsdruckerei aufgab, 1854 wieder nach
-London ging und dort neun Jahre blieb, um seine Pläne zur Ausführung
-zu bringen. Seine Erfindung, Tiefdruckplatten von Photographien
-herzustellen, nannte er PHOTOGALVANOGRAPHIE und sie wurde einer
-_Patent-Photo-Galvanographic-Society_ zur Ausbeutung übergeben, welche
-1856 fünf Hefte eines Werkes in Grossfolio unter dem Titel _Photographic
-Art Treasures_ herausgab. Nach etwa zweijährigem Bestehen löste sich
-jedoch die Gesellschaft auf und Pretzsch war wieder auf sich selbst
-angewiesen, während Fox Talbot, der die Erfindung gemacht hatte, durch
-Ätzung Photographien druckbar zu machen, ihn auf Grund seines Patentes
-verfolgte, wennauch ohne Resultat, da Pretzschs Verfahren sich nicht auf
-Ätzen gründete.
-
-Nach der Weltausstellung 1862 kehrte Pretzsch nach Wien zurück und war
-längere Zeit schwer leidend, so dass er erst 1864 seine Thätigkeit
-wieder aufnehmen konnte. Diese richtete sich nun vornehmlich auf
-Herstellung von Hochdruckplatten und nach mannigfachen, mühsamen und
-kostspieligen Versuchen gelang ihm auch die Fertigstellung solcher, von
-welchen Proben 1873 in Wien ausgestellt waren.
-
-Hiermit war das wichtigste Problem der Illustration der Zukunft zwar
-Wirklichkeit geworden, jedoch noch nicht in zufriedenstellender Weise;
-denn die Platten besassen nicht Tiefe genug, um mit Leichtigkeit in
-der Buchdruckerpresse behandelt zu werden. In Berücksichtigung der
-hohen Bedeutung, welche die Erfindung möglicherweise würde erreichen
-können, erhielt Pretzsch eine Staatsunterstützung, um seine Versuche
-weiterzuführen, und noch wenige Stunden vor seinem Tode war er mit
-diesen beschäftigt.
-
-In der Zeit der Blüte der Schwarzlithographie erreichte KRIEHUBER
-im Porträtfache eine bis dahin unbekannte Meisterschaft. Die
-Chromolithographie fand einen günstigen Boden, der zuerst von der
-K. K. Staatsdruckerei bebaut wurde. Das erste Werk von Bedeutung
-waren die Aquarellbilder nach niederösterreichischen Bauwerken
-von CONR. GREFE, welcher Künstler überhaupt besondere Verdienste
-um den Buntdruck hat. ED. HÖLZEL lieferte namentlich viele gute
-Landschaftsbilder; sein bestes Blatt und eines der besten der
-Öldruckbilder überhaupt dürfte »Die beiden Brüder«, nach v. Defregger
-sein. Seine instruktiven, geographischen und naturwissenschaftlichen
-Blätter und die architektonischen Bilder nach J. Langl, in Sepiamanier
-gedruckt, sind höchst wertvolle Erscheinungen. REIFENSTEIN und RÖSCH
-(jetzt G. REIFENSTEIN), HAUPT & CZEIGER, A. HARTINGER & SOHN, FR.
-PATERNO lieferten gutes, die ersteren beiden Firmen im figürlichen,
-die beiden letzteren im naturwissenschaftlichen und geschichtlichen
-Unterrichtsfache.
-
-[Sidenote: Ed. Sieger * 12. Dezbr. 1810. [+] 21. Jan. 1876.]
-
-Im lithographischen Accidenzfache zeichnete sich ED. SIEGER aus. Seine
-Riesenplakate wurden angestaunt und seine Erfindung des Ivoirit, einer
-täuschenden Imitation des Elfenbeins, brachte, in Bücherbänden oder in
-Ebenholz-Kassetten und Möbeln eingelegt, eine frappante Wirkung hervor.
-
-Die Zinkhochätzung fand tüchtige Vertreter, unter welchen C. ANGERER
-& GÖSCHL ihr Verfahren zur ganz besonderen Vollkommenheit brachten.
-Auch C. HAACK erwarb sich einen Namen, MORITZ und MAX JAFFÉ traten mit
-der Jaffétypie auf. Die Kupferstecherkunst, welche sehr zurückgegangen
-war und wesentlich nur in den Prämienblättern und den Nieten der
-Kunstlotterien fortvegetierte, trat durch die Ernennung LOUIS JACOBYS
-(jetzt in Berlin) zum Professor dieser Kunst in ein neues Stadium des
-Fortschrittes. Die Radierung kam besonders durch W. UNGER zu Ehren. Die
-Photographie, namentlich die Porträtphotographie, wurde mit viel Glück
-in Wien geübt.
-
-In der Verwendung aller graphischen Kunstzweige, namentlich der
-in der Photographie wurzelnden, ist das MILITÄR-GEOGRAPHISCHE
-INSTITUT berühmt geworden. Es entstand 1839 durch Vereinigung der
-topographisch-lithographischen Anstalt des K. K. Generalstabes in Wien
-mit dem zu Mailand bestandenen _Deposito della Guerra_. Die Anstalt
-kultiviert die Kartographie in ausgedehntester Weise unter Verwendung
-aller neueren Verfahren. Unternehmungen wie die Karte der Umgebungen
-Wiens in 48 Blättern; die Spezialkarte der Österreich-Ungarischen
-Monarchie in 720 Blättern, die Generalkarte von Zentral-Europa in 192
-Blättern, und viele andere gehören zu den Meisterwerken der Kartographie.
-
-Die Buchbinderkunst steht in Wien schon seit langer Zeit im Ansehen,
-wird jedoch noch mehr in den sogenannten Galanterie-Arbeiten als in der
-eigentlichen Buchbindung geübt. Vortrefflich sind in letzterer Richtung
-die Mosaikbände mit wirklichen Ledereinlagen, nicht nach französischer
-Art mit nur aufgelegtem dünn geschabten Leder. Namen wie A. KLEIN, LEOP.
-GRONER, CONR. BERG u. a. haben den besten Klang.
-
-Unter solchen Verhältnissen wie den obengeschilderten konnte Wien, wo
-die Zustände im Jahre 1840 den Gedanken an ein fröhliches Gutenbergfest,
-wie das in Leipzig, nicht aufkommen liessen, sich mit Befriedigung zur
-Begehung des vierhundertjährigen Festes der Einführung der Kunst in
-Wien (I, S. 49) rüsten. Schon Jahre vorher waren die Vorbereitungen
-getroffen, namentlich für die Herausgabe einer bedeutenden Festschrift,
-einer Geschichte der Kunst in Wien seit vier Jahrhunderten, welche
-zugleich Proben der Leistungsfähigkeit der graphischen Anstalten
-vorführen sollte[257]. Das Fest fand am 24.-25. Juni 1882 statt und
-wurde durch einen Aktus, verbunden mit einer durch v. Eitelberger
-arrangierten historischen Ausstellung, eröffnet. Die eigentliche
-Festrede hielt der österreichische Generalkonsul in Leipzig, Karl
-v. Scherzer, wie bereits erwähnt ein früherer Gutenbergsjünger. Ein
-allgemeines Fest fand am 25. Juni in Hietzing in der »Neuen Welt« statt,
-wo gegen 14000 Festgenossen sich versammelt hatten und wo Karl Höger als
-Festredner auftrat.
-
-  [257] Das Werk gewann einen grösseren Umfang, als anfänglich vorgesehen
-        war. Bis jetzt erschien der erste Band, gedruckt bei Fr. Jasper,
-        mit vielen Beilagen.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Ungarn. Buda-Pest.]
-
-In UNGARN steht die Buchdruckerei im allgemeinen nicht auf einem sehr
-hohen Standpunkte. BUDA-PEST ist selbstverständlich der Sammelpunkt
-der bedeutendsten Offizinen. Im Jahre 1851 waren dort 8 Druckereien
-vorhanden mit 22 Schnellpressen; 1870 bereits 50 mit 140 Schnellpressen;
-1882 48 Buchdruckereien und 23 lithographische Anstalten mit 130
-Schnellpressen und 200 Tret- und Handpressen.
-
-[Sidenote: Staatsdruckerei.]
-
-Die STAATSDRUCKEREI Ungarns besteht in ihrem jetzigen Umfange (16 Schp.,
-18 Hdp., 250 Arbeiter) erst seit der Trennung der Verwaltung Ungarns
-und Österreichs und befand sich früher in Temesvar als Filiale der
-Staatsdruckerei in Wien. Sie liefert sehr viele Accidenzarbeiten und
-Wertpapiere, die nicht auf der Höhe der Vollkommenheit stehen. Neben
-Gutem findet sich unter ihren Arbeiten manches Mittelgute. Die, unter
-ausgedehnter Anwendung der Galvanoplastik, gelieferten Kartenwerke haben
-einen grossen Umfang.
-
-[Sidenote: Druckereien in Buda-Pest.]
-
-Einen bedeutenden Aufschwung hat die PESTER
-BUCHDRUCKEREI-AKTIEN-GESELLSCHAFT, geleitet von SIEGM. V. FALK,
-genommen; sie arbeitet in gedeihlicher Weise mit 15 Schnellpressen, 8
-Handpressen und 200 Personen. Die Aktiengesellschaft ATHENÄUM (12 Schp.,
-12 Giessm., 250 Arb.) druckt nicht weniger als zwanzig periodische
-Schriften. Die Offizin der Aktiengesellschaft FRANKLIN-VEREIN (Rotm.,
-11 Schp., über 200 Arb.) hat sowohl als Werk- wie als Accidenzdruckerei
-einen guten Ruf. Im Jahre 1873 erwarb der Verein den bedeutenden Verlag
-von GUSTAV HECKENAST, der einen wesentlichen Anteil an dem Aufblühen
-des Buchhandels in Ungarn gehabt hat. Er kam als Apotheker nach Pest,
-übernahm aber, als der dort etablierte Otto Wigand aus Göttingen auf
-Grund politischer Verhältnisse Ungarn schleunigst verlassen musste,
-dessen Geschäft und verband sich 1840 mit dem Buchdrucker Landerer. Mit
-seinen nationalen Verlagsunternehmungen hatte Heckenast viel Glück,
-namentlich mit dem von Kossuth redigierten _Pesti Hirlap_. Später gab er
-die illustrierte »Sonntags-Zeitung« heraus.
-
-Die von der Gesellschaft HUNGARIA 1869 gegründete, schön
-eingerichtete, Buchdruckerei (verbunden mit Verlagsgeschäft) druckt
-mit Rotationsmaschine das »Neue Pester Journal« und das »Volksblatt«
-und beschäftigt 170 Arbeiter. Das grosse Geschäft von GEBR. LÉGRÁDÝ
-liefert namentlich zahlreiche Jugendschriften, VICTOR HORNYÁNSKY viele
-sehr gut gedruckte Bibeln in verschiedenen Sprachen. Ausserdem sind zu
-erwähnen die UNIVERSITÄTS-BUCHDRUCKEREI (7 Schp.) und die bedeutenden
-Zeitungsdruckereien: KHÓR & WEIN, welche das »Illustrirte Tageblatt«
-auf Augsburger Rotationsmaschine drucken, PH. WODIANER, M. DEUTSCH (10
-Schp.). Vortreffliche Arbeiten im kaufmännischen Accidenzfach gehen aus
-den Pressen der typo-lithographischen Anstalt von C. L. POSNER (7 Schp.,
-11 Hdp.) hervor.
-
-MOR. RÁTH gab als Verleger zwar eine Reihe von vorzüglich ausgestatteten
-Prachtwerken heraus, da er jedoch die Mehrzahl in Wien drucken liess, so
-kann man aus denselben sich kein Bild der Leistungsfähigkeit der Pester
-Typographie machen.
-
-Hervorragende Druckanstalten besitzt Transleithanien sonst nicht. In
-AGRAM befindet sich die wohleingerichtete Druckerei und lithographische
-Anstalt von C. ALBRECHT mit 6 Schnellpressen und die der Landesregierung
-gehörende Offizin des _Narodne Noviny_ (4 Schp.). Gutes leisten in RAAB
-SANDOR CZÉH; in TEMESVAR GEBR. MAGYAR; in SZEGEDIN BURGER & CO.; in
-NEUSATZ befindet sich die Druckerei des SERBISCHEN NATIONAL-VEREINS. Das
-»okkupierte« Bosnien hat eine nach neuestem Zuschnitt gut eingerichtete
-K. K. LANDESBUCHDRUCKEREI in SERAJEWO.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Während in dem Jahre 1856 der österreichische Gesamtstaat (die
-italienischen Provinzen nicht mitgerechnet) kaum 200 Druckoffizinen
-aufwies, besassen die cis- und transleithanischen Länder 1882 in
-372 Städten 756 Buchdruckereien, 345 lithographische Anstalten, 29
-Schriftgiessereien und 1183 Buchhandlungen. Die Zahl der vorhandenen
-Schnellpressen betrug 1568, die der Hand- und Tretpressen 2250.
-Beschäftigung fanden gegen 15000 männliche, 3500 weibliche Arbeiter und
-2000 Lehrlinge. 38 Gehülfen-Vereine hatten 4162 Mitglieder und, darin
-eingerechnet das Vermögen des Wiener Unterstützungs-Vereins von etwa
-300000 Mark, ein Gesamtkapital von über einer Million Mark.
-
-Vergleichen wir die Österreichisch-Ungarische Monarchie mit dem
-Deutschen Reiche, so geht hervor, dass erstere bei einem Umfange von
-11300 Meilen und einer Bevölkerung von etwa 37500000 Menschen in der
-graphischen Produktion sehr gegen letzteres zurückbleibt. Scheiden wir
-die österreichische Monarchie in vier graphische Gruppen, so erhalten
-wir als Resultat folgende Zahlen:
-
-  ---------------------------+--------+---------+----------+--------
-                             | Buch-  | Lithogr.|  Typogr. | Litho-
-                             |        |         |          | graph.
-                             | druck. |Anstalten|Schnellpr.| Schp.
-  ---------------------------+--------+---------+----------+--------
-    I. DIE NÖRDLICHE GRUPPE: |        |         |          |
-       Schlesien, Böhmen,    |        |         |          |
-       Mähren, Galizien,     |        |         |          |
-       Bukowina              |  251   |   148   |   442    |  75
-                             |        |         |          |
-   II. DIE MITTLERE GRUPPE:  |        |         |          |
-       Nieder- und           |        |         |          |
-       Oberösterreich,       |        |         |          |
-       Salzburg              |  190   |   111   |   450    |  79
-                             |        |         |          |
-  III. DIE SÜDLICHE GRUPPE:  |        |         |          |
-       Tirol, Steiermark,    |        |         |          |
-       Kärnthen, Krain,      |        |         |          |
-       die Küstenländer      |   73   |    31   |   133    |  34
-                             |        |         |          |
-   IV. DIE ÖSTLICHE GRUPPE:  |        |         |          |
-       Ungarn, Siebenbürgen, |        |         |          |
-       Slawonien, Kroatien,  |        |         |          |
-       Bosnien               |  242   |    55   |   344    |  11
-                   ----------+--------+---------+----------+--------
-                             |  756   |   345   |  1369    | 199
-
-Die rein deutsche Gruppe II, mit der Kaiserstadt, in welcher fast alle
-bedeutenden graphischen Anstalten ihren Sitz haben, und in der über eine
-Million Menschen lebt, ist mehr als anderthalbmal so gross an Umfang
-als das Königreich Sachsen und zählt nur etwa 200000 Einwohner mehr.
-Nichtsdestoweniger beträgt in Sachsen die Zahl der Buchdruckereien 136,
-der lithographischen Anstalten 101 und der Schnellpressen 663 mehr als
-in der österreichischen Gruppe II.
-
-Das Deutsche Reich, einen Umfang von etwa 2000 [Quadrat]Meilen
-weniger als Österreich-Ungarn besitzend und etwas über 5 Millionen
-Einwohner mehr zählend, hat 2633 Buchdruckereien, 1649 lithographische
-Anstalten, 5708 Schnellpressen und etwa 3000 Buchhandlungen mehr.
-Bei einer solchen Zusammenstellung darf jedoch nicht übersehen
-werden, dass in den cis- und transleithanischen Ländern die Zahl der
-Deutschsprechenden nicht viel mehr als den vierten Teil der Einwohner
-beträgt.
-
-Ebenso ungünstig stellt sich das Verhältnis, wenn wir die
-österreichisch-ungarischen Städte mit 50000 Einwohnern und mehr mit den
-deutschen (S. 276) zusammenstellen. Es giebt in Österreich deren nur
-zehn, nämlich:
-
-  ----------+-------------+----------+--------+----------+-------------
-    Städte  |Einwohnerzahl|Buchdruck.|Lithogr.|Buchhandl.|Zeitschriften
-            |             |          | Anst.  |          |
-  ----------+-------------+----------+--------+----------+-------------
-  Buda-Pest |   365000    |    49    |   24   |    57    |     83
-  Prag      |   190000    |    33    |   30   |    83    |     84
-  Triest    |   124000    |    10    |    4   |    12    |      6
-  Lemberg   |   104000    |    15    |    4   |    22    |     33
-  Graz      |    94000    |     7    |    9   |    26    |     17
-  Brünn     |    82000    |    12    |    6   |    15    |     24
-  Szegedin  |    76000    |     4    |    1   |     4    |      2
-  Krakau    |    61000    |     6    |    2   |    15    |      8
-  Debreczin |    52000    |     3    |    1   |     2    |      2
-  Pressburg |    50000    |     6    |    3   |     4    |      2
-
-                   *       *       *       *       *
-
-Die Bücherproduktion Österreichs lässt sich nicht wohl aus der des
-ganzen deutschen Litteraturgebietes ausscheiden. Die Büchereinfuhr in
-Österreich betrug 27620 Meterzentner, die Ausfuhr 9378; da von letzterer
-jedoch die Remittenden der in Kommission versandten Artikel abgehen,
-so kann die wirkliche Ausfuhr kaum auf 4000 Meterzentner geschätzt
-werden. Merkwürdigerweise stellt sich das Verhältnis bei Musikalien noch
-ungünstiger, da bei einer Einfuhr von 937 Meterzentner nur 66 Zentner
-ausgeführt wurden. Trotz der geringen Ziffern hat sich die Einfuhr seit
-1860 zwei und einhalbmal, die Ausfuhr einmal erhöht.
-
-Die Zahl der Journale war zum Beginne des Jahres 1880 in den im
-Reichsrate vertretenen Kronländern 1074, darunter 340 politische Tages-
-und Wochenblätter. Von der Gesamtzahl erschienen 79 täglich, 80 mehrmals
-wöchentlich, 310 wöchentlich, 211 vierzehntägig, 226 monatlich. 728
-Journale waren in deutscher, 73 in polnischer, 131 in tschechischer
-Sprache. Wien beteiligte sich mit 483 Zeitschriften. 1872 hatte ein
-Rückgang in der politischen Zeitungspresse stattgefunden und es
-erschienen 19 Tagesblätter weniger als 1871.
-
-UNGARN lieferte damals 558 Zeitungen, davon 356 in magyarischer, 120
-in deutscher, 56 in slawischer und 21 in rumänischer Sprache. Die
-Zahl der magyarischen Blätter hat seit der Zeit um 70 zugenommen, in
-Buda-Pest erschienen 168; in den übrigen Sprachen ist die Zahl ziemlich
-unverändert geblieben.
-
-[Illustration]
-
-
-[Illustration]
-
-                             XVI. KAPITEL.
-
-                  DIE ZWEIGE DER GERMANISCHEN GRUPPE.
-
-  DÄNEMARK. Fortschritte der Typographie: B. Luno, Gebr. Thiele, C.
-    Ferslew & Co. u. a. Die Chemitypie: C. Piil. Die Giessmaschine: L.
-    Brandt. Die Setzmaschine: C. Sörensen. Die Schreibkugel: Malling
-    Hansen. Island, Grönland. NORWEGEN. Geistiges Leben. SCHWEDEN.
-    Norstedt & Söner, Central-Tryckeriet u. a. FINNLAND. RUSSLAND und
-    POLEN. Die Staatsdruckerei und andere Offizinen. Das Zeitungswesen.
-    DIE DONAULÄNDER: Serbien, Rumänien, Bulgarien. GRIECHENLAND.
-
-
-                         DÄNEMARK UND NORWEGEN.
-
-[Sidenote: Die Presse in Dänemark.]
-
-Gegen das Ende des XVIII. Jahrhunderts ergriff die politische und
-geistige Gährung auch DÄNEMARK und übte ihre Wirkung auf die Presse
-aus. Unter dem allmächtigen Ministerium Struensee wurde 1770 am 14.
-September die schrankenloseste Pressfreiheit eingeführt, was nicht ohne
-gröbliche Ausartungen abging. Wie gewöhnlich trat dann als Gegensatz
-eine weit über das Ziel schiessende Reaktion ein, deren Schlussstein die
-Verordnung vom 27. September 1799 war, durch welche die Zensur wieder
-eingeführt wurde und die Verfolgungen gegen die Presse ihren freien
-Lauf nahmen. Ausserdem begann das XIX. Jahrhundert sehr unglücklich für
-Dänemark, welches die damals herrschende Politik mit dem Bombardement
-von Kopenhagen, dem Verlust seiner glänzenden Flotte und der Abtretung
-Norwegens bezahlen musste[258].
-
-  [258] CAM. NYROP, _Bidrag til den danske Boghandels Historie_. 2 Teile.
-        Kopenhagen 1870. -- KLEIN, _Adressebog for den danske norske og
-        svenske Boghandel_. -- NYEROP in _Læsendes Aarbog for 1801_.
-
-Unter diesen Verhältnissen konnte die Typographie Dänemarks in der
-ersten Hälfte der Periode und noch länger keine grossen Fortschritte
-machen. Es herrschte kein guter Geschmack und die Produktionen gingen
-nur selten über das Mittelgute hinaus. Als bedeutendere Erscheinungen
-sind zu nennen: _Den danske Vitruvius_, 2 Bände, Folio; Langebecks
-_Scriptores rerum danicarum_, 8 Bände, Folio; _Beskrivelse over
-danske Mönter og Medailler_, 3 Bände, Folio; _Flora Danica_, ein sehr
-bedeutendes und umfangreiches Werk.
-
-[Sidenote: Die Typographie in Kopenhagen.]
-
-Die Buchdruckereien in KOPENHAGEN beherrschten, durch
-Innungsverhältnisse begünstigt, die Buchdruckereien der Provinz. Die
-Autoren suchten, da der Buchhandel nicht gut organisiert war, zumteil
-Verleger im Auslande.
-
-[Sidenote: E. H. Berling * 1689, [+] 1759.]
-
-CARL HEINRICH BERLING, Sohn des eingewanderten E. H. BERLING (I, S.
-156), erwarb das Privilegium der _Posttidender_, welche den Titel
-_Statstidende_, später _Berlingske Tidende_ annahm, unter welchem Namen
-sie noch heute besteht. Viele Jahre hindurch waren dieses und ein
-anderes, ungefähr auf derselben Stufe der Mittelmässigkeit stehendes
-Blatt, _Dagen_, die einzigen Quellen tagesgeschichtlicher Weisheit.
-
-Das Volk verfiel in ein durch Geistesspielereien gewürztes weichliches
-Wohlleben, aus welchem der Nationalgeist erst durch die Dichtungen Adam
-Oehlenschlägers erwachen sollte. Allmählich fielen die Schranken der
-Presse wieder und es erblühte ein überaus reges geistiges Leben, das
-ebenfalls die Entwickelung der Buchdruckerei und des Buchhandels im
-Gefolge hatte.
-
-[Sidenote: Bianco Luno * 27. Juni 1795, [+] 12. Aug. 1852.]
-
-Im Jahre 1825 kam die erste Schnellpresse nach Dänemark. Der eigentliche
-Schöpfer des guten Geschmacks und der Typographie im Sinne der Neuzeit
-war BIANCO LUNO[259], der sich, nach vielfachen Wanderungen in Italien,
-Ungarn und Deutschland, 1831 in Kopenhagen etablierte. Die Ausstattung
-und Ordnung seiner Druckerei war eine noch nicht in Dänemark bekannte
-und würde selbst im Auslande als eine mustergültige gegolten haben. Er
-lieferte namentlich in Werk- und tabellarischen Arbeiten vortreffliches.
-Die Druckerei arbeitet jetzt mit 9 in Kopenhagen von Eickhoff gebauten
-Schnellpressen.
-
-  [259] C. NYROP, _Bianco Luno og den danske Bogtrykkerkonst_.
-        Kopenhagen 1881.
-
-[Sidenote: Gebr. Thiele.]
-
-[Sidenote: J. R. Thiele [+] 1876.]
-
-In feineren Accidenz- und illustrierten Drucken sind die Brüder JUST
-und ANDREAS THIELE, Nachkommen eines 1770 aus Lemgo eingewanderten
-Buchdruckers JOH. RUD. THIELE, in Dänemark unübertroffen. Sie erhielten
-ihre Ausbildung in der Brockhausschen Offizin in Leipzig und können sich
-mit den besten Illustrationsdruckern Deutschlands messen. Als Beispiele
-ihrer Leistungen seien erwähnt: _Illustreret Tidende_, _The old northern
-Runic monuments_ und _Queen Dagmars Cross_ in Farbendruck. Die Offizin
-ist die grösste in Dänemark und arbeitet mit 17 König & Bauerschen
-Schnellpressen. Die Gebrüder Thiele drucken auch die Noten der Bank, die
-Postmarken und fast alle dänischen Wertpapiere.
-
-[Sidenote: C. Ferslew.]
-
-Als Zeitungsdruckerei steht die Offizin C. FERSLEW & CO. obenan. Sie
-verbindet Typographie mit Lithographie und Papierfabrikation. Ferslew
-druckte zuerst mit einer »Victoria-Endlosen«. Drei grosse Tageszeitungen
-werden in der Offizin hergestellt, in welcher 9 Kastenbeinsche
-Setzmaschinen und 11 Ablegemaschinen arbeiten, wohl mehr als für den
-Augenblick im ganzen Deutschen Reich. Bei der Bedienung sind mehr als
-dreissig Mädchen unter Leitung einer Directrice beschäftigt. Um den Satz
-zu beschleunigen, werden schlecht geschriebene Manuskripte erst mittels
-der Malling Hansenschen Schreibkugel (S. 446) umgeschrieben und dann dem
-Setzer übergeben, wodurch es möglich wird, den Hauptteil einer grossen
-Zeitung in zwei Stunden herzustellen. Die als eine Neuheit von Beschke
-in Deutschland eingeführten Wetterkarten werden schon seit fünf Jahren
-bei Ferslew hergestellt.
-
-Das Beispiel Lunos und Thieles hat sehr befruchtend gewirkt und der
-dänische Druck nimmt im ganzen eine sehr respektable Stellung ein. Die
-Offizin von BERLING, welche jetzt nur die _Berlingske Tidende_ mit
-Rotationsmaschine aus der Fabrik Eickhoff in Kopenhagen druckt, hat
-sich durch Einführung der technischen Verbesserungen und Erfindungen
-des Auslandes verdient gemacht. Der letzte männliche Besitzer der
-Firma CARL BERLING spielte als Kammerherr, Reisemarschall und
-Günstling des Königs Friedrich VII. eine Rolle. Er starb auf einer
-Reise in Ägypten am 30. März 1871. Geachtete Namen erwarben sich
-unter anderen ANDREAS SEIDELIN und die von J. F. SCHULTZ begründete
-Hofbuchdruckerei, jetzige Universitätsbuchdruckerei von J. H. SCHULTZ,
-welche mit 12 Schnellpressen namentlich Regierungs-, Universitäts- und
-Kommunalarbeiten liefert. In der Provinz ist zu nennen die über 110
-Jahre bestehende FYENS STIFTS-BUCHDRUCKEREI in ODENSE, wo die Wiege der
-dänischen Buchdruckerei stand (I, S. 74).
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Zur Zeit hat Dänemark 175 Buchdruckereien (davon 71 in Kopenhagen) mit
-einem Arbeitspersonal von 1438 Köpfen, darunter 746 Setzergehülfen,
-354 Setzerlehrlinge; 69 Setzerinnen, namentlich bei den Setzmaschinen
-thätig; 176 Drucker, 82 Druckerlehrlinge. Die Zahl der Schnellpressen
-ist 294, der Tretpressen 36 (davon in Kopenhagen 151 Schnellpressen,
-35 Tretpressen). 90 Handpressen werden wohl, wie überall, fast nur als
-Korrekturpressen dienen[260].
-
-  [260] M. TRUELSEN, _Statistisk Oversigt over Typographien i Danmark_.
-        Kopenh. 1881.
-
-Die litterarische Produktion ist nicht so genau wie in Deutschland
-anzugeben, da die einzige Kontrolle in der angeordneten Ablieferung
-eines Exemplars jeden Druckwerkes an die königliche Bibliothek besteht.
-Eingereicht wurden im Jahre 1880 349 Zeitschriften, 1806 Bücher und
-Broschüren. In Kopenhagen erscheinen 14 Tageblätter zumeist im Format
-der grossen Pariser Zeitungen; in den Provinzen 50. Kopenhagen hat 14
-illustrierte Wochenblätter, unter welchen die humoristischen eine grosse
-Verbreitung haben.
-
-[Sidenote: Xylographie und Chemitypie.]
-
-Die Xylographie, früher hauptsächlich durch Deutsche geübt, leistet
-sehr anerkennenswertes; die bedeutendsten Anstalten sind die der
-_Illustreret Tidende_, H. P. HANSEN, F. HENDRIKSON und J. J. ROSENSTAND.
-Die Chemitypie verdankt dem Dänen CHR. PIIL[261] ihr Dasein und ist in
-Dänemark sehr beliebt geworden. Öfters wird sie mit der Zinkhochätzung
-verwechselt, jedoch beruht sie auf anderen Grundsätzen (S. 18). Piil
-brachte seine Erfindung nach Leipzig und übte sie dort in Verbindung mit
-dem Buchhändler H. Friedlein. Auch die Zinkographie fand sehr geschickte
-Ausüber in Dänemark.
-
-  [261] C. PIIL, Die Chemitypie. Leipzig 1846.
-
-[Sidenote: Schriftgiesserei.]
-
-Auf Grund des kleinen Geschäftsgebietes konnte die SCHRIFTGIESSEREI
-nicht mit der deutschen Schritt halten. Schriften wurden hauptsächlich
-von Trennert in Altona und Genzsch & Heyse in Hamburg, dann auch von
-Berlin und Leipzig bezogen. Gute Arbeiten liefert H. A. F. FRIES in
-Kopenhagen.
-
-[Sidenote: Die Schriftgiessmaschine.]
-
-[Sidenote: L. Brandt * 6. Sept. 1807.]
-
-In Deutschland gilt (S. 295) der Däne LAURITZ BRANDT allgemein als
-Erfinder der Schriftgiessmaschine. Er stammte aus Faaborg auf der
-Insel Fühnen. Als Schlossergeselle ging er nach St. Petersburg, wo er
-allerlei mechanische Instrumente anfertigte, reiste kreuz und quer durch
-Deutschland, verheiratete sich dort und segelte dann nach Amerika. Hier
-führte er den Gedanken, die Giessmaschine zu konstruieren, aus und
-baute diese in dem Hause der bekannten Schriftgiesserei David Bruce
-jun. in New-York. 1844 ging er nach Deutschland und verkaufte sein
-Patent an Eduard Hänel in Berlin. Brandt erntete hieraus weder grosse
-pekuniäre Vorteile noch Ehre, denn Hänel verschwieg seinen Namen, sodass
-bald dieser selbst, bald Steiner in München als Erfinder galt. Brandt
-verliess Deutschland und ging nach Dänemark, wo er mehrere Maschinen
-für die Schriftgiesserei Fries baute, die noch heute in Wirksamkeit
-sind. In Schweden erwarb L. Hierta das Patent, welches später auf die
-Firma Norstedt & Söner überging. Nach einem etwa vierjährigen Aufenthalt
-in Europa ging Brandt nach New-York zurück und gründete dort ein
-Etablissement, aus dem eine grosse Anzahl Maschinen hervorging. 1859
-zog er sich ins Privatleben zurück und übergab sein Etablissement an N.
-Erlandsen, der, ebenfalls ein Däne, als armer Junge von seinen Eltern
-aufgenommen worden war. Gegen Brandts Ansprüche machte David Bruce sein
-Erfindungsrecht geltend (S. 39).
-
-[Sidenote: Die Setzmaschine.]
-
-[Sidenote: Chr. Sörensen * 7. Mai 1818, [+] 30. Jan. 1861.]
-
-Wennauch mit Setzmaschinen verschiedentlich experimentiert worden war,
-so muss doch CHRISTIAN SÖRENSEN[262] in Kopenhagen als der Erfinder
-betrachtet werden, denn er war der erste, der eine wirklich lebensfähige
-Maschine herstellte, die auf den Prinzipien beruhte, welche von allen
-späteren Erfindern, mit Ausnahme von Mackie, angenommen wurde.
-
-  [262] C. NYROP, Christian Sörensen. _Et Industribillede._ Kopenhagen
-        1869.
-
-Sörensen war von ganz armen Eltern geboren und musste schon als Kind zum
-Verdienst mit beitragen durch Arbeit bei einem Leineweber, und konnte
-nur in den Abendstunden einen notdürftigen Unterricht geniessen. Durch
-einen Zufall kam er später in Setzerlehre.
-
-Er war ein mechanisches Genie. In seinem zwanzigsten Jahre entstand
-bei ihm der Gedanke, eine Setzmaschine zu schaffen. Von den vor ihm
-gemachten Versuchen hatte er keine Ahnung. Am 29. April 1846 erhielt er
-ein Patent für eine Setz- und Ablegemaschine und eine Unterstützung zur
-Ausführung eines Modells. Während Sörensen hiermit noch beschäftigt war,
-ergingen die Einladungen zur ersten Weltausstellung in London. Gelang
-es, dort mit der Setzmaschine zu erscheinen, so war das Ziel erreicht!
-Das Erscheinen gelang ihm zwar, aber -- die Maschine erhielt nicht
-einmal eine ehrenvolle Erwähnung.
-
-[Sidenote: Erfolge in Paris.]
-
-Das war ein harter Schlag für Sörensen, und seine Gönner fingen nun
-an, sich von ihm zurückzuziehen. Da erschien als Retter in der Not der
-Publizist J. F. Gjödwad, Herausgeber der Zeitung _Fädrelandet_, und
-bestellte eine Maschine und, als sie gut ausfiel, noch eine zweite. Ehe
-diese zur Vollendung kam, trat die Pariser Ausstellung von 1855 ins
-Leben. Der Besteller war liberal genug, zu gestatten, dass sie erst
-in Paris ausgestellt würde. Hier erregte sie allgemeines Staunen und
-wurde einstimmig von dem Jury-Kollegium der höchsten Belohnung würdig
-befunden, welche für diejenigen Männer bestimmt war, »die sich um die
-Gesellschaft besonders verdient gemacht« hatten.
-
-Die Maschine war eine doppelte, eine Setz- und eine Ablegemaschine,
-und wurde erst durch eine Giessmaschine vervollständigt, die auch sehr
-schwieriger Natur war, da viele (bis auf 6) komplizierte Signaturen
-notwendig waren; doch gelang alles nach Wunsch.
-
-[Sidenote: Not, Sorge und Tod.]
-
-Der pekuniäre Vorteil des Pariser Erfolges blieb jedoch für Sörensen
-aus. Er fiel in Paris Schwindlern in die Hände und nach vielen
-vergeblichen Anstrengungen für die Einführung der Maschine in
-Frankreich, Deutschland und Österreich kehrte er krank und gebeugt
-nach Dänemark zurück. Hier fand er wieder Beistand und Aufmunterung
-bei seinem alten Gönner Gjödwad. Zwar geschahen auch von anderer Seite
-Schritte, die Sörensens Zukunft wenigstens sorgenfreier gestalteten,
-aber Kummer und frühere Nahrungssorgen hatten seinen Lebensfaden
-durchschnitten und er erlag seinen Leiden am 30. Januar 1861.
-
-[Sidenote: Die Schreibkugel.]
-
-[Sidenote: R. Malling Hansen.]
-
-Mit der Setzmaschine verwandt ist die Schreibmaschine oder SCHREIBKUGEL.
-Der erste, der mit einer solchen wirkliche Erfolge erzielte, war der
-Direktor der königlichen Taubstummenanstalt in Kopenhagen, R. MALLING
-HANSEN. Durch sein Nachsinnen über die Mittel zu einer leichteren
-Verständigung zwischen Taubstummen und Blinden kam er auf den erwähnten
-Apparat, den er nach und nach sehr vervollkommnet hat.
-
-Durch die Oberfläche einer hohlen metallenen Halbkugel geht eine Anzahl
-von Stahlstiften, die wie Radien eines Kreises nach dem Mittelpunkte
-zusammenlaufen, was durch künstliches Unterschneiden der Stifte
-ermöglicht wird. Auf dem unteren Ende eines jeden derselben ist ein
-Antiqua-Versalbuchstabe erhaben geschnitten, wie jeder Typenstempel.
-Unter dem Mittelpunkte, wo alle Buchstaben zusammentreffen, liegt das
-Schreibpapier mit einem Farbepapier bedeckt. Durch den Druck mit dem
-Finger auf den Knopf eines Stempels wird dieser nach dem Zentrum geführt
-und übt einen Druck auf das Farbepapier, wodurch der Buchstabe auf das
-weisse Papier abgefärbt wird. Nach jedem Druck bewegt sich das Papier
-soweit seitwärts zurück, dass der nächste Buchstabe in die richtige
-Entfernung von dem vorhergehenden zu stehen kommt. Ist die Zeile voll,
-schiebt sich das Papier so weit nach oben, dass es in die richtige
-Lage kommt, um die folgende Zeile aufzunehmen. Eine Schnelligkeit von
-20000 Buchstaben in der Stunde ist noch keine übertriebene. Durch
-Übereinanderlegen von bis zu zehn Schreib- und Farbeblättern ist es
-möglich, eine ebenso grosse Anzahl Drucke gleichzeitig zu schaffen, die
-wieder durch elektrische Verbindung mehrerer Apparate nach Belieben
-gesteigert werden kann.
-
-[Sidenote: Die Maschinenfabrikation.]
-
-[Sidenote: J. G. A. Eickhoff * 4. März 1809, [+] 30. Mai 1875.]
-
-Die erste eiserne Handpresse in Dänemark wurde 1836 von HÜTTEMEYER,
-die erste Schnellpresse 1847 von J. G. A. EICKHOFF aus Wittenförden
-in Mecklenburg-Schwerin nach dem System König & Bauer hergestellt.
-Seine 200. Maschine folgte 1874. Über 125 davon gingen nach dem
-Auslande, namentlich nach Schweden und Russland. Eickhoff baut auch
-Rotationsmaschinen.
-
-Die Papierfabrikation ist besonders durch die Familie DREWSEN in die
-Höhe gebracht. Das dänische Fabrikat ist in den Mittelsorten ein sehr
-brauchbares. Die Buchbinderei nahm stets einen respektablen, wennauch
-keinen hervorragenden Platz ein.
-
-[Sidenote: Lithographie.]
-
-Die LITHOGRAPHIE wurde durch C. C. LOSE von einem Deutschen HEINRICH
-WENZLER 1811 eingeführt und hauptsächlich für den Notendruck benutzt.
-Der Kunstsinn, welcher, durch die von Thorwaldsen gegebene Anregung
-in allen Schichten der Bevölkerung geweckt, einen mächtigen Einfluss
-auf das Kunstgewerbe geübt hat, wirkte auch auf die Lithographie. Es
-entstanden nicht nur vorzügliche Kartenarbeiten, sondern auch wirkliche
-Kunstblätter, letztere namentlich durch EMIL BÄRENTZEN & CO., jetzt
-HOFFENSBERG & TRAP, welche auch vorzügliche Chromos liefern. Neben
-diesen verdienen J. W. TEGNER & KITTENDORF genannt zu werden.
-
-Der Buchhandel in Dänemark ist nach deutschem System gut organisiert.
-Das offizielle Organ des skandinavischen Buchhandels ist das seit 30
-Jahren von O. H. DELBANCO herausgegebene _Nordisk Boghandlertidende_.
-
-[Sidenote: Island.]
-
-[Sidenote: Grönland.]
-
-Auf der Insel ISLAND blieb stets der Sinn für die Litteratur herrschend.
-Es bestehen dort 5 Druckereien mit 7 Pressen und 4 Journale erscheinen
-daselbst. Die Offizinen von EINAR THORDARSON und BJÖRN JÓNSSON besitzen
-je eine Schnellpresse. Im Jahre 1799 kam die Isländische Litterarische
-Gesellschaft[263] in den Besitz einer kleinen Druckerei, in der bereits
-1840 über 100 Werke gedruckt waren. Auch die FÄRINSELN besitzen eine
-Offizin und ein Blatt. Selbst GRÖNLAND ist nicht zurückgeblieben. Unter
-den in den dänischen Kolonien wohnenden 12000 Eingeborenen ist die
-Fertigkeit im Lesen und Schreiben so verbreitet, wie irgend in Europa.
-In den Jahren 1857-61 machte der Inspektor von Süd-Grönland, nachdem ihm
-auf Rechnung der Grönländischen Handelsdirektion eine Buchdruckpresse
-gesendet war, einen Versuch, einen Eingeborenen, LARS MÖLLER, im Setzen
-und Drucken und einen andern im Holzschneiden zu unterrichten. 1861-62
-hielt sich ersterer in Kopenhagen auf und wurde dort ordentlich im
-Buch- und Steindruck unterrichtet. Nach seiner Rückkehr liess der
-Inspektor ein kleines Gebäude aufführen und als Buch- und Steindruckerei
-einrichten. Ausser einigen kleinen erzählenden Schriften gingen zwei
-periodische Unternehmungen aus dieser Offizin hervor: _Atuagagdliutit_
-(Unterhaltungslektüre), worin auch Beiträge von Eingeborenen und viele
-Abbildungen enthalten sind; das andere enthält die Jahresberichte der
-Ortsvorsteher mit lithographierten Tafeln. In der Kolonie GODTHAAB
-(Gute Hoffnung) befindet sich eine zweite Herrnhutische Missionspresse,
-aus der eine Anzahl von Erbauungs- und Unterrichtsbüchern hervorgingen.
-Das erste dort gedruckte Buch war eine Legendensammlung _Kalladtit
-Okalluktua alliaït_ mit zwölf von Eingeborenen gezeichneten und
-geschnittenen Holzstöcken und acht Liedern mit Musiknoten.
-
-  [263] _Det islandske Literaire Selskabs Love._ Kopenhagen 1851. --
-        NYEROP, _Læsendes Aarbog for 1801_.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Norwegen.]
-
-In NORWEGEN[264] kann man, sieht man von der altehrwürdigen Litteratur
-der Eddas und des reichen Sagenschatzes in der _Norröna_-Zunge ab (I, S.
-156), eigentlich erst seit etwa 70 Jahren von einer Nationallitteratur
-reden.
-
-  [264] PAUL BOTTEN-HANSEN, _La Norvège littéraire_. Christiania 1868. --
-        _Beretning om Säcularfesten i Christiania 1840._
-
-[Sidenote: Christiania.]
-
-In CHRISTIANIA wurde die zweite Druckerei erst im Jahre 1807 angelegt.
-Nachdem die politische und die damit verbundene Pressfreiheit im
-Jahre 1814 urplötzlich und in einem Maasse, wie es in der Geschichte
-nicht oft vorkommt, errungen war, begann auch eine grosse Regsamkeit
-in der Litteratur. Man machte bedeutende, mitunter etwas krampfhafte
-Anstrengungen, um eine nationale norwegische Litteratur zu schaffen,
-und damit fing auch die Buchdruckerkunst an, einen bedeutenderen Platz
-einzunehmen.
-
-[Sidenote: Zeitungswesen.]
-
-In einem Lande, wo die grosse räumliche Ausdehnung, die kleine,
-weit zerstreute Bevölkerung und die Naturschwierigkeiten einen
-schnellen Paketverkehr notwendig machten, war die Journalpresse von
-grosser Wichtigkeit und oft die einzige Quelle der Belehrung und
-Unterhaltung. Die Spuren derselben reichen bis auf das Jahr 1760
-zurück. Die erste eigentliche Zeitung waren die 1763 begonnenen _Norske
-Intelligenzsedler_. Die Zeitungen unterlagen, wie in Dänemark, der
-Zensur und zwar einer sehr strengen. Zur Empfangnahme von Zeitungen
-durch die Post gehörte eine besondere Erlaubnis. Im Jahre 1814 war
-die Zahl der periodischen Schriften nur fünf. 1815 wurde das erste
-täglich erscheinende _Morgenbladet_ gegründet. Die wissenschaftliche
-Journalistik ist nicht ohne Wichtigkeit. Unter den 85 Journalen
-Norwegens befinden sich auch mehrere illustrierte.
-
-[Sidenote: Bücherproduktion.]
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Auch die Bücherproduktion wurde eine regere. Im Jahre 1868 konnten
-bereits 650 Autoren bezeichnet werden. Zum Betrieb des Buchhandels nach
-deutschem Zuschnitt gab der Däne JOHANN DAHL den Anstoss und Norwegen
-hat seitdem eine Reihe von tüchtigen Buchhändlern und Buchdruckern
-aufzuweisen. 1840 zählte man dort schon 33 Buchdruckereien, von welchen
-Christiania 15 mit 35 Pressen und 95 Arbeitern aufwies. 1879 war die
-Zahl der Buchdruckereien auf 126 gestiegen, davon 29 in Christiania
-mit 72 Schnellpressen und 483 Personen. Die GRÖNDAHLsche Buchdruckerei
-dort hat das Verdienst, 1830 die erste eiserne Presse, 1840 die erste
-Schnellpresse, 1854 den Dampfbetrieb eingeführt zu haben. Von ihr stammt
-auch die Annahme des Didotschen Kegelsystems. Bis vor kurzem hatte die
-Fraktur entschieden das Übergewicht, sie weicht aber Schritt für Schritt
-der Antiqua. Bergen hatte 8 Offizinen und 9 Schnellpressen.
-
-Zur Papierfabrikation trägt Norwegen indirekt durch eine starke Ausfuhr
-von Holzstoff bei, deren Wert 1879 nahe an 1-1/2 Millionen Mark betrug.
-
-
-                         SCHWEDEN UND FINNLAND.
-
-[Sidenote: Schweden.]
-
-In SCHWEDEN, dessen Einwohner so oft die Franzosen des Nordens genannt
-werden, zeigte sich eine besondere Vorliebe für französische Litteratur
-und französisches Wesen. Vielleicht hat dies mit dazu beigetragen, dass
-die Schweden rascher und allgemeiner als die Dänen und Norweger die
-Antiquaschrift als übliche Buch- und Zeitungsschrift annahmen, so dass
-thatsächlich die Fraktur nur für kirchliche oder wirklich nur für das
-Volk bestimmte Litteratur beibehalten wurde. Es dürften überhaupt in den
-drei skandinavischen Ländern die Tage der Fraktur gezählt sein.
-
-In betreff des Bezuges von Schriften, Druckmaterial und Utensilien ist
-Schweden noch mehr als Dänemark auf das Ausland, namentlich Deutschland,
-angewiesen, und stand auch im allgemeinen etwas hinter Dänemark in der
-Typographie zurück.
-
-[Sidenote: Typographen.]
-
-Einer der bedeutendsten Buchdrucker war PETER MOMMA ([+] 1772), ein
-Rechtsgelehrter, der auf seinen Reisen die Buchdruckerei in Holland
-lernte. Er war auch der erste, der eine Schriftgiesserei in Schweden
-errichtete. J. S. EKMANSSON führte 1796 die Didotschen Schriften ein.
-In LUND erwarb der Däne C. GUSTAV BERLING 1745 eine Offizin, welche
-Bedeutung erlangte und mit der eine, hauptsächlich den akademischen
-Bedürfnissen gewidmete Schriftgiesserei verbunden wurde. Sie blüht noch
-in den Händen der Familie Berling.
-
-[Sidenote: P. A. Norstedt.]
-
-Den bedeutendsten Platz unter den typographischen Anstalten Schwedens
-nimmt die von P. A. NORSTEDT in Stockholm gegründete ein. Er kaufte
-1821 die Offizin von J. P. LINDH, nahm seine beiden Söhne ADOLF und
-CARL zu Teilnehmern und firmierte seit 1823 P. A. Norstedt & Söner. Im
-Jahre 1862 ging das Geschäft auf die Verwandten Norstedts GUSTAV LAURIN
-und ALBERT LAURIN über, beide starben jedoch zum allgemeinen Bedauern
-zeitig. Das jetzt noch blühende Geschäft hat Werke geliefert, welche mit
-den besten des Auslandes konkurrieren können. 1869 begannen Norstedts
-die _Nordisk Bogtryckertidende_, welche leider 1875 wieder zu erscheinen
-aufhörte[265].
-
-  [265] Einer der neuesten Verlagsartikel der Firma ist J. G. Nordins
-        _Handbok i Boktryckare konsten_, ein so vorzügliches, nebenbei
-        gesagt typographisch so vortrefflich ausgestattetes Lehrbuch
-        der Kunst, wie es Deutschland nicht besitzt. Am 1. April 1883
-        begann ein neues Fachjournal: _Nordisk Typograf-Tidning_. Am
-        1. Juli 1883 und den folgenden Tagen feierte Schweden die
-        400jährige Einführung der Kunst, bei welcher Gelegenheit eine
-        Festschrift des erwähnten J. G. Nordin im Verein mit dem um die
-        Bibliographie Schwedens verdienten Bibliothekar G. E. Klemming:
-        _Svensk Bogtryckeri-Historia 1483-1883_, 1. Teil, erschien.
-        Der Teil reicht leider nur bis zu dem erwähnten Momma (etwa
-        bis 1770). Aus demselben geht jedoch hervor, dass nunmehr die
-        Thatsache feststeht, dass gleichzeitig mit Joh. Snell (I, S. 75)
-        ein zweiter deutscher Buchdrucker, Nic. Gothan, der früher schon
-        in Magdeburg eine Offizin hatte, 1483 in Stockholm ein Buch,
-        _Vita St. Katherine_, druckte.
-
-Im Jahre 1874 gründete eine Aktiengesellschaft ein grosses graphisches
-Institut, _Central-Tryckeriet_, unter der Direktion von HANS FORSELL,
-welches im Jahre 1875 15 periodische Schriften, darunter 11 illustrierte
-Blätter, druckte. In der Nacht vom 20. zum 21. Dezember desselben Jahres
-brannte die Anstalt teilweise ab, bei welcher Gelegenheit der verdiente
-Dirigent der lithographischen Abteilung, der Deutsche A. SEEDORF, einen
-jämmerlichen Tod in den Flammen fand.
-
-Selbst die Hauptstadt des schwedischen Lapplands, HAPARANDA, dicht an
-der Grenze des russischen Finnlands, hat eine Druckerei und zwar mit
-einem adeligen Besitzer, G. C. VON KLERCKER, und ein Wochenblatt _Nyaste
-Riksgränsen_.
-
-[Sidenote: Zeitungen.]
-
-Die periodische Litteratur weist 321 Nummern auf. 91 Journale erscheinen
-in Stockholm, 18 in Gothenburg, 10 in Malmö, 7 in Lund. 14 Blätter
-erscheinen täglich, davon 4 in doppelten Ausgaben; Stockholm hat deren
-6, Gothenburg, Helsingborg, Malmö je zwei.
-
-Durch die Bestrebungen der eingewanderten Dänen C. W. GLEERUP in Lund
-und AD. BONNIER in Stockholm ist der schwedische Buchhandel ganz in der
-Art des deutschen organisiert. Die Zahl der Buchhandlungen beträgt 261.
-
-Der Schwede liebt das Bunte und neben einer grossen Anzahl von
-geschichtlichen Werken und Romanen werden auch viele illustrierte,
-namentlich ethnographische Prachtwerke mit Chromolithographien gedruckt,
-doch werden sie auch zumteil in Deutschland ausgeführt. Die Lithographie
-kam 1818 nach Schweden. Eine Anstalt von Bedeutung ist _Lithographiska
-Aktie Bolaget i Norrköping_, welche namentlich vortreffliche Landkarten
-geliefert hat.
-
-[Sidenote: Die Papierfabrikation.]
-
-Die Papierfabrikation Schwedens hat eine grosse Bedeutung und die Zahl
-der Fabriken beträgt etwa 60. Es wird sehr gutes Papier fabriziert,
-wennauch für gewöhnlich ein recht mittelmässiges Fabrikat zur Verwendung
-kommt. Schweden mit seinem grossen Reichtum an Holz und Wasserkraft hat
-die Fabrikation des Holzstoffes mit Eifer ergriffen und führt bedeutende
-Quantitäten aus. Seine erste Farbenfabrik erhielt es erst vor wenigen
-Jahren durch O. MARIN in Söderköping.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Finnland.]
-
-FINNLAND, politisch mit Russland vereinigt, im Besitz seiner nationalen
-Sprache und einer, wennauch nicht bedeutenden, nationalen Litteratur,
-in dem höheren litterarischen Verkehr sich der schwedischen Sprache
-bedienend, ist in betreff des Buchgewerbes mehr zu Schweden als zu
-Russland gehörend zu betrachten.
-
-[Sidenote: Typographen.]
-
-Die bedeutendste typographische Familie ist die Frenckellsche. Statt
-der nach Stockholm verlegten Druckerei (I, S. 158) erhielt ÅBO 1772
-eine neue Offizin, die im Jahre 1750 in die Hände von J. C. FRENCKELL
-kam, welcher 1755 zum akademischen Buchdrucker ernannt wurde, und 1802
-noch eine Druckerei in HELSINGFORS, wohin 1829 die Universität von Åbo
-verlegt wurde, gründete, die noch kräftig blüht.
-
-[Sidenote: Zeitungen.]
-
-Im Jahre 1771 erschien die erste schwedische Zeitung in Åbo; 1776 die
-erste in finnischer Sprache. Unter der strengen Zensur konnte die
-Zeitungslitteratur nur einen sehr langsamen Fortgang nehmen, erst
-in den sechziger Jahren unseres Jahrhunderts trat ein erheblicher
-Umschwung ein, so dass im Jahre 1878 24 Zeitungen in schwedischer, 30 in
-finnischer Sprache erschienen. 1871 hatte Finnland 20 Buchdruckereien,
-die sich auf 12 Städte verteilten, davon kamen 7 auf Helsingfors. Die
-Zahl der Gehülfen betrug 118, der Lehrlinge 99. Schnellpressen gab es
-12, Handpressen 45. Jetzt hat Finnland 40 Buchdruckereien.
-
-Die von TILGMANN aus Helsingfors erfundene Tiegeldruck-»Endlose«
-_Mia_ hat wohl nicht den in Deutschland gehegten Erwartungen ganz
-entsprochen[266].
-
-  [266] Journ. f. B. 1878, Nr. 7.
-
-
-                          RUSSLAND UND POLEN.
-
-[Sidenote: Langsame Entwickelung der Typographie.]
-
-Dass die Typographie in Russland und Polen nicht in der Weise blühen
-konnte, wie in Ländern, wo die politische Freiheit eine frische
-litterarische Bewegung und eine lebhafte Wechselwirkung mit den
-bedeutendsten Kulturvölkern hervorrief, ist selbstverständlich. Hierzu
-kommt noch als erschwerendes Moment die grosse räumliche Ausdehnung des
-Reiches. Wie (S. 257) bereits erwähnt wurde, erhielt Russland nicht nur
-sein typographisches Material aus Deutschland, sondern auch die Ausüber
-der Buchdruckerkunst sowohl als des Buchhandels waren grösstenteils
-Deutsche. Diese haben erst Ordnung und System in das graphische Geschäft
-gebracht. Der national-russische Buchhandel war noch 1840 in einem
-desolaten Zustande. SMIRDIN in St. Petersburg und SIMIN in Moskau
-gehörten zu den wenigen, welche das Geschäft kaufmännisch regelrecht
-betrieben.
-
-Die Buchdruckereien verbreiteten sich langsam; 1874 war die Zahl
-derselben in St. Petersburg 107, die der lithographischen Anstalten
-105, der Schriftgiessereien 11, der Buchhandlungen mit offenem Laden
-77. Den Bemühungen eines Deutschen, R. SCHNEIDER, ist die Errichtung
-einer typographischen Lehrlingsschule zu verdanken. Derselbe gab auch
-1867-1869 ein typographisches Journal in russischer und deutscher,
-später nur in russischer Sprache heraus, das auf Ed. Hoppe überging.
-Schneider verliess 1882 Russland und ging nach der Schweiz.
-
-[Sidenote: Die Staatsdruckerei.]
-
-Eine eben so eigentümliche wie vortreffliche Anstalt ist die kaiserliche
-STAATSDRUCKEREI oder, wie die offizielle Bezeichnung lautet: »die
-Kaiserlich Russische Expedition zur Anfertigung der Staatspapiere«,
-ein Institut, das jedes, selbst das in den graphischen Künsten am
-weitesten fortgeschrittene Land mit Stolz das seinige nennen würde.
-Durch ihre wahrhaft eminenten Leistungen in photographischen Hoch- und
-Tiefdruckplatten, durch die geistreiche Kombination von Heliographie
-und Galvanoplastik und durch die vielfachen wichtigen Anwendungen
-der verschiedenen graphischen Künste zur Herstellung von Staats- und
-Wertpapieren hat sie tief eingreifende Erfolge erzielt. Die Fabrikation
-von Papier mit Wasserzeichen in unvergleichlicher Klarheit und Zartheit,
-sowie von geschöpftem Handpapier mit allen den Eigenschaften, die
-man von einem für Wertzeichen bestimmten Papier verlangt, wird in
-grossartigem Maassstabe betrieben. Die Festigkeit ist namentlich dem
-vorzüglichen russischen Hanf zuzuschreiben. Die Kontrolle beginnt mit
-der Feststellung des Gewichts des abgelieferten Papiers und lässt sich
-für jeden Bogen auf seiner Wanderung durch die Anstalt verfolgen. Die
-Fabrik arbeitet mit sechs grossen Maschinen und vierzehn Bütten[267].
-
-  [267] Das Journ. f. B. 1872 bringt eine sehr detaillierte Beschreibung
-        des Instituts, von TH. GOEBEL.
-
-Stempel und Matrizen, Clichés in Kupfer und namentlich in Eisen,
-eine Spezialität der Anstalt, die gerade für die Herstellung des
-farbigen Druckes in grossen Auflagen sowohl der Dauerhaftigkeit, als
-der Unangreifbarkeit durch Farben wegen von wesentlich praktischem
-Werte sind, werden in vorzüglichster Qualität geliefert. Buch- und
-Holzschnittdruck, Kupferdruck, Lithographie, Autographie, Chromographie,
-Photogalvanographie, Heliographie, Elektrotransformatypie, ein Verfahren
-zur Herstellung einer Platte mit Bildstellung beliebig nach rechts
-und links, kurz, jeder nennbare graphische Prozess wird dort zur
-Vollkommenheit gebracht. Ebenfalls vorzüglich sind die durch Georg v.
-Scamoni photographisch erzielten mikroskopischen Schriften. Derselbe,
-aus Würzburg gebürtig, hat einen grossen Anteil an den Erfolgen der
-Anstalt in allen heliographischen Verfahrungsweisen[268].
-
-  [268] Seine Erfahrungen hat er in seinem »Handbuch der Heliographie«
-        mit Atlas, Berlin 1872, niedergelegt.
-
-Die Anstalt wurde 1818 unter Leitung von THEOD. SCHNEIDER aus Mannheim
-gegründet und besteht seit 1866 als selbständiges Geschäft, das seine
-Überschüsse an die Staatskasse abliefert. Der Chef ist seit 1861 der
-Staatsrath THEOD. VON WINBERG. Bereits im Jahre 1873 hatte die Anstalt
-17 Dampfmaschinen mit 362 Pferdekraft zur Disposition. Die Druckerei
-arbeitete mit 58 Schnellpressen, darunter 35 aus der Fabrik von König &
-Bauer, 60 Handpressen, eine ausserordentliche Zahl von Hülfsmaschinen
-und beschäftigte im Hause 1400-1800, ausser dem Hause 300-1200 Arbeiter.
-
-Eine eigentümliche Einrichtung ist die Beteiligung des ganzen Personals
-bis zum jüngsten Arbeiter herunter an dem Gewinn der Anstalt, der ein
-bedeutender, zwischen 3-400000 Rubel jährlich, sein soll. Die eine
-Hälfte derselben fliesst in die Staatskasse, die andere wird unter das
-Personal in der Weise verteilt, dass jeder Arbeiter mindestens einen
-Monatslohn als Anteil empfängt.
-
-Die baulichen Anlagen der Anstalt, welche in dem südlichen, nicht sehr
-bebauten Stadtteil sich befinden, bedecken einen grossen, an drei Seiten
-von Strassen begrenzten Flächenraum, auf welchem ausser der eigentlichen
-Druckerei auch die Papierfabrik und die Wohnungen der Beamten sich
-befinden.
-
-Zum Schutze der Anstalt hält eine Wache von 36 Mann die verschiedenen
-Zugänge bei Tag und Nacht besetzt. Die Gebäude sind durchweg massiv und
-feuersicher, fast nur von Stein und Eisen. An der Spitze der Anstalt,
-welche dem Finanzministerium unterstellt ist, steht ein technisch
-gebildeter Direktor. Als Vorsteher der einzelnen Abteilungen, sowie
-zur Wahrnehmung der Kassen- und Rechnungsgeschäfte und der Kontrolle
-sind 160 Beamte und 280 Meister und Meistergehülfen angestellt. Sehr zu
-loben ist, dass die mächtige Anstalt nur auf die Bedürfnisse des Staats
-beschränkt bleibt, obwohl es in Russland eher als in anderen Ländern zu
-entschuldigen wäre, wenn sie Privaten Konkurrenz machte.
-
-[Sidenote: Verschiedene Firmen.]
-
-Die UNIVERSITÄTSBUCHDRUCKEREI wurde 1755 gegründet. 1871 beschäftigte
-sie 16 Schnell- und viele Handpressen und ist reich mit orientalischen
-Schriften versehen; das Vaterunser konnte in 325 Sprachen gesetzt
-werden. Eine zweite orientalische Buchdruckerei, namentlich für
-armenischen Druck bestimmt, errichtete 1836 JOACHIM LAZAREFF. Unter den
-älteren Buchdruckereien nimmt die von J. J. GLASANOW (Oberbürgermeister,
-wirklicher Staatsrat, Excellenz), welche bereits ihr hundertjähriges
-Bestehen feierte, einen bedeutenden Platz ein, während unter den
-jüngeren die von B. M. WOLFF hervorragend ist. Der kürzlich verstorbene
-Wolff verband Verlagshandel mit Buchdruckerei und hat Verdienste
-um die Verschönerung der russischen Schrift und der Anpassung der
-Renaissance-Antiqua an diese. Eine bedeutende Accidenzdruckerei ist die
-von GOLOWIN. ALEX. BENCKE liefert ebenfalls viele Accidenzarbeiten und
-beschäftigt nur Nationalrussen. HERMANN HOPPE giebt das illustrierte
-Journal, von ED. HOPPE gedruckt, heraus. Die Gesellschaft ALLGEMEINER
-NUTZEN ist ein ausgedehntes Etablissement, besonders für Herausgabe
-illustrierter Blätter. Bedeutende Schriftgiessereien sind die Filiale
-von FLINSCH in Frankfurt a. M. (Franz Mark), REVILLON & CO. und O.
-J. LEHMANN. Die lithographische Anstalt von A. ILJIN liefert gute
-Landkarten.
-
-[Sidenote: Die Provinzen.]
-
-In MOSKAU wird die graphische Kunst in ziemlich umfangreicher Weise
-geübt. Im Jahre 1881 bestanden 237 Offizinen, in welchen mit 202
-Buchdruck-, 147 Steindruck-Schnellpressen und 712 Tret- und Handpressen
-gearbeitet wurde. Die Schriftgiessereien, unter welchen SELIWANOWSKI
-bedeutend ist, arbeiteten mit 47 Giessmaschinen. Die bekannte
-SYNODALBUCHDRUCKEREI (I, S. 279) erhielt eine neue und zweckmässige
-Einrichtung. MOR. NEUBINGER druckt namentlich Wertpapiere.
-
-DORPAT hatte schon 1624 eine Offizin, MITAU 1774, ODESSA 1825. CHARKOW
-mit seiner 1804 gegründeten Universität erhielt 1820 eine Druckerei.
-In WARSCHAU sind namentlich H. & M. ORGELBRAND durch ihre hebräischen
-Drucke bekannt.
-
-In den baltischen Provinzen erschienen 1871 22 deutsche, 7 esthnische
-und 6 litauische Zeitungen und nur eine russische.
-
-Die armenische Typographie wurde namentlich in dem berühmten Kloster
-ETZSCHMIAZIN bei Eriwan, der Hauptstadt Armeniens, gepflegt. Ein
-zweiter Druckort ist NACHITSCHEWAN, wo 1794 unter anderem eine
-Übersetzung von Fénelons _Télémaque_ erschien. TIFLIS hat mehrere
-Offizinen. In der Herrnhuter-Kolonie SAREPTA befand sich seit dem Jahre
-1763 eine unbedeutende Missionsdruckerei. ASTRACHAN erhielt zu Anfang
-des Jahrhunderts, KASAN 1815 Offizinen.
-
-In den Gouvernementsstädten SIBIRIENS finden sich zwar Buchdruckereien,
-jedoch primitivster Einrichtung, nur JEKATERINENBURG und IRKUTSK haben
-gut versehene Offizinen. Die einzige offizielle Zeitung Sibiriens,
-welche in Irkutsk erschien, wurde 1880 verboten. In SELENGINSK wurde auf
-Veranlassung der Londoner Missionsgesellschaft die ganze Bibel 1834 in
-mongolischer Sprache gedruckt.
-
-Die russischen Papierfabrikanten beschweren sich sehr über Mangel
-an Lumpen, die namentlich nach England ausgeführt werden. Die
-Kartenfabrikation ist ein Monopol der Regierung; die einzige Fabrik
-liefert jährlich etwa sieben Millionen Spiele.
-
-[Sidenote: Statistisches.]
-
-Im Jahre 1874 hatte Russland 322 Buchhandlungen und die Zahl der
-erschienenen Bücher betrug 2589. 1870 war der Wert der Büchereinfuhr
-1153082 Rubel, von welcher Summe die Million auf Deutschland fiel, die
-Ausfuhr bezifferte sich auf 83714 Rubel.
-
-Die Zahl der Zeitschriften ist eine verhältnismässig sehr geringe und
-betrug 1881 nur 776, davon 80 in polnischer, 43 in finnischer, 39 in
-schwedischer, 36 in deutscher, 13 in lettischer, 10 in esthnischer
-Sprache und 26 in verschiedenen Idiomen. Es erscheinen von diesen
-Zeitschriften 197 in St. Petersburg, 75 in Moskau, 79 in Warschau, 36 in
-Helsingfors, 23 in Riga, 21 in Tiflis, 20 in Kiew, 19 in Odessa.
-
-[Sidenote: Zeitungswesen.]
-
-Die verbreitetste Zeitung (71000 Auflage) war der »Golos« (die
-Stimme)[269], sie hatte so wenig wie die _Times_ eine bestimmte Tendenz,
-aber ein ebenso feines Gehör für das, was kommen würde. »Die neue
-Zeit«, ein chauvinistisches Slawenblatt (30000 Auflage) hatte etwas
-an Verbreitung eingebüsst. Im Hetzen gegen Deutschland hatte es fast
-den Sieg über die russische St. Petersburger Zeitung davongetragen,
-wogegen die »Russische Wahrheit« einen gebildeten Ton anschlug. Auch
-das »Gerücht« hielt sich von Chauvinismus frei. Die »Moskauer Zeitung«
-hatte namentlich in Moskau selbst und in dem Lande südlich und östlich
-von Moskau Geltung.
-
-  [269] Die folgenden Angaben beziehen sich $auf das Jahr$ 1879. »Golos«
-        ist seitdem eingegangen.
-
-Die Regierung besass nur ein offizielles Organ, »Der Regierungsbote«.
-Als offiziös konnten das _Journal de St. Pétersbourg_ und die _Agence
-générale russe_ und im Auslande der Brüsseler _Le Nord_, allenfalls auch
-der »Russische Invalide« gerechnet werden. Neben der russischen St.
-Petersburger Zeitung existiert auch eine deutsche; beide gehören der
-Akademie der Wissenschaften, welche sie verpachtet, und haben bereits
-1877 ihr 150jähriges Jubiläum gefeiert.
-
-Die grossen Petersburger Zeitungen stehen zwar nicht unter
-Präventiv-Zensur, müssen aber 5000 Rubel Kaution stellen. Sobald sie
-ausschreiten, werden sie verwarnt und nochmaliges Verwarnen zieht
-zeitweiliges oder auch vollständiges Verbot nach sich. In ausländischen
-Angelegenheiten haben die grossen Blätter ziemlich freien Spielraum, und
-sind selbst hinsichtlich der inneren bei weitem nicht so beengt, wie
-man gewöhnlich annimmt. Der Ton gegen Deutschland ist bekanntlich im
-allgemeinen voller Hass und zur Schau getragener Verachtung.
-
-Manche Städte von 10000 und mehr Einwohnern haben keine Zeitung, so dass
-oft ein grosser Kreis oder ein Gouvernement ohne Organ ist. Mit welchen
-Schwierigkeiten ein Zeitungsherausgeber oft zu kämpfen hat, mag daraus
-erhellen, dass z. B. aus Neu-Tscherkask erst das Manuskript, dann die
-Korrektur eines Blattes nach Moskau gesendet werden muss, womit zehn
-Tage verloren gehen, dazu noch die Zeit für Satz und Druck.
-
-
-                            DIE DONAULÄNDER.
-
-[Sidenote: Die jüngsten Staaten.]
-
-Wir wenden uns jetzt den jüngsten selbständig gewordenen Mitgliedern
-des europäischen Staatenbundes zu, deren Bedeutung für die Presse
-erst der Zukunft gehört. Mit der Erlangung des politischen
-Selbstbestimmungsrechtes eines Volkes ist ja auch stets das Aufblühen
-des geistigen Lebens verbunden gewesen, und ist die erste Gährung
-überstanden, so ist es bei der Bildungsfähigkeit der betreffenden Völker
-auch zu erwarten, dass sie eine angemessene Stellung auf dem Gebiete der
-Presse einnehmen werden. Zu hoffen und zu wünschen bleibt, dass es nicht
-deutschfeindlichen Einflüssen gelingen möge, nationale und geistige
-Antipathien gegen germanische Kultur zu erregen, wodurch die Völker
-selbst am meisten gegen ihre Unabhängigkeit und ihr geistiges Interesse
-handeln würden.
-
-[Sidenote: Serbien.]
-
-SERBIEN[270]. Als die neue Ära in unserem Jahrhundert für Serbien
-begann, standen das Volk, welches belehrt werden musste, und die
-Geistlichkeit, welche belehren sollte, ziemlich auf derselben Stufe des
-Wissens oder vielmehr der Unwissenheit.
-
-  [270] F. KANITZ, Serbien. Leipzig 1868.
-
-Das erste Buch, welches in Serbien erschien, ist eine von dem
-Woiwoden von Celat, Georg Cernojevi['c], 1493-1495 veranstaltete, mit
-cyrillischen Lettern gedruckte Ausgabe des Psalters, welche Schafarik
-den schönsten slawischen Druck nennt, wie überhaupt die Erzeugnisse der
-südslawischen Pressen an innerem und äusserem Wert die ihnen um einige
-Jahre vorausgegangenen Krakauer cyrillischen Drucke übertrafen.
-
-Doch dauerte dieser Glanz nicht lange und erlosch bereits im XVI.
-Jahrhundert in den Kämpfen mit dem Halbmond. Von da ab versorgte
-Russland die südslawischen Länder mit Kirchenbüchern, bis die eigene
-Staatsdruckerei die Lieferung derselben übernehmen konnte. Ferner that
-die englische Bibelgesellschaft manches für die Verbreitung des Neuen
-Testaments, welches sie von dem bekannten Gelehrten Vuk übersetzen und
-mit cyrillischen Lettern drucken liess. Auch andere Werke, namentlich
-Übersetzungen, wurden in Österreich und Deutschland gedruckt.
-
-[Sidenote: Die Staatsdruckerei.]
-
-Die Grundlage zu der Staatsdruckerei war durch ein Geschenk des
-Kaisers Nikolaus, bestehend in zwei Druckerpressen, 1830 gelegt.
-Dieselben wurden zuerst in KRAGUJEVAC aufgestellt, um unter der Leitung
-BERRMANNS aus Wien erst nur liturgische Bücher mit russischen Lettern
-zu drucken. Im Jahre 1831 wurde die Druckerei vom Fürsten Milosch
-nach BELGRAD verlegt und mit noch drei Handpressen, später mit zwei
-König & Bauerschen Schnellpressen ausgestattet. Die Schriftgiesserei
-wurde von dem Stuttgarter OCKENFUSS eingerichtet. Um den Typenschnitt
-machten sich zwei andere Deutsche, SCHRÖPEL ([+] 1864) und dessen
-Faktor WALTER aus Frankfurt, verdient. Nach 1864 traten zwei junge
-in Deutschland ausgebildete Serben an die Spitze der Anstalt. Die
-alt- und neuslawischen Typengattungen sind gut vertreten, auch
-Musiknoten sind vorhanden und xylographische, galvanoplastische und
-Stereotypie-Anstalten wurden eingerichtet. Im Jahre 1870 waren mehr
-als 50 Setzer und Lehrlinge beschäftigt und zahlreiche Arbeiten
-wurden sowohl für den Staat wie für Private ausgeführt, ausserdem die
-Landeszeitung und mehrere andere Journale dort gedruckt.
-
-Um 1850 wurde auch die LITHOGRAPHIE durch einen Deutschen, BRAUMANN,
-eingeführt. Karten, Pläne und andere chromographische Arbeiten wurden in
-guter Ausstattung geliefert, auch die serbischen Postmarken sind sehr
-gut gedruckt.
-
-[Sidenote: Die serbische Sprache.]
-
-Die serbische Sprache, die auch seit 1830 von den Kroaten als
-Schriftsprache adoptiert wurde, wird von Kennern als reich, kurz,
-energisch und melodiös geschildert. Der Linguist Vuk führt in seinem
-Wörterbuch mehr als 62000 Wörter auf. Bis jetzt beschäftigte sich
-die serbische Presse meist mit dem Druck von Lehrbüchern und mit
-Übersetzungen, doch hat die Originallitteratur schon bedeutende Anfänge
-aufzuweisen. Das 1838 vom Fürsten Milosch gegründete Lyceum wurde 1863
-Universität. 1841 gründete Fürst Michael die »Gesellschaft für serbische
-Litteratur«, die ein Mittelpunkt der geistigen Bestrebungen wurde und
-durch ihr Jahrbuch (Glasnik) viel wirkte.
-
-[Sidenote: Zeitungen.]
-
-Als Gründer der politischen Presse im europäischen Stil ist MILO[VS]
-POPOVI['C] zu betrachten, der von 1841-1861 fast ununterbrochen die
-offizielle Zeitung redigierte und dann im Verein mit Dr. Rosen eine
-quasi offiziöse Zeitung gründete. Da diese die gelesenste von allen war
-und trotzdem nur in 750 Exemplaren gedruckt wurde, so lässt sich ein
-Schluss auf die Grösse des Lesepublikums der übrigen im Jahre 1866 in
-Belgrad erschienenen Blätter ziehen. Mit dem Buchhandel ist es auch noch
-nicht sonderlich bestellt.
-
-[Sidenote: Graphische Künste.]
-
-Auf dem Gebiete der vervielfältigenden Künste haben sich einige
-Persönlichkeiten vorteilhaft bekannt gemacht. NATAL, BONIFACIJ und
-MARTIN ROTA-KOLUNI['C] wirkten als Kupferstecher bereits im XVI.
-Jahrhundert in Rom. Unter den zahlreichen Stichen des letzteren ist
-namentlich »Das jüngste Gericht« bekannt. Zu Anfang unseres Jahrhunderts
-gab JOSEPH MILOWUK Bildnisse berühmter Serben in Kupferstich heraus.
-Sein Sohn machte einen Versuch mit einer illustrierten Zeitung in
-Belgrad und suchte somit für den Holzschnitt in Serbien Bahn zu brechen;
-doch war der Erfolg kein bedeutender.
-
-Um die Lithographie und die Photographie in Serbien erwarb sich die
-meisten Verdienste NASTAS JOVANOVI['C]. Vom Fürsten Milosch nach Wien
-gesandt, um dort die Kupferstecherkunst zu lernen, gründete er später
-einen nationalen Kunstverlag, in welchem sich zahlreiche Blätter mit
-historischen Vorwürfen befanden. In seinen Unternehmungen ward er von
-Wiener Künstlern, namentlich von Vincenz Katzler, unterstützt.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Rumänien.]
-
-RUMÄNIEN. Das Rumänische ist die Muttersprache von über zehn Millionen
-Menschen, hat also für die Typographie der Zukunft eine nicht geringe
-Bedeutung. Es wird nicht allein in Rumänien gesprochen, sondern ist
-auch in den östlichen Teilen Ungarns, im Banat und in Siebenbürgen,
-in Bessarabien, Podolien und in der Bukowina verbreitet. Von manchem
-wird die rumänische Sprache irrtümlich für eine slawische gehalten;
-sie stammt jedoch aus dem Lateinischen und schliesst sich ziemlich
-eng an das Italienische an, erscheint deshalb auch den Bewohnern der
-eigentlichen Kulturländer Europas nicht so fremdartig als die slawischen
-Idiome.
-
-Die dortige Typographie befindet sich schon im raschen Aufblühen.
-Bereits in der Mitte der siebenziger Jahre unseres Jahrhunderts
-befanden sich in Rumänien in zwölf Städten verteilt 34 Buchdruckereien
-mit 217 Gehülfen und 117 Lehrlingen. Von diesen kamen auf Bukarest
-zwölf Druckereien mit 138 Gehülfen, 108 Lehrlingen, 27 Maschinen
-und 11 Handpressen. Die Regierung ist sehr um die Einführung der
-Papierfabrikation bemüht. Für das Interesse, welches in diesem jungen,
-der Kultur zugeführten Staat für die Typographie herrscht, spricht das
-Erscheinen zweier Fachzeitschriften.
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Sidenote: Bulgarien.]
-
-BULGARIEN. Diese jüngste Staatenschöpfung in Europa hat
-begreiflicherweise noch zu sehr mit den notwendigen Existenzfragen
-zu kämpfen, um auf dem Gebiete der Presse schon wesentliches leisten
-zu können. Erst kommen, wie überall, die Zeitschriften und die
-Unterrichtsbücher. Seit 1824 liessen bulgarische Emigranten zahlreiche
-Schul- und kirchliche Bücher im Auslande drucken und Druckereien wurden
-1870 in Salonik und Smyrna zu diesem Zwecke begründet. Ein Journal
-_Ljuboslovic_ erschien bereits in den Jahren 1844-1846 in Smyrna. Die
-erste in Bulgarien in der Landessprache erschienene Zeitung war 1849
-_Czarigradskij Vestnik_, sie fand jedoch keine grosse Verbreitung
-und ging 1861 ein. Ein in Odessa herausgegebenes Blatt _Mirozrenie_
-wurde, obwohl politisch ganz harmlos, verboten. 1879 erschienen in
-Konstantinopel und Rumänien 14 bulgarische Zeitschriften.
-
-SOFIA hat jetzt sechs Zeitungen aufzuweisen, unter welchen das
-wöchentlich erscheinende Regierungsblatt. Die in deutscher Sprache
-erscheinende »Bulgarische Korrespondenz« ist zur Aufklärung des
-Auslandes bestimmt. Unter den Zeitungen befindet sich auch eine
-illustrierte, _Bolgarskaya Illywstratsiya_. RUSTSCHUCK hat zwei
-Journale, unter welchen das oppositionelle _Bolgarin_ die stärkste
-Verbreitung hat. In SISTOWA, TIRNOWA, PHILIPPOPEL und SLIWNIA giebt es
-je eine Zeitung.
-
-
-                             GRIECHENLAND.
-
-[Sidenote: Griechenland.]
-
-Griechenland war eines der letzten Länder, nicht nur in Europa, in
-welchem die Buchdruckerkunst ein festes Heim fand.
-
-Unter der Herrschaft der Türken hatte sich nur ab und zu eine wandernde
-Druckerei eingefunden, um rasch wieder zu verschwinden, eine bleibende
-Stätte für die Typographie gab es nicht. Die notwendigsten liturgischen,
-daneben einige wenige Unterrichtsbücher wurden bei NIKOLAS GLYKY in
-Venedig, einige auch in Wien und Paris gedruckt.
-
-Der Errichtung zweier Offizinen auf den jonischen Inseln durch General
-Bonaparte wurde bereits (S. 172) gedacht. Zu Anfang des Jahrhunderts
-fanden schwache Versuche zur Gründung griechischer Zeitungen in
-Konstantinopel, Smyrna und Bukarest statt. Auszüge aus der heiligen
-Schrift in neugriechischer Sprache liess 1817 der Missionär Wilson
-auf Corfu drucken. 1818 folgte dort eine politische Zeitschrift in
-italienischer und neugriechischer Sprache. Bereits früher hatte der
-Missionär Lowndes eine albanesische Bibel, wahrscheinlich das erste
-gedruckte Buch in albanesischer Sprache, dort ausführen lassen.
-
-[Sidenote: Der Freiheitskampf.]
-
-Als 1821 der Freiheitskampf der Griechen überall in Europa die
-grösste Teilnahme erweckte, und die Bildung der philhellenischen
-Vereine veranlasste, fassten letztere auch die Beschaffung einer
-griechischen Druckoffizin ins Auge. Firmin Ambroise Didot, ein
-eifriger Griechenfreund, schenkte Griechenland eine vollständige
-Druckerei-Einrichtung (S. 180), die in NAUPLIA ihre Stätte fand.
-MISSOLUNGHI erhielt eine Offizin durch Lord Byron, und Lord Stanhope
-brachte eine solche nach ATHEN; ausserdem erhielten KORINTH, PATRAS,
-HYDRA, CHIOS und AEGINA Pressen. Auf Aegina erschien während der
-Präsidentschaft des Grafen Capo d'Istria das Regierungsblatt
-»Ephemeriden«; auf Hydra »Der Freund des Gesetzes«, in Missolunghi die
-»Hellenische Chronik«, in Korinth die »Trompete von Hellas«.
-
-[Sidenote: Regierung König Ottos.]
-
-Als König Otto 1833 nach Griechenland kam, war der Zustand der
-Druckereien, zu denen inzwischen noch einige lithographische Anstalten
-gekommen waren, ein so kläglicher, dass es nicht einmal möglich war,
-die notwendigsten Regierungsarbeiten alle im Lande auszuführen. Unter
-den mit dem Könige angekommenen bayrischen Soldaten befanden sich 11
-Buchdrucker, 7 Lithographen und 13 Papiermacher, die nun bessere Dienste
-leisten konnten, als die Muskete tragen; von G. Jacquet in München
-war auch noch eine Druckerei-Einrichtung gesandt worden. In Athen
-wurde das, noch 1870 dreimal wöchentlich erscheinende »Jahrhundert«
-gegründet. »Der Erlöser« erschien zweimal wöchentlich in italienischer
-und neugriechischer Sprache. 1834 gründete die Amerikanisch-Englische
-Gesellschaft zur Verbreitung religiöser Ansichten eine gut eingerichtete
-Buchdruckerei, die viele Schulbücher, an welchen Griechenland noch sehr
-arm war, lieferte[271].
-
-Ein organisierter Buchhandel[271] existierte natürlich noch nicht. Auch
-hier waren es, wie an so manchen Orten, Deutsche, denen die Aufgabe
-zufiel, in diesen Ordnung zu bringen, in welcher Hinsicht der am 27.
-Juli 1882 verstorbene Buchhändler und deutsche Konsul KARL WILBERG durch
-seine seit 1827 bestehende, vortrefflich organisierte Buchhandlung
-sich besondere Verdienste erwarb. Die deutsche wissenschaftliche
-Litteratur hat Wilberg viel zu verdanken, denn er trug nicht allein zur
-Verbreitung ihrer Erzeugnisse ausserordentlich bei, sondern stand auch
-den in Griechenland reisenden Forschern mit Rat und That zur Seite.
-
-  [271] COROMILAS, DEM., _Catalogue des livres publiés en Grèce.
-        L'Exposition Vienne 1873._
-
-[Sidenote: Aufblühen der Presse.]
-
-Bis 1837 gab es kein Pressgesetz. 1843 wurde durch die Verfassung
-vollkommene Pressfreiheit garantiert, diese jedoch trotzdem 1850 sehr
-beschränkt, bis die Presse nach der Thronbesteigung König Georgs 1863
-wieder ganz frei wurde. 1873 erschienen 152 Journale, davon 74 in Athen,
-und das litterarische Leben ist in raschem Aufblühen begriffen. Eine
-illustrierte griechische Zeitung _Hesperos_, herausgegeben von Dr. J.
-Pervanoglou, wird in Leipzig (bei W. Drugulin) gedruckt.
-
-Bevor in Griechenland das Licht der Kultur, welches einst über dessen
-glückliche Gefilde so herrlich leuchtete, vollständig erlosch, um einer
-tiefen, wie es schien ewigen, Finsternis Platz zu machen, hatte es
-jedoch den »Barbaren« seine unvergleichlichen Geisteswerke hinterlassen,
-die so vieles dazu beitrugen, bei letzteren die Aufklärung zu verbreiten
-und der Buchdruckerkunst den Weg zu ebnen.
-
-Der »Barbar« Gutenberg glich die Rechnung mit Griechenland aus,
-indem er ihm seine äusserlich unscheinbare, aber in ihren Wirkungen
-unvergängliche und unvergleichliche Erfindung als Entgelt brachte. Mit
-dieser erhielt Griechenland, wie jedes Land des Erdkreises, für immer
-die Gewähr, dass es nicht zum zweitenmal der geistigen Verkümmerung und
-Finsternis anheimfallen könne. Und so mögen die folgenden, dem Denkmal
-im Hofe »Zum Gutenberg« entlehnten Zeilen hier statt eines Kolophons
-stehen.
-
-  _Was einst Pallas Athene dem griechischen Forscher verhüllte,
-     Fand der denkende Fleiss deines Gebornen, o Mainz!
-   Völker sprechen zu Völkern, sie tauschen die Schätze des Wissens;
-     Mütterlich sorgsam bewahrt, mehrt sie die göttliche Kunst;
-   Sterblich war einst der Ruhm; SIE gab ihm unendliche Dauer,
-     Trägt ihn von Pol zu Pole, lockend durch Thaten zur That;
-   Nimmer verdunkelt der Trug die ewige Sonne der Wahrheit,
-     Schirmend schwebt ihr die Kunst, Wolken verscheuchend, voran.
-   Wandrer, hier segne den Edlen, dem so viel Grosses gelungen,
-     Jedes nützliche Werk ist ihm ein Denkmal des Ruhms._
-
-[Illustration]
-
-                   *       *       *       *       *
-
-[Illustration]
-
-                      A. NAMEN- UND SACHREGISTER.
-
-  Åbo S. 452.
-  Accidenzdruck in Amerika 125.
-  -- in Berlin 368.
-  -- in England 91. 105.
-  Ackermann, A., 337.
-  Ackermann, Rud., 94.
-  Adam, Isaak, 62.
-  Adams, Jos., 123.
-  Adelaide 112.
-  Adler, C., 376.
-  Adler, G., 350.
-  Adlers Erben 375.
-  Adrian, F. R., 187.
-  Ägina 463.
-  Ägypten, das alte, 339.
-  »Ägypten« von Ebers 389.
-  Ägypten, Felddruckerei in, 172.
-  Ägyptologie, die, 340.
-  Afrika 113.
-  _Age_ 112.
-  _Agence Havas_ 199.
-  d'Agincourt, _L'hist. de l'art_ 186.
-  Agram 437.
-  Aguado, Juan, 245.
-  Aichele & Bachmann 314.
-  Akademische Buchdr., Berlin 366.
-  Akadem. Buchdr. in München 394.
-  Alauzet, P., 158.
-  Albamra, G., 245.
-  Albert, J., 396.
-  Albert & Hamm 316.
-  Albertotypie, die, 16. 396.
-  Albrecht, C., 437.
-  Albrecht & Meister 371.
-  _Album typogr. de l'impr. Royale_ 176.
-  Alden, Thim., und H. W., 42.
-  Algier 248.
-  Allen, Ed., 35.
-  Allendorf a. d. Werra 400.
-  »Allgemeiner Nutzen« 456.
-  Allgeyer, Jul., 397.
-  Allier Père & fils 202.
-  _Alphabeticum Tibetanum_ 234.
-  Altenburg in S.-A. 350.
-  Amand, G. L. A., 227.
-  Amelang, C. F., 367.
-  Amherst, Lord, 107.
-  Amsler & Ruthardt 372.
-  Amsterdam 227.
-  Amyot, P. F., 210.
-  Anastatischer Druck 11.
-  Anderson, Alex., 123.
-  Andreæ, J., 288.
-  André, Joh., 401.
-  Andrew Best & Leloir 204.
-  Angeli und Sohn 243.
-  Anger, J., 316.
-  Angerer & Göschl 434.
-  _Anglaise_ 146.
-  Anisson-Duperon, E. A. J., 171. 172.
-  Anleger, mechanischer, 68.
-  _Annual Register_ 55.
-  _Annuaire-Almanach du Comm._ 181.
-  Ansbach 399.
-  Antananarivo 113.
-  Antiqua u. Fraktur i. Deutschl. 255.
-  -- in Skandinavien 450.
-  Antiquariatsgeschäft i. London 100.
-  Antwerpen 232.
-  Appel, F. A., 207.
-  Appel, R., 11.
-  Applegath & Cowper 60.
-  Appleton, D., & Co., 130.
-  Aquarelldruck 10.
-  Arbeitsweise, deutsche, 257.
-  -- englische, 90.
-  -- französische, 140.
-  Archimowitz, Th., 293.
-  _Archives des découvertes_ 186.
-  _Argus_ 112.
-  Arnold, E., 350.
-  Arnz & Co. 379.
-  _L'art pour tous_ 156. 208.
-  Arundel, Lord Th. H., 103.
-  _Arundel Society_ 371.
-  Aschersleben 353.
-  Asher & Co. 372.
-  Ashley, J. F., 68.
-  Asnières 207.
-  Aspern van der Velde 227.
-  Asser 16.
-  Assignatendruck in Frankreich 172.
-  Astrachan 457.
-  Athen 463.
-  Athenäum 436.
-  Attaignant, P., 324.
-  Auer, Alois, 422.
-  Auers »Endlose« 424.
-  Augsburg 398.
-  Augsb. »Allgemeine Zeitung« 398.
-  »Augsburg«, Maschinenfabrik, 313.
-  Auroras Triumphzug 377.
-  Ausleger, mechanischer, 68.
-  Austin, Stephan, 84.
-  _Australian Register_ 112.
-  Australien 112.
-  Autotypie 397.
-  Ava 109.
-
-  Baader & Co. 402.
-  Bachelin-Deflorenne 216.
-  Bachelier, A. L. J., 210.
-  Bachem, J. P., 380.
-  Bachmann, J. H. F., 285.
-  Badoureau, B., 156.
-  Bädeker, Familie, 329. 379.
-  Baensch jun., E., 354.
-  Bär & Hermann 347.
-  Bärentzen & Co. 448.
-  Bagel, A., 329.
-  Bagelaer, E. W. J., 228.
-  Bagster, Sam, & Sons 97.
-  Baillère, J. B., 209.
-  Bailleul 200.
-  Baily, M., 67.
-  Balantyne, John, 82.
-  Baley, Benj., 107.
-  Ballard, Rob., 325.
-  Banknotendruck in Amerika 125.
-  -- Deutschland 370.
-  -- England 91.
-  -- Russland 454.
-  Barba, G., 212.
-  Barbera, G., 242.
-  Barbou, Familie, 186.
-  Barcelona 245.
-  Barth, J. Aug., 372.
-  Barth, Joh. Ambr., 348.
-  Barth, W. A., 338.
-  Bartholomäus, Fr., 353.
-  Basel 406.
-  Baskerville, John, 73.
-  Bastide 249.
-  Batavia 109.
-  Bate 208.
-  Batenberg & Majeur 150.
-  Baudoin, A., 210.
-  Baudoin 159.
-  Baudry, J., 208.
-  Baudry _Collection_, 212.
-  Bauer, A. F., 54. 308.
-  Bauer, Bonitas-, 399.
-  Bauer, J. C., 289.
-  Baumann, G. E., 319.
-  Baumann, L., 379.
-  Baumgärtner, J., 17. 349.
-  Baurkeller 17.
-  Bautzen 350.
-  Baxter, George, 80.
-  Beaumarchais, P., 74. 184. 402.
-  Beck, Hofrat, 426.
-  _Behring Manufacturing Comp._ 42.
-  Belgrad 459.
-  Belin, Eug., 211.
-  Belin-Mandar 212.
-  Bellmann, C., 432.
-  Bellow, John, 84.
-  Benares 106.
-  Bencke, Alex., 456.
-  Benedict, J. C., 347.
-  Benkulen 109.
-  Bensley, Th., 54. 77.
-  Bentley, Richard, 98.
-  _Bents Advertiser_ 94.
-  Benziger, Gebr., 130. 411.
-  Bequet & fils 207.
-  Béranger, P. J., 176.
-  Berg, Adam, 325.
-  Bergen, G., 349.
-  Berger-Levrault, Familie, 186. 403.
-  Berlin 357.
-  Berling, C. G., 450.
-  Berling, Familie, 443.
-  Bern 411.
-  Bernhardt, G., 316.
-  Berrmann 459.
-  Berthold, H., 286.
-  Bertram, O., 353.
-  Besley, R., & Co., 32. 91.
-  Bestehorn, H. B., 353.
-  Bette, Paul, 372.
-  Bewick, Th. und J., 79.
-  Beyerhauss 285.
-  _Bhâgavata Pûrana_ 176.
-  Bibeldruck in Amerika 129.
-  -- in England 99.
-  -- in Halle 353.
-  _Bible Encyclopædia_ 129.
-  _Bible pictorial_ 95.
-  _Bibliographie de la France_ 194.
-  Bibliophilie 101. 214.
-  _Bibliotheca Japonica_ 111.
-  _Bibliothèque Elzévirienne_ 216.
-  _Bibliothèque grecque_ 181.
-  _Bibliothèque latine-française_ 181.
-  Bieling, G., 398.
-  Binger, Gebr., 227.
-  Binney & Rolandson 33. 38.
-  _Biographie générale_ 181.
-  _Biographie médicale_ 185.
-  Bixio, J. A., 210.
-  Black, Familie, 82.
-  Blackie, W. C., & Co. 83.
-  Blackwood, Familie, 83.
-  _Blackwood-Magazine_ 83.
-  Blades, William, 97.
-  Blades, East & Blades 97.
-  Blätter, Fliegende, 299.
-  Blätter, illustrierte, in Deutschl. 267.
-  Blake, Stephenson & Co. 30.
-  Bleuler, Hausheer & Co. 410.
-  Blindendruck 155. 426.
-  Blochmann, E., & Sohn 350.
-  Bobard, C., 353.
-  Bode, J. J. C., 375.
-  Bodenheim & Co. 400.
-  Bodmer 396.
-  Bodoni, J. B., 233.
-  Bodoni, _Manuale tipographico_ 236.
-  Bodoni, Schriften 236.
-  Böhlau, H., 351.
-  Böhme & Fränkel 371.
-  Börsenhalle, Neue, 376.
-  Börsenverein 266.
-  _Bohemia_ 290.
-  Bohn, H. G., 100.
-  Bohns _Guinea-Catalogue_ 100.
-  Bohn, Fassbender & Herber 315.
-  Boieldieu & Fils 160.
-  Bolhövener, C., 397.
-  Bombay 107.
-  Bona 242.
-  _Bona fide Dictionary_ 84.
-  Bond & Forster 66.
-  Bonifacij, N., 460.
-  Bonn 379.
-  Bonnet & Co., 160.
-  Bonnier, Ad., 452.
-  Bonz, Ad., 387.
-  _Bookseller, American_, 122.
-  _Book Trade Association, Americ._, 127.
-  Boomer & Borchert 69.
-  _Border-Press_ 82.
-  Borzino, Ulysses, 241.
-  Bosnien 437.
-  Bossange, Familie, 218.
-  Botta Nachfolger 243.
-  Bourdillat 204.
-  Bourdin, E., 203.
-  Bowyer, Vater und Sohn 74.
-  Brackelsberg, E. W., 295.
-  Bramahs Hydr. Presse 53.
-  Brandt, L., 39. 295.
-  Braumüller, W. v., 111.
-  Braun, Ad., 402.
-  Braun, Kaspar, 299. 395.
-  Braunsche Hofbuchdr. 401.
-  Braun & Schneider 395.
-  Braunschweig 354.
-  Breidt, J. E., 320.
-  Breitkopf, J. G. I.
-    Geburt 321.
-    Breitkopf und die Fraktur 322.
-    Der Musiknotendruck 323.
-    Landkartendruck 326.
-    Satz figürl. Gegenstände 327.
-    Chinesische Schrift 327.
-    Schriftgiesserei 328.
-    Sittliche Reformen 328.
-    Schriftstellerische Arbeiten 329.
-    Tod 329.
-  Breitkopf & Härtel 330.
-  Bremen 378.
-  Brend'amour, R., 300.
-  Brendler & Harler 291.
-  Breslau 372.
-  Breton, E., 213.
-  Brevière 204.
-  Briard, St., 324.
-  Bridel, G., 412.
-  Bridgewater, Lord F. E., 102.
-  Brill, E. J., Leyden 226. 228.
-  _British and foreign Bible Society_ 99.
-  Brockhaus, Familie.
-    Fr. Arn. Brockhaus 332.
-    Etablissement in Holland 332.
-    Altenburg 332.
-    Konversations-Lexikon 332.
-    Druckerei 333.
-    Die Schnellpresse 333.
-    Verlag 335.
-    Tod 335.
-  Brockhaus, Fr., 335.
-  -- Heinr., 335.
-  Brockhaus, Eduard u. Rudolf, 336.
-  Brockmann, F. O., 350.
-  Bronciermaschine 70.
-  Brougham, Lord Henry, 102.
-  Bruce, Familie, 34. 39.
-  Bruckmann, Fr., 15. 397.
-  Brückner, W., & Co. 350.
-  Brügel & Sohn 399.
-  Brüssel 232.
-  Brunet, Jacq. Charles, 217.
-  Brunn, E. C., 314. 379.
-  Brünn 432.
-  Brunner, G., 398.
-  Bruylant-Christophe 232.
-  Buchbinderkunst, Deutschl. 278.
-  -- in England 103.
-  -- in Frankreich 161.
-  Buchdruckerei für Politik 432.
-  Buchdrucker-Organe i. Dtschl. 274.
-  Buchdrucker-Verein, Deutsch., 272.
-  Buchdrucker-Verein in Wien 429
-  Bücher-Kommission, Kaiserl., 262.
-  Bücherproduktion in Amerika 127.
-  -- in Belgien 230.
-  -- in Deutschland 275.
-  -- in England 92.
-  -- in Frankreich 219.
-  -- in Japan 111.
-  -- in Indien 108.
-  Bücherverbote in Österreich 414.
-  Buchhandel in Amerika 126.
-  -- in Deutschld. um 1750 265.
-  -- in England 92.
-  -- in Berlin 370.
-  Buchheftmaschine 70.
-  Buchholz 350.
-  Buda-Pest 436.
-  Buenos Aires 248.
-  _Bureau of engraving_ 125.
-  Bürckner, Hugo, 300.
-  Bürger, R., 350.
-  Büxenstein, W., 292. 367. 368.
-  Bulgarien, Zeitungswesen 462.
-  Bulmer, William, 76.
-  Bullock, Will., 64.
-  Bure, Fr. de, 190.
-  Burger, G. & Co., 437.
-  Burkart, W., 432.
-  Burr, H. A., 42.
-  Buschak & Irrgang 432.
-  Busse 370.
-
-  Caën 202.
-  Caillaud, _Voyage à Thèbes_, 176.
-  Calcutta 106.
-  Calverley, J., 64.
-  Cambridge 81.
-  _Camera obscura_ 12.
-  Camlachie 31.
-  Campbell, Andr., 66.
-  Canstein, C. H. v., 353.
-  Canton 109.
-  Capkolonie 113.
-  Capoulaud frères 202.
-  Cardon 150.
-  Carey, Dr., 106.
-  Carey, J., 412.
-  Carez, J., 152.
-  Carlos, A. de, 245.
-  _Carmen Arabicum_ 338.
-  Cartlich, Elisabeth, 29.
-  Caslon, Familie, 29.
-  Cassel 400.
-  Cassell, Petter & Co. 97.
-  Castaldi, Panfilo, 239.
-  Castermann, H., & Co. 232.
-  Catherwood, J. J., 30.
-  Catherwood, N., 29.
-  Cauderon & Co. 160.
-  Caxtonfeier 91.
-  Cazin, Martin, 188.
-  Cellarina 405.
-  Celluloïd-Clichés 154.
-  _Cenniniana, Typografia_ 242.
-  Central-Buchdr. in Stockholm 451.
-  Central-Schulb.-Verl. München, 19.
-  _Cercle de la librairie_ 141. 194. 220.
-  Ceylon 108.
-  Chaix, A. N., 41. 198.
-  Chambers Brothers & Co. 70.
-  Chambers, W. und R., 83.
-  _Chambers Journal_ 83.
-  Chamerot, G., 183. 201.
-  Channay, J. de, 324.
-  Chardon 207.
-  Charkow 456.
-  Charpentier, G., 212.
-  Charton 204.
-  Chemitypie 18. 444.
-  Chemnitz 350.
-  Cherokesen-Schrift 35.
-  Chevalier & Dreyfus 160.
-  Chévet, J., 207.
-  _Chicago Times_ 120.
-  Child, G. W., 118.
-  China 109.
-  Chinesische Schrift 327.
-  Chios 463.
-  Chirio & Mina 242.
-  _Chiswick-Press_ 78.
-  Christern, F. W., 134.
-  Christiania 449.
-  Chodowiecki, D., 296.
-  Christmann, J. R., 187.
-  Chromolithographie i. Amerika 132.
-  -- in Berlin 370.
-  -- in Frankreich 206.
-  -- in Hamburg-Wandsb. 376.
-  -- in München 397.
-  -- in Wien 434.
-  »Chronik d. sächs. Königsh.« 340.
-  Church 41.
-  Civelli 241. 243.
-  _Clarendon-Press_ 32. 81.
-  _Clarkson Life of W. Penn_ 55.
-  Clay, C. J., 82.
-  Clay, John, 41.
-  Claye, Jul., 198.
-  Clichés, segmentförmige, 65.
-  Closs, Ad., 300. 390.
-  Clowes 95.
-  Clowes, E. A., & John Baley, 70.
-  Clymer, John, 51.
-  _Codex Bibliorum Sinaiticus_ 345.
-  Cogger, J., 51.
-  Colburn, Henry, 98.
-  Collas, Achille, 208.
-  _Collection d'Artois_ 178.
-  _Collection of British Authors_ 92.
-  Collin, A., & Co. 211.
-  Colmar 358. 402.
-  Colombo 109.
-  Colportageromane 271.
-  _Common Prayer Book_ 73.
-  _Compound Printing_ 80.
-  Concordanz v. Fürst 338.
-  Congreve, Will., 80.
-  Congrevedruck 80.
-  Conner, J. 34.
-  Cook & Ingram 95.
-  Conisbee & Son 67.
-  Constable, Arch. 82.
-  Constantinopel 250.
-  Cope, J. 52.
-  Copier-Farbe 320.
-  Corréard jeune 210.
-  McCorquodale & Co. 91.
-  Costá, da, Familie 246.
-  Cotta, Familie.
-    Joh. Fr. Cotta 384.
-    Übersiedlung n. Stuttgart 385.
-    Cottas Thätigkeit 385.
-    Lit. Art. Anst. in München 386.
-    Georg von Cotta 386.
-    Änderungen im Geschäft 386.
-    Prachtausgaben 387.
-    Cotta-Kröner-Druckerei 388.
-    Cotta-Druckerei i. München 391.
-  Cotterell, T., 30.
-  Cotym 107.
-  _Courrier de l'Égypte_ 173.
-  Couvertmaschine 71.
-  Cowper, E., 57.
-  Crapelet, Charles 188.
-  Crapelet, G. A., 189.
-  Chemnitz, M. 207.
-  Crété fils 200.
-  Creuzbauer, W., 401.
-  Crewe 47.
-  Crosmer 150.
-  Cruikshank, George, 96.
-  Cuba 248.
-  Curmer, Léon, 204.
-  _Cyclopædia, the Penny_ 95.
-  -- _of English litterature_ 83.
-  Cypern 251.
-  _Czas_-Offizin 432.
-  Czéh, S., 437.
-
-  Daguerre, Louis, 12.
-  Daguerreotypie 12.
-  Dahl, Johann, 449.
-  _Daily Graphic_ 123.
-  _Daily-News_-Offizin 61.
-  _Daily Universal Register_ 85.
-  Dalloz, P., 201.
-  Danel, L., 201.
-  Dannheimer, Tob., 398.
-  _Dantino_ 240.
-  Danzig 374.
-  Darmstadt 400.
-  Daulé 153.
-  David, C., 366.
-  Davy 12.
-  Dechamps 150.
-  Decker, Familie.
-    Joh. Jakob I. Decker 358.
-    Heinrich I. Decker 358.
-    Joh. Jakob II. Decker 358.
-    Heinrich II. Decker, 358.
-    Georg Jakob I. Decker 358.
-    Georg Jakob II. Decker 361.
-    Carl Gustav Decker 362.
-    Rudolf Decker 362.
-    Schriftgiesserei 285.
-    Einführung d. Schnellpresse 308.
-    Die Reichsdruckerei 369.
-    Decker, V., in Posen. 361.
-    Decker, Witwe, in Colmar 402.
-  Degen, J. V., 421.
-  Degener & Weiler 67.
-  Dejussieu 210.
-  Delafond 176.
-  Delagrave, Ch., 211.
-  Delahaye, L., 210.
-  Delalain, J. A. u. A. H., 186.
-  Delane, J. A., 86.
-  Delbanco, O. H., 448.
-  Delcambre, A., 41.
-  Delloye, H., 203.
-  Dembour, A., 17. 155.
-  Dennig, Fink & Co. 388.
-  _Denons Voyage en Égypte_ 178.
-  Dentu, J. G. und G., 188.
-  Derriey, Charles, 148.
-  Derriey, J., 159.
-  Deschler, J., 395.
-  _Description de l'Égypte_ 173.
-  Deslandes, V., 247.
-  Desoër, Th., 191.
-  Dessain, M. H., 231.
-  Dessauer, v., 395.
-  Detmold 378.
-  Deutsch, M., 437.
-  Deutsches Element in Amerika 132.
-  Devrient, Alfonse, 346.
-  Dibdin, Thom. Frognall, 102.
-  Dibdins Prachtwerke 77.
-  _Dictionn. de la conversation_ 181.
-  _Dictionn. des sciences médicales_ 185.
-  Didot, Familie.
-    François Didot 178.
-    Ambr. François Didot 178.
-    Pierre François Didot 178.
-    Pierre Didot 152. 178.
-    Jules Didot 179.
-    Firmin Didot 152. 179.
-    Henry Didot 180.
-    Didot Saint-Léger 180.
-    Ambroise Firmin Didot 145. 180.
-    Hyacinthe Didot 180.
-    Alfred Firmin Didot 183.
-    Paul Firmin Didot 183.
-  Didots polyamatype Giesserei 180.
-  Diederich & Co. 376.
-  Dietrich, R. H., 350.
-  Dingler, Chr., 316.
-  Direkt. d. Buchdr. i. Frankreich 165.
-  Dondorf, B., 399.
-  Donnison & Son 66.
-  _Doomsday Book_ 32.
-  Dooselaere, I. S. van, 231.
-  Doré, Gustav, Die Bibel 196.
-  Dorn, J. B., 399.
-  Dornach 402.
-  Dorpat 456.
-  Dresden 349.
-  »Dresdner Galerie« 396.
-  Dresler & Rostfingerlin 288.
-  Drewsen, Familie, 447.
-  Druckerviertel, das, in London 96.
-  Drugulin, W., 339.
-  Drury, J. J., 29.
-  Dubochet, J. J., 203.
-  Duboy-Laverne 172.
-  Ducher & Co. 208.
-  Duckett, W., _Dict. de la convers._ 211.
-  Ducroq, P., 211.
-  Dufours Generalk. d. Schweiz 410.
-  Dulos 155.
-  Dumaine 201. 210.
-  Dümmlers Verlag 372.
-  Du Mont-Schauberg, Familie, 380.
-  Dürr, Alf., 349.
-  Dürr, O., 347.
-  Düsseldorf 379.
-  Duncan & Wilson 65.
-  Duncker, Alex., 371.
-  Duncker & Humblot 372.
-  Dunod 208.
-  Dupont, Paul, 197.
-  Dupuy, J. F., 207.
-  Dupuy, Th., 159.
-  Dussarrat, A., 359.
-  Dutartre, A. B., 158.
-  Duverger, Eugen, 148.
-
-  Earhart, J. F., 125.
-  Ebner, J., 393.
-  Ebner & Seubert 392.
-  Eckmansson, J. S., 450.
-  Edelmann, Alex., 347.
-  Edinburgh 82.
-  _Edinburgh Cyclopædia_ 83.
-  _Edition Peters_ 348.
-  Edler & Krische 378.
-  Effenbart, H. G., 374.
-  Ehlert, H., 286.
-  Eickhoff, J. G. A., 447.
-  Einsiedeln 411.
-  Eisenbahnbuchhandlung 92.
-  Ektypographie 17.
-  Elberfeld 379.
-  Elers, H. J., 353.
-  A. Emmerling & Sohn 401.
-  _Encyclopædia Americana_ 130.
-  _Encyclopædia Britannica_ 82.
-  _Encyclopédie des gens du monde_ 186.
-  _Encyclop. hist. naturelle_ 181.
-  _Encyclopédie méthodique_ 185.
-  _Encyclopédie moderne_ 180.
-  »Endlose«
-    Wer ist der Erfinder? 63.
-    Bullock, W., 64.
-    Walter 64.
-    Victoria 65.
-    Prestonian 66.
-    Northumbrian 66.
-    Whitefriars 66.
-    Campbell 66.
-    Ingram 66.
-    Farbendruck 67.
-    König & Bauer 313.
-    Augsburg 313.
-    Hummel 314.
-    Auersche Versuche 424.
-  Engel, H., & Sohn 429.
-  Engelhardt, A. Th., 347.
-  Engelhard-Rheyer 352.
-  Engelhorn, J., 391.
-  Engelmann, G. und J., 206.
-  Engelmann, W., 348.
-  England, I. W., 122.
-  Enschedé, I., & Zoonen 226. 227.
-  Entlicher, Fr., 426.
-  _Epithalamia exot. linguis redd._ 234.
-  Erfurt 353.
-  Erhard, W., 17.
-  Erhard (Schieble) 207.
-  Ernst & Korn 371.
-  Essen 379.
-  Esslingen 393.
-  Ettinghausen, _Physiotyp. plant._ 424.
-  Etzschmiazin 456.
-  Eurich, A., 433.
-  _Evang. Knowledge Society_ 129.
-  _Évangiles, les_ (Hachette) 214.
-  Evérat 150. 204.
-  _Expédition en Égypte_ 186.
-  Exter, Fr. v., 302.
-
-  Faber, Gebr., 354.
-  Färinseln 448.
-  Fairlamb 53.
-  Faithfull, Emily, 90.
-  Falk, S. v., 436.
-  Falkenberg & Co. 288.
-  Falzmaschinen 70.
-  Farbeauftragmaschinen 317.
-  Farbendruck, photographischer 16.
-  Farbenfabrikation in England 72.
-  -- in Frankreich 160.
-  -- in Deutschland 319.
-  Farbensteine 10.
-  Farbensurrogate 320.
-  Farsky, J., 432.
-  Fasol, C., 304.
-  Faulmann, Carl, 291.
-  Feldbibliothek Napoleons 165.
-  Felt 42.
-  Feltre 239.
-  Ferslew & Co. 443.
-  Fétis, _Biogr. univ. des musiciens_ 181.
-  Feuchtapparate, mechanische 70.
-  Fidschi-Inseln 113.
-  Figins, V., Familie 30. 31.
-  Firdusi, _livre des rois_ 176.
-  Fischbach, G., 403.
-  Fischer, C. G., 43. 295.
-  Fischer, Th., 400.
-  Fischer, Naumann & Co. 320.
-  Fischer & Wittig 347.
-  Fisher, Henry, 94.
-  Flegel, J. G., 300.
-  Fleming & Co. 72.
-  Flemming, C., 373.
-  Flinsch, H. 289.
-  _Flore médicale_ 185.
-  Florenz 242.
-  _Fonderie générale_ 150. 183.
-  Fontanet, J., 245.
-  _Forget me not_ 94.
-  Forsaith, S. C., & Co. 70.
-  Forster 50.
-  Foucher 159.
-  Fouret, R., 213.
-  Fournier le jeune 147.
-  Fournier, Henri, 197.
-  Fraktur u. Antiqua 282. 283. 322.
-  Franckh, F. G., 388.
-  Frankfurt a. M. 399.
-  Frankfurt a. d. O. 373.
-  Franklin-Gesellschaft 436.
-  Fraser, A., 42.
-  Frauenarbeit 90. 368.
-  Freetown 113.
-  Freiburg i. Br. 402.
-  Frenckell, J. C., 452.
-  Frey & Sening 320.
-  Freycinet, _Voyage_ 176.
-  Friderichs, R. L., 379.
-  Friedländer, R., 350.
-  Fries, H. A. F., 445.
-  Fromme, C., 430.
-  Fry, Edm., 32.
-  Fuchs, O. O., 316.
-  Fuchs, Ign., 432.
-  Furne, Ch., 202.
-  Furnival & Co. 69. 71.
-  Furrer, H., 410.
-  Fürstenau 350.
-  Fürth 398.
-  Fyens Stiftsbuchdruckerei 444.
-
-  Gaber 300.
-  _Gabriel, the Outcast_ 85.
-  Gadow & Sohn 351.
-  Gädicke 293.
-  _Galerie historique de Versailles_ 208.
-  St. Gallen 410.
-  Galvanoplastik 294.
-  Gando 147.
-  Gardano, Familie, 325.
-  Garrigues, R., 134.
-  Gaspar & Roy 245.
-  Gavard, J., 208.
-  Gaubert, E. R., 41.
-  Gaume frères 211.
-  Gauthier-Villars 200.
-  Gaveaux, A. Y., 159.
-  Gebauersche Buchdr. 354.
-  Gehülfen-Verein 273.
-  Geibel, Steph., 351.
-  Geiger, J. H., 402.
-  Gelder, van, & Zoonen 228.
-  Genet, E., 324.
-  Genf 412.
-  Gengembre 152.
-  Genossenschaft, Lith., 410.
-  Genou 153.
-  Genzsch & Heyse 284.
-  Georgi, C. H., 379.
-  Gera 351.
-  Gerhard, Fr., 134.
-  Gerhard, R., 317.
-  Gerold, Familie, 420.
-  Gerold, Carl, 371.
-  Gesellschaft f. vervielf. Kunst 428.
-  -- photographische, 372.
-  Gesellschaftsinseln 113.
-  Gewerbehalle, die, 392.
-  Giesecke & Devrient.
-    Wachsen des Etablissements 344.
-    _Codex Sinaiticus_ 344.
-    Giesecke, Hermann, 344.
-    _Papyros Ebers_ 345.
-    A. Devrients Tod 345.
-  Gilbers, G., 350.
-  Gilbert & Rivington 32.
-  Gills Patent 69.
-  Gillot, F., 155.
-  Gillotage 155.
-  Girardet 18.
-  Gisch, K., 295.
-  Gistel, G., 429.
-  Glätten, heisses, 69.
-  Glasanow 456.
-  Gleerup, C. W., 452.
-  Gleissner 350.
-  Glogau 373.
-  Gloucester 84.
-  Glycky, Nik., 462.
-  Gobrecht, Chr., 208.
-  Godchaux, Aug., 159.
-  Godolphin, Lord, 81.
-  Godthaab 448.
-  Goebel, Th., 356.
-  Göschen, J. G., 330.
-  Göttingen 379.
-  Golowin 456.
-  Goodall & Sons 71. 105.
-  Gordon 67.
-  Gosselin, Ch., 212.
-  Goupil & Co. 15. 207. 372.
-  Gotha 352.
-  Gotthelft, Gebr., 410.
-  _Graphic, The_, 95.
-  Grass, Familie, 372.
-  Grass, Barth & Co. 372.
-  Grassmann, R., 375.
-  Graz 432.
-  Greeley, Horace, 117.
-  Grefe, C., 434.
-  Gregr, Ed., 432.
-  Greiner & Pfeiffer 300.
-  Grenoble 202.
-  Greth, Jul., 378.
-  Griechenland Einführung 462.
-  Griechenland Presse 463.
-  Grimsshaw, D., 77.
-  Gröndahl 450.
-  Grönland 448.
-  Gronau, W., 285.
-  Gropius' Buchhdlg. 371.
-  Grote, G., 372.
-  Grüninger, C., 390.
-  Grumbach, E. C. V., 347.
-  Grunert, Gebr., 368.
-  Gruppen, typographische, 6.
-  Grynäus, J., 359.
-  Gubitz, F. W., 282. 297.
-  Guess, G., 35.
-  de Guignes, _Dictionn. Chinois_ 174.
-  Guillaumin, G., 210.
-  Gursch & Klemm 295.
-  Gusmans neue Xylographie 156.
-  Gutbier, A., 350.
-  »Gute Worte« 113.
-  Gutenbergsdenkmal in
-    Frankfurt a. M. 400.
-    Mainz 400.
-    Strassburg 403.
-  Gutsch, F., 401.
-  Guyot, F., _frères_ 232.
-  Gysae, Rob., 320.
-
-  Haack, C., 434.
-  Haack, W., 441.
-  Haarlem 227.
-  Haas, Familie, 407.
-  Haase, A., 432.
-  Haase, Gottl. & Söhne 290.
-  Hachette, L. & Co., 213.
-  Hagelberg, W., 371.
-  Hagar 52.
-  Hahn & Co. 401.
-  Hahns Hofb. 379.
-  Hallberger, Ed., 389.
-  Hallberger, Carl, 390.
-  Halle 353.
-  Haller, B. F., 411.
-  Hambruch, G., 48.
-  Hamburg 375.
-  Hammer, Peter, 380.
-  Handpressen in Deutschland 316.
-  -- von Haas 407.
-  Handpresse siehe Presse.
-  Hänel, C. J., 366.
-  Hänel, Ed., 281. 285.
-  Hanemann, C., 287.
-  Hanfstängl, Franz, 396.
-  Hanfstängl, H., 350.
-  Hangard-Maugé 207.
-  Haniq 231.
-  Hannöv. Geschäftsbücherfabr. 378.
-  Hannover 378.
-  Hansard, Familie, 78.
-  Haparanda 451.
-  Harpel, O. H., 125.
-  Harper, Familie, 120.
-  Harrild & Sons 70.
-  Harrison & Co. 91. 96.
-  Härtel, G. C., 330.
-  Härtel, H., 330.
-  Härtel, R., 330.
-  Hartenbach, J. Ritschl v., 298.
-  Hartinger & Sohn 434.
-  Hartung, Familie, 373.
-  Hase, O., 330.
-  Hasper, W., 401.
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-  Hastings, Marquis, 107.
-  Hattersley, R., 44.
-  Haubold, C. G., 318.
-  Haumann, L., & Co. 230.
-  Haupt & Czeiger 434.
-  Hauschild, Gebr., 378.
-  Hawkin 52.
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-  _Heaths Book of Beauty_ 94.
-  Hecht 395.
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-  Heftwerke, illust., in Deutschl. 268.
-  Heidelberg 401.
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-  Heinrich, C., 350.
-  Heinrich, N., 325.
-  Heitz, J. H. J., 403.
-  Helbig & Müller 315.
-  St. Helena 113.
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-  Helsingfors 452.
-  Henning, C. F., 357.
-  Hepburn, J. M., 39.
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-  _Herald, New-York_, 117.
-  Heran 152.
-  Herder 402.
-  Hereford 84.
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-  Hermsdorf 317.
-  _Herodiani reliquiae_ 337.
-  Hesse, J., 398.
-  Hessenland, H., 375.
-  Hetzel, Jul., 203.
-  Heywood, John, 84.
-  Hildburghausen 351.
-  Hill, Rowland, 63.
-  Himmer, J. P., 399.
-  Hingray, Ch., 210.
-  Hinrichs, J. C., 348.
-  Hinstorff, D. C., 375.
-  _Hints on decorative Printing_ 80.
-  Hirschfeld, C. L., 341.
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-  _Histoire des colibris_ 189.
-  _Hist. nat. des oiseaux chantantes_ 189.
-  Hobarttown 112.
-  Hochdanz, E., 391.
-  Hochdruckplatten, lithograph. 17.
-  Hochlithographie 17.
-  Hoë, Familie, 61. 70.
-  Höfel, Blasius, 301.
-  Hölzel 434.
-  Hofbuchdruckerei in Cassel 400.
-  Hofbuchdruckerei in Weimar 317.
-  Hofer & Burger 410.
-  Hoffenberg & Trap 448.
-  Hoffmann, C., 317.
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-  Hoffmann, Fr. J. Ignaz, 151.
-  Hoffmann, W., 350.
-  Hogenforst, A., 319.
-  Holland, Pressverhältnisse in, 226.
-  Holm, C. A., 60.
-  Holtzmann, K. F., 300.
-  Holyoke 125.
-  Holzhausen, A., 430.
-  Holztypen in Amerika 35.
-  Hongkong 110.
-  Honolulu 113.
-  Hooker, J., 42.
-  Hopkinson 52.
-  Hoppe, H. und E., 454. 456.
-  Horaz (Baskerville) 74.
-  Horn, G. A., 314.
-  Hornyánsky, V., 437.
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-  Houghton, Osgood, & Co. 130.
-  Howe 70.
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-  Huck & Co. 290.
-  Hübschmann, F. S., 396.
-  Hüttemeyer 447.
-  Hummel, C., 314.
-  Hundertstund & Pries 347.
-  Hungaria 427.
-  Hutin, P., 324.
-  Huttler, M., 394. 399.
-  Hydra 463.
-
-  Ibarra 244.
-  Ibrahim Effendi 250.
-  Iljin, A., 456.
-  _Illustrated London News_ 95.
-  _L'Illustration_ 203.
-  »Illustrirte Zeitung« 348.
-  Illustrationsdruck
-  -- in Amerika 122.
-  -- in Berlin 367.
-  -- in Deutschland 296.
-  -- in England 79.
-  -- in Frankreich 142. 193.
-  -- in Leipzig 346.
-  -- in Wien 428.
-  Institut, milit.-geogr., in Wien 435.
-  Imhof, Freiherr von, 108.
-  _Imprenza Nacional_ 246.
-  Innsbruck 432.
-  Institut, Bibliographisches, 345.
-  Institut, topogr., Amsterdam, 228.
-  Irkutsk 457.
-  _Iscrizioni esotiche_ 234.
-  Isermann, A., 293.
-  Island 448.
-  Issleib & Rietschel 351.
-  Itzehoe 376.
-  Ivison, Blakeman, Taylor & Co. 130.
-
-  Jacobi, M. H., 294.
-  Jacoby, L., 434.
-  Jackson, J., 30.
-  Jaffé, M. & M., 434.
-  Jänecke, Gebr., 378.
-  Jänecke & Schneemann 319. 378.
-  Janet, P., 215.
-  Jannin 154.
-  Japan 110.
-  Jasper, Fr., 431.
-  Java 109.
-  Jeanrenaud & Co. 316.
-  Jeddo (Tokio) 110.
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-  Jouaust, D., 215.
-  »Journ. f. Buchdruckerkunst« 356.
-  _Journal, le petit_, 221.
-  _Journal pour tous_ 204.
-  Jubelfest 1840 in Leipzig 341.
-  Jubiläum 1883 in München 396.
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-  Jung, E., 186.
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-  Kafemann A. W., 374.
-  Kairo 249.
-  Kaiser, Ludw. 316.
-  Kalakaua, König 113.
-  Kalenderlitter. in Deutschland 267.
-  Kalenderdruck in England 104.
-  Kallmeyer 317.
-  Kalthöfer 104.
-  Kanegeaguli, König, 113.
-  Kanter, R., 374.
-  Karlsruhe 401.
-  Kartographie 17.
-  Kartographie i. d. Schweiz 410.
-  Kasan 457.
-  Kastenbein, C., 45.
-  Kast & Ehinger 320. 391.
-  Kaufbeuren 399.
-  Kaufmann, A., & Co. 371.
-  Kaupp, »Das Thierreich« 17.
-  Kegel, französischer, 145.
-  Kehl 402.
-  Kelly, W. J., 125.
-  Kelso 82.
-  Kempten 398.
-  Khór & Wein 437.
-  _Kidder-Press_ 68.
-  _King-Pao_ 110.
-  Klagenfurt 432.
-  Klassikerausgaben 268.
-  Klein, Forst & Bohn 314.
-  Kleinmayr, F. v., 432.
-  Kleinmayr & Bamberger 433.
-  Klercker, G. C. v., 451.
-  Klimsch & Co. 319. 400.
-  Klindworthsche Hofbuchdr. 378.
-  Klinkhardt, Jul., 287. 291. 346.
-  Kloberg, C. A., 288.
-  Klopstocks Werke, Prachtausg. 331.
-  Knatz, C., 399.
-  Knesing, Th., 395.
-  Knight, Charles, 95.
-  Knöfler, Heinr., 302.
-  Knorr & Hirth 394.
-  Köln 379.
-  Kölnische Zeitung 380.
-  König, Friedrich.
-    König in England 54.
-    Königs verschiedene Patente 55.
-    J. Walter über F. König 58.
-    Rückkehr nach Deutschland 58.
-    Jugendgeschichte 305.
-    König & Bauer in Oberzell 307.
-    Erste Bestellungen 308.
-    Verbreitung d. Schnellpresse 310.
-    Königs Tod 311.
-    König & Bauer 307.
-  König, G. A., 353.
-  König & Ebhardt 378.
-  Königsberg 373.
-  »Königsberger Zeitung« 374.
-  Köntgen, Franz, 380.
-  Kösel, Jos., 398.
-  Kollektivunternehmungen 270.
-  Koluni['c], M. R., 460.
-  Kombinationspresse 67.
-  Konische Typen 38.
-  Konversations-Lexika 269.
-  Konversations-Lex., Brockh. 332.
-  Kopenhagen 442.
-  Koran, der, 338.
-  Korinth 463.
-  Korn, Familie, 373.
-  Krabbe, A., 389.
-  Kragujevac 459.
-  Krakau 432.
-  Kramer, C., 371.
-  Krampe, J., 355.
-  Krause, Ed., 367.
-  Krause, K., 318.
-  Kretzschmar, Ed., 298. 347.
-  Kriehuber 434.
-  Kröner, Gebr., 388.
-  Krönungswerk Wilhelms I. 363.
-  Krone, H., 350.
-  Kühn, G., 375.
-  Kühnau, R., 295.
-  Kurzbeck, J. v., 418.
-  Kutzner & Beger 371.
-
-  Laboulaye & Co. 150.
-  Lachevardière 204.
-  Lacrampe & Co., 200.
-  Ladovat, Ch., 192.
-  Lahr 402.
-  »Lahrer hinkender Bote« 402.
-  Laibach 432.
-  Lallemant, Gebr., 247.
-  Landesbuchdr. in Serajewo 437.
-  Landi, Salv., 242.
-  Landkartendruck 9. 271. 326. 407.
-  Landshut 399.
-  Lang, J., 412.
-  Lang, Gebr., 402.
-  Lange, F., 400.
-  Langensche Buchdruckerei 380.
-  Langen, A. v., 43. 295.
-  Langenscheidt, G., 372.
-  _Laterna magica_ 15.
-  Lauer, J., 247.
-  Laurent & Deberny 150.
-  Laurin, G. und A., 451.
-  Lausanne 412.
-  Laval 159.
-  Lawson 72.
-  Lazareff, J., 456.
-  Leblanc-Hardel 202.
-  Lebrun, Pierre, 176.
-  _Ledger, The public_, 118.
-  Lefèvre, J. J., 192.
-  Lefèvre, Théotiste, 183.
-  Lefmann & Lourdel 156.
-  Lefranc & Co. 160.
-  Légrádý, Gebr., 437.
-  Legrand, L., 159.
-  Legros 231.
-  Lehmann, O. J., 456.
-  Lehmann & Wentzel 397.
-  Leipold, J., 247. 291.
-  Lemberg 432.
-  Lemercier & Co. 160. 206.
-  Lemerre, A., 216.
-  Leske, W., 400.
-  Leslie, Frank, 122.
-  _Leslies illustrated Newspaper_ 122.
-  Lessing 367.
-  Lessing, G. E., 375.
-  Letteverein 368.
-  Leunis & Chapman 378.
-  Leupoldt, Friedr., 128.
-  Leuzinger, R., 410.
-  Levrault, Familie, 187.
-  Lévy, M., frères 212.
-  Levy & Lavater 160.
-  Levy & Müller 391.
-  Lewis, Charles, 104.
-  Leykam-Josefsthal 432.
-  _Liberty-Press_ 67.
-  Lichtdruck, der, 15.
-  Liepsch & Reichardt 350.
-  _Lightning Press_ 61.
-  Lille 201.
-  _l'Imitation de Jésu Christ_ 204.
-  Limoges 202.
-  Lindh, J. P., 451.
-  Linhout, van, 231.
-  Lintz, Fr., 379.
-  Linz 432.
-  Lippincott, J. B., & Co. 130.
-  Lisicki & Co. 432.
-  Lissabon 246.
-  Litfass, Gebr., 368.
-  Lithographie, die 7. 396.
-  _Lithogr. Aktie Bolaget_ 452.
-  Lithogr. Genossensch. i. Zürich 410.
-  Lith. Institut, Berliner, 372.
-  Lithographiesteine 11.
-  Litolff, H., 355.
-  Littré, Dictionnaire 210.
-  Livermore, M. W., 30.
-  _Livre d'heures de la reine Anna_ 205.
-  Liwtschack, J., 48.
-  Lloyd, Oesterr., 433.
-  Lödel, H., 300.
-  Loewe, F., 391.
-  Löwensohn, G., 398.
-  Löwenstein, Ó., 367.
-  Loeillot 371.
-  Loeulliet 176.
-  _Logographic printer_ 84.
-  Logotypsystem 84.
-  Lombardot 150.
-  Longman, Familie, 97.
-  Lorck, C. B., 338.
-  Lord Mayor 91.
-  Lorenz, O., 218.
-  Lorilleux & Co. 160.
-  Lortic 162.
-  Lose, C. C., 447.
-  Lottin, Familie, 186.
-  Lott, Ludw., 314.
-  Lovisa, Dom., 325.
-  Louvre-Ausgaben 178.
-  Lucas, S., 379.
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-  Luce, Louis, 171.
-  Ludwig XVI. als Buchdr. 163.
-  Ludwig, H., 133.
-  Ludwig, C. J., 289.
-  Ludwigshafen 401.
-  Ludwigslust 375.
-  Lübeck 375.
-  Luno, Bianco, 442.
-  Luxuspapierfabrik, Berliner, 371.
-
-  Maas, F. W., 365.
-  Macao 109.
-  Macaulays Geschichte 98. 107.
-  Macdonald, J. C., 64.
-  MacKellar, Th., 34.
-  MacKellar, Smiths & Jordan 34.
-  Mackie, Dr. A., 46.
-  Mackie, Brewthal & Co. 47.
-  Macklot, C. & G., 401.
-  Maclins Bibel 77.
-  Madagascar 113
-  Madras 106.
-  Madrid 245.
-  Mäntler, Gebr., 388.
-  Mässigkeits-Verein, Nationaler 129.
-  _Magasin pittoresque_ 204.
-  Magdeburg 354.
-  _Magna Charta_ 77.
-  Magyar, Gebr., 437.
-  Mahlau, A., 399.
-  Mailand 241.
-  Mainz 400.
-  Maisonneuve, C. A., & Co. 210.
-  Malacca 109.
-  Malling Hansen, R., 447.
-  Mame, Familie, 161. 195.
-  Mannheim 401.
-  Mannheimer Vereinsbuchdr. 401.
-  Manchester 84.
-  _Manchester Guardian_ 46.
-  Mantz, _Peinture italienne_ 181.
-  Manz, G. J., 398.
-  Marc, A., & Co. 203.
-  Marcécos, Familie, 246.
-  Marcel, J. J., 173.
-  Marcelin Legrand, 175.
-  Mareingh 242.
-  Maret, G. H., 341.
-  Mar-Hanna 251.
-  Marinoni, H., 156.
-  Marinoni & Chaudré 160.
-  Mans 202.
-  Marienwerder 374.
-  Marietti 243.
-  Mark, Franz, 456.
-  Marlborough, Fort, 109.
-  Marshal & Co. 92.
-  Martin, J. G., 398.
-  Martin, W., 31.
-  Martinet, Em., 201.
-  Masson, G. u. V., 209.
-  _Matrix compositor_ 48.
-  Maulde & Vibart 159.
-  Max & Co. 373.
-  May, C. D., 289.
-  May, E. G., & Söhne 399.
-  Mayer, Carl, 398.
-  M'Creery 78.
-  Mechitaristen-Buchdruckerei 239.
-  Medhurst 109.
-  Mediæval 32.
-  Mehrfarben-Maschine 312.
-  Meinhold, C. C., & Söhne 349.
-  Meisenbach, G., 397.
-  Meissner & Buch 348.
-  »Meister von 1440-1694« 397.
-  Melandri, Federigo, 243.
-  Meline Cans & Co. 230. 232.
-  Mercy, H., 432.
-  Metallhochätzung 17. 155.
-  Metz 402.
-  Metzger & Wittig 347.
-  Metzler, J. B., 387.
-  Metzler & Barting 227.
-  Mexiko 248.
-  Meyer, Carl, 289.
-  Meyer, Dr. Heinr., 356.
-  Meyer, J. H., 356.
-  Meyer, J. u. K. J., 346.
-  Meyersche Hofbdr., Detmold 378.
-  Michaud, _Biogr. universelle_ 211.
-  Middleton, Th., & Co. 66.
-  Migne, J. P., 211.
-  Millado, C., 245.
-  Millar 31. 43.
-  Miller-Ritchie 75.
-  Millin, _monuments antiques_ 173.
-  Milne 109.
-  »Milton« (Bulmer) 77
-  Minden 379.
-  _Mirabilia urbis Romae_ 396.
-  Mirza Schaffy, Lieder 364.
-  Missionspresse in Grönland 448.
-  Missolunghi 463.
-  Mitau 456.
-  Mitchell, W. H., 42.
-  Mittler, E. S., 366.
-  _La Mode illustrée_ 181.
-  Modezeitungen 270.
-  Möller, Korf., 295.
-  Möller, Lars, 448.
-  Möser, W., 368.
-  Molé, Joseph, 146.
-  Molini 242.
-  Momma, P., 450.
-  _Le Monde illustré_ 204.
-  _Moniteur_ 185.
-  Monnoyer 202.
-  Monroq 207.
-  _Monuments d'antiquité_ 175.
-  Morel, A., & Co. 208.
-  Morisson 109.
-  _Morning-Herald_ 112.
-  Moskau 456.
-  Motteroz, C., 201.
-  Moulinet, L., 150.
-  Muddies' Leihbibliothek 92.
-  Mühlhaupt & Sohn 410.
-  Mühlmann & Johler 377.
-  Mühlthaler, E., 394.
-  Mülhausen in E. 402.
-  Müller, Ch. Fr., 401.
-  Müller, Fr., 229.
-  Müller, Leo, 315.
-  Müller, M. L., 43.
-  Müller, Th., 353.
-  Müller & Richard 32.
-  München 393.
-  »Münchener Bilderbogen« 395.
-  -- Fliegende Blätter 395.
-  Münchmeyer, H. G., 350.
-  Münster 379.
-  Murray, Familie, 98.
-  Museum f. Kunst in Wien 428.
-  Musiknotendruck 147. 323.
-  _Musée français_ 208.
-  _Musée des familles_ 204.
-
-  Nachdruck in Amerika 135.
-  -- in Belgien 229.
-  -- in Deutschland 261.
-  -- in Reutlingen 393.
-  Nachitschewan 457.
-  »Nacht, 1001,« 389.
-  Nachtigall & Dohle 288.
-  Napier, D., 59.
-  Narodne Noviny 437.
-  Nastas Jovanovi['c] 461.
-  »Nationalmuseum, bayrisches« 397.
-  National-Verein, serbischer 460.
-  Naturselbstdruck 424.
-  Naumann, C., 399.
-  Naumann, C. G., 347.
-  Naumann & Schröder 348.
-  Nauplia 463.
-  Neapel 243.
-  Neff, Paul, 392.
-  Negapatnam 106.
-  Neill & Co. 42.
-  Nelson & Sons 63.
-  Neubinger, M., 456.
-  Neuenburg 410.
-  Neuer, Th., 293.
-  Neujahrskarten in England 104.
-  Neuruppin 375.
-  Neusatz 437.
-  _News Company, American_, 128.
-  »New-Yorker Staatszeitung« 133.
-  Nicol, G. und W., 76.
-  Nichols, John, 75.
-  Nicholson, W., 38. 57.
-  Nièpce, Nicéphore, 12.
-  Nièpce de St. Victor 13.
-  Nies, Fr., 338.
-  Nies, J. Ch. D., 289.
-  Nisbet, James, 100.
-  Nisler, E., 397.
-  Nitzschke, W., 391.
-  Norberg, Jul., 187.
-  Norddeutsche Buchdr. 367.
-  Nordhausen 353.
-  Norrköping 452.
-  Norstedt, P. A., & Söner 451.
-  Notendruck, lithographischer, 9.
-  Nürnberg 397.
-  Numerierpresse 53.
-
-  Oberhausen 379.
-  Obernetter 16. 397.
-  Oberthur, F. C., 201.
-  Oberzell, Kloster, 307.
-  _Occhio di mosca_ 240.
-  Ockenfuss 459.
-  Odense 444.
-  Odessa 456.
-  Oeglin, E., 324.
-  Oehmigke & Riemschneider 375.
-  Ölbilderdruck 10.
-  Offenbach a. M. 30.
-  Ohlenroth 353.
-  Oldenbourg, R., 394.
-  Oldenburg 378.
-  Omer-Henry 207.
-  _Orange Judd Company_ 131.
-  _Oratio dominica_ 235.
-  Orell Füssli & Co. 409.
-  Orientalia in Frankreich 147.
-  Orgelbrand, H., & Co. 456.
-  Osborne 16.
-  Oschatz, R., 350.
-  Osterrieth, A., 399.
-  Osterzee, J. van, 227.
-  Otto, J., 432.
-  Oudin frères 202.
-  _[Oe]uvres de Frédéric le Grand_ 363.
-  Oxford 81.
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-  Paar, H., 303.
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-  Paderborn 379.
-  Padua 239.
-  Paetel, Gebr., 372.
-  Page, W. H., & Co. 35.
-  »Palästina« 389.
-  Pallhausen, V. v., 293.
-  Panckoucke, Familie, 184.
-  Paniconographie 155.
-  Papierfabrikation in Amerika 136.
-  -- in Deutschland 278.
-  -- in England 105.
-  -- in Frankreich 161.
-  -- in Japan 112.
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-  Papiergeld in Japan 111.
-  Papierphotographie 13.
-  Papierstereotypie 153.
-  Papillon 50.
-  »Papyros Ebers« 345.
-  Paravia 242.
-  Pardoe, Jos., 66.
-  Parker, Familie, 100.
-  Parkin, Th., 52.
-  Parma 233.
-  Parey, S., 372.
-  Parsons, Fletcher & Co. 72.
-  _Patent Type Foundry_ 39.
-  Paterno, Fr., 434.
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-  _Paul et Virginie_ 204.
-  Paulin, J. B. A., 203.
-  Payne, A. H., 312. 347.
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-  Perthes, F. A., 375.
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-  Peking 110.
-  _Penny Magazine_ 94.
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-  Perrin, L. B., 215.
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-  Pester Buchdr.-Akt.-Gesellsch. 436.
-  _Pesti Hirlap_ 437.
-  Petermann, A., 352.
-  St. Petersburg 453.
-  Peterson 48.
-  Petibon 150.
-  Petrucci, Oct. dei, 323.
-  Petyt 150.
-  Petzval 13.
-  Pfingsten, G. J., 376.
-  Pfnorr, W., 288. 298.
-  Pforzheim 388.
-  Photographie, die, 12. 31.
-  Photogr. Hochdruckplatten 14. 433.
-  Photolithographie 16.
-  Photogr. Tiefdruckplatten 14. 433.
-  Phototypie 397.
-  Photogr. Gesellschaft in Berlin 372.
-  _Phototype Company, American_, 125.
-  Philippopel 462.
-  Pichlersche Buchdruckerei 420.
-  Pichot & Co. 207.
-  Pickenhahn & Sohn 350.
-  _Picturesque America_ 126.
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-  _Pied du roi_ 145.
-  Pierer, H. A., 351.
-  Pierersche Buchdruckerei 292. 351.
-  Pietsch, A., 430.
-  Piil, C., 18. 444.
-  Piloty 396.
-  »Pinakothek, die alte«, 396.
-  Piranesi, Vater und Sohn, 244.
-  Pitris, C., 187.
-  _Pitt-Press_ 81.
-  Planotypie 303.
-  Plauen 350.
-  Plesse, Chr., 291.
-  Plon, H., 199.
-  Pocher, C. A., 398.
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-  Pomba, Familie, 241.
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-  Pourrat frères 212.
-  Powell, D. F., 67.
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-  Prachtwerke in Dänemark 442.
-  -- Deckers 363.
-  -- in Deutschland 271.
-  -- in England 95.
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-  -- liturgische, 398.
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-  Prägpresse 53.
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-  Prang, Ludw., 131.
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-  Preuschen, A. G., 407.
-  _Press, the_, 78.
-  _Presse, la_, 193.
-  Presse, Die Drucker-,
-  -- Haassche, 49. 407.
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-  Racinet, _L'ornement polychrome_ 181.
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-  Reimer, C., 366.
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-  Réné & Co. 150.
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-  Revillon & Co. 456.
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-  Rieder & Simmer 411.
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-  Rivadaneira, M., 245.
-  _Riverside-Press_ 130.
-  Rivington, Charles, 99.
-  Röder, C. G., 348.
-  Roeloffzen & Hübner 227.
-  Römmler & Jonas 350.
-  Rohrer, R. M., 432.
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-  Rom 242.
-  Roman. Gruppe, Charakter., 140.
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-  Rossbach, A., 337.
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-  Rotterdam 228.
-  Routledge & Sons 99.
-  Row, Elisabeth, 29.
-  Roxburgh-Club 101.
-  Roxburgh, John Herzog v., 101.
-  Roy, Adr. le, 325.
-  Rue, de la, & Co. 105.
-  Ruprecht, K., 301.
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-  Ryles & Son 65.
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-  Sachse & Co. 370.
-  _Sacre et couronnem. de Napoléon_ 174.
-  Sacy, S. de, _Les séances de Hariri_ 176.
-  _Saggio tip. di fregi et majuscola_ 234.
-  Salzer, Familie, 421.
-  Sandmeyer, W., 375.
-  Sandwichsinseln 113.
-  Sarepta 457.
-  Satiniermaschine 60. 318.
-  Savage, Will., 80.
-  Saxton, J., 52.
-  Scamoni, G. v., 14. 454.
-  Schäfer & Korradi 134.
-  Schäfer & Scheibe 371.
-  Schauberg, G. A., 380.
-  Schauenburg, M., 402.
-  Schauer, G., 372.
-  Schauer, Hans, 395.
-  Scheible, J., 389.
-  Scheitlin, C. P., 410.
-  Schellenberg, L., 400.
-  Schelter & Giesecke 287. 315. 319.
-  Schemm, Franz, 398.
-  Schimpf, C., 398.
-  Schleifmaschinen 39.
-  Schlotke, Ferd., 316. 319. 376.
-  Schlütersche Buchdr. 378.
-  Schmid, Ant., 419.
-  Schmidt, L. W., 134.
-  Schmidt & Spring 391.
-  Schmiers, Werner & Stein 315.
-  Schneider, Friedr., 395.
-  Schneider, R., 453.
-  Schneider, Th., 455.
-  Schneidemaschine 71.
-  Schnellpressen 306. 333.
-  Schnellpressen, lithograph., 316.
-  Schnuck, Familie, 187.
-  Schönlein, H., 390.
-  Schöpflin, Joh. D., 404.
-  Schotte & Co. 372.
-  Schottländer, S., 373.
-  Schreibkugel 446.
-  Schreibschriften, franz., 146.
-  Schriftgiesserei in Amerika 33.
-  -- in Berlin 359.
-  -- in Dänemark 444.
-  -- in England 29.
-  -- in Frankreich 156.
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-  Schriftgiessmasch. 38. 159. 295. 445.
-  Schröder, E. H., 372.
-  Schröder, W., & Co. 319.
-  Schröpel 459.
-  Schuchardt, Chr., 412.
-  Schuckert, Sigm., 295.
-  Schünemann, C., 378.
-  Schürmann, W. R., 319.
-  Schürmann, A., 353.
-  Schultz, J. H., 444.
-  Schultz, R., & Co. 187.
-  Schultze, C., 367.
-  Schultze, W. F., 381.
-  Schulzsche Hofbdr. 378.
-  Schumacher 317.
-  Schumann, A. H., 315.
-  Schuster, R., 372.
-  Schwabe, B., 378.
-  Schwann, L., 379.
-  Schweighausersche Buchdr. 408.
-  Schwerin 375.
-  Schwetschke, Familie, 354.
-  Scribners Zeitschriften 122.
-  Scott, Sir Walter, 82.
-  Sebald, U. E., 398.
-  Seeger, Max, 391.
-  Seemann, E. A., 349.
-  Seidelin, A., 444.
-  Seitz, G. W., 376.
-  Seliwanowski 456.
-  Selligué 317.
-  Senefelder, A., 7. 396.
-  Serajewo 437.
-  Serbien, Einführung, 459.
-  Serbischer National-Verein 437.
-  Sequoyah 35.
-  Serampur 106.
-  _Series, Scientifiques_, 130.
-  Serriere & Bausa 159.
-  Serz & Co. 398.
-  Setzmaschine in Amerika u. Engl. 40.
-  -- in Deutschland 295.
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-  _Shakspeare-Press_ 50.
-  Shakspeare Prachtausgabe 76.
-  Shanghai 109.
-  Shank, P. M., 39.
-  Sharpe, Granville, 99.
-  _Sheldonian Theater_ 81.
-  _Shinpao_ 110.
-  Sidney 112.
-  _Siècle, le_, 193.
-  Sieger, Ed., 434.
-  Siemens & Halske 295.
-  Silbermann, G., 205.
-  Silva, J. C. da, 246.
-  Silvestre, L. C., 218.
-  Simin 453.
-  Sirven, J. M., 202.
-  Sistowa 462.
-  Sittenfeld, J., 367.
-  Skandinavia-Presse 60.
-  Sliwna 462.
-  Smirdin 453.
-  Smith, P. und M., 61.
-  Smith & Son 92.
-  Smyrna 251.
-  _Society for usefull Knowledge_ 95.
-  _Soc. gén. de libr. catholique_ 211.
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-  Sofia 462.
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-  Sonzogno, Ed., 241.
-  _Soubise, Hôtel_, 174.
-  Sower, Potter & Co. 129.
-  Spaarmann, A., 379.
-  Spamer, Otto, 347.
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-  Spencer, Lord, 102.
-  Spener, Familie, 308. 365.
-  »Spiegel vom Serampur« 107.
-  Spielkartenfabrikation in Engl. 105.
-  Spilbury, Th., 75.
-  Spinn, C. A., & Zoon 227.
-  Spottiswoode & Eyre 96.
-  Springer, Jul., 372.
-  Staatsdruckerei in Belgrad 459.
-  -- in Berlin 368.
-  -- in Paris 170.
-  -- in Pest 436.
-  -- in St. Petersburg 454.
-  -- in Washington 124.
-  -- in Wien 421.
-  Stahel, B., 399.
-  _Stamperia camerale_ 243.
-  Stalling, G., 378.
-  Stanhope, Lord, 36. 49.
-  _Stationary_-Artikel 93. 104.
-  _Stationers Company_ u. _Hall_ 93.
-  Statistisches, Belgien 232.
-  -- Dänemark 444.
-  -- Deutschland 274.
-  -- England 89.
-  -- Frankreich 222.
-  -- Holland 227.
-  -- Italien 237.
-  -- Norwegen 449.
-  -- Österreich 437.
-  -- Rumänien 461.
-  -- Russland 453. 457.
-  -- Ungarn 437.
-  -- Württemberg 393.
-  _Statistique de la France_ 174.
-  Statthalterei-Buchdr. in Prag 432.
-  _Statut de l'ordre de St.-Esprit_ 206.
-  Steinbock, R., 371.
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-  Steinkopf, J. F., 390.
-  Stenochromie 377.
-  Stenographischer Satz 291.
-  Stereotypie, die, 36. 151. 192.
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-  Stigmatypie 304.
-  Stöckel, W., 349.
-  Stoffler & Backé 290. 319.
-  Stopp, F. W., 432.
-  Storch & Kramer 371.
-  Strahan, Will. and Andr., 75.
-  Strassburg 403.
-  Strassburger Stadtbibliothek 404.
-  Straub, F., 394.
-  Strauss, A., 421.
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-  Strixner 396.
-  Stroefer, Th., 395.
-  Stuttgart 384.
-  Styblo, B., 432.
-  Styria 432.
-  Suitterlin, Claussen, & Co. 67.
-  Sumatra 109.
-  »Sun« 123.
-  _Sunday School Union_ 129.
-  Susato, T., 324.
-  Susemihl 17.
-  Swett, E., & Daul 48.
-  Swiderski, Ph., 315.
-  Synodalbuchdruckerei 456.
-  Sythoff, A. W., 228.
-  Szegedin 437.
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-  Talbot, Fox, 12.
-  Tarbé & Co. 150.
-  Tauchnitz, Bernh., 340.
-  Tauchnitz, K., 337.
-  Tauchnitz, K. Chr., 338.
-  Taylor, R., 54.
-  Téchener, L., Fils 216.
-  Teheran 251.
-  Teirichs »Bl. f. Kunstgew.« 430.
-  Templier, A., 213.
-  Temeswar 437.
-  Terceira 113.
-  Teschen 432.
-  Testu & Massin 207.
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-  Trattner, J. T., 416.
-  Treadwell, D., 52.
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-  Trittmüller 67.
-  Troitzsch, O., 371.
-  Troppau 418.
-  Trowitzsch & Sohn 285. 373.
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-  _Typographia jubilans_ 341.
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-  _Univers pittoresque_ 181.
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-  Valleyre, Gabr., 151.
-  Vanderborght 232.
-  Vanderhaegen, E., 232.
-  Vandiemensland 112.
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-  Vertiz, J. J., 248.
-  _Victoires et Conquêtes_ 185.
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-  »Virgil« (Baskerville) 74.
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-  Vogel, Daniel, 298.
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-  Voigt, B. F., 352.
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-  Volkmann, W., 330.
-  Voss, L., 348.
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-  Wagner, Rud., 371.
-  Wagnersche Buchdruckerei 433.
-  Wahabi, Mustapha, 249.
-  Wahlen & Co. 230. 232.
-  Waisenhausbuchdr. in Halle 353.
-  Walbaum, Erich und Th., 283.
-  Waldheim, R. v., 430.
-  Waldow, Alex., 319. 347.
-  Walker 50.
-  Walle, J., 395.
-  Wals 149.
-  Walter, J., I u. II, 54. 55. 58. 84. 85.
-  Walze, Die, 50.
-  Walzenmasse, englische, 71.
-  Wanderburgh, Wills & Co., 35.
-  Wandsbeck 376.
-  Ward, Marcus, 105.
-  Warrington 46.
-  Warschau 456.
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-  Watzulik 292.
-  Weber, J. J., 348.
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-  Weise, Gustav, 391.
-  Weisert, Otto, 290.
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-  Werlitz, L., 387.
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-  Westcott 39.
-  Westermann, G., 355.
-  Westermann Brothers 134.
-  Westpheling, J., 410.
-  Weyer, P. W. van der, 228.
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-  Zinkhochätzung 17. 155.
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-  Zürcher & Furrer 410.
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-             B. $NACHWEIS$ DER ANGEFÜHRTEN QUELLENSCHRIFTEN.
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-  (Bei Zeitschriften, Adressbüchern, Ausstellungsberichten u. dgl., die
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-Archive Foundation and how your efforts and donations can help, see
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-Literary Archive Foundation
-
-The Project Gutenberg Literary Archive Foundation is a non profit
-501(c)(3) educational corporation organized under the laws of the
-state of Mississippi and granted tax exempt status by the Internal
-Revenue Service. The Foundation's EIN or federal tax identification
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-Archive Foundation are tax deductible to the full extent permitted by
-U.S. federal laws and your state's laws.
-
-The Foundation's principal office is in Fairbanks, Alaska, with the
-mailing address: PO Box 750175, Fairbanks, AK 99775, but its
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-date contact information can be found at the Foundation's web site and
-official page at www.gutenberg.org/contact
-
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-    Dr. Gregory B. Newby
-    Chief Executive and Director
-    gbnewby@pglaf.org
-
-Section 4. Information about Donations to the Project Gutenberg
-Literary Archive Foundation
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-Project Gutenberg-tm depends upon and cannot survive without wide
-spread public support and donations to carry out its mission of
-increasing the number of public domain and licensed works that can be
-freely distributed in machine readable form accessible by the widest
-array of equipment including outdated equipment. Many small donations
-($1 to $5,000) are particularly important to maintaining tax exempt
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-charities and charitable donations in all 50 states of the United
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-outside the United States. U.S. laws alone swamp our small staff.
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-
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-the U.S. unless a copyright notice is included. Thus, we do not
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-edition.
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-Archive Foundation, how to help produce our new eBooks, and how to
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-      The Project Gutenberg eBook of Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst, Zweiter Teil, by Carl B. Lorck.
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-The Project Gutenberg EBook of Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst, by 
-Carl B. Lorck
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-This eBook is for the use of anyone anywhere in the United States and
-most other parts of the world at no cost and with almost no restrictions
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-of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at
-www.gutenberg.org.  If you are not located in the United States, you'll
-have to check the laws of the country where you are located before using
-this ebook.
-
-
-
-Title: Handbuch der Geschichte der Buchdruckerkunst
-       Zweiter Teil. Wiedererwachen und neue Blüte der Kunst. 1751-1882.
-
-Author: Carl B. Lorck
-
-Release Date: December 9, 2019 [EBook #60888]
-
-Language: German
-
-Character set encoding: ISO-8859-1
-
-*** START OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANDBUCH DER GESCHICHTE ***
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-Produced by Peter Becker, Jens Nordmann and the Online
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-</pre>
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-<h1><span style="font-size: 75%;">HANDBUCH DER GESCHICHTE</span><br />
-<span style="font-size: 50%;">DER</span><br />
-BUCHDRUCKERKUNST</h1>
-
-<p class="title">VON<br /><br />
-<span style="font-size: 125%;">CARL B. LORCK.<br /><br /><br />
-ZWEITER TEIL</span><br /><br />
-<span style="font-size: 110%;">WIEDERERWACHEN UND NEUE BLÜTE DER KUNST<br /><br />
-1751&ndash;1882.</span></p>
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-<div class="figcenter">
-     <img src="images/title_deco.jpg" width="187" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p class="title"><span style="font-size: 125%;">LEIPZIG</span><br /><br />
-<span style="font-size: 110%;">VERLAG VON J. J. WEBER</span><br /><br />
-MDCCCLXXXIII.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_v" id="Page_v">[v]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
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-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pgv.jpg" width="600" height="169"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
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-<h2><i>VORBEMERKUNG</i></h2>
-
-<p class="title"><i>zu dem zweiten Teil.</i></p>
-
-<p><i>Indem ich den Schlussteil meines Handbuches der
-Geschichte der Buchdruckerkunst etwas später und nicht
-unwesentlich umfangreicher, als es in der ursprünglichen
-Absicht lag, der Öffentlichkeit übergebe, geschieht es,
-trotz der wohlwollenden Aufnahme, welche dem ersten
-Bande sowohl seitens der Presse als des Publikums zuteil
-wurde, nur mit vermehrter Zaghaftigkeit.</i></p>
-
-<p><i>Seite für Seite nähert sich die Darstellung einer
-Periode, in welcher jeder dem Fach angehörende Leser
-nicht nur zu den Zuschauenden, sondern, durch längere
-oder kürzere Zeit, in mehr oder weniger hervorragender
-Weise zu den Mitwirkenden gehört. Von den Leistungen
-dieser Periode wird er sich selbst ein Bild gemacht haben
-und eine fertige Meinung mitbringen. Über Einzelheiten
-wird derselbe nicht selten genauer unterrichtet sein, als
-der Verfasser des Buches, und wird deshalb leicht geneigt
-sein, streng über letzteren zu Gericht zu sitzen, der
-genötigt war, die Leistungen der verschiedenen Völker auf
-dem typographischen Gebiete als Gesamtmasse und in</i><span class="pagenum"><a name="Page_vi" id="Page_vi">[vi]</a></span>
-<i>ihrem Verhältnis zu einander auf einem mässigen Raume
-in gedrängter Übersicht vorzuführen und dem deshalb
-manches weniger bedeutend erscheinen könnte, was vielleicht
-dem Leser von einem nationalen, lokalen oder persönlichen
-Standpunkte von grösserer Bedeutung vorkommt.
-So kann es leicht geschehen, dass der Betreffende sein
-Ideal oder seinen Lieblings-&bdquo;Meister&ldquo; nicht oder nur mit
-wenigen Worten erwähnt findet oder dass über einen
-Gegenstand, welchen die Fachjournale die Pflicht hatten,
-ausführlich zu erörtern, nur eine kurze Notiz gegeben
-ist. Diesen Lesern muss ich zu bedenken geben, einerseits,
-dass der vorliegende Band einen Zeitraum von fast anderthalb
-Jahrhunderten des mächtigsten Fortschreitens der
-Kunst in der alten und neuen Welt umfasst, andererseits,
-dass ein geschichtliches Handbuch weder ein technisches
-Lehrbuch noch ein geschäftliches Adressbuch oder
-ein empfehlender Preiscourant für Fabrikanten sein kann
-und darf.</i></p>
-
-<p><i>In der Innehaltung der richtigen Grenze des zu
-Besprechenden liegt eben die Hauptschwierigkeit eines
-geschichtlichen Handbuches, welches bis auf den heutigen
-Tag heranreicht. Dass indes diese Grenze überall richtig
-getroffen sein sollte, darf ich nicht behaupten. Missgriffe
-und Fehler, sowohl hinsichtlich des Weggelassenen als
-des Besprochenen, können bei der grossen Reichhaltigkeit
-und Vielseitigkeit des Stoffes und bei der Unmöglichkeit,
-überall gleichmässig orientiert zu sein, wohl vorkommen,
-nur hoffe ich, dass man ein tendenziöses Hervorheben
-oder Weglassen mir nirgends wird nachsagen können.</i></p>
-
-<p><i>Über die in diesem Bande befolgte Gruppeneinteilung
-habe ich mich bereits in dem Vorwort zum ersten Bande
-ausgesprochen. Wenn ich auch bestrebt gewesen bin, jedem
-der maassgebenden Hauptländer sein Recht werden zu
-lassen, so ist es doch selbstverständlich, dass Deutschland</i><span class="pagenum"><a name="Page_vii" id="Page_vii">[vii]</a></span>
-<i>den Anspruch auf eine etwas detailliertere Behandlung
-als England und Frankreich hatte, doch hoffe ich, das
-erlaubte Maass zugunsten Deutschlands nicht überschritten
-zu haben.</i></p>
-
-<p><i>Obwohl die Bedeutung einer Offizin für die Geschichte
-sich keineswegs immer nach Zahl der Pressen oder der
-beschäftigten Arbeiter messen lässt &mdash; die berühmte Kunstdruckerei
-von H. Reiss in Wien arbeitete mit &bdquo;einer&ldquo; Handpresse
-und &bdquo;einem&ldquo; Drucker &mdash;, so schien es doch geboten,
-zur Vervollständigung eines Gesamtbildes des grossartigen
-Wirkens der heutigen Presse den Umfang der grösseren
-Offizinen anzudeuten, obwohl bei der Aufzählung einer
-Reihe von Firmen Monotonie nicht ganz zu umgehen war.
-Dasselbe gilt von den statistischen Angaben über ganze
-Länder oder einzelne Städte. Sie sind hauptsächlich auf
-Mitteilungen aus den Jahren 1880&ndash;1882 begründet,
-ohne sich durchweg an ein und dasselbe Jahr zu halten,
-was für den Zweck einer allgemeinen Übersicht ohne
-Bedeutung war.</i></p>
-
-<p><i>Hätte ich die Gewissheit, das mir gesteckte Ziel, über
-welches ebenfalls im Vorworte zum ersten Bande näheres
-gesagt wurde, erreicht zu haben: &bdquo;mit dem enormen aufgespeicherten
-Material aufzuräumen, das Nutzlose zu
-beseitigen und in das zurückbleibende Wertvolle einigermassen
-Ordnung und Übersichtlichkeit zu bringen&ldquo;, so
-würde ich mit grosser Befriedigung die Feder nach vollbrachter,
-jahrelanger mühsamer Arbeit weglegen; jetzt
-kann ich es nur mit dem Bewusstsein thun, dass ich
-ehrlich bemüht gewesen, nicht gar zu weit hinter der
-Aufgabe zurückzubleiben.</i></p>
-
-<p class="left"><i>Leipzig, den 24. Oktober 1883.</i></p>
-
-<p class="right"><i>Carl B. Lorck.</i></p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_ix" id="Page_ix">[ix]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pgix.jpg" width="600" height="170"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h2>INHALTS-VERZEICHNIS.</h2>
-
-<table summary="ToC">
-  <tr>
-    <td>&nbsp;</td>
-    <td class="page">Seite</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">EINLEITUNG.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DAS LICHT UND DIE CHEMIE ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">Wiederbelebung der Buchdruckerkunst. Das geistige und das physische
-Licht. Photographie, Lithographie, Chemigraphie. &mdash; Alois Senefelder
-und der chemische Druck, Musiknoten-, Landkarten-, Ölbild-
-und Aquarelldruck, anastatischer Druck. Die Daguerreotypie. Die
-Silberphotographie, die Photographie und die Druckkunst, das
-Woodbury-Verfahren, der Lichtdruck, die Alberttypie, der photographische
-Lichtdruck, die Photolithographie. &mdash; Verschiedene Hochdruckversuche:
-die Chemitypie, die Zinkhochätzung, ihre Vorzüge
-und Mängel, ihre Zukunftsstellung</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_3">3&ndash;20</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">ERSTES BUCH.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 110%;">DIE ANGLO-AMERIKANISCHE GRUPPE.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">EINFÜHRUNG IN DAS ERSTE BUCH (<a href="#Page_23">23&ndash;28</a>).</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">I. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">SCHRIFTGIESSEREI UND SETZMASCHINEN DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Schriftgiesserei</span>: W. Caslon II., J. Jackson, D. Bruce, Mac Kellar
-Smiths &amp; Jordan u. a. Die Holztypen. Der Blindendruck. Lord
-Stanhopes Stereotypie. <span class="smcap">Die Giessmaschine</span>: Nicholson, Elihu White,<span class="pagenum"><a name="Page_x" id="Page_x">[x]</a></span>
-D. &amp; G. Bruce, Johnson und Atkinson, Westcotts Giessmaschine.
-<span class="smcap">Die Setzmaschine</span>, frühere Versuche: T. Alden, W. Mitchell, A. Fraser
-u. a. Hattersley, Kastenbein, Mackie. Der <i>Matrix compositor</i> und
-ähnliche Apparate</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_29">29&ndash;48</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">II. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE DRUCK- UND HÜLFSMASCHINEN DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Handpresse.</span> Lord Stanhope und seine Nachfolger: Cogger,
-Clymer u. a. Die Auftragmaschine. Die Glätt- und Prägmaschine:
-Bramah. <span class="smcap">Die Schnellpresse</span>: Friedrich König in England, Bensley,
-John Walter, der 29. November 1814, Kränkungen Königs, seine
-Abreise von London, Walters Eintreten für ihn. Die Nachfolger
-Königs: Napier, Applegath &amp; Cowper, Hoe u. a. Die Endlosen:
-W. Bullock, die Walter-Maschine u. a. Die Mehrfarbe-Endlose. Die
-Tretmaschine. Die Ausleger, die Anleger. <span class="smcap">Die Satiniermaschine.</span>
-<span class="smcap">Die Feuchtapparate.</span> <span class="smcap">Die Bronciermaschine.</span> <span class="smcap">Die Falzmaschine.</span>
-<span class="smcap">Diverse Hülfsmaschinen.</span> <span class="smcap">Walzen und Farbe.</span> <span class="smcap">Die Materialienhandlungen</span></td>
-    <td class="page"><a href="#Page_49">49&ndash;72</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">III. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE ENGLANDS.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">England.</span> <span class="smcap">Aufblühen der Typographie</span>: J. Baskerville, Bowyer Vater
-und Sohn, J. Nichols, Miller-Ritchie, W. Bulmer, Th. Bensley,
-Hansard Vater und Sohn. <span class="smcap">Die Xylographie</span>: Thom. Bewick. <span class="smcap">Der
-Farbendruck</span>: G. Baxter, W. Savage, W. Congreve. Oxford, Cambridge,
-Edinburgh u. a. <span class="smcap">Die Zeitungspresse</span>: Die <i>Times</i> und die
-Familie Walter; Stempel; telegraphischer Verkehr; Inseratenwesen;
-Statistisches. <span class="smcap">Der Accidenzdruck.</span> <span class="smcap">Der Buchhandel</span>: Die illustrierten
-Blätter, Ch. Knight. Der Bibeldruck. Die Bibliophilie:
-Lord Spencer, T. F. Dibdin. <span class="smcap">Die Buchbinderkunst.</span></td>
-    <td>&nbsp;</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Asien</span>: Indien, China, Japan, der Indische Archipel. &mdash; <span class="smcap">Australien</span>,
-die Südseeinseln. &mdash; <span class="smcap">Afrika</span></td>
-    <td class="page"><a href="#Page_73">73&ndash;114</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">IV. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE NORDAMERIKAS.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Wachstum der Presse.</span> <span class="smcap">Die Zeitungen</span>: Statistisches, der <i>Herald</i>,
-Horace Greeley und die <i>Tribune</i>, G. Childs und der <i>Ledger</i>, die
-Familie Harper, Frank Leslie und die illustrierte Presse. Die Holzschneidekunst.
-<span class="smcap">Die Buchdruckerei und der Buchhandel</span>: Die
-Staatsdruckerei und der Accidenzdruck, Organisation des Buchhandels.
-Grosse Druck- und Verlagsfirmen: Appleton, Lippincott,<span class="pagenum"><a name="Page_xi" id="Page_xi">[xi]</a></span>
-Houghton u. a., Einfluss des deutschen Elements, Nachdruck
-deutscher Werke, deutsche Buchhandlungen und Zeitungen. <span class="smcap">Das
-Papier</span></td>
-    <td class="page"><a href="#Page_115">115&ndash;136</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">ZWEITES BUCH.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 110%;">DIE ROMANISCHE GRUPPE.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">EINFÜHRUNG IN DAS ZWEITE BUCH (<a href="#Page_139">139&ndash;144</a>).</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">V. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE SCHRIFTGIESSEREI UND DIE MASCHINEN IN FRANKREICH.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Schriftgiesserei</span>: Das Schriftsystem Didots, seine Anglaise, Molé.
-Orientalia. Notendruck, E. Duverger, Charles Derriey und das typographische
-Ornament. <span class="smcap">Holzschnitt</span> und Hochätzung. <span class="smcap">Die Stereotypie</span>:
-Daulé, Gaveaux, Jannin. <span class="smcap">Die Maschinen</span>: Marinoni, Alauzet,
-Dutartre u. a. Die Utensilien. Farbe. Papierfabrikation. <span class="smcap">Die Buchbindekunst</span></td>
-    <td class="page"><a href="#Page_145">145&ndash;162</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">VI. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DER STAAT UND DIE PRESSE In FRANKREICH. DIE SCHÖPFER DER NEUERN TYPOGRAPHIE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Der Staat und die Presse</span> unter Ludwig XVI., der Revolution,
-Napoleon I., der Restauration, dem Bürgerkönigtum, Napoleon III.
-<span class="smcap">Die Älteren Buchdruckereien</span>: Die Staatsdruckerei und die Didot
-in ihrem Einflusse auf die Typographie, die Familien Panckoucke,
-Barbou, Lottin, Treuttel &amp; Würtz, Berger-Levrault, Dentu, Crapelet</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_163">163&ndash;190</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">VII. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE MODERNE TYPOGRAPHIE FRANKREICHS UND DAS BUCHGEWERBE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Das Aufleben des Buchgewerbes.</span> Die Prachtwerke. Neue Bahnen.
-Der <i>Cercle de la Librairie</i>. Die Fachlitteratur. Statistisches. Die
-Journallitteratur. <span class="smcap">Die Moderne Typographie</span>: A. Mame &amp; Co.,
-H. Fournier, P. Dupont, J. Claye, N. Chaix, H. Plon u. a. <span class="smcap">Der
-illustrierte Verlag</span>: Ch. Furne, J. Dubochet, J. Paulin. <span class="smcap">Die Luxusbücher</span>:
-L. Curmer, G. Silbermann, Engelmann Vater &amp; Sohn. <span class="smcap">Die
-verschiedenen Richtungen des Buchhandels</span>: Baillère, Masson,
-Hachette &amp; Co. u. a. <span class="smcap">Der archaïstische Druck</span>: L. Perrin,
-D. Jouaust. <span class="smcap">Die Bibliographie</span>: Die Buchhandlungen für das Ausland.
-Statistisches</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_191">191&ndash;224</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">VIII. KAPITEL.</span><span class="pagenum"><a name="Page_xii" id="Page_xii">[xii]</a></span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE ZWEIGE DER ROMANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Niederlande</span>: Zurückgehen der Kunst. Der Nachdruck. Die
-neuere Typographie Hollands und Belgiens. &mdash; <span class="smcap">Italien</span>: G. Bodoni.
-Langsame Fortschritte. Venedig, die Mechitaristen. Panfilo Castaldi.
-Der Buchhandel, die Familie Pomba. Rom, die Druckerei der
-Propaganda. Erfreuliche Aussichten. &mdash; <span class="smcap">Spanien</span>: J. Ibarra. Madrid.
-Barcelona. <span class="smcap">Portugal</span>: Die Staatsdruckerei. <span class="smcap">Südamerika</span>: Buenos
-Aires, Rio de Janeiro, Lima, Cuba, Mexiko. &mdash; <span class="smcap">Nordafrika</span>: Algier,
-Ägypten. <span class="smcap">Türkei</span>: Aufblühen und Verfall der Kunst. Jetzige Lage</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_225">225&ndash;252</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">DRITTES BUCH.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 110%;">DIE GERMANISCHE GRUPPE.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">EINFÜHRUNG IN DAS DRITTE BUCH (<a href="#Page_253">253&ndash;260</a>).</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">IX. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">ALLGEMEINER ÜBERBLICK ÜBER DAS DEUTSCHE PRESSGEWERBE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">Gedrückter Zustand des Pressgewerbes. Nachdruck und Presspolizei.
-Die kaiserl. Bücherkommission. Die Presse in den einzelnen Bundesstaaten.
-Die nationale Litteratur. Reform des Buchhandels. Der
-Börsenverein. Die Bücherproduktion. Der Buchdrucker-Verband
-und der Prinzipal-Verein. Statistisches. Die Papierfabrikation.
-Die Buchbinderkunst, der Masseneinband und die Handarbeit</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_261">261&ndash;280</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">X. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE SCHRIFT UND DIE ILLUSTRATION IN DEUTSCHLAND-ÖSTERREICH.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel. Die deutsche Druckschrift.
-Walbaum Vater und Sohn. Hamburg, Berlin, Leipzig, Frankfurt a. M.
-Österreich. G. Haase, C. Faulmann. Die Stereotypie, die Galvanoplastik,
-die Dynamo-Elektrik. Die Giessmaschine. <span class="smcap">Die Illustration</span>:
-Verfall im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert, Wiedererwachen des Holzschnittes.
-Die Unger, Gubitz, Unzelmann, Kretzschmar u. a. Österreich:
-Prestel, Höfel, Knöfler u. a. Die Planotypie. Die Stigmatypie:
-Carl Fasol</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_281">281&ndash;304</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XI. KAPITEL.</span><span class="pagenum"><a name="Page_xiii" id="Page_xiii">[xiii]</a></span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE TYPOGRAPHISCHEN MASCHINEN IN DEUTSCHLAND.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">Fr. König und die Schnellpresse. Die Bedeutung derselben. Jugendgeschichte
-Königs. Seine Rückkehr aus England. Etablissement
-König &amp; Bauer in Oberzell. Kampf und Sieg. Die Zweifarbenmaschine.
-Die Endlose. Die Maschinenfabrik Augsburg und andere
-Fabriken Deutschlands. Helbig &amp; Müller in Wien und andere Fabrikanten
-Österreichs. Die lithographische und die zinkographische
-Schnellpresse. Die Handpressen. Die Satinier-Schnellpresse. Die
-Farbenfabrikation</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_305">305&ndash;320</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XII. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DAS ZENTRUM DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">J. G. I. Breitkopf, seine Reformen, der Musiknotendruck vor Breitkopf
-und dessen Verbesserungen, Breitkopf &amp; Härtel. G. J. Göschen.
-Friedr. Arnold Brockhaus und seine Nachfolger. B. G. Teubner.
-Karl Tauchnitz. Fr. Nies und seine Nachfolger. B. Tauchnitz. Das
-Jubelfest 1840. Giesecke &amp; Devrient. Das Bibliographische Institut.
-Verschiedene Offizinen Leipzigs. &mdash; Dresden: Meinhold &amp; Söhne u. a.
-Halle: Waisenhausdruckerei, Schwetschke &amp; Sohn. &mdash; Weimar: Hofbuchdruckerei.
-&mdash; Gotha: Just. Perthes. &mdash; Braunschweig: Vieweg &amp;
-Sohn, G. Westermann, Dr. Heinrich Meyer und das Journal für
-Buchdruckerkunst</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_321">321&ndash;356</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XIII. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DER NORDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Berlin</span>: Wachsende Bedeutung. Die Familie Decker, Unger Vater und
-Sohn, Gebr. Unger, Familie Spener, Reimer, Mittler u. a. Ed. Hänel-Gronau.
-Die Zeitungsdruckereien. Die Accidenzdruckereien. Die
-lithographischen und sonstigen Kunstanstalten. Breslau. Frankfurt
-a. O. Posen. Königsberg. Danzig. Stettin. Lübeck. Hamburg.
-Bremen. Hannover. Köln: Die Offizin der &bdquo;Kölnischen Zeitung&ldquo;</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_357">357&ndash;382</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XIV. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DER SÜDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">Emporwachsen Stuttgarts: Die Familie Cotta. J. B. Metzler. Die illustrierte
-Litteratur. Ed. Hallberger, Gebr. Kröner u. a. Die Xylographie.
-Der Buchhandel. Statistisches. Tübingen. München:
-Aufschwung aller graphischen Künste: Kasp. Braun, Fr. Hanfstängl,
-J. Albert, Fr. Bruckmann u. a. Nürnberg. Regensburg. Augsburg.
-Rheinische Städte. Frankfurt a. M. Mainz und das Einweihungsfest.<span class="pagenum"><a name="Page_xiv" id="Page_xiv">[xiv]</a></span>
-Freiburg i. Br. Dornach: Ad. Braun. Strassburg: Das Gutenbergdenkmal,
-die Bibliothek.</td>
-    <td>&nbsp;</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Die Schweiz.</span> Lokale Schwierigkeiten. Basel: Die Familie Haas.
-Zürich: Orell Füssli &amp; Co., Kartographie. St. Gallen: Chr. Zollikofer.
-Einsiedeln: Gebr. Benziger. Bern</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_383">383&ndash;412</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XV. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DER OSTEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">Presszustände in Österreich. J. T. Trattner. J. G. Trassler. J. v. Kurzbeck.
-A. Schmid. Familie Gerold. J. V. Degen. A. Auer. Die Hof-
-und Staatsdruckerei. W. v. Braumüller. Das Museum und die
-Gesellschaft für vervielfältigende Kunst. Der Buchdrucker-Verein.
-Neuere Buchdruckereien Wiens. Die Druckereien in den Provinzen.
-<span class="smcap">Ungarn.</span> Druckereien in Budapest und an anderen Orten. Statistisches
-aus Österreich-Ungarn</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_413">413&ndash;440</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">XVI. KAPITEL.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2">DIE ZWEIGE DER GERMANISCHEN GRUPPE.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle"><span class="smcap">Dänemark.</span> Fortschritte der Typographie: B. Luno, Gebr. Thiele,
-C. Ferslew &amp; Co. u. a. Die Chemitypie: C. Piil. Die Giessmaschine:
-L. Brandt. Die Setzmaschine: C. Sörensen. Die Schreibkugel:
-Malling Hansen. Island. Grönland. <span class="smcap">Norwegen.</span> Geistiges Leben.
-<span class="smcap">Schweden.</span> Norstedt &amp; Söner, Central-Tryckeriet u. a. <span class="smcap">Finnland.</span>
-<span class="smcap">Russland</span> und <span class="smcap">Polen</span>. Die Staatsdruckerei und andere Offizinen.
-Das Zeitungswesen. <span class="smcap">Die Donauländer</span>: Serbien, Rumänien,
-Bulgarien. <span class="smcap">Griechenland</span></td>
-    <td class="page"><a href="#Page_441">441&ndash;464</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td1" colspan="2"><span style="font-size: 120%;">REGISTER.</span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">A. Namen- und Sachregister</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_465">465&ndash;487</a></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="chaptitle">B. Nachweis der angeführten Quellenschriften</td>
-    <td class="page"><a href="#Page_488">488&ndash;493</a></td>
-  </tr>
-</table>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pgxiv.jpg" width="200" height="53"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_1" id="Page_1">[1]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<h2>EINLEITUNG</h2>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg1.jpg" width="50" height="51"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p class="title">DAS LICHT UND DIE CHEMIE<br />
-ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_3" id="Page_3">[3]</a></span></p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg3.jpg" width="600" height="171"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h4>DAS LICHT UND DIE CHEMIE ALS FÖRDERER DER TYPOGRAPHIE.</h4>
-
-<p class="intro">Wiederbelebung der Buchdruckerkunst. Das geistige und das physische Licht.
-Photographie, Lithographie, Chemigraphie. &mdash; Alois Senefelder und der
-chemische Druck, Musiknoten-, Landkarten-, Ölbild- und Aquarelldruck,
-anastatischer Druck. Die Daguerreotypie. Die Silberphotographie, die
-Photographie und die Druckkunst, das Woodbury-Verfahren, der Lichtdruck,
-die Alberttypie, der photographische Farbendruck, die Photolithographie. &mdash;
-Verschiedene Hochdruckversuche: die Chemitypie, die Zinkhochätzung, ihre
-Vorzüge und Mängel, ihre Zukunftsstellung.</p>
-
-
-<div class="sidenote">Wiederbelebung der Buchdruckerkunst.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg3.jpg" width="43" height="50"
-        alt="A"
-        title="A" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">A</span>LS die Grenze des allmählichen Rückganges, teilweise
-der Erniedrigung der Buchdruckerkunst, von welcher
-der Leser in dem ersten Teil der Geschichte bereits
-Kenntnis nahm, zugleich als der Ausgangspunkt
-einer neuen Entwickelung zum Besseren kann das
-dritte Jubeljahr der Erfindung bezeichnet werden.
-Nicht lange nach diesem Zeitpunkt beginnt eine, fast durch mehr
-als ein Jahrhundert sich erstreckende ununterbrochene Kette von
-Verbesserungen und neuen Erfindungen auf dem Gebiete der
-Druckkunst, so dass diese um die Zeit der vierten Jubelfeier,
-begünstigt von dem überall aufblühenden, frischeren geistigen,
-politischen und gewerblichen Leben, ihre zweite Glanzperiode antritt,
-inmitten welcher wir uns jetzt noch befinden, von der festen
-Zuversicht durchdrungen, dass unsere Nachkommen von einem
-abermaligen Herabsteigen von der erklommenen Höhe nicht zu
-berichten haben werden.</span></p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_4" id="Page_4">[4]</a></span></p>
-
-<p>In der letzten Hälfte des XVIII. Jahrhunderts knüpften die
-Verbesserungen und Erfindungen noch behutsam an das Bestehende
-an; von dem Beginn unseres Jahrhunderts an ging es aber mit
-Sturmschritten auf neuen Bahnen unaufhaltsam vorwärts.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Maschinen.</div>
-
-<p>&bdquo;Meister Blutlos&ldquo; hatte das Scepter in die Hand genommen
-und je mehr wir uns unseren Tagen nähern, um so uneingeschränkter
-wurde die Herrschaft dieses Meisters, &bdquo;der aus dem Gedanken des
-Menschen Leben trank und Nahrung zog, die seinen eisernen
-Gliedmassen Kräfte verlieh, welche der Mensch selbst nicht besitzt&ldquo;.</p>
-
-<p>Doch nicht genug hiermit. Der graphischen Kunst entstanden
-neue mächtige Bundesgenossen in der alles belebenden Sonne und
-in den geheimen Kräften der Natur, in deren nimmer rastende Werkstätte
-die Chemie uns einen belehrenden Einblick eröffnet hatte.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Licht.</div>
-
-<p>Indem Gutenbergs Kunst der Menschheit zu dem geistigen
-Licht der Kenntnisse verhalf, durch welche es ihr gelang, sich die
-Kräfte des physischen Lichts dienstbar zu machen, erreichte sie
-zugleich, dass das letztere nunmehr seinerseits eines der wichtigsten
-Mittel zur Verbreitung der geistigen Erleuchtung wurde: die Sonne
-selbst zeigte sich als eine direkte Förderin der Druckkunst, wennauch
-zugleich als eine gefährliche Konkurrentin, deren Macht zu
-weichen jedoch selbst unserm Altmeister nicht zur Unehre gereichen
-würde, denn in der Photographie mit den vielen in ihr wurzelnden
-Reproduktionsverfahren liegen Kräfte, welche denen des Hercules
-in der Wiege gleichen. Sie zeigen sich jetzt schon als ganz ausserordentliche,
-obwohl sie sich noch in den ersten Stadien ihrer
-Entwickelung befinden und erst ahnen lassen, welche Umwälzung
-sie der Druckkunst in der Zukunft bereiten können.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographie.</div>
-
-<p>Eine junge, als Förderin der graphischen Kunst jedoch ältere
-Kraft denn die ewige Sonne, wuchs in der <span class="smcap">Lithographie</span> empor.
-Wennauch diese Kunst heute bereits aufgehört hat, den hervorragenden
-Platz zu behaupten, den sie eine zeitlang als Produzentin
-künstlerischer Schwarzdrucke einnahm, so macht sie sich um so
-mehr im Farben- und Lichtdruck um Wissenschaft und Kunst,
-<span class="sidenote">Chemigraphie.</span>Industrie und Gewerbe verdient; hat jedoch schon eine neue, nach
-mehreren Richtungen hin glückliche Mitbewerberin um die Gunst
-des Publikums in der <span class="smcap">Chemigraphie</span> gefunden, welcher, wie es
-scheint, eine grosse Zukunft bevorsteht.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_5" id="Page_5">[5]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Die typographischen Institute.</div>
-
-<p>So sehen wir heute eine Reihe von graphischen Verfahren mit
-der Typographie zur Herstellung der mannigfachsten Druckwerke
-je nach ihrer Eigenart einträchtig zusammen wirken. Jedes dieser
-Verfahren kann seine eigentümlichen Vorzüge geltend machen
-und zugleich die Kräfte der anderen benutzen. Deshalb pflegen
-auch die grösseren typographischen Institute von heute gewöhnlich
-gleichzeitig mehrere Verfahren, wodurch sie imstande sind, Arbeiten
-für die verschiedensten Zwecke der Wissenschaft, der Bildung, des
-Handels, des bürgerlichen und des staatlichen Lebens in einer
-Vollendung zu liefern, wie sie durch eine einzelne dieser Künste
-nicht zu erreichen gewesen wäre.</p>
-
-<div class="sidenote">Zurücktreten der Person.</div>
-
-<p>Jedoch, je mächtiger die Technik vorwärts schritt, je allgemeiner
-der Dampf, das Licht und die Chemie das Übergewicht erlangten,
-um so mehr musste die Biographie aufhören, als Mittelpunkt der
-Geschichtschreibung zu dienen, während sich in den früheren
-Perioden die Teilnahme vorzugsweise auf hervorragende Männer
-richtete, die mit dem historischen, zumteil auch mythischen Nimbus
-umgeben waren und deren Stellung in der Geschichte der Typographie
-von der öffentlichen Meinung längst bestimmt war.</p>
-
-<p>Heutzutage, wo die Buchdruckerei hauptsächlich, wennauch
-im besten Sinne, eine auf Grossbetrieb angelegte Fabrik geworden,
-ist die Maschine und das Fabrikat in den Vordergrund getreten.
-Der Besitzer einer vortrefflichen Buchdruckerei ist jetzt nicht immer
-ein vortrefflicher Buchdrucker, dessen Name in der Geschichte
-fortleben wird, sondern oft nur ein gut rechnender Kaufmann, der
-imstande war, das beste Material anzuschaffen, und klug genug, um
-durch einen tüchtigen Dirigenten und tüchtige Arbeiter das zu
-ersetzen, was ihm selbst fehlt. Das Individuum tritt somit gegen
-die Gesamtsumme der Tüchtigkeit und des Unternehmungsgeistes
-eines ganzen Volkes und &mdash; das müssen wir allerdings hinzusetzen
-&mdash; gegen die Summe von dessen Kapital zurück.</p>
-
-<div class="sidenote">Der internationale Verkehr.</div>
-
-<p>Doch auch ganze Völker verlieren nach und nach viele ihrer
-Eigentümlichkeiten und selbstverständlich sind es namentlich die
-kleineren unter denselben, oder die in der Kultur zurückgebliebenen,
-die sich von der Anziehungskraft der grossen Zentren beeinflusst
-fühlen. Wie in der Politik, der Litteratur, der Kunst und dem
-Handel der Kirchturmsausblick dem kosmopolitischen Fernblick<span class="pagenum"><a name="Page_6" id="Page_6">[6]</a></span>
-Platz machte, so auch in der Typographie. Je leichter der Verkehr
-zwischen den Nachbarländern sich gestaltet, um so leichter und
-schneller eignet sich ein Volk die Vorzüge und Erfindungen des
-anderen an. Diese Leichtigkeit geht so weit, dass es, obgleich es
-sich oft um eine uns nahe liegende Vergangenheit handelt, nicht
-mehr zu konstatieren ist, wem oder welchem Lande diese oder
-jene Erfindung gehört. Der Eine wirft einen Gedanken hin; der
-Andere nimmt ihn auf und arbeitet ihn weiter aus; der Dritte macht
-einen unpraktischen Versuch damit; dem Vierten erst gelingt die
-Durchführung. Oft geschieht diese Aneignung unwillkürlich, oft
-entsteht ein Gedanke gleichzeitig bei Mehreren; die Luft ist
-sozusagen mit Erfindungsstoffen geschwängert.</p>
-
-<p>Unter solchen Verhältnissen wird es, je mehr wir uns der Jetztzeit
-nähern, desto schwieriger, eine streng gesonderte Behandlung
-der typographischen Geschichte jedes einzelnen Volkes, jeder Stadt,
-jeder Firma beizubehalten, denn Eigentümlichkeiten machen sich
-hauptsächlich nur in den grösseren Gruppen bemerkbar.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Gruppenbildung.</div>
-
-<p>Von solchen bildeten sich im Laufe der Zeit drei: die <span class="smcap">Anglo-Amerikanische</span>,
-die <span class="smcap">Romanische</span> und die <span class="smcap">Germanische</span>. Nicht
-immer war die nationale und sprachliche Verwandtschaft der Völker
-für die Gruppierung allein massgebend; öfters wirkten auch politische,
-merkantile und technische Verhältnisse sehr stark mit. So
-sehen wir, wie den germanischen nahe verwandte Länder, wie die
-Niederlande, mehr der romanischen Gruppe in der Typographie
-sich zuneigen, während die, dem Germanentum nichts weniger als
-freundlich gesinnten slawischen und magyarischen Völker sich in
-gewerblich-technischer Hinsicht der germanischen Gruppe anreihen.
-Der ferne Osten Asiens und Australien unterliegen der Wucht der
-Beherrscherin des Ozeans, während der Einfluss Frankreichs sich in
-den Umländern des Mittelmeeres, in den europäischen sowohl wie
-in den afrikanischen und asiatischen, geltend macht.</p>
-
-<p>Es wird unsere Aufgabe sein, in den folgenden Abschnitten die
-eigentümliche Entwickelung, welche jede dieser Gruppen, trotz der
-Amalgamierung der Völker im allgemeinen, genommen hat, zu
-verfolgen. Warum wir mit der Anglo-Amerikanischen Gruppe
-anfangen, daran die Romanische reihen, und mit der Germanischen
-schliessen, ergiebt sich aus der Geschichte.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_7" id="Page_7">[7]</a></span></p>
-
-<p>Bevor wir jedoch an diese Gruppen herantreten, um die
-Leistungen der einzelnen zu überschauen, ist es nötig, auf das
-Entstehen und Fortschreiten der erwähnten neuen Schwesterkünste
-der Typographie, des <span class="smcap">Steindrucks</span>, des <span class="smcap">Lichtdrucks</span> und des
-<span class="smcap">Zinkdrucks</span>, in ihrem Zusammenhang unter einander und mit der
-Typographie, einen Blick zu werfen<a name="FNanchor_1_1" id="FNanchor_1_1"></a><a href="#Footnote_1_1" class="fnanchor">[1]</a>, der sich allerdings innerhalb
-der engsten Grenzen zu halten haben wird. Die Reihe eröffnet dem
-Altersrang gemäss:</p>
-
-<h4>DIE LITHOGRAPHIE.</h4>
-
-<div class="sidenote">Alois Senefelder.</div>
-
-<p>&bdquo;Ich wünsche, dass die Steindruckerei bald auf der ganzen
-Erde verbreitet, der Menschheit durch viele vortreffliche Erzeugnisse
-vielfältigen Nutzen bringen und zu ihrer grösseren Veredlung
-gereiche, niemals aber zu einem bösen Zweck missbraucht werden
-möge. Dies gebe der Allmächtige; dann sei gesegnet die Stunde,
-in der ich sie erfand.&ldquo;</p>
-
-<p>So spricht &mdash; nicht unähnlich seinem grossen Vorgänger
-Gutenberg in der Nachschrift zu dem Katholikon (I, <span class="smcap">S.</span> 33) &mdash; der
-Erfinder der Lithographie <span class="smcap">Alois Senefelder</span> in seinem berühmten
-Werke<a name="FNanchor_2_2" id="FNanchor_2_2"></a><a href="#Footnote_2_2" class="fnanchor">[2]</a>, voll des Dankes gegen die Vorsehung, welche ihn als
-Werkzeug benutzt hatte, um die Menschheit einer grossen Wohlthat
-teilhaft werden zu lassen.</p>
-
-<p>Sollte nun auch die Lithographie so wenig, wie die Typographie,
-von jedem unedlen Missbrauch verschont bleiben, so wiegen
-trotzdem bei beiden der &bdquo;vielfältige Nutzen&ldquo; und die erzielte
-&bdquo;Veredlung der Menschheit&ldquo; so schwer, dass der Erfinder wohl ohne
-Bedenken die Stunde der Erfindung segnen mochte. Jeder Deutsche
-kann aber ausserdem mit Stolz dieser Stunde gedenken, denn er
-zählt den Erfinder auch dieser, nach der Typographie wichtigsten
-der lichtbringenden Künste zu den Seinigen.</p>
-
-<p>Dass Senefelder die Ehre nicht streitig gemacht werden konnte,
-wie es mit Gutenberg geschah, dafür hatte der letztere gesorgt, so
-dass ersterer selbst in der Lage war, durch sein Werk über seine<span class="pagenum"><a name="Page_8" id="Page_8">[8]</a></span>
-Kunst uns zu teilnehmenden Begleitern durch sein wechselvolles
-Leben und alle Phasen seiner Kunst zu machen. Er konnte selbst
-unwidersprechliches Zeugnis ablegen, dass es kein Verfahren in der
-Lithographie giebt, welches von ihm ungeahnt, ja unversucht
-geblieben wäre.</p>
-
-<p>Durch diese lange Reihe von Versuchen dem Erfinder zu folgen,
-ist hier nicht möglich; es sei nur erwähnt, dass Alois Senefelder
-am 6. November 1771 zu Prag geboren wurde, sich der Jurisprudenz
-widmen sollte, jedoch, von unwiderstehlichem Drang geleitet, in
-München dem Theater als Dichter und Darsteller zugeführt wurde;
-dass er, zu arm, um seine Theaterstücke drucken zu lassen, nach
-vielen Experimenten, um eine billigere Herstellung zu finden,
-schliesslich durch Zufall auf die Entdeckung der Lithographie
-geführt wurde.</p>
-
-<div class="sidenote">Wesen der Lithographie.</div>
-
-<p>Das Gravieren in Stein, selbst das Ätzen eines solchen, so
-dass eine Zeichnung auf demselben erhaben zurückblieb, war nichts
-Neues, und dass die Chinesen ein lithographisches Druckverfahren
-hatten, wurde bereits (I, <span class="smcap">S.</span> 4 und 282) erwähnt. Das Charakteristische
-der neuen Erfindung lag in der Entdeckung, dass eine mit fetter
-Kreide oder fetter Tinte auf einem Stein von besonderer Art
-gemachte Zeichnung von über ihn gegossenem Scheidewasser
-nicht angegriffen wird, dass ferner die auf den Stein aufgetragene
-fette Farbe nur auf der Zeichnung haften bleibt, von den geätzten,
-gummierten und gefeuchteten Steinflächen jedoch abgestossen wird,
-schliesslich, dass es möglich war, einen Abdruck mechanisch auf
-einen andern Stein zu übertragen und, wie in der Typographie durch
-die Stereotypie, durch Wiederholung hiervon neue Druckplatten in
-unbegrenzter Zahl herzustellen, wodurch es der Lithographie,
-namentlich seit Erfindung der lithographischen Schnellpresse,
-möglich geworden, der Typographie auf einzelnen Gebieten erfolgreiche
-Konkurrenz zu machen.</p>
-
-<div class="sidenote">Nützlichkeit der Lithographie.</div>
-
-<p>Durch die neue Kunst konnte eine massenhafte Verbreitung
-von Nachbildungen älterer und neuerer Kunstwerke in einer
-Schnelligkeit und Billigkeit stattfinden, wie sie durch den Grabstichel
-nicht zu erreichen war, was ausserordentlich zur Popularisierung der
-Kunst beitrug. Wissenschaftliche und technische Werke liessen
-sich durch Beigabe lithographischer Tafeln verständlicher machen;<span class="pagenum"><a name="Page_9" id="Page_9">[9]</a></span>
-Nachbildungen gaben die Miniaturen des Mittelalters in prachtvollem
-Gold- und Farbendruck wieder; die Verkäuflichkeit der Zeitschriften
-und der Lieferungswerke fand durch schwarze, kolorierte, später
-durch bunt gedruckte Bilder einen gewaltigen Vorschub.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Notendruck.</div>
-
-<p>Vor allem bemächtigte sich die Lithographie des musikalischen
-Notendruckes. Es war dies der erste Zweig, der von Senefelder
-selbst mit Erfolg betrieben wurde und ein vorteilhaftes Übereinkommen
-mit dem bekannten Musikalienhändler André in Offenbach
-herbeiführte, das jedoch später von Senefelder selbst, wohl ohne
-hinreichenden Grund, aufgehoben wurde. Der musikalische Typendruck
-konnte sich von jetzt ab nur dann bewähren, wenn der Text
-einen überwiegenden Teil bildete, namentlich also bei theoretischen
-Werken, oder wenn die Auflage, was bei musikalischen Werken
-nur selten vorkam, eine sehr grosse war. Ausserdem liess die
-Lithographie eine zum Kaufen anlockende Ausschmückung zu und
-jeder Walzer oder jedes sentimentale Lied erhielt ein Titelblatt mit
-schwungvoll verzierten Schriften, wenn nicht gar mit einer bildlichen
-Darstellung, als Helferin beim Absatz.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Landkartendruck.</div>
-
-<p>Ein Feld, welches vom Beginn ab ebenfalls der Lithographie
-zufiel, war die Herstellung von Landkarten und Plänen. Dieser
-Zweig nahm nach und nach einen ausserordentlichen Aufschwung.
-Die Methode, durch Anwendung verschiedener Schraffierungen und
-Ätzungen mit wenigen Farbensteinen eine grosse Zahl von Farbenabstufungen
-hervorzubringen, ist zu hoher Vollkommenheit
-gediehen. Die Schichtlegung ist viel methodischer geworden und
-es gelang, ein naturgetreues, fast plastisches Bild zu geben.</p>
-
-<p>Wer es mit der Xylographie gut meinte, konnte sich nur freuen,
-dass sie von einem Feld abgedrängt ward, welches sie nie mit Erfolg
-und nur notgedrungen bebaut hatte. Als jedoch die Lithographie
-mit ihrer leichten Herstellungsweise Miene machte, sich des ganzen
-Accidenzfaches zu bemächtigen, welches die Typographie so lange
-mit Glück betrieben hatte, da erhob sich ein heftiger Widerstand,
-der Veranlassung zu ganz wesentlichen Fortschritten der Typographie
-gab. So kämpften altes und neues Verfahren mit einander,
-jenes um den bis jetzt innegehabten Platz zu behaupten, dieses um
-dem Gegner neues Terrain abzugewinnen, bis, wie es so oft geschieht,
-wenn tüchtige Gegner ihre Kräfte gemessen und schätzen gelernt<span class="pagenum"><a name="Page_10" id="Page_10">[10]</a></span>
-haben, zum beiderseitigen Vorteil aus den Feinden Verbündete
-wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Ölbild- und Aquarelldruck.</div>
-
-<p>Eine besonders eifrig gepflegte Art des lithographischen Verfahrens
-ist der Farbendruck in den beiden Abzweigungen <span class="smcap">Ölbild-</span>
-und <span class="smcap">Aquarelldruck</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Technik des Bilderdrucks.</div>
-
-<p>Das Verfahren bei der Herstellung beider ist in der Hauptsache
-dasselbe. Zuerst wird eine Pauszeichnung gemacht, auf Stein übertragen
-und so oft abgezogen als Farbensteine notwendig sind. Auf
-jedem der Steine werden nun die Partien eingezeichnet, die mit
-gleicher Farbe gedruckt werden. Für manche Platten genügt es,
-sie mit einer Asphaltlage zu überziehen, auf der man durch Schaben
-und Schleifen Töne in so gleichmässiger Abstufung erzielen kann,
-als wären sie mit dem Pinsel gemacht. Die allgemeinen, leichten
-Töne des Bildes werden zuerst eingedruckt, dann folgen die Steine
-mit den Lokalfarben und den Formendetails, schliesslich wird das
-Bild mit neutralen Tönen abgestimmt. Da eine neue Farbe die
-vorherige nicht verbirgt, sondern mit ihr Mischung eingeht, so ist es
-klar, einerseits, dass grosses Verständnis, grosse Erfahrung und
-ein feines künstlerisches Gefühl dazu gehört, die richtige Tiefe der
-Töne zu treffen, andererseits, dass Nüancierungen, die nach
-hunderten zählen, durch die Verschiedenheit der über einander
-gedruckten Farben und die detailliertere oder leichtere Ausführung
-der Zeichnungen sich erzielen lassen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Torchonplatte.</div>
-
-<p>Um den Eindruck des pastosen Pinselauftrags und der rauhen
-Malerleinwand oder bei den Aquarellen des rauhen Papieres, dessen
-man sich für die Aquarell-Zeichnungen bedient, hervorzubringen,
-werden die Pinselstriche oder Unebenheiten in einen Stein graviert
-oder geätzt und das fertige Bild mit diesem Stein, selbstverständlich
-ohne Farbenauftrag, durch die Presse gezogen, so dass die vertieften
-Stellen in dem Stein nunmehr als Erhabenheiten auf dem Bilde
-erscheinen.</p>
-
-<div class="sidenote">Farbensteine.</div>
-
-<p>Da zu einem gut ausgeführten Bild 20 bis 30 Farbensteine
-gehören, so sind die Kosten sehr hoch und nur die grossen Auflagen,
-welche durch die Schnellpresse sehr erleichtert sind, machen Preise
-möglich, die wenigstens fünfundzwanzigmal geringer sind, als die
-für eine oft mittelmässige Kopie. Wie weit die Chromographie
-es gebracht hat, beweist die Thatsache, dass die artistischen<span class="pagenum"><a name="Page_11" id="Page_11">[11]</a></span>
-Anstalten es auf Ausstellungen wagen konnten, Original und Druck
-neben einander aufzuhängen, um zu beweisen, dass ein Blick des
-Kenners dazu gehört, das Original vom Druck zu unterscheiden, ja,
-dass sogar für diesen bei dem Aquarelldruck eine Täuschung
-möglich war. Vortreffliche Dienste leistet der lithographische
-Farbendruck bei Herstellung der Bilder für den, jetzt auf einer
-hohen Stufe stehenden Anschauungsunterricht.</p>
-
-<div class="sidenote">Der anastatische Druck.</div>
-
-<p>Nicht ohne Wichtigkeit ist der <span class="smcap">anastatische Druck</span> (von dem
-griechischen [Greek: anastasis], Auferstehung), namentlich um von älteren
-Drucken vollkommene Facsimiles herzustellen.</p>
-
-<p>Nachdem der alte Druck mit verdünnter Salpetersäure getränkt
-worden ist, presst man ihn an einen Stein oder eine Metallplatte.
-Die Säure ätzt die Platte mit Ausnahme der mit Schrift, die nun ein
-wenig erhaben dasteht, bedeckten Stellen. Hat jedoch der alte
-Druck nicht mehr Fettigkeit genug, um die Säure abzustossen, so
-kann man erstern erneuern, indem man das Blatt in Weinsteinsäure
-legt. Hierdurch werden alle unbedruckten Papierstellen mit kleinen
-Weinsteinsäure-Krystallen überzogen, welche, wenn man mit den
-Schwärzewalzen über das Papier fährt, die Schwärze abstossen,
-die nur von der alten Schrift angenommen wird. Das Experiment
-ist jedoch, da die Möglichkeit der Vernichtung des Originals
-vorhanden ist, immer bedenklich, wenn letzteres wertvoll oder gar
-unersetzlich ist.</p>
-
-<p>Das Verfahren wurde von einem Schlesier Rud. Appel erfunden
-und von Faraday nutzbar gemacht. Da eine Verfälschung von
-Wertpapieren durch dasselbe leicht möglich war, stellten Appel &amp;
-Glyne ein Patentpapier her, dessen Zusätze die Benutzung zum
-Umdruck aus chemischen Gründen unmöglich machten.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographiesteine.</div>
-
-<p>Eine Kalamität für die Lithographie ist der beginnende Mangel
-an gutem Steinmaterial. Die Steine bester Qualität sind nur in
-den Solnhofener Brüchen in Bayern zu finden; alle anderen Steine
-haben sich für bessere Arbeiten bis jetzt nicht bewährt, obwohl kein
-Jahr vergeht, ohne dass die Nachricht durch die Blätter läuft, jetzt
-seien wirklich gute Steine, bald in Polen, bald in Algier, dann
-in Canada, dann bei Marseille, aufgefunden. Ebensowenig haben
-die Versuche, die Steine durch eine künstliche Masse zu ersetzen,
-Erfolg gehabt. Unter diesen Verhältnissen steht dem Zink, welches<span class="pagenum"><a name="Page_12" id="Page_12">[12]</a></span>
-die eigentümlichen Eigenschaften des lithographischen Steines
-besitzt, dabei billig ist, sich leicht aufheben und auf einem Cylinder
-zum Druck anbringen lässt, ganz abgesehen von seiner Verwendung
-in der Hochätzung, eine bedeutende Zukunft in Aussicht.</p>
-
-<h4>DIE PHOTOGRAPHIE.</h4>
-
-<div class="sidenote"><i>Camera obscura.</i></div>
-
-<p>Es war sehr erklärlich, dass die <i>Camera obscura</i>, welche das
-Bild der Umgebung im kleinen auf das getreueste wiedergiebt, den
-Gedanken, ein solches Bild durch Lichtwirkung zu fixieren, weckte.
-Bereits im Jahre 1802 hatte der bekannte englische Steingutfabrikant
-<span class="smcap">Wedgwood</span> im Verein mit dem Chemiker <span class="smcap">Davy</span> Experimente
-zur Herstellung von Lichtbildern auf einem mit Höllenstein
-überstrichenen Papier gemacht und <span class="smcap">Fox Talbot</span> verbesserte das
-Verfahren. In Paris hatte <span class="smcap">Nicéphore Nièpce</span> die grosse Lichtempfindlichkeit
-des Asphalt (Judenpech) entdeckt. Dieses Erdharz
-hat die merkwürdige Eigenschaft, dass es, obwohl für gewöhnlich
-sehr leicht löslich, dem Lichte ausgesetzt unlöslich wird. Überzieht
-man nun eine Kupferplatte damit und belichtet sie unter einer
-Zeichnung auf Papier, so wird der Asphalt auf allen Schattenstellen
-des Bildes löslich, und zwar nur dort; wischt man nun die löslichen
-Stellen weg und übergiesst die Platte mit Ätzsäure, so werden nur
-die blossgelegten Stellen angegriffen und es entsteht somit eine
-druckbare Platte. Man hatte es also bereits eigentlich mit der
-Heliographie zu thun, die, wie aus Nièpces Hinterlassenschaft hervorgeht,
-von ihm erkannt, jedoch nicht praktisch geübt worden war.</p>
-
-<div class="sidenote">L. Daguerre *&nbsp;nbsp;1787, &#8224;&nbsp;12. Juli 1851.</div>
-
-<p><span class="smcap">Louis Daguerre</span> in Paris hatte mit Nièpce langezeit Versuche
-gemacht, um auf Silberplatten, die den Dämpfen des schwarzen,
-leichtflüssigen Jods ausgesetzt wurden, durch kurze Belichtung
-Bilder hervorzubringen; es wollte dies jedoch nicht recht gelingen.
-Da führte ein reiner Zufall zu der Entdeckung, dass die auf der
-Platte hervorgebrachten äusserst schwachen Bilder in dunklem
-Verschluss durch Quecksilberdämpfe sich kräftig entwickeln.
-Hiermit war die <span class="smcap">Daguerreotypie</span> erfunden und wurde dieses
-Wunder am 19. August 1839 in einer Sitzung der Akademie der
-Wissenschaften in Paris der Welt verkündet.</p>
-
-<p>Daguerres Verbesserungen ermöglichten es, die Aufnahmezeit
-von zwanzig Minuten auf eine bis zwei zu verkürzen. Durch die<span class="pagenum"><a name="Page_13" id="Page_13">[13]</a></span>
-von Professor Petzval in Wien erfundenen und von Voigtländer
-ausgeführten Portrait-Doppelobjektive wurde die Zeit auf einige
-Sekunden reduziert, damit kam die Portraitaufnahme in hohen Flor
-und die Erfindung machte schnell ihre Weltreise.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Papierphotographie.</div>
-
-<p>Ein Übelstand war der Spiegelglanz der Platten, welcher den
-Totaleindruck sehr beeinträchtigte. Die gar zu grosse Treue, mit
-welcher jede Runzel, jeder Fleck und alles Nebensächliche in voller
-Stärke wiedergegeben wurde, wirkte ebenfalls störend und eine
-Retouche war unmöglich. Auch verlangte jedes Exemplar eine
-neue Sitzung. Die Versuche von Talbot und <span class="smcap">Nièpce de St. Victor</span>
-führten nun dazu, erst ein Negativbild auf lichtempfindlichem Papier
-herzustellen, welches sich leicht fixieren liess, und dann von diesem
-durch Lichtwirkung wieder ein positives Bild hervorzubringen,
-welches in einer beliebigen Anzahl von Exemplaren wiederholt und
-retouchiert werden konnte. Statt des Papieres wurde für den
-Negativprozess später Glas genommen, welches mit einer mit
-Jodkalium versetzten Firnislösung überzogen war, bis diese durch
-Kollodium ersetzt wurde. Hiermit gelangte die Portraitphotographie
-zu einer enormen Verbreitung. Auch Landschaftsbilder wurden
-in überraschender Vorzüglichkeit geliefert.</p>
-
-<p>Mit ihren immer grossartigeren Erfolgen dient die Photographie
-nicht allein der Kunst durch getreueste Wiedergabe ihrer Erzeugnisse,
-sondern auch den meisten Wissenschaften: der Feldmesskunst,
-der Astronomie, den Naturwissenschaften und der Medizin;
-selbst das gerichtliche Verfahren zieht von ihr Nutzen. Viele Zweige
-der Industrie und des Kunstgewerbes, wie z. B. die Porzellan- und
-die Glasmanufaktur, haben in ihr eine grosse Förderin.</p>
-
-<div class="sidenote">Photographie und Druckkunst.</div>
-
-<p>Was uns jedoch hier am meisten interessiert und am nächsten
-liegt, ist die Ausführung des Gedankens, die Photographie in die
-Reihe der eigentlichen vervielfältigenden Künste einzuführen. Das
-Verfahren: ein negatives Bild in ein positives umzuändern, nimmt
-Zeit in Anspruch, und die Silberkopie, deren Haltbarkeit immerhin
-auch zweifelhaft bleibt, ist zu teuer, wenn es sich um Massenproduktion
-handelt. Man suchte deswegen nach Auswegen, die
-in verschiedener Weise gefunden wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Tiefdruckplatten.</div>
-
-<p><span class="smcap">Fox Talbot</span> entdeckte im Jahre 1852, dass der, durch eine
-chromsaure Kali-Leimlösung auf einer Stahlplatte gebildete Überzug<span class="pagenum"><a name="Page_14" id="Page_14">[14]</a></span>
-im trockenen Zustande eine Schicht bildet, die, vom Lichte getroffen,
-unlöslich, jedoch, im Dunkeln aufbewahrt, mit Wasser sich auflösen
-lässt. Er belichtete nun eine solche Schicht unter einer Zeichnung
-oder einem positiven Glasbilde. Hierdurch wurden die vom
-Licht getroffenen Stellen der Schicht unlöslich, die durch die
-dunklen Partien der übergelegten Zeichnung oder Platte geschützten
-Stellen behielten jedoch ihre Auflöslichkeit. Wurden nun letztere
-im Dunkeln abgewaschen, so blieben erstere als eine Zeichnung auf
-bräunlichem Grunde zurück. Diese wurde nun geätzt und so
-entstand ein vertieftes Bild, wie es für den Stahl- oder Kupferdruck
-erforderlich ist. Ein anderes Verfahren übte <span class="smcap">G. Scamoni</span>, ein
-Deutscher aus Würzburg und Angestellter der Staatsdruckerei in
-St. Petersburg, aus. Er hatte bemerkt, dass ein photographisches
-Negativ ein, wennauch sehr schwaches Relief bildet, in welchem
-die durchsichtigen Stellen (also die Schatten) tief erscheinen, während
-die undurchsichtigen (die Lichter) hoch sind. Dieses Relief liess sich
-mittels chemischer Einwirkung durch Niederschläge erhöhen. Hierdurch
-gewann man ein Relief, fast so hoch, wie eine Kupferdruckplatte
-tief ist. Über dieses Relief wurde galvanisch eine Tiefplatte
-niedergeschlagen und man hatte somit eine druckbare Kupferplatte.
-Durch die Photographie waren beliebige Vergrösserungen oder
-Verkleinerungen möglich und Scamoni schaffte namentlich in letzterer
-Weise kleine Wunderwerke, die bei der Wertpapier-Fabrikation
-unschätzbar sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Hochdruckplatten.</div>
-
-<p>Für die Typographie musste jedoch die Herstellung von
-<span class="smcap">Hochdruckplatten</span> durch die Photographie noch von unendlich
-grösserem Werte sein. Gelang es, dieses Problem in wirklich
-praktischer Weise zu lösen, so war ein unendliches Feld für die
-Typographie erworben.</p>
-
-<div class="sidenote">Paul Pretzsch.</div>
-
-<p>In dieser Richtung ist namentlich <span class="smcap">Paul Pretzsch</span>, ein Österreicher,
-von hoher Bedeutung. Durch Belichtung der mit salpetersaurem
-Silber, Jodkali und doppeltchromsaurem Kali überzogenen
-Platte wird in bereits erwähnter Weise das erhabene Bild hergestellt.
-Nachdem es die genügende Festigkeit erlangt hat, wird eine
-Guttapercha-Mater darüber gepresst und nun ist es möglich,
-jenachdem das Bild ein negatives oder positives war, eine Platte
-für Tief- oder Hochdruck zu bilden. Während indes die vertieften<span class="pagenum"><a name="Page_15" id="Page_15">[15]</a></span>
-Platten ihren Zweck vollständig erfüllten, waren die Resultate der
-Hochplatten nicht vollkommen genügend. Die Vertiefungen waren,
-und das ist die Klippe für alle bisher gemachten Versuche in dieser
-Richtung, nicht genügend, um zu verhindern, dass die Schwärze
-in diese drang und den Druck schädigte. Eine Hauptschwierigkeit
-ist namentlich das Hervorbringen der Halbtöne.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Woodbury-Verfahren.</div>
-
-<p>Ein vortreffliches Verfahren zur Herstellung von Tiefdruckplatten
-ist der nach dem Erfinder genannte <span class="smcap">Woodburydruck</span>.
-Nachdem man durch Belichtung in bereits geschilderter Weise ein
-Gelatinerelief nach einem Negativ auf einer Stahlplatte gebildet hat,
-wird es mit einer Platte von einem weichen Metall bedeckt. Beide
-Platten werden dann in einer hydraulischen Presse einem starken
-Druck ausgesetzt. Hierdurch gewinnt man eine druckbare Platte
-wie bei dem Naturselbstdruck. Der Drucker arbeitet an einem
-rotierenden Tisch, auf welchem sechs kleine Pressen, in der Art
-der Kopierpressen, stehen. Er tröpfelt eine warmgemachte, halb
-durchsichtige Gelatineschwärze auf die Platte, bedeckt diese mit
-dem Papier und bringt sie unter die Presse. Bis er mit allen sechs
-Pressen durch ist, hat sich die Farbe in der ersten zu einem
-schwachen Relief erhärtet, das in den dünnen Lagen weniger dunkel
-erscheint, als in den dicken. Bei den in der Dicke abnehmenden
-Stellen der Platte entsteht ein Übergang vom Dunkleren zum
-Helleren, gleich den Halbtönen in der Photographie, und somit
-ein der letzteren in der Wirkung ganz ebenbürtiges, dazu vollständig
-unveränderliches Bild.</p>
-
-<p>In London übte die <i>Relief Printing Company</i> das Verfahren.
-In Frankreich wurde es durch Goupil &amp; Co. in Asnières bei Paris
-und in Deutschland durch Fr. Bruckmann in München zu hoher
-Vollkommenheit gebracht. Da auch die Herstellung des Bildes auf
-Glas möglich ist, so lassen sich prächtige Transparentbilder schaffen;
-auch ist die Verwendung für die Stereoskopie und die <i>Laterna
-magica</i> von Bedeutung.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Lichtdruck.</div>
-
-<p>Verschieden von diesem Verfahren ist der eigentliche <span class="smcap">Lichtdruck</span>.
-Die Leimchromatschicht hat die Eigenschaft, dass sie in
-ihren belichteten Stellen für die fette Farbe empfänglich wird.
-Überfährt man nun mit einem nassen Schwamm einen belichteten
-Leimchromatbogen, so saugt er das Wasser nur an den nicht<span class="pagenum"><a name="Page_16" id="Page_16">[16]</a></span>
-belichteten Stellen auf. Färbt man ihn dann mit fetter Schwärze ein,
-so bleibt diese nur an den belichteten Stellen haften, und legt man das
-Papier darauf, so erhält man einen Abdruck in unveränderlicher fetter
-Farbe. Dieses von <span class="smcap">Poitevin</span> entdeckte Verfahren ist namentlich von
-<span class="sidenote">Die Alberttypie.</span><span class="smcap">J. Albert</span> in München für die Praxis zur Vollkommenheit gebracht.
-Albert brachte die Gelatinelösung auf Glas und setzte die Rückseite
-für einige Augenblicke der Belichtung aus, wodurch die Masse auf
-das festeste mit dem Glas verbunden wurde. Von der Vorderseite
-wird die Schicht mit einem Negativ bedeckt und hierdurch die
-Platte in schon bekannter Weise hergestellt. Zum Druck bedient
-man sich der Walzen, und eine gut behandelte Platte hält bis zu
-1000 Abdrücke aus.</p>
-
-<div class="sidenote">Der photographische Farbendruck.</div>
-
-<p>Die ebenfalls von Albert geübte <span class="smcap">Farbenphotographie</span> wird
-durch drei Aufnahmen, die eine durch rotes, die zweite durch
-blaues, die dritte durch gelbes Glas, auf mit verschiedentlichen
-Substanzen behandelten Platten erzielt. Alle übrigen Farben erhält
-Albert durch Übereinanderdrucken dieser drei Platten mit drei
-Lasurfarben, deren Wahl den reinen Tönen des Sonnenspektrums
-genau entsprechen muss.</p>
-
-<p>Nächst Albert hat sich besonders <span class="smcap">Obernetter</span> in München
-um den Lichtdruck verdient gemacht. Ganz besonders eignet sich
-dieser für die Wiedergabe von Bleistift- und Kreidezeichnungen.
-Will man den Lichtdruck an Glanz der Silberphotographie ähnlich
-machen, so wird er mit Lack überzogen. Mit einander verglichen,
-hat der Woodburydruck den Vorzug in der Wiedergabe der dunkleren
-Partien, der Lichtdruck in derjenigen der helleren.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Photolithographie.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Photolithographie</span>, welche ebenfalls Poitevin ihre
-Existenz verdankt, hat mit dem Lichtdruck manches gemeinsame,
-aber auch von diesem wesentliche Verschiedenheiten. Poitevin
-überzog einen Stein mit der bekannten Lösung und stellte nach
-dem Negativ ein Chromobild her, das nur in den vom Licht
-getroffenen Stellen die Farbe annahm. Anfänglich fehlte es an den
-Halbtönen, die beim Waschen verlorengingen. Asser und Osborne
-versuchten es mit einem Umdruckverfahren von auf Papier erzeugten
-Bildern; die Abdrücke blieben jedoch auf Grund der körnigen
-Beschaffenheit des Steines sehr hinter der Photographie zurück,
-namentlich in den Mitteltönen, und das Verfahren eignete sich<span class="pagenum"><a name="Page_17" id="Page_17">[17]</a></span>
-deshalb nicht ganz für die Wiedergabe von Kunstblättern. Die
-<span class="smcap">Photozinkographie</span> bietet, da die Zinkplatte dieselben Eigenschaften
-besitzt wie der lithographische Stein, nichts Eigentümliches.</p>
-
-<div class="sidenote">Kartographie.</div>
-
-<p>Für die <span class="smcap">Kartographie</span> hat die Photolithographie eine ganz
-besondere Wichtigkeit auf Grund der Schnelligkeit in der Herstellung
-und der Leichtigkeit, die Originale zu vergrössern oder zu verkleinern.
-Eine nützliche Bereicherung der Kartographie wurde ebenfalls durch
-die Photolithographie möglich, indem man erst Reliefkarten in
-Gips herstellte und diese photographierte resp. photolithographierte.
-Die in dieser Weise hergestellten Karten wirkten wie Reliefs.</p>
-
-<h4>DIE ZINKOGRAPHIE.</h4>
-
-<div class="sidenote">Die ersten Hochdruckplatten.</div>
-
-<p>So höchst wertvoll alle diese Verfahren für das Buchgewerbe
-waren, so war damit doch die Hauptaufgabe, Hochdruckplatten
-zu gewinnen, die sich auf der Buchdruckpresse mit Text zusammen
-leicht drucken lassen, noch nicht ganz erreicht. Es sollte dies in
-anderer Weise gelingen.</p>
-
-<p>Wenn der lithographische Stein geätzt wird, so ist das
-darauf zurückbleibende Bild in gewisser Beziehung ein erhabenes,
-jedoch ist diese Erhabenheit nicht genügend für den Druck auf der
-Buchdruckerpresse und da in dieser das Feuchten des Steines
-ausserdem nicht thunlich, würde der Stein sich vollschmieren. Es
-wurden deshalb viele Versuche gemacht, durch weitere, stärkere
-Ätzung dem Bilde die genügende Höhe zu geben. Bereits Senefelder
-hatte solche angestellt. Schon vor Ablauf des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts
-brachten <span class="smcap">Duplat</span> und <span class="smcap">Susemihl</span> aus Darmstadt in Paris recht
-gelungene Hochätzungen in Stein sowohl, als in Metall zustande.
-Duplat gab in dieser Weise 1812 Lafontaines Fabeln und Gessners
-Idyllen heraus. 1826 druckte der Kupferstecher <span class="smcap">W. Erhard</span>
-eine Broschüre über die Hochätzung; 1827 nahmen <span class="smcap">Didot</span> und
-<span class="smcap">Motte</span> ein Patent, ihr Verfahren kam jedoch nicht zur Ausführung.
-1832 hatte <span class="smcap">Bauckeller</span> Hochätzungen geliefert. 1834 wurde der
-Metallhochschnitt von <span class="smcap">A. Dembour</span> in Metz geübt, der 1835 sein
-Verfahren, <span class="smcap">Ektypographie</span>, in einer Broschüre schilderte. Dasselbe
-war schon in Deutschland bekannt und in einem Werke,
-&bdquo;Das Thierreich&ldquo; von Dr. J. J. <span class="smcap">Kaupp</span>, verwendet. Lithographischen
-Hochdruck brachte <span class="smcap">Jul. Baumgärtner</span> in Leipzig zur Ausführung<span class="pagenum"><a name="Page_18" id="Page_18">[18]</a></span>
-und nannte ihn seine Erfindung, worüber sich ein heftiger Federkrieg
-entspann, denn die Kunst war schon vor mehreren Jahren von
-<span class="smcap">Girardet</span> in Paris geübt, der damit einen Preis von 2000 Franken
-gewann. Es scheint jedoch, als habe Baumgärtner in gutem Glauben
-gehandelt. Alle diese Versuche, sowie die bereits oben erwähnten
-von Pretzsch und anderen mit erhabenen Kupferplatten, hatten
-jedoch keinen rechten Erfolg und die Praxis ergab so viele
-Misstände, dass dem grossen Betrieb nicht mit dem Verfahren
-geholfen war.</p>
-
-<p>Schliesslich wurden in der <span class="smcap">Chemitypie</span> und der <span class="smcap">Zinkhochätzung</span>
-zwei Verfahren erfunden, die, wenn sie auch in vielen
-Fällen den Holzschnitt nicht ersetzen können, in anderen wieder
-vor letzterem Vorzüge und neben demselben jedenfalls eine grosse
-Zukunft haben.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Chemitypie.</div>
-
-<p>Die beiden Verfahren werden oft als identisch betrachtet, sie
-sind es jedoch nicht. Bei der Chemitypie, von dem Dänen <span class="smcap">C. Piil</span>
-erfunden und in Leipzig zur Ausführung gebracht, wird eine Zinkplatte
-zuerst mit Deckgrund überzogen und dann die Zeichnung mit
-der Nadel gemacht und tiefergeätzt. Die vertiefte Zeichnung wird
-mit einem leicht flüssigen Metall ausgegossen und mit der Oberfläche
-der Zinkplatte, von welcher der Deckgrund entfernt wurde,
-gleichgeschabt oder -geschliffen. Hierauf wird die ganze Platte einer
-Ätzung unterworfen, welche nur den blossliegenden Zink angreift,
-aber nicht das hineingegossene Metall, so dass das Bild nach der
-Ätzung erhaben dasteht und nun eine für die Buchdruckerpresse
-verwendbare Platte bildet. Dieses Verfahren hat namentlich für die
-Kartographie eine ganz ausserordentliche Bedeutung und ermöglicht,
-unter Zuhülfenahme der Mehrfarbenmaschine, geographische
-Kartenwerke zu unglaublich billigen Preisen zu liefern.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Zinkhochätzung.</div>
-
-<p>Die Zinkhochätzung eignet sich mehr für Feder- und Kreidezeichnungen.
-Auf die Zinkplatte lässt sich, wie auf lithographischen
-Stein, mit präparierter Kreide oder fetter Tusche leicht zeichnen oder
-malen. Bringt man nun eine solche Zeichnung auf eine Zinkplatte
-oder überträgt man den mit fetter Farbe gemachten Abzug einer
-bereits vorhandenen Zeichnung, eines Holzschnittes, einer Lithographie
-oder eines Kupferstiches u. dgl. und ätzt die Platte, so
-wird nur die blossliegende Oberfläche des Metalls angegriffen und<span class="pagenum"><a name="Page_19" id="Page_19">[19]</a></span>
-die Zeichnung bleibt, wie bei der Lithographie, stehen und tritt
-bei fortgesetzter Ätzung so weit hervor, dass sie sich auf der
-Buchdruckerpresse drucken lässt.</p>
-
-<div class="sidenote">Vorzüge und Mängel der Hochätzung.</div>
-
-<p>Als das Hochätzungsverfahren aufkam, gab es Enthusiasten
-genug, welche meinten, dass es von nun ab mit dem Holzschnitt
-vorbei sei. Andererseits fehlte es nicht an warnenden Stimmen
-prinzipieller Gegner des Verfahrens, die von demselben nichts
-wissen wollten, weil es weder den Kupferstich, noch die Radierung
-oder den Holzschnitt vollständig ersetzen könne. Wäre die Rede
-davon, zwischen Xylographie und Hochätzung wählen und eine davon
-ganz fallenlassen zu müssen, so würde die Entscheidung kaum eine
-schwierige sein. Jedoch eine solche Entscheidung ist ja nicht zu
-treffen. Fehlt auch der Hochätzung der volle, satte Ton und die
-weiche Modulation des Holzschnittdruckes, so bleibt doch für sie
-ein sehr reiches Feld der Illustration übrig, auf welches der Holzschnitt
-zumteil gar nicht folgen kann. Wo es sich in erster Linie
-um das nützliche handelt, in Mustervorlagen aller Art, in Schriftarbeiten,
-Karten, in technischen und mathematischen Figuren, selbst
-in solchen künstlerischen Nachbildungen, die in Umrissen oder ohne
-bedeutende Tonabstufungen gehalten sind, wird die Hochätzung
-auf Grund der Billigkeit und der Schnelligkeit sehr oft den Vorzug
-<span class="sidenote">Vergleich mit dem Holzschnitt.</span>verdienen. Aber kein Verfahren wird der durch vier Jahrhunderte
-bewährten Xylographie den Vorrang im allgemeinen streitig machen
-können. Neben den leichten, rasch verschwindenden Arbeiten
-werden die Schöpfungen der xylographischen Künstler und die
-Prachtwerke bleiben. Kein anderes Verfahren giebt dasselbe Kolorit,
-die Klarheit und Mannigfaltigkeit in der Abstufung der Töne, die
-Milde mit Kraft gepaart, wie der Holzschnitt. Kein Verfahren ist
-imstande, bei guter Ausführung die Zeichnung des Meisters in seinem
-Charakter so treu wiederzugeben; keins hat die Fähigkeit, den Mängeln
-einer weniger guten Zeichnung so geschickt abzuhelfen. So wenig
-die Zahl der Bücher sich durch die Zeitungen vermindert, so wenig
-werden die xylographischen Kunstwerke durch Zeitungsillustrationen
-in den Hintergrund gedrängt werden. Wenn Zeit und Kosten nicht
-zu scheuen sind, wird man immer zum Holzschnitt greifen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Hochätzung und die Tagespresse.</div>
-
-<p>In einer Beziehung wird aber die Hochätzung die Illustrationsmethode
-der Zukunft werden, nämlich, sobald die Frage der<span class="pagenum"><a name="Page_20" id="Page_20">[20]</a></span>
-illustrierten Tagesblätter ernstlich auf die Tagesordnung gestellt
-wird. Da schlagen die Schnelligkeit der Hochätzung und ihre Billigkeit,
-wenn sie inzwischen nicht durch neue Erfindungen verdrängt
-wird, durch. Eine in geeigneter Weise vom Zeichner behandelte
-Skizze, die z. B. zeitig am Nachmittage der Offizin einer illustrierten
-Zeitung übergeben wird, kann noch abends umgezeichnet und
-in eine druckbare Platte verwandelt gegen Mitternacht in der Presse
-sein, um dann, mit einer Schnelligkeit von 10&ndash;12000 Exemplaren
-in der Stunde auf der Rotationsmaschine gedruckt, in den Frühstunden
-in den Händen des Publikums zu sein. Zugegeben auch,
-dass augenblicklich eine Stunde oder zwei noch zugelegt werden
-müssten, so ist das Erwähnte im grossen und ganzen kein Phantasiebild
-und die Möglichkeit vorhanden, innerhalb der kürzesten Zeit
-eine Illustration für ein Tageblatt herzustellen. Allerdings müssen
-dann die Zeichnungen auch der Reproduktionsweise angepasst
-sein, es muss sozusagen eine Art Stenographie der zeichnenden
-Kunst entstehen. Eine besondere Ausbildung wird notwendig dazu
-sein, Zeichner für ein Tageblatt zu werden. Die Akademiker werden
-vielleicht die Nase rümpfen über einen solchen &bdquo;Spezial-Artisten&ldquo;,
-wie der Gelehrte über &bdquo;unsern eignen Korrespondenten&ldquo;. Die Kunst
-wird für diese Richtung ein Kunstgewerbe werden. Aber es entstehen
-wichtige, lohnende und ehrenvolle Stellungen für talentvolle Jünglinge,
-von denen viele als Akademiker verkümmern würden. Das
-wirkliche Genie wird jedoch durch dieses künstlerische Reportertum
-ebensowenig zugrunde gehen, wie z. B. Charles Dickens durch
-seine Reporterwirksamkeit verhindert wurde, ein Dichter ersten
-Ranges zu werden.</p>
-
-<p>Die Reproduktionsweisen sind da, es darf den Künstlern nicht
-nachgesagt werden, dass die Räder der Presse ihnen zu schnell
-gehen, dass die Chemie und die Sonnenstrahlen sich zu zeitig zu
-ihrer Disposition gestellt hätten.</p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg20.jpg" width="187" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_21" id="Page_21">[21]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<h2>ERSTES BUCH.</h2>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg21.jpg" width="50" height="51"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p class="title">DIE ANGLO-AMERIKANISCHE GRUPPE.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_23" id="Page_23">[23]</a></span></p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg23.jpg" width="600" height="170"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>EINFÜHRUNG IN DAS ERSTE BUCH.</h3>
-
-<div class="sidenote">Die englische Presse.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg23.jpg" width="44" height="50"
-        alt="W"
-        title="W" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">W</span>ENN die Presse in dem Zeitabschnitt von der dritten
-bis zur vierten Jubelfeier der Buchdruckerkunst einen
-derartigen Aufschwung nahm, dass man ihr einen
-Platz unter den Grossmächten einräumte, so hat
-man dies ganz besonders <span class="smcap">England</span> zu verdanken.
-Nirgends hat man, nachdem schon frühzeitig der
-schwere, jedoch erfolgreiche Befreiungskampf der Presse gegen ihre
-Feinde geführt war, es in gleichem Masse verstanden, die Unabhängigkeit
-derselben von aller Despotie von oben und unten zu
-schützen, wie dort. Nirgends ist der Einfluss der Presse auf die
-öffentliche Meinung ein grösserer und wohlthätigerer gewesen;
-nirgends ist sie in gleicher Weise von dem Vertrauen des Publikums
-getragen worden, und nirgends hat sie sich eines solchen Vertrauens
-durch ihre Festigkeit und ihr Fernhalten von unreinen Tendenzen
-würdiger gezeigt, als in England. Kein Volk war so, wie das
-englische, von dem Bewusstsein durchdrungen, welch ein Palladium
-es in seiner freien Presse besass, ein Bewusstsein, welchem der
-bekannte Staatsmann und Dichter Sheridan in den stolzen Worten
-Ausdruck verlieh: &bdquo;Gebt mir meinetwegen einen Tyrannen zum
-König, ein widerhaariges Oberhaus und ein demoralisiertes Unterhaus,<span class="pagenum"><a name="Page_24" id="Page_24">[24]</a></span>
-lasst mir aber die Presse und ich will sie alle über den Haufen
-werfen&ldquo;.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Verdienste der Engländer.</div>
-
-<p>Kein Wunder, dass die Engländer, als einmal dies Bewusstsein
-von der Wichtigkeit der Presse bei ihnen Wurzel gefasst hatte, nun
-auch vor allen anderen Völkern es sich angelegen sein liessen, der
-Buchdruckerkunst ihre Teilnahme zu bekunden und sie derartig
-auszubilden, dass sie die ihr zu teil gewordene grosse Aufgabe auch
-vollständig zu erfüllen imstande war. Während in dem <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert
-druckende und zeichnende Kunst in so glänzender Weise
-auf dem Kontinente sich verbunden hatten, leisteten die Engländer
-auch nicht annähernd das, was Deutschland, Italien, Frankreich
-oder selbst die Niederlande schafften. Als jedoch mit dem
-<span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert die Aufgaben der Presse für das politische und
-praktische Leben immer grössere Dimensionen annahmen, da
-waren es die Engländer, die mit dem ihnen innewohnenden
-praktischen Sinn, verbunden mit ihrer Energie, allen anderen voran
-ihr Augenmerk auf die technische Vervollkommnung der Kunst
-richteten, so dass von nun an der Schwerpunkt der typographischen
-Geschichte mehr in der Geschichte der mechanischen
-Erfindungen als in der der ausübenden Buchdrucker liegt.</p>
-
-<p>Und da werden wir sehen, wie fast alle Verbesserungen und
-weitgehenden Reformen in der Technik der Druckkunst, der Schriftgiesserei,
-der Xylographie, der Farbenfabrikation, der Stereotypie
-und des Pressenbaues aus England stammen. Ja, selbst die rasche
-Einführung der deutschen, alle anderen weit hinter sich lassenden
-Erfindung der Schnellpresse haben wir, nach des Erfinders eigenen
-Worten, nur England zu verdanken, nicht minder die Dienstbarmachung
-des Dampfes für die Zwecke der Typographie.</p>
-
-<div class="sidenote">Nordamerika.</div>
-
-<p><span class="smcap">Nordamerika</span> gebührt der Ruhm, neben dem Mutterlande
-sehr vieles zur Vervollkommnung des typographischen Apparats beigetragen
-zu haben. Hinsichtlich des Pressenbaues, der Stereotypie
-und der Schriftgiesserei zahlte es seine typographische Schuld mit
-Zins vom Zins an das Mutterland redlich zurück, und nicht selten
-hatten die Erfindungen, welche in letzterem geschäftlich ausgebeutet
-wurden, ihre Heimat jenseit des Ozeans, nicht selten wurden auch
-wieder englische Erfindungen dort der Vollkommenheit nähergebracht.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_25" id="Page_25">[25]</a></span></p>
-
-<p>Somit ist die typographische Geschichte Amerikas mit derjenigen
-Englands so eng verknüpft, dass beide sich nicht von
-einander trennen lassen, und wollen wir nicht Gefahr laufen, in der
-Erzählung vorzugreifen und Anachronismen zu begehen, so müssen
-wir den neuesten Abschnitt der Geschichte mit der anglo-amerikanischen
-Gruppe beginnen; lässt es sich doch nicht einmal umgehen,
-die Anfänge der Erfindung Fr. Königs in dem dieser Gruppe
-gewidmeten Kapitel zu behandeln.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Typographie Englands.</div>
-
-<p>Betrachten wir die Erscheinungen der Typographie der Anglo-amerikanischen
-Gruppe und zunächst die <span class="smcap">Englands</span> genauer, so
-finden wir, dass diese denselben Charakter der Solidität an sich
-tragen, der überhaupt den englischen Fabrikaten eigen ist. Kein
-Land hat in der Typographie der Mode geringere Konzessionen
-gemacht, als England. Es behielt seine breiten, etwas plumpen,
-aber sehr leserlichen Schriften bei und war selbst im Accidenzfache
-mit der Verwendung aller der unzähligen Zierschriften, die man
-gemeiniglich in Deutschland für nötig hielt, äusserst sparsam. Kann
-man auch nicht behaupten, dass sich in allen englischen Arbeiten
-ein geläuterter Geschmack kundgiebt, so bringen doch, selbst wo
-dieser fehlen sollte, in der Regel die Vorzüglichkeit des Materials,
-die Einfachheit, die Sauberkeit und die Korrektheit einen so befriedigenden
-Gesamteindruck hervor, dass man nicht zum Reflektieren
-über einen etwaigen Verstoss gegen den feinen Geschmack kommt.</p>
-
-<p>Dass England in <span class="smcap">Indien</span>, <span class="smcap">Ost-Asien</span> und <span class="smcap">Australien</span>
-seinen typographischen Einfluss geltend gemacht hat, versteht sich
-von selbst, ebenso, dass wir nicht berechtigt sind, aus diesen Erdteilen
-jetzt schon Erzeugnisse, die einen ganz besonderen typographischen
-Wert besitzen, zu verlangen, überall zeigt sich jedoch
-ein sehr rüstiges Vorwärtsschreiten, an welchem selbst der äusserste
-Vorposten der Kultur, <span class="smcap">Japan</span>, sich eifrigst beteiligt.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Typographie Amerikas.</div>
-
-<p>Die Typographie <span class="smcap">Nordamerikas</span> kann keineswegs als
-blosser Abklatsch von derjenigen Englands betrachtet werden; sie
-hat sich vielmehr ihre eigenen Wege gebahnt.</p>
-
-<p>In der Mannigfaltigkeit der Schriften wetteifert Amerika mit
-Deutschland, und es findet auch ein reger Verkehr der deutschen
-und amerikanischen Schriftgiessereien statt, der sich hauptsächlich
-auf Tausch von Matrizen gründet. Überhaupt geht ein gewisser<span class="pagenum"><a name="Page_26" id="Page_26">[26]</a></span>
-germanischer Duktus durch die amerikanische Typographie; man
-liebt nicht die presbyterianische Einfachheit des englischen Werkdruckes,
-und ein in Deutschland mit Antiquaschrift gedrucktes Buch
-ähnelt viel mehr einem amerikanischen, als einem englischen oder
-französischen Presserzeugnis.</p>
-
-<div class="sidenote">Xylographie.</div>
-
-<p>Fassen wir auch die englische Xylographie, welche in dieser
-Periode einen enormen Aufschwung nahm, ins Auge<a name="FNanchor_3_3" id="FNanchor_3_3"></a><a href="#Footnote_3_3" class="fnanchor">[3]</a>.</p>
-
-<p>Wie das gedruckte Wort den Gedanken eines Autors nicht in
-allgemeinen Grundzügen, sondern Wort für Wort, Buchstabe für
-Buchstabe, wie er niedergeschrieben wurde, wiedergeben soll, so ist
-es auch die eigentliche Aufgabe des Holzschneiders, jeden Strich
-wiederzugeben, wie der Zeichner ihn auf dem Holze gezeichnet
-hat. Eine andere Aufgabe hat der Kupferstecher. Ihm liegt
-ein in Farben ausgeführtes Bild oder eine Zeichnung vor, die in
-einer ganz anderen Manier behandelt ist, als die, in welcher er
-seinen Stich zu geben hat. Der Stecher hat seine ganz selbständige
-Technik. Ist er auch nicht mit dem Autor eines Dichterwerkes zu
-vergleichen, so doch mit einem poetisch begabten Übersetzer, dem
-es nicht gelingen würde, das Gedicht im Geist des Originals wiederzugeben,
-wenn er nicht selbst von dem Geiste beider Sprachen, der
-des Originals sowohl als der der Übersetzung, durchdrungen ist.
-Wenn deshalb der Stecher mit wenigen Ausnahmen auch dem
-Urheber des Bildes nachsteht, so steht er, wenn er ein Meister seiner
-Kunst ist, doch auf einer höheren Kunststufe als der Holzschneider,
-dessen erste Eigenschaft grösste Gewissenhaftigkeit ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Eigentümlichkeiten der engl. Schule.</div>
-
-<p>So sollte es immer sein; in der Praxis stellt sich jedoch die Sache
-nicht selten anders. Denn wie es Autoren giebt, deren Gedanken wohl
-korrekt und verständlich sind, die aber dennoch keinen schönen Stil
-besitzen, so geht es oft mit dem Zeichner, der für den Holzschnitt
-arbeitet. Manchmal würde der Holzschneider dem Zeichner keinen
-Gefallen erweisen, wenn er genau so schneiden würde, wie letzterer
-zeichnete. Oft begnügt sich der Zeichner sogar mit einer estompierten<span class="pagenum"><a name="Page_27" id="Page_27">[27]</a></span>
-Skizze, wo dann dem Holzschneider die gleiche Aufgabe obliegt,
-wie sie dem Kupferstecher zufällt, wenn dieser die Zeichnung in die
-Stichmanier zu übertragen hat. Und hiermit kommen wir auf die
-nationalen Eigentümlichkeiten der englischen Holzschnitte. In
-diesen ist der Tonschnitt ganz vorherrschend; für den englischen
-Holzschneider existieren kaum Konturen, viel weniger innere Linien.
-Nachdem er sich den Ton roh vorgeschnitten hat, verfährt er ganz
-selbständig. Ton wird auf Ton gelegt, ohne Scheidung durch
-Konturen. Er gewinnt in dem Technischen eine grosse Fertigkeit
-und kann unter Umständen, wenn er seine Sache versteht, aus einer
-schlechten Zeichnung einen anziehenden Schnitt zuwege bringen; er
-kann aber auch auf das gründlichste eine schöne Zeichnung verderben,
-die vom Künstler darauf berechnet war, in jedem Strich ihre Geltung
-zu behalten. Zeichnungen nun nach einer Richtung, wie die Jos.
-Führichs, oder, nach einer entgegengesetzten, wie die Ad. Menzels
-würden, auf englische Manier behandelt, vollständig charakterlos
-werden.</p>
-
-<p>Im Landschaftlichen, wo alles auf die Farbe und den Ton
-ankommt, wird der Engländer Meister sein; in Figuren, überhaupt
-überall, wo das Hauptgewicht auf die charakteristische Linie und
-den individuellen Ausdruck des Künstlers fällt, wird er in der Regel
-zurückbleiben. Das alles ist bei der Beurteilung der englischen
-xylographischen Werke ins Auge zu fassen.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Quellen.</div>
-
-<p>Zusammenhängende Darstellungen der neueren Geschichte der
-Buchdruckerkunst, die als Stützpunkte für die folgende Schilderung
-sowohl der anglo-amerikanischen Gruppe als der beiden anderen
-Gruppen dienen könnten, besitzen wir nicht. Selbst die Werke
-bekannter Autoren, als Falkenstein, Didot, Dupont u. a., die sich
-als Geschichten der Buchdruckerkunst im allgemeinen betiteln,
-begnügen sich, was die bei ihrem Erscheinen &bdquo;Neue&ldquo; Geschichte
-betrifft, hauptsächlich mit Aufzählen einer Reihe von Namen, auch
-ist eine lange Zeit seit ihrer Veröffentlichung verflossen. Somit
-waren wir hauptsächlich auf ein Zusammensuchen der, sich oft vollständig
-widersprechenden Nachrichten aus technischen und anderen
-Zeitschr356iften; auf die nicht selten sehr stark gefärbten und übertreibenden<span class="pagenum"><a name="Page_28" id="Page_28">[28]</a></span>
-Ausstellungsberichte; auf die technischen Lehrbücher
-einzelner Branchen oder Memoiren über einzelne Erfindungen; auf
-Nekrologe, Denkschriften u. dgl. und schliesslich auf die eigenen
-Wahrnehmungen angewiesen. Zwar ist die Fachzeitschriften-Litteratur
-eine ausnehmend reiche, sie hat jedoch mit der einzigen
-Ausnahme des &bdquo;Journals für Buchdruckerkunst&ldquo; erst seit den siebenziger
-Jahren eine eigentliche Bedeutung<a name="FNanchor_4_4" id="FNanchor_4_4"></a><a href="#Footnote_4_4" class="fnanchor">[4]</a>. Diejenigen, welche für
-die Geschichtschreibung im allgemeinen die grösste Ausbeute geben,
-finden erst am Schluss des Bandes Erwähnung, um sie nicht bei
-jedem Abschnitt zu wiederholen. Dasselbe ist der Fall mit der
-grossen Anzahl von offiziellen Berichten, zu welchen die Weltausstellungen
-in London 1851 und 1862; in Paris 1855, 1867, 1878;
-in Wien 1873, und in Philadelphia 1876 Veranlassung gaben.</p>
-
-<p>Die Quellen für spezielle Fälle sind, wie im ersten Teil,
-jedesmal an der betreffenden Stelle angegeben.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_1_1" id="Footnote_1_1"></a><a href="#FNanchor_1_1"><span class="label">[1]</span></a> Die wichtigeren Erscheinungen der einschlägigen reichen Litteratur sind
-am Schlusse des Bandes zu finden.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_2_2" id="Footnote_2_2"></a><a href="#FNanchor_2_2"><span class="label">[2]</span></a> <span class="smcap">A. Senefelder</span>, Vollständiges Lehrbuch der Steindruckerey. Mit einer
-Vorrede von Fr. v. Schlichtegroll. München 1818.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_3_3" id="Footnote_3_3"></a><a href="#FNanchor_3_3"><span class="label">[3]</span></a> <span class="smcap">J. Jacksons</span> und <span class="smcap">W. A. Chattos</span>: <i>A treatise on wood engraving</i> enthält in
-der zweiten Ausgabe von 1839 ein Zusatz-Kapitel: <i>Artists and engravers on wood of
-the present day</i> von <span class="smcap">Henry G. Bohn</span>. Dasselbe giebt eine grosse Auswahl von
-Proben der Kunst neuerer englischer Zeichner und Holzschneider, jedoch ohne
-Charakteristik derselben und ohne kritische Würdigung der Leistungen.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_4_4" id="Footnote_4_4"></a><a href="#FNanchor_4_4"><span class="label">[4]</span></a> <span class="smcap">L. Mohr</span> in Strassburg, der sich um die typographische Litteratur und
-die Bereicherung der Bibliothek des deutschen Buchhändler-Vereins vielfach
-verdient gemacht hat, lieferte, unterstützt von <span class="smcap">W. Blades</span> in London, <span class="smcap">Chr. Huber</span>
-in Paris und <span class="smcap">John Faehr</span> in Cincinnati, in den &bdquo;Annalen der Typographie&ldquo;,
-IX. Bd. Nr. 432 und 433, ein Verzeichnis der Erscheinungen der periodischen
-Fachpresse älterer und neuerer Zeit. Ein Separat-Abdruck erschien 1879 in
-Strassburg.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg28.jpg" width="224" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_29" id="Page_29">[29]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg29.jpg" width="600" height="149"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>I. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">SCHRIFTGIESSEREI UND SETZMASCHINEN</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro">Die <span class="smcap">Schriftgiesserei</span>: W. Caslon II., J. Jackson, D. Bruce, Mac Kellar, Smiths &amp;
-Jordan u. a. Die Holztypen. Der Blindendruck. Lord Stanhopes Stereotypie.
-Die <span class="smcap">Giessmaschine</span>: Nicholson, Elihu White, D. &amp; G. Bruce, Johnson und
-Atkinson, Westcotts Giessmaschine. Die <span class="smcap">Setzmaschine</span>, frühere Versuche:
-T. Alden, W. Mitchell, A. Fraser u. a. Hattersley, Kastenbein, Mackie. Der
-<i>Matrix compositor</i> und ähnliche Apparate.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Caslon <span class="smcap">II.</span> &#8224;&nbsp;17. Aug. 1778.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg29.jpg" width="44" height="50"
-        alt="W"
-        title="W" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">W</span>ILLIAM Caslon dem ältern, dem Begründer der
-Selbständigkeit der englischen <span class="smcap">Schriftgiesserei</span>,
-folgte in rühmlicher Weise der schon 1742 als Teilnehmer
-in das väterliche Geschäft aufgenommene Sohn
-<span class="smcap">William Caslon ii.</span> Dieser hinterliess als Witwe
-<span class="smcap">Elisabeth Cartlich</span> und zwei Söhne <span class="smcap">William iii.</span> und <span class="smcap">Heinrich i.</span>,
-welcher letztere 1788 starb, während William 1793 aus dem Geschäft
-trat. Die Frau Heinrichs, <span class="smcap">Elisabeth Row</span>, führte für ihren und ihres
-Sohnes <span class="smcap">Heinrich ii.</span> Anteil das Geschäft bis 1795 in Verbindung mit
-ihrer Schwiegermutter fort, nach deren Tode allein. Trotz ihrer
-schwachen Gesundheit entwickelte sie eine grosse Umsicht. Als sie
-jedoch merkte, dass trotz aller Anstrengungen das Renommé des
-Hauses etwas hinter dem jüngerer Firmen zurückblieb, liess sie, unter
-Mitwirkung eines tüchtigen Künstlers, <span class="smcap">John Isaack Drury</span>, sämtliche
-Schriften neu schneiden und nahm <span class="smcap">Nathanael Catherwood</span> zum
-Associé, der auch allen von ihm gehegten Erwartungen entsprach.<span class="pagenum"><a name="Page_30" id="Page_30">[30]</a></span>
-Später associierte sich Heinrich Caslon zuerst mit <span class="smcap">Jacob James
-Catherwood</span>, seit 1821 mit <span class="smcap">Martin William Livermore</span>. Sie führten
-eine neue Schreibschrift ein nach dem System des Franzosen Boileau.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Jos. Jackson *&nbsp;4. Septbr. 1733, &#8224;&nbsp;14. Jan. 1792.</div>
-
-<p>Bei William Caslon <span class="smcap">II.</span> hatte <span class="smcap">Joseph Jackson</span> gelernt. Das
-Verfahren bei der Herstellung der Stempel wurde sehr geheimgehalten
-und Caslon verschloss letztere mit grosser Vorsicht, wenn
-er nicht daran arbeitete. Jackson bohrte nun, um die Arbeit Caslons
-zu beobachten, ein Loch durch die Wand und sein Vorhaben
-gelang ihm auch auf diese Weise, von deren nicht ehrenhafter Natur
-er wohl kaum das volle Verständnis hatte, denn mit grossem Stolz
-zeigte er dem Meister seine Arbeit, erhielt jedoch eine sehr strenge
-Zurechtweisung. Seine Mutter kaufte ihm nun das nötige Handwerkzeug
-und er benutzte jeden freien Augenblick, um zuhause zu
-arbeiten. Nach vollendeter Lehrzeit blieb er bei Caslon, bis er, weil
-Teilnehmer an einer Lohnbewegung, zugleich mit seinem Freunde
-<span class="smcap">Thomas Cotterell</span> den Abschied erhielt. Jackson ging zur See
-und arbeitete dann bei Cotterell, der ein tüchtiger Schriftgiesser
-geworden war, und versuchte später selbst sein Glück. 1790 wurde
-seine Giesserei durch Feuer zerstört, ein Schlag, von dem er sich
-körperlich und geistig nicht erholen konnte. Unter seinen vielen
-vortrefflichen Schriften sind besonders hervorzuheben die Facsimile-Type
-der Schrift des <i>Doomsday Book</i>, seine alexandrinisch-griechische
-Schrift, sowie die Schrift zu der von Th. Bensley ausgeführten
-berühmten Bibel von Maclin, die jedoch in einer späteren Ausgabe
-durch Schriften von V. Figgins ersetzt wurde.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Caslon <span class="smcap">III.</span></div>
-
-<p>Bei Jacksons Tode kaufte der aus dem väterlichen Geschäft ausgetretene
-<span class="smcap">William Caslon iii.</span> dessen Schriften. Die Giesserei wurde
-sehr erweitert und namentlich mit schönen Ornamenten vervollständigt.
-Das Probebuch von 1785 war das schönste aller bis jetzt
-erschienenen. Caslon übergab, nachdem er noch glücklich von einer
-längere Zeit andauernden Blindheit geheilt war, das Geschäft an
-seinen Sohn <span class="smcap">William iv.</span>, der es 1819 an <span class="smcap">Blake, Garnett &amp; Co.</span>
-(jetzt Blake, Stephenson &amp; Co.) verkaufte.</p>
-
-<div class="sidenote">V. Figgins.</div>
-
-<p>Von Bedeutung war der eben erwähnte <span class="smcap">Vincent Figgins</span>. Er
-hatte bei Jackson gelernt und blieb bei ihm bis zu dessen Tode. So
-gern er es gewollt, konnte er doch nicht mit Caslon beim Ankauf
-des Geschäftes konkurrieren. Von Joh. Nichols kräftig unterstützt<span class="pagenum"><a name="Page_31" id="Page_31">[31]</a></span>
-ward es ihm jedoch möglich, sich selbständig zu machen. Er
-schnitt manche schöne, zumteil seltene Schriften. Das Geschäft
-besteht noch unter der Firma <span class="smcap">V. &amp; J. Figgins</span> und arbeitet mit 70 durch
-Dampf getriebenen Giessmaschinen. Dass die Offizin imstande war,
-einer am Sonnabend vollständig abgebrannten Zeitungsdruckerei am
-folgenden Dienstag das Weiterarbeiten mit 40 Setzern möglich zu
-machen, mag als Probe der Leistungsfähigkeit einer modernen
-Schriftgiesserei dienen. Auch <span class="smcap">William Martin</span>, der von Bulmer
-gestützt wurde, lieferte Vorzügliches.</p>
-
-<div class="sidenote">A. Wilson *&nbsp;1714.</div>
-
-<p>Als Schöpfer der schottischen Schriftgiesserei wurde bereits
-<span class="smcap">Alexander Wilson</span> erwähnt (I, <span class="smcap">S.</span> 266). Er war in St. Andrews
-geboren, hatte viel Sinn für Mechanik und Astronomie, kam jedoch
-1737 nach London in eine Droguenhandlung. Durch Zufall sah er
-eine Schriftgiesserei und fasste sofort den Gedanken, die Herstellung
-der Schriften in einfacherer Weise als bisher herbeizuführen. Zu
-diesem Zwecke verband er sich mit seinem Freunde <span class="smcap">Baine</span>. Der
-Aufenthalt in London wurde ihnen jedoch zu teuer und sie zogen
-nach St. Andrews. Mit der Erfindung kam es nicht recht vorwärts,
-deshalb schritten die Besitzer, ohne dass sie die eigentlichen
-Kenntnisse dazu besassen, 1742 zur Einrichtung einer Schriftgiesserei
-in üblicher Weise. Die schottischen Buchdrucker, die hauptsächlich
-in Edinburgh etabliert waren, sahen gern die neue Giesserei entstehen,
-und unterstützten sie, da die Verbindung mit London noch
-schwierig war. Als Wilson &amp; Baine, um mit dem grossen Verkehr,
-namentlich mit Amerika und Irland, leichtere Fühlung zu behalten,
-nach dem Dorfe <span class="smcap">Camlachie</span> bei Glasgow gezogen waren, beschlossen
-sie 1747, dass einer von ihnen nach Irland gehen sollte; wer? das
-sollte durchs Los entschieden werden. Dieses traf Baine. Zwei Jahre
-später wurde die Verbindung ganz gelöst.</p>
-
-<p>Wilson stand in engem Verkehr mit der Universität Glasgow
-und schnitt für diese in uneigennütziger Weise griechische Schriften,
-für welche er grosses Lob erntete. 1760 wurde er von der Universität
-mit dem Professorat in der praktischen Astronomie beehrt und
-die Schriftgiesserei nun von seinen beiden ältesten Söhnen fortgesetzt.
-Auf Grund der billigeren Löhne und Materialien konnten sie
-sogar in London mit den dortigen Giessereien konkurrieren. Ein
-anderer tüchtiger schottischer Giesser war <span class="smcap">Millar</span> in Edinburgh.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_32" id="Page_32">[32]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Ph. Rusher.</div>
-
-<p>Ungefähr gleichzeitig mit Lord Stanhopes Auftreten erhielt
-(1802) <span class="smcap">Philipp Rusher</span> in Banbury, Oxfordshire, ein Patent für
-verschiedene Veränderungen und Verbesserungen in der Form der
-Typen, welche die Kosten und die Arbeit beim Setzen verringern
-und die Schönheit und Gleichmässigkeit des Satzes vermehren sollten.
-Rusher druckte mit diesen Typen den <i>Rasselas</i>, lieferte jedoch
-damit alles eher, als den Beweis für die obengenannten Eigenschaften
-der neuen Schrift.</p>
-
-<div class="sidenote">Millar, Besley u. a.</div>
-
-<p>Von englischen Schriftgiessern sind ferner zu erwähnen: <span class="smcap">Rob.
-Besley &amp; Co.</span> (später <span class="smcap">Reed &amp; Fox</span>), <span class="smcap">Müller &amp; Richard</span> u. a.<a name="FNanchor_5_6" id="FNanchor_5_6"></a><a href="#Footnote_5_6" class="fnanchor">[5]</a>. Durch
-orientalische Schriften sind bekannt: <span class="smcap">Edm. Fry</span>, <span class="smcap">W. M. Watts</span>,
-<span class="smcap">Gilbert &amp; Rivington</span> und die Giesserei der <i>Clarendon-Press</i> in Oxford.
-Grossen Beifall gewannen die von <span class="smcap">Thorowgood</span> in London eingeführten
-Schreibschriften. Sie konnten wegen der Leichtigkeit
-des Setzens, da jeder der 190 Charaktere wie in der Cursivschrift
-selbständig ist, sich neben den kunstvolleren, aber schwer zu
-behandelnden Schreibschriften Didots behaupten. Als die Renaissanceschriften
-in Frankreich aufkamen, den Spruch bewahrheitend:
-<i>Il n'y a de nouveau en ce monde, que ce qui est vieux</i>, veranstaltete
-der Buchdrucker Whittingham bei Caslon einen Neuschnitt der 1716
-hergestellten Elzevier-Antiqua, jedoch mit etwas breiteren und
-runderen Buchstaben. Diese <i>Mediæval</i> gefiel ganz ausserordentlich
-und hiermit war der Weg für die Renaissance eröffnet, die
-selbstverständlich in England starke Verbreitung fand; jedoch hielt
-man sich von Übertreibungen, so wie auch von Ausschreitungen in
-den Titel- und Zierschriften ziemlich frei<a name="FNanchor_6_7" id="FNanchor_6_7"></a><a href="#Footnote_6_7" class="fnanchor">[6]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_33" id="Page_33">[33]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Schriftgiesserei in Amerika.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Amerika</span> lagen die Verhältnisse anders als in England.
-Man hatte mit keiner Tradition, mit keinem bereits ausgeprägten
-Geschmack oder früherer Gewohnheit zu rechnen, man nahm das
-Gute, wo es sich darbot, und erfand nach Herzenslust, wo etwas
-fehlte. In Ermangelung einer nationalen Litteratur hatte die Werkdruckerei
-noch keine grosse Bedeutung, man war auf billige
-Nachdrucke englischer Werke angewiesen. Die Anstrengungen der
-amerikanischen Giessereien richteten sich deshalb vornehmlich auf
-die Befriedigung der Bedürfnisse der Zeitungs- und Accidenzdruckereien.
-Um vielen Stoff in den Zeitungen zu häufen, und viele
-Zeilen auf die Spalte zu bringen, war es notwendig, möglichst
-kleine Schriftkegel zu wählen, dafür jedoch das Bild der Buchstaben
-so gross, wie es der Kegel nur zuliess, zu schneiden, wozu es
-erforderlich war, die herauf- und heruntersteigenden Buchstaben und
-die Versalien möglichst kurz zu halten. In solchen Schriften wurde
-Vorzügliches geschnitten und in vortrefflichem Metall gegossen.</p>
-
-<p>In jüngster Zeit erreichte die Zahl der Accidenzschriften eine
-beträchtliche Höhe. Ausgezeichnet sind namentlich die Schreibschriften.
-In Titelschriften wurde vieles Gute unter vielem Unnützen
-produziert<a name="FNanchor_7_8" id="FNanchor_7_8"></a><a href="#Footnote_7_8" class="fnanchor">[7]</a>. Einfassungen in allen möglichen Geschmacks- oder
-Ungeschmacks-Richtungen, sogar in japanischem oder chinesischem
-Stil, vertragen sich brüderlich mit den Antik- und Renaissance-Ornamenten.</p>
-
-<p>Trotz der sehr bedeutenden Produktion ist die Zahl der massgebenden
-Giessereien eine beschränkte (32). Die grossen Schriftgiessereien
-liessen die kleineren mit Originalproduktionen nicht aufkommen,
-gewährten ihnen dagegen einen so hohen Rabatt, dass die
-Kleineren ihren Vorteil dabei fanden, die Schriften der Grossen in
-ihre Proben aufzunehmen und als eigene Arbeit zu verkaufen. Dem
-typographischen Publikum entgingen zwar hierdurch die aus einer
-lebhaften Konkurrenz entstehenden Vorteile, es stand sich jedoch
-nicht schlecht dabei, indem die grossen Giessereien, um ihren Platz
-auszufüllen, sehr bedeutende Anstrengungen machten.</p>
-
-<p>Um das Jahr 1800 existierte in den Vereinigten Staaten nur die
-eine Giesserei von <span class="smcap">Binney &amp; Rolandson</span> in Philadelphia, die durch<span class="pagenum"><a name="Page_34" id="Page_34">[34]</a></span>
-Franklins Unterstützung gute Giessinstrumente aus Frankreich
-erhielt und diese noch verbesserte.</p>
-
-<div class="sidenote">David Bruce *&nbsp;12. Novb. 1770, &#8224;&nbsp;15. März 1857.</div>
-
-<p>Eine der ältesten und bedeutendsten Giessereien ist die von
-<span class="smcap">David Bruce</span>, einem Schottländer, gegründete. Nachdem dieser
-in Edinburgh die Buchdruckerei gelernt hatte, siedelte er 1793 nach
-Amerika über und begann 1806 im Verein mit seinem jüngeren
-Bruder <span class="smcap">George Bruce</span> (geb. 1781) eine Buchdruckerei. Die Wichtigkeit
-der Stereotypie hatte er ganz begriffen und ging deshalb 1812 nach
-London, um unter den Auspicien des Lord Stanhope die Stereotypie
-aus dem Fundament zu erlernen. Das Vorhaben gelang jedoch
-nicht ganz, so dass er noch den Weg der eigenen Erfahrungen
-einschlagen musste. Er lieferte die erste in Amerika stereotypierte
-Bibel und widmete sich nun ausschliesslich der Schriftgiesserei und
-der Stereotypie. Im Jahre 1822 zog er sich aus dem Geschäft zurück,
-welches sein Sohn <span class="smcap">David ii.</span> sehr in die Höhe brachte. Die grosse
-Schriftprobe des letzteren aus dem Jahre 1869, bis auf den heutigen
-Tag durch achtzehn Supplemente vervollständigt, bietet eine unermessliche
-Auswahl von Schriften jeder Art<a name="FNanchor_8_9" id="FNanchor_8_9"></a><a href="#Footnote_8_9" class="fnanchor">[8]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">James Conner *&nbsp;22. Aug. 1798, &#8224;&nbsp;10. Mai 1861.</div>
-
-<div class="sidenote">Th. Mac Kellar.</div>
-
-<p>Als Schriftgiesser waren ebenfalls bedeutend <span class="smcap">James Conner</span>,
-dessen Sohn gleichen Namens zuerst galvanische Matern lieferte,
-und <span class="smcap">Mac Kellar, Smiths &amp; Jordan</span>. Der Teilhaber letzterer Firma,
-<span class="smcap">Thomas Mac Kellar</span>, war Verfasser eines sehr guten Handbuches
-der Typographie: <i>The American Printer</i> und Herausgeber des
-<i>Typographical Advertiser</i>, ein Blatt, welches zwar zunächst den
-Interessen der Firma dient, jedoch manches allgemein Beachtenswerte
-bringt. Ähnliche Blätter werden von fast allen grossen
-amerikanischen Giessereien herausgegeben, sie verbreiten zugleich<span class="pagenum"><a name="Page_35" id="Page_35">[35]</a></span>
-mit den Proben der neuen Leistungen ihrer Geschäfte mancherlei
-nützliche Kenntnisse<a name="FNanchor_9_10" id="FNanchor_9_10"></a><a href="#Footnote_9_10" class="fnanchor">[9]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">George Guess.</div>
-
-<p>Eine merkwürdige Erscheinung des amerikanischen Schriftenwesens
-ist das Cherokee-Alphabet des Indianers <span class="smcap">Sequoyah</span> oder
-<span class="smcap">George Guess</span>. Durch Umgang mit Weissen kam er erst auf eine
-Bilder-, dann auf eine Silbenschrift mit 68 Schriftzeichen, für
-welche er sich zumteil der Formen der lateinischen Buchstaben
-bediente, ohne jedoch von dem sprachlichen Wert derselben eine
-Vorstellung zu haben. Er vollendete seine Arbeit, für welche ihn
-die Cherokesen-Häuptlinge durch die Prägung einer Medaille ehrten,
-im Jahre 1821.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Holztypen.</div>
-
-<p>Der Plakatdruck mit seinen grossen Schriften führte auf die
-geschäftsmässige Fabrikation der Holztypen. In Amerika begann
-diese im grösseren Massstab um das Jahr 1830 durch <span class="smcap">Wanderburgh
-Wills &amp; Co.</span> und durch <span class="smcap">Edw. Allen</span>, der sich später mit der Firma
-<span class="smcap">W. H. Page &amp; Co.</span> verband. Zur Verwendung kommt fast nur Ahorn,
-mitunter Mahagoni oder Buchsbaum. Die Klötze werden erst in
-Querschnitte gesägt, mit Dampf behandelt und zwei Jahre lang aufgespeichert.
-Die Oberfläche poliert, man wiederholt mit Schellack
-und Sandpapier und teilt die Querschnitte in die benötigten
-Grössen. Die Buchstabenbilder werden vermittelst Maschinerie
-hergestellt<a name="FNanchor_10_11" id="FNanchor_10_11"></a><a href="#Footnote_10_11" class="fnanchor">[10]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Blindendruck.</div>
-
-<p>Der in Frankreich zuerst geübte <span class="smcap">Blindendruck</span> wurde
-in England wie auch Amerika in durchgreifender Weise verbessert.
-<span class="smcap">James Goll</span> in Edinburgh wandte 1827 eckige Zeichen an; der
-Amerikaner Dr. <span class="smcap">Howe</span> in Boston gab den gemeinen Buchstaben der
-Antiqua ebenfalls eckige Formen; ein ähnliches Alphabet von <span class="smcap">Fry</span>
-in London erhielt 1857 von der dortigen <i>Society of arts</i> einen Preis.
-Das in England am meisten verbreitete und unter den willkürlichen
-eines der zweckmässigsten Alphabete ist das von <span class="smcap">T. M. Lucas</span> in
-Bristol 1845 erfundene Chiffre-Alphabet, bestehend aus einem Zirkel
-und einem Halbzirkel in zwei Grössen, einer grösseren und einer
-kleineren Linie und einem Punkt. Hiermit liessen sich vierzig
-zweckmässige Zeichen kombinieren. &mdash; Der, selbst blinde, Vorsteher<span class="pagenum"><a name="Page_36" id="Page_36">[36]</a></span>
-der Blinden-Anstalt in Brighton, Moon, erfand ein Chiffre-Alphabet
-von zehn Zeichen aus gebogenem Draht, die auf Zinkplatten gelötet
-wurden, ein Verfahren, das bereits 1839 von <span class="smcap">Frère</span> geübt war.
-Nach Moons System wurden heilige Schriften in achtzig Sprachen
-gedruckt. Ausser den erwähnten bestehen jedoch noch viele
-Systeme.</p>
-
-<p>Ausserordentlich zu bedauern bleibt es, dass man sich nicht
-über ein einheitliches System der Blindenschrift hat einigen können;
-nirgends wäre wohl eine Einheitlichkeit für den Lernenden sowohl
-als für den Lehrer nützlicher, und wie wäre die Bildung von Blindenbibliotheken
-hiermit befördert worden! Aus vielen Gründen dürfte
-eine Einigkeit, wenn sie überhaupt möglich ist, nur auf Grundlage
-des Antiqua-Alphabetes stattfinden können.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Stereotypie.</div>
-
-<p>Die praktische Durchführung des vielfach versuchten Verfahrens
-der <span class="smcap">Stereotypie</span> hat man, wie so manche andere Verbesserungen
-im Druckwesen, dem edlen <span class="smcap">Charles Mahon</span>, Lord <span class="smcap">Stanhope</span> zu
-verdanken. Derselbe war erst in Eton College, später unter des
-bekannten Le Sages Anleitung sorgfältigst erzogen. Mit besonderer
-Vorliebe wendete er seine Aufmerksamkeit der Typographie und
-der Schriftgiesserei zu, und fast zu gleicher Zeit traten sein Stereotypverfahren
-und seine eiserne Presse in Wirksamkeit.</p>
-
-<p>W. Ged hatte seine Versuche nicht fortsetzen können (I, <span class="smcap">S.</span> 266),
-Müller und van der Mey (I, <span class="smcap">S.</span> 251) waren ganz in Vergessenheit
-geraten. Die Wichtigkeit der Stereotypie leuchtete aber mit der
-Zunahme der schwierigen Arbeiten und der grossen Auflagen immer
-mehr ein. Fast 50 Jahre nach Ged machte Dr. <span class="smcap">Tilloch</span> in Glasgow,
-ohne dessen Erfindung zu kennen, eine ähnliche und übte diese in
-Verbindung mit dem Universitätsbuchdrucker <span class="smcap">Foulis</span>. Sie brachten
-auch einige Bände fertig, gaben jedoch später ihre Arbeiten auf.
-Lord Stanhope liess sich von Tilloch und Foulis unterrichten und
-brachte es in Verbindung mit einem bekannten Londoner Buchdrucker,
-<span class="smcap">Wilson</span>, nach zweijähriger Arbeit zur Vollkommenheit
-in dem Verfahren. 1804 konnte letzterer unter Lord Stanhopes
-Zustimmung beantragen, die Bibeln und Gebetbücher der Universität
-Cambridge mittels des neuen Verfahrens herstellen zu lassen.
-Es fand allgemeine Anerkennung und schleunige Verbreitung, denn<span class="pagenum"><a name="Page_37" id="Page_37">[37]</a></span>
-Lord Stanhope litt durchaus nicht, dass diese, noch eine andere seiner
-Erfindungen Gegenstand eines Patentschutzes wurde; im Gegenteil,
-er liess jedesmal ein <i>Caveat</i> in dem <i>Patent-Office</i> einregistrieren,
-damit kein Unbefugter sich der Erfindungen bemächtigen und für
-sich patentieren lassen konnte.</p>
-
-<div class="sidenote">Stanhopes Stereotypie.</div>
-
-<p>Der Stanhopesche Prozess<a name="FNanchor_11_12" id="FNanchor_11_12"></a><a href="#Footnote_11_12" class="fnanchor">[11]</a> ist folgender: Feiner, möglichst
-frischer Gips wird mit Boluswasser zu einem flüssigen Brei angerührt
-und die Schriftform oder die Holzschnittplatte, welche man stereotypieren
-will, mit der Masse erst eingepinselt, dann übergossen.
-Nachdem der Gips fest geworden, lässt er sich leicht von der Form
-abtrennen und man hat nun eine genaue vertiefte Kopie (Matrize) des
-zu stereotypierenden Gegenstandes. Diese wird mit grosser Vorsicht
-langsam in einem dazu eingerichteten Ofen getrocknet, dann,
-mit der Bildseite nach unten, in eine Pfanne gelegt, die in einen
-Kessel mit flüssigem Schriftzeug gesenkt wird. Letzterer dringt
-durch Öffnungen der Pfanne und füllt selbst die kleinsten Vertiefungen
-der Matrize aus. Nachdem die Pfanne aus dem Kessel
-herausgenommen und die Masse erkaltet ist, lässt sich die Mater
-von der Platte ablösen, erstere geht jedoch dabei verloren, dafür
-hat man das getreue Abbild des stereotypierten Gegenstandes in
-Schriftmasse<a name="FNanchor_12_13" id="FNanchor_12_13"></a><a href="#Footnote_12_13" class="fnanchor">[12]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Schriftmetall.</div>
-
-<p>Doch nicht alle Druckarbeiten, bei welchen das Verfahren
-zweckmässig gewesen wäre, konnten stereotypiert werden, namentlich
-war dasselbe bei Zeitungen zu langsam, man musste deshalb
-die Aufmerksamkeit auf Verbesserung des Schriftzeuges richten.
-Während der drei ersten Jahrhunderte der Kunst war eine grosse
-Auflage eine Seltenheit gewesen und die Schriften hielten sich
-oft mehrere Generationen hindurch brauchbar, ausserdem nahm
-man es damals nicht so genau wie heute mit der Schärfe des
-Druckes. Als nun die vielen Abzüge die Abnutzung, also auch den
-Bedarf vermehrten, musste ein härteres Schriftmetall beschafft
-werden. Der Prozess des Schmelzens und die Mischung der Metalle<span class="pagenum"><a name="Page_38" id="Page_38">[38]</a></span>
-geschah nicht mehr nach Gutdünken, sondern nach wissenschaftlichen
-Regeln, auch nicht in der Giesspfanne, sondern in grösseren
-Quantitäten in zweckmässigen Schmelzöfen. <span class="smcap">J. R. Johnson</span> lieferte den
-Zeug so hart, dass man seine Typen als Stempel in gewöhnlichen
-Schriftzeug eintreiben konnte. Auch wurden Matern durch Prägung
-mittels hydraulischer Pressen in Stahl, anstatt durch Einschlagen
-in Kupfer, produziert, und Versuche gemacht, Typen aus Kupferstangen
-zu pressen oder die Schrift zu vernickeln und zu verkupfern.
-Zu diesem Zweck wurde die <i>Newton Coppertype Company</i> in New-York
-etabliert, welche die Schriften für etwa 18&ndash;20 Prozent des
-Schriftwertes verkupferte. Ausschluss wurde von Messing, Zink
-und Vulcanit herzustellen versucht.</p>
-
-<p>Allein die Verbesserung des Stoffes genügte noch nicht, man
-musste auch auf Schnelligkeit und Billigkeit in der Produktion sehen,
-und hier konnte nur die Maschine Hülfe schaffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Schriftgiessmaschine.</div>
-
-<p>Über den ersten Ursprung der <span class="smcap">Schriftgiessmaschine</span> verlautet
-nur, dass dem <span class="smcap">Will. Nicholson</span> in London im Jahre 1790 ein
-Patent auf eine solche für &bdquo;konisch&ldquo; gebildete Typen erteilt wurde.
-Eine konische Form mit einer grösseren Bild- und einer kleineren
-Grundfläche hielt Nicholson für nötig, weil er die Schriften um den
-Cylinder einer Schnellpresse anbringen wollte, welch letztere er sich
-ebenfalls patentieren liess. Er hatte das, später von Didot in Paris
-versuchte, polyamatype Giessverfahren vor Augen, nach welchem
-viele Buchstaben auf einmal gegossen werden sollten. Es blieb,
-wie mit den übrigen Erfindungen Nicholsons, bei dem Patentnehmen.</p>
-
-<p>Die praktische Durchführung der Giessmaschine gehört
-Amerika an. Die ersten Patente dort wurden 1805 und 1807 dem
-<span class="smcap">Elihu White</span> und dem <span class="smcap">William Wing</span> in Hartford erteilt. Auch
-hier hatte man zuerst das polyamatype Verfahren im Auge, ja man
-wollte sogar ganze Alphabete auf einmal giessen. <span class="smcap">White</span> experimentierte
-zehn Jahre lang, ohne zu einem nennenswerten Resultate
-zu kommen. Die Schriftgiesser <span class="smcap">Binney &amp; Rolandson</span> hatten ebenfalls
-viele Versuche gemacht und schienen dem Ziele näher als White
-gerückt zu sein, hielten jedoch ihre Resultate sehr geheim. White
-schmuggelte in wenig ehrenhafter Weise einen seiner Arbeiter bei
-Binney ein, damit er hinter die Geheimnisse komme, reussierte jedoch<span class="pagenum"><a name="Page_39" id="Page_39">[39]</a></span>
-dessenungeachtet und trotz seiner Verbindung mit dem Mechaniker
-Will. M. Johnson nicht.</p>
-
-<p>Einen wirklichen Erfolg hatte erst <span class="smcap">David Bruce</span> 1838. Es
-entspann sich jedoch ein bitterer Streit darüber, ob <span class="smcap">Bruce</span>, wie er
-selbst auf das bestimmteste behauptete, oder einer seiner Arbeiter,
-der dänische Schlossergeselle Lauritz Brandt (s. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_261">IX</a></span>), der
-eigentliche Erfinder sei. Bruces Maschine wurde von <span class="smcap">Will. M.
-Johnson</span> verbessert.</p>
-
-<div class="sidenote">Schleifmaschinen.</div>
-
-<p>Seit 1840 sind <span class="smcap">Schleifmaschinen</span> im Gang, haben jedoch
-nicht in demselben Umfange, wie die Giessmaschinen, Eingang
-gefunden. Selbst in Amerika, wo man doch sicherlich etwas von
-Arbeitsteilung und rationeller Ausnutzung der Maschinen versteht,
-wird Schleifen mittels Handarbeit jetzt noch vielfach geübt. Die
-Arbeiter haben sich eine solche manuelle Fertigkeit erworben, dass
-sie fast als Maschinen betrachtet werden können. In London wurden
-die Schleifapparate namentlich von <span class="smcap">Figgins</span> gebaut.</p>
-
-<div class="sidenote">Johnson und Atkinson.</div>
-
-<p>Eine der interessantesten Maschinen ist die kombinierte automatische
-Giess-, Schleif- und Fertigmach-Maschine von <span class="smcap">Johnson &amp;
-Atkinson</span>, die ohne menschliche Beihülfe die Buchstaben gegossen,
-geschliffen, bestossen, gehobelt und in Reihen aufgestellt liefert<a name="FNanchor_13_14" id="FNanchor_13_14"></a><a href="#Footnote_13_14" class="fnanchor">[13]</a>.
-Eine allgemeine Verbreitung hat diese Maschine, die in Deutschland
-durch Flinsch, Genzsch &amp; Heyse und Meyer &amp; Schleicher
-eingeführt wurde, jedoch nicht gefunden; es gehören verschiedene
-Vorbedingungen dazu, wenn ihre Arbeit genügend nutzbringend sein
-soll. Das Patent von 1862 ging auf die <i>Patent Type Foundry</i> über, die
-eine Reihe von Jahren von <span class="smcap">P. M. Shank</span> geleitet wurde und dann
-in dessen Besitz überging. Sein Mitarbeiter <span class="smcap">J. M. Hepburn</span> änderte
-die Maschine vollständig um, so dass sie bei vereinfachter Konstruktion
-nur die Hälfte des Raumes der älteren einnimmt und die
-Typen direkt in die Setzkästen oder in die für die Setzmaschine
-bestimmten Röhren legt. In letzterer Weise erhalten die <i>Times</i>
-alltäglich die neue Schrift für die Nummer des kommenden Tages
-und der Satz der vorigen wandert in die Giessmaschine; denn
-abgelegt wird nicht.</p>
-
-<div class="sidenote">Westcott.</div>
-
-<p>Noch weiter ging die amerikanische kombinierte Schriftgiess-,
-Schleif-, Bestoss- und Setzmaschine von <span class="smcap">Westcott</span>. Ein Setzer<span class="pagenum"><a name="Page_40" id="Page_40">[40]</a></span>
-spielt, wie bei der Setzmaschine, von der unten die Rede sein wird,
-sein Manuskript auf einer Klaviatur ab; durch Berührung einer
-Tangente rückt die gewünschte Mater vor die Öffnung des Schriftgiessinstrumentes
-und die Buchstaben werden gegossen, geschliffen,
-bestossen und gesetzt, nicht aber abgelegt, denn die Schrift
-wird nach Ausführung des Druckes in die Giesspfanne geworfen.
-Diese Maschine arbeitete auf der Ausstellung in Philadelphia vollkommen
-korrekt, aber sehr langsam und vermochte nur 2000
-Buchstaben in der Stunde zu giessen und zu setzen<a name="FNanchor_14_15" id="FNanchor_14_15"></a><a href="#Footnote_14_15" class="fnanchor">[14]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Setzmaschine.</div>
-
-<p>Es konnte nicht anders sein, als dass die grosse Errungenschaft
-der Druckmaschine die Gedanken der Techniker darauf leiten musste,
-ob es nicht möglich sei, die verhältnismässig langsam vorwärtsschreitende
-Arbeit des Setzens durch Mechanismus überflüssig zu
-machen oder wenigstens zu erleichtern. Einmal ausgesprochen,
-wird auch ein solcher Gedanke selten <i>ad acta</i> gelegt, und so ist es,
-trotz der unüberwindlich scheinenden Schwierigkeiten, gelungen, die
-<span class="smcap">Setzmaschine</span><a name="FNanchor_15_16" id="FNanchor_15_16"></a><a href="#Footnote_15_16" class="fnanchor">[15]</a>, wennauch nicht in der ausgedehnten Weise wie die
-Schnellpresse, in das praktische Leben einzuführen. Wie gross der
-damit zu erzielende Vorteil sein wird, lässt sich noch nicht genau
-übersehen. Fraglich erscheint es namentlich, ob die Schnelligkeit
-in der Herstellung der Zeitungen wesentlich gefördert werden wird.
-Gerade bei dem Zeitungssatz handelt es sich um die angestrengteste
-Ausnutzung der Zeit von dem Augenblicke ab, wo das letzte Manuskript
-in die Hände der Druckerei gelangt, und gerade da wirken
-viele, gleichzeitig arbeitende, tüchtige und möglichst selbständige
-Kräfte sicherer und rascher, als die Setzmaschine. Dass diese nichtsdestoweniger
-eine Zukunft haben wird, kann nicht in Abrede gestellt
-werden, es liegt aber in der Natur der Sache, dass die Thätigkeit
-des denkenden Setzers nicht ohne weiteres ersetzt werden kann. Die
-Maschine kann ihm zwar einen Teil der leichteren Arbeit abnehmen,
-ihn aber nicht entbehrlich machen. Soll die Setzmaschine für das
-Setzen dieselbe Bedeutung erlangen, wie die Schnellpresse für das
-Drucken, müssten wir alle typographischen Errungenschaften von<span class="pagenum"><a name="Page_41" id="Page_41">[41]</a></span>
-vier Jahrhunderten über Bord werfen, die Typen müssten auf gleich
-grosse Körper (Gevierte oder Halbgevierte) gebracht werden und
-entweder die Versal- oder die gemeinen Buchstaben wegfallen, dann
-müsste man das Recht haben, eine Zeile ohne Rücksicht auf Silbenteilung
-zu brechen und selbst das würde nicht ganz genügen, denn
-jede Auszeichnung wäre in Wegfall zu bringen. So weit rückwärts
-wird sich wohl die Phantasie selbst des grössten Bewunderers der
-Setzmaschine kaum versteigen. Nehmen wir diese für jetzt für das,
-was sie ist, eine höchst beachtenswerte Hülfsmaschine, nicht aber
-für einen, das ganze Geschäft umgestaltenden Apparat, wie die
-Schnellpresse. Wenn bei der Setzmaschine zumeist weibliche Kräfte
-in Anspruch genommen werden, so sind allerdings die Billigkeit
-und die Fingerfertigkeit der Frauen mitbestimmend gewesen, Schuld
-tragen jedoch auch die Setzer selbst daran durch die feindliche
-Haltung, welche sie, wie seinerzeit die Drucker zu der Schnellpresse,
-der neuen Erfindung gegenüber einnahmen.</p>
-
-<div class="sidenote">Ältere Versuche mit der Setzmaschine.</div>
-
-<p>Von wem der Gedanke zuerst ausgesprochen wurde, ist schwer
-zu entscheiden. Friedrich König hat bereits im Jahre 1811 oder
-1812 erfahren, dass ein junger Mann in Birmingham sich mit der
-Absicht trug, eine Setzmaschine zu bauen. König &amp; Bauer selbst
-hatten ihre Gedanken auf eine solche gerichtet, liessen ihn jedoch
-fallen. Thatsache ist, dass ihn Dr. <span class="smcap">Church</span> in Birmingham im Jahre
-1822 dargelegt hat. Die Zahl der Versuche ist Legion; in England
-allein wurden in den Jahren 1822&ndash;1860 57 Patente erteilt. Mit
-dem Jahre 1840 gewinnen die Versuche zwar einen realeren Boden,
-doch gehören auch sie alle jetzt als Überlebtes der Geschichte an
-oder sind der Vergessenheit anheimgefallen. In dem erwähnten
-Jahre bildete sich in Pressburg eine Gesellschaft, um eine von
-<span class="smcap">Joseph v. Kliegel</span> erfundene Setz- und Ablegemaschine zu erbauen,
-wozu der Franzose <span class="smcap">Etienne Robert Gaubert</span> eine Ablegemaschine
-lieferte. In demselben Jahre erhielten der Engländer <span class="smcap">John Clay</span> in
-Cottingham und der Schwede <span class="smcap">Fr. Rosenborg</span> Patente, im Jahre 1841
-<span class="smcap">James Hadden Young</span>, Spinnereibesitzer, und <span class="smcap">Adrien Delcambre</span>,
-Fabrikbesitzer, beide in Lille. Zu ihrer 1844 ausgestellten Maschine,
-welche nur auf das Setzen eingerichtet war, baute <span class="smcap">A. N. Chaix</span> eine
-Ablegemaschine; beide fanden keinen Eingang. In Wien experimentierte,
-durch <span class="smcap">Auer</span> unterstützt, <span class="smcap">L. Tschulik</span>. Er lehnte sich<span class="pagenum"><a name="Page_42" id="Page_42">[42]</a></span>
-zunächst an Rosenborg an, während <span class="smcap">J. X. WURM</span> viele Verbesserungen
-an seiner Maschine anbrachte. Der eigentliche Schöpfer der lebensfähigen
-Setzmaschine war der Däne <span class="smcap">Chr. SÖRENSEN</span> im Jahre 1851<a name="FNanchor_16_17" id="FNanchor_16_17"></a><a href="#Footnote_16_17" class="fnanchor">[16]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Tim. Alden *&nbsp;14. Juni 1819, &#8224;&nbsp;4. Dez. 1858.</div>
-
-<p>Unter den älteren englischen und amerikanischen Setzmaschinen
-war die von <span class="smcap">Timotheus Alden</span> die bedeutendste. Von 1835&ndash;1846
-arbeitete Alden als Setzer und sprach bereits in seinem neunzehnten
-Jahre, 1838, die Absicht aus, eine Setzmaschine zu bauen. Obwohl
-vielfach ausgelacht, ging er mit aller Energie daran und konnte
-1856 die letzte Hand an sein Werk legen. Er hatte sich jedoch dabei
-geistig und körperlich aufgerieben. Bei seinem Tode 1858 hinterliess
-er seinem Vetter <span class="smcap">Henry W. Alden</span>, der ihm treu geholfen hatte, sein
-Werk. Die Aldensche Maschine war sehr kompliziert und demnach
-kostspielig. Henry Alden vereinfachte sie und übergab einer Gesellschaft
-die Erfindung zur Ausbeutung, sie fand jedoch keine grosse
-Verbreitung und die Gesellschaft löste sich 1874 auf<a name="FNanchor_17_17" id="FNanchor_17_17"></a><a href="#Footnote_17_17" class="fnanchor">[17]</a>.</p>
-
-<p>Eine Maschine von <span class="smcap">William H. Mitchell</span> in New-York war
-schon 1861 in Wirksamkeit bei dem Satz von Appletons <i>Encyclopaedia</i>.
-<span class="smcap">Alexander Fraser</span>, Teilhaber der Firma <span class="smcap">Neill &amp; Co.</span>
-in Edinburgh, wollte erst nur eine Ablegemaschine für Hattersleys
-Setzmaschine konstruieren, lieferte jedoch 1862 eine brauchbare Setz-
-und Ablegemaschine, für fünf Schriftgrade benutzbar<a name="FNanchor_17_18" id="FNanchor_17_18"></a><a href="#Footnote_17_18" class="fnanchor">[17]</a>. Ein anderer
-Apparat von <span class="smcap">Henry A. Burr</span><a name="FNanchor_18_19" id="FNanchor_18_19"></a><a href="#Footnote_18_19" class="fnanchor">[18]</a>, von welchem acht Stück in der
-Offizin der <i>New-York Tribune</i> arbeiten, ähnelt Kastenbeins System<a name="FNanchor_19_20" id="FNanchor_19_20"></a><a href="#Footnote_19_20" class="fnanchor">[19]</a>;
-der Ablegeapparat erfordert Typen mit vielfachen Einschnitten.
-Von einer von Adie in London nach dem Fraserschen System in der
-<i>Behring Manufacturing Company</i> gebauten Maschine arbeitet eine
-grössere Zahl in verschiedenen Offizinen. <span class="smcap">Felts</span>' 1861 gebaute
-Maschine versprach vieles, ob sie es gehalten, haben wir nicht
-erfahren. Die von Clowes' Druckerei eingeführte und nach dem
-Besitzer die &bdquo;Clowes-Maschine&ldquo; genannte Erfindung des Setzers
-<span class="smcap">John Hooker</span><a name="FNanchor_20_21" id="FNanchor_20_21"></a><a href="#Footnote_20_21" class="fnanchor">[20]</a>, war 1874 in London ausgestellt, sie fand jedoch keine
-weitere Verbreitung. Es wird bei derselben die elektro-magnetische
-Kraft zur Anwendung gebracht. Anstatt Tasten finden sich kleine
-Kupferplättchen vor, mit leitenden Drähten an deren Rückseiten, die
-in Verbindung mit einem Elektromagnete stehen. Lässt nun der<span class="pagenum"><a name="Page_43" id="Page_43">[43]</a></span>
-Setzer den mit einem Holzgriff umgebenen, mit dem negativen Pol
-der Batterie verbundenen Leitdraht eine Kupferplatte berühren, so
-wird die galvanische Kette geschlossen und ein Hebel in Bewegung
-gesetzt, der den begehrten Buchstaben vorschiebt. Das Ablegen
-muss durch Handarbeit besorgt werden. Ein diesem ähnliches
-Prinzip lag dem 1876 in Philadelphia ausgestellten Apparat von
-<span class="smcap">G. P. Drummond</span> aus Canada zugrunde.</p>
-
-<p>Die in der Caxton-Ausstellung 1877 zur Anschauung gebrachte
-Setzmaschine des in London lebenden Deutschen <span class="smcap">M. L. Müller</span><a name="FNanchor_21_22" id="FNanchor_21_22"></a><a href="#Footnote_21_22" class="fnanchor">[21]</a>
-war für viele Schriftarten bestimmt und mit 200 Tangenten in sechs
-Reihen über einander versehen. <span class="smcap">J. Rob. Winder</span><a name="FNanchor_22_23" id="FNanchor_22_23"></a><a href="#Footnote_22_23" class="fnanchor">[22]</a> in Bolton behauptet
-als Vorzüge für sein Fabrikat die gleichzeitige Beförderung mehrerer
-Buchstaben. Die in gewissen Verbindungen sehr oft vorkommenden
-Buchstaben sind demgemäss in mehreren, verschieden gelegenen
-Rinnen untergebracht. <span class="smcap">Wick</span>, der Besitzer der <i>Glasgow News</i>,
-suchte nach ähnlichen Prinzipien den Vorteil in kombinierten Griffen,
-und seine Klaviatur hat sogar eine Anzahl von Tangenten für
-Logotypen der üblichsten Silben-Verbindungen der englischen
-Sprache<a name="FNanchor_23_24" id="FNanchor_23_24"></a><a href="#Footnote_23_24" class="fnanchor">[23]</a>.</p>
-
-<p>Eine der neuesten Setz- und Ablege-Maschinen ist die 1880 in
-Düsseldorf ausgestellt gewesene von <span class="smcap">A. von Langen</span> und <span class="smcap">C. G.
-Fischer</span>, die, was den Setz-Apparat betrifft, der Kastenbeinschen
-Maschine ähnelt, deren Ablege-Apparat jedoch den des letztgenannten
-an Brauchbarkeit bedeutend übertreffen soll.</p>
-
-<p>Die Doppelmaschine Westcotts für Guss und Satz wurde bereits
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_40">40</a>) erwähnt; als Halbmaschinen lassen sich die von Millar und
-Porter bezeichnen. <span class="smcap">Millars</span> 1870 ausgestellte Maschine verwendet
-nur die gemeinen Buchstaben, die Ausschliessungen und einige der
-am häufigsten vorkommenden Versalien; die anderen Schriftzeichen
-müssen aus einem Kasten durch die Hand des Setzers hinzugefügt
-werden. Wenn nicht vollkommen, ist der Apparat wenigstens sehr
-billig. <span class="smcap">T. J. Porters</span> Apparat<a name="FNanchor_24_25" id="FNanchor_24_25"></a><a href="#Footnote_24_25" class="fnanchor">[24]</a> führt auf mechanischem Wege dem
-Setzer die Typen zu, welche er sonst aus den Fächern des Setzkastens
-nehmen musste, das eigentliche Setzen jedoch wird mit
-der Hand vollzogen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_44" id="Page_44">[44]</a></span></p>
-
-<p>Es wäre zwecklos, der obigen Reihe von Erfindern noch einige
-Dutzend Namen anzuhängen. Das hier bereits Angeführte mag
-hinreichend dafür sprechen, dass schwerwiegende Hindernisse, die
-oben schon angedeutet wurden, einem vollkommenen Setzapparat
-im Wege liegen. Es bleibt nur noch übrig, die drei Männer zu
-erwähnen, deren Erfindungen am meisten in die Praxis gedrungen
-sind: Hattersley, Mackie und Kastenbein, welch letzterer nach der
-augenblicklichen Sachlage die grösste Aussicht für die Zukunft zu
-haben scheint.</p>
-
-<p><span class="smcap">Robert Hattersley</span> in Manchester erhielt 1857 ein Patent auf
-Verbesserungen an den Setz- und Ablegemaschinen. Die seinigen
-wurden zuerst 1859 in der Buchdruckerei von Bradbury &amp; Evans
-in London verwendet. Über eine Klaviatur, deren Tasten nach dem
-Masse des Vorkommens der mit ihnen korrespondierenden Typen
-geordnet sind, befindet sich ein etwa 1&frac12;  Meter hoher Aufsatz von
-Eisen, an welchem sich zwei eiserne horizontale Tafeln befinden, auf
-welchen die Typen in Rinnen gereiht stehen. Wird eine Taste angeschlagen,
-so drückt ein, je über dem letzten Buchstaben einer Rinne
-befindliches Stäbchen diesen heraus, worauf letzteres in die frühere
-Lage durch ein sich zusammenziehendes Gummischnürchen zurückgeschnellt
-wird. Das Nachrücken der Buchstaben in der Rinne
-geschieht ebenfalls durch Zusammenziehen einer Gummischnur,
-welche mit einem Metallstück, das von hinten auf die Reihe drückt,
-verbunden ist, über diese sich hinzieht und vorn nach oben festgemacht
-ist. So befindet sich stets ein Buchstabe am vordern Rande
-der Rinne.</p>
-
-<p>Die herausgestossenen Buchstaben gleiten durch Rinnen, die
-sich in einem vertikalen herzförmigen Behälter befinden, dem einzigen
-Mundstück an der unteren Spitze des Behälters zu und stellen
-sich einer neben dem andern in den Winkelhaken auf. Ist eine Zeile
-voll, wird eine Setzlinie auf den Satz gelegt und dieser in das unter
-dem Winkelhaken befindliche Schiff heruntergeschoben. In letztem
-wird nunmehr der Satz Zeile für Zeile ausgeschlossen.</p>
-
-<p>Theoretisch ist die Leistungsfähigkeit 7&ndash;8000 Buchstaben pro
-Stunde, in der Praxis 4&ndash;5000. Eine Zeitlang schien es, als würde
-die Hattersley-Maschine einen Platz behaupten. Zwei Exemplare
-wurden 1874 in der Offizin der &bdquo;Neuen Freien Presse&ldquo; in Wien<span class="pagenum"><a name="Page_45" id="Page_45">[45]</a></span>
-aufgestellt; seitdem ist es jedoch still darüber geworden. Ein grosser
-Übelstand ist die Abhängigkeit von den durch die Witterung und
-Abnutzung beeinflussten Gummischnüren, mit denen keine bestimmte
-Rechnung sich machen lässt. Die Leistungsfähigkeit der Ablegemaschine
-ist ungefähr die Hälfte der Setzmaschine.</p>
-
-<p><span class="smcap">C. Kastenbein</span>, wohnhaft in Brüssel, baute 1871 in Paris die
-erste Maschine für die <i>Times</i>-Druckerei in London. 1872 arbeiteten
-dort 5 Setzmaschinen und 8 Ablegemaschinen. Die Typen liegen
-in Rinnen eines hochaufsteigenden Behälters. Durch Niederdrücken
-einer Tangente wird ein Hebel in Bewegung gesetzt, der dem
-Buchstaben an der Fussfläche einen Stoss nach vorn giebt, wodurch
-er in horizontaler Lage aus der Rinne herausgestossen, jedoch
-durch den Bau der Rinne während des Heruntergleitens in vertikale
-Lage gebracht wird. Wie bei der Hattersley-Maschine befinden sich
-die Gleitrinnen in einem herz- oder birnenförmigen Behälter und
-endigen in einem gemeinschaftlichen Mundstück. Ein Glasverschluss
-gestattet dem Setzenden, jede in den Rinnen vorkommende Unregelmässigkeit
-zu bemerken. Die Rinnen für die schwersten Typen
-mit der grössten Fallgeschwindigkeit sind so angebracht, dass diese
-Typen den weitesten Weg zurücklegen, wodurch die erforderliche
-gleiche Beförderungszeit der verschiedenen Typen erzielt wird. Die
-in einem langen Winkelhaken sich aufreihenden Buchstaben werden
-nun dem Setzschiff zugeführt, das seitwärts auf einem schrägen Pult-Gestell
-ruht, an welchem der mit dem Umbrechen der Zeilen
-Betraute, das Gesicht dem Setzenden zugewendet, sitzt, und den
-Satz in Empfang nimmt, davon so viel für eine Zeile notwendig
-ist auf das Schiff schiebt und ausschliesst. Durch Treten eines
-Pedals senkt sich darauf das Schiff um so viel als notwendig ist,
-damit eine neue Zeile hinübergeschoben werden kann. Die Leistungsfähigkeit
-ist in der Praxis 3&ndash;4000 Buchstaben; in der Ausstellung
-zu Paris 1878 wurde sie jedoch probeweise bis zu 10200 gesteigert.
-Die Maschine ist, ausser in England, in Nordamerika, Dänemark,
-Italien vielfach verwendet. Die Reichsdruckerei in Berlin schaffte
-sie 1879 an.</p>
-
-<p>Seinen ersten Ablegeapparat verwarf Kastenbein selbst als zu
-kompliziert; bei dem zweiten werden die Buchstaben förmlich in
-einen mit Löchern versehenen Kasten, wie sonst in die Fächer des<span class="pagenum"><a name="Page_46" id="Page_46">[46]</a></span>
-Setzkastens mit der Hand, abgelegt. Durch Treten, oder durch
-Drehen eines Rades, wird ein Mechanismus in Bewegung gesetzt,
-welcher Stösser treibt, die die Buchstaben in die für sie bestimmten
-Reihen der Rinnen treiben. Man sieht, dass auch dieser Apparat
-nicht vollkommen und nur teilweise automatisch ist. Zu zwei Setzmaschinen
-gehören etwa drei Ablegemaschinen.</p>
-
-<p>Ein von allen anderen abweichender Weg wurde von Dr.
-<span class="smcap">Alexander Mackie</span><a name="FNanchor_25_26" id="FNanchor_25_26"></a><a href="#Footnote_25_26" class="fnanchor">[25]</a>, einem praktischen Buchdrucker in Warrington,
-eingeschlagen. Das Städtchen liegt halbwegs zwischen Manchester
-und Liverpool, ziemlich im Zentrum eines Kreises kleinerer aufblühender
-Städte. <span class="smcap">Mackie</span> fasste den Plan, für jede derselben eine
-eigene Zeitung zu gründen, die den leitenden und politischen
-Teil mit den anderen gemeinschaftlich, dabei jedoch einen lokalen
-selbständigen Teil besitzen sollte. So entstand eine ganze Familie
-von <i>Guardians</i>, sieben an der Zahl, die mit dem <i>Manchester
-Guardian</i> 1853 anfing. Um nun den gemeinschaftlichen Teil schnell
-für jedes der Lokalblätter herstellen zu können, kam Mackie auf
-eine Kombination von drei verschiedenen Maschinen, von welchen
-die eine, wenn man so sagen darf, die Manuskriptmaschine, die
-andere die Setz-, die dritte die Ablegemaschine bildete. Durch
-die ersten wird beim Anschlagen einer Taste ein Loch in einen
-Papierstreifen gebohrt. Die Löcher sind so rangiert, dass, wenn ein
-perforierter Streifen der Setzmaschine übergeben wird und ein Loch
-in diesem ein Loch in einer Walze, über welche der Streifen geführt
-wird, gerade deckt, ein Stift hineinfällt, der bis dahin einen Behälter,
-worin die benötigten Buchstaben sich befinden, zugeschlossen
-hielt. Aus dem nunmehr geöffneten Behälter fällt die Type auf eine
-schnell rotierende Gleitschiene und wird dem Winkelhaken zugeführt.
-Selbstverständlich beruht alles auf der richtigen Lage der, durch die
-mit den Tasten verbundenen Stifte in den Streifen gebohrten Löcher.
-Es ähnelt diese Manipulation dem Wirken der Stifte auf der Walze
-einer Spieldose, welche zur rechten Zeit die, den richtigen Ton angebende
-Metallfeder treffen müssen. Im Prinzip hat Mackies Maschine
-grosse Vorzüge. Sie ist, was die eigentliche Setzmaschine betrifft,
-vollständig automatisch. Das perforierte Manuskript kann gleichzeitig
-in mehreren Exemplaren hergestellt werden und somit behufs des<span class="pagenum"><a name="Page_47" id="Page_47">[47]</a></span>
-Setzens durch eine Maschine nach verschiedenen Orten gesandt
-werden. Von einer grossen Verbreitung des Apparates verlautet
-indes nichts, dagegen wird berichtet, dass Mackie sich fortwährend
-mit Verbesserungen an demselben, namentlich am perforierenden
-Teil, beschäftigt, so dass anzunehmen ist, dass ihn die Leistungen
-noch nicht ganz befriedigen, obwohl er jetzt schon 350000 Buchstaben
-pro Woche garantiert.</p>
-
-<p>Dr. Mackie ist ein so eigentümlicher und bedeutender Repräsentant
-moderner Arbeitsweise, dass es wohl geboten ist, seine Wirksamkeit
-etwas näher zu betrachten. Nachdem er Erfolge erzielt
-hatte, ging er noch weiter und errichtete im Jahre 1877 in einer
-kleinen Stadt <span class="smcap">Crewe</span>, gelegen an einem Knotenpunkte der Londoner
-Nord-West-Bahn, mit 25000 Einwohnern, von denen ein bedeutender
-Teil in den umfangreichen dortigen Werkstätten der Eisenbahngesellschaft
-beschäftigt ist, eine grossartige Druckoffizin. In gothischem
-Stile erbaut, bildet sie eine mächtige Halle von 150 Fuss
-Länge und 30 Fuss Breite, in welcher 14 Mackiesche Setzmaschinen
-mit den nötigen Hülfsmaschinen, zwei Atkinsonsche Giessmaschinen
-und die erforderlichen Schnellpressen arbeiten. Unter den nahe an
-150 Beschäftigten sind nur etwa 30 Männer. Indem Mackie die
-Offizin nach Crewe legte, rechnete er darauf, dass er unter den
-vielen Töchtern der dortigen Arbeiter sehr leicht tüchtige Hülfskräfte
-finden würde. Er, oder vielmehr die Kommandit-Gesellschaft
-<span class="smcap">Mackie, Brewthal &amp; Co.</span>, druckt dort verschiedene Zeitschriften
-und viele Werke für Buchhändler in London<a name="FNanchor_26_5" id="FNanchor_26_5"></a><a href="#Footnote_26_5" class="fnanchor">[26]</a>.</p>
-
-<p>Mit dieser Anstalt hat Mackie in jüngster Zeit auch ein Ausbildungs-Institut
-für werdende Berichterstatter, Unterredakteure
-und Zeitungsbesitzer vereinigt. Der Betreffende erhält Unterweisung:
-1) im praktischen Setzen, um später richtig disponieren, Manuskript
-berechnen und die für das Setzen nötige Zeit beurteilen zu können;
-2) im Korrekturenlesen, unter Berücksichtigung, wie bei der
-Korrektur die Zeit des Arbeiters geschont werden kann; 3) im<span class="pagenum"><a name="Page_48" id="Page_48">[48]</a></span>
-Berichterstatten und der Art, das Manuskript für den Satz praktisch
-und korrekt abzufassen; 4) in der Buchführung für Journalunternehmungen.
-Es unterliegt wohl keinem Zweifel, dass ein solches
-Institut, seitdem die journalistische Thätigkeit ein wirklicher Lebensberuf
-so Vieler geworden ist, einen grossen Wert hat und wohl
-Nachahmung verdient.</p>
-
-<p>Zu diesem und seinen übrigen Instituten fügte er noch im Jahre
-1880 eine neue grossartige Offizin in Warrington. Das prächtige
-Gebäude von 200 Fuss Länge und 100 Fuss Breite im gothischen
-Stil hat wie das in Crewe nur ein Stockwerk. Der grosse Arbeitssaal
-von 126 Fuss Länge und 96 Fuss Breite wird durch zwei
-Reihen von eisernen Säulen in drei Längenschiffe geteilt.</p>
-
-<p>Das Prinzip der Setzmaschinen: durch eine Tastatur Buchstaben
-in Bewegung zu setzen, führte zu den Versuchen mit
-dem sogenannten <i>Matrix compositor</i> (Matrizen-Setzer) des <span class="smcap">John
-E. Sweet &amp; Daul</span> (Paris 1867) und deren vielen Nachfolger als:
-<span class="smcap">D. Timiriazeff</span> (London 1872), <span class="smcap">Jos. Liwtschack</span> in Wilna (1876),
-<span class="smcap">Peterson</span> in Wien, <span class="smcap">G. Hambruch</span> in Elbing u. a. Sweets Gedanke
-war theoretisch ein sehr hübscher. Er wollte, indem er die Stempel
-durch die Tastatur in eine weiche Masse drückte, Matrizen auf dem
-Setzwege direkt herstellen. Dieselben Schwierigkeiten jedoch, die
-hinderlich waren, um einen korrekt ausgeschlossenen Satz durch die
-Setzmaschine zu liefern, stehen auch diesem Verfahren, und zwar
-in einem noch höheren Grade, entgegen. Sweets verschiedene
-Ausstellungsproben &mdash; und über diese hinaus scheint er nicht
-gekommen zu sein &mdash; waren äusserst wenig empfehlend.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_5_6" id="Footnote_5_6"></a><a href="#FNanchor_5_6"><span class="label">[5]</span></a> <span class="smcap">J. M. Powell</span> gab 1875: <i>Select specimens of the best faces of the british Founders</i>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_6_7" id="Footnote_6_7"></a><a href="#FNanchor_6_7"><span class="label">[6]</span></a> Wie würde es wohl Th. C. Hansard bei dem Anblick der heutigen Extravaganzen
-fast aller Länder zumute geworden sein, wenn er sich schon bei den
-damaligen zaghaften Überschreitungen zu dem folgenden Ausbruch veranlasst
-fühlte: &bdquo;O, ihr geheiligten Schatten von Moxon und van Dyck, von Baskerville und
-Bodoni, was würdet ihr wohl zu den typographischen Monstruositäten heutiger
-Mode gesagt haben? Und die, welche uns nach ebensovielen Jahren folgen
-werden, als jene uns vorangegangen sind, in welches Zeitalter werden sie die
-Erzeugnisse, die uns hier vorliegen, versetzen? Solchen Ungeheuerlichkeiten
-gegenüber wird die Nachwelt sich manche sonderbare Vorstellung machen. Es ist
-keineswegs unmöglich, dass die jetzt in der <i>City</i> von London gedruckten Erzeugnisse
-in späterer Zeit dem Meistbietenden als echt ägyptische Seltenheiten
-antediluvianischen Ursprungs zugeschlagen und den ausgesuchtesten Teil der
-Schätze von Sammlungen der Kenner bilden werden&ldquo;.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_7_8" id="Footnote_7_8"></a><a href="#FNanchor_7_8"><span class="label">[7]</span></a> <i>Specimen Book</i> von: <span class="smcap">G. Bruces Son &amp; Co.</span>; <span class="smcap">Farmer, Little &amp; Co.</span>; <span class="smcap">James
-Conners Sons</span>; <span class="smcap">Mac Kellar</span>, <span class="smcap">Smiths &amp; Jordan</span>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_8_9" id="Footnote_8_9"></a><a href="#FNanchor_8_9"><span class="label">[8]</span></a> Als ein guter Einfall Bruces muss es betrachtet werden, dass er zur
-Vorführung seiner Schriften sich nicht sinnlos zusammengestellter Wörter bedient,
-sondern mit jeder neuen Schrift den Titel eines Werkes der typographischen
-Litteratur wiedergiebt. Um einen Buchdrucker sattelfest in der typographischen
-Bibliographie zu machen, giebt es kaum ein besseres mnemotechnisches Mittel.
-Wenn die Schriftgiesser statt des <i>Quousque tandem</i> etc. Sätze wählten, die für den
-Buchdrucker ein Interesse darbieten, so würden die Proben gewiss manchmal
-aufmerksamer ins Auge gefasst werden und die Schriften sich mehr dem Gedächtnis
-einprägen. Schliesslich gab Bruce noch als Beilage zu seinen Proben eine
-Geschichte der Buchdruckerei, 164 Seiten 4, mit zahlreichen Abbildungen, mit
-seinen verschiedenen Werkschriften gedruckt.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_9_10" id="Footnote_9_10"></a><a href="#FNanchor_9_10"><span class="label">[9]</span></a> Die Firma Schelter &amp; Giesecke in Leipzig führte diese Sitte in Deutschland
-ein (vgl. <span class="smcap"><a href="#Page_261">IX</a>.</span> Kap.).</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_10_11" id="Footnote_10_11"></a><a href="#FNanchor_10_11"><span class="label">[10]</span></a> <i>History and Manufacture of Wood Type. Typographical Messenger 1869, Nr. 4.</i></p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_11_12" id="Footnote_11_12"></a><a href="#FNanchor_11_12"><span class="label">[11]</span></a> <span class="smcap">Thomas Hodgson</span>, <i>An essay on stereotype printing</i>. Newcastle 1820. &mdash;
-<span class="smcap">J. F. Wilson</span>, <i>Stereotyping and electrotyping</i>. London. &mdash; <span class="smcap">H. Meyer</span>, Handbuch
-der Stereotypie. Braunschweig 1838.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_12_13" id="Footnote_12_13"></a><a href="#FNanchor_12_13"><span class="label">[12]</span></a> Über die früheren Versuche und die neueren Methoden der Franzosen
-vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_145">V</a>.</span></p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_13_14" id="Footnote_13_14"></a><a href="#FNanchor_13_14"><span class="label">[13]</span></a> Journ. f. B. 1872, Nr. 42. &mdash; Print. Reg. 1881, Okt. &mdash; Ann. d. Typ. B. <span class="smcap">IV</span>, Nr. 183.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_14_15" id="Footnote_14_15"></a><a href="#FNanchor_14_15"><span class="label">[14]</span></a> Oest. B.-Ztg 1876, Nr. 33.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_15_16" id="Footnote_15_16"></a><a href="#FNanchor_15_16"><span class="label">[15]</span></a> <span class="smcap">Th. Goebel</span>, Die Setzmaschinen geschichtlich und technisch. Wiecks
-Illustr. Gewerbe-Ztg. 1877.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_16_17" id="Footnote_16_17"></a><a href="#FNanchor_16_17"><span class="label">[16]</span></a> Vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_357">XIII</a></span>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_17_17" id="Footnote_17_17"></a><a name="Footnote_17_18" id="Footnote_17_18"></a><a href="#FNanchor_17_18"><span class="label">[17]</span></a> Journ. f. B. 1866, Nr. 15, 17, 19, 24.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_18_19" id="Footnote_18_19"></a><a href="#FNanchor_18_19"><span class="label">[18]</span></a> Print. Reg. 1880.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_19_20" id="Footnote_19_20"></a><a href="#FNanchor_19_20"><span class="label">[19]</span></a> Journ. f. B. 1876, Nr. 38.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_20_21" id="Footnote_20_21"></a><a href="#FNanchor_20_21"><span class="label">[20]</span></a> Print. Reg. 1877, Nov.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_21_22" id="Footnote_21_22"></a><a href="#FNanchor_21_22"><span class="label">[21]</span></a> Journ. f. B. 1875, Nr. 7.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_22_23" id="Footnote_22_23"></a><a href="#FNanchor_22_23"><span class="label">[22]</span></a> Print. Reg. 1880, Dez.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_23_24" id="Footnote_23_24"></a><a href="#FNanchor_23_24"><span class="label">[23]</span></a> Journ. f. B. 1880, Nr. 13. Print. Reg. 1880, März.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_24_25" id="Footnote_24_25"></a><a href="#FNanchor_24_25"><span class="label">[24]</span></a> Print. Reg. 1880, Juni.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_25_26" id="Footnote_25_26"></a><a href="#FNanchor_25_26"><span class="label">[25]</span></a> Print. Reg. 1877, Okt. Ann. d. Typ. I, Nr. 24. III, Nr. 109.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_26_5" id="Footnote_26_5"></a><a href="#FNanchor_26_5"><span class="label">[26]</span></a> Eines der frühesten umfangreicheren Bücher, deren Satz mittels der
-Setzmaschine fertiggestellt wurde, ist: <i>Italy and France. An Editors Holiday by
-Alex. Manckie.</i> London 1874. xvi und 415 Seiten. Der Verfasser schildert darin die
-Eindrücke einer im Fluge unternommenen Ferienreise. Leider hält er sich
-nicht so lange bei der Schilderung der typographischen Etablissements Roms
-und Paris auf, als dem Leser gewiss lieb gewesen wäre.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg48.jpg" width="183" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_49" id="Page_49">[49]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg49.jpg" width="600" height="138"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>II. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE DRUCK- UND HÜLFSMASCHINEN</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">DER ANGLO-AMERIKANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Die Handpresse.</span> Lord Stanhope und seine Nachfolger: Cogger, Clymer u. a.
-Die Auftragmaschine. Die Glätt- und Prägmaschine: Bramah. <span class="smcap">Die Schnellpresse</span>:
-Friedr. König in England, Bensley, John Walter, der 29. November
-1814, Kränkungen Königs, seine Abreise von London, Walters Eintreten
-für ihn. Die Nachfolger Königs: Napier, Applegath &amp; Cowper, Hoe u. a. Die
-Endlosen: W. Bullock, die Walter-Maschine u. a. Die Mehrfarbe-Endlose.
-Die Tretmaschinen. Die Ausleger, die Anleger. <span class="smcap">Die Satiniermaschine.</span> <span class="smcap">Die
-Feuchtapparate.</span> <span class="smcap">Die Bronciermaschine.</span> <span class="smcap">Die Falzmaschine.</span> <span class="smcap">Diverse
-Hülfsmaschinen.</span> <span class="smcap">Walzen und Farbe.</span> <span class="smcap">Die Materialienhandlungen.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Druckpresse.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg49.jpg" width="43" height="50"
-        alt="S"
-        title="S" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">S</span>EIT dreihundertundfünfzig Jahren hatte man sich zur
-Herstellung selbst der vorzüglichsten Druckwerke
-noch immer der alten hölzernen Presse bedient. Nach
-den Verbesserungen an dieser in den ersten fünfzig
-Jahren der Kunst waren im ganzen genommen keine,
-das eigentliche Wesen der Presse weiter ändernden eingetreten,
-namentlich blieb der zweimalige Zug, einer für jede Hälfte der
-Druckform. Erst gegen das Ende des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts gelangten
-ernsthafte Verbesserungsversuche zur Ausführung, um den Druck
-grösserer Formate mit einmaligem Zuge zu bewerkstelligen.
-Besonders hierfür thätig waren <span class="smcap">W. Haas</span> in Basel (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>) und
-<span class="smcap">F. Didot</span> in Paris (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_145">V</a></span>).</span></p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_50" id="Page_50">[50]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Lord Stanhopes Presse.</div>
-
-<p>Den eigentlichen Umschwung kennzeichnet erst die eiserne
-Presse Lord <span class="smcap">Stanhopes</span>. Nach vielen kostspieligen Versuchen
-brachte er, mit Hülfe des tüchtigen Mechanikers <span class="smcap">Walker</span>, diese zustande
-und das erste Exemplar wurde in der Offizin Will. Bulmers
-aufgestellt und beim Druck der grossen Prachtausgabe von Shakespeares
-Werken verwendet<a name="FNanchor_27_27" id="FNanchor_27_27"></a><a href="#Footnote_27_27" class="fnanchor">[27]</a>.</p>
-
-<p>Wände, Krone, Ober- und Unterbalken der hölzernen Presse
-wurden jetzt durch ein Stück Gusseisen ersetzt. An Stelle der
-Schraube mit dem Bengel trat ein zusammengesetzter Hebel, der
-es möglich machte, in dem Augenblick des Druckes eine fast
-unbegrenzte Kraft zu entwickeln. Die Arbeiter, die früher mit
-Aufgebot aller Gewalt den Bengel an sich ziehen mussten, indem
-sie mit zurückgebogenem Körper den Fuss an den Antritt stemmten,
-konnten gar nicht begreifen, dass ein gelindes Anziehen im
-letzten Augenblick genügend sei, um einen kräftigen Abdruck zu
-erzielen. Das Zurückgehen des Tiegels wurde durch ein Gegengewicht
-bewerkstelligt. Nur der Fuss blieb anfänglich noch Holz,
-doch auch hiervon kam man bald ab und baute auch diesen Teil
-aus Eisen<a name="FNanchor_28_28" id="FNanchor_28_28"></a><a href="#Footnote_28_28" class="fnanchor">[28]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Druckwalze.</div>
-
-<p>Die grossen Handpressen erforderten auch eine raschere Art
-der Einfärbung. Den Gedanken, die Ballen durch Walzen zu ersetzen,
-hatte schon früher der französische Holzschneider <span class="smcap">Papillon</span> gehabt.
-Lord <span class="smcap">Stanhope</span> liess viele Versuche machen, um einen zweckmässigeren
-Überzug derselben fertig zu bringen, gelangte aber nicht
-zum Ziel. Ein geschickter Drucker in Weybridge, <span class="smcap">Forster</span>, kam,
-angeregt durch die Verwendung der Leimmasse in einer Töpferei in
-Staffordshire, auf den Gedanken, eine Masse von Leim und Syrup
-auf grobes Segeltuch zu giessen und, nach der Erkaltung, die Ballen
-damit zu überziehen. Erst später wurden hölzerne Walzengestelle
-mit Masse umgossen. Hiermit war ein wesentlicher Gewinn an
-Arbeit und Zeit erreicht, der namentlich der Schnellpresse zugutekommen
-sollte.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_51" id="Page_51">[51]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Fortwährende Verbesserungen.</div>
-
-<p>Als einmal das Feld für den Pressenbau eröffnet war, entstanden
-eine Menge von Pressen, von welchen jede besondere Vorzüge haben
-sollte. Neben manchem Unwesentlichen kamen auch wirkliche Verbesserungen
-vor. Doch wie die hölzerne Presse schon jetzt ein
-Gegenstand ist, den mancher tüchtige Buchdrucker der Gegenwart
-nur von Hörensagen kennt, so wird es einst mit der eisernen Handpresse
-gehen, die jetzt schon fast der Vergangenheit angehört,
-so dass manche grosse Druckerei nur noch zum Abziehen der
-Korrekturen eine invalide Presse, von einem Drucker-Invaliden
-bedient, besitzt.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Cogger.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Coggersche</span> Presse entwickelte eine noch grössere Kraft,
-als die Stanhopesche. Säulen von Schmiedeeisen bildeten die Presswände.
-Ein querarmiger zusammengesetzter Hebel gab die Kraft,
-die dicht unter dem Oberbalken in ausgedehnter Weise wirkte.
-Durch Federn wurde das Zurückgehen des Tiegels bewerkstelligt<a name="FNanchor_29_29" id="FNanchor_29_29"></a><a href="#Footnote_29_29" class="fnanchor">[29]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Clymer.</div>
-
-<p>Einen hohen Ruf durch die ganze Welt erwarb sich die
-&bdquo;Columbia-Presse&ldquo; <span class="smcap">John Clymers</span>. Dieser stammte aus einer
-Schweizerfamilie, die nach Amerika ausgewandert war. Im Alter
-von sechzehn Jahren erfand der junge Clymer bereits einen neuen
-Pflug mit so besonderen Vorzügen, dass er die Aufmerksamkeit
-der Männer der Wissenschaft auf sich zog. Der Zustand der
-Druckerpresse erweckte seine Erfinderlust und bereits im Jahre
-1797 begann er seine Verbesserungen an der Holzpresse, später an
-der eisernen, bis er seine berühmte &bdquo;Columbia-Presse&ldquo; zustande
-brachte, die er 1818 in England einführte, wo sie allgemeine Verbreitung
-fand. In den dreissiger Jahren beherrschte sie fast alle
-Druckoffizinen, auch die des Kontinents. In dieser Presse wurde
-durch eine Kombination von Hebeln bei grosser Gleichmässigkeit
-des Druckes eine ausserordentliche Kraft geübt, und der Abdruck
-erschien, bei wesentlicher Schonung der Schrift, in grösster Schärfe.
-Das Zurückgehen des Tiegels geschah durch ein, auf einem langen
-Hebel angebrachtes, schweres Gewicht, meist in der Gestalt des
-auffliegenden amerikanischen Adlers. Die Presse hatte etwas
-Imposantes und konnte für sehr grosses Format gebaut werden<a name="FNanchor_30_30" id="FNanchor_30_30"></a><a href="#Footnote_30_30" class="fnanchor">[30]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_52" id="Page_52">[52]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">W. Hagar.</div>
-
-<p>Eine weite Verbreitung fanden ebenso diejenigen Pressen,
-welche bei geringer Kraftanwendung und bei elastischem Zug
-durch einen Kniehebel einen starken Druck ausübten. Der Tiegel
-wurde durch Spiralfedern getragen, das Einstellen für die verschiedenen
-Schrifthöhen geschah sehr leicht. Diese Pressen wurden
-zuerst von dem Amerikaner <span class="smcap">Hagar</span> gebaut<a name="FNanchor_31_31" id="FNanchor_31_31"></a><a href="#Footnote_31_31" class="fnanchor">[31]</a>. Das Prinzip des Kniehebels
-war bereits, jedoch nicht in glücklicher Weise, in der sehr
-komplizierten &bdquo;Strebepresse&ldquo; von <span class="smcap">Hawkin</span><a name="FNanchor_32_32" id="FNanchor_32_32"></a><a href="#Footnote_32_32" class="fnanchor">[32]</a> angewendet und wurde
-später bei mehreren englischen Pressen benutzt. Sehr verbreitet war
-die &bdquo;Albionpresse&ldquo; von <span class="smcap">Hopkinson</span><a name="FNanchor_33_33" id="FNanchor_33_33"></a><a href="#Footnote_33_33" class="fnanchor">[33]</a> und die &bdquo;Imperialpresse&ldquo; von
-<span class="smcap">J. Cope</span><a name="FNanchor_34_34" id="FNanchor_34_34"></a><a href="#Footnote_34_34" class="fnanchor">[34]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Ruthven.</div>
-
-<p>Alle die Abarten der Handpresse, die keine grosse Rolle gespielt
-haben, hier zu beschreiben, wäre eine unfruchtbare Arbeit; es seien
-nur noch einige, die sich durch Originelles in der Konstruktion auszeichneten,
-kurz erwähnt. Bei der von <span class="smcap">John Ruthven</span> in Edinburgh
-1813 erbauten &bdquo;Schottischen Presse&ldquo; blieb das Fundament, welches
-mit Deckel, Rähmchen und Punkturen versehen ist, unbeweglich,
-während der Tiegel in Schienen hin und her ging und das Fundament
-durch einen unter demselben angebrachten Mechanismus kräftig angezogen
-wurde<a name="FNanchor_35_35" id="FNanchor_35_35"></a><a href="#Footnote_35_35" class="fnanchor">[35]</a>. Sehr originell war die Konstruktion der 1820 in
-<span class="sidenote">D. Treadwell.</span><span class="sidenote">J. Saxton.</span>England patentierten &bdquo;Tretpresse&ldquo; des Amerikaners <span class="smcap">Daniel Treadwell</span>.
-Das Fundament war, wie bei der Ruthven-Presse, fest. Sie
-arbeitete leicht, nahm aber einen grossen Raum ein und sah sehr
-hässlich aus, fand auch nicht Eingang<a name="FNanchor_36_36" id="FNanchor_36_36"></a><a href="#Footnote_36_36" class="fnanchor">[36]</a>. Nicht besser ging es der
-&bdquo;Hydrostatischen Presse&ldquo; <span class="smcap">Jos. Saxtons</span>, in welcher der Tiegel an
-das Fundament gedrückt wurde durch die Kraft des Wassers, das
-sich in einem hohlen, elastischen, in der Art der Ziehharmonika
-geformten und mit dem Tiegel zusammenhängenden Behälter befand,
-während beim Abfluss des Wassers aus demselben der Tiegel sich
-wieder hob.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Auftragmaschine.</div>
-
-<p>Der Gedanke, die Farbe auf mechanischem Wege aufzutragen,
-lag ziemlich nahe und ist auch verschiedentlich, jedoch nie in ganz
-befriedigender Weise, bei der Handpresse zur Ausführung gebracht.
-Die ersten Versuche geschahen 1820 durch <span class="smcap">Thomas Parkin</span>. Sein
-Apparat nahm jedoch einen sehr grossen Platz ein und die Drucker<span class="pagenum"><a name="Page_53" id="Page_53">[53]</a></span>
-leisteten gegen denselben passiven Widerstand, damit nicht der
-eine der bisher nötigen zwei Drucker ausser Brot kam.</p>
-
-<p>In Amerika erfand 1833 <span class="smcap">Fairlamb</span> in Boston, der sich mit einem
-erfahrenen Buchdrucker und Mechaniker Namens <span class="smcap">Gilpin</span> vereinigte,
-einen solchen Apparat, von welchem viele hunderte gebaut wurden.
-Das Farbewerk stand mit der Kurbel in Verbindung und die Walzen
-gingen zweimal über die Form weg. Nach der Verbreitung der
-Schnellpresse verlor jedoch diese Erfindung fast ihren ganzen Wert,
-da Auflagen, wo Schnelligkeit notwendig war, nicht mehr auf der
-Handpresse gedruckt wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Bramahs Glätte- und Prägpresse.</div>
-
-<p>Dem Bedürfnis nach einer guten Glätte half namentlich <span class="smcap">Bramahs</span>
-&bdquo;Hydraulische Presse&ldquo; ab, die im Vergleich mit der Schraubenpresse
-den grossen Vorteil hat, dass die Reibung nicht mit der Zunahme
-des Druckes wächst, der in dem letzten Augenblick eine enorme
-Steigerung erreichen kann.</p>
-
-<p>Weitere Verdienste erwarb sich Bramah durch seine Präg-
-und Numeriermaschinen, von welchen eine der frühesten 1809
-bei dem Druck der Noten der englischen Bank Verwendung fand.
-Vor dieser Zeit mussten die Nummern und das Datum mit der
-Hand eingeschrieben werden. Es dauerte nicht lange, so verwendete
-die englische Bank 40 Bramahsche Maschinen<a name="FNanchor_37_37" id="FNanchor_37_37"></a><a href="#Footnote_37_37" class="fnanchor">[37]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Schnellpresse.</div>
-
-<p>So wichtig nun auch alle die erwähnten Verbesserungen und
-Erfindungen waren, so verschwanden sie doch gegen die grosse,
-am 28. November 1814 der Welt als vollzogen angekündigte That,
-&bdquo;dass die <i>Times</i> auf einer durch Dampf betriebenen, ohne Beihülfe
-von Menschenhänden arbeitenden Schnellpresse gedruckt sei&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. König.</div>
-
-<p>Mit besonderem Stolz blickt Deutschland auf dieses Ereignis,
-denn der Name des deutschen Erfinders <span class="smcap">Friedrich König</span> wird
-neben dem Gutenbergs auf ewige Zeit mit Anerkennung und Dankbarkeit
-genannt werden. Ganz ohne Bitterkeit bleibt die Freude
-hierüber allerdings nicht, denn die Verhältnisse lagen damals für
-Deutschland so schlimm, dass es, wie König selbst sagt, nicht möglich
-gewesen wäre, ohne die Beihülfe Englands die Erfindung
-für das praktische Leben nutzbar zu machen. Für uns erwächst
-hieraus die Notwendigkeit, die Anfänge der Geschichte der deutschen<span class="pagenum"><a name="Page_54" id="Page_54">[54]</a></span>
-Erfindung der Schnellpresse in Verbindung mit der typographischen
-Geschichte Englands zu behandeln<a name="FNanchor_38_38" id="FNanchor_38_38"></a><a href="#Footnote_38_38" class="fnanchor">[38]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Th. Bensley.</div>
-
-<div class="sidenote">Andr. Fr. Bauer.</div>
-
-<div class="sidenote">John Walter.</div>
-
-<p>Nachdem Königs Hoffnungen in Deutschland, Österreich und
-Russland vollständig gescheitert waren, kam er 1806 nach England
-und fand in dem folgenden Jahre in dem tüchtigen Buchdrucker
-<span class="smcap">Thomas Bensley</span> einen Mann, der die nötigen Geldmittel zur
-Erlangung eines Patentes und zur gemeinschaftlichen Ausbeutung
-desselben herzugeben bereit war. Der neue Gutenberg war hierdurch,
-wie der Urvater der Typographie, ebenfalls an einen klug-berechnenden
-und eigensüchtigen Fust gefesselt, hatte jedoch das
-Glück, in seinem Peter Schöffer &mdash; <span class="smcap">Andreas Friedrich Bauer</span> &mdash;
-nicht nur einen technisch tüchtigen Mitarbeiter, sondern auch einen
-treuen Freund für das Leben zu besitzen, und in seinem Conrad
-Humery &mdash; <span class="smcap">John Walter</span> &mdash; nicht nur den wohlwollenden und vermögenden
-Beschützer, sondern den mächtigen direkten Förderer
-seiner Pläne zu finden.</p>
-
-<div class="sidenote">R. Taylor und G. Woodfall.</div>
-
-<div class="sidenote">Das erste Patent.</div>
-
-<p>Zu König und Bensley traten noch <span class="smcap">Richard Taylor</span> und
-<span class="smcap">G. Woodfall</span>, bekannte Buchdrucker und rechtliche Männer. Es
-wurden nach und nach vier Patente für verschiedene Arten von
-Druckmaschinen in England genommen. Das erste Patent: &bdquo;Für
-eine Methode mittels Maschinen zu drucken&ldquo;, wurde Fr. König
-am 10. März 1810 erteilt; die Spezifikation ist am 27. September
-eingetragen. Alle Verrichtungen waren auf eine wiederkehrende
-Bewegung zurückgeführt, so dass Betrieb durch Dampf möglich
-war und die Arbeiter weiter nichts zu thun hatten, als die Bogen
-auf dem Deckel anzulegen und nach dem Druck abzunehmen.
-Deckel und Rähmchen waren ungefähr wie bei der Handpresse,
-nur mit dem Unterschied, dass das Rähmchen am unteren, statt am
-oberen Ende des Deckels angebracht war. Beide schlossen und
-öffneten sich durch einen einfachen Mechanismus. Die Druckfarbe
-wurde aus einem Behälter ausgepresst. Die Zerteilung der Farbe
-geschah durch rotierende, zugleich in der Längsrichtung sich<span class="pagenum"><a name="Page_55" id="Page_55">[55]</a></span>
-bewegende Cylinder, das Auftragen durch Walzen, welche mit
-egalisiertem Ballenleder überzogen waren. 1811 im April war diese
-erste Tiegeldruck-Schnellpresse fertig und der erste Bogen, der darauf
-in der Bensleyschen Druckerei gedruckt wurde, war der Bogen H des
-<i>Annual Register for 1810</i> in einer Auflage von 3000 Exemplaren.</p>
-
-<div class="sidenote">Zweites Patent.</div>
-
-<p>Das zweite Patent &bdquo;für weitere Verbesserungen der Methode
-mit Maschinen zu drucken&ldquo; datiert vom 30. Oktober 1811, die
-Spezifikation vom 29. April 1812. In diesem Patent wird das Prinzip
-fast aller folgenden Schnellpressen ausgesprochen. Es enthält eine
-ausführliche Beschreibung und Abbildung der einfachen Cylinder-Druckmaschine,
-zugleich wird jedoch erwähnt, dass durch eine
-Kombination einer grösseren Anzahl derselben Teile oder Prinzipien
-die Wirkung verdoppelt und vervierfacht werden könne und dass überhaupt
-von einer Form eine grosse Anzahl von Abzügen in kürzester
-Zeit zu erhalten sei. Dies alles wurde durch Zeichnungen erläutert.
-Das dritte Patent, vom 23. Juli 1813, mit der Spezifikation vom
-22. Juli 1814, bezieht sich &bdquo;auf additionelle Verbesserungen der
-Methode mit Maschinen zu drucken, namentlich was den Farbenapparat,
-die endlose Bänderleitung, die Horn- und Segmenträder
-und die Verbindung des Druckcylinders mit dem Karren betrifft&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Drittes Patent.</div>
-
-<p>Die nach dem zweiten Patent zuerst gebaute einfache Cylindermaschine
-wurde im Dezember 1812 vollendet. Die ersten Leistungen
-dieser ganz cylindrischen Presse waren die Bogen G und X von
-<i>Clarkson, Life of W. Penn. Vol.</i> I. Die Maschine druckte 800 in der
-Stunde. Als der Eigentümer der <i>Times</i>, <span class="smcap">J. Walter</span>, die Leistung
-gesehen, war er in wenigen Minuten entschlossen, zwei Doppelmaschinen
-zu bestellen. Diese Maschinen mit doppeltem, vorwärts
-und rückwärts wirkendem Druckcylinder lieferten in der Stunde
-1100 Abdrücke in einer weit besseren Ausführung, als man bei
-Zeitungen gewohnt war. Am 29. November 1814 ging die erste
-Nummer der <i>Times</i>, mit diesen Maschinen gedruckt, aus der Offizin
-im <i>Printinghouse-Square</i> hervor. John Walter selbst machte dies
-dem Publikum in einem leitenden Artikel bekannt, an dessen Schluss
-es heisst:</p>
-
-<p>&bdquo;Über die Person des Erfinders haben wir wenig hinzuzusetzen.
-Sir Christophe Wrens<a name="FNanchor_39_39" id="FNanchor_39_39"></a><a href="#Footnote_39_39" class="fnanchor">[39]</a> edelstes Denkmal ist das Gebäude, welches<span class="pagenum"><a name="Page_56" id="Page_56">[56]</a></span>
-er errichtete; ebenso ist die beste Lobpreisung, welche wir dem
-Erfinder der Druckmaschine darbringen können, diese selbst, deren
-Macht und Nützlichkeit wir in schwachen Worten zu schildern versucht
-haben. Es mag genügen, zu sagen, dass der Erfinder von
-Geburt ein Sachse ist, dass er <span class="smcap">Friedrich König</span> heisst und dass die
-Erfindung unter der Leitung seines Freundes und Landsmannes
-Bauer zur Ausführung gebracht wurde.&ldquo;</p>
-
-<div class="sidenote">Viertes Patent.</div>
-
-<p>Das vierte Patent Königs &bdquo;für weitere Verbesserungen an der
-Schnellpresse&ldquo; wurde am 24. Dezember 1814, die Spezifikation am
-22. Juni 1816 registriert. Aus den Grundsätzen derselben gingen die
-Schön- und Widerdruckmaschine, die verbesserte einfache Druckmaschine
-und die verbesserte Doppelmaschine hervor. Die erste
-Komplettmaschine wurde im Februar 1816 in der Druckerei von
-Bensley &amp; Son aufgestellt und lieferte stündlich 900&ndash;1000 auf
-beiden Seiten bedruckte Bogen. Die <i>Literary Gazette</i> war das erste
-Wochenblatt, welches von 1818 ab dort auf der Schnellpresse
-gedruckt wurde. In den Nummern vom 3. und 10. Januar äusserte
-sich Bensley selbst auf das günstigste über die Leistungen der
-Maschine. Eine verbesserte Doppelmaschine, welche 1500&ndash;2000
-Exemplare pro Stunde lieferte, wurde in der <i>Times</i>-Offizin aufgestellt
-und der Eigentümer sprach sich am 3. Dezember 1824 in
-günstigster Weise über sie aus.</p>
-
-<p>Aus den Patent-Akten geht also hervor, dass schon damals alle
-Hauptklassen von Maschinen nicht allein von König spezifiziert,
-sondern mit Ausnahme der achtfachen auch ausgeführt wurden: die
-einfache Maschine mit Tiegeldruck, die einfache Cylindermaschine,
-die Doppelmaschine mit abwechselnd stillstehendem Cylinder, die
-vielfache Maschine, die Schön- und Widerdruckmaschine, die verbesserte
-einfache Cylinderpresse, die verbesserte Doppelmaschine.
-Zur Ausführung der achtfachen Maschine wurde König und Bauer
-die Gelegenheit nicht gegeben. So lange sie in England verweilten,
-war die Notwendigkeit einer solchen noch nicht eingetreten, und als
-sie das Land verlassen hatten, war es natürlich, dass John Walter
-lieber mit den dortigen Mechanikern verkehrte, so dass die achtfache
-Maschine mit vertikalen Cylindern, welche man bis 1860 als
-ein Wunderwerk in der <i>Times</i>-Druckerei anstaunte, nach Applegaths
-Konstruktion ausgeführt wurde.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_57" id="Page_57">[57]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Umtriebe gegen König.</div>
-
-<p>Nach diesen praktischen Resultaten und nach den Zeugnissen
-Walters und Bensleys wäre wohl zu erwarten gewesen, dass über
-die Erfindung der Schnellpresse kein Zweifel mehr obwalten konnte,
-und dass dem Erfinder auch der volle materielle Lohn geworden
-wäre. Das war jedoch nicht der Fall. Th. Bensley zeigte sich als
-ein egoistischer Teilhaber, der in der Sozietät das Übergewicht
-geltend machte. Ihm war es mehr darum zu thun, die Erfindung
-zur Hebung der eigenen Offizin zu benutzen, als darum, Bestellungen
-von seinen Konkurrenten zu erzielen. Statt den Vertrieb zu fördern,
-erschwerte er denselben und leitete, wie es scheint, die Unterhandlungen
-in einer der Sache wenig förderlichen Weise. Selbst die
-Ergebnisse der bereits abgeschlossenen Geschäfte suchte er sowohl
-Fr. König als auch dem anderen Teilhaber Taylor zu verkümmern.
-Ja sogar die Ehre der Erfindung sollte nicht unangetastet bleiben.</p>
-
-<div class="sidenote">Will. Nicholson.</div>
-
-<p><span class="smcap">William Nicholson</span>, ein heller Kopf und redlicher Mann, hatte
-sich früher mit der Idee einer Druckmaschine umgetragen und
-bereits am 29. April 1790 ein Patent genommen &bdquo;auf eine Maschine
-oder ein Instrument, um auf Papier, Leinwand, Kattun, Wollenzeug
-und andere Stoffe in einer netteren, wohlfeileren und genaueren
-Manier zu drucken, als durch die jetzt gebräuchlichen Instrumente
-möglich ist&ldquo;<a name="FNanchor_40_40" id="FNanchor_40_40"></a><a href="#Footnote_40_40" class="fnanchor">[40]</a>. Seine Zeichnungen und Erklärungen sind sehr skizzenhaft.
-Es wird mehr angegeben, was Nicholson will, als &bdquo;wie&ldquo; er es
-zu machen gedenkt. Nicholson hat seine Ideen nie ausgeführt; sie
-waren von ihm selbst längst beiseitegelegt und vergessen, als König
-und Bensley aus des Genannten eigenem Munde davon hörten, als
-sie ihn in ihrer Patentangelegenheit konsultierten; denn Nicholson
-übte die Vermittelung in solchen Geschäften als Erwerb. Bei dieser
-Gelegenheit äusserte derselbe, &bdquo;er habe die Sache vor 17 Jahren
-versucht, sie gehe aber nicht&ldquo;. Auch hat er, selbst als König öffentlich
-mit seiner Erfindung auftrat, sich ganz still verhalten.</p>
-
-<div class="sidenote">E. Cowper.</div>
-
-<p>Dagegen tauchten andere auf, die es sich mit dem Fortbauen
-auf den gemachten Erfahrungen bequem machten. Wäre hierzu nur
-Nicholsons geistige Hinterlassenschaft benutzt, so hätten König und
-Bauer keine Veranlassung sich zu beschweren gehabt; es wurden
-aber ihre Ideen vollständig, z. B. von <span class="smcap">E. Cowper</span> in seiner Schön-
-und Widerdruckmaschine, ausgebeutet. Rechtsgelehrte erklärten,<span class="pagenum"><a name="Page_58" id="Page_58">[58]</a></span>
-dass ein Einschreiten seitens Königs von Erfolg sein würde, aber
-Bensley stimmte gegen ein solches und die Klage musste demnach
-unterbleiben. Ja, es scheint sogar, dass Bensley in Übereinstimmung
-mit Cowper gehandelt habe. &bdquo;Denn letzterer offerierte&ldquo; &mdash;
-so, sagt Savage, sei ihm berichtet worden &mdash; &bdquo;als einen Akt der
-Gerechtigkeit und in Betracht der grossen Kosten von mindestens
-16000 Pfd. Sterl., welche für Bensley bei der Durchführung der
-Erfindung der Druckmaschine entstanden waren, diesem einen
-Anteil an seinem Patent<a name="FNanchor_41_41" id="FNanchor_41_41"></a><a href="#Footnote_41_41" class="fnanchor">[41]</a>, was von Bensley angenommen wurde.&ldquo;
-Die Freundschaft der beiden scheint jedoch nicht von langer Dauer
-gewesen zu sein, denn später liess Bensley König ersuchen, gegen
-Cowper einzuschreiten, was jetzt jedoch König seinerseits ablehnte.
-Wie es Cowper machte, so thaten es auch andere; man nahm von
-Nicholson und König, was passte, und fügte einiges Neue hinzu.</p>
-
-<div class="sidenote">König geht nach Deutschland.</div>
-
-<p>Ermüdet von allen diesen Verdriesslichkeiten beschlossen König
-und Bauer im Jahre 1817, England zu verlassen und in das Vaterland
-zurückzukehren, dem sie fortan mit Ruhm und Erfolg angehören
-sollten. Das Verlassen Englands unter den obwaltenden Umständen
-war selbstverständlich gleich einem Aufgeben der Patentrechte und
-der daran geknüpften Aussichten. Die englische Presse vergass
-schnell den Namen König. Wenn von der Erfindung und Verbesserung
-der Schnellpresse die Rede war, so wurden Nicholson,
-Cowper, Applegath und andere genannt; König existierte nicht.
-Nur die <i>Times</i> fuhr fort, eine rühmliche Ausnahme zu machen, und
-stellte noch am 3. Dezember 1824 König das ehrendste Zeugnis aus.
-Es dürfte, wenn auch König keiner Ehrenrettung bedarf, eine Pflicht
-gegen die deutsche Erfindung sein, die hauptsächlichsten Stellen
-daraus wiederzugeben:</p>
-
-<div class="sidenote">John Walter über König.</div>
-
-<p>&bdquo;Bei der ersten Einführung der Druckmaschinen erregte diese
-Erfindung grosse Teilnahme, und ihre Originalität wurde nicht
-bestritten, indem niemand einen Beweis für die frühere Anwendung
-derselben Grundsätze anführen konnte. Schon damals waren wir
-bemüht, den Ansprüchen des Erfinders, Herrn König, Gerechtigkeit
-widerfahren zu lassen, der einige Jahre später in sein Vaterland
-Deutschland zurückkehrte, jedoch &mdash; fürchten wir &mdash; ohne den Lohn<span class="pagenum"><a name="Page_59" id="Page_59">[59]</a></span>
-empfangen zu haben, der seinem Verdienste für seine wunderbare
-Erfindung und deren Ausübung in England zukam.&ldquo; Es wird nun
-der ungerechten Versuche von anderer Seite, sich die Erfindung
-anzueignen und die Verdienste Königs entweder ganz zu ignorieren
-oder auf ein Minimum zu reduzieren, gedacht und dann fortgefahren:
-&bdquo;Es ist ein so seltener Fall, dass ein Ausländer in England eine
-Erfindung zur Ausführung bringt; es giebt hier so viele eingeborene
-Talente in den mechanischen Künsten, und England steht in dieser
-Beziehung so hoch; dass es wohl ausländischem Verdienste Gerechtigkeit
-widerfahren lassen kann.&ldquo; Dies thut nun das Blatt, indem es
-die Ansprüche des Herrn Bensley auf null, die des Herrn Nicholson
-auf eine fallengelassene Idee und die der Nachfolger Königs auf das
-<i>facile est inventis addere</i> zurückführt. &bdquo;Wir können zum Schluss
-nicht umhin, zu bezeugen, dass wir in Herrn König nicht nur einen
-Mann von hoher Bildung und feurigem Geiste, sondern auch von
-grösster Ehrenhaftigkeit und lauterster Rechtlichkeit gefunden haben.
-In dem kritischen und prüfungsreichen Zeitraum, wo seine Erfindung
-in unserer Offizin zur Ausführung gebracht wurde, standen wir in
-täglichem Verkehr mit ihm, so dass wir volle Kenntnis von seiner
-Art und Weise und von seinem Charakter erlangten; die Folge ist
-gewesen, dass wir für ihn innige Freundschaft und hohe Achtung
-für immer hegen.&ldquo;</p>
-
-<p>Ein Zeugnis, ehrend für König, ehrend für Walter!</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Verbesserer der Schnellpresse.</div>
-
-<p>Sehen wir von dem gegen König geübten Unrecht ab, so
-können wir den englischen Erbauern von Schnellpressen unmöglich
-die Anerkennung versagen, diese so wesentlich verbessert zu
-haben, dass die Leistungen der ersten Schnellpressen gegen die
-heutigen Rotationsmaschinen sich fast eben so verhalten, wie die
-Leistungen der Handpressen zu denen der ersten Schnellpressen.
-Nur diese Fortschritte haben es der englischen und amerikanischen
-Journalistik möglich gemacht, ihren hohen Rang zu erkämpfen
-und zu behaupten.</p>
-
-<div class="sidenote">Napier.</div>
-
-<div class="sidenote">Applegath &amp; Cowper.</div>
-
-<p>Unter den Verbesserern der Schnellpresse sind besonders zu
-erwähnen: Edw. Cowper, Aug. Applegath, D. Napier, Isaac Adam,
-R. Hoe &amp; Co. Noch viele andere könnten genannt werden. <span class="smcap">Napier</span>
-führte zuerst Greifer ein und baute Maschinen mit einem sehr grossen<span class="pagenum"><a name="Page_60" id="Page_60">[60]</a></span>
-Druckcylinder, der sich in fortwährender Bewegung befand und von
-welchem nur etwa der dritte Teil als Druckcylinder benutzt wurde.
-Bekannt sind die von <span class="smcap">Applegath &amp; Cowper</span> im Jahre 1827 für die
-<i>Times</i>-Druckerei erbauten viercylindrischen Maschinen mit einer
-Leistungsfähigkeit von 4&ndash;5000 Exemplaren<a name="FNanchor_42_42" id="FNanchor_42_42"></a><a href="#Footnote_42_42" class="fnanchor">[42]</a>. Noch renommierter
-wurde jedoch Applegaths Rotationsmaschine mit vertikalen Satz- und
-Druckcylindern. Der Satz war auf einem Teil des mittleren grossen
-Cylinders angebracht, dessen übriger, grösserer Teil als Farbentisch
-zum Verreiben der Farbe diente. Acht vertikale Druckcylinder von
-je 40 englischen Zoll Durchmesser waren derart um den Satzcylinder
-gruppiert, dass alle bei einmaliger Umdrehung des letzteren mit dem
-Satz in Berührung kamen, so dass also acht Bogen einseitig gedruckt
-waren. Durch keilförmige Spaltlinien und eben solche Kolumnenstege
-wurde fester Anschluss der Typen erzielt, die wie Mauersteine
-beim Bauen eines Bogens zusammenhielten. Jeder der Anleger
-führte alle vier Sekunden der Maschine einen Bogen zu, während
-acht Abnehmer die gedruckten Bogen in Empfang nahmen. Die
-Hauptschwierigkeit in der Konstruktion lag in dem Bändersystem,
-welches die in horizontaler Lage zugeführten Papierbogen in
-die für den Druck notwendige vertikale Lage zu bringen hatte.
-Die allergeringste Zögerung seitens eines Anlegers machte den
-Bogen zu Makulatur. Ein Vorzug der vertikalen Cylinder war, dass
-der abgehende Papierstaub nicht auf die Satzform, sondern zur Erde
-fiel. Die Maschine lieferte über 7000 Exemplare<a name="FNanchor_43_43" id="FNanchor_43_43"></a><a href="#Footnote_43_43" class="fnanchor">[43]</a>. Applegath erfand
-auch eine solche, um zu gleicher Zeit mit sechs Farben zu drucken.
-Für sein System unnachahmlicher Banknoten zahlte ihm die englische
-Bank 18000 £ Sterl. Er starb in Dartford im Jahre 1871 in
-einem Alter von 84 Jahren.</p>
-
-<div class="sidenote">C. A. Holm.</div>
-
-<p>Ein Schwede, <span class="smcap">C. A. HOLM</span>, nahm 1840 in London Patent auf
-seine, &bdquo;Skandinavia-Presse&ldquo; genannte Tiegeldruckmaschine. Trotz
-ihres schweren Ganges und ihrer geringen Leistungsfähigkeit von
-5&ndash;600 Exemplaren war sie doch in England sehr verbreitet und
-beliebt, namentlich zum Druck illustrierter Werke, die man damals<span class="pagenum"><a name="Page_61" id="Page_61">[61]</a></span>
-noch nicht in heutiger Vollkommenheit auf der Cylindermaschine
-lieferte<a name="FNanchor_44_44" id="FNanchor_44_44"></a><a href="#Footnote_44_44" class="fnanchor">[44]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Rob. Hoe *&nbsp;1784, &#8224;&nbsp;1833.</div>
-
-<p>Die Wundermaschine Applegaths wurde durch die von Hoe
-übertroffen, die 1860 in der <i>Times</i>-Offizin Aufstellung fand. <span class="smcap">Robert
-HOE</span> war der Begründer der berühmten Anstalt für die Fabrikation
-aller Arten von typographischen Maschinen in New-York. Er war als
-Sohn eines Pächters in Leicestershire in England geboren und lernte
-als Zimmermann. Im Jahre 1803 ging er nach Amerika und heiratete
-dort, erst zwanzig Jahre alt. Zwei seiner Schwäger, <span class="smcap">Matthias</span> und
-<span class="smcap">Peter Smith</span>, letzterer Erfinder einer renommierten Handpresse,
-hatten ein Geschäft errichtet, welches nach dem Tode der Inhaber
-<span class="sidenote">Hoe &amp; Co.</span>von Hoe 1823 übernommen wurde. Es war damals noch klein, hatte
-aber, als Robert Hoe 1832 aus demselben trat, einen bedeutenden
-Umfang erreicht. Sein ältester Sohn <span class="smcap">Richard M. Hoe</span> und dessen
-Vetter <span class="smcap">Matthias Smith</span>, welche seit 1823 Teilhaber des Geschäfts
-gewesen waren, übernahmen es nun ganz für sich. Smith, ein Mann
-von ungewöhnlichen Fähigkeiten, starb 1842 und <span class="smcap">Robert Hoe Jun.</span>
-und <span class="smcap">Peter Smith Hoe</span> nahmen seine Stelle ein.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Blitzpresse.</div>
-
-<p>Im Jahre 1846 wurde die epochemachende Maschine mit rotierendem
-Cylinder: <i>The type revolving printing</i> oder <i>Lightning
-Press</i> (Blitzmaschine) gebaut. Die Schriftform ist auf einem grossen
-horizontalen Cylinder angebracht, um den sich 4&ndash;10 Druckcylinder
-bewegen, deren Anordnung je nach der Zahl derselben sich richtet.
-Bei der zehnfachen Maschine, wie sie in den Offizinen der <i>Times</i>
-und der <i>Daily News</i> arbeiteten, sassen die Anleger vier Etagen über
-einander. Die Bänderleitung war weniger kompliziert, als bei den
-Applegathschen Maschinen, weil die horizontal eingelegten Bogen
-in dieser Lage verblieben. Der grosse Cylinder hatte einen Durchmesser
-von 4&frac12; Fuss englisch. Die Länge der Maschine war 35 Fuss,
-die Breite 12 Fuss und die Höhe 18 Fuss. Die Leistungsfähigkeit
-betrug gegen 25000 Exemplare. Der Anblick in der Offizin der
-<i>Daily News</i>, wo zwei solche Maschinen gleichzeitig arbeiteten, war
-wahrhaft sinnverwirrend, wenn die zwanzig grossen Bogen auf einmal
-in der Luft herumschwirrten<a name="FNanchor_45_45" id="FNanchor_45_45"></a><a href="#Footnote_45_45" class="fnanchor">[45]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_62" id="Page_62">[62]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Isaak Adam.</div>
-
-<p>Der Beifall, welchen diese und andere ihrer Maschinen erhielten,
-spornte Hoe &amp; Co. zu noch grösseren Anstrengungen an. Nicht zufrieden
-mit den eigenen Erfindungen kauften sie auch noch von
-<span class="smcap">Isaak Adam</span> aus Boston dessen mehr als fünfzig Patente für Hand-
-und Schnellpressen. Dieser war der älteste Pressenbauer Amerikas,
-der 1830 die Tiegeldruck-Maschine gebaut hatte, welche in
-Amerika noch viele Freunde besitzt. 1861 eröffneten Hoe &amp; Co.
-auch ein Etablissement in London, namentlich um dort bequemer
-die Reparaturen und Verbesserungen an ihren vielen in England
-verbreiteten Maschinen ausführen zu können. Ein zweites Etablissement
-in New-York wurde 1870 eingerichtet und Hoes beschäftigten
-damals bereits 1000 Arbeiter. Ihr Katalog beweist den enormen
-Umfang ihrer Fabrikation, unter welchen die Billet- und Nummeriermaschinen
-für mehrfarbigen Druck einen hohen Rang einnahmen<a name="FNanchor_46_46" id="FNanchor_46_46"></a><a href="#Footnote_46_46" class="fnanchor">[46]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Die &bdquo;Endlosen&ldquo;.</div>
-
-<p>Doch auch die Wundermaschinen Hoes gehören der Vergangenheit
-an und wurden durch die eigenen späteren Leistungen,
-zuerst aber durch die Rotationsmaschine für endloses Papier
-des Amerikaners Bullock in Schatten gestellt. Es wäre zwar
-anzunehmen gewesen, dass man bei der erreichten Arbeitsschnelligkeit
-Beruhigung gefasst habe. Jedoch weit gefehlt, denn
-man betrachtete das Geleistete nur als eine Abschlagszahlung.
-Die mit der Handhabung der grossen Schriftformen verbundene
-Gefahr war noch eine bedeutende und es gehörten immer noch
-zur Bedienung einer grossen Hoeschen Maschine 18 Personen. Die
-Arbeiterbewegungen hatten aber gezeigt, wie wünschenswert es
-sei, bei Unternehmungen, wo Viertelstunden entscheiden, von
-menschlicher Beihülfe oder Missgeschick der Arbeiter unabhängig
-zu sein. Die Aufmerksamkeit richtete sich deshalb auf möglichste
-Selbstthätigkeit der Maschine, die schliesslich in der &bdquo;Endlosen&ldquo;<a name="FNanchor_47_47" id="FNanchor_47_47"></a><a href="#Footnote_47_47" class="fnanchor">[47]</a> in
-Verbindung mit der Segment-Papierstereotypie das Ideal erreichte.
-Zwanzig Minuten nach Fertigstellung der letzten Satzform einer
-Zeitung sind die segmentförmigen Stereotypplatten auf dem Satzcylinder
-befestigt. Mit einer Schnelligkeit, welche die Lieferung<span class="pagenum"><a name="Page_63" id="Page_63">[63]</a></span>
-von 200 fertigen Nummern in der Minute ermöglicht, wird das
-endlose Papier von der Rolle abgewickelt, erst durch die Feuchtwalzen,
-dann zwischen die Satz- und Druckcylinder geführt, durch
-den Schneideapparat von der Rolle in einzelnen Bogen abgetrennt,
-dem Falzapparat übergeben und zum Versenden gefalzt; thatsächlich
-ohne eine weitere menschliche Beihülfe als die der Burschen,
-welche die zum Versand fertigen Haufen wegzuschaffen haben.</p>
-
-<p>Bedenkt man nun, dass eine Endlose, wie sie in der <i>Times</i>-Offizin
-gebaut wird, in einer Stunde eine Papierlänge von zwei
-deutschen Meilen auf zwei Seiten druckt, faktisch also 4 Meilen
-Gedrucktes in der Stunde liefert, man demnach mit zwei solchen
-Maschinen und einem doppelten Exemplare von Stereotypen in
-wenigen Stunden 100000 Exemplare von einer grossen Zeitung
-beschaffen kann, so sollte man meinen, ein <i>non plus ultra</i> erreicht zu
-haben; doch selbst diese Schnelligkeit ist bereits übertroffen worden.</p>
-
-<div class="sidenote">Ursprünge der Endlosen.</div>
-
-<p>Wer zuerst eine mehr als allgemeine Idee der Endlosen gefasst
-hat, ist schwer zu sagen. Den Gedanken deutet schon der Erfinder
-der Schnellpresse selbst an. In England hat man früher die Priorität
-der Erfindung für die Firma <span class="smcap">Nelson &amp; Sons</span> in Edinburgh in Anspruch
-genommen, ein Modell ihrer projektierten Maschine befand sich auf
-der Londoner ersten Weltausstellung 1851. Auf der Caxton-Ausstellung
-1877 waren jedoch Überreste eines Modells zu sehen,
-<span class="sidenote">Rowland Hill *&nbsp;3. Dezbr. 1795, &#8224;&nbsp;27. Aug. 1879.</span>welches der berühmte englische General-Postmeister Sir <span class="smcap">Rowland
-Hill</span> 1835 hatte anfertigen lassen. Seine Maschine war darauf
-eingerichtet, dass keilförmige Typen oder gebogene Clichés auf
-einem Cylinder angebracht wurden und dass ein endloser Bogen
-zwischen den Schrift- und den Druckcylinder geführt wurde, wie
-bei den jetzigen Rotationsmaschinen. Die Maschine ward patentiert,
-in <i>Chancery-Lane</i> aufgestellt und von kompetenten Richtern sehr
-günstig beurteilt. Die Regierung gestattete jedoch nicht den Druck
-des damals noch bestehenden Stempels bei dem Durchgang des
-Bogens mit vorzunehmen, und die Sache unterblieb; ob allein aus
-diesem Grunde, wird wohl jetzt schwer zu entscheiden sein. Was
-die endlosen Pressen Auers betrifft, so verhielten sie sich zu den
-jetzigen wie chinesischer Tafeldruck zur Typographie Gutenbergs
-(vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>). Die Amerikaner behaupten, dass schon um das
-Jahr 1840 <span class="smcap">J. B. Wilkinson</span> eine Endlose erfunden habe.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_64" id="Page_64">[64]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Will. Bullock *&nbsp;1813, &#8224;&nbsp;1867.</div>
-
-<p>Auch wenn dies nicht wäre, gebührt jedenfalls doch einem
-Amerikaner <span class="smcap">William Bullock</span> die Ehre, dem Gedanken zuerst eine
-praktische Lösung gegeben zu haben.</p>
-
-<p>Derselbe war zu Greenville geboren. In Philadelphia lernte
-er als Eisengiesser und Maschinenbauer. 1849 gründete er dort
-eine Zeitung und baute 1853 für den eigenen Bedarf eine Holzpresse
-mit einem mechanischen Zubringer des Papiers. Schrittweise
-wurde er nun zu seiner Erfindung geführt, auf welche er am 14. April
-1863 Patent erhielt. Seine Maschine ist in Amerika sehr geschätzt,
-hat aber in England keinen besonderen Beifall gefunden und ist auf
-dem Kontinent gar nicht eingeführt. Er verunglückte bei Prüfung
-einer seiner Maschinen.</p>
-
-<div class="sidenote"><i>Times</i>-Presse.</div>
-
-<p>Die eigentliche Aera der Endlosen datiert von der Erbauung
-der &bdquo;Walter-Maschine&ldquo;. Es war eine Wiederholung der Scene von
-1814. Bereits lange zirkulierten mysteriöse Gerüchte von einer
-neuen Wundermaschine, die in der <i>Times</i>-Offizin gebaut werde.
-Aber es gelang niemand, durch den dichten Schleier zu dringen,
-mit welchem die Vorbereitungen bedeckt waren. Nicht einmal die
-ältesten Maschinenmeister oder die Vertrauensmänner im Geschäft
-bekamen Erlaubnis, den streng verschlossenen Raum zu betreten,
-in welchem das neue Wunder zusammengesetzt wurde, bis der Tag
-anbrach, an welchem es seine Pflicht zum erstenmal erfüllte. Der
-Constructeur war der erste Ingenieur der Offizin <span class="smcap">J. C. Macdonald</span>,
-im Verein mit <span class="smcap">J. Calverley</span>. Die Presse erhielt, dem Besitzer zu
-Ehren, den Namen &bdquo;Walter-Presse&ldquo;<a name="FNanchor_48_48" id="FNanchor_48_48"></a><a href="#Footnote_48_48" class="fnanchor">[48]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Prinzip der &bdquo;Endlosen&ldquo;.</div>
-
-<p>Wenn auch die Lage der Cylinder und die Reihenfolge der
-Funktionen bei den verschiedenen Systemen eine verschiedene ist,
-so bleibt doch das Prinzip dasselbe. Das Papier wird von der Fabrik
-auf eine Rolle gewickelt geliefert; die Zapfen der Rolle drehen sich
-leicht in den Lagern, in welche sie eingelegt werden, so dass das
-Papier, wenn einmal den Cylindern zugeführt, durch den Zug der
-sich drehenden Cylinder von der Rolle abgewickelt wird. Der
-Streifen passiert (wenn das Papier nicht durch eine besondere Vorrichtung
-im voraus gefeuchtet wurde) einen Feuchtapparat, wird<span class="pagenum"><a name="Page_65" id="Page_65">[65]</a></span>
-erst auf der einen Seite gedruckt und dann durch eine S-förmige
-Bewegung auf den Widerdruckscylinder geführt. Während des
-ferneren Passierens des Papiers zwischen den Schneidewalzen hindurch
-wird es derartig perforiert, dass die Löcher sich dicht an
-einander reihen, so dass das Stück, welches einen Bogen bildet,
-durch den Ruck, welchen Leitbänder, die mit ungleicher Schnelligkeit
-sich bewegen, hervorbringen, von der Rolle abgetrennt wird.
-Der fächerartige Selbstausleger legt nun die Bogen entweder einzeln
-oder mehrere zusammen auf einen Haufen, oder sie werden, wenn
-eine Falzmaschine, wie es gewöhnlich der Fall ist, zugleich mit
-der Druckmaschine verbunden ist, dieser zugeführt und fallen, wie
-Stroh aus der Dreschmaschine, fertig zum Versenden in einen
-Behälter. Dabei nimmt eine solche Maschine sehr wenig Raum ein;
-eine Walter-Maschine erfordert 14 engl. Fuss Länge, 5 Fuss Breite.</p>
-
-<div class="sidenote">Segmentförmige Clichés.</div>
-
-<p>Selbstverständlich gehören zu dieser Maschine segmentförmige
-Clichés. Boden und Decke des hierzu erforderlichen Giessinstrumentes
-liegen wie in den für flache Stereotypen bestimmten,
-parallel, jedoch nicht in der Ebene, sondern in einer Bogenform.
-Die biegsamen Papiermatern schmiegen sich an den Boden des
-gerundeten Giessinstrumentes an, der Deckel wird zugemacht und
-die Platte in üblicher Weise gegossen, voll, oder, wenn der Deckel
-des Giessinstrumentes darauf eingerichtet ist, nur auf Rippen ruhend.
-Um den nötigen Druck beim Eingiessen des flüssigen Schriftmetalls
-auszuüben, ist ein starker Anguss notwendig, dessen Beseitigung
-durch eine Kreissäge jedoch nur Sache eines Augenblicks ist. Die
-Justierung des Clichés geschieht ebenfalls in einer Minute oder weniger
-durch eine Hobelmaschine und die Platte ist zum Einsetzen in die
-schwalbenschwanzförmigen Halter des Schriftcylinders fertig. Ein
-Nachteil bei der Papier-Stereotypie ist, dass die Typen beim
-Trocknen der Matern heiss werden und zusammenbacken. <span class="smcap">Ryles &amp;
-Son</span> in Bradford haben nun eine Methode erfunden, die Mater,
-welche im feuchten Zustande von der Schrift abgehoben wird, in
-einem besonders konstruirten Rahmen festzuhalten und für sich ohne
-die Schrift zu trocknen.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene &bdquo;Endlose&ldquo;.</div>
-
-<p>Der Walterpresse folgte die &bdquo;Victoriapresse&ldquo;<a name="FNanchor_49_49" id="FNanchor_49_49"></a><a href="#Footnote_49_49" class="fnanchor">[49]</a> von <span class="smcap">Duncan &amp;
-Wilson</span> in Liverpool. Diese, namentlich in der Provinz beliebte<span class="pagenum"><a name="Page_66" id="Page_66">[66]</a></span>
-Maschine war die erste, die mit Falzapparat arbeitete; dann kam
-die &bdquo;<i>Prestonian</i>&ldquo; der Herren <span class="smcap">Bond &amp; Forster</span>, welche sowohl für
-Platten- als für Schriftdruck eingerichtet ist; die &bdquo;<i>Northumbrian</i>&ldquo;
-von <span class="smcap">Donnison &amp; Son</span> in Newcastle u. T.; die &bdquo;<i>Whitefriars</i>&ldquo; des
-<span class="smcap">Jos. Pardoe</span>, gebaut von <span class="smcap">A. H. Payne</span>, die sowohl für Papier in
-Bogen als für endloses sich benutzen lässt und namentlich für
-illustrierte Blätter bestimmt ist.</p>
-
-<p>In Amerika folgten <span class="smcap">Hoe &amp; Co.</span> und überboten an Leistungsfähigkeit
-ihrer Maschinen die Engländer. Die Fabrikate von <span class="smcap">Andr.
-Campbell</span> sind neueren Datums und noch nicht recht in die Praxis
-gedrungen.</p>
-
-<p>&bdquo;Man möchte glauben, dass die äusserste Grenze erreicht sei,
-wenn die Erfahrung nicht den Menschen belehrte, nie das Wagnis
-zu unternehmen, der Vervollkommnung eines Menschenwerkes und
-den unerforschlichen Absichten der Vorsehung eine Grenze im voraus
-zu bestimmen&ldquo;, so schrieb Ambr. Firmin-Didot, als er 1851 die
-Leistungen der Applegathschen <i>Times</i>-Maschine angesehen hatte.
-Wie sehr er Recht gehabt, zeigen die enormen Leistungen in der
-Druckerkunst, die wir seit jener Zeit erlebt haben. Jedoch trotz
-diesen, wer würde es heute wagen, zu sagen: &bdquo;Nun ist die Grenze
-wirklich erreicht&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Endlose für Illustrationsdruck.</div>
-
-<p>Die Verwendung der Endlosen für Illustrationsdruck gelang
-bis jetzt in England nicht so gut wie in Deutschland. Die von
-<span class="smcap">Thomas Middleton &amp; Co.</span> 1874 für die Offizin der <i>Illustrated London
-News</i> gebaute, und dem Gründer des Blattes zu Ehren genannte
-&bdquo;Ingram-Maschine&ldquo; wird zum Druck eines kleinen Blattes <i>The Penny
-Paper</i> benutzt. Die Konstruktion der Cylinder ist eine eigentümliche.
-Der vordere, für die Bilderform bestimmte hat einen grossen
-Umfang und nimmt drei Exemplare der Platten auf, man hat damit
-erzielen wollen, dass die Clichés nur wenig gebogen werden, damit
-nicht Verzerrungen in den Bildern entstehen. Der kleinere <i>Cylinder</i>
-für die Schriftform ist nur mit zwei Exemplaren des Textes belegt,
-infolge dessen muss sich dieser Cylinder mit ein Drittel grösserer
-Schnelligkeit bewegen, als der grosse. Diese Maschine lieferte
-7000 Exemplare und ist, da die Zurichtung von fünf Formen selbstverständlich
-viel Zeit kostet, nur bei sehr grossen Auflagen zweckentsprechend.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_67" id="Page_67">[67]</a></span></p>
-
-<p>Für <span class="smcap">Farbendruck</span> bauten <span class="smcap">Conisbee &amp; Son</span> in London eine
-Endlose, die dreifarbigen Druck in 3000 Exemplaren liefert, ebenso
-<span class="smcap">D. F. Powell</span>. In Chicago fabrizierten <span class="smcap">Suitterlin Claussen &amp; Co.</span>,
-in Philadelphia <span class="smcap">T. O. Ferree</span> Vielfarbemaschinen<a name="FNanchor_50_50" id="FNanchor_50_50"></a><a href="#Footnote_50_50" class="fnanchor">[50]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Tretpresse.</div>
-
-<p>Wie die Extreme sich so oft berühren, so geschah es auch in
-dem Druckpressenbau, denn neben den ganz grossen Zeitungsmaschinen
-waren es namentlich die ganz kleinen, welche durch
-Treten in Bewegung gesetzt werden können und nur einen Arbeiter,
-in der Regel einen Burschen, zur Bedienung verlangen, welche die
-Aufmerksamkeit der Maschinenbauer in Anspruch nahmen.</p>
-
-<p>Es war ganz natürlich, dass man besonders in den Ländern,
-wo der Spruch &bdquo;Zeit ist Geld&ldquo; seine volle Gültigkeit hatte, und wo
-die Zahl der kleineren Accidenzarbeiten sich ins Kolossale steigerte
-und viele Druckereien sich ausnahmslos nur mit solchen &bdquo;<i>Job</i>-Arbeiten&ldquo;
-beschäftigten &mdash; also in Amerika und England &mdash;, an
-diese kleinen Maschinen dachte. Man hatte nicht, wie in Deutschland,
-Zeit abzuwarten, bis ein Drucker an der Handpresse mit seinen
-langwierigen Vorbereitungen fertig war, um hundert Visitenkarten
-zu drucken, auch nicht Lust, deshalb eine 5000 Mark oder mehr
-kostende Maschine, deren Karren einen weiten Weg hin und zurück
-zu machen hatte, in Bewegung zu setzen. So entstand in England
-und Amerika eine Legion solcher Tretpressen unter verführerischen
-Namen, als: <i>Universal</i>, <i>Nonpareille</i>, <i>Minerva</i>, <i>Non plus ultra</i>,
-<i>Franklin</i>, <i>Excelsior</i>, <i>Progress</i>, <i>Lilliput</i>, <i>Favorit</i>, <i>Star</i> etc. etc.
-Die Bahn hatten zwei Deutsche, <span class="smcap">Degener &amp; Weiler</span>, in New-York
-mit ihrer <i>Liberty-Press</i> gebrochen. Die auf dem Kontinent verbreitetsten
-Tretpressen dürften jetzt neben den Degener &amp; Weilerschen
-die &bdquo;Gordon-Pressen&ldquo; sein. Trotz einiger, diesen kleinen Maschinen
-anhaftenden Mängel haben sie doch in zweckmässigster Weise eine
-bedeutende Lücke im Druckgewerbe ausgefüllt. Ein Kabinettstück
-unter den kleinsten Maschinen ist <span class="smcap">Mausel Baylys</span> Kombinationspresse.
-Der Umstand, dass diese kleinen Pressen, welche ganz die
-Handpressen verdrängt haben, zum Nachteil des geregelten Druckgeschäfts
-in die Hände der sogenannten Trittmüller &mdash; kleine
-Papierhändler, Buchbinder und andere Nichtbuchdrucker &mdash; gefallen<span class="pagenum"><a name="Page_68" id="Page_68">[68]</a></span>
-sind, hat sie in einen unverdienten üblen Ruf gebracht. Das Prinzip
-der Endlosen ist in geistreicher Weise durch Tiegeldruck auf diese
-kleinen Maschinen in der <i>Kidder-Press</i> mit feststehendem Tiegel
-und hin- und hergehender Schriftform zur Anwendung gebracht.</p>
-
-<p>Die beim Druck von Wertpapieren so notwendigen Numeriermaschinen
-wurden von <span class="smcap">Bodel</span> so konstruiert, dass sie die Nummern
-erhaben pressen und von beiden Seiten verschiedenartig färben.</p>
-
-<div class="sidenote">Ausleger und Anleger.</div>
-
-<p>Eine wesentliche Verbesserung bei den gewöhnlichen Schnellpressen
-waren die rechenförmigen <span class="smcap">Mechanischen Ausleger</span>, die
-mit ihren, sich zwischen den Leitbändern auf- und niederbewegenden
-Rechen die Bogen von den Leitbändern wegnehmen und auf den
-Auslegetisch niederdrücken. Diese Verbesserung hat allgemeinste
-Verbreitung gefunden, was dagegen weniger mit den <span class="smcap">Mechanischen
-Anlegern</span> der Fall ist. Die Schnelligkeit der Hand des Anlegenden
-hat eine Grenze, die sich nicht überschreiten lässt. Man suchte deshalb
-nach dem Mittel, die Hand entbehrlich zu machen, und kam
-auf den Gedanken, durch luftleer gemachte, in schwingender
-Bewegung sich befindende Saugröhren einen Bogen von dem Haufen
-ansaugen zu lassen, den man dann, wenn die Röhren bei ihrer
-Bewegung sich in der richtigen Lage über dem Anlegetisch befinden,
-durch Einführung von Luft zum Niederfallen bringt. Um zu verhindern,
-dass die Saugröhren zu gleicher Zeit zwei an einander
-anklebende Bogen von dem Haufen aufheben, wird durch einen
-zweiten Apparat Luft zwischen den obersten und den darauf
-folgenden Bogen eingelassen. Der erste Erfinder war <span class="smcap">J. F. Ashley</span>
-in New-York.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Satiniermaschine.</div>
-
-<p>Bei jedem Maschinenpapier ist die Seite, welche mit dem Drahtgewebe,
-auf welches der Lumpenbrei ausfliesst, in Berührung
-gewesen, rauher, als die obere, was schon bei jeder Druckarbeit
-eine Unannehmlichkeit war. Noch nachteiliger wirkten jedoch die
-Unebenheiten und Unreinlichkeiten im Papier auf die feineren
-Schriften, namentlich aber auf die Holzschnitte. Um nun dem
-Papier eine vollkommen glatte Oberfläche zu geben, kam man
-frühzeitig auf den Gedanken, nach dem Feuchten, aber vor dem
-Druck, jeden Bogen einzeln zwischen Zinkplatten zu legen und diese
-dann, 10&ndash;20 übereinandergelegt, unter starkem Druck zwischen<span class="pagenum"><a name="Page_69" id="Page_69">[69]</a></span>
-zwei Hartgusswalzen durchzudrehen. Diese Manipulation mit der
-<span class="smcap">Satiniermaschine</span> war langwierig und teuer, namentlich weil
-die Zinkplatten (Satinierbleche) sich leicht abnutzten und Nachlässigkeit
-der Arbeiter leicht das Papier verdarb. Die Versuche jedoch,
-die Bogen einzeln zwischen die sich drehenden Cylinder zu führen,
-gelangen erst in letzter Zeit (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_281">X</a></span>).</p>
-
-<p>Um nach dem Druck ein stärkeres Glätten als durch die übliche
-Glättpresse möglich war, zugleich um ein schnelles Trocknen der
-feuchten Bogen zu erzielen, bauten <span class="smcap">Furnival &amp; Co.</span> in Manchester
-nach <span class="smcap">Gills</span> Patent eine Presse, die den Bogen zwischen zwei,
-mittels Dampfes erhitzte Stahlcylinder führt. Die Gefahr, welche
-durch das Abschmutzen der frisch gedruckten Bogen auf die Walzen
-droht, wird durch einen vorzüglichen Reinigungsapparat beseitigt.
-Die Ein- und Ausfuhr der Bogen geschieht auf endlosen Bändern.</p>
-
-<div class="sidenote">Das heisse Glätten.</div>
-
-<p>Das heisse Glätten des Papieres soll vor neunzig Jahren durch
-<span class="smcap">Thomas Turnbull</span> erfunden sein, der an einer Presse beschäftigt war,
-in welcher Tuch durch heisse Cylinder gepresst wurde. Als nach
-dem Tode des Prinzipals die Witwe ein Zirkular an die Kundschaft
-druckte, missfiel die Rauheit des Druckes Turnbull und er glättete die
-Bogen, indem er sie zwischen glatte Pappen legte und durch die
-Tuchwalzen gehen liess. Die Resultate waren so befriedigend, dass
-er in London ein Geschäft eröffnete, um für die Buchdruckereien die
-Arbeiten zu glätten. Die Frage, ob das heisse Glätten im ganzen
-von Vorteil ist, kann noch nicht als entschieden betrachtet werden;
-ein Nachteil ist jedenfalls, dass jede kleinste Unreinlichkeit in dem
-Papier durch den starken Druck breitgequetscht und das Papier
-leicht verunstaltet wird.</p>
-
-<p>Eine Trocken- und Glättpresse von <span class="smcap">J. W. Jones</span> in Harrisburg
-(Pennsylvanien) trocknet, glättet und falzt von der Schnellpresse
-weg 6000 Bogen in der Stunde.</p>
-
-<p>Die gewöhnliche Glättpresse erhielt durch <span class="smcap">Boomer &amp; Borchert</span>
-in London eine wesentliche Verbesserung. Ihre Presse ist sehr leicht
-zu handhaben und soll an Wirkung noch die hydraulische Presse
-übertreffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Feuchtapparate.</div>
-
-<p>Das Feuchten des Papiers mit der Hand war bei den grossen
-Zeitungsbogen und den grossen Auflagen fast eine Unmöglichkeit
-geworden. Grössere Druckereien schafften deshalb <span class="smcap">Mechanische</span><span class="pagenum"><a name="Page_70" id="Page_70">[70]</a></span>
-<span class="smcap">Feuchtapparate</span> (Hoe &amp; Co., Harrild &amp; Sons) an, die das Papier
-entweder zwischen nassen, mit Filz überzogenen Walzen hindurchgehen
-liessen oder durch einen Sprühregen benetzten. Für feinere
-Arbeiten bleibt das Handfeuchten vorzuziehen, da man es, je nach
-der Beschaffenheit des Papiers und den sonstigen Verhältnissen,
-mehr in seiner Macht behält, das Feuchten rationeller zu betreiben.
-In Amerika wird sehr viel auf ungefeuchtetes Papier gedruckt, was
-für diejenigen, welche einen Spiegelglanz des Papieres lieben, als
-ein Vorteil erscheinen mag.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Bronciermaschine.</div>
-
-<p>Bei einer grossen Anzahl von feinen Accidenzarbeiten kommt
-bekanntlich das Broncieren in Anwendung. <span class="smcap">Bronciermaschinen</span>
-erleichtern diese Arbeit nicht allein, sondern sie verhindern auch
-das der Gesundheit so nachteilige, mitunter sogar tödlich wirkende
-Einatmen des Broncestaubes. Das Prinzip ist, die ganze Arbeit in
-einem verschlossenen Behälter durch ein System von Bürsten und
-Wischern vollziehen zu lassen, so dass die Arbeit vollständig fertig
-aus dem Behälter herauskommt<a name="FNanchor_51_51" id="FNanchor_51_51"></a><a href="#Footnote_51_51" class="fnanchor">[51]</a>. Eine ähnliche Maschine von
-<span class="smcap">E. A. Clowes &amp; John Baley</span> verrichtet das der Gesundheit ebenfalls
-sehr nachteilige Einbürsten der zu galvanisierenden Matern mit
-Graphitstaub.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Falzmaschine.</div>
-
-<p>Die bei der Schnellproduktion so wichtigen <span class="smcap">Falzmaschinen</span>
-fanden namentlich in Amerika Beachtung. Sie wurden dort von
-<span class="smcap">Cyrus Chamber</span> eingeführt, der, im Verein mit seinem Bruder
-Edwin, 1856 eine Fabrik in Philadelphia unter der Firma <i>Chambers
-Brothers &amp; Co.</i> errichtete. Nach vielen Versuchen gelangten sie zu
-guten Resultaten und bauten im Jahre 1870 nach etwa 40 verschiedenen
-Systemen. Eine Maschine z. B. falzt einen und einen
-halben Bogen in einander, kleistert, heftet und beschneidet sie. Sehr
-verbreitet ist seit 1863 die Zeitungsfalzmaschine von <span class="smcap">S. C. Forsaith
-&amp; Co.</span> in Manchester in den Vereinigten Staaten, die sich für verschiedene
-Formate stellen lässt.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Hülfsmaschinen.</div>
-
-<p>Weitere Erleichterungen gewähren die <span class="smcap">Buchheftmaschinen</span>
-(<span class="smcap">Wheeler &amp; Wilson</span>) und die <span class="smcap">Zusammentragemaschine</span> (<span class="smcap">Howe</span>).
-Letztere ist in der Art der Kinder-Karussels gebaut. Auf einem
-sich drehenden Tisch, vor dem der Komplettierer steht, liegen die<span class="pagenum"><a name="Page_71" id="Page_71">[71]</a></span>
-Bogenhaufen der Reihe nach und werden im Vorbeipassieren einer
-nach dem andern von dem Komplettierer ergriffen.</p>
-
-<p>Von den unendlich vielen Hülfsmaschinen seien nur noch erwähnt
-die <span class="smcap">Couvertmaschine</span> (<span class="smcap">G. Tidcombe &amp; Son</span>, <span class="smcap">J. Wilkinson</span>; <span class="smcap">C. Godall
-&amp; Son</span>) und die <span class="smcap">Schneidemaschine</span>. Spezialisten für letztere sind
-<span class="smcap">Furnival &amp; Co.</span> in Manchester, die sie in grosser Vollkommenheit
-bauen. Das Ingangsetzen des Messers, der Schnitt eines Ries
-Papiers und das Zurückgehen des Messers in seine erste Lage dauert
-nur vier Sekunden. Überhaupt ist die Fabrik Furnival berühmt
-wegen der Vortrefflichkeit aller ihrer Hülfsmaschinen, deren Fabrikation
-in ausgedehntester und rationellster Weise betrieben wird.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Utensilien.</div>
-
-<p>Wie aus dem obigen hervorgeht, fehlt es an erleichternden
-Mitteln nicht, und doch war es nur möglich, das Hauptsächlichste
-zu erwähnen. Sowohl Hülfsmaschinen als Utensilien werden jährlich
-vermehrt und verbessert. Nicht wenig erleichtert ist die Anschaffung
-derselben durch die <span class="smcap">Utensilien-Geschäfte</span>, welche
-alle notwendigen Gegenstände von der Ahle ab und bis zu der
-grössten Schnellpresse liefern, ja selbst die Einrichtung vollständiger
-Druckereien übernehmen, so dass der Besteller nur unter Angabe
-der besonderen Orts- und Geschäfts-Verhältnisse den Preis bestimmt,
-alles andere dem Lieferanten überlassend<a name="FNanchor_52_52" id="FNanchor_52_52"></a><a href="#Footnote_52_52" class="fnanchor">[52]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>So bedeutend auch der Fortschritt von dem Ballen und der
-Lederwalze zu der Massenwalze war, so litt die letztere doch unter
-wesentlichen Mängeln, namentlich war ihre Brauchbarkeit sehr
-von der Temperatur und der Witterung beeinflusst. Zu Zeiten
-schwanden die Walzen, dann wurden sie hart wie Stein, bald nahmen
-sie, wenn sie zu feucht waren, die Farbe nicht an, bald wurden sie
-so weich, dass sich die Form mit Walzenmasse vollschmierte, bald
-mussten sie am Ofen oder mittels brennender Fidibusse erwärmt,
-bald mit Sägespänen abgerieben, geschabt, gewaschen, schliesslich,
-unter Ersatz der klumpig gewordenen Masse durch neue, umgegossen<span class="pagenum"><a name="Page_72" id="Page_72">[72]</a></span>
-werden. Waren die lokalen Verhältnisse nicht besonders günstig,
-so konnte man wohl rechnen, dass der zehnte Teil der Arbeitszeit
-durch Pflege der Walzen verlorenging.</p>
-
-<div class="sidenote">Englische Walzenmasse.</div>
-
-<p>Diesen Übelständen ist durch die <span class="smcap">Englische Walzenmasse</span>,
-die hauptsächlich aus Gelatine und Glycerin besteht, abgeholfen.
-Jede Fabrik solcher behauptet, im Besitz von geheimen Rezepten
-zu sein; das hauptsächlichste Geheimnis besteht wohl darin, das
-vorzüglichste Material zu nehmen und alle wässerigen Teile daraus zu
-scheiden. Ohne solche Walzen würden der vollen Ausnutzung der
-Rotationsmaschinen bei der starken Reibung und dem schnellen
-Gang immer noch grosse Schwierigkeiten erwachsen.</p>
-
-<p>Eine weitere Verbesserung sind die <span class="smcap">Lanham</span>-Walzen. Waren
-sie anfänglich nur für lithographische Schnellpressen bestimmt, so
-liefert der Erfinder jetzt auch ein Fabrikat für typographische
-Maschinen, das sich vorzüglich bewährt. In der Offizin des <i>Daily
-Telegraph</i> druckt jede Hoesche Maschine stündlich 1000 Exemplare
-mehr seit Verwendung der Lanham-Walzen. Der Hauptbestandteil
-derselben ist vulkanisierter Kautschuk, der wieder mit einem in
-besonderer Weise präparierten Kautschuk-Überzug versehen ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Farbenfabrikation.</div>
-
-<p>Nachdem die Druckereien aufgehört hatten, ihre <span class="smcap">Farbe</span> selbst
-zu fabrizieren, entstanden Etablissements, die sich ausschliesslich
-mit dieser Fabrikation beschäftigten, deshalb auch imstande waren,
-rationell zu fabrizieren und gute Farben billig zu liefern. Auch hier
-standen die englischen Fabrikate obenan, und es gab eine Zeit, bis
-um das Jahr 1840, wo in Deutschland kein illustriertes, oder selbst
-ein in der Ausstattung nur einigermassen hervorragendes Werk mit
-anderer Farbe als der von <span class="smcap">Parson</span> oder <span class="smcap">Lawson</span> gedruckt werden
-durfte. Ist die englische Farbe auch jetzt ziemlich vom Kontinent
-verdrängt, so behauptet sie doch ihren guten Ruf. Sie zeichnet
-sich durch ihren tiefen, etwas ins Bläuliche spielenden Ton aus,
-der ausserordentlich schön ist, den Illustrationen jedoch etwas
-Kaltes giebt. Die bedeutendsten Fabrikanten sind <span class="smcap">Parsons,
-Fletcher &amp; Co.</span> in London und <span class="smcap">A. B. Fleming &amp; Co.</span> in Leith, wohl
-die grösste Farbenfabrik der Welt.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_27_27" id="Footnote_27_27"></a><a href="#FNanchor_27_27"><span class="label">[27]</span></a> Die Sitte in England, manchmal eine Offizin als <i>Press</i> zu bezeichnen,
-hat in Deutschland öfters zu Missverständnissen Anlass gegeben. So stand
-in einem deutschen Fachblatt, dass Lord Stanhopes eiserne Presse unter der
-Bezeichnung <i>Shakespeare-Press</i> verbreitet sei, während diese Bezeichnung die
-Firma für Bulmers Offizin war, wo die Stanhope-Presse zuerst arbeitete.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_28_28" id="Footnote_28_28"></a><a href="#FNanchor_28_28"><span class="label">[28]</span></a> Journ. f. B. 1834, Nr. 10; 1835, Nr. 24.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_29_29" id="Footnote_29_29"></a><a href="#FNanchor_29_29"><span class="label">[29]</span></a> Beschrieben und abgebildet Journ. f. B. 1834, S. 62.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_30_30" id="Footnote_30_30"></a><a href="#FNanchor_30_30"><span class="label">[30]</span></a> Über die von J. Clymer erfundene Patent-Columbiapresse. Braunschweig
-1828. &mdash; Journ. f. B. 1834, S. 95.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_31_31" id="Footnote_31_31"></a><a href="#FNanchor_31_31"><span class="label">[31]</span></a> Journ. f. B. 1836, Nr. 42.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_32_32" id="Footnote_32_32"></a><a href="#FNanchor_32_32"><span class="label">[32]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 33.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_33_33" id="Footnote_33_33"></a><a href="#FNanchor_33_33"><span class="label">[33]</span></a> Journ. f. B. 1838, Nr. 33.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_34_34" id="Footnote_34_34"></a><a href="#FNanchor_34_34"><span class="label">[34]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 81.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_35_35" id="Footnote_35_35"></a><a href="#FNanchor_35_35"><span class="label">[35]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 4.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_36_36" id="Footnote_36_36"></a><a href="#FNanchor_36_36"><span class="label">[36]</span></a> J. f. B. 1834, Nr. 62.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_37_37" id="Footnote_37_37"></a><a href="#FNanchor_37_37"><span class="label">[37]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 55; 1836, Nr. 122.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_38_38" id="Footnote_38_38"></a><a href="#FNanchor_38_38"><span class="label">[38]</span></a> <span class="smcap">König &amp; Bauer</span>, Die ersten Druckmaschinen erbaut in London bis zu
-dem Jahre 1818. Mit Abbildungen. Leipzig 1851. &mdash; <span class="smcap">S. Smiles</span>, <i>Frederick König,
-Inventor of the steam printing machine</i>. MacMillans Magazine, Dzbr. 1869. &mdash;
-<span class="smcap">Th. Goebel</span>, Fr. König und die Erfindung der Schnellpresse. Braunschweig
-1875. &mdash; Königs Jugendgeschichte und die spätere Geschichte des Etablissements
-König &amp; Bauer in Kloster Oberzell ist in Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_281">X</a></span> behandelt.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_39_39" id="Footnote_39_39"></a><a href="#FNanchor_39_39"><span class="label">[39]</span></a> Erbauer der Paulskirche in London.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_40_40" id="Footnote_40_40"></a><a href="#FNanchor_40_40"><span class="label">[40]</span></a> <i>Repertory of arts vol. 1</i>, 1796. &mdash; <span class="smcap">Savage</span>, <i>Dictionary of the art of printing</i>. 1841.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_41_41" id="Footnote_41_41"></a><a href="#FNanchor_41_41"><span class="label">[41]</span></a> Cowpers Maschine ist in <i>Monthly Magazine</i> vom 1. Jan. 1819 beschrieben
-und abgebildet.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_42_42" id="Footnote_42_42"></a><a href="#FNanchor_42_42"><span class="label">[42]</span></a> <i>A description of A. Applegaths &amp; Cowpers horizontal machine and of Applegaths
-vertical machine for printing the Times.</i> London 1851.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_43_43" id="Footnote_43_43"></a><a href="#FNanchor_43_43"><span class="label">[43]</span></a> Wenn in dem Folgenden von Leistungen der Maschinen ohne eine
-Zeitbestimmung gesprochen wird, ist stets damit in einer Stunde gemeint.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_44_44" id="Footnote_44_44"></a><a href="#FNanchor_44_44"><span class="label">[44]</span></a> In Deutschland arbeitet unseres Wissens nur ein Exemplar in der Viewegschen
-Buchdruckerei in Braunschweig.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_45_45" id="Footnote_45_45"></a><a href="#FNanchor_45_45"><span class="label">[45]</span></a> Journ. f. B. 1860, Nr. 30.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_46_46" id="Footnote_46_46"></a><a href="#FNanchor_46_46"><span class="label">[46]</span></a> R. Hoe &amp; Co., <i>The typographical Messenger</i>, 1869.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_47_47" id="Footnote_47_47"></a><a href="#FNanchor_47_47"><span class="label">[47]</span></a> Diese Bezeichnung wurde halb im Scherz von den &bdquo;Annalen der Typographie&ldquo;
-gebraucht und dann von Anderen acceptiert. &bdquo;Rotationsmaschine&ldquo; ohne
-nähere Bezeichnung deckt den Begriff der &bdquo;Endlosen&ldquo; nicht genau.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_48_48" id="Footnote_48_48"></a><a href="#FNanchor_48_48"><span class="label">[48]</span></a> Eine Reihe von Artikeln, welche die englischen und amerikanischen
-Endlosen beschreiben und abbilden, sind separat erschienen als: <span class="smcap">J. F. Wilson</span>,
-<i>Typographic Printing Machine and Machine Printing</i>. London 1871.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_49_49" id="Footnote_49_49"></a><a href="#FNanchor_49_49"><span class="label">[49]</span></a> Ann. d. Typ. 1. Bd. Nr. 32; <span class="smcap">V.</span> Bd. Nr. 235.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_50_50" id="Footnote_50_50"></a><a href="#FNanchor_50_50"><span class="label">[50]</span></a> <span class="smcap">Fr. Noble</span>, <i>The principles and practice of colour printing</i>. London 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_51_51" id="Footnote_51_51"></a><a href="#FNanchor_51_51"><span class="label">[51]</span></a> Tapley. Leming Ray &amp; Lynede in Manchester. L. Poirier &amp; G. Legrand in
-Paris. A. Fichtner (für Haufler &amp; Schmuterer) in Wien.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_52_52" id="Footnote_52_52"></a><a href="#FNanchor_52_52"><span class="label">[52]</span></a> Wer die unendlich vielen Gegenstände, welche ein solches Geschäft verhandelt,
-näher durch Beschreibung und Abbildungen kennen lernen will, dem ist
-eine Reihe von Artikeln im Journ. f. B. 1867, Nr. 31, 32, 36, 37 zu empfehlen.
-Nicht weniger Interesse bieten die grossen illustrierten Kataloge, die fast alle
-bedeutenden Utensilienhandlungen herausgeben.</p></div></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_73" id="Page_73">[73]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg73.jpg" width="600" height="148"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>III. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE ENGLANDS.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">England.</span> <span class="smcap">Aufblühen der Typographie</span>: J. Baskerville, Bowyer Vater und Sohn,
-J. Nichols, Miller-Ritchie, W. Bulmer, Th. Bensley, Hansard Vater und Sohn.
-<span class="smcap">Die Xylographie</span>: Thom. Bewick. <span class="smcap">Der Farbendruck</span>: G. Baxter, W. Savage,
-W. Congreve. Oxford, Cambridge, Edinburgh u. a. <span class="smcap">Die Zeitungspresse</span>: Die
-<i>Times</i> und die Familie Walter; Stempel; Telegraphischer Verkehr; Inseratenwesen;
-Statistisches. <span class="smcap">Der Accidenzdruck.</span> <span class="smcap">Der Buchhandel</span>: die illustrierten
-Blätter, Ch. Knight. Der Bibeldruck. Die Bibliophilie: Lord Spencer, T. F.
-Dibdin. <span class="smcap">Die Buchbinderkunst.</span></p>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Asien</span>: Indien, China, Japan, der Indische Archipel. &mdash; <span class="smcap">Australien</span>, die Südseeinseln.
-&mdash; <span class="smcap">Afrika</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">John Baskerville *&nbsp;1706, &#8224;&nbsp;8. Jan. 1775.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg73.jpg" width="44" height="50"
-        alt="A"
-        title="A" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">A</span>LS der eigentliche Schöpfer der neueren englischen
-Typographie gilt <span class="smcap">John Baskerville</span>, 1706 in Wolverley
-in Worcestershire geboren. Im Jahre 1726 leitete
-er eine Schreibschule in Birmingham; 1745 übernahm
-er ein Lackiergeschäft, durch welches er viel Geld
-verdiente. Seine Neigung war jedoch der Buchdruckerei zugewandt.
-Von der Universität Cambridge erhielt er die Erlaubnis, eine Bibel
-in Folio und zwei Ausgaben des <i>Common Prayer Book</i> zu drucken,
-gegen Zahlung einer Abgabe an die Universität von 20 resp 12 £
-Sterl. für je 1000 Exemplare und an die <i>Stationers Company</i> weitere
-12 £ Sterl. für die Erlaubnis, seinen Ausgaben die Psalmen anzufügen.
-Zu seinen berühmtesten Druckwerken gehören die Ausgaben<span class="pagenum"><a name="Page_74" id="Page_74">[74]</a></span>
-des Virgil in 4° und in 12°, sowie sein Horaz von 1762. Baskerville
-wendete seinen Arbeiten eine unausgesetzte Aufmerksamkeit zu.
-Er bereitete selbst seine Farben und baute selbst seine Pressen.
-Namentlich waren seine schönen Buchschriften, ganz besonders
-seine Cursivschriften, berühmt. Auch dem Papier und dessen Behandlung
-widmete er die grösste Sorgfalt, die gedruckten Bogen wurden
-einzeln zwischen zwei erwärmten Kupferplatten gepresst. Jetzt ist
-jedoch das Aussehen seiner Drucke keineswegs schön, mutmasslich
-hat unrichtige Behandlung bei der warmen Pressung nachteiligen
-Einfluss auf das Papier geübt.</span></p>
-
-<p>Trotz aller Liebe zur Kunst wurde doch Baskerville derselben
-müde und erklärte, er bereue es bitter, je ihre Ausübung angefangen
-zu haben. Seinem letzten Willen gemäss wurde er in seinem Grundstück
-in ungeweihter Erde unter einer Windmühle begraben.</p>
-
-<p>Nachkommen hinterliess Baskerville nicht. Seine Witwe hörte
-schon 1775 zu drucken auf, setzte aber die Schriftgiesserei noch bis
-1777 fort. So viele Vorzüge auch Baskervilles Schriften besassen,
-so fanden sie doch nicht allgemeinen Beifall bei dem englischen
-Publikum, das den Schriften Caslons und Jacksons den Vorzug
-gab. Sie lagen nun als tote Masse da, bis der bekannte Beaumarchais
-in Paris sie im Jahre 1779 um den Preis von 3700 £ Sterl.
-kaufte; die Universität Cambridge hatte die angebotene Erwerbung
-abgelehnt.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Bowyer d. ä. *&nbsp;1663, &#8224;&nbsp;1737.</div>
-
-<p>Ein grosses Ansehen als einer der gelehrtesten, tüchtigsten und
-bravsten Buchdrucker erwarb sich William Bowyer d. j. Bereits
-sein Vater <span class="smcap">Will. Bowyer d. ä.</span> besass einen höchst geachteten
-Namen. Er hatte 1686 ein Verlagsgeschäft, 1699 eine Buchdruckerei
-begründet. Wie gross die Achtung war, die er genoss, zeigte sich,
-als sein Geschäft in der Nacht vom 29. zum 30. Januar 1712 vollständig
-durch Feuer zerstört wurde. Durch rasche Subskription
-deckten Freunde und Konkurrenten mehr als die Hälfte des ihm
-entstandenen Schadens von 5000 £ Sterl.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Bowyer d. j. *&nbsp;19. Dez. 1699, &#8224;&nbsp;18. Nov. 1777.</div>
-
-<p>Der Sohn <span class="smcap">William Bowyer d. j.</span> studierte in Cambridge, wo
-er von 1716&ndash;1722 mit litterarischen Arbeiten und Korrekturen
-wissenschaftlicher Werke beschäftigt war. Dann trat er in das
-Geschäft des Vaters und fuhr fort, den mehr litterarischen Teil desselben
-zu besorgen, worin ihn seine zweite Frau, Elizabeth Bill,<span class="pagenum"><a name="Page_75" id="Page_75">[75]</a></span>
-vortrefflich unterstützte. 1729 wurden Bowyer die Arbeiten des
-Unterhauses übertragen, die er fast 50 Jahre lang lieferte<a name="FNanchor_53_53" id="FNanchor_53_53"></a><a href="#Footnote_53_53" class="fnanchor">[53]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">John Nichols *&nbsp;15. Juli 1779, &#8224;&nbsp;26. Mai 1826.</div>
-
-<p>Im Jahre 1766 hatte Bowyer <span class="smcap">John Nichols</span> zum Teilhaber
-genommen. Dieser hatte bei Bowyer gelernt und sich so gut
-betragen, dass Bowyer die Hälfte des Lehrgeldes an den Vater
-Nichols' zurückzahlte. Aus dem Lehrherrn und dem Lehrling
-wurden Freunde und Associés. Nach Bowyers Tod behielt Nichols
-das Geschäft allein. Er war nicht nur Erbe der Tüchtigkeit und
-Gelehrsamkeit seiner Vorgänger, sondern auch von deren Unglück,
-denn am 8. Februar 1808 war wieder das Feuer Verheerer alles
-dessen, was seit fast hundert Jahren, seit dem ersten Brande, an
-Verlag, seltenen Büchern, Druckmaterial u. s. w. gesammelt war.
-Nichols war jedoch nicht der Mann, den Mut zu verlieren. Mit
-seinem Sohne und Associé, der den Zunamen Bowyer angenommen
-hatte, richtete er alles aufs neue ein. 1804 war er Vorsteher der
-<i>Stationers Company</i> geworden und hatte damit das Ziel seines
-geschäftlichen Ehrgeizes erreicht. Seit 1806 beschäftigte er sich
-zumeist mit litterarischen Arbeiten.</p>
-
-<div class="sidenote">Will. Strahan *&nbsp;1715.</div>
-
-<p><span class="smcap">William Strahan</span> kaufte einen Teil des Patentes eines königlichen
-Buchdruckers, erwarb für so hohe Honorare, wie sie selten
-bezahlt worden waren, die Verlagsrechte von Arbeiten der hervorragendsten
-Autoren seiner Zeit und ward 1774 Vorsitzender der
-<i>Stationers Company</i>. Er stand zu einer Reihe von bedeutenden Persönlichkeiten
-in naher Beziehung, unter anderen zu Franklin, mit
-<span class="sidenote">Andr. Strahan &#8224;&nbsp;1831.<br />Thom. Spilbury</span>dem er in London zusammen gearbeitet hatte. Noch in einem seiner
-letzten Briefe an Strahan bespricht Franklin in von der Buchdruckerkunst
-entlehnten Allegorien und Ausdrücken scherzhaft die Politik.
-Der Sohn <span class="smcap">Andrew Strahan</span> trat in die Fussstapfen des Vaters und
-fand in <span class="smcap">Thomas Spilbury</span> einen würdigen Nachfolger, der französische
-Klassiker mit solcher Korrektheit druckte, dass sie selbst in Frankreich
-den französischen Ausgaben vorgezogen wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Miller Ritchie &#8224;&nbsp;28. Nov. 1828.</div>
-
-<p>Die Vervollkommnung des Werkdruckes, in welchem die
-Engländer so bedeutendes geleistet haben, hat man wesentlich
-<span class="smcap">Miller Ritchie</span>, einem geborenen Schottländer, zu verdanken. Er
-begann seine Laufbahn 1785 mit einer Royal-Oktav-Ausgabe der<span class="pagenum"><a name="Page_76" id="Page_76">[76]</a></span>
-englischen Klassiker, für welche zum erstenmale das gelblich gerippte
-Papier Whatmans benutzt wurde. Eine Quartbibel in zwei Bänden
-folgte. Wie Baskerville hatte er schwer mit dem alten Schlendrian
-der Arbeiter zu kämpfen und oft musste er zu den Druckerballen
-greifen, wenn er einen ihn befriedigenden Druck haben wollte<a name="FNanchor_54_54" id="FNanchor_54_54"></a><a href="#Footnote_54_54" class="fnanchor">[54]</a>. Er
-fand jedoch zwei mächtige Bundesgenossen für seine Bestrebungen
-in dem Papierfabrikanten Whatman und dem Farbefabrikanten
-Blackwell, wie überhaupt das vortreffliche Papier und die gute englische
-Farbe ausserordentlich viel zu dem Übergewicht englischer
-Werkdrucke beigetragen haben. Trotz seiner Tüchtigkeit, oder
-vielleicht eben weil er die Vorzüglichkeit der Arbeit höher stellte als
-den Gewinn, konnte Miller Ritchie keine unabhängige Stellung
-behaupten.</p>
-
-<div class="sidenote">Will. Bulmer *&nbsp;1754, &#8224;&nbsp;1830.</div>
-
-<p>Als ein würdiger, zugleich glücklicherer Nachfolger in denselben
-Bestrebungen muss <span class="smcap">William Bulmer</span> genannt werden, dessen Name
-mit dem Schönsten und Korrektesten verbunden ist, was die Buchdruckerkunst
-Englands, die durch ihn auf die höchste Stufe der
-Vollendung gebracht wurde, aufzuweisen hat. Bulmer, in Newcastle
-geboren, wurde während seiner Lehre dort mit dem später so
-berühmten Holzschneider Thomas Bewick, für den er die Probedrucke
-besorgte, bekannt und brachte ihn auf den Gedanken,
-die Holzschnitte abzuflachen, so dass die leichteren und verschwindenden
-Stellen tiefer zu liegen kamen, wodurch der Abdruck eines
-Holzschnittes, selbst ohne jede Zurichtung, sich in den richtigen
-Abstufungen der Farbentöne zeigt. Durch einen Zufall kam er in
-Verbindung mit dem Buchhändler George Nicol, der eine grosse
-Prachtausgabe von Shakespeares Werken vorbereitete, die in
-artistisch-typographischer Hinsicht alles übertreffen sollte, was bis
-dahin geliefert war. Das Werk, 9 Bände Folio und ein Band Kupfer
-(1794&ndash;1801), wurde in Bulmers Offizin, genannt <i>Shakespeare-Press</i>,
-gedruckt mit Schriften, die von William Martin in Birmingham
-geschnitten waren. Der Druck des Werkes, das im Jahre 1794<span class="pagenum"><a name="Page_77" id="Page_77">[77]</a></span>
-begonnen wurde und allein wohl mehr Bogen enthielt, als alle Bodonischen
-Prachtausgaben zusammen, ist von unübertroffener Gleichmässigkeit;
-der letzte Bogen sieht genau aus wie der erste. Neben
-diesem Werk ist die grosse Ausgabe von Milton, 3 Bände Folio, zu
-erwähnen, die typographisch vielleicht noch höher als die von
-Shakespeare steht; dann die Ausgabe von Goldsmith und Parnell.
-1798&ndash;1803 wurde das prachtvolle <i>Museum Worsleyanum</i>, zwei Bände
-Folio, gedruckt, auf welches Richard Worsley 27000 £ Sterl. verausgabte
-und das nie in den Handel kam. Aus der Reihe der grossartigen
-Druckwerke Bulmers nennen wir noch Dibdins <i>Typographical
-Antiquities</i> und die <i>Bibliotheca Spenceriana</i>, wohl das brillanteste
-bibliographische Werk, das existiert. Ein Meisterstück der Bulmerschen
-Pressen ist ferner Dibdins <i>Bibliographical Decameron</i> mit
-einer grossen Anzahl von Vignetten. Er druckte auch 1808 Wilkins
-<i>Sanskrit Grammar</i>, ein Quartband von 662 Seiten in prachtvoller
-Ausstattung. 1819 zog er sich ganz vom Geschäft zurück, das auf
-<span class="smcap">Will. Nicol</span>, den Sohn seines Freundes, überging. Auch Bulmer
-wurde vortrefflich durch Whatman und ausserdem durch den Holzschneider
-Bewick unterstützt. Als der bedeutendste Drucker und
-Mitarbeiter Bulmers wird <span class="smcap">Daniel Grimsshaw</span> genannt. Ein Hauptstreben
-Bulmers war auf eine vorzügliche Farbe gerichtet. Diese
-lieferte erst Rob. Martin in Newcastle; bei der Unmöglichkeit für
-diesen, Bulmers Bedarf zu decken, fand letzterer sich veranlasst,
-selbst die nötigen Einrichtungen zur Gewinnung eines zufriedenstellenden
-Fabrikates zu treffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Th. Bensley und andere.</div>
-
-<p>Ein Rival Bulmers, dessen Verhältnis zu König und Bauer
-schon erwähnt wurde, war <span class="smcap">Thomas Bensley</span>. Als jener seinen
-Shakespeare druckte, folgte Bensley mit seiner prachtvollen Bibel
-von Maclin in sieben Bänden in Quarto. Ganz vorzüglich war auch
-die Ausgabe von Thomsons Jahreszeiten.</p>
-
-<div class="sidenote">Ch. Whitaker.</div>
-
-<p>Schöne Drucke lieferte im Beginn dieses Jahrhunderts auch
-<span class="smcap">Charles Whitaker</span>. Seine Ausgabe der <i>Magna Charta</i>, ganz
-in Golddruck von hervorragender Schönheit mit illuminierten
-Initialen, ist eine grosse Seltenheit. Seinen Golddruck behandelte
-er als Geheimnis und schlug das Anerbieten der Gesellschaft zur
-Förderung der Kunst ab, das Verfahren gegen eine öffentliche
-Belohnung bekannt zu geben.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_78" id="Page_78">[78]</a></span></p>
-
-<p>Zu den schönsten englischen Presserzeugnissen gehört das
-Gedicht <i>The Press</i>, von dem Buchdrucker <span class="smcap">John M'Creery</span> im Jahre
-1803 gedichtet und gedruckt, und von Holl illustriert.</p>
-
-<div class="sidenote">Ch. Whittingham *&nbsp;16. Juni 1767.</div>
-
-<p><span class="smcap">Charles Whittingham</span> war in Calledon bei Coventry geboren.
-Im Jahre 1792 etablierte er sich in London, wo er bis 1811 viele
-schöne Werke für Londoner Verleger druckte. Er war einer der
-ersten, welche die Zurichtung der Holzschnitte zur Vollkommenheit
-brachten. Im Jahre 1811 überliess er seinem Teilnehmer Rowland
-die Leitung des Londoner Geschäfts und zog nach Chiswick. Aus
-seiner <i>Chiswick-Press</i> ging unter anderen bedeutenden Werken in
-den Jahren 1819&ndash;1822 eine vortreffliche, nur in 500 Exemplaren
-gedruckte und auf einmal herausgegebene Oktav-Ausgabe der
-englischen Dichter in 100 Bänden hervor. Das Geschäft ging auf
-<span class="sidenote">Whittingham II. *&nbsp;30. Okt. 1795.</span>den Neffen <span class="smcap">Charles Whittingham</span> über, der jedoch daneben eine
-von ihm selbst begründete Offizin in London hatte, wo er, mit Peels
-Werken beginnend, eine Reihe von schönen Ausgaben für Will.
-Pickering bis zu dessen 1854 erfolgtem Tode druckte. Sein Sohn
-<span class="smcap">Ch. John Whittingham</span> starb am 21. April 1876.</p>
-
-<div class="sidenote">Luke Hansard *&nbsp;5. Juli 1752, &#8224;&nbsp;28. Okt. 1828.</div>
-
-<p>Berühmt wurden auch Hansard Vater und Sohn. Ersterer,
-<span class="smcap">Luke Hansard</span>, ist namentlich als Parlamentsdrucker bekannt. Er
-lernte in seiner Vaterstadt Norwich und arbeitete später in dem
-Geschäft des Parlamentsdruckers John Hughs. Hansard wurde erst
-Dirigent der Buchdruckerei, dann Teilhaber und im Jahre 1800
-Alleinbesitzer. Sein Ruf wurde durch die ungewöhnliche Promptheit,
-mit welcher er stets die Regierungsarbeiten ausführte, fest
-begründet. Freilich war es auch lohnend, für die Regierung zu
-arbeiten. Die Rechnungen Hansards d. j. betrugen 1829 125772 £
-Sterl.; in dem Jahre 1830 wurde für 86217 £ Sterl. gedruckt.
-1831 machten die Parlamentsakten 120 Foliobände aus<a name="FNanchor_55_55" id="FNanchor_55_55"></a><a href="#Footnote_55_55" class="fnanchor">[55]</a>. Luke
-Hansard starb, 77 Jahre alt, im Besitz des allgemein verbreiteten
-Rufes, ein seltener Mensch gewesen zu sein<a name="FNanchor_56_56" id="FNanchor_56_56"></a><a href="#Footnote_56_56" class="fnanchor">[56]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Th. C. Hansard *&nbsp;6. Nov. 1776, &#8224;&nbsp;14. Mai 1833.</div>
-
-<p><span class="smcap">Thomas Curson Hansard</span>, der Sohn und Nachfolger Lukes, ist
-namentlich bekannt als Verfasser der <i>Typographia</i>, des renommiertesten
-englischen Handbuches der Geschichte und Technik der<span class="pagenum"><a name="Page_79" id="Page_79">[79]</a></span>
-Buchdruckerkunst, welches eine Menge schätzbares Material enthält,
-dessen bessere Sichtung und Durcharbeitung jedoch sehr zu
-wünschen gewesen wäre.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Xylographie.</div>
-
-<p>Gleichzeitig mit der Wiedergeburt der Typographie erhob sich
-auch die Xylographie aus dem Elend, in welches sie versunken war,
-eine Renaissance, die wir ebenfalls einem Engländer verdanken,
-was um so mehr überrascht, als England zu einer Zeit, wo diese
-Kunst in Deutschland, Frankreich und Italien blühte, noch gar
-keine Holzschneidekünstler aufzuweisen gehabt hatte. Auf welcher
-Stufe der Unbedeutendheit die Xylographie sich befand, geht daraus
-hervor, dass zu Anfang des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts London nur zwölf
-Holzschneider zählte. Man kann sonach, was England betrifft, fast
-richtiger von einer Geburt als von der Wiedergeburt der Kunst
-durch <span class="smcap">Thomas Bewick</span> reden.</p>
-
-<div class="sidenote">Th. Bewick *&nbsp;12. Aug. 1753, &#8224;&nbsp;8. März 1828.</div>
-
-<p>Die ersten Übungen seines Zeichnertalentes bestanden in dem
-mit Kreide Bemalen fast aller Häuser in Cherry-Burn, seinem
-Geburtsorte. Mit dem 14. Jahre kam er in die Lehre bei einem
-tüchtigen Graveur in Newcastle: Ralph Beilby.</p>
-
-<p>Als ein Gelehrter, Dr. Hutton, ein grosses Werk über die Messkunst
-herausgab, riet ihm Beilby, statt Kupferplatten Holzschnitte
-für die Illustrationen zu wählen. Hutton ging auf diesen Gedanken
-ein und die Ausführung der Holzschnitte wurde Bewick anvertraut,
-der sich seiner Aufgabe so geschickt entledigte, dass ihn Beilby aufmunterte,
-seine gesamten Kräfte dieser vernachlässigten Kunst zu
-widmen. Nachdem er sich eine zeitlang in London und in Schottland
-aufgehalten hatte, kehrte er nach Newcastle zurück und wurde in
-dem Geschäft seines Lehrers Teilhaber. Er bildete nun auch seinen
-Bruder John für die Kunst aus. Eine Ausgabe von Gays Fabeln
-gab den Brüdern Gelegenheit, ihr Talent in einer höheren Kunstrichtung
-zu zeigen. Ein Holzschnitt &bdquo;Der alte Hund&ldquo; erhielt im
-Jahre 1775 die von der Gesellschaft der Kunst ausgesetzte Prämie
-für den besten Holzschnitt. Die &bdquo;Geschichte der Vierfüssler&ldquo; erschien
-1790; das berühmte Werk &bdquo;Die Geschichte der englischen Vögel&ldquo;
-folgte 1797. Kühnheit der Zeichnung, Lebendigkeit und Naturtreue
-in den Stellungen, Korrektheit und Unterscheidung des Charakters,
-der Lebensweise und der Bewegung in allen Figuren sind Vorzüge<span class="pagenum"><a name="Page_80" id="Page_80">[80]</a></span>
-der Holzschnitte Bewicks. Der Bruder John starb bereits am
-21. Oktober 1795 in seinem 25. Jahre. Er kam seinem Bruder an
-Talent gleich, lebte aber nicht lange genug, um einen solchen Ruf
-wie dieser zu erlangen. Die Holzschnitte des Thomas Bewick sind
-zum grossen Teil in einem im Jahre 1870 erschienenen Album
-vereinigt<a name="FNanchor_57_57" id="FNanchor_57_57"></a><a href="#Footnote_57_57" class="fnanchor">[57]</a>.</p>
-
-<p>Seit Bewicks Zeit hat England eine sehr grosse Zahl tüchtiger
-Xylographen aufzuweisen, und es gab eine Zeit, wo die englischen
-Holzschneider auch auf dem Kontinent massgebend waren.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Farbendruck.<br />W. Savage.</div>
-
-<p>Wie England sich in der neueren Xylographie als bahnbrechend
-zeigte, so auch in dem <span class="smcap">Farbendruck</span>. Zuerst ist <span class="smcap">William Savage</span>
-zu nennen, geboren zu Houdon in Yorkshire, wo er sich auch mit
-seinem Bruder James 1790 als Drucker und Buchhändler etablierte.
-William ging 1797 nach London, und wurde dort vorzüglicher
-Drucker und Verfasser der epochemachenden: <i>Hints on decorative
-Printing</i> in zwei Teilen (1819&ndash;1832). 1840 folgte sein bekanntes
-Werk <i>Dictionary of the Art of Printing</i>. Übertroffen wurde er von
-<span class="sidenote">George Baxter.</span><span class="smcap">George Baxter</span>, der seine ersten Versuche 1835 machte und Patent
-auf den Druck von Bildern mit Ölfarben nahm. Baxter druckte den
-Untergrund und die Umrisse mit Stahlplatten, dann die einzelnen
-Farben von Holzstöcken, deren Zahl mitunter zwanzig überstieg.
-Seine besten Arbeiten finden sich in seinem <i>Pictorial-Album</i>, das
-1837 bei Chapman &amp; Hall erschien. In Landschaften ist er nicht
-übertroffen worden. Von einem kleinen Blatt &bdquo;Die Dreieinigkeit&ldquo;
-nach Rafael wurden über 700000 Exemplare verkauft.</p>
-
-<div class="sidenote">Will. Congreve *&nbsp;1772.</div>
-
-<p>Eine weitere Art des Farbendruckes, welche eine zeitlang eine
-bedeutende Rolle spielte, ist diejenige von dem, auch durch seine
-Tod und Verderben schleudernden Raketen bekannten Sir <span class="smcap">William
-Congreve</span> erfundene. Congreve war Zeuge von dem mühsamen
-zweifarbigen Druck in der Applegathschen Buchdruckerei gewesen,
-und da die englische Regierung einen Preis auf die Herstellung
-unnachahmlicher Banknoten gesetzt hatte, richtete er alle seine
-Gedanken auf diesen Punkt. Er erhielt ein vierzehnjähriges Patent<span class="pagenum"><a name="Page_81" id="Page_81">[81]</a></span>
-auf eine von Donkin für ihn gebaute Maschine. Das Prinzip
-des Congreveschen Druckes beruht darauf, die verschiedenen
-Teile einer Metallplatte, insoweit diese mit einer und derselben Farbe
-gedruckt werden sollen, knapp aus der Platte herauszusägen, so dass
-sie, wieder in einander gefügt, ein Ganzes bilden. Nach einander
-werden die Teile, welche eine und dieselbe Farbe bekommen sollen,
-durch Unterlagen hochgestellt und eingefärbt, bis schliesslich das
-Ganze, welches nach Entfernung aller Unterlagen eine glatte Oberfläche
-bildet, mit einem Zug des Bengels abgedruckt werden kann.
-Im Verein mit einem Buchdrucker <span class="smcap">Whiting</span> legte Congreve eine Buchdruckerei
-an, die sich hauptsächlich mit Druck von Etiquetten
-u. dgl. beschäftigte. Durch die Fortschritte der Lithographie und
-die Erfindung der Mehrfarbenmaschinen ist Congreves Methode so
-gut wie verdrängt. Die Engländer nennen sie <i>Compound Printing</i>,
-die Bezeichnung &bdquo;Congreve-Druck&ldquo; rührt von Ed. Hänel her, der
-das Verfahren nach Deutschland brachte.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Ausser London haben als Druckorte in England nur Oxford
-und Cambridge, in Schottland Edinburgh eine grössere Bedeutung.</p>
-
-<div class="sidenote">Oxford.</div>
-
-<p>Von den Buchdruckereien der beiden englischen Universitäten
-nimmt die in <span class="smcap">Oxford</span> den bei weitem wichtigeren Platz ein. Nachdem
-sie von 1669&ndash;1713 in dem <i>Sheldonian Theater</i> installiert gewesen
-war, wurde sie in den Clarendonbau übergeführt und blieb dort, bis
-sie 1830 die schöne und geräumige Lokalität bezog, die sie jetzt noch
-innehat. Bei der Abgesondertheit von dem grossen Verkehr war es
-notwendig, alle Branchen, sogar Farbe- und Walzenfabrikation, zu
-vereinigen. Gebunden wurden die Bücher in der Universitätsbuchbinderei
-in London. Das Papier lieferte eine der Universität gehörende
-Fabrik in Wolvercote. Eine besonders gepflegte Spezialität war
-neben dem Bibeldruck die Herstellung orientalischer Werke. Die
-Druckerei erhielt seit der Clarendonschen Stiftung noch öfters wertvolle
-Dotationen, so z. B. 1785 eine von Lord Godolphin im
-Betrag von 5000 £ Sterl.</p>
-
-<div class="sidenote">Cambridge.</div>
-
-<p>Die Universitätsdruckerei in <span class="smcap">Cambridge</span>, <i>Pitt-Press</i> genannt,
-befindet sich seit 1834, gerade drei Jahrhunderte nach ihrer Begründung,
-in einem neuen, im Stil des <span class="smcap">XV.</span> Jahrhunderts, erbauten
-kirchenähnlichen Gebäude, das 1860 erweitert wurde. Die Kosten<span class="pagenum"><a name="Page_82" id="Page_82">[82]</a></span>
-wurden zumteil aus den Überschüssen des zu einem Denkmal für
-William Pitt gesammelten Fonds bestritten. Die Offizin kann sich
-an Bedeutung für die Wissenschaft zwar nicht mit der <i>Clarendon-Press</i>
-in Oxford messen, hat jedoch in neuerer Zeit einen raschen
-Aufschwung genommen, welcher namentlich C. J. Clay, seit 1856
-Direktor und Teilnehmer sowohl des Cambridger als des Londoner
-Geschäfts der Universität, zuzuschreiben ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Edinburgh.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Edinburgh</span>, dem &bdquo;Neuen Athen&ldquo;, herrschte zu Beginn des
-laufenden Jahrhunderts ein sehr bewegtes litterarisches und typographisch-bibliopolisches
-Leben.</p>
-
-<div class="sidenote">James Balantyne *&nbsp;1772, &#8224;&nbsp;16. Juni 1821</div>
-
-<p>Der bekannteste Buchdrucker war dort <span class="smcap">James Balantyne</span><a name="FNanchor_58_58" id="FNanchor_58_58"></a><a href="#Footnote_58_58" class="fnanchor">[58]</a>.
-Nachdem er der Jurisprudenz, seinem vorherigen Berufe, Lebewohl
-gesagt hatte, etablierte er in seiner Vaterstadt <span class="smcap">Kelso</span> eine Buchdruckerei.
-Ein Zufall brachte ihn auf einer Reise mit seinem früheren
-Schulkameraden Walter Scott zusammen, woraus eine, für beide erst
-glänzende, dann verhängnisvolle Geschäfts-Verbindung entstand. Die
-von Balantyne gedruckte Ausgabe der Balladen Walter Scotts erregte
-durch ihre schöne Ausstattung solche Aufmerksamkeit, dass man
-Balantyne veranlasste, nach Edinburgh überzusiedeln. Seine Offizin
-nannte er <i>The Border-Press</i>, nach dem Werke Scotts <i>Minstrelsy
-of the Scottish Border</i>. Bis 1826 druckte er nun alle Werke
-Walter Scotts, der Teilhaber der Druckerei und des wöchentlich
-erscheinenden <i>Edinburgh Journal</i> wurde. Walter Scott sowohl als
-sein Drucker erlitten &mdash; wie es kam, ist nicht ganz aufgeklärt &mdash;
-einen gemeinschaftlichen finanziellen Ruin. Thatsache ist, dass ihre
-Freundschaft diesen überlebte. Balantyne war auch ein von Walter
-Scott gern gehörter Kritiker, der mit grosser Sorgfalt und vielem
-Verständnis die manchmal flüchtigen Manuskripte des Dichters
-verbesserte.</p>
-
-<p>Die letzte Veranlassung zu der erwähnten Katastrophe gab der
-plötzliche Fall des Verlegers Walter Scotts <span class="smcap">Archibald Constable</span>,
-der zugleich Verleger der <i>Encyclopaedia Britannica</i> geworden und
-1802 das <i>Edinburgh Review</i> begründet hatte, welche Werke später
-alle auf <span class="smcap">A. Ch. Black</span> übergingen.</p>
-
-<div class="sidenote">A. Black *&nbsp;1784.</div>
-
-<p>Der Begründer dieser Firma war <span class="smcap">Adam Black</span> im Verein mit
-seinem Neffen <span class="smcap">Charles Black</span>. Das <i>Edinburgh Review</i> erwarben<span class="pagenum"><a name="Page_83" id="Page_83">[83]</a></span>
-sie 1826 gemeinschaftlich mit Th. N. Longman, allein kauften sie
-die <i>Encyclopaedia Britannica</i>, die eine glänzende Aufnahme fand.
-Die Kosten der 1842 beendigten siebenten Auflage, 21 Bände in
-Quarto, betrugen über 2&frac12; Millionen Mark; 1851 wurden Blacks
-Besitzer des Verlagsrechtes auf Scotts Romane.</p>
-
-<p>Ebenfalls einen bedeutenden Ruf hatten die Firmen W. Blackwood
-&amp; Sons und R. &amp; W. Chambers.</p>
-
-<div class="sidenote">Blackwood d. ä. *&nbsp;20. Dez. 1776, &#8224;&nbsp;16. Sept. 1834.</div>
-
-<div class="sidenote">Blackwood d. j. *&nbsp;7. Dez. 1818, &#8224;&nbsp;29. Okt. 1879.</div>
-
-<p>Erstere wurde von <span class="smcap">William Blackwood</span> 1804 begründet.
-Blackwood trieb erst Antiquariatsgeschäfte; 1811 fing er an zu verlegen.
-Das 1817 begonnene <i>Edinburgh Monthly Magazine</i> wollte
-nicht &bdquo;ziehen&ldquo;. Nach sechs Nummern erschien als Nr. 7 <i>Blackwoods
-Magazine</i>, das sofort Beifall fand. 1827 wurde die <i>Edinburgh
-Cyclopaedia</i> in 18 Bänden vollendet. Der Sohn <span class="smcap">Will. Blackwood</span>,
-der von 1840&ndash;1845 das Londoner Geschäft der Firma verwaltet
-hatte, dann aber nach Edinburgh gezogen war, redigierte das
-Magazin bis zu seinem Tode mit der äussersten Sorgfalt<a name="FNanchor_59_59" id="FNanchor_59_59"></a><a href="#Footnote_59_59" class="fnanchor">[59]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Chambers *&nbsp;1800.</div>
-
-<div class="sidenote">Rob. Chambers *&nbsp;4. Febr. 1802, &#8224;&nbsp;17. Mai 1871.</div>
-
-<p>Vor etwa sechzig Jahren gründeten die Brüder <span class="smcap">William</span> und
-<span class="smcap">Robert Chambers</span> erst eine Buchhandlung und dann eine Buchdruckerei
-mit einem Kapital von 3 £ Sterl., einem halben Zentner
-Schrift und einer elenden Holzpresse in der Absicht, gute und billige
-Bücher zu drucken. Tüchtigkeit und Energie brachten das Geschäft
-rasch in die Höhe. Am 4. Februar 1832 wurde das heute noch
-blühende <i>Chambers Edinburgh Journal</i>, das sofort 50000 Abnehmer
-fand, und 1845 deren 90000 zählte, gegründet. Dieses Journal, das
-vier Wochen vor dem <i>Penny Magazine</i> begann, hat sehr viel zu der
-Bildung des englischen Publikums beigetragen. 1844 begann Rob.
-Chambers ein höchst verdienstliches Werk: <i>Cyclopaedia of English
-Litterature</i>, enthaltend Biographien und kritische Charakteristiken
-von 832 Autoren nebst Proben ihrer Werke. 130000 Exemplare
-davon wurden in England verbreitet, eine nicht geringere Anzahl in
-Amerika<a name="FNanchor_60_60" id="FNanchor_60_60"></a><a href="#Footnote_60_60" class="fnanchor">[60]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Buchdrucker in der Provinz.</div>
-
-<p>Von den bedeutenden Buchdruckern Edinburghs in neuester
-Zeit nennen wir <span class="smcap">Nelson &amp; Co.</span> mit ihrer grossen, sehr praktisch
-eingerichteten Offizin und <span class="smcap">W. C. Blackie &amp; Co.</span>, namentlich in<span class="pagenum"><a name="Page_84" id="Page_84">[84]</a></span>
-Accidenzien bedeutend. Unter den Buchdruckern der Provinz
-zeichnet sich <span class="smcap">Stephan Austin</span> in <span class="smcap">Hereford</span> durch seine schönen
-orientalischen Drucke aus. <span class="smcap">John Heywood</span> in Manchester besitzt
-vier Etablissements von grösster Ausdehnung, namentlich für die
-<i>Stationery</i>. Durch ein kleines Werkchen: <i>The bona fide Pocket
-Dictionary</i> hat sich <span class="smcap">John Bellow</span> in Gloucester einen Namen unter
-den Meistern aller Zeiten erworben. Die zu dem Büchlein verwendete
-Schrift, nur 3&#8540; typographische Punkte gross, schnitten
-<span class="smcap">Millar &amp; Richard</span> in Edinburgh und London.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Zeitungspresse.</div>
-
-<p>Am staunenswertesten ist die Entwickelung, welche die Zeitungspresse
-trotz des erschwerenden Zeitungsstempels nahm. 1761 wurde
-letzterer auf einen Penny, 1776 auf anderthalb, 1789 auf zwei Pence
-festgestellt; 1794 musste der ganze Bogen drittehalb, 1799 viertehalb,
-schliesslich gar vier Pence zahlen. Im Jahre 1833 brachte diese
-Steuer dem Staate gegen 10&frac12; Millionen Mark ein, zu welchen
-die <i>Times</i> allein zeitweilig über zwei beizutragen hatten. Für jedes
-Inserat musste 3 <i>sh</i> 6 <i>d</i> Abgabe gezahlt werden, infolge dessen
-die kleinste Bekanntmachung mit 7 <i>sh</i> berechnet wurde. Jede
-Zeitungsnummer kostete gewöhnlich 7 Pence.</p>
-
-<div class="sidenote">Die <i>Times</i>.</div>
-
-<p>Es ist nicht hier die Aufgabe, die Entwickelung des Zeitungswesens
-Schritt für Schritt zu verfolgen, geboten scheint es jedoch,
-in einem Handbuch der Buchdruckerkunst wenigstens der historisch
-gewordenen Offizin der <i>Times</i>, welche für alle folgenden grossartigen
-Zeitungsoffizinen als Muster galt, einige Worte zu widmen,
-um so mehr, als die Besitzer immer voran waren, wenn es galt, neue
-Erfindungen zu benutzen oder selbst die Initiative zu solchen zu
-ergreifen.</p>
-
-<div class="sidenote">John Walter d. ä.</div>
-
-<p>Der Begründer der <i>Times</i>, <span class="smcap">John Walter d. ä.</span>, war ein bedeutender
-Kohlenhändler. Als er sich vom Geschäft zurückgezogen
-hatte, verlor er als Beteiligter bei Schiffsassekuranzen sein ganzes
-Vermögen, nicht aber den Ruf eines braven und redlichen Mannes.
-Zum Glück für den Journalismus wurde durch einen Ministerwechsel
-seine Hoffnung auf eine Staatsanstellung zunichte. Damals führte
-ihn der Zufall mit einem Setzer <span class="smcap">Henry Johnson</span>, einem Schwärmer
-für ein ihm patentiertes Logotypsystem, zusammen. Walter erwarb
-dessen Patent, modifizierte das System jedoch so wesentlich, dass<span class="pagenum"><a name="Page_85" id="Page_85">[85]</a></span>
-man es wohl als &bdquo;System Walter&ldquo; bezeichnen kann. Die Typen
-wurden wie andere, jedoch etwas niedriger als üblich, gegossen,
-durch Untergiessen von Metall verbunden und auf die richtige Höhe
-gebracht. Walter etablierte sich nun als <i>Logographic Printer</i> und
-wurde von Benjamin Franklin und Sir Josuah Banks, Präsident der
-Gesellschaft der Wissenschaften, aufgemuntert. Er selbst nährte
-die ausschweifendsten Hoffnungen in betreff der Erfolge und teilte die
-Menschheit in zwei Klassen, Freunde und Feinde der Logotypen.
-In jedem, der Zweifel an seinem System hegte, erblickte er einen
-persönlichen Feind, so in dem bisher mit ihm eng befreundeten
-Schriftgiesser Caslon und dem berühmten Buchdrucker John Nicol.
-Der gekränkte Walter wollte, nachdem er es bereits mit einem Büchlein:
-<i>Gabriel, the Outcast</i>, versucht hatte, nun auch der Welt zeigen,
-dass man Zeitungen mit Logotypen zweckmässig herstellen könne.
-Am 1. Januar 1785 erschien Nr. 1 des <i>Daily Universal Register</i>. Es
-fand jedoch keinen grossen Beifall und mit dem 1. Januar 1788
-wurde der Titel in <i>Times</i> umgeändert, deren erste Nummer jedoch
-in der angefangenen Reihenfolge weiter als Nr. 940 erschien.</p>
-
-<p>So war der Anfang der <i>Times</i>, die später zwar den Besitzern
-reichen Segen, anfänglich jedoch schwere Sorgen brachten. Das
-Logotypsystem wurde von Walter selbst als unpraktisch über Bord
-geworfen.</p>
-
-<div class="sidenote">John Walter <span class="smcap">II.</span></div>
-
-<p>Dem alten Walter folgte der Sohn <span class="smcap">John Walter ii.</span> Denselben
-klaren Blick, welcher ihn sofort sich der Erfindung Friedr. Königs
-bemächtigen liess, zeigte er auch in allen anderen Verhältnissen.
-Es giebt Zeitungen mit einer weit grösseren Auflage, als die <i>Times</i>
-sie je gehabt, aber kein Blatt hat je eine bedeutsamere Stellung
-eingenommen. Sie wurden eine förmliche Macht, auf deren Stimmabgabe
-Behörden, Richter, die Vertreter des Handels und der
-Industrie spannten und mit der Regierungen wie mit einer gleichberechtigten
-unterhandelten. Jeder Engländer betrachtete dieses
-Institut wie einen Teil seines eigenen Ichs und eine Schädigung desselben
-wie eine ihm selbst zugefügte. Kein Fremder, der nach
-London kam, vergass, wenn er die Erlaubnis zu einem Besuch in
-der Offizin im <i>Printinghouse-Square</i> erhielt, einen solchen abzustatten.</p>
-
-<div class="sidenote">Die neue <i>Times</i>-Druckerei.</div>
-
-<p>Doch diese historisch berühmten Räume wurden dem Blatt
-nach und nach zu eng und mussten durch Neubauten ersetzt werden.<span class="pagenum"><a name="Page_86" id="Page_86">[86]</a></span>
-Die Hauptfaçade derselben, in einer Länge von 100 englischen Fuss
-und einer Höhe von 60 Fuss, die für den breiten Giebelteil auf
-80 Fuss steigt, liegt nach der Victoriastrasse. Das Kellergeschoss
-bildet einen grossen, 16 Fuss hohen Raum und ist ausschliesslich
-dem Bau der &bdquo;Waltermaschine&ldquo; gewidmet. Das Gebäude, von
-roten und gelben polierten Ziegeln aufgeführt, enthält ausserdem
-noch ein Parterre und vier Stockwerke; jede Etage hat neun
-halbbogenförmige Fenster. Der Eingang, architektonisch reich
-geschmückt, in gehauenen Steinen ausgeführt und mit Bogen, die
-auf polierten Granitsäulen ruhen, befindet sich an dem westlichen
-Ende. Ein vier Fuss hoher Karnies aus gehauenen Steinen wird
-durch den Giebelbau, der fast zweidrittel der Länge einnimmt,
-unterbrochen. Als Ausschmückung sind auf diesem drei grosse
-offene Bücher, von reichem Eichenlaub mit Eicheln umgeben, angebracht.
-Auf dem mittelsten derselben ist mit grossen schwarzen
-Buchstaben zu lesen: <i>Times</i>; auf dem links: <i>Past Times</i>; auf dem
-rechts: <i>Future</i>.</p>
-
-<p>Die <i>Times</i> haben direkte Drähte von Wien, Berlin und Paris.
-Mit den Sälen der Parlamentshäuser stehen sie durch telephonische
-Leitung in Verbindung. Das Endstück in der Offizin ist mit zwei
-Tuben versehen, welche an den Ohren des an der Kastenbeinschen
-Setzmaschine arbeitenden Setzers angebracht sind. Der Reporter
-spricht ihm die Verhandlungen zu, der Setzer spielt sie auf seinem
-Klavier ab, und der Satz ist fertig. Man hat dabei alle die Vorteile
-des mündlichen Verkehrs, um Nichtverstandenes zu wiederholen und
-Missverstandenes aufzuklären. Gegen die bisherige telegraphische
-Verständigung bietet die telephonische den Vorteil, dass die Wiedergabe
-der Berichte über die in der Nacht stattfindenden Parlaments-Debatten
-fast um eine Stunde weiter reichen kann, als früher der
-Fall war.</p>
-
-<div class="sidenote">John Delane.</div>
-
-<p>Von 1841&ndash;1879 leitete <span class="smcap">John Thaddeus Delane</span> das Blatt als
-Hauptredacteur mit grossem Geschick und feinem Takt, ohne jedoch
-bei der Herausgabe litterarisch thätig einzugreifen. Wenn man die
-<i>Times</i> so oft als das &bdquo;leitende Blatt&ldquo; bezeichnet, so ist dies insofern
-vielleicht nicht ganz korrekt, als sie nicht den Anspruch erheben,
-die öffentliche Meinung zu &bdquo;machen&ldquo;. Ihr Hauptverdienst ist,
-rasch und sicher zu fühlen, was die öffentliche Meinung will, und<span class="pagenum"><a name="Page_87" id="Page_87">[87]</a></span>
-dies dann bestimmt auszusprechen, oft ehe sich das Publikum
-selbst darüber recht klar geworden ist. Ihre Ansichten gegen den
-Strom durchsetzen wollen die <i>Times</i> nicht, und deshalb sind oft
-Vorwürfe gegen dieselben erhoben worden, als hätten sie einen
-nachteiligen Einfluss auf den englischen Volksgeist und die englische
-Politik geübt. Damit haben wir es jedoch hier nicht zu thun;
-als Institution des Buchgewerbes muss den <i>Times</i> unbedingte
-Bewunderung ausgesprochen werden und es mögen die von Sir Ed.
-Lytton Bulwer im Parlament gesprochenen Worte noch hier stehen:
-&bdquo;Wenn ich in der Lage wäre, ein Denkmal unserer Civilisation der
-späteren Nachwelt hinterlassen zu müssen, so würde ich nicht in
-erster Reihe unsere Docks, unsere Eisenbahnen, nicht unsere öffentlichen
-Gebäude, selbst nicht den Prachtbau, in welchem wir tagen;
-ich würde einen Band der <i>Times</i> wählen&ldquo;. John Walter <span class="smcap">II.</span> speziell
-muss jeder Deutsche seine Achtung zollen wegen der Art und Weise,
-wie er für Friedr. König eintrat. Ohne den festen Rückhalt, den
-letzterer an Walter fand, wäre er wahrscheinlich, als ein zweiter
-Gutenberg, in den Händen kleinlicher Geldmenschen, verkümmert.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Fallen der Stempelsteuer.</div>
-
-<p>Das Sinken der fesselnden Steuer auf Zeitungen ging rascher
-als das Steigen. 1851 war sie ganz abgeschafft, 1861 die Papiersteuer.
-Jetzt stand der Entwickelung einer wohlfeileren Zeitungspresse,
-dem sogenannten Monopol der <i>Times</i> gegenüber, nichts im Wege,
-und man verfehlte nicht, rasch von der Lage Gebrauch zu machen.
-Zwar fehlte es nicht an ängstlichen Gemütern, welche gerade in den
-Erleichterungen einen Ruin der &bdquo;guten Presse&ldquo; und ein Heraufbeschwören
-der bösen Geister erblickten. Diese Stimmen sind durch
-die mit den <i>Times</i> um den Einfluss kämpfenden Penny-Blätter
-zum Schweigen gebracht und noch jetzt gelten die Worte Macaulays:
-&bdquo;Während eines Zeitraums von 170 Jahren ist die Freiheit unserer
-Presse immer vollständiger geworden und während dieser 170 Jahre
-ist die Beschränkung, welche das allgemeine Urteil der Leser den
-Schriftstellern auferlegt, immer strenger geworden. Noch heutzutage
-sind Fremde vollständig ausser Stande, zu begreifen, wie es
-geschehen kann, dass die freieste Presse in Europa zugleich die
-rücksichtsvollste ist.&ldquo;</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_88" id="Page_88">[88]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Statistik der Zeitungspresse.</div>
-
-<p>Was die Zahl der Organe betrifft, steht die englische Zeitungspresse
-nicht nur weit hinter Amerika, sondern selbst gegen
-Deutschland und Frankreich zurück, ihre Macht ist jedoch nicht
-in der Zahl, sondern in dem Umfang, der Reichhaltigkeit und der
-starken Verbreitung der Zeitungen zu suchen<a name="FNanchor_61_61" id="FNanchor_61_61"></a><a href="#Footnote_61_61" class="fnanchor">[61]</a>.</p>
-
-<p>Im Jahre 1881 hatte Grossbritannien 1986 Zeitschriften, von
-welchen 378 in London, 1087 in der Provinz, 66 in Wales, 181 in
-Schottland, 181 in Irland und 20 auf den Kanalinseln erschienen.
-Unter diesen waren nur 153 Tagesblätter, von welchen 18 London,
-94 der Provinz, 3 Wales, 21 Schottland, 16 Irland, 1 den Kanalinseln
-gehörten. 69 derselben kosteten nur 1/2 Penny, 70 1 Penny,
-die übrigen waren im Preise verschieden bis zu 3 Pence. Die Post
-allein versandte im Jahre 1880 131 Millionen Zeitungsblätter, was
-jedoch nur einen Bruchteil des Konsums, namentlich der Wochenblätter,
-repräsentiert. Der <i>Daily Telegraph</i> druckte eine amtlich
-beglaubigte Auflage von täglich 242215 Exemplaren im Durchschnitt;
-der <i>Standard</i> versandte 209555 Exemplare. Das macht
-für die zwei Blätter jährlich 135531000 Nummern, während die
-Gesamtzahl aller Tageszeitungen im Jahre 1851 nur 18 Millionen
-erreichte, zu welchen die <i>Times</i> allein etwa zweidrittel beitrugen.
-1821 brachten es alle Zeitungen und Zeitschriften zusammen auf
-gegen 25 Millionen Nummern, heute beträgt die Jahressumme Einer
-Wochenschrift: <i>Lloyds Weekly</i>, bei einer Durchschnitts-Auflage von
-612902 Exemplaren, 32 Millionen.</p>
-
-<p>Und dabei, welchen Umfang haben die jetzigen Zeitungen!
-An einem aufs Geratewohl gewählten Tage, dem 13. Mai 1880,
-wiesen <i>Times</i> 120 ihrer Riesenspalten auf, davon 80 mit Anzeigen.
-<i>Daily Telegraph</i> hatte 96 Spalten, von welchen die Inserate 62 in
-Anspruch nahmen. <i>Daily News</i> und <i>Standard</i> brachten je 64 Spalten,
-erstere 36 Anzeigenspalten, letzterer 28. Eine Nummer eines
-Provinzialblattes, <i>The Scottsman</i> in Edinburgh, bestand aus 112<span class="pagenum"><a name="Page_89" id="Page_89">[89]</a></span>
-Spalten in Folio mit 33000 Zeilen und über 2 Millionen Buchstaben,
-etwa doppelt so viel, als ein dreibändiger Roman enthält.</p>
-
-<p>Das Anzeigewesen ist sehr praktisch eingerichtet und man
-kennt in England nicht das Übermass von Accidenzschriften,
-Abbildungen u. dgl., von welchem der Inseratenteil der deutschen
-Zeitungen strotzt. Der Preis einer Inseratzeile ist gewöhnlich 1 <i>sh.</i></p>
-
-<div class="sidenote">Der telegraphische Verkehr.</div>
-
-<p>Von enormer Bedeutung ist der telegraphische Verkehr der
-Zeitungen. Es gab eine Zeit, wo die Tagespresse sich rühmte,
-jetzt nur fünf Monate für die Herbeischaffung von Nachrichten aus
-Gegenden zu gebrauchen, wozu früher dreizehn Monate gehört
-hatten. Am 1. Oktober 1880 war 23 Minuten nach der Eröffnung
-der Welt-Ausstellung in Melbourne die Nachricht davon bereits
-von Reuters Bureau in London gedruckt ausgegeben, obwohl die
-Depesche fast durch ein Dutzend Linien hatte gehen müssen.</p>
-
-<p>Im Jahre 1880 wurden 313500000 Wörter für die Zeitungen in
-England telegraphiert. In einer Nacht beförderte das Hauptamt in
-London oft 100000 Wörter, wobei der bedeutende Verkehr der
-Privatleitungen der Zeitungen nicht gerechnet ist.</p>
-
-<p>Grosse Summen werden von englischen Blättern auch auf die
-Spezialkorrespondenten verwendet, die ebenfalls mit Telegrammen
-nicht sparsam sind. So erzählt man von einem Korrespondenten in
-Paris, dass er, um für eine zu erwartende wichtige Nachricht sich
-die Benutzung des Drahtes vorher zu sichern, stundenlang ganze
-Kapitel aus der Bibel telegraphiert habe.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Statistik der Buchdruckerei.</div>
-
-<p>Die Anzahl der Buchdruckereien in Grossbritannien wird auf
-4000 geschätzt. England besitzt eine verhältnismässig kleinere Zahl
-von Schnellpressen, was sich durch die grosse Leistungsfähigkeit
-der neuen Rotationsmaschinen erklärt. Rechnet man die graphischen
-Nebengeschäfte mit, so ist die Zahl der direkt und indirekt
-dem Pressgewerbe angehörenden eine enorme. London allein zählte
-im Jahre 1881 871 Druckereien, 60 Schriftgiessereien, Stereotyp-
-und galvanische Anstalten, 74 Maschinen- und Utensilien-Fabriken,
-32 Farbe- und Walzenfabriken, 231 lithographische Anstalten,
-80 Kupferdruckereien, gegen 2000 Papierhandlungen, 400 Buchbindereien,
-850 Sortimentshandlungen, 460 Buch- und Musikalienverleger,
-950 Zeitungshandlungen, 130 Inseratagenturen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_90" id="Page_90">[90]</a></span></p>
-
-<p>Da viele Geschäfte 300&ndash;1000 Personen beschäftigen, so ist
-das Heer der Arbeiter ein mächtiges. Im Jahr 1882 betrug die
-Zahl der Mitglieder des Londoner Setzer-Vereins 4960; die Einnahme
-war 10000 £ Sterl., das Einkommen der verschiedenen
-Gehülfen-Organisationen bezifferte sich im ganzen auf 257439 £
-Sterl., die Fonds betrugen 272413 £ Sterl.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Frauen als Setzerinnen.</div>
-
-<p>Die Versuche, Frauen als Setzerinnen auszubilden, haben keine
-bedeutenden Erfolge gehabt. Miss <span class="smcap">Emily Faithfull</span>, die Gründerin
-der seit 1858 bestehenden &bdquo;Victoria-Druckerei&ldquo;, gab 1880 ihren
-Posten auf. Nur bei den Setzmaschinen finden Frauen in grösserer
-Zahl Beschäftigung.</p>
-
-<div class="sidenote">Arbeitsweise.</div>
-
-<p>In den grossen Buchdruckereien werden die Arbeiten in fabelhaft
-kurzen Fristen ausgeführt und das vorhandene Material ist ein
-enormes. Umfangreiche Werke in mehreren Bänden bleiben oft in
-Formen geschlossen stehen, bis über einen etwaigen Neudruck entschieden
-wird. Solche Arbeiten müssen selbstverständlich den
-Anforderungen entsprechend bezahlt werden, während gewöhnliche,
-die mit Musse betrieben werden können, billig zu haben sind. Hierbei
-zeigt sich so recht der geschäftliche Vorteil, der darin liegt,
-erstens nur eine Druckschrift nötig zu haben, und dann nicht von
-dem individuellen Geschmack eines jeden Bestellers abhängig zu
-sein, wie es in Deutschland der Fall ist, wo, abgesehen von Fraktur
-oder Antiqua, bald eine breite, dann eine schmale, bald eine runde,
-dann eine eckige Schrift verlangt wird, stets natürlich zugleich
-eine neue.</p>
-
-<p>Für seine wirkliche Arbeit wird der englische Setzer gut bezahlt,
-den &bdquo;Speck&ldquo; der deutschen Buchdruckereien kennt er nicht. Die
-Setzer teilen sich in <i>Establishment hands</i> (oder <i>Stabhands</i>), die den
-festen Stamm bilden und im festen Gelde arbeiten; <i>Full framers</i>, die
-nach Stück bezahlt werden und in der Regel auch tüchtige Arbeiter
-sind; <i>Suppers</i>, die nur volle Arbeit haben, wenn das Geschäft flott
-geht, denen jedoch ein Minimum garantiert wird; und <i>Grasscutters</i>,
-die täglich nachfragen, ob augenblicklich Arbeit vorhanden ist.</p>
-
-<p>Die Lokale sind in der Regel nicht besonders bequem eingerichtet,
-weil der Raum ein sehr kostspieliger, so dass in dem von
-einer deutschen Buchdruckerei in Anspruch genommenen eine
-englische Druckerei des doppelten Umfanges Platz finden würde.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_91" id="Page_91">[91]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Accidenzarbeiten.</div>
-
-<p>Eine enorme Quantität von Arbeiten zu einem Betrage von
-jährlich etwa 10 Mill. Mark absorbiert der Staat. Als Beispiel übernahm
-eine Firma, <span class="smcap">McCorquodale &amp; Co.</span>, eine Lieferung von 2610
-verschiedenen Regierungsaccidenzen, in Auflagen, die von 10 bis
-zu 300000 Exemplaren variierten, ausserdem eine von 40 Millionen
-Briefcouverts. Die Firma beschäftigte in sechs enormen Offizinen an
-verschiedenen Orten gegen 2000 Personen und etwa 550 Maschinen
-aller Art fast nur mit Regierungs- und Eisenbahn-Arbeiten. Eine
-andere Firma, <span class="smcap">Harrison &amp; Co.</span>, erhielt auf einmal eine Bestellung auf
-137 Millionen Telegrammformulare. Grosse Summen setzt jedesmal
-eine Parlamentswahl in Umlauf. Die beiden Parlamentshäuser
-beanspruchen für ihre jährlichen Druckarbeiten etwa 1500000 Mark.
-Die Bank von England druckte im Laufe eines Jahres 15000000
-Noten zu einem Geldwert von 338 Millionen £ Sterl. Die Druckarbeiten
-der Bank mehren sich bedeutend dadurch, dass sie eine
-an sie zurückgekehrte Banknote, und wenn sie nur eine Stunde in
-Zirkulation gewesen, nie wieder ausgiebt. Eine solche wird ungiltig
-gemacht und fünf Jahre aufgehoben. In dieser Weise liegen bis
-gegen 100 Millionen Noten in einer Weise geordnet, dass eine
-etwa zur Stelle gewünschte im Augenblick zu finden ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Ansehen des Pressgewerbes.</div>
-
-<p>In welcher hohen Achtung das Pressgewerbe in England steht,
-zeigte unter anderem die imposante Caxtonfeier in London im Jahre
-1877 mit ihrer interessanten Ausstellung<a name="FNanchor_62_62" id="FNanchor_62_62"></a><a href="#Footnote_62_62" class="fnanchor">[62]</a>. In Ermangelung eines
-Portraits von Caxton beschloss man, von einer Statue zu seiner
-Erinnerung abzusehen, und stiftete in der Margarethenkirche in
-Westminster, nahe dem Schauplatz seiner Thätigkeit, ein gemaltes
-Fenster. Als ein fernerer Beweis von der bedeutenden Stellung der
-Pressgewerbe muss auch betrachtet werden, dass schnell hintereinander
-drei Ausüber derselben: der Schriftgiesser <span class="smcap">Besley</span>, der
-Buchdrucker <span class="smcap">Sidney Waterlow</span> und der Drucker und <i>Stationer</i>
-<span class="smcap">Francis Truscott</span> das angesehenste bürgerliche Ehrenamt der
-Welt, das eines Lord Mayors von London, bekleidet haben; es
-spricht zugleich für den Flor des Geschäfts, denn es ist ein mit
-grossen Ausgaben verbundenes Amt. Den Kostenanteil für &bdquo;seinen
-Tag&ldquo; muss der Lord Mayor auf 50000 Mark anschlagen, und es<span class="pagenum"><a name="Page_92" id="Page_92">[92]</a></span>
-heisst, Sir Truscott habe für die Zeit seiner Amtsführung eine
-Summe von 10000 Mark wöchentlich als Repräsentationskosten
-ausgeworfen.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Der Buchhandel.</div>
-
-<p>Der <span class="smcap">Buchhandel</span>, ohne welchen die Buchdruckerei nicht die
-eigentliche Blüte erreichen kann, nahm in England, besonders in
-London, mächtige Dimensionen an und weist eine Reihe der
-intelligentesten und bedeutendsten Verleger auf. Im allgemeinen
-ist der Buchhandel weit einfacher organisiert, als in Deutschland.
-Der Verlagsbuchhändler beschäftigt sich selten mit Buchdruckerei
-und anderen Nebengeschäften und zersplittert nicht seine Kräfte,
-behält damit den freien Blick und kann jede Konjunktur rasch
-benutzen. Kommissions- und Halbpartgeschäfte kommen oft vor,
-während berühmte Autoren grossartige Honorare beziehen. Der
-Absatz eines Buches ist rasch durch die mit einem splendiden
-Diner verbundenen Verlagsauktionen und die Subskriptionen der
-Zwischenhändler und grossen Leihbibliotheken entschieden. Eine
-der letzteren, die von Muddie, welche die grösste ist, nimmt nicht
-selten 1&ndash;2000 Exemplare von einem hervorragenden Werke. Durch
-das Alleinrecht des Verkaufs auf allen Eisenbahnstationen spinnt die
-grosse Zeitungsanstalt und Buchhandlung von <span class="smcap">Smith &amp; Son</span> ihre
-Fäden über das ganze Land. Mit einer Abonnementskarte von ihnen
-versehen, kann man überall auf den Stationen Bücher leihen und sie
-wieder auf jeder beliebigen Station abgeben. Die sogenannten
-<i>Wholesale-booksellers</i>, unter welchen <span class="smcap">Marshal &amp; Co.</span> die bedeutendsten
-sind, versehen die eigentlichen Sortimentshändler (<i>Retaillers</i>), welche
-in der Regel ihren Bedarf nur aus einer Hand beziehen. Bedeutenden
-Anteil an dem Absatz haben die <i>Stationers</i> (Schreibmaterialienhändler)
-und die vielen <i>Secondhand-Booksellers</i>. Das deutsche System
-mit seinen Kommissionssendungen kennt man nicht, weshalb auch
-die Buchläden in den kleineren Städten nicht so gut assortiert sind,
-wie dies in Deutschland der Fall ist.</p>
-
-<p>Im Laufe eines Jahres erscheinen zwischen 5&ndash;6000 Werke
-(1881, neue Auflagen ungerechnet, 5406), darunter eine bedeutende
-Zahl der schönsten illustrierten Reisewerke, Prachtausgaben der
-englischen Klassiker, philologischen, theologischen und Geschichtswerke<span class="pagenum"><a name="Page_93" id="Page_93">[93]</a></span>
-und eine grosse Menge von Romanen. Die Zahl ist, wie
-bei den Zeitungen, eine viel kleinere, als in Deutschland; aber man
-muss, wie bei diesen, nicht bloss zählen, sondern auch wägen,
-sowohl was Umfang, als was Auflage betrifft.</p>
-
-<div class="sidenote">Die <i>Stationers Company</i>.</div>
-
-<p>Gegen Nachdruck schützt die Eintragung in die Rolle der
-<i>Stationers Company</i> und die Abgabe von 5 Pflichtexemplaren. Der
-Schutz gilt für 42 Jahre &mdash; jedenfalls bis zum Tode des Verfassers
-und 7 Jahre nach demselben. Vor dem Jahre 1709 ist es nicht zu
-ermitteln, wie viel Bücher jährlich in die Rolle der <i>Stationers Hall</i>
-eingetragen wurden. Von 1709&ndash;1766 betrug die Durchschnittszahl
-ungefähr 50; im Jahre 1732 war die Zahl auf die tiefste Stufe,
-17, gefallen. Beim Beginn dieses Jahrhunderts hatte sie sich wieder
-auf 3&ndash;400 gehoben; 1814 auf 541; 1815 auf 1244; von da ab und
-bis 1826 blieb die Durchschnittszahl etwa 1000.</p>
-
-<div class="sidenote">Ausfuhr.</div>
-
-<p>Der Absatz des Buchhandels nach dem Ausland übersteigt
-20 Millionen Mark, der der <i>Stationary</i>-Artikel wird auf etwa
-14 Millionen, des Papiers auf etwa 16 Millionen gerechnet. Fügt
-man noch den Umsatz in Druckfarbe und Druckmaschinen hinzu,
-so wird die Gesamtausfuhr von allen zu dem Druckgewerbe
-gehörenden Gegenständen die Summe von 60 Millionen Mark nicht
-unbedeutend übersteigen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Fachpresse.</div>
-
-<div class="sidenote">J. M. Powell *&nbsp;2. Juni 1822, &#8224;&nbsp;17. Sept. 1874.</div>
-
-<p>Unter den Blättern der Fachpresse, die sich zunächst mit der
-Typographie beschäftigen, nehmen namentlich zwei eine bedeutende
-Stellung ein. <span class="smcap">Joseph Martin Powell</span> gab seit dem Jahre 1863, unter
-dem Titel <i>Printers Register</i>, ein Fachblatt heraus, welches viele
-Verdienste, namentlich um die Förderung der Maschinen-Fabrikation,
-hat und oft die Maschinenbauer zu Erfindungen anregte. Das Blatt
-wird jetzt von Powells ältestem Sohne <span class="smcap">Arthur</span> geleitet. Eine
-mehr ideelle und theoretische Richtung verfolgt <i>The Printer and
-the Lithographer</i>, welches Blatt die Firma <span class="smcap">Wyman &amp; Son</span> verlegt
-und mit vielem Geschick und Geschmack redigiert. Es bringt
-hauptsächlich sehr ausführliche belehrende Artikel, aus welchen, zu
-besonderen Lehrbüchern gesammelt, bereits manches tüchtige Werk
-entstanden ist. Auch das <i>Printers Register</i> lieferte solche Artikelreihen.
-Ein Vorzug der englischen Pressorgane ist, dass sie sich
-hauptsächlich nur mit dem Technischen abgeben, und die sozialen
-Verhältnisse und die darin einschlagenden Kontroversen nur leise<span class="pagenum"><a name="Page_94" id="Page_94">[94]</a></span>
-berühren und alles vermeiden, was zu einem gehässigen Federkrieg
-Veranlassung geben könnte.</p>
-
-<p>Im Interesse des Buchhandels erscheinen das vierzehntägige
-<i>Publishers Circular</i> (gegründet 1837) und der monatliche <i>The Bookseller</i>
-(gegründet 1838), seit 1860 mit dem, 1802 begonnenen, <i>Bents
-Literary Advertiser</i> vereinigt. Der von Whitaker herausgegebene
-<i>Reference-Catalogue of current Literature</i> giebt in der Form von
-Verlagskatalogen eine Übersicht der gangbarsten litterarischen
-Erscheinungen Englands.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Annuals.</div>
-
-<div class="sidenote">R. Ackermann *&nbsp;30. April 1764, &#8224;&nbsp;26. März 1834.</div>
-
-<p>Eine Episode in dem englischen Buchhandel bildet die Herausgabe
-der illustrierten <i>Annuals</i>, hervorgerufen 1822 durch den Kunsthändler
-<span class="smcap">Rudolph Ackermann</span>. Geboren zu Stollberg, kam er als
-einfacher Sattlergehülfe nach London. Erst erwarb er durch seine
-Zeichnungen Aufmerksamkeit, dann wurde er Kunsthändler und
-Verleger bedeutender Prachtwerke. Die später so beliebten Taschenbücher
-wurden von diesem &bdquo;Vater der Almanache&ldquo; mit dem <i>Forget
-me not</i> zuerst in Scene gesetzt und eine Reihe von Jahren hindurch
-von den besten künstlerischen Kräften Englands unterstützt<a name="FNanchor_63_63" id="FNanchor_63_63"></a><a href="#Footnote_63_63" class="fnanchor">[63]</a>. Mit
-<i>Heaths Book of Beauty</i> wurde 1833 eine Reihe von poetischen
-Werken von Klassikern und neueren Schriftstellern mit Illustrationen
-sowohl in Stahlstich wie in Holzschnitt begonnen, denen eine
-grosse Anzahl von illustrierten geographischen und ethnographischen
-Werken folgte. Als Drucker und Herausgeber solcher machte
-sich namentlich <span class="smcap">Henry Fischer</span> bekannt.</p>
-
-<p>Gereicht schon die Herstellung schöner Luxuswerke den englischen
-Buchhändlern und Buchdruckern zur Ehre, so gebührt ihnen
-eine noch grössere Anerkennung, weil sie allen anderen Nationen
-vorangegangen sind, als es sich darum handelte, die Verbindung
-der Xylographie mit der Typographie zur Verbreitung nützlicher
-Kenntnisse und allgemeiner Bildung selbst in Kreisen der nicht mit
-Glücksgütern Gesegneten zu benutzen. Das <i>Penny Magazine</i>, später
-die <i>Illustrated London News</i>, sind massgebend geworden für die
-ähnlichen Erscheinungen aller anderen Länder.</p>
-
-<div class="sidenote">Das <i>Penny Magazine</i>.</div>
-
-<p>Das epochemachende Ereignis des Erscheinens der ersten
-<i>Penny Magazine</i>-Nummer fand am 1. April 1832 statt. <span class="smcap">Charles<span class="pagenum"><a name="Page_95" id="Page_95">[95]</a></span>
-Knight</span><a name="FNanchor_64_64" id="FNanchor_64_64"></a><a href="#Footnote_64_64" class="fnanchor">[64]</a>, der bekannte Buchhändler und Schriftsteller, war der
-geistige Urheber des Unternehmens, welches von der <i>Society for
-the diffusion of usefull knowledge</i> ausging; gedruckt wurde das
-Blatt bei Clowes. Von den Nummern 1&ndash;106 fanden 20 Millionen
-Exemplare Verbreitung. Die gewöhnliche Auflage war 200000.
-Im Jahre 1780 schätzte Edm. Burke die Gesamtzahl der Leser in
-England auf 80000; 1833 zählte das <i>Penny Magazine</i> allein jedoch
-deren mehr als eine Million<a name="FNanchor_65_65" id="FNanchor_65_65"></a><a href="#Footnote_65_65" class="fnanchor">[65]</a>. Zwei Applegath- und Cowpersche
-Maschinen verrichteten in zehn Tagen die Arbeit, zu welcher zwei
-Drucker an der Handpresse ein halbes Jahr nötig gehabt haben
-würden, in Clowes' Buchdruckerei, die mit 18 Schnellpressen und
-15 Handpressen und einem wöchentlichen Papierverbrauch von 2000
-Ries, neben der <i>Times</i>-Druckerei, geradezu ein Weltwunder war.</p>
-
-<div class="sidenote">Ch. Knight.</div>
-
-<p>Ganz abgesehen von dem durch das <i>Penny Magazine</i> geübten
-Einfluss erwarb sich Charles Knight grosse Verdienste durch eine
-Reihe von ihm veröffentlichter, zumteil von ihm geschriebener
-oder herausgegebener populärer illustrierter Unternehmungen,
-unter welchen <i>The Library of Entertaining Knowledge</i>, 43 Bde.; <i>The
-Penny Cyclopaedia</i>, 1833&ndash;1858, 30 Bde.; die <i>Shillings Volumes</i>,
-186 Bde.; <i>The English Cyclopaedia</i>, 23 Bde.; <i>Popular History of
-England</i>, 8 Bde.; <i>Pictorial Bible</i>, 4 Bde., u. a. m. hervorzuheben sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Die illustrierten Zeitungen.</div>
-
-<p>Waren die Herausgeber des <i>Penny Magazine</i> und ähnlicher
-Blätter hauptsächlich bemüht, allgemein nützliche Kenntnisse
-unter dem Volke zu verbreiten, so versuchten als Bahnbrecher die
-<i>Illustrated London News</i>, begründet von <span class="smcap">Cook &amp; Ingram</span>, die
-Tagesgeschichte in den Bereich der Illustration zu ziehen. Mit ihrer
-ersten Nummer vom 14. Mai 1842 beginnt eine illustrierte Geschichte
-der Gegenwart von grossem Wert, der mit den Jahren noch steigt.
-Die gewöhnliche Auflage ist etwa 100000 Exemplare. Viele Versuche
-wurden gemacht, dem Blatte Konkurrenz zu machen, jedoch
-nur <i>The Graphic</i> gelang es auf die Dauer, sich neben der älteren
-Schwester in der Gunst des Publikums zu halten. Die Weihnachtsnummern
-beider Zeitschriften werden mit einem Kostenaufwande<span class="pagenum"><a name="Page_96" id="Page_96">[96]</a></span>
-von je 300000 Mark in etwa 400000 Exemplaren gedruckt.
-Grosse Verbreitung erreichten auch die vielen illustrierten technischen
-und Modeblätter. In der humoristischen Zeitungspresse trug der
-Holzschnitt den Sieg über die Radierung, deren hauptsächlichster
-Vertreter <span class="smcap">George Cruikshank</span> (geb. 1792, gest. 1878) war, davon;
-der <i>Punch</i>, begründet 1841, behielt seine Popularität bis auf den
-heutigen Tag.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Den hauptsächlichsten Schauplatz des pressgewerblichen Lebens
-und Treibens in London bildeten von der ältesten Zeit bis auf
-heute <i>Fleet-Street</i>, <i>St. Pauls Church-Yard</i>, <i>Farringdon-Street</i>,
-<i>Printinghouse-Square</i> und <i>Paternoster-Row</i>. Letztere wird bereits
-1367 genannt, kam aber namentlich nach dem grossen Brande im
-Jahre 1666 in Aufnahme und wurde in der letzten Hälfte des <span class="smcap">XVIII.</span>
-Jahrhunderts besonders <i>fashionable</i> als Sitz der grossen Verlagshandlungen,
-während <i>Fleet-Street</i> vorzugsweise dem Journalismus
-und den Buchdruckereien Obdach bot. Hier reihen sich als
-Glieder einer ununterbrochenen Kette an einander Druckoffizinen,
-Zeitungsbüreaus, Telegraphenstationen, Inseratagenturen, Associationen
-der Presse, Sortiments-, Zeitungs-, Stationers-Laden und
-andere Geschäfte, die mehr oder weniger mit der Typographie in
-Verbindung stehen. Hier hat auch der Londoner Setzer-Verein
-sein Büreau, und je nach dem grossen oder kleinen Belagerungszustand,
-in welchem die Zugänge zu diesem sich befinden, kann
-man mit Sicherheit auf den Gang des Londoner Geschäfts schliessen.</p>
-
-<p>Es würde, ohne die gesteckten Grenzen zu sehr zu überschreiten,
-nicht möglich sein, alle grossen Druck- und Verlagsfirmen aufzuführen<a name="FNanchor_66_66" id="FNanchor_66_66"></a><a href="#Footnote_66_66" class="fnanchor">[66]</a>.
-Ausser den bereits an anderen Orten genannten seien nur einige
-erwähnt. Eine mächtige Zahl von Zeitschriften drucken <span class="smcap">Spottiswoode
-&amp; Co.</span>; Accidenzien <span class="smcap">Spottiswoode &amp; Eyre</span>, <span class="smcap">Harrison &amp; Co.</span>
-Als Hersteller von Wertpapieren und kaufmännischen Arbeiten sind
-bedeutend <span class="smcap">Wilkinson &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Waterlow &amp; Sons</span><a name="FNanchor_67_67" id="FNanchor_67_67"></a><a href="#Footnote_67_67" class="fnanchor">[67]</a> und <span class="smcap">Blades</span>,<span class="pagenum"><a name="Page_97" id="Page_97">[97]</a></span>
-<span class="smcap">East</span> und <span class="smcap">Blades</span>. Der Senior dieser Firma <span class="smcap">William Blades</span> ist
-namentlich durch seine typographisch-litterarischen Arbeiten bekannt,
-vorzugsweise durch seine klassische Biographie Caxtons, zu dessen
-Popularität in England Blades viel beigetragen hat. Sein neuestes
-Werk ist eine <i>Medallic History of Printing</i> mit vielen Abbildungen<a name="FNanchor_68_68" id="FNanchor_68_68"></a><a href="#Footnote_68_68" class="fnanchor">[68]</a>,
-das zuerst in den <i>Printing-Times</i> erschien. Eine der jüngeren
-Offizinen, die in kurzer Zeit riesenhafte Dimensionen angenommen
-<span class="sidenote">J. Cassell *&nbsp;23. Jan. 1817, &#8224;&nbsp;1. Apr. 1865.</span>hat, ist die von <span class="smcap">Cassell, Petter &amp; Co.</span> Der Gründer <span class="smcap">John Cassell</span>
-war erst Zimmermann und lernte in den Werkstätten die geistigen
-Bedürfnisse der Arbeiter kennen. Als <i>The Total Abstinance</i>-Bewegung
-1833 entstand, war er erst ein begeisterter Reise-Apostel
-derselben, entschloss sich aber dann in wirksamster Weise durch
-die Presse der Mässigkeits-Sache zu dienen. Zur Herausgabe
-angemessener Schriften vereinigte er sich mit den Besitzern einer
-bis dahin nicht bedeutenden Druckerei, <span class="smcap">Petter &amp; Galpin</span>. Bald
-ging man aber weiter und gab illustrierte Lieferungswerke heraus.
-Das Geschäft erhielt eine solche Ausdehnung, dass es 1880
-34 illustrierte Werke in Lieferungen auf einmal in der Presse hatte.
-Das bedeutendste Verlagswerk war die <i>Family-Bible</i>, die, mit einem
-Aufwand von 2 Millionen Mark hergestellt, innerhalb sechs Jahren
-einen Absatz von 350000 Exemplaren erzielte. Bei John Cassells
-Tod hatte das Personal bereits die Zahl von 500 erreicht, jetzt ist
-diese auf 1000 gestiegen.</p>
-
-<p><span class="smcap">Sam. Bagster &amp; Sons</span> liefern namentlich polyglotte Werke,
-<span class="smcap">Gilbert &amp; Rivington</span> orientalische. In letzterer Richtung hat jedoch
-Deutschland ein Übergewicht und viele orientalische Werke werden
-für englische Rechnung in Deutschland gedruckt.</p>
-
-<p>Von den grossen Verlagsfirmen haben besonders Longman,
-Green &amp; Co. und John Murray Weltruf erlangt.</p>
-
-<div class="sidenote">Th. Longman *&nbsp;1699, &#8224;&nbsp;10. Juni 1755.</div>
-
-<p>Der Begründer ersterer Firma <span class="smcap">Thomas Longman</span> erwarb 1724
-den Verlag von <span class="smcap">Will. Taylor</span> und damit zugleich zwei Häuser:
-&bdquo;Der schwarze Schwan&ldquo; und &bdquo;Das Schiff&ldquo; in <i>Paternoster-Row</i>. Er
-ward Mitbesitzer von Ephraim Chambers <i>Cyclopaedia</i>, das Vorbild
-der vielen in und ausserhalb Englands erscheinenden Encyklopädien,
-ausserdem auch von Johnsons <i>Dictionary of the English Language</i>.<span class="pagenum"><a name="Page_98" id="Page_98">[98]</a></span>
-<span class="sidenote">Th. Norton Longman *&nbsp;1771, &#8224;&nbsp;28. Aug. 1824.</span>Noch folgten in drei Generationen Thomas Longmans, von welchen
-<span class="smcap">Thomas Norton Longman</span> der bedeutendste war. Welche Grösse
-das Geschäft erreicht hatte, sieht man daraus, dass der Genannte
-ein Vermögen von 200000 £ Sterl. hinterliess, ein Teilhaber <span class="smcap">Green</span>
-ebensoviel, während ein dritter Teilhaber <span class="smcap">Brown</span> 100000 £ Sterl. in
-Legaten aussetzen konnte.</p>
-
-<p>Obwohl Longmans Verlag ein universeller ist und auch die
-Namen der berühmtesten Dichter Englands (den Verlag von Byrons
-Schriften hatten sie abgelehnt) ihren Katalog schmücken, so haben
-sie doch namentlich ihren vielen encyklopädischen Verlags-Artikeln,
-und vor allem Macaulays Geschichte ihren Ruhm und ihre Stellung
-zu verdanken. Von der ersten Auflage des <span class="smcap">III.</span> und <span class="smcap">IV.</span> Teils des
-letztern Werkes waren 25000 Exemplare gedruckt. Diese waren
-jedoch bereits am Tage der Veröffentlichung, 17. Dezember 1855,
-verkauft und 11000 Bestellungen mussten unexpediert bleiben. Von
-den amerikanischen Ausgaben soll ein Buchhändler in zehn Tagen
-73000 Bände verkauft haben. Innerhalb vier Wochen sollen überhaupt
-mehr als 180000 Exemplare verbreitet worden sein.</p>
-
-<div class="sidenote">John McMurray *&nbsp;1745, &#8224;&nbsp;6. Nov. 1793.</div>
-
-<div class="sidenote">John Murray <span class="smcap">II.</span> *&nbsp;1778, &#8224;&nbsp;27. Juni 1843.</div>
-
-<p><span class="smcap">John McMurray</span> gründete 1768 ein Geschäft und erzielte
-damit gute Erfolge. Sein Sohn <span class="smcap">John Murray</span> ist namentlich als
-Verleger und Freund Byrons (1807&ndash;1823) bekannt und wurde
-bei seinem Tode wieder von einem Sohn <span class="smcap">John</span> gefolgt. Grosse Verbreitung
-fand die billige <i>Home and Colonial Library</i> und die vielen
-bedeutenden illustrierten Reise- und naturwissenschaftlichen Werke.
-Murrays rote Reisebücher sind jedem bekannt, und wir können uns
-kaum einen reisenden Engländer ohne ein solches in der Hand oder
-unterm Arm denken.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Colburn &#8224;&nbsp;16. Aug. 1855.</div>
-
-<p>Unter den Verlegern der schönen Litteratur in Prosa sind
-Colburn und Bentley die bekanntesten. <span class="smcap">Henry Colburn</span> verlegte
-eine Unzahl von Romanen, von James allein 225 Bände, einer wie
-der andere in drei, in Leinwand gebundenen, Bänden, jeder ziemlich
-genau 300 Seiten stark und einer wie der andere zum Preise von
-anderthalb Guineen (31 Mark 50 Pf.). Im Jahre 1819 gründete er
-<i>Colburns Monthly</i>; 1817 ward die <i>Literary Gazette</i> begonnen. 1832
-<span class="sidenote">R. Bentley &#8224;&nbsp;1871.</span>verkaufte er sein Geschäft an <span class="smcap">Richard Bentley</span>, der früher sein
-hauptsächlichster Buchdrucker und kurze Zeit sein Associé gewesen
-war. Colburn verpflichtete sich, unter bedeutender Konventionalstrafe,<span class="pagenum"><a name="Page_99" id="Page_99">[99]</a></span>
-kein Geschäft innerhalb 20 englischer Meilen Entfernung von
-London zu eröffnen. Der &bdquo;Verlagsteufel&ldquo; liess ihn jedoch nicht auf
-seinen Lorbeern ruhen. Erst etablierte er sich in Windsor, dann
-zahlte er die Konventionalstrafe und zog wieder nach London.
-Bentley gründete 1837 <i>Bentleys Miscellany</i>, dessen erster Herausgeber
-Charles Dickens war.</p>
-
-<p>Als Verleger von Shillings-Ausgaben erwarben <span class="smcap">Routledge
-&amp; Sons</span> einen Ruf. Die Verbreitung solcher Ausgaben war eine so
-grosse, dass die Verleger an Bulwer für die Erlaubnis, billige Ausgaben
-seiner Werke während zehn Jahren drucken zu dürfen, 200000 Mark
-Honorar zahlten und dabei einen sehr guten Erfolg für sich erzielten.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Der Bibeldruck.</div>
-
-<p>Eine wesentliche Bedeutung für das Druckgewerbe hat der
-Bibel- und Gebetbuchdruck, der, was die autorisierten Ausgaben
-betrifft, noch ein Privilegium der Universitätspressen von Oxford
-und Cambridge ist. Eine grosse Bewegung rief die neue autorisierte
-Ausgabe der heiligen Schrift hervor, welche viele Jahre hindurch
-mit grossem Aufwand theologischer Arbeit vorbereitet war und am
-17. Mai 1881 in sechs Ausgaben dem Publikum übergeben wurde.
-In Oxford allein wurden sofort zwei Millionen Exemplare bestellt,
-Amerika verlangte 300000, druckte jedoch, unter den enormsten
-Anstrengungen der Konkurrenten, sich gegenseitig den Vorsprung
-abzugewinnen, die Ausgabe nach. Ein typographisches Kunststück
-ist eine Oxforder Miniatur-Ausgabe für Lehrer, die mit dem Einbande
-nur 90 Gramm wiegt und auf 1416 Seiten 2430400 Buchstaben enthält.</p>
-
-<p>Eine grosse Wirksamkeit zeigte <i>The British and Foreign Bible
-Society</i>, welche mit dem Jahre 1804 unter den Auspicien des Herrn
-<span class="smcap">Granville Sharpe</span> begann. Bis 1881 hatte die Gesellschaft mit einem
-Aufwande von etwa 175 Millionen Mark nicht weniger als 93953000
-Exemplare der heiligen Schrift gedruckt. 1881 wurden allein
-2938000 Exemplare verbreitet. <i>The Religious Tract Society</i>
-verwendete in einem Jahre 2&frac12; Millionen Mark auf Bücherdruck.</p>
-
-<div class="sidenote">N. Trübner *&nbsp;1817.</div>
-
-<p>Unter den Verlegern in der theologischen und philologischen
-Richtung ist die Firma Rivington hervorragend. Der Stammvater
-dieser ältesten der noch bestehenden Verlagsfirmen Englands,
-<span class="smcap">Charles Rivington</span>, gründete 1711 sein Geschäft in der <i>Paternoster-Row</i>
-in der &bdquo;Bibel und Krone&ldquo;, welche Insignia noch heute die<span class="pagenum"><a name="Page_100" id="Page_100">[100]</a></span>
-Rivingtonschen Verlagswerke schmücken. Bedeutenden Ruf haben
-ferner die beiden, mit der Oxforder resp. Cambridger Universitätsbuchdruckerei
-eng verbundenen Familien <span class="smcap">Parker</span>, dann <span class="smcap">James Nisbet</span>.
-Ganz hervorragende Verdienste um die linguistische Litteratur
-erwarb sieh ein Deutscher, <span class="smcap">Nikolaus Trübner</span> aus Heidelberg. Durch
-Zufall mit Longman bekannt geworden, ging er 1843 als Commis
-in das Longmansche Geschäft nach London. 1852 etablierte er dort
-ein eigenes Geschäft mit der Absicht, in der Weltstadt einen bisher
-fehlenden Zentralpunkt für die litterarischen Erzeugnisse Amerikas
-und Asiens zu schaffen. Er gab einen vortrefflichen <i>Bibliographical
-Guide to American Literature</i> 1817&ndash;1857 heraus und gründete,
-um seine Zwecke zu fördern, das Monatsblatt <i>Trübners American
-and Oriental Literary Record</i> und eine Anzahl von Agenturen in
-den fernsten Weltteilen. Durch das Heranziehen der bisher schwer
-zugänglichen Länder mit ihren litterarischen Produkten hat Trübner
-sich nicht allein um die Wissenschaft hochverdient gemacht, sondern
-auch sowohl direkt durch seinen grossen linguistischen Verlag, als
-noch mehr indirekt durch die Belebung dieses Verlagszweiges dem
-graphischen Gewerbe Vorschub geleistet.</p>
-
-<p>Steht auch das <span class="smcap">Antiquariatsgeschäft</span> den eigentlichen
-Zweigen des Buchgewerbes, die uns hier beschäftigen, etwas ferner,
-so hat dasselbe doch in England eine solche Weltbedeutung gewonnen
-und wirkt auch durch Verbreitung der Liebe zu Büchern auf das
-ganze Pressgewerbe vielfach so belebend ein, dass es am Platze sein
-dürfte, wenigstens die zwei hervorragendsten Vertreter des Antiquariats
-zu erwähnen, was um so lieber geschieht, als der eine, jetzt
-noch wirkende ebenfalls, wie Trübner, ein Deutscher ist.</p>
-
-<div class="sidenote">H. G. Bohn *&nbsp;4. Jan. 1796.</div>
-
-<p>Der Bahnbrecher für den grossartigen Betrieb des Antiquariats
-war <span class="smcap">Henry George Bohn</span> aus Richmond. Sein 1841 erschienener
-<i>Guinea-Catalogue</i> war die imposanteste Ankündigung eines Bücherlagers,
-welche man bis dahin kannte. Derselbe hatte einen Umfang
-von 1448 Seiten und verursachte einen Kostenaufwand von 40000
-Mark. Bohn wirkte auch als Schriftsteller und Verleger; seine
-nach damaligen englischen Vorstellungen ausserordentlich billigen
-<i>Standard Volumes</i> zu 5 <i>sh.</i> 6 <i>d.</i> waren allgemein beliebt.</p>
-
-<div class="sidenote">B. Quaritch *&nbsp;23. April 1819.</div>
-
-<p><span class="smcap">Bernhard Quaritch</span> aus Worbis, jetzt ohne Widerspruch der
-bedeutendste Antiquar der Welt, lernte in Nordhausen und ging<span class="pagenum"><a name="Page_101" id="Page_101">[101]</a></span>
-1842 nach London. 1849 gründete er dort mit einem Kapital von
-200 Mark ein eigenes Geschäft zunächst für <i>Penny</i>-Litteratur. Durch
-Gewandtheit, Fleiss und Ausdauer brachte er bald seinen Handel
-in die Höhe, so dass er 1860 noch ein zweites, grösseres Lokal in
-Piccadilly mieten konnte. Hier sammelte er nun einen wahren
-Schatz sowohl von bedeutenden wissenschaftlichen Werken, als
-von ausgesuchten Seltenheiten für Bücherliebhaber. Neben seinen
-Spezial-Katalogen gab er ab und zu einen General-Katalog heraus.
-Unter den letzteren übertrifft der von 1880 noch Bohns <i>Guinea-Catalogue</i>,
-kostet aber auch 2 Guineen. Der Band ist 6&frac12; Zoll stark
-und enthält auf 2166 Seiten die Titel resp. Beschreibungen von
-28009 Werken. Ein Index von 228 Seiten giebt etwa 55000 Nachweise.
-Quaritchs eigener bedeutender Verlag besteht sowohl aus
-Werken, wozu er selbst die Initiative ergriffen, als auch aus solchen,
-die er von anderen Verlegern an sich gebracht hat<a name="FNanchor_69_69" id="FNanchor_69_69"></a><a href="#Footnote_69_69" class="fnanchor">[69]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Bibliophilie.</div>
-
-<p>Ein mächtiger Hebel für die Entwickelung der Buchdruckerei
-war es, dass hochgestellte und reiche Männer sich nicht nur, wie Lord
-Stanhope, für die technischen Fortschritte interessierten, sondern
-auch eine Ehre darein setzten, das Schönste, Beste und Seltenste
-in ihren Büchersammlungen zu vereinigen. Als Liebhaber ersten
-Ranges ist <span class="smcap">John Herzog</span> von <span class="smcap">Roxburgh</span> zu nennen. Seine Bibliothek
-brachte bei der Versteigerung, welche in den Monaten Mai und
-Juni 1812 stattfand, einen Erlös von mehr als einer halben Million
-Mark. Die Nummer 6292 des Katalogs, das einzige bekannte
-vollständige Exemplar von <i>Il Decamerone di Boccaccio</i>, in Folio,
-von Christoph Waldarfer in Venedig im Jahre 1471 gedruckt, wurde
-dem Marquis von Blandford für die Summe von über 45000 Mark
-zugeschlagen, der höchste Preis, der je für ein Buch bezahlt worden
-ist. Zur Erinnerung an dieses bibliophilische Ereignis wurde von
-31 der bedeutendsten Büchersammler Englands, unter dem Präsidium
-von Lord Spencer, der <i>Roxburgh-Club</i> gegründet. Zu keiner Zeit
-hatte die Bibliomanie eine solche Höhe erreicht und sie sollte auch
-nicht lange auf derselben bleiben, so dass Lord Spencer wenige
-Jahre später den Waldarfer für 18000 Mark kaufen konnte, also<span class="pagenum"><a name="Page_102" id="Page_102">[102]</a></span>
-für fast nur den dritten Teil des in der Roxburgh-Auktion gezahlten
-Preises.</p>
-
-<div class="sidenote">Lord Spencer.</div>
-
-<p>Noch grössere Bedeutung in der Geschichte der Bibliophilie
-als der Herzog von Roxburgh hat <span class="smcap">George John</span>, Lord <span class="smcap">Spencer</span> auf
-Althorpe. Er war am 1. September 1758 geboren und folgte 1783
-seinem Vater im Besitz von dessen Titeln und fürstlichem Vermögen.
-Es war sein Stolz, die Notabilitäten der Wissenschaft und der
-Litteratur um sich zu versammeln, und wo er konnte, stand er deren
-Bestrebungen in liberalster Weise bei. Von gleicher Gesinnung
-war sein Sohn beseelt, was sich durch die Caxton-Ausstellung 1877
-deutlich zeigte, zu welcher Lord Spencer eine ganze Sammlung der
-seltensten Inkunabeln und Prachtwerke geliefert hatte. In seiner
-in der <i>Stationary-Company</i> gehaltenen Rede sprach er es auch aus,
-eine wie grosse Freude es ihm gewähren würde, seine Bibliothek
-recht oft von Fachmännern besucht zu sehen.</p>
-
-<div class="sidenote">T. F. Dibdin.</div>
-
-<p>Ein wesentlicher Förderer des Sammeleifers sowohl des Lord
-Spencer als auch anderer war <span class="smcap">Thomas Frognall Dibdin</span>. Derselbe
-stammt aus Calcutta, erhielt jedoch, nachdem seine Eltern dort
-gestorben waren, in England eine sorgfältige Erziehung und wählte
-den geistlichen Beruf. Von Lord Spencer wurde er als Pfarrer nach
-Althorpe berufen, zugleich um als Bibliothekar des Lords zu fungieren.
-In den Jahren 1814&ndash;1815 erschien die Beschreibung der Sammlung
-als: <i>Bibliotheca Spenceriana</i>; von 1810&ndash;1819 <i>Typographical Antiquities</i>;
-1817 <i>Bibliographical Decameron</i>; 1821 <i>A bibliographical,
-antiquarian and picturesque tour in France and Germany</i> (2. Ausgabe
-1827), in welchem Werk der Verfasser eine in Begleitung des Zeichners
-George Lewis im Interesse der Spencerschen Bibliothek unternommene
-Reise schildert. 1838 folgte <i>A bibliographical, antiquarian
-and picturesque tour in the northern countries of England and
-Scottland</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">Lord Brougham.</div>
-
-<p>In praktischer Weise interessierten sich andere Edle für die
-Presse. <span class="smcap">Henry</span> Lord <span class="smcap">Brougham</span> war die Seele der schon erwähnten
-<i>Society for the Diffusion of usefull Knowledge</i>. <span class="smcap">Francis Egerton</span>,
-Lord <span class="smcap">Bridgewater</span> bestimmte vor seinem Tode im April 1829 gegen
-120000 Mark als Honorar für den Verfasser eines Werkes, welches
-die Weisheit, Macht und Güte Gottes, wie sie sich in der Schöpfung
-offenbaren, zum Gegenstand haben sollte. Dies gab Veranlassung<span class="pagenum"><a name="Page_103" id="Page_103">[103]</a></span>
-zu den sogenannten Bridgewater-Büchern, die der populärwissenschaftlichen
-Litteratur einen mächtigen Anstoss gaben.</p>
-
-<div class="sidenote">Lord Arundel.</div>
-
-<p><span class="smcap">Thomas Howard</span>, Lord <span class="smcap">Arundel</span> wirkte wieder auf andere
-Weise. Als eifriger Bewunderer der alten christlichen Kunst gab
-er Veranlassung zur Begründung der <i>Arundel Society</i> (1848), deren
-Hauptziel es ist, die leichtvergänglichen, dem Verderben besonders
-ausgesetzten älteren, namentlich vorrafaelischen Werke der Kunst
-wenigstens in vorzüglichen Farbendrucken der Nachwelt zu erhalten.
-Die Reproduktion geschieht hauptsächlich unter Beihülfe von den
-besten Anstalten des Auslandes, besonders der von Storch &amp; Kramer
-in Berlin, Hangard-Maugé und Engelmann &amp; Graf in Paris.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Buchbinderkunst.</div>
-
-<p>Dass die Bücherliebhaberei auf die <span class="smcap">Buchbinderkunst</span> ungemein
-fördernd einwirken musste, ist leicht begreiflich. Es entstanden für
-die reichen Privatsammlungen Meisterstücke, die zu hohen Preisen
-verkauft wurden. Dieselbe Eigenschaft, die den englischen Bücherdruck
-auszeichnet: die Verwendung der vollendeten Technik auf dem
-vorzüglichsten Material, findet sich in der englischen Buchbindung
-wieder. Die Behandlung des Leders, der Pappen, des Schnittes, des,
-das gute Aufschlagen des Buches bedingenden Rückens, kurz des
-ganzen Körpers des Buches ist eine so überaus sorgfältige, dass
-man leicht eine mitunter nicht ganz kunstgerechte Komposition der
-Ornamentierung übersieht.</p>
-
-<div class="sidenote">Berühmte Buchbinder.</div>
-
-<p>Merkwürdig genug ist der Umstand, dass ganz besonders
-Deutsche zu den ausgezeichnetsten Meistern in England gehören.
-Unter den Eingeborenen war einer der berühmtesten Buchbinder
-<span class="smcap">Roger Payne</span> (gestorben 1797), ein eben so talentvoller, wie in seinem
-Leben unordentlicher Mann<a name="FNanchor_70_70" id="FNanchor_70_70"></a><a href="#Footnote_70_70" class="fnanchor">[70]</a>. Als sein Meisterwerk gilt ein Aeschylos
-im Besitz des Lord Spencer. In seinen Ornamenten, die er selbst
-fertigte, wird er mitunter bizarr, seine Technik bleibt jedoch immer
-unvergleichlich. Schöne Bände von ihm wurden mit 400 Mark und
-mehr bezahlt. Ein Einband von dem Boydellschen Shakespeare in
-neun Bänden kostete über 2500 Mark. Eine zeitlang arbeitete er
-zusammen mit <span class="smcap">Richard Wier</span>, auch ein höchst geschickter Mann,
-aber eben so unordentlich wie Payne. Die Verbindung artete in
-einen oft mit den Fäusten ausgekämpften innern Krieg aus. Wiers<span class="pagenum"><a name="Page_104" id="Page_104">[104]</a></span>
-Frau war bekannt als unübertroffen in der Restauration alter Bücher.
-Nächst Payne wurde <span class="smcap">Charles Lewis</span>, aus Hannover stammend,
-gelobt. Seine durch Harmonie und Eleganz sich auszeichnenden
-Bände werden als die grössten Zierden der Bibliotheken reicher
-Sammler betrachtet.</p>
-
-<p>Der Buchbinder <span class="smcap">Kalthöfer</span> hatte einen solchen Ruf erlangt,
-dass die Kaiserin von Russland einen besonderen Abgeordneten
-sandte, um ihn zu bewegen, nach Russland zu kommen, was er
-jedoch, trotz der glänzenden Bedingungen, ablehnte. In neuester
-Zeit gilt als erster Meister nicht nur in England <span class="smcap">Joseph W. Zähnsdorf</span>,
-ein Böhme von Geburt, der auch durch Herausgabe von <i>The Art of
-Bookbinding</i> theoretisch wirkte, ohne damit ganz den Erwartungen
-zu entsprechen, die man hegen durfte, wenn ein so eminenter
-Praktiker seine Erfahrungen zu Papier bringt.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote"><i>Stationary.</i></div>
-
-<p>Die <i>Stationary</i>-Artikel, die teils auf typographischem, teils auf
-chromolithographischem Wege hergestellt werden, veranlassen ein
-sehr bedeutendes Geschäft. Die Zahl der Neujahrskarten allein
-berechnet man auf mehr als 12 Millionen Stück. Welchen Wert man
-auf solche Kleinigkeiten legt, geht daraus hervor, dass ein Fabrikant
-14 Prämien, zusammen von 10000 Mark, für die besten Zeichnungen
-bestimmte. Von den in London von Weihnachten bis Neujahr
-versandten 8&ndash;9 Millionen Couverts wird bei weitem die grössere
-Zahl eine Neujahrskarte mit enthalten. Ebenfalls bedeutend ist der
-Verkehr in Osterkarten und <i>Valentines</i>, schöne, manchmal kostbar
-ausgestattete Huldigungskarten für das zarte Geschlecht, die am
-St. Valentinstag, den 14. Februar, in grosser Zahl anonym versandt
-werden. In der Regel ist der Preis einer solchen Karte 6 Pence bis
-zu 1 Shilling, es kommen aber auch nicht selten solche vor, die 10
-bis 20 Guineen und mehr kosten.</p>
-
-<p>Da jährlich 1200 Millionen Briefe versandt werden, so erfordern
-diese allein eine enorme Anzahl von Couverts. Diese Fabrikations-Branche
-beschäftigt gegen 3000 Menschen.</p>
-
-<p>Wie bedeutend der Kalenderdruck in England ist, kann man
-daraus beurteilen, dass ein Kalenderdrucker, <span class="smcap">A. Cooke</span> in Leeds,
-allein bei einer einzigen Holzhandlung 1700000 Stäbe als Halter
-für Kalender in Bogen bestellte.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_105" id="Page_105">[105]</a></span></p>
-
-<p>Von Spielkarten-Fabriken hat England 18, die etwa 1200000
-Pack liefern.</p>
-
-<p>Unter den Firmen, die besonders für die <i>Stationers</i> arbeiten,
-sind: <span class="smcap">Marcus Ward</span>, der mit 60 Schnellpressen namentlich Weihnachtskarten
-und <i>Valentines</i> nebst illustrierten Kinderbüchern
-druckt; <span class="smcap">de la Rue &amp; Co.</span>, die in ähnlicher und Spielkarten-Fabrikation,
-so wie mit Herstellung von Luxuspapieren 1000 Personen
-beschäftigen; <span class="smcap">Ch. Goodall &amp; Sons</span>, die in ihren <i>Camden-works</i>
-mehr als 600 Sorten Spielkarten liefern.</p>
-
-<p>Eins der bedeutendsten <i>Stationery</i>-Geschäfte in London ist das
-der Regierung, von welchem etwa 250 öffentliche Institute ihren
-Bedarf beziehen. Der jährliche Umsatz beträgt etwa 13 Millionen
-Mark, von welchen gegen 4 Millionen auf Indien kommen. Dass
-dabei auch Makulatur vorkommt, ergiebt der jährliche Verkauf von
-solcher zu einem Betrag von ungefähr 320000 Mark, die einen
-ursprünglichen Wert von etwa 1600000 Mark repräsentieren.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Papier.</div>
-
-<p>Da der Konsum von <span class="smcap">Papier</span> ein ausserordentlich grosser ist
-und billige Preise verlangt werden, so konnte es nicht anders sein,
-als dass die Stoffmischungen der Neuzeit in der Papierfabrikation,
-welche für die Zukunft der Bücher im höchsten Grade gefahrdrohend
-geworden, auch in England nicht ohne Verwendung blieben, jedoch
-wird dort immer noch am meisten auf ein gutes Papier selbst bei
-gewöhnlichen Arbeiten gehalten<a name="FNanchor_71_71" id="FNanchor_71_71"></a><a href="#Footnote_71_71" class="fnanchor">[71]</a>. Die Fabrikation des Maschinenpapiers
-ist zwar keine englische Erfindung (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_145">V</a></span>), aber, wie
-die Schnellpresse, kam auch die Papiermaschine erst in England
-zur praktischen Geltung, namentlich durch die Bestrebungen
-<span class="smcap">Donkins</span>. Der Name <span class="smcap">Whatman</span> ist typisch geworden für das<span class="pagenum"><a name="Page_106" id="Page_106">[106]</a></span>
-vorzügliche Büttenpapier, welches bei den Ausgaben für Liebhaber
-verwendet wird. Whatman selbst zog sich vom Geschäft zurück
-aus Verdruss, weil er seinen Arbeitern nicht denselben Sinn für
-Erreichung der höchsten Ziele einflössen konnte, der ihn selbst
-beseelte.</p>
-
-<h4>ASIEN, AUSTRALIEN UND SÜD-AFRIKA.</h4>
-
-<p>An die typographische Geschichte Englands schliesst sich eng
-diejenige <span class="smcap">Asiens</span>, <span class="smcap">Australiens</span> und <span class="smcap">Süd-Afrikas</span>.</p>
-
-<p>In ihren Anfängen lernten wir bereits die Presse in Asien kennen
-(I, <span class="smcap">S.</span> 282), sie sollte rasch an Bedeutung gewinnen.</p>
-
-<div class="sidenote">Indien, Calcutta.</div>
-
-<p><span class="smcap">Calcutta</span>, die Hauptstadt Indiens und der wichtigste Sitz des
-dortigen Pressgewerbes, erhielt erst im Jahre 1778 durch <span class="smcap">Charles
-Wilkins</span>, einen berühmten Sanskritforscher, eine Buchdruckerei mit
-einer Schriftgiesserei. Hier wurden neben den Missionsschriften
-eine Menge wissenschaftliche und belehrende Schriften in den
-Landesidiomen, ausserdem auch englische Bücher und Zeitschriften
-gedruckt. In dem naheliegenden <span class="smcap">Serampur</span>, dem wichtigsten Platz
-der Baptisten-Mission, besass Dr. <span class="smcap">Carey</span> zu Anfang des Jahrhunderts
-eine Presse, auf welcher er 1801 das Neue und bald nachher das Alte
-Testament druckte. Eine Schriftgiesserei und eine Papiermühle liessen
-nicht lange auf sich warten und eine lebhafte Thätigkeit entwickelte
-sich, um die heiligen Schriften in verschiedenen Sprachen der Eingeborenen
-zu veröffentlichen. Die Offizin brannte zwar 1811 vollständig
-nieder, da jedoch glücklicherweise alle Matern gerettet
-waren, konnte man bereits nach Verlauf von kaum einem Jahre
-wieder heilige Schriften in 18 Sprachen herausgeben. Ein 1818
-gedrucktes Probebuch enthält das Vaterunser mit 51 verschiedenen
-Sorten einheimischer Typen gesetzt.</p>
-
-<div class="sidenote">Benares.</div>
-
-<div class="sidenote">Madras.</div>
-
-<p><span class="smcap">Benares</span>, die heilige Stadt der Hindus am Ganges, wo sich eine
-englisch-indische Hochschule zur Ausbildung der Hindus befand,
-besass eine, später sehr thätige, Offizin. In <span class="smcap">Negapatnam</span> hatte der
-aufgeklärte Rajah von Tanjore eine von Europäern bediente Presse
-im Gang. Die Britische Bibelgesellschaft gründete dort ebenfalls<span class="pagenum"><a name="Page_107" id="Page_107">[107]</a></span>
-eine Buchdruckerei. Auch <span class="smcap">Madras</span>, die zweitwichtigste Stadt an
-der Ostküste, entwickelte seit 1772 eine rege Thätigkeit.</p>
-
-<div class="sidenote">Bombay.</div>
-
-<p>Aus dem Hauptorte der Westküste, <span class="smcap">Bombay</span>, finden sich
-Bücher mit der Jahreszahl 1792; der Aufschwung der dortigen Presse
-datiert jedoch erst von 1813. In <span class="smcap">Cotym</span>, auf der Malabarküste,
-versuchte der Missionär <span class="smcap">Benj. Baley</span> Typen der Landesschrift selbst
-zu schneiden und zu giessen, um damit heilige Schriften zu drucken;
-1820 kam ihm die Bibelgesellschaft in Calcutta mit einer ordentlich
-eingerichteten Buchdruckerei zuhülfe.</p>
-
-<p>Am 18. Mai 1818 erschien die erste Zeitung in einheimischer
-Sprache &bdquo;Spiegel von Serampur&ldquo; durch den Missionär <span class="smcap">Marshman</span>.
-In demselben Jahre erhielt Bombay seine Zeitung in der Gujurati-Sprache.</p>
-
-<div class="sidenote">Die einheimische Presse.</div>
-
-<p>Der Generalgouverneur von Indien, Marquis Wellesley (1798
-bis 1805), späterer Lord Wellington, war der Presse nicht sehr
-zugethan; selbst englische Bücher sah er nicht gern entstehen und
-gestattete nicht die Anlegung von Buchdruckereien ausserhalb
-Calcuttas. Ein grösserer Freund der Kunst war Wellesleys Nachfolger,
-der Marquis Hastings, welcher den &bdquo;Spiegel von Serampur&ldquo;
-zu einem halbamtlichen Blatte erhob. Auch Lord Amherst trat der
-Presse nicht feindlich entgegen, doch verblieb sie unter sehr strenger
-Aufsicht. Zur Errichtung einer Buchdruckerei bedurfte es einer Konzession
-und zur Begründung einer Zeitung Stellung von Kaution. Erst
-im Jahre 1835 erhielt Indien, hauptsächlich durch die Anstrengungen
-des Lord Th. Macaulay, den Genuss der Pressfreiheit, die nun mit
-Jugendfeuer benutzt wurde. Man griff die Massregeln der Regierung,
-namentlich die gegen die Weiberverbrennung gerichteten, rücksichtslos
-an.</p>
-
-<p>Die Zahl der Blätter nahm jedoch nicht in dem Masse zu, wie
-man hätte vermuten sollen, und steigerte sich wesentlich erst nach
-der Verbreitung der Lithographie, welche sich mit weit grösserer
-Leichtigkeit dem Geschmack des Publikums anschmiegen konnte,
-als die Typographie. Da viele des Lesens unkundig sind, so wird
-das Vorlesen für grössere Kreise sehr geübt und auf mündlichem
-Wege verbreiten sich dann die neuen Nachrichten schnell. Die
-Thätigkeit im Buchhandel ist eine sehr bedeutende und Sanskrit-Werke
-finden unschwer Verleger.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_108" id="Page_108">[108]</a></span></p>
-
-<p>Nach dem Sipahi-Aufstande 1857 wurden die englischen
-Behörden zur Unterdrückung jeder Buchdruckerei ermächtigt und
-viele der letzteren bei dieser Gelegenheit auch geschlossen. Noch
-bis vor kurzem befand sich die einheimische Presse in strengen
-Ausnahmezuständen, jetzt ist jedoch eine Änderung eingetreten
-und der Wunsch der Regierung in London, allen ihren Unterthanen
-gleiche Rechte zu gewähren, erfüllt. Eine Presskommission hat alle
-Verhältnisse der Presse mit der Regierung zu regulieren.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Presse Indiens.</div>
-
-<p>Von Zeitschriften erscheinen gegen 700, davon der dritte Teil
-(230) in Landessprachen. Die Auflagen sind durchweg klein,
-gewöhnlich 350, die höchste Auflage ist noch nicht 2000. Die
-Versendung geschieht unter Kreuzband. Der Abonnementspreis
-für Tagesblätter beträgt etwa 40 Mark, für Wochenblätter etwa
-4 Mark. Die Einfuhr von Papier ist für das Mutterland ein
-wichtiger Gegenstand und erreichte 1879 einen Wert von über
-2&frac12; Millionen Mark.</p>
-
-<p>In Bengalen haben die einheimischen Blätter einen schweren
-Stand gegen die englischen. Mehrere der letzteren sind jedoch in
-Besitz und unter geschickter Leitung von Eingeborenen. In den
-nordwestlichen Distrikten, zwischen Lucknow und Lahore, erscheinen
-in der Hindustani- und Urdusprache gegen einhundert,
-zumteil sehr gut redigierte Zeitschriften. Ziemlich eine ähnliche
-Zahl, in der Maharati- und Gujurati-Sprache geschrieben, werden
-in Bombay gedruckt. Die tamulische und Telegupresse in Madras
-ist nicht von Belang.</p>
-
-<p>Die Bücherproduktion, unter der Führung Bengalens, ist eine
-sehr bedeutende und erreicht an Zahl fast die Englands. Im Jahre
-1878 erschienen 4193 Bücher, davon 576 in europäischen, 3148 in
-einheimischen Sprachen, 673 in dem klassischen Idiom Indiens.
-2495 Schriften waren originale Neuheiten, 340 Übersetzungen,
-die übrigen Bücher neue Auflagen. Die Theologie erschien mit 1502
-Nummern; die Technik mit 961, die Linguistik mit 612; Biographie,
-Länder- und Völkerkunde, Politik waren nur äusserst spärlich vertreten.</p>
-
-<div class="sidenote">Ceylon.</div>
-
-<p>Auf <span class="smcap">Ceylon</span> gingen aus der bereits vom Freiherrn <span class="smcap">von Imhof</span>
-gegründeten Druckerei (I, <span class="smcap">S.</span> 288) im Jahre 1771 das Neue Testament
-in cingalesischer Sprache und später manche, zumteil vorzüglich<span class="pagenum"><a name="Page_109" id="Page_109">[109]</a></span>
-ausgestattete wissenschaftliche Werke hervor. Die Pressthätigkeit
-in der Hauptstadt <span class="smcap">Colombo</span> ist jetzt eine bedeutende und die sehr
-gut geleitete Regierungsdruckerei beschäftigt über 150 Personen,
-unter welchen sich nur zwei Europäer befinden. Sie disponiert über
-5 Schnellpressen, 10 Handpressen, 1 Eisenbahn-Billetdruck-Maschine
-und 5 Liniiermaschinen.</p>
-
-<div class="sidenote">Hinterindien.</div>
-
-<p>Nach <span class="smcap">Ranguhn</span> in Hinterindien, der Hauptstadt von Birma,
-war bereits 1808 eine Presse gekommen. 1814 erhielt Dr. Carey in
-Serampur von dem Kaiser von Birma den Auftrag, in <span class="smcap">Ava</span> eine
-Druckerei zu errichten, und bereits 1822 war das Neue Testament in
-29 Sprachen und die ganze Bibel in 6 Sprachen gedruckt, darunter
-eine mit beweglichen Typen gesetzte chinesische Bibel. Noch viele
-wissenschaftliche Werke entsprangen der thätigen Presse.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Malacca</span> druckte der Missionär <span class="smcap">Milne</span> anfänglich nach
-chinesischer Art. Später traf eine europäische Druckeinrichtung ein.
-Das dort errichtete englisch-chinesische Kollegium, das für Religion
-und Wissenschaft gute Früchte getragen hatte, ward später nach
-Singapur verlegt.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Inseln.</div>
-
-<p>Von den Inseln des Indischen Archipels erhielt <span class="smcap">Java</span> eine, 1823
-von dem Missionär <span class="smcap">Medhurst</span> in <span class="smcap">Batavia</span> eingerichtete Offizin, aus
-welcher im Jahre 1835 des Genannten Wörterbuch der chinesischen,
-japanischen und der Korea-Sprache hervorging. Auf <span class="smcap">Sumatra</span>
-befanden sich um 1820 in <span class="smcap">Benkulen</span> und dem benachbarten <span class="smcap">Fort
-Marlborough</span> Missionspressen.</p>
-
-<div class="sidenote">China.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">China</span> war einer der wichtigsten Druckorte <span class="smcap">Macao</span> bei
-Canton. Dort machte im Jahre 1810 <span class="smcap">Morrison</span> Versuche, das Neue
-Testament von Holztafeln zu drucken. 1814 wurde ihm von der
-Ostindischen Handelsgesellschaft eine vollständige Druckerei unter
-der Leitung von <span class="smcap">P. Thoms</span> übersandt, doch gelang es erst 1822, das
-englisch-chinesische Wörterbuch in 6 Quartbänden zu vollenden.
-In diesem Jahre erschien auch die erste Nummer einer portugiesischen
-Zeitschrift &bdquo;Die chinesische Biene&ldquo;. Medhursts &bdquo;<i>Dictionary of the
-Hok-Kien dialect of the Chinese language, containing 12000 characters</i>&ldquo;
-konnte erst 1832 ausgegeben werden. In <span class="smcap">Canton</span> selbst wurde
-ebenfalls sehr viel gedruckt. Die grösste Buchdruckerei ist die der
-presbyterianischen Mission in <span class="smcap">Shanghai</span>, mit der eine Schriftgiesserei
-verbunden ist. Im Jahre 1868 wurden dort 25 Millionen<span class="pagenum"><a name="Page_110" id="Page_110">[110]</a></span>
-Seiten gedruckt, 1869 ein illustriertes Neues Testament und verschiedene
-Andachtsbücher mit dort angefertigten Abbildungen in
-vortrefflichen Galvanos. Hier erschien auch das grosse japanische
-Lexikon des Dr. Hepburn in Yokohama. In hohem Grade hemmend
-ist bei der Anwendung der europäischen Druckmethode die enorme
-Zahl der Fächer (gegen 6000) in den Setzkästen; jeder Setzer
-befindet sich förmlich inmitten eines Amphitheaters von Kästen.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Peking</span> erscheint die offizielle Zeitung <i>King-Pao</i>, welche
-die kaiserlichen Dekrete bringt und deren Geschichte bis an die
-Dynastie Tang, d. h. bis an das siebente bis zehnte Jahrhundert
-n. Chr., reicht. Jede Nummer bildet ein Heft von 20, wohl auch
-von 40 Seiten in gelbem Umschlag. Die Ausstattung ist eine klägliche,
-der jährliche Preis beträgt 27 Mark. Die Offizin befindet sich
-in dem kaiserlichen Palast. Seit mehreren Jahren erscheint eine
-Quintessenz aus der Zeitung in englischer Übersetzung. In <span class="smcap">Hongkong</span>
-wurde die erste gedruckte Zeitung vor etwa 25 Jahren gegründet.
-In <span class="smcap">Shanghai</span> werden zwei grosse chinesische Zeitungen nach
-europäischem Zuschnitt gedruckt, die nicht allein den Inhalt der
-kaiserlichen Zeitung reproduzieren, sondern auch Belehrendes und
-Ankündigungen bringen. Die eine, &bdquo;<i>Shénpao</i>&ldquo;, vertritt europäische
-Interessen, die andere, &bdquo;<i>Sinpao</i>&ldquo;, ist Organ europafeindlicher
-Mandarinen. Die Blätter sind gern gelesen und das eine hat gegen
-10000 Abnehmer. Überhaupt ist das Publikum sehr wissenslustig
-und man findet in Shanghai fast an jeder Thüre eifrige Leser.</p>
-
-<p>Eine besondere Bestimmung über das litterarische Eigentum
-giebt es in China nicht, es ist ein Eigentum wie jedes andere und
-Nachdruck wird mit 100 Stockschlägen und Deportation bestraft.</p>
-
-<div class="sidenote">Japan.</div>
-
-<p>In der Hauptstadt von <span class="smcap">Japan</span>, <span class="smcap">Yeddo</span> (<span class="smcap">Tokio</span>), wurde seit
-1785 in europäischer Weise gedruckt und entwickelt sich dort
-eine rege Thätigkeit. Jedenfalls ist Japan, dieser ferne Kulturposten
-im Osten, bestimmt, einen hervorragenden Platz in der Geschichte
-der Civilisation einzunehmen. Das Tick-Tack der Typen und das
-Klappern der Pressen haben jedenfalls dort grössere Eroberungen
-gemacht, als alle Flotten der alten und der neuen Welt mit ihren
-Kanonen und Soldaten fertiggebracht haben würden. Die japanische
-Druckindustrie ist in fortwährender Steigerung begriffen und die
-Ausüber sind fast alle Eingeborene. Noch vor 15 Jahren hatte Japan<span class="pagenum"><a name="Page_111" id="Page_111">[111]</a></span>
-kein Journal in einheimischer Sprache, jetzt zählen die Journale nach
-hunderten, unter welchen weder Mode-, Witz- noch illustrierte
-und photographische Blätter fehlen. Das verbreitetste Blatt ist
-<i>Yomiri Schimbun</i> mit 20000 Exemplaren. Nach einzelnen Zeitungsnummern
-gerechnet, erreichte die Produktion jährlich 33 Millionen,
-von welchen ungefähr der dritte Teil durch die Post befördert
-wurde. Die Redaktion einer Zeitung ist keine ganz gefahrlose
-Beschäftigung, denn ein der Regierung missliebiger Artikel hat Haft
-und Geldstrafe zur Folge.</p>
-
-<p>Die Produktion von Büchern ist eine ausserordentlich starke.
-Namentlich werden englische, deutsche und italienische Wörterbücher,
-Grammatiken, Parleure, Übersetzungen von astronomischen,
-nationalökonomischen und namentlich auch medizinischen Werken
-gedruckt<a name="FNanchor_72_72" id="FNanchor_72_72"></a><a href="#Footnote_72_72" class="fnanchor">[72]</a>. Der Buchhandel steht unter der Aufsicht der Regierung,
-geniesst jedoch Abgabenfreiheit. Der Verkauf der Verlagsartikel
-findet durch Versteigerungen dreimal im Jahre statt, zu denen die
-Sortimentshändler oder vielmehr die Bücherverleiher &mdash; denn das
-Verleihen ist ein Hauptgeschäft &mdash; zuströmen, um die Lücken ihres
-Vorrates auszufüllen. Es giebt Leihbibliotheken mit 25000 und
-mehr Bänden. Die Romane, die sehr gern gelesen werden, sind
-sehr bändereich. Eine deutsche Buchhandlung besteht seit 1870
-und viele deutsche Unterrichtsschriften werden nach dort versandt.</p>
-
-<p>Früher liess Japan sein Papiergeld bei Naumann und Dondorf in
-Frankfurt a. M. drucken; jetzt besitzt es in Tokio eine Staats- und
-Geldpapier-Fabrik. Die Gebäulichkeiten, von einem französischen
-Architekten in Backsteinen aufgeführt, bestehen in einem grossen
-Vordergebäude mit zwei Flügeln und in mehreren Hintergebäuden.
-Das Institut ist mit dem vorzüglichsten Material und vortrefflichen
-Maschinen, grösstenteils von König &amp; Bauer, ausgerüstet und
-arbeitet mit einem fast ausschliesslich einheimischen Personal,
-von Männern sowohl als von Frauen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_112" id="Page_112">[112]</a></span></p>
-
-<p>Die erste mechanische Papierfabrik nach europäischer Art wurde
-1875 in Tokio eingerichtet. Das Gebäude ist aus Ziegelsteinen
-aufgeführt, misst 225 englische Fuss in der Länge, 106 Fuss in der
-Breite. Der Maschinensaal ist 130 Fuss lang, 32 Fuss breit, die
-Maschine selbst nach dem System Fourdrinier hat eine Länge von
-76 Fuss. Durch zwei Zentrifugalpumpen können pro Minute bis zu
-1600 Gallonen Wasser auf einen Turm von 26 Fuss Höhe, wo die
-Wasserreservoirs der Fabrik sich befinden, hinaufgepumpt werden.
-Die Beleuchtung geschieht durch selbstfabriziertes Gas. Es werden
-seitens der japanesischen Regierung grosse Anstrengungen gemacht,
-um den Verkauf des Fabrikats am Londoner Markt zu fördern,
-doch findet man es dort zu teuer.</p>
-
-<div class="sidenote">Australien.</div>
-
-<p><span class="smcap">Australien</span> hat den Engländern die Bekanntschaft mit der
-Kunst Gutenbergs zu verdanken. In <span class="smcap">Sidney</span> entstand 1802 die erste
-Presse, deren Begründer ein Creole, <span class="smcap">George Howe</span>, war. Der Durst
-nach politischen Nachrichten und öffentlichen Mitteilungen rief 1803
-die erste Zeitung hervor, der bald andere folgten. Die Zügellosigkeit
-der Presse veranlasste ein sehr strenges Pressgesetz von 1827, das
-jedoch später aufgehoben wurde. <span class="smcap">Hobarttown</span> auf <span class="smcap">Vandiemensland</span>
-(Tasmanien) erhielt 1818 eine Druckwerkstätte.</p>
-
-<p>Seit der Zeit haben sich die Verhältnisse sehr günstig für die
-Kunst in Australien gestaltet. In dem jungen aufblühenden Lande
-mit einer energischen, vorwärtsstrebenden Bevölkerung eröffneten
-sich für die Zeitungspresse die schönsten Aussichten. Sie ist denn
-auch in Australien in einem gewaltigen Vorwärtsschreiten begriffen
-und Zeitungen wie <i>The South Australian Register</i> in Adelaide,
-<i>Argus</i> und <i>Age</i> in Melbourne, <i>Morning-Herald</i> in Sidney nehmen
-es mit grossen englischen und amerikanischen Zeitungen auf, selbst
-in Bezug auf den Umfang der telegraphischen Korrespondenz.
-Jede kleine Stadt besitzt eine Zeitung oder doch ein Wochenblatt.
-Bei einer Bevölkerung von nur 2500000 Menschen hatte Australien
-478 Zeitungen, davon in der Kolonie Victoria 151, in Neu-Süd-Wales
-118, in Süd-Australien 46, in Queensland 48, auf Neu-Seeland
-114, auf Tasmanien 12, in Westaustralien 3. Sie sind fast alle in
-englischer Sprache; die deutsche ist fast gar nicht vertreten. Die Ausstattung
-der Druckereien daselbst ist eine entsprechende. Die Setzer
-sind vorzugsweise Europäer, das Lehrlingswesen liegt im Argen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_113" id="Page_113">[113]</a></span></p>
-
-<p>Die Fabrikation für die Typographie ist noch in der Kindheit
-und das Mutterland hat in Australien einen sehr guten Kunden.
-Melbourne allein zahlt für Typen, Papier und <i>Stationary</i>-Artikel
-jährlich mehr als 6 Millionen Mark an England, doch schafft jetzt
-die amerikanische Konkurrenz, welche fast alle Accidenzschriften
-liefert, diesem einen schweren Stand.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Inseln der Südsee.</div>
-
-<p>Nach den <span class="smcap">Gesellschafts-Inseln</span> brachten die Missionäre
-1818 die Kunst. Von einer auf der Missionspresse gedruckten
-Bibel wurden 3000 Exemplare in wenigen Tagen verkauft. Der
-Preis für ein Exemplar war ein Quantum von etwa zehn Kannen
-Kokosöl.</p>
-
-<p>Auf den <span class="smcap">Sandwichs-Inseln</span> wird in der Hauptstadt <span class="smcap">Honolulu</span>
-seit 1821 gedruckt und 1835 erschien eine Zeitung. Der König gab
-dazu seine Erlaubnis mit den folgenden Worten: »Ich gebe meine
-Einwilligung, denn es freut mich, die Werke anderer Länder kennen
-zu lernen, sowie Dinge zu hören, die neu sind und die ich gern sehen
-möchte, wenn ich dort wäre. Ich habe zu dem Minister gesagt:
-»&bdquo;Mache Druckerpressen««. Mein Gedanke ist zu Ende. König
-Kanegeaguli&ldquo;. Auch der König Kalakaua war Redacteur und
-fleissiger Leitartikelschreiber. &mdash; Die <span class="smcap">Fidschi-Inseln</span> haben vier
-Druckereien.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Afrika.</div>
-
-<p>Der Norden <span class="smcap">Afrikas</span> wird weiter unten (Romanische Gruppe)
-Erwähnung finden.</p>
-
-<p>Über die frühzeitige Verbreitung der Buchdruckerkunst durch
-die Portugiesen in Abessinien und auf der Westküste von Afrika
-liegen keine begründeten historischen Nachrichten vor. Erwiesen
-ist nur, dass im Jahre 1583 auf der Insel <span class="smcap">Terceira</span> gedruckt und
-zwar sehr gut gedruckt wurde.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Freetown</span> auf der Westküste gründeten Missionäre Schulen
-und Druckereien. Die Insel <span class="smcap">St. Helena</span> erhielt aus Veranlassung
-der Gefangenschaft Napoleons eine Buchdruckerei.</p>
-
-<p>In der seit 1806 den Engländern gehörenden Kapkolonie blühte
-die Presse bald empor. Die erste eigentliche Zeitung erschien 1824.
-Seit 1830 werden auch im Innern des Landes Zeitungen gedruckt.
-Der Zeitungsstempel wurde 1848 abgeschafft. 1854 wurde die erste
-mit Dampf betriebene Schnellpresse aufgestellt und 1860 hatte die<span class="pagenum"><a name="Page_114" id="Page_114">[114]</a></span>
-Kolonie 29 periodische Schriften. Bereits damals beschäftigte die
-vorzügliche Druckerei von <span class="smcap">Saul Salomon &amp; Co.</span> über 100 Arbeiter
-und zwei Dampfschnellpressen und lieferte auch eine grosse Zahl
-von Accidenzarbeiten in bester Ausführung. 1880 war die Zahl der
-Zeitungen 52, von denen 43 in englischer, 6 in holländischer Sprache,
-3 in beiden Sprachen zugleich erschienen.</p>
-
-<p>Recht fröhlich gedieh die Kunst auf <span class="smcap">Madagascar</span>. König
-Radáma I. (gestorben 1828) war ein aufgeklärter Mann und Freund
-des Christentums und der Presse, welche von Missionären in den
-zwanziger Jahren eingeführt wurde. Diese brachten erst die Sprache
-der Eingeborenen in ein orthographisches System, um dieselbe
-geschrieben und gedruckt wiedergeben zu können. In der Hauptstadt
-<span class="smcap">Antananarivo</span> wurden sechs periodische Schriften herausgegeben,
-darunter die Monatshefte &bdquo;Gute Worte&ldquo; in einer Auflage von
-3000 Exemplaren und das halbmonatlich erscheinende Blatt &bdquo;Reis
-mit Honig gemischt&ldquo;.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_53_53" id="Footnote_53_53"></a><a href="#FNanchor_53_53"><span class="label">[53]</span></a> <i>Anecdotes biographical and literary of W. Bowyer.</i> London 1778.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_54_54" id="Footnote_54_54"></a><a href="#FNanchor_54_54"><span class="label">[54]</span></a> Der bekannte Thom. Curson Hansard behauptet in seiner <i>Typographia</i>,
-dass, wenn die besten Prachtwerke Englands nicht ganz die besten der Franzosen
-und Bodonis erreichen sollten, dies in der schwierigeren Behandlung der Farben
-liege, deren Konsistenz in der wechselnden Temperatur Englands nicht ganz
-gleichmässig erhalten werden könne.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_55_55" id="Footnote_55_55"></a><a href="#FNanchor_55_55"><span class="label">[55]</span></a> 1879 rechnete man, dass jedes Parlamentsmitglied während der Dauer
-des letzten Parlaments 20 Zentner an Drucksachen empfangen habe.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_56_56" id="Footnote_56_56"></a><a href="#FNanchor_56_56"><span class="label">[56]</span></a> <i>Biographical Memoir of Luke Hansard.</i> London 1829.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_57_57" id="Footnote_57_57"></a><a href="#FNanchor_57_57"><span class="label">[57]</span></a> <span class="smcap">Thom. Landseer</span>, <i>Life and letters of W. Bewick</i>. 2 Bde. London 1870. &mdash;
-<span class="smcap">J. G. Bell</span>, <i>A descriptive and critical Catalogue of works illustrated by T. and J. Bewick</i>.
-&mdash; <span class="smcap">Th. Hugo</span>, <i>The Bewick Collector</i>, London 1866. Supplement 1868. &mdash; <i>Bewicks
-wood cuts, ed. by Th. Hugo.</i> London 1870.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_58_58" id="Footnote_58_58"></a><a href="#FNanchor_58_58"><span class="label">[58]</span></a> <i>History of the Balantyne Press.</i> Edinburgh 1871.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_59_59" id="Footnote_59_59"></a><a href="#FNanchor_59_59"><span class="label">[59]</span></a> R. Lindau setzte dem Verstorbenen ein ehrendes Denkmal in der &bdquo;Gegenwart&ldquo;,
-abgedruckt im Börsenbl. f. d. d. B. 1879, Nr. 293.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_60_60" id="Footnote_60_60"></a><a href="#FNanchor_60_60"><span class="label">[60]</span></a> <i>Autobiography and Memoir of R. &amp; W. Chambers.</i> Philadelphia 1872.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_61_61" id="Footnote_61_61"></a><a href="#FNanchor_61_61"><span class="label">[61]</span></a> <span class="smcap">C. Mitchell &amp; Co.</span>, <i>The newspaper press directory 1881</i>. London. 36. Jahrg.
-&mdash; <span class="smcap">F. L. May &amp; Co.</span>, <i>Press-guide</i>. &mdash; <span class="smcap">A. Andrews</span>, <i>The history of british journalism to
-1855</i>. 2 Bde. London 1859. &mdash; <span class="smcap">James Grant</span>, <i>The newspaper Press</i>. 3 Bde. London
-1871. &mdash; <span class="smcap">Jul. Duboc</span>, Geschichte der englischen Presse. Hannover 1873. &mdash;
-<span class="smcap">R. R. Madden</span>, <i>The history of Irish periodical Litterature</i>. London 1867. &mdash; Zur
-Charakteristik des Journalismus in England. Deutsche Vierteljahrsschrift 1853. &mdash;
-<span class="smcap">H. Sampson</span>, <i>A history of Advertising</i>. London 1874.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_62_62" id="Footnote_62_62"></a><a href="#FNanchor_62_62"><span class="label">[62]</span></a> <span class="smcap">G. Bullen</span>, <i>Caxton Celebration</i>. London 1877. &mdash; <i>Catalogue of the Loan
-Collection etc.</i> London 1877.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_63_63" id="Footnote_63_63"></a><a href="#FNanchor_63_63"><span class="label">[63]</span></a> Börsenbl. f. d. d. B. 1834, Nr. 17, 18.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_64_64" id="Footnote_64_64"></a><a href="#FNanchor_64_64"><span class="label">[64]</span></a> Ch. Knight, <i>The old Printer and the modern Press</i>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_65_65" id="Footnote_65_65"></a><a href="#FNanchor_65_65"><span class="label">[65]</span></a> Merkwürdigerweise war das &bdquo;Börsenblatt für den deutschen Buchhandel&ldquo;
-der heftigste Antagonist der ganzen Richtung und wurde nicht müde, das Pfennig-Magazin
-auf das heftigste anzugreifen.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_66_66" id="Footnote_66_66"></a><a href="#FNanchor_66_66"><span class="label">[66]</span></a> <span class="smcap">Kelly</span>, <i>Directory of Stationers, Printers etc. of England</i>. 3. Ausg. London
-1880. &mdash; <span class="smcap">Whitaker</span>, <i>Reference Catalogue of current Litterature</i> (periodisch). &mdash;
-<span class="smcap">H. Curven</span>, <i>A history of booksellers</i>. London 1874. Ein kritikloses, aber viele
-interessante Details enthaltendes Buch.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_67_67" id="Footnote_67_67"></a><a href="#FNanchor_67_67"><span class="label">[67]</span></a> Diese grossartige Offizin wurde ausführlich von <span class="smcap">Th. Goebel</span> im Journ.
-f. B. 1875, Nr. 40 u. f. beschrieben.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_68_68" id="Footnote_68_68"></a><a href="#FNanchor_68_68"><span class="label">[68]</span></a> Deutsch bearbeitet von <span class="smcap">L. Mohr</span> in Strassburg (in Waldows Archiv),
-französisch von <span class="smcap">Léon Degeorge</span>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_69_69" id="Footnote_69_69"></a><a href="#FNanchor_69_69"><span class="label">[69]</span></a> <span class="smcap">A. Ulm</span>, Bernh. Quaritch, N. Anz. f. Bibliogr.; ebenfalls Börsenbl. f. d.
-Buchh. 1880, Nr. 21.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_70_70" id="Footnote_70_70"></a><a href="#FNanchor_70_70"><span class="label">[70]</span></a> J. A. Arnett, <i>Bibliopegia</i>. London 1835.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_71_71" id="Footnote_71_71"></a><a href="#FNanchor_71_71"><span class="label">[71]</span></a> Einen sehr hübschen Überblick sowohl über die zu feineren Accidenzarbeiten
-zur Verwendung kommenden, in Qualität und Färbung oft ganz vorzüglichen
-Papiere, als auch über die englische Art, Accidenzien zu behandeln,
-giebt das bei Field &amp; Tuer in London jährlich (1882 zum drittenmale) erscheinende
-<i>The printers international Specimen Exchange in connection with the Paper and Printing-Trades-Journal</i>.
-Es beruht das Unternehmen, das nicht in den Handel kommt,
-auf einem eigentümlichen internationalen Umtausch von Accidenzien. Wer eine
-solche in angegebener Weise ausgestattete in der nötigen Zahl von Exemplaren
-liefert, erhält ein Exemplar des Buches gegen eine mässige Vergütung für den
-Einband. Die Ausführung ist <em class="gesperrt">meistens</em> technisch gut und zeugt von dem
-Streben, etwas mit dem Material zu machen. Ob Hansard (vgl. <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_16">16</a>) sich
-freuen würde: <i>that is the question</i>!</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_72_72" id="Footnote_72_72"></a><a href="#FNanchor_72_72"><span class="label">[72]</span></a> Der Buchhändler Herr W. v. Braumüller in Wien erhielt vom Kaiser von
-Japan als Gegengeschenk für eine, der deutschen medizinischen Schule in Tokio
-übersandte Sammlung der hervorragendsten Artikel seines wissenschaftlichen
-Verlages eine Auswahl von 144 von den besten und seltensten japanischen
-Werken in 1408 Bänden. Herr v. Braumüller liess ein Verzeichnis davon als
-<i>Bibliotheca Japonica</i> drucken. Die Titel sind mit deutscher Übersetzung versehen
-und gewähren einen belehrenden Einblick in die Bücherproduktion Japans.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg114.jpg" width="172" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_115" id="Page_115">[115]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg115.jpg" width="600" height="141"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>IV. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE TYPOGRAPHIE UND DAS BUCHGEWERBE NORDAMERIKAS.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Wachstum der Presse.</span> <span class="smcap">Die Zeitungen</span>: Statistisches, der <i>Herald</i>, Horace Greeley
-und die <i>Tribune</i>, G. Childs und der <i>Ledger</i>, die Familie Harper, Frank Leslie
-und die illustrierte Presse. Die Holzschneidekunst. <span class="smcap">Die Buchdruckerei und
-der Buchhandel</span>: die Staatsdruckerei und der Accidenzdruck, Organisation
-des Buchhandels. Grosse Druck- und Verlagsfirmen: Appleton, Lippincott,
-Houghton u. a., Einfluss des deutschen Elements, Nachdruck deutscher
-Werke, deutsche Buchhandlungen und Zeitungen. <span class="smcap">Das Papier.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Steigende Macht der Presse.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg115.jpg" width="44" height="50"
-        alt="N"
-        title="N" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">N</span>ACHDEM Amerika seine Unabhängigkeit erkämpft
-hatte, stieg die Macht seiner Presse in rapider Weise.
-Es war natürlich, dass von einem Zustand gemütreicher
-litterarischer Beschaulichkeit noch keine Rede
-sein konnte und dass sich die geistigen Kräfte der
-Besten des Volkes fast ausschliesslich dem praktischen und dem
-politischen Leben zuwenden mussten. Die litterarischen Bedürfnisse
-liessen sich leicht und billig durch den Nachdruck der geistigen
-Erzeugnisse des Mutterlandes befriedigen und der Nachdruck war
-ja nicht verboten, also eine ehrliche, ja lobenswerte Sache.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Zeitungen.</div>
-
-<p>Vor allem hatte man <span class="smcap">Zeitungen</span> nötig; auf diese konzentrierten
-sich deshalb die Gedanken und Pläne der Verleger, der Buchdrucker,
-der Schriftgiesser und der Maschinenbauer und bald zeigte sich ein
-an das Wunderbare grenzender Aufschwung dieses Zweiges des
-Buchgewerbes.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_116" id="Page_116">[116]</a></span></p>
-
-<p>Im Jahre 1776 hatte New-York nur 4 Zeitungen, Massachusetts
-7, Pennsylvanien gar keine aufzuweisen. Zur Zeit der <i>Centennial</i>-Feier
-und der Weltausstellung zu Philadelphia im Jahre 1876
-erschienen in New-York 1088, in Massachusetts 346, in Pennsylvanien
-738 Zeitschriften. Heute beträgt die Gesamtzahl der periodischen
-Schriften Nordamerikas 11418, darunter täglich erscheinende Blätter
-982, Wochenblätter 8725. Von der Gesamtzahl liefert New-York
-1412, Illinois 1032, Missouri 531. Illustrierte Blätter giebt es 512,
-Zeitschriften religiösen Inhalts 572. In englischer Sprache wurden
-10619 Blätter gedruckt, 605 in deutscher, 35 in französischer, 37 in
-schwedischer und dänischer Sprache. Beschäftigung finden bei der
-Herstellung 72000 Menschen mit einem Lohnaufwande von 115
-Millionen Mark. Der Brutto-Ertrag wird auf 370 Millionen Mark
-geschätzt. Die tägliche Zirkulation der Tagesblätter ist auf 3637000
-Nummern &mdash; dieselbe ungefähr, die England mit seinen 135 Blättern
-erzielt &mdash; berechnet, die einmalige der Wochenblätter auf 19450000,
-die Gesamtsumme aller Zeitungen und Zeitschriften jährlich auf
-2077650675 Nummern<a name="FNanchor_73_73" id="FNanchor_73_73"></a><a href="#Footnote_73_73" class="fnanchor">[73]</a>.</p>
-
-<p>Es hat sich jemand die Mühe gegeben, auszurechnen, dass mit
-einem Gürtel an einander gereihter Bogen eines Jahrganges der
-amerikanischen Zeitungen die Erde sich 47mal umwickeln lasse und
-dass der Papierstreifen fünf Meilen länger sein würde, als die
-Entfernung der Erde von dem Monde. Ein anderer giebt an, dass
-zu einer Nummer sämtlicher Zeitschriften Nordamerikas 5000000
-Pfund Schriften oder etwa 3 Milliarden Typen gehören. Kontrolliert
-haben wir die Rechnungen nicht.</p>
-
-<p>Befinden sich unter den Zeitungen auch manche unbedeutende,
-die nur dazu dienen, die Zahl auszufüllen, so begegnen uns andererseits
-viele riesenhafte Unternehmungen, mit denen in Europa
-ausser den <i>Times</i> nur noch einige wenige sich messen können. Das
-New-Yorker Zeitungsviertel umschliesst die Prachtgebäude der
-Journale: New-Yorker Staatszeitung, <i>Daily News</i>, <i>Star</i>, <i>Sun</i>,<span class="pagenum"><a name="Page_117" id="Page_117">[117]</a></span>
-<i>Tribune</i>, <i>Times</i>, <i>Observer</i>, <i>World</i>, <i>Evening Mail</i>, <i>Evening Telegraph</i>,
-<i>Herald</i>, dazu den grossartigen Bau des Zentral-Telegraphenamtes,
-die kolossalen Offizinen von <i>Harper Brothers</i> u. a. Mit diesem
-bibliopolisch-typographischen Viertel kann sich selbst <i>Fleet-Street</i>,
-<i>Paternoster-Row</i> und Umgebung in London nicht messen.</p>
-
-<div class="sidenote"><i>Der Herald.</i></div>
-
-<p>Das grossartigste Zeitungs-Institut ist wohl das des <i>New-York
-Herald</i>. Die Herausgeber haben sich die Mühe gegeben, eine
-Nummer des <i>Herald</i> mit der korrespondierenden Nummer der
-englischen <i>Times</i> zusammenzustellen. Jede enthält 120 Spalten;
-unter diesen hatte der <i>Herald</i> 80 Inseratenspalten mit 3061 Anzeigen,
-<i>Times</i> 73 Spalten mit 1846 Annoncen. Dem Stoff nach enthält die
-<i>Herald</i>-Nummer auf 31350 Zeilen mit etwa 2800000 Typenstücken
-den ungefähren Stoff von fünf gewöhnlichen Romanbänden. Die
-Ausgaben für einzelne Telegramme sind enorm und waren es früher
-noch mehr, als zehn Wörter 400 Mark kosteten. Während des
-englisch-abessinischen Krieges musste die englische Regierung ihre
-Nachrichten aus dem Privatbureau des <i>Herald</i> holen, denn dieser
-empfing seine Telegramme so zeitig, dass die englischen Blätter die
-aus New-York zurücktelegraphierten Nachrichten als ihre neuesten
-Nachrichten bringen mussten. Zur Zeit des deutsch-französischen
-Krieges hatte die <i>Tribune</i> den <i>Herald</i> überholt. Erstere brachte
-mit einem Kostenaufwand von 3000 Dollars das erste, spaltenlange
-Telegramm über den Kampf bei Gravelotte, das schon Tage lang
-in New-York gelesen war, als man in Berlin sich noch immer mit
-dem bekannten kurzen Telegramm aus dem Hauptquartier begnügen
-musste. Das machte die <i>Tribune</i> während des Krieges sehr populär.
-Als Trumpf hiergegen spielte nun der <i>Herald</i> die sehr kostspielige
-afrikanische Expedition Stanleys zum Aufsuchen Livingstones aus.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Greeley *&nbsp;3. Febr. 1811, &#8224;&nbsp;29. Nov. 1872.</div>
-
-<p>Überhaupt erreichte die von <span class="smcap">Horace Greeley</span> im Verein mit
-gleichgesinnten Mitarbeitern 1841 gegründete <i>Tribune</i><a name="FNanchor_74_74" id="FNanchor_74_74"></a><a href="#Footnote_74_74" class="fnanchor">[74]</a> eine hohe
-Bedeutung. Horace Greeley war Sohn eines armen Bauers in
-Amhorst. Er half seinem Vater beim Holzfällen; jedoch seine Liebe
-zu den Büchern erweckte den Wunsch in ihm, Setzer zu werden.
-Er kam auch in die Lehre nach Pultney, was er jedoch dort lernen
-konnte, war bald gelernt. Nach verschiedenen bösen Erfahrungen<span class="pagenum"><a name="Page_118" id="Page_118">[118]</a></span>
-kam er am 18. August 1831 nach New-York mit zehn Dollars in der
-Tasche. Trotz seiner Tüchtigkeit ward es ihm sehr schwer, eine
-Stelle zu finden. Man traute ihm nichts ordentliches zu, namentlich
-weil er gar zu wenig auf sein Äusseres gab. Endlich fand er in einer
-Druckerei Stellung. Es wurde ihm die schwerste Aufgabe, der Satz
-eines polyglotten Neuen Testaments, aufgetragen. Die Arbeit fiel
-vortrefflich aus und Greeley war bei derselben mit solchem Fleiss, dass
-er in Misskredit bei seinen von ihm ausgestochenen Kollegen kam.
-Ein Dr. Steppard, ein Mann mit vielen Kenntnissen, aber ganz ohne
-Vermögen, wünschte Teilnehmer für ein Blatt, die &bdquo;Morgenpost&ldquo;,
-und veranlasste Greeley und den Faktor der Druckerei, Story, solche
-zu werden. Das Blatt schlug fehl, jedoch die angefangene Druckerei
-kam vorwärts; Story starb und Greeley nahm einen anderen Associé,
-Winchester. Auch eine zweite Zeitschrift, der &bdquo;New-Yorker&ldquo;, an
-dem Greeley gearbeitet hatte, ging ein. Dieser, der demnach Schriftsteller
-geworden war, gründete nun selbst 1841 die <i>Tribune</i>. Die
-Anfänge waren klein. Greeley war die Seele des Ganzen, bald
-am Redaktionstisch schreibend, bald am Setzkasten zugreifend,
-dann, wenn nötig, bei der Presse Hand anlegend. Das Blatt gewann
-rasch einen grossen Aufschwung und die etwa zwanzig Gründer, die
-mit ihrer Arbeit &mdash; denn über ein anderes Kapital hatten sie nicht
-zu verfügen gehabt &mdash; beteiligt waren, wurden wohlhabende Leute.
-Ausser der Tagesausgabe druckte man eine halbwöchentliche und
-eine wöchentliche, zusammen in ungefähr 100000 Exemplaren.
-Horace Greeley schlug standhaft die Übernahme der ehrenvollsten,
-selbst Gesandten-Posten, aus und meinte, wenn ein Journalist auf
-seinem Posten ist, dann kann er in einem Lande mit einer freien
-Presse mehr leisten, als alle Gesandte zusammen<a name="FNanchor_75_75" id="FNanchor_75_75"></a><a href="#Footnote_75_75" class="fnanchor">[75]</a>. Die Setzer der
-Vereinigten Staaten wollten ihm zuerst ein aus Typen gegossenes
-Monument setzen, errichteten ihm jedoch später auf dem Greenwood-Friedhofe
-in Brooklyn ein Denkmal, bestehend in einer Bronce-Kolossalbüste.
-Die vier Seiten des Sockels sind mit Reliefs
-geschmückt.</p>
-
-<div class="sidenote">G. W. Childs.</div>
-
-<p>Bedeutenden Einfluss übte auch <i>The Public Ledger</i> <span class="smcap">George
-W. Childs'</span>. Dieser, in Baltimore geboren, kam als vierzehnjähriger<span class="pagenum"><a name="Page_119" id="Page_119">[119]</a></span>
-Bursche nach New-York in eine kleine Buchhandlung, erwarb sich
-durch grössten Fleiss, verbunden mit Sparsamkeit, einige hundert
-Dollars und fing mit diesen in einem Winkel des Gebäudes des
-<i>Public Ledger</i> ein kleines Geschäft an, jedoch mit dem Vorsatz:
-&bdquo;das muss alles einmal mir gehören&ldquo;. Childs wurde Teilhaber einer
-respektablen Buchhändlerfirma R. E. Peterson &amp; Co., in der, unter
-seiner Beteiligung, viele bedeutende Werke erschienen.</p>
-
-<p>Inzwischen war es mit dem angesehenen <i>Ledger</i> rückwärtsgegangen.
-Es bestand als <i>Penny</i>-Blatt seit dem Jahre 1816 und die
-Unternehmer hatten nicht den Mut, diesen Preis zu erhöhen, obwohl
-er unter den indes eingetretenen Valuta-Verhältnissen ein völlig
-unhaltbarer geworden war. Trotz der grossen Verbreitung und der
-massenhaften Inserate verlor man, wovon das Publikum jedoch
-keine Ahnung hatte, jährlich an 150000 Dollars. Unter diesen
-Verhältnissen kaufte Childs das Blatt für eine Summe, welche die
-eines Jahresausfalles wenig überschritt, stellte den Preis auf zwei
-Pence und erhöhte entsprechend den Inseratenpreis. Anfänglich
-grosser Krach in der Zahl der Abonnenten, dann aber das Gefühl
-bei denselben, den alten bewährten Freund nicht entbehren zu
-können, und die Sache ging wieder vorwärts. Nun war Childs
-ein gemachter Mann und der <i>Ledger</i><a name="FNanchor_76_76" id="FNanchor_76_76"></a><a href="#Footnote_76_76" class="fnanchor">[76]</a> eine grosse Macht, von
-der jedoch der Besitzer immer nur den edelsten Gebrauch gemacht
-hat. Er begriff, dass der Mann, welcher eine Druckerpresse
-besitzt und die Feder führt, ebensowenig das Recht hat, Schmähnachrichten
-zu verbreiten oder die Ehre eines anderen anzutasten,
-als derjenige, der eine Uniform und ein Schwert trägt, befugt ist,
-nach Belieben zu tödten oder zu verwunden, um seinen Launen
-oder boshaften Gesinnungen zu fröhnen. Sogar über die Anzeigen
-wachte er und hatte den Mut, von dem Prinzip abzugehen, wonach
-der Herausgeber eines Blattes nicht die Verantwortlichkeit, wennauch
-nur die moralische, für die Anzeigen zu tragen habe. Dass er
-mit diesem Prinzip zugleich auf grosse Einnahmen verzichtete, ist
-leicht zu begreifen. Childs sorgte auch stets in grossartigster Weise
-für die Gesundheit und das Wohlbefinden seiner Mitarbeiter.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_120" id="Page_120">[120]</a></span></p>
-
-<p>Es ist nicht möglich, die bedeutenden Zeitungsanstalten
-alle näher zu charakterisieren und ihre Offizinen ausführlich zu
-beschreiben, die auch im Westen grossartige Dimensionen angenommen
-haben, so z. B. die Offizin der <i>Chicago Times</i>, die in einem
-aus weissen Sandsteinen erbauten, palastähnlichen Eckgebäude mit
-zwei Fronten von je 80 Fuss ein Erdgeschoss und fünf Stockwerke
-einnimmt. Überhaupt würden solche Äusserlichkeiten an und
-für sich keine Bedeutung für die Geschichte der Buchdruckerkunst
-haben, wenn sie nicht mit als Beweis dienten, welche kolossale
-Ausdehnung und hohe Macht die Zeitungspresse besitzt, die doch
-immer nur ein Teil der Gesamtpresse ist.</p>
-
-<p>Auch unter den Wochenblättern erheben einige stolz ihre
-Häupter über das Gewöhnliche. Unter den Verlegern und Druckern,
-die sich um diese Litteratur, doch nicht nur um diese, verdient
-gemacht haben, steht die Familie <span class="smcap">Harper</span> obenan<a name="FNanchor_77_77" id="FNanchor_77_77"></a><a href="#Footnote_77_77" class="fnanchor">[77]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">John Harper *&nbsp;22. Jan. 1797, &#8224;&nbsp;22. April 1875.</div>
-
-<p>Der Gründer derselben, <span class="smcap">John Harper</span>, stammt aus Newtown
-(Rhode Island). Sein Bruder <span class="smcap">James</span> und er waren in New-York in
-einer Buchdruckerei beschäftigt und zählten mit zu den tüchtigsten
-Arbeitern, James als Drucker, John als Setzer. Im Jahre 1817
-gründeten die Brüder eine kleine Buchdruckerei unter der Firma
-<span class="smcap">J. &amp; J. Harper</span>. Durch Promptheit erwarben sie sich einen guten
-Ruf und ihre eigenen Verlagsunternehmungen wurden mit Vertrauen
-empfangen. 1833 gesellten sich noch zwei Brüder, <span class="smcap">Joseph Wesley
-Harper</span> und <span class="smcap">Fletcher Harper</span>, als Teilnehmer dazu und die Firma
-wurde <i>Harper Brothers</i>. Die vier Brüder waren alle sehr verschiedenen
-Charakters, ergänzten sich jedoch ganz vortrefflich.
-Frug man: wer ist Harper? und wer sind die Brüder? so konnte
-man nur antworten: &bdquo;irgend einer derselben ist Mr. Harper und die
-anderen sind die Brüder&ldquo;. Gerade in diesem innigen Zusammenwirken
-lag das Geheimnis ihrer Erfolge. Im Jahre 1850 begannen
-sie <i>Harpers Monthly</i>, dessen Aufnahme eine so ausserordentlich
-günstige war, dass sie 1857 <i>Harpers Weekly</i> und 1867 <i>Harpers
-Bazar</i> folgen liessen.</p>
-
-<div class="sidenote">Harpers neues Etablissement.</div>
-
-<p>Jeder der Brüder hatte sein besonderes Departement, welches
-er selbständig leitete. Das der Finanzen gehörte John, zugleich
-die Besorgung der Erwerbungen an Material und Maschinen. Er<span class="pagenum"><a name="Page_121" id="Page_121">[121]</a></span>
-war ein Mann von bestimmtem Charakter, rasch im Entschliessen,
-fest in der Durchführung der Entschlüsse, in allen Verhältnissen ein
-Gentleman, bei aller Lebhaftigkeit stets ruhig und besonnen, nie in
-Unruhe oder Hast.</p>
-
-<div class="sidenote">Brand des Etablissements.</div>
-
-<p>Als das grosse Harpersche Etablissement in <i>Franklin-square</i>
-1853 ein Raub der Flammen wurde, stand John mit seinen Brüdern
-ruhig unter der aufgeregten Menschenmasse und beobachtete das
-Fortschreiten des verheerenden Elements. Seine Uhr aus der Tasche
-ziehend bemerkte er gegen die Brüder, dass es jetzt Essenszeit sei;
-es wäre wohl das beste, man käme nach dem Essen zu ihm, dort
-könne man ruhig überlegen, was zu thun! Die Brüder fanden sich
-ein und sassen schweigend in Gedanken vertieft. Da ergriff John
-das Wort: &bdquo;Unser Geschäft ist zu wertvoll, um es fallen zu lassen
-oder um es in andere Hände zu geben. Wir haben alle Söhne; sie
-haben uns geholfen und sind nun bald imstande, unsere Plätze
-einzunehmen. Wir wollen ihnen das Geschäft weiter führen und
-ihnen zeigen, dass wir noch keine alten Schlafmützen sind&ldquo;.</p>
-
-<p>Und so wards beschlossen. Noch an demselben Abend begann
-John die Pläne für den Neubau zu entwerfen. Die Zeichnungen von
-allen den inneren Räumlichkeiten und Einrichtungen wurden unter
-Berücksichtigung der mannigfachen Bedürfnisse des Geschäfts in
-allen Details von John gemacht und dann dem Architekten übergeben,
-dem es überlassen wurde, das Äussere dem Innern anzupassen.
-Durch Schaden klug geworden, liess man alles aus Stein
-oder Eisen aufführen. Jedes Stockwerk ist für sich ganz abgeschlossen
-und die Kommunikation mit den beiden Geschäftshäusern nur
-durch die, in einem freistehenden Turm, von welchem aus Verbindungsbrücken
-nach jedem Stocke der beiden Geschäftsgebäude
-führen, befindliche Treppe unterhalten. Es dürfte dieses Etablissement
-jetzt eines der eigentümlichsten, zugleich eine der am besten
-gegen Feuersgefahr gesicherten Druckereien der Welt sein. Ein
-eigentümlicher Zug von John Harper war es, dass er, obwohl er
-täglich von 9&ndash;3 Uhr im Comptoir arbeitete, die nach seiner eigenen
-Angabe gebauten Lokalitäten, mit Ausnahme des Maschinenraumes,
-nie betrat. Was in sein Departement nicht gehörte, überliess er
-ganz und gar seinen Brüdern, Söhnen und Neffen. Der Bruder
-James starb 1869, Wesley 1870, John selbst 1875 am 22. April, nur<span class="pagenum"><a name="Page_122" id="Page_122">[122]</a></span>
-sein Bruder Fletcher überlebte ihn. Bis zum Jahre 1878 hatten
-Harpers 3291 Werke in über 4000 Bänden herausgegeben.</p>
-
-<div class="sidenote">K. Scribner.</div>
-
-<p>Wennauch <i>Harpers Monthly</i> die grösste Auflage von allen
-Monatsschriften hat &mdash; 160000 Exemplare &mdash;, so kommt ihm doch
-das von <span class="smcap">Karl Scribner</span> gegründete <i>Scribners Monthly</i>, das jetzt
-den Titel <i>The Century</i> angenommen hat, nahe. Der materielle Wert
-eines solchen Unternehmens ist ein sehr bedeutender; so erhielten
-die Söhne Scribners für ihren 40prozentigen Anteil die Summe von
-mehr als 1100000 Mark, wonach also das ganze Unternehmen den
-Wert von gegen 3 Millionen Mark repräsentierte.</p>
-
-<div class="sidenote">Frank Leslie *&nbsp;1821, &#8224;&nbsp;1. Jan. 1880.</div>
-
-<p>Unter den Herausgebern illustrierter Blätter ist <span class="smcap">Frank Leslie</span>
-besonders zu erwähnen. Sein eigentlicher Name war Henry Carter.
-Erst Holzschneider und Vorsteher der xylographischen Anstalt der
-<i>Illustrated London News</i>, ging er im Jahre 1848 nach Amerika und
-unternahm die <i>Gazette of Fashion</i>, dann den <i>Chimney Corner</i> und das
-<i>Ladys Magazine</i>. Am 14. Dezember 1855 erschien <i>Frank Leslies
-Illustrated Newspaper</i>. Zwar erwarb er sich damit ein sehr grosses
-Vermögen; bei seiner excessiven Freigebigkeit überstiegen jedoch
-seine Ausgaben die Einnahmen und er musste 1877 sein Geschäft
-an <span class="smcap">J. W. England</span> abtreten, wirkte aber für dasselbe fort. Leslie
-war der erste, welcher die grossen Holzplatten mit den darauf sich
-befindenden Zeichnungen in viele Stücke zersägen liess, um sie nach
-Vollendung des Schnittes, der nun gleichzeitig von einer grossen
-Zahl von Holzschneidern, also sehr schnell, gearbeitet werden
-konnte, wieder zusammen zu leimen oder durch Rahmen zusammen
-zu pressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Georg Putnam *&nbsp;21. Febr. 1814, &#8224;&nbsp;20. Dez. 1872.</div>
-
-<p>Auch <span class="smcap">Georg Palmer Putnam</span> erwarb sich einen bedeutenden
-Namen als Journal-Herausgeber. 1840 gründete er die Firma
-<span class="smcap">Wiley &amp; Putnam</span>. In London legte er eine Filiale an, weilte dort
-sieben Jahre und gab von 1843 ab <i>The American Bookseller</i> heraus.
-Putnam war der erste, der regelmässig Bücher nach England
-exportierte und umgekehrt von dort importierte. Nach seiner
-Rückkehr nach New-York wurde 1852 <i>Putnams Magazine</i> gegründet,
-welches damals in Nordamerika einzig in seiner Art
-dastand.</p>
-
-<div class="sidenote">The Daily Graphic.</div>
-
-<p>Amerika hat auch zu einer täglich erscheinenden illustrierten
-Zeitung den ersten Anlauf genommen. Seit 1873 erscheint in<span class="pagenum"><a name="Page_123" id="Page_123">[123]</a></span>
-New-York <i>The Daily Graphic</i>; jede Nummer mit etwa zwanzig
-grösseren oder kleineren Illustrationen. Bei einem äusserst mässigen
-Preis sind Druck und Papier sehr gut. Da jedoch die Bilder &mdash;
-Hochätzungen von verschiedenem Wert &mdash; in der Mehrzahl den
-unterhaltenden Teil illustrieren, also im voraus fertiggestellt werden
-können, so ist das Problem einer wirklichen illustrierten Tageszeitung
-noch nicht als voll gelöst zu betrachten.</p>
-
-<p>Die Summe, welche die Inserierenden an die Zeitungs-Herausgeber
-zu zahlen haben, wird auf 120 Millionen Mark geschätzt.
-Von <i>The Sun</i> wurde neulich eine der 350 Aktien &bdquo;billig&ldquo; für
-18000 Mark verkauft, das gäbe nahe an sechs und eine halbe
-Million Mark. Der Redakteur A. Dana bezieht als Salair und
-Tantième jährlich etwa 300000 Mark. Hiernach kann man sich
-eine Vorstellung machen von dem enormen pekuniären Wert der
-amerikanischen Zeitungen.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Xylographie.</div>
-
-<div class="sidenote">Alex. Anderson *&nbsp;21. April 1775, &#8224;&nbsp;17. Jan. 1870.</div>
-
-<p>Der Schöpfer der amerikanischen <span class="smcap">Holzschneidekunst</span> war
-<span class="smcap">Alexander Anderson</span>. Bereits als Schulknabe schnitt er mit einem
-Handmesser kleine Vignetten in Schriftmetall und verkaufte sie an
-Zeitungs-Herausgeber. Später wählte er die Medizin als Brotstudium;
-jedoch die Liebe zur Kunst behielt die Oberhand bei ihm, und als
-er erfuhr, dass Bewick in London in Buchsbaum schnitt, hing er
-die Medizin an den Nagel und wurde der erste Holzschneider in
-Amerika. Seine letzte Arbeit in Metall war &bdquo;das Abendmahl&ldquo; nach
-Holbein für eine Bibel in Quart. Bis in sein 94. Jahr arbeitete er
-unverdrossen. Während Amerika 1840 nur etwa 40 Xylographen
-hatte, betrug die Zahl bei Andersons Tod bereits über 400.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Adams.</div>
-
-<p>Um den Druck der Holzschnitte, zugleich um diese selbst und
-die galvanische Vervielfältigung derselben hat <span class="smcap">J. Adams</span> wesentliche
-Verdienste. Nach vielen vergeblichen Versuchen gelang es ihm,
-mit Harpers ein Übereinkommen betreffs des Verlages und Druckes
-einer illustrierten Bibel abzuschliessen, wobei er die Bedingung
-gestellt hatte, dass der Druck vollständig nach seiner Angabe
-geschehe. Mit unermüdlicher Sorgfalt wendete er das noch nicht
-bekannte Verfahren des Unterlegens an und nach vierzehntägiger
-Arbeit an der Adamsschen Tiegeldruckpresse, während deren er
-vieles von den über ihn spottenden Druckern und der Bedenklichkeit<span class="pagenum"><a name="Page_124" id="Page_124">[124]</a></span>
-der Verleger zu leiden hatte, leistete er zum Staunen der ersteren
-und zur Genugthuung der letzteren mit dem ersten Bogen einen
-Druck, wie man ihn noch nicht kannte. Das Publikum lohnte der
-Verleger Opferwilligkeit durch Abnahme von 50000 Exemplaren.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Regierungsdruckerei.</div>
-
-<p>Unter den Druckanstalten Amerikas sowohl als unter den
-Staatsdruckereien anderer Länder nimmt die <span class="smcap">Regierungsdruckerei</span><a name="FNanchor_78_78" id="FNanchor_78_78"></a><a href="#Footnote_78_78" class="fnanchor">[78]</a>
-der Vereinigten Staaten einen achtunggebietenden Standpunkt ein.</p>
-
-<p>Zuerst wurden die Staatsarbeiten an die, von beiden Häusern
-gewählten Privatdruckereien vergeben, mit denen man auf Grund
-bestimmter Preise kontrahierte. Später beliebte man den Zuschlag
-an den Mindestfordernden, dann wurde zu einer Anstalt geschritten,
-deren Direktor der Präsident erwählt. Die 1861 bezogenen Räumlichkeiten
-sind später bedeutend erweitert worden.</p>
-
-<p>Vor der Rebellion der Südstaaten genügten 23, grösstenteils
-Adamssche, Schnellpressen. Durch 4 Accidenzpressen und einige
-Liniiermaschinen wurden die kleineren Arbeiten erledigt. Während
-des Aufstandes nötigte jedoch der Bedarf des Kriegs- und Marinedepartements
-zur Verstärkung der Kräfte. Obwohl von Liniiermaschinen
-allein 16 fortwährend beschäftigt waren, mussten manche
-Arbeiten Privaten übertragen werden. Nachdem jedoch der Kongress
-bestimmt hatte, dass alle Regierungsarbeiten in der Staatsdruckerei
-besorgt werden sollten, waren grosse Erweiterungen vorzunehmen.</p>
-
-<p>Das Druckhaus ist ein vierstöckiges, nicht besonders schönes,
-jedoch gut belichtetes und zweckmässig eingerichtetes Gebäude von
-300 Fuss Länge und 60&ndash;70 Fuss Breite. Der Druckersaal nimmt
-die ganze Tiefe und 270 Fuss Länge ein. Die Zahl der Schnellpressen
-beträgt 63, die der Arbeiter 1200. Die Jahresausgabe für
-Löhne und Material wird auf etwa 9 Millionen Mark veranschlagt.
-Die Arbeiten sind in drei Klassen geteilt: Staatsakten, gerichtliche
-und laufende Arbeiten. Die in der Anstalt gedruckten Werke haben oft
-einen grossen Umfang, so umfasst das Werk über den Secessionskrieg
-96 Bände in Grossoktav. Oft ist rasende Eile notwendig; so wurden
-die Berichte der Halifax-Fischerei-Kommission 480 Seiten in Oktav
-in 48 Stunden gesetzt, korrigiert, gedruckt, gebunden und dem
-Kongress übergeben. Der jährliche landwirtschaftliche Bericht ist<span class="pagenum"><a name="Page_125" id="Page_125">[125]</a></span>
-ein Band von 800 Oktavseiten und wird in 225000 Exemplaren
-gedruckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Banknotendruck.</div>
-
-<p>Der <span class="smcap">Banknotendruck</span> unterlag durch <span class="smcap">Jakob Perkins</span>, der die
-Herstellung von Stahlplatten einführte, einer bedeutenden Umänderung
-und Verbesserung. 1818 ging Perkins nach London und
-arbeitete dort mit dem vorzüglichen Graveur Heath zusammen.
-Mehrere Sicherheitsmassregeln wurden erfunden, namentlich das
-Hineinarbeiten von Fäden oder Haaren in das Papier. Die Noten
-sind, dem Geschmack der Amerikaner gemäss, recht bunt und
-enthalten vollständige Bilder, ja sogar Schlachtenscenen, in Stahlstich.
-Sie werden in dem <i>Bureau of Engraving and Printing</i>,
-einer Abteilung des Schatzamtes, und bei der <i>American Banknote
-Company</i> ausgeführt.</p>
-
-<p>Die Postkarten liefert laut Vertrag die <i>American Phototype
-Company</i> in Holyoke. Der Bogen enthält 40 Postkarten. Die Pressen
-sind mit verschlossenen Zählapparaten versehen, zu welchen nur
-Regierungsbeamte den Schlüssel haben. Zirkularschneidemaschinen
-teilen den Bogen viermal der Länge nach, die Längenschnitte
-werden wieder zehnmal der Quere nach geschnitten. Täglich wird
-durchschnittlich 1 Million Stück geliefert, die Produktion kann aber
-auf 1700000 gesteigert werden.</p>
-
-<p>Dass die Versendung von Drucksachen durch die Post eine
-sehr grosse ist, begreift sich leicht; sie beträgt neben 1100&ndash;1200
-Millionen Briefen jährlich gegen 750 Millionen Zeitungsnummern
-und mehr als 300 Millionen andere Drucksachen.</p>
-
-<div class="sidenote">Accidenzdruck.</div>
-
-<p>Der <span class="smcap">Accidenzdruck</span> setzt in einem Geschäftslande, wie es
-Amerika ist, enorme Summen in Zirkulation. Nach Einführung der
-Tretmaschinen ist ein grosser Teil der Arbeiten in die Hände der
-<i>Stationer</i> (Trittmüller) übergegangen. Bei der Sucht, auffällig zu
-sein, laufen allerdings manche sonderbare Erzeugnisse unter den
-Accidenzen mit unter, aber vieles ist auch ausserordentlich schön.
-Unter den Accidenzdruckern, speziell unter den Farbendruckern,
-steht <span class="smcap">W. J. Kelly</span> in hohem Ansehen. Als Herausgeber einer
-Fachzeitschrift, <i>The Model Printer</i>, macht er zugleich seine Arbeiten
-der Allgemeinheit der Buchdrucker nutzbar. Einen würdigen Konkurrenten
-hat er in <span class="smcap">J. F. Earhart</span> in Columbus. Auch <span class="smcap">Oscar H. Harpel</span>
-in Cincinnati, der den glücklichen Gedanken hatte, etwa 700 von ihm<span class="pagenum"><a name="Page_126" id="Page_126">[126]</a></span>
-<span class="sidenote">O. H. Harpel *&nbsp;8. Juni 1828, &#8224;&nbsp;20. Nov. 1881.</span>in der Praxis ausgeführte Accidenzen in einem Band <i>Harpels
-Typograph</i> zu sammeln, genoss eines verdienten Ansehens. Ausser
-seinem praktischen Musterbuch gab er ein mit grossen Kosten verbundenes
-Werk heraus: <i>Poets and Poetry of Printerdom</i>. Harpel
-war eine der ideal angelegten Naturen, die in ihrem Streben nach
-Vollkommenheit nicht genug das Praktische berücksichtigen, und
-er erzielte deshalb nicht die Vorteile, die ihm auf Grund seiner
-Tüchtigkeit und Liebe zur Kunst sehr zu gönnen gewesen wären.</p>
-
-<p>Als Beispiel, welche Summen auf Accidenzarbeiten verwendet
-werden, sei angeführt, dass ein Kurzwaren-Geschäft in New-Haven
-für 2000 Exemplare eines Muster-Katalogs gegen 350000 Mark
-verausgabte. Der Folioband von 290 Seiten mit etwa 700 in der
-wirklichen Grösse und in den natürlichen Farben ausgeführten
-Abbildungen kostet allein zu binden 65 Mark für jedes Exemplar.
-Dabei übersandten die Besteller nach Vollendung des Bandes dem
-Drucker mit einem sehr verbindlichen Schreiben ein äusserst
-kostbares Chronometer, ein Zeichen der Anerkennung, wie sie im
-Geschäftsleben wohl nicht gar zu oft vorkommt.</p>
-
-<p>Die Durchschnittsqualität des Buchdruckes ist eine gute. Man
-fabriziert in Amerika weniger für besondere Klassen von Lesern,
-es fehlt deshalb in der Regel einerseits das höchste Raffinement,
-andererseits ein ungeniertes Sichgehenlassen. Die Schulbücher sind,
-was nicht genug gelobt werden kann, fast ausnahmslos vortrefflich
-ausgestattet. Druckt man einmal wirkliche Prachtwerke, so können
-sie auch den Vergleich mit den besten Erzeugnissen der alten Welt
-aushalten, z. B. Appletons <i>Picturesque America und Picturesque
-Europe</i>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Der Buchhandel.</div>
-
-<p>Über die Ausdehnung des <span class="smcap">Buchhändlerischen Geschäfts</span><a name="FNanchor_79_79" id="FNanchor_79_79"></a><a href="#Footnote_79_79" class="fnanchor">[79]</a>
-ist es nicht leicht, eine ganz bestimmte Übersicht zu gewinnen, da
-keinerlei Kontrolle ausgeübt wird. Die Zahl der eigentlichen
-Buchhändler wird auf etwa 3000 angegeben, darunter sind gegen
-800 Verleger. Neun Zehnteile des Verlagsgeschäftes sind jedoch
-auf höchstens 50 Firmen verteilt. Buchhändler, welche nicht ein
-ausschliessliches Geschäft aus dem Handel mit Büchern machen,
-giebt es über 10000.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_127" id="Page_127">[127]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Bücherproduktion.</div>
-
-<p>Hat die <span class="smcap">Bücherproduktion</span> auch nicht eine so immense
-Steigerung aufzuweisen wie die Zeitungsproduktion, so ist sie doch
-eine sehr bedeutende. Die amerikanische Originallitteratur bietet
-schon jetzt einen bedeutenden Stoff, daneben werden mit einer, bei
-lohnenden Aussichten staunenswerten, einer besseren Sache zur
-grössten Ehre gereichenden Energie die besten Erzeugnisse des
-Mutterlandes nachgedruckt. Ein internationaler Vertrag mit England
-lässt immer noch auf sich warten, und obwohl selbst in Amerika
-gewichtige Stimmen für den Schutz gegen Nachdruck sich erheben,
-ist doch kaum anzunehmen, dass der &bdquo;praktische&ldquo; Amerikaner sich
-dem Zwange sobald fügen wird, es wäre denn, dass die Zunge der
-Interessenwage sich zu seinen Gunsten neigen würde.</p>
-
-<div class="sidenote">Organisation des Buchhandels.</div>
-
-<p>Der eigentliche Ursprung des organisierten Buchhandels in
-Amerika rührt von der Begründung der Amerikanischen Buchhandlungs-Gesellschaft
-im Jahre 1801 her. Sie errichtete Comptoire
-in New-York, Philadelphia und Boston, stellte feste Bedingungen
-für den Betrieb und war bemüht, durch Preisausschreiben die
-Fabrikation des Papiers und der Druckerschwärze zu fördern. Doch
-blieben die Fortschritte des Buchhandels immer noch klein. Die
-Auflagen wurden selten höher als 5&ndash;600 gemacht.</p>
-
-<p>Mit dem Jahre 1830 hatte sich dies schon sehr geändert und
-später erreichten Werke selbst von grösserem Umfang und hohem
-Preis grosse Verbreitung. Agassiz' Naturgeschichte Nordamerikas,
-die über 600 Mark kostete, hatte über 2500 Subskribenten; von
-Kanes Reise nach den arktischen Regionen wurden 60000 Exemplare
-abgesetzt, von Murrays geographischer Encyklopädie 50000,
-von Chambers <i>Encyclopædia of Literature</i> über 100000. 1860 gab
-es bereits 400 Verleger und der Wert der produzierten Bücher &mdash;
-nicht Zeitungen &mdash;, der 1820 10 Millionen Mark betrug, hatte 1860
-70 Millionen Mark überschritten. Die Zahl der Buchdruckereien war
-1860 bis auf 4000 gestiegen, nachdem sie 1776 40, 1812 400
-betragen hatte.</p>
-
-<p>Die Organisation des Buchhandels ist nicht so geschlossen, wie
-in Deutschland, doch hat die <i>American Book Trade Association</i> einige
-Ähnlichkeit mit dem Börsen-Verein der deutschen Buchhändler.
-Die Buchhändler teilen sich in <i>Publishers</i> (Verleger), <i>Jobbers</i>
-(Kommissionäre) und <i>Retailers</i> (Sortimentshändler), doch sind diese<span class="pagenum"><a name="Page_128" id="Page_128">[128]</a></span>
-drei Branchen oft in einer Hand vereinigt. Eine besondere Klasse
-der Verleger bilden die sogenannten <i>Subscription Publishers</i>, welche
-ihren Verlag nur durch Vermittelung von Agenten vertreiben, von
-welchen jedem ein gewisses Territorium überlassen bleibt, innerhalb
-dessen Grenzen er allein den Vertrieb hat. Der <i>Jobber</i> dient als
-Mittelsmann für diejenigen Sortimenter, die nicht mit den einzelnen
-Verlegern in Rechnung stehen können oder wollen, und vorziehen,
-ihren ganzen Bücherbedarf aus einer Hand zu nehmen. Sie kaufen
-oft tausende von Exemplaren von den Verlegern und verkaufen
-mit einem mässigen Nutzen.</p>
-
-<p>Einmal im Herbst und einmal im Frühjahr findet eine grosse
-Bücherauktion statt, in welcher der Sortimentshändler sein Lager
-versorgt. Die Produktion des Jahres 1877 betrug 4476 Werke, also
-ungefähr dieselbe Quantität, die England produzierte. Nur einige
-grosse Firmen schlagen eine universelle Richtung ein, gewöhnlich
-beschränkt sich eine Firma auf einen Zweig.</p>
-
-<p>Eine für Amerika eigentümliche Institution ist die <i>American
-News Company</i>. Diese Gesellschaft konzentriert in ihren Händen
-fast den ganzen Betrieb der periodischen Unternehmungen; ihre
-Interessen vertritt <i>The American Bookseller</i>. Es ist eine Anstalt, mit
-der die Journal-Verleger rechnen müssen, die jedoch ihre Macht in
-loyaler Weise gebraucht.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Leupoldt.</div>
-
-<p>Um die Förderung der buchhändlerischen Organisation und
-des Büchervertriebes hat sich der Deutsche <span class="smcap">Friedr. Leupoldt</span> aus
-Stuttgart besonders verdient gemacht. Wie in früherer Zeit Deutsche
-die Buchdruckerkunst durch alle Länder verbreiteten, so sind es in
-späterer Zeit fast überall Deutsche, die sich um die rationelle
-Einrichtung der buchhändlerischen Institutionen verdient gemacht
-und, durch die mühsamen Arbeiten der Inventarisierung, System
-in den Vertrieb gebracht haben. Die von Leupoldt ins Leben
-gerufene <i>Publishers Weekly</i> ist die beste bibliographische Zeitschrift
-Amerikas. Ebenfalls vortrefflich ist sein seit 1876 erscheinendes
-<i>American Library Journal</i> und sein jüngstes Werk <i>Catalogue and
-Finding List of all American Books in Print and for Sale</i>. 1881.
-Eine grosse Erleichterung für den Vertrieb bildet schliesslich die,
-ebenfalls von Leupoldt in Scene gesetzte, <i>Uniform Trade List Annual</i>,
-eine in gleichförmigem Äussern durchgeführte Sammlung der<span class="pagenum"><a name="Page_129" id="Page_129">[129]</a></span>
-Kataloge der Mehrzahl der Verlagshändler, eine Idee, welche in
-Europa sofort Nachahmung fand, auch den Anstoss zu dem idealern,
-aber vielleicht weniger praktischen Russellschen &bdquo;Gesamt-Verlagskatalog
-des Deutschen Buchhandels&ldquo; gegeben hat.</p>
-
-<div class="sidenote">Sower, Potter &amp; Co.</div>
-
-<p>Einige der massgebenden und bahnbrechenden Verleger und
-Drucker wurden bereits genannt; es mögen zur Charakterisierung
-noch einige wenige angeführt werden und zwar zuerst das älteste
-Druckgeschäft Amerikas, dessen Geschichte noch weiter zurückgeht,
-als die der Vereinigten Staaten selbst und welches zugleich deutschen
-Ursprungs ist. Ein Teilhaber der angesehenen Firma <span class="smcap">Sower,
-Potter &amp; Co.</span> in Philadelphia ist der direkte Nachkomme in fünfter
-Generation von Christoph Saur (I, <span class="smcap">S.</span> 274). Wie bereits in ihren
-ersten Anfängen beschäftigt sich die Firma noch heute hauptsächlich
-mit dem Druck von Erziehungs- und Erbauungsschriften.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Bibeldruck.</div>
-
-<p>Letzterer Zweig ist überhaupt von sehr grosser Bedeutung,
-namentlich entwickeln die Bibel- und Missionsgesellschaften eine
-ausserordentliche Thätigkeit. Die 1816 gestiftete <span class="smcap">Amerikanische
-Bibelgesellschaft</span>, deren Jahres-Einnahme jetzt etwa zwei und eine
-halbe Million Mark beträgt, druckte während der ersten sechzig Jahre
-ihres Bestehens über 33 Millionen Bibeln in 20 verschiedenen Ausgaben
-mit einem Aufwande von 75 Millionen Mark. Die Druckerei
-der Gesellschaft arbeitet mit 12 Rotationsmaschinen; die Zahl ihrer
-Stereotypplatten beträgt 65000. Im Jahre 1868 verbreitete <i>The
-American Tract Society</i> 807000 Bände und 9493000 Flugblätter. Der
-<span class="smcap">Verein Für Presbyterianischen Verlag</span> weist über 2000 Artikel
-auf. Eine ähnliche Zahl sind aus den Pressen der, etwa 500 Personen
-und 30 Schnellpressen beschäftigenden Druckerei der <span class="smcap">Gesellschaft
-der Methodisten</span>, die über ein Kapital von ungefähr 3500000 Mark
-disponiert, hervorgegangen. Über hundert Ausgaben der Bibel
-druckte die Firma <span class="smcap">John E. Potter &amp; Co.</span>, unter deren zahlreichen
-anderen Verlagsartikeln sich die <i>Bible Encyclopædia</i> mit ihren
-10000 Artikeln und über 3000 Abbildungen befindet. In einer
-ähnlichen Richtung wie die obigen Anstalten wirken <i>The American
-Sunday School Union</i>, <i>The Evangelical Knowledge Society</i>, der
-<span class="smcap">Nationale Mässigkeits-Verein</span>, sowie die Firma <span class="smcap">A. J. Holman &amp; Co.</span>
-und noch viele Gesellschaften und Verleger. Für die Bedürfnisse der
-Katholiken sorgt unter anderen die <span class="smcap">Gesellschaft zur Verbreitung</span><span class="pagenum"><a name="Page_130" id="Page_130">[130]</a></span>
-<span class="smcap">der Katholischen Litteratur</span>. Auch die bekannte Firma <span class="smcap">Gebrüder
-Benziger</span> in Einsiedeln unterhält zu diesem Zwecke eine Filiale in
-New-York.</p>
-
-<div class="sidenote">Appleton &amp; Co.</div>
-
-<p>Das Geschäft, welches die vielseitigste Thätigkeit entwickelt,
-ist D. <span class="smcap">Appleton &amp; Co.</span> in New-York, gegründet 1831. Wie bei
-Brockhaus in Leipzig das Konversations-Lexikon, so bildet bei
-Appletons <i>The American Encyclopaedia</i> mit 4000 Holzschnitten
-und vielen Karten den Mittelpunkt des Verlages. Das schönste
-illustrierte Buch in Amerika dürfte ihr <i>Picturesque America</i> mit
-850 Holzschnitten und 48 Stahlstichen sein, dem eine <i>Picturesque
-Europe</i> folgte. Ein wichtiger Teil des Verlages ist der den
-Bildungszwecken gewidmete. Auch die Anregung zu den <i>International
-Scientifiques Series</i>, die gleichzeitig auch in Deutschland,
-England, Frankreich, Italien und Russland erscheinen, ging von
-Appletons aus. Ihr <i>North American Review</i> steht in grossem Ansehen.
-Die Offizinen der Firma nehmen einen Raum von über 60000 engl.
-Quadratfuss ein. Mit der Buchdruckerei von etwa 50 Schnellpressen
-sind die verschiedenartigsten graphischen Anstalten verbunden.</p>
-
-<div class="sidenote">J. B. Lippincott &amp; Co.</div>
-
-<p>Die Werkstätten von <span class="smcap">J. B. Lippincott &amp; Co.</span> in Philadelphia
-zählen zu den grossartigsten. Ihr Katalog führte 1879 weit über
-2500 Werke auf, darunter Worcesters <i>Dictionary of the English
-Language</i>, das mit dem Websterschen um den Vorrang kämpft und
-einen mächtigen Band von 1854 Quartseiten mit 1000 Illustrationen
-bildet.</p>
-
-<div class="sidenote">Houghton &amp; Co.</div>
-
-<p>Die Firma <span class="smcap">Houghton, Osgood &amp; Co.</span> besitzt ausser ihrem
-Geschäft in Boston ein bedeutendes Drucketablissement <i>The riverside
-Press</i> in Cambridge in unmittelbarer Nähe der Harvard-Universität.
-Sie vereinigen in ihrem Verlagskataloge die bedeutendsten Dichter
-und Romanschriftsteller Amerikas und Englands.</p>
-
-<div class="sidenote">Blakeman &amp; Co.</div>
-
-<p><span class="smcap">Ivison Blakeman, Taylor &amp; Co.</span> in New-York und Chicago,
-gegründet 1828, widmen sich ausschliesslich dem Verlage von
-Schulbüchern und verbreiteten bereits gegen 100 Millionen Bände.
-Wie bedeutend der Umfang der Geschäfte in Amerika ist, sieht
-man daraus, dass eine Sortimentshandlung in Chicago an einem
-Tage 186600 Bände aus dem Verlage der Genannten bestellte.
-Der tägliche Vertrieb ist gewöhnlich 15000 Bände. Von den
-vielen Lesebüchern von Sander werden jährlich etwa zwei Millionen<span class="pagenum"><a name="Page_131" id="Page_131">[131]</a></span>
-Bände verbreitet. Bei dieser Firma erschien auch das Webstersche
-Wörterbuch, ein Quartband von 1840 Seiten mit 3000 Abbildungen.</p>
-
-<div class="sidenote">Woods &amp; Co.</div>
-
-<p>Für die medizinische Litteratur haben <span class="smcap">Will. Woods &amp; Co.</span> in
-New-York grosse Bedeutung. In ihrem Verlage erschien u. a.
-Ziemssens Encyklopädie der praktischen Medizin, 17 Bände. Die
-<i>Orange Judd Company</i> pflegt mit grossem Nachdruck die Landwirtschaft
-und die Architektur; <span class="smcap">Boericke &amp; Tafel</span> sind speziell Verleger
-homöopathischer Werke.</p>
-
-<div class="sidenote">L. Prang *&nbsp;12. März 1827.</div>
-
-<p>Es war natürlich, dass in einem Lande mit einem grossen, noch
-nicht auf der höchsten Stufe der Bildung stehenden Publikum der
-Bilderdruck ein gutes Feld finden musste und Amerika wurde der
-stärkste Konsument der einschlägigen deutschen Produkte. Amerika
-selbst besitzt eine hervorragende chromolithographische Anstalt,
-die von L. Prang &amp; Co. in Boston. <span class="smcap">Ludwig Prang</span> ist ein Deutscher
-und wurde in Breslau geboren, wo sein Vater als Formenschneider
-in einer Kattundruckerei arbeitete. Dieser war ein in vielen Sachen
-unterrichteter Mann und schwang sich zum Teilnehmer der Fabrik
-empor. Unter seiner Anleitung erhielt der Sohn die ersten künstlerischen
-Anregungen. Nach fünf wechselvollen Ausbildungsjahren
-wurde Prang von dem Strudel der deutschen Revolution mit fortgerissen,
-musste nach der Schweiz flüchten und ging von dort nach
-Nordamerika, wo er sich in verschiedenen Geschäften ohne Glück
-versuchte. Schliesslich warf er sich mit aller Energie auf die Holzschneidekunst
-und wurde bald einer der tüchtigsten Xylographen
-Amerikas, ruinierte jedoch seine Gesundheit, so dass er einen andern
-Beruf wählen musste.</p>
-
-<p>Prang wendete sich nun der Lithographie zu und etablierte sich
-mit einem tüchtigen Freunde, der aber ebensowenig, wie er selbst,
-Vermögen besass. Sie setzten jedoch ihr Vorhaben, eine Anstalt
-für Farbendruck zu errichten, durch und debutierten mit einem
-Rosenbouquet in vier Farben, das, obwohl keineswegs vollendet,
-doch sehr gefiel. Die Assoziation löste sich 1860. Durch den
-Sezessionskrieg wurde Prang vielfach von seinen Plänen abgelenkt,
-gewann aber durch Kartenarbeiten Mittel, um auf jene zurückzukommen.
-Im Jahre 1865 erschienen die ersten Nachbildungen von
-Gemälden, zwei amerikanische Landschaften nach Beiker. Der
-Erfolg war jedoch kein ermutigender und Prangs Freunde rieten ihm,<span class="pagenum"><a name="Page_132" id="Page_132">[132]</a></span>
-sein Vorhaben aufzugeben. Jedoch ein kleines Bild &mdash; eben aus den
-Eiern ausgekrochene Küchlein &mdash; von Tait gab den Ausschlag. Es
-wurde nicht nur in enormen Massen verkauft, sondern riss auch die
-liegengebliebenen Landschaften mit fort, und öffnete die Wege für
-die Millionen von Chromos &mdash; diese Bezeichnung führte Prang ein &mdash;,
-welche in Amerika gedruckt oder von Europa importiert wurden.
-Prangs Erzeugnisse machten dagegen die Rundreise in Europa und
-fanden allgemeine Anerkennung.</p>
-
-<p>In Verbindung mit John S. Clark, von der Firma Osgood &amp; Co.,
-führte Prang eine Reihe von Unternehmungen, zu Unterrichts- und
-künstlerischen Ausbildungszwecken bestimmt, durch und leistete
-hierin vorzügliches.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Das deutsche Element.</div>
-
-<p>Den <span class="smcap">Einfluss des Deutschen Elements auf das Buchgewerbe</span>
-in Nordamerika zu verfolgen ist von ganz besonderem
-Interesse<a name="FNanchor_80_80" id="FNanchor_80_80"></a><a href="#Footnote_80_80" class="fnanchor">[80]</a>. In dem Aufschwung desselben, welcher sich in der
-vorigen Periode (I, <span class="smcap">S.</span> 273) kundgab, sollte bald ein Rückschlag
-eintreten. Zur Zeit der Befreiungskämpfe Amerikas, sowie später
-der französischen Revolutionskriege und der Gewaltherrschaft
-Napoleons, 1775 bis 1815, hatte die deutsche Einwanderung fast
-aufgehört, und als sie wieder anfing, bestand der Zufluss fast nur
-aus Leuten, die des fehlenden täglichen Brotes wegen die Heimat
-verlassen und keiner geistigen Nahrung bedurften, viel weniger
-selbstthätig das geistige Element kräftigen konnten. Die wenigen
-begabten Männer unter ihnen schlossen sich mehr dem englischen
-Element an.</p>
-
-<div class="sidenote">Erste Druckthätigkeit der Deutschen.</div>
-
-<p>Unter solchen Verhältnissen beschränkte sich die deutsche
-Druckthätigkeit auf die Herstellung einiger deutscher Schul- und
-Gebetbücher, sowie Kalender, welche man immer noch hauptsächlich
-den wenigen deutschen Pressen Philadelphias verdankte. Dies
-änderte sich erst mit dem politischen Aufschwung in Deutschland
-in den dreissiger Jahren und mit der darauf folgenden Sturm- und<span class="pagenum"><a name="Page_133" id="Page_133">[133]</a></span>
-Drangperiode von 1848 nebst der Zeit der Nachwehen der Reaktion.
-Unter den von 1830&ndash;1870 aus Deutschland eingewanderten zwei
-und eine halbe Millionen befand sich eine nicht geringe Zahl von
-Männern, die den gebildeten Ständen angehörten, welche geistige
-Bedürfnisse hatten, zumteil in der Lage waren, diejenigen anderer
-zu befriedigen. Hiermit begann die eigentliche Entwickelung des
-deutschen Buchhandels und Druckgewerbes in dem Emporium
-New-York.</p>
-
-<p>Der erste, der dort geschäftlich kräftig eingriff, war der Deutsch-Amerikaner
-<span class="smcap">Heinrich Ludwig</span> (geb. 1804). Er etablierte sich 1832,
-importierte anfänglich hauptsächlich Schul- und Erbauungsbücher
-und fing 1834 selbst zu drucken an. Er lebte bis 1877, hochgeachtet
-wennauch geschäftlich längst durch neuere Etablissements überflügelt.</p>
-
-<div class="sidenote">New-Yorker Staatszeitung.</div>
-
-<p>Bereits 1835 wurde die deutsche <span class="smcap">New-Yorker Staatszeitung</span>
-unter sehr bescheidenen Verhältnissen ins Leben gerufen, sie sollte
-sich aber bald zu einer der bedeutendsten Zeitungen Amerikas hinaufarbeiten.
-Keine Zeitung Deutschlands und kaum eine Nordamerikas
-dürfte fürstlicher untergebracht sein, als die Staatszeitung in ihrem
-1873 im <i>Printinghouse-Square</i> in New-York bezogenen Palast.
-Derselbe ist mit einem Kostenaufwand von zwei Millionen Mark,
-nicht gerechnet eine Million für Grund und Boden, in Renaissancestil
-aufgeführt. Der Unterbau und der erste Stock sind aus
-schwarzem Granit, die übrigen Stockwerke aus hellem Granit. Ein
-Mansardendach von entsprechender Höhe krönt das ganze. Die
-eisernen Dachbalken sind mit eisernen Platten bedeckt; die Scheidewände
-sind ebenfalls aus Eisenplatten. Die Comptoirlokalitäten in
-Renaissancestil sind reich mit Schnitzwerk geschmückt und die
-Eleganz der Beleuchtungsapparate, der Marmortische und der
-Mosaikfussböden entspricht dem übrigen. Allerdings Äusserlichkeiten,
-aber welche Macht hat eine solche Zeitung erlangt, um sich
-derartige Äusserlichkeiten schaffen zu können.</p>
-
-<p>Nach und nach entstanden viele deutsche Blätter, welche, obwohl
-anfänglich schwach, an Mängeln aller Art leidend und sich christlich
-von Raub nährend, doch den Boden für die weitere Pflege der
-deutschen Litteratur bearbeiteten. Im Verlauf der letzten 30 Jahre
-hat jedoch die deutsche Zeitungspresse, die über 500 Organe zählt,<span class="pagenum"><a name="Page_134" id="Page_134">[134]</a></span>
-sehr an Bedeutung zugenommen und nicht wenige der Blätter
-können sich mit den besten deutschen Zeitungen messen.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene deutsche Buchhändler.</div>
-
-<p>Einen wesentlichen Einfluss auf die Verbreitung der deutschen
-Litteratur übte der Berliner <span class="smcap">Wilhelm Radde</span> (geb. 1800), der 1834
-eine deutsche Buchhandlung in New-York gründete, viele Werke
-für die Bedürfnisse der Gelehrten einführte und sich daneben auch
-in billigen Nachdrucks-Ausgaben der Klassiker versuchte. Jedoch
-waren diese noch verfrüht und wollten damals noch nicht &bdquo;ziehen&ldquo;.
-Ein Buchhändler schrieb an Radde: »Ich gebrauche umgehend
-folgende &bdquo;echte« Klassiker gegen bar: 100 Schinderhannes, 100
-heilige Genoveva, 100 bayrische Hiesel, 100 Eulenspiegel. Grössere
-Bestellungen werden nachfolgen&ldquo;. Radde liess sich dies nicht zweimal
-sagen, er veranlasste jedoch 1853 die Cottasche Buchhandlung,
-namentlich um den Nachdrucken des W. Thomas entgegenzutreten,
-von ihren &bdquo;unechten&ldquo; Klassikern sehr gute und billige Konkurrenz-Ausgaben
-zu veranstalten; selbst Werke wie Humboldts &bdquo;Kosmos&ldquo;
-und dessen &bdquo;Ansichten der Natur&ldquo; erschienen in solchen. Andere Verleger
-wollten von dieser Konkurrenz gegen sich selbst nichts wissen
-und Campe in Hamburg sah z. B. ruhig zu, wie eine Ausgabe von
-Heine nach der andern dort gedruckt wurde. In dieser Weise
-drangen viele tausend Bände der besten Werke selbst in die unter
-bescheidenen Verhältnissen lebenden deutschen Familien und
-stärkten die geistige Verbindung mit dem Mutterlande.</p>
-
-<p>Im Jahre 1845 hatten deutsche Verleger sich mit dem Plane
-beschäftigt, auf Aktien eine bedeutende deutsche Buchhandlung in
-Amerika zu errichten. <span class="smcap">Rudolph Garrigues</span>, ein junger gebildeter
-Buchhändler aus Kopenhagen, wurde nach Amerika entsendet, um
-das Terrain zu sondieren. Garrigues' klarer Bericht fand allgemeinen
-Beifall, als es indes zum Zeichnen der Aktien kam, schreckte der
-deutsche Buchhandel vor einem mässigen Kapital von 30000 Thalern
-zurück. Sonderinteressen machten sich, wie gewöhnlich, geltend,
-und die Sache verlief im Sande. Garrigues etablierte sich nun selbst
-mit einem tüchtigen deutschen Buchhändler, <span class="smcap">F. W. Christern</span>.
-Später folgten <span class="smcap">Jul. Helmich</span>, <span class="smcap">L. W. Schmidt</span>, G. &amp; B. (jetzt W. &amp; C.)
-<span class="smcap">Westermann</span> <i>Brothers</i>; das <span class="smcap">Bibliographische Institut</span> in Hildburghausen
-legte eine Filiale in New-York an; <span class="smcap">Fr. Gerhard</span> druckte ein
-sehr gutes deutsch-amerikanisches Konversations-Lexikon; <span class="smcap">Schäfer</span><span class="pagenum"><a name="Page_135" id="Page_135">[135]</a></span>
-<span class="smcap">&amp; Koradi</span> in Philadelphia wurden bedeutend als Sortimenter wie als
-Verleger. Leupoldts Verdienste sind schon erwähnt.</p>
-
-<div class="sidenote">E. Steiger.</div>
-
-<p>Gross ist die Wirksamkeit <span class="smcap">Ernst Steigers</span> in New-York, als
-Sortimenter sowohl, wie als Verleger und Drucker, gewesen. Steiger,
-aus Oschatz in Sachsen gebürtig, bildete sich als Buchhändler in
-Leipzig aus und arbeitete elf Jahre bei Westermann in New-York.
-Er erwarb eine kleine deutsche Buchhandlung mit Zeitungsgeschäft
-und fing dann Buchdruckerei und Verlag von Schulbüchern an,
-allerdings zuerst in Nachdrucken. Durch ungemeines Verbreiten
-seiner zumteil sehr umfangreichen Kataloge wirkte er sowohl
-im eigenen Interesse, wie in dem der deutschen Verleger. Eine
-verdienstliche bibliographische Leistung ist Steigers <i>The Periodical
-Literature of the United States of America with Index and Appendices.</i>
-1873. Auch erwarb sich Steiger das Verdienst, für die
-Wiener Weltausstellung 1873 eine Probe-Kollektion von je einer
-Nummer von 6209 amerikanischen Zeitungen in 119 Foliobänden
-fertiggestellt zu haben, die er nachher der Wiener Hof- und Staatsbibliothek
-zum Geschenk machte. Von der Bedeutung, welche der
-Absatz in Amerika für das deutsche Druckgewerbe hat, kann
-als Beispiel dienen, dass allein Steiger von der &bdquo;Gartenlaube&ldquo;
-12000, von der &bdquo;Illustrirten Zeitung&ldquo; 3800, von &bdquo;Über Land und
-Meer&ldquo; 4000, von der &bdquo;Romanzeitung&ldquo; 3500, von &bdquo;Daheim&ldquo; 3000
-und vom &bdquo;Bazar&ldquo; 2500 Exemplare im Jahre 1871 verbreitete. Auch
-im Westen und Süden der Vereinigten Staaten entstanden deutsche
-Buchhandlungen, so <span class="smcap">Theobald &amp; Theuerkauf</span> in Cincinnati, <span class="smcap">L. C.
-Witter</span> in St. Louis.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Nachdruck.</div>
-
-<p>Jetzt, wo die deutschen Klassiker zu fabelhaft billigen Preisen
-aus Deutschland eingeführt werden können, lohnt der Nachdruck
-derselben nicht mehr und dieser beschränkt sich fast nur auf
-Benutzung der Erzeugnisse neuerer Belletristen für die Feuilletons.
-Konkurrenz und Sitte haben jedoch zur Folge gehabt, dass jetzt
-hierfür öfters Honorare gezahlt werden. Es ist vieles über den
-Nachteil und das Unmoralische des amerikanischen Nachdrucks
-geschrieben worden, jedoch alle mit den dortigen Verhältnissen
-näher bekannten Sachverständigen sind der Ansicht, dass &bdquo;seinerzeit&ldquo;
-der Nachdruck eine nötige Stütze des deutschen Elements
-und ein Mittel für die jetzige Verbreitung deutscher Originaldrucke<span class="pagenum"><a name="Page_136" id="Page_136">[136]</a></span>
-war. &bdquo;Es ist&ldquo;, so sagt z. B. Friedrich Kapp, &bdquo;eine mehr als naive
-Erwartung, dass eine Bevölkerung, die von der Heimat geschieden
-ist, noch jenseit des Ozeans Gesetze beobachten soll, welche den
-Bildungsinteressen der Ausgewanderten hemmend in den Weg
-treten. Sich hier dem Monopole deutscher Buchhändler unterwerfen,
-hiesse, die Mittel der geistigen Fortbildung und Entwickelung mutwillig
-von sich schleudern.&ldquo; Als der deutsche Buchhandel in Amerika
-infolge der Bildungslust festen Fuss gewann und die Bücher gleich
-zu haben waren, kaufte man lieber die schöneren und korrekteren
-Originalausgaben als die Nachdrucke, die vor allem der Ungeneigtheit
-deutscher Verleger, billige Ausgaben für den amerikanischen
-Markt zu drucken und der Unmöglichkeit, die Originale schnell zu
-erhalten, ihr Dasein verdankten.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Papierfabrikation.</div>
-
-<p>Dass unter den geschilderten Druckverhältnissen der Papierverbrauch
-ein kolossaler sein muss, leuchtet ein. Die Fabrikation<a name="FNanchor_81_81" id="FNanchor_81_81"></a><a href="#Footnote_81_81" class="fnanchor">[81]</a>
-reicht bis auf das Jahr 1680 hinauf. Die eigentlichen Fortschritte
-datieren jedoch erst aus diesem Jahrhundert. Zur Verwendung
-kommt fast nur Baumwolle. 1860 hatte Amerika etwa 700 Fabriken,
-welche gegen 300 Millionen Pfund zu einem Werte von etwa
-200 Millionen Mark produzierten. Die Zahl der Fabriken beträgt
-jetzt über 1000. Während im Jahre 1869 der Wert der Einfuhr
-527465 Dollars, der der Ausfuhr nur 3777 Dollars betrug, hat sich
-das Blatt in zehn Jahren vollständig gewendet und Amerika führte
-1880 für 1018318 Dollars aus und nur für 135487 Dollars ein.</p>
-
-<p>Die Einfuhr aller zum Pressgewerbe gehörenden Materialien
-und Maschinen ist überhaupt eine durch die Zölle so schwer belastete,
-dass sie nicht von Belang sein kann, während sich die Ausfuhr nach
-Europa sowohl als auch nach Asien und Australien in einer Weise
-vermehrt, welche der englischen Konkurrenz Bedenken einflösst.
-Der Wert der nach Amerika eingeführten deutschen Bücher und
-Kunstsachen beträgt etwa vier Millionen Mark jährlich.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_73_73" id="Footnote_73_73"></a><a href="#FNanchor_73_73"><span class="label">[73]</span></a> <span class="smcap">E. Steiger</span>, <i>The periodical litterature of the United States</i>. New-York 1873.
-&mdash; <span class="smcap">G. P. Rowell</span>, <i>The man who advertise</i>. New-York 1870. &mdash; <span class="smcap">A. Maverik</span>,
-<i>H. J. Raymond and the New-York Press</i>. Hartford, U. S., 1870. &mdash; <span class="smcap">M. Cucheval-Clavigny</span>,
-<i>Histoire de la Presse en Angleterre et aux États Unis</i>. Paris 1857. &mdash;
-Die Angaben über den heutigen Bestand sind von einem erfahrenen Verleger
-Amerikas, M. North.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_74_74" id="Footnote_74_74"></a><a href="#FNanchor_74_74"><span class="label">[74]</span></a> Die Offizin ist abgebildet im Journ. f. B. 1876, Nr. 6.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_75_75" id="Footnote_75_75"></a><a href="#FNanchor_75_75"><span class="label">[75]</span></a> <span class="smcap">James Parton</span>, <i>The life of Horace Greeley</i>. New-York 1855.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_76_76" id="Footnote_76_76"></a><a href="#FNanchor_76_76"><span class="label">[76]</span></a> <span class="smcap">Eugen Munday</span>, <i>Historical sketch of the public Ledger</i>. Philadelphia 1870. &mdash;
-<span class="smcap">James Parton</span>, George W. Childs. Philadelphia 1870. &mdash; Die Offizin ist abgebildet
-im Journ. f. B. 1876, Nr. 4.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_77_77" id="Footnote_77_77"></a><a href="#FNanchor_77_77"><span class="label">[77]</span></a> <span class="smcap">Jac. Abott</span>, <i>The Harper Establishment</i>. New-York 1855.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_78_78" id="Footnote_78_78"></a><a href="#FNanchor_78_78"><span class="label">[78]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 22. &mdash; Ann. d. Typ. <span class="smcap">II</span>, Nr. 92.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_79_79" id="Footnote_79_79"></a><a href="#FNanchor_79_79"><span class="label">[79]</span></a> <i>Catalogue of the Collectiv Exhibit of the American Book Trade.</i> Paris 1878. &mdash;
-Der amerikanische Buchhandel. Ausland 1862, Nr. 19.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_80_80" id="Footnote_80_80"></a><a href="#FNanchor_80_80"><span class="label">[80]</span></a> <span class="smcap">Fr. Kapp</span>, Der deutsch-amerikanische Buchhandel. Deutsche Rundschau
-1878, 4. Heft. &mdash; <span class="smcap">Fr. Kapp</span>, Der deutsch-amerikanische Buchdruck und Buchhandel
-im vorigen Jahrhundert. Archiv d. B.-V, <span class="smcap">I.</span> Leipzig 1878. &mdash; <span class="smcap">E. Steiger</span>,
-Der Nachdruck in Nordamerika. New-York 1866. &mdash; Die deutsch-amerikanische
-Presse. Ausland 1863, Nr. 6.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_81_81" id="Footnote_81_81"></a><a href="#FNanchor_81_81"><span class="label">[81]</span></a> <i>Directory of the paper manufactures in the United States and Canada.</i> 6. Aufl.
-New-York 1880.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg136.jpg" width="162" height="100"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_137" id="Page_137">[137]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<h2>ZWEITES BUCH</h2>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg137.jpg" width="50" height="51"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p class="title">DIE ROMANISCHE GRUPPE.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_139" id="Page_139">[139]</a></span></p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg139.jpg" width="600" height="171"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>EINFÜHRUNG IN DAS ZWEITE BUCH.</h3>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg139.jpg" width="44" height="50"
-        alt="D"
-        title="D" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">D</span>IE <span class="smcap">Romanische Gruppe</span>, an deren Spitze <span class="smcap">Frankreich</span>,
-hat, wie die Anglo-Amerikanische, vor der
-Germanischen den grossen Vorsprung der einheitlichen
-Druckschrift voraus. Hat dieser Umstand
-auch mitunter eine gewisse Monotonie in seinem
-Gefolge, so wirkt die Einfachheit und die Ruhe, die
-über die Druckwerke verbreitet ist, doch ungemein wohlthuend und
-gewährt in dem praktischen Geschäftsbetrieb und in der Ausbildung
-eines festen Geschmackes grosse Vorteile.</span></p>
-
-<p>Trotz aller Beweglichkeit des französischen Charakters und
-dem ewigen Wechsel der in Frankreich geschaffenen Moden hat
-seine Typographie einen weit konservativeren Charakter als die
-deutsche. Der durch die Nationaldruckerei und die Didots hervorgerufene
-Typenduktus ist noch immer und mit Recht der herrschende
-geblieben. Namentlich haben die Didotschen Schriften von ihrem
-ersten Auftreten ab durch die strenge, jedoch anmutige Zeichnung,
-den regelmässigen und scharfen Schnitt, die bewundernswürdig
-berechnete Zurichtung in der Weite ihr Übergewicht behauptet.</p>
-
-<p>Zwar hat das Streben nach vorwärts und der berechtigte
-Wunsch eines jeden befähigten Schriftschneiders und Schriftgiessers,<span class="pagenum"><a name="Page_140" id="Page_140">[140]</a></span>
-den Reichtum zu vermehren, eine Anzahl von Varianten zur Folge
-gehabt; von allen diesen, bald mehr, bald weniger glücklichen
-Neuerungen kann jedoch keine ihren Ursprung verleugnen und der
-ältere Duktus ist geblieben. Die erwähnten zwei Druckereien, des
-Staates und der Didots, sind in der That für das Druckgewerbe
-dermassen bestimmend gewesen, wie ähnliches in keinem anderen
-Lande in der neueren Periode der Druckkunst vorkommt, ausgenommen
-allenfalls in Österreich, wo die Herrschaft der Staatsdruckerei
-zwar eine mächtige, jedoch nicht langdauernde war.</p>
-
-<p>Neben der Einheitlichkeit der Schrift war für die französische
-Typographie auch die Einheitlichkeit des Schriftsystems ein
-förderndes Moment, deren Wichtigkeit kein Fachmann, der unter
-der Systemlosigkeit in Deutschland gelitten hat, unterschätzen wird.</p>
-
-<p>Schliesslich ist die Betreibung von Spezialitäten sowohl in der
-Schriftgiesserei wie in der Typographie ein gewaltiger geschäftlicher
-Vorsprung der Franzosen. Diese Teilung der Arbeit geht in der
-Schriftgiesserei so weit, dass es Geschäfte in Paris giebt, die sich
-nur mit Giessen von Ausschluss und Durchschuss abgeben. Auch
-verlangt man dort nicht, wie in Deutschland, dass jeder Buchdrucker
-Virtuos in allen Branchen sein solle, auch nicht, dass jede Druckerei
-auf alle Arbeiten gleichmässig eingerichtet sei, auch ist keine Rede
-von dem Erschwernis einer deutschen Buchdruckerei, dass sie in
-zweierlei Schriftarten gleichmässig gut assortiert sein müsse.</p>
-
-<p>Das gesagte gilt ebenso für die Buchbinderei. Nicht nur,
-dass die verschiedenen Arten des Einbandes selten in einer und
-derselben Offizin geübt werden; es ist nicht einmal üblich, alle zu
-einer Art von Einband gehörenden Arbeiten in einer Werkstätte zu
-vollbringen, sondern es giebt besondere Schnittvergolder, Handvergolder,
-Marmorierer etc., denen man die Einzelarbeiten zuweist.</p>
-
-<p>Unter solchen Arbeitsverhältnissen ist es selbstverständlich viel
-leichter, in Frankreich in einem einzelnen Zweig Virtuos zu werden
-und praktische Erfolge zu erzielen. Dieses darf nicht übersehen
-werden, wenn man das Mass der Tüchtigkeit und Intelligenz vergleichend
-beurteilen will, welches in Frankreich und Deutschland in
-den graphischen Künsten Verwendung findet.</p>
-
-<p>Trotzdem kann Frankreich weder, was Werk- und Accidenzdruck,
-noch weniger was Zeitungsdruck betrifft, im allgemeinen ein<span class="pagenum"><a name="Page_141" id="Page_141">[141]</a></span>
-Übergewicht über Deutschland eingeräumt werden. Es wird im
-Gegenteil vieles dort so schlecht gedruckt, wie es in Deutschland
-nicht geschieht, man möchte fast sagen, nicht mehr geschehen
-kann. Eine Überlegenheit zeigt die französische Typographie erst
-dann, wenn es sich um die Verbindung von Geschmack, Eleganz
-und Geschick zur Herstellung von etwas wirklich Hervorragendem
-handelt. Da fehlt es eben an nichts, dann arbeiten sich alle
-Beteiligten der verschiedenen graphischen Gewerbe einmütig in die
-Hände, ohne Jalousie und ohne die Prätensionen des Virtuosentums,
-das sich auf Kosten der Gesamtwirkung hervorzuthun strebt.
-»Alle Mitwirkende fühlen sich dann als Glieder einer Kette, wie sie
-auch wirklich in dem <i>Cercle de la Librairie</i> zu einer solchen vereinigt
-sind. Gerade in dieser Vereinigung &bdquo;Aller&ldquo;, durch welche sich
-&bdquo;Jeder&ldquo; als Teil des Ganzen fühlt, aber auch &bdquo;nur als Teil«, über
-dem das Ganze steht, liegt sicherlich ein wesentlicher Grund zu den
-Erfolgen, welche der Buchhandel und die Typographie Frankreichs
-erzielen, sobald sie geschlossen auftreten<a name="FNanchor_82_82" id="FNanchor_82_82"></a><a href="#Footnote_82_82" class="fnanchor">[82]</a>.&ldquo;</p>
-
-<p>Noch ein, und zwar ein sehr wesentlicher Faktor wirkt zugunsten
-der französischen Buchdrucker und Buchhändler mit: &bdquo;das
-Publikum&ldquo;. Ob die &bdquo;Bildung&ldquo; und &bdquo;die Leselust&ldquo; in Deutschland
-nicht grösser sind, als in Frankreich, mag hier unerörtert bleiben,
-unzweifelhaft ist es jedoch, dass die &bdquo;Kauflust&ldquo; und die &bdquo;Kauffähigkeit&ldquo;
-in dem letzteren Lande überwiegen. Hierdurch wird die
-Herstellung der schönsten Ausgaben zu verhältnismässig sehr billigen
-Preisen, welche sehr grosse Auflagen voraussetzen, möglich. &mdash;
-Schliesslich kommt auch die grosse Konzentration der wissenschaftlichen
-und technischen Kapazitäten in Paris dem dortigen und
-damit fast dem ganzen französischen Buchgewerbe ausserordentlich
-zustatten.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_142" id="Page_142">[142]</a></span></p>
-
-<p>Wie die französische Typographie mitten zwischen der englischen
-und der deutschen steht und in ihren besten Erzeugnissen
-in gewisser Beziehung die guten Eigenschaften beider vereinigt, so
-auch die Xylographie. Der französische Holzschneider ist im
-allgemeinen weniger ängstlich in der Wahrung der Eigentümlichkeiten
-des Zeichners als der deutsche, andererseits nicht so ungebunden
-in der technischen Behandlung wie der englische und zeigt
-fast immer Grazie und Anmut in der Behandlung. Er ist bestimmter
-in der Umgrenzung als der englische, zarter in den Formen als der
-deutsche. Aber oft geht doch dem französischen Holzschneider die
-frappierende Wirkung über die innerliche Wahrheit und die ruhige
-Kraft.</p>
-
-<p>Was den &bdquo;Druck&ldquo; der Illustrationswerke betrifft, so kann der
-deutsche sich vollständig mit dem französischen messen, doch lässt
-es sich nicht leugnen, dass die französischen Prachtwerke trotzdem
-in der Regel einen vornehmeren und harmonischeren Gesamteindruck
-hervorbringen; die Ursache liegt in dem schon oben
-Angedeuteten.</p>
-
-<p>Im Accidenzfache haben die Franzosen seit ihrem weltberühmten
-Derriey keine Fortschritte gemacht. Sie legen überhaupt nicht auf
-die minutiöseste Ausführung der Accidenzen so viel Gewicht wie die
-Deutschen, die eher geneigt sind, des Guten zu viel zu thun.</p>
-
-<p>In der Erfindung von Druckmaschinen umwälzender Art haben
-die Franzosen keine hervorragenden Verdienste. Dagegen verstanden
-sie es vortrefflich, mit der ihnen angeborenen Findigkeit
-und unter Berücksichtigung ihrer besonderen Bedürfnisse, das Dargebrachte
-in geschicktester Weise zu verbessern, für den Betrieb
-nützlicher, für das Ansehen wohlgefälliger und in der Anschaffung
-billiger herzustellen. Von ausländischen Maschinen wurden nur
-wenige in Frankreich eingeführt und die Fabrikation deckte nicht
-nur den heimischen Bedarf, sondern versorgte auch fast den ganzen
-ausserdeutschen Kontinent, bis es Deutschland gelang, mit in die
-Konkurrenz zu treten.</p>
-
-<p>Der Vorwurf, der öfters den französischen Maschinenbauern
-gemacht wird, dass sie die Eleganz auf Kosten der Solidität fördern,
-dürfte in der Allgemeinheit nicht richtig sein. Man geht in Frankreich
-von dem Grundsatz aus, dass die gewerblich-technischen<span class="pagenum"><a name="Page_143" id="Page_143">[143]</a></span>
-Fortschritte in zehn Jahren bereits so enorm sein werden, dass man
-klüger thut, billige Maschinen zu bauen, um ohne zu grosse Kosten
-schneller neue Anschaffungen machen zu können, als mit für die
-Ewigkeit gebauten Maschinen festzusitzen. Die Billigkeit wird
-übrigens auch dadurch gefördert, dass man fast ausschliesslich dem
-Prinzip der Tischfärbung und der Eisenbahnbewegung statt der
-kostspieligen Cylinderfärbung und Kreisbewegung huldigt<a name="FNanchor_83_83" id="FNanchor_83_83"></a><a href="#Footnote_83_83" class="fnanchor">[83]</a>.</p>
-
-<p>Bezeichnend ist in Frankreich der grosse Einfluss, welchen
-die Regierung in doppelter Richtung, teils in fördernder, teils in
-hemmender Weise, übte. Was sie mit der einen Hand gab, nahm sie
-mit der andern. Alle Regierungen dort unterstützten die Fortschritte
-der &bdquo;Typographie&ldquo; in ihrer Unmündigkeitsperiode, suchten jedoch
-die vormundschaftliche Autorität über diese hinaus auszudehnen,
-und hemmten von Beginn ab die ruhige und freie Entwicklung der
-&bdquo;Presse&ldquo;. Hierin bildete Frankreich einen vollständigen Kontrast zu
-England, wo Typographie und Presse, sich selbst überlassen, eine
-mächtige Entwicklung nahmen, und teilweise zu Deutschland, wo
-man die fördernde Teilnahme von oben nie, um so öfter jedoch die
-hemmende, kennen lernte.</p>
-
-<p>Die Dependenzen der französischen Typographie stehen dieser
-nicht gleich.</p>
-
-<p><span class="smcap">Belgien</span> liefert zwar manches gute, jedoch nicht viel hervorragendes.
-Es giebt sich in seiner Typographie eine gewisse Schwerfälligkeit
-kund. Die Schrift ist zwar französisch, aber die leichte
-Eleganz der besseren französischen Presserzeugnisse wird selten
-erreicht. Das Material ist das gleiche, aber die in der Ausführung
-damit hervorgebrachte Wirkung eine andere.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Italien</span>, <span class="smcap">Spanien</span> und <span class="smcap">Portugal</span> stehen die Leistungen
-im ganzen genommen auf einer und derselben Stufe, der des Mittelguten,<span class="pagenum"><a name="Page_144" id="Page_144">[144]</a></span>
-mitunter auch des Mittelmässigen. In Bezug auf die Erzeugnisse
-der Schriftgiesserei und des Pressenbaues befinden sich die
-genannten Länder fast vollständig im Abhängigkeitsverhältnis zu
-Frankreich. Erst in neuester Zeit hat Deutschland hie und da mit
-zu konkurrieren begonnen. Politische Verhältnisse, fortwährende
-Unruhen und Fremdherrschaft in stetem Wechsel haben eine freie
-Entwicklung auf lange Zeit gehemmt. Es werden aber jetzt ernste
-Anstrengungen gemacht, um lange Versäumtes nachzuholen.</p>
-
-<p>Der <span class="smcap">Orient</span> steht zu Frankreich fast in demselben Verhältnis,
-wie Ostasien zu England und wie die slawischen und Donauländer zu
-Deutschland-Österreich. <span class="smcap">Nordafrika</span> unterliegt selbstverständlich
-ganz Frankreichs Einfluss. Die <span class="smcap">Türkei</span> und <span class="smcap">Ägypten</span> liefern einiges
-gute, doch darf dies weniger als nationale Leistung betrachtet
-werden, denn die Hersteller sind meistenteils Franzosen, die mit
-französischem Material arbeiten.</p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg144.jpg" width="183" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_145" id="Page_145">[145]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg145.jpg" width="600" height="147"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>V. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE SCHRIFTGIESSEREI UND DIE MASCHINEN</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">IN FRANKREICH.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Die Schriftgiesserei</span>: Das Schriftsystem Didots, seine Anglaise, Molé. Orientalia.
-Notendruck, E. Duverger, Charles Derriey und das typographische Ornament.
-<span class="smcap">Holzschnitt</span> und Hochätzung. <span class="smcap">Die Stereotypie</span>: Daulé, Gaveaux, Jannin.
-<span class="smcap">Die Maschinen</span>: Marinoni, Alauzet, Dutartre u. a. Die Utensilien. Farbe.
-Papierfabrikation. Die Buchbindekunst.</p>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg145.jpg" width="45" height="50"
-        alt="F"
-        title="F" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">F</span>OURNIER <span class="smcap">Le Jeune</span> hatte mit seinen Bemühungen
-für die Einführung einer gleichmässigen Einteilung der
-Schriftgrössen (I, <span class="smcap">S.</span> 214) kein rechtes Glück gehabt.
-Erst <span class="smcap">Ambroise François Didot</span> war es beschieden,
-ein von Fourniers Grundsätzen etwas abweichendes
-System zur rechten Geltung zu bringen, und hiermit nicht der Typographie
-seines Vaterlandes allein einen unermesslichen Dienst zu
-erweisen, dessen Wert allerdings dem Nichtfachmann weniger als
-die äussere Schönheit seiner Typen und seiner Drucke oder der
-innere Gehalt seiner Verlagswerke in die Augen springt.</span></p>
-
-<p>In seiner Einteilung ging Didot von dem damals in Frankreich
-geltenden Massstab, dem <i>Pied du Roi</i>, aus. Eine Linie desselben
-teilte er in sechs typographische Punkte und bestimmte nach solchen
-die regelmässige Abstufung der Schriftgrade. Hieraus erwuchs indes
-eine Differenz mit dem Fournierschen System, indem 11 Didotsche
-Punkte gleich 12 Fournierschen sind.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_146" id="Page_146">[146]</a></span></p>
-
-<p>Sicherlich stände das Didotsche System widerspruchslos da,
-hätte nicht das erst später in Frankreich und anderen Ländern
-gesetzlich eingeführte, wissenschaftlich allein stichhaltige Metermass
-mit Dezimaleinteilung wieder einen Riss hineingebracht, indem das
-Didotsche System sich nicht vollständig rationell auf das neue Mass
-übertragen lässt. Die Frage des einheitlichen Welt-Schriftkegels
-kann demnach erst in der Zukunft ihre volle Lösung finden<a name="FNanchor_84_84" id="FNanchor_84_84"></a><a href="#Footnote_84_84" class="fnanchor">[84]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Didotsche
-Schreibschriften.</div>
-
-<p>Eine Didotsche Erfindung ist ebenfalls die berühmte Schreibschrift
-<i>Anglaise</i>. Die bisherigen Schreibschriften waren eigentlich
-nur Cursivschriften; jeder Buchstabe stand für sich, ohne Verbindung
-mit seinen Nachbarbuchstaben. Didot führte die der Schriftlage
-folgende schräge Typenbildung ein, welche die Verbindung der
-Schriftzüge unter einander erleichterte. Um die vollständige Freiheit
-der mit der Hand hergestellten Schrift zu erreichen, waren jedoch
-grosse technische Schwierigkeiten zu überwinden. Jenachdem ein
-Buchstabe zu Anfang, zu Ende oder in der Mitte eines Wortes
-stand, oder die Nachbarbuchstaben herauf- oder heruntergehende
-waren u. dergl., war eine Variation der Verbindungsstriche und
-somit eine grosse Vermehrung der Typen notwendig. Manche
-derselben enthielten nicht einmal einen vollständigen Buchstaben,
-sondern dieser musste aus mehreren Teilen zusammengesetzt werden.
-Hierin und in der Wahl der richtigen Ansätze liegen die Schwierigkeiten
-und nicht jeder Setzer wird diese zu überwinden verstehen.
-Ausserdem erfordert der Druck infolge der Zartheit der Haarstriche
-eine ganz besondere Aufmerksamkeit, denn die schöne und teure
-Schrift kann durch Ungeschicktheit des Druckers schon bei dem
-erstmaligen Gebrauch verdorben werden. Damit die schrägen
-Typenstücke fester an einander schliessen, sind sie an der einen
-Seite mit einer halbrunden Vertiefung, auf der andern mit einer
-ebensolchen Erhöhung versehen, die in einander greifen. Dreiseitige
-Schlussstücke stellen die für die Festigkeit der sonst schrägstehenden
-Zeile notwendige rechtseitige Gestalt her.</p>
-
-<div class="sidenote">Joseph Molé.</div>
-
-<p>Einer der bedeutendsten Schriftgiesser Frankreichs war <span class="smcap">Joseph
-Molé</span>. Bereits als Kind befasste er sich mit Gravieren und als
-Achtzehnjähriger hatte er schon manchen Stempel geliefert.<span class="pagenum"><a name="Page_147" id="Page_147">[147]</a></span>
-Während seines geschäftlichen Wirkens schnitt er eigenhändig über
-200 komplette Schriften. Ihm verdankt man auch die Einführung
-der so praktischen Hohlstege.</p>
-
-<div class="sidenote">Orientalische
-und chinesische
-Schrift.</div>
-
-<p>Auf fremdländische resp. orientalische Schriften wurde im
-ganzen genommen von den Schriftgiessereien und Buchdruckereien
-nicht grosses Gewicht gelegt. Eine Ausnahme machte jedoch die,
-während eines Jahrhunderts siebzehnmal den Namen wechselnde,
-jedoch ihrem Charakter treu bleibende Staatsdruckerei. Mit
-besonderer Vorliebe und grosser Ausdauer wurden dort nicht
-weniger als sechs Versuche gemacht, den Chimborasso der Typographie,
-die Herstellung chinesischer Schrift, zu überschreiten.</p>
-
-<p>Die erste, für Fourmonts Grammatik benutzte Schrift hatte ein
-vollständig barbarisches Aussehen. Auch die 14000 Typen für
-Desguignes Lexikon waren noch viel zu gross und hässlich. Spätere
-12000 Typen von Deshauterais wurden nie benutzt. Rémusat liess
-2000 Zeichen schneiden, deren er sich für seine Grammatik bediente.
-Die von M. H. Klaproth veranlassten Typen machten grosse
-Ansprüche, elegant zu sein, es wurden mit denselben jedoch nur
-wenige Seiten gesetzt. 1836 machte der Direktor der Staatsdruckerei,
-Marcellin le Grand, unter Leitung des Orientalisten Pauthier einen
-neuen Versuch. Als Grundlage diente das Wörterbuch von Kanghi,
-welches 43496 Charaktere enthält, die auf gegen 30000 reduziert
-und in zwei Klassen geteilt wurden, die der nicht zerlegbaren (3581)
-und die der zerlegbaren (26295) Zeichen, welche sich mittels
-4267 Stempel herstellen liessen<a name="FNanchor_85_85" id="FNanchor_85_85"></a><a href="#Footnote_85_85" class="fnanchor">[85]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Notendruck.</div>
-
-<div class="sidenote">Fournier und Gando.</div>
-
-<p>In dem Lande der Franzosen, die nicht in dem Grade ein
-singendes und spielendes Volk sind, wie die Deutschen, war auch
-die typographische Herstellung von Noten nicht von der Wichtigkeit,
-wie in Deutschland; doch hatten, abgesehen von den älteren Versuchen,
-<span class="smcap">Fournier le jeune</span> und <span class="smcap">Gando</span> Noten geliefert, die freilich
-keinen Anspruch auf Originalität machen konnten (s. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>). Die
-Genannten bekämpften sich gegenseitig; Gando warf Fournier vor,
-er habe Breitkopfs Noten kopiert; Fournier behauptete, Gando hätte
-überhaupt keinen Stempel schneiden können, also auch keine Noten.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_148" id="Page_148">[148]</a></span></p>
-
-<p>Der Wunsch, den Übelstand der Breitkopfschen Noten: dass
-die Linienstücke an jeder Note hängen, also trotz des vorzüglichsten
-Gusses die Sichtbarkeit der Zusammenfügungen kaum zu vermeiden
-ist, musste zu Versuchen führen, Linien und Noten unabhängig von
-einander herzustellen. Doppelter Druck, der der Linien für sich und
-der der Noten für sich, ist jetzt noch, war aber namentlich mit den
-damaligen Druckapparaten ein schwieriges Unternehmen und der
-Satz der Noten allein ohne System auch ein sehr beschwerlicher.
-<span class="sidenote">Duvergers und Derrieys Systeme.</span><span class="smcap">Eugen Duverger</span> suchte diese Übelstände zu überwinden. Mussten
-die Noten auch bei seiner Methode für sich gesetzt werden, so
-war der Satz doch durch ganz zarte Andeutungen der Linien
-erleichtert, welche an die Type angegossen waren und als Richtschnur
-bei dem Setzen dienten. Über den Notensatz wurde eine
-Gipsmater geformt und in diese das Liniensystem mittels einer
-Maschine durch kleine Rollmesser hineingeschnitten. Da die Systemlinien
-kräftiger waren als die an den Typen befindlichen schwachen
-Linienandeutungen, so wurden letztere durch erstere vollständig
-gedeckt. Um die Zahl der notwendigen 417 Stempel in der Praxis
-zu vermindern, wurden erst die komplizierteren geschnitten und von
-diesen die Matern angefertigt, dann durch Wegschneiden einzelner
-Teile die einfacheren Stempel gebildet. Aus diesem Verfahren
-erwuchs jedoch der Nachteil, dass man sofort von den komplizierteren
-Stempeln so viele Matern abschlagen musste, als man überhaupt
-für alle Zukunft haben wollte. Die Schleifungen wurden durch
-schwache Kupferblättchen erzielt, deren Anfang in den Typensatz
-eingelassen wurde, während der übrige Teil sich nach Belieben
-biegen und abschneiden liess<a name="FNanchor_86_86" id="FNanchor_86_86"></a><a href="#Footnote_86_86" class="fnanchor">[86]</a>. Duverger stellte auch Karten her
-durch ein System kleiner Kupferlinien, welche in eine Bleiplatte
-eingefügt wurden, ebenso wurde es mit den Schriften gehalten.</p>
-
-<p><span class="smcap">Derrieys</span> Notensatz bestand in einem System aus fünf ganzen
-Messinglinien, an deren oberen und unteren Seiten die aus zwei
-Teilen bestehenden Notenköpfe angesetzt wurden. Die Köpfe
-waren so unterschnitten, dass der Anschluss an die Linie ein vollkommener
-war. So sinnreich auch sowohl seine als Duvergers
-Methode waren, so springt es doch dem Fachmann leicht in die<span class="pagenum"><a name="Page_149" id="Page_149">[149]</a></span>
-Augen, dass für die Praxis mancher Mangel mit beiden, mit der
-Derrieyschen noch der besondere Übelstand der Verwendung von
-Messinglinien zusammen mit Noten von Schriftzeug, verbunden war.</p>
-
-<div class="sidenote">Pyrostereotypie.</div>
-
-<p>Die Anwendung der <span class="smcap">Pyrostereotypie</span> (Planotypie, vgl.
-Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_261">IX</a></span>) wurde in Frankreich von <span class="smcap">Wals</span> eingeführt und von
-<span class="smcap">Carbonnier</span> verbessert; zuerst war sie 1840 in Irland benutzt worden.</p>
-
-<div class="sidenote">Ornamente und Einfassungen.</div>
-
-<div class="sidenote">Charles Derriey *&nbsp;17. Aug. 1808, &#8224;&nbsp;11. Febr. 1877.</div>
-
-<p>Was die Erzeugnisse der Schriftgiesserei für dekorative Zwecke
-anbelangt, hat Frankreich einen bis jetzt nicht übertroffenen Meister
-in dem erwähnten <span class="smcap">Charles Derriey</span> aufzuweisen. Sein Schicksal
-entschied sich nicht schnell. In einem Alter von 18 Jahren verliess
-er die Offizin Gauthier in Besançon, wo er sich etwas mit allem,
-was zur graphischen Kunst gehört, beschäftigt hatte. Er trat nun
-in das Haus Didot ein, wo er nacheinander als Setzer, Drucker,
-Stereotypeur, Schriftgiesser und Zeichner arbeitete und schliesslich
-in seinem 27. Jahre die Gravierkunst lernte. Da er mit angeborenem
-Kunstsinn und ernster Willenskraft viele praktische Kenntnisse verband,
-trug er kein Bedenken, sich selbständig zu machen. Wollte
-man ihm von Stufe zu Stufe in seinem Schaffen folgen, so müsste
-man sein berühmtes Probebuch<a name="FNanchor_87_87" id="FNanchor_87_87"></a><a href="#Footnote_87_87" class="fnanchor">[87]</a>, einen Folianten von gegen 200
-grösstenteils in Farben und Gold ausgeführten Seiten, Blatt für
-Blatt beschreiben. Vignetten, verzierte Schriften, Züge, Eckstücke,
-Linien, Einfassungen u. dgl. finden sich darin in grosser Vollkommenheit
-und reicher Abwechselung. Seine Phantasie-Einfassungen übertreffen
-durch Neuheit, Eleganz, Genialität, Akkuratesse der Arbeit
-und ihre endlosen Kombinationen alles Dagewesene. Derriey mutet
-der Schriftgiesserei und der Typographie nicht wenig zu, kennt
-jedoch genau die Grenze, bis wohin er sie führen darf. Er zeichnete
-und schnitt nicht allein, sondern setzte und kombinierte in der
-geschicktesten Weise. Jedes Stück steht an seinem rechten Platz;
-Licht und Schatten versteht er meisterhaft in effektvollster Weise
-wechseln zu lassen.</p>
-
-<p>Auch als Mechaniker hatte Derriey grosse Bedeutung. Seine
-Giess- und Linieninstrumente sind Erfindungen von hohem Werte.
-Ein kleines Wunderwerk bleibt namentlich seine Numeriermaschine
-für Banknoten.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_150" id="Page_150">[150]</a></span></p>
-
-<p>Derrieys Erzeugnisse fanden nicht weniger Anerkennung im
-Auslande als in seinem Vaterlande. Leider muss hinzugefügt
-werden, dass er durch galvanische Nachbildungen in arger Weise
-um die Vorteile seines geistigen Eigentums gebracht wurde. Seine
-Giesserei mit allem Zubehör ging nach seinem Tode auf <span class="smcap">A. Turlot</span>
-(Gebr. Virey) über.</p>
-
-<p>In Derrieys Atelier arbeiteten auch zwei der berühmtesten
-Kunstsetzer in Paris <span class="smcap">Sixte Albert</span> und <span class="smcap">L. Moulinet</span>. Beide lieferten
-im Figuren- und Porträtsatz mittels Linienstücke Unglaubliches;
-Albert eine viel angestaunte Laokoon-Gruppe, Moulinet (&#8224; 1874)
-einen Béranger in ganzer Figur und eine Amor und Psyche-Gruppe.</p>
-
-<div class="sidenote">Dechamps und Petibon.</div>
-
-<div class="sidenote">Laurent &amp; Deberny.</div>
-
-<div class="sidenote"><i>Fonderie générale</i> u. a.</div>
-
-<p>Von anderen Künstlern in der Richtung der ornamentierenden
-Schriftgiesserei sind zu nennen <span class="smcap">Dechamps</span> und der sehr fruchtbare
-<span class="smcap">Petibon</span>, der die Kaleidoskop-Einfassungen einführte, die zwar sehr
-hübsch waren, jedoch zumeist für den Buchdrucker ein totes Kapital
-blieben, weil die Setzer das Material nicht zu behandeln verstanden.
-<span class="smcap">Laurent &amp; Deberny</span> lieferten schöne Züge, Initialen und Plakatschriften.
-Ihre Polytypen beliefen sich auf mehr als 6000, mit
-denen sie alle Länder der Romanischen Gruppe reich versorgten.
-Eine bedeutende Anstalt entstand unter der Firma <i>Fonderie générale</i>
-<span class="smcap">Laboulaye &amp; Co.</span>, später <span class="smcap">Réné &amp; Co.</span>, aus der Vereinigung der
-Firmen <span class="smcap">Didot</span>, <span class="smcap">Molé</span>, <span class="smcap">Crosmer</span>, <span class="smcap">Evérat</span>, <span class="smcap">Tarbé &amp; Co.</span>, welche
-letztere sich durch ihre systematischen Hohlstege und Stereotyp-Unterlagen
-bekannt gemacht haben. Auch <span class="smcap">Lombardot, Batenberg
-&amp; Majeur</span> lieferten viele Einfassungen, sowie Phantasie- und Titelschriften.
-<span class="smcap">Renault &amp; Robcis</span> zeichneten sich in der Spezialität der
-Messinglinien, der Hohlstege und des Durchschusses aus. In neuester
-Zeit machte sich <span class="smcap">Henry J. Tucker</span>, Filiale der Londoner Giesserei
-Caslon, sowohl durch die Leistungen des von ihm vertretenen
-Instituts, als durch die vorzüglich geleitete Fachzeitschrift <i>Typologie Tucker</i>
-einen Namen.</p>
-
-<div class="sidenote">Metallverbesserung.</div>
-
-<p>Um das Jahr 1840 führte <span class="smcap">Colson</span> eine Zeugmischung von Eisen
-und Schriftmetall ein, welche die Haltbarkeit des gewöhnlichen
-Zeuges verdreifachte. Die Versuche <span class="smcap">Petyts</span>, Typen aus Kupferstangen
-durch Pressung in eine Stahlmater zu erzielen, erreichten
-ebensowenig ein praktisches Resultat, wie <span class="smcap">Cardons</span> Erfindung, ein
-kupfernes Buchstabenbild auf einen Typenstiel von Schriftmetall<span class="pagenum"><a name="Page_151" id="Page_151">[151]</a></span>
-anzubringen. Die Herstellung der Typen aus Glas blieb ebenfalls
-ohne wirkliche Erfolge.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Stereotypie.</div>
-
-<p>Verdankte man auch die erste praktische Methode der Schriftstereotypie
-und der Anfertigung von Clichés England, so hatten die
-Franzosen sich doch schon lange mit der <span class="smcap">Stereotypie</span> beschäftigt<a name="FNanchor_88_88" id="FNanchor_88_88"></a><a href="#Footnote_88_88" class="fnanchor">[88]</a>
-und durch ihre späteren Verfahren das Stanhopesche überflügelt;
-ja es scheint fast, als wären sie auf dem Wege, selbst die Verwendung
-der Jacobischen Galvanoplastik für die Typographie durch die
-Celluloïd-Clichés zu verdrängen.</p>
-
-<div class="sidenote">Gabr. Valleyre.</div>
-
-<p>Bereits vor Beginn des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts lieferte ein Pariser
-Gelehrter und Buchdrucker <span class="smcap">Gabr. Valleyre</span> einen Kalender in
-Messingplatten, die in Matern aus Thon oder diesem ähnlicher Masse
-gegossen waren. Da aber diese Matrizen nicht vollständig gleichmässig
-vertieft und die Platten ausserdem auf der Rückseite nicht
-ganz glatt waren, so fiel der Druck nicht gleichmässig aus.</p>
-
-<div class="sidenote">Ign. Hoffmann.</div>
-
-<p>Der Akademiker Darcet hatte 1773 seine Erfahrungen über das
-Legieren leicht schmelzbarer Metalle veröffentlicht. Ein Elsässer
-<span class="smcap">Franz Ignaz Joseph Hoffmann</span> wurde wahrscheinlich hierdurch veranlasst,
-Matern aus fetter, mit Gips vermischter Erde, welcher Syrup
-und Kleister zugesetzt wurden, zu bilden und diese in erhitztem
-Zustande in eine Legierung von Wismuth, Blei und Zinn in dem
-Augenblick der Erstarrung der Metalle einzudrücken. Die so
-erhaltene Platte wurde auf Nussbaumholz mit feinen Nägeln festgemacht.</p>
-
-<p>Mit solchen Platten druckte Hoffmann 1787 ein dreibändiges
-Werk <i>Recherches historiques sur les Maures par de Chemin père</i>.
-Hoffmann musste seine Druckerei in andere Hände geben und
-ersann nun ein anderes Verfahren. Er liess 360 Stempel, teils
-einzelne Buchstaben, teils Logotypen, anfertigen. Durch mechanische
-Vorrichtungen wurden diese Stempel senkrecht in die oben
-beschriebene Metallmasse gesenkt. Die gewonnene Matrize ward
-in einer Presse, wie ein Petschaft in der Stempelpresse, angebracht
-und durch einen Balancier in die dem Erstarren nahe Schriftmasse
-mit einem kräftigen Schlage eingetrieben. Von einer praktischen<span class="pagenum"><a name="Page_152" id="Page_152">[152]</a></span>
-Verwendung dieses aus vielen Gründen unzweckmässigen Verfahrens
-verlautet nichts. Ebensowenig wie von Hoffmanns Logotypen, für
-welche er 1792 ein Patent für 15 Jahre erhielt.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Carez.</div>
-
-<p>Hoffmanns erste Proben hatten viele Nachahmungen hervorgerufen,
-unter denen die von <span class="smcap">Joseph Carez</span>, Buchdrucker in Toul,
-besondere Beachtung verdienen. Seine Matrizen litten aber sehr
-durch die Hitze und das Zusammenbacken mit der Schrift. Bei
-einem befreundeten Münzsammler hatte er jedoch gesehen, wie
-dieser durch einen kurzen trockenen Schlag Abdrücke in Zinn von
-seinen Münzen nahm. Carez bediente sich nunmehr eines Fallklotzes,
-um eine Schriftseite in die halbflüssige Masse einzuprägen und so
-eine brauchbare Mater zu erhalten. 1786 lieferte er ein Kirchengesangbuch
-in zwei Grossoktav-Bänden, jeder von 1000 Seiten, in
-dieser Weise hergestellt und später viele Werke, darunter eine
-Nonpareille-Bibel.</p>
-
-<div class="sidenote">Gengembre und Heran.</div>
-
-<p>Als der Assignatendruck eine rasche Vervielfältigung der
-kleinen Platten notwendig machte, um viele solche auf einmal
-drucken zu können, verbesserten <span class="smcap">Gengembre</span> und <span class="smcap">Heran</span> das Verfahren
-mit dem Fallklotz, welcher in Fugen vertikal und parallel
-stehender Säulen, wie in einem Rammbocke, eingelassen wurde. Die
-Tischplatte, auf welcher der Behälter mit der Schriftmasse stand,
-übte durch starke Federn einen elastischen Gegendruck aus und
-man erhielt in dieser Weise Platten in scharfer Prägung, deren
-Rückseiten durch Hobeln egalisiert wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Peter Didot und Heran.</div>
-
-<p>Die von Didot 1795 herausgegebenen Logarithmen werden
-gewöhnlich als Stereotypen bezeichnet, sie sind jedoch nur von
-zusammengeschmolzenen Schriftkolumnen gedruckt. 1798 vereinigte
-sich jedoch <span class="smcap">Peter Firmin Didot</span>, der auch ein Patent besass,
-mit <span class="smcap">Heran</span><a name="FNanchor_89_89" id="FNanchor_89_89"></a><a href="#Footnote_89_89" class="fnanchor">[89]</a> zu dem Zweck, Stereotyp-Ausgaben zu veranstalten,
-um nicht nur die gedruckten Exemplare, sondern auch die Platten
-zu verkaufen. Das erste nach ihrem Verfahren hergestellte Buch
-war ein Virgil in 18<sup>mo</sup> von etwa 400 Seiten. Ein Exemplar kostete
-nur 15 Sous, eine Platte drei Franken.</p>
-
-<p>Heran wollte noch reformieren und liess von Stahlstempeln
-Matrizen in typenförmige Kupferstückchen treiben, die in einem
-Winkelhaken aufgesetzt wurden. Jedoch musste der Setzer mit dem<span class="pagenum"><a name="Page_153" id="Page_153">[153]</a></span>
-letzten Worte einer Zeile und dem letzten Buchstaben eines Wortes
-anfangen oder, was etwas leichter war, wie gewöhnlich von links
-nach rechts setzen und dann den Satz der Zeile Buchstabe für
-Buchstabe umstellen. Spatien und Quadraten mussten höher sein
-als die Typen, nicht wie sonst niedriger, weil die Zwischenräume in
-der Platte tiefer liegen mussten. Schön in der Theorie aussehend,
-war das Verfahren in der Praxis unzweckmässig und teuer, Korrektur-Abzüge
-konnten vor dem Guss nicht gemacht werden, so dass alle
-Änderungen erst in den Platten vorgenommen werden mussten.</p>
-
-<div class="sidenote">Daulé.</div>
-
-<p>Das bis dahin einzig praktische Stereotyp-Verfahren, das
-Stanhopesche, fand natürlich auch in Frankreich Eingang. Eine
-namentlich für das Giessen von Clichés weit bequemere Methode
-erfand der Franzose <span class="smcap">Daulé</span>, der nicht die Matrize in die flüssige
-Schriftmasse versenkte, sondern sie zwischen zwei eiserne Platten
-mit erhöhten Rändern einlegte, die einen flachen Giesskasten
-bildeten, in welchen der Zeug mittels des Giesslöffels eingegossen
-wurde.</p>
-
-<div class="sidenote">Genous Papierstereotypie.</div>
-
-<p>Eine sehr grosse Bedeutung gewann die <span class="smcap">Papierstereotypie</span>
-des Setzers <span class="smcap">Genou</span>. Anfänglich mit Misstrauen empfangen, hat sie
-sich später besonders für Schriftstereotypie vortrefflich bewährt und
-ist für die Einführung der Rotationsmaschinen ein unbedingtes
-Erfordernis geworden.</p>
-
-<p>Die Mater wird aus einer Anzahl von Blättern, teils Seiden-,
-teils stärkeren Papiers, gebildet, die einzeln, mit einer breiartigen
-Klebemasse angestrichen, aufeinandergelegt werden, bis sie die
-Stärke eines festen Kartons erreicht haben. Durch Klopfen mit
-einer langstieligen Bürste wird die Schriftkolumne in die weiche
-Papiermasse eingeprägt und die Mater dann unter mässigem Druck
-und bei gelinder Wärme in der Trockenpresse getrocknet. Der
-Guss geschieht in einem Apparat wie der Daulésche.</p>
-
-<p>Der Vorteil bei diesem Verfahren liegt nicht allein in der Billigkeit
-und der Leichtigkeit der Herstellung, sondern gründet sich auch
-darauf, dass eine und dieselbe Mater für den Guss mehrerer Platten
-benutzt werden kann und dass man die Matern nach dem Guss, oder
-ohne überhaupt einen solchen vorzunehmen, für den späteren
-Gebrauch mit Leichtigkeit aufheben kann. Auch ist ein hoher
-Ausschluss nicht notwendig. Der ganze Apparat ist ein so einfacher,<span class="pagenum"><a name="Page_154" id="Page_154">[154]</a></span>
-dass selbst eine kleine Druckerei mit Vorteil einen solchen anschaffen
-kann. In neuester Zeit ist noch ein Verfahren eingeführt, um die
-Matern rasch und ohne Ofenwärme zu trocknen, was für die
-Schonung der Schrift, mehr noch für die der Holzschnitte, von
-Bedeutung ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Jannins Celluloïd-Cliché.</div>
-
-<p>Von einschneidender Wichtigkeit scheint die Erfindung der
-<span class="smcap">Celluloïd-Clichés</span> zu werden; doch ist die Methode noch zu
-neu, um ein bestimmtes Urteil, namentlich über die Tragweite des
-Nachteils der leichten Entzündbarkeit, dieser Clichés zu fällen.</p>
-
-<p>Der Bildhauer <span class="smcap">Jannin</span> in Paris war auf den Gedanken gekommen,
-das Celluloïd, eine durch chemische Behandlung von Faserstoff
-hergestellte Masse von ausserordentlicher Härte, ausserdem,
-nach erfolgter Erwärmung, von grosser Biegsamkeit, ausser zu
-verschiedenen plastischen Arbeiten zu Clichés für typographische
-Zwecke zu benutzen.</p>
-
-<p>Um dieses zu können, war es jedoch notwendig, eine entsprechende
-Masse für die Mater zu schaffen, die den bei der
-Herstellung des Celluloïd-Clichés notwendigen Druck unter Erhitzung
-vertragen konnte. Eine solche Masse wurde in einem aus Bleiglätte
-und Glycerin bestehenden Knetstoff gefunden. Derselbe
-wird in halbflüssigem Zustande über den zu clichierenden Gegenstand
-sorgsam gestrichen, in derselben Weise, wie der Gips bei
-der gewöhnlichen Stereotypie, und die Lage bis zu einer Dicke
-von 3&ndash;5 mm verstärkt. Ist die Mater unter einem mässigen Druck
-erhärtet, was bei Holzschnitten in 15&ndash;20 Minuten, bei Metall-Originalen,
-wo Erwärmung anwendbar ist, in drei bis vier Minuten
-der Fall ist, kann sie sofort zur Herstellung eines Clichés verwendet
-werden, zu welchem Behuf sie in eine hydraulische Presse gelegt
-und mit einer durch Erwärmung schmiegsam gemachten Celluloïd-Platte
-bedeckt wird. Unter Erhitzung der Presse, der Mater und
-der Platte bis auf 120°C. wird ein Druck von 120&ndash;130 Atmosphären
-ausgeübt, darauf das ganze durch einen Strom von kaltem Wasser
-abgekühlt. Nach vollständiger Erkaltung der Platte löst sich selbe,
-ohne vorhergegangene Einreibung des Originals mit Graphit oder Öl,
-mit Leichtigkeit ab und kann sofort zum Druck aufgenagelt werden.
-Fehler können, wie bei Stereotyp-Platten, durch Einsetzung eines
-Pflocks von Celluloïd und Nacharbeiten desselben mit dem Stichel<span class="pagenum"><a name="Page_155" id="Page_155">[155]</a></span>
-ausgebessert werden. Da die Platte durch keine Säuren oder Farbenzusammensetzungen
-angegriffen wird, so ist sie ganz besonders zum
-Druck von bunten Farben geeignet.</p>
-
-<div class="sidenote">V. Haye und der Blindendruck.</div>
-
-<p>Um den <span class="smcap">Druck FÜR Blinde</span> machte sich <span class="smcap">Valentin Haye</span>
-zuerst verdient. Zu seinen Versuchen wurde er durch den Verkehr
-mit einer blinden deutschen Dame, Fräulein von Paradies, veranlasst.
-Er liess hoch geschnittene scharfe Typen anfertigen, die in die
-Rückseite eines starken Papiers eingeprägt wurden, so dass für die
-Finger bemerkbare Erhabenheiten auf der Vorderseite entstanden.
-Mit verschiedenen Modifikationen fand das Verfahren fast in allen
-anderen Ländern Eingang<a name="FNanchor_90_90" id="FNanchor_90_90"></a><a href="#Footnote_90_90" class="fnanchor">[90]</a>.</p>
-
-<p>Den Versuchen, den Holzschnitt durch andere Illustrationsverfahren
-zu verdrängen, wurde namentlich in Frankreich Vorschub
-geleistet. <span class="smcap">A. Dembour</span> in Metz (1814) stellte durch Ätzung Platten
-in Kupfer für die Buchdruckerpresse her. Die Zeichnung wurde
-mittels Pinsels oder Feder auf Metall gemacht und die nicht bezeichneten
-Stellen weggeätzt. Dem ähnlich ist die Acrographie.</p>
-
-<div class="sidenote">Zinkhochätzung.</div>
-
-<p>Grosse Bedeutung hat die <span class="smcap">Zinkhochätzung</span>. Dieses Verfahren
-ist in Frankreich ein sehr beliebtes geworden, weil ganz besonders
-für die leichten Skizzen geeignet, mit welcher die vielen Witz-, leider
-auch vielen Schmutzblätter illustriert werden, zu welchen früher die
-lithographischen Kreide- und Federzeichnungen verwendet wurden.
-Doch auch in der ernsten Zeitungspresse fand die Methode Eingang,
-und es werden oft Blätter geliefert, die nichts zu wünschen übrig
-lassen. Eine grosse Virtuosität entwickelte namentlich <span class="smcap">Firmin
-Gillot</span>, der 1850 Patent auf sein Verfahren nahm, welches er
-<span class="smcap">Paniconographie</span>, die Franzosen jedoch, welche Gillot als Erfinder
-der Hochätzung betrachteten, <i>Gillotage</i> nannten. Eine mehr der
-Chemitypie sich nähernde Methode ist die von <span class="smcap">Dulos</span>. Er macht
-die Zeichnung mit lithographischer Kreide auf eine Kupferplatte und
-lässt diese mit einem schwachen Silberniederschlag überziehen, der
-nur auf den nicht bezeichneten Stellen haftet. Hierauf wird ein mit
-Quecksilber vermischtes, leichtflüssiges Metall heiss auf die Platte
-gegossen. Das Metall verbindet sich fest mit den versilberten Teilen
-der Platte, während die Zeichnung nun so vertieft liegt, dass man
-sie als Mater für ein galvanisches Hochdruck-Cliché benutzen kann.<span class="pagenum"><a name="Page_156" id="Page_156">[156]</a></span>
-Ein drittes, sehr rasches Verfahren ist das von <span class="smcap">Comte</span>, welches
-besonders für die Abbildungen in <i>l'Art pour tous</i> verwendet wird.
-<span class="smcap">Lehmann &amp; Lourdel</span> und <span class="smcap">Yves &amp; Barrot</span> u. a. haben es darin weit
-gebracht.</p>
-
-<div class="sidenote">Neue Holzschnittmethode.</div>
-
-<p>Ein ganz eigentümliches Verfahren, um, wie der Erfinder
-glaubte, Holzschnitte billiger und besser herzustellen als bisher,
-wendeten Mame &amp; Co. in Tours an.</p>
-
-<p>Bekanntlich sind die Kreuzschraffierungen dem Holzschneider
-stets ein Dorn im Auge gewesen, denn das Umschneiden einer
-Linie an allen vier Seiten ist eine zeitraubende und Tüchtigkeit
-erfordernde, folglich teure Arbeit. Der Erfinder der neuen Methode,
-<span class="smcap">Gusman</span>, lässt nun zwei Holzblöcke bezeichnen, auf dem einen alle
-von rechts nach links gehenden Linien, auf den andern die diese von
-links nach rechts kreuzenden. Werden diese Platten nach einander
-auf einem Bogen gedruckt, so zeigt der Abdruck die kompliziertesten
-Kreuzschraffierungen, die sich an Kühnheit mit denen des Kupferstiches
-messen können. So sagt die Theorie, die Praxis hat aber
-viel hineinzureden. Abgesehen davon, dass zwei Holzstöcke, zwei
-Zeichnungen, zwei Schnitte und doppelter Druck notwendig sind, die
-Ersparnisse also mehr als problematisch werden, so ist die Wirkung
-im voraus seitens des Zeichners kaum zu berechnen. Die beiden sich
-kreuzenden Linien vereinigen sich nämlich nicht wie in der Radierung,
-sondern die eine Lage liegt sichtbar &bdquo;über&ldquo; der andern und bringt
-dadurch oft eine falsche Wirkung hervor<a name="FNanchor_91_91" id="FNanchor_91_91"></a><a href="#Footnote_91_91" class="fnanchor">[91]</a>. So interessant diese
-Versuche sind, so verlautet doch von den praktischen Erfolgen
-nichts.</p>
-
-<p>Das beginnende Fehlen des Buxbaumholzes hat zu vielen Versuchen
-geleitet, dieses zu ersetzen. 1876 nahm <span class="smcap">Bertin Badoureau</span>
-ein Patent auf komprimierte Birnbaumplatten. Durch Kochen,
-Pressen, Gelatinieren wird das Holz unempfindlich für die Einwirkung
-von Temperatur und Witterung und fast auf die Hälfte des ursprünglichen
-Umfanges reduziert.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Marinoni *&nbsp;1823.</div>
-
-<p>Was der Name König &amp; Bauer für Deutschland, ist derjenige
-<span class="smcap">Hippolyte Marinonis</span> für Frankreich. Dieser ward in Paris geboren,<span class="pagenum"><a name="Page_157" id="Page_157">[157]</a></span>
-arbeitete bei Gaveaux und baute später im Verein mit diesem seine
-ersten Maschinen. Die Pressen, mit welchen Marinoni seinen
-grössten Ruhm erwarb und mit denen er der Journalistik in Frankreich
-einen sehr bedeutenden Vorschub leistete, waren seine
-Maschinen <i>à Réaction</i>, in welchen &mdash; im Gegensatz zu den Maschinen
-<i>à Retiration</i> mit mehreren Cylindern &mdash; Druck und Widerdruck
-durch einen und denselben Cylinder geübt wird, indem ihm der
-das erste mal gedruckte Bogen über Rollen weg nochmals behufs des
-Widerdrucks zugeführt wird. Der Nachteil bei diesen die Schnelligkeit
-sehr fördernden Maschinen ist, dass auf dem Cylinder keine
-Zurichtung stattfinden kann. Während nun möglicherweise der
-Schöndruck aus einer kompressen Form besteht, bietet der Widerdruck
-vielleicht eine mit grossen Anzeige-Schriften oder dgl. gefüllte,
-die eine ganz andere Behandlung im Unterlegen verlangt. Da lässt
-sich nur durch primitive Unterlegung unter der Schriftform etwas
-nachhelfen; alles andere muss, wie bei den alten Holzpressen ehe
-man die Zurichtung im Deckel kannte, durch einen sehr starken, oft
-zu erneuernden Filzüberzug des Cylinders erzwungen werden.
-Hiervon rührt zumteil eine Ausführung der französischen Zeitungen
-her, welche sehr zu ihren Ungunsten nicht allein gegen die der
-englischen, sondern auch gegen die der deutschen Zeitungen absticht,
-obwohl letztere nicht gerade stolz auf ihr äusseres Gewand sein
-dürfen. Jedoch der Billigkeit und der Schnelligkeit wurde genügt;
-die französischen Abendblätter, welche erst nach Schluss der Börse,
-um vier Uhr, fertiggestellt werden konnten, wurden schon um fünf
-Uhr durch ganz Paris verkauft.</p>
-
-<p>Bereits 1847 hatte Marinoni seine berühmte vierfache Maschine
-für <i>La Presse</i>, der später die sechsfache folgte, geliefert. Im Jahre
-1867 baute er für <i>Le Petit Journal</i> eine Maschine, welche stündlich
-36000 des in mehreren Exemplaren clichierten Blattes fertigstellte,
-so dass die damalige Auflage von 350000 Exemplaren durch fünf
-Maschinen in zwei Stunden beschafft werden konnte. Derartige
-Druckapparate, in Verbindung mit dem verhältnismässig geringen
-Umfang der französischen Blätter, der typographischen Genügsamkeit
-des Zeitungspublikums und der Unsicherheit der Presszustände
-verursachte, dass die mächtigen und kostspieligen Rotationsmaschinen
-bei weitem nicht die Bedeutung für Frankreich wie für England und<span class="pagenum"><a name="Page_158" id="Page_158">[158]</a></span>
-Amerika hatten. Dass Marinoni jedoch den Bau derselben nicht
-unterlassen würde, verstand sich von selbst, und er besitzt bereits
-siebzehn Patente auf solche. Seine Rotationsmaschinen unterscheiden
-sich von den anderen hauptsächlich durch die Lage der
-Satz- und Druckcylinder, die über einander angebracht sind<a name="FNanchor_92_92" id="FNanchor_92_92"></a><a href="#Footnote_92_92" class="fnanchor">[92]</a>. Von
-seinen kleineren Maschinen sind namentlich die <i>Universelle</i> (1850)
-und die <i>Indispensable</i> (1853) weit verbreitet. Bis zum Jahre 1880
-hatte er 6539 Maschinen für typographische Zwecke und 410 Dampfmaschinen
-gebaut. In Deutschland ist Marinoni bald hoch belobt,
-bald sehr getadelt worden; Thatsache ist wohl, dass er einer der
-genialsten Constructeure der Jetztzeit ist.</p>
-
-<div class="sidenote">P. Alauzet *&nbsp;15. Juni 1816, &#8224;&nbsp;22. Jan. 1881.</div>
-
-<p>Als an Tüchtigkeit Marinoni gleichkommend, in Eleganz und
-Nettigkeit selbst in den unwesentlichen Teilen der Arbeit ihn übertreffend
-ist <span class="smcap">Pierre Alauzet</span> zu nennen. In Rodez geboren, war er
-bis zu seinem achtzehnten Jahre Landarbeiter und kam ohne die
-geringsten mechanischen Kenntnisse bei dem Pariser Pressenfabrikant
-Normand in Arbeit. Nach vollendetem Tagewerk besuchte er die
-Schule und holte das ihm Fehlende so gut nach, dass er sich 1846
-etablieren konnte. Bekannt sind namentlich seine Schön- und
-Widerdruckmaschinen für feine Werk- und Illustrationsarbeiten,
-die auch in dem Süden Deutschlands Eingang fanden. Dem
-Abschmutzen des Schöndruckes beim Übergang auf den Widerdruckscylinder
-wird mittels Durchlassens von Schmutzbogen begegnet.</p>
-
-<p>Von seinen 2500 Schnellpressen ist fast nicht eine ganz wie die
-andere gebaut, da er unermüdlich bestrebt war, Verbesserungen
-anzubringen. Für die <i>Petite République Française</i> lieferte er eine
-Rotationsmaschine für zwei Meter breites Papier, welche stündlich
-70&ndash;80000 Exemplare des Blattes druckt; mit der für Illustrationsdruck
-bestimmten hat er erst nach vielen Versuchen befriedigende
-Resultate erzielt.</p>
-
-<div class="sidenote">A. B. Dutartre u. a.</div>
-
-<p><span class="smcap">A. B. Dutartre</span> und andere lieferten Maschinen mit <i>mouvement
-varié</i>, deren Druckcylinder während der Zeit, in welcher er den
-Druck übt, sich langsamer bewegt und solche, deren Druckcylinder
-so langezeit ruht, wie das Fundament gebraucht, um zum zweitenmal
-unter dem Farbenwerk hin- und zurückzugehen, damit die Einfärbung<span class="pagenum"><a name="Page_159" id="Page_159">[159]</a></span>
-verstärkt werde. Seine Zweifarben-Maschinen gewannen allgemeine
-Anerkennung.</p>
-
-<p>Für vier Farben bauten <span class="smcap">Prudon &amp; Co.</span> eine Presse, bei welcher
-die Formen hinter einander liegen; hierdurch wurde eine Länge von
-sieben Metern erforderlich, die den Eingang dieser Maschinen
-hinderte.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographische u. Kupferdruckmaschinen.</div>
-
-<p>Als Verfertiger lithographischer Maschinen erwarb <span class="smcap">Th. Dupuy</span>
-Ruf. Marinoni baute ebenfalls solche, die zugleich für typographischen
-Druck zu verwenden waren. Sie arbeiteten zwar sehr
-gut, die Umänderung von einer Druckweise zur andern erforderte
-jedoch viel Zeit und diejenigen Offizinen, welche Lithographie mit
-Typographie verbanden, waren in der Regel auch in der Lage,
-besondere Maschinen für die verschiedenen Zwecke anzuschaffen.</p>
-
-<p><span class="smcap">Jules Derriey</span>, der Bruder des genialen Schriftgiessers Charles,
-erwarb sich Verdienste durch seine Zeitungsmaschinen von sehr
-einfacher Konstruktion mit Cylinderfärbung nach deutscher Art und
-baute auch Rotationsmaschinen<a name="FNanchor_93_93" id="FNanchor_93_93"></a><a href="#Footnote_93_93" class="fnanchor">[93]</a>. Bekannt sind weiter für Zeitungsmaschinen
-<span class="smcap">A. Y. Gaveaux</span>, für einfache Schnellpressen <span class="smcap">H. Voirin</span>
-und <span class="smcap">Maulde &amp; Vibart</span>. Auf Laien machte auf allen Ausstellungen
-die kleine, sehr niedliche Visitenkartenpresse von <span class="smcap">G. Leboyer</span> grossen
-Eindruck<a name="FNanchor_94_94" id="FNanchor_94_94"></a><a href="#Footnote_94_94" class="fnanchor">[94]</a>.</p>
-
-<p>Noch sei eine eigentümliche Kupferdruckpresse erwähnt, welche
-<span class="smcap">Aug. Godchaux</span> zum Druck seiner kalligraphischen Vorlagen
-benutzt. Sie ist in der Art der Kattundruckpresse eingerichtet und
-druckt von endlosem Papier 2&ndash;3000 Exemplare. Nach vollzogenem
-Druck wird der Bogen durch Mechanismus von der Papierrolle
-abgetrennt. Ein Apparat, gleich dem Messer eines Farbewerks der
-Schnellpresse, hält die Kupferplatte rein. Für den Druck von Kunstblättern
-genügt die Maschine nicht.</p>
-
-<p>Die Schriftgiessmaschine wurde von <span class="smcap">Baudoin</span>, <span class="smcap">Laval</span>, <span class="smcap">Foucher</span>
-u. a. sehr verbessert. Beifall fanden die Maschinen von <span class="smcap">Serière &amp;
-Bausa</span>, welche mit zwei Giessinstrumenten und zwei Pfannen, die
-mit Einem Feuer erhitzt werden, versehen und von Einem Arbeiter
-bedient, täglich gegen 50000 Buchstaben lieferten.</p>
-
-<div class="sidenote">Hülfsmaschinen und Apparate.</div>
-
-<p>Von Arbeitserleichterungsmaschinen sind <span class="smcap">L. Poiriers</span> und
-<span class="smcap">L. Legrands</span> Bronciermaschinen, <span class="smcap">Tolmers</span> Feuchtapparate und<span class="pagenum"><a name="Page_160" id="Page_160">[160]</a></span>
-<span class="smcap">P. Ragueneaus</span> autographische Pressen beachtenswert. Als Motor
-ist die Gasmaschine <span class="smcap">Lenoirs</span> sehr beliebt.</p>
-
-<p>Die allgemeinste Verbreitung und Nachahmung fanden die
-<span class="smcap">mechanischen Schliessstege</span> von <span class="smcap">Marinoni &amp; Chaudré</span>, die in
-einfach-praktischer Weise einen vortrefflichen Ersatz der Schraubenrahmen
-bildeten. Eiserne Stege, an denen die dem Rahmen zugekehrte
-Seite schräg geformt und gezahnt ist, werden durch kleine,
-zwischen Steg und Rahmen einzufügende Rädchen, in deren Einschnitte
-die Zähne des Steges eingreifen, mittels eines Schraubenschlüssels
-unter sehr geringer Kraftanwendung angezogen und so
-die Form ganz fest geschlossen. <span class="smcap">Alcan Lévy &amp; Lavater</span> traten mit
-zerlegbarem Schliessrahmen auf, <span class="smcap">Valét &amp; Co.</span> in Marseille mit
-galvanischen Hohlstegen.</p>
-
-<div class="sidenote">Utensilienlager.</div>
-
-<p>Die Anschaffung des Materials erleichterte namentlich das
-grosse Utensilien-Geschäft von <span class="smcap">J. E. Boieldieu &amp; Fils</span>, denen auch
-manche Verbesserung zu verdanken ist. Namentlich sind ihre
-Stereotyp-Apparate vortrefflich. Die von ihnen gebaute grosse
-Plakatpresse besteht in einem mit Zahnstangen versehenen Fundament,
-in welchem ein Cylinder mit Zähnen, ähnlich wie in den
-Korrekturpressen, sich bewegt. Das Durchsehen des reichhaltigen
-illustrierten Katalogs<a name="FNanchor_95_95" id="FNanchor_95_95"></a><a href="#Footnote_95_95" class="fnanchor">[95]</a> der Firma belehrt in leichter Weise über die
-Unterschiede des deutschen und des französischen Materials. Ein
-zweites sehr umfangreiches Utensilien-Geschäft sind die, durch
-Fusion der Firmen <span class="smcap">Ch. Bonnet &amp; Co.</span> aus Genf und <span class="smcap">Chevalier &amp;
-Dreyfus</span> in Paris entstandenen <i>Usines Gutenberg</i>.</p>
-
-<p>Die französische Druckfarbe ist in den feineren Qualitäten
-vorzüglich. Als Fabrikanten stehen obenan <span class="smcap">Ch. Lorilleux</span><a name="FNanchor_96_96" id="FNanchor_96_96"></a><a href="#Footnote_96_96" class="fnanchor">[96]</a>, denen
-<span class="smcap">Le Franc &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Prudon &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Cauderon &amp; Co.</span> für bunte Farben
-folgen. <span class="smcap">Lemercier &amp; Co.</span> liefern vorzügliche lithographische Farben<a name="FNanchor_97_97" id="FNanchor_97_97"></a><a href="#Footnote_97_97" class="fnanchor">[97]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_161" id="Page_161">[161]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Das Papier.</div>
-
-<p>Das französische Papier hat einen verdienten Ruf erworben
-und Frankreich gehört die Ehre der Erfindung der Papiermaschine.
-Auf Anregung Didots liess <span class="smcap">Pierre Montgolfier</span> das erste ungerippte
-Velinpapier anfertigen und adoptierte das holländische System
-der Zerfaserung der Lumpen durch Schneidecylinder statt durch
-Stampfen. Die erste Idee des Papiers ohne Ende hatte der Werkführer
-<span class="smcap">Louis Robert</span> in der Papiermühle Didot-Saint-Légers in
-Essonnes gefasst. Letzterer erwarb die Rechte Roberts und erhielt
-von der Regierung 8000 Livres zu seinen Versuchen. Infolge der
-Revolution begab sich Didot nach London, wo die Papiermaschine
-durch die Talente des Ingenieurs <span class="smcap">Donkin</span> und die Kühnheit der
-Papierfabrikanten Gebr. <span class="smcap">Foudriner</span> ihre Vervollkommnung erhielt.
-Als Didot 1814 nach Frankreich zurückgekehrt war, wurde nach
-seinen Angaben die erste Maschine von Berthe in Sorel gebaut,
-es folgten solche in Saint Jean-d'Heures und in Mesnil. Zu gleicher
-Zeit wurde sie durch Canson in Annonay errichtet.</p>
-
-<p>An Papierfabriken besitzt Frankreich 524 mit 28656 Arbeitern
-und mit einer Betriebskraft von 21000 Pferden. Sie produzieren
-jährlich Ware zu einem Werte von 104 Millionen Franken. Die
-wichtigsten Produktionsorte sind Annonay, Angoulème und das
-Departement Isère. Die Papiersteuer brachte 16439000 Franken.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Buchbinderkunst.</div>
-
-<p>In der Kunst des Buchbindens steht Frankreich obenan. Von
-dem Bücherleinen hat es sich im ganzen genommen freigehalten.
-Fast alle neuen Bücher werden im broschierten Zustand in den Handel
-gebracht. Ausgenommen davon ist die Litteratur der Andachtsbücher,
-in deren Herstellung zu fabelhaft billigen Preisen bei reicher
-Ausstattung <span class="smcap">Mame &amp; Co.</span> in Tours Bedeutendes leisten. Neben
-diesen billigen Einbänden kommen jedoch auch die kostbarsten aus
-Seide, Sammet, Leder und Elfenbein mit echten Spangen und
-Beschlägen vor, die sich in die höchsten Preise versteigen. Die
-Handarbeit, unterstützt durch Reichtum und Geschmack einer
-bedeutenden Zahl von Bücherfreunden, hat in Frankreich noch einen
-grossen Spielraum. Sie übertrifft an Geschmack die englische, muss
-aber dieser den Vorzug in der Behandlung des Leders einräumen.
-Verwendet werden gewöhnlich Chagrin und Corduan. Die Mosaikarbeiten
-der Franzosen sind nicht eigentlich eingelegte Arbeiten,
-sondern die betreffenden Stellen werden ganz dünn geschabt, das<span class="pagenum"><a name="Page_162" id="Page_162">[162]</a></span>
-andere farbige Leder darauf gelegt und die Ränder mit Goldverzierungen
-bedruckt.</p>
-
-<p>Auf die strenge Einteilung der Arbeit in der Buchbinderei
-wurde schon hingewiesen. In den einzelnen Offizinen sind wieder
-die einzelnen Beschäftigungen gruppenweise verteilt. Viele der
-Arbeiter, die in ihrer Spezialität Vorzügliches leisten, würden nicht
-imstande sein, allein ein Buch leidlich zu binden. Dieses System mag
-allerdings der allgemeinen Ausbildung des einzelnen Individuums
-hinderlich sein, das Publikum erhält jedoch durch dasselbe billigere
-und bessere Bände.</p>
-
-<p>Neben der Anlehnung an die goldene Zeit hat sich eine selbständige
-moderne Dekorationsweise ausgebildet, die vieles Hübsche
-liefert. Die Führerschaft dürfte <span class="smcap">Lortic</span> zukommen, der sich ganz
-besonders durch die Wissenschaftlichkeit seiner Arbeiten auszeichnet.
-Jeder Einband ist in dem Geist der Zeit, welcher das
-Werk angehört, streng durchgeführt; für die jetzige Zeit hat er sich
-einen eigenen Stil des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts gebildet. Bände von ihm
-werden bis mit 3000 Franken bezahlt.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_82_82" id="Footnote_82_82"></a><a href="#FNanchor_82_82"><span class="label">[82]</span></a> Die obigen Worte sind der von dem Verfasser dieses Handbuches als
-Mitglied der Internationalen Jury für die Gruppe <span class="smcap">XII</span> der Wiener Ausstellung, im
-Jahre 1873 und Berichterstatter derselben abgefassten Motivierung des Antrages der
-Jury entnommen: dem <i>Cercle de la Librairie</i> die goldene Ehrenmedaille zu erteilen.
-Überhaupt kommen in dem Versuch der Charakterisierung der modernen Typographie
-in den verschiedenen Gruppen öfters Anführungen vor aus der im
-Auftrag der Kaiserlich Deutschen Ausstellungs-Kommission abgefassten Schrift:
-&bdquo;Die graphischen Künste auf der Weltausstellung zu Wien. Offizieller Bericht
-von Carl B. Lorck. Braunschweig 1874&ldquo;. Diese Entlehnung aus eigener Arbeit
-wird wohl niemand als Plagiat betrachten.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_83_83" id="Footnote_83_83"></a><a href="#FNanchor_83_83"><span class="label">[83]</span></a> Nachdem dieser Abschnitt bereits gesetzt war, geht uns ein Artikel des
-bekannten Fachjournals <i>L'Imprimerie</i> zu, in welchem einer der tüchtigsten Typographen
-Frankreichs, Motteroz, nicht allein das obengesagte zugiebt, sondern
-noch viel weiter geht und eine Überlegenheit Deutschlands nicht nur in der
-Typographie und der Schriftgiesserei, sondern auch in der Xylographie und der
-Papierfabrikation anerkennt und für die Franzosen nur den Vorzug in der
-Maschinenfabrikation beansprucht. Im Gegensatz zu einer öfters vorkommenden
-Überhebung seiner Landsleute scheint Motteroz fast in eine Kleinmütigkeit zu
-verfallen, die doch wohl zu weit geht, wenn er schliesst: &bdquo;Noch wäre es vielleicht
-Zeit, sich aufzuraffen, besitzen wir aber hierzu die nötige geistige Kraft?&ldquo;</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_84_84" id="Footnote_84_84"></a><a href="#FNanchor_84_84"><span class="label">[84]</span></a> <span class="smcap">H. Smalian</span>, Praktisches Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit
-Schriftgiessereien. 2. Aufl. Leipzig 1877.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_85_85" id="Footnote_85_85"></a><a href="#FNanchor_85_85"><span class="label">[85]</span></a> Über die französische Schriftgiesserei vergleiche noch die Abschnitte
-&bdquo;Didot&ldquo; und &bdquo;Staatsdruckerei&ldquo;.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_86_86" id="Footnote_86_86"></a><a href="#FNanchor_86_86"><span class="label">[86]</span></a> <span class="smcap">E. Duverger</span>, <i>Album typographique</i>. Paris 1840. Ein Prachtwerk, welches
-Duverger anlässlich der Jubelfeier erscheinen liess.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_87_87" id="Footnote_87_87"></a><a href="#FNanchor_87_87"><span class="label">[87]</span></a> <span class="smcap">J. C. Derriey</span>, <i>Spécimen Album</i>. Fol. Paris 1862.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_88_88" id="Footnote_88_88"></a><a href="#FNanchor_88_88"><span class="label">[88]</span></a> <span class="smcap">A. G. Camus</span>, <i>Mémoire sur l'hist. etc. du polytypage et de la stéréotypie</i>. Paris
-1802. &mdash; <span class="smcap">de Porvy</span>, <i>Précis sur la stéréotypie</i>. Paris 1822. &mdash; <span class="smcap">H. Meyer</span>, Handbuch
-der Stereotypie. Braunschweig 1838.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_89_89" id="Footnote_89_89"></a><a href="#FNanchor_89_89"><span class="label">[89]</span></a> So schreibt ihn Didot, nicht, wie üblich, Heran.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_90_90" id="Footnote_90_90"></a><a href="#FNanchor_90_90"><span class="label">[90]</span></a> Vergl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_29">I</a></span> und <span class="smcap"><a href="#Page_413">XV</a></span>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_91_91" id="Footnote_91_91"></a><a href="#FNanchor_91_91"><span class="label">[91]</span></a> Auf einem grossen Blatt: &bdquo;Die Grablegung Christi&ldquo; nach Tizian sieht
-z. B. das nackte Bein eines der Knieenden ganz so aus, als wäre es mit einem
-Strumpf bekleidet.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_92_92" id="Footnote_92_92"></a><a href="#FNanchor_92_92"><span class="label">[92]</span></a> Journ. f. B. 1878, Nr. 75. &mdash; Ann. d. Typ. <span class="smcap">IV.</span> B. 1873, Nr. 189.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_93_93" id="Footnote_93_93"></a><a href="#FNanchor_93_93"><span class="label">[93]</span></a> Journ. f. B. 1876, Nr. 24.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_94_94" id="Footnote_94_94"></a><a href="#FNanchor_94_94"><span class="label">[94]</span></a> Journ. f. B. 1878, Nr. 36 u. 37.</p></div>
-
-<div class="footnote">
-
-<p><a name="Footnote_95_95" id="Footnote_95_95"></a><a href="#FNanchor_95_95"><span class="label">[95]</span></a> <i>Outilage Typographique Boieldieu.</i> Paris.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_96_96" id="Footnote_96_96"></a><a href="#FNanchor_96_96"><span class="label">[96]</span></a> <i>Ch. Lorilleux sur la Fabrication des encres d'Imprimerie.</i> Paris 1867. Lorilleux
-giebt jährlich einen Abreiss-Kalender mit geschichtlichen oder technischen
-Notizen heraus. Der Jahrgang 1882 enthält eine typographische Bibliographie
-der in Frankreich erschienenen Fachwerke. Jänecke &amp; Schneemann in Hannover
-folgten dem Beispiel.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_97_97" id="Footnote_97_97"></a><a href="#FNanchor_97_97"><span class="label">[97]</span></a> Didot behauptet, dass die Erfindung der Kompositionswalze einem
-französischen Leimfabrikanten <span class="smcap">Garmal</span> gehöre (vgl. dagegen <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_34">34</a>).</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg162.jpg" width="295" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_163" id="Page_163">[163]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg163.jpg" width="600" height="149"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>VI. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DER STAAT UND DIE PRESSE IN FRANKREICH.</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">DIE SCHÖPFER DER NEUERN TYPOGRAPHIE.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Der Staat und die Presse</span> unter Ludwig <span class="smcap">XVI.</span>, der Revolution, Napoleon <span class="smcap">I.</span>,
-der Restauration, dem Bürgerkönigtum, Napoleon <span class="smcap">III.</span> <span class="smcap">Die älteren Buchdruckereien</span>:
-Die Staatsdruckerei und die Didot in ihrem Einflusse auf die
-Typographie, die Familien Panckoucke, Barbou, Lottin, Treuttel &amp; Würtz,
-Berger-Levrault, Dentu, Crapelet.</p>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg163.jpg" width="44" height="50"
-        alt="H"
-        title="H" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">H</span>ÄTTE die Liebe eines Königs für die Buchdruckerkunst
-genügt, um diese in dessen Lande zum grössten
-Flor zu bringen, so müsste sie in Frankreich unter
-Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> goldene Tage gehabt haben<a name="FNanchor_98_98" id="FNanchor_98_98"></a><a href="#Footnote_98_98" class="fnanchor">[98]</a>. Ludwig
-war noch als Kind durch Martin Lottin in der Kunst
-unterrichtet worden und druckte als Dauphin, kaum zwölf Jahre alt,
-1766 einen kleinen Band: <i>Maximes tirées de Télémaque</i>. Auch Karl
-v. Artois, später Karl <span class="smcap">X.</span>, besass Vorliebe für die Kunst und liess
-1780&ndash;1784 bei dem älteren Didot eine Sammlung von französischen
-Schriftstellern in 64 Bänden in 18. für sich drucken, während
-Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> später die Sammlung <i>ad usum delphini</i> (zum Gebrauch
-für den Dauphin) ausführen liess. Mehr als in irgend einem andern<span class="pagenum"><a name="Page_164" id="Page_164">[164]</a></span>
-Lande hatten die Aristokraten Frankreichs sich es angelegen sein
-lassen, Privatdruckereien zu errichten. Bereits während der Regierung
-Heinrichs IV. besass der Kardinal Duperron eine Druckerei in Bagnolet
-bei Paris, ebenso später Kardinal Richelieu auf Schloss Richelieu
-in der Touraine. Der Kanzler d'Auguesseau; die Marquise von
-Pompadour; die Dauphine Marie Josephe, Mutter Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span>; der
-Herzog von Burgund, Bruder Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span>, und manche andere
-Grossen waren Besitzer von Privat-Offizinen.</span></p>
-
-<p>Im Jahre 1777 erliess Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> ein Gesetz zur Regelung
-des litterarischen Eigentumsrechts, nach welchem jedoch alles auf
-Privilegien beruhte, die, wenn einmal den Autoren erteilt, auch auf
-die Erben derselben übergingen, jedoch, wenn in Buchhändlerhänden
-befindlich, mit dem Tode des Verfassers erloschen. Wie alle
-Privilegien fielen auch diese durch Beschluss der konstituierenden
-<span class="sidenote">Die Revolutionszeit.</span>Versammlung vom 4. August 1789, nach welcher Zeit nun auch
-jeder, der einige Zentner Schriften kaufte oder borgte und ein
-Patent zahlte, Buchdrucker werden konnte. Selbst diese letzte
-Bedingung hörte 1793 auf, und die Zahl der Buchdruckereien wuchs
-von den früheren 36 privilegierten auf 700. Die Pressfreiheit war
-bereits durch die Verfassung vom 14. September 1791 garantiert,
-nach welcher jeder das Recht erlangte, seine Gedanken ohne vorherige
-Zensur schreiben, drucken und veröffentlichen zu können.
-Unter dem Direktorium wurde wenigstens festgestellt, dass der
-Buchdrucker seinen Namen auf alles, was er druckte, setzen, auch
-auf Aufforderung den Namen des Verlegers nennen musste.</p>
-
-<p>Broschüren auf rötlich-grauem Papier mit Typen gedruckt, die
-mitunter geradezu unleserlich waren, sind die hauptsächlichsten
-Produkte der Revolutionszeit. Eins der lohnendsten Geschäfte war
-der Druck von Assignaten, deren erste Emission im Betrage von
-1200 Millionen am 19. Dezember 1789 dekretiert wurde. Der
-Direktor der Königlichen Druckerei, Anisson-Duperon, wurde mit
-der Ausführung betraut. Die späteren Emissionen beschäftigten
-Tag und Nacht eine grosse Anzahl von Pressen. Ende 1794 wurden
-auf einmal 40 Milliarden in Auftrag gegeben.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Konsulat.</div>
-
-<p>Unter den Konsuln wurde 1797 die politische Tagespresse auf
-ein Jahr unter Aufsicht der Polizei gestellt und später diese Anordnung
-prolongiert. 1800 behielten sich die Konsuln das Recht der<span class="pagenum"><a name="Page_165" id="Page_165">[165]</a></span>
-Repressivmassregeln gegen diejenige Zeitungspresse vor, die sich
-etwa gegen die Gesellschaft, die Regierung oder die Souveränität
-des Volkes versündigte. Durch ein weiteres Dekret vom Jahre 1803
-wurde bestimmt, dass ein Exemplar jedes Buches dem Revisionsamte
-zur Durchsicht übergeben werden sollte &bdquo;zum Schutze der
-Freiheit der Presse&ldquo; (!).</p>
-
-<p>Die Zeit war der letzteren nicht günstig. Die Zahl der Zeitschriften
-verminderte sich und die 1790 vorhandenen 700 Buchdruckereien
-waren auf 340 zusammengeschmolzen. Dafür begannen
-nun die älteren, gut eingerichteten Offizinen an die alten Traditionen
-wieder anzuknüpfen.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Kaisertum.</div>
-
-<p>Nach Begründung des Kaisertums beschäftigte sich Napoleon
-sehr mit der Organisation des Buchhandels und der Buchdruckerei.
-Ein bekannter Schriftsteller, Fievée, wurde mit dem Plane betraut.
-&bdquo;Die Buchdruckerei&ldquo; &mdash; so argumentierte Napoleon &mdash; &bdquo;ist ein
-mit gefährlichen Waffen gefülltes Zeughaus, das man ungern in
-den Händen des ersten besten lässt. Die Buchdruckerei ist kein
-Handelszweig; es genügen deshalb einfache Privilegien, um sie zu
-organisieren. Es handelt sich um einen Stand, an dessen Gedeihen
-der Staat ein Interesse hat, letzterer muss deshalb die Entscheidung
-in den Angelegenheiten dieses Standes haben. Der Buchdrucker
-kann ein geschickter, selbst ein gelehrter Mann sein, er ist aber kein
-Kaufmann und kein Fabrikant. Eben weil der Erfolg nicht von ihm
-selbst, sondern von der Spekulation anderer abhängt, kann nur eine
-gewisse Zahl von Buchdruckern existieren. Beschränkt der Staat
-nicht die Zahl und leidet infolge davon der Buchdrucker Not, so
-kann man nicht auf dessen rechtlichen Charakter zählen und die
-Druckkunst ist eine zu furchtbare Waffe, um sie in den Händen von
-Notleidenden zu lassen. Gut situierte Bürger sind weniger geneigt,
-gegen die Gesetze zu handeln; es ist deshalb ebenso human als
-politisch richtig, die Zahl der Buchdruckereien zu beschränken und
-aus demselben Grunde die Zahl der Lehrlinge zu normieren.&ldquo;</p>
-
-<div class="sidenote">Direktion der Buchdruckerei.</div>
-
-<p>Am 5. Februar 1810 erschien das Dekret, welches eine Direktion
-der Buchdruckerei und des Buchhandels einrichtete. Die Zahl der
-Buchdruckereien wurde in Paris auf 60 festgestellt, die unter den
-3&ndash;400 bestehenden gewählt werden sollten. Die bleibenden hatten
-die andern zu entschädigen und waren verpflichtet, das Material der<span class="pagenum"><a name="Page_166" id="Page_166">[166]</a></span>
-zu löschenden Firmen anzukaufen. 4000 Franken, für die eine mehr,
-für die andere weniger, wurden als Durchschnittsentschädigung
-bestimmt. Das <i>Brevet</i> war eine einfache Autorisation und schloss
-nicht, wie dies bis zum <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert der Fall gewesen war,
-die Garantie der geschäftlichen Befähigung des Inhabers in sich.
-Strenge Massregeln in betreff der zu führenden Geschäftsbücher
-wurden getroffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Privilegien.</div>
-
-<p>Ein weiteres Dekret vom 11. Februar 1811 erhöhte die Zahl
-der Buchdruckereien auf 80, das litterarische Eigentumsrecht wurde
-geregelt und die Zensur in <i>optima forma</i> eingeführt. Ein dem
-Ministerium der Polizei beigegebenes <i>Bureau de l'esprit public</i> sollte
-für Verbreitung der Regierungsansichten und die Bearbeitung der
-öffentlichen Meinung wirken. Jedes Departement durfte nur ein
-Journal haben, für jeden Zeitungsbogen zahlte man 1 Centime
-Stempelgebühren.</p>
-
-<p>Im Jahre 1812 wurden die Privilegien auch für den Buchhandel
-eingeführt, jedoch die Zahl der Buchhandlungen nicht beschränkt.
-Zensierte Werke konnten nachträglich konfisziert werden, jedoch
-mussten die Druckkosten ersetzt werden. Diese Bestimmung kam
-nur in einem einzigen Fall zur Anwendung und zwar anlässlich des
-Werkes <i>De l'Allemagne</i> der Frau von Staël.</p>
-
-<div class="sidenote">Napoleons Interesse für die Typographie.</div>
-
-<p>Dass der Buchhandel und die Buchdruckerei sich unter der
-Regierung Napoleons trotz des äusseren Glanzes nicht recht entwickeln
-konnten, wird jeder verstehen. Unter den von der Regierung selbst
-hervorgerufenen Werken steht obenan die <i>Description de l'Égypte</i>,
-das Resultat der Thätigkeit der gelehrten Kolonie, welche Bonaparte
-mit nach Ägypten geführt hatte.</p>
-
-<p>Hätte überhaupt die Typographie keine andere Aufgabe gehabt,
-als der Wissenschaft zu dienen, so würde sie in Napoleon gewiss
-den grössten Freund gefunden haben, denn ein Geist wie der seinige
-konnte den Verkehr mit der Presse nicht entbehren. Selbst im
-ärgsten Kriegslärm mochte er die Wissenschaft und die Litteratur
-nicht missen.</p>
-
-<div class="sidenote">Beabsichtigte Feldbibliothek.</div>
-
-<p>Bereits 1798 hatte er daran gedacht, eine Feldbibliothek herstellen
-zu lassen, die ihm auf seinen Feldzügen folgen sollte, und
-1808 den Plan wieder in Bayonne aufgenommen. Als er bei seinem
-Aufenthalt in Schönbrunn die Werke, die er mitzuführen gewünscht<span class="pagenum"><a name="Page_167" id="Page_167">[167]</a></span>
-hatte, die aber wegen des äusseren Umfangs zurückgeblieben
-waren, sehr vermisste, kehrte er ernstlich zu der Idee einer Feldbibliothek
-zurück und diktierte am 12. Juni 1809 den Plan zu einer
-solchen, der seinem Bibliothekar Barbier als Richtschnur unterbreitet
-werden sollte.</p>
-
-<p>Napoleon wollte eine Sammlung schön gedruckter und gut
-gebundener Werke in kleinem Format mit kleinem Rand. &bdquo;Er sei
-reich genug, um sich diesen Wunsch erfüllen zu können.&ldquo; Vorläufig
-wollte er 3000 Bände von je 4&ndash;500 Seiten, hauptsächlich geschichtlichen
-Inhalts, die Bibel dürfe nicht fehlen; wären diese 3000 Bände
-fertig, so könnten weitere 3000: Reisen, Naturgeschichtliches, Unterhaltendes,
-folgen. Eine Anzahl gewiegter Männer der Wissenschaft
-sollte die Redaktion besorgen und allen unnützen Ballast über Bord
-werfen.</p>
-
-<p>Im November 1809 stattete Barbier seinen Bericht ab. Die
-Kosten für die 3000 Bände waren bei einer Auflage von fünfzig
-Exemplaren auf vier und eine halbe Million Franken berechnet.
-Würden jedoch 300 Exemplare gedruckt und verkaufte man den
-Band zu fünf Franken, so entstände eine Einnahme von etwa drei
-Millionen Franken. Man glaubte, täglich einen und einen halben
-Band oder jährlich gegen 500 Bände liefern zu können. Die Proben
-wurden gemacht &mdash; und hierbei blieb es.</p>
-
-<div class="sidenote">Kunstleistungen der Kaiserlichen Druckerei.</div>
-
-<p>Ein seltenes Pracht- und Kunststück führte die Kaiserliche
-Druckerei aus, als Papst Pius <span class="smcap">VII.</span> anlässlich der Kaiserkrönung 1805
-sich in Paris aufhielt und die erwähnte Anstalt besuchte. Während
-dieses Besuches druckten 150 Pressen die <i>L'oraison dominicale</i>
-(das Vater unser) in 150 Sprachen und der Direktor Marcel überreichte
-dem Papste das Widmungsexemplar.</p>
-
-<p>Bei Gelegenheit der Geburt des Königs von Rom beschloss
-Napoleon den Druck einer Sammlung in der Art der Ausgaben <i>ad
-usum delphini</i>. Mit der Aufstellung des Katalogs war jedoch auch
-diese Sache zuende.</p>
-
-<p>Sozusagen beim Bivouac-Feuer entwarf Napoleon den Plan zu
-einer Fortsetzung der <i>Histoire de France</i> von Velly, durch den
-Abbé Halma, den Bibliothekar der Kaiserin. Schliesslich darf nicht
-das wichtigste Werk der ganzen Zeitperiode, das dem Kaiser
-so viel zu verdanken hatte, der <i>Code Napoléon</i>, vergessen werden.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_168" id="Page_168">[168]</a></span></p>
-
-<p>Als das Unglück über den Kaiser hereinbrach, konnte es nicht
-fehlen, dass die Presse im geheimen stark gegen ihn arbeitete und
-dass die Massregeln gegen dieselbe noch verschärft wurden.
-Während der Hundert Tage, als er die Presse brauchte, wollte er
-die von Ludwig <span class="smcap">XVIII.</span> bereits zugesagte Pressfreiheit gewähren und
-ein Dekret vom 24. März 1815 hob die Zensur auf. Waterloo
-machte das Dekret zu einem toten Buchstaben.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Restauration.</div>
-
-<p>Das erste Kaiserreich hatte dem Buchgewerbe die goldene
-Zeit nicht gebracht. Günstiger waren die Auspizien bei Beginn der
-Restauration. Der Artikel <span class="smcap">VIII</span> der Charte sicherte allgemeine
-Pressfreiheit zu. Es dauerte jedoch kaum einen Monat, als die
-Repressionsmassregeln wieder begannen. Unter anderem konnten
-die Zeitschriften nur mit Autorisation des Königs erscheinen. Bei
-Übertretungen der Gesetze stand das Zurückziehen des Brevets in
-Aussicht.</p>
-
-<p>Wir können nicht der Geschichte der Massregelungen gegen
-die Presse durch alle ihre Phasen Schritt für Schritt folgen. Zensur,
-Kautionen, Suspensionen, eine etwas grössere oder kleinere Portion
-Pressfreiheit folgten in schnellem Wechsel unter der Herrschaft
-Ludwigs <span class="smcap">XVIII.</span> Die Regierung Carls <span class="smcap">X.</span> fing für die Presse etwas
-milder an, aber das projektierte Pressgesetz vom 29. Dezember 1826
-übertraf an Schärfe alles bisherige, wurde jedoch von der Pairskammer
-abgelehnt, die sich diesmal liberaler als die Deputiertenkammer
-zeigte. Nichtsdestoweniger wurde gegen Buchdrucker,
-Buchhändler und Journalisten mit grosser Strenge verfahren. Die
-Prozesse häuften sich; nicht allein wirkliche Pressvergehen, sondern
-selbst unbedeutende Formfehler wurden unnachsichtlich und schwer
-bestraft. Die Massregeln schlossen mit den berüchtigten Ordonnanzen
-<span class="sidenote">Julirevolution.</span>Polignacs vom 25. Juli 1830, die das Ende der Regierung Carls <span class="smcap">X.</span>
-herbeiführten. Trotz der Verfolgungen gegen die Presse behielt
-doch der letzte der Bourbonen seine Liebe für die Druckkunst bei
-und zeichnete öfters die Vertreter derselben persönlich aus, liess
-auch manche grosse Unternehmungen durch Subskription der
-Ministerien unterstützen.</p>
-
-<p>Leider vergingen die blutigen Julitage nicht ohne grobe
-Unordnungen seitens der typographischen Arbeiter, welche in
-mehreren Druckereien die Schnellpressen zerstörten. Jedoch die<span class="pagenum"><a name="Page_169" id="Page_169">[169]</a></span>
-Masse der Arbeiter trat gegen die Unruhestifter auf und eine
-Proklamation Firmin Didots an die Arbeiter trug sehr viel zur
-Beruhigung derselben bei.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Bürgerkönigtum.</div>
-
-<p>Die neue Charte vom 14. August 1830 brachte wieder Pressfreiheit
-und &bdquo;ewige&ldquo; Aufhebung der Zensur. Die Lage der Buchdrucker
-und Buchhändler ward durch die allgemeine Krisis eine sehr
-schwierige und die Folgen der Überproduktion zeigten sich in
-trauriger Weise. Die Regierung that, was sie konnte, um die
-Kalamität zu mildern und gewährte Anleihen. Benj. Constants
-Antrag auf Freigebung der Buchdruckerei und des Buchhandel-Gewerbes
-scheiterte zwar, die gesetzlichen Bestimmungen wurden
-jedoch vielfach umgangen, indem man Zessionen an Nichtfachleute
-zuliess und die Gründung von <i>Succursales</i> gestattete, die unter Verantwortlichkeit
-von Brevetinhabern von anderen betrieben wurden.
-Auch entstanden in der nächsten Umgebung von Paris Druckereien,
-die recht wohl mit den brevetierten konkurrieren konnten. Mehrere
-Druckereien änderten sich in Aktienunternehmungen um und nahmen
-kolossale Dimensionen an.</p>
-
-<p>Die Lage der Journale war sehr erleichtert; man benutzte aber
-keineswegs die Freiheit mit der notwendigen Mässigung, so dass
-ein beschränkendes Gesetz am 9. September 1835 erlassen wurde,
-das von der Regierung jedoch mit Schonung gehandhabt wurde.</p>
-
-<p>Ludwig Philipp selbst war, wie die Bourbonen es gewesen, ein
-Freund der Buchdruckerkunst. Mag er auch sonst als recht sparsam
-gegolten haben, in Bezug auf die Erzeugnisse der Presse zeigte er sich
-freigebig und liess mehrere grosse Unternehmungen auf seine Kosten
-drucken. Die Korrekturen las er dann selbst und las sie sehr gut.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Revolution von 1848.</div>
-
-<p>Bekanntlich nahm das Bürgerkönigtum am 24. Februar 1848
-ein jähes Ende. Die provisorische Regierung zählte mehrere Männer
-der Wissenschaft und der Presse unter ihren Mitgliedern. Ihre
-Freunde fanden Anstellung in der Administration; es war also
-natürlich, dass die Presse mit Wohlwollen behandelt wurde. Der
-Zeitungsstempel, die Kautionen und das strenge Pressgesetz vom
-9. September 1835 wurden aufgehoben. Eine Unmasse von Journalen
-entstand, die Vorteile aus dem Druck fielen jedoch nur einigen
-wenigen grossen Zeitungsdruckereien zu, die eigentlichen Werk-
-und Accidenzdruckereien litten Not und fast der dritte Teil der<span class="pagenum"><a name="Page_170" id="Page_170">[170]</a></span>
-<span class="sidenote">Das zweite Kaiserreich.</span>Arbeiter war brotlos. Während der Zeit der am 10. November 1848
-begonnenen Präsidentschaft Louis Napoleons und des Kaiserreichs
-Napoleons <span class="smcap">III.</span> hob sich das Druckgeschäft wieder, aber es traten
-selbstverständlich strengere Überwachungsmassregeln ein. Im Jahre
-1852 wurde die <i>Direction générale de l'Imprimerie et de la Librairie</i>
-ins Leben gerufen, welche Massregel im allgemeinen mit Befriedigung
-aufgenommen wurde.</p>
-
-<p>Das neue Pressgesetz vom 17. Februar 1852 gab der am
-2. Dezember 1852 eingesetzten kaiserlichen Regierung eine furchtbare
-Waffe in die Hände, denn es hing alles von der Art der Ausführung
-des Gesetzes ab. Napoleon <span class="smcap">III.</span> liebte die Buchdruckerkunst
-gleich seinen Vorgängern, und er selbst suchte, wie bekannt,
-schriftstellerischen Ruhm. Für den äusseren Glanz der Typographie
-namentlich durch die Weltausstellungen, auf welchen das französische
-Buchgewerbe stets in würdigster Weise vertreten war, war er eifrigst
-besorgt.</p>
-
-<p>Jetzt ist die Republik im Besitz des liberalen Pressgesetzes
-vom 29. Juli 1881<a name="FNanchor_99_99" id="FNanchor_99_99"></a><a href="#Footnote_99_99" class="fnanchor">[99]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Wie die französischen Regierungen, mögen sie Namen geführt
-haben wie sie wollten, fortdauernd und mehr als gut war sich mit
-der Stellung der Presse zum Staate beschäftigten, so setzten sie
-auch ihre direkte Beeinflussung der technisch-gewerblichen Verhältnisse
-der Buchdruckerkunst durch die Staatsdruckerei fort, welche
-jedoch mehr und mehr sich von ihrem schönen Ziel, der Veredelung
-der Kunst, entfernte, um in die Reihe der brotsuchenden Anstalten
-zu treten und den Privatdruckereien Konkurrenz zu machen.</p>
-
-<div class="sidenote">Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Staatsdruckerei</span><a name="FNanchor_100_100" id="FNanchor_100_100"></a><a href="#Footnote_100_100" class="fnanchor">[100]</a> stand seit dem 1723 erfolgten Rücktritt
-Claude Rigauds 71 Jahre lang unter der Direktion von Mitgliedern<span class="pagenum"><a name="Page_171" id="Page_171">[171]</a></span>
-der Familie Anisson. Die Ernennung des letzten derselben, <span class="smcap">Étienne
-Alex. Jacq. Anisson Duperon</span>, zum Direktor geschah 1789.</p>
-
-<div class="sidenote">Erwerbungen unter Ludwig <span class="smcap">XV.</span></div>
-
-<div class="sidenote">L. Luce &#8224;&nbsp;1773.</div>
-
-<p>Bedeutend waren die Fortschritte während der Regierungszeit
-Ludwigs <span class="smcap">XV.</span> nicht. Für die Summe von 100000 Livres erfolgte
-1773 die Erwerbung der aus 15 Graden bestehenden neuen Antiqua
-und Cursiv, welche der königliche Graveur <span class="smcap">Louis Luce</span> in den Jahren
-1740&ndash;1770 geschnitten hatte, zugleich seiner gothischen und
-Schreibschriften, sowie seiner zahlreichen Vignetten und Ornamente.
-Diese neuen Schriften Luces waren ganz anders gehalten als die
-von Ludwig <span class="smcap">XIV.</span> veranlassten. Luce wollte, wie er selbst sagte,
-etwas von dem Vorhandenen ganz Verschiedenes schaffen, was ihm
-auch, jedoch nicht zum Vorteil der Sache, gelang. Die Schriften
-sind sehr schmal gehalten, es fehlen ihnen die besonderen Kennzeichen
-(I, <span class="smcap">S.</span> 210) der Schriften der Staatsdruckerei. Sein Nachfolger
-als königlicher Graveur war Fagnion.</p>
-
-<p>Eine weitere Acquisition bestand in einer Sammlung der
-Vignetten Jean Papillons (I, <span class="smcap">S.</span> 200). Sie hat, wie die Sammlungen
-von Luce, zwar den Wert des historischen Museums der Anstalt
-sehr erhöht; für die Praxis waren diese Vermehrungen bei den
-Fortschritten der Kunst ohne Interesse.</p>
-
-<div class="sidenote">Einfluss Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span></div>
-
-<p>Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> begünstigte ebenfalls die Staatsdruckerei und liess
-die kleinen Offizinen in den Tuilerien und in Versailles unter die
-Direktion derselben stellen. Das Verhältnis des Direktors zu der
-Anstalt war ein ziemlich kompliziertes. Er war nicht ein einfacher,
-fest salarierter Beamter, sondern zu einem wesentlichen Teil gingen
-die Arbeiten für Rechnung des Direktors, wurden nach der Taxe
-bezahlt und mit einem dem Direktor selbst gehörenden Material
-ausgeführt. Wie bedeutend dieses war, geht aus der später zu
-erwähnenden Auseinandersetzung mit der Witwe Anisson hervor,
-wobei es sich um eine Summe von einer halben Million Livr. handelte.
-Staatseigentum waren hauptsächlich nur die Stempel und Matern
-der Schriften, ausserdem vielleicht 10000 Pfund Schrift und etwa
-ein Dutzend Pressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Zustande während der Revolution.</div>
-
-<p>Nach dem Ausbruch der Revolution begann eine unerfreuliche
-Periode für die Staatsdruckerei. Die wissenschaftlichen und die
-administrativen Arbeiten traten in den Hintergrund, die Hauptbeschäftigung
-war der Druck der vielen Gesetze und Dekrete, der<span class="pagenum"><a name="Page_172" id="Page_172">[172]</a></span>
-ebenfalls auf Rechnung des Direktors ging, welcher die Zahl der
-Pressen fast auf 100 vermehren und bei der Unzulänglichkeit der
-Lokalitäten im Louvre zwei <i>Succursales</i> errichten musste.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Assignaten-Druck.</div>
-
-<div class="sidenote">E. A. J. Anisson &#8224;&nbsp;1794.</div>
-
-<p>Zu diesen Arbeiten kam noch die Ausführung von 1200000
-Stück Assignaten<a name="FNanchor_101_101" id="FNanchor_101_101"></a><a href="#Footnote_101_101" class="fnanchor">[101]</a>. Doch dies war nur ein Tropfen ins Meer.
-Bereits am 30. Sept. 1790 wurde eine neue Emission von 800 Millionen
-Livres, bestehend in 3060000 Stück, beschlossen. Anisson verlangte
-für die Ausführung 100000 Livres; Didot erklärte sich bereit, die
-Lieferung für 22000 Livres zu übernehmen. Dies verursachte grosse
-Misstimmung gegen Anisson. Indes sprach manches zu dessen
-Rechtfertigung, da die Ausführung, welche von Didot verlangt
-wurde, eine weit einfachere als die frühere und Didot inzwischen in
-Besitz der Stereotypie gelangt war (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_152">152</a>). Doch kam es noch nicht
-zum Bruch und man bewilligte ihm auf seine Vorstellungen sogar
-einen höheren Tarif als den bisherigen für seine Arbeiten. Es war
-jedoch nicht angenehm, Männer wie Marat und Pétion zu persönlichen
-Feinden zu haben. Auf Antrag des letzteren ward Anisson
-am 8. Oktober 1792 verhaftet, wozu der, angeblich gegen seine
-Instruktion erfolgte Druck eines Dekrets als plausibler Vorwand
-dienen musste. Aus seinem Gefängnis schlägt er dem Sicherheits-Ausschuss
-vor, seine Direktorstelle aufzugeben und der Öffentlichkeit
-sein auf 499036 Livres taxiertes Material käuflich zu überlassen.
-Dieser Vorschlag wurde jedoch nicht angenommen. Anisson starb
-1794 auf dem Schafott. Sein Eigentum ward mit Sequester belegt
-und erst nach langen Verhandlungen fand ein Vergleich mit der
-Witwe statt.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Druckerei in Ägypten.</div>
-
-<p>Als ein denkwürdiges Ereignis in der Geschichte der Staatsdruckerei
-während der Republik ist die bereits oben kurz erwähnte
-Einführung der Druckerei in Ägypten zu verzeichnen. Bereits nach
-der Eroberung Italiens hatte Bonaparte die Errichtung zweier
-Druckereien, einer griechischen und einer arabischen, auf den
-Ionischen Inseln verlangt und, als er nach Ägypten gezogen war,
-die Einrichtung einer umfangreicheren Buchdruckerei dort gefordert.
-Der damalige Direktor der Staatsdruckerei <span class="smcap">Duboy-Laverne</span> beauftragte
-den Orientalisten Langlès mit der Ausführung. Die Sache ging<span class="pagenum"><a name="Page_173" id="Page_173">[173]</a></span>
-aber Bonaparte nicht rasch genug und er beschuldigte die Genannten
-der mutwilligen Verzögerung. Er verlangte Erlass einer Ordre, &bdquo;die
-griechischen Schriften, mit welchen der Xenophon gedruckt werde,
-sofort zu verpacken. Xenophon könne ohne Schaden drei Monate
-warten, bis wieder neue Schriften fertig wären&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">J. J. Marcel.</div>
-
-<p>An die Spitze der ägyptischen Druckerei wurde ein tüchtiger
-Arabist <span class="smcap">J. J. Marcel</span>, später Direktor der Staatsdruckerei, gestellt.
-Die Offizin wurde in dem Hause des griechischen Konsuls in
-Alexandrien eingerichtet, dann nach Kairo und Gizeh gebracht.
-Ausser den dienstlichen Arbeiten druckte die Anstalt <i>Le Courrier de
-l'Égypte</i> und etwa ein Dutzend belehrende Schriften in arabischer
-Sprache. Auch in Pondichery auf der Küste Koromandel in Ostindien
-wurde eine französisch-persische Druckerei durch Vermittelung
-der Staatsdruckerei angelegt.</p>
-
-<p>Nach Rückkehr der Franzosen aus Ägypten wurde beschlossen,
-die Arbeiten der, zugleich mit der Armee entsendeten wissenschaftlichen
-Expedition herauszugeben. Eine Kommission von acht angesehenen
-Gelehrten wurde ernannt, um die Redaktion zu besorgen,
-und es entstand in der Staatsdruckerei eines der hervorragendsten
-Druckwerke aller Zeiten, die <i>Description de l'Égypte</i> in neun Foliobänden
-mit Text und vierzehn mit Kupfern und Karten, das erst
-1809 vollendet wurde. Von bedeutenden Werken der Staatsdruckerei
-aus der Zeit der Republik sind noch die umfangreichen Reisewerke
-von La Pérouse, Marchand, Vancouver, Millins <i>Monumens antiques</i>
-u. a. zu nennen.</p>
-
-<p>Im Jahre 1800 war der Beschluss gefasst worden, dass von den
-in der Staatsdruckerei ausgeführten Werken 200 Exemplare dem
-Ministerium des Innern zur Disposition gestellt werden sollten, damit
-dieses sie im Interesse der Wissenschaft und der Aufklärung zweckmässig
-verteile.</p>
-
-<div class="sidenote">Orientalische Schriften.</div>
-
-<p>Die orientalischen Schriften waren in Ordnung gebracht,
-mehrere neue geschnitten und der Raub der Schriften der Propaganda
-in Rom hatte diesen Zweig der Typographie ausserordentlich
-bereichert. Das Lokal war nach dem Hôtel Penthièvre verlegt
-worden.</p>
-
-<p>Man sieht aus dem obigen, dass die Zeit der Republik in
-Waffen doch keine ganz verderbliche für die Staatsdruckerei gewesen<span class="pagenum"><a name="Page_174" id="Page_174">[174]</a></span>
-war, die vieles dem 1801 verstorbenen Direktor Duboy-Laverne
-zu verdanken hat.</p>
-
-<div class="sidenote">Umzug.</div>
-
-<p>Der Kaiser widmete der Anstalt noch mehr Aufmerksamkeit
-als der Konsul. Die Administration wurde geordnet, Pensionskassen
-eingerichtet und die Arbeiten nach Tarifen reguliert. Ein Umzug
-fand 1809 nach dem <i>Hôtel Soubise</i> mit dessen Annex <i>Palais Cardinal</i>
-(Rohan) statt. 1811 wurden die orientalischen Schriften, allerdings
-wieder durch Raub, mit den Stempeln und Matern der Druckerei
-der Medici in Florenz vermehrt. In demselben Jahre erhielt Didot
-den Auftrag, das Schriftensystem nach dem inzwischen eingeführten
-Metermass umzuändern und neue Schriften zu schneiden, doch
-wurde dieses Vorhaben wegen der Kostspieligkeit nicht zuendegeführt.
-Ein grosses Prachtwerk <i>Rélation des cérémonies du sacre
-et du couronnement, etc. de Napoléon</i> wurde 1812 angefangen und
-erst während der Hundert Tage vollendet, 1813 erteilte der berühmte
-Gelehrte Silvestre de Sacy den Eleven der Anstalt Unterricht in
-orientalischen Sprachen, um tüchtige Setzer zu bilden.</p>
-
-<p>Ausser den erwähnten sind noch unter den bedeutenden
-Erscheinungen der Staatsdruckerei zu nennen die <i>Statistique de la
-France</i>, Fol., 1804; <i>Recherches asiatiques</i> 1805 und de Guignes
-<i>Dictionnaire chinois</i>, Fol., 1813.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Zeit der Restauration.</div>
-
-<p>Mit alledem waren die Kriegszeiten doch im ganzen keine
-glücklichen für die Entwickelung der Staatsdruckerei. Am 15. April
-1814 verschwand der kaiserliche Adler als Insigne und mit diesem
-auch verschiedene Schätze der Anstalt, da, nach den Bestimmungen
-des Pariser Friedens, die den Offizinen der Propaganda und der
-Medici geraubten Stempel zurückzugeben waren. Doch geschah dies
-nicht vollständig, und von den Stempeln behielt man Abschläge
-zurück, sodass die Vollständigkeit der Anstalt eigentlich nicht litt.</p>
-
-<div class="sidenote">Reorganisation Anisson-Duperon.</div>
-
-<p>Ludwig <span class="smcap">XVIII.</span> bestimmte durch ein Dekret vom 28. Dezember
-1814, dass vom 1. Januar 1815 ab die Arbeiten für Rechnung des
-Staates mit ganz wenigen Ausnahmen aufhören sollten und dass es
-den verschiedenen Ministerien zu überlassen sei, ihre Arbeiten nach
-bestem Ermessen auch an Privatdruckereien zu vergeben. Das
-Inventar sollte dem Direktor zur Disposition gestellt werden,
-Schriften und Abschläge konnte er unter festgesetzten Bedingungen
-verkaufen. Marcel wurde in Ruhestand versetzt und der Sohn des<span class="pagenum"><a name="Page_175" id="Page_175">[175]</a></span>
-hingerichteten Direktors <span class="smcap">Anisson</span>, vielleicht als Ersatz für die seiner
-Familie zugefügte Unbill, zum Vorstand gewählt. Da kamen die
-Ereignisse vom 20. März 1815 und das Kaiserreich der Hundert
-Tage warf alles über den Haufen, damit es nach drei Monaten wieder
-eingeführt werde. Anisson liess von <span class="smcap">Jacquemin</span> neue Schriften nach
-englischen Mustern schneiden. Dies missfiel der Regierung und
-da überhaupt die neue Einrichtung sich wenig zuträglich zeigte,
-versuchte eine Ordonnanz vom 23. Juli 1823 den ungefähren Standpunkt
-des kaiserlichen Dekrets von 1809 wiederherzustellen.</p>
-
-<div class="sidenote">Villebois.</div>
-
-<p>Zum Chef des Instituts wurde <span class="smcap">E. de Villebois</span> ernannt. Er führte
-wieder Präzision in der Administration ein und liess von <span class="smcap">Marcelin
-Legrand</span> 16 Grade Antiqua und Cursiv mit einem Aufwande von
-39200 Franken schneiden. Eine gelehrte Kommission sollte die
-Ausführung der Schriften überwachen, hatte aber, wie es mit
-Kommissionen gewöhnlich der Fall ist, mehr hemmend als fördernd
-gewirkt. Das erste Werk, welches mit den neuen Typen gedruckt
-wurde, war Raoul-Rochettes <i>Monumens inédits d'antiquité figurée</i>
-in gross Folio 1828.</p>
-
-<div class="sidenote">Orientalische Sammlung.</div>
-
-<div class="sidenote">Neuerungen.</div>
-
-<p>Bereits 1824 hatte Ludwig <span class="smcap">XVIII.</span> die Herausgabe der seit lange
-beabsichtigten Sammlung orientalischer Werke angeordnet, die
-Anfänge konnten jedoch erst 1832 nach der Julirevolution gemacht
-werden. 1828 fasste man auch das Herz, Schnellpressen einzuführen,
-wogegen man sich lange gesträubt hatte. Zumteil beruhte diese
-Zögerung wohl in humanen Gründen, da man keinem Arbeiter den
-Abschied geben wollte; teils lag vielleicht auch ein gewisser Stolz
-zugrunde; man wollte, wie es scheint, die Maschine nicht als der
-Handpresse ebenbürtig anerkennen. Die verschiedenen Ministerien
-beschwerten sich über die teueren Preise, man entschloss sich deshalb,
-zuerst die Preise nur so zu berechnen, als wären die Arbeiten
-auf Maschinen gedruckt. Doch es half nichts, man musste sich den
-Forderungen der Zeit fügen und im Jahre 1829 wurden 96000 Franken
-zur Anschaffung von Schnellpressen angewiesen, die jedoch während
-der Revolutionstage 1830 von eindringenden Arbeitern teilweise
-demoliert wurden.</p>
-
-<p>Villebois hatte das Schicksal seines Gönners, des Ministers
-de Peyronnet, und wurde entlassen. Unter den Werken aus der
-Zeit der Restauration sind noch zu nennen: Caillauds <i>Voyage à</i><span class="pagenum"><a name="Page_176" id="Page_176">[176]</a></span>
-<i>l'oasis de Thèbes</i>, Folio, 1821; Silvestre de Sacy, <i>Les Séances de
-Hariri</i>, 1822; Freycinet, <i>Voyage autour du Monde</i>, 4°, 1826, und
-das vorzügliche <i>Album typographique de l'Imprimerie Royale</i>, 1830.</p>
-
-<div class="sidenote">Pierre Lebrun.</div>
-
-<p>Am 15. September 1831 wurde der Posten Villebois' definitiv
-dem Akademiker <span class="smcap">Pierre Lebrun</span> übertragen, nachdem diese
-Stellung, wie man sagt, erst Béranger<a name="FNanchor_102_102" id="FNanchor_102_102"></a><a href="#Footnote_102_102" class="fnanchor">[102]</a>, dann bestimmt Ambroise
-Firmin Didot angeboten worden war. Letzterer erklärte sich bereit,
-die Stelle anzunehmen, wenn allein diejenigen Arbeiten, deren Ausführung
-durch den Staat sicherheitshalber notwendig war, von
-der Staatsdruckerei übernommen, alle anderen jedoch der Privatkonkurrenz
-überlassen würden; wenn man die seltenen Schriften an
-Buchdrucker zu billigen Preisen ablassen wollte, und schliesslich,
-wenn es nicht nötig sei, dass er Gehalt annähme. Die Gründe,
-weshalb man darauf nicht eingehen konnte, lagen klar am Tage und
-es war wohl auch Didot mehr darum zu thun, die Grundsätze laut
-auszusprechen, die er für die von einer Staatsanstalt einzig richtigen
-hielt, als den Direktorposten anzunehmen.</p>
-
-<p>Wennauch kein Fachkundiger, suchte Lebrun doch mit Eifer
-sich die nötigen Kenntnisse zu erwerben und der Anstalt nützlich
-zu sein. Von der erwähnten orientalischen Kollektion wurden drei
-Werke in Angriff genommen: Raschid-Eddins Geschichte der
-Mongolen in Persien, <i>Bhâgavata Pûrana</i> und Firdusis Buch der
-Könige. Die Werke wurden streng im orientalischen Stil mit
-Ornamenten in Gold- und Farbendruck ausgeführt. Neue orientalische
-Schriften wurden von Marcelin Legrand, Delafond, Ramé
-<i>père</i>, Loeulliet unter Aufsicht berühmter Orientalisten geschnitten
-und die Didotschen Schreibschriften erworben. Auch bauliche und
-technische Verbesserungen wurden vorgenommen und die Lithographie
-eingeführt, durch die namentlich vorzügliche geologische
-Karten geliefert wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Februar-Revolution.</div>
-
-<p>Die Februarrevolution hatte manche Unordnungen zur Folge,
-welche Lebrun veranlassten, seine Stelle niederzulegen, die im Jahre
-1850 definitiv <span class="smcap">Saint-Georges</span> übertragen wurde. Dieser behauptete<span class="pagenum"><a name="Page_177" id="Page_177">[177]</a></span>
-die Ehre der Anstalt auf verschiedenen Weltausstellungen. Für die
-in Paris 1855 abgehaltene wurde mit allen Raffinements der
-graphischen Künste eine Prachtausgabe der Nachfolge Christi
-lateinisch mit der poetischen Paraphrase Corneilles gedruckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Angriffe gegen die Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Die Staatsdruckerei ist zwar bereits seit der ersten Revolution
-fortwährend Gegenstand der Angriffe gewesen, es haben diese
-jedoch in jüngster Zeit an Heftigkeit zugenommen. Man hält die
-Konkurrenz der Anstalt mit der Privatindustrie nicht allein für
-unnötig, sondern für sehr schädigend. Zur Hebung der Kunst sind
-solche Anstalten nicht mehr nötig. Was Didot aussprach, denkt
-gewiss Jeder: Eine Staatsanstalt soll nicht den Steuerzahlenden
-unnötige Konkurrenz machen. Die Typographie ist mündig
-geworden und bedarf keines öffentlichen Mentors.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Familie Didot.</div>
-
-<p>Noch in einem höheren Grade als das Wirken der Staatsdruckerei
-war in dem ganzen Abschnitt der Buchdrucker-Geschichte
-Frankreichs von 1750 bis auf den heutigen Tag das Vorgehen der
-Familie Didot massgebend<a name="FNanchor_103_103" id="FNanchor_103_103"></a><a href="#Footnote_103_103" class="fnanchor">[103]</a>. Während die Buchdruckerei als Kunst
-und der höhere Buchhandel in der Revolutionszeit gänzlich darnieder
-lagen, waren die Didot fast die einzigen, die unentwegt und
-unbekümmert um den ringsum tosenden Sturm die Flagge Gutenbergs
-stolz vom hohen Mast wehen liessen.</p>
-
-<p>Das ganze Sein dieser Familie ist von einem so edlen Geist
-durchdrungen; alles, was sie geschaffen hat, trägt so sehr den
-Stempel der Gediegenheit, dass der Name Didot noch langezeit
-als Stern erster Grösse glänzen wird.</p>
-
-<p>Zudem besitzen alle Unternehmungen dieser Firma neben den
-Vorzügen des französischen Charakters auch das Gepräge einer
-echt germanischen Wissenschaftlichkeit und Gründlichkeit, wie auch
-manche der hervorragendsten Werke ihrer Pressen unter Mitwirkung
-deutscher Gelehrten durchgeführt wurden. Schliesslich ist die Verbindung
-dieses Hauses mit Deutschland seit langen Jahren eine weit
-innigere, als es sonst seitens französischer Firmen der Fall zu sein
-pflegt. Das alles macht, dass der deutsche Gewerbsgenosse sich<span class="pagenum"><a name="Page_178" id="Page_178">[178]</a></span>
-dieser Familie näher stehend fühlt als den übrigen hervorragenden
-Repräsentanten der graphischen Gewerbe in Frankreich.</p>
-
-<div class="sidenote">François Didot *&nbsp;1689, &#8224;&nbsp;2. Novbr. 1757.</div>
-
-<p>Der Stammvater des Hauses war <span class="smcap">François Didot</span> aus Paris
-(1713). Schon er machte sich bekannt durch seine vielen wichtigen
-Unternehmungen, darunter die <i>Histoire générale des Voyages</i> von
-Abbé Prevost in 20 Quartbänden mit einer grossen Anzahl von
-Kupfern und Karten. François Didot hatte elf Kinder, von welchen
-François Ambroise und Pierre François den Beruf des Vaters
-ergriffen. Zwei seiner Töchter waren an berühmte Buchhändler,
-Guillaume de Bure und Jacques Barrois in Paris, verheiratet. Als
-Druckerzeichen nahm er die goldene Bibel an und sie ist es auch
-bis auf heute geblieben.</p>
-
-<div class="sidenote">Ambr. F. Didot *&nbsp;7. Jan. 1730, &#8224;&nbsp;10. Juli 1804.</div>
-
-<p>Dem <span class="smcap">Ambroise François</span> verdankt Frankreich die Einheitlichkeit
-seines Schriftsystems (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_145">145</a>), die Freiheit und Eleganz seines
-Schriftschnittes, daneben die Vervollkommnung des Velinpapieres
-und die Einführung der Druckerpresse mit nur einem Zuge. Unter
-seinen Druckwerken sind hervorzuheben die früher schon erwähnte
-<i>Collection d'Artois</i>, eine Sammlung von Romanen in 64 Bänden,
-ferner die Sammlungen von französischen Klassikern in 18°, 8° und
-4°, welche, wie ebenfalls erwähnt wurde, im Auftrage des Königs
-Ludwig <span class="smcap">XVI.</span> zum Unterrichtszwecke für den Dauphin gedruckt
-wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Pierre F. Didot *&nbsp;9. Juli 1732, &#8224;&nbsp;7. Dezb. 1793.</div>
-
-<p>Der Bruder <span class="smcap">Pierre François</span> leistete bedeutendes als Buchdrucker,
-Buchhändler, Papierfabrikant und Schriftgiesser, führte
-viele Verbesserungen in der letzteren Branche ein und legte die
-berühmte Papierfabrik in Essonnes an.</p>
-
-<div class="sidenote">Pierre Didot *&nbsp;21. Jan. 1760, &#8224;&nbsp;31. Dez. 1853.</div>
-
-<p><span class="smcap">Pierre</span>, der älteste Sohn Ambr. François', übernahm 1789 die
-Druckerei des Vaters und zeichnete sich so aus, dass seine Offizin
-im Louvre installiert wurde. Hier druckte er mit Schriften, die
-sein Bruder Firmin geschnitten hatte, die prachtvollen sog. <span class="smcap">Louvre</span>-Ausgaben:
-den Virgil in Folio mit 23 Kupfern (1798); den Horaz
-in Folio (1799); den Racine, drei Bände in Folio mit 57 Stichen
-(1801&ndash;5), die Fabeln des La Fontaine. Die Jury der damaligen
-Ausstellung in Paris erklärte den Racine für das vollkommenste
-typographische Erzeugnis aller Zeiten. Noch manche andere grossartige
-Werke, z. B. Viscontis griechische und römische Iconographie;
-Denons Reise in Ägypten; Nodiers malerische Reise im alten<span class="pagenum"><a name="Page_179" id="Page_179">[179]</a></span>
-Frankreich, und die berühmte Oktav-Ausgabe der französischen
-Klassiker &bdquo;für Freunde der Typographie&ldquo;, die dieser Bezeichnung
-vollständig würdig war, gingen aus seinen Pressen hervor.</p>
-
-<div class="sidenote">Jules Didot *&nbsp;5. Aug. 1794 &#8224;&nbsp;18. Mai 1871.</div>
-
-<p>Sein Sohn <span class="smcap">Jules</span> spielte eine zeitlang eine glänzende Rolle, die
-jedoch keinen Bestand hatte. Mit grossen Kosten hatte er eine
-bedeutende Offizin in Brüssel gegründet, die nicht gedeihen wollte
-und von der Regierung als Grundlage einer Staatsdruckerei erworben
-wurde. Nach Paris zurückgekehrt, errichtete Jules Didot ein ausgedehntes
-Etablissement, in welchem er eine grosse Zahl vorzüglich
-schöner Ausgaben alter und neuer Schriftsteller für verschiedene
-Pariser Verleger druckte. Im Jahre 1823 erhielt er auf Grund einer
-Prachtausgabe von Phädrus' Fabeln, in Folio auf Seide gedruckt,
-und anderer schöner Arbeiten die goldene Medaille. Geschäftliche
-Misserfolge zerstörten jedoch vollständig seine bereits geschwächten
-Geisteskräfte.</p>
-
-<div class="sidenote">Firmin Didot *&nbsp;14. April 1764, &#8224;&nbsp;24. April 1836.</div>
-
-<p><span class="smcap">Firmin Didot</span>, der zweite Sohn Ambroise François', hielt als
-Buchdrucker und namentlich als Schriftgiesser und Schriftschneider
-den berühmten Namen des Vaters in Ehren. Seine Schreibschriften
-(1806) liessen alles Dagewesene weit hinter sich, und seine Antiquaschriften,
-mit welchen sein Bruder Pierre die erwähnten Louvre-Ausgaben
-druckte, gelten als die musterhaftesten. Er verbesserte
-(1795) ganz wesentlich die Stereotypie und stereotypierte fast alle
-französischen, italienischen und englischen Klassiker in 18°-Ausgaben,
-die durch ihre Korrektheit und Billigkeit bekannt wurden. Der
-Virgil, fehlerfrei und mit Vignetten illustriert, kostete 15 Sous.
-Später acceptierte er die vorzügliche Stanhopesche Methode.
-Ausserdem druckte er eine grosse Anzahl Prachtausgaben, darunter
-(1817) die Lusiaden und die Henriade. Er ward Mitglied der
-Akademie und des Instituts und 1834 königlicher Buchdrucker.
-Das Geschäft Didots war ein Sammelplatz von Notabilitäten Frankreichs
-und des Auslandes. Im Jahre 1814 besuchte Kaiser Alexander
-seine Offizin und liess zwei junge Russen zurück, um bei ihm zu
-lernen. Sein Haus war überhaupt eine Bildungsschule der Typographie,
-aus welcher Renouard, Paul Dupont, Claye, Rignoux, Brun
-und andere, später berühmte französische Buchdrucker hervorgingen,
-ebenso die drei ersten Buchdrucker Griechenlands: Coromilas, Dobras,
-Apostolidès, sowie viele Missionsbuchdrucker. Um sich ganz dem<span class="pagenum"><a name="Page_180" id="Page_180">[180]</a></span>
-öffentlichen Leben zu widmen, überliess er im Jahre 1827 seinen
-Söhnen das Geschäft. Auch als tüchtiger Schriftsteller war Firmin
-Didot bekannt.</p>
-
-<p>Eine der Töchter Pierre François' heiratete Bernardin de Saint-Pierre,
-welcher eine zeitlang bei der Papierfabrik in Essonnes beteiligt
-war, wo er <i>Paul et Virginie</i> schrieb. Von seinen drei Söhnen sind
-namentlich Henry und Didot Saint-Léger zu erwähnen.</p>
-
-<div class="sidenote">Henry Didot *&nbsp;15. Juli 1765, &#8224;&nbsp;1852.</div>
-
-<p><span class="smcap">Henry Didot</span> that sich als Schriftschneider, Schriftgiesser und
-Mechaniker rühmlichst hervor. Noch in einem Alter von 66 Jahren
-schnitt er für seine &bdquo;mikroskopischen&ldquo; Ausgaben, z. B. von Horaz,
-Rochefoucauld u. a., seine <i>nec plus ultra</i>-Schrift. Um dieselbe giessen
-zu können, musste ein neues Giessinstrument erfunden werden,
-welches Henry Didot <i>polyamatype</i> nannte, in welchem 160 Buchstaben
-auf einmal gegossen wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Didot St.-Léger.</div>
-
-<p>Der Bruder Henrys, bekannt unter dem Namen <span class="smcap">Didot Saint-Léger</span>,
-dirigierte die Papierfabrik in Essonnes. Seiner Verdienste
-um die Papierfabrikation wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_161">161</a>) gedacht.</p>
-
-<p>Firmin Didot hatte drei Söhne: Ambroise Firmin, Hyacinthe
-und Firmin Frédéric (gest. 1836).</p>
-
-<div class="sidenote">Ambr. F. Didot *&nbsp;20. Dez. 1790, &#8224;&nbsp;24. Febr. 1876.</div>
-
-<p><span class="smcap">Ambroise Firmin</span> genoss eine ausgezeichnete Erziehung und
-legte sich mit besonderem Eifer auf griechische Sprache und
-Litteratur. Er machte Reisen in Kleinasien, Syrien, Palästina und
-Ägypten und war eine zeitlang Attaché bei der französischen
-Gesandtschaft in Konstantinopel. Nach der Erhebung Griechenlands
-zeichnete er sich als einer der eifrigsten Förderer der griechischen
-Sache aus. Er schenkte unter anderem Griechenland die
-erste Buchdruckerei. Die Bürgerschaft von Athen hat in dankbarer
-Erinnerung der Verdienste Didots noch in letzter Zeit einer Strasse
-in Athen den Namen Didot-Strasse beigelegt.</p>
-
-<div class="sidenote">Ambr. F. Didot.</div>
-
-<p>Im Verein mit seinem Bruder <span class="smcap">Hyacinthe</span> druckte und verlegte
-er eine Reihe bedeutender Werke, z. B. die Reisen Champollions d. j.
-in Ägypten, dessen Ägyptische Grammatik und Wörterbuch; Texiers
-Reisen in Kleinasien und Armenien, fünf Bände, Folio; das <i>Glossarium
-mediae et infimae latinitatis</i> von Du Cange; in sechster Auflage
-das Wörterbuch der Akademie, 1835, welches in erster Auflage
-bereits 1694 erschienen war, und eine grosse Anzahl anderer Wörterbücher;
-die <i>Encyclopédie moderne</i>, 39 Bände mit einem Atlas in fünf<span class="pagenum"><a name="Page_181" id="Page_181">[181]</a></span>
-Bänden; das <i>Dictionnaire de la conversation</i>, 21 Bände; die <i>Encyclopédie
-d'histoire naturelle</i>, 22 Bände mit neun Bänden Atlas; die
-<i>Nouvelle Biographie générale</i>, 46 Bde.; die <i>Biographie universelle des
-musiciens</i> von Fétis, acht Bände; J. C. Brunets: <i>Manuel de la librairie</i>;
-die <i>Bibliothèque grecque</i> in mehr als 60 Bänden; die <i>Bibliothèque
-latine-française</i>, 27 Bände; die <i>Bibliothèque française</i>; das <i>Univers
-pittoresque</i>, 67 Bände mit 4000 Stahlstichen. Wenn die Bändezahl
-dieser Kollektionen schon imponiert, so ist noch zu erwägen, dass
-es sich hierbei grösstenteils um Bände in grossem Oktav, in
-gespaltenem Satz mit kleiner Schrift gedruckt, handelt, so dass in
-der Regel ein Band den Stoff von sechs bis acht gewöhnlichen
-Oktavbänden enthält.</p>
-
-<p>Als ein Hauptwerk Didots, zugleich für Deutschland doppelt
-interessant, weil es hauptsächlich durch gelehrte Kräfte Deutschlands
-durchgeführt wurde, ist der <i>Thesaurus graecæ linguæ</i> zu
-nennen. Diese unerschöpfliche, von Heinrich Stephanus stammende
-(I, <span class="smcap">S.</span> 207) Fundgrube griechischer Lexikographie wurde unter
-Zusammenwirken einer grossen Anzahl Gelehrter Frankreichs und
-Deutschlands nach 300 Jahren neu herausgegeben und damit der
-Wissenschaft ein Denkmal hergestellt, das seinesgleichen sucht. Die
-Redaktion übernahmen die Professoren Hase, Wilhelm und Ludwig
-Dindorf. Das Werk bildet neun Bände in Folio.</p>
-
-<p>In jüngerer Zeit haben Didots sich auch mit Vorliebe den
-neueren Illustrationsmethoden zugewendet. Racinets <i>L'ornement
-polychrome</i> und Mantz' <i>Les chefs-d'&#339;uvre de la peinture italienne</i>
-mit den Chromolithographien Kellerhovens müssen als Prachtwerke
-erster Klasse genannt werden. Höchst anziehend ist auch eine Reihe
-von reich mit Holzschnitten und Chromolithographien geschmückter
-Werke, welche namentlich Leben, Sitte und Kunst früherer Jahrhunderte
-illustriert und sich trotz der musterhaftesten Ausstattung
-durch einen sehr billigen Preis auszeichnet. Fast als ein Saulus unter
-den Propheten erschien 1860 in dem Didotschen Verlage nach dem
-Muster des &bdquo;Bazar&ldquo; das Journal <i>La Mode illustrée</i>, welches an
-100000 Abonnenten zählte.</p>
-
-<p>Ein anstaunenswertes Unternehmen bleibt in seiner Art auch:
-<i>Annuaire-Almanach du Commerce</i>, von welchem mehr als 80 Jahrgänge
-vorliegen. Das Unternehmen ist jetzt in den Händen einer<span class="pagenum"><a name="Page_182" id="Page_182">[182]</a></span>
-Gesellschaft, die es mit einem Kapital von 7&frac12; Millionen Franken
-ausbeutet.</p>
-
-<p>Mit Obigem haben wir nur einen Teil der grossartigen Wirksamkeit
-der Weltfirma andeuten können. Der bescheiden ausgestattete
-Verlagskatalog lässt kaum auf den hohen Wert der
-verzeichneten Unternehmungen schliessen, der schwerlich von dem
-irgend eines Verlagskataloges übertroffen werden dürfte.</p>
-
-<p>Wenn wir noch sehen, welche bedeutende litterarische Thätigkeit
-Ambroise Firmin mit seiner geschäftlichen zu verbinden wusste, so
-muss unsere Achtung und Bewunderung für diesen Mann sich noch
-steigern.</p>
-
-<p>Seine Mitwirkung bei dem <i>Thesaurus</i> wie bei vielen der encyklopädischen
-Unternehmungen des Hauses zeugen schon von seiner
-gelehrten und wissenschaftlichen Bedeutung, jedoch lieferte er ausserdem
-noch eine Reihe selbständiger Schriften. Wir können hier nur
-die bedeutendsten derjenigen erwähnen, die sich auf das graphische
-Gewerbe beziehen. Als Mitglied der Ausstellungs-Jury schrieb er
-<i>L'imprimerie, la librairie, la papeterie à l'exposition 1851 à Londres</i>
-(2. Auflage 1854). Sein 1863 erschienener <i>Essai typographique et
-bibliographique sur l'histoire de la gravure sur bois</i> ist ein vortreffliches
-Werk, das nur den einen Fehler hat, dass es mit ganz ausserordentlich
-kleiner Schrift gedruckt ist<a name="FNanchor_104_104" id="FNanchor_104_104"></a><a href="#Footnote_104_104" class="fnanchor">[104]</a>. Sein letztes umfangreiches
-Buch ist das 1875 erschienene <i>Alde Manuce et l'hellénisme à Venise</i>.
-Über die Frage der Orthographie und des litterarischen Eigentumsrechtes
-gab er verschiedene wertvolle Schriften heraus. Unter seinen
-Monographien erwähnen wir: <i>Étude sur les &#339;uvres de Jean Sire de
-Joinville</i>, zwei Bände, fünfte Auflage, 1870; <i>Missel de Juvénal des
-Ursins</i>, ein kostbares Manuskript, welches Didot für 23000 Franken
-erworben, jedoch der Bibliothek des <i>Hôtel de Ville</i> cediert hatte,
-bei dessen Brande es vernichtet wurde; <i>Étude sur Jean Cousin</i>, 1872.
-Didot besass eine Bibliothek typographischer Seltenheiten ersten
-Ranges, die nach Millionen von Franken geschätzt wurde und auch<span class="pagenum"><a name="Page_183" id="Page_183">[183]</a></span>
-bei der Versteigerung nach Didots Tode wirklich enorme Summen
-einbrachte. Diese Sammlung hatte Didot Veranlassung zu dem
-Werke: <i>Catalogue raisonné des livres de la Bibliothèque de
-A. F. Didot, I. 1: Livres à figures sur bois, Solennités, Romans
-de chevalerie</i>, 392 zweispaltige Seiten, gegeben. Als Supplemente
-hierzu erschienen: <i>Les apocalypses figurées</i> und <i>Essai de classification
-des Romans de chevalerie</i>. Sein Bibliothekzimmer war
-Didots liebster Aufenthalt, und hier musste oft sein Diener den in
-die Arbeit Vertieften an die vorgerückte Nachtstunde erinnern.</p>
-
-<p>Das Geschäft beschränkte sich nicht allein auf bibliopolisch-typographische
-<span class="sidenote">Hyacinthe Didot *&nbsp;1794, &#8224;&nbsp;7. Aug. 1881.</span><span class="sidenote">Th. Lefèvre *&nbsp;17. Sept. 1798.</span>Unternehmungen, sondern umfasste auch die
-bedeutende Papierfabrikation in Mesnil und Sorel. Dagegen sah sich
-Didot veranlasst, die Schriftgiesserei als selbständiges Geschäft
-aufzugeben; sie wurde der grossen Gesellschaft <i>Fonderie générale</i>
-einverleibt. Als die Einrichtung der Papiermaschinen viele bei der
-Fabrikation beschäftigt gewesene Mädchen in Mesnil arbeitslos
-machte, richtete Didot eine bedeutende Druckerei für Frauen ein,
-sorgte für tüchtige Anleitung und etablierte Schulen. Diese Anstalt
-war namentlich ein Werk <span class="smcap">Hyacinthe Didots</span>, des treuen Mitarbeiters
-des Ambroise durch eine lange Reihe von Jahren. Sie stand unter der
-Leitung des <span class="smcap">Théotiste Lefèvre</span>, und wurde nachträglich noch
-durch eine Abteilung für taubstumme Mädchen erweitert. Der jetzt
-84jährige Th. Lefèvre, bekannt durch sein Handbuch für Setzer<a name="FNanchor_105_105" id="FNanchor_105_105"></a><a href="#Footnote_105_105" class="fnanchor">[105]</a>,
-arbeitet seit 46 Jahren in dem Hause Didots.</p>
-
-<p>Dass es Ambroise Firmin Didot an äusseren Ehren der verschiedensten
-Art nicht fehlte, ist begreiflich. In den letzten Jahren
-seines Lebens genoss er noch die Auszeichnung, Mitglied des Instituts
-von Frankreich zu werden. Die höchste Ehre war es ihm jedoch,
-die unbegrenzte Achtung und Liebe seiner Mitbürger und Untergebenen
-zu besitzen und der Vater seiner Arbeiter zu sein, was er
-im vollen Sinne des Wortes war, bis ihn der Tod ihnen raubte.</p>
-
-<div class="sidenote">Alfred und Paul Didot.</div>
-
-<p>Das Haus Didot steht jetzt unter der Leitung des Sohnes des
-Ambroise <span class="smcap">Alfred Firmin Didot</span> (geboren 1828) und des Sohnes des
-Hyacinthe <span class="smcap">Paul Firmin Didot</span> (geboren 1826). Die Druckerei in
-Paris ging in den Besitz von G. Chamerot über.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_184" id="Page_184">[184]</a></span></p>
-
-<p>Trotzdem dass die Firma, wie auch aus dem Obigen hervorgeht,
-in mancher Hinsicht ihre Thätigkeit beschränkte, wird sie
-sicherlich noch lange den berühmten Namen mit Ehren behaupten.
-Für Frankreichs Typographie hat die Familie Didot eine Bedeutung,
-welche die der Familie Stephanus noch überragt.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Andere ältere Familien.</div>
-
-<p>Neben dem Geschlecht der Didot besass Frankreich noch eine
-Anzahl bedeutender Druckerfamilien, die, aus dem <span class="smcap">XVIII.</span> in das
-<span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert herüberreichend, die verbindenden Glieder in der
-grossen Kette bilden, in welcher sich die modernen vortrefflichen
-Typographen an die alten Meister anreihen.</p>
-
-<p>Unter diesen Familien nahm die der Panckoucke, wennauch
-nur auf kürzere Zeit, eine sehr glänzende Stellung ein.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Panckoucke *&nbsp;1736, &#8224;&nbsp;1799.</div>
-
-<p><span class="smcap">Joseph Panckoucke</span>, geboren zu Lille, war ein tüchtiger
-Mathematiker und bereitete sich für den Beruf eines Dozenten vor,
-etablierte sich jedoch zuerst als Buchhändler, dann 1774 als
-Buchdrucker. Eine der ersten seiner Unternehmungen sollte eine
-Gesamtausgabe von Voltaires Werken sein, für deren Durchsicht
-und Emendation er den berühmten Verfasser selbst gewonnen hatte.
-Die Kaiserin von Russland war ersucht worden, die Widmung
-anzunehmen, da jedoch nach Ablauf von sieben Monaten die
-Erlaubnis zur Dedikation noch nicht eingegangen war, betrachtete
-Panckoucke die Sache als gescheitert und verkaufte seine Rechte
-<span class="sidenote">P. Beaumarchais &#8224;&nbsp;1799.</span>an den bekannten Schriftsteller <span class="smcap">P. Beaumarchais</span>, der die Absicht
-hatte, etwas noch nicht Dagewesenes von einer Prachtausgabe zu
-liefern. Am Tage nach dem Abschluss kam &mdash; zu spät! &mdash; die
-Erlaubnis der Kaiserin, begleitet von einer Anweisung auf 150000
-Livres.</p>
-
-<p>Beaumarchais liess in Kehl, Strassburg gegenüber, eine Offizin
-errichten und Arbeiter aus Deutschland und der Schweiz kommen.
-Seine Abgesandten nach Holland studierten die dortige Papierfabrikation
-und errichteten danach Fabriken in den Vogesen. Die
-Stempel und Matern Baskervilles wurden erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_74">74</a>). Der
-Hauptherausgeber war Condorcet; die typographische Redaktion
-besorgten Decroix und Letellier. In fünf Jahren (1784&ndash;89) verausgabte
-man mehr als drei Millionen auf eine Oktavausgabe in
-70 Bänden und eine Duodezausgabe in 92 Bänden. Um allen<span class="pagenum"><a name="Page_185" id="Page_185">[185]</a></span>
-Ansprüchen gerecht zu werden, wurden von beiden Ausgaben
-Exemplare auf fünf Sorten Papier gedruckt in einer Gesamtauflage
-von 28000 Exemplaren. Zu dem grossen Aufwand stimmte nicht
-recht die nachlässige Korrektur. Pekuniär war das Unternehmen
-ein vollständiger Misserfolg und kostete Beaumarchais für seinen
-Anteil eine Million.</p>
-
-<div class="sidenote">Der <i>Moniteur</i>.</div>
-
-<p>Von Panckoucke stammt auch der Gedanke des <i>Moniteur</i>.
-Nachdem er in England den Wert und die Macht der periodischen
-Presse kennen gelernt hatte, wollte er ein solches Institut, das auch
-äusserlich mit einem der grossen englischen wetteifern konnte, in
-Frankreich gründen. Der erste Redacteur war Maret, später Herzog
-von Bassano. Das Blatt erreichte die damals ganz ausserordentliche
-Auflage von 15000 Exemplaren und wurde ein Quellenwerk
-für die Geschichte, das an Interesse wenige Konkurrenten hat.</p>
-
-<p>Als Verleger war Panckoucke äusserst splendid und bei Hofe
-sehr angesehen. Er druckte Buffons sämtliche Werke; die erste
-grosse Sammlung von Reisewerken und begann auch die <i>Encyclopédie
-méthodique</i>, welche 166 Bände in Quart und 51 Teile mit
-6429 Kupfertafeln umfasste, deren Herstellung ein halbes Jahrhundert
-in Anspruch nahm. Der Erfolg war anfänglich ein ganz ausserordentlicher.
-Ein einziger Madrider Buchhändler, Sancha, hatte
-Subskriptionen bis zu einem Betrage von anderthalb Millionen Livres
-gesammelt. Die lange Reihe von Jahren, welche das Unternehmen
-bis zu seiner Vollendung erforderte, schmälerte jedoch sehr den
-Ertrag, da wenige Unterzeichner das Ende des Werkes erlebten.</p>
-
-<p>Panckoucke selbst war als Schriftsteller sehr thätig und lieferte
-ausser selbständigen Werken und Übersetzungen noch zahlreiche
-Artikel zu den periodischen und encyklopädischen Werken seines
-Verlages.</p>
-
-<div class="sidenote">C. L. Panckoucke *&nbsp;25. Dez. 1780, &#8224;&nbsp;11. Juli 1844.</div>
-
-<p>Sein Sohn <span class="smcap">Charles Louis Panckoucke</span> vertauschte die als Beruf
-ergriffene Rechtswissenschaft mit der Buchdruckerei und dem Buchhandel.
-Er vollendete die <i>Encyclopédie</i> und druckte unter Mitwirkung
-der besten wissenschaftlichen Kräfte das <i>Dictionnaire des sciences
-médicales</i>, die <i>Flore médicale</i>, die <i>Biographie médicale</i>. Während
-des Rückganges des nationalen Glanzes in den Jahren 1814&ndash;15
-begann er die Herausgabe der <i>Victoires et Conquêtes</i>, welche einen
-ausserordentlichen Erfolg hatten. Weiter veranstaltete er eine neue<span class="pagenum"><a name="Page_186" id="Page_186">[186]</a></span>
-Ausgabe der <i>Expédition d'Égypte</i>. Auch er war als Schriftsteller
-mehrseitig thätig. Sein Sohn <span class="smcap">Charles Louis Ernest</span> (geboren 1806)
-verliess den Buchhandel, behielt jedoch die Buchdruckerei und den
-Druck des Moniteurs.</p>
-
-<div class="sidenote">Familie Barbou.</div>
-
-<p>Der Ursprung der Familie <span class="smcap">Barbou</span> ist in Lyon um die Mitte
-des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts zu suchen. Eins der Mitglieder derselben,
-<span class="smcap">Jean Joseph Barbou</span>, etablierte sich 1717 als Buchhändler, 1723 als
-Buchdrucker in Paris. Der Sohn <span class="smcap">Joseph Gérard Barbou</span> machte sich
-einen übeln Namen durch die Art und Weise, wie er einberufene
-deutsche Arbeiter behandelte. Sein Neffe <span class="smcap">Joseph Gérard d. j.</span> begann
-eine schöne Kollektion lateinischer Klassiker in 76 Bänden mit
-Vignetten, die 1808 auf <span class="smcap">J. A. Delalain</span> überging, der das Geschäft
-erst allein, seit 1836 mit seinem Sohne <span class="smcap">A. H. J. Delalain</span> führte.
-Diese Firma druckte mehrere tausend Klassiker-Ausgaben und
-Unterrichtswerke; derselben verdankt man auch das <i>Annuaire de la
-librairie et de l'imprimerie</i> und mehrere Fachschriften. Die Familie
-gehört zu den geachtetsten ihres Faches in Frankreich.</p>
-
-<div class="sidenote">P. N. Lottin &#8224;&nbsp;1751.</div>
-
-<p><span class="smcap">Philipp Nicolas Lottin</span> etablierte 1724 eine Druckerei. Sein
-Sohn <span class="smcap">Aug. Martin</span> war der typographische Lehrmeister Ludwigs <span class="smcap">XVI.</span>,
-der damals, ein glücklicher Knabe von zwölf Jahren, mit der Presse
-spielen konnte, die ihn später aufs Schafott bringen sollte. Lottin
-ist der Verfasser eines jetzt sehr selten gewordenen Werkes:
-<i>Catalogue chronologique des libraires et imprimeurs de Paris depuis
-1470&ndash;1789</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Treuttel *&nbsp;1744, &#8224;&nbsp;1826.</div>
-
-<div class="sidenote">J. G. Würtz *&nbsp;1768, &#8224;&nbsp;1841.</div>
-
-<p>Das Geschäft <span class="smcap">Treuttel &amp; Würtz</span> wurde 1770 in Strassburg,
-1795 in Paris, 1817 in London errichtet. <span class="smcap">J. G. Treuttel</span> war in
-Strassburg geboren, ebenso sein Schwiegersohn <span class="smcap">J. G. Würtz</span>; ein
-zweiter Schwiegersohn <span class="smcap">E. Jung</span> trat nach Treuttels Tod als Teilhaber
-in das noch in der Familie unter der Firma <span class="smcap">Jung-Treuttel</span> fortwirkende
-Geschäft. Unter den vielen bedeutenden Arbeiten desselben
-nennen wir nur einige: d'Agincourts <i>L'histoire de l'art par
-les monumens</i>; die Werke der Frau von Staël, 17 Bände; <i>Les
-archives des découvertes</i>, 31 Bände; die bedeutendsten Werke
-Sismondis; die Bipontiner (Zweibrücker) Ausgaben der Klassiker in
-115 Bänden; die <i>Encyclopédie des gens du monde</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">Familie Berger-Levrault.</div>
-
-<div class="sidenote">Fr. Schmuck *&nbsp;1678.</div>
-
-<div class="sidenote">Wilh. Schmuck *&nbsp;1682, &#8224;&nbsp;1751.</div>
-
-<div class="sidenote">J. R. Christmann &#8224;&nbsp;1661.</div>
-
-<div class="sidenote">F. R. Christmann *&nbsp;1728.</div>
-
-<p>Eines der bekanntesten Häuser Frankreichs ist das Strassburg
-ebenfalls angehörende <span class="smcap">Berger-Levrault</span>, welches seit mehr als<span class="pagenum"><a name="Page_187" id="Page_187">[187]</a></span>
-200 Jahren in einer Familie fortgeführt wurde<a name="FNanchor_106_106" id="FNanchor_106_106"></a><a href="#Footnote_106_106" class="fnanchor">[106]</a>. Der Gründer desselben
-war <span class="smcap">Friedr. Wilh. Schmuck</span> um 1675; die Druckerei entstand
-1685. Der Sohn <span class="smcap">Friedrich Schmuck</span> und dann sein Bruder <span class="smcap">Wilh.
-Schmuck</span> folgten, letzterer wurde Buchdrucker des Königs und der
-Universität. Nach Fr. Schmucks Tode ging das Geschäft auf seinen
-Schwiegersohn <span class="smcap">Joh. Rob. Christmann</span> aus Kempten und dann auf
-dessen ältesten Sohn <span class="smcap">Franz Robert Adrian</span> über, der als Teilnehmer
-seinen Schwager <span class="smcap">Franz Georg Levrault</span> aufnahm, worauf
-die Firma <span class="smcap">Christmann &amp; Levrault</span>, dann nach Christmanns Tode
-<span class="smcap">Georg Levrault</span> wurde und bis 1858 fortbestand. Von den vier
-Söhnen Georgs, die sich alle der Druckerei widmeten, wurde der
-<span class="sidenote">F. L. X. Levrault *&nbsp;1762, &#8224;&nbsp;17. Mai 1821.</span>älteste <span class="smcap">Franz Laurent Xavier</span>, welcher in der Schreckenszeit auf
-Grund seiner royalistischen Gesinnungen hatte fliehen müssen, Chef
-des Hauses. Unter ihm fand ein bedeutender Aufschwung des
-Geschäfts statt. Ein grosser Teil des Exports französischer Bücher
-nach Deutschland und Russland ging durch seine Hände und seine
-Pressen brachten zahlreiche Verlagsartikel hervor. Eine Spezialität
-des Hauses bildete die Lieferung von Militärformularen, die sogar
-der grossen Armee nach Russland nachgesendet wurden. Levrault
-war ein Mann von ungewöhnlicher geistiger Begabung und Arbeitskraft,
-die er nicht nur dem Geschäfte, sondern auch seinen
-Mitbürgern, unter denen er im höchsten Ansehen stand, widmete.
-Eine treue und tüchtige Gehülfin hatte er in seiner Frau, welche,
-als Überanstrengungen 1821 seinen Tod herbeiführten, sich beherzt
-<span class="sidenote">Witwe Levrault &#8224;&nbsp;1850.</span>an die Spitze des Hauses stellte und während 29 Jahren das Erbe
-der Familie mit sicherer Hand erhielt und förderte. Von 1825
-bis 1837 wurde sie durch einen Schwiegersohn <span class="smcap">Friedr. Berger</span>
-kräftig unterstützt, ein anderer Schwiegersohn <span class="smcap">C. Pitris</span> leitete das
-in Paris gegründete Haus. Nach Bergers Tode übernahm dessen
-<span class="sidenote">Witwe Berger-Levrault &#8224;&nbsp;28. Mai 1879.</span>Witwe die Führung der Druckerei, während die Witwe Levrault bis
-zu ihrem Tode der Buchhandlung vorstand. Die Witwe Berger
-nahm nun ihren Sohn <span class="smcap">Oscar Berger-Levrault</span> zum Teilnehmer,
-wodurch die Firma sich in <span class="smcap">Berger-Levrault Sohn</span> änderte. Unter
-der Leitung Jul. Norbergs nahmen die Geschäfte einen immer
-grösseren Umfang an. Mit gewaltigen Anstrengungen siegte man<span class="pagenum"><a name="Page_188" id="Page_188">[188]</a></span>
-in dem Kampf gegen Konkurrenten um Behauptung der administrativen
-Arbeiten. Bedeutende Erfolge belohnten die Thätigkeit und
-ein grossartiges Geschäftshaus wurde erbaut. Kaum war der Umzug
-bewerkstelligt, da brach der Krieg aus. Die Schwierigkeit resp.
-Unmöglichkeit, während desselben und der darauf folgenden
-Friedensverhandlungen die administrativen Arbeiten auszuführen,
-waren ausserordentlich; nach der Abtretung des Elsass an Deutschland
-musste das Haus mit diesen Arbeiten nach Frankreich
-auswandern und 1873 fand die Übersiedelung nach Nancy statt.
-Bereits am 20. Mai 1876 ward das dortige äusserst zweckmässig
-eingerichtete Etablissement ein Raub der Flammen, es wurde jedoch
-mit einer fabelhaften Energie und mit noch besseren Einrichtungen
-als vorher neu aufgeführt.</p>
-
-<p>Das Strassburger Etablissement, welches jetzt nach 200 Jahren
-wieder zu den deutschen zählt, besteht unter alleiniger Leitung des
-Herrn <span class="smcap">Rud. Schultz</span> als Kommandit-Gesellschaft unter der Firma
-<span class="smcap">R. Schultz &amp; Co.</span> (<span class="smcap">Berger-Levrault Nachfolger</span>).</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Dentu *&nbsp;1770, &#8224;&nbsp;1840.</div>
-
-<div class="sidenote">G. Dentu d. j. *&nbsp;1796, &#8224;&nbsp;1849.</div>
-
-<p>Der Gründer der Firma Dentu, <span class="smcap">Jean Gabriel Dentu</span>, etablierte
-um 1795 eine Buchdruckerei und später eine Buchhandlung in Paris.
-Sein <i>Journal des Dames</i> hatte einen ausserordentlichen Erfolg. Er
-gab eine grosse Reihe von Reisewerken sowie Schriften naturwissenschaftlichen
-Inhalts heraus und druckte und verlegte nach
-der zweiten Restauration fast alle legitimistischen Broschüren. Der
-Sohn <span class="smcap">Gabriel Dentu</span>, der 1826 das Geschäft übernahm, blieb den
-politischen Traditionen der Firma treu, wurde dadurch nach der
-Julirevolution 1830 in 27 Pressprozesse verwickelt und musste
-ausser zahlreichen Geldstrafen neun Monat Gefängnis aushalten.
-Einer seiner Söhne <span class="smcap">Ed. Dentu</span> folgte ihm als Buchhändler; die
-Buchdruckerei wurde verkauft.</p>
-
-<div class="sidenote">H. M. Cazin &#8224;&nbsp;5. Okt. 1795.</div>
-
-<p>Als Verleger einer Reihe reizender und koketter Ausgaben
-in 18° mit schönen Illustrationen und allerliebsten Ornamenten der
-besten Künstler ist <span class="smcap">Hubert Martin Cazin</span> bekannt.</p>
-
-<p>Mit grosser und wohlbegründeter Pietät nennen die französischen
-Fachgenossen den Namen Crapelet.</p>
-
-<div class="sidenote">Charles Crapelet *&nbsp;13. Nov. 1762, &#8224;&nbsp;9. Okt. 1809.</div>
-
-<p><span class="smcap">Charles Crapelet</span> war in Bourmont geboren. Seine Erziehung
-war sehr vernachlässigt, er versuchte jedoch durch unermüdliche
-Arbeit das Fehlende zu ersetzen. Erst 17 Jahre alt übernahm er<span class="pagenum"><a name="Page_189" id="Page_189">[189]</a></span>
-die Leitung des bedeutenden Geschäfts des Buchdruckers Stoupe.
-Er beteiligte sich auf das lebhafteste bei den Bestrebungen, die Typographie
-durch Geschmack und Eleganz zu heben, und war zugleich
-einer der vorzüglichsten Korrektoren. Als Beweis seines Pflichteifers
-wird erzählt, wie er sich von dem Festschmause am Abend
-seines Hochzeitstages gegen Mitternacht heimlich entfernte. Als er
-nicht wiederkam, geriet die Gesellschaft in Verlegenheit, die junge
-Frau in die grösste Unruhe. Nachdem der anwesende Prinzipal
-Stoupe sich eine zeitlang an dieser Situation ergötzt hatte, machte
-er schliesslich dem Entsetzen ein Ende durch die Erklärung,
-Crapelet sei in die Druckerei gegangen, um die Korrektur einiger
-Bogen zu erledigen, die man morgen drucken müsse. Der Vermisste
-erschien dann endlich auch früh gegen drei Uhr.</p>
-
-<p>Im Jahre 1789 wurde er der Nachfolger Stoupes. Nach dem
-Beispiele Baskervilles suchte er Einfachheit mit Eleganz zu verbinden
-und übertraf sein Vorbild durch die Gleichmässigkeit und
-die grosse Korrektheit seiner Drucke. Seine Ausgaben werden von
-allen Bücherfreunden in Ehren gehalten und seine Pergamentdrucke
-und die Golddruck-Exemplare von Audiberts <i>Histoire des colibris</i>
-sind typographische Seltenheiten.</p>
-
-<p>Vom Glück war Crapelet nicht begünstigt und Missbrauch seines
-Vertrauens brachte ihm ausserdem schwere Verluste. Um diese zu
-ersetzen, arbeitete er über seine Kräfte. Ein Druckfehler in dem
-ersten Bogen seiner Ausgaben des <i>Télémaque</i>, wo, statt <i>Pénèlope</i>,
-<i>Pélènope</i> gedruckt war, versetzte ihn in eine solche Aufregung, dass
-nur die ernsthaftesten Vorstellungen seiner Freunde ihn von seinem
-Entschluss, die Buchdruckerei aufzugeben, abzubringen vermochten.
-Leider zu seinem Schaden, denn er starb, erst 49 Jahre alt, durch
-geistige und körperliche Anstrengungen aufgerieben, als Märtyrer
-seines Berufs. Unter den vielen Werken aus seinen Pressen seien
-die schönen Ausgaben der französischen Klassiker und Audiberts
-<i>Histoire naturelle des oiseaux chantans</i>, Folio, 1805, genannt.</p>
-
-<div class="sidenote">G. A. Crapelet *&nbsp;1789, &#8224;&nbsp;1842.</div>
-
-<p>Notgedrungen musste der Sohn <span class="smcap">Georg August Crapelet</span>,
-kaum 20 Jahre alt, das Geschäft übernehmen. In seinen Leistungen
-übertraf er noch den Vater, war ausserdem ein bedeutender Fachschriftsteller
-und Archäolog. Seine Ausgaben französischer Klassiker
-sind berühmt und die Grosspapier-Exemplare davon sind als Prachtdrucke<span class="pagenum"><a name="Page_190" id="Page_190">[190]</a></span>
-gesucht. Crapelet der Sohn gehörte, wie der Vater, zu
-denjenigen Buchdruckern, die mehr zur Ehre der Kunst als zum
-eigenen Vorteil den alten Traditionen treu blieben. Seine Fachwerke
-sind sehr geschätzt. Von den <i>Études pratiques et littéraires
-sur la typographie</i>, Paris 1837, wurde leider nur der erste Teil
-veröffentlicht, den Abschluss des Werkes verhinderte des Verfassers
-Tod. 1840 erschien <i>De la profession d'un imprimeur</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">De Bure.</div>
-
-<p>Den Grund zu den bedeutenden bibliographischen Arbeiten
-Frankreichs legte <span class="smcap">Wilhelm Franz de Bure</span>, einer bereits seit
-1660 bestehenden Buchhändler-Familie angehörend. Er verfasste
-1753 das <i>Museum typographicum</i> und 1785 seine <i>Bibliographie
-instructive</i>, sowie mehrere von den Bibliographen sehr geschätzte
-Kataloge, unter andern die über die Bibliothek des Herzogs von
-la Vallière, in damaliger Zeit die bedeutendste Privatbibliothek
-Frankreichs.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_98_98" id="Footnote_98_98"></a><a href="#FNanchor_98_98"><span class="label">[98]</span></a> <span class="smcap">P. Dupont</span>, <i>Histoire de l'Imprimerie, vol.</i> <span class="smcap">I</span>. Paris 1854. &mdash; <span class="smcap">A. F. Didot</span>,
-<i>Histoire de la Typographie</i>. Paris 1882. (Abdruck aus der <i>Encyclopédie moderne</i>.) &mdash;
-<span class="smcap">Edm. Werdet</span>, <i>De la Librairie Française</i>. Paris 1860. &mdash; <span class="smcap">F. A. Duprat</span>, <i>Histoire de
-l'Imprimerie Impériale</i>. Paris 1861. &mdash; <span class="smcap">Ed. Werdet</span>, <i>Histoire du Livre en France</i>.
-4 Bde. Paris 1861&ndash;62.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_99_99" id="Footnote_99_99"></a><a href="#FNanchor_99_99"><span class="label">[99]</span></a> <i>Loi sur la liberté de la Presse, 29. Juli 1881.</i> &mdash; <span class="smcap">A. Faivre</span>, <i>Code manuel
-de la Presse 1881.</i> Paris. &mdash; <i>Loi de 1881 sur la Presse avec observations par H. Celliez
-et Ch. le Senne.</i> Paris 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_100_100" id="Footnote_100_100"></a><a href="#FNanchor_100_100"><span class="label">[100]</span></a> Vergl. I, S. 208&ndash;211. In dem Folgenden ist, bei dem fortwährenden
-Wechsel der offiziellen Benennung je nach dem Wechsel der Regierungsform,
-die Bezeichnung &bdquo;Staatsdruckerei&ldquo; angenommen. &mdash; Ausser <span class="smcap">Duprats</span> Werk
-(S. 163) vgl. <span class="smcap">A. J. Bernard</span>, <i>Notice historique sur l'Imprimerie nationale</i>. Paris 1848.
-&mdash; <span class="smcap">V. Goupy</span>, <i>L'Imprimerie nationale et sa Collection de Types orientales</i>. Paris 1874.
-&mdash; <span class="smcap">A. Bernard</span>, <i>Histoire de l'Imprimerie Royale du Louvre</i>. Paris 1867.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_101_101" id="Footnote_101_101"></a><a href="#FNanchor_101_101"><span class="label">[101]</span></a> Die 300-Livres-Noten tragen als Jahreszahl 1090 statt 1790, man ging
-jedoch darüber hinweg.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_102_102" id="Footnote_102_102"></a><a href="#FNanchor_102_102"><span class="label">[102]</span></a> Pierre Jean de Béranger (*&nbsp;1780, &#8224; 1857) lernte die Buchdruckerei bei
-Laisnez in Péronne und arbeitete dort zwei Jahre. Während dieser erschienen
-seine ersten Gedichte, die mit solchem Beifall aufgenommen wurden, dass er
-den Winkelhaken beiseitelegen konnte.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_103_103" id="Footnote_103_103"></a><a href="#FNanchor_103_103"><span class="label">[103]</span></a> <span class="smcap">G. Brunet</span>, <i>Firmin Didot et sa Famille</i>. Paris 1870. &mdash; <span class="smcap">E. Pitou</span>, <i>La Famille
-Didot</i>. 1856. &mdash; <span class="smcap">E. Werdet</span>, <i>Études bibliographiques</i> 1713&ndash;1864. &mdash; <span class="smcap">A. F. Didot</span>,
-<i>Histoire de la Typographie</i>. Paris 1882.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_104_104" id="Footnote_104_104"></a><a href="#FNanchor_104_104"><span class="label">[104]</span></a> Seine 1882 in einem zweiten, unveränderten Abdruck erschienene <i>Histoire
-de la Typographie</i> entspricht nicht dem, was man nach dem Titel erwarten könnte.
-Es ist ein Abdruck eines grossen, vor langen Jahren erschienenen Artikels in
-der <i>Encyclopédie moderne</i> und enthält nur chronologisch an einander gereihte
-Notizen, fast ausnahmslos über französische Buchdrucker, namentlich über
-Mitglieder der Familie Didot, und schliesst mit dem Jahre 1851.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_105_105" id="Footnote_105_105"></a><a href="#FNanchor_105_105"><span class="label">[105]</span></a> <i>Guide pratique du compositeur d'imprimerie.</i> Paris 1855. Vol. <span class="smcap">II.</span> 1872.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_106_106" id="Footnote_106_106"></a><a href="#FNanchor_106_106"><span class="label">[106]</span></a> <span class="smcap">L. Mohr</span>, Das Haus Berger-Levrault. Strassburg 1876. &mdash; <i>L'Imprimerie de
-Berger-Levrault &amp; Co.</i> Nancy 1878. &mdash; Ann. d. Typ. B. <span class="smcap">VIII.</span> 1876, Nr. 352.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg190.jpg" width="224" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_191" id="Page_191">[191]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg191.jpg" width="600" height="140"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>VII. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE MODERNE TYPOGRAPHIE FRANKREICHS UND DAS BUCHGEWERBE.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Das Aufleben des Buchgewerbes.</span> Die Prachtwerke. Neue Bahnen. Der
-<i>Cercle de la Librairie</i>. Die Fachlitteratur. Statistisches. Die Journallitteratur.
-<span class="smcap">Die moderne Typographie</span>: A. Mame &amp; Co., H. Fournier, P. Dupont, J. Claye,
-N. Chaix, H. Plon u. a. <span class="smcap">Der Illustrierte Verlag</span>: Ch. Furne, J. Dubochet,
-J. Paulin. <span class="smcap">Die Luxusbücher</span>: L. Curmer, G. Silbermann, Engelmann Vater
-&amp; Sohn. <span class="smcap">Die verschiedenen Richtungen des Buchhandels</span>: Baillère,
-Masson, Hachette &amp; Co. u. a. <span class="smcap">Der archaïstische Druck</span>: L. Perrin, D. Jouaust.
-<span class="smcap">Die Bibliographie</span>: Die Buchhandlungen für das Ausland.</p>
-
-<div class="sidenote">Aufatmen des Buchhandels.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg191.jpg" width="44" height="50"
-        alt="S"
-        title="S" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">S</span>CHWERE Zeiten hatten in der Sturmperiode Frankreichs
-auf der Buchdruckerei und dem Buchhandel
-gelastet und nur wenigen Auserwählten der alten
-Garde war es, wie wir gesehen, vergönnt gewesen,
-aus der Krisis ungeschädigt hervorzugehen. Als nun
-das Buchgewerbe wieder aufzuatmen begann, war es, da die neue
-Litteraturperiode noch nicht angebrochen war, natürlich, dass die
-Schaffenslust sich zuerst der Herstellung von schönen Ausgaben der
-vorhandenen Schriftsteller, die zu den französischen Klassikern
-gezählt wurden, zuwendete.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Th. Desoër.</div>
-
-<div class="sidenote">J. J. Lefèvre.</div>
-
-<p><span class="smcap">Theodor Desoër</span> war der erste, der eine solche Prachtausgabe:
-einen zwölfbändigen Voltaire, herausgab, die alle Welt in Erstaunen
-versetzte, welche die Frage lebhaft diskutierte, ob der Verleger bald<span class="pagenum"><a name="Page_192" id="Page_192">[192]</a></span>
-ein reicher oder ein bankerotter Mann werden würde. <span class="smcap">Jean Jacques
-Lefèvre</span> wollte Ausgaben bringen, die selbst die Didotschen übertreffen
-sollten. In den Jahren 1826&ndash;1829 gab er zuerst in 73 Bänden
-in Oktav die französischen Klassiker mit reichhaltigen Kommentaren
-heraus, dann die ohne Rivalen gebliebenen Sammlungen älterer und
-neuerer Klassiker aller Länder in 32°. Gleichzeitig veröffentlichte
-<span class="smcap">L. Janet</span> seine luxuriösen Ausgaben der geistlichen Schriftsteller.</p>
-
-<div class="sidenote">Prachtausgaben.</div>
-
-<p>Eine Prachtausgabe jagte nun die andere. Von Voltaire allein
-erschienen nicht weniger als vierzig Ausgaben in den verschiedensten
-Formaten und zu den verschiedenartigsten Preisen. In ununterbrochener
-Reihe folgten Buffon, Madame de Sévigné, Boileau,
-Bossuet und viele andere ältere Schriftsteller mit prachtvollen
-Stichen, unter Mitwirkung von Künstlern wie Desenne, Deveéia,
-Henriquel-Dupont, Calamatta, Lecomte, Girardet, Lorichon u. a.
-Daneben behaupteten jedoch auch die älteren Ausgaben ihren Wert
-bei den vielen Bücherliebhabern. Zu zahlreichen Werken mit und
-ohne Illustrationen gaben die Thaten Napoleons und der grossen
-Armee Anlass. Die arbeitenden 1500 Pressen, davon 800 in Paris,
-reichten öfters nicht aus, um dem Andrängen der Verleger zu
-genügen. Im Jahre 1811 erreichten die gedruckten Bogen die Zahl
-von neunzehn Millionen, 1826 war sie auf 145 Millionen gestiegen,
-nicht gerechnet die enorme Zahl der politischen Broschüren, der
-Zeitungen und der Revues.</p>
-
-<div class="sidenote">C. Ladvocat.</div>
-
-<p>Trotz der Schönheit der Klassiker-Ausgaben traten diese mit
-der Zunahme der modernen Schriftsteller von Bedeutung wie Benj.
-Constant, Chateaubriand, Lamartine, Cas. Delavigne und viele
-andere in den Hintergrund. Was Lefèvre für die alten Verfasser
-gewesen, wollte nun <span class="smcap">Charles Ladvocat</span> für die lebenden sein.
-Er war der richtige Typus eines modernen Buchhändlers, kühn,
-unermüdlich, freigebig, von Liebe zu seinem Geschäft beseelt. Er
-verstand jedoch nicht, dabei klug haushälterisch zu sein. Er gab
-zwar der Litteratur einen mächtigen Stoss nach vorwärts, sollte
-aber so wenig wie Lefèvre die Früchte des regen Schaffens geniessen,
-und beide starben arm.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Roman.</div>
-
-<p>Dem Roman war es beschieden, einen mächtigen Einfluss auf
-das Druckgewerbe zu üben. Am Tage der Herausgabe eines neuen
-Romans von Victor Hugo, Jules Janin, Ch. Nodier, H. de Balzac,<span class="pagenum"><a name="Page_193" id="Page_193">[193]</a></span>
-Paul Lacroix, Léon Gozlan, Eug. Sue, Alf. Karr u. a. waren die
-Buchhandlungen förmlich belagert. Die höchsten Honorare wurden
-bezahlt, oft für Bücher, von denen noch keine Zeile geschrieben war.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Feuilleton.</div>
-
-<p>Doch hiermit sollte es nicht genug sein. Emil Girardin öffnete
-dem Roman noch neue Bahnen. Er hatte den Gedanken gefasst,
-ein Journal von dem Umfange der grossen Blätter, aber nur zu
-vierzig statt zu achtzig Franken, herauszugeben. Das wirkte in der
-Journalistik gleich einer Revolution im Staate. Im Jahre 1835 erschien
-Girardins <i>La Presse</i>; <i>Le Siècle</i> war die erste Konkurrenz. Das
-Publikum sollte namentlich durch das Feuilleton angelockt werden
-und es entstand eine wahre Hetzjagd nach Romanen für dasselbe
-und selbst die ernsthaftesten Journale mussten dem Strom folgen.
-Souliés <i>Mémoires du diable</i> und Sues <i>Mystères de Paris</i> in dem
-<i>Journal des Débats</i> wurden geradezu verschlungen. Die Männer
-des Romans genügten nicht und es entstand eine ganze Legion von
-romanliefernden Blaustrümpfen. War der Roman im Feuilleton
-beendigt, so kam eine Nachlese für Autor, Verleger und Drucker
-durch Herausgabe als Buch.</p>
-
-<p>Die Kunst des Zeilenmachens<a name="FNanchor_107_107" id="FNanchor_107_107"></a><a href="#Footnote_107_107" class="fnanchor">[107]</a> wurde im grossen Stil geübt,
-als besonderer Virtuos zeigte sich hierin Victor Hugo. Da nach
-den Zeilen bezahlt wurde, so waren Zeilen wie &bdquo;Ja&ldquo; &mdash; &bdquo;Nein&ldquo; &mdash;
-&bdquo;Er ging&ldquo; &mdash; &bdquo;Sie lächelte&ldquo; etc. sehr profitabel.</p>
-
-<p>Doch das Romanfieber liess nach und es machte sich nun,
-unterstützt durch die Fortschritte der Holzschneidekunst und das
-vortreffliche Material an Schrift, Papier und Pressen, die Sucht
-geltend, alles mit Holzschnitten zu illustrieren.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Holzschnitt.</div>
-
-<p>So prachtvoll die Stahlstiche auch gewesen, man sehnte sich
-doch nach einfacherer Kost. Der Holzschneider Porret war einer
-der ersten, der auf Antrieb Achille Devérias zur Reorganisation
-der Xylographie die Initiative ergriff. Die talentvollen Zeichner
-eigneten sich mit Eifer die Methode für den Holzschnitt zu zeichnen
-an. Desenne, Devéria, Alfr. und Tony Johannot, Jul. David, Raffet,
-Charlet, J. J. Grandville, Horace Vernet, Vict. Adam, Ary Scheffer,
-Gavarni und andere Künstler ersten Ranges erschienen auf dem
-<span class="sidenote">Die illustrierten Klassiker.</span>Kampfplatz. Da gab es ein lustiges Turnier. Alle Klassiker, fremde
-und einheimische, wurden mit Holzschnitten illustriert; geschichtliche,<span class="pagenum"><a name="Page_194" id="Page_194">[194]</a></span>
-ethnographische und naturwissenschaftliche Werke folgten in bunter
-Reihe, daneben die illustrierten Blätter. Schliesslich kamen die
-illustrierten Romane zu 20 Cent. für die Lieferung an die Reihe und
-auch die Jugendschriften nahmen ein anderes Gesicht an. Der Sieg
-des Holzschnittes über den Stahlstich war ein vollständiger.</p>
-
-<p>Gegen das Ende des Bürgerkönigtums hatte das Geschäft
-wenigstens anscheinend eine hohe Blüte erlangt. In der Zeit von
-1830&ndash;1848 betrug die Zahl der erschienenen Werke 105000 und
-sie hat sich mit stellenweisen Unterbrechungen durch die politischen
-Wandlungen auf einer hohen Stufe erhalten.</p>
-
-<div class="sidenote">Der <i>Cercle de la librairie</i>.</div>
-
-<p>Zu dem Ansehen des französischen Pressgewerbes hat, wie
-bereits in der &bdquo;Einführung&ldquo; angedeutet wurde, der <i>Cercle de la
-librairie, de l'imprimerie, de la musique et des estampes</i><a name="FNanchor_108_108" id="FNanchor_108_108"></a><a href="#Footnote_108_108" class="fnanchor">[108]</a> vieles beigetragen.
-Aus dem angeführten Titel geht schon hervor, dass der
-<i>Cercle</i> als Sammelplatz für alle die mannigfachen Kräfte dient,
-welche bei den graphischen Künsten im weitesten Sinne beschäftigt
-sind. Nicht nur in allen Verhältnissen der Regierung gegenüber,
-sondern auch bei allen Weltausstellungen hat der <i>Cercle</i> die
-Interessen des Buchgewerbes mit Energie, Geschick und Glück
-vertreten. Er wacht mit Eifersucht dem Auslande gegenüber, jedoch
-ohne Eifersüchtelei unter den Mitgliedern des Vereins, über die
-Behauptung der hervorragenden Stellung des französischen Druckgewerbes,
-wenn dieses auf dem Weltmarkt sich zeigt.</p>
-
-<p>Der am 5. Mai 1847 unter dem Vorsitz von Ambr.-Firmin
-Didot gegründete, 1853 reorganisierte Verein erwarb 1856 das
-Eigentumsrecht auf die seit dem Jahre 1811, damals im Besitz der
-Familie Pillet, erscheinende <i>Bibliographie de la France</i>. Das 1858
-unternommene <i>L'Annuaire de la librairie</i> wird nicht regelmässig fortgesetzt
-und hat für den Buchhandel Frankreichs nicht die Bedeutung
-wie in Deutschland O. A. Schulz' Adressbuch. 1863 wurde das
-<i>Comité judiciaire des Cercle</i> eingerichtet. Am 12. Juni 1878 wurde
-der Grundstein zu einem prachtvollen Versammlungshaus, Ecke der
-<i>Rue Grégoire-de-Tours</i> und des <i>Boulevard St.-Germain</i>, gelegt
-und dasselbe am 4. Dezember 1879 feierlich eingeweiht. Es werden
-seit der Zeit höchst interessante Ausstellungen dort abgehalten.
-Im Jahre 1880 war die Zahl der wirklichen Mitglieder 317, darunter<span class="pagenum"><a name="Page_195" id="Page_195">[195]</a></span>
-119 Buchhändler, 40 Buchdrucker, 26 Lithographen, 55 Papierfabrikanten,
-11 Buchbinder, 8 Maschinenfabrikanten etc. Ausserdem
-hatte der <i>Cercle</i> 21 Ehrenmitglieder und 145 korrespondierende
-Mitglieder. Das Vereinsvermögen betrug 350000 Franken.</p>
-
-<div class="sidenote">Fachlitteratur. Gabr. Charavay &#8224;&nbsp;22. Mai 1878.</div>
-
-<p>Als Organ der Typographie besteht seit 1864 das durch <span class="smcap">Gabr.
-Charavay</span> geleitete <i>L'Imprimerie, journal de la typographie et
-de la lithographie</i>. Es beschäftigt sich namentlich mit den Verhältnissen
-der Buchdrucker zum Staate und mit den gewerblichen
-Interessen, ist in technischer Beziehung jedoch nicht so reichhaltig
-wie die leitenden englischen Journale. Letzteren nachzukommen ist
-das seit 1873 begonnene Journal <i>La Typologie Tucker</i> mit Glück
-bemüht. Es bringt wertvolle Artikel, so wurden z. B. die bekannten
-<i>Lettres d'un bibliophile</i> von R. R. Madden zuerst hier mitgeteilt.
-Von den übrigen Fachjournalen sei noch erwähnt das durch Fusion
-von drei typographischen Blättern 1882 entstandene <i>Bulletin de
-l'imprimerie et de la librairie</i>, redigiert von <span class="smcap">Léon Degeorge</span>. Was
-von den englischen Fachjournalen gesagt wurde, dass sie sich von
-allen persönlichen Gehässigkeiten und Reibungen freihalten, gilt
-auch von den französischen, obwohl sie zum grossen Teil direkt im
-Interesse einzelner grossen Fabrikanten herausgegeben werden.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Nachdem wir in dem vorhergehenden Kapitel die Wirksamkeit
-und Bedeutung der Bahnbrecher der neueren Periode haben kennen
-lernen, wenden wir uns den bedeutenderen der modernen Anstalten
-zu, welche dazu beigetragen, Frankreichs typographischen Ruhm
-in neuester Zeit zu fördern.</p>
-
-<p>Es könnte anscheinend ein Widerspruch darin gefunden werden,
-dass die Reihe mit einem Institut angefangen wird, welches bereits
-zuende des vorigen Jahrhunderts gegründet wurde. Dasselbe ist
-jedoch seiner ganzen Organisation und Arbeitsweise nach so innig
-mit der neuen Zeit verknüpft und übt auf diese seinen Einfluss in
-einer so hervorragenden Weise, dass es wohl nicht mit Unrecht
-gerade hier an der Spitze steht, als Prototyp einer im besten Sinne
-modernen Buchdruckerei: es ist das Druckinstitut von <span class="smcap">A. Mame
-&amp; Co.</span> in Tours.</p>
-
-<div class="sidenote">Alfred Mame *&nbsp;1811.</div>
-
-<p>Der Gründer desselben war (1798) <span class="smcap">Armand Mame</span>, ein junger und
-energischer Mann. 1830 assoziierte er sich mit seinem Schwiegersohne<span class="pagenum"><a name="Page_196" id="Page_196">[196]</a></span>
-und Neffen <span class="smcap">Ernest Mame</span>. 1833 traten seine zwei Söhne <span class="smcap">Alfred
-Henri Armand</span> und <span class="smcap">Ernest</span> als Teilnehmer ein. Nach dem Tode
-des Vaters übernahm Alfred Mame das Geschäft allein und von da
-ab datiert sich der enorme Aufschwung desselben. Die Ateliers
-wurden den Forderungen der Zeit entsprechend eingerichtet und
-Neubauten vorgenommen. Auch der Buchbinderei widmete Mame
-besondere Sorgfalt. Seit 1859 ist der Sohn <span class="smcap">Paul</span> Teilhaber. Schon
-damals beschäftigte das Institut über 1000 Leute und produzierte
-täglich gegen 15000 Bände. Der Verlag besteht hauptsächlich in
-Schriften pädagogischen und religiösen Inhalts, welche, mit einem
-Preise von 60 Cent. für ein schön gebundenes Bändchen beginnend,
-bis zu den höchsten Preisen geliefert werden. Mames grösster Vorzug
-ist eine für alle Arbeiten, die billigsten ebensogut wie die teuersten,
-sich gleichbleibende Sorgfalt. Seine glänzenden typographischen
-Siege errang er hauptsächlich durch seinen Schwarzdruck; bunte
-Farben, Gold und die Hülfsmittel der Schwesterkünste der Buchdruckerkunst
-wurden von ihm nur als notwendige Konzessionen
-an den Geschmack des Publikums betrachtet. Er ist ein echter
-Schwarzkünstler.</p>
-
-<p>Unter seinen Prachtwerken sind ausser seinem herrlichen <i>Missale</i>
-in Folio, das mit allem Raffinement ausgestattet ist, besonders zu
-erwähnen die illustrierten Prachtwerke <i>La Touraine</i> mit Zeichnungen
-von Français, K. Girardet und Catenacci, das schon 1855 von der
-Jury der Weltausstellung als ein Meisterwerk ersten Ranges anerkannt
-wurde, und die Bibel mit den epochemachenden Illustrationen Gustav
-Dorés, die mittels Clichés Eigentum fast aller Länder geworden sind.
-Zu den neueren Prachtwerken, bei welchen Künstler wie Foulquier,
-Giacomelli und Hallez mitwirken, gehören die <i>Chefs-d'&#339;uvre de
-la langue française</i>. Von allen von ihm herausgegebenen Werken
-lässt Mame ein Exemplar auf Pergament drucken, eine typographische
-Sammlung von grossem Wert. Auf allen Weltausstellungen
-erreichte Mame das höchste Mass der Auszeichnungen
-und es ist wohl kaum eine Stimme dagegen laut geworden<a name="FNanchor_109_109" id="FNanchor_109_109"></a><a href="#Footnote_109_109" class="fnanchor">[109]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_197" id="Page_197">[197]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">H. Fournier *&nbsp;1795.</div>
-
-<p>Die Leitung der Mameschen Buchdruckerei lag in den Händen
-<span class="smcap">Henri Fourniers</span>. Derselbe arbeitete 1812 bei Didot, wo er für
-den tüchtigsten Setzer galt. 1824 gründete er selbst in Paris eine
-Buchdruckerei, die später durch Kauf in die Hände Jules Clayes
-überging. Fournier druckte und verlegte eine Anzahl kompakter
-Ausgaben der französischen Klassiker und verschiedene illustrierte
-Werke: <i>Les petits Misères de la vie humaine</i>, <i>La Chine ouverte</i>,
-die von einem feinen Geschmack und grosser Tüchtigkeit zeugten.
-Er zog nach dem Verkauf seines Geschäfts wieder nach seiner
-Vaterstadt Tours. Auf Grund der typographischen Ausführung
-von <i>La Touraine</i> wurde er zum Ritter der Ehrenlegion ernannt.
-Allgemein bekannt auch in Deutschland ist Fournier durch seinen
-<i>Traité de la typographie</i>, das einzige die Kunst des Setzers mit
-Geschmack behandelnde Lehrbuch.</p>
-
-<div class="sidenote">P. Dupont *&nbsp;1796, &#8224;&nbsp;12. Dec. 1880.</div>
-
-<p>Für den Accidenzdruck haben <span class="smcap">Paul Dupont</span> und seine <i>Imprimerie
-administrative et des chemins de fer</i> Bedeutung<a name="FNanchor_110_110" id="FNanchor_110_110"></a><a href="#Footnote_110_110" class="fnanchor">[110]</a>. Seinem
-ganzen Wesen nach ist das Institut eins der modernsten und umfasst
-Buchdruckerei und lithographische Anstalt mit mehr als 50 Schnellpressen,
-25 Handpressen und 1200 Arbeitern. Ein merkwürdiges
-Unternehmen Duponts sind die <i>Archives parlementaires</i> der verschiedenen
-Repräsentationen Frankreichs von 1787&ndash;1860: Generalstaaten,
-Direktorium, Konsulat, Kaiserreich, Restauration, Hundert
-Tage, zweite Restauration, Juli-Regierung, zweite Republik, zweites
-Kaiserreich; kann man eine grössere Abwechselung verlangen?
-Dupont hat sich Ruf durch seine praktischen Beiträge zur Lösung
-der Arbeiterfrage durch Beteiligung der Arbeiter erworben und hat
-in seinen Bestrebungen unter den französischen Industriellen viele
-Gleichgesinnte und Nachfolger gefunden, z. B. Laurent &amp; Deberny,
-Schriftgiesserei, seit 1848, Chaix &amp; Co. und Godchaux &amp; Co. seit
-1871, Mame und Masson seit 1877.</p>
-
-<p>Anlässlich der Pariser Ausstellung 1867 gab Dupont ein Prachtwerk
-heraus, enthaltend eine für den Laien interessante Schilderung
-seiner Anstalt; freilich nicht ohne eine gewisse Ostentation und
-kräftige Hervorhebung der Lichtseiten. Ferner schrieb er eine <i>Histoire
-de l'imprimerie</i>, zwei Bände, 1854, jedoch mehr eine Sammlung von<span class="pagenum"><a name="Page_198" id="Page_198">[198]</a></span>
-Material als eine durchgearbeitete Geschichte<a name="FNanchor_111_111" id="FNanchor_111_111"></a><a href="#Footnote_111_111" class="fnanchor">[111]</a> und, abgesehen von
-der Erfindungsgeschichte, fast ausschliesslich sich mit Frankreich
-beschäftigend.</p>
-
-<p>Von den vielen grossen Offizinen nennen wir nur diejenigen,
-die irgend eine charakteristische Seite aufzuweisen haben.</p>
-
-<div class="sidenote">Jules Claye.</div>
-
-<p><span class="smcap">Jules Claye</span> (ursprünglich H. Fournier) ist eine bedeutende
-Buchdruckerei, aus welcher eine grosse Anzahl von Prachtwerken
-Pariser Verleger hervorging, darunter die grossartigste Erscheinung
-der jüngeren Typographie, Hachettes <i>Les Évangiles</i>. Wenn wir
-gleich daneben ein kleines Kunststückchen Clayes, seinen Katalog
-der Ausstellung des <i>Cercle de la librairie</i> in Wien 1873 nennen, so
-geschieht es nur, weil das Büchlein zu den Gegenständen gehört,
-bei deren Betrachtung man sich sagen muss, es giebt ein gewisses
-Etwas in der französischen Typographie, in welchem man ihr nicht
-nachkommt, nicht weil man es technisch nicht ebenso gut machen
-könnte, nachdem es einmal vorliegt, sondern weil man einfach nicht
-auf den Gedanken kommt, es so zu machen. Clayes Nachfolger im
-Geschäft ist A. Quantin. Aus der Schule Mames hervorgegangen,
-gilt dieser als einer der vorzüglichsten und geschmackreichsten
-Drucker. Die <i>Histoire de Joseph</i> wird als ein würdiges Seitenstück
-zu <i>Les Évangiles</i> bei Hachette betrachtet.</p>
-
-<div class="sidenote">A. Chaix.</div>
-
-<p>Zu Claye steht <span class="smcap">A. Chaix &amp; Co.</span> ungefähr in demselben Verhältnis
-wie Dupont zu Mame. Die Firma, jetzt wie die Duponts in den Händen
-einer Kommandit-Gesellschaft, ist <i>Imprimerie et librairie centrales
-des chemins de fer</i><a name="FNanchor_112_112" id="FNanchor_112_112"></a><a href="#Footnote_112_112" class="fnanchor">[112]</a>. Wie schon aus der Bezeichnung hervorgeht,
-legte sich Chaix besonders auf Arbeiten für Eisenbahnen und zwar
-zu einer Zeit, als viele Eisenbahnbauten in Angriff genommen wurden.
-Ausserdem druckte er viele Wertpapiere. Selbst das für so manchen
-ruinöse Jahr 1848 brachte Chaix' Etablissement Vorteil durch die
-vielen dort ausgeführten Zeitungen und politischen Broschüren, denn
-seine Druckerei war der Sammelplatz der neuen politischen Grössen,
-wo auch der nachmalige Kaiser fast täglich verkehrte. 1878
-beschäftigte er 48 Schnellpressen und gegen 700 Personen. Das
-Lokal gewährt das Bild einer grossen Eisenbahnhalle, mit Oberlicht
-versehen und von Galerien umgeben. In der Mitte arbeiten die<span class="pagenum"><a name="Page_199" id="Page_199">[199]</a></span>
-Setzer; ringsherum stehen die Maschinen. Jeden Monat wird ein
-neuer Orientierungsplan ausgegeben, um die Hersteller der verschiedenen
-Arbeiten leicht auffinden zu können. Das grosse Tarifbuch
-im stehenden Satz enthält 36 Millionen Nonpareil-Typen.
-Für die mehrfarbigen Plakate, öfters von mehr als zwei Meter
-Höhe und anderthalb Meter Breite, sind die schon oben erwähnten
-besonderen Maschinen in Gang. Die Buchhandlung beschäftigt sich
-fast ausschliesslich mit Eisenbahnlitteratur. Chaix sorgt sowohl
-durch Beteiligungssystem und Kassen, die jetzt über ein Kapital
-von 300000 Franken verfügen, als durch zweckmässige Einrichtungen
-in dem Lokal und eine billige Arbeiterküche für das
-Wohl der Gehülfen. Für die Ausbildung der Lehrlinge errichtete
-er eine Schule mit vier Klassen unter Berücksichtigung der vier
-Lehrjahre der Zöglinge. Nicht allein, dass der Unterricht frei ist,
-sondern den Lehrlingen werden Marken verabreicht, die sie beim
-Beginn der Stunden abzugeben haben. Für jede Marke, die also
-als Zeichen der Anwesenheit in der Schule gilt, wird dem Lehrling
-ein kleiner Geldbetrag gutgeschrieben. Für die Schüler schrieb
-Chaix selbst ein Handbuch der Buchdruckerkunst, gab auch anlässlich
-der Ausstellung 1878 einen 338 Seiten starken Bericht über seine
-Anstalt heraus.</p>
-
-<div class="sidenote"><i>Agence Havas.</i></div>
-
-<p>Ist Chaix' Druckerei als typisch für eine Druckerei des Augenblicks
-zu betrachten, so kann die am <i>Place de la bourse</i> gelegene
-Offizin der <i>Agence Havas</i>, der politischen Korrespondenz Frankreichs,
-als das Bild einer Zukunftsdruckerei gelten. Es werden hier
-nur Setzmaschinen verwendet, und zwar Kastenbeinsche, die
-durchweg von Frauen bedient werden. Diese Druckerei liefert für
-die Provinzblätter stereotypierte Satzspalten, die, in Stücke zersägt,
-sich mit dem eigenen Satz der Blätter zusammen verwenden lassen.</p>
-
-<div class="sidenote">P. H. Plon *&nbsp;1805.</div>
-
-<p>Einen bedeutenden Namen als Werkdrucker erwarb <span class="smcap">Ph. H.
-Plon</span><a name="FNanchor_113_113" id="FNanchor_113_113"></a><a href="#Footnote_113_113" class="fnanchor">[113]</a>. Er war Setzer in der Offizin Béthunes, bei dem das <i>Dictionnaire
-de la conversation</i> in 52 Bänden erschien. Bei der Herausgabe
-zeigte Plon eine grosse Thätigkeit und wurde Teilnehmer des
-Geschäfts. Als auf Grund entstandener Verlegenheiten Béthune sich
-zurückzog, übernahm Plon allein das Geschäft, welches sich äusserst
-rasch hob und Luxus- und Farbendrucke von Bedeutung lieferte,<span class="pagenum"><a name="Page_200" id="Page_200">[200]</a></span>
-besonders aber gute Werkdrucke. 1854 wurde Plon Buchdrucker
-Napoleons <span class="smcap">III.</span> und druckte und verlegte dessen Leben Caesars.
-Sein wissenschaftlich und künstlerisch ausgebildeter Sohn übernahm
-nach dem Tode des Vaters das Geschäft.</p>
-
-<p>Den Farbendruck hat die Firma so gut wie fallen lassen. Ohne
-gerade als Meisterstücke hervortreten zu wollen, zeichnen sich, wie
-die älteren, so auch die neueren Verlagserzeugnisse Plons, als:
-<i>Collection des classiques français</i> in 32°; <i>Les Chartes et les archives
-nationales</i> in 4°; die <i>Bibliothèque historique</i> in mehr als 300 Bänden
-in 8°; die <i>Bibliothèque des voyages</i> und die <i>Bibliothèque des romans</i>
-durch Tüchtigkeit in der Ausführung aus.</p>
-
-<div class="sidenote">Lacrampe.</div>
-
-<p>Die Firma <span class="smcap">Lacrampe &amp; Co.</span> wurde 1837 als Assoziationsdruckerei
-von 19 Arbeitern, alles tüchtige, arbeitsame und für ihren
-Beruf enthusiasmierte Männer, begründet. Sie wählten ihren Chef
-und wirtschafteten gemeinschaftlich. Das Resultat war trotz der
-redlichsten Anstrengungen und zahlreichen Aufträge kein günstiges.
-Nicht besser ging es der unter der Firma François &amp; Co. gegründeten
-Assoziationsbuchdruckerei, gewöhnlich &bdquo;die Zehn&ldquo; genannt.</p>
-
-<div class="sidenote">Crété fils.</div>
-
-<p><span class="smcap">Crété Fils</span> ist zwar in Corbeil ansässig, gehört jedoch
-thatsächlich zu den Pariser Buchdruckereien, da das kolossale
-Etablissement nur für Pariser Verleger beschäftigt ist; Crété konkurriert
-würdig mit Claye in der Herstellung illustrierter Werke,
-namentlich für Hachettes Verlag, und wird hinsichtlich einer sich
-stets gleichbleibenden Güte und Gleichmässigkeit des Schriftdrucks
-kaum übertroffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Gauthier-Villars.</div>
-
-<p><span class="smcap">Gauthier-Villars</span> macht eine Spezialität aus solchen Arbeiten,
-die andere am liebsten von sich weisen möchten; bei ihm heisst es
-aber, je schwieriger, desto besser. Seine für die wissenschaftlichen
-Institute und Akademieen gelieferten Tabellen-, arithmetischen und
-mathematischen Arbeiten, unter welchen sich die Werke des
-de Laplace und Lagrange befinden, sind mit grossem Fleisse
-und mit typographischem Verständnis ausgeführt, würden jedoch in
-Deutschland nicht für so epochemachend gehalten werden, wie es in
-Frankreich der Fall war. Als Schöpfer des modernen mathematischen
-Satzes muss der bis in sein 78. Jahr bei Gauthier-Villars arbeitende
-<span class="sidenote">Bailleul &#8224;&nbsp;30. Mai 1875.</span>Setzer <span class="smcap">Bailleul</span> betrachtet werden, der zuerst bei Crapelet ausgebildet
-war und bei dem Schriftgiesser Ch. Laboulaye in seinen<span class="pagenum"><a name="Page_201" id="Page_201">[201]</a></span>
-Bemühungen Unterstützung fand. Er wurde zum Ritter der Ehrenlegion
-ernannt. Es sei dies als Zeichen eines anerkennenswerten
-Vorgehens der französischen Regierung angeführt, dass sie den
-hochverdienten Arbeiter ganz in derselben Weise wie den ersten
-Bürger ehrt, und andererseits ist es von den französischen Buchdruckern
-zu loben, dass sie neidlos die Verdienste ihrer Kollegen und
-Gehülfen in ein helles Licht zu setzen suchen, damit die Regierung sie
-kennen und schätzen lernt.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Pariser Offizinen.</div>
-
-<p>Unter den tüchtigen Firmen seien noch wenigstens kurz
-erwähnt: <span class="smcap">C. Motteroz</span>, der sich auch schriftstellerisch durch sein
-Werk über die chemischen Illustrations-Verfahren<a name="FNanchor_114_114" id="FNanchor_114_114"></a><a href="#Footnote_114_114" class="fnanchor">[114]</a> verdient gemacht
-hat und unter Zuhülfenahme aller graphischen Künste viele Accidenzarbeiten
-für die grossen Magazine in Paris ausführt; <span class="smcap">Emile Martinet</span>,
-bekannt durch sein seit 1872 bestehendes Internat für Setzerinnen
-in Puteaux; <span class="smcap">Georges Chamerot</span>, Nachfolger von Firmin Didot, der
-schöne illustrierte Ausgaben lieferte; <span class="smcap">Wittersheim &amp; Co.</span>, deren
-Zeitungsdruckerei von der Regierung angekauft wurde; <span class="smcap">Lahure</span>,
-der mit 40 Schnellpressen und 18 Handpressen viele illustrierte
-Werke druckt; <span class="smcap">Dumaine</span>, der die Arbeiten des Kriegs- und des
-Marineministeriums liefert und selbst einen grossen Verlag von
-<i>Militaria</i>, Rang-, Quartierlisten etc. hat; die <i>Société de publications
-périodiques</i>, welche, von Panckoucke unter der Firma <i>Société du
-Moniteur et de l'Encyclopédie méthodique</i> gegründet, unter der
-Direktion von <span class="smcap">Paul Dalloz</span> einen bedeutenden Aufschwung
-genommen hat und eine grosse Zahl von Zeitungen druckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Offizinen der Provinz.</div>
-
-<p>Unter den Offizinen ausserhalb Paris finden sich, abgesehen von
-den schon erwähnten von Mame und Berger-Levrault, noch manche
-von Bedeutung. Ganz besonders hervorzuheben sind die Firmen
-<span class="smcap">L. Danel</span> in <span class="smcap">Lille</span> und <span class="smcap">F. C. Oberthur</span> in <span class="smcap">Rennes</span>. Erstere, seit dem
-Ende des <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhunderts bestehend, arbeitet mit 33 Maschinen,
-26 Handpressen und 450 Arbeitern, alle graphischen Nebengewerbe
-in ihren Räumen vereinigend, die, nach einem totalen Brand 1871,
-höchst zweckmässig neu aufgeführt wurden. Der Hauptzweig ist
-Congrevedruck und die Firma liefert für den Handel und die Fabrikation
-eine enorme Zahl von Accidenzien. Um seine Tüchtigkeit im
-chromographischen Druck zu zeigen, hatte Danel zur Ausstellung<span class="pagenum"><a name="Page_202" id="Page_202">[202]</a></span>
-1878 ein Werk <i>Voyage dans un grenier</i> geliefert. Oberthurs Offizin
-hat ungefähr dieselbe Ausdehnung wie die Danels und ist 1874
-neu aufgebaut; sie versorgt Frankreich namentlich mit Agenden,
-Kalendern und ähnlichem.</p>
-
-<p>Zu erwähnen sind unter anderen noch <span class="smcap">Oudin Frères</span> in <span class="smcap">Poitiers</span>
-mit umfangreichen Verlagswerken als: <i>Historiens des Gaules</i> und
-<i>Les Châteaux historiques de France</i> mit in den Text gedruckten
-Radierungen; <span class="smcap">Allier Père &amp; Fils</span> in <span class="smcap">Grenoble</span> mit dem <i>Armorial
-et nobiliaire de l'ancien duché de Savoie</i>; <span class="smcap">Capoulaud Frères</span> (seit
-1607) in <span class="smcap">Limoges</span>, welche kleinere Stadt in der Bücherproduktion
-mit 466 Werken in einem Jahre gleich nach Paris mit 2286 kommt,
-während das einst graphisch so bedeutende <span class="smcap">Lyon</span> nur 134 Werke,
-<span class="smcap">Bordeaux</span> nur 49 aufwies. In <span class="smcap">Toulouse</span> sind <span class="smcap">J. M. Sirven</span> und
-<span class="smcap">P. Privat</span>, in <span class="smcap">Caen</span> <span class="smcap">F. Leblanc-Hardel</span>, in <span class="smcap">Mans</span> <span class="smcap">Monnoyer</span>
-bemerkenswert.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Drucker und Verleger illustrierter Werke.</div>
-
-<p>Unter den Herstellern der ausserordentlich zahlreichen illustrierten
-Werke, die in Paris erschienen sind, Verlegern sowohl als
-Buchdruckern, befinden sich hervorragende Männer. Wie das Pressgewerbe
-sich gestaltet hat, ist es oft schwer zu sagen, wem der
-Ruhm für die schöne Ausstattung am meisten gebührt, dem Verleger,
-der die Herstellung in allen Details mit Sachkenntnis und
-Geschmack anordnet, oder demjenigen, der den Druck übernimmt.
-Nicht selten sind die Fälle, dass der Verleger erst den Ruf eines
-Druckers macht, der anfänglich nur unwillig sich von dem Schlendrian
-und dem Alltäglichen abbringen lässt, vielleicht gar den Verleger
-verwünscht, der ihn zwingt, ein guter Drucker zu werden. Oft
-teilen sich beide, Verleger und Drucker, in die Ehre, und so sollte
-es immer sein, wenn nicht Verleger und Drucker in einer Person
-vereinigt sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Ch. Furne.</div>
-
-<p>Noch produktiver als der obenerwähnte Fournier war <span class="smcap">Charles
-Furne</span>, erst Angestellter im Zollfach, dann seiner Leidenschaft für
-schöne Bücher nachgebend, ein unternehmender Bücherproduzent.
-Den Text zu dem von ihm verlegten Don Quixote hatte er selbst
-übersetzt. Wie es in Paris so oft der Fall war, ging das Geschäft
-1836 in eine Aktiengesellschaft über, deren Direktor Furne wurde.
-Eine der vorzüglichsten Leistungen der jetzigen Firma <span class="smcap">Furne,</span><span class="pagenum"><a name="Page_203" id="Page_203">[203]</a></span>
-<span class="smcap">Jouvet &amp; Co.</span> ist Michauds <i>Histoire des Croisades</i>, illustriert von
-G. Doré, in Folio.</p>
-
-<div class="sidenote">E. Bourdin.</div>
-
-<p><span class="smcap">E. Bourdin</span> brachte J. Janins <i>L'Ane mort</i>, Sternes <i>Voyage sentimentale</i>,
-<i>La Normandie et la Bretagne</i>, <i>Mémorial de Saint-Hélène</i>
-von Las-Cases, illustriert von Charlet, das grosse Reisewerk des
-Fürsten Demidoff und andere Prachtwerke.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Hetzel.</div>
-
-<p><span class="smcap">Jules Hetzel</span>, selbst ein geachteter Schriftsteller (Pseudonym
-P. J. Stahl), lieferte Grandvilles <i>Scènes de la vie publique et privée
-des animaux</i> und dessen <i>Les Animaux peints par eux-mêmes</i>.
-<span class="smcap">H. Delloye</span> veröffentlichte Balzacs <i>La Peau de chagrin</i>, <i>La France
-pittoresque</i>, <i>La France monumentale</i>, <i>La France militaire</i>. Ein
-grossartiges, jedoch nicht illustriertes Verlagswerk war Nap. Landais'
-<i>Dictionnaire de la langue française</i>. Durch politische Verhältnisse
-gezwungen siedelte Hetzel 1851 nach Brüssel über, kehrte jedoch
-1859 nach Erlass der Amnestie zurück und gründete die <i>Librairie
-d'éducation et de récréation</i>. 1864 begann er das <i>Magasin illustré
-d'éducation et de récréation</i>, eine Sammlung tüchtiger Werke für die
-Jugend.</p>
-
-<div class="sidenote">J. J. Dubochet.</div>
-
-<p>Epoche machte die bei <span class="smcap">J. J. Dubochet</span> erschienene <i>Histoire de
-Napoléon</i>, illustriert von Horace Vernet. Ein allerliebstes Werk
-war Töpffers <i>Voyage en zigzag</i>. Von Dubochets nichtillustrierten
-Werken sind zu erwähnen eine vortreffliche Kollektion von älteren
-Klassikern in Übersetzungen von Nisard, 27 Bände Oktav, und die
-<span class="sidenote">J. Paulin *&nbsp;1793.</span><i>Million de faits</i>. Mit ihm gleichzeitig wirkte <span class="smcap">J. B. A. Paulin</span>, erst
-Mann der Wissenschaft und Advokat, dann Verleger, der zusammen
-mit Dubochet <i>L'Illustration</i> (1843) gründete. Diese Zeitschrift ging
-später in die Hände von <span class="smcap">A. Marc &amp; Co.</span> über. Sie nimmt einen
-ehrenwerten Platz unter den illustrierten Blättern ein, ohne jedoch
-ihr Vorbild, die <i>Illustrated London News</i>, zu erreichen, hat auch nur
-eine Verbreitung von 18000 Exemplaren. Paulin gab auch eine
-prachtvolle Ausgabe von Thiers' <i>Histoire du Consulat et de l'Empire</i>
-in 17 Bänden heraus. Das frühere Werk <i>L'Histoire de la Révolution
-française</i> von dem damals unbekannten Advokaten erschien bei
-<span class="smcap">Lecointe &amp; Pugin</span> und auf dem Titel wurde der Name Félix Bodin
-als Deckung vor den Namen Ad. Thiers eingeschmuggelt. Der
-Erfolg war ein solcher, dass Thiers ferner keine schützende Flagge
-für seinen Namen und seine Werke gebrauchte.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_204" id="Page_204">[204]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote"><i>Magasin pittoresque.</i></div>
-
-<p>Unter den illustrierten kleineren Blättern, die in Nachahmung
-des <i>Penny Magazine</i> erschienen, ist das <i>Magasin pittoresque</i> das
-hervorragendste und das am schönsten ausgeführte nicht allein in
-Frankreich. Ein Phänomen ist es, dass nicht allein der Redacteur
-<span class="smcap">Charton</span> und die Xylographie von <span class="smcap">Andrew Best &amp; Leloir</span>, sondern
-auch die Direktion der Setzer und Drucker von 1833 bis auf
-die jüngste Zeit dieselben geblieben sind. Der Unternehmer hiess
-<span class="smcap">Lachevardière</span>; die Ehre gebührt jedoch Charton und Best
-(&#8224; 2. Oktober 1879), <span class="smcap">Martinet</span> lieferte den vortrefflichen Druck.
-Zu demselben wurde die erste Schnellpresse in Frankreich eingeführt,
-die von Applegath &amp; Cowper in London gebaut war.
-Neben dem genannten Blatt nahm namentlich <i>Le Musée des familles</i>
-einen respektablen Platz ein. <span class="smcap">Bourdillat</span>, der auch die <i>[Oe]euvres de
-Gavarni</i> herausgab, gründete <i>Le Monde illustré</i>, Hachette das sehr
-verbreitete <i>Journal pour tous</i>. Ein xylographischer Künstler von
-grossem Ruf war <span class="smcap">L. H. Brevière</span><a name="FNanchor_115_115" id="FNanchor_115_115"></a><a href="#Footnote_115_115" class="fnanchor">[115]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">L. Curmer *&nbsp;17. Dezbr. 1801.</div>
-
-<p>Der Bahnbrecher für die eigentlichen Luxusbücher, die unter
-Benutzung der Chromoxylographie und der Chromolithographie
-entstanden, war <span class="smcap">Léon Curmer</span> (1834). Er gehörte einer alten
-irländischen Adelsfamilie an, war aber in Paris geboren. Wenige
-Verleger haben in dem Grade ihre Zeit begriffen, wie er sie verstand,
-und wenige haben in gleicher Weise, wie er es that, auf die Ausbildung
-des Kunstdrucks gewirkt ohne selbst die Kunst zu üben.
-Stets wusste er eine Anregung, eine neue Idee zu bringen. Wie
-reich er an Initiative war zeigt jeder seiner Verlagsartikel. Er verstand
-es, sich mit Künstlern zu umgeben, die ganz auf seine Intentionen
-eingingen, und so entstanden seine Werke aus einem Gusse. Eine
-seiner bewunderten Unternehmungen war <i>Paul et Virginie</i>, illustriert
-mit Holzschnitten von Tony Johannot und Meissonier, und auf das
-vortrefflichste von Evérat gedruckt. Es folgten dann <i>Le Jardin
-des plantes</i>, <i>La Grèce pittoresque</i>, <i>L'Irlande pittoresque</i>, <i>Les
-Anglais</i> und <i>Les Français peints par eux-mêmes</i>, <i>Les Beaux-Arts</i>,
-<i>Les Contes des fées</i> von Perrault und andere Werke. Prachtvoll
-waren seine religiösen Bücher mit Randleisten in Farbendruck
-und anderem Schmuck. Alle überragt <i>L'Imitation de Jésu-Christ</i><span class="pagenum"><a name="Page_205" id="Page_205">[205]</a></span>
-mit einer grossen Anzahl Nachbildungen von Miniaturen und Einfassungen
-in Farben und Golddruck, ebenso <i>Le Livre d'heures de
-la Reine Anne de Bretagne</i>.</p>
-
-<p>Sowohl in dem chromoxylographischen als in dem chromolithographischen
-Druck besass Frankreich Meister ersten Ranges, so
-für ersteren G. Silbermann und E. Meyer, für letzteren Engelmann
-Vater und Sohn.</p>
-
-<div class="sidenote">G. Silbermann *&nbsp;1801, &#8224;&nbsp;23. Juni 1876.</div>
-
-<p>Kaum giebt es unter den neueren Typographen einen Namen,
-ausser dem Didotschen, der überall einen so guten Klang hat wie der
-<span class="smcap">Gustav Silbermanns</span> in Strassburg<a name="FNanchor_116_116" id="FNanchor_116_116"></a><a href="#Footnote_116_116" class="fnanchor">[116]</a>. Die Anfänge des Hauses sind
-in einer dortigen kleinen Buchdruckerei des Andreas Ulrich zu
-suchen, welche die Grossmutter Silbermanns 1798 ankaufte. Letzterer
-lernte bei Didot und ging dann zu seiner Ausbildung nach England
-und Deutschland. Als 1840 Engelmann, ebenfalls ein Elsässer, mit
-seinen Chromolithographien die allgemeine Aufmerksamkeit erregte,
-gründete Silbermann 1846 ein Etablissement in Paris, zur Herstellung
-chromoxylographischer Drucke, gab dies jedoch bald in die Hände
-seines Mitarbeiters, Ernst Meyer, der trotz seiner Tüchtigkeit nicht
-recht prosperierte und 1863 das Etablissement an Marc verkaufte.
-Silbermann war nach Strassburg zurückgekehrt und vervollkommnete
-fortwährend den Buntdruck. Eine seiner ersten Arbeiten dort war
-eine Ausgabe von Pfeffels Fabeln mit bunten Einfassungen. Für die
-englischen Modezeitungen lieferte Silbermann in grossen Auflagen
-farbige Stickmuster. Einer seiner bedeutendsten Drucke ist die
-Nachbildung des Banners der Stadt Strassburg, ein Blatt von
-60 × 50 Centimeter. Da das Banner selbst 1793, das Bild, nach
-welchem es angefertigt war, 1870 zugrunde ging, so hat das Blatt
-einen um so grösseren Wert. Als eifriger französischer Patriot
-verliess Silbermann nach dem Kriege Strassburg und verkaufte sein
-Geschäft an M. Schauenburg in Lahr, erwarb es jedoch 1872 wieder,
-um es in die Hände seines früheren Schülers und durch 35 Jahre
-treuen Mitarbeiters Fischbach zu geben<a name="FNanchor_117_117" id="FNanchor_117_117"></a><a href="#Footnote_117_117" class="fnanchor">[117]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_206" id="Page_206">[206]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">G. Engelmann *&nbsp;17. Aug. 1788, &#8224;&nbsp;25. April 1839.</div>
-
-<p>War auch die lithographische Kunst dem Worte nach durch
-den Grafen Lasteyrie 1814 nach Frankreich gebracht worden, so
-ist dem Sinne nach <span class="smcap">Gottfried Engelmann</span><a name="FNanchor_118_118" id="FNanchor_118_118"></a><a href="#Footnote_118_118" class="fnanchor">[118]</a> aus Mülhausen der
-eigentliche Einführer. Im Jahre 1816 etablierte Engelmann ein
-Atelier in Paris, 1820 brachte er die Lithographie nach Spanien, 1826
-gründete er ein Haus in London. Er muss als der bedeutendste
-Förderer der Kunst Senefelders bezeichnet werden und steht zu dieser
-etwa in dem Verhältnis wie Schöffer zu der Erfindung Gutenbergs.
-Engelmann ist der eigentliche Schöpfer der Chromolithographie.
-1837 ward ihm für seine Erfindungen ein zehnjähriges Patent erteilt
-und 1838 erhielt er den Preis der Gesellschaft zur Aufmunterung
-der Künste.</p>
-
-<div class="sidenote">Joh. Engelmann &#8224;&nbsp;25. Juli 1875.</div>
-
-<p>Den Ruhm des Vaters behauptete der Sohn <span class="smcap">Johann Engelmann</span>.
-Seine im Verein mit <span class="smcap">Aug. Graf</span> betriebene Chromolithographie blieb
-lange die einzige in Paris. Ganz besonders widmete sich diese der
-Reproduktion von Glasgemälden und Miniaturen älterer Manuskripte.
-Das erste <i>Livre d'heures</i> in Chromolithographie ging nach dreijähriger
-Arbeit aus dem Atelier hervor. Ein Meisterwerk sind
-auch die <i>Statuts de l'ordre du Saint-Esprit</i> 1853.</p>
-
-<p>Ganz vorzüglich sind die sogenannten Diaphanie-Bilder von
-Engelmann und Graf, welche in transparenter Chromolithographie
-die Glasmalerei täuschend nachahmen. Mit acht bis höchstens neun
-Farben, &mdash; mehr dürfen der Durchsichtigkeit wegen nicht verwendet
-werden, &mdash; brachten sie, nachdem die Bilder mit Firnis getränkt
-waren, die vortrefflichsten Effekte hervor.</p>
-
-<div class="sidenote">Lemercier.</div>
-
-<p>Ein bedeutender Künstler in jeder Branche der Lithographie
-ist <span class="smcap">A. Lemercier</span>. In den polychromen Unternehmungen fast aller
-Pariser Verleger finden sich die Erzeugnisse seiner Thätigkeit vor.
-Sein grosses Musterbuch ist eine so lehrreiche Geschichte der Lithographie,
-<span class="sidenote">A. Racinet.</span>wie man sie nur wünschen kann. Auch die Anstalt von
-Didot unter des verdienten <span class="smcap">A. Racinets</span> künstlerischer Leitung
-nimmt in dem Chromodruck eine höchst bedeutende Stellung ein.
-Weltruf hat des letzteren <i>L'Ornement polychrome</i> erworben.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographischer Buntdruck.</div>
-
-<p>Im Bilderdruck leistete Frankreich im Verhältnis zu Deutschland
-wenig; die besten Leistungen sind die von <span class="smcap">Jehenne</span>, <span class="smcap">Hangard-Maugé</span>,<span class="pagenum"><a name="Page_207" id="Page_207">[207]</a></span>
-<span class="smcap">J. F. Dupuy</span>, <span class="smcap">Omer-Henry</span>. Dagegen ist es Deutschland
-quantitativ und qualitativ voraus in der Verwendung des Farbendruckes
-zu illustrativen Zwecken. Es entstand in dieser Weise eine
-Reihe unvergleichlich schöner Werke, namentlich über Architektur,
-Kunstindustrie, Kulturgeschichte, ja selbst über Kochkunst, welche
-Meisterstücke sind sowohl hinsichtlich der korrekten Zeichnung als
-auch der technischen Durchführung und Naturtreue des Kolorits und
-dabei zu ungewöhnlich billigen Preisen geliefert werden. Auch in
-der Verwendung des Farbendruckes für die unzähligen Gegenstände
-der Papeterie behaupteten die Franzosen lange Zeit den Vorsprung.
-In dieser Branche zeichneten sich Testu &amp; Massin (jetzt Champenois
-&amp; Co.) und F. A. Appel aus. Letzterer lieferte Vorzügliches im
-Miniaturdruck und ist zugleich Spezialist im Plakatdruck auf Zink,
-dessen eigentlicher Erfinder <span class="smcap">Max Cremnitz</span> ist. Ebenfalls im Plakatdruck
-erzielt <span class="smcap">J. Chévet</span> grossen Effekt mit wenigen Farben; für
-Arbeiten zu wissenschaftlichen Zwecken ist <span class="smcap">Bequet &amp; Fils</span> bekannt.
-Etikettendruck betreiben in grossem Umfang <span class="smcap">Pichot &amp; Co.</span> Als
-ein seltener Fall ist noch das gute Gelingen der Assoziations-Anstalt
-unter der Firma <span class="smcap">Romanet &amp; Co.</span> zu erwähnen. Im Zinkdruck
-steht Monroq obenan. Die hervorragendste Erscheinung
-in der Photochromie ist <span class="smcap">Vidal</span> und seine <i>Trésor artistique de la
-France</i> und <i>Histoire générale de la tapisserie</i> sind nicht übertroffen;
-doch dürfte seine Methode, als zu teuer und umständlich, nicht
-rasch in die Praxis dringen.</p>
-
-<p>Als Kunstdrucker für Stiche ist <span class="smcap">Chardon</span> hervorragend. Im
-Stichverlage dürfte wohl <span class="smcap">Goupil</span> mit den Filialen in London, New-York,
-Brüssel, Haag, Berlin und Wien die erste Weltfirma sein. In
-ihren grossartigen Ateliers in <span class="smcap">Asnières</span> bei Paris, unter der künstlerischen
-Leitung von <span class="smcap">Rousselon</span>, wird der photographische Lichtdruck,
-hauptsächlich jedoch der Woodburydruck und die heliographischen
-Methoden in vortrefflichster Weise geübt.</p>
-
-<div class="sidenote">E. Schieble *&nbsp;1823, &#8224;&nbsp;23. Okt. 1880.</div>
-
-<p>Im Kartendruck erwarb sich <span class="smcap">Erhard Schieble</span> (gen. <span class="smcap">Erhard</span>)
-aus Forchheim in Baden einen bedeutenden Namen. Er verwendete
-alle Erfindungen der Neuzeit und brachte durch pastosen Auftrag der
-Farben vortreffliche reliefartige Wirkungen hervor. Die schönsten
-Karten der Regierung sowohl als der privaten Verleger stammen
-aus seiner Offizin.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_208" id="Page_208">[208]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">A. Collas.</div>
-
-<p>Erwähnt sei hier noch die von <span class="smcap">Achill Collas</span> geübte Methode,
-erhabene Medaillons u. dgl. mittels des Storchschnabels zu gravieren
-(Glypthotik), in welcher die mehr oder weniger anschwellenden Linien
-vollständig den Eindruck von Reliefs gewähren. <i>Le Trésor de numismatique</i>
-in dieser Weise durchgeführt giebt einen glänzenden Beleg
-für den Wert der Glypthotik. Die ersten Versuche dieser Kunst
-hatte schon ein Deutscher <span class="smcap">Christ. Gobrecht</span> in Philadelphia 1817
-gemacht. 1819 kam die Maschine nach London und wurde von
-<span class="smcap">Turrel &amp; Saxton</span> verbessert. Für die Bank zu London konstruierte
-1829 <span class="smcap">Bate</span> eine die früheren weit übertreffende Maschine, die jedoch
-immer noch gegen die von Collas sehr zurückstand.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Gavard.</div>
-
-<p><span class="smcap">Joseph Gavard</span> lieferte mittels des von ihm erfundenen Diagraphen,
-unterstützt von Calamatta und Mercuri, in drei verschiedenen
-Ausgaben die <i>Galerie historique de Versailles</i> in 13 Bänden
-mit 3 Supplementbänden (1837&ndash;1847) mit 1550 Stahlstichen.</p>
-
-<p>Von den Werken der Kupferstichkunst sei noch als eines der
-bedeutendsten das <i>Musée français</i> von Robillard-Péronville mit
-344 Kupfertafeln der bedeutendsten Stecher Frankreichs erwähnt,
-während die Lithographie zur Ausschmückung des grossartigen
-Werkes <i>Voyages de la commission scientifique du Nord</i>, 29 Bände,
-mit 762 Tafeln in gr. Folio, in hervorragender Weise diente.</p>
-
-<div class="sidenote">Morel &amp; Co.</div>
-
-<p>Was Curmer für die Luxusbücher war, ist die Firma <span class="smcap">Veuve
-A. Morel &amp; Co.</span> in Benutzung des Chromodruckes für die Zwecke des
-praktischen Lebens. Im Fache der Architektur ist sie unerreicht
-und die Zahl der Prachtwerke in dieser Richtung, die mit Aufgebot
-allen Raffinements in der künstlerischsten Ausführung von dieser
-Firma geliefert wurde, ist eine so grosse, dass es kaum möglich ist
-besondere Gründe zu finden, um eins oder das andere aus der Reihe
-hervorzuheben. Bei Morel (jetziger Inhaber der Graf des Fosez)
-erscheint auch das weitverbreitete Journal <i>L'Art pour tous</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Baudry.</div>
-
-<p>In ähnlicher Richtung wirkten mit Umsicht und Erfolg, ohne
-jedoch den Höhepunkt Morels in der Ausstattung zu erreichen,
-<span class="smcap">Ducher &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Dunod</span> und <span class="smcap">J. Baudry</span>. Des letzteren, 1834 gegründete,
-<i>Librairie polytechnique</i> in Paris und Lüttich legte sich seit 1863 ganz
-besonders auf die Fächer der Berg- und Hüttenwissenschaft, der
-Eisenbahn und Wegebautechnik und förderte eine bedeutende
-Anzahl grosser Tafelwerke an das Licht. Auch <span class="smcap">Dunod</span> kultiviert<span class="pagenum"><a name="Page_209" id="Page_209">[209]</a></span>
-diese Spezialität. Unter den Prachtwerken von <span class="smcap">Ducher &amp; Co.</span>
-befinden sich: <i>Architecture privée an <span class="smcap">XIX</span> siècle</i>; <i>Le nouvel Opéra</i>
-von Charles Garnier.</p>
-
-<div class="sidenote">Roret.</div>
-
-<p>Für die Popularisierung der technischen und naturwissenschaftlichen
-Litteratur wirkte <span class="smcap">Roret</span> durch seine, 1824 begonnene <i>Encyclopédie
-des sciences et des arts</i>, besser bekannt unter dem Namen
-<i>Manuels Roret</i>. Er brachte auch eine neue vollständige Ausgabe
-von den Werken Buffons mit den <i>Suites de Buffon</i>, gegen 100 Bände
-mit unzähligen Abbildungen.</p>
-
-<p>Für die Medizin und die Naturwissenschaften sind die leitenden
-Firmen J. B. Baillère, Germer-Baillère, V. Masson und V<sup>ve</sup> A.
-Delahaye &amp; Co. Die Kataloge dieser Firmen sind getreue Zeugen
-der wissenschaftlichen Bewegung nicht nur in Frankreich, sondern
-auch in England und Deutschland, denn es erschien im Ausland
-kaum ein einschlägiges Werk, das nicht von einer dieser Verlagshandlungen
-in tüchtigster Bearbeitung herausgegeben wurde.</p>
-
-<div class="sidenote">J. B. Baillère *&nbsp;1798.</div>
-
-<p><span class="smcap">J. B. Baillère</span><a name="FNanchor_119_119" id="FNanchor_119_119"></a><a href="#Footnote_119_119" class="fnanchor">[119]</a> (seit 1818) machte grosse Unternehmungen,
-darunter Cruveilher, <i>Anatomie pathologique</i> 1830&ndash;42; Hippokrates'
-Werke, griechisch und französisch, 1839&ndash;50; <i>Iconographie ophthalmologique</i>
-1852. Im Jahre 1840 wurde eine Filiale in London,
-1848 eine in New-York errichtet und heute sind die Seitenzweige
-dieser Familie über alle Erdteile, Australien nicht ausgenommen,
-verbreitet. <span class="smcap">Germer-Baillère</span> druckt ausser naturwissenschaftlichen
-auch viele philosophische Werke und mehrere Journale.</p>
-
-<div class="sidenote">Victor Masson *&nbsp;1807, &#8224;&nbsp;13. Mai 1879.</div>
-
-<p><span class="smcap">Victor Masson</span>, einer der hervorragendsten Buchhändler, geb.
-zu Beaume, trat 1838 als Teilhaber in das Geschäft Chrochard,
-das 1846 in Massons alleinigen Besitz überging. 1847 wurde die
-<i>Bibliothèque polytechnique</i> angefangen, der eine grosse Anzahl von
-technischen, medizinischen und naturwissenschaftlichen Werken
-folgte, darunter <i>Cuvier</i>, <i>Le Règne animal</i>; <i>Bonamy et Beau</i>, <i>Atlas
-d'anatomie</i><a name="FNanchor_120_120" id="FNanchor_120_120"></a><a href="#Footnote_120_120" class="fnanchor">[120]</a>; der grosse <i>Dictionnaire encyclopédique des sciences
-médicales</i> u. v. a. Nach 35jähriger rastloser Thätigkeit überliess
-<span class="sidenote">G. Masson.</span>Masson seinem Sohne <span class="smcap">Georges</span> das Geschäft, das dieser in derselben
-grossartigen, französische und deutsche Vorzüge vereinigenden<span class="pagenum"><a name="Page_210" id="Page_210">[210]</a></span>
-Weise glänzend fortführt. Die Firma verlegt nicht weniger als
-17 periodische Fachzeitschriften und ist die Buchhandlung für die
-bedeutendsten Akademieen und Gesellschaften. Trotz des vorwiegend
-wissenschaftlichen Charakters des Verlags ist der Verleger bestrebt,
-demselben auch eine anziehende äussere Form zu geben. Als Vorsitzender
-des <i>Cercle</i> hat Masson sich bedeutende Verdienste um
-das Ausstellungswesen desselben, namentlich bei der Weltausstellung
-in Wien 1873, erworben.</p>
-
-<p><span class="smcap">Delahaye</span> hält sich streng an Medizin und Chirurgie und verlegt
-mehrere Journale und viele bedeutende Werke, unter welchen
-der <i>Traité d'Anatomie descriptive</i> von Sappey als ein hervorragendes
-Monument gilt.</p>
-
-<p>Spezialfirmen sind für Landwirtschaft <span class="smcap">J. A. Bixio</span>; für Mathematik
-<span class="smcap">A. L. J. Bachelier</span>; für Militärwissenschaft <span class="smcap">J. Dumaine</span> und
-<span class="smcap">Corréard Jeune</span>; für Geschichte und Staatswissenschaften <span class="smcap">G. Guillaumin</span>,
-<span class="smcap">P. F. Amyot</span>, <span class="smcap">A. Baudouin</span>; für Kalenderverlag <span class="smcap">Pagnerre</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Ch. Hingray *&nbsp;1796.</div>
-
-<p><span class="smcap">Charles Hingray</span>, erst Militär, dann Buchhändler, wurde durch
-seinen juristischen und sprachlichen Verlag bekannt, in Deutschland
-namentlich durch das vortreffliche Wörterbuch von Schuster und
-Régnier. Das Werk eines enormen Fleisses ist der <i>Dictionnaire de
-la langue française</i> von Littré. Das Manuskript umfasste 415636
-Blätter. Der Satz dauerte, mit einer durch den Krieg 1870 herbeigeführten
-Unterbrechung, 13 Jahre. In einer Spalte gesetzt würde
-das Buch eine Länge von 37525 Meter haben.</p>
-
-<div class="sidenote">Maisonneuve.</div>
-
-<p>Der Druck orientalischer Werke ist keine Lieblingsaufgabe der
-französischen Buchdrucker. Als Verlagshandlung in dieser Richtung
-haben Maisonneuve &amp; Co. den Vorrang. Im Jahre 1851 kaufte
-Maisonneuve, früher Associé von Cormon &amp; Blanc in Lyon, von
-Théophile Barrois eine Anzahl orientalischer Verlagswerke, die er
-später mit vielen neuen vermehrte. Der Verlag enthält eine grosse
-Anzahl grammatikalischer und lexikalischer Werke der orientalischen
-Sprachen und die Namen der bedeutendsten Orientalisten als Eug.
-und Emile Burnouf, Eichhoff, Abbé Favre, G. de Tassy, Stan. Julien,
-J. Oppert, Abel Rémusat, L. de Rosny u. a. sind mit der Firma
-Maisonneuve &amp; Co. verknüpft. &mdash; Unter den wenigen Buchdruckern
-in der Provinz, die in der Herstellung orientalischer Werke etwas
-leisten, ist <span class="smcap">Dejussieu</span> in <span class="smcap">Châlons</span> zu nennen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_211" id="Page_211">[211]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">J. P. Migne *&nbsp;1800.</div>
-
-<p>Eine merkwürdige Erscheinung ist der Abbé <span class="smcap">J. P. Migne</span>. Er
-wurde 1824 Priester, nahm jedoch anlässlich einer Differenz mit dem
-Erzbischof seiner Diözese seine Entlassung und ging nach Paris,
-wo er das Journal <i>L'Univers</i> gründete, welches er 1836 verkaufte. In
-<i>Petit-Montrouge</i> vor den Thoren von Paris gründete er eine Buchdruckerei,
-um katholische Werke zu drucken. Die Anstalt gewann
-eine grosse Ausdehnung und umschloss vom Schriftsteller ab bis
-zum Buchbinder alle Persönlichkeiten und alle technischen Apparate,
-die zur Herstellung des Verlags des Instituts notwendig waren. Die
-Sammlungen der Kirchenväter- und anderer älterer theologischen
-Schriftsteller zählen nach hunderten von Bänden.</p>
-
-<p>In ähnlicher Richtung wie Migne wirkten <span class="smcap">Gaume Frères</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Eug. Belin.</div>
-
-<p>Im Unterrichtsfache weist der Buchdrucker und Verleger <span class="smcap">Eugène
-Belin</span> mehr als 1000 Werke auf. <span class="smcap">Armand Collin &amp; Co.</span>, eine Firma
-neueren Datums (1870), liefert Schulatlanten in Farbendruck zu
-sehr billigen Preisen. <span class="smcap">Ch. Delagrave</span> hat, unter Mitwirkung
-bedeutender Fachmänner, das <i>Institut géographique de Paris</i>
-gegründet, aus welchem Brues <i>Atlas universel</i>, von E. Levasseur
-revidiert, hervorging. Er verlegte ferner viele biographische und
-technische, reich illustrierte Dictionnaire, grosse Wand- und Reliefkarten,
-Globen etc.</p>
-
-<p><span class="smcap">P. Ducroq</span> (1836) war einer der ersten, die für Bildungswerke
-die Illustration mittels Stahlstichs im Verein mit Holzschnitten
-einführten. Seine <i>Bibliothèque des familles</i> in Bänden zu 2 Franken
-ist sehr beliebt. <span class="smcap">Delarue</span> giebt gute Klassiker-Ausgaben zu billigen
-Preisen heraus.</p>
-
-<p>Eine Spezialität aus liturgischen und archäologischen Werken
-macht die <i>Société générale de librairie catholique</i> und sie sucht die
-belgische Produktion nach dieser Richtung hin aus dem Felde zu
-schlagen. In ihrem Verlag erscheint auch eine Ausgabe der <i>Acta
-sanctorum</i> der Bollandisten; ferner der <i>Recueil des historiens des
-Gaules et de la France</i>; die, 1626 begonnene, <i>Gallia christiana</i>,
-auch Werke im alten Stil mit kunstreichen Einfassungen, als: <i>Notre-Dame
-de Lourdes</i> und <i>Christoph Colombe</i>, werden dort gedruckt.</p>
-
-<p>Unter den grossen Nachschlagewerken müssen genannt werden:
-Die <i>Biographie universelle</i> (1811) von J. und L. G. Michaud,
-84 Bände; W. Ducketts <i>Dictionnaire de la conversation</i>, 68 Bände<span class="pagenum"><a name="Page_212" id="Page_212">[212]</a></span>
-(1812&ndash;1814); ein ähnliches Werk erschien in 52 Bänden bei <span class="smcap">Belin-Mandar</span>.
-Als ein seltenes Beispiel der grossen Verbreitung eines
-gelehrten Werkes steht die bei diesem Verleger (1838) erschienene
-Konkordanz von Dutripont da, lateinisch geschrieben, ein in 28000
-Expl. verkaufter Quartband von 200 Bogen in dreispaltigem Satz.</p>
-
-<p>Ein Sammelwerk von grossem Umfang war <i>Collection Baudry</i>,
-zahllose deutsche, italienische, spanische und andere schönwissenschaftliche
-Werke, leider allerdings lauter Nachdrucke, enthaltend.
-Als die Franzosen so heftig über die Brüsseler Nachdrucker herfielen,
-hätten sie nicht vergessen sollen, dass sie es selbst nicht besser
-gemacht haben. Dass die grossen Ausgaben der deutschen Klassiker,
-die bei <span class="smcap">Tetot</span> erschienen, keinen Erfolg hatten, beweist nicht den
-Mangel an gutem Willen zu schädigen.</p>
-
-<div class="sidenote">G. Charpentier *&nbsp;1805.</div>
-
-<p>Durch den Buchdrucker <span class="smcap">Henri Delloye</span> unternahm <span class="smcap">G. Charpentier</span>
-eine Sammlung französischer Werke in dem nach ihm
-benannten und oft zur Verwendung gekommenen hübschen Format
-in 18°. Diese elegant und kompakt gedruckten Bände, von denen
-in wenigen Jahren über 400 erschienen, fanden durch ihre Eleganz
-und den damals wohlfeilen Preis von 3&frac12; Franken grossen Beifall.</p>
-
-<p>Unter den Herausgebern von Werken der schönen Litteratur
-ist <span class="smcap">Ch. A. Perrotin</span>, der Verleger Bérangers, zu nennen. Er erwarb
-des letzteren Gedichte gegen Zahlung einer Jahresrente, die er
-freiwillig bedeutend erhöhte, und blieb Bérangers Freund bis an
-dessen Ende und nachher sein Testamentsvollstrecker. <span class="smcap">Pourrat</span>
-Frères druckten eine sehr schöne Ausgabe von Chateaubriands
-Werken in 36 Bänden. Bekannt waren auch <span class="smcap">Gustave Barba</span>, Vater
-und Sohn, welche den Roman in Heften zu 20 Cent. einführten.
-Mit immensem Erfolg lieferte <span class="smcap">Charles Gosselin</span> die Werke W. Scotts,
-Coopers, Lamartines u. a.</p>
-
-<p>Die bedeutendsten Romanverleger waren jedoch <span class="smcap">Michel Lévy
-Frères</span> (1836), jetzt <span class="smcap">Calman Lévy</span>, deren jährliche Produktion etwa
-1&frac34; Millionen Bände beträgt, in etwa 200 neuen Werken und 650
-neuen Abdrücken. Sie gaben eine grosse Zahl der Werke Scribes,
-Dumas' u. v. a. heraus und führten die billigen Ausgaben in Bänden
-zu 1 Frank (jetzt 1 Frank 25 Cent.) ein, deren Zahl mehr als
-1500 beträgt, während die Zahl der Theaterstücke an 6000 heranreicht.
-Sie gründeten auch <i>L'Univers illustré</i>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_213" id="Page_213">[213]</a></span></p>
-
-<p>Wir wenden uns jetzt einer Firma zu, welche sich in keine
-Klasse einordnen lässt, fast einzig in ihrer Art dasteht und,
-obwohl zu den jüngeren gehörend, alle anderen überflügelt hat:
-<span class="smcap">L. Hachette &amp; Co.</span></p>
-
-<div class="sidenote">L. Hachette &amp; Co.</div>
-
-<p>&bdquo;Sollte jemand dem Verleger die Eigenschaft als Produzent
-streitig machen, und ihn zu einem einfachen Händler stempeln
-wollen, der nichts zu thun hat, als das Manuskript in die Druckerei
-zu tragen und dann das zurückempfangene Druckwerk einfach zu
-verkaufen, so möchten wir ihm die Leistungen der Firma Hachette
-entgegensetzen&ldquo;<a name="FNanchor_121_121" id="FNanchor_121_121"></a><a href="#Footnote_121_121" class="fnanchor">[121]</a>, sagt ein Bericht über die Wiener Ausstellung
-1873 und diese Worte müssen sich unwillkürlich dem aufdrängen,
-welcher das Entstehen und das Wachstum dieses Hauses<a name="FNanchor_122_122" id="FNanchor_122_122"></a><a href="#Footnote_122_122" class="fnanchor">[122]</a> ins Auge
-fasst. Sein Begründer <span class="smcap">Louis Hachette</span>, geboren in Rethel, lag erst
-den Studien ob und begründete dann, 1836, eine pädagogische
-Buchhandlung unter der Devise: <i>Sic quoque docebo</i>. 1837 erhielt
-er auch Brevet als Buchdrucker, die Firma übte jedoch dies Geschäft
-nicht. Im Jahre 1859 traten seine Schwiegersöhne L. Breton und
-A. Templier dem damals bereits bedeutenden Geschäfte als Teilhaber
-bei. Unverrückt wurde von der Begründung ab die Thätigkeit
-auf alles gewendet, was für die Erziehung des Kindes, die
-Belehrung und Veredlung des Jünglings oder der Jungfrau, die
-Fortbildung des Mannes oder der Frau dient, und mit Stolz kann
-die Firma auf ihren, eine ganze und grosse Bibliothek bildenden
-Verlag zurückblicken und mit dem Bewusstsein, nie die edelste
-der Künste anders als in würdiger Weise verwendet zu haben.
-Und dies bezieht sich nicht allein auf das Innere der Bücher,
-sondern auch äusserlich ist alles in der besten Ausstattung hergestellt,
-manchmal zu erstaunlich billigen Preisen. Dieses konsequente,
-nie nachlassende Streben hat auch seinen äusseren Lohn
-gefunden und das Haus Hachette steht durch seine Grösse und
-die vortreffliche Organisation wohl unübertroffen da. Die mit
-300 Angestellten arbeitende Anstalt unter Leitung der Teilhaber
-<span class="smcap">G. Hachette</span>, <span class="smcap">Breton</span>, E. und <span class="smcap">A. Templier</span> und <span class="smcap">R. Fouret</span> versendet
-monatlich gegen 18000 Kolli und hat einen jährlichen Umsatz von
-etwa 15 Millionen Franken. Wie Mame widmen sie dem billigsten<span class="pagenum"><a name="Page_214" id="Page_214">[214]</a></span>
-Buche dieselbe Sorgfalt wie dem teuersten, und was dies sagen will
-begreift sich, da die Verlagswerke der Zahl 5000 nahekommen.
-Aus dieser Masse Einzelnes herauszugreifen hat seine Schwierigkeiten,
-es seien nur kurz erwähnt die bändereichen Kollektionen
-<i>Bibliothèque variée</i>; <i>Bibliothèque des chemins de fer</i>; die <i>Guides-itinéraires</i>;
-die <i>Bibliothèque rose illustrée</i>; der <i>Dictionnaire des contemporains</i>
-von G. Vaperau; das in mehr als 150000 Exemplaren
-gedruckte illustrierte <i>Journal pour tous</i>, schliesslich ein monumentales
-Druckwerk für Jahrhunderte: die Prachtausgabe der vier
-<span class="sidenote"><i>Les Évangiles.</i></span>Evangelien, zwei Bände im grössten Folioformat. Bida lieferte
-hierzu im Format des Werkes 128 Zeichnungen, die von fünfzehn
-der besten Künstler radiert wurden. Die Zeichnung zu der von der
-<i>fonderie générale</i> geschnittenen Schrift rührt von Ch. Rossigneux
-her, der ebenso 290 Zeichnungen zu den in Stahl gestochenen
-Anfangs- und Schlussvignetten, sowie zu den Initialen, unter Vermeidung
-der Anwendung jeder menschlichen Figur, komponierte.
-Jules Claye führte den typographischen Druck aus. Rote, quer über
-das ganze Format gehende Linien umgeben den Text. Die Anwendung
-der verschiedenen Druckweisen, Kupfer- und Bücherdruck,
-und der rote Druck, verlangten, dass jeder Bogen 32 mal durch die
-Hände der Arbeiter ging, ehe er als fertig bezeichnet werden konnte.
-Elf Jahre wurden unausgesetzt auf die Arbeit verwendet.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Bibliophilie.</div>
-
-<p>Wie Frankreichs Fürsten ausnahmslos die Typographie liebten,
-wenn sie auch die Presse hassten, so erhielt sich im Volke fortwährend
-eine Liebe für schöne Bücher, und der Wunsch, solche zu
-besitzen. Es war weniger eine Bibliophilie oder Bibliomanie im
-Sinne der englischen Sammler, die enorme Summen für ein mangelhaftes
-Produkt zahlten, nur weil es alt und selten war; man fand in
-Frankreich Lust an dem Besitz &bdquo;schöner&ldquo; Ausgaben auf Extra-Papier
-und in feinen und kostbaren Einbänden mit Stichen in ersten
-Abdrücken. Es wurden, um dieser Liebhaberei zu genügen, sehr
-viele Bücher in Frankreich gedruckt und gekauft nur der Ausstattung
-halber, und ein Bücherliebhaber erwarb unter Umständen zehn
-Exemplare eines und desselben Werkes, wenn es in zehn schönen
-Ausgaben zu haben war.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_215" id="Page_215">[215]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Die archaïstische Druckrichtung.</div>
-
-<div class="sidenote">L. Perrin *&nbsp;12. Mai 1799.</div>
-
-<p>Natürlich war es demnach auch, dass das Zurückgreifen auf
-die Renaissance vornehmlich von Frankreich ausging und dort
-Nahrung fand. Unter den französischen Buchdruckern dieser Richtung
-zeichnen sich besonders zwei aus, Louis Perrin und D. Jouaust.
-<span class="smcap">Louis Benedict Perrin</span>, in Lyon geboren, war mit bedeutendem
-Sinn für Kunst begabt. 23 Jahre alt etablierte er sich mit Durand.
-Perrin war von dem Gedanken beseelt, die Druckerei zu regenerieren.
-Das Mechanische sei zwar vollendeter geworden, jedoch die Kunst
-in der Schriftgiesserei fehle. Ein tüchtiger Maler Pierre Revoil
-bestärkte Perrin in seinen Ansichten, dass man zu den Formen
-zurückkehren müsse, deren sich Vascosan, de Tournes und andere
-bedient hatten. Perrin war nicht in der Lage, seine Ideen ohne
-Rücksicht auf die Kosten durchsetzen zu können, und in Frankreich
-war es einem Provinzialbuchdrucker doppelt schwierig, durchzudringen.
-Gegen das Jahr 1846 liess er eine Sammlung von schönen
-Kapitalschriften aus der Zeit des Kaisers Augustus schneiden. Die
-damit gedruckten <i>Inscriptions antiques de Lyon</i> 1854, ein grosser
-Quartband mit über 400 Inschriften, machte grosses Aufsehen und
-Didot erklärte das Buch für ein Meisterwerk ersten Ranges. 1854
-konnte Perrin das erste Werk mit der von ihm nach Mustern des
-<span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts veranlassten Antiqua und Cursiv drucken: Luigi
-Cibarios <i>Delle Artiglerie</i>, welches er auch mit Vignetten im
-Renaissancestil schmücken liess.</p>
-
-<p>In seinen Bestrebungen war ihm auch der Zufall günstig. Beim
-Durchsuchen der Nachlassenschaft des alten Hauses Rey in Lyon
-fand er eine vollständige Sammlung von Matern aus dem Ende
-des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts oder aus dem Anfang des <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhunderts,
-so dass er imstande war, eine Ausgabe von Rabelais mit denselben
-Typen zu drucken, die seinerzeit François Just und Etienne Dolet
-verwendeten. Unter seinen Drucken gelten für besonders schön
-<i>Le Théâtre du Molière</i> mit Vignetten von Hillemacher; die <i>Généalogie
-de la maison de Savoye</i>; <i>Parfums, chants et couleurs</i>. Der
-Sohn setzte das Geschäft mit <span class="smcap">Marinet</span> fort.</p>
-
-<div class="sidenote">D. Jouaust.</div>
-
-<p>Als sein Rival ist <span class="smcap">D. Jouaust</span><a name="FNanchor_123_123" id="FNanchor_123_123"></a><a href="#Footnote_123_123" class="fnanchor">[123]</a> zu nennen, welcher namentlich
-die Werke der <i>Académie des bibliophiles</i>, den Verlag des Herausgebers<span class="pagenum"><a name="Page_216" id="Page_216">[216]</a></span>
-der <i>Bibliothèque Elzévirienne</i>, P. Janet, später Paul Daffis',
-sowie des A. Lemerre druckte. Seine Ausgabe des Dichters Régnier
-gilt als eine Musterleistung. Der Druck solcher Ausgaben erfordert
-je nach der Verschiedenheit des Papiers eine andere Behandlung
-und bedingt eine fortwährende Aufmerksamkeit. Das <i>Papier Whatman</i>,
-von einer feinen, festen und durchsichtigen Masse, zeichnet
-sich durch eine blendende Weisse aus, welche nicht das Resultat
-irgend eines chemischen Prozesses ist, sondern nur von der Vorzüglichkeit
-des verwendeten Materials herrührt. Das chinesische
-Papier, in welches die Schwärze leichter eindringt, giebt einen
-Druck von milderer und gleichmässigerer Färbung und ist namentlich
-für Bücher mit Vignetten geeignet. Das Pergament zeigt sich
-dagegen widerspenstig in der Annahme der Farbe und verlangt
-die allergrösste Sorgfalt in der Behandlung.</p>
-
-<p>Derjenige Verleger, der sich am meisten um die Verbreitung
-der Ausgaben für Bücherliebhaber und die archaïstische Richtung
-in der Druckerei bemüht hat, ist <span class="smcap">Pierre Janet</span>, aus Bordeaux
-gebürtig. Seine Elzevierbibliothek alter und klassischer französischer
-Autoren des <span class="smcap">XVI.</span> und <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhunderts umfasst mehr als 100 Bände
-und wurde von Paul Daffis fortgesetzt. Daneben beschäftigte sich
-Janet eifrigst mit der Verbesserung der Zeichen für die chinesische
-Sprache, welche er sich selbst zu eigen gemacht hatte.</p>
-
-<p>Unterstützung fanden solche Bestrebungen nicht minder bei
-<span class="smcap">Bachelin-Deflorenne</span> durch dessen <i>Bibliophile français illustré</i>;
-<i>Album de Relieures</i>; <i>Armorial du Bibliophile</i> und seine <i>Collection
-des bibliophiles français</i>. <span class="smcap">Léon Téchener Fils</span> ist Herausgeber von
-<i>Bulletin du bibliophile</i> und <i>Bulletin universel de la Bibliographie</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">Fortschritt oder Rückschritt?</div>
-
-<p>Liegt nun der Reiz der Renaissance-Schriften nur in dem Alter
-oder haben sie wirkliche Vorzüge? Letzteres muss unbedingt bejaht
-werden. Dass grosse Fortschritte in der Schriftschneiderei gemacht
-sind, setzt keineswegs voraus, dass alle älteren Schriften geringer
-oder weniger geschmackvoll gewesen sind als die heutigen, auch
-nicht, dass solche Schriften älteren Datums nur in Rücksicht
-auf die Zeit ihres Entstehens Anerkennung verdienen. Würde es
-jemand einfallen, ein bedeutendes Kunstwerk der Glanzzeit der
-Malerei oder ein bewundernswertes Hausgerät aus der besten Periode
-der Renaissance nur in Anbetracht seines Alters erträglich zu finden?<span class="pagenum"><a name="Page_217" id="Page_217">[217]</a></span>
-Nicht besser ist es aber, wenn man in Bezug auf die Meisterwerke
-aus der Blütezeit der Typographie Stimmen hört, wie: &bdquo;Es ist zwar
-alles mögliche, wenn man bedenkt, wie alt die Bücher sind!&ldquo; Als
-ob nicht diese Schriften an und für sich mustergiltig wären und uns
-als Vorbilder dienen könnten. Sie bedürfen nicht einer schonenden
-Beurteilung &bdquo;des Alters wegen&ldquo;; letzteres sagt uns aber, dass sie
-zu einer Zeit entstanden sind, in der die Liebe zur typographischen
-Kunst, der individuelle Charakter, der geläuterte Geschmack und
-das ästhetische Gefühl sich weit stärker geltend machten, als es jetzt
-der Fall ist, wo die meisten fertig zu sein glauben, wenn sie nur neue
-Schriften, feines Papier und teure Schwärze zur Verwendung bringen,
-dagegen um Stil und Charakter eines Druckwerkes sich gar nicht
-bekümmern.</p>
-
-<p>Es dürfte sehr fraglich sein, ob die Schriften neueren Schnittes
-mit den grossen Unterschieden zwischen Grund- und Haarstrichen,
-welche letztere wegen ihrer Feinheit oft kaum zu bemerken sind,
-eine wirkliche Verbesserung seien und ob der Leser verpflichtet ist,
-jedes Produkt der Laune des Schriftgiessers, mit welchem er seinen
-Konkurrenten den Rang abzugewinnen sucht, schön zu finden, oder
-ob wirklich ein Mensch alles guten Geschmackes bar ist, weil ihm
-die Renaissance-Schriften mit ihrer dem Auge so wohlthuenden
-Ruhe sympathisch sind.</p>
-
-<p>Schliesslich sei noch bemerkt, dass die Bezeichnung Elzevier-Schriften
-eine ungerechtfertigte ist, denn die Originale bestanden
-schon ein Jahrhundert vor den Elzevieren, zutreffender wenigstens ist
-die Bezeichnung Aldinsche Schriften.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Bibliographie.</div>
-
-<p>Unter den Männern, die, waren sie auch nicht selbst ausübende
-Typographen, doch einen ehrenvollen Platz in der Geschichte der
-Typographie verdienen wegen ihres Einflusses auf das Buchgewerbe,
-sind namentlich Brunet und Renouard zu nennen.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Ch. Brunet *&nbsp;2. Nov. 1780.</div>
-
-<p><span class="smcap">Jacques-Charles Brunet</span>, Sohn eines kleinen Buchhändlers in
-Paris, widmete sich dem Beruf des Vaters. Er war der eigentliche
-Gründer des antiquarischen Buchhandels in Frankreich; seine
-Berühmtheit verdankt er aber seinem Werke <i>Manuel du libraire</i>,
-von dem 1810 die erste, 1865 die fünfte Auflage erschien. Die
-Vervollkommnung dieses Werkes war seine Lebensaufgabe. Er<span class="pagenum"><a name="Page_218" id="Page_218">[218]</a></span>
-nahm keinen Titel auf, wenn er das Werk nicht selbst in den Händen
-gehabt hatte. Von Firmin Didot Frères &amp; Co. für die Abtretung
-des Eigentumsrechtes an das <i>Manuel</i> eine Leibrente geniessend
-verbrachte er sein Leben still und rüstig arbeitend.</p>
-
-<div class="sidenote">A. A. Renouard &#8224;&nbsp;1853.</div>
-
-<p><span class="smcap">Antoine-Augustin Renouard</span>, der in hervorragender Weise die
-Eigenschaften des Buchhändlers, Sammlers und Schriftstellers in
-sich vereinigte, wurde 1765 in Paris geboren. Schon frühzeitig ward
-er von Bewunderung für die Familie des Aldus Manutius in Venedig
-erfüllt und von dem Wunsche beseelt, ihre Geschichte zu schreiben.
-Dazu sammelte er erst die Ausgaben dieser berühmten Drucker in
-einer an Vollständigkeit grenzenden Weise und schrieb nun seine
-<i>Annales de l'imprimerie des Aldes</i> 1803. 2 Bde. Die 3. Auflage,
-welche das letzte Wort der Bibliographie in Bezug auf die Aldi
-spricht, erschien 1834. Kaum mit diesem Werke fertig, lenkte er
-seine Studien auf die Familie Stephanus und 1837 erschienen seine
-<i>Annales de l'imprimerie des Étienne</i>, von welchen 1843 die zweite
-Auflage folgte. Das Werk hat ebenfalls seine bedeutenden Verdienste,
-wenn es auch nicht die Arbeit über die Aldi erreicht. Von seiner
-eigenen vorzüglichen Bibliothek liess er 1818 den <i>Catalogue de la
-bibliothèque d'un amateur</i> in 4 Bänden erscheinen, in welchem ein
-Schatz von interessanten Notizen niedergelegt ist. Sein Sohn Jules
-Renouard im Verein mit <span class="smcap">Jules Tardieu</span> lieferte viele tüchtige
-Verlagswerke, darunter <i>Galerie des peintres</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">L. C. Silvestre *&nbsp;1762.</div>
-
-<p>An den obigen schliesst sich nicht unwürdig an <span class="smcap">Louis Catherin
-Silvestre</span>, dessen Auktionsinstitut Weltberühmtheit erlangte. Eine
-Spezialität von ihm waren die Buchdruckermarken und er liess, als
-Fortsetzung der Werke Roth-Scholtz', seine <i>Marques typographiques</i>
-mit 1237 Abbildungen von Druckerzeichen erscheinen. Silvestre
-hatte in Pierre Janet einen würdigen Nachfolger.</p>
-
-<p>Die neuere französische Bibliographie ist in den besten Händen
-und zwar in denen zweier Deutschen: <span class="smcap">C. Reinwald &amp; Co.</span>, welche den
-<i>Catalogue annuel de la librairie française</i> herausgiebt und <span class="smcap">O. Lorenz</span>,
-der den <i>Catalogue de la librairie française</i> seit 1840 erscheinen lässt.</p>
-
-<div class="sidenote">M. Bossange *&nbsp;1766.</div>
-
-<div class="sidenote">H. Bossange.</div>
-
-<p>Für die Verbreitung der Erzeugnisse der französischen Litteratur
-im Auslande hatten <span class="smcap">Martin Bossange Père</span><a name="FNanchor_124_124" id="FNanchor_124_124"></a><a href="#Footnote_124_124" class="fnanchor">[124]</a> und dessen Sohn
-<span class="smcap">Hector Bossange</span> grosse Verdienste. Nach dem Frieden mit<span class="pagenum"><a name="Page_219" id="Page_219">[219]</a></span>
-England etablierte Bossange ein grosses Haus in London, später
-auch in Leipzig. Der Sohn <span class="smcap">Hector Bossange</span> setzte das Werk des
-Vaters fort, gründete Buchhandlungen in Montréal in Canada, in
-Quebeck, New-York, Rio de Janeiro, Odessa. Sein grosser Katalog
-vom Jahre 1845 von gegen 31000 Werken galt als ein Musterkatalog.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Die französische Bücherproduktion hält ungefähr mit der
-deutschen Schritt. An Drucksachen erschienen im Jahre 1879:
-Bücher und Broschüren: 14122, Musikstücke 2424, Kupferstiche,
-Lithographien etc. 4661.</p>
-
-<p>So bedeutend die Bücherausfuhr aus Frankreich sich gestaltet,
-so wenig konkurrieren die französischen Buchdrucker mit dem Auslande,
-während Belgien, England und Deutschland in der Lage sind,
-Druckarbeiten für das Ausland zu übernehmen. Mehr als die Arbeitsverhältnisse
-trägt wohl dazu bei, dass die französischen Buchdruckereien
-nicht so gut auf schwierige Arbeiten eingerichtet sind,
-wie namentlich die deutschen.</p>
-
-<p>In Paris absorbiert die Journalistik fast alle tüchtigen Setzerkräfte,
-trotzdem ist es auf Grund der Eigentümlichkeiten der
-französischen typographischen Art und Weise dem fremden Arbeiter
-schwer, in Paris fortzukommen<a name="FNanchor_125_125" id="FNanchor_125_125"></a><a href="#Footnote_125_125" class="fnanchor">[125]</a>. Viele Bücher, bei welchen übertriebene
-Schnelligkeit nicht notwendig ist, werden jetzt ausserhalb
-Paris gedruckt; besonders gilt dies von Neudrucken älterer Werke,
-sodass den grossen Pariser Werkdruckereien namentlich diejenigen
-Werke verbleiben, bei welchen, zudem unter gedrückten Preisen,
-grosse Ansprüche an Material und Schnelligkeit gestellt werden.
-Unter solchen Verhältnissen verlieren diese die Lust an der Lohndruckerei
-und legen sich selbst auf das Verlegen. Die Typographie
-in Paris steht auf einem Vulkan; selbst kurz vor der Weltausstellung
-1878, wo es galt, alle Kräfte zusammenzunehmen, trug die <i>Société
-typographique</i> kein Bedenken, einen sehr kostspieligen und wenig
-erfolgreichen Strike in Scene zu setzen. Die Lokale der eigentlichen
-Werkdruckereien liegen meist zwischen Häusermassen eingeklemmt<span class="pagenum"><a name="Page_220" id="Page_220">[220]</a></span>
-und haben sich erst nach und nach mit dem wachsenden Geschäft
-erweitert, sodass ihnen meist die ersten Erfordernisse: Raum, Licht
-und Luft, fehlen. Alle diese Verhältnisse fangen an, den Provinzdruckereien
-zugute zu kommen. Dringen auch die Fortschritte
-etwas langsamer in diese ein, so haben sie dafür ein festeres,
-anhänglicheres und gut geschultes Personal. Zweckmässige Lokaleinrichtungen
-sind weniger kostspielig als in Paris und manche
-Provinzdruckerei kann sich schon mit tüchtigen Pariser Offizinen
-messen. Einen wesentlichen Vorschub leisten die vielen lokalen
-Gesellschaften für Kunst und Wissenschaft, namentlich Archäologie,
-welche viele Werke mit Aufwand hinsichtlich Ausstattung, Illustration
-und Beigabe von Kunstblättern für ihre Rechnung drucken.
-Auch fangen die Provinzbuchdrucker an, selbst zu verlegen und
-Depots in Paris zu errichten. Kurz, wenn auch die Zentralisation
-noch eine bedeutende ist, so bereitet sich offenbar eine Dezentralisation
-im Sinne des deutschen Buchgewerbes vor und man fängt mit
-Versuchen an, sich von dem allmählich überwältigend gewordenen
-Einfluss des Pariser Geschäfts zu emanzipieren.</p>
-
-<p>Mit Ausnahme der administrativen Arbeiten, welche in grosser
-Zahl und mit grossem Geschick ausgeführt werden, haben die
-Accidenzien weder in Quantität noch Qualität eine solche Bedeutung,
-wie in Deutschland. Im allgemeinen werden, und wohl nicht ganz mit
-Unrecht, dort nicht eine solche Sorgfalt und solche Kosten wie hier
-auf diese sehr schnell dem Papierkorb verfallenden Drucksachen
-verwendet; diese lässt man lieber den Werken selbst zukommen.</p>
-
-<p>Ein ziemlich klares Bild von dem Zustand des Accidenzdruckes
-in Frankreich, soweit dieser dem Buchgewerbe dienstbar ist, liefern
-die Kataloge zu den Fachausstellungen, die in dem Hause des
-<i>Cercle</i> in den letzten Jahren abgehalten wurden. Diese Kataloge
-sind durch die vereinten Kräfte einer Anzahl der bedeutendsten
-Buchdruckereien hergestellt, von welchen jede einen halben oder
-einen ganzen Bogen geliefert hat, ohne dass eine andere Grenze
-auferlegt war, als die Innehaltung des Papierformats. Man darf
-also annehmen, dass das möglichst Beste geliefert wurde. Es geht
-aus diesen Katalogen hervor, dass man seit dem vortrefflichen
-Derriey fast stehen geblieben ist.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_221" id="Page_221">[221]</a></span></p>
-
-<p>Die Zeitungslitteratur hatte in Frankreich mit manchen Hindernissen
-zu kämpfen, die nun durch das Pressgesetz von 1881
-beseitigt sind. Die grossen Journale haben fast alle denselben äusseren
-Umfang, vier Seiten in gross Folio. Die Franzosen, im ganzen
-mässig, mögen auch nicht täglich eine solche Masse von geistiger
-Kost geniessen, wie sie ein englischer Lesermagen verträgt. Versuche
-mit Blättern nach letzterem Mass eingerichtet sind vollständig fehlgeschlagen.
-Durch ihre, den nationalen Eigentümlichkeiten ganz
-Rechnung tragende Organisation darauf berechnet, das, worauf es
-ankommt, mit Leichtigkeit ins Fleisch und Blut dringen zu lassen,
-üben jedoch die französischen Journale einen ausserordentlichen
-Einfluss auf die Partei, deren Interessen sie verfechten. Des grossen
-Anlagekapitals, wie ein solches in England notwendig ist, bedarf
-ein neues französisches Journal nicht; es genügt eine mässige Summe,
-wenn sich mit dieser die genügende Intelligenz und journalistische
-Routine des wirklichen Leiters verbindet. Ist dieser ein beliebter
-Schriftsteller oder eine politische Grösse, so stellt sich das Publikum
-rasch ein.</p>
-
-<p>Die kleinen Zeitungen erscheinen gewöhnlich in einem Format,
-halb so gross, als das ihrer grossen Schwestern, ihr Einfluss und
-ihre Verbreitung sind jedoch bedeutend. Das <i>Petit Journal</i><a name="FNanchor_126_126" id="FNanchor_126_126"></a><a href="#Footnote_126_126" class="fnanchor">[126]</a> wurde
-Ende 1880 in 598309 Exemplaren gedruckt und ergab einen Gewinn
-von drei Millionen Franken. <i>La petite république</i> hatte eine Auflage
-von 196372, die <i>Lanterne</i> von 150531, <i>Le petit moniteur</i> von
-100476 Exemplaren. Die tägliche Gesamtproduktion der Journalnummern
-erreichte die Ziffer 1984521, von welcher dreiviertel auf
-die republikanische Presse kam.</p>
-
-<p>Zum Beginn des Jahres 1869 erschienen<a name="FNanchor_127_127" id="FNanchor_127_127"></a><a href="#Footnote_127_127" class="fnanchor">[127]</a> in Frankreich 2110
-Journale aller Art, jetzt 3135. Von diesen kamen im Jahre 1869 auf
-Paris 816, auf die Provinz 1294; jetzt resp. 1355 und 1780. In
-Paris fand demnach ein Wachstum von 539 Journalen statt, in der
-Provinz von 425. Letzteres trifft namentlich die kleineren Städte,<span class="pagenum"><a name="Page_222" id="Page_222">[222]</a></span>
-besonders solche, die früher kein Journal aufzuweisen hatten, während
-die grösseren Städte stabiler geblieben. Unter den Pariser Blättern
-waren 75 politische Tagesblätter, 168 Journale politischen Inhaltes.</p>
-
-<p>Am 10. September 1870 waren die gesetzlichen Bestimmungen,
-welche hemmend auf die Errichtung graphischer Etablissements
-wirkten, gefallen und der erste Paragraph des Pressgesetzes von
-1881 bestätigt dieses durch die Bestimmung: &bdquo;Die Buchdruckerei
-und der Buchhandel sind frei&ldquo;. Vergleicht man den Stand der
-graphischen Gewerbe vor dem Kriege mit dem heutigen, so begegnet
-einem selbstverständlich besonders eine grosse Vermehrung der
-Buchdruckereien in Paris, wo die Zahl der Brevets früher auf 80
-beschränkt war. Doch muss man diese Zahl nicht ganz buchstäblich
-nehmen, sie betrug thatsächlich wenigstens 150, indem manche
-Buchdrucker auf Brevets von Kollegen arbeiteten.</p>
-
-<p>Für den Buchhandel hatte die erlangte Freiheit nicht die
-Bedeutung wie für die Buchdruckerei, denn wenn ein Brevet auch
-für den Buchhändler erforderlich war, so hielt es doch, da die Zahl
-nicht beschränkt war, nicht schwer, ein solches zu erlangen. Es
-fand sogar in dieser Branche ein Rückgang statt. In den übrigen
-graphischen Gewerben zeigt sich, wenn man die Jahre 1868 und
-1882 mit einander vergleicht, einigermassen ein Stillstand. Doch
-dürfen, wenn man daraufhin Schlüsse ziehen will, die schweren
-Jahre für das Land und auch der Umstand nicht übersehen werden,
-dass durch die Abtretung von Elsass-Lothringen sich der Bestand
-plötzlich um 259 Buchhandlungen, 35 Buchdruckereien und 59 lithographische
-Anstalten, sowie um drei Städte von 50000 Einwohnern
-verminderte, die bei einem Vergleich mit dem Wachsen der
-graphischen Anstalten in Deutschland dann doppelt wirken<a name="FNanchor_128_128" id="FNanchor_128_128"></a><a href="#Footnote_128_128" class="fnanchor">[128]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_223" id="Page_223">[223]</a></span></p>
-
-<p>Die beifolgende Tabelle zeigt den Stand der verschiedenen
-Pressgewerbe in den Jahren 1868 und 1882.</p>
-
-<table cellpadding="4" summary="p223">
-  <tr>
-    <td class="td2">1868</td>
-    <td class="td3">Frankreich zählte:</td>
-    <td class="td4">1882</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">1084</td>
-    <td class="td5">Buchdruckereien</td>
-    <td class="td6">1722</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">1549</td>
-    <td class="td5">Lithographische Anstalten</td>
-    <td class="td6">1692</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">244</td>
-    <td class="td5">Kupfer- und Stahldruckereien</td>
-    <td class="td6">169</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">6001</td>
-    <td class="td5">Buchhandlungen</td>
-    <td class="td6">6134</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">423</td>
-    <td class="td5">Musikalienhandlungen</td>
-    <td class="td6">536</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">245</td>
-    <td class="td5">Kunsthandlungen</td>
-    <td class="td6">288</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">&nbsp;</td>
-    <td class="td7">Von diesen kommen auf Paris:</td>
-    <td class="td6">&nbsp;</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">83</td>
-    <td class="td5">Buchdruckereien</td>
-    <td class="td6">244</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">436</td>
-    <td class="td5">Lithographische Anstalten</td>
-    <td class="td6">495</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">160</td>
-    <td class="td5">Kupfer- und Stahldruckereien</td>
-    <td class="td6">92</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">1649</td>
-    <td class="td5">Buchhandlungen</td>
-    <td class="td6">1072</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">119</td>
-    <td class="td5">Musikalienhandlungen</td>
-    <td class="td6">105</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">126</td>
-    <td class="td5">Kunsthandlungen</td>
-    <td class="td6">98</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">&nbsp;</td>
-    <td class="td7">Ausserdem in Paris andere graphische Gewerbe:</td>
-    <td class="td6">&nbsp;</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">42</td>
-    <td class="td5">Schriftgiessereien und Stempelschneidereien</td>
-    <td class="td6">52</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">15</td>
-    <td class="td5">Stereotypien und galvanoplastische Anstalten</td>
-    <td class="td6">17</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">167</td>
-    <td class="td5">Gravieranstalten für Metall und Stein</td>
-    <td class="td6">156</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">64</td>
-    <td class="td5">Xylographische Anstalten</td>
-    <td class="td6">102</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">25</td>
-    <td class="td5">Buchdruckerei-Utensilienhandlungen</td>
-    <td class="td6">44</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">43</td>
-    <td class="td5">Maschinen- und Pressenfabrikanten</td>
-    <td class="td6">56</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">20</td>
-    <td class="td5">Farbefabriken</td>
-    <td class="td6">29</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">87</td>
-    <td class="td5">Papierhandlungen <i>en gros</i></td>
-    <td class="td6">74</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">992</td>
-    <td class="td5">Papierhandlungen <i>en détail</i></td>
-    <td class="td6">906</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">348</td>
-    <td class="td5">Buchbindereien und Broschieranstalten</td>
-    <td class="td6">343</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">40</td>
-    <td class="td5">Kolorier- und Vergolder-Anstalten</td>
-    <td class="td6">49</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">42</td>
-    <td class="td5">Inseraten-Bureaus</td>
-    <td class="td6">35</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">&nbsp;</td>
-    <td class="td7">Ausserhalb Paris stellen sich die Zahlen:</td>
-    <td class="td6">&nbsp;</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">1011</td>
-    <td class="td5">Buchdruckereien</td>
-    <td class="td6">1478</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">1197</td>
-    <td class="td5">Lithographische Anstalten</td>
-    <td class="td6">1274</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">4352</td>
-    <td class="td5">Buchhandlungen</td>
-    <td class="td6">5062</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdr">413</td>
-    <td class="td5">Musikalien- und Kunsthandlungen</td>
-    <td class="td6">621</td>
-  </tr>
-</table>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_224" id="Page_224">[224]</a></span></p>
-
-<p>Die pressgewerblichen Verhältnisse der Städte aufwärts von
-50000 Einwohnern (die Hunderte in abgerundeten Zahlen) sind
-folgende:</p>
-
-<table cellpadding="4" summary="p224">
-  <tr>
-    <td class="td8">Städte</td>
-    <td class="td3">Einwohnerzahl</td>
-    <td class="td3">Buchdrucker.</td>
-    <td class="td3">Lithogr. Anstalten</td>
-    <td class="td3">Buchhandl.</td>
-    <td class="td3">Zeitschriften</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Lyon</td>
-    <td class="td9">324000</td>
-    <td class="td9">32</td>
-    <td class="td9">52</td>
-    <td class="td9">100</td>
-    <td class="td9">67</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Marseille</td>
-    <td class="td9">300000</td>
-    <td class="td9">36</td>
-    <td class="td9">33</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 45</td>
-    <td class="td9">66</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Bordeaux</td>
-    <td class="td9">197500</td>
-    <td class="td9">31</td>
-    <td class="td9">71</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 91</td>
-    <td class="td9">54</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Lille</td>
-    <td class="td9">178000</td>
-    <td class="td9">32</td>
-    <td class="td9">40</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 66</td>
-    <td class="td9">34</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Toulouse</td>
-    <td class="td9">127000</td>
-    <td class="td9">19</td>
-    <td class="td9">20</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 56</td>
-    <td class="td9">51</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Nantes</td>
-    <td class="td9">122500</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">13</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 49</td>
-    <td class="td9">29</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Saint-Étienne</td>
-    <td class="td9">111000</td>
-    <td class="td9">13</td>
-    <td class="td9">21</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">13</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Rouen</td>
-    <td class="td9">102500</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">13</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 35</td>
-    <td class="td9">20</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Havre</td>
-    <td class="td9">100000</td>
-    <td class="td9">19</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 35</td>
-    <td class="td9">13</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Roubaix</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 84000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 5</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 5</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Reims</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 82000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 30</td>
-    <td class="td9">12</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Toulon</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 77000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 11</td>
-    <td class="td9">19</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Nancy</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 72000</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 37</td>
-    <td class="td9">28</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Brest</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 67000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 3</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Amiens</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 61000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 23</td>
-    <td class="td9">13</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Besançon</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 60000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 13</td>
-    <td class="td9">23</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Limoges</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 60000</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 23</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Besançon</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 60000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 21</td>
-    <td class="td9">21</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Angers</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 58500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 23</td>
-    <td class="td9">20</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Montpellier</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 55500</td>
-    <td class="td9">19</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 26</td>
-    <td class="td9">16</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Nizza</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 53500</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 23</td>
-    <td class="td9">22</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Grenoble</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 51000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 29</td>
-    <td class="td9">16</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Le Mans</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 3</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 25</td>
-    <td class="td9">15</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Orléans</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 49</td>
-    <td class="td9">29</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Rennes</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 20</td>
-    <td class="td9">17</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Versailles</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 5</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 3</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 32</td>
-    <td class="td9">25</td>
-  </tr>
-</table>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_107_107" id="Footnote_107_107"></a><a href="#FNanchor_107_107"><span class="label">[107]</span></a> <span class="smcap">Eug. de Mirecourt</span>, <i>Fabrique de romans</i>. Paris 1845.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_108_108" id="Footnote_108_108"></a><a href="#FNanchor_108_108"><span class="label">[108]</span></a> <i>Le Cercle de la librairie. Notice hist.</i> Paris 1881. &mdash; <span class="smcap">J. B. Baillère</span>, <i>Le Cercle, etc.</i></p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_109_109" id="Footnote_109_109"></a><a href="#FNanchor_109_109"><span class="label">[109]</span></a> Behufs Verteilung bei Ausstellungen gab Mame einen illustrierten Bericht
-über sein Etablissement heraus. In dem Jahrgang 1865 des Journ. f. B. Nr. 6 ff.
-findet sich eine deutsche Bearbeitung mit den Abbildungen des Originals. Bei
-späteren Ausstellungen erschienen neue Auflagen des Berichts.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_110_110" id="Footnote_110_110"></a><a href="#FNanchor_110_110"><span class="label">[110]</span></a> <i>Notice sur les établissements de P. D.</i> 1867. &mdash; <i>P. D. et ses ouvriers assoc.</i> &mdash;
-Journ. f. B. 1865, Nr. 35&ndash;37. &mdash; <span class="smcap">P. Dupont</span>, <i>Une Imprimerie en 1867</i>. Paris 1867.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_111_111" id="Footnote_111_111"></a><a href="#FNanchor_111_111"><span class="label">[111]</span></a> Die 1881 erschienene neue Ausgabe ist die alte mit einem neuen Titel.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_112_112" id="Footnote_112_112"></a><a href="#FNanchor_112_112"><span class="label">[112]</span></a> <i>Histoire de l'imprimerie centrale, etc.</i> Paris 1878.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_113_113" id="Footnote_113_113"></a><a href="#FNanchor_113_113"><span class="label">[113]</span></a> <i>Quelques mots sur la maison Henri Plon.</i> &mdash; Henri Plon. Paris 1873.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_114_114" id="Footnote_114_114"></a><a href="#FNanchor_114_114"><span class="label">[114]</span></a> <i>Essai sur les gravures chimiques.</i> Paris 1871. 2. Aufl. Paris 1879.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_115_115" id="Footnote_115_115"></a><a href="#FNanchor_115_115"><span class="label">[115]</span></a> <span class="smcap">J. Adeline</span>, L. H. Brevière. Rouen 1876.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_116_116" id="Footnote_116_116"></a><a href="#FNanchor_116_116"><span class="label">[116]</span></a> Ann. d. Typ. Nr. 361. VIII. Band.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_117_117" id="Footnote_117_117"></a><a href="#FNanchor_117_117"><span class="label">[117]</span></a> 1840 erschien anlässlich der Einweihung der Gutenbergstatue in Strassburg
-ein <i>Album typographique</i> von Silbermann, um die Fortschritte der Kunst zu veranschaulichen.
-1872 sammelte er unter dem Titel <i>Album d'impressions typographiques
-en couleur</i> eine Anzahl Blätter seiner Drucke, die von seinen Leistungen eine, wennauch
-nicht ganz genügende, Vorstellung geben.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_118_118" id="Footnote_118_118"></a><a href="#FNanchor_118_118"><span class="label">[118]</span></a> Ann. d. Typ. <span class="smcap">VII.</span> Bd. 1875, Nr. 329.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_119_119" id="Footnote_119_119"></a><a href="#FNanchor_119_119"><span class="label">[119]</span></a> <span class="smcap">J. B. Baillère</span>, <i>La cinquantaine d'un libraire</i>. Paris 1862.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_120_120" id="Footnote_120_120"></a><a href="#FNanchor_120_120"><span class="label">[120]</span></a> <span class="smcap">V. Masson</span>, <i>Notice nécrologique</i>. Paris 1879. &mdash; Börsenbl. f. d. d. B. 1879.
-Nr. 130.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_121_121" id="Footnote_121_121"></a><a href="#FNanchor_121_121"><span class="label">[121]</span></a> <span class="smcap">G. Masson</span>, <i>Rapport sur les arts graphiques, Vienne 1873</i>. Paris 1873.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_122_122" id="Footnote_122_122"></a><a href="#FNanchor_122_122"><span class="label">[122]</span></a> <i>Notice sur la vie de L. Hachette.</i> Paris 1864.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_123_123" id="Footnote_123_123"></a><a href="#FNanchor_123_123"><span class="label">[123]</span></a> <i>Imprimerie Jouaust. Catalogue descriptif et raisonné.</i> Paris 1867. &mdash; Ann. d.
-Typogr. <span class="smcap">II.</span> Bd. 1870, Nr. 66. &mdash; <span class="smcap">VII.</span> Bd. 1875, Nr. 304.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_124_124" id="Footnote_124_124"></a><a href="#FNanchor_124_124"><span class="label">[124]</span></a> <span class="smcap">J. M. Querard</span>, <i>Quelques mots sur M. Bossange père</i>. Paris 1863.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_125_125" id="Footnote_125_125"></a><a href="#FNanchor_125_125"><span class="label">[125]</span></a> Auf Sitte und Arbeitsweise der Pariser Setzer wirft ein Werkchen Eugène
-Boutmys: <i>Les typographes parisiens, suivi d'un petit dictionnaire de la langue verte typographique</i>,
-Paris 1874, interessante Schlaglichter.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_126_126" id="Footnote_126_126"></a><a href="#FNanchor_126_126"><span class="label">[126]</span></a> <span class="smcap">F. Maillard</span>, <i>Le petit Journal</i> 1850&ndash;1860.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_127_127" id="Footnote_127_127"></a><a href="#FNanchor_127_127"><span class="label">[127]</span></a> <span class="smcap">Ed. Texier</span>, <i>Hist. des journaux</i>. Paris 1851. &mdash; <span class="smcap">E. Hatin</span>, <i>Hist. du Journal
-en France</i> 1631&ndash;1853. &mdash; <span class="smcap">F. Maillard</span>, <i>Hist. anecdotique et critique de 150 journaux</i>
-und dessen <i>Hist. de la presse parisienne</i>. Paris 1859. &mdash; <span class="smcap">Alfr. Sirven</span>, <i>Journaux
-et Journalistes</i>. Paris 1865. &mdash; <span class="smcap">A. Gagnère</span>, <i>Hist. de la presse sous la Commune</i>.
-Paris 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_128_128" id="Footnote_128_128"></a><a href="#FNanchor_128_128"><span class="label">[128]</span></a> Da ein solcher Vergleich der graphischen Machtstellung Frankreichs
-und des Deutschen Reiches, welche jetzt an Umfang und Einwohnerzahl sich
-ziemlich gleichstehen und nicht unter so grundverschiedenen Verhältnissen, wie
-sie sich bei einem Vergleich mit England oder Amerika darbieten, arbeiten,
-nicht nur von Interesse, sondern auch von Wichtigkeit ist, so bedarf es wohl
-kaum einer Entschuldigung, wenn die Statistik Frankreichs und des Deutschen
-Reiches in diesem Handbuche etwas ausführlicher behandelt wird, als die der
-anderen Länder. Als Grundlage für die Notizen über Frankreich dienten namentlich
-die Angaben des <i>Annuaire de la librairie</i> von 1868 und 1882. Vergl. auch
-<span class="smcap">Chaix</span>, <i>Statistique de l'imprimerie en France</i>. Paris 1874.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg224.jpg" width="232" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_225" id="Page_225">[225]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg225.jpg" width="600" height="147"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>VIII. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE ZWEIGE DER ROMANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
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-<p class="intro"><span class="smcap">Die Niederlande</span>: Zurückgehen der Kunst. Der Nachdruck. Die neuere Typographie
-Hollands und Belgiens. &mdash; <span class="smcap">Italien</span>: G. Bodoni. Langsame Fortschritte.
-Venedig, die Mechitaristen. Panfilo Castaldi. Der Buchhandel, die Familie
-Pomba. Rom, die Druckerei der Propaganda. Erfreuliche Aussichten. &mdash;
-<span class="smcap">Spanien</span>: J. Ibarra. Madrid. Barcelona. <span class="smcap">Portugal</span>: Die Staatsdruckerei.
-<span class="smcap">Südamerika</span>: Buenos Aires, Rio de Janeiro, Lima, Cuba, Mexiko. &mdash; <span class="smcap">Nordafrika</span>:
-Algier, Ägypten. <span class="smcap">Türkei</span>: Aufblühen und Verfall der Kunst.
-Jetzige Lage.</p>
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-<h4>DIE NIEDERLANDE.</h4>
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-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg225.jpg" width="45" height="50"
-        alt="D"
-        title="D" /></div>
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-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">D</span>IE typographische Glanzperiode der Niederlande war
-dahin. Auf die Zeit der blutigen Knechtschaft durch
-Spanien folgte im Süden die Periode der österreichischen
-Herrschaft. Darf auch letztere mit der ersteren
-kaum in einem Atemzuge genannt werden, so war
-sie doch nicht geeignet, eine neue Blüte der Typographie hervorzurufen,
-noch weniger war eine solche nach der Einverleibung in
-Frankreich zu erwarten.</span></p>
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-<div class="sidenote">Holland.</div>
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-<p>Auch der Norden lernte erst seit 1795 als Batavische Republik
-unter Frankreichs &bdquo;Schutz&ldquo;, dann von 1806 ab als Königreich unter
-einem Napoleoniden, bis auch dieser Selbständigkeitsschein 1810
-aufhörte, die Segnungen französischer Presszustände kennen.</p>
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-<p><span class="pagenum"><a name="Page_226" id="Page_226">[226]</a></span></p>
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-<p>Der Pariser Friede 1814 löste die Länder aus der eisernen
-Umarmung Frankreichs, um sie zu einem Königreiche der Niederlande
-zu vereinigen. Diese, dem Zusammengiessen von Essig und
-Öl nicht unähnliche Verschmelzung des protestantischen, germanischen
-Nordens mit dem katholischen, zum grossen Teil französischen
-Süden wurde durch die Revolution in Brüssel 1830 faktisch, durch
-den Frieden 1839 definitiv und rechtlich aufgelöst.</p>
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-<p>Seit dieser Zeit entwickelte sich ein freieres geistiges Leben in
-Belgien sowohl als in Holland. Zwar ist der alte Ruhm des niederländischen
-Pressgewerbes nicht wieder erreicht, jedoch steht dasselbe
-auf einem achtbaren Standpunkte und lässt weitere Fortschritte
-erwarten.</p>
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-<hr class="tb" />
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-<div class="sidenote">Freiere Pressverhältnisse.</div>
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-<p>In <span class="smcap">Holland</span> verursachten die freieren Pressverhältnisse vor
-dem Ausbruch der französischen Revolution, dass viele französische
-Autoren und Verleger ihre Artikel dort, namentlich in Amsterdam
-und dem Haag, drucken liessen. Hierin liegt wohl zumteil der
-Keim zu dem später gewerbsmässig betriebenen holländisch-belgischen
-Nachdruck, welcher jedoch anfänglich keine grosse
-Bedeutung hatte und von selbst aufhörte, solange die Niederlande
-der französischen Herrschaft unterlagen.</p>
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-<div class="sidenote">Holländische Typographie.</div>
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-<p>Die holländische Typographie hält fest an dem einmal
-angenommenen Typenduktus mit seinen langen, schmalen und eng
-zugerichteten Schriften, die insofern praktisch sind, als mit ihnen
-sich viel Stoff auf einen kleinen Raum, allerdings auf Kosten eines
-gefälligen Eindrucks, zusammendrängen lässt. Unter den Formaten
-ist ein Gross-Median-Oktav das beliebteste und selbst Romane und
-Gedichte werden in demselben gedruckt.</p>
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-<p>Durch seine Kolonien in Hinterindien und auf den Inseln des
-indischen Ozeans ist die Schriftgiesserei Hollands auf die Pflege der
-Schriften der dortigen Eingeborenen angewiesen. Unter Aufsicht
-von T. Roorda wurden von <span class="smcap">J. Enschedé &amp; Zoonen</span> in Haarlem javanische
-Lettern angefertigt. Ein bedeutendes Renommé in dieser
-Richtung erwarb sich <span class="smcap">N. Tetterode</span> in Rotterdam, welcher Mandalingisch,
-Batakisch, Manarisch und Boeginesisch lieferte. Unter der
-Direktion von J. Hoffmann liess die holländische Regierung auch
-chinesische Typen schneiden, die später in den Besitz von <span class="smcap">E. J. Brill</span><span class="pagenum"><a name="Page_227" id="Page_227">[227]</a></span>
-in Leyden übergingen<a name="FNanchor_129_130" id="FNanchor_129_130"></a><a href="#Footnote_129_130" class="fnanchor">[129]</a>. Als Schriftgiesser wirkten ferner in
-Gröningen <span class="smcap">Omkens</span>, <span class="smcap">van Baskenes</span> und <span class="smcap">Damste</span>.</p>
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-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
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-<p>Im Jahre 1882 hatte Holland in 128 Städten 428 Buchdruckereien
-(1840 besass es nur 146), 183 lithographische Anstalten, 700
-Buchhandlungen. Die Buchdruckereien arbeiteten mit 740 Schnellpressen
-und 650 Handpressen. Die Zahl der lithographischen
-Schnellpressen war 125, die der Handpressen 700. Die zur Verwendung
-kommenden Maschinen verschiedener Art stammen
-namentlich aus französischen Fabriken. An Tageblättern gab es
-29, an Wochenblättern und an anderen periodischen Schriften 397.</p>
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-<p>In <span class="smcap">Amsterdam</span> liefert die <span class="smcap">Königliche Buchdruckerei</span> Accidenzien
-für den Staat. Eine bedeutende Anstalt ist die von <span class="smcap">Roeloffzen
-&amp; Hübner</span> in Amsterdam mit drei Rotations- und sieben gewöhnlichen
-Schnellpressen; sie druckt die in 20000 Exemplaren täglich
-in einem Umfange von 8&ndash;16 Seiten erscheinende <i>Het News van
-den Dag</i> mit ihrem Sonntagsblatt. <span class="smcap">C. A. Spinn &amp; Zoon</span> bringen
-sehr kunstreiche Accidenzarbeiten. Zu erwähnen sind ebenfalls
-<span class="smcap">J. van Oosterzee</span>, <span class="smcap">G. L. A. Amand</span>, <span class="smcap">Metzler &amp; Barting</span> und <span class="smcap">Gebr.
-Binger</span>.</p>
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-<p>In <span class="smcap">Haarlem</span> blüht noch das Geschlecht der <span class="smcap">Enschedé</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 251)
-und zeigt, dass es nicht auf seinen Lorbeern auszuruhen gedenkt.
-Das Geschäft arbeitet mit 11 Handpressen, 11 Schnellpressen und
-25 Giessöfen und zeichnet sich durch Druck von Reproduktionen,
-Bibeln und Wertpapieren aus. <span class="smcap">Van Aspern van der Velde</span> liefert
-namentlich Illustrationsdruck.</p>
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-<div class="sidenote">Buchhandel.</div>
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-<p>Die Interessen des holländischen Buchgewerbes werden seit
-1816 von der <i>Vereenigung ter Bevordering van de Belangen des
-Boekhandels</i> vertreten<a name="FNanchor_130_131" id="FNanchor_130_131"></a><a href="#Footnote_130_131" class="fnanchor">[130]</a>. Dieselbe hatte im Jahre 1881 in der Art
-des Pariser <i>Cercle</i> eine Ausstellung von den Erzeugnissen der<span class="pagenum"><a name="Page_228" id="Page_228">[228]</a></span>
-Hülfsgewerbe des Buchhandels veranstaltet und auch in derselben
-Weise wie der <i>Cercle</i> einen reichen Katalog erscheinen lassen<a name="FNanchor_131_132" id="FNanchor_131_132"></a><a href="#Footnote_131_132" class="fnanchor">[131]</a>, zu
-welchem 28 Buchdruckerfirmen jede eine Abteilung und verschiedene
-Papierfabrikanten Papier geliefert haben. Dieser Katalog zeigt, dass
-die holländischen Accidenzbuchdrucker bemüht sind, ihren Kollegen
-in anderen Ländern nachzukommen. Die Arbeiten sind sauber und
-akkurat, wenn auch von einer Einschlagung neuer Bahnen keine
-Rede ist.</p>
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-<p>Als lithographische Farbendrucker haben <span class="smcap">Tresling &amp; Co.</span> in
-Amsterdam und <span class="smcap">Emrik &amp; Binger</span> in Haarlem Verdienste. Das
-<span class="smcap">Topographische Institut</span> liefert nach dem Ecksteinschen Verfahren
-der Schichtlegung durch die verschiedenartige Behandlung der
-Schraffierungen und die dadurch entstehende Abstufung der Töne
-vortreffliche Karten in Farbendruck.</p>
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-<p>Das holländische Papier ist seit alters her berühmt und von
-bester Qualität. Weltruf hat das Büttenpapier von <span class="smcap">van Gelder &amp;
-Zoonen</span> in Amsterdam. Um die Farbefabrikation machte sich
-seinerzeit der Major <span class="smcap">E. W. J. Bagelaer</span> (1817) verdient; jetzt wird
-der Markt ganz von dem Pariser Fabrikat beherrscht.</p>
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-<p>Die litterarische Produktion ist eine bedeutende und jährlich
-erscheint eine stattliche Reihe von wertvollen Werken auf allen
-Gebieten, mit Ausnahme dessen der Phantasie. An poetischen und
-illustrierten Werken ist die Ausbeute keine grosse und die Lese- und
-Schaulust des Publikums wird namentlich durch Übersetzungen
-und Bearbeitungen deutscher Schöpfungen befriedigt.</p>
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-<p>Unter den holländischen Verlegern seien erwähnt: <span class="smcap">Kemink &amp;
-Zoon</span>, <span class="smcap">P. W. van de Weyer</span> in Utrecht, <span class="smcap">J. B. Wolters</span> in Gröningen,
-<span class="smcap">A. W. Sythoff</span> und <span class="smcap">E. J. Brill</span> in Leyden, welche beide letzteren
-einen reichen Verlag orientalischer Werke haben. Das japanisch-holländisch-englische
-Wörterbuch in Brills Verlag ist eine bedeutende
-Leistung. Überhaupt ist <span class="smcap">Leyden</span> ein wichtiger Verlagsplatz, namentlich
-für medizinische und naturwissenschaftliche Litteratur, während
-<span class="smcap">Utrecht</span> die Fächer der Philologie und Geschichte kultiviert.
-Bedeutende Druckplätze sind noch <span class="smcap">Haag</span> und <span class="smcap">Rotterdam</span>; am
-letzteren Orte sind <span class="smcap">J. Würtheim &amp; Zoon</span>, welche namentlich Artikel
-für den Export liefern, bedeutend.</p>
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-<p><span class="pagenum"><a name="Page_229" id="Page_229">[229]</a></span></p>
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-<div class="sidenote">Fr. Müller *&nbsp;22. Juli 1817.</div>
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-<p>Einen hochangesehenen Namen in der Geschichte des holländischen
-Buchhandels der neueren Zeit erwarb <span class="smcap">Frederik Müller</span>
-auf Grund seiner Bestrebungen, System in den Betrieb des Handels
-und in die holländische Bibliographie zu bringen. Müller hatte eine
-vorzügliche Ausbildung in dem Etablissement von Johannes Müller,
-welches aus dem Geschäft von Friedr. Arnold Brockhaus entstanden
-war (s. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>), erhalten. Im Jahre 1843 etablierte er sich in
-Amsterdam auf dem Rockin in einem Keller, der bald ein Sammelpunkt
-der angesehensten Gelehrten wurde. Eine mit grossem
-Geschick ausgeführte Bücherbestellung des Vorstandes der Sternwarte
-zu Pulkowa bei St. Petersburg brachte ihn in eine wichtige
-Verbindung mit der St. Petersburger kaiserlichen Bibliothek und
-gab Veranlassung zu der Herausgabe einer <i>Bibliographie néerlandorusse</i>
-1859, welcher verschiedene bibliographische Arbeiten folgten.</p>
-
-<p>Der Nachdruck hatte in Müller, trotz dem Widerstande seiner
-Kollegen, den eifrigsten Bekämpfer, überhaupt nahm er den
-lebhaftesten Anteil an allen den Buchhandel betreffenden Fragen.
-Zwei Aufgaben seines Lebens musste er unvollendet lassen: die
-Abfassung einer allgemeinen niederländischen Bibliographie und
-die Geschichte des niederländischen Buchhandels, zu welcher das
-Material zum grössten Teil in der Bibliothek des niederländischen
-Buchhändler-Vereins deponiert wurde<a name="FNanchor_132_133" id="FNanchor_132_133"></a><a href="#Footnote_132_133" class="fnanchor">[132]</a>.</p>
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-<hr class="tb" />
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-<div class="sidenote">Belgien.</div>
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-<p>Der Name <span class="smcap">Belgiens</span> ist in der Geschichte der neueren Typographie
-von dem Pariser Frieden ab und bis zu dem Vertrage mit
-Frankreich vom 1. Mai 1861 hauptsächlich durch die masslose
-Ausübung des zwar damals nicht verbotenen, doch wenig ehrenvollen
-Geschäfts des Nachdruckes bekannt.</p>
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-<div class="sidenote">Der Nachdruck.</div>
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-<p>Da in den belgischen Provinzen die französische Gesetzgebung
-auch nach der Trennung von Frankreich massgebend blieb, so
-waren es selbstverständlich zuerst die besten Werke der französischen
-Jurisprudenz, welche, da der Vorteil ein sicherer war, den Nachdruckern
-anheimfielen. Ein Fortschritt der belgischen Typographie
-war dabei nicht bemerkbar; Papier und Druck blieben mangelhaft
-und im Jahre 1818 hatte Brüssel erst 18 Druckerpressen.</p>
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-<p><span class="pagenum"><a name="Page_230" id="Page_230">[230]</a></span></p>
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-<p>Der König Wilhelm, der wohl einsah, dass aus dem Druckgewerbe
-nur dann ein eigentlicher Vorteil für das Land zu erwarten
-sei, wenn die Erzeugnisse technisch besser ausgeführt würden, unterstützte
-die Papierfabrikanten und Buchdrucker und förderte die
-Einberufung französischer Arbeiter. Schon mit dem Jahre 1820 trat
-eine Besserung in der Produktion ein, doch blieb der Umfang des
-Druckgewerbes noch bis zur Revolution ein mässiger; der Nachdruck
-beschränkte sich damals hauptsächlich auf Werke für den
-inländischen Bedarf und nahm erst nach dem Jahre 1830 grossartigere
-Dimensionen an.</p>
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-<div class="sidenote">Produktion.</div>
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-<p>Während im Jahre 1815 die litterarische Produktion nur fünf
-Millionen Bogen betrug, war sie 1838 auf über 32 Millionen Bogen
-gestiegen. 1815 war die Zahl der Buchdruckereien in den belgischen
-Provinzen 20 mit 27 Pressen, 1838 aber 53 mit 429 Pressen oder,
-wenn man die vorhandenen Schnellpressen der üblichen Leistungsfähigkeit
-nach auf Handpressen überträgt, 519 Handpressen.</p>
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-<div class="sidenote">Grosser Umfang des Nachdrucks.</div>
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-<p>Von der Gesamtproduktion kamen etwa acht Millionen Bogen,
-hauptsächlich in Duodezformat, welches Quantum 6&ndash;700000 der
-damals üblichen Romanbände gleichkam, auf die französischen
-Nachdrucke, deren Umsatz sich auf etwa 3&frac12; Millionen Franken belief.
-Die bedeutendsten Nachdruckerfirmen <span class="smcap">Wahlen &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Louis Haumann
-&amp; Co.</span>, <span class="smcap">Meline Cans &amp; Co.</span> gingen an Aktien-Gesellschaften
-über, die mit einem Kapital von insgesamt etwa fünf Millionen
-Franken arbeiteten. Diese Gesellschaften machten jedoch keine
-guten Geschäfte, da der kostspielige und komplizierte Administrations-Apparat
-den Vorteil absorbierte, zudem die kleineren
-Nachdrucker mit ihrem einfachen Geschäftsbetrieb die Preise ausserordentlich
-gedrückt hatten.</p>
-
-<p>Von der Bedeutung des Nachdrucks mögen einige Thatsachen
-sprechen: Bérangers Gedichte wurden in etwa 30000 Exemplaren
-gedruckt; Thiers' Revolution in 15000; Lamennais' <i>Paroles d'un
-croyant</i> in 60000 Exemplaren. Die kostbarsten Werke, z. B. die
-mit grossen Opfern durch Didot ins Leben gerufene neue Bearbeitung
-des <i>Dictionnaire de l'Académie</i>, fielen den Nachdruckern anheim, ja
-selbst mit den besten Zeitschriften als der <i>Revue des deux mondes</i>
-und der <i>Revue britannique</i> war es der Fall. Es kam sogar so weit,
-dass man eine eigene Zeitschrift <i>Revue des Revues</i> gründete, welche<span class="pagenum"><a name="Page_231" id="Page_231">[231]</a></span>
-eine Quintessenz der verschiedensten periodischen Schriften von
-Wert brachte, während die politischen Zeitungen Belgiens den
-Romanhunger des Publikums mit Nachdrucken französischer Feuilletons
-stillten. Die Brüsseler Buchhandlungen unterhielten Comptoire
-in London, Leipzig und anderen Orten; in vielen Grenzorten Frankreichs
-errichteten sie Depots behufs des Schmuggels, ja selbst in
-Algier existierte ein solches, um die heimliche Einfuhr nach Frankreich
-zu betreiben.</p>
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-<div class="sidenote">Aufhören des Nachdrucks.</div>
-
-<p>Diesem Unfug wurde, zum wahren Vorteil Belgiens, durch den
-Vertrag mit Frankreich ein Ende gemacht und Belgien war nun
-genötigt und auch mit Erfolg bemüht, sich auf dem Litteraturmarkt
-selbständig geltend zu machen. Auch das Druckgewerbe
-hatte von der Änderung einen Vorteil; denn, waren auch die
-Nachdrucke meist sauber ausgestattet, so hielten sich doch alle
-Erscheinungen auf demselben Niveau des einfach mittelguten Werkdrucks
-und von einem höheren Aufschwung der Kunst war keine
-Rede<a name="FNanchor_133_134" id="FNanchor_133_134"></a><a href="#Footnote_133_134" class="fnanchor">[133]</a>.</p>
-
-<p>Der Import an Büchern aus Frankreich ist jetzt begreiflicherweise
-ein bedeutenderer geworden und beträgt etwa drei Millionen
-Franken an Wert, während der Export nach Frankreich nur etwa
-eine halbe Million Franken erreicht.</p>
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-<div class="sidenote">Verschiedene Buchdrucker.</div>
-
-<p>Ein Zweig des Pressgewerbes von grosser Bedeutung ist der
-Druck liturgischer und überhaupt Andachtsbücher. Selbst die
-französischen Pressen haben in dieser Richtung schwer mit der
-belgischen Konkurrenz zu kämpfen. Unter denjenigen Offizinen,
-die sich in dieser Produktion auszeichnen und eine grosse Ausfuhr
-nach allen Weltteilen haben, sind <span class="smcap">M. H. Dessain</span> und <span class="smcap">Haniq</span> in
-<span class="smcap">Mecheln</span>, mit welchen <span class="smcap">Wesmael-Charlier</span>, <span class="smcap">Legros</span> in <span class="smcap">Namur</span>
-und <span class="smcap">Greuse</span> in <span class="smcap">Brüssel</span>, welch letzterer auch die umfangreiche
-venetianische Ausgabe der Bolandisten fortsetzt, konkurrieren.
-Hebräische und chaldäische Werke liefern <span class="smcap">van Linhout</span> und <span class="smcap">van
-der Zande</span> in <span class="smcap">Löwen</span>. <span class="smcap">J. S. van Dooselaere</span> in <span class="smcap">Gent</span><a name="FNanchor_134_135" id="FNanchor_134_135"></a><a href="#Footnote_134_135" class="fnanchor">[134]</a> ist ein,
-seinem Fache mit grosser Liebe zugethaner Jünger Gutenbergs.<span class="pagenum"><a name="Page_232" id="Page_232">[232]</a></span>
-Ein von ihm gedruckter <i>Recueil descriptif des antiquités</i> ist ein
-typographisches Kunststück, indem der Text die äussere Form
-<span class="sidenote">E. Vanderhaegen &#8224;&nbsp;1881.</span>der beschriebenen kunstgewerblichen Gegenstände nachbildet.
-<span class="smcap">E. Vanderhaegen</span>, ebenfalls in Gent, machte sich durch seine <i>Bibliographie
-gantoise</i>, 7 Bände, 1858&ndash;1869, einen Namen. <span class="smcap">Henri
-Castermann &amp; Co.</span> in <span class="smcap">Tournai</span> vereinigen mit der Buchdruckerei
-auch die verwandten Geschäftszweige und den Verlagshandel. Allen
-ihren Arbeiten sind Nettigkeit und Eleganz nachzurühmen.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Brüssel</span> zeichnet sich <span class="smcap">Ad. Mertens</span> durch gute Illustrationsdrucke
-und Luxusarbeiten aus. <span class="smcap">F. Guyot Frères</span><a name="FNanchor_135_136" id="FNanchor_135_136"></a><a href="#Footnote_135_136" class="fnanchor">[135]</a> sind bedeutend im
-Accidenzfache und liefern viele Wertpapiere und Regierungsarbeiten,
-in welchen auch F. <span class="smcap">Hayez</span> Beachtenswertes produziert. <span class="smcap">Bruylant-Christophe</span>
-zeigt im Werk- und Buntdruck technische Tüchtigkeit.
-<span class="smcap">Adolf Wahlen</span> veranstaltete mit A. Delpierres Leben der Maria von
-Burgund ein vorzügliches Druckwerk. Ein glücklicher Zufall hatte
-ein auf das feinste verziertes, nachweislich von der eigenen Hand
-der kunstsinnigen Prinzessin Marie herrührendes Alphabet Initiale
-vor dem Untergange bewahrt, welches nun mit grösster Sorgfalt
-für das erwähnte Werk nachgebildet wurde. Auch auf den Satz
-verwendete man die grösste Mühe, so dass in dem ganzen Werk
-kein geteiltes Wort vorkommt, ohne dass deshalb die Regelmässigkeit
-des Ausschlusses irgendwie gestört wäre.</p>
-
-<p>Der Schatz, welchen Antwerpen in dem Plantin-Museum besitzt,
-durch welches diese Stadt ein typographisches Mekka geworden,
-ist bereits (I, <span class="smcap">S.</span> 225) ausführlicher besprochen<a name="FNanchor_136_129" id="FNanchor_136_129"></a><a href="#Footnote_136_129" class="fnanchor">[136]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
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-<p>Die Zahl der Buchdruckereien in Belgien beträgt 639; davon
-kommen auf Brüssel 101, Antwerpen 51, Lüttich 37, Gent 34,
-Brügge 21. Unter den Schriftgiessereien zeichnen sich <span class="smcap">Vanderborght</span>
-und <span class="smcap">Meline Cans &amp; Co.</span> aus. Die Zeitungspresse<a name="FNanchor_137_137" id="FNanchor_137_137"></a><a href="#Footnote_137_137" class="fnanchor">[137]</a> Belgiens
-teilt sich in zwei, einander gegenüberstehende Lager, das katholische
-und das liberale. Im Jahre 1840 hatte Belgien nur 75 Journale,
-darunter 39 vlämische. 1880 war die Zahl auf 388 gestiegen,<span class="pagenum"><a name="Page_233" id="Page_233">[233]</a></span>
-darunter 143 in vlämischer Sprache. 54 Zeitungen erscheinen
-täglich. Die älteste derselben ist das 1764 gegründete <i>Journal de
-Liège</i>. Unter den Fachblättern sind zu nennen die <i>Annales de
-l'imprimerie</i>.</p>
-
-<h4>ITALIEN.</h4>
-
-<div class="sidenote">Italien.</div>
-
-<p><span class="smcap">Italien</span> seufzte in der vorliegenden Periode unter dem Druck
-der Fremdherrschaft bald österreichischer, bald spanischer und
-französischer Machthaber. Jede freiere Geistesregung war verschwunden
-und infolge davon vegetierte auch die einst so blühende
-Typographie nur in kümmerlichster Weise fort. Der kleinen Stadt
-<span class="smcap">Parma</span> allein war es beschieden, durch den einzigen bedeutenden
-Meister dieser Zeit einen grossen, jedoch nur kurz andauernden
-Ruf zu gewinnen.</p>
-
-<div class="sidenote">J. B. Bodoni *&nbsp;16. Febr. 1740, &#8224;&nbsp;30. Nov. 1813.</div>
-
-<p>Dieser Meister, <span class="smcap">Johann Baptist Bodoni</span><a name="FNanchor_138_138" id="FNanchor_138_138"></a><a href="#Footnote_138_138" class="fnanchor">[138]</a>, ward in Saluzzo von
-einfachen aber respektablen Eltern geboren. Die Anfänge der
-Kunst lernte er bei dem Vater und bereits frühzeitig entwickelte er
-ein nicht gewöhnliches Zeichentalent und schnitt in seinen Freistunden
-Vignetten in Holz, die später, nachdem der unbekannte
-Holzschneider ein berühmter Buchdrucker geworden war, von
-Sammlern sehr gesucht wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Bodoni in der Propaganda.</div>
-
-<p>Achtzehn Jahre alt begab er sich mit einem Freunde nach
-Rom, wo der letztere einen Onkel hatte, von welchem die Wanderer
-Unterstützung erwarteten. Die kleine Barschaft war unterwegs bald
-aufgezehrt, da half Bodoni durch Verkauf von Holzschnittvignetten
-an Buchdrucker. Den nach Rom Gekommenen erklärte der Onkel
-nicht helfen zu können. Bodoni war zur Rückkehr entschlossen,
-wollte jedoch wenigstens der berühmten Offizin der Propaganda
-einen Besuch abstatten. Bei diesem erregte die Lebhaftigkeit und
-das gefällige Wesen Bodonis die Aufmerksamkeit des Direktors,
-Abbé Ruggieri, und er wurde engagiert. Auf Veranlassung der
-obersten Spitze der Anstalt, des Kardinals Spinelli, der Bodonis
-Streben wohlgefällig bemerkte, nahm dieser an einem Kursus<span class="pagenum"><a name="Page_234" id="Page_234">[234]</a></span>
-der orientalischen Sprachen Anteil und lernte auch Arabisch und
-Hebräisch lesen. Mit der typographischen Ausführung eines arabisch-koptischen
-<i>Missale</i> und des <i>Alphabeticum Tibetanum</i> des Paters
-Georgi betraut, entledigte er sich der Aufgaben in so befriedigender
-Weise, dass Ruggieri dem Schlusse des Werkes den Vermerk:
-&bdquo;<i>Roma, excudebat J. B. Bodoni, Salutiensis 1762</i>&ldquo; aufdrucken liess.</p>
-
-<p>Bei der Ordnung der orientalischen Schriftenvorräte der Anstalt
-war die Lust bei Bodoni entstanden, selbst Schriftschneider zu
-werden und er griff diesen Gedanken mit einem solchen Eifer auf, dass
-er in kurzer Zeit ein sehr tüchtiger Stempelschneider wurde. Wahrscheinlicherweise
-wäre sein Schicksal für stets mit der Propaganda
-verknüpft geblieben, wenn nicht der freiwillige Tod seines Gönners
-Ruggieri ihm den dortigen Aufenthalt verleidet hätte. Er nahm
-einen Ruf nach England an, wollte jedoch vor seiner Abreise nochmals
-seine Eltern in Saluzzo sehen. Dort erkrankte er in so
-bedenklicher Weise, dass seine Abreise verschoben werden musste,
-und als der Marquis Telino ihm das Anerbieten machte, an die
-Spitze einer, der Königlichen Buchdruckerei in Paris ähnlichen
-Anstalt, die man in Parma errichten wollte, zu treten, gab Bodoni
-das Engagement nach England ganz auf und siedelte nach Parma
-über.</p>
-
-<div class="sidenote">Buchdrucker in Parma.</div>
-
-<p>Hier begann nun für ihn eine Zeit des strengsten Arbeitens,
-auch war er anfänglich keineswegs pekuniär günstig gestellt. Im
-Jahre 1771 legte er durch seine <i>Saggio tipographico di fregi et
-majuscola</i> Proben seiner Kunst als Stempelschneider ab. 1774
-folgten <i>Iscrizioni esotiche</i> von de Rossi und 1775 bei Gelegenheit
-der Vermählung des Fürsten von Piemont mit der Prinzessin Clotilde
-von Frankreich, die in 25 verschiedenen Sprachen, orientalischen
-und europäischen, gedruckten <i>Epithalamia exoticis linguis reddita</i>.
-Das letztere Werk richtete die allgemeine Aufmerksamkeit auf
-Bodoni. Kein Reisender von Bedeutung unterliess es, dessen
-Druckanstalt zu besuchen. Karl <span class="smcap">III.</span> von Spanien ernannte ihn zu
-seinem Hofbuchdrucker; Gustav <span class="smcap">III.</span> von Schweden und Ferdinand <span class="smcap">IV.</span>
-von Neapel erteilten ihm Auszeichnungen. Alle waren einig, dass
-Bodonis Erzeugnisse in Bezug auf Eleganz und Gleichförmigkeit
-nicht übertroffen seien.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_235" id="Page_235">[235]</a></span></p>
-
-<p>Im Jahre 1788 wurde ihm von dem Ritter d'Azara, dem
-spanischen Gesandten in Rom, das Anerbieten gemacht, in dessen
-Palast eine Druckerei für die Herausgabe griechischer, lateinischer
-und italienischer Klassiker einzurichten. Unwillig darüber, dass
-jemand ihm eine solche typographische Kapazität rauben wolle,
-gestattete der Herzog von Parma, dass Bodoni eine ähnliche Offizin,
-wie die in Rom beabsichtigte, in dem herzoglichen Schlosse einrichtete,
-aus welcher dann einige der schönsten Klassiker-Ausgaben,
-darunter der Virgil von 1793 und Tassos <i>Gerusalemme liberata</i> in
-drei Foliobänden (1794), hervorgingen.</p>
-
-<div class="sidenote">Prachtwerke.</div>
-
-<p>Die kostbarste aller seiner Prachtausgaben war jedoch der
-Homer (1808), den er dem Kaiser Napoleon dedizierte, von
-welchem er in der Zeit der Franzosenherrschaft in jeder Weise
-begünstigt wurde. Bei der Überreichung des Dedikationsexemplares
-erhielt Bodoni eine Pension von 3000 Franken. Der Vizekönig von
-Italien, Eugen Beauharnais, wollte ihn gern nach Mailand, Murat
-nach Neapel ziehen. Bodoni wünschte jedoch nicht Parma zu verlassen
-und schützte Alter und Kränklichkeit vor. Er hasste überhaupt
-das Franzosentum, verstand es aber ganz wohl, sich in die
-Verhältnisse zu schicken und diese sich nutzbar zu machen.</p>
-
-<p>Im Jahre 1811 wurde er von Murat dekoriert. Letzterer hatte
-die Absicht, für den jungen Murat eine Reihe von Klassikern drucken
-zu lassen. Der Anfang wurde 1812 mit <i>Télémaque</i> gemacht, dem
-1813 Racine folgte; erst 1814, nach Bodonis Tod, erschienen Lafontaine
-und Boileau. Auf Grund dieser französischen Klassiker-Ausgaben
-erteilte Napoleon dem Bodoni kurz vor dessen Tode das
-Kreuz der Ehrenlegion in Begleitung eines Ehrengeschenkes von
-18000 Franken.</p>
-
-<p>Unter Bodonis Arbeiten müssen noch zwei erwähnt werden,
-die für den Typographen von Fach ein ganz besonderes Interesse
-haben: seine <i>Oratio dominica</i> und sein <i>Manuale tipographico</i>.</p>
-
-<div class="sidenote"><i>Oratio dominica.</i></div>
-
-<p>Als der Papst Pius <span class="smcap">VII.</span> im Jahre 1805 auf seiner Rückreise von
-Paris, wo ihm in der Staatsdruckerei die <i>Oratio dominica</i> durch
-Marcel überreicht worden war, durch Parma kam, forderte er Bodoni
-auf, zu zeigen, dass Italien ein ähnliches Werk liefern könne.
-Bodoni wollte nun die Pariser Ausgabe noch übertreffen und lieferte
-auch, und zwar in sehr kurzer Zeit, die seinige in 155 Sprachen;<span class="pagenum"><a name="Page_236" id="Page_236">[236]</a></span>
-51 asiatischen, 82 europäischen, 12 afrikanischen und 20 amerikanischen,
-allerdings nur, indem die Propaganda ihn mit ihren Vorräten
-unterstützte.</p>
-
-<div class="sidenote"><i>Manuale tipographico.</i></div>
-
-<p>Das <i>Manuale tipographico del Cavaliere Giambattista Bodoni</i>,
-zwei Bände in kleinem Folio, wurde erst 1818 von seiner Witwe
-herausgegeben. Es enthält auf 87 Seiten eine Einleitung der Witwe
-und 267 Seiten Proben. Die erste Serie bringt auf 144 Blatt die
-<i>Caratteri latini tondi e corsivi</i>, eine Sammlung von Antiqua- und
-Cursivschriften, wie sie in solcher Vollständigkeit, Vollendung und
-einheitlichen Durchführung sonst wohl selten oder nie gefunden wird.
-Bodoni schnitt folgende 22 Grade: <i>Parmigianina</i>, <i>Nonpariglia</i>, <i>Mignona</i>,
-<i>Testino</i>, <i>Garamoncino</i>, <i>Garamone</i>, <i>Filosofia</i>, <i>Lettura</i>, <i>Silvio</i>,
-<i>Soprasilvio</i>, <i>Testo</i>, <i>Parangone</i>, <i>Ascendonica</i>, <i>Palestina</i>, <i>Canoncino</i>,
-<i>Sopracanon</i>, <i>Canone</i>, <i>Corale</i>, <i>Ducale</i>, <i>Reale</i>, <i>Imperiale</i>, <i>Papale</i>.
-Darauf folgen 85 Blatt Versalien, Antiqua-, Cursiv- und Schreibschriften.
-Der zweite Band enthält 59 Blätter Griechisch, 33 Blätter
-Orientalia, darauf, zwischen Malabarisch und Russisch, zwei Blätter
-<i>Caratteri tedeschi</i>, in einer Ausführung, die allerdings nahe ans
-Malabarische grenzt. Die russischen Schriften sind auf 82 Blättern
-sehr reich und schön vertreten. Den Schluss machen 91 Blatt <i>Fregi</i>
-(Einfassungen), Linien und Diverse, die ohne Bedeutung sind.</p>
-
-<p>Das Ganze bildet ein Druckwerk ersten Ranges. Der tiefschwarze
-und doch mit wenig Farbe erzielte Druck, die Schärfe der
-Schrift, die Einfachheit und das Ebenmass des Ganzen, das schöne
-milchweisse Velinpapier, ohne den schädigenden Glanz der Satinage,
-haben ein Kunstwerk zuwegegebracht, welches das Studium jedes
-Gutenberg-Jüngers verdient.</p>
-
-<p>Bodonis Schriften wurden nicht allein in Italien überall verbreitet,
-sondern fanden auch Eingang in Berlin durch Decker und
-Unger, in Leipzig durch Breitkopf, in der Schweiz durch Gessner,
-in London durch Nicholls, in Kopenhagen und an andern Orten.</p>
-
-<div class="sidenote">Krankheit und Tod.</div>
-
-<p>Bodoni war von der Natur kräftig, schadete sich aber durch
-übermässiges Arbeiten. Er bezeichnete sich selbst als einen Galeerensklaven
-und war in der That an die Druckerei wie angeschmiedet.
-Seit Jahren an Podagra leidend, liess er sich durch Schmerz und
-Ungeduld verleiten, als Kur innerhalb je 12 Stunden 36 Pfund heisses
-Wasser zu trinken, und er würde dies noch weitergetrieben haben,<span class="pagenum"><a name="Page_237" id="Page_237">[237]</a></span>
-wäre er nicht durch Ohnmachten daran gehindert worden. Die
-Folge war eine Schwächung des Magens, die nicht wieder gehoben
-werden konnte. Am 30. November 1813 unterlag er, und am
-2. Dezember rief die grosse Glocke des Domes die Bürger Parmas
-zu der feierlichen Beerdigung ihres hochverdienten Mitbürgers.</p>
-
-<p>Bodonis Denkmal in Saluzzo wurde am 20. Oktober 1872 eingeweiht.
-Es stellt ihn in ganzer Figur vor, umgeben von den
-Werkzeugen seiner Kunst.</p>
-
-<div class="sidenote">Verdienste.</div>
-
-<p>Bodoni leistete vieles ganz ausserordentlich Schöne, doch
-entstanden die Produkte seiner Pressen zumteil mehr aus typographischem
-Ehrgeiz als aus dem Wunsch, höheren, veredelnden
-Zwecken zu dienen, wie dies in der Vergangenheit das Ziel seines
-grossen Landsmannes Aldus gewesen oder in seiner Zeit das der
-Didots war. Er huldigte öfters zu sehr dem Luxusdruck ohne
-eigentlichen Zweck. Sein Wirken erhellte deshalb zwar eine zeitlang
-den typographischen Himmel Italiens, es war jedoch nicht mit dem
-erwärmenden, fruchtbringenden Licht der Sonne zu vergleichen,
-sondern mehr mit der prachtvollen, die Augen entzückenden
-Erscheinung eines glänzenden Meteors, welches ebenso unvermutet
-zum Vorschein kommt, als es rasch verschwindet.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Typographie in Italien.</div>
-
-<p>So finden wir bis um die Mitte unseres Jahrhunderts die Typographie
-und das Buchgewerbe Italiens in einem wenig erfreulichen
-Zustande. Die Zensur war eine ausserordentlich strenge und die
-Bücher, die in einem Teil des Landes gedruckt waren, konnten
-nicht unbehindert in einem anderen vertrieben werden. In Neapel
-existierten Zölle, die gleich einem Verbot wirkten; dabei florierte
-der Nachdruck und der Verkehr mit dem Auslande bot die grössten
-Schwierigkeiten.</p>
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
-
-<p>Im Jahre 1833 gab es 464 Buchdruckereien und Buchhandlungen;
-1835 wurden 2819 Werke in 4295 Bänden herausgegeben. 1836
-zählte man, einschliesslich der offiziellen Zeitungen der verschiedenen
-Staaten, nur 185 Zeitschriften, davon 26 in Neapel, 19 in Mailand,
-je 10 in Rom und Turin, je 8 in Palermo und Florenz.</p>
-
-<p>Die 1848 in Piemont eingeführte Pressfreiheit trug zwar bald
-Früchte, jedoch datiert der eigentliche Fortschritt erst von der
-Einigung Italiens. 1859 gab es gegen 600 Buchdruckereien mit
-etwa 2000 Pressen. Turin hatte 780 Setzer, 164 Handpressen und<span class="pagenum"><a name="Page_238" id="Page_238">[238]</a></span>
-47 Schnellpressen, bei deren Einführung man nicht darauf drucken
-wollte, bevor die Macht des Satans über sie durch Besprengung
-derselben mit geweihtem Wasser seitens eines Geistlichen beseitigt
-war. 1872 bestanden bereits 911 Buchdruckereien, in welchen 745
-Schnellpressen, 2691 Handpressen und nahe an 11000 Personen
-beschäftigt wurden. Unter den 1083 Buchhandlungen verdienten
-allerdings eine ziemliche Anzahl kaum diesen Namen. Viele, selbst
-bekannte Schriftsteller mussten ihre Werke auf eigene Kosten
-drucken lassen.</p>
-
-<p>Die buchhändlerische Produktion, welche 1863 4243 Werke
-betragen hatte, war 1872 auf 6798 neue Werke gestiegen. 6509
-Fortsetzungen waren noch im Gange, wozu noch 2666 Gesetze,
-Statuten etc. kamen, so dass die ganze Produktion 15973 Nummern
-betrug<a name="FNanchor_139_139" id="FNanchor_139_139"></a><a href="#Footnote_139_139" class="fnanchor">[139]</a>.</p>
-
-<p>Im Jahre 1869 war die Zahl der Zeitschriften auf 450 angewachsen.
-Damals zeigte sich die grösste journalistische Thätigkeit
-in dem Norden, dem eigentlichen Herde der Freiheit Italiens.
-Turin zählte derzeit über 100 Zeitschriften, Mailand 80, Florenz 51,
-Genua 37. Zwei Drittel derselben waren politischen Inhalts; 75
-erschienen täglich, 65 zwei- bis dreimal, 179 einmal wöchentlich.
-1872 war die Zahl schon 723. Obenan stand damals Florenz mit
-101, während Turin auf 75 gesunken war. Im Jahre 1873, mit 1126
-Zeitschriften, hatte Mailand mit seinen 137 den Vorsprung über
-Florenz und Turin gewonnen, Rom zählte 109; ihm folgte Florenz
-mit 107 auf dem Fusse, dann Turin mit 85, Neapel mit 81, Genua
-mit 51, Palermo mit 48, Venedig mit 38, Bologna mit 36. Die
-Gesamtauflage einer Nummer aller Zeitschriften betrug 1&frac34; Millionen
-Stück. Die Post versandte jährlich gegen 100 Millionen einzelne
-Nummern. Zeitungen mit einer allgemeinen grossen Verbreitung
-gab es in Italien nicht; jedes Städtchen hängt an seinem Lokalblättchen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_239" id="Page_239">[239]</a></span></p>
-
-<p>Wie rasch Italien sich unter seinen neuen Verhältnissen entwickelt,
-geht schon daraus hervor, dass 1881 die Zeitschriften auf
-1854 gestiegen waren, unter welchen 159 Tageszeitungen.</p>
-
-<p>Werfen wir noch einen Blick auf die Pressthätigkeit der einzelnen
-Städte.</p>
-
-<div class="sidenote">Venedig.</div>
-
-<p><span class="smcap">Venedigs</span> hoher typographischer Ruhm war wie sein politischer
-zu Grabe getragen, wennauch einzelne bedeutendere Erscheinungen
-sich sporadisch zeigten, zu welchen Alvisopolis vortreffliches
-Prachtwerk <i>Le fabbriche più cospicue di Venezia</i>, zwei Bände in
-Folio, gehörte. Aus alter Zeit hat sich nur die armenische Offizin
-<span class="sidenote">Mechitaristen.</span>der Mechitaristen auf der Insel S. Lazaro (I, <span class="smcap">S.</span> 186) erhalten. Das
-Kloster entging auf Grund seiner wissenschaftlichen Bestrebungen
-der Aufhebung unter napoleonischer Herrschaft und wurde zu
-einer armenischen Akademie erhoben, die noch existiert und für
-welche die Offizin eine Monatsschrift <i>Pasmaveb</i> (der Polyhistor)
-druckt, von welcher dreissig Bände erschienen. Die Akademie
-erwählte auch auswärtige Mitglieder, zu welchen Lord Byron
-zählte, der oft und gern dort verkehrte und armenische Studien trieb.
-Zu ihren bedeutenderen Leistungen aus neuerer Periode gehören
-der <i>Thesaurus linguae armenicae</i> und die Chronik des Eusebius
-in armenischer, lateinischer und griechischer Sprache, sowie das
-<i>Dizionario armeno-letterale</i>. Als Probe ihrer Produktionsfähigkeit
-liessen die Brüder-Typographen 1837 die <i>Preces sancti Nercetis</i>
-in 24 Sprachen erscheinen<a name="FNanchor_140_140" id="FNanchor_140_140"></a><a href="#Footnote_140_140" class="fnanchor">[140]</a>.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Udine</span> erschien bei den Brüdern <span class="smcap">Mattiuzzi</span> eine schöne
-Ausgabe von <i>Vitruvii Pollionis Architectura</i>, vier Bände in Quart,
-1825.</p>
-
-<div class="sidenote">Panfilo Castaldi.</div>
-
-<p>Ein sonderbares Schauspiel vollzog sich am 25. September
-1868 in dem Städtchen <span class="smcap">Feltre</span>, an welchem Tage unter grossen
-Festlichkeiten ein Monument des Erfinders der Buchdruckerkunst
-&mdash; selbstverständlich nicht Gutenbergs, sondern des Italieners
-<span class="smcap">Panfilo Castaldi</span> &mdash; enthüllt wurde.</p>
-
-<p>Der Prätor Antonio Cambruzzi schrieb um 1556 in seiner
-Geschichte der Stadt Feltre: »Um diese Zeit (1456) lebte Pamfilio
-Castaldio, Doktor der Rechte und Dichter, in Feltre, der die<span class="pagenum"><a name="Page_240" id="Page_240">[240]</a></span>
-Erfindung (!) der Buchdruckerkunst entdeckte (!!). Der Burggraf
-Faust lernte von ihm diese Kunst, als er in seinem Hause zu Feltre
-wohnte, um die italienische Sprache zu studieren. Er führte die
-Druckkunst nach Deutschland, übte sie in Mainz und bekam nachher
-von Einigen den Titel des ersten Erfinders. Andere haben diese
-Erfindung einem Deutschen namens Cuttembergo aus der Stadt
-Strassburg zugeschrieben, allein der erste Erfinder ist, »&bdquo;wie aus
-den Chroniken von Feltre erhellt««, Pamfilio Castaldio gewesen&ldquo;.</p>
-
-<p>Recht schade ist es, dass diese &bdquo;erhellenden Chroniken&ldquo; nicht
-existieren. Indes dies geniert die &bdquo;späteren Zeugen&ldquo;, die auf
-Cambruzzi fussen und ihn sogar fälschen, nicht, wie es auch Gutenbergs
-Manen nicht genieren wird, dass seinen Konkurrenten in
-Feltre und Haarlem Statuen errichtet wurden. Fast möchte man
-aber glauben, dass es Italien besser angestanden hätte, der Zierde
-der italienischen Typographie, dem Aldus Manutius, ein würdiges
-Monument zu setzen, statt einer mythischen Person zu huldigen, zu
-einer Zeit, wo der Nebel, welcher die Geschichte der Erfindung
-bisher umhüllte, wenigstens so weit zerstreut ist, dass man nicht
-Erfindern à la Castaldi und Coster Denkmäler errichten sollte.</p>
-
-<p>In jüngster Zeit hat der Vorsteher des Staatsarchives zu
-Mailand, Cesar Cantu, zwei Urkunden entdeckt, nach welchen sich
-ergiebt, dass Castaldi im Jahre 1472 in seinem 74. Lebensjahre als
-Lehrer der Buchdruckerkunst von dem Herzog Galeazzo Maria
-Sforza in Mailand nach dort berufen und dass ihm das Recht erteilt
-wurde, eine Druckerei zu eröffnen. Wie damit eine Erfindung seitens
-des Castaldi bewiesen werden soll, ist nicht leicht ersichtlich<a name="FNanchor_141_141" id="FNanchor_141_141"></a><a href="#Footnote_141_141" class="fnanchor">[141]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Padua.</div>
-
-<p><span class="smcap">Padua</span> beansprucht den etwas zweifelhaften Ruhm, in seinem
-sogenannten <i>Dantino</i> das mit der kleinsten Schrift gedruckte Buch
-hervorgebracht zu haben. Im Jahre 1834 hatte bereits Antonio
-Farina eine Schrift, die er <i>Occhio di mosca</i> (Fliegenauge) nannte,
-geschnitten. In demselben Jahre trat Claudio Wilmant mit einer
-noch kleineren, <i>Milanina</i>, hervor. Nach vielem Herumirren derselben
-schloss der letzte Besitzer dieser Schrift, Giovanni Gnocchi,
-1873 einen Vertrag mit den Gebrüdern <span class="smcap">Salmin</span> in Padua über den<span class="pagenum"><a name="Page_241" id="Page_241">[241]</a></span>
-Druck einer Ausgabe von Dantes göttlicher Komödie ab und nach
-fünf Jahren erschien dieselbe.</p>
-
-<div class="sidenote">Mailand.</div>
-
-<p><span class="smcap">Mailand</span> trug durch <span class="smcap">P. E. Giustis</span> Ausgabe der <i>Famiglie
-celebri di Italia</i> des Grafen Pompeo Litta zur Ehre der Kunst bei.
-Dort wirkt die Anstalt von <span class="smcap">Ed. Sonzogno</span> (gegr. 1861) mit
-30 Schnellpressen und 500 Personen für die Herstellung des eigenen
-Verlags der Firma, darunter 15 Zeitschriften. <span class="smcap">Civelli</span> (1840) hat
-Druckereien in Mailand, Turin, Verona, Ancona und Rom, ausserdem
-zwei Papierfabriken und verlegt fünf Zeitschriften. Er druckt
-fast alle Arbeiten für die italienischen Eisenbahnen. Ein Riesenwerk
-ist das <i>Vocabulario universale della lingua italiana</i>, acht Bände
-in Quart.</p>
-
-<p>Was den lithographischen Bilderdruck betrifft, hat Mailand
-zwei vortreffliche Repräsentanten aufzuweisen, <span class="smcap">Ulysses Borzino</span> und
-seine Frau, die beide selbst tüchtige Künstler sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Familie Pomba.</div>
-
-<p>Was Bodoni für die Typographie Italiens gewesen, war die
-Familie <span class="smcap">Pomba</span> in Turin für den Verlagshandel. Die von derselben
-1818 begonnene <i>Collezione dei classici Latini</i> in 108 Bänden wurde
-1835 beendigt. Ihre <i>Biblioteca populare di classici autori</i>, 100 Bände,
-in 16. (1829) gab den ersten Impuls in Italien zur Verbreitung guter
-Bücher zu den billigsten Preisen. Nach dem Vorbilde der <i>Penny
-Cyclopaedia</i> wurde 1842&ndash;1849 die <i>Encyclopedia populare</i>, zwölf
-Bände in Quart, herausgegeben. Glänzenden Erfolg erzielte Cesar
-Cantus <i>Storia universale</i>, die in sehr kurzer Zeit zwei teuere Auflagen
-und eine billige erlebte. Die Firma <span class="smcap">Pomba &amp; Co.</span> unternahm
-die <i>Biblioteca dell' Economista</i>, 26 Bände, und ein kolossales Werk,
-<i>Istituzioni di agricoltura</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">Luigi Pomba &#8224;&nbsp;1872.</div>
-
-<p>Am 1. Februar 1855 ging das Pombasche Geschäft mit noch
-einigen anderen, kleineren Geschäften in den Besitz der <i>Unione
-tipografico-editrice</i> über, die unter der Direktion <span class="smcap">Luigi Pombas</span> eine
-grosse Wirksamkeit, namentlich in encyklopädischer Richtung,
-entwickelte und Filialen in Rom, Neapel und Pisa gründete. Neue
-grossartige Werke der Firma waren das Wörterbuch von Nic.
-Tommaseo, acht Bände in Quart; die <i>Encyclopedia di chimica</i>,
-zehn Bände in Quart, und die Prachtausgabe von A. Palladios
-<i>Fabbriche etc.</i>, fünf Bände in Fol., ferner die italienischen illustrierten
-Ausgaben der Werke Brehms, Darwins u. a.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_242" id="Page_242">[242]</a></span></p>
-
-<p>Ausser durch die eigene Verlagsthätigkeit zeichnete sich Joh.
-Pomba durch seine allerdings ohne Erfolg gebliebenen Bestrebungen,
-den italienischen Buchhandel nach Art des deutschen zu organisieren,
-aus. Um sich näher mit dem Betrieb des letzteren bekannt zu
-machen, besuchte Pomba die Leipziger Messe und liess 1869 eine
-Broschüre <i>Informazione della fiera di Lipsia</i> erscheinen.</p>
-
-<p>Grosse Anstrengungen machte die königliche Druckerei in
-Turin in den Händen der Firma <span class="smcap">Paravia</span> (Vigliardi), die auch
-Filialen in Mailand, Florenz und Rom errichtete. Schöne Arbeiten
-lieferten in Turin ebenfalls Bona, sowie <span class="smcap">Chirio &amp; Mina</span>. Unter den
-Arbeiten der letzteren ragt die Geschichte des Klosters <i>Alta Comba</i>
-in Folio mit Einfassungen in Golddruck im Geschmack des <span class="smcap">XV.</span> Jahrhunderts
-hervor.</p>
-
-<div class="sidenote">Florenz.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Florenz</span>, das durch Verbindung vieler Eigenschaften
-(geographische Lage, allgemeine Bildung, Reinheit der Sprache,
-Tüchtigkeit der Setzer) geeignet wäre, ein Leipzig Italiens zu
-werden, lieferte 1825 <span class="smcap">Molini</span> eines der schönsten Druckwerke
-Italiens, die vom Grossherzog von Toscana veranstaltete Prachtausgabe
-der <i>Opere di Lorenzo de' Medici</i>, vier Bände in Gross-Quart.
-<span class="smcap">Mareingh</span>, erst in Florenz, dann in Triest, zeigte in <span class="smcap">Tassos</span>
-<i>Gerusalemme liberata</i>, zwei Bände in Gross-Folio, 1820, und in den
-<i>Monumens sépulcraux de Toscane</i>, 1821, feinen Geschmack und
-grosses Geschick. Eines der bedeutendsten Werke der letzten Zeit
-ist das in der <span class="smcap">Tipografia Cenniniana</span> auf 1648 zweispaltige Seiten
-gedruckte <i>Vocabulario Italiano</i> von P. Fanfani, Rigutini und
-F. Corridi. Als Drucker und Verleger bedeutend ist <span class="smcap">G. Barbera</span>; er
-ist durch seine Diamant-Ausgaben italienischer Klassiker bekannt.</p>
-
-<p>Florenz hat einen <i>Cercolo tipografico</i>, in dem Prinzipale und
-Gehülfen zwanglos verkehren. Hier erscheint auch seit 1869 das in
-würdiger Weise von <span class="smcap">Salv. Landi</span> geleitete und typographisch sehr
-gut ausgestattete Journal <i>L'Arte della stampa</i>. Als Organ der
-Gehülfen dient <i>Il tipografo</i> (Turin). <i>Senefelder</i> ist der Titel einer
-in Turin in italienischer und französischer Sprache erscheinenden
-lithographischen Monatsschrift.</p>
-
-<div class="sidenote">Rom.</div>
-
-<p><span class="smcap">Rom</span> hatte zwar nie einen ersten Platz in der typographischen
-Geschichte eingenommen, sank jedoch in der Periode von 1750 ab
-tiefer als man hätte erwarten sollen. Das einzige Institut von einiger<span class="pagenum"><a name="Page_243" id="Page_243">[243]</a></span>
-Bedeutung war die Druckerei der Propaganda (I, <span class="smcap">S.</span> 186)<a name="FNanchor_142_142" id="FNanchor_142_142"></a><a href="#Footnote_142_142" class="fnanchor">[142]</a>. Ihren
-Flor verdankt sie dem gelehrten Prälaten Leo Allacci (Allatius),
-den Kardinälen Antonelli, Ruggieri, Spinelli, Consalvi und Zurla,
-sowie den Monsignoren Ricci, Amaducci und Borgia. Eine solche
-Stellung jedoch, wie dies Institut hätte einnehmen können und sollen,
-wurde nicht erreicht. Nicht nur andere Staatsanstalten, sondern
-auch Privatdruckereien anderer Länder überflügelten weit die
-Propaganda. 1812 ward sie zeitweilig ganz unterdrückt, hob sich
-jedoch später wieder. Die von Napoleon geraubten Schriften kamen
-wieder nach Rom zurück. Besonders der Papst Pius <span class="smcap">IX.</span> nahm sich
-der Anstalt an und ernannte 1865 den verdienten Ritter <span class="smcap">Marietti</span>
-zum Direktor, der 1872 seine Stelle niederlegte und von <span class="smcap">Federigo
-Melandri</span> gefolgt wurde. Unter den seit 1865 entstandenen Werken
-der Offizin sind zu erwähnen der <i>Bibliorum Sacrorum Codex
-Vaticanus</i>, mit den Typen des Tischendorfschen <i>Codex Sinaiticus</i>
-gedruckt, und eine <i>Oratio dominica</i> in 250 Sprachen, die trotz der
-Schriftenmannigfaltigkeit zeigt, dass die Anstalt nicht auf der Höhe
-der Jetztzeit steht<a name="FNanchor_143_143" id="FNanchor_143_143"></a><a href="#Footnote_143_143" class="fnanchor">[143]</a>.</p>
-
-<p>Eine Hofbuchdruckerei <i>Stamperia camerale</i> wurde 1834 sehr
-hübsch in dem Palast Cornaro eingerichtet. Im Jahre 1881 gab es
-in Rom 53 Buchdruckereien mit 172 Schnellpressen und 129 Handpressen.
-Die Zahl der Gehülfen war 722, der Lehrlinge 268. Die
-grösste Zahl der Schnellpressen, 31, und ebenso viele Handpressen
-beschäftigte die &bdquo;Aktienbuchdruckerei&ldquo;. Bedeutend sind ferner:
-<span class="smcap">Civelli</span>, <span class="smcap">Bottas</span> Nachfolger, mit 11 Schnellpressen und 81 Setzer;
-die Druckerei der Nationalbank mit 8 Schnellpressen und 11 Handpressen;
-<span class="smcap">Molina</span> mit 16 resp. 8.</p>
-
-<div class="sidenote">Neapel.</div>
-
-<p><span class="smcap">Neapel</span><a name="FNanchor_144_144" id="FNanchor_144_144"></a><a href="#Footnote_144_144" class="fnanchor">[144]</a> sucht in seinen Leistungen nicht zurückzubleiben.
-<span class="smcap">Angeli &amp; Sohn</span> liefern viele Accidenzien. Dort gelangte eines<span class="pagenum"><a name="Page_244" id="Page_244">[244]</a></span>
-der prachtvollsten Stichwerke der Neuzeit zur Ausführung, das
-von Piranesi Vater und Sohn herausgegebene: Antike Denkmäler
-Roms. In der Kunst, die Monumente und Ruinen darzustellen,
-sind die beiden Meister nicht übertroffen. Der Vater <span class="sidenote">J. P. Piranesi &#8224;&nbsp;1778.</span><span class="smcap">Joh. Baptist
-Piranesi</span> aus Venedig lieferte die ersten 16 Bände und der Sohn
-<span class="smcap">Franz Piranesi</span> setzte das Werk fort. Nach verschiedenen Schicksalen
-liess sich letzterer in Paris nieder. Napoleon begünstigte ihn
-sehr und es wurde der Beschluss gefasst, von Staatswegen das
-Werk für 300000 Franken und ein Jahresgehalt an Piranesi von
-12000 Franken zu erwerben. Das Unglück in Moskau verhinderte
-die Vollziehung des betreffenden Dekretes, jedoch erwarben die
-Didots das grossartige Unternehmen von 29 Bänden mit über 2000
-Kupferstichen im grössten Atlanten-Format.</p>
-
-<h4>SPANIEN. PORTUGAL. SÜDAMERIKA.</h4>
-
-<div class="sidenote">Spanien.</div>
-
-<p><span class="smcap">Spanien</span> hat wie Italien in der Periode von 1750 ab einen
-einzigen hervorragenden Namen aufzuweisen, während seine typographische
-Geschichte wenig von Bedeutung verzeichnen kann<a name="FNanchor_145_145" id="FNanchor_145_145"></a><a href="#Footnote_145_145" class="fnanchor">[145]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Ibarra.</div>
-
-<p>Der Kammerdrucker des Königs, <span class="smcap">Joachim Ibarra</span> aus Saragossa,
-war der Mann, der die Buchdruckerkunst in Spanien zu
-einer dort noch nicht gekannten Höhe erhob und einen Wetteifer
-der Buchdrucker hervorrief, der sie weiter trieb, als 20O Jahre es
-vermocht hatten. Ibarras Prachtwerke zeichnen sich gleich sehr
-durch die Schönheit des Druckes, der Typen und der Illustrationen,
-sowie durch die Glätte des Papiers, und durch die Korrektheit aus.</p>
-
-<p>Unter seinen Druckwerken sind besonders zu nennen die
-spanische Übersetzung des Sallust durch den Infanten Don Gabriel,
-mit Illustrationen, Folio, 1772; eine Dissertation des Fr. Perez
-Bayer über die phönizische Sprache, Folio, 1772; die Prachtausgabe
-des Don Quixote, vier reich illustrierte Bände in Quart,
-1780; Marianas Geschichte Spaniens, zwei Bände, Folio, 1780.
-Ibarras Witwe setzte das Geschäft in rühmlichster Weise fort; eine
-vorzügliche Leistung von ihr ist das <i>Diccionario de la lengua
-Castellana</i>, Folio, 1803.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_245" id="Page_245">[245]</a></span></p>
-
-<p>Für die Achtung, welche die Spanier ihrem grossen Dichter
-Cervantes zollen, spricht der Umstand, dass eine Facsimile-Reproduktion
-der ersten Ausgabe der Werke desselben (I, <span class="smcap">S.</span> 190),
-von <span class="smcap">Francisco Quijano</span> in 1500 Exemplaren veranstaltet, sofort
-vergriffen war.</p>
-
-<div class="sidenote">Madrid.</div>
-
-<p>Unter den neueren Druckern <span class="smcap">Madrids</span> werden mit Ruhm
-genannt: <span class="smcap">Gaspar &amp; Roix</span>, <span class="smcap">Calleja Millado</span>, <span class="smcap">Man. Rivadaneira</span>
-(jetzt <span class="smcap">Abelardo de Carlos</span> und Sohn), <span class="smcap">Juan Aguado</span>, <span class="smcap">Ducazal</span>,
-<span class="smcap">Joachim Fontanet</span>, <span class="smcap">Gabriel Albamra</span> u. a. Im Jahre 1881 hatte
-die Stadt 104 Buchdruckereien, 110 Buchhandlungen, 64 lithographische
-Anstalten. Die Schriftgiessereien sind schwach vertreten,
-<span class="sidenote">J. Aguado &#8224;&nbsp;22. März 1878.</span>die bedeutendste darunter ist die von <span class="smcap">Juan Aguado</span>, der auch die
-Fachzeitschrift <i>Bulletin tipografico</i> herausgiebt. Ein zweites Fachblatt
-ist die <i>Cronica de la imprenta</i>. Von Zeitschriften erschienen
-206 (darunter 60 politische, von welchen die <i>Correspondencia</i> die
-grösste Auflage [über 50000] hat). Die spanische illustrierte Zeitung
-ist eine tüchtige Leistung A. de Carlos' und enthält viele gute
-Original-Illustrationen, ebenso <i>El museo universal</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">Barcelona.</div>
-
-<p>Nächst Madrid ist <span class="smcap">Barcelona</span> der bedeutendste Druckort.
-Die dort bestehende Banknotendruckerei unter Direktion von
-<span class="smcap">Zaragozano &amp; Jaime</span> ist ganz mit französischem Material ausgerüstet
-und beschäftigt über 60 Personen. Früher wurde das
-spanische Papiergeld in England gedruckt. In Barcelona erscheint
-auch ein Fachblatt <i>El correo tipolitografico</i> von <span class="smcap">Cepherino Gorchs</span>.
-Die Stadt besass 1881 42 Buchdruckereien, davon 6 mit Dampf-
-und 10 mit Gasbetrieb. 919 Personen, 95 Schnellpressen (darunter
-81 französische), 60 Handpressen (darunter nur zwei deutsche)
-waren beschäftigt. Ausserdem zählte man dort 51 lithographische
-Anstalten, 57 Buchhandlungen und 63 Journale.</p>
-
-<div class="sidenote">Valencia.</div>
-
-<p>Das in <span class="smcap">Valencia</span> erschienene <i>Bayeri opus de nummis Hebrae-Samarithanis</i>,
-zwei Bände in Quart, 1781 und 1790, ist ein Werk,
-welches eine Vorstellung giebt von dem, was die Buchdruckerkunst
-in Spanien hätte werden können, wenn sie genügende Unterstützung
-gefunden hätte und nicht zugleich mit der Entwickelung der allgemeinen
-Bildung unter unglücklichen inneren Verhältnissen so sehr
-gehemmt worden wäre.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_246" id="Page_246">[246]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Portugal.</div>
-
-<div class="sidenote"><i>Imprenza Nacional.</i></div>
-
-<p>Wennauch die Typographie in <span class="smcap">Portugal</span><a name="FNanchor_146_146" id="FNanchor_146_146"></a><a href="#Footnote_146_146" class="fnanchor">[146]</a>, gleichwie in
-Spanien, im allgemeinen keine besonders hohe Stufe erklommen
-hat, so besitzt das Land doch eine Anstalt, die, vortrefflich geleitet,
-ganz Vorzügliches leistet: die <i>Imprenza Nacional</i>. Sie ist durch
-Marquis Pombal, den bekannten Staatsreformator Portugals unter
-der Regierung Josephs <span class="smcap">I.</span>, ins Leben gerufen, mit der Absicht, eine
-Anstalt wie die Pariser königliche Druckerei zu schaffen, welche
-eine Pflanzstätte der Kunst werden, zugleich auch billige Unterrichtsbücher
-drucken sollte.</p>
-
-<p>Das Dekret, welches die <i>Imprenza Regia</i> anordnete, datiert
-vom 24. Dezember 1768. Ein Regierungspalast wurde ihr eingeräumt
-und bereits in den ersten Tagen des Jahres 1769 konnte
-<span class="sidenote">M. da Costá.</span>sie zu arbeiten beginnen. Die Leitung ward <span class="smcap">Miguel Manescal da
-Costá</span> übertragen, einem vorzüglichen Typographen, dessen Buchdruckerei,
-sowie die Schriftgiesserei des <span class="smcap">João de Villeneuve</span> als
-Grundlagen für die Staatsanstalt angekauft waren. Einer damit
-verbundenen Gravierschule stand der geschickte <span class="smcap">Joaquim Carneiro
-da Silva</span> vor. Eine Spielkartenfabrik war die Melkkuh des
-Instituts.</p>
-
-<p>Von 1769&ndash;1801 wurden unter da Costás Direktion 1230
-Bände gedruckt, unter welchen viele bedeutende Erscheinungen.
-Nach dessen Tode wurde eine <i>Junta administrativa</i> ernannt, mit
-dem gewöhnlichen Erfolg kollegialischer Behandlung technischer
-Geschäfte. Im Jahre 1810 schritt man zur Ernennung eines General-Administrators
-in der Person <span class="smcap">Joaquim da Costás</span>, der mit einer
-kurzen Unterbrechung die Leitung der Anstalt bis 1833 behielt.
-Mit dem Sturze der Regierung Dom Miguels wurde die Staatsdruckerei
-dem Ministerium des Innern direkt untergeordnet.</p>
-
-<div class="sidenote">J. P. Marcécos.</div>
-
-<p>Mit der 1838 erfolgten Wahl des <span class="smcap">José Frederico Pereira
-Marcécos</span> zum Administrator begann die Glanzzeit der Anstalt.
-Marcécos bereiste England, Frankreich und Belgien und brachte
-die Erzeugnisse der neuesten Erfindungen mit nach Hause. Nach
-<span class="sidenote">F. A. Marcécos.</span>seinem frühen Tode, 1844, wurde die Stelle seinem Bruder <span class="smcap">Firmo
-Augusto Marcécos</span> anvertraut, welcher fortfuhr, alle Verbesserungen
-der Neuzeit einzuführen, daneben Lehrlingsschulen, Hülfskassen
-u. dgl. errichtete. Vom Staate erhält die Anstalt keinen Zuschuss,<span class="pagenum"><a name="Page_247" id="Page_247">[247]</a></span>
-sie hatte im Gegenteil bis zum Jahre 1873 an diesen drei Millionen
-Franken abgeliefert und beschäftigte in dem genannten Jahre über
-300 Personen. Zwei Deutsche haben viel zur Hebung der Anstalt
-beigetragen: <span class="smcap">Joseph Leipold</span>, der Direktor der galvanoplastischen
-Abteilung, und <span class="smcap">Ignaz Lauer</span>, Leiter der Schriftgiesserei. Seit 1878
-ist der Vorsteher Dr. <span class="smcap">Venancio Deslandes</span><a name="FNanchor_147_147" id="FNanchor_147_147"></a><a href="#Footnote_147_147" class="fnanchor">[147]</a>.</p>
-
-<p>Die zur Weltausstellung in Wien 1873 gesandten portugiesischen,
-spanischen und englischen Wörterbücher, die rot und
-schwarz gedruckten <i>Missale</i> und <i>Breviarum Romanum</i>, die <i>Carta
-constitutional</i>, die Werke Camoens' in sechs Bänden, vorzugsweise
-eine in zwölf Sprachen gedruckte Episode daraus, <i>Inez de Castro</i>,
-waren alle in dem besten Stil und vortrefflich gedruckt.</p>
-
-<p>Auch die Wertpapiere verdienten alles Lob, jedoch ergreift
-die Anstalt nicht, wie die St. Petersburger, die Initiative, sondern
-benutzt nur geschickt das Vorhandene, namentlich die Erzeugnisse
-Derrieys.</p>
-
-<div class="sidenote">Gebr. Lallemant.</div>
-
-<p>Nicht ganz auf derselben Stufe stehen die Gebrüder <span class="smcap">Lallemant</span><a name="FNanchor_148_148" id="FNanchor_148_148"></a><a href="#Footnote_148_148" class="fnanchor">[148]</a>,
-sie liefern aber sehr beachtenswerte Arbeiten, ebenso die Gebrüder
-<span class="smcap">José de Castro</span>.</p>
-
-<p>Im Jahre 1878 hatte Portugal 118 Zeitungen, darunter 66
-politischen Inhalts; die älteste, <i>Revuluçao de September</i>, existiert
-33 Jahre. Die Journale sind nicht von grosser Bedeutung und nicht
-geeignet, grosse Erwartungen von dem Standpunkte der Typographie
-dort zu erwecken. Seit 1882 erscheint <i>El Gutenberg</i>.</p>
-
-<p><span class="smcap">Lissabon</span> hatte 1881 23 Buchdruckereien, 26 Buchhandlungen,
-56 Zeitschriften; <span class="smcap">Coimbra</span> 10 Buchdruckereien; <span class="smcap">Oporto</span>
-56 Journale.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Südamerika.</div>
-
-<p><span class="smcap">Südamerika.</span> Ein grösserer typographischer Kontrast als
-zwischen Nord- und Südamerika ist kaum denkbar. Fortwährende
-Revolutionen und Kriege, der Einfluss einer unwissenden Geistlichkeit
-und die Indolenz der Völker haben ein intellektuelles Leben,
-infolge davon auch ein Gedeihen der Buchdruckerkunst nicht
-aufkommen lassen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_248" id="Page_248">[248]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Buenos Aires.</div>
-
-<p><span class="smcap">Buenos Aires</span>, welches 53 Buchdruckereien, 59 Buchhandlungen,
-24 lithographische Anstalten und 27 Zeitschriften aufweist,
-feierte am 9. Juli 1876 die hundertjährige Betreibung der Buchdruckerkunst.
-Es wurde beschlossen, Gutenberg und dem Einführer
-seiner Kunst Don <span class="smcap">Juan José Vertiz</span> ein Denkmal, in einem Obelisk
-bestehend, zu errichten und einen Preis für die beste Bearbeitung der
-Geschichte der Buchdruckerkunst in der Argentinischen Republik
-auszustellen. 1872 erhielt Buenos Aires eine illustrierte Zeitung:
-<i>El Plata illustrado</i><a name="FNanchor_149_149" id="FNanchor_149_149"></a><a href="#Footnote_149_149" class="fnanchor">[149]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Rio de Janeiro.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Rio de Janeiro</span> wurde ebenfalls das hundertjährige Jubelfest
-am 9. Juli 1880 abgehalten. Ausser in Rio sind nicht viele
-Buchdruckereien in Brasilien in Thätigkeit. Manche der Arbeiter, die
-im ganzen genommen schlecht bezahlt werden und für Extraarbeit
-keine Entschädigung erhalten, sind Sklaven. Schlaffheit herrscht
-von oben bis herab auf den Laufburschen. Die Zahl der Zeitungen
-war 1878 297. Südamerika hat im ganzen 17 deutsche Zeitungen,
-von welchen 11 auf Brasilien, 4 auf die argentinische Republik, je
-eine auf Uruguay und Chile kommen.</p>
-
-<p><span class="smcap">Lima</span> besitzt 21 Buchdruckereien, 11 Buchhandlungen, 11 lithographische
-Anstalten und 13 Zeitschriften. <span class="smcap">St. Jago di Chile</span>
-hat 11 Buchdruckereien, <span class="smcap">Valparaiso</span> 7.</p>
-
-<p>Auf <span class="smcap">Cuba</span> befanden sich 52 Offizinen, 50 Buchhandlungen,
-10 lithographische Anstalten und 47 Zeitschriften erschienen dort.
-<span class="smcap">Mexico</span> hat zwischen 50&ndash;60 Offizinen, davon 23 in der Stadt
-Mexico, daneben 11 lithographische Anstalten, 16 Buchhandlungen.
-<span class="smcap">Puebla</span> weist 8 Buchdruckereien auf.</p>
-
-<h4>NORDAFRIKA. DER ORIENT.</h4>
-
-<div class="sidenote">Nordafrika.</div>
-
-<p><span class="smcap">Nordafrika</span> hatte bereits während des ägyptischen Feldzugs
-Bonapartes eine typographische Werkstätte (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_172">172</a>) und
-durch die Besitzergreifung von <span class="smcap">Algerien</span> ist diese Provinz eine
-Pflanzstätte der Kultur in Afrika geworden. Es besitzt heute schon
-29 Buchdruckereien, 18 lithographische Anstalten und 54 Buchhandlungen,
-davon sind in der Stadt <span class="smcap">Algier</span> 9 Buchdruckereien,
-8 lithographische Anstalten, 10 Buchhandlungen; in <span class="smcap">Constantine</span><span class="pagenum"><a name="Page_249" id="Page_249">[249]</a></span>
-resp. 3, 2, 5; in <span class="smcap">Oran</span> resp. 3, 3, 10. Von Zeitschriften erscheinen
-35 in 12 Städten, davon in Algier 18, unter welchen das offizielle
-Journal <i>Mobacher</i> in arabischer und französischer Sprache. Der
-Buchhändler <span class="smcap">Bastide</span> hat sehr zur Verbreitung der Litteratur beigetragen.</p>
-
-<div class="sidenote">Ägypten.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Ägypten</span> wurde von Mehemed Ali eine Buchdruckerei
-in Boulak errichtet, man hatte aber sehr mit der Abneigung der
-Muselmänner gegen gedruckte Bücher zu kämpfen. In den letzten
-50 Jahren sind etwa 250 Werke aus den dortigen Pressen hervorgegangen.
-Von Privatpressen entstanden verschiedene, unter
-welchen die von <span class="smcap">Mustapha Wahabi</span> nennenswert ist.</p>
-
-<p>Die Lithographie wurde 1834 eingeführt. Da die verschiedenen
-graphischen Anstalten in den Händen von Franzosen sind und
-die Arbeiten durch Franzosen ausgeführt werden, so kann die
-mitunter sehr hübsche Produktion eigentlich nicht von nationaler
-Bedeutung sein.</p>
-
-<p>Von Zeitungen erscheinen etwa 25 in arabischer, französischer,
-griechischer, italienischer und englischer Sprache. Sie stehen unter
-Zensur und nach erfolgter Warnung kann Unterdrückung stattfinden.</p>
-
-<p>Im Jahre 1878 hatte der Bei von Tunis eine Druckerei errichtet
-und der Kaiser von Marokko beabsichtigte ebenfalls in Fez eine
-solche anzulegen. Von zwei wöchentlichen Zeitungen erscheint eine
-in Ceuta, eine in Tanger.</p>
-
-<div class="sidenote">Buchhandel.</div>
-
-<p>Der Buchhandel in Kairo ist ziemlich lebhaft. Die Buchhändler
-sind meist Gelehrte und nicht so fanatisch, wie z. B. in Damaskus,
-wo sie nur ungern Bücher an Christen verkaufen. Es ist dies
-namentlich mit den Koran-Ausgaben der Fall, welche abgesondert
-oder unter besonderem Verschluss aufbewahrt sind. Die Bücher
-liegen übereinandergeschichtet. Der Einband ist von Leder oder
-gewöhnlicher Pappe, der Titel wird auf den Schnitt oder auf ein
-auf den Umschlag geklebtes Blatt geschrieben. Zwischen alten und
-neuen Exemplaren wird nicht der strenge Unterschied gemacht,
-wie in dem europäischen Buchhandel. Einige Buchhändler debitieren
-nur die von ihnen verlegten Bücher, andere sind Sortimentshändler
-nach unseren Begriffen. Ein fester Ladenpreis existiert nicht und
-die Schwankungen sind oft bedeutend.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_250" id="Page_250">[250]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Europäische Türkei.</div>
-
-<p><span class="smcap">Europäische Türkei.</span> Die nach dem Tode des verdienten
-Förderers der Typographie <span class="smcap">Ibrahim Effendi</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 281) in der
-Entwickelung derselben eingetretene Stockung fand erst unter der
-Regierung Abdul Hamids eine Unterbrechung. Reschid Effendi,
-der Schatzkanzler, und Achmed Wassif Effendi, der Reichshistoriograph,
-erhielten Auftrag, nach dem Verbleib der in Stillstand
-geratenen Buchdruckerei Said Effendis Untersuchungen anstellen
-zu lassen. Der grösste Teil derselben wurde auch glücklich aufgefunden,
-restauriert und dann die Pressen in Skutari wieder in
-Gang gesetzt. Zu Direktoren dieser neu entstandenen Reichsdruckerei
-ernannte der Sultan Mustafa und Adam Effendi, ersterer
-Rechtsgelehrter, letzterer Geistlicher. Beide nahmen sich ihres
-Amtes mit Eifer an und viele Werke, die sich durch gute Ausstattung
-auszeichneten, gingen aus der Anstalt hervor. Eines der
-schönsten Erzeugnisse der orientalischen Druckkunst ist Makkisada
-Mustafa Effendis Kommentar zur Burda, einem Lobgedicht auf
-den Propheten, in einem Quartband von 621 Seiten. Eine weitere
-lange Liste fremdartiger Titel hier folgen zu lassen dürfte keinen
-Zweck haben.</p>
-
-<div class="sidenote">Rückgang und neuer Aufschwung.</div>
-
-<p>Nach einer kurzen Blüte folgte wieder Stillstand unter der
-Regierung Selims <span class="smcap">III.</span> und während des Anfangs der Regierung
-Mahmuds des Grossen. Nachdem jedoch durch Ausrottung der
-Janitscharen Ruhe im Innern hergestellt war und Mahmud sich den
-Werken des Friedens widmen konnte, kam die Reihe auch bald an
-die Staatsdruckerei. Im Jahre 1831 wurde dieselbe von Skutari
-wieder nach Stambul übergeführt und erhielt dort eine grosse
-Lokalität. Neue Pressen wurden aus London, neue Typen aus
-Venedig eingeführt und Arbeiter namentlich aus Deutschland
-herbeigeschafft.</p>
-
-<p>Ein rascher Aufschwung machte sich bemerkbar. Die überall
-versteckten Schätze der türkischen Litteratur wurden gesammelt,
-um in guten und billigen Ausgaben dem Volke zugänglich gemacht
-zu werden. Man veröffentlichte die Werke der Reichsgeschichtsschreiber
-und liess viele tüchtige Fachwerke, namentlich militärische
-und medizinische, aus europäischen Sprachen übersetzen.</p>
-
-<p>Nach einer Glanzperiode von etwa zwanzig Jahren trat unter
-Abdul Aziz und unter unglücklichen politischen und finanziellen<span class="pagenum"><a name="Page_251" id="Page_251">[251]</a></span>
-Konjunkturen ein Rückgang ein, der erst unter Abdul Medschid
-aufhörte.</p>
-
-<div class="sidenote">Jetziger Zustand.</div>
-
-<p><span class="smcap">Konstantinopel</span> besitzt vier kaiserliche Druckereien, zwei
-unter Leitung des Ministeriums des Innern, von welchen die eine
-sich mit der Herstellung von allen offiziellen Aktenstücken, die
-andere sich mit Bücherdruck beschäftigt. Die dritte, unter das
-Kriegsministerium ressortierende Druckerei dient nur militärischen
-Zwecken; die vierte, mit welcher eine lithographische Anstalt für
-die Arbeiten des Generalstabes verbunden ist, befindet sich in dem
-Palast Dolma-Bagdsche und steht unter der unmittelbaren Leitung
-des Palastmarschalls. Die Ausführung der öffentlichen Arbeiten
-ist eine durchweg gute.</p>
-
-<p>Von Privatdruckereien waren 1880 etwa 25 vorhanden, unter
-welchen sich die Offizinen des armenischen und des griechischen
-Patriarchen, sowie die des Gross-Rabbi befinden. Von lithographischen
-Anstalten gab es ebensoviele. Die Zahl der Schnellpressen
-war gegen 70, der Tret- und Handpressen 120, beschäftigt
-waren gegen 500 Personen. In den nationalen Sprachen erschienen
-etwa 200 Werke.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungswesen.</div>
-
-<p>Das Zeitungswesen entstand erst spät. Im Jahre 1852 erschien
-in Smyrna der <i>Spectateur de l'Orient</i>; 1831 wurde der <i>Moniteur
-ottoman</i> (<i>Wekaje</i>) gegründet, der später auch türkisch gedruckt
-wurde. Nach den offiziellen Angaben aus dem Jahre 1878 erschienen
-in Konstantinopel 72 Zeitungen und Zeitschriften, unter welchen
-30 Tagesblätter. Von den Zeitschriften sind 16 in türkischer, 20 in
-französischer, 12 in griechischer, 13 in armenischer Sprache. Eine
-Verordnung von 1879 verbot, vor 6 Uhr türkischer Tageseinteilung
-(ungefähr unsere Mittagsstunde) die Zeitungen auszugeben, was
-für diese, deren Verteilung sonst um 6 Uhr früh stattfand, ein
-grosser Schlag war. Eine illustrierte Zeitung <i>Mussaveri Turkestan</i>
-(Illustrierte Türkei), herausgegeben von der Gesellschaft der Freunde
-des Vaterlandes, erscheint wöchentlich.</p>
-
-<div class="sidenote">Asiat. Türkei.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Smyrna</span> gehörten die ersten Pressen (seit 1658) den Juden;
-dann folgten die Christen und schliesslich die Türken. Eine erfolgreiche
-Thätigkeit entwickelte mit sehr geringen Mitteln das Kloster
-<span class="smcap">Mar-Hanna</span> auf einem steilen Abhange des Berges Kesroan gelegen.
-Die dortige Druckerei ist 1732 von dem Priester Abdallah Ben<span class="pagenum"><a name="Page_252" id="Page_252">[252]</a></span>
-Zacher gegründet, welcher selbst das nötige Handwerkszeug fertigte,
-Typen schnitt und goss, dann abwechselnd als Setzer und Drucker
-arbeitete. Noch vor dem Jahre 1794 erschienen dort gegen
-40 Werke. In <span class="smcap">Safad</span>, am westlichen Ufer des Sees Tiberias, war
-eine hohe Schule für arabische und hebräische Gelehrsamkeit,
-welche eine Druckerei besass, die jedoch im Jahre 1759 durch
-ein Erdbeben zerstört wurde. Berühmt durch ihre vortrefflichen
-arabischen Drucke ist die Offizin der amerikanischen Missionsgesellschaft
-in <span class="smcap">Beirut</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Cypern.</div>
-
-<p>Auf der Insel <span class="smcap">Cypern</span> erscheinen jetzt drei englische und zwei
-griechische Zeitschriften.</p>
-
-<div class="sidenote">Persien.</div>
-
-<p>Nach <span class="smcap">Persien</span> kam die Buchdruckerkunst 1820 und zwar nach
-<span class="smcap">Teheran</span> und <span class="smcap">Tabris</span>. Über die weiteren Fortschritte verlautet so
-gut wie nichts. Bei seiner Anwesenheit in Wien anlässlich der
-Ausstellung 1873 beabsichtigte der Schah Nasser-Eddin die erste
-Schnellpresse zu bestellen. Seit 1872 erscheint in Teheran eine
-Zeitung für Persien, zu welcher der Schah selbst Beiträge liefert,
-zumeist Schilderungen seiner Jagdabenteuer.</p>
-
-<p>Eine grosse Schwierigkeit für die Verbreitung der Typographie
-in Persien bildet das hohe Ansehen, in welchem die Schönschreibekunst
-steht, und der hohe Grad von Vollkommenheit, welchen sie
-erreicht hat. Wird einmal zur mechanischen Vervielfältigung
-gegriffen, so ist die Lithographie viel leichter als die Typographie
-imstande, die wunderbaren, mit Gold und Farben geschmückten
-Schriftzüge wiederzugeben. Auf eine schnelle Verbreitung von
-Gutenbergs Kunst in Persien ist deshalb nicht zu rechnen.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_129_130" id="Footnote_129_130"></a><a href="#FNanchor_129_130"><span class="label">[129]</span></a> <span class="smcap">J. Hoffmann</span>, <i>Catalogus van chinesische Matrijzen en drukletters</i> 1860,
-1864, 1876.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_130_131" id="Footnote_130_131"></a><a href="#FNanchor_130_131"><span class="label">[130]</span></a> <i>Reglement over de vereenigung ter bevordering etc.</i> Amsterdam 1841. &mdash;
-<i>Bepalingen omtrent den boekhandel.</i> &mdash; <span class="smcap">L. D. Petit</span>, <i>Proeve einer Geschiedenis der
-Vereenigung etc.</i> Amsterdam 1875. &mdash; <span class="smcap">Otto Mühlbrecht</span>, Der holländische
-Buchhandel seit Coster. Leipzig 1867. &mdash; <span class="smcap">Gunne</span>, Flüchtige Gedanken über
-den Buchhandel in Holland. &mdash; <span class="smcap">C. L. Brinkmann</span>, <i>Alphab. Naamlijst van boeken
-1850&ndash;1875</i>. &mdash; <span class="smcap">F. L. Hoffmann</span>, <i>Ouvrages conc. l'histoire de l'imprimerie en Belgique
-et en Hollande</i>. Brüssel 1859.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_131_132" id="Footnote_131_132"></a><a href="#FNanchor_131_132"><span class="label">[131]</span></a> <i>Tentoonstelling van hulpmiddelen voor den Boekhandel.</i> Amsterdam 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_132_133" id="Footnote_132_133"></a><a href="#FNanchor_132_133"><span class="label">[132]</span></a> <span class="smcap">Otto Harrassowitz</span>, Fr. Müller. Börsenbl. f. d. d. B. 1881, Nr. 5.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_133_134" id="Footnote_133_134"></a><a href="#FNanchor_133_134"><span class="label">[133]</span></a> <i>Mémoire sur la situation actuelle de la contrefaçon en Belgique.</i> Paris 1841.
-&mdash; <span class="smcap">C. Muquardt</span>, <i>De la contrefaçon</i>. Brüssel 1844. &mdash; <i>Over den Nadruk in Belgien.</i>
-<span class="smcap">Aug. Schnee</span>, <i>Trente ans de la littérature belge 1830&ndash;1860</i>. Brüssel 1861.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_134_135" id="Footnote_134_135"></a><a href="#FNanchor_134_135"><span class="label">[134]</span></a> <span class="smcap">J. S. van Dooselaere</span>, <i>Aperçu</i>. London 1851.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_135_136" id="Footnote_135_136"></a><a href="#FNanchor_135_136"><span class="label">[135]</span></a> <i>Imprimerie E. Guyot.</i> Brüssel 1880.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_136_129" id="Footnote_136_129"></a><a href="#FNanchor_136_129"><span class="label">[136]</span></a> Wer nicht Gelegenheit oder Lust hat, die I, S. 225 zitierten Werke einzusehen,
-findet in Westermanns Monatsheften 1883, Heft 319 eine ausführliche
-Beschreibung des Plantin-Museums.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_137_137" id="Footnote_137_137"></a><a href="#FNanchor_137_137"><span class="label">[137]</span></a> <span class="smcap">J. Mallou</span>, <i>Notice statistique sur les journaux Belges</i>. Brüssel 1843.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_138_138" id="Footnote_138_138"></a><a href="#FNanchor_138_138"><span class="label">[138]</span></a> <span class="smcap">Lama</span>, <i>Vita del cavaliere G. Bodoni</i>, 1816, 2 Bde., von welchen der letztere
-ein analytisches Verzeichnis seiner Druckwerke enthält. &mdash; <span class="smcap">J. Bernardi</span>, <i>Vita
-di G. Bodoni</i>. Saluzzo 1872.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_139_139" id="Footnote_139_139"></a><a href="#FNanchor_139_139"><span class="label">[139]</span></a> Diese Angaben sind <span class="smcap">G. Ottinos</span>, <i>La stampa periodica, il commercio dei libri
-e la tipografia in Italia</i>, Mailand 1875, entnommen. Das Buch enthält eine sehr
-sorgfältige Zusammenstellung der periodischen Presse, die zuerst anlässlich der
-Wiener Ausstellung 1873 ausgearbeitet war, und muss zugleich als eine ganz
-vorzügliche typographische Leistung gelten. Vergl. auch &bdquo;Zur Geschichte der
-Presse in Italien&ldquo;, Prutz' Museum, Leipzig; <span class="smcap">Paolo Lioy</span>, &bdquo;Über die geistige
-Nahrung des italienischen Volkes&ldquo; in C. Hillebrands <i>Italia</i>, Bd. <span class="smcap">III</span>, S. 90.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_140_140" id="Footnote_140_140"></a><a href="#FNanchor_140_140"><span class="label">[140]</span></a> <i>Printers Register</i> 1874, Dezbr. &mdash; Das Journ. f. B. 1880 enthält in Nr. 2 und 3
-die Schilderung eines Besuches Th. Goebels in dieser Druckerei.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_141_141" id="Footnote_141_141"></a><a href="#FNanchor_141_141"><span class="label">[141]</span></a> <span class="smcap">A. Bernhardi-Zinghellini et a Valsecchi</span>, <i>Intorno à P. Castaldi</i>. Mailand
-1866. &mdash; <span class="smcap">A. del Como</span>, <i>Mem. della citta di Feltre</i>. Venedig 1710. &mdash; <span class="smcap">A. v. d. Linde</span>,
-Gutenberg. Stuttgart 1878.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_142_142" id="Footnote_142_142"></a><a href="#FNanchor_142_142"><span class="label">[142]</span></a> <i>Propaganda, Specimen characterum.</i> Rom 1843. &mdash; <i>Cat. librorum qui ex
-typogr. S. Congr. etc. prodierunt.</i> Rom 1773.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_143_143" id="Footnote_143_143"></a><a href="#FNanchor_143_143"><span class="label">[143]</span></a> <span class="smcap">A. Mackie's</span> <i>Italy and France</i> bringt in dem <i>Letter</i> <span class="smcap">XXXVI</span> und dem <i>Appendix</i> A
-die Schilderung eines Besuchs des bekannten englischen Zeitungsdruckers in der
-Propaganda. Eine Äusserung von ihm wird in Deutschland interessieren: &bdquo;Ich
-bemerkte nicht eine einzige Maschine englischen Ursprungs. Bereits in England
-war mir gesagt worden, dass die englischen Maschinen überflügelt seien.
-Deutschland hatte hier alles geliefert, selbst eine kleine Falzmaschine&ldquo;.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_144_144" id="Footnote_144_144"></a><a href="#FNanchor_144_144"><span class="label">[144]</span></a> <span class="smcap">Giustiniani</span>, <i>Saggio sulla tipografia del regno di Napoli</i>. Neapel 1791.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_145_145" id="Footnote_145_145"></a><a href="#FNanchor_145_145"><span class="label">[145]</span></a> <span class="smcap">F. Mendez</span>, <i>Tipografia Española</i>. Madrid 1861. &mdash; <span class="smcap">J. E. Equizabal</span>, <i>Hist.
-de la legislation española 1480&ndash;1873</i>. Madrid 1879. &mdash; <i>Annuario del comercio.</i>
-Madrid 1882.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_146_146" id="Footnote_146_146"></a><a href="#FNanchor_146_146"><span class="label">[146]</span></a> <span class="smcap">J. Kugelmann</span>, <i>Histoire de l'Imprimerie en Portugal</i>. Paris 1867.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_147_147" id="Footnote_147_147"></a><a href="#FNanchor_147_147"><span class="label">[147]</span></a> Bericht über die Nationaldruckerei in Lissabon. 1873. Deutsch und
-Französisch. &mdash; <span class="smcap">A. M. Abranches de Riego</span>, <i>Catalogo des obras impr. de J. A. de
-Macedo</i>. Lissabon 1849. &mdash; <i>Caracteres de la imprenza Real en 1793.</i></p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_148_148" id="Footnote_148_148"></a><a href="#FNanchor_148_148"><span class="label">[148]</span></a> <span class="smcap">Inigo</span>, <i>Lallemant frères</i>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_149_149" id="Footnote_149_149"></a><a href="#FNanchor_149_149"><span class="label">[149]</span></a> <span class="smcap">J. M. Guitiemez</span>, <i>Bibliogr. de la prim. imprenta de Buenos Aires</i>. 1866.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg252.jpg" width="341" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_253" id="Page_253">[253]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<h2>DRITTES BUCH.</h2>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg253.jpg" width="50" height="51"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p class="title">DIE GERMANISCHE GRUPPE.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_255" id="Page_255">[255]</a></span></p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg255.jpg" width="600" height="169"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>EINFÜHRUNG IN DAS DRITTE BUCH.</h3>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg255.jpg" width="43" height="50"
-        alt="Z"
-        title="Z" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">Z</span>U der <span class="smcap">Germanischen Gruppe</span>, mit welcher dieser
-geschichtliche Überblick schliesst, gehören in erster
-Reihe die zu einer bibliopolisch-typographischen
-Einheit verbundenen zwei Kaiserstaaten <span class="smcap">Deutschland</span>
-und <span class="smcap">Österreich-Ungarn</span>, sowie die
-<span class="smcap">Schweiz</span>; in zweiter Linie die stammverwandten
-skandinavischen Reiche: <span class="smcap">Dänemark</span>, <span class="smcap">Schweden</span> und <span class="smcap">Norwegen</span>.
-An obige schliessen sich in dritter Reihe die, wennauch
-der Gruppe national fremd, zumteil sogar feindlich gegenüber
-stehenden <span class="smcap">SLAWISCHEN</span> und <span class="smcap">magyarischen Länder</span>, welche
-nicht nur ihr typographisches Material, sondern auch die arbeitenden
-Kräfte hauptsächlich Deutschland entnehmen oder wenigstens bis
-vor kurzem entnahmen.</span></p>
-
-<p>Eine Eigentümlichkeit dieser Gruppe, soweit ihre Angehörigen
-germanischen Ursprungs sind, ist die Verwendung der von den zwei
-anderen Gruppen fast ganz ausgeschlossenen Frakturschrift. Trotzdem
-ist diese, wie bekannt, nicht die alleinherrschende geblieben.
-Von der Fraktur &bdquo;will&ldquo;, von der Antiqua &bdquo;kann&ldquo; man nicht
-lassen. So hat sich ein geschäftlicher Usus eingebürgert, demzufolge<span class="pagenum"><a name="Page_256" id="Page_256">[256]</a></span>
-den beiden Schriften in dem eigentlichen Bücherdruck fast
-ähnliche Stellungen zugewiesen werden, wie sie im Altertum die
-hieratischen und demotischen Schriften Ägyptens innehatten, sodass
-die Antiqua mehr die Schrift der Eingeweihten blieb, während die
-Fraktur mehr die Volksschrift wurde. Zu den Werken der strengeren
-Wissenschaften und zu Prachtausgaben verwendet man vorzugsweise
-die aristokratischere Antiqua, zu den Erscheinungen der
-schönwissenschaftlichen und populären Litteratur, zu Unterrichts-
-und Andachtsbüchern dient hauptsächlich die populärere Fraktur<a name="FNanchor_150_150" id="FNanchor_150_150"></a><a href="#Footnote_150_150" class="fnanchor">[150]</a>.</p>
-
-<p>Die Accidenzien fallen in ganz überwiegender Weise der
-Antiqua zu, dagegen die Zeitungen fast ausnahmslos der Fraktur.
-Und so wird es wahrscheinlich noch lange Zeit bleiben<a name="FNanchor_151_151" id="FNanchor_151_151"></a><a href="#Footnote_151_151" class="fnanchor">[151]</a>.</p>
-
-<p>Diese Doppelheit in der Schrift trägt allerdings eine grössere
-Vielseitigkeit zur Schau, hat jedoch für die deutschen Buchdruckereien
-den Nachteil gehabt, dass diese gleichmässig reich mit
-Antiqua- und Frakturschriften ausgestattet sein müssen. Somit
-schliesst jede Offizin eigentlich zwei Druckereien in sich: eine für
-Arbeiten in Fraktur, eine zweite für die in Antiqua, so dass
-bei einem gleichen Quantum von Schrift eine französische oder
-englische Offizin, weil nur nach einer Richtung hin ausgestattet,
-quantitativ fast eine doppelt so grosse Leistungsfähigkeit als eine
-deutsche besitzt.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_257" id="Page_257">[257]</a></span></p>
-
-<p>Was den deutschen Arbeiter betrifft, so vereinigt er in sich
-vielleicht mehr als der irgend eines anderen Landes die mancherlei
-Eigenschaften, die dem Typographen eigen sein müssen. Er ist
-selbständiger im Arbeiten und leistet aus eigenem Antrieb in der
-Regel mehr, als ein anderer, weshalb man auch fast nie &bdquo;schlechte&ldquo;
-Arbeiten aus Deutschland sieht. Seine Fähigkeiten sind vielseitiger;
-er bringt es aber selten zur Virtuosität in einem einzelnen Fach
-und es ist schwer, ihn zur Überschreitung der Grenzen des ihm
-&bdquo;Gut genug&ldquo; scheinenden zu bringen. Das mag wohl auch darin
-liegen, dass es in vielen Fällen nicht anders mit den Prinzipalen,
-den Verlegern, den zeichnenden Künstlern und den sonst Beteiligten
-steht. So selten das wirklich Schlechte ist, dem man in der
-französischen Typographie täglich begegnet, so selten trifft man
-auf vollendete, stilvoll durchgeführte Leistungen in Deutschland.
-Viel Schuld dabei trägt die Verwendung der Antiqua und der
-Fraktur nicht nur &bdquo;neben&ldquo;, sondern geradezu &bdquo;unter&ldquo; einander.
-Die richtige Behandlung der beiden Schriftarten beruht jedoch auf
-abweichenden Grundsätzen; es kommt deshalb trotz sonstiger Vorzüge
-der Arbeiter selten zu einem fest ausgebildeten Geschmacke.</p>
-
-<p>Was in Bezug auf Deutschland gesagt wurde, gilt auch von
-<span class="smcap">Österreich</span>, welches namentlich im Accidenzfache hinter Deutschland
-nicht zurücksteht, in dem xylographischen Farbendruck es
-sogar übertroffen hat. Auch <span class="smcap">Ungarn</span> nimmt an den Bestrebungen
-teil. Die <span class="smcap">Schweiz</span> und die <span class="smcap">Skandinavischen Länder</span>, die, was
-Material, Schriften u. dgl. betrifft, hauptsächlich von Deutschland
-abhängig waren, schlossen sich ganz der deutschen Schule an und
-liefern jetzt, wennauch nicht gerade viel Hervorragendes, so doch
-sehr viel Beachtenswertes. Die <span class="smcap">Slawischen Länder</span> machten
-wesentliche Fortschritte und leisten zumteil Gutes, jedoch stehen
-im allgemeinen die Erzeugnisse dieser Länder etwas zurück und es
-wird wohl aus leicht begreiflichen Gründen auch noch einige Zeit
-darüber vergehen, ehe sie eine, derjenigen der grossen Kulturländer
-ebenbürtige Stellung einnehmen werden.</p>
-
-<p>Die Pressverhältnisse, die Technik und die Industrie in Deutschland
-waren zur Zeit des allgemeinen Aufblühens der Typographie
-zu Beginn des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts nicht derart, dass die Notwendigkeit
-des Maschinenbetriebes so wie in England und Amerika sich<span class="pagenum"><a name="Page_258" id="Page_258">[258]</a></span>
-von selbst aufgedrängt hätte. Es kann deshalb Deutschland nicht
-so sehr zur Last fallen, dass es die erste Ausbeutung der, die Typographie
-umgestaltenden deutschen Erfindung der Schnellpresse,
-sowie die ersten Verbesserungen und die spätere Vervollkommnung
-derselben dem Auslande überliess, so dass die Erfindung sozusagen
-erst wieder aus dem Auslande importiert werden musste. Sobald
-die Verhältnisse sich jedoch einigermassen besser gestalteten, hat
-es gezeigt, dass es in der Technik und Mechanik nicht allein nicht
-zurückgeblieben, sondern auf dem besten Wege ist, sich den Weltmarkt
-zu erobern.</p>
-
-<p>Wie in der Typographie macht sich auch in der <span class="smcap">Xylographie</span>
-eine doppelte Strömung geltend. Der echte deutsche Holzschnitt
-der Gegenwart lehnt sich an die Arbeiten der Meister aus der
-Renaissancezeit an und seine Technik ist geradezu ein Gegenstück
-zu dem englischen. Der &bdquo;tüchtige&ldquo; deutsche Xylograph unterordnet
-sich vollständig dem Zeichner und entsagt dem Ruhm, auf Kosten
-des Urhebers der Zeichnung ein schaffender Künstler zu sein. Er
-ist bestrebt, jeden Strich genau so wiederzugeben, wie er in der
-Zeichnung dasteht. Er lässt nichts weg, setzt nichts hinzu. Der
-deutsche Holzschnitt steht deshalb öfters gegen den englischen in
-der glänzenden Technik zurück, aber er hat den Vorzug, die
-Zeichnung in ihrem eigentümlichen Charakter wiederzugeben und
-er verdient deshalb die lebhafteste Unterstützung der Künstler.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Während die Geschichte der Buchdruckerkunst in Frankreich
-und England ziemlich mit der Schilderung der typographischen
-Wirksamkeit der beiden Metropolen Paris und London zusammenfiel,
-lagen die Verhältnisse in Deutschland etwas anders.</p>
-
-<p>Zwar besitzt das deutsche bibliopolisch-typographische Reich
-in <span class="smcap">Leipzig</span> einen Mittelpunkt des Verkehrs, der in mehrfacher
-Hinsicht einzig in seiner Art dasteht; zwar haben sich in Leipzig,
-einer Provinzialstadt mittleren Umfanges, durch die eigene Kraft
-und Thätigkeit bei kluger Benutzung günstiger Umstände nicht
-allein der ganze Kommissionsbuchhandel, sondern auch eine
-grossartige Verlags- und typographische Wirksamkeit entwickelt,
-und die Stadt gilt noch heute mit Recht als das Zentrum der
-bibliopolisch-graphischen Thätigkeit Deutschland-Österreichs. Es<span class="pagenum"><a name="Page_259" id="Page_259">[259]</a></span>
-war jedoch in den Verhältnissen begründet, dass <span class="smcap">Berlin</span> mit der
-zunehmenden Wichtigkeit der Machtstellung Preussens mehr und
-mehr ein Sammelpunkt wissenschaftlicher, künstlerischer und
-journalistischer Kräfte werden und damit für den Buchhandel
-und die Typographie eine hohe, sich namentlich über den Norden
-erstreckende Bedeutung gewinnen musste. Dass dies in einem
-noch weit höheren Masse von der jetzigen Reichshaupt- und
-Millionenstadt gilt, bedarf kaum der Erwähnung.</p>
-
-<p>Andererseits entwickelte sich in dem Süden ein in mancher
-Beziehung schon aus religiösen Gründen von dem nordisch-protestantischen
-abweichendes Geistesleben, das in seiner Sonderrichtung
-zumteil von divergierenden politischen Neigungen genährt
-wurde. München, das durch seine Stellung in Kunst und Wissenschaft
-und durch seine Bedeutung als Hauptstadt des zweitgrössten
-Staates Deutschlands zur Führung des Südens berechtigt war,
-wusste nicht diese Berechtigung geltend zu machen. Wie im
-Zentrum, so gelang es auch im Süden einer Mittelstadt durch
-günstige Verhältnisse, Rührigkeit und Intelligenz den ersten Platz
-einzunehmen und es wurde <span class="smcap">Stuttgart</span> möglich, wennauch nicht
-Leipzigs Bedeutung für das Ganze, so doch eine bevorzugte Stellung
-für den süddeutschen Buchhandel zu erreichen und letzterem eine
-gewisse Selbständigkeit in dem deutschen bibliopolisch-typographischen
-Reich zu erwerben.</p>
-
-<p>Eine ausschliessliche Konzentration fand mit alledem nicht in
-den drei erwähnten Emporien statt. In Nürnberg, Augsburg und
-Frankfurt a. M. lebten die alten Traditionen noch lange fort; die
-freien Hansastädte waren nicht Provinzialstädte im englisch-französischen
-Sinne geworden, und in mancher der kleinen
-Residenzen spross öfters ein unabhängiges reiches Kulturleben
-hervor. Während in Frankreich z. B. ein in Nantes oder Bordeaux,
-in England ein in Liverpool oder Manchester erschienenes Verlagswerk,
-welches sich Geltung zu verschaffen wusste, ein Phänomen
-blieb, war es, um in Deutschland mit einem Werke durchzudringen,
-nicht notwendig, dies in Leipzig, Berlin oder Stuttgart erscheinen
-zu lassen, wenn dies auch seine geschäftlichen Vorteile hatte. Ein
-Verleger in Braunschweig, Gotha, Altenburg oder in jeder anderen
-kleinen Druckstadt konnte, wenn er der rechte Mann und seine<span class="pagenum"><a name="Page_260" id="Page_260">[260]</a></span>
-Artikel gute waren, diese zur Geltung bringen. Infolge davon
-verbreiteten sich auch die typographischen Anstalten gleichmässiger
-über das ganze Reich.</p>
-
-<p>Dies war der Segen der eigentümlichen Organisation des
-deutschen Buchhandels, der in der Zeit der nationalen Drangsale
-Deutschlands fast das einzige Band war, welches das politisch
-zersplitterte Reich zusammenhielt.</p>
-
-<p>Solange der politische Druck auf Österreich und seiner Hauptstadt
-lastete, war es mit dem Press- und Buchgewerbe dort nur
-kümmerlich bestellt. Es konnte jedoch nicht fehlen, dass mit dem
-Fallen der Fesseln dies anders werden musste. Es war nicht denkbar,
-dass <span class="smcap">Wien</span>, damals im Range die dritte der Weltstädte, sich einer
-Provinzialstadt Mitteldeutschlands bibliopolisch und typographisch
-unterordnen sollte. In rapider Weise entwickelte sich dort der
-Verlag und die Buchdruckerkunst und um die Kaiserstadt herum
-gruppierten sich nun wieder die Provinzialstädte des Reiches, die
-früher vollständig isoliert gestanden hatten.</p>
-
-<p>So sehen wir nunmehr das deutsche Pressgewerbe, unter
-Beibehaltung seines eigentümlichen Wesens, namentlich in vier
-Emporien repräsentiert: <span class="smcap">Leipzig</span> im Zentrum, <span class="smcap">Berlin</span> im Norden,
-<span class="smcap">Stuttgart</span> im Süden, <span class="smcap">Wien</span> im Osten, während die übrigen Teile
-und Städte Deutschland-Österreichs sowohl als der von diesem
-geschäftlich abhängigen Umländer, je nach Lage, Sympathien oder
-nach der politischen oder geschäftlichen Attraktionskraft der Mittelpunkte,
-sich um diese gruppieren.</p>
-
-<p>Von einer scharfen Abgrenzung kann dabei selbstverständlich
-nicht die Rede sein. Da es jedoch die Übersicht sehr erleichtert,
-den massenhaften Stoff nach den natürlichen Kreisen zu scheiden,
-so ist diese Vierteilung für die folgenden Kapitel beibehalten, jedoch
-unter Voranstellung einer Gesamt-Übersicht der Schriftgiesserei,
-der Xylographie, der Maschinenfabrikation und sonstiger für die
-Gesamtheit gleichen Verhältnisse.</p>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg260.jpg" width="224" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_261" id="Page_261">[261]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg261.jpg" width="600" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>IX. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">ALLGEMEINER ÜBERBLICK</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">ÜBER DAS DEUTSCHE PRESSGEWERBE.</span></h3>
-
-<p class="intro">Gedrückter Zustand des Pressgewerbes. Nachdruck und Presspolizei. Die
-kaiserl. Bücherkommission. Die Presse in den einzelnen Bundesstaaten. Die
-nationale Litteratur. Reform des Buchhandels. Der Börsenverein. Die
-Bücherproduktion. Der Buchdrucker-Verband und der Prinzipal-Verein.
-Statistisches. Die Papierfabrikation. Die Buchbinderkunst, der Masseneinband
-und die Handarbeit.</p>
-
-<div class="sidenote">Gedrückter Zustand des Pressgewerbes.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg261.jpg" width="45" height="50"
-        alt="D"
-        title="D" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">D</span>ER gedrückte Zustand, in welchem wir das deutsche
-Pressgewerbe zum Schluss der früheren Periode verliessen
-(I, <span class="smcap">S.</span> 168), sollte sich noch weit über den
-Schluss des achtzehnten Jahrhunderts ausdehnen.
-Der siebenjährige Krieg, die Revolutionskriege, die
-Zwingherrschaft Napoleons, die verkümmerten national-ökonomischen
-Verhältnisse lasteten schwer auf dem ganzen Volk und
-auf allen gewerblichen Verhältnissen, begreiflicherweise nicht in
-letzter Reihe auf Buchhandel und Bücherdruck. Diese hatten,
-ausser mit den allgemeinen, noch mit ihren besonderen Plagen,
-<span class="sidenote">Der Nachdruck.</span>Nachdruck und Presspolizei, zu kämpfen. Ersterer erhob in
-schamlosester Weise sein Haupt und brachte den Verlagshandel
-um die Früchte seiner Opfer und seiner Thätigkeit. Unter solchen
-Verhältnissen konnten keine angemessenen Honorare gewährt<span class="pagenum"><a name="Page_262" id="Page_262">[262]</a></span>
-werden und die schlecht bezahlten Autoren versuchten zumteil ihr
-Heil in dem Selbstverlage ihrer Werke auf Subskription oder durch
-Vereinigungen zu den sogenannten &bdquo;gelehrten Buchhandlungen&ldquo;,
-die gewöhnlich ein trübes Ende nahmen und den Verlagsbuchhandel
-noch mehr diskreditierten.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Polizeiwillkür.</div>
-
-<p>Doch nicht allein die Nachdrucker, sondern auch die Polizeiwillkür
-betrachtete ein Presserzeugnis als ein herrenloses Gut und
-die Erzeuger als ausserhalb des Schutzes der Gesetze stehend. Es
-ist nicht gerade notwendig, den extremsten Fall, die Erschiessung
-Palms in Braunau am 26. August 1806 durch Napoleon, heraufzubeschwören,
-das Dasein der der Presse Dienenden war ein
-Zustand von Hangen und Bangen, der, wennauch nicht das Leben,
-so doch oft Opfer an Gut und Freiheit kostete.</p>
-
-<div class="sidenote">Die kaiserliche Bücherkommission und die Zensur.</div>
-
-<p>Mit der Verlegung des Schwerpunktes der Pressgewerbe nach
-Leipzig war rechtlich keine Änderung in den presspolizeilichen
-Verhältnissen eingetreten. Ein kaiserliches Edikt vom 10. Februar
-1746 beschäftigte sich sehr eingehend mit der Bücherzensur im
-heiligen römischen Reich und spricht &bdquo;seine sonderbare Befremdung&ldquo;
-über die bisherige Nichtachtung der Reichsgesetze aus. Über alle
-Einzelheiten im Buchhandel und Buchdruck, selbst über Papier und
-Schriften wurden Bestimmungen getroffen. Dieser Standpunkt
-wiederholt sich in den Wahlkapitulationen bis 1792. Wie die
-Reichsregierung jedoch selbst klagt, es blieb meist bei den leeren
-Worten und die kaiserliche Bücherkommission war faktisch seit
-Verlegung der Messe nach Leipzig so gut wie von der Bühne
-verschwunden. Sie wusste, dass sie keinen Gehorsam finden würde
-und hielt sich deshalb möglichst hinter den Kulissen. Somit war
-die Presse fast lediglich von der Gesetzgebung der einzelnen Staaten
-und deren Politik abhängig; von einer Einheitlichkeit der Pressgesetzgebung,
-der Zensur und der Presspolizei war keine Rede<a name="FNanchor_152_152" id="FNanchor_152_152"></a><a href="#Footnote_152_152" class="fnanchor">[152]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Pressverhältnisse der einzelnen Bundesstaaten.<br />Preussen.</div>
-
-<p>Preussen genoss schon vor Friedrich dem Grossen eine gewisse
-Freiheit und letzterer gewährte den Zeitungen einen noch grösseren
-Spielraum und bediente sich sogar derselben, um seine Massregeln<span class="pagenum"><a name="Page_263" id="Page_263">[263]</a></span>
-vorzubereiten oder zu verteidigen. &bdquo;Die Gazetten, wenn sie interessant
-sein sollen, müssen nicht geniert werden.&ldquo; Doch darf man
-dieses Wort nicht zu genau nach dem Buchstaben nehmen. Über
-Angriffe auf seine Person dachte der König allerdings sehr liberal,
-dagegen konnte er bei Einmischung in seine Verwaltung unduldsam
-werden. Die Zensur der Schriften, welche das öffentliche Recht
-behandelten, übertrug er dem Kabinettsministerium. Im Jahre 1747
-wurde die Berliner Akademie mit der Zensur aller Schriften betraut.
-1749 erschien ein etwas verschärftes Zensuredikt, welches bis zum
-Tode Friedrichs in Kraft blieb, jedoch mild gehandhabt wurde, wie
-der König überhaupt die Presse mit mehr Achtung behandelte, als
-man damals gewohnt war.</p>
-
-<p>Nach dem Tode Friedrichs nahm die Lage in Preussen eine
-andere Gestalt an. In dem Jahre 1788 erschienen das berüchtigte
-Religionsedikt und das diesem geistesverwandte Zensuredikt vom
-19. Dezember desselben Jahres. Natürlich &bdquo;wollte man den Unterthanen
-alle erlaubte Freiheit gern akkordieren&ldquo; &mdash; aber &bdquo;zugleich
-Ordnung im Lande haben&ldquo;.</p>
-
-<p>Die französische Revolution und Napoleons eiserner Druck
-auf Deutschland hemmten den Fortschritt gewaltig, wennauch sein
-Dekret vom 5. Februar 1810, durch welches die Angelegenheiten
-der Presse, des Buchhandels und der Buchdruckerei geordnet
-werden sollten, auf Grund der Schwerfälligkeit des gesamten
-Apparates in seinen Folgen nicht so schlimm wurde, als man hätte
-befürchten müssen<a name="FNanchor_153_153" id="FNanchor_153_153"></a><a href="#Footnote_153_153" class="fnanchor">[153]</a>.</p>
-
-<p>In den nichtpreussischen Teilen des deutschen Reiches sah es
-bald besser, bald schlimmer aus, je nach dem Vorgehen der Einzelregierungen,
-denn die Reichsgesetze hatte man entweder im stillen
-beseitigt oder sie waren gar, wie in Holstein, wo die dänische
-Pressfreiheit eingeführt war, offiziell abgeschafft. Auch in Mecklenburg,
-Braunschweig, Weimar, Hessen-Darmstadt, Nassau bestand
-faktisch Pressfreiheit, ohne dass sie rechtlich garantiert war. In
-Hannover waren wenigstens die Werke der Professoren der Universität
-Göttingen zensurfrei. In Baden, Dessau und den freien Reichsstädten,
-namentlich in Hamburg, fand die Tagespresse in der Regel<span class="pagenum"><a name="Page_264" id="Page_264">[264]</a></span>
-<span class="sidenote">Bayern.</span>eine sichere Zufluchtsstätte. Am traurigsten sah es in Bayern aus.
-Nach einem kurzen Lichtblick unter der Regierung des Kurfürsten
-Maximilian <span class="smcap">III.</span> Joseph war ein ganz massloser Druck eingetreten,
-<span class="sidenote">Württemberg.</span>und auch in Württemberg wurde grosse Härte und Willkür geübt.
-Es kam dort zu Vorgängen &mdash; wie gegen den Dichter Schubart &mdash;,
-die sich denen der Säbelherrschaft Napoleons nicht unwürdig
-anreihen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die geistlichen Staaten.</div>
-
-<p>In den geistlichen Staaten unterlagen die Presserzeugnisse
-neben der weltlichen Zensur auch noch der des römischen Stuhles
-und es kamen öfters Fälle vor, dass Schriften auf Befehl Roms nachträglich
-konfisziert wurden, nachdem sie bereits die Landeszensur
-passiert hatten.</p>
-
-<div class="sidenote">Sachsen.</div>
-
-<p>Sachsen, obwohl der Hauptsitz des Buchhandels, war nicht,
-wie man es wohl hätte erwarten können, geneigt, zu freisinnigen
-Pressinstitutionen die Initiative zu ergreifen, um damit Leipzig auch
-zum Zentrum der wissenschaftlichen Bewegung und der Tagespresse
-zu machen, wie es der Mittelpunkt des bibliopolischen Verkehrs
-geworden war. Es fehlte sowohl bei der Regierung wie bei dem
-Volke der eigentliche Schwung. Schon die Religionsverschiedenheit
-der Herrscher und des Volkes legte der freien Behandlung religiöser
-Fragen Hindernisse in den Weg. War man jedoch auch nicht freisinnig
-in der Gesetzgebung, so war man doch in der Praxis mild und
-suchte den Buchhandel auf Grund von Leipzigs Stellung zu demselben
-möglichst zu schonen<a name="FNanchor_154_154" id="FNanchor_154_154"></a><a href="#Footnote_154_154" class="fnanchor">[154]</a>. Die Bücherkommission, zu welcher
-die Regierung Mitglieder der Universität, des Rats und später des
-Buchhandels ernannte, verfuhr mit grösster Schonung, nur über
-einen, den strengen Zensor Bel, war man sehr missgestimmt; ja es
-kam so weit, dass man von dem Wegbleiben der Auswärtigen von
-der Messe sprach.</p>
-
-<div class="sidenote">Die nationale Litteratur.</div>
-
-<div class="sidenote">Zeitschriften.</div>
-
-<p>Mit dem Beginn der vorliegenden Periode beginnt auch das
-Aufblühen der nationalen Litteratur, die zu Ende des XVIII. und zu
-Beginn des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts ihre schönsten Blüten trieb. Zu der
-Zeitungslitteratur, welche sich mit Besprechung oder Kritik der
-öffentlichen Zustände beschäftigte, gab erst A. L. v. Schlözer in
-Göttingen, dem K. F. v. Moser nacheiferte, den Anstoss. Schlözers<span class="pagenum"><a name="Page_265" id="Page_265">[265]</a></span>
-Staatsanzeigen 1782&ndash;1793 hatten zurzeit 4000 Abnehmer und waren
-selbst in den höchsten Kreisen beachtet. Von da ab wurden alle
-<span class="sidenote">Der Buchhandel.</span>Verhältnisse in den Wochen- und namentlich in den Monatsschriften
-erörtert und um 1785 gab es 400&ndash;500 Zeitschriften. Die politische
-Tagesschriftstellerei war damals noch nicht ein förmliches Gewerbe,
-die Unternehmer waren meist Professoren und Gelehrte, die Bücherkäufer
-bestanden hauptsächlich nur aus Gelehrten, Bibliotheken und
-Beamten, deren begrenzte Mittel sie jedoch gewöhnlich zwangen,
-sich auf das Nötigste zu beschränken. Das übrige Publikum begnügte
-sich nicht selten mit fader Unterhaltungslitteratur. Ein direktes
-Eingreifen des Buchhandels, um neue litterarische Erscheinungen
-hervorzurufen, war nur selten bemerkbar, der buchhändlerische
-Unternehmungsgeist war noch nicht erwacht.</p>
-
-<p>Erst mit <span class="smcap">Friedr. Arnold Brockhaus</span> beginnt das eigentliche
-tendenziöse Eingreifen der Verleger, welche die Verbreitung wirklicher
-allgemeiner und politischer Bildung ins Auge fassten. Aber
-welche Quelle der Sorgen und Plagen sollten ihm und seinen
-Gesinnungsgenossen aus solchem Beginnen erwachsen<a name="FNanchor_155_155" id="FNanchor_155_155"></a><a href="#Footnote_155_155" class="fnanchor">[155]</a>!</p>
-
-<div class="sidenote">Reform des Buchhandels.</div>
-
-<p>Eine Reform des buchhändlerischen Geschäftsbetriebes war
-schon in der letzten Hälfte des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts versucht worden,
-namentlich richteten sich die Bestrebungen auf die Unterdrückung
-des Nachdrucks und auf Gleichmässigkeit und Ordnung in den
-Rechnungsverhältnissen. <span class="smcap">Ph. E. Reich</span> in Leipzig gelang es 1765,
-den ersten Buchhändler-Verein zustande zu bringen, doch war die
-Wirksamkeit desselben keine grosse und er verschwand bald ganz.
-1792 versuchte <span class="smcap">P. G. Kummer</span> in Leipzig wieder einen solchen zu
-begründen, jedoch erst der durch <span class="smcap">C. C. Horvath</span> aus Potsdam
-hervorgerufene Börsenverein<a name="FNanchor_156_156" id="FNanchor_156_156"></a><a href="#Footnote_156_156" class="fnanchor">[156]</a> war von Dauer und aus ihm entstand
-1824 erst der wirkliche, jetzt noch bestehende Börsenverein der
-Deutschen Buchhändler, dem es namentlich durch die unermüdlichen
-Anstrengungen des 1833 am 25. Februar gegründeten Leipziger
-Buchhändler-Vereins und durch die liberale Unterstützung der<span class="pagenum"><a name="Page_266" id="Page_266">[266]</a></span>
-Sächsischen Regierung gelang, am 1. Mai 1836 sich in dem eigenen
-stattlichen Börsengebäude versammeln zu können.</p>
-
-<div class="sidenote">Börsenverein.</div>
-
-<p>Seit der Zeit ist der Verein ruhig fortgeschritten und zählte
-1882 1480 Mitglieder. Sein Haus besitzt er seit 1869 vollständig
-schuldenfrei; ausserdem eine höchst wertvolle, in ihrer Art einzig
-dastehende Fachbibliothek und reiche Sammlungen für die Geschichte
-der graphischen Künste<a name="FNanchor_157_157" id="FNanchor_157_157"></a><a href="#Footnote_157_157" class="fnanchor">[157]</a>, einen Verlag fachgeschichtlicher Schriften,
-ein wohlgeordnetes Finanzwesen und ein Vermögen von nahe an
-400000 Mark.</p>
-
-<p>Ein wesentlicher Einfluss auf die Gesetzgebung über das
-litterarische Eigentumsrecht und auf die Ordnung der Verhältnisse
-der Presse ist dem Verein durch das Vertrauen der Regierungen
-zugefallen. Einige in letzter Zeit in seinem Schosse entstandene
-Differenzen, die aus den Versuchen entsprangen, dem Verein
-Machtbefugnisse beizulegen, die ihn berechtigt haben würden, in
-geschäftliche Verhältnisse des Einzelnen einzugreifen, waren nicht
-derart, um für den so fest begründeten nützlichen Verein Gefahren
-zu bereiten.</p>
-
-<p>Das Vereinsorgan ist das 1834 gegründete, seit 1867 täglich
-erscheinende &bdquo;Börsenblatt für den deutschen Buchhandel&ldquo;<a name="FNanchor_158_158" id="FNanchor_158_158"></a><a href="#Footnote_158_158" class="fnanchor">[158]</a>; dieses
-im Verein mit dem &bdquo;Naumburgschen Wahlzettel&ldquo;, &bdquo;Schulz' Adressbuch
-für den deutschen Buchhandel&ldquo; und dem &bdquo;Hinrichsschen
-Bücherverzeichnisse&ldquo; sind geschäftliche Hülfsmittel von grossem
-Werte, wie sie in dieser Ausdehnung keine andere buchhändlerische
-Organisation besitzt<a name="FNanchor_159_159" id="FNanchor_159_159"></a><a href="#Footnote_159_159" class="fnanchor">[159]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Aufschwung der Pressgewerbe.</div>
-
-<p>Fast gleichzeitig mit der Gründung des Börsenvereins und des
-Leipziger Buchhändler-Vereins war die grosse politische Bewegung
-infolge der Julirevolution in Paris 1830 und die bedeutenden
-technischen Verbesserungen der Typographie eingetreten. Die
-Produktion kam nun rasch in Fluss und trat in mancher Beziehung
-in andere Bahnen ein. War der Buchhändler früher weniger ein<span class="pagenum"><a name="Page_267" id="Page_267">[267]</a></span>
-Spekulant gewesen, so wurde er jetzt vielfach ein Bücherfabrikant
-und unterlag als solcher mehr als sonst den Schwankungen der
-Zeitverhältnisse<a name="FNanchor_160_160" id="FNanchor_160_160"></a><a href="#Footnote_160_160" class="fnanchor">[160]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Die illustrierten Blätter.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Zeitschriften</span>, selbst die belletristischen, schlugen unter
-Führung des jungen Deutschlands mehr oder weniger eine tendenziös-politische
-Richtung ein. Daneben wucherte die Broschürenlitteratur
-in üppigster Fülle.</p>
-
-<p>Geradezu umwälzend wirkte 1832 das Erscheinen des <i>Penny
-magazine</i> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_94">94</a>) auf die deutsche Journallitteratur. Es entstanden
-die verschiedensten Nachahmungen und selbst die Verleger der
-nichtillustrierten Blätter waren wenigstens bemüht, diese durch
-Bilderprämien, zuerst Stahlstiche und schwarze Lithographien,
-später Chromolithographien, unter Zuhülfenahme der Colportage
-&bdquo;bis in die Hütten&ldquo; zu verbreiten. Den Pfennigblättern folgte 1843
-die &bdquo;Illustrierte Zeitung&ldquo;. Auch der Humor machte unter Vortritt
-der &bdquo;Fliegenden Blätter&ldquo; (1845) seine Rechte in einer Reihe von
-periodischen Schriften geltend, in welchen hauptsächlich die lithographische
-Federzeichnung, bei welcher der Künstler ohne die
-Dazwischenkunft eines Anderen seiner Laune die Zügel schiessen
-lassen konnte, Verwendung fand.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Kalenderlitteratur.</div>
-
-<p>Im Gefolge der illustrierten Blätter und unterstützt durch die
-grossen Fortschritte der Holzschneidekunst stellten sich die zahlreichen
-<span class="smcap">Volkskalender</span> ein, von denen der von Fr. W. Gubitz
-(1833) herausgegebene der reichste an Inhalt sowie an Illustrationen,
-zugleich der am weitesten verbreitete war. Leider wurde dieser
-volkstümlichsten und bei ehrlichem Streben sehr beachtenswerten
-Gattung von Presserzeugnissen nicht allein durch die Höhe der
-daraufgelegten Stempelsteuer, sondern noch mehr durch die mit
-der Erhebung derselben in der Zeit der Vielstaaterei und der<span class="pagenum"><a name="Page_268" id="Page_268">[268]</a></span>
-ausgebildetsten Zollplackerei verbundenen Schwierigkeiten sehr
-gehemmt und den Verlegern eine Quelle des fortwährenden Verdrusses
-und Nachteils eröffnet.</p>
-
-<div class="sidenote">Die illustrierten Heftwerke.</div>
-
-<p>Die Illustration bemächtigte sich jedoch nicht nur der Journallitteratur,
-sondern es entstanden auch illustrierte Lieferungswerke
-in grosser Zahl, welche bei der Erscheinungsweise in Heften zu
-2&frac12;, 5 oder höchstens 10 Groschen leicht Eingang fanden, bis Missbrauch
-der Geduld und der Kasse des Publikums sie in Misskredit
-brachte.</p>
-
-<p>Den Reigen begannen Werke mit lithographischen, zumteil
-kolorierten Bildern, dann folgten solche mit Stahlstichen, Holzschnitten
-und Chromolithographien. Leipzig und Stuttgart gaben
-den Ton an. Österreich blieb in der Produktion zurück, bildete
-aber das vorzüglichste Absatzgebiet. Für Holzschnittwerke wurden
-zuerst namentlich französische Clichés benutzt; bald aber konnte
-Deutschland Originale genug liefern und gab bereits im Jahre der
-Jubelfeier von Gutenbergs Kunst vollgültige Beweise seines selbständigen
-Schaffens. Die Stahlstichwerke wurden hauptsächlich
-mit englischen Produkten illustriert; dann wagte man sich daran,
-unter Beihülfe englischer Künstler, von denen viele sich in Deutschland
-etablierten, die Stiche selbst zu liefern.</p>
-
-<p>An die Stelle der Taschenbücher in bescheidenem Format
-traten nach englischen Mustern die <span class="smcap">grossen Albums</span> und <span class="smcap">Jahrbücher</span>,
-die sich jedoch eben so wenig in Deutschland wie in
-England hielten und den illustrierten Dichterwerken Platz machten.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Klassiker-Ausgaben.</div>
-
-<p>Ebenfalls eine andere von England nach Deutschland verpflanzte,
-jedoch sehr schnell verschwindende Mode war die der
-<span class="smcap">Klassiker-Ausgaben</span> in einem Bande grossen Formats mit
-gespaltenen Kolumnen. Dahingegen fanden die sogenannten
-<span class="smcap">Schiller-Ausgaben</span> (von 1845 ab) in einem kleinen breiten Sedez
-eine grosse Verbreitung und andauernden Beifall. Jeder Verleger
-spürte in seinem Verlagskataloge eifrigst nach, ob er nicht einen
-von ihm übersehenen &bdquo;Klassiker&ldquo; im Verlage habe und mancher
-wunderbare Klassiker-Heilige zeigte sich mit der Schillerkutte
-angethan. Selbst umfangreichere wissenschaftliche Werke fielen
-der Schillerformat-Manie anheim. Für die epochemachende
-<i>Tauchnitz-Collection</i> war dies Format bereits 1842 angenommen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_269" id="Page_269">[269]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Konversationslexika.</div>
-
-<p>Die Bedürfnisse nach allgemeinen encyklopädischen Kenntnissen
-fanden reiche Nahrung durch die grosse Zahl von <span class="smcap">Konversationslexika</span>
-mit oder ohne Illustrationen, die alle mehr
-oder weniger in Brockhaus' Kielwasser mit einer von ihm in
-billigster Weise entlehnten Ladung segelten. Sogar die Damen
-erhielten ein solches Lexikon und es fehlte auch nicht einmal eins
-für Kinder.</p>
-
-<p>Die Zensurplackereien in den Jahren 1830&ndash;1848 überschritten
-alle Grenzen. Zwar waren Schriften über 20 Bogen zensurfrei
-geworden, jedoch musste 24 Stunden vor der Herausgabe ein
-Exemplar der Polizei überreicht werden, und diese Zeit genügte
-für die provisorische Beschlagnahme, die in ihren Wirkungen für
-<span class="sidenote">Die politische Poesie.</span>den Verleger einer definitiven ziemlich gleichkam. Für die <span class="smcap">politische
-Poesie</span> und den politischen und sozialen Roman lag hierin
-ein Vorschub, da diesen Erzeugnissen nicht so leicht beizukommen
-war als denjenigen eines klar ausgesprochenen politischen Inhalts.
-Der Unterdrückte wird durch strenge Massregeln seiner Überwacher
-nur erfinderischer in der Auswahl seiner Mittel, diese zu umgehen,
-und die erwähnten Litteraturzweige blühten.</p>
-
-<div class="sidenote">Pressfreiheit.</div>
-
-<p>So hatte es lange unter der Asche geglimmt, bevor der Brand
-infolge der Pariser Februar-Revolution 1848 in Deutschland in
-hellen Flammen sich Luft machte. Eine Folge war die endliche
-Gewährung der seit mehr als 30 Jahren verheissenen Pressfreiheit
-und die unbehelligte Einfuhr der Bücher in Österreich, bei welcher
-jedoch der Buchhandel pekuniär vorläufig wenig gewann, da der
-Reiz des Besitzes des Verbotenen nunmehr aufhörte.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Zeitungen und Broschüren.</div>
-
-<p>Für die erste Zeit nahmen <span class="smcap">Zeitungen</span> und <span class="smcap">Broschüren</span><a name="FNanchor_161_161" id="FNanchor_161_161"></a><a href="#Footnote_161_161" class="fnanchor">[161]</a> die
-Aufmerksamkeit des Publikums ausschliesslich in Anspruch. Viele
-Kontinuationswerke kamen ins Stocken; der Kredit des Buchhandels
-wurde beschnitten. Nur in der Zeitungslitteratur herrschte frisches
-Leben, aber auch eine grosse Zersplitterung der Kräfte, unter
-welcher die Erzielung grosser Resultate sehr schwer war. Jede<span class="pagenum"><a name="Page_270" id="Page_270">[270]</a></span>
-Parteischattierung, jede Stadt, jedes Städtchen wollte ein Blatt
-oder Blättchen für sich haben.</p>
-
-<p>Während die politischen Zeitungen mit ihren reichhaltigen
-litterarischen und schönwissenschaftlichen Feuilletons die eigentliche
-Unterhaltungslitteratur und auch die litterarischen Blätter ganz
-zurückdrängten, gediehen die illustrierten, halb unterhaltenden,
-halb belehrenden Wochenblätter, für welche die &bdquo;Gartenlaube&ldquo;
-die Bahnbrecherin gewesen war, vortrefflich.</p>
-
-<div class="sidenote">Modezeitungen.</div>
-
-<p>Als ein bedeutendes Element trat die <span class="smcap">Mode</span> hinzu. Die grossen
-Muster- und Modezeitungen, welchen zurseite die Frauen standen,
-die zum Schrecken der Männer alles Mögliche und Unmögliche
-behäkelten oder bestickten und in &bdquo;Schnitten&ldquo; das Unglaublichste
-leisteten, fanden eine mitunter kolossale Verbreitung und wurden
-selbst in Paris massgebend.</p>
-
-<p>Auch die politisch-soziale <span class="smcap">Satire</span> hatte ihren Tummelplatz,
-auf welchem der &bdquo;Kladderadatsch&ldquo; sich als Vorturner auszeichnete.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Reaktion.</div>
-
-<p>Nachdem die Regierungen nach der Sturmperiode sich von
-ihrem Schrecken erholt und wieder festeren Boden unter sich
-fühlten, begann die Reaktion erst im stillen, dann offen ihr Spiel
-zu treiben und die Verfolgungen gegen Schriftsteller, Verleger und
-Drucker gehörten zur Tagesordnung. Von allen Seiten trat die
-Politikmüdigkeit ein, dagegen stieg die Lust an Büchern in demselben
-Verhältnis wie die Unlust an Zeitungen. Die Konkurrenz im Buchhandel
-erhob sich wieder mächtig. Sprach jemand einen Gedanken
-aus, so fiel gleich ein halbes oder ganzes Dutzend Verleger über
-denselben her und zeigte sich bereit, an der Abhülfe eines längst
-<span class="sidenote">Die Kollektiv-Unternehmen.</span>gefühlten Bedürfnisses mitzuwirken. Die <span class="smcap">Kollektiv-Unternehmungen</span>
-aller Art schossen wie Pilze aus der Erde und fanden
-guten Absatz, mit Ausnahme der Romansammlungen, denn trotz
-der Billigkeit und der zumteil guten Auswahl derselben zog das
-Publikum doch vor, sich mit der schönen Litteratur durch die
-Zahlung von fünf Pfennigen oder einem Groschen Leihgebühren
-pro Band abzufinden.</p>
-
-<p>Durch die Eisenbahnen war die Welt in eine fortwährende
-Bewegung gekommen. Es musste also auch für die Bedürfnisse
-des reisenden Publikums gesorgt werden, was in ergiebigster Weise
-durch Reisehandbücher und Reiseatlanten, Parleurs etc. geschah.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_271" id="Page_271">[271]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Der 9. November 1867.</div>
-
-<p>Ein Tag von grosser Bedeutung in der Geschichte des Buchgewerbes
-war der 9. November 1867, an welchem die Verlagsrechte
-an die Werke der seit 30 Jahren oder länger verstorbenen Autoren
-Gemeingut wurden. Merkwürdigerweise hatten die hauptsächlichsten
-Verleger der Werke, die von der Bestimmung getroffen
-wurden, nicht versucht, der Gefahr beizeiten energisch zu begegnen,
-und überliessen den Konkurrierenden eine zeitlang das Feld. Diese
-hatten aber um so vorsorglicher gehandelt und sich zumteil vor
-Ablauf des Termins mit einigen Verlegern geeinigt, sodass sie noch
-vor dem 9. November ihre Kollektionen zu den wohlfeilsten Preisen
-beginnen konnten. Fast noch einschneidender als im Buchhandel
-wirkte dieser Tag in dem Musikalienhandel.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Colportage-Roman.</div>
-
-<p>Neben den besseren Erzeugnissen der Unterhaltungs-Litteratur
-florierte die Schmarotzer-Pflanze des <span class="smcap">Colportage-Romans</span> und
-tötete teilweise den Sinn für ernstere Lektüre, brachte auch
-nebenbei durch Beigabe grösstenteils mittelmässiger Prämienbilder
-die jugendlich frisch aufblühende Kunst des Farbendruckes in
-Misskredit.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Pracht-Albums.</div>
-
-<p>Die grossen Fortschritte der Typographie, der Xylographie
-und der Chromolithographie in Verbindung mit der Photographie
-und den verschiedenen Lichtdruckverfahren hatten den Geschmack
-für schöne Bücher mächtig gefördert und riefen <span class="smcap">ARCHITEKTONISCHE</span>
-und <span class="smcap">technische Werke</span> von grossem Werte, sowie <span class="smcap">Mustersammlungen</span>
-der besseren Erzeugnisse alter, mittlerer und neuerer
-Zeit hervor. Es folgten prachtvolle ethnographische Werke. Schliesslich
-entstand eine wahre Sintflut von <span class="smcap">Albums</span>, hauptsächlich mit
-photographischen Illustrationen zu Gedichten, Romanen, Opern
-u. dgl.</p>
-
-<div class="sidenote">Die &bdquo;Mark-Bibliotheken&ldquo;.</div>
-
-<p>Als jüngste Phase des Buchhandels, deren Resultate noch
-nicht vorliegen können, müssen die <span class="smcap">Mark-bibliotheken</span> bezeichnet
-werden, in welchen ein hübsch gebundener Band für eine Mark
-geliefert wird. Diese Kollektionen beschränken sich nicht auf
-die Unterhaltungs-Litteratur, sondern dehnen sich auch auf die
-wissenschaftliche aus.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Landkarten-Produktion.</div>
-
-<p>Zum Schluss sei noch die <span class="smcap">Landkarten-Produktion</span> erwähnt.
-Diese erhielt durch Hülfe der Chemitypie und der Zinkographie,
-sowie der Vielfarben-Druckmaschine eine gewaltige Ausdehnung<span class="pagenum"><a name="Page_272" id="Page_272">[272]</a></span>
-und die Billigkeit der Erzeugnisse bei schöner Ausführung grenzt
-an das Wunderbare. Da diese Branche der Aufklärung ohne jeden
-bitteren Beigeschmack dient, so kann die Freude hierüber eine
-ungetrübte sein.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Buchdrucker-Gehülfen-Verband.</div>
-
-<p>Unter den Errungenschaften des Jahres 1848 war auch das
-Associationsrecht. Es war selbstverständlich, dass die Buchdrucker-gehülfen
-dasselbe benutzten, um sich in Vereine zu sammeln behufs
-Vertretung ihrer Interessen mit gemeinsamen Kräften. Dass sie
-mässiger in der Benutzung ihrer Freiheiten hätten sein sollen als
-alle anderen Klassen, war nicht zu verlangen. Die alte &bdquo;patriarchalische&ldquo;
-Zeit hatte ihnen durch willkürliche Berechnungs- und
-unregelmässige Zahlungsweise manche Unbill gebracht, für welche
-sie jetzt Revanche nahmen, dabei die Berechnung der Zinsen nicht
-vergessend.</p>
-
-<p>Eine erste allgemeine Versammlung der Gehülfen aus ganz
-Deutschland fand in den Tagen vom 11. bis 14. Juni 1848 in Mainz
-statt. Die dort gefassten Beschlüsse hatten zwar einen Protest von
-gegen 200 Prinzipalen zur Folge, dabei blieb es jedoch und man liess
-den Verband der Buchdrucker- und Schriftgiesser-Gehülfen, welcher
-die lebhafteste Beteiligung fand, ruhig gewähren.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Prinzipal-Verein.</div>
-
-<p>Erst nachdem der Verband fast unumschränkter Herr in den
-Druckereien geworden, dachten die Prinzipale daran, sich auch an
-einander zu schliessen und versammelten sich am 15. August 1869
-ebenfalls in Mainz. Der dort konstituierte Verein wollte nicht nur
-Front gegen den Gehülfen-Verein machen und die persönlichen
-Beziehungen fördern und kräftigen, sondern auch in der Art des
-Börsenvereins der deutschen Buchhändler die Interessen des
-Geschäfts in allen Lagen vertreten. Zum Vorort wurde Leipzig
-bestimmt und ein Vorstand von neun Mitgliedern gewählt. 1872
-zählte der Prinzipal-Verein mehr als 700 Mitglieder; der Gehülfen-Verband
-das Zehnfache (7295). Die Gesamtzahl der Gehülfen
-mochte gegen 11000 betragen. Von den etwa 4000 Nichtverbandsmitgliedern
-hielt sich eine ziemliche Anzahl nur als &bdquo;Schlaumeier&ldquo;
-von den Verbandsbestrebungen zurück; im Herzen gönnten sie
-selbstverständlich, wenn sie auch nicht immer das Vorgehen des
-Verbandes im einzelnen billigten, wohl so ziemlich alle dem Verband<span class="pagenum"><a name="Page_273" id="Page_273">[273]</a></span>
-die grösstmöglichsten Vorteile, denn auch sie genossen ja in ihrer
-gedeckten Position die errungenen Vorteile mit.</p>
-
-<div class="sidenote">Differenzen zwischen Prinzipalität und Gehülfenschaft.</div>
-
-<p>Nach einer langen Reihe von Differenzen und nach zahlreichen
-Übergriffen seitens des Verbandes fand zu Anfang des Jahres 1873
-eine allgemeine Kündigung der Gehülfen seitens der Prinzipale statt.
-Da jedoch nicht alle Druckereien dem Verein angehörten, denn
-auch unter den Prinzipalen gab es viele &bdquo;Schlaumeier&ldquo;, und ein
-grosser Teil der Mitglieder den gefassten Beschlüssen nicht treu
-blieb, kam es nach vielen Verhandlungen zwischen den beiden
-Vereinen am 12. Januar 1874 zu einem Abkommen, das mit einem
-allgemein einzuführenden Tarif und dem Einsetzen eines Einigungsamtes
-in Differenzfällen endigte.</p>
-
-<p>Der Prinzipal-Verein hat seinen Zweck bis jetzt nur im
-beschränkten Masse erreicht, weil er zu viel in einer zu kurzen
-Zeit erreichen wollte und weil manche seiner Mitglieder direkte
-Hülfe in ihren besonderen Angelegenheiten vom Verein erwarteten,
-während dieser nur für eine Anbahnung besserer Zustände im
-allgemeinen wirksam sein konnte. Jetzt, wo er seiner Thätigkeit
-engere Grenzen gesteckt hat, ist auch zu erwarten, dass er,
-wennauch nur Schritt für Schritt, zum Ziel gelangen wird, um so
-mehr, als die Gehülfen ihre prinzipielle Opposition gegen ihn aufgegeben
-haben<a name="FNanchor_162_162" id="FNanchor_162_162"></a><a href="#Footnote_162_162" class="fnanchor">[162]</a>.</p>
-
-<p>Die offenbar zu grossen Einräumungen der Prinzipale im Jahre
-1874 sind durch die Praxis gemildert, denn auch die Gehülfen haben
-einsehen gelernt, dass es im Geschäft gewisse Grenzen giebt, die
-man ohne sich selbst zu schädigen nicht überschreiten kann.</p>
-
-<div class="sidenote">Ruhigere Verhältnisse.</div>
-
-<p>So hat die beste Lehrmeisterin, die Erfahrung, am meisten
-dazu beigetragen, das Verhältnis im allgemeinen befriedigender zu
-gestalten. Die Versuche der Gehülfen, kooperative Druckereien zu
-begründen, haben aus den jedem Geschäftsmann leicht erklärlichen
-Gründen fast nur Misserfolge gehabt. Diese Thatsache hat ebenfalls<span class="pagenum"><a name="Page_274" id="Page_274">[274]</a></span>
-gedient, die Gehülfen darüber aufzuklären, dass auch im Geschäft
-nicht alles Gold ist, was glänzt, und sie mit dem Los der
-Abhängigkeit zu versöhnen. Somit steht zu hoffen, dass künftig
-ein innigeres Zusammenwirken von Prinzipalität und Gehülfenschaft
-dazu beitragen wird, Gutenbergs Kunst stets mehr und mehr zu
-Ehren zu bringen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Organe der Gehülfenschaft.</div>
-
-<p>Das bedeutendste Organ der Gehülfenschaft ist der, jetzt dreimal
-wöchentlich erscheinende, 1862 gegründete &bdquo;Correspondent
-für Deutschlands Buchdrucker und Schriftgiesser&ldquo;. Früher fast nur
-und oft in massloser Weise polemisch wirkend, ist das Blatt mit
-den Verhältnissen auch ruhiger geworden, bringt jetzt manche
-technische und belehrende Artikel und hat namentlich um statistische
-Aufnahmen Verdienste. Der Leiter ist seit einer langen Reihe von
-Jahren <span class="smcap">Richard Härtel</span>, der, früher zugleich Präsident des Verbandes,
-mit Klugheit und Geschick die Interessen desselben wahrgenommen
-hat. Das Organ der österreichischen Gehülfen ist
-&bdquo;Vorwärts&ldquo; in Wien.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
-
-<p>Es erübrigt noch, einen kurzen Überblick über die Kräfte,
-welche bei der graphischen Produktion in Deutschland wirken, und
-über die Produktion selbst zu geben.</p>
-
-<div class="sidenote">Buch- u. Steindruckereien.</div>
-
-<p>Das Deutsche Reich hatte 1881 in 1471 Städten 3389 Buchdruckereien
-und 1994 Steindruckereien<a name="FNanchor_163_163" id="FNanchor_163_163"></a><a href="#Footnote_163_163" class="fnanchor">[163]</a>. In diesen Offizinen sind
-96 Rotationsmaschinen, 5811 typographische, 1369 lithographische
-Schnellpressen, 244 Tretmaschinen, 2463 typographische und
-6687 lithographische Handpressen vorhanden. Jedoch darf nicht
-übersehen werden, dass der grösste Teil der typographischen Handpressen
-entweder nur als Korrekturpressen dienen oder auch ein
-vollständiges Stillleben führen. Beschäftigung fanden (1875) 52000
-männliche, 11600 weibliche Mitarbeiter und 8400 Lehrlinge, in
-Summa also 71000 Arbeiter.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_275" id="Page_275">[275]</a></span></p>
-
-<p>Von Schriftgiessereien waren 342 mit 2588 Arbeitern, von
-Schriftschneidereien und xylographischen Anstalten 371 mit 2353
-Personen vorhanden. Von 66 Spielkartenfabriken wurden jährlich
-gegen 4500000 Pakete geliefert, auf denen Abgaben von etwa
-1200000 Mark ruhten.</p>
-
-<div class="sidenote">Buch- u. Kunsthandlungen.</div>
-
-<p>Von Buch- und Kunsthandlungen gab es in 987 Städten 4376
-mit 10590 Mitarbeitern. 11251 Buchbindereien beschäftigten 31624
-Personen (darunter 7055 weibliche). Leihbibliotheken gab es 455,
-Zeitungs- und Annoncen-Expeditionen 326, Öldruck- und Globen-Anstalten
-342.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitschriften.</div>
-
-<p>Im Jahre 1882 lieferten 1432 Städte 4998 Zeitschriften, von
-denen 76 in nichtdeutscher Sprache. Unter diesen vielen Zeitungen
-wurzeln bloss 9 in dem <span class="smcap">XVII.</span>, 89 in dem <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert. Über
-4000 entstanden seit 1830, von denen wieder über 2000 in den
-letzten zehn Jahren verschwanden, um wieder anderen Raum zu
-gewähren. Von den Zeitschriften kamen 2435 auf Preussen, 515
-auf Bayern, 504 auf Sachsen, 216 auf Württemberg. Der Hauptvertrieb
-fällt der Post zu. Die Versendung betrug im Jahre 1880
-gegen 300 Millionen Nummern.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Bücherproduktion.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Bücherproduktion</span> des gesamten deutschen Buchhandels
-(also nicht nur des Deutschen Reiches) betrug 1879 14179 Nummern,
-1880 14941 Nummern, 1881 15191 Nummern, und findet in ähnlicher
-Weise seit langer Zeit eine fortwährende Steigerung statt.
-In betreff der Ausfuhr deutscher Bücher ist Nordamerika für diese
-der bedeutendste Markt, auf welchem jährlich etwa für zwei Millionen
-Mark abgesetzt wird.</p>
-
-<p>Zum Vergleich mit dem (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_224">224</a>) gegebenen Verzeichnis, aus
-welchem hervorgeht, dass 26 Städte Frankreichs von mehr als je
-50000 Einwohnern zusammen eine Bevölkerung von 2594100
-Seelen, 343 Buchdruckereien, 390 lithographische Anstalten,
-908 Buchhandlungen und 640 Zeitschriften haben, folgt umstehend
-eine ähnliche Aufstellung aus dem Deutschen Reiche.</p>
-
-<p>Das Deutsche Reich hat demnach in 42 Städten mit über je
-50000 Einwohnern und einer Gesamteinwohnerzahl von 4176000
-Seelen 966 Buchdruckereien, 888 lithographische Anstalten,
-1737 Buchhandlungen, 1153 Zeitschriften. Nehmen wir zu einem
-näheren Vergleich die 26 ersten Städte des Deutschen Reichs (von<span class="pagenum"><a name="Page_276" id="Page_276">[276]</a></span>
-Berlin abgesehen) und stellen sie gegen die 26 Städte Frankreichs,
-so finden wir, dass erstere 3286000 Einwohner, 769 Buchdruckereien,
-730 lithographische Anstalten, 1478 Buchhandlungen,
-961 Zeitschriften haben; also gegen letztere ein Mehr von 692000
-Einwohnern, 426 Buchdruckereien, 340 lithographischen Anstalten,
-470 Buchhandlungen, 321 Zeitschriften aufweisen<a name="FNanchor_164_165" id="FNanchor_164_165"></a><a href="#Footnote_164_165" class="fnanchor">[164]</a>.</p>
-
-<table cellpadding="4" summary="p224">
-  <tr>
-    <td class="td8">Städte</td>
-    <td class="td3">Einwohnerzahl</td>
-    <td class="td3">Buchdrucker.</td>
-    <td class="td3">Lithogr. Anstalten</td>
-    <td class="td3">Buchhandl.</td>
-    <td class="td3">Zeitschriften</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Hamburg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 290000</td>
-    <td class="td9">100</td>
-    <td class="td9">114</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 125</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 59</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Breslau</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 273000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 31</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 30</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 53</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 33</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">München</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 230000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 49</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 38</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 95</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 71</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Dresden</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 220000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 43</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 52</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 126</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 61</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Leipzig</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 149000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 92</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 69</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 400</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 248</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Köln</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 145000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 43</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 32</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 47</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 27</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Königsberg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 141000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 25</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 25</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Frankfurt a. M.</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 137000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 58</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 45</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 71</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 59</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Hannover</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 123000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 32</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 19</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 48</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 38</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Stuttgart</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 117000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 38</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 30</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 107</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 98</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Bremen</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 113000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 22</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 30</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 26</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 19</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Danzig</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 109000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 11</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 21</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 21</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Strassburg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 105000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 26</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 32</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Nürnberg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 100000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 26</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 45</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 40</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 26</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Magdeburg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 98000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 30</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 18</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 38</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 19</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Barmen</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 96000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 31</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 9</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Düsseldorf</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 95500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 20</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 30</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 11</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Chemnitz</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 95000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 33</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 10</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Elberfeld</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 93500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 19</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 18</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 7</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Stettin</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 92000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 22</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 20</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 18</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 17</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Altona</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 91000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 17</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 5</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Aachen</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 85500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 13</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 17</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 15</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Braunschweig</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 75000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 31</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 18</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Posen</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 75000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 20</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 15</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Krefeld</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 74000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 11</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 21</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 4</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Halle</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 71500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 35</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 17</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Dortmund</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 67000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 5</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 12</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Mühlhausen</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 64000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 4<span class="pagenum"><a name="Page_277" id="Page_277">[277]</a></span></td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Augsburg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 61500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 13</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 23</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 19</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Mainz</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 61000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 22</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 25</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 24</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 17</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Kassel</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 58500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 19</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 25</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 14</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Essen</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 57000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 5</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 6</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Erfurt</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 53500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 14</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Metz</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 53000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 9</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Mannheim</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 53000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 11</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 11</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Würzburg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 51000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 13</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 13</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Lübeck</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 51000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 11</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 6</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Frankfurt a. O.</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 51000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 2</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 5</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 8</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 4</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Wiesbaden</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 50500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 27</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 22</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Görlitz</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 50500</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 11</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 13</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; &nbsp; 8</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Karlsruhe</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 17</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 14</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 21</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 15</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Darmstadt</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 20</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 16</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 26</td>
-    <td class="td9">&nbsp; &nbsp; 15</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td10">Summa<a name="FNanchor_164_164" id="FNanchor_164_164"></a><a href="#Footnote_164_164" class="fnanchor">[164]</a></td>
-    <td class="td11">4176500</td>
-    <td class="td11">966</td>
-    <td class="td11">888</td>
-    <td class="td11">1737</td>
-    <td class="td11">1153</td>
-  </tr>
-</table>
-
-<p>Die Bedeutung von Paris für die graphischen Gewerbe Frankreichs
-ist bekanntlich eine weit tiefer eingreifende als die der Reichshauptstadt
-für Deutschland. Sollte der graphische Vergleich auf die
-Metropole ausgedehnt werden, so müsste man, der Deutschland
-eigentümlichen Organisation gemäss, Berlin und Leipzig zusammen
-Paris gegenüberstellen, um einigermassen zu einem richtigen Resultat<span class="pagenum"><a name="Page_278" id="Page_278">[278]</a></span>
-zu gelangen. In diesem Falle würde dann Leipzig ausfallen und
-Posen als 26. Stadt einrücken und damit das <em class="gesperrt">Mehr</em> der 22 deutschen
-Städte wesentlich beschränkt werden, nämlich auf: 618000 Einwohner,
-346 Buchdruckereien, 279 lithographische Anstalten, 190 Buchhandlungen
-und 88 Zeitschriften.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Papierfabrikation.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Papierfabrikation</span> Deutschlands ist eine sehr bedeutende
-und beträgt nahe an 250 Millionen Kilogramm. Zur Herstellung
-sind 785 Papiermaschinen und 185 Bütten und die Arbeit von etwa
-80000 Menschen notwendig. Ausserdem wirkten noch 260 Holzschleifereien,
-45 Rohstofffabriken und 20 Cellulosefabriken, zusammen
-mit etwa 7500 Arbeitern. Rechnet man hinzu etwa 40000 Menschen,
-die mit Hadernsammeln und Nebenarbeiten beschäftigt sind, so
-giebt das ein Arbeiterkontingent von rund 128000 Köpfen. Um
-den Umfang dieser einen Branche richtig zu beurteilen, wären noch
-alle diejenigen mitzuzählen, die sich mit dem Papierhandel und der
-Fabrikation von Brief- und Luxuspapieren, Pergamentpapier,
-Couverts, Tapeten, Handlungsbüchern, Papierwäsche etc. etc.
-beschäftigen<a name="FNanchor_165_165" id="FNanchor_165_165"></a><a href="#Footnote_165_165" class="fnanchor">[165]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Die <span class="smcap">Buchbinderkunst</span><a name="FNanchor_166_166" id="FNanchor_166_166"></a><a href="#Footnote_166_166" class="fnanchor">[166]</a> stand, als nach der Mitte unseres
-Jahrhunderts die Buchdruckerkunst auf ihrem Höhepunkt angelangt
-war, noch beträchtlich zurück und es dauerte auch noch eine zeitlang,
-ehe sie einen frischen Anlauf nahm.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Leinwandband.</div>
-
-<p>Der Leinwand-&bdquo;Einband&ldquo; dominierte vollständig. Man begnügte
-sich nicht wie in England mit diesem als einer provisorischen
-Hülle, sondern die Leinwanddecke war in Deutschland das definitive
-Kleid des Buches für Jahrhunderte (?). In der Verzierung solcher
-Bände ging man noch weiter als in England und verwendete neben
-den Goldverzierungen oft die Hochprägung, bei welcher Medaillon-Porträts,
-Büsten, allegorische Figuren, Lyras, Palmenzweige, sogar
-Landkarten zur Verwendung kamen. Die Hautreliefs wurden<span class="pagenum"><a name="Page_279" id="Page_279">[279]</a></span>
-bald flach gedrückt. Man gewöhnte sich, den Einbanddeckel als
-etwas zu betrachten, was er nicht ist und nicht sein soll: ein
-illustrierter Titel oder ein Frontispice, um den Inhalt des Buches
-zu erläutern.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Massenbände.</div>
-
-<p>Der Betrieb des deutschen Buchhandels und die deutschen
-Verhältnisse waren dieser Verwendung des Leinwandbandes günstig.
-Die Verleger liessen ganze Auflagen in Leinwand binden und unter
-dem Publikum verbreiten. Ausser den Verlegern waren es noch die
-&bdquo;Grosssortimenter&ldquo;, welche dem Leinwandband Vorschub leisteten.
-Die Genannten kaufen von den Verlegern grosse Partien gangbarer
-Bücher, lassen dazu &bdquo;stilvolle&ldquo; Platten anfertigen und verkaufen nun
-die gebundenen Bücher an die eigentlichen Sortimentshändler zu
-Bedingungen, die es den letzteren noch möglich machen, dem
-Publikum so wohlfeile Preise zu stellen, wie sie ein einzelner Privatbesteller
-beim Buchbinder auch nicht annähernd erzielen kann.</p>
-
-<p>Im Prinzip ist diese Einrichtung gewiss eine höchst praktische,
-aber die Preise werden der Konkurrenz halber dem Buchbinder
-gegenüber so heruntergedrückt, dass Pfennige den Ausschlag geben,
-wodurch es dem Buchbinder fast unmöglich wird, auf Falzen, Heften
-und auf die Zuthaten an Pappe, Vorsetzblättern u. dgl. die nötige
-Sorgfalt und Ausgabe zu wenden.</p>
-
-<div class="sidenote">Fortschritte im Geschmack.</div>
-
-<p>Hinsichtlich der Dekoration des Leinwandbandes sind in
-jüngster Zeit ganz wesentliche Fortschritte gemacht worden. Die
-schreienden Farben der Leinwand haben den zarteren Modefarben
-und der Pergament-Imitation Platz machen müssen<a name="FNanchor_167_167" id="FNanchor_167_167"></a><a href="#Footnote_167_167" class="fnanchor">[167]</a>. Das &bdquo;Bemalen&ldquo;
-oder &bdquo;Ausmeisseln&ldquo; der Bände durch Figurales, Landschaftliches etc.
-hat mehr und mehr aufgehört und wird durch Flachornamente ersetzt,
-für welche man die vielen trefflichen Vorbilder früherer Zeit benutzt
-oder tüchtige Künstler gewinnt. Ein Fehler ist noch ziemlich verbreitet:
-der übergrosse Reichtum der Ornamentierung und Überladung
-mit Silber, Gold und Mosaik imitierenden Farben. Je mehr
-man sich gewöhnen wird, die körnige Chagrin-Imitation und
-einfache Ornamentierung zu verwenden, um so mehr wird das
-Leder-Surrogat, welches wir nun einmal nicht werden entbehren
-können, seinen Platz in zweckmässiger Weise ausfüllen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_280" id="Page_280">[280]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Handarbeit.</div>
-
-<p>Die Handarbeit, namentlich den Halbfranz, lernt man in der
-letzten Zeit in Deutschland wieder schätzen und es sind hierin
-tüchtige Fortschritte gemacht worden. Von Lederbänden wird
-nicht viel die Rede sein können, solange die Kreise der wohlhabenden
-Kaufleute und Fabrikanten, sogar Magnaten keine
-gewählte Bibliothek besitzen. Die Sammler sind meist unter den
-Gelehrten, Beamten, selbst unter den weniger gut dotierten Landgeistlichen
-zu suchen. Deshalb haben die Buchbinder, falls es ihnen
-wirklich um die Förderung ihrer Kunst Ernst ist, sich vor der Klippe
-zu hüten, als Revanche für den Druck, den sie durch die Verleger
-und Grosssortimenter zu erleiden hatten, das Publikum zu überteuern
-und zu glauben, dass jeder, der gern ein Buch hübsch
-binden lassen will, ein reicher Büchernarr sei, dem man jeden
-Preis abverlangen könne. Begnügt sich der Buchbinder bei reeller
-Bedienung mit einem mässigen Vorteil, so wird er immer noch in
-Deutschland ein kaufendes Publikum finden.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Buchbinderkunst in Österreich.</div>
-
-<p>In Bezug auf ein solches ist der Buchbinder in Österreich schon
-besser situiert und die Buchbindung hat demzufolge auch schon
-beträchtliche Fortschritte gemacht. Doch betreffen diese im allgemeinen
-noch mehr die Album- und Portefeuille-Fabrikation als
-die eigentliche Buchbinderei. Eine mächtige Einwirkung auf den
-Geschmack hat das Kunstgewerbe-Museum in Wien geübt. Man
-schliesst sich mehr der Art der Franzosen an und übertrifft diese in
-der Ledermosaik, die eine wirklich eingelegte Arbeit ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Vorteile der Maschinen.</div>
-
-<p>Was den Betrieb der Buchbinderei betrifft, so hat dieser einen
-sehr wichtigen Anteil an den Vorteilen gehabt, welche das Maschinenwesen
-jedem Geschäft gebracht hat (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_305">XI</a></span>). Die Maschinen
-besorgen das Falzen der Bogen, das Walzen des gefalzten Bogens,
-das Heften desselben mit Faden oder Draht, das Beschneiden und
-Pressen des Buches, das Abrunden des Rückens, das Einfassen,
-die Anbringung der Kapitäle, das Schneiden und Abschrägen der
-Pappen, das Pressen und Vergolden der Deckel. Für die sonstigen
-Arbeiten der Buchbinder sind die Couvert- und Klebemaschinen,
-Liniier- und noch viele andere Maschinen da.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_150_150" id="Footnote_150_150"></a><a href="#FNanchor_150_150"><span class="label">[150]</span></a> Zwei wertvolle neuere Einlagen in der Streitfrage &bdquo;Antiqua oder Fraktur&ldquo;
-sind: <span class="smcap">F. Soennecken</span>, Das deutsche Schriftwesen und die Notwendigkeit seiner
-Reform, Bonn 1881, und Dr. <span class="smcap">Johann Kelle</span>, Die deutsche und die lateinische
-Schrift, Separatabdruck aus der Rundschau 1882.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_151_151" id="Footnote_151_151"></a><a href="#FNanchor_151_151"><span class="label">[151]</span></a> Um zu einiger Klarheit über das Verhältnis der Antiqua zu der Fraktur
-in der deutschen Typographie zu kommen, hat der Verfasser dieses Buches
-eine Zählung der litterarischen Erzeugnisse des Jahres 1881 nach dem Hinrichsschen
-Katalog unternommen. Von 14320 Nummern sind 8894 mit Fraktur,
-5426 mit Antiqua gedruckt (gleich 62 zu 38 Proz.). In zwei grosse Gruppen
-nach den obigen Andeutungen der praktischen Verwendung geteilt, giebt die
-&bdquo;wissenschaftliche Gruppe&ldquo; 7142 Werke, davon 2896 mit Fraktur, 4246 mit
-Antiqua (gleich 40 zu 60 Proz.); die zweite Gruppe, die &bdquo;populäre Litteratur&ldquo;,
-weist 7178 Werke auf, davon 5998 mit Fraktur, 1180 mit Antiqua (gleich 83&frac12;
-zu 16&frac12; Proz.). Zeitungen sind hierbei nicht mitgezählt, wohl aber Wochen-
-und Monatsschriften. Wie überwiegend die Antiqua in dem Accidenzfache
-verwendet wird, zeigt z. B. eine genaue Aufstellung der C. G. Naumannschen
-Accidenzdruckerei in Leipzig, nach welcher von 9447 Aufträgen in dem Jahre
-1878 nur 161 in Frakturschrift bestellt waren.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_152_152" id="Footnote_152_152"></a><a href="#FNanchor_152_152"><span class="label">[152]</span></a> <span class="smcap">Lud. Hoffmann</span>, Geschichte der Bücherzensur. Berlin 1879. &mdash; Die
-Preussische Pressgesetzgebung unter Friedr. Wilhelm III. Leipzig 1881. &mdash; <span class="smcap">Fr. Kapp</span>,
-Aktenstücke zur Gesch. der Preuss. Zensur etc. (Archiv d. B.-B.-V. <span class="smcap">IV</span>). Leipzig
-1879. &mdash; <span class="smcap">R. E. Prutz</span>, Zur Geschichte d. Presse in Preussen (Deutsch. Mus. 1857, 11).</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_153_153" id="Footnote_153_153"></a><a href="#FNanchor_153_153"><span class="label">[153]</span></a> <span class="smcap">K. Biedermann</span>, Deutschland im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert. 1. Bd. 2. Aufl. Leipzig
-1880. &mdash; Friedr. Perthes' Leben. 6. Aufl. Gotha 1872.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_154_154" id="Footnote_154_154"></a><a href="#FNanchor_154_154"><span class="label">[154]</span></a> <span class="smcap">C. B. Lorck</span>, Geschichte des Vereins der Buchhändler zu Leipzig.
-Leipzig 1883.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_155_155" id="Footnote_155_155"></a><a href="#FNanchor_155_155"><span class="label">[155]</span></a> <span class="smcap">H. E. Brockhaus</span>, Friedrich Arnold Brockhaus. Sein Leben und Wirken.
-3 Bde. Leipzig 1872.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_156_156" id="Footnote_156_156"></a><a href="#FNanchor_156_156"><span class="label">[156]</span></a> <span class="smcap">Fr. Frommann</span>, Geschichte des Börsenvereins. &mdash; Der Börsenbau
-(Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_49">II</a></span> in <span class="smcap">Lorcks</span> Gesch. d. Vereins d. Buchh. zu Leipzig). &mdash; Statut des Börsenvereins
-vom 25. April 1880.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_157_157" id="Footnote_157_157"></a><a href="#FNanchor_157_157"><span class="label">[157]</span></a> Katalog der Bibl. des Börsen-Vereins. Leipzig 1869. Nachtrag 1870.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_158_158" id="Footnote_158_158"></a><a href="#FNanchor_158_158"><span class="label">[158]</span></a> Ein Jahrgang des Börsenblattes bildet jetzt vier Quartbände, zusammen
-in einem Umfange von gegen 6000 Seiten. Seit 1856 wurde es von Jul. Krauss
-redigiert.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_159_159" id="Footnote_159_159"></a><a href="#FNanchor_159_159"><span class="label">[159]</span></a> <span class="smcap">E. Berger</span>, Die Anfänge der period. Litteratur des Buchhandels (Publ. d.
-B.-B.-V. 11). Leipzig 1875.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_160_160" id="Footnote_160_160"></a><a href="#FNanchor_160_160"><span class="label">[160]</span></a> <span class="smcap">O. A. Schulz</span>, Der Buchhandel (Schiebes Handelslexikon). &mdash; <span class="smcap">A. Schürmann</span>,
-Der Buchhandel (Pierers Universallexikon). &mdash; <span class="smcap">K. Buchner</span>, Schriftsteller und
-Verleger vor 100 Jahren. &mdash; Dr. <span class="smcap">A. Kirchhoff</span>, Litteratur und Buchhandel am
-Schluss des XVIII. Jahrh. &mdash; <span class="smcap">J. H. Meyer</span>, Die genossenschaftlichen Buchhandlungen
-des XVIII. Jahrh. (Archiv d. D. B.-B.-V. 11). Leipzig 1879. &mdash; <span class="smcap">A. Prinz</span>,
-Der Buchhandel von 1815 bis zum Jahre 1863. 7 Teile. Altona 1855&ndash;1863. &mdash;
-<span class="smcap">E. Berger</span>, Aus dem Buchhandel vor 50 Jahren (Publ. d. B.-B.-V. 11). Leipzig 1875. &mdash;
-Derselbe, Der deutsche Buchhandel in d. J. 1815&ndash;1867 (Arch. d. B.-B.-V. 11).
-Leipzig 1879. &mdash; <span class="smcap">K. Buchner</span>, Beiträge zur Gesch. d. Buchhandels.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_161_161" id="Footnote_161_161"></a><a href="#FNanchor_161_161"><span class="label">[161]</span></a> <span class="smcap">R. E. Prutz</span>, Geschichte des deutschen Journalismus. Hannover 1845. &mdash;
-Derselbe, Fortschritte der Zeitungspresse (Deutsch. Museum 1858 Nvbr.). &mdash;
-<span class="smcap">J. Kuranda</span>, Deutsche Zeitungen und Zeitschriften. &mdash; <span class="smcap">H. Wuttke</span>, Die deutschen
-Zeitschriften. 2. Aufl. Leipzig 1875. &mdash; Einen Einblick in die Herstellung einer
-Zeitung gewährt: <span class="smcap">J. H. Wehle</span>, Die Zeitung. 2. Aufl. Wien 1883.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_162_162" id="Footnote_162_162"></a><a href="#FNanchor_162_162"><span class="label">[162]</span></a> Die Geschichte des Deutschen Buchdrucker-Vereins von 1869&ndash;1876
-ist in den Annalen der Typographie 1870, Nr. 341&ndash;390 im Zusammenhang
-ausführlich behandelt. Die &bdquo;Annalen&ldquo; waren von der Begründung des Vereins
-bis 1876 Organ desselben und wurden von dessen Sekretär Carl B. Lorck
-herausgegeben. Jetzt giebt der Verein selbst in unregelmässigen Zwischenräumen
-die &bdquo;Mitteilungen aus dem Deutschen Buchdrucker-Verein&ldquo; heraus.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_163_163" id="Footnote_163_163"></a><a href="#FNanchor_163_163"><span class="label">[163]</span></a> Die etwa 700 Offizinen, welche Buchdruckerei und Steindruckerei
-vereinigen, sind doppelt angeführt.
-</p>
-<p>
-Das Deutsche Reich, Österreich und die Schweiz als graphische Einheit
-betrachtet ergiebt die Zahl von 6993 graphischen Anstalten mit 9378 Schnellpressen
-und etwa 13500 Tret- und Handpressen. Die Details über Österreich
-und die Schweiz finden sich <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_406">406</a> und <span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_436">436</a>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_164_164" id="Footnote_164_164"></a><a href="#FNanchor_164_164"><span class="label">[164]</span></a><a name="Footnote_164_165" id="Footnote_164_165"></a><a href="#FNanchor_164_165"></a> Die Angaben hier können zwar keinen Anspruch auf absolute Genauigkeit
-erheben, kommen jedoch der Wahrheit so nahe, dass sie genügen, um
-sich ein richtiges Bild zu machen. Für die Angaben der Bevölkerung wurde
-Neumanns &bdquo;Geographisches Lexikon&ldquo;, Leipzig 1883, mit Abrundung der Einwohnerzahl
-auf 500 benutzt; für die der Buchdruckereien und der lithographischen
-Anstalten &bdquo;Klimsch' Adressbuch der Buch- und Steindruckereien&ldquo;,
-Frankfurt a. M. 1880; für die Buchhandlungen &bdquo;Schulz' Adressbuch für den
-deutschen Buchhandel&ldquo;, Leipzig 1882, für die Zeitschriften R. Mosses &bdquo;Zeitungskatalog&ldquo;,
-1882; die in diesem fehlenden Zeitschriften sind ohne Einfluss auf
-das Gewerbe.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_165_165" id="Footnote_165_165"></a><a href="#FNanchor_165_165"><span class="label">[165]</span></a> J. <span class="smcap">Chr. Schäfer</span>, Sämtliche Papierversuche. Regensburg 1772. &mdash; <span class="smcap">L. Müller</span>,
-Die Fabrikation des Papiers. 4. Aufl. Berlin 1877. &mdash; <span class="smcap">Lenormand</span>, Handbuch der
-gesamten Papierfabrikationen. 3. Aufl. Weimar 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_166_166" id="Footnote_166_166"></a><a href="#FNanchor_166_166"><span class="label">[166]</span></a> <span class="smcap">R. Steche</span>, Zur Geschichte des Bucheinbandes (Archiv d. D. B.-B.-V.
-Bd. I). Leipzig 1878. &mdash; <span class="smcap">G. Fritzsche</span>, Moderne Bucheinbände. Leipzig 1878. &mdash;
-<span class="smcap">C. Bauer</span>, Handbuch der Buchbinderei. Weimar 1881. &mdash; <span class="smcap">L. Brade</span>, Illustriertes
-Buchbinderbuch. Halle 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_167_167" id="Footnote_167_167"></a><a href="#FNanchor_167_167"><span class="label">[167]</span></a> Im Deutschen Reiche giebt es nur eine Fabrik &bdquo;englischer Leinen&ldquo;,
-die von Schultze &amp; Niemann in Eutritzsch bei Leipzig.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg280.jpg" width="300" height="76"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_281" id="Page_281">[281]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg281.jpg" width="600" height="154"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>X. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE SCHRIFT UND DIE ILLUSTRATION</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">IN DEUTSCHLAND-ÖSTERREICH.</span></h3>
-
-<p class="intro">Aufschwung der Schriftgiesserei. Ed. Hänel. Die deutsche Druckschrift. Walbaum
-Vater und Sohn. Hamburg, Berlin, Leipzig, Frankfurt a. M. Österreich.
-G. Haase, C. Faulmann. Die Stereotypie, die Galvanoplastik, die Dynamo-Elektrik.
-Die Giessmaschine. <span class="smcap">Die Illustration</span>: Verfall im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert,
-Wiedererwachen des Holzschnitts. Die Unger, Gubitz, Unzelmann,
-Kretzschmar u. a. Österreich: Prestel, Höfel, Knöfler u. a. Die Planotypie.
-Die Stigmatypie: Carl Fasol.</p>
-
-<div class="sidenote">Aufschwung der Schriftgiesserei.<br />Ed. Hänel</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg281.jpg" width="45" height="50"
-        alt="L"
-        title="L" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">L</span>ANGSAMER als in England und Frankreich entwickelte
-sich die Schriftgiesserei in Deutschland. Erst
-aus den dreissiger Jahren datiert der eigentliche Aufschwung
-des reineren Geschmacks in den Produktionen
-derselben und an Einfluss in dieser Richtung kam
-niemand <span class="smcap">Eduard Hänel</span> gleich. Er führte die neuesten und
-schönsten französischen und englischen Antiquaschriften ein, liess
-die geradestehende griechische, Kanzlei, fette und halbfette,
-gothische und andere Zier- und Auszeichnungsschriften schneiden
-oder erwarb aus dem Auslande die besten Matern zu denselben.</span></p>
-
-<p>Im Accidenzdruck brachte Hänel eine vollständige Umwälzung
-hervor und aus seiner Magdeburger Offizin, und nach dem Brande
-derselben im Jahre 1838 aus seinem Berliner Institut gingen vorzügliche<span class="pagenum"><a name="Page_282" id="Page_282">[282]</a></span>
-Druckarbeiten hervor. Er war der erste, der den <i>Compound</i>-Druck
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_80">80</a>), den er Congreve-Druck nannte, nach Deutschland
-brachte. Mit seinen Guillochen- und Unterdruckplatten, namentlich
-seinen Spitzenmustern enthusiasmierte er das deutsche Publikum.
-Fast kein Umschlag, ja kaum ein Rechnungsformular konnte damals
-ohne Guillochen und Buntdruck hergestellt werden. Bereits 1837
-hatten seine Zierstücke die Zahl von 2813 erreicht.</p>
-
-<p>Der Kampf mit der Lithographie ward damals mutig von den
-Buchdruckern aufgenommen. Viele der letzteren warfen sich mit
-Eifer auf das Accidenzfach und andere Schriftgiesser folgten dem
-Beispiel Hänels. Es war eine Zeit des regsten, lustigsten Schaffens,
-vom Guten, Halbguten und Geschmacklosen, vom Praktischen und
-Unpraktischen unter einander.</p>
-
-<div class="sidenote">F. W. Gubitz.<br />W. Pfnorr.</div>
-
-<p>Noch vor Hänel hatten <span class="smcap">F. W. Gubitz</span> in Berlin und der
-Kammergerichtsassessor <span class="smcap">W. Pfnorr</span> in Darmstadt manche Beiträge
-im Ornamentfache geliefert, unter welchen die Einfassungen mit
-Säulen, umwunden von Epheu- und Blumenguirlanden oder mit
-vollständigen schweren architektonischen Aufbauten einen wichtigen
-Platz einnehmen. Auch viele Polytypen stammen von Gubitz, der
-im Jahre 1836 bereits 1668 solcher geschnitten hatte. Nach Hänels
-Vorangehen trat nun auch ein besserer Geschmack in den Einfassungen
-und eine grössere Leichtigkeit in der Ausführung ein.
-Vielen Beifall fanden die sogenannten Kaleidoskop-Einfassungen,
-aus sehr kleinen systematischen Stückchen bestehend, die sich in
-die mannigfaltigsten Formen zusammenfügen liessen und congreveartig
-in verschiedenen Farben gedruckt manchmal eine recht hübsche
-Wirkung hervorbringen konnten. Auch zu Kapitel-Anfangs- und
--Schlussvignetten wurden sie zusammengesetzt, in Gestalt von
-Schmetterlingen, Vasen, Kronen etc. Man näherte sich jedoch
-damit den zeitraubenden, wenig wahre Befriedigung erzielenden
-Arbeiten der Stigmatypie (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_304">304</a>) und sie verschwanden bald von
-der typographischen Bühne.</p>
-
-<div class="sidenote">Die deutsche Druckschrift.</div>
-
-<p>Die deutsche Druckschrift, die sogenannte Fraktur, nahm um
-die Mitte des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts eine sehr niedrige Stufe ein. Die
-männliche Kraft und das Urwüchsige der gothischen Schrift, Eigenschaften,
-welche die Schwabacher Schrift wenigstens noch teilweise
-besass, waren ganz verloren gegangen, ohne dass die Fraktur durch<span class="pagenum"><a name="Page_283" id="Page_283">[283]</a></span>
-Eleganz das ersetzte, was ihr an Kraft gebrach. Nachdem J. G. J.
-Breitkopf, wie es scheint, lange geschwankt hatte, ob er nicht seine
-reformatorischen Absichten der Verbesserung der Antiqua zuwenden
-sollte, folgte er schliesslich doch der Tradition und versuchte der
-Fraktur eine kunstgerechtere Haltung zu geben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_365">365</a>). Etwas
-Mustergültiges vermochte jedoch auch Breitkopf nicht zu schaffen,
-noch weniger <span class="smcap">J. F. Unger</span> in Berlin.</p>
-
-<div class="sidenote">Erich Walbaum.<br />Th. Walbaum &#8224;&nbsp;12. Juli 1830.</div>
-
-<p>Erst <span class="smcap">Erich Walbaum</span> in Weimar und namentlich seinem Sohne
-<span class="smcap">Theodor Walbaum</span> gelang es, eine Frakturschrift herzustellen, die
-auf längere Zeit und allgemein sich Geltung erwarb. Der Vater
-war anfänglich Konditor, zeigte jedoch einen solchen Geschmack
-im Ornamentieren, dass er von Sachverständigen veranlasst wurde,
-sich der Stempelschneiderei zu widmen. Der Sohn Theodor
-arbeitete erst als Gewehrgraveur wie der berühmte englische Schriftgiesser
-Caslon (I, <span class="smcap">S.</span> 268), wurde jedoch später von seinem Vater
-als Stempelschneider ausgebildet.</p>
-
-<p>Die Vorzüge der Walbaumschen Frakturschriften liegen
-namentlich in dem Ebenmass aller Buchstaben durch alle Grade
-hindurch von dem kleinsten bis zu dem grössten. Form und
-Zurichtung sind gleich gut; die Stärke ist gerade die rechte; Leserlichkeit
-geht mit Dauerhaftigkeit Hand in Hand. In der Fraktur
-nimmt die Walbaumsche Schrift fast die Stelle ein, wie in der
-Antiqua die Didotsche, und würde noch heute, neu mit den Hülfsmitteln
-der neuesten Technik zweckmässig durchgeführt, immer eine
-klassische Fraktur bleiben, wenn wir diese Bezeichnung überhaupt
-für eine Schrift modernen Ursprungs und, man sage für ihre nationale
-Berechtigung und ihre Zweckmässigkeit für das Volk was man will,
-nicht in dem Besitz derjenigen Schönheit, welche wir von dem,
-was wir klassisch nennen, verlangen, gebrauchen dürften.</p>
-
-<p>Theodor Walbaum starb, als Künstler und Mensch gleich
-geachtet, in dem Bade Berka bei Weimar und wurde von seinem
-Vater überlebt. Das Walbaumsche Geschäft erwarb F. A. Brockhaus
-in Leipzig, welcher es im Jahre 1843 nach dort verlegte.</p>
-
-<div class="sidenote">Die neueren Frakturschriften.</div>
-
-<p>Seit Walbaum hat Deutschland eine grosse Zahl von Frakturschriften
-aufzuweisen, bald magerere, bald fettere; bald eckigere,
-bald rundere; vielen derselben ist die Korrektheit nachzurühmen.
-Oft sind sie sich selbstverständlich so ähnlich, dass nur ein sehr<span class="pagenum"><a name="Page_284" id="Page_284">[284]</a></span>
-geübtes Auge einen Unterschied bemerkt. Leider haben sehr viele
-Druckereien die üble Gewohnheit, einzelne Grade aus den Garnituren
-verschiedener Giessereien untereinander anzuschaffen, indem sie
-bald den Launen der Besteller nachgeben, bald nur dem eigenen
-Antrieb folgen, nicht berechnend, dass selbst die weniger schönen
-Schriften konsequent durch alle Grade durchgeführt ein weit
-gelungeneres Ganzes hervorbringen, als Schriften sogar des
-schönsten Schnittes, wenn sie unter einander gemengt sind.</p>
-
-<p>Im Jahre 1838 hatten Deutschland, Österreich und die Schweiz
-bereits gegen 100 Giessereien, die beständigen Zuwachs erhielten.</p>
-
-<div class="sidenote">J. D. Trennert.<br />Genzsch &amp; Heyse.</div>
-
-<div class="sidenote">J. A. Genzsch *&nbsp;14. Sept. 1800, &#8224;&nbsp;29. Juni 1869.</div>
-
-<p>Im Norden Deutschlands waren die bedeutendsten derselben
-<span class="smcap">J. D. Trennert</span> in <span class="smcap">Altona</span> und <span class="smcap">Genzsch &amp; Heyse</span> in <span class="smcap">Hamburg</span>,
-welche hauptsächlich die Bedürfnisse des skandinavischen Nordens
-und Russlands deckten. Der Gründer der letztgenannten Firma,
-<span class="smcap">J. A. Genzsch</span> aus Audigast in Sachsen, ward 1827 erster Faktor
-bei Fr. Dresler &amp; Rost-Fingerlin, als diese in Frankfurt a. M. eine
-Schriftgiesserei etablierten. Im Jahre 1833 assoziierten sich Genzsch
-und <span class="smcap">J. G. Heyse</span> aus Bremen und führten die Thorowgoodschen
-Schreibschriften in Deutschland ein. Die Firma, seit 1866 im Besitz
-von <span class="smcap">Emil Julius Genzsch</span>, dem Sohne des Gründers, erwarb sich
-besondere Verdienste um die Einführung der Renaissance-Antiqua
-mit entsprechenden Kopfleisten, Vignetten und Initialen, sowie um
-die Umgestaltung der Schwabacher Schriften. Da man für letztere
-nicht so wie für die Antiqua ältere mustergültige Vorbilder hatte,
-weil die Stempelschneiderei Deutschlands zur Zeit der Einführung
-der Schwabacher (I, <span class="smcap">S.</span> 41) auf keiner hohen Stufe stand, so musste
-der Versuch gemacht werden, etwas Neues zu schaffen, und es ist
-in der That Genzsch &amp; Heyse gelungen, sehr ansprechende moderne
-Schwabacher Schriften in allen Grössen herzustellen. In jüngster
-Zeit etablierten Genzsch &amp; Heyse eine Schriftgiesserei in München
-durch Ankauf zweier dortigen Firmen<a name="FNanchor_168_168" id="FNanchor_168_168"></a><a href="#Footnote_168_168" class="fnanchor">[168]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Vieweg &amp; Sohn.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Braunschweig</span> wirkten als Schriftgiesser namentlich
-<span class="smcap">Fr. Vieweg &amp; Sohn</span>, allerdings nur für den eigenen Bedarf schaffend,
-aber sehr für Verbreitung des guten Geschmacks wirkend.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_285" id="Page_285">[285]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Berlin.<br />Hänel-Gronau.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Hänelsche</span> Offizin in <span class="smcap">Berlin</span> ging nach verschiedenem
-Wechsel in die Hände <span class="smcap">W. Gronaus</span> über und behauptete sich unter
-dessen kräftiger und einsichtsvoller Leitung als eine der vorzüglichsten
-Anstalten Deutschlands. Im Hänelschen Geiste wurden
-Ornamente, Zier- und Brotschriften in reicher Fülle geschaffen,
-zugleich der Schnitt griechischer und russischer Schriften gepflegt.
-Auch als Druckerei behielt die Offizin einen ehrenvollen Platz.
-<span class="sidenote">J. H. F. Bachmann *&nbsp;8. Juli 1821, &#8224;&nbsp;27. Juli 1876.</span>Hier wirkte als Faktor <span class="smcap">J. H. F. Bachmann</span> aus Stralsund. Acht
-Jahre verbrachte dieser in Kiew als Leiter erst der Universitätsbuchdruckerei,
-später der Regierungsdruckerei. Nach Deutschland
-zurückgekehrt, weilte er 1850&ndash;1860 bei J. H. Meyer in Braunschweig,
-wo er den Grund zu seiner ziemlich umfangreichen fachschriftstellerischen
-Thätigkeit legte. Sein letztes Werk war das
-1875 in Weimar erschienene ausführliche &bdquo;Handbuch der Buchdruckerkunst&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Trowitzsch &amp; Sohn.<br />v. Decker.</div>
-
-<p>Eine bedeutende Thätigkeit entwickelten <span class="smcap">Trowitzsch &amp; Sohn</span>,
-auch als Kalenderverleger bekannt. Die <span class="smcap">von Deckersche</span> Giesserei
-schaffte in erster Richtung hauptsächlich für den eigenen Bedarf.
-Ihre Frakturschriften von einer etwas eigentümlichen Form sind
-korrekt und tüchtig durchgeführt, konnten jedoch nicht allgemein
-gefallen. Es hat fast den Anschein, als wäre die Absicht vorhanden
-gewesen, nach dem Beispiel der Nationaldruckerei in Paris etwas
-Absonderliches für sich allein zu haben, ohne Rücksicht darauf, ob
-es zugleich etwas Schönes sei. Im Jahre 1873 zur Zeit der Wiener
-Ausstellung betrug die Zahl der Stempel und Matrizen über 100000.
-Deckers lieferten auch orientalische Schriften, die unter der Aufsicht
-der Akademie der Wissenschaften geschnitten wurden, welche letztere
-sich überhaupt um diesen Zweig der Schriftgiesserei verdient machte.
-<span class="sidenote">Beyerhauss.</span>Als Stempelschneider in dieser Richtung erwarb sich <span class="smcap">Beyerhauss</span>
-einen Ruf. Unter anderem lieferte er für die amerikanische Mission
-in New-York 4000 chinesische Stempel, mit welchen 22000 der
-am häufigsten vorkommenden Kombinationen herzustellen waren.
-<span class="sidenote">F. Theinhardt.</span><span class="smcap">F. Theinhardt</span> lieferte Hieroglyphen nach der Anleitung des
-Professors C. R. Lepsius, die sich von den Niesschen dadurch
-unterscheiden, dass sie kein schwarzes Typenbild, sondern nur
-wie mit der Feder gezeichnete Umrisse bilden. Die Zahl der
-geschnittenen Charaktere beläuft sich auf über 1300. Auch Theinhardts<span class="pagenum"><a name="Page_286" id="Page_286">[286]</a></span>
-sonstige fremdländische Schriften und andere Leistungen
-sind vorzüglich<a name="FNanchor_169_169" id="FNanchor_169_169"></a><a href="#Footnote_169_169" class="fnanchor">[169]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Ehlert.<br />W. Woellmer.</div>
-
-<p>Treffliche Einfassungen und Ornamente lieferte <span class="smcap">Heinr. Ehlert</span>.
-Rastlos schaffte im Accidenzfach <span class="smcap">Wilh. Woellmer</span>, und namentlich
-erwarben sich seine Züge, Einfassungen und Schreibschriften,
-besonders die Rundschriften<a name="FNanchor_170_170" id="FNanchor_170_170"></a><a href="#Footnote_170_170" class="fnanchor">[170]</a>, grosse Beliebtheit, wozu seine von
-W. Büxenstein in Berlin genial arrangierten und meisterhaft
-gedruckten Proben das ihrige beitrugen.</p>
-
-<p>Je grössere Dimensionen das Geschäft im allgemeinen annahm,
-um so vorteilhafter war es, wenn sich Spezialitäten vom Stamm
-abzweigten und besondere Geschäfte bildeten. Als eine solche
-Spezialität, welche eine ganz besondere Pflege nötig hatte, ist die
-Fabrikation von Messinglinien, galvanoplastischen Arbeiten u. dgl.
-<span class="sidenote">H. Berthold.</span>zu bezeichnen. In der Fabrikation der ersteren hat es <span class="smcap">H. Berthold</span>
-in Berlin zu einer grossen Virtuosität gebracht. Besonderen Dank
-seitens seiner Berufsgenossen erwarb er sich durch seine Bemühungen
-für die Einheitlichkeit des Schriftkegels und die Herstellung eines
-Normaltypometers. Unter Beihülfe wissenschaftlicher Kräfte ersten
-Ranges, darunter des Direktors des Observatoriums in Berlin,
-Professor Dr. Forster, stellte er nach achtzehnmonatlicher Arbeit
-ein solches Typometer in einer Länge von 30 cm = 133 Nonpareil
-= 798 Punkte her<a name="FNanchor_171_171" id="FNanchor_171_171"></a><a href="#Footnote_171_171" class="fnanchor">[171]</a>. Leider ist auch bei diesem neuen verdienstlichen
-Versuche nicht das Metermass nach seinen Einheiten genau
-zugrundegelegt. Man sieht hier, wie bei den orthographischen
-Verbesserungsplänen, wie schwer es ist, eine wissenschaftliche Reform
-durchzusetzen, wenn nicht ein Gebot des Staates dahintersteht. Bei
-dem enormen vorhandenen Setzmaterial und den übergrossen
-Schwierigkeiten, dieses schrittweise nach einem neuen System zu
-vervollständigen oder umzumodeln, ist auch nicht abzusehen, wann
-eine Einheitlichkeit durchgeführt sein kann, denn solche Radikalkuren<span class="pagenum"><a name="Page_287" id="Page_287">[287]</a></span>
-anzuwenden, wie die Reichsdruckerei es that, indem sie ihre
-gesamten Schriftenvorräte ins Zeug warf und umgoss, sind nicht
-jedermanns Sache.</p>
-
-<div class="sidenote">C. Hanemann.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Jena</span> schnitt <span class="smcap">C. Hanemann</span> nach Angaben des Professors
-W. Lagus eine arabische Schrift für die Frenckellsche Offizin in
-Helsingfors.</p>
-
-<div class="sidenote">Leipziger Schriftgiesser.</div>
-
-<p><span class="smcap">Leipzig</span> nahm in der Schriftgiesserei nicht eine so bedeutende
-Stelle ein, wie man es hätte vermuten sollen. F. A. Brockhaus,
-Breitkopf &amp; Härtel, Karl Tauchnitz, F. Nies und dessen Nachfolger
-C. B. Lorck und W. Drugulin u. a., welche hauptsächlich nur im
-Interesse der eigenen Druckoffizinen arbeiteten, finden Erwähnung
-bei der Besprechung der Wirksamkeit dieser (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>). <span class="smcap">Gustav
-Schelter</span> zeichnete sich namentlich durch seine Musiknoten aus.
-Der talentvolle, leider zu früh aus dem Leben geschiedene <span class="smcap">Ernst
-Otto</span> war ganz besonders um die Verbesserung des Schriftmetalls
-bemüht. Die einzige bedeutende Schriftgiesserei war langezeit
-<span class="sidenote">J. G. Schelter &amp; Giesecke.</span>hindurch die von <span class="smcap">J. G. Schelter &amp; Giesecke</span>, die einen ganz
-besonders regen Verkehr mit dem Norden unterhielt und eine
-Filiale in Wien (jetzt Meyer &amp; Schleicher) errichtete. Die Leipziger
-Anstalt ist in jüngster Zeit ganz nach amerikanischen Grundsätzen
-umgebildet und gehört durch ihren Umfang und die ausgedehnteste
-Anwendung von Hülfsmaschinen, welche sie selbst baut, zu den
-bedeutendsten Schriftgiessereien der Jetztzeit, liefert zugleich kleine
-Druckmaschinen und alles, was zum Arbeitsmaterial gehört. In
-jüngster Zeit haben Schelter &amp; Giesecke sich besonders um das
-Schaffen schöner Ornamente und Einfassungen verdient gemacht<a name="FNanchor_172_172" id="FNanchor_172_172"></a><a href="#Footnote_172_172" class="fnanchor">[172]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Klinkhardt.</div>
-
-<p>Die als Schriftgiesserei noch junge Firma <span class="smcap">Julius Klinkhardt</span>,
-früher schon als Verlagshandlung und Buchdruckerei bekannt,
-entwickelt eine grosse Thätigkeit. Der Gründer der Firma, <span class="smcap">Julius
-Klinkhardt</span>, kaufte 1864 die gut eingerichtete Buchdruckerei von
-Lüders &amp; Umlauf, 1871 die bekannte lithographische Anstalt von
-J. G. Bach und die Schriftgiesserei von Gust. Schelter. Unter der
-Beteiligung der Söhne <span class="smcap">Robert</span> und <span class="smcap">Bruno Klinkhardt</span> nahm das<span class="pagenum"><a name="Page_288" id="Page_288">[288]</a></span>
-Geschäft einen ungemein raschen Aufschwung; in Wien wurde
-1877 eine Filiale errichtet. Die Anstalt machte namentlich in betreff
-der Musiknoten und der dekorativen Typographie bedeutende
-Anstrengungen<a name="FNanchor_173_173" id="FNanchor_173_173"></a><a href="#Footnote_173_173" class="fnanchor">[173]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Galvanoplastiker und Graveure.</div>
-
-<p>Als Galvanoplastiker erwarb sich in Leipzig <span class="smcap">C. A. Kloberg</span>,
-als Graveur <span class="smcap">R. Gerhold</span> Ruf. In Magdeburg zeichnete sich in diesem
-Fache <span class="smcap">Feodor Schmitt</span> (früher <span class="smcap">Falckenberg &amp; Co.</span>) aus, dessen
-Spezialitäten Numerierwerke und alle Messingarbeiten für Buchbinder
-sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Frankfurt a. M.</div>
-
-<p><span class="smcap">Frankfurt A. M.</span> behielt, mit dem benachbarten <span class="smcap">Offenbach</span>,
-selbst nachdem der Hauptsitz der Typographie und des Buchhandels
-nach Leipzig verlegt war, die Superiorität als Sitz der Schriftgiesserei.
-Ein verdientes Ansehen genoss dort schon lange die
-<span class="sidenote">J. Andreae.</span>Schriftgiesserei von <span class="smcap">J. Andreae</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 131), die einen wesentlichen
-Einfluss auf die Ausbildung des guten Geschmacks geübt hat. Sie
-verbesserte das Konkordanzsystem und war eifrig für die Einführung
-des einheitlichen Kegel- und Höhesystems (I, <span class="smcap">S.</span> 160) thätig. Im
-Jahre 1838 ging das Geschäft auf <span class="smcap">Benj. Krebs</span> über, der auch die
-ersten guten deutschen Schreibschriften lieferte, deren Zeichen zwar,
-wie die der <i>Anglaise</i>, auf schrägem Kegel geschnitten, jedoch nicht
-wie die letztere aus verschiedenen Stücken zusammengesetzt werden
-mussten. Jedes Typenstück ist zugleich ein vollständiger Buchstabe,
-nur existieren, wie in der <i>Ronde</i>, von manchen Buchstaben Varianten
-(bis zu fünf) unter Berücksichtigung der Anschlüsse an die Nachbarbuchstaben.
-Krebs hat auch durch sein für die damalige Zeit (1827)
-vortreffliches und heute noch nicht übertroffenes &bdquo;Handbuch der
-Buchdruckerkunst&ldquo; sehr wohlthätig gewirkt. Die Firma lieferte auch
-vorzügliche hebräische, und in jüngerer Zeit auch Frakturschriften,
-die zu den besten gehören; seit 1870 ist <span class="smcap">H. Poppelbaum</span> alleiniger
-Besitzer der Firma.</p>
-
-<div class="sidenote">F. Dresler.</div>
-
-<p>Im Jahre 1827 gründete <span class="smcap">Friedr. Dresler</span> mit <span class="smcap">Rost-Fingerlin</span>
-in Frankfurt eine Schriftgiesserei, die bald einen weiten Ruf erlangte.
-Die Dreslerschen gothischen Schriften wurden allgemein nachgeahmt
-und seine Fraktur fand sogar Eingang in die Nationaldruckerei
-in Paris. Dresler schnitt auch Musiknoten ohne Linienansätze,<span class="pagenum"><a name="Page_289" id="Page_289">[289]</a></span>
-welche für sich gesetzt und dann einer, die Linien enthaltende
-Druckform aufgedruckt wurden. Doch hat dieses Verfahren trotz
-des durch die Zweifarbenmaschine erleichterten Doppeldruckes sich
-nie einbürgern können. Die Verwendung von zweierlei Metall,
-Messing für die Linien und Schriftzeug für die Noten, bietet schon
-wesentliche Nachteile, da die Abnutzung eine verschiedene ist, der
-<span class="sidenote">C. Meyer.</span><span class="sidenote">H. Flinsch.</span>Druck demnach nie ein recht gleichmässiger sein wird. Dreslers
-tüchtiger Nachfolger <span class="smcap">Carl Meyer</span> verfolgte, unterstützt von <span class="smcap">Ferd.
-Michael</span>, die begonnenen Pläne weiter und <span class="smcap">H. Flinsch</span>, in dessen
-Besitz das Geschäft 1859 überging, vollendete sie.</p>
-
-<p>Unter Flinsch ist die Anstalt zu der grössten Deutschlands, zu
-einer der grössten der Welt herangewachsen. Im Jahre 1882 waren
-vorhanden: 92 Giessmaschinen, welche täglich ca. 2 Millionen Typen
-liefern können, ausserdem 26 Schleif- und viele Hülfsmaschinen.
-Die Zahl der Arbeiter betrug über 200. An Stempeln besass die
-Offizin 106000, an Matrizen 198200. Flinsch war der erste in
-Deutschland, der die Johnson-Atkinsonsche Giessmaschine einführte
-und Matrizen von Stahl und Neusilber verwendete, auch für die
-Güte und Härte des Zeugs wurden grosse Anstrengungen gemacht.</p>
-
-<div class="sidenote">J. C. Bauer *&nbsp;1802, &#8224;&nbsp;1867.</div>
-
-<p>Als Schriftschneider erwarb sich <span class="smcap">Joh. Chr. Bauer</span> aus Hanau
-ein grosses Ansehen. Nachdem er sich in England ausgebildet hatte,
-begann er 1828 seine schönen Frakturschriften auszuführen, von
-welchen die ersten 1852 erschienen. Nach und nach folgten andere
-und Bauer schnitt über 10000 Stempel. Seine Nachfolger wirken
-in gleicher Richtung. Sie haben das Patent auf die Hepburnsche
-Giessmaschine erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_295">295</a>), deren Erfinder seine Thätigkeit
-dem Frankfurter Hause widmet.</p>
-
-<div class="sidenote">C. D. May.</div>
-
-<p><span class="smcap">Cosman Damian May</span> gehört halb Frankfurt, halb London an.
-Geboren in ersterer Stadt, ging er 1828 nach England und war bis
-1845 Teilnehmer der Schriftgiesserei Miller &amp; Richard. 1852 kam
-er wieder nach Frankfurt; kehrte jedoch 1865 abermals nach London
-zurück. Er schnitt Frakturschriften sowohl in einer abgerundeteren
-Form (Midoline), als auch in der üblichen eckigen. Bekannter sind
-seine Antiquaschriften geworden, deren treffliche Ausführung alles
-Lob verdient.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Ch. D. Nies.<br />J. H. Rust.<br />C. J. Ludwig.</div>
-
-<p>Die Firma <span class="smcap">J. Ch. D. Nies</span> wurde 1834 gegründet. <span class="smcap">C. J. Ludwig</span>,
-aus der Flinschschen Schule hervorgegangen, hat sich seit 1876 für<span class="pagenum"><a name="Page_290" id="Page_290">[290]</a></span>
-seine junge Firma bereits einen guten Ruf erworben. In dem
-benachbarten Offenbach zeichnete sich <span class="smcap">J. M. Huck &amp; Co.</span> und
-<span class="smcap">J. H. Rust</span>, letzterer namentlich durch seine eleganten Ornamente
-und Einfassungen, aus.</p>
-
-<p><span class="smcap">Stuttgart</span> hat in der Schriftgiesserei keine grosse Bedeutung
-gehabt. In neuester Zeit machte sich <span class="smcap">Otto Weisert</span> durch seine
-Zierstücke, <span class="smcap">Stoffler &amp; Backé</span> durch Holzschriften bemerkbar.
-Solche fabrizierten namentlich <span class="smcap">Sachs &amp; Schumacher</span> in Mannheim,
-<span class="smcap">Nachtigall &amp; Dohle</span> in Aachen.</p>
-
-<div class="sidenote">Österreich.</div>
-
-<div class="sidenote">Andr. Haase *&nbsp;30. Aug. 1804, &#8224;&nbsp;25. Juni 1864.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Österreich</span> stand die Schriftgiesserei lange auf einem
-ziemlich untergeordneten Standpunkte. Eine Änderung hat man
-erst <span class="smcap">Gottlieb Haase</span> in Prag zu verdanken, der in Österreich ungefähr
-dieselbe Stellung einnahm, wie Hänel in Deutschland.</p>
-
-<p>Der Begründer der Firma war 1798 nach Prag eingewandert.
-Sein rasch aufgeblühtes Geschäft arbeitete mit 18 Pressen und war
-mit einer Schriftgiesserei verbunden. Der Sohn <span class="smcap">Andreas</span> widmete
-sich nach einer sorgfältigen Erziehung der Buchdruckerkunst und
-übernahm, kaum zwanzig Jahre alt, nach dem Tode des Vaters im
-Verein mit seinen beiden jüngeren Brüdern <span class="smcap">Gottlieb</span> und <span class="smcap">Rudolph</span>
-das Geschäft, das bald eins der bedeutendsten in Österreich wurde.
-Im Jahre 1836 disponierte es bereits über eine Doppelmaschine, drei
-einfache Schnellpressen, zwölf Stanhope- und vierzehn ältere Handpressen,
-nebst zwei hydraulischen Glättpressen. Die Schriftgiesserei
-zählte 45 Arbeiter und versah ganz Österreich und die Donauländer.
-Eine Maschinenfabrik wurde in Wran angelegt. Nach dem Tode
-Andreas' übernahm Gottlieb als Chef die Leitung der Buchdruckerei.
-Ihm zur Seite stand als Dirigent der Schriftgiesserei sein Neffe
-<span class="smcap">Guido</span>; Rudolph leitete die Buchhandlung. Im Jahre 1871 ging das
-Geschäft in die Aktiengesellschaft Bohemia auf, bis es Andreas
-Haase später wieder übernahm.</p>
-
-<div class="sidenote">Schriftgiesserei in Wien.</div>
-
-<p>Der sehr bedeutende Aufschwung, welchen die Wiener Schriftgiesserei
-in neuester Zeit genommen hat, entstammt zumteil den
-Bestrebungen Auers, zumteil den bei der günstigen Wendung der
-Pressverhältnisse nach Wien eingewanderten deutschen Geschäften.
-Die jetzt bedeutendste Schriftgiesserei <span class="smcap">Meyer &amp; Schleicher</span>, welche
-ihre Verbindungen selbst bis Japan ausdehnt, wurde, wie bereits
-erwähnt, als Filiale von Schelter &amp; Giesecke in Leipzig gegründet.<span class="pagenum"><a name="Page_291" id="Page_291">[291]</a></span>
-Sie führte die Atkinsonsche Giessmaschine in Wien ein. <span class="smcap">J. H. Rust</span>
-aus Offenbach etablierte 1856 ein Geschäft. Aus einer Filiale von
-<span class="smcap">Krebs</span> in Frankfurt a. M. ward die Firma <span class="smcap">Poppelbaum &amp; Bossow</span>, jetzt
-<span class="smcap">Poppelbaum</span>. In jüngster Zeit folgte <span class="smcap">Jul. Klinkhardt</span> aus Leipzig.</p>
-
-<p>Ausser der Staatsdruckerei verbanden auch andere Druckanstalten
-mit ihren Druckoffizinen Schriftgiessereien, so <span class="smcap">v. Waldheim</span>,
-<span class="smcap">Zamarski</span>, <span class="smcap">Fromme</span>. Letzterer verkaufte jedoch die Giesserei an
-<span class="smcap">Brendler &amp; G. Harler</span>. <span class="smcap">Carl Brendler</span> schnitt vortreffliche orientalische
-Schriften und die stenographischen Typen für Faulmann.</p>
-
-<div class="sidenote">C. Faulmann und die Stenographie.</div>
-
-<p><span class="smcap">Carl Faulmann</span>, erst Setzer, dann Stenograph und Linguist,
-Verfasser mehrerer Werke über Schrifttum und Typographie<a name="FNanchor_174_174" id="FNanchor_174_174"></a><a href="#Footnote_174_174" class="fnanchor">[174]</a>,
-hat sich ganz besondere Verdienste in betreff der Lösung der
-schwierigen Aufgabe, die <span class="smcap">Stenographie</span> in die Typographie einzuordnen,
-erworben. Die ersten Versuche hatte bereits 1854
-<span class="smcap">Gustav Schelter</span> mit Typen nach Gabelsbergers System gemacht,
-sie fielen jedoch nicht genügend aus. Die Staatsdruckerei liess von
-<span class="smcap">Joseph Leipold</span> und <span class="smcap">Christian Plesse</span> Typen nach Stolzes System
-herstellen, die 1854 in München ausgestellt, für den praktischen
-Gebrauch jedoch zu gross befunden wurden. 1859 zeichnete Faulmann
-für die Staatsdruckerei neue Typen nach Gabelsbergers System,
-die, von Leipold geschnitten, sich als zweckmässig bewährten. 1864
-erschienen wieder neue Typen von Faulmann, die er auf seine
-Rechnung von Brendler schneiden liess und die später von der
-Staatsdruckerei angekauft wurden. Diese neuesten Typen reihen
-sich ohne Verbindungsstücke an einander an, wie gewöhnliche
-Typen. Allerdings ist die Zahl derselben, trotz einer grossen
-Reduktion der früheren 1300 Stücke, noch eine bedeutende, 800, so
-dass ein Kasten sie nicht alle fassen kann, auch laufen die überhängenden
-Buchstaben beim Drucken leicht Gefahr, beschädigt zu
-werden. Liegt es nun auch in der Natur der Sache, dass die
-Geschwindschrift nie Gegenstand eines Geschwindsatzes werden
-kann, so ist doch das Problem des stenographischen Satzes als
-glücklich durch Faulmann gelöst zu betrachten<a name="FNanchor_175_175" id="FNanchor_175_175"></a><a href="#Footnote_175_175" class="fnanchor">[175]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_292" id="Page_292">[292]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Reichtum an Schriften.</div>
-
-<p>Betrachten wir den grossen Reichtum an Material, welchen
-die Schriftgiessereien für Einfassungen, Ornamente, Titel-, Schreibschriften
-u. dgl. den Setzern in die Hände liefern, so können letztere
-nicht darüber klagen, dass es ihnen an Mitteln gebricht, ihre
-Kunstfertigkeit zu zeigen. Eher verleitet sie der Reichtum zur
-Verschwendung und unter den hunderten von Schriften wird mehr
-gewühlt als gewählt und sinnlose Zusammenstellungen gemacht.
-Erfreulich ist es zu sehen, wie jetzt das Ausland, das fast nur von
-den Derrieyschen Einfassungen zehrte, jetzt die deutschen Produkte
-vielfach benutzt, die selbst in Frankreich Eingang fanden.</p>
-
-<p>Übersättigung führt zur Einfachheit und so haben in den letzten
-Jahren die einfache typographische Linie und der Punkt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_304">304</a>)
-eine bedeutende Rolle gespielt und oft werden mit diesen kleinen
-Mitteln wirkliche Meisterstücke ausgeführt, in welchen namentlich
-<span class="smcap">W. Büxenstein</span> in Berlin, <span class="smcap">Jul. Klinkhardt</span> in Leipzig und die
-<span class="smcap">Pierersche</span> Hofbuchdruckerei in Altenburg excellieren, der in
-letzterer arbeitende taubstumme <span class="smcap">Watzulik</span> ist ein ausserordentliches
-Setzer-Genie<a name="FNanchor_176_176" id="FNanchor_176_176"></a><a href="#Footnote_176_176" class="fnanchor">[176]</a>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Stereotypie.</div>
-
-<p>Das <span class="smcap">Stereotyp-Verfahren</span><a name="FNanchor_177_177" id="FNanchor_177_177"></a><a href="#Footnote_177_177" class="fnanchor">[177]</a> wird in ausgedehnter Weise
-in Deutschland geübt, ohne dass dieses selbst bedeutende eigene
-Verdienste um dasselbe erworben hätte, wenn sich auch Spuren
-älterer Versuche zeigen.</p>
-
-<div class="sidenote">Ältere Versuche.</div>
-
-<p>Ein Steingutfabrikant, Schmidt in Durlach, fand auf einem
-Schutthaufen seiner Fabrik das Bruchstück einer Schriftplatte in
-Porzellan, welche den Schluss einer Dedikation oder eines Gesuches
-an den Grossherzog Karl von Baden seitens eines Müller d. ä.,
-datiert Paris den 1. August 1787, enthält, des Inhalts:</p>
-
-<p>&bdquo;Diese Erfindung ist in Teutschland schlechterdings unbekannt.
-Sie gehört dem Amtmann Hoffmann, welcher aus einer alten Familie
-aus den Markgräflich-Badenschen Landen herstammt. Ich werde
-mich glücklich schätzen, wenn sie unter der Protektion Ew. Hochfürstlichen
-Durchlaucht, durch mich, durch Errichtung einer
-Polytypie eingeführt, und alle Kirchen- und Schulbücher meines<span class="pagenum"><a name="Page_293" id="Page_293">[293]</a></span>
-gnädigsten Privilegii, zuerst in Teutschland polytypiert, von mir
-können abgedruckt werden. Ein Unternehmen, das der glorreichen
-Regierung meines gnädigsten Fürsten ein ewiges Denkmal stiften
-und den wärmsten Dank aller edlen Seelen verdienen wird; denn
-das Werk ist eines Fürsten würdig.</p>
-
-<p><span style="margin-left: 30%;">Ich ersterbe ehrfurchtsvoll</span><br />
-<span style="margin-left: 40%;">Ew. Hochfürstlichen Durchlaucht</span><br />
-<span style="margin-left: 50%;">unterthänigster treu-gehorsamer Knecht</span><br />
-<span style="margin-left: 60%;">Müller älter.&ldquo;</span></p>
-
-<div class="sidenote">V. v. Pallhausen.</div>
-
-<p>Im Jahre 1805 machte Vincenz <span class="smcap">von Pallhausen</span> in München,
-unterstützt von dem Xylographen <span class="smcap">Th. Neuer</span>, einen Versuch zu
-stereotypieren. Ehe dieser einigermassen gelang, verunglückten
-verschiedene Platten. Von den hiervon noch übrig gebliebenen,
-deren Inhalt ein Gedicht auf Gutenberg bildet, veranstaltete Prögel
-in München 1836 einen Abdruck in einem Büchlein: &bdquo;Denkmal in
-Stereotypen den Manen Gutenbergs 1805 gewidmet von Vincenz
-von Pallhausen&ldquo;.</p>
-
-<p>Polytypen, Plakat- und grössere Titelschriften waren längst
-mit der Hand clichiert worden. Die Clichiermaschine von Pfnorr in
-Darmstadt erleichterte sehr das Verfahren<a name="FNanchor_178_178" id="FNanchor_178_178"></a><a href="#Footnote_178_178" class="fnanchor">[178]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Stanhopes Stereotypie.</div>
-
-<p>Die ersten, welche das Stanhopesche Verfahren in Deutschland
-erwarben und ausbeuteten, waren v. Decker und K. Tauchnitz;
-1819 kam es nach Österreich. Die Stereotypendrehbank<a name="FNanchor_179_179" id="FNanchor_179_179"></a><a href="#Footnote_179_179" class="fnanchor">[179]</a> vereinfachte
-die Arbeit. Eine grosse Förderung gewährte die Papierstereotypie
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_153">153</a>). In Deutschland war <span class="smcap">Georg Jaquet</span> in München
-der erste, der das Verfahren 1834 erwarb. Für die weitere Verbreitung
-wirkten namentlich <span class="smcap">Th. Archimowitz</span> und <span class="smcap">J. Isermann</span> in
-Hamburg<a name="FNanchor_180_180" id="FNanchor_180_180"></a><a href="#Footnote_180_180" class="fnanchor">[180]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Stereotypie in Eisen.</div>
-
-<p>Versuche mit Stereotypen in Eisen wurden schon 1805 auf
-Veranlassung des Buchhändlers <span class="smcap">Gädicke</span> in Berlin gemacht. Auf
-den Rübeländer Eisenwerken im Harz brachte <span class="smcap">Ziegler</span> nach jahrelangem
-Arbeiten eine vollständige Bibel in dieser Weise zustande.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_294" id="Page_294">[294]</a></span></p>
-
-<p>So vorteilhaft die Stereotypie ist, namentlich zur Herstellung
-der Clichés von Abbildungen, ohne welche die illustrierte Litteratur
-nie eine so enorme Ausdehnung hätte erreichen können, so wurde
-sie doch bedeutend durch die Herstellung von Clichés auf galvanoplastischem
-Wege übertroffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Galvanoplastik.</div>
-
-<div class="sidenote">H. Jacobi *&nbsp;21. Sept. 1801, &#8224;&nbsp;10. März 1874.</div>
-
-<p>Die Galvanoplastik<a name="FNanchor_181_181" id="FNanchor_181_181"></a><a href="#Footnote_181_181" class="fnanchor">[181]</a> ist eine Erfindung des Deutschen <span class="smcap">Moritz
-Hermann Jacobi</span> aus Potsdam. 1835 erhielt dieser einen Ruf nach
-Dorpat, 1837 nach St. Petersburg. Bereits in diesem Jahre erfand
-er das Verfahren, auf chemischem Wege Kupfer abzulagern, und,
-abgesehen von den sonstigen hochwichtigen Verwendungen, druckbare
-Kupferplatten sowohl für den Tiefdruck auf der Kupferdruckpresse
-als für den Hochdruck auf der Buchdruckpresse, je nach dem
-Original, zu erzielen. Das Verfahren kaufte die russische Regierung,
-die mit einer höchst anerkennenswerten Liberalität es der Allgemeinheit
-preisgab. Die erste Veröffentlichung geschah in dem
-Bulletin der Akademie zu St. Petersburg vom 5. Oktober 1838.</p>
-
-<div class="sidenote">Missbrauch der Galvanoplastik.</div>
-
-<p>Die Galvanoplastik ward jedoch für das Geschäft zu einer zweischneidigen
-Waffe. Die Möglichkeit, durch ihre Hülfe von einem
-Cliché oder einer Type eine getreue Mater herzustellen, somit ohne
-Kosten und Mühe sich die Arbeit des Stempelschneiders oder
-Holzschneiders anzueignen, wurde stark gemissbraucht. Nicht nur
-über die Produkte des Auslands fiel man her, sondern auch die
-Kollegen im Inlande wurden nicht geschont und ein Gesetz verbot
-diese kollegialische Beraubung nicht. Hier konnte nur Selbsthülfe
-wirken und am 15. Mai 1857 konstituierte sich auch ein deutscher
-Schriftgiesser-Verein, jedoch erstens waren nicht alle Schriftgiessereien
-Mitglieder des Vereins und zweitens konnte dieser weiter
-keine Strafe diktieren, als öffentliche Bekanntmachung von Kontraventionen,
-und diese genügte nicht immer. Erst der Erlass des
-Reichsgesetzes zum Schutze der Muster vom 1. Juli 1873 konnte
-dem Übel steuern.</p>
-
-<div class="sidenote">Die dynamo-elektrische Maschine.</div>
-
-<p>Ein grosser Fortschritt in der Galvanoplastik ist die Gewinnung
-von Clichés durch die dynamo-elektrische Maschine, welche als<span class="pagenum"><a name="Page_295" id="Page_295">[295]</a></span>
-Ersatz für die galvanischen Elemente eintritt und einen kräftigen
-elektrischen Strom durch Verbindung eines mit Kupferdraht
-umwickelten, sich rasch drehenden Eisenringes und eines Elektromagneten
-hervorbringt, welcher stark genug ist, um damit in
-wenigen Stunden ein Cliché zu erzielen. Diese, namentlich von
-<span class="smcap">Sigm. Schuckert</span> in Nürnberg und <span class="smcap">Siemens &amp; Halske</span> in Berlin
-erbauten Maschinen sind, wo Dampfbetrieb einmal vorhanden ist,
-mit einem geringen Kostenaufwande zweckmässigst zu benutzen<a name="FNanchor_182_182" id="FNanchor_182_182"></a><a href="#Footnote_182_182" class="fnanchor">[182]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Vernickelung.</div>
-
-<p>Zu erwähnen bleibt noch die Vernickelung der Typen, eine
-Erfindung des Prof. Bötticher in Frankfurt a. M., die jedoch, da sie in
-Deutschland keinen Anklang fand, nach Amerika auswanderte, um
-dann von dort als Neuheit nach Deutschland importiert zu werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Schriftgiessmaschine.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Giessmaschine</span> ist keine deutsche Erfindung, sie gelangte
-aber in Deutschland zur grossen Verwendung. E. Hänel war der
-erste, der sie hier baute, nachdem er das Patent <span class="smcap">Lauritz Brandts</span>
-(Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_441">XVI</a></span>) erworben hatte. Ein Schüler Brandts, <span class="smcap">Corfitz Möller</span> aus
-Kopenhagen, baute Giessmaschinen bei F. A. <span class="smcap">Brockhaus</span> in Leipzig,
-<span class="smcap">Gursch &amp; Klemm</span> und <span class="smcap">C. Kisch</span> in Berlin, <span class="smcap">Steiner</span> in München und
-<span class="smcap">Rob. Kühnau</span> in Leipzig waren bestrebt, sie zu verbessern. Grosse
-Verbreitung fanden die amerikanischen Apparate. Auf die neue
-Hepburnsche Maschine (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_39">39</a>) hat, wie schon erwähnt, die Bauersche
-Giesserei in Frankfurt das Patentrecht.</p>
-
-<p>Das anfängliche Misstrauen gegen die Giessmaschinen, hervorgerufen
-durch die, wegen der eingeschlossenen Luft verursachten
-Hohlheiten im Guss sowie die Unmöglichkeit der Verwendung
-von Hartmetall, ist nach Beseitigung dieser Übelstände durch verbesserte
-Konstruktion verstummt und die Giessmaschine steht jetzt
-in der Schriftgiesserei ebenbürtig der Schnellpresse in der Buchdruckerei
-zur Seite.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Setzmaschine.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Setzmaschine</span><a name="FNanchor_183_183" id="FNanchor_183_183"></a><a href="#Footnote_183_183" class="fnanchor">[183]</a> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_40">40</a>) bahnt sich in Deutschland langsam
-den Weg und hat auch hier wenige praktische Verbesserungen
-gefunden. Erst in neuester Zeit nehmen die Erfindungen von
-<span class="smcap">Prasch</span> in Wien, von <span class="smcap">A. v. Langen</span> in Düsseldorf im Verein mit
-<span class="smcap">C. G. Fischer</span> auf Schloss Holte in Westfalen<a name="FNanchor_184_184" id="FNanchor_184_184"></a><a href="#Footnote_184_184" class="fnanchor">[184]</a>, sowie von <span class="smcap">E. W.
-Brackelsberg</span> in Hagen<a name="FNanchor_185_185" id="FNanchor_185_185"></a><a href="#Footnote_185_185" class="fnanchor">[185]</a> die allgemeine Aufmerksamkeit in Anspruch,<span class="pagenum"><a name="Page_296" id="Page_296">[296]</a></span>
-namentlich wird die Ablegemaschine der letzteren allgemein gelobt,
-jedoch sind diese Erfindungen noch zu neu, um ihnen in der
-Geschichte der Typographie jetzt schon einen bestimmten Platz
-anweisen zu können.</p>
-
-<h4>DIE ILLUSTRATION.</h4>
-
-<div class="sidenote">Die Illustration im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrh.</div>
-
-<p>Die grosse Ausdehnung der Illustration in dem <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert
-lernten wir bereits kennen (I, <span class="smcap">S.</span> 105). Die Holzschnitte
-und Stiche Dürers hatten überall Eingang gefunden. Die Gegenstände
-aus dem profanen Leben waren jedem verständlich und auch
-die Darstellungen aus der heiligen Schrift in ihrer Naivetät ganz
-dem Fassungsvermögen des Publikums angemessen. Nicht so rasch
-gestaltete sich die Verallgemeinerung der Renaissance. Es fehlte
-dem grösseren Publikum der Sinn für die Schöpfungen derselben,
-der Zusammenhang mit dem Altertum war nicht wie in Italien
-vorhanden, und unter den Leiden des dreissigjährigen Krieges ging
-vollends der Geschmack an edleren Genüssen verloren. Die später
-eindringende französische Malerei diente namentlich zur Verherrlichung
-der Machthaber und stand dem Volke fern. Das Bedürfnis
-nach Schmuck im kleinen war aber doch nicht untergegangen und
-zeigte sich auch in der zweiten Hälfte durch einen Aufschwung in
-der Bücher-Ornamentierung und der Illustration.</p>
-
-<div class="sidenote">D. Chodowiecki *&nbsp;16. Okt. 1726, &#8224;&nbsp;7. Febr. 1801.</div>
-
-<p>Die Holzschneidekunst war inzwischen so gut wie abhandengekommen
-und man nahm deshalb Zuflucht zu dem Kupfer. Kaum
-ein Buch erschien, welches nicht wenigstens eine Titelvignette,
-einige Kapitel-Anfangs- und Schlussvignetten aufwies. Von dem
-Ornament ging man zur wirklichen Illustration über und diesmal
-kam der Anstoss von Frankreich, wo die Illustration jedoch einen
-mehr aristokratischen Anflug hatte, während sie in Deutschland,
-wie in früherer Zeit, den volkstümlichen Charakter annahm und
-namentlich eine Begleiterin der vielverbreiteten Kalender wurde.</p>
-
-<p>Einer der grössten Meister in dieser illustrierenden Kleinkunst
-war <span class="smcap">Daniel Chodowiecki</span>, geboren in dem damals noch zu Polen
-gehörenden Danzig. Da der Vater frühzeitig starb, musste Daniel ein
-Handwerk ergreifen, später konnte er jedoch seiner Neigung folgen<span class="pagenum"><a name="Page_297" id="Page_297">[297]</a></span>
-und bildete sich unter der Leitung des Malers Haid mit Erfolg für
-die Kunst aus. Mit dem Jahre 1764 traten seine Arbeiten mit der
-Radiernadel in den Vordergrund; 1769 lieferte er die ersten zwölf
-Blätter Illustrationen zu Lessings &bdquo;Minna von Barnhelm&ldquo;. Von nun
-an häuften sich die Aufträge der Buchhändler derart, dass seine
-ganze Arbeitskraft dazu gehörte, um sie zu bewältigen, und es giebt
-kaum einen bedeutenden Schriftsteller damaliger Zeit, dessen Werke
-er nicht illustriert hätte.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Holzschnitt.</div>
-
-<p>Der Holzschnitt trat jedoch nicht gleich die Erbschaft an und
-es dauerte noch eine Zeit, ehe man an diesem wieder Geschmack
-fand; wesentlichen Anteil an der Erweckung desselben haben die
-beiden Unger, Vater und Sohn<a name="FNanchor_186_186" id="FNanchor_186_186"></a><a href="#Footnote_186_186" class="fnanchor">[186]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Unger d. ä. *&nbsp;1715, &#8224;&nbsp;1788.</div>
-
-<p><span class="smcap">Johann Georg Unger</span>, der Vater, stammt aus Pirna bei Dresden.
-Erst Schriftsetzer, widmete er sich seit 1757 ganz dem Holzschnitt.
-Zu seinen besten Arbeiten gehören &bdquo;Fünf geschnittene Figuren,
-gezeichnet von O. Meil&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">J. F. Unger d. j. *&nbsp;1750.</div>
-
-<p><span class="smcap">Joh. Friedr. Unger</span>, der Sohn, war in Berlin geboren. Auch
-er begann als Buchdrucker, erwarb jedoch als Holzschneider einen
-noch grösseren Ruf als sein Vater. Bekannt sind seine &bdquo;Sechs
-Figuren für Liebhaber der schönen Künste&ldquo; (1779) und von Vignetten
-lieferte er eine grosse Zahl. Als Schriftsteller versuchte er durch
-mehrere Fachbroschüren zu wirken; seine Bemühungen für die
-Verbesserung der Frakturschrift hatten keinen Erfolg. Im Jahre
-1800 wurde er Professor der Holzschneidekunst.</p>
-
-<div class="sidenote">F. W. Gubitz *&nbsp;27. Febr. 1786, &#8224;&nbsp;5. Juni 1870.</div>
-
-<p>Derjenige Holzschneider neuerer Zeit, der zunächst als der
-geistige Erbe Chodowieckis angesehen werden kann und am
-meisten dazu beigetragen hat, den Holzschnitt aufs neue populär zu
-machen, ist <span class="smcap">Friedr. Wilh. Gubitz</span>. Im Alter von 15 Jahren stellte
-er auf der Berliner Kunstausstellung sieben Vignetten aus, die ihm
-Ehre und Geld einbrachten. 1812 wurde er Professor der Holzschneidekunst.
-1835 begann er seinen Volkskalender, der mit seinen
-zahlreichen Illustrationen rasch eine grosse Popularität erlangte.
-Für Buchdrucker lieferte er eine enorme Anzahl von Polytypen,
-darunter auch eine Serie für Didot in Paris. Sein in Farben gedruckter
-Heiland nach Lucas Cranach, das Bildnis der Gräfin Voss, seine
-Blätter in Tuschmanier gehören zu den besten Arbeiten ihrer Art.<span class="pagenum"><a name="Page_298" id="Page_298">[298]</a></span>
-Gubitz gehörte noch ganz der alten Schule an, welche in dem
-Holzschnitt mit dem Kupferstich konkurrieren wollte. Er schnitt
-immer noch in Langholz. Eine eigentliche Schule bildete er nicht
-und sein talentvollster Schüler Unzelmann war in der Manier das
-gerade Gegenstück zu Gubitz.</p>
-
-<div class="sidenote">Ritschl v. Hartenbach *&nbsp;1797.<br />>
-W. Pfnorr.<br />
-Dan. Vogel d. ä.</div>
-
-<p>Zu nennen sind noch <span class="smcap">J. Ritschl von Hartenbach</span>, der sich
-jedoch nicht bis zur Meisterschaft erhob; der Kammersekretär
-<span class="smcap">Wilh. Pfnorr</span> in Darmstadt, ein Dilettant, der aber Tüchtiges
-namentlich in ornamentalem Schmuck lieferte, und <span class="smcap">Daniel Vogel</span>,
-der Vater, in Berlin.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Unzelmann *&nbsp;1793, &#8224;&nbsp;1855.</div>
-
-<p>Der erste bedeutende Repräsentant der neuen Richtung der
-Holzschneidekunst ist <span class="smcap">Friedrich Unzelmann</span> aus Berlin. Seine
-künstlerische Ausbildung erhielt er auf der königlichen Akademie.
-Bis 1827 arbeitete er für Gubitz. Nach seiner Trennung von diesem
-zeigte er sofort eine freiere Handhabung der Technik. Bis jetzt
-hatte er, wie Gubitz, nur mit dem Messer in Langholz gearbeitet,
-jetzt griff er zum Stichel und zu dem Hirnholze.</p>
-
-<p>Unzelmann stellte sich die Aufgabe, die ja auch die einzig
-wahre des Holzschneiders ist, wenn eine für den Holzschnitt korrekt
-gezeichnete Vorlage vorhanden ist, die Zeichnung vollständig
-facsimile wiederzugeben. Er lieferte viele Blätter zu den damals
-erscheinenden illustrierten Werken, namentlich A. Menzels &bdquo;Friedrich
-der Grosse&ldquo;, und zu den auf Rechnung des Königs von Preussen
-herausgegebenen Werken seines grossen Vorfahren. Ein Jubelblatt
-aus dem Jahre 1840, Gutenberg und Fust an der ersten Presse, ist
-in dem Archiv des Berliner Kupferstichkabinetts deponiert, um
-1940 aufs neue gedruckt zu werden. Im Jahre 1843 wurde Unzelmann
-Mitglied der Akademie, 1844 Professor.</p>
-
-<div class="sidenote">Ed. Kretzschmar *&nbsp;21. März 1807, &#8224;&nbsp;1858.</div>
-
-<p>Der bedeutendste Schüler Unzelmanns, vielleicht an Genialität
-ihm nicht ganz gleichkommend, aber von noch grösserem Einfluss
-auf die Förderung der deutschen Xylographie, war <span class="smcap">Eduard
-Kretzschmar</span>, aus Oschatz gebürtig.</p>
-
-<p>Schon frühzeitig äusserte sich seine Neigung für die zeichnenden
-Künste; Armut zwang ihn jedoch, als Laufbursche in der Brockhausschen
-Buchdruckerei zu dienen. Später wurde er Konditorlehrling,
-übte dieses Geschäft elf Jahre und zeigte sein plastisches
-Talent, indem er Formen für Kuchenverzierungen schnitt. Als im<span class="pagenum"><a name="Page_299" id="Page_299">[299]</a></span>
-Jahre 1833 das Pfennigmagazin erschien, wagte er sich an einen
-Holzschnitt, den er mit einem Federmesser in Birnbaumholz ausführte.
-1836 ging er nach Berlin und arbeitete unter Unzelmanns
-Leitung. Die erwähnte illustrierte &bdquo;Geschichte Friedrichs des
-Grossen&ldquo; von Menzel war das erste Werk, durch das Kretzschmar
-eigentlich Gelegenheit bekam, sein Talent zu entfalten und das
-zugleich ihm Veranlassung wurde, ein xylographisches Institut in
-Leipzig zu gründen, um genügend tüchtige Kräfte heranzubilden,
-welche selbst die Anforderungen eines Menzel, dieses Schreckbildes
-der Holzschneider, befriedigen sollten, ein Vorhaben, das dem mit
-allen Eigenschaften eines guten Lehrers Ausgerüsteten auch vortrefflich
-gelang.</p>
-
-<p>Als 1843 die &bdquo;Illustrirte Zeitung&ldquo; erschien, waren die zu
-überwindenden Schwierigkeiten gross. Anfänglich musste natürlich
-das Ausland zum wesentlichen Teil mit Clichés aushelfen, doch
-dauerte diese Abhängigkeit nicht lange. Kretzschmar erweiterte
-sein Atelier und richtete es fast ganz auf die Bedürfnisse der
-&bdquo;Illustrirten Zeitung&ldquo; ein. Bei seinem Tode ging es in die Hände der
-Expedition der &bdquo;Illustrirten Zeitung&ldquo; über. Die von Kretzschmar
-meist zum Experimentieren angelegte vortreffliche kleine Kunstdruckerei
-erwarb <span class="smcap">Ph. Grumbach</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Alb. Vogel *&nbsp;1814.<br />>
-Otto Vogel *&nbsp;1816.</div>
-
-<p>Die Brüder <span class="smcap">Albert</span> und <span class="smcap">Otto Vogel</span> in Berlin traten ganz in
-Unzelmanns Fussstapfen. Beide konnten auf Grund ihrer Verhältnisse
-nicht ihrer Neigung folgen, die Albert zum Kupferstechen und
-zur Malerei, Otto zur Skulptur hinzog. Beide lieferten Vortreffliches,
-doch ist Otto der bedeutendste und seine Schnitte nach Menzels
-Zeichnungen sind wahre Meisterstücke.</p>
-
-<div class="sidenote">Caspar Braun *&nbsp;1807, &#8224;&nbsp;1877.</div>
-
-<p>Eine besondere Bedeutung hat <span class="smcap">Caspar Braun</span> aus Aschaffenburg<a name="FNanchor_187_187" id="FNanchor_187_187"></a><a href="#Footnote_187_187" class="fnanchor">[187]</a>,
-der den Holzschnitt in München heimisch machte und durch
-die &bdquo;Fliegenden Blätter&ldquo; einen weitverbreiteten Namen erwarb.
-Erst ging er nach München, um sich in der Malerei auszubilden, und
-dann nach Paris, wo er zwei Jahre bei Brevière arbeitete. Nach
-seiner Rückkehr gründete er mit v. Dessauer ein Holzschneideatelier
-und arbeitete namentlich für die Cottaschen illustrierten Ausgaben,
-bis er sich mit Friedr. Schneider zur Herausgabe der &bdquo;Fliegenden
-Blätter&ldquo; verband.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_300" id="Page_300">[300]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Hugo Bürckner *&nbsp;1819.<br />Gaber.</div>
-
-<p><span class="smcap">Hugo Bürckner</span> aus Dessau war erst Bereiter, wandte sich aber
-bald dem Zeichnen und Malen zu und ging 1837 nach Düsseldorf.
-Ein Zufall veranlasste ihn, sich für die Holzschneidekunst als Beruf
-zu entscheiden. Im Jahre 1840 folgte er dem nach Dresden übergesiedelten
-Maler Hübner, nachdem er erst einen kurzen Unterricht
-bei Unzelmann genossen hatte. Seine Thätigkeit widmete er
-namentlich den im strengeren künstlerischen Stil gehaltenen buchhändlerischen
-Unternehmungen G. Wigands und T. O. Weigels. In
-ähnlicher Richtung zeichnete sich <span class="smcap">Gaber</span> in Dresden aus.</p>
-
-<div class="sidenote">Heinr. Lödel *&nbsp;1798.</div>
-
-<p>Von Bedeutung sowohl als Kupferstecher wie als Holzschneider
-ist <span class="smcap">Heinr. Lödel</span> aus Hameln. Er lernte die Buchbinderei, ging
-nach Göttingen und versuchte sich dort im Schneiden von Vergoldestempeln
-und Vignetten, schliesslich im Kupferstechen. Durch
-einen Holbeinschen Totentanz erwachte seine Neigung für den
-Holzschnitt, in welchem er sich besonders durch getreue Reproduktionen
-älterer Meisterwerke auszeichnete.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Flegel &#8224;&nbsp;20. Dez. 1881.</div>
-
-<p>Die Bestrebungen <span class="smcap">J. G. Flegels</span> in Leipzig waren stets auf
-Vervollkommnung seiner Kunst gerichtet. Seine mikroskopischen,
-naturwissenschaftlichen und anatomischen Arbeiten sind nicht übertroffen
-und nur durch Betrachtung durch die Lupe ganz zu
-würdigen. Vorzüglich sind auch seine Nachbildungen Rembrandtscher
-Radierungen. Viele seiner besten Arbeiten finden sich in den
-Verlagswerken Wilh. Engelmanns verstreut. Besonders in technischen
-Illustrationen zeichnen sich <span class="smcap">Klitzsch &amp; Rochlitzer</span> aus.</p>
-
-<p>In neuerer Zeit hat Stuttgart sich in der Xylographie namentlich
-durch das Institut von <span class="smcap">Ad. Closs</span> ein hohes Ansehen erworben.
-Es wird Gelegenheit sein, hierauf in dem folgenden zurückzukommen
-(Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>). Eine hervorragende Stufe nimmt die Anstalt
-von <span class="smcap">R. Brend'amour &amp; Co.</span> in Düsseldorf mit Zweiganstalten in
-Düsseldorf, Berlin, Leipzig und Stuttgart ein.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Prestel *&nbsp;1739, &#8224;&nbsp;1808.</div>
-
-<p>Österreich hat in der Xylographie, ganz besonders in dem
-<i>Clairobscur</i>- und dem Polychromdruck, bedeutende Namen aufzuweisen.
-Unter den wenigen Leistungen aus der zweiten Hälfte des
-XVIII. Jahrhunderts sind die <i>Clairobscur</i>-Blätter von <span class="smcap">Joh. Gottl.
-Prestel</span> rühmlichst zu erwähnen, namentlich eine Kreuzabnahme
-nach Raphael. Auch <span class="smcap">Karl Friedr. Holtzmann</span> (1740&ndash;1811) lieferte
-Tüchtiges in dieser Richtung. Die vorzüglichsten seiner Arbeiten<span class="pagenum"><a name="Page_301" id="Page_301">[301]</a></span>
-erschienen gesammelt als &bdquo;Abdrücke in Helldunkel nach verschiedenen
-Meistern&ldquo;. Er wandte, wie schon ältere Künstler es
-gethan hatten, Kupferstich in Verbindung mit Holzschnitt an und
-druckte mit zwei bis zu sechs Platten. Auch von Karl Ruprecht
-(1799&ndash;1831) existieren gute <i>Clairobscur</i>-Blätter.</p>
-
-<div class="sidenote">B. Höfel *&nbsp;27. Mai 1792, &#8224;&nbsp;17. Sept. 1863.</div>
-
-<p>In seiner Arbeitsweise mit Gubitz verwandt, jedoch als Künstler
-weit bedeutender ist <span class="smcap">Blasius Höfel</span>. Er war in Wien geboren und
-zeigte frühzeitig ein ungewöhnliches Zeichentalent. Nach vielen
-Schwierigkeiten gelang es ihm, einen Platz in der Akademie der
-bildenden Künste zu erlangen. Um dort am Tage studieren
-und arbeiten zu können, musste er in den Nachtstunden seinen
-ärmlichen Lebensunterhalt durch Illuminieren von Bildern erwerben.
-Anfangs widmete er sich mit Erfolg der Malerei, ging jedoch bald
-zum Kupferstich über und lieferte eine grosse Anzahl von Blättern,
-allein 120 Porträts für Artaria. Im Jahre 1820 erhielt Höfel die
-Professur des freien Handzeichnens an der Militär-Akademie in
-Wiener-Neustadt.</p>
-
-<p>Auf einer Reise in Deutschland im Jahre 1829 lernte er Gubitz
-und Unzelmann kennen und sofort die Wichtigkeit der neuerwachten
-Holzschneidekunst begreifend, warf er sich mit Eifer auf dieses
-Verfahren. Eine seiner ersten Arbeiten: &bdquo;Betende Alte&ldquo; nach
-Waldmüller wurde in 127000 Exemplaren verkauft. Die Aufmerksamkeit
-des Fürsten Metternich ward auf Höfel gelenkt, auf dessen
-Anregung erfasste er die von Collas erfundene Reliefmanier und
-lieferte treffliche Platten zu dem &bdquo;Ehrentempel Österreichs&ldquo;. Eben
-im Begriff nach Paris zu gehen, verlor Höfel Haus und Habe durch
-einen grossen Brand, welcher 633 Häuser in Wiener-Neustadt am
-8. September 1834 in Asche legte, und er musste nun von neuem
-anfangen. Eine Verbindung mit der Nationalbank führte nicht zu
-einer dauernden Anstellung und infolge einer Reorganisation der
-Militär-Akademie in Neustadt wurde Höfel pensioniert. Er verband
-sich nun, um seine Erfindungen auszubeuten, mit dem Buchdrucker
-Sollinger. Letzterer erhielt bei der Industrie-Ausstellung in
-Berlin 1840 die goldene Medaille. Höfel ging leer aus. Bei seinem
-nun folgenden Versuch mit einer eigenen Buchdruckerei geriet er
-in Konflikt mit dem Gremium der Buchdrucker und Buchhändler,
-woraus ihm viel Verdruss und viele Verluste entstanden.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_302" id="Page_302">[302]</a></span></p>
-
-<p>Im Jahre 1845 stellte er eine Anzahl der schönsten Farbendrucke
-aus, darunter eine Madonna nach Führich in 25 Platten auf
-Goldgrund. Die Verhältnisse des Jahres 1848 zwangen Höfel, sein
-Geschäft um jeden Preis zu verkaufen. Er ging nun nach Salzburg
-und baute sich in dem am Fusse des Gaisberges reizend gelegenen
-Dorfe Aigen einen Meierhof, wo er den Rest seiner Tage, mit der
-Ausführung verschiedener grosser Stahlplatten beschäftigt, verbrachte.</p>
-
-<p>Auf Aufforderung von G. Haase Söhne lieferte er für die Ausstellung
-in München einen lebensgrossen Christuskopf nach Hübner
-in der Baxterschen Manier, 22 Platten Farbe auf Farbe ohne Konturen
-gedruckt. Das Bild erschien in vier Auflagen. Trotz seines
-schweren Kampfes mit dem Leben behielt Höfel noch im Greisenalter
-seine jugendliche Geistesfrische und seinen Unternehmungsgeist,
-bis eine Lungenlähmung seinem vielbewegten Leben ein
-Ende machte.</p>
-
-<div class="sidenote">F. v. Exter *&nbsp;7. März 1820, &#8224;&nbsp;27. Juni 1860.</div>
-
-<p><span class="smcap">Friedrich Von Exter</span>, ein Schüler Höfels und einer der
-geschicktesten Holzschneider der Anstalt von Braun &amp; Schneider
-in München, wurde 1846 von Auer als Leiter der xylographischen
-Abteilung der Staatsdruckerei nach Wien berufen. Zu seinen besten
-Leistungen gehören &bdquo;Kaiser Joseph an der Buchdruckerpresse&ldquo; und
-&bdquo;Karl <span class="smcap">V.</span> im Kloster St. Just&ldquo;. Zu den <i>Peintures de Polygnote à
-Delphe</i> der Gebr. Riepenhausen lieferte Exter die ersten zwölf
-Tafeln in Chromoxylographie, die späteren Platten wurden lithographisch
-ausgeführt.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Knöfler *&nbsp;1824.</div>
-
-<p><span class="smcap">Heinrich Knöfler</span> aus Schmölln im Altenburgischen brachte
-es von einem einfachen Tischlergesellen zu einem hervorragenden
-xylographischen Künstler und Kunstdrucker. Prof. von Berger in
-Wien war der erste, welcher auf sein ausserordentliches Talent
-aufmerksam wurde. Den Unterricht in der Xylographie erhielt er
-von Bader, der von Stuttgart nach Wien übergesiedelt war. Ein
-Holzschnitt Knöflers, &bdquo;Der Stephansturm&ldquo;, wurde sehr bewundert
-und verschaffte ihm eine Anstellung in der Staatsdruckerei, welche
-er später mit einer solchen bei Zamarski vertauschte, bei dem er
-sich viel mit dem Chromodruck beschäftigte.</p>
-
-<p>Seinen hauptsächlichsten Ruf erwarb sich Knöfler durch seine
-Miniaturen zu dem bei Reiss erscheinenden <i>Missale</i> und durch seine<span class="pagenum"><a name="Page_303" id="Page_303">[303]</a></span>
-Illustrationen zu den liturgischen Werken Pustets in Regensburg.
-Eine ihm von Didot angebotene ehrenvolle und vorteilhafte Stellung
-lehnte er ab. Knöfler ist namentlich ein Meister in der Behandlung
-der Köpfe seiner kleinen Figuren. Eine seiner bedeutendsten
-Leistungen ist die Nachbildung des Marienfensters des Prof. Trenkwald
-in der Votivkirche zu Wien. Ferner sind die Illustrationen zu
-dem &bdquo;Ägyptischen Joseph&ldquo; und zu Führichs &bdquo;Geistliche Rose&ldquo; zu
-nennen.</p>
-
-<p>Ein ehemaliger Schüler und Mitarbeiter Knöflers, <span class="smcap">Hermann
-Paar</span>, arbeitete mit <span class="smcap">Biberhofer</span> zusammen. Die Aufmerksamkeit
-wurde auf ihn durch den Druck der von Bader geschnittenen
-Trachtenbilder Albr. Dürers gelenkt. Sein Bildnis eines Unbekannten
-nach Jan van Eyck ist eine vollendete Leistung, ebenso
-sein Kegelschieber nach Ostade. Ein Xylograph ersten Ranges
-ist der mehrerwähnte <span class="smcap">Bader</span>. Sein Panorama von Wien im Jahre
-1873 hat bei einer Höhe von 77 cm eine Länge von 122 cm.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>In Verbindung mit der Xylographie müssen wir noch zwei
-Verfahren nennen, die, wennauch ihr praktischer Wert kein ausserordentlicher
-ist, doch dem Fachmann von Interesse sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Planotypie.</div>
-
-<p>Die erste ist die <span class="smcap">Planotypie</span><a name="FNanchor_188_188" id="FNanchor_188_188"></a><a href="#Footnote_188_188" class="fnanchor">[188]</a>. Eine Zeichnung in Linien wird
-auf Lindenholz getragen. Mittels einer durch eine Stichflamme
-glühend gemachten Stanze wird die Zeichnung Strich für Strich in
-das Holz vertieft eingebrannt und so eine Matrize gebildet, in
-welche eine leicht flüssige Metalllegierung gegossen wird. So wird
-ein erhabenes Cliché erzielt, mit welchem man, nachdem die Oberfläche
-vollständig egalisiert worden ist, drucken kann. Das Verfahren
-wurde zuerst von <span class="smcap">Lepel</span>, früher in Berlin, dann in Dresden,
-verwendet, namentlich für die sehr grossen Musterbogen der Modenzeitungen,
-auf welchen die verschiedenen Muster für das Zuschneiden
-auf einer Platte sich kreuzen.</p>
-
-<p>Mit vielem Geschick ist diese Methode zur Illustrierung eines
-umfangreichen Werkes &bdquo;Trachten der Völker in Bild und Schnitt&ldquo;
-(Dresden, bei Müller, Klemm und Schmidt) verwendet. Über 1000
-Figurenbilder sind in dieser Weise in Umrissen wirksam und
-charakteristisch hergestellt.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_304" id="Page_304">[304]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Stigmatypie von Fasol.</div>
-
-<p>Ein anderes Verfahren oder vielmehr eine besondere Verwendung
-der einfachsten typographischen Figur, des Punktes, zur
-malerischen Typographie, die <span class="smcap">Stigmatypie</span>, fand besonders in
-Wien durch <span class="smcap">Carl Fasol</span> Pflege.</p>
-
-<p>Mit fünf Graden von Punkten liefert derselbe nicht allein die
-kompliziertesten Ornamente, sondern auch förmliche bildliche Darstellungen:
-Porträts, Architektonisches, Landschaftliches, Blumen-
-und Fruchtstücke mit Licht- und Schatteneffekten, die, wenn man
-des benutzten Materials eingedenk bleibt, geradezu wunderbar sind.
-Die Zeichnung wird auf karriertes Papier übertragen und zur
-Erleichterung beim Setzen die Stärke der zu wählenden Punkte
-durch Farbennuancierungen kenntlich gemacht. Um die unendliche
-Mühe einer solchen stigmatypischen Arbeit zu beurteilen, mag die
-Erwähnung des Umstandes genügen, dass zu einem Fruchtstück in
-der Grösse von 11×13 Zoll etwa 80000 Punkte gehörten. Man
-muss dem bedeutenden Talent und der grenzenlosen Ausdauer des
-Künstlers seine Achtung zollen, jedoch nicht ohne eine herbe
-Beimischung von Bedauern, dass doch nur bedingungsweise Gelungenes
-zustande gebracht werden kann, was man mit weniger
-Mühe und Aufwand in anderer Weise besser und leichter hätte
-erzielen können. Doch bleiben diese stigmatypischen Arbeiten eine
-Anspornung für den Typographen, sein Material gut zu benutzen,
-wenn er sieht, mit wie wenigen Mitteln sich etwas Hübsches schaffen
-lässt und deshalb verdienen die von Fasol herausgegebenen Proben
-(&bdquo;Album der Buchdruckerkunst&ldquo;, fünf Hefte in Folio, 1868&ndash;1881)
-einen Platz in jeder grösseren Druckanstalt und in jeder typographischen
-Gesellschaft.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_168_168" id="Footnote_168_168"></a><a href="#FNanchor_168_168"><span class="label">[168]</span></a> Zu dem 50jährigen Jubiläum am 28. Februar 1883 erschien &bdquo;Chronik
-der Schriftgiesserei Genzsch &amp; Heyse&ldquo;.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_169_169" id="Footnote_169_169"></a><a href="#FNanchor_169_169"><span class="label">[169]</span></a> <span class="smcap">C. R. Lepsius</span>, Standard-Alphabet. <span class="smcap">II.</span> Ed. London 1863. &mdash; <span class="smcap">Fr. Ballhorn</span>,
-Alphabete orientalischer und occidentalischer Sprachen. 12. Aufl. Nürnberg 1880.
-&mdash; <span class="smcap">F. Theinhardt</span>, Liste hieroglyphischer Typen. Berlin 1875. &mdash; <span class="smcap">H. Brugsch</span>,
-<i>Mémoire sur la réproduction imprimée des caractères démotiques</i>. Berlin 1868.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_170_170" id="Footnote_170_170"></a><a href="#FNanchor_170_170"><span class="label">[170]</span></a> <span class="smcap">F. Soennecken</span>, Das deutsche Schriftwesen. Bonn 1881. &mdash; <span class="smcap">H. Smalian</span>,
-Praktisches Handbuch für Buchdrucker im Verkehr mit Schriftgiessereien. 2. Aufl.
-Leipzig 1877. &mdash; <span class="smcap">J. H. Bachmann</span>, Die Schriftgiesserei. Leipzig 1868.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_171_171" id="Footnote_171_171"></a><a href="#FNanchor_171_171"><span class="label">[171]</span></a> Journ. f. B. 1879, Nr. 29.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_172_172" id="Footnote_172_172"></a><a href="#FNanchor_172_172"><span class="label">[172]</span></a> Die in zwanglosen Zwischenräumen erscheinenden &bdquo;Typographischen
-Mitteilungen von J. G. Schelter &amp; Giesecke&ldquo; dienen ihrem Geschäft als Organ,
-enthalten aber auch Nachrichten und Belehrungen von allgemeinem Interesse.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_173_173" id="Footnote_173_173"></a><a href="#FNanchor_173_173"><span class="label">[173]</span></a> Das &bdquo;Probenalbum der Buchdruckerei Julius Klinkhardt&ldquo; 1882 ist eine
-Musterleistung moderner Ausstattung, namentlich neuerer Ornamentierung.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_174_174" id="Footnote_174_174"></a><a href="#FNanchor_174_174"><span class="label">[174]</span></a> Illustrierte Geschichte der Schrift. Wien 1880. &mdash; Das Buch der Schrift.
-Wien 1878. &mdash; Illustrierte Geschichte der Buchdruckerkunst. Wien 1882. &mdash;
-Illustrierte Kulturgeschichte. Wien. &mdash; Stenographische Unterrichtsbriefe. Wien.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_175_175" id="Footnote_175_175"></a><a href="#FNanchor_175_175"><span class="label">[175]</span></a> Österr. Buchdr.-Ztg. 1873, Nr. 29. &mdash; Journ. f. B. 1874, Nr. 16 u. 18.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_176_176" id="Footnote_176_176"></a><a href="#FNanchor_176_176"><span class="label">[176]</span></a> Eine &bdquo;Anleitung zum Accidenzsatz&ldquo; von <span class="smcap">Heinr. Fischer</span>. Leipzig 1877,
-versucht ein System für den titelförmigen Satz aufzustellen.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_177_177" id="Footnote_177_177"></a><a href="#FNanchor_177_177"><span class="label">[177]</span></a> <span class="smcap">H. Meyer</span>, Handbuch der Stereotypie. Braunschweig 1838.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_178_178" id="Footnote_178_178"></a><a href="#FNanchor_178_178"><span class="label">[178]</span></a> Journ. f. B. 1835, Nr. 5; 1838, Nr. 1.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_179_179" id="Footnote_179_179"></a><a href="#FNanchor_179_179"><span class="label">[179]</span></a> Journ. f. B. 1837, Nr. 5.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_180_180" id="Footnote_180_180"></a><a href="#FNanchor_180_180"><span class="label">[180]</span></a> <span class="smcap">Th. Archimowitz</span>, Die Papierstereotypie. Karlsruhe 1862. &mdash; <span class="smcap">A. von
-Flammenstern</span>, Stereotypie in Österreich. Wien 1822.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_181_181" id="Footnote_181_181"></a><a href="#FNanchor_181_181"><span class="label">[181]</span></a> <span class="smcap">A. Hering</span>, Die Galvanoplastik und ihre Anwendung in der Buchdruckerkunst.
-7. Ausg. &mdash; <span class="smcap">F. von Roseleur</span>, Handbuch der Galvanoplastik. Deutsche
-Übers. Stuttgart. &mdash; Dr. <span class="smcap">G. Seelhorst</span>, Katechismus der Galvanoplastik. 2. Aufl.
-Leipzig.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_182_182" id="Footnote_182_182"></a><a href="#FNanchor_182_182"><span class="label">[182]</span></a> Journ. f. B. 1877, Nr. 38.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_183_183" id="Footnote_183_183"></a><a href="#FNanchor_183_183"><span class="label">[183]</span></a> Litteratur der Setzmaschine s. S. 40 u. ff.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_184_184" id="Footnote_184_184"></a><a href="#FNanchor_184_184"><span class="label">[184]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 33 u. 34.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_185_185" id="Footnote_185_185"></a><a href="#FNanchor_185_185"><span class="label">[185]</span></a> Österr. B.-Ztg. 1882, Nr. 34; 1883, Nr. 2.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_186_186" id="Footnote_186_186"></a><a href="#FNanchor_186_186"><span class="label">[186]</span></a> <span class="smcap">Max Schasler</span>, Die Schule der Holzschneidekunst. Leipzig 1866.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_187_187" id="Footnote_187_187"></a><a href="#FNanchor_187_187"><span class="label">[187]</span></a> Ann. d. Typ. 1877, Nr. 425.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_188_188" id="Footnote_188_188"></a><a href="#FNanchor_188_188"><span class="label">[188]</span></a> <span class="smcap">H. Klemm</span>, Die Planotypie. Dresden 1871.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg304.jpg" width="222" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_305" id="Page_305">[305]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg305.jpg" width="600" height="148"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>XI. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE TYPOGRAPHISCHEN MASCHINEN</span><br />
-<span style="font-size: 80%;">IN DEUTSCHLAND.</span></h3>
-
-<p class="intro">Fr. König und die Schnellpresse. Die Bedeutung derselben. Jugendgeschichte
-Königs. Seine Rückkehr aus England. Etablissement König &amp; Bauer in
-Oberzell. Kampf und Sieg. Die Zweifarbenmaschine. Die Endlose. Die
-Maschinenfabrik Augsburg und andere Fabriken Deutschlands. Helbig &amp;
-Müller in Wien und andere Fabrikanten Österreichs. Die lithographische
-und die zinkographische Schnellpresse. Die Handpressen. Die Satinier-Schnellpresse.
-Die Farbenfabrikation.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. König und die Schnellpresse.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg305.jpg" width="45" height="50"
-        alt="A"
-        title="A" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">A</span>M 17. April 1874 waren hundert Jahre vergangen
-seit dem Tage, an welchem <span class="smcap">Friedrich König</span>, der
-Erfinder der Schnellpresse, in Eisleben das Licht der
-Welt erblickt hatte<a name="FNanchor_189_189" id="FNanchor_189_189"></a><a href="#Footnote_189_189" class="fnanchor">[189]</a>. &bdquo;Eine kleine Stadt war sein
-Geburtsort, aber ihr Name hatte Weltruf erlangt,
-denn in Eisleben stand die Wiege des grossen Reformators, Luther,
-den hunderte, über das ganze Erdenrund verbreitete Millionen als
-den Befreier von dem auf dem Geiste lastenden Druck verehren;
-dessen Name jeder gebildete Deutsche, der Genuss und Belehrung<span class="pagenum"><a name="Page_306" id="Page_306">[306]</a></span>
-in den Werken sucht, welche die Heroen der deutschen Litteratur
-und Wissenschaft schufen, als den des Reformators der Muttersprache
-hoch hält, selbst wenn er dem Träger desselben auch nicht
-als Reformator in Glaubenssachen huldigt.&ldquo;</span></p>
-
-<div class="sidenote">Kulturhistor. Bedeutung der Erfindung.</div>
-
-<p>&bdquo;Wie wäre jedoch die weltbewegende Wirksamkeit Luthers
-gehemmt gewesen, wenn er nur auf das gesprochene Wort und auf
-die Verbreitung desselben durch Niederschrift angewiesen gewesen
-wäre, wenn ihm nicht die thätigen Pressen Wittenbergs und Leipzigs
-fördernd zur Seite gestanden hätten. Glücklich müssen wir uns
-preisen, dass die deutsche Erfindung Gutenbergs es ihm möglich
-machte, seine zündenden Blitze nach überall hinzuschleudern.&ldquo;</p>
-
-<p>&bdquo;Und doch, wie unvollkommen und langsam war die damalige
-Hülfe der Presse, wenn wir sie mit derjenigen vergleichen, welche sie
-uns heute leistet. Vergegenwärtigen wir uns, wie viel durchgreifender
-und wie unendlich schneller die Erfolge der reformatorischen Thätigkeit
-Luthers hätten sein müssen, wenn man derzeit über diejenigen
-mechanischen Hülfsmittel zu verfügen gehabt hätte, die uns jetzt
-zu Gebote stehen; wenn die <em class="gesperrt">Schnellpresse</em> damals dienend zur
-Seite gestanden hätte; wenn diejenige Reform im Druckwesen,
-welche die <i>Times</i> vom 29. November 1814 den staunenden Lesern
-verkündete, gleichzeitig mit der Reform des Glaubens und der
-deutschen Sprache ins Leben getreten wäre.&ldquo;</p>
-
-<p>»Doch verlieren wir uns nicht in Phantasien über das, was hätte
-werden können, und halten wir uns an die grosse Errungenschaft,
-wie wir sie wirklich jetzt besitzen. Die <em class="gesperrt">Schnellpresse</em> gehört
-unserer Zeit. Sie ist ein Kind des <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts und hat wieder
-so unendlich viel dazu beigetragen, dieses zu einem der denkwürdigsten
-in der Geschichte der Entwickelung der Menschheit zu
-machen. <em class="gesperrt">Sie</em> hat die Presse zu der sechsten, oder wenn wir wollen,
-zu der ersten Grossmacht herangebildet, <em class="gesperrt">sie</em> hat der öffentlichen
-Meinung, verkörpert in dem Journalismus, eine Macht verliehen, vor
-der sich selbst die Mächtigsten der Erde beugen, <em class="gesperrt">sie</em> trägt die
-Bildung bis in die Hütte und macht es dem Ärmsten möglich, an
-den geistigen Genüssen, welche gottbegabte Männer uns bereiteten,
-teilzunehmen, <em class="gesperrt">sie</em> hat, wie die Grabschrift des Erfinders sagt, <span class="pagenum"><a name="Page_307" id="Page_307">[307]</a></span>&bdquo;der
-Presse Flügel verliehen, ohne welche sie ihr zehnfaches Tagewerk
-nicht genügend würde erfüllen können.&ldquo;</p>
-
-<div class="sidenote">Königs Jugendgeschichte.</div>
-
-<p>Der Vater Königs war ein schlichter Ackerbauer, die Mutter
-eine vortreffliche Frau, die für einen guten Unterricht des Sohnes
-Sorge trug. Zu Johanni 1790 kam Friedrich in die Buchdruckerlehre
-bei J. G. J. Breitkopf und wurde Michaeli 1794 losgesprochen.
-Jede freie Stunde verwendet er auf seine Ausbildung, hörte später
-Vorlesungen und beschäftigte sich wahrscheinlich schon frühzeitig
-mit Plänen zur Verbesserung der Holzpresse und mit dem Gedanken,
-Stempel in Platten einzudrücken, um in letztere Stereotypplatten zu
-giessen. In betreff der Konstruktion einer Tiegeldruck-Schnellpresse<a name="FNanchor_190_190" id="FNanchor_190_190"></a><a href="#Footnote_190_190" class="fnanchor">[190]</a>
-war er schon im Jahre 1805 mit sich ins Reine gekommen, denn
-in diesem Jahre wendete er sich von Wien aus an den Kaiser von
-Russland und bietet ihm die Erfindung an. Die Pläne wurden nach
-St. Petersburg gesandt; er selbst folgte am 12. Mai 1806. Anfänglich
-gestalteten sich die Aussichten vortrefflich und König schrieb an
-seine Mutter, mit der er auch später sich schriftlich in kindlicher
-Liebe unterhält, Berichte voll der schönsten Hoffnungen. Bald
-sollten jedoch diese vernichtet werden und noch in dem erwähnten
-Jahre ist König in London, um dort seine Pläne durchzusetzen.</p>
-
-<div class="sidenote">König &amp; Bauer.</div>
-
-<p>Wie dies geschah ist bereits erzählt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_53">53</a>). König kehrte Ende
-August 1817 nach Deutschland zurück, wo es ihm gelungen war,
-das reizend gelegene frühere Benediktiner-Kloster <span class="smcap">Oberzell</span>, eine
-halbe Meile von Würzburg, zu erwerben. Erst später, im Mai
-1818, kam der treue Freund Bauer nach Oberzell. Dieser, 1783 in
-Stuttgart geboren, war ein sehr tüchtiger Mechaniker und hatte durch
-sieben Jahre treu alle Arbeiten und Sorgen mit König geteilt, ohne
-dass ein festes Geschäfts-Verhältnis zwischen beiden stattgefunden
-hatte. Erst wenige Tage vor Königs Abreise von London wurde,
-am 9. August 1817, der erste Vertrag zwischen beiden abgeschlossen.
-Nach demselben sollte König als Erfinder und als Ersatz für seine
-bisherigen Opfer zwei Anteile am Gewinn haben, während ein Anteil<span class="pagenum"><a name="Page_308" id="Page_308">[308]</a></span>
-Bauer zufallen sollte; auch würde Oberzell Königs Eigentum bleiben.
-Im Jahre 1821 wurde der Vertrag dahin abgeändert, dass eine
-gleichmässige Teilung des Gewinns stattfand.</p>
-
-<div class="sidenote">König über Bauer.</div>
-
-<p>Über Bauers Anteil an der Erfindung und an der Fortbildung
-derselben thun wir am besten, uns an Königs eigene Worte zu
-halten, welche in wenigen Zeilen das Verhältnis so trefflich und
-schön charakterisieren: &bdquo;Wenn zwei Männer gemeinschaftlich und
-im höchsten Vertrauen zu einander einen Zweck verfolgen, so dürfte
-es schwer sein, den Anteil zu bestimmen, den ein Freund gehabt
-hat, der bei allem zu Rate gezogen, mit dem jede Angelegenheit
-des Geschäfts überlegt worden ist und wir haben uns selbst nie
-Rechenschaft darüber abgelegt oder abgefordert&ldquo;.</p>
-
-<p>Man hatte nun nicht nur ein Dach über dem Kopfe, sondern
-war, was Lokalität anbetrifft, eingerichtet, wie es nicht besser sein
-konnte, aber es galt jetzt, alles aus nichts zu schaffen, nicht nur
-Werkzeug und Hülfsmaschinen, sondern auch Arbeiter, denn die
-Verhältnisse lagen nicht wie in England; aus rohen Bauern waren
-erst tüchtige Gehülfen auszubilden.</p>
-
-<div class="sidenote">Erste Bestellung.</div>
-
-<p>Dann mussten Bestellungen herbeigeführt werden. Cotta, an
-den man sich zuerst wandte, konnte &bdquo;Staatsgeschäfte halber&ldquo; vorläufig
-sich nicht mit dem Maschinenwesen befassen. Dagegen fanden
-Königs Vorstellungen offene Ohren bei Georg Jacob Decker in
-Berlin und dessen Schwager K. Spener. Bereits während Königs
-Aufenthalt in England waren nähere Unterhandlungen mit Decker
-angeknüpft, die jedoch durch Königs Absicht, England zu verlassen,
-unterbrochen wurden. Am 15. Oktober 1817 kam es mit
-den Genannten zu dem Abschluss eines Kontraktes über die
-Lieferung von zwei Schnellpressen, die innerhalb zwei und einem
-halben Jahre fertig zu stellen waren. Die Abnehmer sollten
-7000 Thaler zahlen, ausserdem alle Spesen tragen und, anstatt der
-von König anfänglich geforderten jährlichen Abgabe, ein für allemal
-ein Prämium von 10000 Thalern gewähren. Man sieht aus dem
-obigen, dass es den Bestellern nicht an Opferfreudigkeit und Zutrauen
-zu den Ideen Königs fehlte.</p>
-
-<div class="sidenote">Schwierigkeiten aller Art.</div>
-
-<p>Die Ausführung gestaltete sich für beide Teile zu einer langen
-Leidensgeschichte. Nicht nur die oben erwähnten Schwierigkeiten der
-Arbeiterverhältnisse, sondern auch der Mangel an Fonds machten<span class="pagenum"><a name="Page_309" id="Page_309">[309]</a></span>
-sich in quälender Weise für König &amp; Bauer geltend. Zwar erhielten sie
-ein zinsfreies Darlehen von 20000 fl., jedoch zunächst um eine Papierfabrik
-in Gang zu bringen. Die ersten 10000 fl. waren bereits absorbiert,
-ohne dass die Arbeiten, an welche die Auszahlung der zweiten
-10000 fl. geknüpft waren, ihr Ende erreicht hatten. John Walter, für
-welchen König noch Arbeiten auszuführen hatte, ward unwillig, weil
-er sich unmöglich die Jämmerlichkeit der deutschen Arbeiterverhältnisse
-vorstellen konnte. Das langsame Vorwärtsschreiten machte
-Decker und Spener ärgerlich, trotzdem unterliessen sie nicht, der
-Fabrik allen möglichen Vorschub zu leisten. Erst im Juli 1822
-konnte der erste Probedruck in Oberzell gemacht werden. Am
-15. November 1822, also erst fünf Jahre nach der Bestellung,
-waren die durch Nachbestellung auf vier vermehrten Maschinen zum
-Versand fertig. Im Januar 1823 befanden sie sich zwar im Gange
-und das erste Produkt war die Nr. 11 der Spenerschen Zeitung
-vom 25. Januar 1823; es dauerte jedoch fast ein Jahr, bevor die
-Leistungen zufriedenstellend ausfielen. Mit allen dazu gehörigen
-Einrichtungen kamen die Kosten für die Besteller auf etwa 30000
-Thaler zu stehen, dazu im Jahre 1827 noch 5500 Thaler für Umbau.</p>
-
-<div class="sidenote">Vielfache Pläne.</div>
-
-<p>Es war eine schwere und aufreibende Zeit gewesen. Mit der
-Papierfabrik wollte es nicht vorwärts. Im Herbst 1823 musste König
-selbst nach London gehen, um von den neuesten Erfindungen und
-Verbesserungen der Papierfabrikation Kenntnis zu nehmen. Die
-Geldsorgen endigten vorläufig durch den Beitritt Cottas zu diesem
-Geschäft; 1831 übernahmen jedoch König &amp; Bauer dessen Anteil
-wieder. Obwohl das Unternehmen somit schliesslich festen Boden
-gewann, so war die Zersplitterung der Kräfte doch kaum als ein Glück
-für das Schnellpressen-Etablissement zu betrachten, dessen rasche
-Förderung noch nicht gelingen wollte, sie gewährte aber eine fortwährende
-Beschäftigung für Königs regen Geist. Er brachte an den
-<i>Times</i>-Maschinen Verbesserungen an, beschäftigte sich mit dem
-Gedanken einer <i>Roundabout</i>-Presse mit zehn Druckcylindern, welche
-stündlich 5000 Exemplare liefern sollte, und mit dem bereits
-erwähnten Verfahren, geschlagene Matern herzustellen. Selbst die
-Setzmaschine spielte eine Rolle in seinen damaligen Plänen.</p>
-
-<div class="sidenote">Verbreitung der Schnellpresse.</div>
-
-<p>Am 12. Juli 1824 erhielt Cotta eine Schnellpresse für die
-Allgemeine Zeitung in Augsburg. König selbst leitete die Aufstellung<span class="pagenum"><a name="Page_310" id="Page_310">[310]</a></span>
-im Verein mit seinem Neffen Fritz Reichenbach, der bei
-Decker gelernt hatte und den König von Berlin mitgenommen
-hatte, um ihn als Maschinenbauer auszubilden; ein zweiter Neffe,
-Friedrich Helbig, zeichnete sich später in Wien aus.</p>
-
-<p>Um die Anbringung der Maschinen zu erleichtern, wollte
-König solche auf eigenes Risiko bauen und sie auf Gewinn-Anteil
-ausleihen. König litt jedoch unter demselben Mangel an Betriebskapital,
-der die Buchdrucker selbst drückte, und der Plan liess
-sich nicht durchführen. Er musste nun darauf bedacht sein, kleinere
-und billigere Maschinen zu bauen, die sich durch Menschenhände
-bewegen liessen und von denen er gleichzeitig mehrere
-Exemplare bauen könnte, wodurch die Herstellung wesentlich
-billiger zu stehen kommen würde. Der Erfolg bewies, dass die
-Rechnung eine richtige gewesen. 1826 wurden elf Maschinen fertiggestellt,
-darunter die ersten für Stuttgart (J. B. Metzler) und Leipzig
-(F. A. Brockhaus). Schon Fr. Arn. Brockhaus hatte an Anschaffung
-einer Schnellpresse gedacht, schreibt jedoch 1819 an König, dass
-ihm der Mut fehle (Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_321">XII</a></span>). Nach Paris wurde die erste Maschine
-an A. Guyot &amp; Scribe, die zweite an E. Pochard geliefert; für
-Enchedé &amp; Sohn in Harlem waren bereits zwei solche abgesandt.</p>
-
-<div class="sidenote">Rückgang und dann neue Erfolge.</div>
-
-<p>Somit schien alles im besten Gange zu sein, da kam die Julirevolution.
-Die Drucker zerschlugen die Schnellpressen, die Bestellungen
-sowohl aus Frankreich wie aus Deutschland blieben aus; niemand
-hatte Lust, Kapitalien in Maschinen, welche der Zerstörung ausgesetzt
-waren, anzulegen, und als Ruhe und Vertrauen wiederkehrten,
-konnte Frankreich seinen Bedarf selbst decken. Die Fabrik
-in Oberzell, die über hundert Arbeiter beschäftigt hatte, behalf sich
-jetzt mit vierzehn. Die Teilhaber verloren jedoch den Mut nicht
-und machten alle Anstrengungen, um die Buchdrucker für die
-Maschinen zu interessieren. In einem diesbezüglichen Zirkular
-finden sich merkwürdige Äusserungen. Die Firma erklärt, vierfache
-Maschinen bauen zu können, die wenigstens 4000 Exemplare in der
-Stunde liefern, glaubt jedoch, &bdquo;dass es nirgends Verhältnisse giebt,
-in welchen eine so grosse Geschwindigkeit besondere Vorteile
-gewähren würde&ldquo;, und fährt dann fort: &bdquo;Wir halten noch andere
-seltsamere Kombinationen &mdash; mit endlosem Papier &mdash; nicht nur für
-möglich, sondern auch für leicht ausführbar. Allein, obgleich man<span class="pagenum"><a name="Page_311" id="Page_311">[311]</a></span>
-damit ein ungeheures Resultat erhalten würde, so treten doch,
-nach unserer Meinung, so viel praktische Hindernisse, die in der
-Beschränktheit des Bedarfs und den bestehenden Formen und
-Gewohnheiten ihren Grund haben, ein, dass wir uns nie zu einem
-Versuche entschliessen könnten, wiewohl wir dazu alle Mittel zur
-Hand haben. Zum <em class="gesperrt">wohlfeilen</em> und <em class="gesperrt">schnellen</em> Druck ist genug
-geschehen, zum <em class="gesperrt">besseren</em> Druck bleibt noch viel zu thun übrig&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Königs Verheiratung und Tod.</div>
-
-<p>Im Jahre 1825 heiratete der 50jährige König eine 18jährige
-junge Dame aus Suhl. Sie schenkte König drei Kinder, zwei Söhne
-und eine Tochter. König fühlte sich sehr glücklich, sollte jedoch
-leider nicht lange sein Glück geniessen. Die Entbehrungen in den
-jüngeren Jahren, die fortwährenden Anstrengungen und aufreibenden
-Sorgen hatten seine Gesundheit untergraben. Er starb nach einem
-Schlaganfall am 17. Januar 1833. Seine treue Gefährtin lebte bis
-zum 1. April 1882. Sein Freund Bauer überlebte ihn fast 30 Jahre
-<span class="sidenote">Königs Nachfolger.</span>und ruht seit 1860 an seiner Seite. Die Söhne Wilhelm (geb. am
-9. Dezember 1826) und Friedrich (geb. am 29. Januar 1829) übernahmen
-das Geschäft. König und Bauer, aus einem ganz verschiedenen
-Stoff gebildet, ergänzten sich vortrefflich. Der erste
-hochstrebend, weitblickend, rasch schaffend; Bauer bedächtig
-überlegend, minutiös im Arbeiten und genau rechnend. Nur einmal
-in dem schweren Jahre 1824 trat eine vorübergehende Missstimmung
-zwischen Beiden ein, die sich jedoch schnell ausglich.</p>
-
-<div class="sidenote">Wachstum des Etablissements.</div>
-
-<p>Bei Königs Tod waren im ganzen etwa 60 Schnellpressen ausgeführt.
-Es ging aber nun so rasch vorwärts, dass im Jahre 1865
-die tausendste, am 6. September 1873 die zweitausendste Maschine
-fertiggestellt wurde, bei welcher Gelegenheit die beiden Brüder den
-Orden des heiligen Michael erhielten und damit in den Adelstand
-erhoben wurden. Für das erste 1000 waren 50 Jahre nötig gewesen,
-während das zweite 1000 nur acht Jahre brauchte. Von den 2000
-Maschinen blieben 1243 in Deutschland. Leipzig erhielt davon
-265, Stuttgart 117; 392 gingen nach Russland (208 nach St. Petersburg).
-Die stärksten Abnehmer waren Brockhaus und Teubner in
-Leipzig, die Staatsdruckerei in St. Petersburg mit je 33 Stück,
-Cotta mit 32<a name="FNanchor_191_191" id="FNanchor_191_191"></a><a href="#Footnote_191_191" class="fnanchor">[191]</a>. Das dritte Tausend wurde 1882 voll.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_312" id="Page_312">[312]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Verbreitung der Königschen Schnellpressen.</div>
-
-<p>Die Schnellpressen König &amp; Bauers zeichneten sich stets durch
-die grosse Akkuratesse der Arbeit und durch Solidität aus. Die mit
-Kreisbewegung und Cylinderfärbung versehenen Maschinen erwarben
-in Deutschland wegen ihres ruhigen Ganges und der Vorzüglichkeit
-des Farbewerkes ihre Beliebtheit, obwohl sie schwerer zu bewegen
-und teurer sind, als die mit Eisenbahnbewegung und Tischfärbung.
-Welches Ansehen die Schnellpressen König &amp; Bauers genossen,
-beweisen z. B. Bestellungen von 24 Stück auf einmal, darunter
-acht Zweifarbe-Maschinen, zum Banknotendruck nach Rom und
-von 20 Stück für die Bank von Frankreich. Die Banknotendruckerei
-von St. Petersburg beschäftigt vorzugsweise König &amp;
-Bauerschen Tiegeldruckmaschinen, welche für die feinsten Arbeiten
-allen anderen vorgezogen werden, obgleich sie einen sehr grossen
-Raum einnehmen, langsam arbeiten und sehr teuer sind. Eine
-Eigentümlichkeit der Tiegeldruckmaschine sind die zwei Fundamente,
-von welchen man nach Belieben beide oder nur eins von beiden
-benutzen kann. Die Färbung, eine Kombination von Cylinder- und
-Tischfärbung, ist eine höchst vollkommene.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Zweifarbenmaschine.</div>
-
-<p>Vorzüglich sind ebenfalls die Zweifarbe-Maschinen König &amp;
-Bauers. Wenn sie auch nicht dieselben in die Praxis zuerst einführten,
-so gebührt ihnen der Ruhm, sie zuerst zur Vollkommenheit gebracht
-zu haben. Diese Maschinen müssen als eine besonders wertvolle
-Bereicherung des Materials der modernen Typographie betrachtet
-werden und fanden rasch eine grosse Verbreitung. Durch sie hat
-die ebenfalls neue Erfindung der Hochätzung erst ihren vollen Wert
-erhalten, indem es durch sie möglich geworden ist, farbige Landkarten
-zu einem solchen Preis zu liefern, dass sie überall Eingang
-finden können. Auch für die Accidenzarbeiten ist der Nutzen ein
-hervorragender und die harte Not des richtigen Registers beim
-Doppeldruck hat nun in manchen Fällen aufgehört.</p>
-
-<p>In neuester Zeit bauten König &amp; Bauer nach dem ursprünglichen
-Patent von A. H. Payne in Leipzig eine Dreifarben-Maschine,
-welche jedoch nach der Erwerbung seitens der Fabrik in Oberzell
-umkonstruiert worden ist. Die gebogenen Galvanos werden
-auf einem grossen Cylinder angebracht, der den dreimaligen
-Umfang eines der Druckcylinder hat. Die Maschine liefert in der
-Stunde sieben bis achthundert Drucke in drei Farben, lässt sich<span class="pagenum"><a name="Page_313" id="Page_313">[313]</a></span>
-auch für eine grössere Anzahl von Farben bauen und wurde bereits
-für fünf nach Frankreich angefertigt<a name="FNanchor_192_192" id="FNanchor_192_192"></a><a href="#Footnote_192_192" class="fnanchor">[192]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Königs Endlose.</div>
-
-<p>Als die &bdquo;Endlosen&ldquo; aufkamen, verhielten König &amp; Bauer sich
-eine ziemlich lange Zeit abwartend und liessen der Fabrik &bdquo;Augsburg&ldquo;
-den Vorsprung. Erst als sie, ohne ihre Anstalt wesentlich
-zu schädigen, nicht zurückbleiben konnten, gingen sie ans Werk,
-dann aber auch mit der hergebrachten Energie. Sie hielten sich
-zunächst an die Konstruktion der <i>Victory-Press</i>, deren Cylinder alle
-in der Ebene liegen. Ihre derartigen Maschinen für die Kölnische
-Zeitung wurden nach den Angaben des Obermaschinenmeisters
-E. Bragard hergestellt<a name="FNanchor_193_193" id="FNanchor_193_193"></a><a href="#Footnote_193_193" class="fnanchor">[193]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Maschinenfabrik Augsburg.</div>
-
-<div class="sidenote">Fr. Reichenbach &#8224;&nbsp;Juni 1883.</div>
-
-<p>Nach der Anstalt von König &amp; Bauer hat die Maschinenfabrik
-Augsburg die grösste Ausdehnung für den Schnellpressenbau in
-Deutschland gewonnen. Sie wurde von dem erwähnten Neffen
-Fr. Königs, Fritz Reichenbach, gegründet und ging dann später
-in die Hände einer Aktiengesellschaft über. Die Anstalt baute
-namentlich Maschinen mit Eisenbahnbewegung; grosse Verbreitung
-fanden ihre Zweifarben-Maschinen; sie war auch die erste, welche
-in Deutschland die Rotationsmaschine für endloses Papier baute
-und nahm sich namentlich die Walter-Presse als Vorbild. Das erste
-Exemplar wurde in der Spaarmannschen Offizin in Oberhausen
-aufgestellt. Bis 1880 hatte die Augsburger Fabrik 65 Rotationsmaschinen
-in 38 Formaten und nach 21 verschiedenen Konstruktionen
-gebaut, von denen 46 im eigentlichen Deutschland, 14 in
-Österreich-Ungarn blieben, eine nach Batavia ging. Ihr gelang es
-auch (1879) zuerst in zufriedenstellender Weise diese Maschinen für
-den Illustrationsdruck herzustellen. Auf dreien derselben, welche
-je 4000 Exemplare stündlich liefern, werden die Hallbergerschen
-illustrierten Blätter mit bestem technischen Erfolg gedruckt. Die
-Rotationsmaschine hat im allgemeinen in Deutschland eine viel
-schwierigere Aufgabe als in England. Teils ist das deutsche Papier
-für gewöhnlich geringer und schwächer, als das englische, reisst
-daher leichter und legt sich schwerer aus, dann aber vertragen die
-abwechselnden Schriften, namentlich die vielen Auszeichnungsschriften
-untermischt mit Illustrationen, welche die Inseratenseiten
-deutscher Blätter füllen, viel weniger den Mangel an Zurichtung als<span class="pagenum"><a name="Page_314" id="Page_314">[314]</a></span>
-die englischen und amerikanischen Zeitungen mit ihren kompakten,
-den Kegel fast füllenden Antiquaschriften.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Endlose in Wien.</div>
-
-<p>Bereits im Jahre 1859 war mit &bdquo;Endlosen&ldquo; in Wien durch Auer
-experimentiert worden, doch können diese Versuche nicht als
-gelungen bezeichnet werden (vgl. Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_413">XV</a></span>). Nach Wien kamen die
-ersten zwei englischen Walterschen Rotationsmaschinen, durch Ludw.
-Lott, den Direktor der Druckerei der &bdquo;Presse&ldquo;, eingeführt, zunächst
-um den Ausstellungskatalog 1873 zu drucken. Ebenfalls zur Ausstellung
-liess die Druckerei der &bdquo;Neuen Freien Presse&ldquo; eine ihrer
-grossen Marinoni-Maschinen nach des Direktors Reisser Angaben
-zu einer Endlosen umarbeiten, die in dem Pavillon der &bdquo;Neuen Freien
-Presse&ldquo; in dem Prater die Ausstellungszeitung druckte und täglich,
-wenn das grosse Geräusch den Anfang der Arbeit verriet, eine grosse
-Masse Wissbegieriger sammelte, um von ihrem Wirken Zeugen zu
-sein. Die Presse konnte nicht mit den englischen Maschinen hinsichtlich
-der Leistungsfähigkeit konkurrieren. Überhaupt hat Wien
-mit dem Bau der &bdquo;Endlosen&ldquo; bis jetzt kein grosses Glück gehabt.</p>
-
-<div class="sidenote">Andere Rotationsmaschinen.</div>
-
-<p>Auch <span class="smcap">C. Hummel</span> in Berlin baute &bdquo;Endlose&ldquo; und will das Patent
-von G. A. Horn auf eine Doppelrotationsmaschine mit zwei von
-einander ganz unabhängigen Systemen ausbeuten<a name="FNanchor_194_194" id="FNanchor_194_194"></a><a href="#Footnote_194_194" class="fnanchor">[194]</a>. Jeder der
-Schriftcylinder wird von seinem Papierzubringer gespeist und ist
-mit zwei Farbewerken versehen. Stellt man eins der Drucksysteme
-ab und arbeitet nur mit dem andern, so wird dies von vier Farbewerken
-bedient, und eignet sich dann um so besser für die Lieferung
-feinerer Arbeiten. Die Bogen werden nach beiden Seiten der Maschine
-ausgeführt. Es muss sich ergeben, ob die Praxis hier mit der Theorie
-Hand in Hand gehen wird. Die bekanntesten Maschinen Hummels
-waren die nach den Angaben des Obermaschinenmeisters Eugen
-Bragard für den Druck der Kölnischen Zeitung mit Vor- und Rückwärtsbewegung
-gebauten, die stündlich 6000 Exemplare druckten.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Fabriken.</div>
-
-<div class="sidenote">J. Forst &#8224;&nbsp;14. Febr. 1879.</div>
-
-<p>Von anderen Maschinenbauanstalten sind zu nennen: <span class="smcap">G. Sigl</span>
-in Berlin, der schon 1865 etwa 1000 Schnellpressen geliefert hatte;
-<span class="smcap">Aichele &amp; Bachmann</span> in Berlin. Die Firma <span class="smcap">Klein, Forst &amp; Bohn</span>
-in Johannisberg a. Rh., begründet 1846 von Johannes Forst und Joh.
-Klein, hatte am 30. Januar 1875 die 1000. Maschine vollendet. Sie
-liefert auch Schnellpressen mit dem von <span class="smcap">E. C. Brunn</span> in Münster<span class="pagenum"><a name="Page_315" id="Page_315">[315]</a></span>
-konstruierten Querlinien-Druckapparat. <span class="smcap">Albert &amp; Hamm</span> in Frankenthal
-hatten 1879 300 Maschinen in die Welt gesandt. In Würzburg
-arbeitet die Firma <span class="smcap">Bohn, Fassbender &amp; Herber</span>, in Worms die
-<span class="smcap">Maschinenfabrik Worms</span>. In Leipzig sind die bekanntesten Firmen
-<span class="smcap">Ph. Swiderski</span>, dessen kleine Maschine &bdquo;Lipsia&ldquo; vielen Beifall findet;
-<span class="smcap">Schmiers, Werner &amp; Stein</span>, die viele grosse Maschinen bauen.
-Tretmaschinen fabrizieren <span class="smcap">A. Hogenforst</span> und <span class="smcap">Schelter &amp; Giesecke</span>.
-Eine Fünffarben-Rotationsmaschine konstruierte <span class="smcap">A. H. Schumann</span>
-in Leipzig, welche in zehn Stunden 8000 fertige Bogen, also
-40000 Druck, liefern soll. Zurichtung ist nur unter den Platten
-möglich<a name="FNanchor_195_195" id="FNanchor_195_195"></a><a href="#Footnote_195_195" class="fnanchor">[195]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Helbig *&nbsp;1800, &#8224;&nbsp;1842.</div>
-
-<div class="sidenote">Leo Müller *&nbsp;1800, &#8224;&nbsp;1843.</div>
-
-<p>In Österreich waren <span class="smcap">Helbig &amp; Müller</span> die ersten Schnellpressenfabrikanten.
-<span class="smcap">Fr. Helbig</span>, ein Sohn aus erster Ehe der Schwester
-Fr. Königs, Marie Rosine, mit einem Bergmann Helbig in Eisleben,
-hatte bei König gelernt. <span class="smcap">Leo Müller</span> war in Rieglern in dem
-Vorarlbergschen Walserthale geboren. Sein Vater war dort Bauer
-und der Sohn genoss nur den dürftigen Unterricht der Dorfschule.
-Seine Lust an Mechanik trieb ihn, 18 Jahre alt, das Handwerk eines
-Schreiners zu ergreifen und als solcher kam er nach Oberzell zu
-König &amp; Bauer und wurde bald Leiter der Modellabteilung. Sein
-Wunsch, Teilhaber der Anstalt zu werden, konnte nicht erfüllt
-werden, weshalb er nun nach Österreich zurückging und seinen ersten
-Versuch im Schnellpressenbau in Imbach im Innthale für Rechnung
-von Rauch &amp; Wagner in Innsbruck machte. Er führte viele
-Verbesserungen bei der Schnellpresse ein, zu denen namentlich der
-Doppel-Excenter behufs Erzielung des Stillstandes des Druckcylinders
-beim Rückgange der Form gehört, der Cylinder wurde
-freier gelegt, die Bänder beseitigt und durch Greifer ersetzt, auch
-verwendete er zuerst die Eisenbahnbewegung. Gerade eine Differenz
-mit Helbig in Patentangelegenheiten gab Veranlassung zu einer
-Verbindung beider (um 1836). Sie bauten nun sowohl einfache wie
-doppelte Maschinen und auch solche für zwei Farben; die Idee der
-letzteren war jedoch keine neue und König &amp; Bauer hatten sich
-schon 1826 Erhard in Stuttgart gegenüber erboten, solche anzufertigen,
-was wegen der Kosten jedoch unterblieb<a name="FNanchor_196_196" id="FNanchor_196_196"></a><a href="#Footnote_196_196" class="fnanchor">[196]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_316" id="Page_316">[316]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Andere Fabrikanten in Österreich.</div>
-
-<p>Als tüchtige Maschinenbauer sind <span class="smcap">Sigl</span>, <span class="smcap">Ludw. Kaiser</span> und
-<span class="smcap">J. Anger</span> bekannt. Als Fabrikant von kleinen typographischen
-Maschinen hat <span class="smcap">G. Bernhardt</span> Ruf und er baute bereits mehrere
-hundert solcher, deren System sehr gelobt wird. Auch die Tretmaschinen
-von <span class="smcap">O. O. Fuchs</span> und <span class="smcap">Jeanrenaud &amp; Co.</span> finden Beifall.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographische Schnellpressen.</div>
-
-<p>Die Lithographie hat durch die Erfindung der lithographischen
-Schnellpresse eine enorme Ausdehnung erreicht und der Buchdruckerei
-ein bedeutendes Feld abgewonnen. Es gab dabei manche
-Schwierigkeit mehr als bei der typographischen Schnellpresse zu überwinden.
-Die lithographischen Steine haben nicht, wie die Schrift,
-eine gleiche Höhe, die Maschinen mussten deshalb jedesmal nach
-der Stärke des Steines eingerichtet werden. Der Druck musste ein
-sehr kräftiger, zugleich ein sehr elastischer sein, wenn der Stein
-nicht springen sollte. Neu hinzuzufügen war der Anfeuchteapparat,
-durch welchen der Stein bei dem jedesmaligen Druck abgewischt
-und angefeuchtet wurde. Massenwalzen konnten nicht verwendet
-werden, man musste deshalb Walzen von feinem Leder benutzen,
-bis es in England gelang brauchbare Kompositionswalzen herzustellen.
-Die erste lithographische Schnellpresse wurde im Jahre 1850 in der
-Maschinenfabrik von G. Sigl in Wien durch Hoppes für H. Engels
-Institut gebaut<a name="FNanchor_197_197" id="FNanchor_197_197"></a><a href="#Footnote_197_197" class="fnanchor">[197]</a>. 1855 erschien die lithographische Schnellpresse
-auf der Pariser Weltausstellung. In Frankreich begann Marinoni 1864
-den Bau und führte wesentliche Verbesserungen ein. Die Pariser
-Ausstellung von 1867 brachte eine Menge von Varianten durch
-Marinoni, Dupuy, Moulde &amp; Vibart, Voirin, Alauzet u. a. In Deutschland
-bauen sie namentlich G. Sigl in Wien und Berlin; König &amp; Bauer;
-Swiderski; Schmiers, Werner &amp; Stein; Klein, Forst &amp; Bohn.</p>
-
-<div class="sidenote">Ferd. Schlotke.<br />Zinkdruckpresse.</div>
-
-<p>Für den zinkographischen Druck hat <span class="smcap">Ferdinand Schlotke</span> in
-Hamburg eine Maschine erfunden, durch welche mittels zweier je
-um eine Stahlwalze gelegter Platten der Bogen auf zwei Seiten
-gleichzeitig bedruckt wird, und zwar mit der Schnelligkeit von 1000
-Exemplaren in der Stunde<a name="FNanchor_198_198" id="FNanchor_198_198"></a><a href="#Footnote_198_198" class="fnanchor">[198]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Verbesserungen der Handpresse.</div>
-
-<p>Die eiserne Handpresse wurde in Deutschland vielfach nachgebaut
-und auch verbessert. Die Stanhopepresse lieferte namentlich
-<span class="smcap">Chr. Dingler</span> in Zweibrücken. Die Columbiapresse wurde von
-<span class="smcap">Fr. Vieweg</span> eingeführt und im Jahre 1825 in dem Hüttenwerk Zorge<span class="pagenum"><a name="Page_317" id="Page_317">[317]</a></span>
-am Harz gebaut. Ein Nachteil bei diesen Pressen war das öftere
-Springen der Seitenwände. <span class="smcap">C. Hoffmann</span> in Leipzig baute die
-Coggersche Presse nach, und seine Konstruktion wurde von Vielen
-der der Originalpressen vorgezogen, weil das Heben des Tiegels
-durch Kugelgewichte auf langen Hebeln und nicht durch Federn
-geschah. Die Presse von Koch in Magdeburg fand, weil sehr billig
-und leicht, vielen Beifall; auch war sie insofern sehr zweckmässig,
-als sie über den Tiegel hinaus keinen Oberbau hatte, so dass die
-Form voll belichtet war. Sehr verbreitet waren die Hagar-Pressen,
-die in vorzüglicher Qualität von Chr. Dingler in Zweibrücken fabriziert
-wurden. Dingler verstärkte noch die Kraft und die Sicherheit
-der Original-Konstruktion, indem er statt Hagars einfachen Kniehebels
-vier schrägstehende Knieteile verwendete, die, wenn der
-Tiegel sich in der Höhe befindet, die Form eines Andreaskreuzes
-bilden, während sie, wenn er angezogen ist, zu zwei und zwei senkrecht
-aufeinander, wie Säulen, stehen<a name="FNanchor_199_199" id="FNanchor_199_199"></a><a href="#Footnote_199_199" class="fnanchor">[199]</a>. Die Pressen sind jetzt fast die
-einzigen im Gebrauch befindlichen, wenn man eine Anzahl unverwüstlicher
-Stanhopepressen nicht rechnet, die noch das Gnadenbrot
-als Korrekturpressen geniessen<a name="FNanchor_200_200" id="FNanchor_200_200"></a><a href="#Footnote_200_200" class="fnanchor">[200]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Farbeauftrag-Maschinen.</div>
-
-<p>Mit einer Farbeauftrag-Maschine hatten schon <span class="smcap">B. Strauss</span> in
-Wien, <span class="smcap">Hermsdorf</span> in Mannheim und <span class="smcap">Schuhmacher</span> in Hamburg
-experimentiert. <span class="smcap">Georgi</span> in Bonn, im Verein mit dem Faktor der
-Brönnerschen Offizin in Frankfurt a. M., <span class="smcap">R. Gerhard</span>, führte eine
-solche in brauchbarer Weise aus. Eine kombinierte Buch-, Stein-
-und Kupferdruckpresse baute <span class="smcap">Georg Jontzen</span> in Bremen. Ein
-Mittelding zwischen Schnell- und Handpresse war die von <span class="smcap">Selligué</span>.
-Tiegel und Fundament stehen fest, nur das Rähmchen mit dem
-Papierbogen ist beweglich. Während ein Drucker von der einen
-Seite den Bogen einlegt, hebt ihn ein zweiter von der andern Seite
-ab. Für Brockhaus in Leipzig baute der Schlosser <span class="smcap">Kallmeyer</span> in
-Osterode einen ähnlichen Apparat.</p>
-
-<div class="sidenote">Diverse Maschinen.</div>
-
-<p>Von kleineren Maschinen sind zu erwähnen die Falzmaschinen
-von <span class="smcap">Sulzberger &amp; Graf</span> in Frauenfeld in der Schweiz, später von
-König &amp; Bauer, <span class="smcap">Isermanns</span> Hobelmaschine, <span class="smcap">Brockhaus'</span> Zifferndruckmaschine<span class="pagenum"><a name="Page_318" id="Page_318">[318]</a></span>
-und Farbereibmaschine, <span class="smcap">H. Zimmermanns</span> und
-<span class="smcap">F. G. Wagners</span> und <span class="smcap">B. Auerbachs</span> Numeriermaschine, <span class="smcap">A. Fomms</span> und
-<span class="smcap">Karl Krauses</span> Schneidemaschinen, <span class="smcap">Brendler &amp; Harlers</span> Perforiermaschine,
-<span class="smcap">Hansens</span> mechanischer Ausleger u. v. a. <span class="smcap">J. F. Klein</span> in
-München liefert eine Kontrolle-Billetmaschine, die von endlosen
-Streifen 150 Stück in der Minute druckt und numeriert. Eisenbahnbilletmaschinen
-lieferten ferner <span class="smcap">Karig</span> in Wien und <span class="smcap">G. Göbel</span> in
-Darmstadt. Solche Maschinen schneiden das Papier, drucken den
-Text, die laufende Nummer, zählen die Exemplare und drucken
-schliesslich das Datum darauf. <span class="smcap">Albert &amp; Co.</span> in Frankenthal bauten
-Signiermaschinen, <span class="smcap">A. Fichtner</span> in Wien Bronciermaschinen,
-<span class="smcap">A. Meyer &amp; Schleicher</span> Graphiteinreibungsmaschinen, <span class="smcap">B. Dondorf</span>
-in Frankfurt a. M., <span class="smcap">Fr. Heim &amp; Co.</span> in Offenbach und noch viele
-andere stellten Liniiermaschinen etc. her.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Satiniermaschine.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Satiniermaschine</span> mit zwei Stahlwalzen, zwischen
-welche Zinkplatten mit je einem zwischen zwei Platten gelegten
-Bogen unter starkem Druck gezogen wurden, hielt sich trotz aller
-Inkonvenienzen lange. Erst in letzterer Zeit wurde sie durch
-Satinierwerke mit zwei Hartgusswalzen und zwei äusserst harten
-und sehr glatt gedrehten Papiermassewalzen, welche durch den
-stärksten hydraulischen Druck eine völlig harte Masse geworden,
-abgelöst. Das Papier geht einen S-förmigen Weg und kommt somit
-von beiden Seiten mit den Stahlwalzen in Berührung. Schaber und
-Wischer halten die Walzen rein und stählerne Abstreifer verhindern
-das Ankleben des Bogens an die Walzen. Zuerst wurden sie nur
-mit einer Stahl- und einer Papierwalze gebaut, da jedoch die Seite
-des Papiers, welche mit der Papierwalze in Berührung kam, weniger
-glatt wurde, so musste das Papier zweimal umschlagen und nochmals
-eingelegt werden; was nun durch das doppelte Walzenpaar unnötig
-geworden ist.</p>
-
-<p>Obwohl die Papierwalzen ausserordentlich hart sind, so hinterlassen
-doch die kleinen Knoten und Unreinheiten des Papiers nach
-und nach Eindrücke, die von Zeit zu Zeit durch Leerlaufenlassen
-der Massenwalze an die Stahlwalze oder durch Abdrehen beseitigt
-werden müssen. Diese Satinierwerke werden namentlich von <span class="smcap">W. F.
-Heim &amp; Co.</span> in Offenbach<a name="FNanchor_201_201" id="FNanchor_201_201"></a><a href="#Footnote_201_201" class="fnanchor">[201]</a> und <span class="smcap">C. G. Haubold</span> in Chemnitz gebaut;<span class="pagenum"><a name="Page_319" id="Page_319">[319]</a></span>
-<span class="smcap">Karl Krause</span> in Leipzig liefert sie auch mit sechs Cylindern, zwei
-von Stahl und vier von Papier. Auch <span class="smcap">F. Schlotke</span> machte sich durch
-Anfertigung von Satiniermaschinen bekannt. <span class="smcap">W. Schroeder &amp; Co.</span>
-in Leipzig fertigen Satinierwerke, bei welchen die Massenwalzen mit
-einem Stahlblech umzogen werden, wodurch die vollkommene
-Glattheit der Stahlwalze sich mit der Elastizität der Massenwalze
-verbindet<a name="FNanchor_202_202" id="FNanchor_202_202"></a><a href="#Footnote_202_202" class="fnanchor">[202]</a>. Die Werke von <span class="smcap">W. R. Schürmann</span> in Düsseldorf haben
-zwei Hartgusswalzen, die nicht ganz cylindrisch geschliffen sind,
-damit der ausgeübte Druck sich ganz gleichmässig verteilt<a name="FNanchor_203_203" id="FNanchor_203_203"></a><a href="#Footnote_203_203" class="fnanchor">[203]</a>.</p>
-
-<p>Für das heisse Satinieren nach dem Drucke lieferten <span class="smcap">C. G.
-Haubold jun.</span> in Chemnitz und <span class="smcap">W. F. Heim</span> in Offenbach Werke,
-die mit günstigem Erfolg 1000&ndash;1600 Exemplare in der Stunde
-satinieren und nur zwei Personen zur Bedienung gebrauchen<a name="FNanchor_204_204" id="FNanchor_204_204"></a><a href="#Footnote_204_204" class="fnanchor">[204]</a>.</p>
-
-<p>Unter den Utensilienfabrikanten nehmen <span class="smcap">Schelter &amp; Giesecke</span>,
-<span class="smcap">A. Hogenforst</span> und <span class="smcap">Alex. Waldow</span> in Leipzig einen bedeutenden
-Platz ein. <span class="smcap">Klimsch &amp; Co.</span> in Frankfurt a. M. haben durch ihr
-&bdquo;Adressbuch für Buch- und Steindruckereien&ldquo; und durch ihren
-&bdquo;Allgemeinen Anzeiger für Druckereien&ldquo; Verdienste um die
-Erleichterung des Verkehrs und berücksichtigen mit ihrem Utensilien-Geschäft
-namentlich Steindruckereien, ebenso <span class="smcap">G. E. Baumann</span> in
-Berlin; <span class="smcap">Gursch &amp; Klemm</span> in Berlin liefern Giesserei-Werkzeuge. In
-Stuttgart wirken <span class="smcap">Stoffler &amp; Backé</span>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Die Farbefabrikation.</div>
-
-<p>Nachdem die Buchdruckereien aufgehört hatten, selbst ihre
-Farbe zu bereiten, und grössere Anforderungen an den Druck
-gestellt wurden, war Deutschland, was die feinere, namentlich die
-Illustrationsfarbe betraf, dem Ausland, vorzüglich England, tributpflichtig
-geworden, und noch bis in die vierziger Jahre hinein waren
-Parson, Lawson u. a. die Hauptlieferanten für den deutschen Markt.
-Um diese Zeit fingen jedoch namentlich <span class="smcap">Jul. Hostmann</span> in Celle und
-<span class="smcap">Gebr. Jänecke &amp; Friedr. Schneemann</span> in Hannover an, ihre Fabrikation
-durch rationellen Betrieb in die Höhe zu bringen. Kostete
-es anfänglich auch grosse Mühe, durchzudringen, so kam es doch
-so weit, dass der deutsche Fabrikant nicht allein auf dem deutschen
-Markte siegreich blieb, sondern auch im Auslande sich geltend<span class="pagenum"><a name="Page_320" id="Page_320">[320]</a></span>
-machte. Nicht ohne grosse Bedeutung ist es, dass auf der Weltausstellung
-in Melbourne die letztgenannte deutsche Fabrik die
-goldene Medaille erhielt, während der berühmten Firma A. B.
-Fleming &amp; Co. in Leith (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_72">72</a>) nur der dritte Preis zufiel.</p>
-
-<div class="sidenote">Teigfarben.</div>
-
-<p>Von älteren und jüngeren Fabriken sind zu nennen: <span class="smcap">Fischer,
-Naumann &amp; Co.</span> in Ilmenau, <span class="smcap">J. Brönner</span> in Frankfurt a. M., <span class="smcap">Kast &amp;
-Ehinger</span> in Feuerbach bei Stuttgart, <span class="smcap">Robert Gysae</span> in Oberlössnitz
-bei Dresden, <span class="smcap">J. E. Breidt</span> in Hammerling in Nieder-Österreich,
-<span class="smcap">Friedr. Wüste</span> in Pfaffenstetten, <span class="smcap">Frey &amp; Sening</span> in Leipzig. Letztere
-brachten auch die sogenannten Teigfarben in Aufnahme, die sich
-jahrelang geschmeidig erhalten und vor der Verwendung nur eines
-leichten Anreibens unter Zusatz der nötigen Quantität von Firnis
-bedürfen; es ist dies eine sehr beachtenswerte Neuerung für Buchdruckereien,
-die nicht regelmässig mit bunten Farben arbeiten.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Kopierfarbe.</div>
-
-<p>Nicht unwichtig war die Einführung der Kopierfarbe, denn diese
-macht es möglich, die mit solcher Farbe vorgedruckten Blanketts
-zusammen mit dem mittels Kopiertinte Hineingeschriebenen später
-zu kopieren, was besonders in dem ganzen Frachtverkehr von
-grossem Werte ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Surrogate.</div>
-
-<p>Versuche, Farbe aus billigeren Stoffen, z. B. aus dem Saturationsschlamm
-der Zuckerfabriken, aus den tanninschwarzhaltigen
-Lederabfällen zu bereiten, sowie, eine abwischbare Farbe herzustellen,
-so dass Makulatur wieder in weisses Papier umzuändern
-wäre, haben alle für die Praxis keinen Wert gehabt. Mit der Farbefabrikation
-ist öfters die der sogenannten englischen Walzenmasse
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_71">71</a>) verbunden.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_189_189" id="Footnote_189_189"></a><a href="#FNanchor_189_189"><span class="label">[189]</span></a> Die folgenden Zeilen sind einem Glückwunschschreiben entnommen,
-welches der Herausgeber dieses Buches als Sekretär des Deutschen Buchdrucker-Vereins
-an die Söhne Friedrich Königs zum 17. April 1875 abzufassen hatte
-(vgl. Annalen d. Typ. Nr. 301). Dieses Schreiben sowohl wie der Jubelartikel
-in dem Journ. f. B. 1875, Nr. 15 ff. kamen jedoch, wie nach späterer Feststellung
-des Geburtsjahres Königs hervorgeht, um ein Jahr zu spät.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_190_190" id="Footnote_190_190"></a><a href="#FNanchor_190_190"><span class="label">[190]</span></a> <span class="smcap">Th. Goebel</span>, Friedrich König und die Erfindung der Schnellpresse.
-Braunschweig 1875. Eine von demselben verfasste umfangreiche Geschichte der
-Erfindung, zugleich der Firma König &amp; Bauer, war bei dem Satz dieser Bogen
-und bei dem bereits erfolgten Druck der Bogen 4 und 5 noch nicht ausgegeben,
-konnte demnach nicht für die Darstellung hier benutzt werden. &mdash; <span class="smcap">J. H. Bachmann</span>,
-&bdquo;Die ersten Schnellpressen in Deutschland&ldquo;; eine Reihe von Artikeln in dem
-Journ. f. B. 1868, Nr. 38&ndash;48, 1869, Nr. 2&ndash;17 enthält die ausführliche Geschichte
-des Baues von vier Schnellpressen für Spener und Decker in Berlin.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_191_191" id="Footnote_191_191"></a><a href="#FNanchor_191_191"><span class="label">[191]</span></a> <span class="smcap">König &amp; Bauer</span>, Verzeichnis der ersten 2000 Schnellpressen. 1873.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_192_192" id="Footnote_192_192"></a><a href="#FNanchor_192_192"><span class="label">[192]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 32.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_193_193" id="Footnote_193_193"></a><a href="#FNanchor_193_193"><span class="label">[193]</span></a> Journ. f. B. 1880. Nr. 17.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_194_194" id="Footnote_194_194"></a><a href="#FNanchor_194_194"><span class="label">[194]</span></a> Abgebildet und beschrieben im Journ. f. B. 1879, Nr. 36.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_195_195" id="Footnote_195_195"></a><a href="#FNanchor_195_195"><span class="label">[195]</span></a> Journ. f. B. 1879, Nr. 8.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_196_196" id="Footnote_196_196"></a><a href="#FNanchor_196_196"><span class="label">[196]</span></a> Österr. Buchdr.-Ztg. 1880.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_197_197" id="Footnote_197_197"></a><a href="#FNanchor_197_197"><span class="label">[197]</span></a> Österr. Buchdr.-Ztg. 1880, Nr. 2.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_198_198" id="Footnote_198_198"></a><a href="#FNanchor_198_198"><span class="label">[198]</span></a> Journ. f. B. 1882. Nr. 32.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_199_199" id="Footnote_199_199"></a><a href="#FNanchor_199_199"><span class="label">[199]</span></a> Journ. f. B. 1866, Nr. 21 u. 22.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_200_200" id="Footnote_200_200"></a><a href="#FNanchor_200_200"><span class="label">[200]</span></a> Fast alle hier erwähnten Handpressen sind in dem Journ. f. B. 1834&ndash;36
-abgebildet und beschrieben. Näheres vergl. S. 51&ndash;53.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_201_201" id="Footnote_201_201"></a><a href="#FNanchor_201_201"><span class="label">[201]</span></a> Journ. f. B. 1877, Nr. 13.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_202_202" id="Footnote_202_202"></a><a href="#FNanchor_202_202"><span class="label">[202]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 3.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_203_203" id="Footnote_203_203"></a><a href="#FNanchor_203_203"><span class="label">[203]</span></a> Journ. f. B. 1881, Nr. 45.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_204_204" id="Footnote_204_204"></a><a href="#FNanchor_204_204"><span class="label">[204]</span></a> Journ. f. B. 1879, Nr. 19.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg320.jpg" width="187" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_321" id="Page_321">[321]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg321.jpg" width="600" height="151"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>XII. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DAS ZENTRUM DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro">J. G. I. Breitkopf, seine Reformen, der Musiknotendruck vor Breitkopf und dessen
-Verbesserungen, Breitkopf &amp; Härtel. G. J. Göschen. Friedr. Arnold Brockhaus
-und seine Nachfolger. B. G. Teubner. Karl Tauchnitz. Fr. Nies und seine
-Nachfolger. B. Tauchnitz. Das Jubelfest 1840. Giesecke &amp; Devrient. Das
-Bibliographische Institut. Verschiedene Offizinen Leipzigs. &mdash; Dresden:
-Meinhold &amp; Söhne u. a. &mdash; Halle: Waisenhausdruckerei, Schwetschke &amp; Sohn. &mdash;
-Weimar: Hofbuchdruckerei. &mdash; Gotha: Just. Perthes. &mdash; Braunschweig: Vieweg &amp;
-Sohn, G. Westermann, Dr. Heinrich Meyer und das Journal für Buchdruckerkunst.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. I. Breitkopf.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg321.jpg" width="45" height="50"
-        alt="Z"
-        title="Z" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">Z</span>IEMLICH gleichzeitig mit dem Begründer der nationalen
-Grösse Deutschlands, Friedrich <span class="smcap">II.</span>, und mit den
-Bahnbrechern des nationalen Kultur- und Kunstlebens:
-Lessing, Klopstock, Gellert, Kant, Just. Möser und
-Winckelmann wurde der Reformator der deutschen
-Typographie <span class="smcap">Johann Gottlob Immanuel Breitkopf</span> am 23. November
-1719 in Leipzig geboren, welches nunmehr unter der Führung Breitkopfs
-und anderer tüchtiger Gesinnungsgenossen die Stellung als
-Vorort der deutschen Typographie behaupten sollte<a name="FNanchor_205_205" id="FNanchor_205_205"></a><a href="#Footnote_205_205" class="fnanchor">[205]</a>.</span></p>
-
-<p>Breitkopf war ein Sohn des rühmlichst bekannten Bernh.
-Christoph Breitkopf (I, <span class="smcap">S.</span> 149). Von Natur sehr aufgeweckt und
-geistig begabt, hatte er keine Neigung, dem Wunsche des Vaters
-gemäss, sich der Buchdruckerei zu widmen, dagegen zog es ihn<span class="pagenum"><a name="Page_322" id="Page_322">[322]</a></span>
-unwiderstehlich zu den Studien hin. Der Kampf zwischen dem Vater
-und dem Sohne schloss mit einem Kompromiss, wozu beide, und
-Gutenbergs Kunst dazu, sich nur Glück wünschen konnten: Johann
-Immanuel sollte sich sowohl den Studien, als dem Geschäft widmen.</p>
-
-<div class="sidenote">Seine Ausbildung.</div>
-
-<p>Er legte sich nun mit grossem Eifer auf die Wissenschaften
-und versuchte sich auch schriftstellerisch. Grossen Einfluss auf seine
-Ausbildung übte Gottsched. Erst in späterer Jugend machte sich
-die Lust an der Mathematik, der er später einen grossen Teil seines
-Ruhmes verdanken sollte, bei ihm geltend. Das Werk Albrecht
-Dürers &bdquo;Unterweysung der Messung mit dem Zirkel u. s. w.&ldquo; fiel ihm
-in die Hände. Die mathematische Berechnung der Schriftverhältnisse
-interessierte ihn, und nun war er für die Typographie gewonnen. Er
-ging an das Vergleichen mit den alten Drucken und fand, wie die
-sich immer mehr verschlechternde Form mit dem Verfall der
-Schönschreiberei in Verbindung stand. Mit grossem Eifer fing er an
-die Buchstaben mathematisch zu berechnen. Er sammelte emsig alle
-Musterschriften und Werke über Schriftenkunde und begann nun
-seine Reformen, namentlich arbeitete er unablässig für die Verbesserung
-<span class="sidenote">Breitkopf und die Fraktur.</span>und Verschönerung der Frakturschrift. Die Gründe, die
-ihn bewogen an dieser festzuhalten und seine Anstrengungen der
-Regeneration derselben zu widmen, hat er später in einer Schrift:
-&bdquo;Über Bibliographie und Bibliophilie&ldquo; (1793) entwickelt. Seiner
-Ansicht nach wäre die deutsche Schrift der lateinischen unbedingt
-vorzuziehen; sie eigne sich selbst für Transkription fremdländischer
-Werke, als hebräischer und arabischer, besser als die Antiqua.
-Nur die Verachtung, welche die Gelehrten der deutschen Schrift
-bewiesen, trage die Schuld, dass dieselbe nicht eben so verbessert
-und verschönert worden sei, wie die allgemein beliebte lateinische.
-Es bedürfe aber nur der Aufmunterung, um die Künstler zu veranlassen,
-unter Zugrundelegung der Schöfferschen Muster, oder der
-Theuerdank-Type eine Frakturschrift zu schaffen, welche der
-schönsten Antiquaschrift die Wage halte.</p>
-
-<p>So lautete der Ausspruch Breitkopfs und er ging nun auch daran,
-seiner Ansicht praktische Geltung durch eine verbesserte Frakturschrift
-zu verschaffen, welche zuerst in: &bdquo;Einige Lieder für Lebensfreuden&ldquo;
-angewendet wurde, während die neue Antiqua zuerst in
-Forbigers Ausgabe des &bdquo;Catull&ldquo; zum Abdruck gelangte.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_323" id="Page_323">[323]</a></span></p>
-
-<p>Wäre Breitkopf der Fraktur abhold und ein eifriger Freund der
-Antiqua gewesen und hätte er letztere zu einer Zeit, wo man anfing
-sich nach schön gedruckten Büchern zu sehnen, zum Gegenstand
-seiner reformatorischen Pläne gemacht, so hätte möglicherweise die
-Frage: &bdquo;Antiqua oder Fraktur&ldquo; unter seiner Autorität längst eine
-Entscheidung im Sinne der Vertreter der Antiqua gefunden. Denn
-damals lag die Angelegenheit weit einfacher als heute, wo sie bei
-der Mehrzahl der Gegner der Antiqua weit eher eine nationale
-Gefühlssache als eine Frage der Zweckmässigkeit und der Schönheit
-geworden ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Musiknotendruck.</div>
-
-<p>Einen ganz wesentlichen Anteil an dem Weltruhm Breitkopfs
-haben seine Verbesserungen des typographischen Musiknotendrucks.
-Der Umstand, dass die Buchdruckerkunst gleich bei ihren ersten
-Erzeugnissen auf die Bedürfnisse der Kirche geführt wurde, musste
-die Gedanken auf den Notendruck richten; doch war die Technik
-damals nicht so weit vorgeschritten, dass man an die Überwindung
-der durch die Verbindung des Druckes der horizontalen Linien und
-der vertikalen Notenzeichen entstehenden Schwierigkeiten denken
-konnte. Man musste deshalb beim Drucken des Textes Raum lassen,
-für die nachträglich einzuschreibenden Noten. Später wurden
-Linien und Text rot gedruckt, die Choralnotenköpfe eingezeichnet,
-teilweise auch mit der Hand durch Stempel einzeln aufgedruckt
-oder das Ganze in Holz geschnitten. Das erste mit Holzschnitt-Choralnoten
-gedruckte Buch ist das bei Hans Froschauer in Augsburg
-erschienene <i>Lilium Musicae planae</i> des Michael Kiensbeck aus dem
-Jahre 1473. Die ersten Proben von Figuralmusik in Holzschnitt
-kommen in einem Werke des Nic. Burtius vor, gedruckt von Hugo
-de Rugeriis in Bologna 1487.</p>
-
-<div class="sidenote">Noten in Holzschnitt.</div>
-
-<p>Solche in Holz geschnittene Noten wurden noch benutzt,
-nachdem das Verfahren mittels beweglicher Choralnotentypen zu
-drucken erfunden war, z. B. in den Liederbüchern Luthers. Wann
-und wo der Versuch mit letzteren zuerst geschah ist nicht zu ermitteln,
-denn das Verfahren wurde ziemlich gleichzeitig an vielen voneinander
-sehr entfernten Orten, z. B. um das Jahr 1488 in Basel, geübt.</p>
-
-<div class="sidenote">Oct. dei Petrucci.</div>
-
-<p>Hat es nun auch Choralnotentypen vor der Erfindung des
-typographischen Druckes der Figuralmusik gegeben, so ist es
-doch unzweifelhaft, dass letzterer eine Erfindung des <span class="smcap">Octaviano dei Petrucci</span><span class="pagenum"><a name="Page_324" id="Page_324">[324]</a></span>
-aus Fossombrone war<a name="FNanchor_206_206" id="FNanchor_206_206"></a><a href="#Footnote_206_206" class="fnanchor">[206]</a>. Dieser, von edlen jedoch armen
-Eltern geboren, kam als Buchdrucker nach Venedig. Im Jahre 1498
-erhielt er seitens des Senates ein Patent auf Druck von mehrstimmiger
-Musik für &bdquo;Gesang und Laute&ldquo;, dem später ein ähnliches des Papstes
-Leo <span class="smcap">X.</span>, datiert 1513, folgte. Sein erster Notendruck war <i>harmonice
-musices Odhecaton</i> 1501. Er entwickelte eine so grosse Thätigkeit,
-dass er bereits in den Jahren 1501&ndash;1507 zwanzig verschiedene Werke
-gedruckt hatte. Unvermögenheit veranlasste ihn den Betrieb seiner
-Druckerei den thätigen Buchhändlern Amad. Scotti und Nic. da
-Raphael zu überlassen.</p>
-
-<div class="sidenote">Petruccis System.</div>
-
-<p>Petruccis System war auf Doppeldruck gegründet. Die Linien
-bestanden aus Stücken in der Grösse der Formatbreite. Die Noten
-wurden für sich gesetzt und auf die Linien gedruckt. Die Genauigkeit
-der Typen ist eine grosse und der Druck, besonders der Linien, ein
-vorzüglicher. In allen Ausgaben Petruccis sowie seiner Nachfolger
-für lange Zeit wurden die einzelnen Stimmen für sich meist nebeneinander
-gedruckt, für den Druck von Partitur-Ausgaben war man
-damals technisch noch nicht weit genug fortgeschritten.</p>
-
-<div class="sidenote">Andere Notendrucker.</div>
-
-<p>Den Druck mit Typen, in welchen jedes der Notenzeichen
-zugleich mit einem Stück des Liniensystems verbunden war, so dass
-nur ein Druck notwendig und die Schwierigkeit des Passens der
-Formen umgangen ward, führte <span class="smcap">Erhard Oeglin</span> in Augsburg zum
-erstenmale vor in: <i>Melopoiae sive Harmoniae tetracenticae</i> 1507.
-Peter Schöffer in Mainz übte das Verfahren 1511.</p>
-
-<div class="sidenote">Pierre Hutin.</div>
-
-<p>In Frankreich schnitt der Graveur und Drucker <span class="smcap">Pierre Hutin</span>
-1527 die ersten derartigen Noten, mit welchen <span class="smcap">Pierre Attaignant</span> in
-Paris und <span class="smcap">Tylman Susato</span> in Antwerpen druckten. Bei allen diesen
-Versuchen waren die Notenköpfe noch eckig. Von diesen wurde
-zum erstenmale in den Werken des päpstlichen Kapellmeisters
-<span class="smcap">Eleazar Genet</span> genannt <span class="smcap">Carpentras</span> abgewichen. Als der genannte
-in seinen alten Tagen in Avignon seine Kompositionen drucken lassen
-wollte, veranlasste er <span class="smcap">Stephan Briard</span> aus Bar-le-duc, Typen, welche
-die Handschrift nachahmte, zu schneiden. <span class="smcap">Jean de Channay</span> in<span class="pagenum"><a name="Page_325" id="Page_325">[325]</a></span>
-Avignon druckte damit 1532 das erste <i>Liber primus Missarum
-Carpentras</i>. Die Neuerung fand jedoch keine Folge.</p>
-
-<p>Venedig blieb lange Zeit das Zentrum für den Musiknotendruck
-und den Musikalienverlag. Die bedeutendste Firma war die der
-Familie <span class="smcap">Gardano</span>, die von 1536 ab bis tief in das <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhundert
-blühte und die Werke Palästrinas verlegte.</p>
-
-<div class="sidenote">Notendruck in Deutschland.</div>
-
-<p>In Deutschland wurden nicht nur Originale gedruckt, sondern
-auch alles &bdquo;Gangbare&ldquo; des Auslandes nachgedruckt. <span class="smcap">Hieronymus
-Formschneider</span> schnitt gute Notentypen. Der bedeutendste Notendrucker
-des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrh. war <span class="smcap">Adam Berg</span> in München, Verleger der
-Werke Orlando Lassos. Fast alle seine Drucke, bei denen er die
-Unterstützung des musikliebenden Herzogs von Bayern genoss, sind
-Prachtausgaben in Folio. Sein Hauptwerk ist das: <i>Patrocinium
-musices</i> aus 1573. Als das bedeutendste Werk aus dem <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert
-muss das von <span class="smcap">Nic. Heinrich</span> in München gedruckte <i>Magnum
-opus musicum</i> genannt werden. In dem <span class="smcap">XVII.</span> Jahrhundert war
-namentlich <span class="smcap">Gimel Bergen</span> in Dresden thätig.</p>
-
-<div class="sidenote">Frankreich.</div>
-
-<p>In Frankreich lieferte <span class="smcap">Guillaume le Bée</span> um 1550 vollkommenere
-Noten als die Hutins, deren sich <span class="smcap">Rob. Ballard</span> und dessen Schwager
-<span class="smcap">Adrian le Roy</span> bedienten. Die Familie Ballard, welche die Noten
-le Bées für die hohe Summe von 50000 Livres erwarb, war die
-bedeutendste Musikfirma nicht nur in Frankreich und erwarb sich
-namentlich durch die Herausgabe der Werke Lullys Weltruf. Sie
-druckte die Partituren fast aller französischen Opern und hielt sich
-beinahe 200 Jahre in Ansehen.</p>
-
-<p>Englands Anteil an dem Musiktypendruck war kein bedeutender.
-<span class="smcap">John Day</span> wandte um 1560 die verbesserte Methode an. <span class="smcap">Thomas
-Este</span> (um 1600) brachte sehr elegante Drucke.</p>
-
-<div class="sidenote">Verfall des Notendruckes.</div>
-
-<p>Um 1725 war der musikalische Typendruck, dessen Wesen
-überhaupt seit Petrucci wenig fortgeschritten war, ganz in Verfall
-geraten und der Kupferdruck hatte dessen Platz eingenommen.
-Als letzte bedeutende Erscheinung können die in Venedig bei
-<span class="smcap">Domenico Lovisa</span> in acht, mit allem, damals zugebote stehenden Luxus
-ausgeführten Foliobänden gedruckten Fünfzig Psalmen von Benedetto
-Marcello bezeichnet werden. &mdash;</p>
-
-<p>Aus dem Gesagten geht hervor, dass es unrichtig ist, wenn
-Breitkopf, wie es gewöhnlich geschieht, als Erfinder des typographischen<span class="pagenum"><a name="Page_326" id="Page_326">[326]</a></span>
-Notendruckes genannt wird, dagegen bleibt ihm, was
-ihm wieder von verschiedenen Seiten streitig gemacht worden ist,
-die Ehre, dem typographischen Notendruck eine solche Gestaltung
-gegeben zu haben, wie er sie noch heute hat. Die Bedeutung dieser
-That würde eine noch grössere Tragweite haben, wenn nicht die
-Erfindung der Lithographie und der lithographischen Schnellpresse
-in dem Notendruck und dem Musikalienverlag eine gewaltige Umwälzung
-zur Folge gehabt hätte.</p>
-
-<p>Am allertiefsten fast stand vor Breitkopf der Notendruck in
-Leipzig; selbst die Arbeiten sonst verdienter Männer als <span class="smcap">Wolfg.
-Stöckel</span> und <span class="smcap">Abr. Lamberg</span> sind äusserst mangelhaft. Die Kolumnen
-sahen mit ihren unendlich vielen, jämmerlich zusammengesetzten
-Linienstücken vollständig gequirlt aus.</p>
-
-<div class="sidenote">Breitkopfs Noten.</div>
-
-<p>Da erschien im Jahre 1755 bei Breitkopf &bdquo;Sonnet auf das Pastorell
-<i>Il trionfo della fedelta</i>&ldquo;, ein Versuch, der bereits wenig zu wünschen
-übrig liess, doch ist die umfangreiche (283 S. in qu. fol. umfassende)
-Tondichtung der Kurfürstin Marie Antonie von Sachsen <i>Il trionfo
-della fedelta</i> selbst noch geeigneter, die Vorzüge von Breitkopfs
-Leistungen ins helle Licht zu setzen. In der Schlussschrift heisst es:
-&bdquo;<i>Stampato in Lipsia; nella stamperia di Giov. Gottlob Immanuel
-Breitkopf, Inventore di questa nuova maniera di stampar la Musica
-con Carratteri separabili e mutabili. E questo Dramma Pastorale
-la prima opera stampata di questa nuova guisa; comminciata nel
-Mese di Luglio 1755, e terminata nel mese d'Aprile 1756</i><a name="FNanchor_207_207" id="FNanchor_207_207"></a><a href="#Footnote_207_207" class="fnanchor">[207]</a>&ldquo;.</p>
-
-<p>Der bewegliche Geist Breitkopfs liess ihn jedoch nicht bei
-solchem Siege Beruhigung fassen, sondern trieb ihn ein Feld zu
-bebauen, wobei man zwar volle Gelegenheit hat, seine Fähigkeiten
-zu bewundern, jedoch nicht ohne eine Beimischung des Bedauerns,
-dass dieselbe so unfruchtbaren Arbeiten zugewendet wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Landkartensatz.</div>
-
-<p>Zuerst wollte er die Herstellung der Landkarten der Buchdruckerei
-zuweisen. Die Berechnung aller der wellenförmigen Linien
-der verschiedensten Art für Terrainzeichnung; die Notwendigkeit,
-die Schrift kreuz und quer nach allen Richtungen hin zu setzen; kurz,
-alle die Schwierigkeiten, die eine Kartenzeichnung darbietet, machen<span class="pagenum"><a name="Page_327" id="Page_327">[327]</a></span>
-die typographische Ausführung, wennauch nicht geradezu unmöglich,
-doch so schwer, dass die Kosten sich nicht in der Praxis erschwingen
-lassen. Dies fühlte wohl Breitkopf bald selbst, wie aus seiner 1777
-herausgegebenen Broschüre: &bdquo;Über den Druck der geographischen
-Karten&ldquo; hervorgeht, und die darin enthaltenen Proben würden
-überhaupt kaum an das Tageslicht getreten sein, wenn er sich nicht
-von dem sein Ehrgefühl verletzenden Verdacht hätte reinigen wollen,
-dass er mit seiner Erfindung später als Haas in Basel mit der seinigen
-gekommen sei.</p>
-
-<div class="sidenote">Satz figürlicher Gegenstände.</div>
-
-<p>Diesem Verdacht tritt er mit Entrüstung entgegen und kritisiert
-streng den Haasschen Versuch, den er &bdquo;mehr ein <i>opus musivum</i> als
-<i>typographicum</i>&ldquo; nennt, &bdquo;mit Thon und gekautem Papier nachgeholfen,
-wie man dergleichen schon längst in der Druckerei kennt&ldquo; (vgl.
-Kap. <span class="smcap"><a href="#Page_383">XIV</a></span>). In demselben Jahre folgte noch &bdquo;Die Beschreibung des
-Reichs der Liebe&ldquo; mit einer Karte; 1799 &bdquo;Der Quell der Wünsche&ldquo;
-ebenfalls mit einer Karte, die beide als eine glückliche Lösung
-seiner Aufgabe nicht betrachtet werden können. Immerhin ist
-Breitkopfs typographischer Scharfsinn doch sehr zu bewundern, und
-seine kartographischen Versuche bleiben typographische Reliquien
-von hohem Wert. Der Satz, der noch heute erhalten ist, beseitigt
-jeden Verdacht, als sei durch Feile, Messer, unregelmässigen Ausschluss
-oder in anderer Weise nachgeholfen; alle Stücke sind streng
-systematisch und einfach, wie in jedem anderen Satz, an einander
-gereiht.</p>
-
-<div class="sidenote">Chinesische Schrift.</div>
-
-<p>Obgleich Breitkopfs klarer Verstand ihm sagte, dass er auf diesem
-Wege keine grossen praktischen Erfolge erzielen würde, so veranlasste
-ihn doch sein etwas hartnäckiger Charakter, sogar noch weiter zu
-gehen: er wollte es noch möglich machen, Porträts mit Typen
-herzustellen. Die Strichlagen des Kupferstechers liessen ihn glauben,
-durch parallel laufende Linienstücke das Ziel erreichen zu können.
-Seine Proben hat er nicht veröffentlicht, wer aber die neuesten
-Arbeiten Moulinets und anderer Meister in diesem Genre kennt,
-kann sich leicht von dem, was erreicht werden konnte, ein ungefähres
-Bild machen. Zwar gehören alle solche Versuche den Gebieten des
-an und für sich Unpraktischen an, wir können sie dennoch so wenig
-wie die späteren Stigmatypien Fasols als wertlos für die Fortbildung
-der Typographie bezeichnen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_328" id="Page_328">[328]</a></span></p>
-
-<p>Die Beschaffung des chinesischen Satzes mit beweglichen Lettern
-war eine der Aufgaben, die sich die Typographie gestellt hatte.
-Sowohl die französische als die päpstliche Regierung hatten darauf
-viel Geld unnütz verwendet. Die grosse Anzahl der Schriftzeichen
-machte die Anfertigung der Typen kostspielig und die Ähnlichkeit
-der Charaktere unter einander den Satz zu einem äusserst schwierigen.
-Indes, Breitkopf löste seine Aufgabe und sandte sofort eine allerdings
-nicht sehr ansprechende, im J. 1789 der Öffentlichkeit übergebene
-Probe an den Papst, der ihm durch den Kardinal Borgia in sehr
-schmeichelhaften Ausdrücken danken liess. Aber auch bei dieser
-Erfindung unterblieb die praktische Ausbeutung. Ein holländischer
-Verleger unterhandelte zwar mit Breitkopf über das Setzen eines
-chinesischen Textes in Leipzig, die Verhandlungen führten aber
-nicht zu einem Resultate.</p>
-
-<div class="sidenote">Typographische Ornamentik.</div>
-
-<p>Nun wollte Breitkopf auch mathematische Figuren mit beweglichen
-Typen setzen, ein Gedanke, der bei der Billigkeit des einfachen
-Holzschnittes keine grossen Erfolge in Aussicht stellen konnte und
-auch nicht zur Verwendung kam.</p>
-
-<div class="sidenote">Schriftgiesserei.</div>
-
-<p>Schliesslich wendete er seine Aufmerksamkeit darauf, die Verzierungen,
-die nach und nach den höchsten Grad von Ungeschmack
-erreicht hatten, durch geschmackvollere zu ersetzen. Zu diesem Zweck
-liess er gute ältere Vorbilder nachahmen und in Holz schneiden.</p>
-
-<p>Auch das Giessen und das Drucken haben ihm Verbesserungen
-zu verdanken. Seine Giesserei war wegen der Vortrefflichkeit der
-Metall-Legierung berühmt. Einen Beweis für die Güte liefert die Reinheit
-der Abdrücke, die nach Verlauf von hundert Jahren von dem vorhandenen
-Landkartensatze gemacht wurden. Die Giesserei arbeitete
-mit vierzig Leuten und zwölf Öfen und sandte ihre Schriften nach
-allen Ländern der Welt. Dagegen misslangen eine von ihm angefangene
-Spielkartenfabrik und eine Tapetenfabrik, obwohl die
-Muster von dem besten Geschmack zeugen. Breitkopf war eben ein
-Erfinder, nicht aber in gleichem Masse für die pekuniäre Ausbeutung
-der Erfindungen geschaffen.</p>
-
-<div class="sidenote">Sittliche Reformen.</div>
-
-<p>Einem so feingebildeten Mann wie Breitkopf konnten die
-handwerksmässigen Roheiten, die mit der Lossprechung eines
-Lehrlings verbunden waren (I, 165), selbstverständlich nicht zusagen.
-Er schaffte deshalb die bei solchen Gelegenheiten üblichen scenischen<span class="pagenum"><a name="Page_329" id="Page_329">[329]</a></span>
-Aufführungen ab und beschränkte sich darauf, den symbolischen Sinn
-der Marterwerkzeuge erklären zu lassen und in einer sinnigen Rede
-den Losgesprochenen über seine Rechte und Pflichten zu belehren.
-Solche Änderungen und Neuerungen, die auf das Beschränken der
-Völlerei und des Feierabendmachens abgesehen waren, fanden
-jedoch begreiflicherweise keine Gnade bei den Gehülfen, und man
-ging anfänglich so weit, die bei Breitkopf Ausgelernten nicht für
-voll anerkennen zu wollen, doch bahnten sich Vernunft und Sitte
-schliesslich ihren Weg.</p>
-
-<div class="sidenote">Schriftstellerische Arbeiten.</div>
-
-<p>Wie viele seiner technischen Pläne und Experimente, so
-blieben auch manche seiner schriftstellerischen Arbeiten nur Entwürfe.
-Um seinen Hauptplan, eine grossartig angelegte Geschichte
-der Buchdruckerei gründlich durchführen zu können, hatte er mit
-vieler Sorgfalt und mit grossen Kosten eine Bibliothek von Werken
-über Buchdruckerkunst und Proben von den Leistungen derselben
-gesammelt. Durch eine Reihe von Jahren legte er Kollektaneen an,
-hatte auch einige Partien des Werkes ausführlicher ausgearbeitet.
-1779 erschien seine Broschüre &bdquo;Über die Geschichte der Erfindung
-der Buchdruckerkunst&ldquo;, welche den breit angelegten Plan seines
-Werkes entwickelte. Es folgte dann 1784 einer der durchgearbeiteten
-Abschnitte: &bdquo;Versuch über den Ursprung der Spielkarten&ldquo;. Erster
-Teil. Der zweite Teil wurde nach Breitkopfs Tode von J. C. F. Roch
-1801 herausgegeben, welcher in der Vorrede darüber klagt, dass
-die hinterlassenen Notizen Breitkopfs nicht derart beschaffen seien,
-dass eine grössere Ausbeute daraus erwachse. Breitkopfs reger
-Geist führte ihn während der Arbeit immer weiter; die Noten
-überwuchern den Text. Er wollte alles, was ihn interessierte, auch
-ausführlicher bearbeiten, und so haben wir zu bedauern, dass wir
-nur einige, wenn auch sehr wertvolle Bruchstücke erhielten, statt
-einer vollständigen, noch heute nicht vorhandenen Geschichte der
-Buchdruckerkunst, die zu schreiben er, wie kaum ein zweiter, fähig
-gewesen wäre, wenn er nur die Kunst, sich zu beschränken, besser
-verstanden hätte.</p>
-
-<div class="sidenote">Breitkopfs Tod.</div>
-
-<p>Breitkopf starb am 28. Jan. 1794 und hinterliess seine Buchdruckerei
-als eine der am reichsten ausgestatteten wenn nicht gar
-als die reichste der Welt. Sie besass gegen 400 verschiedene
-Schriftgattungen, 16 Sorten Noten, einen grossen Vorrat von<span class="pagenum"><a name="Page_330" id="Page_330">[330]</a></span>
-Vignetten und beschäftigte 120 Arbeiter. Das Geschäft wurde von
-dem Sohne <span class="smcap">Christoph Gottlob</span> fortgeführt, der sich im Jahre 1796
-mit <span class="smcap">Gottfried Christoph Härtel</span> assoziierte. Die jetzige Firma
-<span class="sidenote">Breitkopf &amp; Härtel.</span><span class="smcap">Breitkopf &amp; Härtel</span> datiert aus dem Jahre 1798. Härtel war zwar
-kein gelernter Buchdrucker, stand jedoch dem Geschäft in vortrefflichster
-Weise vor. Er liess durch Schelter griechische Typen nach
-<span class="sidenote">R. Härtel<br />Dr. H. Härtel &#8224;&nbsp;5. Aug. 1875.</span>Bodoni und Antiquaschriften nach Levrault schneiden und gründete
-auch eine Steindruckerei (1805). Nach dem Tode Härtels (am
-25. Juli 1827) trat zuerst der jüngere Sohn <span class="smcap">Raymund Härtel</span>, später
-(1835) der ältere Dr. jur. <span class="smcap">Hermann Härtel</span> in das Geschäft. Sie
-brachten dasselbe, das während ihrer Minderjährigkeit etwas zurückgegangen
-war, bald wieder zur alten Blüte.</p>
-
-<p>Der etwas altersgrau gewordene &bdquo;goldene Bär&ldquo; wurde 1867
-verlassen und ein neues immenses Geschäftshaus bezogen, wo es jedoch
-auch bald zu eng geworden wäre, hätte die Firma nicht ihre Pianofortefabrikation
-aufgegeben. Am 27. Januar 1869 beging das verjüngte
-Geschäft die Feier seines 150jährigen ruhmvollen Bestehens.
-Es arbeitet mit 30 typographischen und lithographischen Schnellpressen,
-18 Handpressen und gegen 400 Arbeitern.</p>
-
-<p>Als Musikverleger hält das Haus den alten Ruhm aufrecht.
-Das bis Ende 1878 ergänzte Musikverzeichnis umfasst in mehr als
-15000 Werken das gesamte Gebiet der Musik, wie auch deren
-Litteratur und Pädagogik nach allen Seiten hin vertreten ist. Nach
-dem Ausscheiden Raymund Härtels im Jahre 1879 sind seine Neffen
-<span class="smcap">W. Volkmann</span> und Dr. <span class="smcap">O. Hase</span> die Chefs des Hauses.</p>
-
-<div class="sidenote">G. J. Göschen *&nbsp;1752.</div>
-
-<p>Auf der Grenze des <span class="smcap">XVIII.</span> und <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhunderts wirkte <span class="smcap">Georg
-Joachim Göschen</span><a name="FNanchor_208_208" id="FNanchor_208_208"></a><a href="#Footnote_208_208" class="fnanchor">[208]</a>, aus Bremen gebürtig. Seine Jugend verbrachte er
-in ärmlichen Verhältnissen. Drei Jahre lebte er in einer Pension bei
-einem Schullehrer in Arbergen, einem Dorfe bei Bremen, wo der
-Vater des bekannten Gelehrten Heinr. Ludw. Heeren Pastor war
-und Göschen zugleich mit seinem eigenen Sohne Unterricht erteilte.
-Nach überstandener Lehre erhielt er eine Stelle in Leipzig in der
-Crusiusschen Buchhandlung, die er 13 Jahre mit Erfolg bekleidete.
-Dann ging er nach Dessau, wo in ihm der Entschluss reifte, sich in
-Leipzig zu etablieren. Das Glück war dem strebsamen Manne hold,<span class="pagenum"><a name="Page_331" id="Page_331">[331]</a></span>
-er trat nach und nach in Verbindung mit den besten Autoren und
-verschaffte sich rasch einen angesehenen Namen.</p>
-
-<p>Um eine Prachtausgabe von Wielands Werken mit lateinischen
-Lettern zu drucken, fasste Göschen den Plan, selbst eine Buchdruckerei
-zu errichten, da die vorhandenen Druckereien seine
-Forderungen nicht erfüllen konnten. Das war aber in der damaligen
-Blüte des Innungswesens keine leichte Sache, da Göschen nicht
-gelernter Buchdrucker war. Er musste in seinem Konzessionsgesuche,
-welches am 4. Mai 1793 bewilligt wurde, geltend machen, dass er
-nur &bdquo;mit lateinischen Lettern nach Didot&ldquo; drucken wolle, dass
-jedoch diese in Leipzig nicht vorhanden wären, und dass seine
-Typen noch schöner seien als die von Unger in Berlin, wodurch
-Leipzigs Buchdruckerruhm steigen würde; ausserdem wolle er nur
-für sich drucken und sogar nur solche Artikel seines Verlages, die
-Andere nicht ausführen könnten. Nichtsdestoweniger wurde von
-seiten der Innung mit allen Kräften gegen ihn gearbeitet; man hatte
-wohl das Gefühl, dass ein Mann von Göschens Geist, wenn er einmal
-sich der Typographie gewidmet hatte, nicht bei den &bdquo;lateinischen
-Typen nach Didot&ldquo; stehen bleiben würde.</p>
-
-<div class="sidenote">Prachtausgaben.</div>
-
-<p>Er schritt nun an sein grosses Vorhaben, eine Gesamtausgabe
-von Wielands Werken zu liefern, die etwas noch nicht dagewesenes
-sein und in vier Gestalten erscheinen sollte. Von der Prachtausgabe
-in 42 Bänden in 4°, mit Antiqua gedruckt und mit 36 Kupfern
-geschmückt, kostete ein Exemplar 250 Thlr. Den 1794 in Leipzig
-anwesenden Wieland liess Göschen unter festlichem Gepränge den
-ersten Band von jungen, Genien vorstellenden Damen überreichen,
-während die Muse Wielands Haupt mit einem Lorbeerkranze
-schmückte. Auch von Klopstocks Werken wollte Göschen eine
-ähnliche Ausgabe veranstalten; sie blieb jedoch unvollendet.
-Bedeutende Leistungen seiner Buchdruckerei sind die, ebenfalls nicht
-vollständig gewordenen Prachtausgaben des Wolfschen Homer,
-sowie die Griesbachsche Ausgabe des Neuen Testamentes. Die
-Ausstattung aller dieser Werke ist die prachtvollste und sorgfältigste,
-ohne jedoch einen recht befriedigenden Eindruck zu machen. Die
-Antiquaschriften trafen den Geschmack des Publikums nicht und
-auch die griechischen Schriften sind charakterlos, der Satz des
-Homer ausserdem unschön weitläufig.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_332" id="Page_332">[332]</a></span></p>
-
-<p>Um den erwähnten Beschränkungen in seinem Geschäftsbetrieb
-zu entgehen, hatte Göschen seine Buchdruckerei nach Grimma verlegt,
-in dessen Nähe er das Gut Hohnstädt besass, auf welchem er, 75 Jahre
-alt, am 5. April 1828 starb. Er hatte bis in sein hohes Alter seine
-volle Geistesfrische erhalten und sie durch seine grosse Wirksamkeit
-als Verleger bethätigt.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. A. Brockhaus *&nbsp;4. Mai 1772, &#8224;&nbsp;20. Aug. 1823.</div>
-
-<p>Von hervorragender Bedeutung für das Buchgewerbe im allgemeinen,
-wenn auch weniger für die Typographie war <span class="smcap">Friedrich
-Arnold Brockhaus</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Etablissement in Amsterdam.</div>
-
-<p>Sohn eines Kaufmanns in Dortmund, lernte er die Handlung
-in dem väterlichen Geschäfte und lag später den Studien ein Jahr
-lang in Leipzig ob. Im Jahre 1798 eröffnete er in Verbindung mit
-zwei Genossen ein englisches Manufakturwarengeschäft in Dortmund,
-welches er nach Trennung von seinen Teilhabern, von welchen
-der eine einen traurigen Einfluss auf die ganze Zukunft Brockhaus'
-üben sollte, 1802 nach Amsterdam verlegte und 1805 aufgab, um sich
-einem buchhändlerischen Geschäft unter der Firma Rohloff &amp; Co.
-zu widmen, welche Firma 1810 in Kunst- und Industrie-Comptoir
-geändert wurde und erst 1814 in F. A. Brockhaus überging.</p>
-
-<p>Bei einem Besuche der Leipziger Michaelismesse im Jahre 1808
-erwarb er das begonnene aber ins Stocken geratene Konversations-Lexikon,
-ein Unternehmen, welches bestimmend für seine ganze
-geschäftliche Zukunft werden sollte.</p>
-
-<div class="sidenote">Altenburg und Leipzig.</div>
-
-<p>Veranlasst durch den Tod seiner geliebten Frau und durch die
-Franzosenherrschaft in Holland siedelte Brockhaus im Jahre 1810
-nach Altenburg über und verkaufte 1811 das Amsterdamer Geschäft
-an Johannes Müller. In Altenburg weilte er bis 1817, um dann,
-nachdem er zwischen Dresden und Leipzig geschwankt hatte, am
-letzteren Orte sich bleibend niederzulassen und das in Altenburg
-bereits nach grossen Dimensionen betriebene Verlagsgeschäft in
-noch grössere Bahnen zu lenken.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Konversations-Lexikon.</div>
-
-<p>Seinen Scharfblick für die Bedürfnisse der Zeit, verbunden mit
-einer thatkräftigen patriotischen Gesinnung bekundete er durch viele
-Unternehmungen. Der Eckstein des ganzen grossen Gebäudes blieb
-jedoch das Konversations-Lexikon. Der Anfang hierzu war bereits
-um das Jahr 1793 von Dr. Renatus Gotthelf Löbel gemacht. Dieser
-verband sich mit einem Advokaten Chr. Wilh. Franke zu der Herausgabe;<span class="pagenum"><a name="Page_333" id="Page_333">[333]</a></span>
-für die buchhändlerische Durchführung wurde Aug. Leupold
-ausersehen. Das Werk hatte jedoch keinen grossen Erfolg und die
-Unternehmer verkauften es an Leupold. Nach vielen Schicksalen
-kam es noch vor dem Erscheinen des sechsten (Schluss-) Bandes an
-Brockhaus, der nun mit seiner gewohnten Energie an die Vollendung
-und Umarbeitung ging<a name="FNanchor_209_209" id="FNanchor_209_209"></a><a href="#Footnote_209_209" class="fnanchor">[209]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Druckerei.</div>
-
-<p>Mehr und mehr fühlte Brockhaus das Bedürfnis über eine eigene
-Druckerei disponieren zu können und hatte zuerst den Gedanken,
-diese in Altenburg zu errichten, wovon er jedoch zurückkam. Anfang
-des Jahres 1818 eröffnete er nun eine Offizin mit drei hölzernen
-Pressen, zu welchen bald noch weitere vier kamen. Die Innung legte
-Protest ein, weil Brockhaus kein gelernter Buchdrucker sei. Da
-musste sein Freund Teubner aushelfen und durch Verkauf, Rückkaufsvertrag
-etc. etc. wurde es Brockhaus möglich, faktisch seinen
-Willen durch die Errichtung einer &bdquo;zweiten Teubnerschen Buchdruckerei&ldquo;
-durchzusetzen, bis der Sohn Friedrich, der bei Vieweg
-in Braunschweig gelernt hatte, am 21. Okt. 1820 die Konzession
-als Buchdrucker erhielt.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Schnellpresse.</div>
-
-<p>Merkwürdig genug, dass ein Mann, begabt mit dem weiten
-Blick Brockhaus' und so gewohnt, pekuniäre Schwierigkeiten zu
-überwinden, sich die Ehre nehmen liess, als erster die Schnellpresse
-in Deutschland zur Anwendung zu bringen; dies um so mehr, als
-er die Sache scharf ins Auge genommen hatte und die Wichtigkeit der
-Schnellpresse vollständig erfasst hatte, wie aus einer Korrespondenz
-zwischen ihm und König &amp; Bauer, die auch ein interessantes Streiflicht
-auf Königs weiten Geschäftsblick wirft, hervorgeht<a name="FNanchor_210_210" id="FNanchor_210_210"></a><a href="#Footnote_210_210" class="fnanchor">[210]</a>. Bereits am
-7. November 1818 wandte er sich an König &amp; Bauer, um Näheres
-über die Leistungsfähigkeit der Schnellpresse zu erfahren, indem er
-betonte, dass 25 Handpressen nicht imstande gewesen, die Hälfte
-des Lexikons, fünf Bände in 12000 Auflage, innerhalb fast eines
-Jahres zu liefern, und dass die Arbeiter bei der Einförmigkeit der
-Arbeit ermüdeten und zuletzthin nur schlechte Arbeit lieferten. König
-&amp; Bauer beleuchten in ihrer Antwort, dass 2&ndash;3 Schnellpressen
-genügen würden, um 25 Handpressen zu ersetzen, und dass trotz<span class="pagenum"><a name="Page_334" id="Page_334">[334]</a></span>
-des Anlagekapitals von 15000 Gulden für jede Schnellpresse grosse
-Ersparnisse eintreten müssten. Sie machten dabei Brockhaus einen
-eigentümlichen Vorschlag, dass er seine Druckerei nach Oberzell
-verlegen sollte. Sie hätten noch Raum genug für eine Druckerei
-von 70 bis 80 Setzern und die nötigen Maschinen, welche durch
-Wasser betrieben werden könnten, auch enorme Trockenböden
-ständen zur Disposition. Da das Papier aus Bayern und Franken
-bezogen werden würde, könnten die Transportkosten demnach zum
-grossen Teil gespart werden, ja, sie selbst gingen mit der Idee um,
-eine englische Papiermaschine zu bauen, um gutes Papier zu
-liefern, &bdquo;das deutsche Papier&ldquo;, heisst es, &bdquo;ist doch ein Schandartikel,
-womit kein englischer Buchhändler vor das Publikum
-zu kommen sich unterstehen dürfte&ldquo;. Der Brief schliesst: &bdquo;Was
-sagen Sie zu dieser seltenen Vereinigung von Mitteln für grosse
-litterarische Unternehmungen, in einen kleinen Raum zusammengedrängt?
-Vielleicht liesse sich zwischen unseren und Ihren Plänen,
-unseren und Ihren Mitteln eine Verbindung ausmitteln, die beiden
-Parteien vorteilhaft wäre&ldquo;.</p>
-
-<p>Hätte dieser Vorschlag einige Jahre früher gemacht werden
-können, wer weiss wozu das geführt haben würde. Jetzt antwortete
-Brockhaus und zwar erst nach einem halben Jahre, ablehnend, er
-wollte die Ausführung seiner Gedanken die Schnellpresse anzuschaffen
-seinem Sohne überlassen.</p>
-
-<p>König liess trotzdem die Sache nicht fallen und machte im
-Juni 1819 den Vorschlag, &bdquo;zu dessen Annehmen offenbar viel weniger
-Mut gehört, als Sie Ihren übrigen Unternehmungen nach zu
-urteilen besitzen&ldquo;, auf ihre Kosten zwei Schnellpressen in Leipzig
-zu Brockhaus' ausschliesslichem Gebrauch aufzustellen, in Betrieb
-zu halten und nach 10 Jahren an Brockhaus unentgeltlich zu überlassen,
-wenn er auf 10 Jahre hinlängliche Beschäftigung garantieren
-wollte und zwar gegen um 25% wohlfeilere Druckpreise, als
-sie ihm in seiner eigenen Druckerei zu stehen kämen. Aber auch
-diesen Antrag lehnte Brockhaus ab, obwohl er nach seiner Angabe
-über fünfzig eigene und fremde Pressen beschäftigte. So kam es
-denn, dass Brockhaus' Offizin und Leipzig überhaupt erst 1826, drei
-Jahre nach Friedrich Arnolds Tod, in Besitz einer Schnellpresse kam,
-welche von den Arbeitern mit Demolierung bedroht wurde, die in<span class="pagenum"><a name="Page_335" id="Page_335">[335]</a></span>
-Leipzig, wie anderswo, noch nicht einsehen gelernt hatten, dass sie
-hiermit nur gegen ihr eigenes Fleisch und Blut wüteten.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Verlag.</div>
-
-<p>Neben dem Konversations-Lexikon pflegte Brockhaus mit
-besonderer Vorliebe den journalistischen Verlag, repräsentiert durch
-Okens &bdquo;Isis&ldquo;, &bdquo;Zeitgenossen&ldquo;, &bdquo;Leipziger Kunstblatt&ldquo;, &bdquo;Hermes&ldquo;
-und &bdquo;Litterarisches Wochenblatt&ldquo;, die alle, mit Ausnahme des
-letzteren, welches noch als &bdquo;Blätter für litterarische Unterhaltung&ldquo;
-besteht, kein langes Leben hatten. Auf seinen reichhaltigen sonstigen
-Verlag kann hier nicht näher eingegangen werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Tod Fr. Arn. Brockhaus'.</div>
-
-<p>Die angestrengteste Geschäftsthätigkeit, die damit verbundenen
-Sorgen, zu welchen sich der bereits angedeutete ärgerliche, immer
-wieder auftauchende Streit von Dortmund her kam; seine fortwährenden
-Zensurkämpfe namentlich mit der preussischen Regierung;
-verdriessliche litterarische Händel, die durch sein heftiges Temperament
-genährt wurden; die Not, welche ihm Konkurrenz und Nachdruck
-des Lexikons verursachten, rieben seine Kräfte vor der Zeit
-auf, und brachten ihn um den ruhigen Genuss seines unermüdlichen
-Schaffens. Seine Gesundheit war untergraben. Obwohl im November
-1822 dem Tode nahe und bereits allgemein totgesagt, erholte er sich
-wieder, unterlag jedoch einem neuen Anfall am 20. Aug. 1823<a name="FNanchor_211_211" id="FNanchor_211_211"></a><a href="#Footnote_211_211" class="fnanchor">[211]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Brockhaus &#8224;&nbsp;15. Aug. 1865.</div>
-
-<p>Das umfangreiche verwickelte Geschäft wurde von den jungen
-Söhnen <span class="smcap">Friedrich</span> und <span class="smcap">Heinrich Brockhaus</span> fortgesetzt. Friedrich
-hatte, wie schon erwähnt, die Leitung der Buchdruckerei übernommen,
-welche 1823 10 Holzpressen beschäftigte. Im Jahre 1833 wurde eine
-Stereotypie eingerichtet, 1836 die Walbaumsche Schriftgiesserei
-erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_283">283</a>). Friedrich war eifrig bemüht, der Buchdruckerei
-die Superiorität in dem in den vierziger Jahren aufblühenden
-Illustrationsdruck zu sichern, und scheute keine Opfer, um den Vergleich
-mit dem Auslande aushalten zu können. Die ersten epochemachenden
-illustrierten Werke: Vernets &bdquo;Napoleon&ldquo;, Menzels
-&bdquo;Friedrich der Grosse&ldquo;, die &bdquo;Illustrirte Zeitung&ldquo; wurden unter der<span class="pagenum"><a name="Page_336" id="Page_336">[336]</a></span>
-Leitung Friedr. Brockhaus' gedruckt, der sich am 1. Januar 1850
-von dem Geschäft zurückzog.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Brockhaus *&nbsp;4. Febr. 1804, &#8224;&nbsp;15. Novbr. 1874.</div>
-
-<p><span class="smcap">Heinrich Brockhaus</span> leitete die Buchhandlung. Er war ein
-mit einer ausserordentlichen Arbeitskraft und grossem Organisationstalent
-begabter Mann von unabhängiger Gesinnung. Am 4. Mai 1872
-konnte er mit Genugthuung den hundertjährigen Geburtstag des
-Gründers begehen, denn das Etablissement war in seiner Art eines
-der vielseitigsten der Welt und in Wahrheit ein Universalgeschäft
-geworden, das mehr als 600 Personen beschäftigte. Der mit grösster
-Sorgfalt von Heinrich Brockhaus herausgegebene, 1148 Seiten
-starke Verlagskatalog verzeichnete damals bereits 2552 Artikel in
-5851 Bänden. Als Teilnehmer waren die Söhne Heinrichs, Dr. <span class="smcap">Eduard</span>
-und <span class="smcap">Rudolf Brockhaus</span>, eingetreten. Heinrich Brockhaus, von der
-Universität Jena zum Ehrendoktor, von der Stadt Leipzig zum
-Ehrenbürger ernannt, starb am 15. November 1874<a name="FNanchor_212_212" id="FNanchor_212_212"></a><a href="#Footnote_212_212" class="fnanchor">[212]</a>.</p>
-
-<p>Das Konversations-Lexikon bildet immer noch den Mittelpunkt
-des grossen Verlags und der Einfluss, welchen dieses jetzt in der
-13. Auflage erschienene Werk auf die allgemeine Bildung geübt hat,
-ist ein grosser. Der Bilderatlas zum Konversations-Lexikon, 2. Aufl.,
-ist ein Werk, wie es nur in einem Universalgeschäft, das über alle
-Arten der technischen Herstellungsmethoden gebietet, in solcher
-Weise durchgeführt werden konnte.</p>
-
-<div class="sidenote">B. G. Teubner *&nbsp;16. Juni 1784, &#8224;&nbsp;21. Jan. 1856.</div>
-
-<p><span class="smcap">Benedictus Gotthelf Teubner</span>, zu Grosskraussnigk in der
-Niederlausitz geboren, hatte noch vor Brockhaus sein später so
-bedeutendes Etablissement 1811 mit zwei Holzpressen angefangen.
-Bereits 1823 verband er mit seiner Buchdruckerei eine Buchhandlung,
-die sich durch ihren philologischen Verlag und korrekte Klassiker-Ausgaben
-einen grossen Ruf erwarb. Teubner war eifrigst für einen
-sorgsamen Druck bemüht, und hat in dieser Hinsicht wesentliche
-Verdienste um die Kunst, auch richtete er sein Streben auf eine, für
-damalige Zeit nicht gerade übliche, Eleganz in allen Accidenzarbeiten
-unter Verwendung des Guilloche- und Farbendruckes. Die von ihm
-herausgegebene Jubelschrift des Dr. K. Falkenstein zeigt, was das
-Geschäft auf den verschiedenen Feldern des graphischen Gebietes<span class="pagenum"><a name="Page_337" id="Page_337">[337]</a></span>
-zu leisten vermochte. Sind diese Leistungen auch durch die der
-jüngeren Zeit überflügelt, so waren sie doch damals bedeutend und
-die Buchdruckerei Teubners gehörte mit zu den in der neuern
-Richtung tonangebenden. Bei seinem Tode waren sieben Schnellpressen
-in Gang, auch hatte er in Dresden eine Filiale gegründet.
-Die Nachfolger, seine Schwiegersöhne <span class="smcap">Ad. Rossbach</span> und <span class="smcap">Albin
-Ackermann</span>, verliessen die früher eingeschlagene Kultivierung des
-Accidenzdruckes und zeichneten sich durch ihren vortrefflichen
-Werk- und namentlich durch ihren Zeitungs-Illustrationsdruck aus.
-Der grossartige philologische Verlag, aus gegen 2000 Werken in
-über 3000 Bänden bestehend, wurde unter besonderer Leitung des
-jetzigen Geschäftsteilhabers Dr. Aug. Schmitt in kräftigster Weise
-fortgeführt. Ohne irgend eine typographische Prätension zu erheben
-sind unter diesen Werken unübertroffene und unübertreffliche
-Drucke, um einen unter vielen als Beispiel zu nennen <i>Herodiani
-reliquiae</i> in geradstehender griechischer Schrift. Die Offizin ist eine
-der am besten eingerichteten und grössten Deutschlands, sie
-arbeitet mit 35 Schnellpressen und gegen 400 Arbeitern, und druckt
-18 Zeitschriften.</p>
-
-<div class="sidenote">Karl Tauchnitz *&nbsp;29. Okt. 1761, &#8224;&nbsp;14. Jan. 1836.</div>
-
-<p>In die Reihe derjenigen verdienten Männer, die als Bahnbrecher
-der deutschen Typographie zu bezeichnen sind, gehört als einer der
-ersten <span class="smcap">Karl Christoph Traugott Tauchnitz</span>.</p>
-
-<p>Tauchnitz war in Grossbardau bei Grimma geboren. Da er
-seiner Armut wegen nicht studieren konnte, ward er 1777 Buchdruckerlehrling
-und arbeitete später bei Unger in Berlin. 1792 kehrte
-er nach Leipzig zurück. Im Jahre 1797 gelang ihm der Ankauf einer
-kleinen Buchdruckerei. Das Geschäft gewann durch Tauchnitz' Fleiss
-und Akkuratesse an Ausdehnung. Bereits 1800 konnte er eine Schriftgiesserei
-und eine Buchhandlung mit der Buchdruckerei vereinigen.
-Seine Wirksamkeit muss namentlich von dem Standpunkte der
-Verbindung dieser Geschäfte zu einem ganz bestimmten Ziel
-beurteilt werden. Dies Ziel war die Herausgabe der griechischen
-und römischen Klassiker in guter Ausstattung, grösster Korrektheit
-und zu den billigsten Preisen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Klassiker.</div>
-
-<p>Im Jahre 1808 machte er damit den Anfang. Jedoch ohne das
-von Lord Stanhope eingeführte Stereotypverfahren, welches er<span class="pagenum"><a name="Page_338" id="Page_338">[338]</a></span>
-durch den Engländer Watts gelernt hatte, wären die oben erwähnten
-Erfordernisse der Kollektion schwer zu erreichen gewesen.</p>
-
-<p>In seinen Bemühungen um die Verbesserung der Antiqua, der
-griechischen und der orientalischen Schriften wurde er durch die
-Schriftgiesser J. G. Schelter und Matthes unterstützt.</p>
-
-<div class="sidenote">Prachtwerke.</div>
-
-<p>Seine Leistungen beschränkten sich jedoch nicht auf brauchbare
-billige Ausgaben; er lieferte auch Prachtdrucke ersten Ranges und
-wissenschaftliche Werke bedeutenden Umfanges. Zu den ersteren
-gehören sein Theokrit in Folio (1821); das <i>Carmen Arabicum
-Szanicddini Helensis</i> (1816), dessen Originaltext im orientalischen
-Stil in Gold und bunten Farben gedruckt ist; die Kuhnsche Hymne
-an König Friedr. August von Sachsen. Zu seinen bedeutendsten
-typographischen Leistungen zählen noch die arabische Ausgabe des
-Korans durch Flügel; die Fürstsche Bearbeitung der Buxtorffschen
-&bdquo;Concordanz&ldquo;, die stereotypierten hebräischen Bibeln von Hahn u. a.</p>
-
-<div class="sidenote">K. Ch. Tauchnitz.</div>
-
-<p>Mitten unter Plänen zu neuen wichtigen Unternehmungen rief
-ihn der Tod plötzlich ab. Sein Sohn <span class="smcap">Karl Christian Philipp</span>, der
-eine ausgezeichnete Bildung genossen hatte, setzte das Geschäft,
-ohne demselben mit der vollen Neigung des Vaters zugethan zu sein,
-doch ganz im Sinne des Verstorbenen fort. Auf Veranlassung der
-Amerikanischen Mission in Syrien wurde eine neue arabische Schrift
-geschnitten, die sich dem Geschmack der Orientalen gut anpasst,
-jedoch im Satz grössere Schwierigkeiten bietet, als die ältere, mit
-welcher der Koran gedruckt wurde. Die Firma erlosch durch Verkauf
-der verschiedenen Geschäftsbranchen.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Nies *&nbsp;6. Aug. 1804, &#8224;&nbsp;16. Juni 1870.</div>
-
-<p>In dem Streben für die Herstellung orientalischer Werke war
-<span class="smcap">Fr. Nies</span> aus Offenbach mit Karl Tauchnitz verwandt, wenn auch
-der letztere von wissenschaftlichem sowohl als typographischem
-Standpunkte aus Idealeres anstrebte. Angeregt namentlich durch
-den genialen Verleger W. A. Barth, den Professor M. G. Schwartze
-und den Paläographen E. F. F. Beer, später auch durch Professor
-Seyfarth unterstützt, unternahm Nies das Wagnis, hieroglyphische
-Typen in seiner, 1831 angelegten Schriftgiesserei herzustellen. Die
-hieroglyphische Schrift bestand aus etwa 1500 Stücken. Diese in
-verschiedenen Grössenabstufungen sowohl nach links als nach rechts
-gewendet ausgeführten, oft einander sehr ähnlichen Figuren in ein
-richtiges Typensystem zu bringen war für damals wirklich eine That;<span class="pagenum"><a name="Page_339" id="Page_339">[339]</a></span>
-sie gelang und viele Werke, darunter das Riesenwerk des Dr. M. G.
-Schwartze &bdquo;Das alte Ägypten&ldquo;<a name="FNanchor_213_213" id="FNanchor_213_213"></a><a href="#Footnote_213_213" class="fnanchor">[213]</a>, zeigen, dass die Offizin nach
-damaligen Verhältnissen Bedeutendes leistete. Nies konnte mit
-seinen selbstgegossenen Schriften in gegen 300 Sprachen drucken,
-vermochte jedoch nicht, sich mit dem Gedanken zu befreunden, heute
-das rückhaltlos zu verwerfen, was gestern gut gewesen war, und
-ermüdete deshalb unter den erhöhten Ansprüchen der fortschreitenden
-Wissenschaft und Technik in seinen Anstrengungen. Das sonst so
-blühende Geschäft verödete nach und nach. Im Jahre 1856 übernahm
-es <span class="smcap">Carl B. Lorck</span>, der erst sich mit J. J. Weber zur Ausführung der
-unter dieser Firma in den Jahren 1837&ndash;1845 erschienenen grösstenteils
-illustrierten Werke und Zeitschriften vereinigt hatte. Die
-Druckerei und Schriftgiesserei wurde zeitgemäss reorganisiert und
-vervollständigt. Eine bedeutende Zahl von orientalischen Werken,
-besonders für das Ausland gedruckt, verliess in den Jahren 1856 bis
-1868 die Pressen der Offizin. In letzterem Jahre übernahm sie
-<span class="sidenote">W. Drugulin *&nbsp;20. Aug. 1821, &#8224;&nbsp;20. April 1879.</span><span class="smcap">W. Drugulin</span>, welcher die bis dahin fortgeführte Firma Fr. Niessche
-Buchdruckerei in W. Drugulin änderte. Lorck gab die &bdquo;Annalen
-der Typographie&ldquo; (1869&ndash;1877) und mehrere Fachschriften heraus<a name="FNanchor_214_214" id="FNanchor_214_214"></a><a href="#Footnote_214_214" class="fnanchor">[214]</a>.
-Drugulin setzte das begonnene Werk im bisherigen Sinne fort.
-Hatte die Jury der Pariser Weltausstellung von 1867 bereits erklärt,
-dass in Frankreich nur die kaiserliche Druckerei ähnliches prästieren
-könne, wie diese Privatoffizin in Leipzig, so wurde nun in der That
-durch Drugulins Erwerbungen, unter welchen sämtliche Stempel
-und Matern der früheren Karl Tauchnitzschen orientalischen, älteren
-Renaissance- und holländisch gothischen Schriften sich befanden,
-ein Komplex geschaffen, wie er ausser in den Staatsanstalten zu
-Wien und Paris sich nicht wieder vorfindet. Drugulins aussergewöhnlichen
-Kunst- und antiquarischen Kenntnisse kamen ihm<span class="pagenum"><a name="Page_340" id="Page_340">[340]</a></span>
-bei seinen vielen Reproduktionen und Imitationen von Drucken
-älteren Stils vortrefflich zu statten. Namentlich ist das grossartige
-Werk: &bdquo;Die Chronik des Sächsischen Königshauses und seiner
-Residenzstadt&ldquo;, ein Geschenk der Stadt Dresden zur Feier der
-silbernen Hochzeit des Königs Albert und der Königin Carola, ein
-Meisterstück dieser Gattung. Es war jedoch Drugulin nicht
-beschieden, den Schluss des Werkes zu erleben.</p>
-
-<div class="sidenote">Hieroglyphendruck.</div>
-
-<p>Die von Nies eingeführten hieroglyphischen Typen wurden
-zumteil durch die früher erwähnten eleganteren und kleineren Typen
-in Umrissen verdrängt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_285">285</a>), teils hat es in jüngster Zeit den
-Anschein, als wollte die Lithographie und speziell die Autographie
-der Typographie das Terrain der Ägyptologie streitig machen.
-Der bedeutende Verlag der J. C. Hinrichsschen Buchhandlung in
-Leipzig auf diesem Felde ist fast durchweg in Autographie hergestellt,
-z. B. das hieroglyphisch-demotische Wörterbuch von
-H. Brugsch-Bey, das 1728 Seiten in kl. Folio umfasst. Vorausgesetzt,
-dass der Verfasser es versteht, hieroglyphische Umrisse
-korrekt wiederzugeben und sonst leicht leserlich schreibt, ist die
-autographische Wiedergabe eine ganz zweckmässige. Wenn mit
-Typen gesetzt, würden die Kosten für ein Werk wie das genannte,
-dessen Absatz begreiflicherweise nur ein beschränkter sein kann,
-allerdings kaum erschwinglich sein; im Interesse der Wissenschaft
-muss man deshalb die Besiegung der Typographie durch die Lithographie
-auf diesem Gebiete mit Ruhe hinnehmen.</p>
-
-<div class="sidenote">B. Tauchnitz.</div>
-
-<p>Die Offizin des Neffen des K. Tauchnitz, <span class="smcap">Bernhard Tauchnitz</span>,
-erneute den Weltruf des Namens ebenfalls hauptsächlich durch die
-konsequente und grossartige Durchführung eines einzigen Unternehmens,
-bei welchem jedoch weniger die typographische als die
-bibliopolische Bedeutung hervortritt. Wer kennt nicht die <i>Tauchnitz
-Collection</i>, die Sammlung von Werken englischer und amerikanischer
-Autoren, deren Bändezahl jetzt 2000 übersteigt, die in über 600000
-Stereotypplatten vorhanden sind? Wie die Karl Tauchnitzsche
-Kollektion auf die altklassische Bildung, so hat das B. Tauchnitzsche
-Unternehmen ganz ausserordentlich zur Verbreitung der englischen
-Litteratur und Sprache auf dem Kontinent, daneben auch zur
-Mehrung des Ansehens des deutschen Buchhandels in England beigetragen.
-Der Umstand, dass der Unternehmer den Autoren resp.<span class="pagenum"><a name="Page_341" id="Page_341">[341]</a></span>
-den Verlegern zu einer Zeit Honorar zahlte, wo dies noch nicht
-durch gesetzliche Bestimmungen geboten war, erwarb ihm sofort
-die Gunst der genannten, die er sich zu erhalten verstanden hat.</p>
-
-<p>Ausser der Sammlung lieferte die Offizin für den Verlag des
-Besitzers &mdash; für Andere arbeitet sie nicht &mdash; eine Reihe von ebenso
-gut ausgestatteten wie durch ihre Korrektheit bekannten bedeutenden
-Werke, besonders in juristischer und linguistischer Richtung,
-unter welchen beispielsweise die fehlerfreien Logarithmen von
-Köhler genannt sein mögen.</p>
-
-<div class="sidenote">Andere Firmen.</div>
-
-<p>Ausser B. G. Teubner hatten bereits <span class="smcap">G. H. Maret</span>, <span class="smcap">Wilh.
-Haack</span> und namentlich <span class="smcap">C. L. Hirschfeld</span> in allen Accidenzarbeiten
-einen sehr guten Geschmack gezeigt. Letzterer, durch einen längeren
-Aufenthalt in Paris tüchtig ausgebildet, verband Stereotypie und
-Gravieranstalt mit seiner Buchdruckerei. Im Bunt- und Golddruck
-leistete er Bedeutendes und das von ihm 1840 herausgegebene
-Tableau in etwa zwanzig Farbenplatten, <i>Typographia jubilans</i>, ist
-eins der bedeutendsten Erzeugnisse der Jubelpresse.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Jubelfest 1840.</div>
-
-<p>Es dürfte hier, ehe wir zur jüngsten Gestaltung des graphischen
-Geschäfts in Leipzig übergehen, der Ort sein, mit einigen Worten
-des Jubelfestes 1840 zu gedenken, das sich nicht zu einer Lokalfeier,
-sondern zu einem grossen nationalen Feste gestaltete, welches
-in der Geschichte der Buchdruckerkunst einen Platz verdient.</p>
-
-<p>Während im Jahre 1640 fünf Buchdruckereibesitzer mit
-14 Gehülfen, im Jahre 1740 achtzehn Offizinen mit 138 Gehülfen
-dem Feste beiwohnten, zeigt die Liste der Beteiligten im Jahre
-1840 24 Buchdruckereien mit 232 Handpressen, 11 Schnellpressen
-und 672 Gehülfen, dazu noch 7 Schriftgiessereien mit 62 Gehülfen,
-schliesslich 108 Buchhandlungen mit 121 Gehülfen. Das Kontingent,
-welches allein das Brockhaussche Geschäft stellte, betrug mehr als
-die Gesamtzahl der das Fest von 1740 Feiernden.</p>
-
-<p>Die Sammlungen der Buchdrucker zu einem Festfond begannen
-bereits 1837. Die Buchhändler traten 1839 hinzu und die Stadt
-bewilligte 3000 Thaler. Das unter den günstigsten Auspizien vorbereitete
-Fest nahm den würdigsten Verlauf.</p>
-
-<p>Bereits am Nachmittag des 23. Juni hatte die ganze Stadt sich
-festlich geschmückt. Die Häuser waren mit Guirlanden und Kränzen
-behängt, Fahnen wehten und Triumphbogen waren errichtet.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_342" id="Page_342">[342]</a></span></p>
-
-<p>Früh am 24. durchzog eine grosse Reveille die Stadt. Um 8 Uhr
-versammelten sich die anwesenden Kammermitglieder, die königlichen
-und städtischen Behörden, die Konsuln, das Offiziercorps,
-die Geistlichkeit, die Schulrektoren, die Spitzen der Universität und
-die Professoren, die Handlungsabgeordneten, die Obermeister und
-Beisitzer der Innungen, schliesslich die Festgeber: Buchdrucker,
-Schriftgiesser und Buchhändler, an verschiedenen Orten. Von
-Deputierten des Festcomités geleitet begaben sich die einzelnen
-Züge nach der Thomaskirche zu dem, vom Superintendenten
-Dr. Grossmann abgehaltenen Festgottesdienste. Als Text war
-gewählt: &bdquo;Es ward ein Mann von Gott gesandt, der hiess Johannes;
-derselbe kam und zeugte von dem Licht&ldquo;.</p>
-
-<p>Um 10 Uhr begann der grosse Festzug von dem Gewandhause
-aus nach der Buchhändlerbörse, wo die von den Frauen gestiftete
-Fahne den Buchdruckern übergeben wurde. Von da ab ging der
-Zug nach dem Marktplatze, dessen dritten Teil die amphitheatralische
-Zuschauer- und Musiker-Tribüne einnahm. Nach Absingung
-der von Felix Mendelssohn-Bartholdy komponierten Festkantate
-hielt Raymund Härtel eine begeisterte und zündende Festrede, die
-mit den Worten schloss:</p>
-
-<p>&bdquo;Du Allmächtiger, der du jedem Volke seine Bestimmung
-zugeteilt hast, lass unser Jubelfest der Buchdruckerkunst dir ein
-Dankfest sein für die hohe Gabe und hilf du selber, dass sie forthin
-durch menschliche Willkür weder gemissbraucht, noch verkümmert
-werde. Ein Jubelfest ist auch ein Ausruhen von hundertjähriger
-Arbeit, und das ernste Geschäft des Lebens verklärt sich zum
-heiteren Festspiele: Darum öffne sich die Werkstatt und der alte
-Meister erscheine mitten unter seinem Feste!&ldquo; Als dann die Hülle
-sank, welche bis jetzt die im Mittelpunkte des Marktes befindliche
-Festoffizin mit den arbeitenden Giessern, Setzern und Druckern,
-weit überragt von dem kolossalen Gipsabguss der Mainzer Gutenberg-Statue
-Thorwaldsens, den Blicken der Menge entzogen hatte,
-entstand ein unbeschreiblicher Jubel. Es war ein unvergesslicher
-Augenblick, der, im jugendlichen Alter erlebt; noch dem Greise in
-späten Jahren so lebhaft in der Erinnerung vorschwebt, als handle
-es sich um ein Ereignis von gestern, und den miterlebt zu haben als
-eine Gunst des Schicksals betrachtet werden muss.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_343" id="Page_343">[343]</a></span></p>
-
-<p>Um 3 Uhr fand in der Halle am Augustusplatze ein Festessen
-statt, an welchem etwa 3000 Personen teilnahmen. Bei Eintritt der
-Dunkelheit bekundete eine glänzende Erleuchtung der Stadt die
-allgemeine Teilnahme aller Behörden und Bürger an dem Feste.</p>
-
-<p>Am 25. vormittags fand eine Versammlung fremder und einheimischer
-Gelehrter, Künstler und Buchhändler in der Festhalle
-statt. Gleichzeitig wurde in der Buchhändlerbörse eine interessante
-Ausstellung älterer und neuerer Druckwerke, Xylographien u. a.
-eröffnet. Um 3 Uhr füllte die Aufführung des von Mendelssohn für
-das Fest komponierten Lobgesanges, die unter Leitung des Komponisten
-und unter Beihülfe von über 500 Sängern und Musikern
-stattfand, die Thomaskirche. Abends war grosser Ball von über
-4000 Personen in der Festhalle. Die Familien der Beamten,
-Professoren, Prinzipale und Gehülfen verkehrten im fröhlichsten
-Durcheinander und selbst der eindringende Gewitterregen musste
-dazu beitragen, die Heiterkeit zu erhöhen.</p>
-
-<p>Am 26. vormittags war eine interessante Festvorstellung im
-Schauspielhause veranstaltet: Theaterschau von der Erfindung der
-Buchdruckerkunst bis auf die neueste Zeit. Um 1 Uhr begannen die
-Festzüge der Innungen, sich nach dem Exerzierplatz am Rosenthal,
-wo ein echtes Volksfest abgehalten werden sollte, in Bewegung zu
-setzen. Der mit Zelten in grosser Zahl, Fahnen, Buden, Caroussels,
-Tribünen etc. geschmückte, dicht an den Wald sich lehnende Platz
-bot mit den etwa 60000 Anwesenden ein höchst belebtes und
-anmutiges Bild. Am Abend ward noch ein glänzendes Feuerwerk
-abgebrannt. Dann zogen die Innungen nach und nach wieder mit
-klingendem Spiel und fliegenden Fahnen nach der Stadt. Den
-Beschluss machte der grosse Zug der Festgeber mit 1000 Fackeln,
-die unter Gesang und Jubel auf dem Marktplatze zusammengeworfen
-wurden.</p>
-
-<p>Nicht <em class="gesperrt">ein</em> Misston hatte das herrliche Fest gestört, welches
-Leipzig mit dankbaren und stolzen Gefühlen hatte begehen können,
-denn es war zugleich ein Huldigungsfest Leipzigs als Führerin auf
-dem Gebiete der Buchdruckerei und des Buchhandels im Vaterlande
-Gutenbergs geworden. Dass Leipzig willens ist, seine ehrenvolle
-Stellung zu behaupten, wird ein Blick auf die jüngste Vergangenheit
-und auf den Augenblick zeigen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_344" id="Page_344">[344]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Giesecke &amp; Devrient.</div>
-
-<p>Eine eigentliche Umgestaltung des Geschmacks für das
-Accidenzfach, das heutzutage einen so wichtigen Platz einnimmt,
-ging erst von der Firma <span class="smcap">Giesecke &amp; Devrient</span> aus. Diese, jung an
-Jahren, reich an Ehren, zeigte, dass eine Staatsdruckerei nicht
-notwendig ist, um das zu leisten, was man von Staatsanstalten
-verlangt und mit Recht verlangen kann, weil diese in erster Reihe
-zu Ehren der Kunst und nicht um eine Existenz zu begründen
-arbeiten.</p>
-
-<p>Die Firma wurde von <span class="smcap">Hermann Giesecke</span> und <span class="smcap">Alphonse
-Devrient</span> am 1. Juni 1852 begründet, zu einer Zeit, wo der typographische
-Geschmack und der Sinn für schöne Accidenzarbeiten
-namentlich durch Hänel einen wesentlichen Aufschwung genommen
-hatte (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_281">281</a>). Die genannten waren Männer, wie sie die Zeit eben
-verlangte, um dem Geschmack eine bestimmte Richtung zu geben.
-Sie haben hierin bedeutende Verdienste und waren stets redlich
-bemüht, das Halbgute durch das wirklich Gute zu ersetzen.</p>
-
-<p>Nach und nach entstand in ihrem Hause eine Reihe von
-graphischen Spezialanstalten, die namentlich zur Herstellung der
-unendlich vielen Wertzeichen nötig waren, mit deren Anfertigung
-die Firma nicht nur von den verschiedenen Regierungen und Geldinstituten
-Deutschlands betraut wurde, sondern die ihnen auch aus
-der Schweiz, Italien, Holland, Schweden, Finnland, Rumänien und
-Amerika zuflossen. Es war die glänzendste Zeit der Gründungen,
-des Aktien- und Papiergelddruckes, welcher erst der Krach, dann
-die Gründung der Reichsbank eine Grenze setzte.</p>
-
-<p>Aber der Ruhm der Firma war nicht allein von diesem höheren
-Accidenzdruck abhängig, sondern wurde noch durch hervorragende
-Werkdrucke gesteigert. Unter diesen muss einer erwähnt werden,
-welcher, wenn auch von kaiserlicher Munifizenz getragen, als
-eine der hervorragendsten Leistungen intelligenter Typographen
-dasteht: die Reproduktion des von Const. Tischendorf entdeckten
-<span class="sidenote"><i>Codex Sinaiticus.</i></span><i>Codex Bibliorum Sinaiticus</i>, welche für Rechnung der Besitzerin
-dieses Schatzes, der russischen Regierung, ausgeführt wurde. Zuerst
-wurden photographische Facsimiles derjenigen unter den einzelnen
-Buchstaben, welche dem Herausgeber den Charakter der Handschrift
-am besten auszudrücken schienen, veranstaltet, und hiervon zwei
-Gattungen, eine grössere für den Text und eine für die Noten,<span class="pagenum"><a name="Page_345" id="Page_345">[345]</a></span>
-dazu später noch eine dritte geschnitten. Als es sich jedoch ergab,
-dass die Abstände zwischen den einzelnen Buchstaben in dem
-Original manchmal in einem anderen Verhältnis zu einander standen
-als in dem Satz, mussten verschiedenartige Güsse gemacht oder
-durch Unterschneiden der einzelnen Buchstaben nachgeholfen
-werden. Der Raum der einzelnen Buchstaben wurde durch Tischendorf
-nach Millimetern ausgerechnet und die Zahl solcher an jeder
-einzelnen Stelle im Manuskript verzeichnet. Nachdem Tischendorf
-ferner entdeckt hatte, dass vier verschiedene Kalligraphen
-bei dem Codex thätig gewesen waren, mussten eine Menge
-Ergänzungstypen geschaffen werden, um die Eigentümlichkeiten
-der verschiedenen Schreiber wiederzugeben. So hatte z. B. das
-Omega sieben Varianten. Auch die getreue Wiedergabe der Zusätze
-zwischen den Zeilen des Manuskripts musste statthaben, ja selbst
-die Abweichungen der alten Kalligraphen von der üblichen Regel
-waren getreulich nachzuahmen. So entstand ein Werk ohne Rivalen.</p>
-
-<div class="sidenote"><i>Papyros Ebers.</i></div>
-
-<p>Ebenfalls als eine höchst gelungene Facsimile-Ausgabe ist der
-durch Lithographie im Verein mit der Typographie hergestellte
-<i>Papyros Ebers</i> (bei Wilh. Engelmann in Leipzig) zu bezeichnen.
-Die Nachahmung der Färbung der Schrift und der Pflanzentextur
-des Papyrus ist so vollkommen gelungen, dass man auf Carton
-aufgezogene Papyrosblätter vor sich zu haben glaubt. Während die
-lithographische Nachbildung aus der Offizin von Giesecke &amp; Devrient
-stammt, ist der textliche Teil mit den hieroglyphischen Typen des
-F. Theinhardt von Breitkopf &amp; Härtel gedruckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Alph. Devrient *&nbsp;21. Jan. 1821, &#8224;&nbsp;1878.</div>
-
-<p><span class="smcap">Alphonse Devrient</span>, der berühmten Künstlerfamilie Devrient
-angehörend, starb frühzeitig auf einer Erholungsreise nach Berlin
-am Ostermorgen 1878. Er hatte bei Fr. Nies gelernt und arbeitete
-vier Jahre in der <i>Imprimerie royale</i> in Paris in der sogenannten
-<i>Chambre arabe</i> unter der strengen, jedoch wohlwollenden Leitung
-Lud. Rousseaus und des gelehrten Orientalisten Jul. Mohl und ging
-dann nach England. Er war einer der tüchtigsten Typographen
-seiner Zeit. Der überlebende Chef <span class="smcap">Herm. Giesecke</span> entstammt dem
-bekannten Hause Schelter &amp; Giesecke, als Sohn des C. F. Giesecke.</p>
-
-<div class="sidenote">Bibliographisches Institut.</div>
-
-<p>Eine aus kleinen Anfängen rasch zu einem Weltgeschäft
-angewachsene Druck- und Verlagsanstalt ist das <span class="smcap">Bibliographische
-Institut</span>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_346" id="Page_346">[346]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Jos. Meyer *&nbsp;9. Mai 1796, &#8224;&nbsp;27. Juni 1856.</div>
-
-<p>Im Jahre 1826 gründete <span class="smcap">Joseph Meyer</span> in seiner Vaterstadt
-Gotha das Institut, welches 1828 nach Hildburghausen verlegt
-wurde. Das mit Stahlstichen illustrierte &bdquo;Universum&ldquo; erreichte eine
-für damalige Zeit ganz enorme Auflage von 80000 Exemplaren.
-Es folgten verschiedene Klassiker-Bibliotheken, deren Rechtmässigkeit
-bestritten wurde, die aber durch eine bisher ungekannte Billigkeit
-die Kauf- und Leselust anregten und eine weite Verbreitung fanden.
-Dann kam das grosse Konversations-Lexikon in 52 starken Bänden.
-J. Meyer war ein Mann von ausgebreiteten Kenntnissen mit einer
-staunenswerten Arbeitskraft, die er jedoch über alles Mass anstrengte,
-indem er neben der bibliopolisch-typographischen Wirksamkeit
-noch grossartige industrielle Pläne verfolgte.</p>
-
-<div class="sidenote">H. J. Meyer.</div>
-
-<p>Sein Sohn <span class="smcap">Hermann Julius Meyer</span> zog mit dem Institut 1874
-nach Leipzig<a name="FNanchor_215_215" id="FNanchor_215_215"></a><a href="#Footnote_215_215" class="fnanchor">[215]</a>. Jetzt steht dasselbe als eines der grossartigsten und
-am besten geleiteten nicht nur in Deutschland da. So imponierend
-auch schon die äusseren Einrichtungen wirken, so ist es doch
-namentlich die innere Organisation dieser mit zwei Rotationsmaschinen
-und 31 Schnellpressen arbeitenden Anstalt, welche
-Bewunderung erregt. Das Geschäft sucht und findet seine Kraft
-in der Konzentration und in der Erreichung möglichster Vollkommenheit
-innerhalb der selbstgesteckten Grenzen für seine
-Wirksamkeit. Von der dritten Auflage des grossen Konversations-Lexikons
-wurden über 100000 Exemplare abgesetzt, daneben
-erlangte das kleine Lexikon in zwei Bänden eine grosse Popularität.
-Ein Werk von hohem Wert ist A. E. Brehms &bdquo;Tierleben&ldquo; in zehn
-prachtvoll illustrierten Bänden.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Klinkhardt.</div>
-
-<p>Ein Geschäft, welches ebenfalls in verhältnismässig kurzer Zeit
-eine grosse Entwickelung und Ausdehnung gewann, ist das bereits
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_287">287</a>) erwähnte von <span class="smcap">J. Klinkhardt</span>, welches mit 21 Schnellpressen,
-22 Handpressen und 35 Giessmaschinen über 400 Personen beschäftigt
-und vortreffliche Arbeiten im modernen Stil liefert.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Druckereien.</div>
-
-<p>Dass diese und die sonst genannten Offizinen dem Illustrationsdruck
-alle erdenkliche Sorgfalt widmen, ist selbstverständlich,
-ausser denselben besitzt Leipzig jedoch noch eine Reihe von<span class="pagenum"><a name="Page_347" id="Page_347">[347]</a></span>
-Druckereien, die sich vorzugsweise mit Illustrationsdruck beschäftigen.
-Des von <span class="smcap">Ed. Kretzschmar</span> begründeten Geschäfts (jetzt
-<span class="smcap">C. Grumbach</span>) wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_298">298</a>) gedacht. Vieles zur Bildung
-einer tüchtigen Schule von Holzschnittdruckern trug Kretzschmars
-erster Gehülfe <span class="smcap">Joh. Chr. Benedict</span> bei. <span class="smcap">A. H. Payne</span> druckt mit
-Rotationsmaschine und 18 Schnellpressen für den eigenen Verlag
-eine grosse Anzahl von illustrierten Blättern und Werken. <span class="smcap">Alex.
-Edelmann</span> und <span class="smcap">Otto Dürr</span> wirkten erst zusammen, dann getrennt
-und lieferten mehrere der grossen Berliner Modezeitungen und
-viele Prachtwerke für Alf. Dürr, während <span class="smcap">A. Hundertstund &amp;
-A. Pries</span> namentlich den Seemannschen Kunstverlag druckten.
-<span class="smcap">Alex. Wiede</span> beschäftigt 18 Schnellpressen fast nur mit der Herstellung
-der &bdquo;Gartenlaube&ldquo;. Aus den Pressen der Firma <span class="smcap">Fischer &amp;
-Wittig</span> stammen sehr viele der schönsten illustrierten Prachtwerke
-neuerer Zeit sowohl aus dem Verlag von Leipziger als auswärtigen
-Buchhändlern.</p>
-
-<p>Mit wissenschaftlichen Werken beschäftigten sich vorzugsweise
-<span class="smcap">Metzger &amp; Wittig</span>, <span class="smcap">A. Th. Engelhardt</span>, <span class="smcap">C. Hirschfeld</span>, <span class="smcap">Otto Wigand</span>
-und <span class="smcap">Bär &amp; Hermann</span>, welche letztere den Druck russischer Werke als
-Spezialität pflegen; <span class="smcap">Ph. Reclam jun.</span> liefert mit 22 Schnellpressen
-fast ausschliesslich Zwanzigpfennigbände seiner Universalbibliothek;
-<span class="smcap">Otto Spamer</span> druckt seine zahlreichen illustrierten Jugendschriften
-und populären Werke; <span class="smcap">C. G. Naumann</span> hat seine umfangreiche
-Offizin nur für Accidenzien eingerichtet; <span class="smcap">Alex. Waldow</span> verwendet
-die seinige nur für den Druck des &bdquo;Archiv der Buchdruckerkunst&ldquo;
-und anderer in seinem Verlage erscheinender, zumteil von ihm
-verfasster typographischer Fachschriften<a name="FNanchor_216_216" id="FNanchor_216_216"></a><a href="#Footnote_216_216" class="fnanchor">[216]</a>.</p>
-
-<p>An Tagesblättern ist Leipzig geradezu arm und manche
-Provinzialstädte Deutschlands von 30&ndash;50000 Einwohnern haben
-eine weit reichere Zeitungslitteratur aufzuweisen. Das umfänglichste
-Journal, namentlich zur Zeit der Messen, ist das &bdquo;Leipziger Tageblatt&ldquo;.
-Der Verleger <span class="smcap">E. Polz</span> beschäftigt für den Druck desselben
-und ausserdem hauptsächlich für den des C. F. Winterschen Verlags
-drei Rotationsmaschinen und elf Schnellpressen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_348" id="Page_348">[348]</a></span></p>
-
-<p>Nicht alle graphischen Firmen Leipzigs, die tüchtiges liefern,
-können wir hier aufzählen. Die Zahl der Buchdruckereien Leipzigs
-(incl. der Vororte) beträgt 92 mit 7 Rotationsmaschinen, 437 Schnellpressen
-und 292 Tret- und Handpressen. Die 69 lithographischen
-Anstalten beschäftigen 146 Schnellpressen, 517 Handpressen. In
-beiden Branchen sind gegen 6200 Personen thätig.</p>
-
-<div class="sidenote">C. G. Röder.</div>
-
-<p>Den enormen Aufschwung, welchen das Musikaliengeschäft in
-Leipzig nahm, veranlasste ein Institut für Notendruck, das seinesgleichen
-sucht. <span class="smcap">C. G. Röder</span> gründete mit kleinsten Mitteln 1846
-seine Notendruckanstalt, welche jetzt mit 34 Schnellpressen,
-25 Handpressen und einem Personale von 400 Köpfen arbeitet und
-namentlich die äusserst umfangreiche <i>Édition Peters</i> im Verlage
-des <i>Bureau de musique</i> druckt. An eigentlichen lithographischen
-Kunstinstituten hat Leipzig keinen Überfluss, dagegen ist die
-Anstalt für Phantasieartikel und Luxuspapiere von <span class="smcap">Meissner &amp;
-Buch</span>, die mit 15 Schnellpressen, 30 Handpressen und 46 Präg-
-und anderen Maschinen arbeitet, von grosser Bedeutung; auch die
-Offizin von <span class="smcap">Wetzel &amp; Naumann</span> hat einen enormen Aufschwung
-genommen und arbeitet hauptsächlich für den Export mit 32 Schnellpressen,
-27 Handpressen und 450 Arbeitern. <span class="smcap">H. Wagner &amp; E. Debes</span>
-beschäftigen sich ausschliesslich mit kartographischen Arbeiten.
-Als Lichtdrucker leisten <span class="smcap">A. Naumann &amp; Schröder</span> vorzügliches.
-Die Zahl der xylographischen und chemigraphischen Anstalten ist
-eine beträchtliche.</p>
-
-<div class="sidenote">Die die Typographie fördernden Verleger.</div>
-
-<p>Es würde zu weit führen, alle die Verleger aufzuzählen, die,
-ohne eigene Druckereien zu besitzen, doch auf die Typographie
-einen grossen Einfluss übten. Den Buchdruck für wissenschaftliche
-Zwecke förderten u. a. namentlich <span class="smcap">J. A. Barth</span>, <span class="smcap">W. Engelmann</span>,
-<span class="smcap">Sal. Hirzel</span>, <span class="smcap">L. Voss</span>, die <span class="smcap">J. C. Hinrichssche</span> Buchhandlung, <span class="smcap">F. C. W.
-Vogel</span><a name="FNanchor_217_217" id="FNanchor_217_217"></a><a href="#Footnote_217_217" class="fnanchor">[217]</a>, <span class="smcap">T. O. Weigel</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 6), <span class="smcap">Rud. Weigel</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 103), <span class="smcap">O. Wigand</span>
-und <span class="smcap">C. F. Winters</span> Verlag.</p>
-
-<p>Für den illustrierten Verlag waren J. J. Weber und Georg
-Wigand in den dreissiger Jahren bahnbrechend. <span class="smcap">J. J. Weber</span> führte<span class="pagenum"><a name="Page_349" id="Page_349">[349]</a></span>
-1832 das &bdquo;Pfennig-Magazin&ldquo; und 1843 die &bdquo;Illustrirte Zeitung&ldquo; ein.
-Die von Ad. Menzel illustrierte Geschichte Friedrichs des Grossen
-wurde noch während der Zeit der ersten Neuentwickelung des
-Holzschnittes in Deutschland (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_297">297</a>) unternommen, überhaupt
-wirkte geschmackvolle Ausstattung aller Weberschen Artikel sehr
-anregend sowohl auf die Buchdruckereien wie auf die Verleger.</p>
-
-<p>Gleichzeitig mit Weber wirkte <span class="smcap">Georg Wigand</span>, dessen im
-Verein mit seinem Bruder Otto Wigand 1840 unternommene Ausgabe
-von dem Nibelungenlied, illustriert von Hübner und Bendemann,
-eine schöne Jubelerinnerung bildet. Sowohl durch eigene
-Neigung als namentlich durch seine innige Verbindung mit Loda,
-Richter und Schnorr von Carolsfeld wurde er auf die mehr ursprüngliche
-echt deutsche Art des Holzschnitts geführt, von welchem
-Schnorrs Bibel in Bildern ein monumentales Denkmal bleibt.</p>
-
-<p>In neuerer Zeit waren es namentlich <span class="smcap">E. A. Seemann</span> und <span class="smcap">Alf.
-Dürr</span>, welche den illustrierten Verlag förderten. Seemann lieferte
-eine grosse Reihe von Werken über die verschiedenen Zweige der
-Kunst und der Kunstgewerbe, Alf. Dürr pflegte namentlich die
-strengere Richtung der illustrierenden Kunst in den Werken von
-J. Führich, Preller u. a., daneben lieferte er eine Reihe von Jugendschriften
-in höchst anziehender Weise durch Osc. Pletsch illustriert.
-Auch <span class="smcap">Fr. Brandstetter</span>, <span class="smcap">J. A. Baumgärtner</span>, <span class="smcap">E. Keil</span>, <span class="smcap">Velhagen &amp;
-Klasing</span>, <span class="smcap">K. Bädeker</span>, <span class="smcap">Schmidt &amp; Günther</span> u. a. leisteten durch
-ihren Verlag den Illustrationsdruckern grossen Vorschub.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Dresden.</div>
-
-<p>Unter den sonstigen Städten des Königreichs Sachsen hat die
-Residenzstadt <span class="smcap">Dresden</span> allein einen bedeutenden Platz und unter
-den 47 Buchdruckereien und 54 lithographischen Anstalten, die mit
-209 Schnellpressen und 251 Tret- und Handpressen arbeiten, nimmt
-wieder die Firma <span class="smcap">C. C. Meinhold &amp; Söhne</span> die hervorragendste
-<span class="sidenote">Familie Meinhold.</span>Stellung ein. Der Begründer derselben, <span class="smcap">Carl Christian Meinhold</span>,
-Sohn eines Bergmannes aus Marienberg, erwarb die Hofbuchdruckerei,
-welche ihren Ursprung dem Herzog Georg dem Bärtigen
-verdankt, der 1524 den Buchdrucker <span class="smcap">Wolfg. Stöckel</span> aus Leipzig
-nach Dresden berief, um reformatorische Schriften zu drucken.
-Stöckels Geschäft kam 1590 an die Familie <span class="smcap">Bergen</span>, in welcher es<span class="pagenum"><a name="Page_350" id="Page_350">[350]</a></span>
-blieb, bis Meinhold es 1778 übernahm und bald zu einer grösseren
-Blüte brachte. Er druckte die sächsischen und polnischen Kassenbillets
-und Staatspapiere und machte auch glückliche Verlagsspekulationen.
-Im Jahre 1816 übergab er die Geschäftsleitung seinen
-<span class="sidenote">C. I. Meinhold *&nbsp;1784. &#8224;&nbsp;1861.</span>Söhnen, von welchen <span class="smcap">Christian Immanuel Meinhold</span> es nach dem
-Tode des Vaters allein übernahm. Zu der Buchdruckerei fügte er
-Schrift- und Stereotypengiesserei. Seine Söhne <span class="smcap">Julius</span> und <span class="smcap">Theodor</span>
-wurden 1855 Teilnehmer und von 1875 führte Julius das Geschäft
-allein fort und feierte am 28. Januar 1878 das hundertjährige Jubiläum
-der Firma.</p>
-
-<div class="sidenote">Andere Offizinen.</div>
-
-<p>Zu erwähnen sind noch namentlich <span class="smcap">B. G. Teubners</span> Filiale des
-Leipziger Geschäfts (6 Schp.), <span class="smcap">E. Blochmann &amp; Sohn</span> (2 Rotm.,
-5 Schp.), der von Leipzig übersiedelte <span class="smcap">W. Baensch</span> (8 Schp.), <span class="smcap">R. H.
-Dietrich</span> (8 Schp.), <span class="smcap">Gleissner</span> (Rotm. und 7 Schp.), <span class="smcap">C. Heinrich</span>
-(12 Schp.), <span class="smcap">H. G. Münchmeyer</span> (9 Schp.), <span class="smcap">Liepsch &amp; Reichhardt</span>
-(Rotm., 4 Schp.), <span class="smcap">J. Pässler</span> (7 Schp.), <span class="smcap">Ad. Wolf</span> (7 Schp.). Von
-den lithographischen Anstalten waren früher besonders angesehen:
-<span class="smcap">H. Hanfstängl</span> und <span class="smcap">Fürstenau</span>, ersterer auf Grund seines Galeriewerkes,
-letzterer wegen seiner brillanten Accidenzarbeiten; jetzt
-sind die grössten Institute <span class="smcap">W. Brückner &amp; Co.</span> (8 Schp., 6 Hdp.),
-<span class="smcap">R. Bürger</span> (6 Schp., 5 Hdp.), <span class="smcap">R. Friedländer</span> (7 Schp., 7 Hdp.).
-Als Lichtdrucker haben <span class="smcap">Römmler &amp; Jonas</span> (7 Schp.) bereits lange
-einen Namen. <span class="smcap">W. Hoffmann</span> arbeitet mit 8 Lichtdruckschnellpressen.
-Als Verlagsort hat Dresden Bedeutung durch seine Kunstverleger,
-als: <span class="smcap">E. Arnold</span>, <span class="smcap">A. Gutbier</span>, <span class="smcap">Hanfstängl</span>, <span class="smcap">F. &amp; O.
-Brockmann Nachfolger</span>, <span class="smcap">G. Gilbers</span>, <span class="smcap">H. Krone</span> u. a.</p>
-
-<p>In der Fabrikstadt <span class="smcap">Chemnitz</span> beschäftigen sich die Buchdruckereien
-wesentlich nur mit Zeitungs- und Accidenzdruck.
-Einen ungewöhnlichen Umfang erreichte das Geschäft von <span class="smcap">Pickenhahn
-&amp; Sohn</span> (1 Rotm., 20 Schp. und 150 Arb.). Unter den lithographischen
-Anstalten ist <span class="smcap">R. Oschatz</span> (8 Schp., 16 Hdp.) die grösste.
-<span class="smcap">Bautzen</span> hat eine sehr leistungsfähige Steindruckerei und Luxuspapierfabrik,
-<span class="smcap">Gebr. Weigang</span> (23 Schp., 12 Hdp.); in dem Fabrikort
-<span class="smcap">Buchholz</span> liefert <span class="smcap">G. Adler</span> tüchtige Accidenzarbeiten für seine
-eigene bedeutende Cartonnagenfabrik. In <span class="smcap">Plauen</span> wirkt ebenfalls
-für den Bedarf der Fabriken <span class="smcap">Mor. Wieprecht</span> (6 Schp.), in <span class="smcap">Meissen</span>
-<span class="smcap">C. E. Klinkicht &amp; Sohn</span> (4 Schp.).</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_351" id="Page_351">[351]</a></span></p>
-
-<p>Durch die Eisenbahnverbindung kann <span class="smcap">Altenburg</span> fast als
-eine Vorstadt des typographischen Leipzig betrachtet werden.
-Wohlfeilere Lebensverhältnisse setzten in der tariflosen Zeit die
-dortigen Buchdrucker in den Stand, vorteilhaft mit den Leipzigern
-konkurrieren zu können. Diese Verhältnisse verstanden erst <span class="smcap">H. A.
-Pierer</span>, welcher 1832 das von dem Vater <span class="smcap">Joh. Pierer</span> erworbene
-Druckgeschäft übernommen hatte, und dann dessen Söhne <span class="smcap">Eugen</span>
-und <span class="smcap">Alfred</span> mit Geschick zu benutzen, so dass das gut und mit
-genügenden Mitteln geleitete Geschäft den Leipziger Druckereien
-öfters eine schwer zu bestehende Konkurrenz bereitete. Das in
-Pierers Verlag erschienene &bdquo;Universal-Lexikon&ldquo; besass neben dem
-Brockhausschen Konversations-Lexikon ein grosses Ansehen, wenn
-auch die Verbreitung sich innerhalb mässiger Grenzen hielt<a name="FNanchor_218_218" id="FNanchor_218_218"></a><a href="#Footnote_218_218" class="fnanchor">[218]</a>.</p>
-
-<p>Am 1. Januar 1872 ging die Druckerei in die Hände eines
-Leipziger Konsortiums über, unter Leitung des Mitbesitzers <span class="smcap">Steph.
-Geibel</span>. Die Offizin wuchs rasch (19 Schp.) und hat sich namentlich
-einen Ruf durch ihre Accidenzarbeiten erworben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_292">292</a>).</p>
-
-<p>Thüringen hat viele gut eingerichtete aber keine besonders
-hervorragenden Druckanstalten aufzuweisen. In <span class="smcap">Gera</span> lieferte
-<span class="smcap">Issleib &amp; Rietschels</span> Hofbuchdruckerei (6 Schp.) Beachtenswertes,
-namentlich im chemigraphischen Landkartendruck. <span class="smcap">Hildburghausen</span>
-hatte früher durch das Bibliographische Institut (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_346">346</a>)
-Bedeutung; eine tüchtige Druckanstalt daselbst ist noch die von
-<span class="smcap">Gadow &amp; Sohn</span> (5 Schp.). Die <span class="smcap">Hofbuchdruckerei</span> in <span class="smcap">Weimar</span> datiert
-aus dem Jahre 1624, als der an allen Kulturbestrebungen regen Anteil
-nehmende Herzog Friedrich Wilhelm von Sachsen in seinem Schloss
-eine Offizin errichten liess, in welcher er selbst und seine Gemahlin
-an dem Satz Lutherscher Werke arbeiteten. Die Hauptstücke der
-christlichen Lehre fasste er als Enchiridion für den Unterricht seiner
-beiden Töchter zusammen.</p>
-
-<p>Nach manchen Wandlungen durch zwei Jahrhunderte kam die
-Offizin in den Besitz <span class="smcap">Hermann Böhlhaus</span><a name="FNanchor_219_219" id="FNanchor_219_219"></a><a href="#Footnote_219_219" class="fnanchor">[219]</a>, in welchem sie sowohl<span class="pagenum"><a name="Page_352" id="Page_352">[352]</a></span>
-durch Arbeiten für den eigenen Verlag, wie für fremde Rechnung
-einen raschen Aufschwung genommen hat.</p>
-
-<p>Eine rastlose Thätigkeit entwickelte die Weimarer Druck-
-und Verlagsfirma <span class="smcap">B. F. Voigt</span>. Verfolgt sie auch keine idealen
-Zwecke, so hat sie doch durch ihren grossen technischen Verlag
-(gegen 1500 Artikel und 20 Zeitschriften), namentlich durch ihren
-&bdquo;Schauplatz der Künste und Handwerke&ldquo; in etwa 300 Werken, von
-welchen mehr als die Hälfte neue Auflagen (öfters sechs bis acht)
-erlebten, vieles zur Verallgemeinerung technischer Kenntnisse beigetragen.
-Die Natur des Verlages lässt keine Prachtwerke zu, doch
-sorgt die Firma für gute Ausführung der Werke sowohl als der
-vielen lithographischen Beilagen.</p>
-
-<div class="sidenote">Justus Perthes *&nbsp;Septbr. 1785. &#8224;&nbsp;1. Mai 1816.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Gotha</span> gehört die <span class="smcap">Engelhard-Rheyersche</span> Hofbuchdruckerei
-zu den besten Anstalten Deutschlands. Der Besitzer Fr. Engelhard
-hat sich ausserdem um die Organisation der Krankenkassen der
-Gehülfen sehr verdient gemacht. Einen Weltruf hat das geographische
-Institut von <span class="smcap">Justus Perthes</span> erlangt. Der Gründer war
-<span class="smcap">Joh. Georg Justus Perthes</span> aus Rudolstadt; die ausschliesslich
-geographische Richtung erhielt das Geschäft erst durch den Sohn
-<span class="smcap">Wilh. Perthes</span>, der auch den Gothaischen Hofkalender und den
-<i>Almanach de Gotha</i> erwarb. Stielers Handatlas eröffnete die Reihe
-des bedeutenden kartographischen Verlags, bei welchem H. Berghaus,
-<span class="sidenote">Bernh. Perthes *&nbsp;27. Okt. 1857.</span>v. Stülpnagel, v. Spruner u. a. mitwirkten. Die grösste Blüte
-erlangte die Anstalt unter der Direktion des <span class="smcap">Bernhard Perthes</span>,
-die noch während der Lebenszeit des Vaters begann, leider
-aber bereits vier Jahre nach des letzteren Tod ihre Endschaft
-erreichte.</p>
-
-<div class="sidenote">Aug. Petermann &bdquo;Mitteilungen&ldquo;.</div>
-
-<p>Unter der wissenschaftlichen Leitung des Dr. <span class="smcap">August Petermann</span>
-bildete sich das Geschäft, unterstützt durch die seit 1855
-monatlich erscheinenden &bdquo;Mitteilungen aus Justus Perthes' geographischer
-Anstalt&ldquo;, zu einem Mittel- und Einigungspunkte der
-Bestrebungen für die gesamte Erdkunde aus.</p>
-
-<p>Perthes' Absichten in technischer Beziehung gingen nicht
-darauf, alle graphischen Künste in ein äusserlich grosses Etablissement
-zu vereinigen, sondern er verteilte die Arbeiten auf etwa
-dreissig selbständige Unternehmer, welche nahe an 400 Arbeitern
-den Unterhalt brachten.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_353" id="Page_353">[353]</a></span></p>
-
-<p>In <span class="smcap">Erfurt</span> geben die vielen Gärtnereien und die Eisenbahndirektion
-zu einem lebhaften Accidenzgeschäft Veranlassung. Die
-bedeutenderen Offizinen sind die von <span class="smcap">Ohlenroth</span> (6 Schp.), <span class="smcap">Fr. Bartholomäus</span>
-und <span class="smcap">G. A. König</span>. <span class="smcap">H. C. Bestehorn</span> in <span class="smcap">Aschersleben</span>
-beschäftigt 8 Schnellpressen und viele Arbeiter mit Luxuspapierfabrikation.
-<span class="smcap">Th. Müller</span> in <span class="smcap">Nordhausen</span> liefert mit 8 Schnellpressen
-Etiquetten, Geschäftspapiere u. dgl.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Cansteinsche Bibelanstalt.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Halle</span> befindet sich die altehrwürdige Waisenhausbuchhandlung
-und Buchdruckerei nebst der damit verbundenen <span class="smcap">v. Cansteinschen
-Bibelanstalt</span>. Die erstere wurde 1697 durch den
-Pfarrer <span class="smcap">Heinr. Jul. Elers</span> als Teil der Franckeschen philanthropischen
-Stiftungen begründet<a name="FNanchor_220_220" id="FNanchor_220_220"></a><a href="#Footnote_220_220" class="fnanchor">[220]</a>. Für eine Buchdruckerei wurde wenige Jahre
-nachher ein Privilegium erteilt. Die Cansteinsche Bibelanstalt ist
-durch die Anstrengungen des Barons <span class="smcap">Carl Hildebrandt von Canstein</span>
-durch gesammelte Beiträge gegründet. Bereits 1712 konnte
-das Neue Testament, 1713 die ganze Bibel gedruckt werden.
-v. Canstein starb am 19. Juli 1719, worauf Francke die Anstalt übernahm,
-die im Jahre 1713 ebenfalls eine eigene Buchdruckerei erhielt.</p>
-
-<p>Eine neue Epoche für dieselbe begann mit der Gründung der
-Britischen Bibelanstalt 1804 (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_99">99</a>) und der deutschen Hauptbibelgesellschaft.
-Im Jahre 1830 konnte die erste Schnellpresse aufgestellt
-und 1839 eine Stereotypie eingerichtet werden. Die Zahl
-der von 1712&ndash;1872 gedruckten Bibeln und Neuen Testamente
-betrug nahe an sechs Millionen. Seit dem Jahre 1860 sind die
-beiden Druckereien der Franckeschen Stiftungen im Betrieb vereinigt
-(12 Schp.) unter der sicheren Leitung des tüchtigen Buchdruckers
-<span class="smcap">C. Bobard</span>. Einen besonderen Aufschwung nahm die Buchhandlung
-<span class="sidenote">O. Bertram &#8224;&nbsp;10. April 1876.</span>seit 1858 unter der umsichtigen Direktion von <span class="smcap">Osw. Bertram</span>, der
-sich auch um den Deutschen Buchdrucker-Verein sehr verdient
-gemacht hat. Sein Nachfolger ist der durch seine höchst verdienstlichen
-bibliopolischen Schriften bekannte <span class="smcap">Aug. Schürmann</span><a name="FNanchor_221_221" id="FNanchor_221_221"></a><a href="#Footnote_221_221" class="fnanchor">[221]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_354" id="Page_354">[354]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Carl August Schwetschke *&nbsp;29. Sept. 1756.</div>
-
-<p>Ein angesehenes Geschäft ist das Gebauer-Schwetschkesche.
-<span class="smcap">Carl August Schwetschke</span> aus Glauchau kam 1783 als Faktor in
-die Buchhandlung der Witwe <span class="smcap">Hemmerde</span>, welche ihn 1788 als Mitbesitzer
-aufnahm. Die Firma wurde nun Hemmerde &amp; Schwetschke
-und, als des letzteren Sohn <span class="smcap">Carl Ferdinand</span> im Jahre 1828 eintrat,
-<span class="sidenote">Dr. Carl Gust. Schwetschke *&nbsp;5. April 1805, &#8224;&nbsp;5. Okt. 1881.</span><span class="smcap">Schwetschke &amp; Sohn</span>. Im Jahre 1820 war ihm die Gebauersche
-Buchhandlung und Buchdruckerei zugefallen, die er als besonderes
-Geschäft seit 1828 mit seinem jüngeren Sohne Dr. <span class="smcap">Carl Gustav
-Schwetschke</span> fortführte.</p>
-
-<p>Bereits am 30. September 1878 konnte die Familie eine dreifache
-Jubelfeier begehen, die des hundertjährigen Bestehens des
-Geschäfts, die fünfzigjährige der geschäftlichen Wirksamkeit
-Dr. Gustavs und die fünfundzwanzigjährige derjenigen seines Sohnes
-Carl Ferdinand. Zu den bedeutenden Unternehmungen der Firma
-gehören: <i>Suidae Lexicon graece et latine</i> und <i>Freytagii Lexicon
-arabico latinum</i>. Dr. G. Schwetschke erwarb sich einen bekannten
-und beliebten Namen durch seine litterarischen Arbeiten<a name="FNanchor_222_222" id="FNanchor_222_222"></a><a href="#Footnote_222_222" class="fnanchor">[222]</a>.</p>
-
-<p>Die frühere Bedeutung <span class="smcap">Magdeburgs</span> als Druckplatz ging bald
-verloren. Erst durch <span class="smcap">Ed. Hänel</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_281">281</a>), dessen Etablissement noch
-heute besteht, gewann es wieder einen Namen. Zu nennen sind
-besonders das Etablissement von <span class="smcap">E. Baensch jun.</span> (10 Schp.) und
-die Druckerei der Brüder <span class="smcap">Alexander</span> und <span class="smcap">Robert Faber</span>, welche
-die in ihrem Verlage erscheinende &bdquo;Magdeburgische Zeitung&ldquo;, die
-eine einflussreiche Stellung und eine grosse Verbreitung erreicht
-hat, mit 3 Rotationsmaschinen und 5 Schnellpressen druckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Vieweg &#8224;&nbsp;25. Dez. 1835.</div>
-
-<div class="sidenote">Ed. Vieweg *&nbsp;15. Juli 1797, &#8224;&nbsp;1. Dez. 1869.</div>
-
-<p><span class="smcap">Braunschweig</span> hat, obwohl nicht durch besondere örtliche
-Verhältnisse begünstigt, eine ziemlich bedeutende Rolle in der
-deutschen Typographie gespielt. Hier wirkte die Firma <span class="smcap">Vieweg &amp;
-Sohn</span>, welche durch ihr Beispiel grossen Einfluss auf die Fortschritte
-in der deutschen Bücherausstattung geübt hat. Der Begründer des
-Geschäfts war <span class="smcap">Fr. Vieweg</span> (1799), den Höhepunkt erreichte dasselbe
-nach dem Beitritt des Sohnes <span class="smcap">Hans Heinrich Eduard Vieweg</span> im
-Jahre 1825. Er war zu Berlin geboren und hatte sich für seinen<span class="pagenum"><a name="Page_355" id="Page_355">[355]</a></span>
-Beruf in Frankreich ausgebildet. In Paris schloss er eine für das
-Leben dauernde Freundschaft mit dem berühmten Chemiker Justus
-v. Liebig, die für Viewegs geschäftliche Wirksamkeit von grösstem
-Einfluss wurde. Aus England brachte er die erste Columbiapresse
-nach Deutschland und unternahm es, auf der Zorger Eisenhütte im
-Harz dergleichen Pressen bauen zu lassen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_316">316</a>).</p>
-
-<div class="sidenote">Einfluss Viewegs.</div>
-
-<p>Vieweg wurde ein Bahnbrecher für den guten typographischen
-Geschmack. Durch die Verwendung des instruktiven Holzschnittes
-in einem Maasse, wie früher nicht gekannt war, hat er ganz ausserordentlich
-zu der wahren Popularisierung der Wissenschaft, welche
-nicht mit dem oberflächlichen Naschen durch Hülfe zusammengeschriebener,
-sogenannter populärer Litteratur verwechselt werden
-darf, beigetragen. Seine Druckwerke, zu denen die eigenen Werkstätten
-die Schriften, die Holzschnitte und das Papier lieferten,
-waren ein Spiegelbild seiner eigenen Persönlichkeit. Alles durch
-und durch <i>gentlemanlike</i>: gediegenes Innere in einfach nobler Hülle.
-Das ganze Viewegsche Institut erinnert an die besten Werkstätten
-der früheren Blütezeit der Typographie mit ihren begeisterten, nach
-einem festen Ziele strebenden Leitern. Für das allgemeine Interesse
-des Buchgewerbes trat Vieweg stets mit Energie ein. Er unterlag
-in seinem 73. Jahre langen und schweren Leiden. Das Geschäft
-blüht fort und beschäftigt 14 Schnellpressen und 10 Handpressen.</p>
-
-<div class="sidenote">G. Westermann *&nbsp;23. Febr. 1810, &#8224;&nbsp;7. Sept. 1869.</div>
-
-<p>In ähnlicher Weise wie Vieweg wirkte <span class="smcap">George Westermann</span>,
-welcher mit seiner 1838 gegründeten Buchhandlung 1845 eine
-Buchdruckerei vereinigte. Beide Geschäftszweige gelangten zur
-vollen Blüte und die Westermannschen Leistungen sind ebenso
-vorzüglich wie seine Offizin (15 Schp.) eine schön eingerichtete ist.
-Unter seinen Verlagsunternehmungen sind am bekanntesten seine
-nach amerikanischem Muster angelegten illustrierten &bdquo;Westermanns
-Monatshefte&ldquo; (seit 1856). Durch E. Gäbler errichtete er in Leipzig
-eine chemitypische Anstalt, in welcher er seine äusserst billigen
-Kartenwerke herstellte. Von Langes Schulatlas ist bereits mehr
-als eine Million Exemplare verbreitet.</p>
-
-<p>Unter den Druckanstalten Braunschweigs nimmt auch die von
-<span class="smcap">Julius Krampe</span> (1 Rotm., 8 Schp.) einen angesehenen Platz ein.
-Die lithographische Anstalt der Firma <span class="smcap">H. Litolff</span> (8 Schp., 5 Hdp.)
-druckt den bedeutenden Musikalien-Verlag der Firma.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_356" id="Page_356">[356]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Dr. H. Meyer.</div>
-
-<p>An Braunschweig und die Firma <span class="smcap">Joh. Heinr. Meyer</span> knüpft sich
-noch die Erinnerung an einen Mann, der von den deutschen Typographen
-stets hoch in Ehren gehalten zu werden verdient. Wie
-Vieweg auf dem praktischen Wege bahnbrechend wirkte, so
-Dr. <span class="smcap">Heinrich Meyer</span> auf dem theoretischen durch sein &bdquo;Journal für
-Buchdruckerkunst&ldquo;. Dasselbe wurde 1834 begründet, zu einer
-Zeit des regsten Schaffens auf allen graphischen Gebieten. Kaum
-eine Woche verging, welche nicht eine Verbesserung, eine neue
-Schrift, eine neue Maschine u. dgl. brachte. Das Verdienst, alle
-diese Neuheiten nicht nur gewissenhaft registriert, beschrieben und
-abgebildet, sondern auch ihrem wahren Werte nach unparteiisch
-und nüchtern beurteilt zu haben, gehört Meyer. Fast immer war
-sein Urteil zutreffend und die Zukunft lehrte gewöhnlich, wie recht
-er gehabt hatte. In seiner Selbstlosigkeit war ihm die Sache alles;
-nie liess er sich von persönlichen Sympathien bestechen oder von
-Antipathien zu Ungerechtigkeiten hinreissen; sein Blatt blieb frei
-von allem Koteriewesen. In seinem Urteil war er mild, konnte
-jedoch auch, wenn es sein musste, gegen anmassende Dummheit
-derb, jedoch nie gehässig werden.</p>
-
-<p>Dr. Meyer starb am 4. November 1863, schwerlich Feinde
-hinterlassend, wohl aber viele Freunde, die seinen Hingang als
-einen schweren Verlust für die deutsche Typographie betrauerten.</p>
-
-<p>Nach seinem Tode litt das Blatt unter einem langen Schwanken
-in den redaktionellen Verhältnissen, bis im Herbst 1872 <span class="smcap">Theodor
-Goebel</span>, an Kenntnissen und Sammelfleiss Meyer ebenbürtig, die
-Redaktion antrat und bis zum Herbst 1879 fortführte. Namentlich
-seine vielen ausführlichen und sachkundigen Ausstellungsberichte
-bieten wichtige Beiträge zur Kunde der Fortschritte auf allen
-graphischen Gebieten. Nach Goebels Rücktritt folgte wieder eine
-Periode der Unsicherheit, bis das Blatt im Herbst 1881 in den Verlag
-und in die Redaktion von <span class="smcap">Ferd. Schlotke</span> in Hamburg überging.</p>
-
-<p>Das &bdquo;Journal für Buchdruckerkunst&ldquo; wird bald sein fünfzigjähriges
-Bestehen feiern können. Es bleibt die wichtigste Quelle
-für die Geschichte der typographischen Entwickelung in dem letzten
-halben Säkulum, in dessen Gewirr es einer späteren Generation
-schwer werden würde, sich ohne seine Hülfe zurechtzufinden.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_205_205" id="Footnote_205_205"></a><a href="#FNanchor_205_205"><span class="label">[205]</span></a> <span class="smcap">K. G. Hausius</span>, Biographie J. G. I. Breitkopfs. Leipzig 1794. &mdash; Dr. <span class="smcap">O. Hase</span>,
-Breitkopf &amp; Härtel, 1883.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_206_206" id="Footnote_206_206"></a><a href="#FNanchor_206_206"><span class="label">[206]</span></a> <span class="smcap">Fr. Chrysander</span>, Abriss einer Geschichte des Musikdruckes von <span class="smcap">XV.</span> bis
-zum <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert. In der Allg. Musik. Ztg., 1879, No. 11 u. ff. &mdash; <span class="smcap">Ant. Schmid</span>,
-Ottaviano dei Petrucci da Fossombrone. Wien, 1845.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_207_207" id="Footnote_207_207"></a><a href="#FNanchor_207_207"><span class="label">[207]</span></a> Über diesen sowie über die sonstigen Musikdrucke Breitkopfs vergl.
-<span class="smcap">Lorck</span>, &bdquo;Der Buchhandel und die graphischen Künste auf der Kunstgewerbe-Ausstellung
-zu Leipzig 1879&ldquo;. Sep. Abdr. aus dem Börsenbl. f. d. d. B.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_208_208" id="Footnote_208_208"></a><a href="#FNanchor_208_208"><span class="label">[208]</span></a> <span class="smcap">Chr. G. Lorenz</span>, Zur Erinnerung an G. J. Göschen. 4. Grimma 1861.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_209_209" id="Footnote_209_209"></a><a href="#FNanchor_209_209"><span class="label">[209]</span></a> <span class="smcap">Herm. Francke</span>, Das Konversations-Lexikon und seine Gründer. Börsenbl.
-f. d. d. B. 1873. No. 23.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_210_210" id="Footnote_210_210"></a><a href="#FNanchor_210_210"><span class="label">[210]</span></a> <span class="smcap">H. E. Brockhaus</span>, Friedrich Arnold Brockhaus. Leipzig 1872. <span class="smcap">II.</span> B. <span class="smcap">VI.</span> K.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_211_211" id="Footnote_211_211"></a><a href="#FNanchor_211_211"><span class="label">[211]</span></a> Sein Enkel Dr. Ed. Brockhaus setzte ihm in dem Werke &bdquo;Friedrich
-Arnold Brockhaus, sein Leben und Wirken&ldquo;. 3 Bde. Leipzig 1872&ndash;1881 ein
-würdiges Denkmal. Neben der interessanten und lehrreichen Darstellung hat
-das Buch das, bei einem so entstandenen Werke gewiss seltene Verdienst der
-grössten Offenheit und einer fast bis zum Äussersten gehenden Unparteilichkeit,
-die auch nicht den geringsten Versuch zulässt, die Schwächen und Fehler des
-bedeutenden Mannes zu bemänteln.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_212_212" id="Footnote_212_212"></a><a href="#FNanchor_212_212"><span class="label">[212]</span></a> Seine Erlebnisse auf einer grossen Reise in den Jahren 1867&ndash;1868
-schilderte Brockhaus in der ihn charakterisierenden schlichten Weise in seinem
-&bdquo;Reisetagebuch&ldquo;. 2 Bde. 1873.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_213_213" id="Footnote_213_213"></a><a href="#FNanchor_213_213"><span class="label">[213]</span></a> Den Satz dieses Werkes von gegen 2200 Seiten in Quart übernahmen,
-nachdem verschiedenen Setzern die Geduld ausgegangen war, ohne vorher
-ein orientalisches Wort gesetzt zu haben, zwei Setzerlehrlinge F. Essigke und
-H. Kauxdorf, deren der Verfasser, ein gewiss seltener Fall, in der Vorrede in
-der ehrendsten Weise gedenkt.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_214_214" id="Footnote_214_214"></a><a href="#FNanchor_214_214"><span class="label">[214]</span></a> Als: Die Herstellung der Druckwerke. 4. Aufl. 1883. &mdash; Die graphischen
-Künste auf der Wiener Ausstellung 1873; amtlicher Bericht. &mdash; Die Druckkunst
-und der Buchhandel in Leipzig. 1879. &mdash; Geschichte des Vereins der Buchhändler
-in Leipzig; Jubelschrift. 1883.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_215_215" id="Footnote_215_215"></a><a href="#FNanchor_215_215"><span class="label">[215]</span></a> Das Etablissement, durch Pläne illustriert, ist im Journ. f. B. 1876, Nr. 27
-ausführlich beschrieben.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_216_216" id="Footnote_216_216"></a><a href="#FNanchor_216_216"><span class="label">[216]</span></a> Darunter: Die Buchdruckerkunst in ihrem technischen und kaufmännischen
-Betriebe. 2 Bde. 4. 1874&ndash;1877. &mdash; Illustrierte Encyklopädie der graphischen
-Künste. 1880&ndash;1883.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_217_217" id="Footnote_217_217"></a><a href="#FNanchor_217_217"><span class="label">[217]</span></a> Früher hatte diese Firma eine 1811 eingerichtete, namentlich mit
-orientalischen Schriften gut ausgestattete Druckerei, die 1858 auf G. Kreysing
-überging.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_218_218" id="Footnote_218_218"></a><a href="#FNanchor_218_218"><span class="label">[218]</span></a> Über Pierers Verhältnis zu Brockhaus und dessen Konversations-Lexikon,
-sowie über das Entstehen des Universal-Lexikons enthält das bereits erwähnte
-Werk des Dr. Ed. Brockhaus sehr interessante Details.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_219_219" id="Footnote_219_219"></a><a href="#FNanchor_219_219"><span class="label">[219]</span></a> <span class="smcap">H. Böhlau</span>, Zur Geschichte der Hofbuchdruckerei in Weimar. Einleitung
-zu seinem Verlagskatalog.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_220_220" id="Footnote_220_220"></a><a href="#FNanchor_220_220"><span class="label">[220]</span></a> <span class="smcap">Osw. Bertram</span>, Geschichte der Cansteinschen Bibelanstalt in Halle.
-1863. &mdash; Die Stiftungen A. H. <span class="smcap">Franckes</span>. Halle 1863. &mdash; <span class="smcap">G. Kramer, A. H. Francke</span>.
-Halle 1880. &mdash; Ann. d. Typ. 1873, Nr. 204 u. 205.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_221_221" id="Footnote_221_221"></a><a href="#FNanchor_221_221"><span class="label">[221]</span></a> Die Usancen des deutschen Buchhandels. 2. Aufl. Leipzig 1867. &mdash;
-Magazin für den deutschen Buchhandel 1874&ndash;1876 u. a.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_222_222" id="Footnote_222_222"></a><a href="#FNanchor_222_222"><span class="label">[222]</span></a> Vorakademische Buchdruckergeschichte von Halle. 1840. &mdash; <i>Codex
-nundinarius Germaniae literatae bisecularis</i> 1850. &mdash; In weiteren Kreisen fanden
-grossen Beifall seine prosaischen und poetischen Schriften in korrumpiertem
-Latein, darunter <i>Novae epistolae obscurorum virorum</i>.</p></div></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_357" id="Page_357">[357]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg357.jpg" width="600" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>XIII. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DER NORDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Berlin</span>: wachsende Bedeutung. Die Familie Decker, Unger Vater und Sohn,
-Gebr. Unger, Familie Spener, Reimer, Mittler u. a. Ed. Hänel-Gronau.
-Die Zeitungsdruckereien. Die Accidenzdruckereien. Die lithographischen
-und sonstigen Kunstanstalten. Breslau. Frankfurt a. O. Posen. Königsberg.
-Danzig. Stettin. Lübeck. Hamburg. Bremen. Hannover. Köln: Die Offizin
-der &bdquo;Kölnischen Zeitung&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Allmähliche Fortschritte.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg357.jpg" width="44" height="50"
-        alt="B"
-        title="B" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">B</span>ERLIN hatte, als die neue Periode der Buchdruckerkunst
-anfing, noch keine Bedeutung als Druckstadt;
-dieselbe zeigte sich erst nach und nach unter der
-Regierung des grossen Königs, hielt jedoch immer
-noch nicht Schritt mit der zunehmenden Bedeutung
-der Residenz eines mächtig emporblühenden Landes.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Hofbuchdrucker.</div>
-
-<p>Im Jahre 1757 wurde <span class="smcap">Christ. Friedr. Henning</span> zum zweiten
-deutschen Hofbuchdrucker ernannt mit der Aussicht, die Stelle des
-ersten, <span class="smcap">Chr. Alb. Gäberts</span>, nach dessen Tode zu erhalten. Neben
-den &bdquo;deutschen Hofbuchdruckern&ldquo; gab es auch &bdquo;französische&ldquo;. Den
-Titel eines solchen hatte bereits 1696 <span class="smcap">Robert Roger</span> aus Amsterdam.
-In dem Jahre 1718 ging Rogers Offizin in die Hände <span class="smcap">J. G.
-Michaelis</span> über. Er sowohl als Henning waren sehr tüchtige Buchdrucker,
-die einen wesentlichen Anteil an der Hebung des typographischen
-Geschmacks in Berlin hatten.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_358" id="Page_358">[358]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Familie Decker.</div>
-
-<p>Die berühmtesten Hofbuchdrucker gehörten jedoch der Familie
-<span class="smcap">Decker</span> an, der eine so glänzende Rolle zufiel, wie wenigen in
-Deutschland<a name="FNanchor_223_223" id="FNanchor_223_223"></a><a href="#Footnote_223_223" class="fnanchor">[223]</a>.</p>
-
-<p>Die Familie stammt aus Eisfeld im Thüringschen. Der am
-23. April 1596 geborne Georg Decker siedelte nach Basel über und
-<span class="sidenote">Joh. Jac. <span class="smcap">I</span> Decker *&nbsp;1635.</span>erwarb 1635 durch Heirat mit der Witwe des Buchdruckers Johann
-Schröter dessen Offizin, die er so rasch zur Blüte brachte, dass er
-bereits 1636 zum Universitätsbuchdrucker ernannt wurde. Sein
-Sohn und Nachfolger <span class="smcap">Johann Jacob i</span> zog 1680 mit einem Teile der
-Druckerei nach Neu-Breisach, um Drucker des dortigen französischen
-Gerichtshofes zu werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Joh. Jac. <span class="smcap">II</span> Decker *&nbsp;1666, &#8224;&nbsp;1726.</div>
-
-<div class="sidenote">J. Heinr. <span class="smcap">I</span> Decker *&nbsp;18. März 1679, &#8224;&nbsp;29. Dez. 1741.</div>
-
-<p>Von dessen beiden Söhnen <span class="smcap">Johann Jacob ii</span> und <span class="smcap">Heinrich i</span>
-führte der erste, als der Vater nach Breisach übersiedelte, das
-Geschäft in Basel fort und behielt nach dessen Tode im Interesse der
-Familie die Leitung, erwarb jedoch ausserdem die dortige Ludinsche,
-früher Henric Petrische Offizin. Der Bruder Joh. Heinrich <span class="smcap">I</span> gründete
-in Colmar, welches durch den Ryswicker Frieden 1697 französisch
-geworden war, eine Offizin, um Regierungsarbeiten zu drucken.</p>
-
-<div class="sidenote">Joh. Heinr. <span class="smcap">II</span> Decker.</div>
-
-<p>Der kinderlose <span class="smcap">Joh. Jacob ii</span> vermachte sein Geschäft dem <span class="smcap">Joh.
-Heinrich ii</span>, Sohn des Heinrich <span class="smcap">I</span>, welcher ausserdem mit Erfolg das
-Colmarer Geschäft fortsetzte. Leider wurde er durch einen Verwandten
-zur Gründung einer Papierfabrik veranlasst, welche ihn in
-Verlegenheiten und Verdriesslichkeiten verwickelte, die ihn so
-erschütterten, dass er in einen Zustand von Geistesschwäche verfiel,
-unter welchem das Geschäft fast zugrundeging.</p>
-
-<div class="sidenote">G. Jac. <span class="smcap">I</span> Decker *&nbsp;12. Febr. 1732, &#8224;&nbsp;17. Nov. 1799.</div>
-
-<p>Johann Heinrich <span class="smcap">II</span> hatte zwölf Kinder, unter diesen <span class="smcap">Georg
-Jacob i</span>. Derselbe lernte die Buchdruckerei, studierte dann in
-Strassburg, wo er im Hause seines Oheims, des bekannten
-Geschichtschreibers der Typographie, Joh. Schöpflin, gute Aufnahme
-und Nahrung für seine Liebe zur Typographie fand. Im
-Jahre 1750 ging Georg Jacob auf Reisen und kam, nachdem er
-vergeblich Aufnahme in der Breitkopfschen Offizin in Leipzig
-gesucht hatte, nach Berlin, wo er sechs Monate in der Henningschen
-Druckerei arbeitete.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_359" id="Page_359">[359]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Joh. Grynäus.</div>
-
-<p>Ein französischer Emigrant <span class="smcap">Arnold Dussarrat</span> hatte 1713
-Konzession für eine französische Buchdruckerei erhalten, welche
-sich 1721 in den Händen des <span class="smcap">Johann Grynäus</span> aus Basel befand.
-Letzterer kam, obwohl ein tüchtiger Mann, nicht vorwärts, und die
-Druckerei befand sich bei seinem Tode 1740 in misslicher Lage.
-Als Helfer trat nun Georg Jacob heran, der mit der Tochter des
-Grynäus, Louise Dorothea, einen Bund des Herzens geschlossen
-hatte. Nachdem er erst Ordnung in die verwickelten Angelegenheiten
-des väterlichen Geschäfts in Basel gebracht hatte, infolge
-welcher das Colmarer Haus auf den Bruder Johann Heinrich <span class="smcap">III</span>
-überging, dessen Nachkommen noch in Besitz des dortigen angesehenen
-Geschäfts sind, übernahm Georg Jacob die alleinige Leitung
-der Grynäusschen Offizin und wurde 1756 Mitbesitzer, wodurch
-sich die Firma in <span class="smcap">Grynäus &amp; Decker</span> änderte.</p>
-
-<div class="sidenote">Grynäus &amp; Decker.</div>
-
-<p>Der nun folgende rasche Aufschwung konnte nicht einmal
-durch den siebenjährigen Krieg gehemmt werden, da die grosse
-Zahl von Flugschriften und Neuigkeitsblättern eine lebendige
-geschäftliche Bewegung veranlasste. Nach dem Einzug der Russen
-in Berlin hielt der verschiedentlich kompromittierte Decker es jedoch
-für geraten, zeitweilig die Stadt zu verlassen.</p>
-
-<p>Im Jahre 1763 wurde er alleiniger Inhaber des Geschäfts und
-von nun war sein Glück in stetem Wachsen. Er erhielt das Direktoriat
-der für das Lotto errichteten königlichen Druckerei mit einem
-Gehalt von 300 Thalern und nach erfolgtem günstigen Urteil der
-Akademie der Wissenschaften den Titel eines Hofbuchdruckers
-mit der Anwartschaft auf die klingenden Vorteile eines solchen.
-Die Versuche Deckers, diese Stellung sich erblich zu sichern,
-strandeten damals, ohne dass er deshalb den Gedanken daran aufgab.</p>
-
-<div class="sidenote">Schriftgiesserei in Berlin.</div>
-
-<p>Mit der Schriftgiesserei in Preussen war es noch schlecht
-bestellt. Seit Thurneyssers Anlauf (I, <span class="smcap">S.</span> 152) war Berlin bis 1743
-ohne Schriftgiesserei, und spätere Versuche waren nicht günstig
-abgelaufen. Das war für Decker ein günstiger Moment. Er kaufte
-die besten Baskervilleschen und Fournierschen Matern und liess
-einen gut geschulten Faktor kommen, versprach auf seine Kosten
-eine tüchtige Schriftgiesserei einzurichten und &bdquo;alle französischen
-Bücher von Wert nachzudrucken, wodurch viel Geld dem Lande
-erhalten werden würde&ldquo;. Dies schlug bei dem König, dem der<span class="pagenum"><a name="Page_360" id="Page_360">[360]</a></span>
-<span class="sidenote">Decker erblicher Hofbuchdrucker.</span><i>nervus rerum</i> stets wichtig war, durch, und am 4. Januar 1769 erhielt
-Decker die erbliche Würde eines Hofbuchdruckers, ausserdem ein
-Privilegium für die nachzudruckenden Bücher. Der König blieb
-Decker stets gewogen und gehörte als Schriftsteller zu dessen
-Kunden; eine solche war auch die Königin Elisabeth Christine, die
-sich mit der Herausgabe frommer Bücher beschäftigte.</p>
-
-<div class="sidenote">Aufblühen des Verlagsgeschäfts.</div>
-
-<p>Das frischere geistige Leben, welches seit dem Hubertusburger
-Frieden 1763 in Berlin pulsierte, unterliess nicht, seinen Einfluss auf
-das Deckersche Geschäft zu üben. Georg Jacob trat in Verbindung
-mit den vielen schriftstellerischen Berühmtheiten und fing nun 1769
-selbst an zu verlegen, und zwar mit einem solchen Eifer, dass die
-Zahl seiner Verlagsartikel bald an 400 betrug. Damals begann
-auch allgemein eine bessere Ausstattung der Bücher; selten erschien
-ein solches ohne Zuthat bildlichen Schmuckes namentlich unter der
-Mitwirkung Chodowieckis. Die Druckerei war hierdurch und durch
-fremde Arbeiten so stark beschäftigt, dass Decker viele Aufträge
-auswärts ausführen lassen musste. Als Verleger ging er jährlich
-zweimal zur Messe nach Leipzig, wo er in freundschaftlichem,
-zugleich geschäftlichem Verkehr mit Bernhard Breitkopf, später
-mit dessen Sohn Immanuel, stand. Das Baseler Geschäft wurde
-von ihm und dem Bruder in Colmar der Direktion eines Geschäftsführers
-überlassen.</p>
-
-<div class="sidenote">Gunst Friedrich Wilhelms <span class="smcap">II.</span></div>
-
-<p>Nach dem Tode Friedrichs <span class="smcap">II.</span> 1786 bestätigte der König
-Friedrich Wilhelm <span class="smcap">II.</span> nicht allein die Privilegien Deckers, sondern
-er hatte ausserdem Decker und der Vossschen Buchhandlung das
-Recht gewährt, französische und ins Deutsche übersetzte Werke
-Friedrich des Grossen zu drucken unter der Bedingung, dass sie in
-einer besonderen, im königlichen Schlosse zu Potsdam dazu angewiesenen
-Lokalität hergestellt wurden. Decker stellte schleunigst
-zehn und dann noch weitere zehn Pressen auf und schon im Frühjahr
-1789 waren die 25 Bände der Werke gedruckt. Der König
-war mit der raschen Ausführung so zufrieden, dass er Decker, als
-besonderen Beweis seiner Gnade, für sich und seine Erben für alle
-Zeiten zum Geheimen Ober-Hofbuchdrucker ernannte. Die Ausgabe
-genügte jedoch nicht in derselben Weise den Anforderungen
-der Kritik. Die Redaktion war eine des grossen Autors ganz<span class="pagenum"><a name="Page_361" id="Page_361">[361]</a></span>
-unwürdige. Hierdurch und auf Grund von Nachdrucken wurde das
-Unternehmen für die Verleger ein verfehltes.</p>
-
-<div class="sidenote">Letzte Jahre G. Jacobs <span class="smcap">I</span>.</div>
-
-<p>Das Ziel von Deckers Ehrgeiz war erreicht. Das Glück hatte
-ihn im Geschäft und in der Familie begünstigt. Vier Töchter verheirateten
-sich mit Männern von Fach, den Brüdern Christ. Spener
-und Joh. Carl Spener, dem Buchhändler H. A. Rottmann und dem
-berühmten Schriftgiesser Wilh. Haas d. ä. in Basel. Der Mann der
-fünften Tochter, Ph. Rosenstiel, war zwar Oberfinanzrat, spielte
-jedoch auch in der geschäftlichen Geschichte der Familie eine Rolle.</p>
-
-<p>Beim Eintritt in sein 60. Jahr am 25. Juni 1792 überliess Georg
-Jacob <span class="smcap">I</span> seinem Sohne <span class="smcap">Georg Jacob ii</span> sein Geschäft käuflich und
-führte im Kreise der Seinigen sowie von Künstlern und Männern
-der Wissenschaft ein, wennauch mit körperlichen Leiden verbundenes
-so doch heiteres Leben, bis der Tod den Achtundsechzigjährigen
-am 17. November 1799 abrief.</p>
-
-<div class="sidenote">Georg Jacob <span class="smcap">II</span> *&nbsp;9. Novbr. 1765, &#8224;&nbsp;26. Aug. 1819.</div>
-
-<p>Der Sohn Georg Jacob <span class="smcap">II</span> hatte die Buchdruckerei im väterlichen
-Hause und bei H. G. Effenbart in Stettin, den Buchhandel
-bei Treuttel &amp; Würtz in Strassburg gelernt und sich auf längeren
-Reisen weiter ausgebildet. Teilhaber des Geschäfts war er bereits
-1788 geworden.</p>
-
-<div class="sidenote">Zensurschwierigkeiten.</div>
-
-<p>Ihm sollte das Leben nicht ohne schwere Sorgen und harte
-Prüfungen verlaufen. Ein Hemmnis für die Verlagsthätigkeit Deckers
-wie für den ganzen Buchhandel wurden die schon im Jahre seines
-Eintritts in das Geschäft 1788 erfolgenden Edikte des Ministers
-Wöllner, die besonders empfindlich die Zeitungen trafen, von
-welchen eine nach der andern einging. Die Verlagshandlung
-wurde von der Druckerei getrennt und in die Hände Rottmanns,
-unter dessen Firma, gelegt, dafür wurde aller Fleiss und jede Mühe
-auf die Verbesserung der Buchdruckerei und der Schriftgiesserei
-seitens Georg Jacob d. j. verwendet. Er schaffte Matern von
-Bodoni, W. Haas und Didot an, sowie das beste Material für die
-Typen und die Farbe.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Posener Geschäft.</div>
-
-<p>Die Regierung wünschte in dem durch die zweite Teilung
-Polens ihm zugefallenen Posen die Anlage einer Druckerei. Decker
-kam den vertraulichen Aufforderungen nach. Das Unternehmen
-machte ihm jedoch viele Sorgen und ging 1819 in die Hände des
-Schwagers Deckers, Rosenstiel, für dessen Sohn über.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_362" id="Page_362">[362]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Kalamitäten des Baseler Geschäfts.</div>
-
-<p>Noch grössere Sorgen sollte ihm das Baseler Geschäft bereiten.
-In dieses hatte er einen sehr talentvollen, jedoch extravaganten
-Mann, Maximilian Schoell, erst als Disponent, dann als Teilhaber
-aufgenommen, der, nicht zufrieden mit der buchhändlerischen Wirksamkeit,
-Decker in Banquierunternehmungen verwickelte und ihn
-in ein seine Existenz bedrohendes Meer von Sorgen stürzte, so dass
-dieser noch froh sein musste, das Baseler Geschäft mit einem
-Verlust von 180000 Livres an den dortigen Buchdrucker und
-Verleger Thurneisen übergeben zu können.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Notjahre Preussens.</div>
-
-<p>Auch in Berlin sollten schwere Schläge nicht ausbleiben. Die
-fortwährende Ausdehnung des dortigen Geschäfts hatte den Erwerb
-eines schönen Grundstückes in der Wilhelmstrasse veranlasst. Die
-Notjahre Preussens konnten jedoch nicht spurlos an Decker vorübergehen.
-Keine Schwierigkeiten vermochten indessen seine
-Energie und Anstrengungen für die technischen Fortschritte in der
-Druckerei zu schwächen. So war er der erste in Berlin, der die
-grossen Erfindungen der Neuzeit, die Lithographie, die eiserne
-Presse, die Stereotypie einführte, mit seinem Schwager Spener der
-erste in Deutschland, der eine Schnellpresse erwarb. Die Freude,
-letztere in Gang zu sehen, als Lohn für seine dabei bewiesene
-Opferwilligkeit, war ihm nicht beschieden.</p>
-
-<div class="sidenote">Tod G. Jacob <span class="smcap">II</span> Deckers.</div>
-
-<p>So überstand Decker rüstig und mutvoll kämpfend die schweren
-Jahre, obwohl er während der französischen Okkupation an 80000
-Thaler Lasten und Verluste zu tragen hatte. Vom Jahre 1813 aber
-trat wieder eine so starke Beschäftigung ein, dass er sich für die
-gehabte Not reichlich entschädigt sah. Nach langen Leiden entschlief
-er am 26. August 1819.</p>
-
-<p>Über acht Jahre lang wurde das Geschäft unter Vormundschaft
-vortrefflich weiter geleitet, bis am 31. Januar 1828 der jüngste Sohn
-Rudolf Ludwig nach erreichter Volljährigkeit mit dem älteren
-Bruder <span class="smcap">Carl Gustav</span> (der älteste der Brüder war bereits gestorben)
-das Geschäft übernahm, welches nach dem bereits 1829 erfolgenden
-Tode Carl Gustavs dem Rudolf allein zufiel.</p>
-
-<div class="sidenote">Rudolf Decker *&nbsp;8. Jan. 1804, &#8224;&nbsp;12. Jan. 1877.</div>
-
-<p><span class="smcap">Rudolf Decker</span> war durch eine vorzügliche technische und
-wissenschaftliche Ausbildung auf das beste für seinen Beruf vorbereitet
-und widmete sich mit vollem Eifer demselben. Durch ihn
-erreichte der Ruf des Hauses seinen Höhepunkt.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_363" id="Page_363">[363]</a></span></p>
-
-<p>Seine Aufmerksamkeit war namentlich der Schriftgiesserei
-gewidmet, in welcher er sich sowohl im väterlichen Hause, wie in
-der Schriftgiesserei Molé in Paris tüchtige Kenntnisse erworben
-hatte. Mit besonderer Vorliebe pflegte er die Fraktur (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_285">285</a>). Die
-Bestrebungen der Schriftgiesserei fanden Ausdruck in der grossen
-für die erste Londoner Ausstellung 1851 angefertigten und später
-vervollständigten Schriftprobe. Die Akademie der Wissenschaften
-in Berlin übertrug Decker den Schnitt ihrer koptischen, arabischen,
-Sanskrit- und anderen orientalischen Schriften, die in fast allen
-Universitätsbuchdruckereien eingeführt wurden. Für diese Arbeiten
-wirkten die Schriftschneider Beyerhauss, J. Schilling, Wotze, Schultz,
-Krumwiede u. a.</p>
-
-<div class="sidenote">Prachtwerke.</div>
-
-<div class="sidenote"><i>&#338;uvres de Frédéric le Grand.</i></div>
-
-<p>Die Druckerei blieb nicht zurück, und lieferte Werke, die für
-alle Zeiten ihren Rang behaupten werden. Anlässlich der Gutenbergfeier
-1840 wurde das Prachtwerk &bdquo;Zwanzig alte Lieder von den
-Nibelungen&ldquo; herausgegeben von Prof. Carl Lachmann mit eigens
-dazu in Annäherung an die gothische Schrift geschnittenen Typen
-gedruckt. Eine wahre Zierde der deutschen Druckkunst und Xylographie
-ist die Jubelausgabe der <i>&#338;uvres de Frédéric le Grand</i>,
-30 Bände Quart, durch welche die redaktionellen Fehler der ersten
-Ausgabe in gelungenster Weise gutgemacht wurden. Die Redaktion
-leitete auf Veranlassung des Königs Friedrich Wilhelm <span class="smcap">IV.</span> Professor
-Preuss. Das Werk, mit den trefflichsten Holzschnitten von Unzelmann
-und den Brüdern Vogel nach den genialen Zeichnungen
-Menzels geschmückt, wurde in 200 Exemplaren gedruckt, die nur
-zum Verschenken bestimmt waren. Nichts wurde an Arbeit,
-Material und Kosten verabsäumt, um ein wahres Meisterwerk zu
-schaffen, welches, 1844 begonnen, erst nach dem Tode des königlichen
-Förderers 1860 vollendet wurde<a name="FNanchor_224_224" id="FNanchor_224_224"></a><a href="#Footnote_224_224" class="fnanchor">[224]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Das Neue Testament.</div>
-
-<div class="sidenote">Das Krönungswerk.</div>
-
-<p>Ein Druckwerk ersten Ranges ist ebenfalls das nur in
-80 Exemplaren für die Londoner Ausstellung ausgeführte &bdquo;Neue
-Testament&ldquo; nach Luther in gr. Folio mit bildlichem Schmuck von
-Cornelius und Kaulbach. Als eine &bdquo;grosse&ldquo; Leistung in den verschiedenen<span class="pagenum"><a name="Page_364" id="Page_364">[364]</a></span>
-Bedeutungen des Wortes ist die Krönung I. M. des
-Königs Wilhelm und der Königin Augusta am 18. Oktober 1861
-zu nennen. Das Buch hat eine Höhe von 74 cm und eine Breite
-von 53 cm; aufgeschlagen bedeckt es eine Tischfläche von
-7844 &#9633;cm. Die 135 Blätter des Buches sind einzeln gedruckt und
-auf Falz geklebt. Typographisch konnte das Werk nicht besser
-ausgeführt sein, als geschehen. Die edle Einfachheit verdient volles
-Lob. Von den genealogischen Tafeln misst die eine in der Länge
-416 cm. Kopf- und Schlussvignetten sind dem einfachen Stil des
-Werkes angepasst. Das Buch hat eine besonders interessante
-Geschichte. Zweimal wurde der Druck durch Kriege unterbrochen
-und als es im Sommer 1872 erschien, konnte der Bericht über die
-Krönung des preussischen Königs Wilhelm dem deutschen Kaiser
-Wilhelm dediziert werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Lieder des Mirza Schaffy.</div>
-
-<p>Rudolf von Deckers &mdash; denn er war anlässlich des hundertjährigen
-Bestehens des Hauses in den Adelsstand erhoben &mdash; letzte
-typographische That war die Jubelausgabe der &bdquo;Lieder des Mirza
-Schaffy&ldquo;, ein Prachtwerk, in welchem die Leistungen der Typographie
-und der Chromolithographie sich den Rang streitig machen.</p>
-
-<p>Doch nicht nur die Prachtwerke, sondern jede auch die gewöhnlichste
-Arbeit wurde mit der grössten Sorgfalt behandelt. So waren
-das Coursbuch und nicht minder die demselben beigegebene typographisch
-ausgeführte Eisenbahnkarte, eine Arbeit des späteren
-Frankfurter Buchdruckers A. Mahlau, ganz vorzügliche Leistungen.
-Zu dem umfangreichen Geschäft erwarb R. Decker im Jahre 1852
-noch die Papierfabrik Eichberg in Schlesien.</p>
-
-<p>Wennauch das Verhältnis zu der Regierung dem Deckerschen
-Geschäft ausserordentliche Vorteile brachte, so lässt es sich andererseits
-nicht in Abrede stellen, dass die Reihe der Besitzer ernstlich
-bemüht war, ihre Anstalt auf eine Stufe, die einer solchen bevorzugten
-Stellung entsprach, zu bringen und auf einer solchen zu
-erhalten<a name="FNanchor_225_225" id="FNanchor_225_225"></a><a href="#Footnote_225_225" class="fnanchor">[225]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Unger *&nbsp;26. Okt. 1715, &#8224;&nbsp;15. Aug. 1788.</div>
-
-<div class="sidenote">J. F. Unger *&nbsp;1753, &#8224;&nbsp;26. Dezb. 1804.</div>
-
-<p>Unter den älteren Buchdruckereien Berlins aus dieser Periode
-werden mit besonderer Achtung Unger Vater und Sohn genannt.
-Ersterer, <span class="smcap">Johann Georg Unger</span>, bei Pirna geboren, kam 1740 als
-Drucker nach Berlin. Er etablierte sich hier als Formenschneider<span class="pagenum"><a name="Page_365" id="Page_365">[365]</a></span>
-und starb als angesehener Künstler<a name="FNanchor_226_226" id="FNanchor_226_226"></a><a href="#Footnote_226_226" class="fnanchor">[226]</a>. Der Sohn <span class="smcap">Johann Friedrich
-Unger</span> erfreute sich ebenfalls eines guten Rufes als Formenschneider,
-erwarb 1780 eine Buchdruckerei und legte 1791 eine Schriftgiesserei
-an, namentlich um die Didotschen Schriften allgemein einzuführen,
-welche damals so sehr beliebt waren, dass die Fraktur Gefahr lief,
-von ihnen verdrängt zu werden (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_283">283</a>). Später wendete sich
-jedoch Unger, wie früher Breitkopf, der Fraktur zu, suchte aber das
-Heil für diese auf einem Irrwege durch Annäherung ihrer Formen
-an die runde Antiqua. In dieser Weise schuf er die sogenannten
-Ungerschen Lettern und liess diese durch Joh. Chr. Gubitz, den er
-aus der Breitkopfschen Offizin in Leipzig engagiert hatte, schneiden,
-welche Schriften sich jedoch nicht einbürgern wollten<a name="FNanchor_227_227" id="FNanchor_227_227"></a><a href="#Footnote_227_227" class="fnanchor">[227]</a>. Im Jahre
-1800 wurde Unger zum Professor ernannt. Nach seinem Tode
-konnte die Witwe trotz all ihrer Tüchtigkeit und Arbeitsamkeit
-doch nicht das weitverzweigte Geschäft in dem bisherigen Schwung
-erhalten. Während der Drangsale der Kriegsjahre verfiel es nach
-und nach und gelangte 1821 zum grossen Teil in den Besitz von
-<span class="smcap">Trowitzsch &amp; Sohn</span>, die den grössten Kalenderverlag haben und
-mit der umfangreichen Buchdruckerei (9 Schp.) eine bedeutende
-Schriftgiesserei verbinden.</p>
-
-<div class="sidenote">Gebr. Unger.</div>
-
-<p>Mit der genannten Familie Unger stehen die Gründer der
-Firma <span class="smcap">Gebr. Unger</span> in keiner verwandtschaftlichen Beziehung. <span class="smcap">Otto
-Ludwig Unger</span><a name="FNanchor_228_228" id="FNanchor_228_228"></a><a href="#Footnote_228_228" class="fnanchor">[228]</a> und <span class="smcap">Jul. Ferd. Unger</span> erwarben 1824 die von
-<span class="smcap">F. W. Maas</span> gegründete Buchdruckerei. Der Sohn des Julius,
-<span class="smcap">Carl Joh. Friedr. Unger</span>, ward 1856 Hofbuchdrucker. Die an
-orientalischen Schriften reiche Offizin lieferte viele vorzügliche
-Werkdrucke.</p>
-
-<p>Die von <span class="smcap">Chr. S. Spener</span> 1773 erworbene Buchdruckerei ging
-bei dessen Tod 1813 auf seinen Bruder <span class="smcap">J. K. Ph. Spener</span> über, der
-mit derselben 1815 die, 1785 gegründete, vorzügliche Offizin von
-<span class="smcap">G. H. Wegner</span> vereinigte. Wie erwähnt, führte er zugleich mit<span class="pagenum"><a name="Page_366" id="Page_366">[366]</a></span>
-Decker die Schnellpresse in Berlin ein (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_308">308</a>). 1826 gingen das
-Geschäft und die &bdquo;Berlinischen Nachrichten von Staats- und
-gelehrten Sachen&ldquo; in den Besitz des Bibliothekars Dr. <span class="smcap">S. H. Spiker</span>
-über.</p>
-
-<div class="sidenote">G. A. Reimer *&nbsp;27. Aug. 1776, &#8224;&nbsp;26. April 1842.</div>
-
-<p><span class="smcap">G. A. Reimer</span> aus Greifswalde war eine der Zierden des
-deutschen Buchhandels, ebenso bekannt durch seine patriotische
-Gesinnung als seine geschäftliche Tüchtigkeit. Im Jahre 1817 legte
-er eine Buchdruckerei für seinen eigenen Bedarf an. Zu seinem
-bedeutenden Verlag erwarb er noch die Weidmannsche Buchhandlung
-in Leipzig und gehörte somit sowohl Berlin als Leipzig
-<span class="sidenote">C. Reimer &#8224;&nbsp;29. Juli 1859.</span>an. Der Weidmannsche Verlag ging 1830 auf den ältesten Sohn
-<span class="smcap">Carl Reimer</span> über, der ihn, zuerst im Verein mit seinem Schwager
-Salomon Hirzel, dann allein fortsetzte. Im Jahre 1855 verlegte
-C. Reimer das Geschäft nach Berlin.</p>
-
-<div class="sidenote">E. S. Mittler *&nbsp;26. Jan. 1785.</div>
-
-<p><span class="smcap">E. S. Mittler</span> aus Halle war einer der tüchtigsten und beliebtesten
-der deutschen Buchhändler. Im Jahre 1816 übernahm er,
-erst als Leiter, dann als Besitzer, die Buchdruckerei seines Schwiegervaters
-<span class="smcap">Wilhelm Dieterici</span> und druckte seinen eigenen meist aus
-Militaria bestehenden Verlag. Im Jahre 1862 nahm er seinen Enkel
-Dr. <span class="smcap">Th. Töche</span> als Teilnehmer auf, der nach Mittlers Tode das
-Geschäft mit aller Energie fortsetzt.</p>
-
-<p>Die <span class="smcap">Druckerei der Akademie der Wissenschaften</span> (jetzt unter
-Leitung von <span class="smcap">G. Vogt</span>) ist an Umfang nicht bedeutend, jedoch reich
-an seltenen Schriften, mit welchen die Werke der Akademie
-gedruckt wurden, darunter Schotts chinesische Grammatik.</p>
-
-<div class="sidenote">Ed. Hänel *&nbsp;1804, &#8224;&nbsp;16. Aug. 1856.</div>
-
-<p>Auf die Verdienste <span class="smcap">Ed. Hänels</span> ist bereits oben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_281">281</a>) hingewiesen.
-Er war in Magdeburg geboren, wo sein Vater <span class="smcap">C. J. Hänel</span>
-königl. Hofbuchdrucker war, hatte sich in England tüchtig ausgebildet
-und ging später nach Paris und Belgien. 1835 druckte er
-die preussischen Kassenanweisungen, zu welchem Zweck er eine
-Zweiganstalt in Berlin etablierte. Nachdem das Magdeburger
-Geschäft durch Feuer verheert worden war, zog er ganz nach
-Berlin und überliess seinem Bruder <span class="smcap">Albert</span> das Magdeburger
-Etablissement. Das Berliner Geschäft, welches er 1852 an <span class="smcap">Carl
-David</span> verkauft hatte, kam nach einigen Wandlungen 1864 in die
-festen Hände <span class="smcap">Wilh. Gronaus</span>, der es im Hänelschen Geiste fortführt
-und namentlich der Schriftgiesserei seine Thätigkeit zuwendet.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_367" id="Page_367">[367]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">J. Sittenfeld *&nbsp;1801.</div>
-
-<div class="sidenote">Carl Schultze *&nbsp;30. Juli 1821.</div>
-
-<p>Im Jahre 1835 kaufte <span class="smcap">Jul. Sittenfeld</span> eine kleine Buchdruckerei,
-die er schnell in die Höhe brachte. Die Offizin war im Hebräischen
-besonders leistungsfähig; unter anderen druckte er den Talmud in
-acht Foliobänden. Der jetzige Besitzer (Dr. <span class="smcap">O. Löwenstein</span>) hat
-das Geschäft bedeutend erweitert (15 Schp., 200 Arb.). Die Buchdruckerei
-von <span class="smcap">C. F. Amelang</span> ging durch Kauf auf <span class="smcap">Carl Schultze</span>
-über. Er richtete dieselbe besonders auf den Druck schwieriger
-wissenschaftlicher, namentlich orientalischer Schriften ein.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Zeitungsdruck.</div>
-
-<p>Ein sehr bedeutender Teil der Druckkräfte Berlins wird durch
-das Zeitungsgeschäft in Anspruch genommen, indessen haben die
-einzelnen Blätter nicht solchen Umfang und Verbreitung, dass
-man dort Zeitungsdruckereien wie in England und Amerika aufweisen
-könnte, selbst Blätter von dem Umfang und dem Einfluss
-wie die &bdquo;Kölnische Zeitung&ldquo; und die &bdquo;Neue Freie Presse&ldquo; besitzt
-Berlin nicht. Im allgemeinen lassen Druck, Papier und Korrektheit der
-Zeitungen viel zu wünschen übrig. Das verbreitetste Blatt war 1880
-das &bdquo;Berliner Tageblatt&ldquo; mit 70000 Abnehmern. Diesem kamen
-am nächsten &bdquo;Berliner Zeitung&ldquo;, &bdquo;Volkszeitung&ldquo;, &bdquo;Vossische
-Zeitung&ldquo; mit zwischen 20&ndash;30000 Exemplaren; dann folgten
-&bdquo;Staatsbürger-Zeitung&ldquo;, &bdquo;Berliner Börsenzeitung&ldquo;, &bdquo;National-Zeitung&ldquo;
-in 15&ndash;20000 Auflage. Von Rotationsmaschinen besitzt
-Berlin 19. Die Zahl der Journale beträgt etwa 478, darunter
-43 amtliche, 66 politische. Der Zeitungsdebit durch die Post
-bezifferte sich 1880 auf etwa 80 Millionen Nummern.</p>
-
-<p>Zu den bedeutendsten Zeitungsdruckereien gehört die von
-<span class="smcap">Lessing</span> (&bdquo;Vossische Zeitung&ldquo;) mit 2 Rotations-, 4 Doppelmaschinen,
-nebst 5 Stereotyp-Apparaten; <span class="smcap">Ed. Krause</span> (15 Schp. &bdquo;Nationalzeitung&ldquo;,
-&bdquo;Bank- und Handelszeitung&ldquo;, &bdquo;Kladderadatsch&ldquo;, &bdquo;Wolffs
-Depeschen&ldquo; u. a.); <span class="smcap">Norddeutsche Buchdruckerei und Verlags-Anstalt</span>
-(12 Schp. &bdquo;Norddeutsche Allgemeine Zeitung&ldquo;, &bdquo;Reichsanzeiger&ldquo;
-u. a.); <span class="smcap">R. Mosse</span> (18 Schp. &bdquo;Berliner Tageblatt&ldquo; etc.);
-<span class="smcap">Büxenstein</span> (3 Rotm. und 21 Schp. &bdquo;Börsen-Courier&ldquo;, &bdquo;Gerichtszeitung&ldquo;,
-&bdquo;Neue Volkszeitung&ldquo;); <span class="smcap">Adam Wilh. Hayns Erben</span> (9 Schp.
-&bdquo;Berliner Intelligenzblatt&ldquo;); die Buchdruckerei der &bdquo;Berliner Börsenzeitung&ldquo;
-(10 Schp.).</p>
-
-<p>Der Illustrationsdruck war bis jetzt nicht die starke Seite der
-Berliner Offizinen, doch dürfte bei dem Umstand, dass mehrere der<span class="pagenum"><a name="Page_368" id="Page_368">[368]</a></span>
-grossen Berliner illustrierten Blätter in Leipzig gedruckt werden,
-neben dem guten Druck noch andere geschäftliche Verhältnisse mitreden.
-Die verbreitetsten sind: der von L. Schaefer gegründete
-&bdquo;Bazar&ldquo;, jetzt im Besitz einer Aktiengesellschaft; F. Lipperheides
-&bdquo;Modenwelt&ldquo;; &bdquo;Das Berliner Modenblatt&ldquo;, die &bdquo;Illustrierte Frauenzeitung&ldquo;.
-Von den politischen Witzblättern fand der &bdquo;Kladderadatsch&ldquo;
-eine grosse Verbreitung.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Accidenzdruck.</div>
-
-<p>Auch das Accidenzfach war bis vor nicht langer Zeit in Berlin
-etwas vernachlässigt und ausser Hänels Druckerei hatte keine einen
-besonderen Ruf auf Grund von Accidenzarbeiten. In jüngster Zeit
-ist dies vielfach anders geworden. Ein grosses Ansehen geniesst
-<span class="smcap">W. Büxenstein</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_268">268</a>), dessen neu eingerichtete mit Lithographie
-verbundene Buchdruckerei vorzügliches im Accidenz- und Illustrationsdruck
-liefert. In letzterer Richtung erwarb sich <span class="smcap">W. Möser</span>
-(13 Schp.) einen sehr guten Namen. Auch <span class="smcap">Gebr. Grunert</span> lieferten
-höchst beachtenswertes im Accidenz- und Luxusdruck. Ein eigentümliches
-Accidenzgeschäft ist das der <span class="smcap">Gebr. Litfass</span>, welches
-sich namentlich dem Plakatdruck widmet und das Monopol der
-Anschlagesäulen besitzt. Während der Kriegszeit 1870 befand sich
-das &bdquo;Depeschenhaus&ldquo; im andauernden Belagerungszustand, denn
-von Litfass' Offizin aus gingen die lakonischen aber inhaltsschweren
-Telegramme &bdquo;aus dem Hauptquartier&ldquo; in das Publikum.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Letteverein.</div>
-
-<p>Wollten wir alle grösseren Druckereien Berlins nennen, würden
-wir Seiten damit füllen, hier sei nur noch erwähnt die Aktiengesellschaft
-<span class="smcap">Letteverein</span>, welche unter der Direktion von C. Janke dessen
-frühere Offizin als Frauendruckerei seit 1875 im Gang erhält; sie
-beschäftigt 45 weibliche, 20 männliche Arbeiter und 7 Schnellpressen.</p>
-
-<p>Zuletzt ist noch die im Range erste Druckerei Deutschlands
-zu erwähnen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Preussische Staatsdruckerei und die Reichsdruckerei.</div>
-
-<p>Seit dem 1. April 1879 ist das Reich im Besitz einer <span class="smcap">Reichsdruckerei</span>,
-entstanden aus einer Verschmelzung der Deckerschen
-geheimen Oberhofbuchdruckerei mit der königlich preussischen
-Staatsdruckerei.</p>
-
-<div class="sidenote">Kgl. Preuss. Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Letztere, verhältnismässig junge Druckanstalt hatte sich einen
-sehr guten Ruf erworben. Früher wurden die preussischen Banknoten
-und Kassascheine, wie erwähnt, bei Ed. Hänel und auch<span class="pagenum"><a name="Page_369" id="Page_369">[369]</a></span>
-in der Deckerschen Offizin ausgeführt. Eine Zentralisation der
-Regierungsarbeiten wurde jedoch als notwendig erachtet und durch
-Kabinettsordre vom 30. August 1851 die <span class="smcap">Königliche Staatsdruckerei</span>
-für Anfertigung von Wertpapieren ins Leben gerufen.
-Nach Auflösung des Königlichen Lithographischen Instituts fiel
-der Staatsdruckerei auch die Herstellung der Generalstabskarten zu.</p>
-
-<div class="sidenote">Reichsdruckerei.</div>
-
-<p>Im Jahre 1877 am 1. Juli wurden die Deckerschen Grundstücke
-und die Oberhofbuchdruckerei für die Summe von 6780000 Mark
-vom Reich angekauft. Von dieser Summe kamen auf die letztere
-1780000 Mark. 1879 am 1. April beschloss der Reichstag, die
-Königlich Preussische Staatsdruckerei für die Summe von 3573000
-Mark für das Reich zu erwerben und mit der Deckerschen Offizin
-zu einer Reichsdruckerei zu vereinigen. Die Lokalitäten der Staatsdruckerei
-in der Oranienstrasse wurden in zweckmässiger, auch
-äusserlich imponierender Weise umgebaut und beide Druckereien
-im eigentlichen Sinne des Wortes verschmolzen, denn die ganzen
-Schriftenvorräte von 333000 Kilo wurden ins Zeug geworfen und
-umgegossen, weil die Systeme der beiden Offizinen nicht mit einander
-stimmten, zugleich wohl auch, weil vieles veraltet war. Auch
-neue Maschinen wurden angeschafft, so dass die Reichsdruckerei
-augenblicklich mit einem Werte von etwa sieben Millionen Mark
-angesetzt wird. Ob, wenn einmal das Reich eine eigene Druckerei
-haben musste, eine solche nicht von neuem viel zweckmässiger und
-viel billiger hätte hergestellt werden können, ist nunmehr allerdings
-eine müssige Frage. Jetzt bleibt mehr zu wünschen, als zu hoffen,
-dass diese Anstalt sich streng auf diejenigen Arbeiten beschränken
-werde, welche wirklich nur die Bedürfnisse der Reichsregierung
-befriedigen. Nach manchen Zeichen zu urteilen, beabsichtigt man
-jedoch, aus der Reichsdruckerei eine Art von Vorbild für die
-deutsche Typographie zu schaffen, wie es seinerzeit die Wiener
-Staatsdruckerei für Österreich war, wobei man jedoch vollständig
-vergisst, dass erstere seit lange mündig geworden. Selbst die Herstellung
-der schwierigsten orientalischen Werke, diese Ausstellungs-Paradepferde
-der Staatsanstalten, mit Ausnahme der vortrefflichen
-St. Petersburger Wertpapierdruckerei, hat sich in den Privatdruckereien
-Deutschlands in einer Weise ausgebildet, dass es nur
-als eine Schädigung der ohnehin durch die starke gegenseitige<span class="pagenum"><a name="Page_370" id="Page_370">[370]</a></span>
-Konkurrenz bedrohten Privatinteressen betrachtet werden müsste,
-wenn der Staat ihnen Konkurrenz bereiten sollte.</p>
-
-<p>Die Anstalt beschäftigt 700 Personen, besitzt 55 Schnellpressen,
-18 Handpressen und über 200 Hülfsmaschinen. In runder Summe
-werden jährlich 100 Millionen Bogen gedruckt und über 800 Millionen
-Poststempel und andere Wertzeichen zu einer Gesamtsumme von
-etwa 123 Millionen Mark, ferner etwa 3&frac12; Millionen Stück Reichsbanknoten,
-Kassenscheine und andere Papiere, die einen Wert von
-nahe an einer Milliarde für die Besitzer repräsentieren.</p>
-
-<p>Das Budget von 1881&ndash;82 ergab eine Einnahme von 3240000
-Mark, eine Ausgabe von 2221980 Mark, doch da hiervon über
-700000 Mark Zinsen und Abschreibungen abgehen und die Stellung
-der Preise bei Mangel an Konkurrenz keine geschäftliche Bedeutung
-hat, so ist es schwer zu sagen, wie es mit der Rentabilität, wenn
-mit den Leistungen von Privatdruckereien verglichen, sich verhält.</p>
-
-<p>Die Reichsanstalt ist unter der bisherigen vorzüglichen Leitung
-der Königlich Preussischen Staatsdruckerei geblieben, die Direktion
-hat somit Herr Geheimrat <span class="smcap">Busse</span>, die technische Führung Herr
-<span class="smcap">E. Ringer</span>. Die neuesten, künstlerisch wenig befriedigenden Produktionen,
-die Fünfzig-, Zwanzig- und Fünfmarkscheine, sind auf Papier
-gedruckt, in dessen Masse, nach dem in Amerika angewendeten
-Verfahren, farbige Fasern strichweise hineingearbeitet sind. Das
-Papier wurde unter Aufsicht von Beamten der Reichsdruckerei von
-Gebr. Ebart in Spechthausen bei Eberswalde angefertigt. Über die
-Untrüglichkeit des Systems wird gestritten.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographie.</div>
-
-<p>Berlin ist der Hauptsitz für den lithographischen Farbendruck
-geworden in seinen verschiedenen Zweigen, welche sowohl der
-Herstellung von Öldruckbildern als der Zeitschriften- und Bücher-Illustrationen,
-sowie den vielen Bedürfnissen des Papeteriegeschäfts
-dienen. Die eigentliche Bedeutung erhielt der lithographische
-Farbendruck durch die Bemühungen Schinkels und Beuths, unterstützt
-durch das Wohlwollen, welches der nachmalige König
-Friedrich Wilhelm <span class="smcap">IV.</span> schon als Kronprinz dem neuen Kunstzweig
-entgegentrug. Den Wert desselben bezeugte in glänzender Weise
-das grosse Werk Prof. Zahns über pompejanische Altertümer.</p>
-
-<div class="sidenote">Kunstanstalten.</div>
-
-<p>Guten Ruf erlangte die Anstalt <span class="smcap">J. Winckelmanns</span>, der zuerst 1816
-in Verbindung mit Heinr. Arnz das bekannte Institut <span class="smcap">Arnz &amp; Co.<span class="pagenum"><a name="Page_371" id="Page_371">[371]</a></span></span>
-in Düsseldorf begründet hatte. Die Leitung desselben lag eine zeitlang
-in den Händen von <span class="smcap">J. Storch</span>, der später sich mit <span class="smcap">C. Kramer</span>
-verband und tüchtiges im Landschaftsfache lieferte. Ganz vortrefflich
-sind Storch &amp; Kramers für die <i>Arundel-Society</i> in London ausgeführte
-Reproduktionen der Freskogemälde altitalienischer Maler
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_103">103</a>). Als Meister im architektonischen und landschaftlichen
-Aquarelldruck zeichneten sich <span class="smcap">Loeillot</span> Und <span class="smcap">R. Steinbock</span> aus,
-bekannt sind unter anderen Hildebrandts &bdquo;Reise um die Welt&ldquo;
-und Köhlers polychrome Meisterwerke. Mit dem eigentlichen
-Ölbilderdruck beschäftigten sich mit mehr oder weniger Glück eine
-nicht kleine Anzahl von Firmen und es bleibt nur zu bedauern, dass
-neben dem Guten so vieles Geschmacklose, zumteil elendes Machwerk
-hervorgebracht wurde, welches eine Kunst für den Augenblick
-in Misskredit gebracht hat, die ein besseres Schicksal verdient hatte,
-und nun neue Wege suchen muss, um sich die verscherzte Gunst
-wieder zu erwerben. Unter den Firmen, die ausser den erwähnten
-tüchtiges leisteten, sind zu nennen <span class="smcap">Carl Gerold</span>, <span class="smcap">Otto Troitzsch</span>,
-<span class="smcap">Böhme &amp; Fränkel</span>.</p>
-
-<p>Einen bedeutenden Einfluss auf die Verwendung des Farbendruckes
-übten die <span class="smcap">Gropius</span>sche Buchhandlung (später <span class="smcap">Ernst &amp; Korn</span>)
-durch ihre grossartigen architektonischen Unternehmungen, <span class="smcap">Rud.
-Wagner</span> durch die erwähnte Hildebrandts &bdquo;Reise um die Welt&ldquo; und
-ähnliche Aquarell-Albums, <span class="smcap">Alex. Duncker</span> durch eine Reihe von
-Prachtwerken aus.</p>
-
-<p>In neuerer Zeit hat die Verwendung der Chromolithographie
-zu gewerblichen Zwecken eine enorme Ausdehnung gewonnen.
-Die Anführung einiger der bedeutendsten Firmen wird einen Begriff
-von dem Umfang solcher Etablissements geben.</p>
-
-<p><span class="smcap">W. Hagelberg</span> beschäftigt 38 Schnellpressen, 29 Handpressen,
-94 Hülfsmaschinen und 700 Arbeiter; <span class="smcap">Carl Hellriegel</span> 9 Schnellpressen,
-42 Handpressen, 450 Arbeiter; <span class="smcap">Schäfer &amp; Scheibe</span>, deren
-hauptsächlichste Produktion in Neujahrs- und Gratulationskarten
-besteht, 9 Schnellpressen, 50 Handpressen, 350 Arbeiter; <span class="smcap">A. Kaufmann
-&amp; Co.</span> 23 Schnellpressen, 16 Handpressen und 250 Arbeiter.
-Umfangreich sind ferner <span class="smcap">Albrecht &amp; Meister</span>, die <span class="smcap">Berliner Luxus-Papierfabrik</span>,
-<span class="smcap">Kutzner &amp; Berger</span> und noch manche andere. Man
-findet hierin die Bestätigung, wie sehr in dem Druckgewerbe der<span class="pagenum"><a name="Page_372" id="Page_372">[372]</a></span>
-Zeitungs- und der Accidenzdruck dem eigentlichen Bücherdruck
-über den Kopf wächst.</p>
-
-<p>Als Verleger von Karten und Globen wurden namentlich
-<span class="smcap">Dietrich Reimer</span>, <span class="smcap">E. Schotte &amp; Co.</span> und das <span class="smcap">Berliner Lithographische
-Institut</span> massgebend.</p>
-
-<p>Als Herausgeber von Werken unter Zuhülfenahme des Lichtdruckes
-entwickelte <span class="smcap">E. Wassmuth</span> eine enorme Thätigkeit, auch
-<span class="smcap">Paul Bette</span> war in dieser Richtung sehr rührig. Die <span class="smcap">Photographische
-Gesellschaft</span> besitzt einen ausserordentlich grossen
-Fond von photographischen Blättern, auch <span class="smcap">G. Schauer</span> lieferte
-viele Blätter und Albums. Den eigentlichen Kunstverlag pflegten
-<span class="smcap">E. H. Schröder</span> (<span class="smcap">R. Schuster</span>), <span class="smcap">Sachse &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Amsler &amp; Ruthardt</span>,
-<span class="smcap">Goupil &amp; Co.</span> (Filiale von Paris). Unter den Verlegern, die einen
-besonderen Einfluss auf das Druckgewerbe übten, sind noch zu
-nennen: <span class="smcap">G. Grote</span>, <span class="smcap">Duncker &amp; Humblot</span>, <span class="smcap">Veit &amp; Co.</span> (beide jetzt
-in Leipzig), <span class="smcap">Jul. Springer</span>, <span class="smcap">Gebr. Paetel</span>, <span class="smcap">P. Parey</span>, <span class="smcap">Dümmlers</span>
-Verlag, <span class="smcap">A. Hirschwald</span>, <span class="smcap">G. Langenscheidt</span> (selbst Buchdrucker),
-<span class="smcap">A. Asher &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Wiegandt &amp; Grieben</span>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Breslau.</div>
-
-<p>In der drittgrössten Stadt des Deutschen Reiches <span class="smcap">Breslau</span><a name="FNanchor_229_229" id="FNanchor_229_229"></a><a href="#Footnote_229_229" class="fnanchor">[229]</a> hat
-die Druckerei im Verhältnis zur Grösse der Stadt keine Rolle
-gespielt, so wenig wie in den anderen grossen Städten des Nordens
-Königsberg, Danzig, Hamburg, Magdeburg und Köln.</p>
-
-<div class="sidenote">Grass, Barth &amp; Co.</div>
-
-<p>Im Jahre 1748 übernahm <span class="smcap">Carl Wilh. Grass</span> die Stadtbuchdruckerei
-in Breslau von den Baumannschen Erben (I, <span class="smcap">S.</span> 145), dem
-sein Bruder <span class="smcap">Friedr. Sigm. Grass</span> folgte. Nach dessen Tode erwarb
-<span class="smcap">Joh. Aug. Barth</span> das Geschäft und vermehrte es durch die Druckerei
-der katholischen Landes-Universität. Ein schönes Denkmal der
-Leistungsfähigkeit der Offizin ist das 1818 erschienene <i>Pacis annis
-1814 et 1815 foederatis armis restitutae monumentum</i> in Gross-Folio,
-welches Jubelgedichte in 42 grösstenteils fremdländischen europäischen
-und orientalischen Sprachen enthält. Die Firma wurde
-<span class="smcap">Grass, Barth &amp; Co.</span>, sie verbindet jetzt Typographie mit Lithographie
-und arbeitet mit 14 Schnellpressen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_373" id="Page_373">[373]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">W. G. Korn.</div>
-
-<p>Einen grossen Umfang erreichte die Verlagshandlung und
-Buchdruckerei von <span class="smcap">W. G. Korn</span>, welche am 13. Januar 1882 ihr
-150jähriges Jubiläum beging. <span class="smcap">Joh. Jos. Korn</span> eröffnete an diesem
-Tage 1732 sein Geschäft und erhielt 1741 Privilegium zur Herausgabe
-der &bdquo;Schlesischen Zeitung&ldquo;. Sein Sohn <span class="smcap">Joh. Gottlieb Korn</span>
-trat 1828 die Buchhandlung, 1836 die &bdquo;Schlesische Zeitung&ldquo; an
-seine beiden Söhne ab. Im Jahre 1851 übernahm <span class="smcap">Heinr. Korn</span> das
-Etablissement. Anlässlich des Jubiläums errichtete er, abgesehen
-von manchen anderen Schenkungen, für seine Mitarbeiter eine
-Stiftung mit einem Kapital von 100000 Mark und wurde in den
-Adelsstand erhoben. Das Geschäft arbeitet mit 15 grossen Maschinen
-und etwa 150 Arbeitern, besitzt auch bedeutende Papierfabriken.</p>
-
-<p><span class="smcap">S. Schottländer</span> hat einen reichhaltigen Verlag und arbeitet
-mit 15 Schnellpressen. Von grossen Verlagshandlungen sind noch
-zu nennen <span class="smcap">Max &amp; Co.</span>, <span class="smcap">Ferd. Hirt</span> und <span class="smcap">E. Trewendt</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">C. Flemming *&nbsp;10. Mai 1806, &#8224;&nbsp;1. Nov. 1878.</div>
-
-<p>Einen bedeutenden Umfang erreichte das Geschäft von <span class="smcap">Carl
-Flemming</span> in <span class="smcap">Glogau</span>, welches sich namentlich der Produktion
-von Landkarten widmet und damit 11 typographische und lithographische
-Schnellpressen beschäftigt.</p>
-
-<div class="sidenote">Posen.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Posen</span> wurde, wie erwähnt, von G. J. Decker ein Etablissement
-errichtet, das jetzt als <span class="smcap">W. Decker &amp; Co.</span> typographisch und
-lithographisch mit 7 Schnellpressen arbeitet. <span class="smcap">Frankfurt a. O.</span>, die
-erste Stadt Preussens, in welcher die Druckerei eingeführt wurde, hat
-so wenig wie andere Städte des östlichen Preussens eine besondere
-Stellung in der Typographie erworben. Die bedeutendste Druckanstalt
-dort ist <span class="smcap">Trowitzsch &amp; Sohn</span> (gegr. 1779) mit 6 Schnellpressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Königsberg.</div>
-
-<p>Selbst die Königs- und Universitätsstadt <span class="smcap">Königsberg</span> misst
-sich kaum mit mancher Stadt von 20&ndash;30000 Einwohnern hinsichtlich
-graphischer Produktion. Erst 1523 war die Druckerei dort
-durch <span class="smcap">Hans Weynreich</span> eingeführt, dessen Offizin nach vielen
-Wandlungen zur Zeit des dritten Jubelfestes in den Händen <span class="smcap">Joh. Fr.
-Reussners</span> war.</p>
-
-<div class="sidenote">J. H Hartung *&nbsp;17. Aug. 1699, &#8224;&nbsp;5. Mai 1756.</div>
-
-<p>Das bedeutendste Geschäft ist das von <span class="smcap">Joh. Heinr. Hartung</span>,
-durch Übernahme der J. <span class="smcap">Stelteschen</span> Buchdruckerei 1732 gegründet.
-Durch Umsicht und Unermüdlichkeit erwarb sich Hartung allgemeines
-Ansehen. Die Stände von Livland und Kurland übertrugen
-ihm den Druck der lettischen Bibel und der cyrillischen Postille;<span class="pagenum"><a name="Page_374" id="Page_374">[374]</a></span>
-für erstere erhielt er 7000 Thaler. Neben seiner Buchdruckerei
-trieb er bedeutenden Verlags- und Sortimentshandel und sein 1746
-erschienener Sortimentskatalog war über 400 Seiten stark. In
-Leipzig hatte er während der Messe offenes Gewölbe. Zu seinem
-grossen Geschäft erwarb er noch die erwähnte Reussnersche Hof-
-und akademische Buchdruckerei. Er verschied in Leipzig 1756
-während der Ostermesse.</p>
-
-<div class="sidenote">Gottl. Hartung *&nbsp;12. Aug. 1747, &#8224;&nbsp;19. Nov. 1797.</div>
-
-<p>Nachdem sein ältester Sohn bereits 1759 gestorben war, übernahm
-1763 der jüngere <span class="smcap">Gottlieb Leberecht Hartung</span> das Geschäft,
-nach dessen Tode dirigierte es seine Witwe <span class="smcap">Sophie Charlotte</span> mit
-Mut und Ausdauer, bis sie es 1817 ihrem Sohne <span class="smcap">Georg Friedrich
-Hartung</span> übertragen konnte. Die von Hartung herausgegebene
-&bdquo;Königsberger Zeitung&ldquo; ist eine der ältesten Deutschlands und
-ihre Geschichte lässt sich bis auf das Jahr 1640 verfolgen. Vom
-6. Februar 1758 bis 1. Juli 1762 und dann vom 19. Juli bis 10. August
-1762 musste der ihre Kopfzeile schmückende preussische Adler mit
-dem russischen vertauscht werden. In den Jahren 1807 und 1808
-hatte die Zeitung eine grössere Bedeutung erreicht, da der Krieg in
-der Nähe um Königsberg geführt wurde, wodurch indes Hartung
-verschiedenen Gefahren ausgesetzt wurde.</p>
-
-<p>Wie wenig bedeutend der Umfang des Druckgewerbes in
-Königsberg war, geht aus den Aufzeichnungen über die vierte Jubelfeier
-hervor. Dieselben weisen nur 7 Druckereien mit 45 Gehülfen
-und 28 Lehrlingen auf; da die Hartungsche Druckerei 20 Gehülfen
-und 7 Lehrlinge beschäftigte, so kommen auf sechs Druckereien
-25 Gehülfen und 21 Lehrlinge<a name="FNanchor_230_230" id="FNanchor_230_230"></a><a href="#Footnote_230_230" class="fnanchor">[230]</a>. Jetzt arbeitet die Hartungsche
-Buchdruckerei mit sechs Schnellpressen und etwa 100 Personen.</p>
-
-<div class="sidenote">Marienwerder.</div>
-
-<p>Von Königsberg aus wurde, als Friedrich der Grosse bei der
-ersten Teilung Polens Westpreussen erhielt, der Buchdrucker
-<span class="smcap">R. Kanter</span> nach <span class="smcap">Marienwerder</span> als Hofbuchdrucker berufen, um
-die königlichen Arbeiten zu liefern; die Offizin besteht noch heute
-<span class="sidenote">Danzig.</span>mit 5 Schnellpressen. In <span class="smcap">Danzig</span> sind die bedeutendsten Druckanstalten
-die von <span class="smcap">Jul. Sauer</span> und von <span class="smcap">A. W. Kafemann</span>, letztere ist
-<span class="sidenote">Stettin.</span>zugleich mit Schriftgiesserei verbunden. <span class="smcap">Stettin</span> hat nur Bedeutung
-im Accidenz- und Zeitungsdruck; die dortige Firma <span class="smcap">H. G. Effenbart</span>
-beging 1879 ihr 300jähriges Jubiläum. Noch um zwei Jahre älter<span class="pagenum"><a name="Page_375" id="Page_375">[375]</a></span>
-ist die, jetzt mit 8 Schnellpressen arbeitende, Firma <span class="smcap">H. Hessenland</span>.
-<span class="smcap">R. Grassmann</span>, zugleich Schriftgiesserei, beschäftigt elf Schnellpressen
-und gegen 100 Arbeiter.</p>
-
-<div class="sidenote">Mecklenburg.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Rostock</span> besteht die Offizin von <span class="smcap">Adlers Erben</span> (6 Schp.)
-seit 1635. Ausser in Rostock hat <span class="smcap">D. C. Hinstorff</span>, bekannt als der
-Verleger und Drucker von Fritz Reuters Werken, noch Geschäfte
-in <span class="smcap">Wismar</span> (5 Schp.) und <span class="smcap">Ludwigslust</span>. Die grösste Druckerei
-<span class="smcap">Schwerins</span> ist die von <span class="smcap">W. Sandmeyer</span> (8 Schp.).</p>
-
-<p><span class="smcap">Neuruppin</span> kann Armeen aus der Presse stampfen. Die Firma
-<span class="smcap">Gustav Kühn</span> arbeitet mit Rotationsmaschine, 11 Schnellpressen
-und einer grossen Zahl von Hülfsmaschinen, welche von gegen
-400 Arbeitern bedient werden. <span class="smcap">Oehmigke &amp; Riemschneider</span> beschäftigen
-6 Schnellpressen und 200 Arbeiter hauptsächlich mit
-den bekannten Bilderbogen.</p>
-
-<div class="sidenote">Lübeck. Hamburg.</div>
-
-<p><span class="smcap">Lübeck</span> verlor seine Bedeutung, die es in der früheren Periode
-eine zeitlang hatte, und auch <span class="smcap">Hamburg</span> nimmt nicht eine solche
-Stellung ein, wie man es von dem ersten Handelsplatze und der, der
-Bevölkerung nach, zweiten Stadt des Reiches erwarten könnte.
-Vielleicht wären seinerzeit die Bemühungen des <span class="smcap">Friedr. Andreas
-Perthes</span>, Hamburg zu einem Emporium des buchhändlerischen Verkehrs
-mit dem Auslande zu erheben, gelungen, wenn nicht die
-schwere Zeit des Napoleonischen Druckes auf Deutschland im
-allgemeinen und Hamburg im besonderen hemmend gelastet hätte<a name="FNanchor_231_231" id="FNanchor_231_231"></a><a href="#Footnote_231_231" class="fnanchor">[231]</a>.
-Nur für den Zeitungsverlag hatte Hamburg einige Bedeutung und
-erst in neuerer Zeit ist es Sitz einiger grösserer Verlagshandlungen
-geworden.</p>
-
-<p>Selbst der Accidenzdruck hat keinen rechten Aufschwung
-genommen. Der solide Hamburger Kaufmannssinn giebt wenig auf
-Eleganz der Druckarbeiten.</p>
-
-<div class="sidenote">Lessing als Buchdrucker.</div>
-
-<p>Inzwischen sollte doch das wenig poetische Hamburg einen
-grossen Dichter Deutschlands unter seinen Buchdruckern zählen.
-Eine zeitlang war nämlich Lessing Associé des Buchdruckereibesitzers
-<span class="smcap">Joh. Joach. Christ. Bode</span>. Ostern 1767 hatte letzterer
-auf dem Holzdamm eine Buchdruckerei angelegt und <span class="smcap">Lessing</span> trat
-gleich nach seiner Ankunft in Hamburg als Sozius ein. Die
-&bdquo;Hamburgische Dramaturgie&ldquo;, die &bdquo;Antiquarischen Briefe&ldquo; und die<span class="pagenum"><a name="Page_376" id="Page_376">[376]</a></span>
-Abhandlung &bdquo;Wie die Alten den Tod gebildet&ldquo; sind von den
-eigenen Pressen Lessings gedruckt, und das Projekt, die Werke der
-bedeutendsten Gelehrten mit lohnenderem Ertrage für Verfasser
-und Verleger zu veröffentlichen, erregte in den beteiligten Kreisen
-so grosse Aufmerksamkeit, dass Klopstock schon im Sommer 1767
-versprach, für das geplante &bdquo;Deutsche Museum&ldquo; seine &bdquo;Hermanns
-Schlacht&ldquo; und Gerstenbergs &bdquo;Ugolino&ldquo; herzugeben. Die Publikationen
-dieser Druckerei und Verlagsfirma erhielten ein seltsames
-Kleinquart-Format; zum Druck wurde ein fein gestreiftes resp.
-geripptes italienisches Papier verwendet, so dass der eigentümliche
-Geschmack Bodes und Lessings vielfach Spottreden hervorrief. Die
-junge Firma wurde schon 1768 unter bedeutenden Verlusten für
-Lessing aufgelöst, dessen finanzielle Bedrängnisse, welche seinen
-Abgang von Hamburg bis zum Jahre 1770 verzögerten, jedenfalls
-zum grössten Teil diesem Misserfolg zuzuschreiben sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Hamburger Offizinen.</div>
-
-<p>Das grösste der heutigen Etablissements ist das von <span class="smcap">J. F. Richter</span>
-(2 Rotm., 14 Schp., 15 Hdp., 150 Arb.). Als Zeitungsdruckereien
-sind zu nennen die Aktiengesellschaft <span class="smcap">Neue Börsenhalle</span>, welche
-die &bdquo;Börsenhalle&ldquo; und den &bdquo;Correspondent&ldquo; druckt, <span class="smcap">Hermanns
-Erben</span> (1 Rotm., 6 Schp.), <span class="smcap">Diederich</span> &amp; Co. (1 Rotm., 5 Schp.).
-<span class="smcap">C. Adler</span> verbindet mit Buchdruckerei und lithographischer Anstalt
-(9 Schp., 8 Hdp.) ein ausgedehntes Geschäft mit Lehrmitteln.
-<span class="smcap">F. Schlotke</span> wurde schon in dem Kapitel über Maschinen erwähnt,
-ist ausserdem durch seine litterarische Wirksamkeit bekannt und
-jetzt Besitzer, Redacteur und Drucker des &bdquo;Journal für Buchdruckerkunst&ldquo;
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_356">356</a>).</p>
-
-<p>Das holsteinische Städtchen <span class="smcap">Itzehoe</span> besitzt die bedeutende
-Buchdruckerei von <span class="smcap">G. J. Pfingsten</span>, dessen weitverbreitete &bdquo;Itzehoer
-Nachrichten&ldquo; namentlich vor und während der dänischen Kriege
-einen grossen Einfluss übten.</p>
-
-<div class="sidenote">Wandsbeck.</div>
-
-<div class="sidenote">G. W. Seitz *&nbsp;6. Febr. 1826.</div>
-
-<p>In dem als eine Vorstadt von Hamburg zu betrachtenden
-<span class="smcap">Wandsbeck</span> hat die bedeutendste chromolithographische Anstalt
-Deutschlands ihren Sitz aufgeschlagen. <span class="smcap">Gustav W. Seitz</span> lernte
-erst als Setzer, versuchte sich dann ohne jedwede Anleitung als
-Holzschneider, bis er später in München seine weitere Ausbildung
-erhielt. Dann wagte er sich in Hamburg an den Verlag. Durch
-Zufall mit dem lithographischen Farbendruck bekannt geworden,<span class="pagenum"><a name="Page_377" id="Page_377">[377]</a></span>
-erblickte er in diesem die Illustrationsmethode der Zukunft. Nach
-Überwindung unendlicher Schwierigkeiten gelang es Seitz, zwanzig
-Handpressen zu beschäftigen, bis der Krieg 1866 wieder Stockungen
-brachte. Trotzdem beschloss er, sich ein Domizil zu bauen und
-zwar in dem äussersten Ende von Wandsbeck. Ein kleines humoristisches
-Bild von Süs, &bdquo;Der erste Gedanke&ldquo;, wurde in 18000
-Exemplaren verkauft. Trotz der Abmahnungen des Künstlers
-selbst wagte er sich nun an Carl Werners Nilbilder in Aquarelldruck
-und errang einen vollständigen Sieg. Unter seinen vielen Blättern
-ist der grosse Aquarelldruck &bdquo;Auroras Triumphzug&ldquo; nach Guido
-Reni eine ausserordentlich gelungene Leistung.</p>
-
-<p>Besondere Verdienste hat Seitz durch die Vervollkommnung
-des Reduktionsapparates. Schon im Jahre 1860 tauchte die englische
-Erfindung auf, ein Bild auf eine Gummihaut, die in einem Rahmen
-von vier durch Schrauben verstellbaren Stäben angebracht war,
-durch stärkere Anspannung resp. durch Lockerung der Spannung
-der Haut zu vergrössern oder zu verkleinern. In dieser veränderten
-Gestalt wurde dann das Bild auf einen Stein übertragen, so dass
-man Kopien in verschiedenen Grössen ohne eine neue Zeichnung
-erhalten konnte. Alles kommt natürlich auf die ganz verhältnismässig
-richtige Vergrösserung oder Verkleinerung nach Höhe und
-Breite an. Seitz ist es gelungen, die Apparate so fein zu vervollkommnen,
-dass Bilder von zwanzig und mehr Farben, zu welchen
-ebenso viele Steine gehören, im vollkommensten Passen der Umränderungen
-hergestellt werden können.</p>
-
-<div class="sidenote">Stenochromie.</div>
-
-<p>In Wandsbeck übte um 1875 <span class="smcap">Otto Radde</span> (durch <span class="smcap">Mühlmeister
-&amp; Johler</span> dort, später in Hamburg) ein eigentümliches Verfahren,
-um Öldruckbilder herzustellen. In der Art, wie die einzelnen
-Glas- oder Steinstückchen zu einem Mosaikbild gefügt werden, setzte
-Radde die aus festen Teichfarben mittels Blechschablonen in die
-nötigen Formen gebildeten Blöcke in einem Rahmen zu einer Bilderform
-zusammen. Wurde nun ein mit Terpentin gefeuchteter Bogen
-darauf gelegt und Form und Bogen in einer Presse einem gelinden
-Druck ausgesetzt, so erhielt man ein Öldruckbild, das jedoch
-nur als eine Untermalung zu betrachten war, welche erst durch
-Aufdruck mehrerer lithographischer Farbenplatten Ausdruck und
-Schattierung erhielt. Das Verfahren war nicht neu. Bereits Senefelder<span class="pagenum"><a name="Page_378" id="Page_378">[378]</a></span>
-hatte in seinem Werke daran gedacht und der Maler <span class="smcap">Liepmann</span> in
-Berlin lieferte 1842 einige recht hübsche Bilder in dieser Weise.
-1873 zeigte sich Jul. Greth aus Charlottenburg damit auf der
-Wiener Weltausstellung. Auch ein Engländer, <span class="smcap">J. M. Johnson</span>, hatte
-es geübt, um Landkarten zu illuminieren, sowie um Tapeten und
-andere Arbeiten herzustellen, wo die Farben sich bestimmt
-abgrenzen und nicht in einander übergehen müssen. Von dem mit
-grossem Eclat in Scene gesetzten Verfahren (Stenochromie) ist es
-ganz still geworden.</p>
-
-<div class="sidenote">Bremen.</div>
-
-<p>Die Handelsstadt <span class="smcap">Bremen</span> ist so wenig wie Hamburg ein
-bedeutender Verlagsplatz geworden, deshalb beschränkten sich
-die Buchdruckereien hauptsächlich auf Zeitungs- und Accidenzarbeiten.
-Die grössten Offizinen sind die von <span class="smcap">C. Schünemann</span>
-(9 Schp., 120 Arb.), welche die &bdquo;Bremer Nachrichten&ldquo; und die
-&bdquo;Weser-Zeitung&ldquo; druckt, und <span class="smcap">Gebr. Hauschild</span>, die hauptsächlich
-Accidenzarbeiten liefern.</p>
-
-<div class="sidenote">Oldenburg.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Oldenburg</span> sind <span class="smcap">G. Stalling</span> und die <span class="smcap">Schulzesche Hofbuchdruckerei</span>,
-je mit 4 Schnellpressen, thätig. In dem kleinen
-<span class="smcap">Detmold</span> besteht seit 1570 die <span class="smcap">Meyersche Hofbuchdruckerei</span>,
-welche, jetzt mit Steindruckerei verbunden, 8 Schnellpressen und
-9 Handpressen in Gang hält.</p>
-
-<div class="sidenote">Hannover.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Hannover</span> findet eine rege Druckthätigkeit hauptsächlich
-für Zeitungs- und Accidenzdruck statt; namentlich ist dasselbe ein
-Hauptplatz für die Herstellung von Handlungsbüchern geworden.
-Obenan in letzterer Richtung stehen <span class="smcap">J. C. König &amp; Ebhardt</span> mit
-29 Schnellpressen, darunter 14 für mehrere Farben, 16 Liniiermaschinen,
-30 Buchbinderpressen, 12 Papierschneidemaschinen
-nebst zahlreichen sonstigen Hülfsmaschinen und einem Personal
-von 350 Köpfen. Auch <span class="smcap">Edler &amp; Krische</span> (10 Schp., 200 Pers.)
-und die <span class="smcap">Hannoversche Geschäftsbücherfabrik</span> arbeiten in ähnlicher
-Richtung, während <span class="smcap">R. Leunis &amp; Chapman</span> die Handeltreibenden
-mit Tüten und ähnlichem versorgen und damit ein grosses Personal
-beschäftigen.</p>
-
-<p>Die <span class="smcap">Gebr. Jänecke</span> (als Farbenfabrik <span class="smcap">Jänecke &amp; Schneemann</span>
-<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_319">319</a>) gaben ihrem Druckgeschäft eine grosse Ausdehnung (10 Schp.,
-11 Hdp.), sowohl als Zeitungsdruckerei (&bdquo;Hannöverscher Courier&ldquo;)
-wie als Werk- und Accidenzdruckerei. Von Bedeutung sind ferner<span class="pagenum"><a name="Page_379" id="Page_379">[379]</a></span>
-<span class="smcap">Klindworths</span> Hofbuchdruckerei (10 Schp., 9 Hdp.) und die
-<span class="smcap">Schlütersche</span> Buchdruckerei (2 Rotm., 7 Schp.). In der Zeit der
-Privilegien hatte die <span class="smcap">Hahn</span>sche Hofbuchhandlung fast den ganzen
-Sortimentshandel des Königreichs in den Händen. Ihr bedeutender
-Verlag hat seinen Sitz in Leipzig. &mdash; Die Universitätsstadt <span class="smcap">Göttingen</span>
-hat als Druckplatz nie eine grosse Bedeutung gehabt.</p>
-
-<div class="sidenote">Westfalen und Rheinland.</div>
-
-<p><span class="smcap">Münster</span>, in der Zeit der Humanisten ein so wichtiger Platz
-(I, <span class="smcap">S.</span> 51), macht sich wie <span class="smcap">Paderborn</span> und <span class="smcap">Trier</span> (<span class="smcap">Fr. Lintz</span>, 7 Schp.)
-hauptsächlich nur durch seinen streng katholischen Verlag bemerkbar.
-<span class="smcap">Oberhausen</span> verdient Erwähnung als der erste Platz in
-Deutschland, wo die Rotationsmaschine (durch <span class="smcap">A. Spaarmann</span>)
-eingeführt und zum Bücherdruck verwandt wurde. In <span class="smcap">Minden</span>
-liefert <span class="smcap">E. C. Brunn</span> (6 Schp.) namentlich Post- und merkantile
-Arbeiten.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Städte.</div>
-
-<p><span class="smcap">G. D. Bädeker</span> in <span class="smcap">Essen</span> beschäftigt 150 Arbeiter und zehn
-Schnellpressen, die <span class="smcap">Bädeker</span>sche Buchdruckerei in <span class="smcap">Elberfeld</span>
-6 Schnellpressen namentlich mit Eisenbahnarbeiten; daselbst drucken
-auch <span class="smcap">S. Lucas</span> mit 14, <span class="smcap">R. L. Friderichs</span> mit 10 Schnellpressen.</p>
-
-<p><span class="smcap">L. Schwann</span> übersiedelte von Neuss nach <span class="smcap">Düsseldorf</span> und
-errichtete dort eine grosse Offizin (10 Schp., 120 Arb.), welche
-namentlich bedeutende Accidenzien in Chromoxylographie liefert.
-Dass Düsseldorf als Sitz der berühmten Kunstschule sich auch im
-Kunstverlag auszeichnet, ist fast selbstverständlich. Als Kunstdruckerei
-hat <span class="smcap">L. Baumann</span>, früher <span class="smcap">Arnz &amp; Co.</span>, einen Ruf; die
-&bdquo;Düsseldorfer Monatshefte&ldquo; waren weltbekannt. <span class="smcap">A. Bagel</span>, früher
-in Wesel, hat eine sehr bedeutende typographisch-lithographische
-Anstalt (21 Schp., 150 Pers., Papierfabrik) und liefert namentlich
-Arbeiten für Schulen, Bilderbücher u. dgl.</p>
-
-<p><span class="smcap">Bonn</span> gehört zu denjenigen Universitätsstädten, wo namentlich
-der orientalische Druck gepflegt wird, besonders durch die Druckerei
-von <span class="smcap">C. H. Georgi</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Köln.</div>
-
-<p><span class="smcap">Köln</span>, im frühen Mittelalter die berühmte hohe Schule der
-Wissenschaft und der Typographie, von wo aus das Licht Gutenbergs
-über die Niederlande und den Norden ausgegangen war,
-lieferte später nur ultramontane Schriften und musste sogar seinen
-berühmten Namen zur Einschmuggelung verbotener oder gar
-schmutziger Bücher hergeben, die überall hin mit der Firma<span class="pagenum"><a name="Page_380" id="Page_380">[380]</a></span>
-&bdquo;Peter Hammer&ldquo; oder &bdquo;<i>Pierre Marteau</i>&ldquo; und Druckort Köln verbreitet
-wurden.</p>
-
-<p>Von den Offizinen hat die der Verlagshandlung <span class="smcap">J. P. Bachem</span>
-in der katholischen Welt eine grosse Bedeutung und druckt mit
-ihren 9 Schnellpressen mehrere Zeitschriften und Zeitungen mit
-katholischer Richtung. Die <span class="smcap">Langen</span>sche Buchdruckerei beschäftigt
-16 Schnellpressen, die von <span class="smcap">W. Hassel</span> 10.</p>
-
-<p>Am öftesten wird jedoch in der neuern typographischen
-Geschichte Köln auf Grund der Offizin der <span class="smcap">Kölnischen Zeitung</span>
-genannt, mit der auf dem Kontinent nur die der Wiener &bdquo;Neuen
-Freien Presse&ldquo; in den technischen und redaktionellen Einrichtungen
-wetteifern kann.</p>
-
-<div class="sidenote">Du Mont-Schauberg und die &bdquo;Köln. Zeitung&ldquo;.</div>
-
-<p>Bereits 1651 gab es zu Köln eine Zeitung, die als Stammmutter
-der jetzigen &bdquo;Kölnischen Zeitung&ldquo; zu betrachten ist: die im Besitz
-von Franz Köntgen erscheinende &bdquo;Postamts-Zeitung&ldquo;, welcher er
-den Namen &bdquo;Kölnische Zeitung&ldquo; gab. Sie wurde bei Schaubergs
-Erben gedruckt, eine Offizin, die von <span class="smcap">Gereon Arnold Schauberg</span>
-bereits anfangs des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts gegründet war<a name="FNanchor_232_232" id="FNanchor_232_232"></a><a href="#Footnote_232_232" class="fnanchor">[232]</a>.</p>
-
-<p>Als Schauberg das Blatt von Köntgen erwarb, hatte es eine
-Auflage von 250 Exemplaren. Der frühere Besitzer erhielt eine
-Rente von monatlich zwei Kronenthalern; stiege die Zahl der
-Abonnenten auf 400, so sollte monatlich ein halber Thaler zugelegt
-werden.</p>
-
-<p>Am 10. Juni 1805 gingen sowohl die Schaubergsche Offizin
-als die &bdquo;Kölnische Zeitung&ldquo; auf <span class="smcap">Marcus Du Mont</span> über, welcher sich
-in demselben Jahre mit Catharine Schauberg verheiratete. Köln
-schmachtete damals wie das ganze linke Rheinufer unter der Herrschaft
-Napoleons und da in jedem Departement nur ein Regierungsblatt
-geduldet wurde, so musste die &bdquo;Kölnische Zeitung&ldquo; 1809
-einfach zu erscheinen aufhören. Der Kaiser entschädigte jedoch<span class="pagenum"><a name="Page_381" id="Page_381">[381]</a></span>
-den Verleger durch eine Jahresrente von 4000 Franken. 1814 ist
-das Jahr der Wiedergeburt des Blattes und 1822, wo der Zeitungsstempel
-in Preussen eingeführt wurde, hatte es bereits über 2000
-Abonnenten. Die Ereignisse von 1830, 1848 und namentlich die
-Kriegsjahre 1866 und 1870 trugen wesentlich zur Hebung und
-Verbreitung des Journals bei. Riesig waren die Opfer, welche
-dasselbe durch Errichtung eigener Telegraphenlinien, und Entsendung
-eigener Korrespondenten brachte, allein diese Aussaat ist
-auf guten Boden gefallen, die &bdquo;Kölnische Zeitung&ldquo; ist heute ein
-Weltblatt und druckt täglich eine Auflage von 30 bis 40 tausend
-Exemplaren.</p>
-
-<p>Unter solchen Verhältnissen wurden die Lokalitäten mehrmals
-zu enge und im Jahre 1846 entstand mit einem Aufwande von über
-300000 Mark in der Breitenstrasse ein höchst zweckmässiger Neubau,
-der am 26. September 1847 bezogen und im Jahre 1871 durch
-Neubauten vergrössert wurde. Das erste Telegramm der Zeitung
-erschien am 5. Oktober 1849. Am 1. Januar 1858 nahm sie das
-Format an, in welchem sie noch heute erscheint.</p>
-
-<p>Am 1. Januar 1845 hatten bereits die Brüder <span class="smcap">Joseph</span> und
-<span class="smcap">Michael Du Mont</span> das Geschäft im alleinigen Besitz und zwar
-übernahm Michael die Buchhandlung, Joseph behielt die Zeitung.
-Leider starb dieser bereits am 3. März 1861 und hinterliess seiner
-Witwe und seinen vier Kindern sowie seinem treuen Freunde und
-Associé <span class="smcap">Wilhelm Ferdinand Schultze</span> aus Magdeburg, welcher
-1844 in das Geschäft getreten war, das umfangreiche Institut. Am
-31. Juli 1874 erhielt sie ihre eigene Drahtleitung von Berlin, nachdem
-bereits früher der Telegraph in grossartiger Weise benutzt worden
-war. In den Prozessen Kullmann und Graf Arnim betrugen die Kosten
-für Telegramme 25000 M. und öfters wurden mehr als 20000 Worte
-hintereinander depeschiert. Eine Wochenausgabe der Zeitung hatte
-bereits im Jahre 1866 am 5. Oktober begonnen.</p>
-
-<p>Nachdem die &bdquo;Kölnische Zeitung&ldquo; mehrmals ihre Pressen durch
-neue verbesserter Konstruktion ersetzt hatte, wurden 1877 Rotationsmaschinen,
-und zwar von König &amp; Bauer gebaute, angeschafft.
-Die drei vorhandenen Exemplare liefern stündlich je 16200 komplette
-Bogen. Als Motoren für diese und noch für 10 Schnellpressen
-dienen vier Gasmaschinen. 1880 betrug die Zahl der Angestellten<span class="pagenum"><a name="Page_382" id="Page_382">[382]</a></span>
-155, ausserdem waren 78 Knaben beschäftigt. Reich dotierte
-Kranken- und Unterstützungskassen sind mit der Offizin verbunden.</p>
-
-<p>Kurz nach dem Tode Ludwigs, des ältesten Sohnes Josephs,
-starb am 30. November 1881 der mit den reichsten Gaben des
-Verstandes und des Herzens ausgerüstete <span class="smcap">W. F. Schultze</span>, der
-ausserordentlich viel dazu beigetragen hat, dass die Zeitung heute
-eine so hohe Stufe einnimmt, dabei war er von einer so grossen
-Bescheidenheit, dass nicht einmal sein Name in der erwähnten
-aus seiner Feder stammenden Festschrift genannt wird.</p>
-
-<p>Es ist begreiflich, dass kaum ein Reisender, der die Aufgabe
-der Presse zu würdigen versteht, bei einem Aufenthalt in Köln die
-Offizin der &bdquo;Kölnischen Zeitung&ldquo; unbesucht lässt. So erschien
-eines Nachmittags im Herbst 1877 der Feldmarschall Graf Moltke.
-Rasch entwarf einer der Redacteure, Hermann Grieben, einige
-begrüssende Zeilen, die, in wenigen Minuten gesetzt und in der
-Presse abgezogen, dem berühmten Besucher überreicht wurden; sie
-mögen hier einen Platz finden:</p>
-
-<div class="poem-container">
-<div class="poem">
-<div class="stanza">
-<span class="i0">Heil und Dank Dir, Schlachtenleiter, dass Du auch bei uns erschienst,</span><br />
-<span class="i0">Und auch unsre wackren Streiter inspizierst in ihrem Dienst.</span><br />
-<span class="i0">Ja die kleinen Bleisoldaten sind, verhunderttausendfacht,</span><br />
-<span class="i0">Wohlgeführt und wohlberaten eine respektable Macht.</span><br />
-<span class="i0">Täglich rückt ihr Kriegsgeschwader tapfer aus zum Geisterstreit,</span><br />
-<span class="i0">Ihre grossen Hinterlader schiessen tausend Meilen weit. &mdash;</span><br />
-<span class="i0">Sieh im Kasten hier die Letter! Einzeln ist sie nur ein Zwerg,</span><br />
-<span class="i0">Doch im Chor ein Siegsgeschmetter: &bdquo;Freiheit, Licht und Gutenberg&ldquo;.</span><br />
-</div></div></div>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_223_223" id="Footnote_223_223"></a><a href="#FNanchor_223_223"><span class="label">[223]</span></a> <span class="smcap">Aug. Potthast</span>, Die Abstammung der Familie Decker. Berlin 1863. &mdash;
-Börsenbl. f. d. d. B. Januar 1877. &mdash; Ann. d. Typ. 1877, Nr. 388.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_224_224" id="Footnote_224_224"></a><a href="#FNanchor_224_224"><span class="label">[224]</span></a> Durch eine mit allerhöchster Erlaubnis dem Buchhändler Rud. Wagner
-in Berlin gestattete Ausgabe der Holzschnitte, welche ganz vorzüglich in der
-Staatsdruckerei ausgeführt wurde, sind diese glänzenden Schöpfungen Menzels
-dem Publikum seit dem Jahre 1882 zugänglicher geworden.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_225_225" id="Footnote_225_225"></a><a href="#FNanchor_225_225"><span class="label">[225]</span></a> Die letzte Wandlung der Anstalt wird weiter unten zu behandeln sein.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_226_226" id="Footnote_226_226"></a><a href="#FNanchor_226_226"><span class="label">[226]</span></a> <span class="smcap">J. Fr. Unger</span>, Denkmal eines Berlinischen Künstlers und braven Mannes,
-von seinem Sohne. Berlin 1789.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_227_227" id="Footnote_227_227"></a><a href="#FNanchor_227_227"><span class="label">[227]</span></a> <span class="smcap">J. Fr. Unger</span>, Probe einer neuen Art deutscher Lettern. Berlin 1793. &mdash;
-Die zweite Probe erschien unter der Form: &bdquo;Die neue Cäcilia&ldquo;, 1794. Unger
-schrieb ferner: &bdquo;Etwas über die Holz- und Formschneidekunst&ldquo;.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_228_228" id="Footnote_228_228"></a><a href="#FNanchor_228_228"><span class="label">[228]</span></a> Schrieb flüchtige Blicke auf die letzten 40 Jahre der Buchdruckerkunst.
-Berlin 1840.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_229_229" id="Footnote_229_229"></a><a href="#FNanchor_229_229"><span class="label">[229]</span></a> Geschichte der seit 300 Jahren in Breslau befindlichen Stadtbuchdruckerei.
-1804.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_230_230" id="Footnote_230_230"></a><a href="#FNanchor_230_230"><span class="label">[230]</span></a> Geschichte der Buchdruckerkunst in Königsberg. 1840.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_231_231" id="Footnote_231_231"></a><a href="#FNanchor_231_231"><span class="label">[231]</span></a> <span class="smcap">Clemens Th. Perthes</span>, Friedr. Perthes' Leben. 6. Aufl. Gotha 1872.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_232_232" id="Footnote_232_232"></a><a href="#FNanchor_232_232"><span class="label">[232]</span></a> Geschichte der &bdquo;Kölnischen Zeitung&ldquo; und ihrer Druckerei. Diese wahrhaft
-prächtige Gelegenheitsschrift erschien anlässlich der Gewerbe-Ausstellung
-in Düsseldorf 1880, wo M. Du Mont-Schauberg eine komplette Zeitungsdruckerei
-mit Rotationsmaschine ausgestellt hatte. Das Werk enthält höchst interessante
-Beiträge zur Geschichte der Zeitungen, zeichnet sich daneben durch eine fast
-beklagenswerte Abwesenheit alles und jeden Hervorhebens der leitenden Persönlichkeiten
-aus.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg382.jpg" width="250" height="127"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_383" id="Page_383">[383]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg383.jpg" width="600" height="151"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>XIV. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DER SÜDEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro">Emporwachsen Stuttgarts: Die Familie Cotta. J. B. Metzler. Die illustrierte
-Litteratur. Ed. Hallberger, Gebr. Kröner u. a. Die Xylographie. Der Buchhandel.
-Statistisches. Tübingen. München: Aufschwung aller graphischen
-Künste, Kasp. Braun, Fr. Hanfstängl, J. Albert, Fr. Bruckmann u. a. Nürnberg.
-Regensburg. Augsburg. Rheinische Städte. Frankfurt a. M. Mainz
-und das Einweihungsfest. Freiburg i. Br. Dornach: Ad. Braun. Strassburg:
-Das Gutenbergdenkmal, die Bibliothek.</p>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Die Schweiz</span>. Lokale Schwierigkeiten. Basel: Die Familie Haas. Zürich:
-Orell Füssli &amp; Co., Kartographie. St. Gallen: Chr. Zollikofer. Einsiedeln:
-Gebr. Benziger. Bern.</p>
-
-<div class="sidenote">Sinken der Bedeutung des Südens.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg383.jpg" width="44" height="50"
-        alt="N"
-        title="N" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">N</span>OCH vor Ablauf der vergangenen Periode hatten der
-Westen und der Süden Deutschlands ihr typographisches
-Übergewicht verloren. Die blühenden Hauptsitze
-der Buchdruckerei und des Buchhandels, Nürnberg und
-Augsburg, waren von ihrer Höhe zurückgegangen und
-wurden zu Anfang unseres Jahrhunderts bayrische Provinzialstädte,
-während die Hauptstadt Bayerns keine Anstrengungen machte, um
-ein Emporium des Bücherverkehrs in Süddeutschland zu werden, wie
-es wohl möglich gewesen, wenn Gutenbergs Kunst von oben dieselbe
-Unterstützung und Förderung gefunden hätte, wie die bildende
-Kunst. Der hohe Glanz Basels war hinfällig geworden; es blieb
-zwar eine sehr respektable schweizerische Universität, der europäische
-Ruf war jedoch dahin. Strassburg zählte seit seiner Überrumpelung
-durch die Franzosen im Jahre 1681 nicht mehr zu Deutschland und<span class="pagenum"><a name="Page_384" id="Page_384">[384]</a></span>
-galt in jüngster Zeit mehr als Festung denn als Sitz der Wissenschaft
-und Kunst. Frankfurt am Main hatte als Bücheremporium längst
-Leipzig den Platz räumen müssen, war auch nicht bestrebt, wenigstens
-als Verlagsort, ein bedeutendes Gewicht in die Wagschale zu legen,
-und die Heimat der Druckkunst, Mainz, hatte es nie versucht, die
-günstigen Antezedentien zu benutzen und die Erbschaft Gutenbergs
-im Geiste des Erfinders anzutreten.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Emporblühen Stuttgarts.</div>
-
-<p>Unter diesen Verhältnissen gelang es einer bis 1750 in der
-Geschichte der Typographie kaum genannten Stadt, die noch tief
-in unser Jahrhundert herein hauptsächlich nur als Sitz der Cottaschen
-Verlagshandlung und des Nachdruckes in der graphischen Welt
-bekannt war, in der Zeit von knapp einem Menschenalter sich zum
-dritten typographisch-bibliopolischen Hauptplatz des Deutschen
-Reiches emporzuschwingen, und zwar hauptsächlich nur durch die
-Energie der Gewerbtreibenden selbst, verbunden mit Tüchtigkeit,
-kaufmännischer Klugheit und dem nötigen Mut &bdquo;ins Zeug zu
-gehen&ldquo; gepaart.</p>
-
-<div class="sidenote">Joh. Fr. Cotta *&nbsp;27. April 1764, &#8224;&nbsp;29. Dez. 1832.</div>
-
-<p>Seinen ersten Ruhm verdankt <span class="smcap">Stuttgart</span>, wie erwähnt, der
-Familie Cotta. <span class="smcap">Johann Friedrich Cotta</span>, ein Urenkel des Begründers
-des Cottaschen Geschäfts in Tübingen (I, <span class="smcap">S.</span> 134), Enkel des Kanzlers
-der Universität, war in Stuttgart geboren. Sein Vater hatte im österreichischen
-Reiterdienst gestanden und auch er fühlte Neigung für
-den Militärdienst und widmete sich namentlich dem Studium der
-Mathematik, ergriff jedoch als Brotstudium die Rechtswissenschaft
-und trat 1785 in Tübingen als Hofgerichtspraktikant ein. Die seinem
-Onkel gehörende Buchhandlung in Tübingen war in Verfall geraten
-und Johann Friedrich musste, um sie der Familie zu erhalten, sich
-entschliessen, die buchhändlerische Carrière zu ergreifen. Er trat
-am 1. Dezember 1787 unter unendlichen Sorgen und Mühen in Besitz
-des Tübinger Geschäfts und verband sich zuerst mit einem redlichen,
-aber für den Buchhandel nicht geeigneten Mann, Dr. Zahn. Dieses
-Geschäftsverhältnis wurde jedoch nach wenigen Jahren gelöst.</p>
-
-<div class="sidenote">Cottas Verbindung mit Schiller und Goethe.</div>
-
-<p>Bekannt ist Cotta namentlich durch sein intimes Verhältnis zu
-Goethe und Schiller, ein Verhältnis so schön, wie es zwischen Autor
-und Verleger nur gedacht werden kann. Cotta hatte den Plan zu
-einer deutschen Zeitung gefasst, die von Schiller redigiert werden
-sollte, jedoch Goethes Pläne führten zur Herausgabe der Horen (1795).<span class="pagenum"><a name="Page_385" id="Page_385">[385]</a></span>
-Nun verständigte sich Cotta mit Dr. Posselt über die Herausgabe der
-<span class="sidenote">Allgem. Zeitung.</span>&bdquo;Allgemeinen Weltkunde&ldquo;, aus der dann die &bdquo;Allgemeine Zeitung&ldquo;
-entstand. Posselt erkannte jedoch selbst, dass er sich zur Herausgabe
-einer Tageszeitung nicht eigne. Nach mehrmaligem Redactionswechsel
-wurde die Zeitung 1798 nach Augsburg verlegt und ging
-nunmehr gewöhnlich unter der Bezeichnung &bdquo;die Augsburgerin&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Übersiedelung nach Stuttgart.</div>
-
-<p>Cotta siedelte 1810 nach Stuttgart über; der alte Adel wurde
-wieder aufgenommen und Cotta Freiherr von Cottendorf.</p>
-
-<div class="sidenote">Thätigkeit Cottas.</div>
-
-<p>Es gelang Cottas Thätigkeit, Umsicht und Liberalität, nach und
-nach alle deutschen Dichter von Bedeutung und viele andere hervorragende
-Schriftsteller an seinen Verlag zu fesseln. Für ein aufkommendes
-Talent wog der Umstand, sein Werk im Cottaschen
-Verlag erscheinen zu sehen, mehr als alle sonstigen Empfehlungen.
-Bezeichnend für Cotta und seine Handlungsweise sind seine Worte
-an Schiller: &bdquo;Ich wünsche, Sie bestimmten das Honorar für die
-Sammlung Ihrer theatralischen Schriften. Sie werden dabei finden,
-dass Sie es mit einem Manne zu thun haben, der neben der
-Überzeugung, dass bei Schriftstellern, wie Sie, das Honorar nie ein
-Äquivalent für die Arbeit sein könne, und dass mithin ein Akkord
-nie die Verbindlichkeiten des Buchhändlers in einem solchen Falle
-erschöpfe, sobald der Erfolg ihm noch mehr zu thun erlaubt, auch
-Ihre Freundschaft zu schätzen weiss&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Münchener Unternehmungen.</div>
-
-<p>Im Jahre 1815 ging Cotta im Auftrag mehrerer der geachtetsten
-Buchhändler Deutschlands nach Wien, um bei dem Kongress die
-Interessen des Buchhandels zu wahren. Eine seiner erfolgreichen
-Unternehmungen aus damaliger Zeit war Dinglers &bdquo;Polytechnisches
-Journal&ldquo;. Von seiner Liebe zur Kunst geleitet gründete er in München
-eine grossartige Anstalt für Kupferstecherei und Lithographie, verbunden
-mit einer Kunst- und Landkarten-Handlung. Dort erfolgte
-nun die Herausgabe vieler grösserer die Kunst fördernder Werke:
-Gaus' Prachtwerk über &bdquo;Nubien&ldquo;; Platners topographisches Werk
-über &bdquo;Rom&ldquo;, das jedoch nicht zur Vollendung gelangte; Bröndsteds
-&bdquo;Reise in Griechenland&ldquo;; die Werke von Moritz Retzsch, Eugen
-Neureuther, Weitbrecht u. a.</p>
-
-<p>Johann Friedrich starb am 29. Dezember 1832. Seine Thätigkeit
-im Dienste des Vaterlandes und seine Vorzüge als Landwirt gehen
-über den Rahmen dieses Handbuches hinaus.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_386" id="Page_386">[386]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">G. v. Cotta *&nbsp;19. Juli 1796, &#8224;&nbsp;1. Febr. 1863.</div>
-
-<p>Sein Sohn <span class="smcap">Georg von Cotta</span> fand ein zwar hochberühmtes,
-aber auch auf Grund der Vielseitigkeit der Unternehmungen stark
-belastetes Geschäft vor. Es gelang ihm aber durch seine grosse
-Energie, alle Schwierigkeiten zu beseitigen, dabei doch vollständig
-im Geiste des Vaters fortwirkend. Im Jahre 1839 erwarb er das
-Göschensche Geschäft in Leipzig, wodurch er so ziemlich der Alleinverleger
-der deutschen Klassiker wurde. Im Jahre 1845 kaufte er
-noch die Vogelsche Verlagshandlung in München und brachte die
-litterarisch-artistische Anstalt dort in lebhaften Schwung. Er veranstaltete
-zahlreiche neue Ausgaben der Klassiker. Gegen die
-Autoren war er äusserst liberal, weniger gegen den Sortimentshandel,
-auch wurde nicht immer die nötige Sorgfalt auf die Korrektheit
-und gute Ausstattung der Ausgaben verwendet. Unter den von
-ihm ins Leben gerufenen Zeitschriften hat die &bdquo;Deutsche Vierteljahrsschrift&ldquo;
-besondere Bedeutung.</p>
-
-<p>Cotta war, der politischen Gesinnung nach, ein ausgeprägter
-Grossdeutscher und in diesem Sinne wurde auch die &bdquo;Augsburger
-Allgemeine&ldquo; geleitet, bis die Ereignisse auch dieser einen anderen
-Stempel aufdrückten (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_398">398</a>). Im Jahre 1882 siedelte die Zeitung
-nach München über.</p>
-
-<div class="sidenote">Änderungen im Geschäft.</div>
-
-<p>Mit dem Tode Georg Cottas 1863 ging das Geschäft in den
-gemeinschaftlichen Besitz der Familie über. Die Firma Cotta war
-selbstverständlich diejenige, welche die grösste Einbusse durch den
-Bundesbeschluss: vom 6. November 1867 ab alle Privilegien zu
-gunsten des Schutzes der Schriften einzelner Autoren nicht zu
-erneuern, erlitt. Im Jahre 1869 wurde die Literar.-Artistische Anstalt
-in München verkauft.</p>
-
-<p>1879 übergaben Cottas ihre Buchdruckerei für zehn Jahre in
-Pacht an Gebrüder Kröner. So ganz ausserordentlich gross die
-Verdienste der Firma um die Litteratur sind, so lässt es sich nicht
-leugnen, dass die Typographie nicht in derselben Weise von ihr
-begünstigt wurde. Erst in späterer Zeit schloss sich die Cottasche
-Druckerei den besten Deutschlands an und lieferte Prachtwerke von
-Bedeutung, z. B. Goethes Faust, illustriert von G. Seibertz; Reineke
-Fuchs in Goethes Übersetzung, illustriert von W. v. Kaulbach;
-Herders Cid, illustriert von E. Neureuther; die Jubelausgabe von
-Schillers Gedichten u. a.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_387" id="Page_387">[387]</a></span></p>
-
-<p>Ihre früheren, selbst die Prachtausgaben der deutschen Klassiker
-leiden an wesentlichen Mängeln. So sehr auch ihre sogenannten
-Schillerausgaben zur weitesten Verbreitung der besten Werke noch
-vor Ablauf der diesen gewährten Schutzfrist beigetragen haben, so
-wenig dienten sie, den Geschmack für hübsche Buchausstattung zu
-wecken. Dagegen muss in die Wagschale gelegt werden, dass nie
-ein Buch aus ihren Pressen hervorging, bei welchem die Spekulation
-über die Ehre der Litteratur ging.</p>
-
-<div class="sidenote">J. B. Metzler.</div>
-
-<p>Eine alte ehrenwerte Firma Stuttgarts ist die 1681 gegründete
-<span class="smcap">J. B. Metzler</span>sche, die, was ein seltener Fall ist, sich in letzter Zeit
-vollständig verjüngt hat und kühn den Kampf mit den jungen frisch
-aufblühenden Firmen aufnehmen konnte. Im Jahre 1876 trennten
-sich die Besitzer <span class="smcap">Ad. Bonz</span> und <span class="smcap">L. Werlitz</span>. Letzterer setzte das
-Stammgeschäft fort, welches 1881 sein zweihundertjähriges Jubelfest
-feiern konnte.</p>
-
-<div class="sidenote">A. Bonz *&nbsp;1824, &#8224;&nbsp;1878.</div>
-
-<p><span class="smcap">Adolf Bonz</span> ist als der eigentliche Stifter des Deutschen Buchdrucker-Vereins
-zu betrachten. Schon jahrelang vor dem Entstehen
-desselben hatte er für das Zustandekommen gewirkt. Seine grosse
-geschäftliche Erfahrung, sein reiches positives Wissen als studierter
-Mann und Jurist, verbunden mit einer grossen Klarheit und einer
-unerschütterlichen Ruhe, befähigten ihn ganz besonders zur Leitung
-grösserer Versammlungen, und er hatte gute Gelegenheit, dieses
-Talent bei zwei der schwierigsten Verhandlungen in dem Vereinsleben,
-dem Eisenacher Buchdruckertage am 10. März 1872 und der
-ausserordentlichen Generalversammlung zur Statuten-Revision in
-Frankfurt am Main am 14. und 15. September 1874, zu bewähren.
-Er war bei dem schweren Kampfe, um Stuttgart dem Vereine treu
-zu erhalten, stets das vermittelnde und versöhnende Prinzip<a name="FNanchor_233_233" id="FNanchor_233_233"></a><a href="#Footnote_233_233" class="fnanchor">[233]</a>.</p>
-
-<p>Für den Aufschwung der Metzlerschen Buchdruckerei interessierte
-er sich lebhaft und es entstanden unter seiner Leitung mehrere
-schöne Illustrationswerke, als Scheffels &bdquo;Trompeter von Säkkingen&ldquo;;
-Scheffels &bdquo;Bergpsalmen&ldquo; sowie dessen &bdquo;Gaudeamus&ldquo; und &bdquo;Juniperus&ldquo;.
-Die nach dem Tode von A. Bonz entstandene neue Firma
-<span class="smcap">A. Bonz Erben</span> strebt in ähnlicher Richtung und gehört zu denen,
-die allen ihren Druckwerken grosse Sorgfalt widmen und diese auf
-die ganze Einrichtung und die Behandlung des Formats ausdehnen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_388" id="Page_388">[388]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Gebr. Kröner.</div>
-
-<p>Eine ebenfalls auf eine lange Vergangenheit zurückschauende
-Buchdruckerfirma ist die der <span class="smcap">Gebrüder Mäntler</span>, jetzt <span class="smcap">Gebrüder
-Kröner</span>. Durch ihre Illustrationsdrucke glänzt diese Firma als
-ein Stern erster Grösse, und kein Jahr vergeht, in welchem nicht
-Prachtwerke von Bedeutung, teils dem eigenen Verlage zugehörend,
-teils für fremde Rechnung gedruckt, ihre Pressen verlassen. Es
-seien darunter einige aus dem eigenen Verlage Kröners genannt:
-&bdquo;Unser Vaterland&ldquo; in den verschiedenen Abteilungen: das bayrische
-Gebirge, Tirol, Steiermark, Nord- und Ostsee, Rheinfahrt; Jägers
-Wanderungen durch die Tierwelt. Eines der weniger bekannten und
-umfangreichen, &bdquo;Hugdietrichs Brautfahrt&ldquo;, dürfte in konsequenter
-und korrekter Durchführung als eine typographische Musterleistung
-bezeichnet werden.</p>
-
-<p>Im Jahre 1879 nahmen Kröners die Cottasche Offizin mit
-27 Schnellpressen auf zehn Jahre in Pacht. Nachdem die ehemalige
-Mäntlersche Buchdruckerei in das Cottasche Lokal übergesiedelt
-war, bietet sich das für den Typographen interessante Schauspiel
-zweier, nach verschiedenen Systemen eingerichteter und vollständig
-getrennt in einem Raum arbeitender Druckereien; doch wird wohl
-auch die Zeit kommen, wo diese beiden Druckereien wie die
-Preussische Staatsdruckerei und die Geheime Oberhofbuchdruckerei
-v. Deckers in eine &bdquo;zusammengeschmolzen&ldquo; werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Beginn des illustrierten Druckes.</div>
-
-<p>Doch die genannten Firmen sind nur einige der Anstalten, die
-dazu beigetragen haben, Stuttgarts Ruhm als Verlags- und Druckort
-zu begründen. Derselbe datiert von dem Ende der dreissiger
-und dem Beginn der vierziger Jahre. Als in Paris um diese Zeit die
-illustrierten Unternehmungen sich geradezu überstürzten, erwachte
-auch der Unternehmungsgeist in Stuttgart und die rührigen Verleger
-und Drucker dort fanden, ganz im Gegensatz zu den Verhältnissen
-in Leipzig, bereitwillige Unterstützung bei den dortigen
-Geldmännern. Unter denjenigen, welche die Mittel in Bewegung
-<span class="sidenote">F. G. Franckh.</span>zu setzen wussten, stand obenan <span class="smcap">F. G. Franckh</span>. Unter der Firma
-&bdquo;Verlag der Klassiker&ldquo; in Pforzheim, der 1839 in den Besitz von
-<span class="smcap">Dennig, Finck &amp; Co.</span> überging und nach Stuttgart übersiedelte,
-erschien eine Reihe von Unternehmungen, die hauptsächlich mit
-französischen Clichés illustriert wurden. Doch wagte man sich bald
-daran, Eigenes zu produzieren. So waren die Illustrationen zu<span class="pagenum"><a name="Page_389" id="Page_389">[389]</a></span>
-&bdquo;1001 Nacht&ldquo; deutsche Originale, dienten jedoch zur Ausschmückung
-einer französischen Ausgabe. <span class="smcap">J. Scheible</span> brachte ein kleines
-&bdquo;Universum&ldquo;, <span class="smcap">C. Krabbe</span> die Übersetzung von Swifts &bdquo;Gullivers
-Reisen&ldquo; u. s. w.</p>
-
-<div class="sidenote">Ed. Hallberger *&nbsp;22. März 1822, &#8224;&nbsp;29. Aug. 1880.</div>
-
-<p>Derjenige, welcher die grössten und andauerndsten Erfolge in
-dieser Stuttgart charakterisierenden Richtung erringen sollte, war
-<span class="smcap">Eduard Hallberger</span>, eine der bedeutendsten Erscheinungen des
-modernen Buchhandels und der neuen Typographie.</p>
-
-<p>Hallberger trat zuerst in das väterliche Geschäft, gründete jedoch
-1848 eine eigene Firma und übernahm 1850 die mit drei Schnellpressen
-arbeitende Buchdruckerei des Vaters. 1853 gründete er die
-Zeitschrift &bdquo;Illustrierte Welt&ldquo;; 1858 fasste er den Plan zu einem
-<span class="sidenote">&bdquo;Über Land und Meer.&ldquo;</span>grossen illustrierten Unterhaltungsblatt &bdquo;Über Land und Meer&ldquo;<a name="FNanchor_234_234" id="FNanchor_234_234"></a><a href="#Footnote_234_234" class="fnanchor">[234]</a>.
-Hackländers Name als Redacteur war ein tüchtiges Zugmittel;
-1862 wagte Hallberger den Sprung von acht Thalern auf vier Thaler
-Abonnementspreis und hiermit war sein Erfolg entschieden. Holzschnitte
-und Zeichnungen sind durchweg vortrefflich und haben
-einen grossen Einfluss auf die Xylographie in Stuttgart geübt.</p>
-
-<div class="sidenote">Dorés Bibel.</div>
-
-<p>Unter den Druckwerken Hallbergers nimmt die Heilige Schrift,
-illustriert von Gustav Doré, in zwei Ausgaben, für Lutheraner und
-Katholiken, einen hohen Platz ein. Sein Meisterstück ist jedoch
-<span class="sidenote">&bdquo;Ebers' Ägypten&ldquo;.</span>&bdquo;Ägypten in Wort und Bild&ldquo; mit mehr als 700 Illustrationen und
-mit Text von Georg Ebers. Alles ist hier deutschen Ursprungs
-und bildet ein hervorragendes Monument der graphischen Künste
-Deutschlands im <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert. Würdig schliesst sich an dieses
-<span class="sidenote">&bdquo;Palästina&ldquo;.</span>an, wenn es dasselbe auch nicht ganz erreicht: &bdquo;Palästina&ldquo;, zu
-welchem Werk England einen Teil des künstlerischen Schmuckes
-lieferte. Auch die grossen Ausgaben von Shakespeare, Goethe und
-Schiller zusammen mit gegen 2400 Holzschnitt-Illustrationen sind
-bedeutende Erscheinungen, die von vielen geringeren Umfanges
-gefolgt wurden. Ein wichtiges Werk sind die &bdquo;Klassiker der Musik&ldquo;,
-herausgegeben von J. Moscheles. Der Romanverlag, dessen Perlen
-die ägyptischen Romane von G. Ebers sind, ist daneben ein sehr
-ausgedehnter.</p>
-
-<div class="sidenote">Hallbergers Offizin.</div>
-
-<p>Hallbergers Druckerei kann als eine Musteranstalt betrachtet
-werden. Früher wurden seine illustrierten Blätter auf Alauzetschen<span class="pagenum"><a name="Page_390" id="Page_390">[390]</a></span>
-Komplettmaschinen vorzüglich gedruckt, jetzt verrichten drei Rotationsmaschinen
-der Augsburger Fabrik die Arbeit und Hallberger
-selbst hat wesentlichen Anteil an der glücklichen Durchführung
-der Aufgabe dieser Maschinen; ausserdem sind 27 Schnellpressen
-in Thätigkeit. Die Zahl der Arbeiter war etwa 400, dazu beschäftigt
-die Buchbinderei jetzt 24 Maschinen und etwa 400 Personen; grosse
-Papierfabriken gehören der Anstalt.</p>
-
-<p>Allgemein betrauert starb Hallberger auf seinem schönen Landsitz
-Tutzing am Starnberger See<a name="FNanchor_235_235" id="FNanchor_235_235"></a><a href="#Footnote_235_235" class="fnanchor">[235]</a>. Er besass eine grosse und ideal
-angelegte Natur, die sich in seinen Unternehmungen ausprägt, weshalb
-diese auch sympathisch wirken. Dasselbe gilt auch von seinen
-Bestrebungen zur Gründung einer allgemeinen deutschen Pensions-
-und Invalidenkasse für Typographen, die vielleicht von Hallbergers
-Seite zu viel Idealismus enthielten und an dem zu wenig dieser Eigenschaft
-bei seinen Kollegen strandeten. Für seine eigenen Arbeiter hat
-er in mehrfacher Hinsicht vortrefflich gesorgt. In seinen Arbeiten
-wurde er treu von seinem Bruder <span class="smcap">Karl Hallberger</span> unterstützt.</p>
-
-<p>Aus dem Geschäft wurde eine Aktiengesellschaft <span class="smcap">Deutsche
-Verlags-Anstalt</span> unter Karl Hallbergers Direktion. Eine Expedition
-in Leipzig war bereits 1871 gegründet.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Druckereien.</div>
-
-<p>Eine umfangreiche Druckanstalt ist die von <span class="smcap">H. Schönlein</span>
-(24 Schp.), in welcher dessen weit verbreitete illustrierte Blätter
-gedruckt werden.</p>
-
-<p>Von Druckereien seien noch erwähnt: <span class="smcap">Greiner &amp; Pfeiffer</span>, die
-(mit 14 Schp.) namentlich Accidenzien und illustrierte Werke drucken.
-Die von Gehülfen gegründete <span class="smcap">Vereinsdruckerei</span> liefert sehr gute
-Accidenz-, besonders Farbendrucke. <span class="smcap">J. F. Steinkopf</span> druckt vorwiegend
-die religiösen Werke seines Verlags; <span class="smcap">C. Grüninger</span> ist der
-einzige Buchdrucker Stuttgarts, der sich auf orientalische Druckarbeiten
-legt und namentlich russische Bücher liefert. <span class="smcap">C. Hoffmann</span>
-druckt mit 7 Schnellpressen hauptsächlich die Verlagsartikel von
-<span class="smcap">K. Thienemann</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Xylographie.</div>
-
-<p>Die Stuttgarter Xylographie hat begreiflicher Weise eine hohe
-Bedeutung. Die Anstalt von <span class="smcap">A. Closs</span> ist eine so vorzügliche, wie
-wenige, und ist fast ausnahmslos in jedem Stuttgarter Prachtdrucke<span class="pagenum"><a name="Page_391" id="Page_391">[391]</a></span>
-vertreten. Die Stuttgarter Holzschnitte verbinden so sehr französische
-Eleganz mit den deutschen Vorzügen, dass vor dem Kriege
-viele Holzschnitte nach Paris geliefert wurden.</p>
-
-<div class="sidenote">Lichtdruck.</div>
-
-<p>Ausser der Xylographie hat auch der Lichtdruck eine grosse
-Verbreitung. Die Anstalt von <span class="smcap">Martin Rommel &amp; Co.</span> liefert vortreffliches
-und finden ihre Erzeugnisse namentlich ihren Platz in den
-Prachtwerken von Paul Neff. Auch in der Chromolithographie hat
-Stuttgart Tüchtiges aufzuweisen durch die Anstalten von <span class="smcap">Emil Hochdanz</span>,
-<span class="smcap">Max Seeger</span>, <span class="smcap">Gustav Weise</span>. Die Leistungen finden hauptsächlich
-Verwendung in den Jugendschriften von <span class="smcap">W. Nitzschke</span>,
-<span class="smcap">Schmidt &amp; Spring</span>, <span class="smcap">Levy &amp; Müller</span>, <span class="smcap">F. Loewe</span>, <span class="smcap">K. Thienemann</span>
-und <span class="smcap">Gustav Weise</span>. Eine Spezialität des letzteren sind die, in
-grossen Massen verbreiteten &bdquo;Bilder für Jung und Alt&ldquo;. K. Thienemann
-lieferte auch eine Reihe naturwissenschaftlicher illustrierter
-Werke.</p>
-
-<div class="sidenote">Schriftgiesserei.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Schriftgiesserei</span> hat erst in neuester Zeit begonnen, einen
-Aufschwung in Stuttgart zu nehmen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_290">290</a>). Der Verlagsrichtung
-gemäss findet vorzugsweise die Produktion zu dekorativen Zwecken
-Beachtung und ist in dieser Richtung namentlich <span class="smcap">Otto Weisert</span>
-thätig. Im Jahre 1882 siedelte der bekannte Schriftschneider <span class="smcap">Bauer
-sen.</span> von Frankfurt nach Stuttgart über. Als Farbenfabrikanten sind
-<span class="smcap">Kast &amp; Ehinger</span> von Bedeutung, namentlich in bunten Farben.</p>
-
-<div class="sidenote">Kunststellung Stuttgarts.</div>
-
-<p>&bdquo;Das eigenste, was Stuttgart besitzt, gehört nicht der schaffenden
-idealen Kunst, sondern der schmückenden, dekorierenden, vorab dem
-Kunstgewerbe. Wer die Kunst beobachten will, der begebe sich vor
-allem in die Werkstätte der Holzschneider, Lithographen, Zeichner,
-Buchbinder, der Holz- und Metallarbeiter, der Bauhandwerker. Die
-schwäbisch-industrielle Regsamkeit hat sich da mit einem Geschmack
-verbunden, der in Stuttgart, als einer Hauptstadt der deutschen
-Litteratur und des Buchhandels, von den verschiedensten Seiten
-angeregt wurde. Hierbei ist der unmittelbare Einfluss der Bücher-Illustration
-auf die Stuttgarter Kunstgewerbe durchaus nicht zu
-unterschätzen<a name="FNanchor_236_236" id="FNanchor_236_236"></a><a href="#Footnote_236_236" class="fnanchor">[236]</a>.&ldquo;</p>
-
-<div class="sidenote">Stuttgarter Verleger.</div>
-
-<p>Unter den Werken, die einen ganz wesentlichen Einfluss in der
-angedeuteten Richtung geübt haben, steht obenan die &bdquo;Gewerbehalle&ldquo;
-von <span class="smcap">J. Engelhorn</span>. Die ersten Künstler und die besten Schriftsteller<span class="pagenum"><a name="Page_392" id="Page_392">[392]</a></span>
-unterstützen diese, 1863 begonnene Zeitschrift. Ausser der
-stark verbreiteten deutschen Ausgabe existieren Ausgaben in
-Amerika, England, Italien, Frankreich, Böhmen, Spanien und
-Holland. Die &bdquo;Gewerbehalle&ldquo; kann demnach als ein Weltblatt
-bezeichnet werden.</p>
-
-<p>Ausserdem liess Engelhorn eine Anzahl der vorzüglichsten
-illustrierten Werke erscheinen: &bdquo;Italien&ldquo; mit etwa 400 Illustrationen,
-das &bdquo;Schweizerland&ldquo; von Kaden mit 450 Illustrationen, die &bdquo;Kunstschätze
-Italiens&ldquo; von Karl v. Lützow, &bdquo;Unser Jahrhundert&ldquo; von Otto
-von Leixner.</p>
-
-<p><span class="smcap">Ebner &amp; Seubert</span> gaben eine Reihe von wertvollen, prachtvoll
-geschmückten Werken über Kunst von Lübke, Burckhardt, Weiss,
-Schnaase, Kugler heraus. <span class="smcap">C. Witwer</span> wendete seine Thätigkeit den
-Werken der Architektur zu.</p>
-
-<p><span class="smcap">Paul Neff</span> benutzt für seinen grossartigen Verlag vorzugsweise
-den Lichtdruck als Illustrationsmittel. Obenan stehen &bdquo;Die goldene
-Bibel&ldquo; und die &bdquo;Klassiker der Malerei&ldquo;. Sowohl hinsichtlich der Ausdehnung
-als was Ausführung betrifft, höchst bedeutende Werke sind:
-Ludw. Weisers &bdquo;Bilderatlas zur Weltgeschichte&ldquo;, welcher auf 146
-Grossfolio-Tafeln über 5000 Darstellungen bringt; die &bdquo;Denkmäler
-der Kunst&ldquo; mit gegen 200 Tafeln in Stahlstich; M. v. Schwinds &bdquo;Die
-schöne Melusine&ldquo; und &bdquo;Die sieben Raben&ldquo;; A. Racinets &bdquo;Das polychrome
-Ornament&ldquo;, 100 Tafeln in Gold- und Farbendruck; &bdquo;Die
-Kunst für alle&ldquo; von Gutekunst: das sind einige der Publikationen
-von Neff; alle anzuführen würde zu weit gehen.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Spemann.</div>
-
-<p>Eine der jüngsten und jetzt bereits eine der umfangreichsten
-Verlagshandlungen ist die, 1873 von <span class="smcap">W. Spemann</span> gegründete. Grossen
-Erfolg hatte Johannes Scherrs &bdquo;Germania&ldquo;; Jakob von Falkes &bdquo;Hellas
-und Rom&ldquo;; Bruno Buchers &bdquo;Geschichte der technischen Künste&ldquo;; die
-illustrierten Werke von Friedrich v. Hellwald u. a. Die &bdquo;Kollektion
-Spemann&ldquo; eröffnete den Reigen der Mark-Kollektionen und in
-Kürschners &bdquo;Deutscher National-Litteratur&ldquo; unterbot der Verleger
-sich selbst durch Lieferungen zu 50 Pf. Die Monatsschrift &bdquo;Vom
-Fels zum Meer&ldquo; hat eine sehr bedeutende Verbreitung. Um das
-typographische Publikum machte sich Spemann verdient durch die
-Herausgabe des epochemachenden Werkes &bdquo;Gutenberg&ldquo; von
-Dr. A. v. d. Linde in Wiesbaden.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_393" id="Page_393">[393]</a></span></p>
-
-<p>Die übrigen Verleger Stuttgarts, die weniger Einfluss auf die
-graphischen Gewerbe übten, müssen hier unerwähnt bleiben.</p>
-
-<div class="sidenote">Tübingen.</div>
-
-<p><span class="smcap">Tübingen</span> verlor sehr an Bedeutung durch Übersiedelung Cottas
-nach Stuttgart. In <span class="smcap">Esslingen</span> liefert <span class="smcap">J. F. Schreiber</span> (6 Schp., 8 Hdp.)
-Bilderbücher und Vorlagen. In <span class="smcap">Ulm</span> druckt <span class="smcap">J. Ebner</span> (9 Schp.).</p>
-
-<div class="sidenote">Reutlingen und der Nachdruck.</div>
-
-<p>Einen üblen Ruf erwarb sich <span class="smcap">Reutlingen</span> als hauptsächlichster
-Sitz der grössten Nachdruckfirmen: Mäcken, Ensslin und Fleischhauer,
-welche ihr böses Handwerk natürlich nur im &bdquo;Interesse der
-Litteratur&ldquo; mit aller Kraft betrieben und schliesslich gar als Wohlthäter
-der Menschheit womöglich ein Ehrendenkmal verdient zu
-haben glaubten.</p>
-
-<p>Württemberg besitzt im ganzen 173 Buchdruckereien und
-71 lithographische Anstalten mit 398 Schnell-, 350 Tret- und Handpressen.
-Die Druckereien verteilen sich auf 76 Städte; Stuttgart
-allein hat 68 Buchdruckereien mit 191 Schnellpressen und 32 lithographische
-Anstalten mit 43 Schnell- und 104 Handpressen. Im
-Jahre 1840 besass Stuttgart zwar bereits 24 Buchdruckereien, diese
-hatten jedoch zusammen nur 30 Schnellpressen, also nicht mehr
-als eine der grossen jetzigen Druckanstalten, ganz abgesehen von
-der Leistungsfähigkeit der Maschinen von heute gegen die damaligen.
-1882 betrug die Bücherausfuhr Württembergs 3110301 Kilo zu
-einem Werte von wenigstens 6 Millionen Mark.</p>
-
-<div class="sidenote">München.</div>
-
-<p><span class="smcap">München</span> erlangte, wie bereits erwähnt wurde, bei weitem nicht
-die Bedeutung für den Buchhandel und die Buchdruckerei wie für
-die Kunst, doch ist es in jüngster Zeit eifrig bemüht das Versäumte
-nachzuholen. Der wissenschaftliche Verlag hatte keine grosse Ausdehnung
-und die wichtige Branche der Unterrichtslitteratur befand
-sich ganz in den Händen der Regierung, welche durch den sogen.
-<span class="sidenote">Der Schulbücher-Verlag.</span>&bdquo;Schulbücher-Verlag&ldquo; dafür sorgte, &bdquo;dass kein Gift der Jugend verabreicht
-wurde&ldquo;. Durch Reskript vom 12. Oktober 1785 wurde das
-Privilegium, welches der Buchbinder G. Ruprecht und dann J. B. Oettl
-auf planmässige Schulbücher innegehabt hatten, zu gunsten des
-&bdquo;Deutschen Schulfonds&ldquo; erneuert und letzterem der Verlag &bdquo;aller
-verlegender Schulbücher auch anderer zur Erziehung dienlicher
-Schriften&ldquo; vorbehalten.</p>
-
-<p>Durch spätere Reskripte wurde dieses Privilegium noch erweitert.
-Die verschiedentlichen Remonstrationen der Buchhändler blieben,<span class="pagenum"><a name="Page_394" id="Page_394">[394]</a></span>
-trotz der ihnen zur Seite stehenden Rechts- und Vernunftgründe,
-unbeachtet. Dass die allgemeine Bildung und der Verlagshandel
-darunter leiden mussten, ist begreiflich; aber auch der Sortimentshandel
-wurde geschädigt, da der Schulfond, unter Umgehung der
-Sortimenter, den Vertrieb durch eigene Zwischenhändler und durch
-Lehrer besorgen liess, die billiger verkauften, als die Buchhändler
-einkaufen konnten<a name="FNanchor_237_237" id="FNanchor_237_237"></a><a href="#Footnote_237_237" class="fnanchor">[237]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">E. Mühlthaler.</div>
-
-<p><span class="smcap">E. Mühlthaler</span> (seit 1867) war der erste in München, der sich
-im illustrierten Prachtdruck versuchte, und zwar mit den im Bruckmannschen
-Verlag erscheinenden &bdquo;Die Schweiz&ldquo; von Gsell-Fels und
-&bdquo;Rhododendron&ldquo;. Bei unverkennbarer Tüchtigkeit und anerkennenswertester
-Sorgfalt erreichten diese Ausgaben doch nicht ähnliche
-Stuttgarter Leistungen. Seit 1875 druckt Mühlthaler die Münchener
-&bdquo;Fliegende Blätter&ldquo; und entwickelt auch seine Intelligenz in merkantilen
-Accidenzarbeiten. Er beschäftigt bereits 15 Schnellpressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Knorr &amp; Hirth.</div>
-
-<p>Eine der angesehensten Firmen ist die von <span class="smcap">Knorr &amp; Hirth</span>,
-die mit zwei Rotationsmaschinen, zwei vierfachen und verschiedenen
-einfachen Schnellpressen arbeitet. Dr. Hirth ist bekannt durch seine
-Bestrebungen zur Erweckung des Sinnes für die Renaissance, worauf
-namentlich die in seinem Verlag erscheinenden Werke: Formenschatz
-der Renaissance; Butsch, Bücherornamente u. a. hinzielen.
-Nebenbei liefert die Offizin hübsche Accidenzarbeiten und druckt
-die &bdquo;Münchener Nachrichten&ldquo; in 33000 Exemplaren. Noch weiter
-als Knorr &amp; Hirth greift in seiner Geschmacksrichtung in der Zeit
-<span class="sidenote">M. Huttler.</span>zurück Dr. <span class="smcap">M. Huttler</span> aus Augsburg, welcher eine Filiale in
-München errichtet hat. Seinen Verlag von Erbauungsbüchern
-druckt er in gothischer oder Schwabacher Schrift in streng durchgeführter
-Imitation älterer Drucke.</p>
-
-<div class="sidenote">F. Straub.<br />J. G. Weiss.</div>
-
-<p>Die &bdquo;Akademische Buchdruckerei&ldquo; von <span class="smcap">F. Straub</span> beschränkt
-sich namentlich auf gelehrte Arbeiten und amtliche Drucke, ebenso
-die Universitätsbuchdruckerei von <span class="smcap">J. G. Weiss</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">R. Oldenbourg.</div>
-
-<p>Unter den neueren Offizinen zeichnet sich die von <span class="smcap">R. Oldenbourg</span>
-(13 Schp.) sowohl durch ihre vortrefflichen Einrichtungen
-als durch ihre Arbeiten aus. Im Jahre 1874 übernahm Oldenbourg<span class="pagenum"><a name="Page_395" id="Page_395">[395]</a></span>
-von Pustet in Regensburg den Zentral-Schulbücherverlag, ausserdem
-erscheinen bei ihm sechs Zeitschriften; dagegen werden Accidenzarbeiten
-weniger gepflegt.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Druckereien.</div>
-
-<p>Zu erwähnen sind noch folgende Offizinen: <span class="smcap">C. Wolff &amp; Sohn</span>
-(8 Schp.); <span class="smcap">F. Wild</span> (7 Schp.); <span class="smcap">J. Deschler</span> (8 Schp.); <span class="smcap">E. Huber</span>
-(6 Schp.), dessen Spezialität hebräische Bücher sind; <span class="smcap">W. Weifenbach</span>,
-welcher feine Accidenzarbeiten liefert. Die <span class="smcap">Cotta</span>sche Buchhandlung
-verlegte die Druckerei der &bdquo;Allgemeinen Zeitung&ldquo; nach
-München (1 Rotm. und 4 Schp.).</p>
-
-<div class="sidenote">Die Xylographie.</div>
-
-<div class="sidenote">Kasp. Braun *&nbsp;13. Aug. 1807, &#8224;&nbsp;29. Oktb. 1877.</div>
-
-<p>Unter den Münchener xylographischen Anstalten erwarb sich
-die von Braun &amp; Schneider einen weit verbreiteten Ruf. <span class="smcap">Kaspar
-Braun</span> aus Aschaffenburg hatte sich als Künstler in mehreren
-Techniken versucht; durch den Anblick von Grandvilles Illustrationen
-zu Lafontaines Fabeln wurde der Gedanke in ihm fest, den Holzschnitt
-in Deutschland zu dem alten Ansehen zu bringen. Rasch
-führte er den Entschluss aus nach Paris zu gehen, um sich, unter des
-trefflichen Brevière Anleitung, im Holzschnitt auszubilden. Das
-beste Zeugnis für Braun dürfte es sein, dass Brevière seinerseits
-später seinen Sohn in die Lehre zu Braun gab. Zuerst gründete er
-mit <span class="smcap">v. Dessauer</span> eine xylographische Anstalt, dann vereinigte er
-<span class="sidenote">Fr. Schneider *&nbsp;1815, &#8224;&nbsp;9. April 1864.</span>sich mit <span class="smcap">Friedrich Schneider</span> aus Leipzig zu einem ebenso innigen
-als erfolgreichen Zusammenwirken. Die &bdquo;Fliegende Blätter&ldquo; behaupten
-sich bis auf den heutigen Tag in der unveränderten Gunst
-des Publikums und kaum wird eine ähnliche Sammlung von Gaben des
-köstlichen Humors sich zusammenfinden, wie in den 2000 Nummern
-dieses Blattes, aus welchem wieder die &bdquo;Münchener Bilderbogen&ldquo;
-entstanden. Brauns typische Figuren als: Eisele und Beisele, Wühlhuber,
-Heulmeier sind jedem bekannt. Durch Schneiders Tod erlitt
-Braun und sein Humor einen nicht zu verwindenden Stoss. Sein
-70. Geburtstag brachte ihm noch Ehren und Freude, dann folgte er
-seinem vorausgegangenen Freunde.</p>
-
-<p>In jüngster Zeit haben die grossen Verlagsunternehmungen von
-<span class="smcap">Friedr. Bruckmann</span> und <span class="smcap">Th. Stroefer</span> einen bedeutenden Einfluss
-auf die Münchener Xylographie geübt, einen besonderen Namen
-erwarben sich: <span class="smcap">Hecht</span>, <span class="smcap">Th. Knesing</span>, <span class="smcap">J. Walle</span> u. a.</p>
-
-<div class="sidenote">Jubiläum.</div>
-
-<p>Als München am 28. Juni 1882 das 400jährige Jubiläum der
-Einführung der Buchdruckerkunst feierte, hatte dasselbe 49 Buchdruckereien,<span class="pagenum"><a name="Page_396" id="Page_396">[396]</a></span>
-38 lithographische Anstalten mit 5 Rotationsmaschinen,
-148 Schnellpressen und 229 Tret- und Handpressen. Zu Ehren des
-Einführers der Buchdruckerkunst, <span class="smcap">Hans Schauer</span>, dessen ersten
-Druck <i>mirabilia urbis Romae</i> man in dem Kloster Tegernsee
-aufgefunden hat, wurde eine Denktafel an seinem Druckhause in
-der Rosenstrasse Nr. 10 angebracht. Die älteste der noch existierenden
-Druckereien Münchens ist die aus dem Jahre 1769 stammende
-<span class="smcap">F. S. Hübschmann</span>sche.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Lithographie.</div>
-
-<p>Dass die lithographische Kunst sich in München, der Wiege
-derselben (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_7">7</a>), weiter entwickelte und in den dortigen reichen
-Sammlungen Stoff zu Vervielfältigungen fand zu einer Zeit, wo die
-Lithographie den Kunstsammlungen gegenüber fast die Stellung
-einnahm, wie jetzt die Photographie, ist natürlich.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Hanfstängl *&nbsp;1. März 1804, &#8224;&nbsp;18. April 1877.</div>
-
-<p>In beiden Kunstzweigen erwarb sich <span class="smcap">Franz Hanfstängl</span> grossen
-Ruhm. Er war, als Sohn wenig bemittelter Bauern, in Tölz geboren.
-Obwohl für die Laufbahn eines Malers bestimmt, machte der Zufall
-es, dass er sich der Lithographie widmete. Gleich gewandt als
-Zeichner und als Lithograph, etablierte er 1830 eine lithographische
-Anstalt, ging jedoch 1834 nach Paris, um sich bei Lemercier noch
-mehr auszubilden. Schnell erwarb er sich neben <span class="smcap">Strixner</span>, <span class="smcap">Piloty</span>
-und <span class="smcap">Bodmer</span> einen Namen, besonders durch seine genialen Portraitaufnahmen.
-Als die kgl. sächsische Regierung den Plan gefasst
-hatte, die Meisterwerke der Dresdner Galerie durch Steindruck zu
-veröffentlichen, ward Hanfstängl ausersehen, die Ausführung zu
-übernehmen; ihm gefiel jedoch die Abhängigkeit nicht und das
-Unternehmen geschah auf seine Kosten. Seine Wirksamkeit in
-Dresden war an Ehren reich. Inzwischen hatte die Photographie
-Boden gewonnen. Hanfstängl fühlte die Wichtigkeit der neuen
-Kunst sofort heraus und warf sich mit aller Kraft auf dieselbe. Als
-es sich um Herausgabe der bedeutendsten Bilder der alten Pinakothek
-handelte, blieb er unter 22 Konkurrenten Sieger, und lieferte eine
-Sammlung, die in ihrer Art ebenso hervorragend ist wie die in
-Dresden veranstaltete.</p>
-
-<div class="sidenote">J. Albert.</div>
-
-<p>Einen bedeutenden Namen erwarb sich gleichfalls <span class="smcap">Jos. Albert</span>,
-besonders durch seine Lichtdrucke (Albertotypie) und seine Photographien
-in Farben. Als der eigentliche Erfinder des Lichtdruckes,
-der jedoch das Verfahren nicht zuerst praktisch in Anwendung<span class="pagenum"><a name="Page_397" id="Page_397">[397]</a></span>
-brachte, gilt <span class="smcap">J. B. Obernetter</span>. Die Arbeiten desselben stehen in
-hohem Ansehen, darunter die Facsimile-Ausgabe der &bdquo;Meister von
-1440&ndash;1694&ldquo;; die &bdquo;Kunstschätze aus dem bayrischen Nationalmuseum&ldquo;
-u. s. w. Ein Portrait des Kaisers wurde in einer Auflage
-von einer Million gedruckt. Auch <span class="smcap">Jul. Allgeyer</span> und <span class="smcap">C. Bolhoevener</span>
-zeichneten sich in ihrem photochemischen Verfahren aus. In neuester
-<span class="sidenote">Die Autotypie.</span>Zeit erregte die Autotypie des Ingenieurs <span class="smcap">G. Meisenbach</span> Aufsehen.
-Ein Mangel bei der Zinkhochätzung war die Notwendigkeit, eine
-Vorlage in scharfen Linien oder mit lithographischem Korn versehen
-zu haben; eine getuschte Zeichnung, sowie eine Aufnahme nach der
-Natur oder einem Ölgemälde war nicht zu benutzen. Dem will die
-Autotypie abhelfen. Die Aufnahme des Bildes für die Hochätzung
-findet durch ein System von Linien statt, wodurch der notwendige
-Halt für die Reproduktion in Zinkographie geschaffen wird.</p>
-
-<div class="sidenote">Fr. Bruckmann.</div>
-
-<p>Die berühmte Bruckmannsche Kunstanstalt, jetzt eine Aktiengesellschaft,
-wurde 1865 gegründet. Im Jahre 1869 erwarb <span class="smcap">Friedr.
-Bruckmann</span> das durch Patent geschützte Woodbury-Verfahren;
-1875 nahm er den Lichtdruck auf; 1882 die Photogravüre, die sich
-namentlich zur Reproduktion von Ölgemälden eignet<a name="FNanchor_238_238" id="FNanchor_238_238"></a><a href="#Footnote_238_238" class="fnanchor">[238]</a>. Bruckmann
-lieferte eine grosse Anzahl Galerien zu den vielen deutschen Dichtern
-und unter Zuhilfenahme der Xylographie grossartige Prachtwerke,
-z. B. Krelings &bdquo;Faust&ldquo; und die &bdquo;Geschichte der Hohenzollern&ldquo;, die
-zu den bedeutendsten Erzeugnissen der neuen Zeit gehören.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Farbendruck.</div>
-
-<p>Die Chromolithographie wird in ziemlichem Umfange in München
-betrieben. Bekannt sind die Anstalten von <span class="smcap">Gebr. Obpacher</span>,
-<span class="smcap">Lehmann &amp; Wentzel</span>, <span class="smcap">W. Forndran</span>, <span class="smcap">F. Gypen</span>, <span class="smcap">Th. König, Mey &amp;
-Widmayer</span>, sie arbeiten hauptsächlich für das Papeteriegeschäft oder
-beschäftigen sich mit der Herstellung religiöser Bilder. Als Kunstverleger
-sind thätig <span class="smcap">A. Ackermann</span>, <span class="smcap">F. Finsterlin</span>, <span class="smcap">E. A. Fleischmann</span>,
-<span class="smcap">G. Franz</span>, <span class="smcap">P. Kaeser</span> u. a.</p>
-
-<div class="sidenote">Nürnberg.</div>
-
-<p><span class="smcap">Nürnberg</span> erhielt in neuerer Zeit wieder eine erhöhte Bedeutung
-durch das Germanische Museum und seine Kunstgewerbeschule,
-welche beide direkt und indirekt, auch durch Ausstellungen, auf das
-graphische Gewerbe fördernd wirken. Die Stadt ist auch der Sitz<span class="pagenum"><a name="Page_398" id="Page_398">[398]</a></span>
-verschiedener Fabrikationen, die mit den graphischen Gewerben in
-naher Verbindung stehen, z. B. Bronce, Farbe, Zeichenmaterial.
-Auch die Zahl der eigentlichen graphischen Anstalten ist noch eine
-bedeutende, namentlich für den lithographischen sowie für den
-Kupfer- und Stahldruck. Die Zahl der Buchdruckereien ist 26 mit
-49 Schnellpressen, darunter <span class="smcap">G. B. J. Bieling</span> (5 Schp.), <span class="smcap">U. E. Sebald</span>
-(7 Schp.). Die älteste Druckerei ist die von <span class="smcap">W. Tümmel</span>, seit Ende
-des <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhunderts bestehend, welche mit 2 Rotationsmaschinen
-den &bdquo;Fränkischen Kurier&ldquo; druckt. Unter den 46 lithographischen
-und Kupferdruck-Anstalten, welche mit 79 Schnellpressen und
-gegen 300 Handpressen arbeiten, sind zu nennen: <span class="smcap">G. Brunner</span>,
-hauptsächlich Phantasieartikel liefernd (15 Schp., 24 Hdp.); <span class="smcap">Karl
-Mayer</span> für Farbendruck, Luxuspapier und Kupferdruck (5 Schp.,
-30 Hdp.); <span class="smcap">C. A. Pocher</span> (16 Schp., 35 Hdp.); <span class="smcap">C. Schimpf</span> (5 Schp.,
-18 Hdp.); <span class="smcap">Franz Schemm</span>; <span class="smcap">H. Serz &amp; Co.</span>; <span class="smcap">J. G. Martin</span> (4 Schp.,
-22 Hdp.); <span class="smcap">E. Nisler</span> (12 Schp., 14 Hdp.). Man sieht aus diesen
-Angaben, dass der Export Nürnbergs immer noch ein bedeutender
-ist. In dem benachbarten <span class="smcap">Fürth</span> arbeiten <span class="smcap">J. Hesse</span> (5 Schp.,
-15 Hdp.) und <span class="smcap">G. Löwensohn</span> (5 Schp., 5 Hdp.).</p>
-
-<div class="sidenote">Regensburg. Fr. Pustet.</div>
-
-<p><span class="smcap">Regensburg</span> ist berühmt durch die liturgischen Druck- und
-Verlagswerke von <span class="smcap">Fr. Pustet</span> (17 Schp.) und <span class="smcap">J. G. Manz</span> (9 Schp.).
-Einzelne mit Aquarellen geschmückte Bände erreichen einen Preis
-von 1000 fl. und mehr. Viele der Ausgaben sind mit vortrefflichen
-Miniaturen in xylographischem Farbendruck von Knöfler in Wien
-geschmückt. Von den Pustetschen Drucken seien erwähnt: das
-<i>Missale</i> in Gross-Folio von 1863; das <i>Graduale</i> in zwei mächtigen
-Folianten; die <i>musica sacra</i> des Kanonikus C. Proske, 6 Bände in
-Quart; das <i>Missale Romanum</i> mit Einfassungen und Illustrationen
-von Prof. Klein in Wien. Dass neben dem wirklich Schönen auch
-mancher Flitterstaat vorkommt, lässt sich bei Werken dieser Art
-<span class="sidenote">J. G. Manz.</span>kaum vermeiden. Manz wendet in seinem Verlag mehr den Stahlstich
-an, hat ausserdem noch einen bedeutenden katholisch-wissenschaftlichen
-<span class="sidenote">Kempten.</span>Verlag. In <span class="smcap">Kempten</span> verfolgt <span class="smcap">Jos. Kösel</span> ebenfalls den
-liturgischen Verlag, ohne sich mit dem Regensburger messen zu
-können. Dort wirkt auch <span class="smcap">Tob. Dannheimer</span>.</p>
-
-<div class="sidenote">Augsburg.</div>
-
-<p><span class="smcap">Augsburg</span> wurde oft genannt als Druckort der &bdquo;Allgemeinen
-Zeitung&ldquo;. Eine lange Reihe von Jahren war diese das einflussreichste<span class="pagenum"><a name="Page_399" id="Page_399">[399]</a></span>
-Journal Deutschlands, namentlich auf Grund der besonderen Freiheiten,
-welche das Blatt in Österreich genoss, und ihrer intimen
-Beziehungen in den höchsten Wiener Regionen. Berühmt waren
-ihre wissenschaftlichen Beilagen, welche, dank den weitverzweigten
-litterarischen Verbindungen der Firma Cotta, die vortrefflichsten
-Artikel in Bezug auf Kultur-, Litteratur- und Kunstzustände enthielten.
-Von den 13 Druckereien Augsburgs sind noch anzuführen <span class="smcap">J. P.
-Himmer</span> (7 Schp.) und <span class="smcap">Gebr. Reichel</span> (7 Schp.). Des Dr. <span class="smcap">Huttler</span>
-wurde bereits gedacht (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_394">394</a>). Dasselbe ist der Fall mit der
-grossen Maschinenfabrik Augsburg (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_313">313</a>).</p>
-
-<div class="sidenote">Würzburg u. a. Städte.</div>
-
-<p>Von anderen Städten Bayerns sind zu erwähnen: <span class="smcap">Würzburg</span>
-mit der <span class="smcap">B. Stahel</span>schen (4 Schp.), der <span class="smcap">Bonitas-Bauer</span>schen (5 Schp.)
-und <span class="smcap">Thein</span>schen Offizin (6 Schp.), sowie mit der Maschinenbauanstalt
-von <span class="smcap">König &amp; Bauer</span> im Kloster Oberzell; <span class="smcap">Landshut</span> mit
-der <span class="smcap">J. Thomann</span>schen Buchdruckerei (6 Schp.); <span class="smcap">Ansbach</span>, wo
-<span class="smcap">C. Brügel &amp; Sohn</span> (6 Schp.) drucken. Auf Grund seiner vortrefflichen
-Accidenzarbeiten verdient <span class="smcap">J. B. Dorn</span> in <span class="smcap">Kaufbeuren</span> genannt
-zu werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Frankfurt a. M.</div>
-
-<p>Hatte <span class="smcap">Frankfurt a. M.</span> auch seine frühere Bedeutung als
-Emporium des Buchhandels verloren, so behauptete es wenigstens,
-wie schon früher erwähnt, seine Suprematie in der Stempelschneiderei
-und der Schriftgiesserei, zeichnete sich daneben auch in der Verwendung
-der verschiedenen graphischen Künste für den Accidenzdruck
-<span class="sidenote">Accidenzdruckereien.</span>aus. Ganz besonders traten hervor die Firmen <span class="smcap">C. Naumann</span>
-(14 Schp., 23 Hdp.) und <span class="smcap">B. Dondorf</span> (9 Schp., 12 Hdp.), mit Bunt-
-und Congrevedruck, pantographischen Arbeiten, Reliefdruck und
-dergleichen, sowohl jeder für sich, als wenn sie zu einzelnen Zwecken
-zusammentraten. Bedeutendes in technischer und quantitativer
-Hinsicht wurde von ihnen bei der Anfertigung des italienischen
-und japanischen Papiergeldes geleistet, bis auch diese Länder soweit
-fortgeschritten waren, dass sie ihren &bdquo;Bedarf&ldquo; in diesem wichtigen
-Artikel selbst decken konnten.</p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Druckanstalten.</div>
-
-<p>In neuester Zeit hat <span class="smcap">A. Osterrieth</span> sein Geschäft zu einem,
-alle graphischen Zweige umfassenden (18 Schp., 12 Hdp., 150 Arb.)
-ausgebildet. <span class="smcap">Albert Mahlau</span>, Inhaber der Firma Mahlau &amp; Waldschmidt,
-wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_364">364</a>) erwähnt. Bedeutend ist die Steindruckerei
-<span class="smcap">E. G. May Söhne</span> (10 Schp., 12 Hdp.). Die <span class="smcap">C. Knatz</span>sche<span class="pagenum"><a name="Page_400" id="Page_400">[400]</a></span>
-Anstalt liefert in Etiquetten und dergleichen mannigfach Gutes.
-<span class="smcap">K. Klimsch</span> verbindet Buch- und Steindruckerei (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_319">319</a>)<a name="FNanchor_239_239" id="FNanchor_239_239"></a><a href="#Footnote_239_239" class="fnanchor">[239]</a>.</p>
-
-<p>Auf dem Rossmarkte steht das Gutenberg-Monument (I, <span class="smcap">S.</span> 36);
-hätten doch im Leben Gutenberg, Fust und Schöffer so fest zu
-einander gestanden wie hier auf dem Bildwerke des Freiherrn
-v. d. Launitz.</p>
-
-<div class="sidenote">Darmstadt.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Darmstadt</span>, das auch durch die Firmen <span class="smcap">Jonghaus &amp; Venator</span>,
-<span class="smcap">F. Lange</span> und <span class="smcap">W. Leske</span> für den Kunsthandel eine gewisse Bedeutung
-hatte, drucken <span class="smcap">C. F. Winter</span> und <span class="smcap">L. C. Wittich</span>; in <span class="smcap">Wiesbaden</span> die
-<span class="smcap">L. Schellenberg</span>sche Hofbuchdruckerei; in <span class="smcap">Cassel</span> <span class="smcap">Gebr. Gotthelft</span>
-und die <span class="smcap">Hof- und Waisenhausbuchdruckerei</span>, je mit 5 Schnellpressen.
-In letzterer Stadt liefert <span class="smcap">Th. Fischer</span> zu seiner <i>Palaeontographica</i>
-(ein Exemplar kostet über 2000 Mark) und anderen Werken
-tüchtige Abbildungen in lithographischem Farbendruck. Noch sei
-das Städtchen <span class="smcap">Allendorf a. d. Werra</span> genannt, mit der Offizin
-<span class="smcap">Bodenheim &amp; Co.</span>, die mit 10 Schnellpressen und 150 Arbeitern
-hauptsächlich Schreibhefte, Kapseln und dergleichen liefert.</p>
-
-<div class="sidenote">Mainz.</div>
-
-<p>Kein Jünger Gutenbergs hört den Namen <span class="smcap">Mainz</span> nennen ohne
-den Gedanken an dessen frühere Herrlichkeit für die Buchdruckerkunst.
-Dass die Erfindung in Mainz geschah, war in Zufälligkeiten
-begründet und für die Entwickelung einer Kunst oder eines Gewerbes
-sind Verhältnisse mitwirkend, die zu regeln und zu ändern nicht in
-der Macht des Einzelnen liegt. Deshalb lässt sich, wenn das goldene
-Mainz nicht eine Gutenbergsche Hochschule geworden, darüber mit
-den Mainzern nicht rechten, wohl aber dürfte sie der Vorwurf treffen,
-dass sie nicht beizeiten an die Gründung eines Gutenberg-Museums
-gedacht und dass sie noch leichteren Kaufes, als die, allerdings
-sehr ungünstigen, Verhältnisse es notwendig machten, ihre typographischen
-Schätze dahingegeben haben, die jetzt hauptsächlich
-Zierden der Nationalbibliothek in Paris sind. Trotzdem wird Mainz
-ein Wallfahrtsort der Jünger Gutenbergs bleiben, um wenigstens das<span class="pagenum"><a name="Page_401" id="Page_401">[401]</a></span>
-Standbild des Meisters zu schauen, das seit dem 14. August 1837 den
-<span class="sidenote">Das Einweihungsfest des Monuments.</span>Gutenbergsplatz schmückt. Die Einweihung desselben gestaltete
-sich zu einem glänzenden Feste. Ein grossartiger Festzug von den
-aus allen Gauen Deutschlands, ja selbst aus fremden Ländern
-zusammengeströmten Gästen begab sich erst nach dem Dom, wo
-der Bischof einen feierlichen Gottesdienst abhielt und wo ein <i>Te Deum</i>
-von Sigm. Neukomm gesungen wurde. Von dort bewegte sich der
-Zug nach dem Festplatze, wo der Vorsitzende des Gutenberg-Vereins
-die Übergabe-Rede hielt, worauf die Enthüllung der Statue Thorwaldsens
-vollzogen wurde. Am zweiten Tag ward ein Volksfest,
-auf dem Rhein ein Fischerstechen, abends ein glänzender Fackelzug
-und im Schauspielhause ein Ball abgehalten. Am dritten Festtage
-fand eine Versammlung der Fachgenossen statt, um über die
-Säkularfeier zu beraten, deren Abhaltung für den 24. Juni 1840 endgültig
-bestimmt wurde. Thorwaldsen ward zum Ehrenbürger der
-Stadt erwählt und ihm ein kunstvolles Diplom in silberner Decke
-übersandt<a name="FNanchor_240_240" id="FNanchor_240_240"></a><a href="#Footnote_240_240" class="fnanchor">[240]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Offenbach a. M.</div>
-
-<div class="sidenote">Mannheim.</div>
-
-<p><span class="smcap">Offenbach a. M.</span> hat eine Bedeutung in der Geschichte der
-Lithographie durch die Verbindung Senefelders mit <span class="smcap">Joh. André</span>, der
-die Erfindung erwarb, um sie für die Herstellung seines Musikalienverlags
-nutzbar zu machen. <span class="smcap">Mannheim</span> hat 12 Buchdruckereien,
-darunter <span class="smcap">M. Hahn &amp; Co.</span> (7 Schp.) und die <span class="smcap">Mannheimer Vereinsbuchdruckerei</span>
-(5 Schp.). In dem gegenüberliegenden <span class="smcap">Ludwigshafen</span>
-<span class="sidenote">Karlsruhe.</span>befindet sich die <span class="smcap">Baur</span>sche Buchdruckerei (4 Schp.). In <span class="smcap">Karlsruhe</span>
-mit 17 Offizinen ist die grösste die <span class="smcap">Ch. F. Müller</span>sche
-Hofbuchdruckerei und lithographische Anstalt (8 Schp., 11 Hdp.).
-Tüchtiges liefern die <span class="smcap">G. Braun</span>sche Hofbuchdruckerei und <span class="smcap">C. &amp; G.
-<span class="sidenote">F. W. Hasper *&nbsp;31. Juli 1796, &#8224;&nbsp;21. Juni 1871.</span>Macklot</span>. Hier wirkte auch <span class="smcap">Friedr. Wilhelm HASPER</span>, bekannt
-durch sein &bdquo;Handbuch der Buchdruckerkunst&ldquo; 1835, das jedoch
-nicht ganz den gehegten Erwartungen entsprach. Karlsruhe hatte
-zu der Zeit, wo die Stahlstich-Illustration florierte, eine ziemliche
-Anzahl von Kunstinstituten aufzuweisen, als <span class="smcap">W. Creuzbauer</span>,
-<span class="smcap">F. Gutsch</span>, <span class="smcap">T. B. Veit</span>, <span class="smcap">J. Velten</span>. Obwohl Universitätsstadt hat
-<span class="smcap">Heidelberg</span> keinen bedeutenden Platz in der Geschichte der Buchdruckerkunst;
-<span class="smcap">A. Emmerling &amp; Sohn</span> beschäftigen 4 Schnellpressen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_402" id="Page_402">[402]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Freiburg i. Br.</div>
-
-<p>Nach erfolgter Einführung nahm die Buchdruckerkunst in <span class="smcap">Freiburg</span>
-einen ziemlichen Aufschwung, verfiel jedoch unter der österreichischen
-Zensur und Jesuitenherrschaft. Erst mit Maria Theresia
-und Joseph <span class="smcap">II.</span> begannen freundlichere Tage für die Presse. 1840
-zählte Freiburg 7 Buchdruckereien und 6 Kupfer- und Steindruckereien.
-Besondere Bedeutung hat die <span class="smcap">Herder</span>sche, 1801
-gegründete Anstalt. <span class="smcap">Herder</span> war der erste, der einen Bilderatlas
-zu dem Konversations-Lexikon, unter der Leitung des Geographen
-Heck, versuchte. Seine geographischen Verlagsartikel, namentlich
-die grossen Arbeiten Wörls; Kausslers &bdquo;Schlachtenatlas&ldquo;; J. Löwenbergs
-&bdquo;Historisch-geographischer Atlas&ldquo; sind von Wichtigkeit.
-Auch Rottecks Weltgeschichte, die seinerzeit eine sehr grosse
-Verbreitung fand, erschien bei Herder, der ausserdem den katholischen
-Verlag sehr pflegte.</p>
-
-<p>In <span class="smcap">Lahr</span> hatte seit 1800 <span class="smcap">J. H. Geiger</span>, jetzt <span class="smcap">M. Schauenburg</span>, ein
-umfangreiches Etablissement (19 Schp., 11 Hdp., 150 Arb.). Allgemein
-bekannt ist der &bdquo;Lahrer hinkende Bote&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Elsass-Lothringen.</div>
-
-<p><span class="smcap">Metz</span> besitzt neun Buchdruckereien und sieben lithographische
-Anstalten; die bedeutendste Offizin (5 Schp.) ist die nach dem
-Kriege von <span class="smcap">Gebr. Lang</span> begründete. In <span class="smcap">Mülhausen</span> arbeiteten
-für die dortigen Fabriken sieben Buchdruckereien und zwölf lithographische
-Anstalten, darunter <span class="smcap">W. Baader &amp; Co.</span> (6 Schp., 12 Hdp.).
-Das Strassburg gegenüber liegende <span class="smcap">Kehl</span> war für eine kurze Zeit
-bekannt durch die <span class="smcap">Beaumarchais</span>sche Druckerei (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_184">184</a>). Weltberühmt
-<span class="sidenote">Ad. Braun.</span>ist die von <span class="smcap">Ad. Braun</span> 1858 in <span class="smcap">Dornach</span> gegründete photographische
-Anstalt. Braun begann seine Laufbahn als Musterzeichner
-in einer Kattundruckerei. Berühmt wurden seine Schweizer Landschaften;
-auch liess er später ganz Mitteleuropa bereisen, um Aufnahmen
-zu machen, welche 1862 bereits die Zahl 15000 erreicht
-hatten. Seit 1866 trieb er den Pigmentdruck im grossen Stil. Sämtliche
-Museen Europas wurden bereist und eine grosse Zahl der
-berühmtesten Handzeichnungen grosser Meister als treue Facsimiles
-reproduziert, ebenso die interessantesten Gemälde fast aller Galerien.
-Die Anstalt, welche in eine Aktiengesellschaft umgestaltet wurde,
-besass bei Brauns Tod 1877 mehr als 60000 Negativplatten. In
-<span class="smcap">Colmar</span> besteht noch das von Decker gegründete Geschäft unter
-der Firma <span class="smcap">C. Decker Witwe</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_358">358</a>).</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_403" id="Page_403">[403]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Strassburg.</div>
-
-<p>Mit hoher Befriedigung wird jeder Deutsche in <span class="smcap">Strassburg</span>,
-der &bdquo;ersten Wiege&ldquo; der Druckkunst, welche <i>injuria temporum</i>
-Deutschland, wie es fast den Anschein hatte für immer, verloren
-gegangen war, einkehren, da er jetzt nicht nötig hat, deshalb die
-Grenzen des Reichs zu überschreiten. Wird auch der Politiker und
-Kriegsführer Metz mit derselben Freude als deutsch begrüssen, das
-Herz des Volkes und der Fachgenossen besonders hängt doch mehr
-an Strassburg.</p>
-
-<div class="sidenote">Gutenbergdenkmal.</div>
-
-<p>Mag das Denkmal Gutenbergs (I, <span class="smcap">S.</span> 36) von Franzosen errichtet
-sein, mag das Buch, welches der Meister in der Hand hält, immerhin
-die französische Inschrift <i>Et la lumière fût</i> tragen, hoffentlich
-wird nie der, in einem Augenblicke hoher Aufregung ausgesprochene,
-Gedanke, das Monument, oder wenigstens die Inschrift,
-zu entfernen, wieder entstehen. Ist doch die Huldigung, dem
-deutschen Manne von einem grossen Volke dargebracht, keine
-Schande für ihn, der für alle Völker segensreich gewirkt hat, wie
-es auch das Relief des Denkmals versinnlicht, wo sich Repräsentanten
-aller Völker sammeln, um dem Meister enthusiastische
-Huldigung darzubringen. Das Denkmal steht, wo es hingehört, auf
-deutschem Grund und Boden, da mag es mit französischer Aufschrift
-stehen.</p>
-
-<div class="sidenote">Strassburg unter Frankreich.</div>
-
-<p>Mit dem Übergang Strassburgs in die Hände der Franzosen
-erlosch nach und nach das frische deutsche Kultur- und Kunstleben,
-das nicht durch eine französische Akademie ersetzt werden konnte.
-Doch hatte Strassburg in der Geschichte der graphischen Künste
-gute Namen zu verzeichnen: <span class="smcap">Berger-Levrault</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_187">187</a>), <span class="smcap">Treuttel &amp;
-Würtz</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_186">186</a>), <span class="smcap">Gustav Silbermann</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_205">205</a>), zu denen <span class="smcap">Engelmann</span>
-Vater und Sohn aus Mülhausen sich gesellen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_206">206</a>). Jetzt zählt
-Strassburg 15 Buchdruckereien und 16 lithographische Anstalten
-mit 64 Schnellpressen und 98 Tret- und Handpressen. Die hervorragendste
-Druckanstalt bleibt die wennauch geteilte Offizin Berger-Levrault
-(<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_186">186</a>), jetzt eine Kommanditgesellschaft unter der Firma
-<span class="smcap">R. Schultz &amp; Co.</span> mit 22 Schnellpressen, 18 Handpressen und
-250 Arbeitern. Die berühmte Silbermannsche Anstalt ging erst auf
-M. Schauenburg in Lahr, dann auf Silbermanns früheren Geschäftsführer
-<span class="smcap">R. Fischbach</span> über (9 Schp., 7 Hdp.), ausserdem ist die
-Universitätsbuchdruckerei von <span class="smcap">J. H. E. Heitz</span> (4 Schp.) zu nennen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_404" id="Page_404">[404]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">J. D. Schöpflin *&nbsp;8. Sept. 1694, &#8224;&nbsp;6. Aug. 1771.</div>
-
-<p>Einen gewichtigen Namen in der Geschichte der typographischen
-und geistigen Interessen Strassburgs hat der gelehrte
-<span class="smcap">Joh. Dan. Schöpflin</span>. Er schrieb die bekannten <i>Vindiciae typographicae</i>
-(1760) und überliess 1765 der Stadt gegen eine mässige
-Leibrente seine historischen Sammlungen und seine bedeutende
-Bibliothek, fuhr jedoch fort, diese auch nach der Abtretung zu vermehren.
-<span class="sidenote">Die Bibliothek.</span>Durch die Einziehung der Klöster und durch jährliche
-Erwerbungen war die Sammlung auf gegen 12000 Handschriften
-und gegen 180000 gedruckte Bücher angewachsen, darunter gegen
-2000 Inkunabeln zumteil der seltensten Art. Als ein Kleinod der
-Sammlung galt das Manuskript der Äbtissin Herrade von Landsberg,
-<i>Hortus deliciarum</i>, aus dem <span class="smcap">XII.</span> Jahrhundert, in Gross-Folio,
-mit den kostbarsten Miniaturen fast auf jedem Blatt. Auch eines
-der wichtigsten Dokumente aus der Erfindungsgeschichte der Buchdruckerei,
-die Zeugenaussage in dem Prozess zwischen Gutenberg
-und den Brüdern des Andr. Dritzehn aus dem Jahre 1439 (I, <span class="smcap">S.</span> 25),
-befand sich unter den Schätzen, welche seit dem Jahre 1805 in die
-neue evangelische Kirche verlegt wurden, wo bereits eine andere
-wichtige Sammlung, die Universitätsbibliothek, untergebracht war.</p>
-
-<p>Einige leider zu gut gezielte Bomben haben das alles vernichtet
-und die Opferfreudigkeit, mit welcher die Strassburger Bibliothek
-neu und grossartig errichtet wurde, konnte den unersetzlichen Teil
-nicht wiederschaffen<a name="FNanchor_241_241" id="FNanchor_241_241"></a><a href="#Footnote_241_241" class="fnanchor">[241]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_405" id="Page_405">[405]</a></span></p>
-
-<p>Hoffen wir, dass materielle und nationale Wunden mit der Zeit
-vernarben, dass das alte Strassburg wieder als eine der hauptsächlichsten
-deutschen Kulturstätten erstehe und neuen typographischen
-Ruhm erwerbe, dass zum nächsten Jubelfeste die Angehörigen der
-verschiedenen Nationalitäten sich um das Abbild des Meisters
-brüderlich die Hand reichen. Gutenbergs Kunst kann zwar schwere
-Wunden schlagen, aber sie heilt auch solche!</p>
-
-<h4>DIE SCHWEIZ.</h4>
-
-<div class="sidenote">Örtliche Schwierigkeiten.</div>
-
-<p>Als einige Geistliche in <span class="smcap">Cellarina</span> im Ober-Engadin den
-Gedanken gefasst hatten, eine Druckerei anzulegen, liessen sie einen
-Setzer und einen Drucker aus Bergamo kommen, welche die kleine
-Letternanschaffung in ihrem Ranzen auf dem Rücken trugen. Eine
-abgenutzte Holzpresse wurde auf einen Esel gepackt, weil noch
-kein Fahrweg vorhanden war. Ein Zimmermann schlug auf dem
-Boden eines Heustalles Regale auf und zimmerte Setzkasten.
-Als Gespan des Druckers fungierte ein Bauernbursche, welcher
-auch die Abwartung des im unteren Stock einlogierten Esels zu
-besorgen hatte. Wenn der Winter herannahte, ging das Personal
-nach Bergamo heim und kam mit dem Frühjahr wieder zurück.
-Durch dessen Arbeit entstand eine Sammlung geistlicher Lieder,
-welche noch nach dem Jahre 1840 das allgemeine Kirchengesangbuch
-des Engadin bildete.</p>
-
-<p>Wenn nun auch dieses kleine typographische Genrebild, selbst
-in der Schweiz, wohl nicht viele Pendants hat, so kann es doch als
-eine hübsche wennauch drastische Illustration der Schwierigkeiten
-dienen, welche der raschen Verbreitung der Typographie in einem
-Berglande mit zerstreuter Bevölkerung, kleinen Städten und einem
-<span class="sidenote">Erfreuliches Emporblühen.</span>schwierigen Verkehr entgegenstanden. Diese Verhältnisse müssen
-die Achtung für die Schweizer Typographen steigern, die, obwohl
-die Litteraturen des mehrsprachigen Landes sich denen der grossen
-Nachbarvölker anschliessen müssen, gewusst haben, ihre gewerbliche<span class="pagenum"><a name="Page_406" id="Page_406">[406]</a></span>
-Selbständigkeit zu wahren und, allerdings kräftigst durch eine wennauch
-kleine so doch hochgebildete und hochpatriotische Bevölkerung
-unterstützt, eine bedeutende Produktion zu erzielen.</p>
-
-<p>So bildet die schweizerische Typographie das Bild einer
-allmählichen, ruhigen, den Verhältnissen angemessenen Fortentwickelung.
-Man ist eifrig bemüht gewesen, nicht zurückzubleiben,
-strebt aber andererseits nicht danach, eine der Sachlage nicht
-angemessene blendende Stellung einzunehmen.</p>
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
-
-<p>Die Schweiz besitzt in 164 Städten, Städtchen, Flecken und
-Dörfern 325 Buchdruckereien und 184 lithographische Anstalten
-mit zusammen 534 Schnellpressen und 812 Tret- und Handpressen,
-von welchen die Tretpressen verhältnismässig sehr stark repräsentiert
-sind. In dem Druckgewerbe werden überhaupt gegen 5000
-männliche und 1000 weibliche Arbeiter beschäftigt.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitschriften-Litteratur.</div>
-
-<p>Wenn die Schweiz vorzugsweise reich an Zeitschriften ist &mdash;
-es giebt eine solche auf je fünfhundert Einwohner &mdash;, so liegt dies
-an der Zersplitterung der Interessen durch die kantonale und
-kommunale Kleinregierung, an den verschiedenen Nationalitäten
-und an der örtlichen Lage. Deshalb hat die Schweiz keine Blätter
-von grosser Verbreitung und allgemeiner Bedeutung und die Auflagen
-sind oft winzig klein. Die Zahl der in 158 Druckorten
-erscheinenden Journale politischen oder lokalen Inhalts beträgt 307,
-darunter 60 täglich, 161 zwei- oder dreimal wöchentlich erscheinende;
-222 davon in deutscher, 75 in französischer, 7 in italienischer,
-2 in romanischer, 1 in englischer Sprache. Von nichtpolitischen
-Zeitungen giebt es 253; darunter 166 deutsche, 78 französische,
-7 italienische und 2 romanische. Bei weitem die meisten dieser
-Blätter sind sauber gedruckt. Die Zahl der jährlich erscheinenden
-Bücher beträgt etwa 1200.</p>
-
-<div class="sidenote">Basel.</div>
-
-<p><span class="smcap">Basel</span> mit seinen grossen Traditionen war nicht in der Lage,
-unter veränderten Verhältnissen seinen hohen typographischen Ruhm
-aufrecht zu erhalten. Doch hat es zum Beginne der neuen Periode
-eine Druckerfamilie von europäischer Bedeutung aufzuweisen<a name="FNanchor_242_242" id="FNanchor_242_242"></a><a href="#Footnote_242_242" class="fnanchor">[242]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_407" id="Page_407">[407]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Die Familie Haas.</div>
-
-<div class="sidenote">W. Haas d. ä. *&nbsp;23. Aug. 1741, &#8224;&nbsp;8. Juni 1800.</div>
-
-<p><span class="smcap">Wilhelm Haas</span> war in mancher Beziehung ein ebenbürtiger
-Zeitgenosse J. G. I. Breitkopfs. Sein Vater war ein geschickter
-Schriftschneider und Schriftgiesser aus Nürnberg, der das Bürgerrecht
-in Basel erworben hatte. Der Sohn Wilhelm Haas zeigte
-schon in seiner Jugend ein entschiedenes Talent für den Beruf des
-Vaters und wurde gründlich von Daniel Bernoulli in Mathematik
-und Mechanik unterrichtet. Er übernahm das Geschäft des Vaters
-und brachte es bald dahin, dass seine Schriftgiesserei als eine der
-<span class="sidenote">Seine Typen.</span>vorzüglichsten Deutschlands angesehen wurde. Die Frakturschriften
-betrachtete man in Bezug auf Regelmässigkeit und Klarheit als
-mustergültig. Für seine Antiqua nahm er Baskerville zum Vorbild;
-sie ist z. B. in der bei Thurneysen erschienenen Ausgabe von Voltaires
-Werken verwendet, auch schnitt er eine nicht unbeträchtliche Zahl
-von orientalischen Schriften. Zu seinen Verbesserungen gehört sein
-System der Spatien und der Stücklinien, worüber er sich in einer
-besonderen Schrift (1772) aussprach.</p>
-
-<div class="sidenote">Verbesserte Handpresse.</div>
-
-<p>Sein Hauptaugenmerk galt jedoch der Verbesserung der Druckpresse,
-die seit dem Jahre 1500 so ziemlich ungeändert geblieben
-war. Haas lebte aber noch in der Blütezeit des Innungszopfes. Er
-war kein kunstgemäss gelernter Buchdrucker und seine freundlichst
-gesinnte Kollegenschaft brachte es glücklich so weit, dass er nicht
-mit der von ihm konstruierten Presse arbeiten durfte, die er deshalb an
-Schweighauser verkaufte. Er selbst musste sich mit der Herausgabe
-einer deutschen und einer französischen Beschreibung begnügen. Die
-Hauptbestandteile seiner Presse waren aus Eisen und ruhten auf
-einem Steinblock; der Tiegel hatte die Grösse des Fundaments, so
-dass für den Druck einer Form nunmehr nicht zwei Züge notwendig
-waren. Der Bengel wurde an dem Kopfende der Spindel angebracht
-und der Hebel mit einer Schwingkugel versehen.</p>
-
-<div class="sidenote">Landkartensatz.</div>
-
-<div class="sidenote">A. G. Preuschen.</div>
-
-<p>In das Jahr 1775 fallen Haas' Versuche, Landkarten und Musiknoten
-mit Typen herzustellen. Den ersten Gedanken zu dem Landkartensatz
-fasste der Hofdiakon <span class="smcap">A. G. Preuschen</span> in Karlsruhe, der
-sich an Haas mit dem Vorschlag wandte, mit ihm in eine Association
-für diese neue Kunst, die &bdquo;Typometrie&ldquo;, zu treten. Haas ging mit
-Energie und Überzeugung auf den Gedanken ein. Als erstes Probestückchen
-erschien zu Anfang des Jahres 1776 in Basel ein Blättchen
-mit einer Waldung und dem Lauf eines Flusses; das zweite griff<span class="pagenum"><a name="Page_408" id="Page_408">[408]</a></span>
-schon weiter und wurde der Kaiserl. Akademie zu St. Petersburg
-und dem berühmten Geographen Büsching vorgelegt, der Feuer
-und Flamme für die Erfindung wurde.</p>
-
-<p>Nun trat Breitkopf hervor und erklärte, er habe sich schon
-zwölf Jahre mit denselben Versuchen beschäftigt, und versandte
-seine Proben. Im Oktober 1776 gab Haas eine Karte des Kantons
-Basel in Quart heraus, von welcher 1777 eine neue Ausgabe im
-üblichen Landkartenformat erschien, der eine Nachbildung der Karte
-von Sicilien von Hubert Jaillot aus dem Jahre 1736 folgte. Sie
-wurde dem König Ferdinand <span class="smcap">IV.</span> von Neapel dediziert und erschien
-auch in einer französischen Ausgabe. Wilh. Haas gab noch etwa
-ein Dutzend solcher Karten heraus. Nach den neueren Erfindungen
-hat die Typometrie jedes praktische Interesse verloren, das nie ein
-nennenswertes gewesen, und nur das historische ist geblieben.</p>
-
-<div class="sidenote">Haas und Thurneysen.</div>
-
-<p>Im Jahre 1780 errichtete Haas im Verein mit dem talentvollen
-Buchdrucker und Buchhändler <span class="smcap">Joh. Jak. Thurneysen</span> ein Geschäft,
-das sehr elegante Arbeiten lieferte. Die Verbindung hörte jedoch
-nach sechs Jahren auf und Haas der Sohn übernahm die Leitung
-der Buchdruckerei und führte sie nach dem Tode seines Vaters,
-der zugleich Brigade-Chef und General-Inspektor der helvetischen
-Artillerie war und auf einer artilleristischen Inspektionsreise zum
-allgemeinen Bedauern starb, fort.</p>
-
-<div class="sidenote">W. Haas d. j. *&nbsp;15. Januar 1766, &#8224;&nbsp;22. Mai 1838.</div>
-
-<p><span class="smcap">W. Haas d. j.</span> hatte eine sehr sorgfältige Erziehung genossen
-und zeigte frühzeitig ein entschiedenes Talent für die Typographie.
-Als achtjähriger Knabe setzte er ein Frag- und Antwortspiel aus
-Nonpareil mit einer Einfassung und druckte es in zwei Farben. Als
-sechzehnjähriger Gehülfe stellte er, unter Benutzung der systematischen
-Stücklinien des Vaters, die grosse Karte der Weltgeschichte
-von F. K. Fulda (Augsburg, Stagesche Buchhandlung) fertig, die aus
-zwölf grossen Formen besteht, welche zusammen ein Tableau von
-5 Fuss Höhe und 6 Fuss Breite bilden.</p>
-
-<div class="sidenote">Weitere Reformen.</div>
-
-<p>Nach der oben erwähnten Übernahme des Geschäfts im Jahre
-1786, welches die Firma <span class="smcap">Wilhelm Haas der Sohn</span> annahm, heiratete
-er 1788 die Tochter Georg Jacob Deckers (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_361">361</a>). An der Druckpresse
-brachte er noch weitere Verbesserungen an und vervollkommnete
-den Satz der Landkarten, von welchen viele Blätter bei
-ihm erschienen. Nach dem Beispiel Baskervilles fertigte er nach<span class="pagenum"><a name="Page_409" id="Page_409">[409]</a></span>
-seiner eigenen und des Vaters Idee eine Satiniermaschine, die er
-jedoch, als er die von Bodoni konstruierte gesehen hatte, verwarf.
-Seine Musiknoten sind elegant. Er druckte auch verschiedene
-hebräische Werke, darunter eine Bibel in vier Bänden, Grossoktav.
-Auch den Accidenzarbeiten wurde grosse Sorgfalt gewidmet.</p>
-
-<div class="sidenote">Wilhelm und Eduard Haas.</div>
-
-<p>Zu der im Jahre 1830 in Basel stattgehabten Kunst- und
-Industrie-Ausstellung hatte Haas &bdquo;Das Gebet des Herrn&ldquo; in hundert
-Sprachen, wie er bemerkt: die vierzigste derartige Sammlung, ausgestellt.
-Das Geschäft überliess er seinen Söhnen <span class="smcap">Wilhelm</span> und
-<span class="smcap">Eduard</span>, von denen letzterer sich bei Didot als Stempelschneider
-ausgebildet hatte, und erlebte in Zurückgezogenheit noch sein
-77. Jahr. Das Geschäft besteht noch heute als geachtete Schriftgiesserei.</p>
-
-<p>Eine bekannte Baseler Druckerfamilie war die <span class="smcap">Thurneysen</span>sche,
-die ihre Aufmerksamkeit namentlich dem Bibeldruck zuwendete.
-In jüngster Zeit hat die <span class="smcap">Schweighauser</span>sche Offizin durch <span class="smcap">Benno
-Schwabe</span> mehrere vorzügliche Arbeiten, namentlich im Renaissancestil,
-geliefert, welche den besten aus der Glanzzeit Basels ebenbürtig
-sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Zürich.</div>
-
-<p>Wenn Bern auch die Hauptstadt der Schweiz ist, so bleibt
-doch <span class="smcap">Zürich</span>, sowohl was Einwohnerzahl betrifft, als auch in
-Beziehung auf Kultur, Litteratur und Druckgewerbe, die erste Stadt
-der Schweiz. Sie besitzt 22 Buchdruckereien und 18 lithographische
-Anstalten, die 55 Schnellpressen, 136 Tret- und Handpressen
-beschäftigen. Der Kanton Zürich hat 40 Buchdruckereien, 30 lithographische
-Anstalten mit 97 Schnellpressen, 190 Handpressen und
-800 Arbeitern und überragt weit jeden anderen der Kantone.
-Berühmt war Zürich schon in der älteren Druckgeschichte als Sitz
-des Geschäfts Christ. Froschauers, als dessen würdige Nachfolgerin
-<span class="sidenote">Orell Füssli &amp; Co.</span>die Firma <span class="smcap">Orell Füssli &amp; Co.</span> noch heute sich zeigt (I, <span class="smcap">S.</span> 140).
-Die Offizin würde auch in Deutschland zu den bedeutenderen zählen
-(10 Schp., 15 Hdp.); sie vereinigt alle Branchen der graphischen
-Künste und liefert in allen Vorzügliches. Das am 25. August 1881
-bezogene neue Haus &bdquo;Zum Bären&ldquo; ist ein höchst stattlicher Bau.
-Einen eigentümlichen äusseren Schmuck desselben bildet ein, eine
-ganze Wand des vierstöckigen Hauses einnehmender, Bär. Die
-frühere Lokalität war durch 105 Jahre von der Firma benutzt<span class="pagenum"><a name="Page_410" id="Page_410">[410]</a></span>
-gewesen. Ein grosses Geschäft ist die Firma <span class="smcap">Zürcher &amp; Furrer</span>
-(6 Schp.).</p>
-
-<p>Zürich besitzt mehrere bedeutende lithographische Anstalten.
-Die <span class="smcap">Lithographische Genossenschaft</span> (4 Schp., 7 Hdp.), ebenso
-<span class="smcap">J. J. Hofer &amp; A. Burger</span> liefern sehr gute Chromodrucke. Berühmt ist
-<span class="sidenote">Kartographie.</span>die Anstalt von <span class="smcap">Wurster, Randegger &amp; Co.</span> durch ihre kartographischen
-Arbeiten, in welcher Richtung <span class="smcap">H. Mühlhaupt &amp; Sohn</span> sowie
-<span class="smcap">R. Leuzinger</span> in <span class="smcap">Bern</span> und <span class="smcap">H. Furrer</span> in <span class="smcap">Neuenburg</span> sich ebenfalls
-einen Namen erwarben. Überhaupt geniesst die Schweiz hinsichtlich
-ihrer kartographischen Arbeiten eines grossen Rufes. Die geringe
-Ausdehnung des Landes bei den interessanten Bodenformationen
-und den komplizierten hydrographischen Verhältnissen luden ganz
-besonders zur Anfertigung detaillierter, malerisch ausgeführter
-Terrainkarten ein. Den mächtigsten Anstoss gab der General
-Dufour, dessen Generalkarte der Schweiz noch heute als das
-bedeutendste Meisterwerk kartographischer Darstellungskunst gilt.</p>
-
-<div class="sidenote">Winterthur.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Winterthur</span> befindet sich die ziemlich bedeutende Offizin
-von <span class="smcap">Bleuler, Hausheer &amp; Co.</span> (4 Schp.). <span class="smcap">J. Westpheling</span> liefert
-sehr gute Arbeiten und introduzierte sich in sehr empfehlender
-Weise in grösseren Kreisen durch seinen Schweizer-Ausstellungs-Katalog
-(Wien 1873), der denselben Beifall fand, wie die ganze
-Kollektiv-Ausstellung der Schweiz.</p>
-
-<div class="sidenote">St. Gallen.</div>
-
-<div class="sidenote">Joh. Zollikofer.</div>
-
-<div class="sidenote">Chr. Zollikofer.</div>
-
-<div class="sidenote">Emil Zollikofer.</div>
-
-<p><span class="smcap">St. Gallen</span> umschliesst eine der besten Offizinen der Schweiz.
-Dieselbe wurde von <span class="smcap">Joh. Zollikofer</span>, aus einer alten, vom Kaiser
-Rudolf 1578 geadelten Familie stammend, im Jahre 1789 gegründet.
-Durch Ankauf erwarb er 1792 noch eine zweite kleine Buchdruckerei
-und blieb bis 1802 der alleinige Buchdrucker in St. Gallen. Im
-Jahre 1834 wurde der Sohn <span class="smcap">Christoph</span> Associé. Durch Eintritt
-<span class="smcap">C. P. Scheitlins</span> ward die Firma in Scheitlin &amp; Zollikofer umgeändert
-und ein bedeutender Verlag gegründet, der später auf den Schwager
-Christoph Zollikofers, <span class="smcap">Iwan v. Tschudi</span>, überging, während der erstgenannte
-die Druckerei behielt. Der Sohn <span class="smcap">Emil Zollikofer</span> wurde
-1867 Teilnehmer. Durch längeren Aufenthalt im Auslande ausgebildet,
-reformierte er die Buchdruckerei übereinstimmend mit den
-Forderungen der Zeit. Ein neuer stattlicher Bau ward 1868 ausgeführt,
-fiel jedoch bereits am 17. Juli 1880 den Flammen zum Opfer.
-Ein zweiter Neubau wurde mit fabelhafter Energie betrieben und<span class="pagenum"><a name="Page_411" id="Page_411">[411]</a></span>
-vier Monate nach dem Brande stand ein Prachtbau, hauptsächlich
-aus Glas und Eisen, fertig da. Christoph Zollikofer war, von seinen
-Mitbürgern hochangesehen, bereits Anfang September 1870 verstorben.</p>
-
-<p>Unter den schweizerischen graphischen Anstalten giebt es nur
-eine, die für den Weltmarkt arbeitet und auch einen Weltruf sich
-erworben hat. Der Bergflecken <span class="smcap">Einsiedeln</span> mit 7000 Einwohnern,
-berühmt durch sein Benediktiner-Kloster mit dem wunderthätigen
-Muttergottesbilde und deshalb jährlich von hunderttausenden von
-Wallfahrern besucht, ist in der typographischen Geschichte durch
-<span class="sidenote">Gebr. Benziger.</span>die grossartige Anstalt der <span class="smcap">Gebr. Benziger</span> merkwürdig geworden.
-Das Geschäft, welches nur auf die Bedürfnisse strenggläubiger Katholiken
-berechnet ist, wurde von dem Landamman <span class="smcap">Josef Karl Benziger</span>
-1805 gegründet und ging von ihm auf seine Söhne <span class="smcap">Karl</span> und <span class="smcap">Nikolaus</span>
-(letzterer vom Papst in den Grafenstand erhoben) über. In
-allen Erzeugnissen der Anstalt, auch den billigsten, ist das Streben
-sichtbar, nur Gutes zu liefern. Die Erzeugnisse der Phototypie
-sowohl in Vergrösserungen als Verkleinerungen gehören zu den
-besten Leistungen in dieser Richtung. Die Anstalt verfügt über
-27 Schnellpressen und eine grosse Anzahl von Buchbinderei- und
-anderen Maschinen und soll 700&ndash;1000 Menschen, Erwachsene und
-Kinder, beschäftigen. In New-York, Cincinnati und St. Louis besitzt
-die Firma Filialen<a name="FNanchor_243_243" id="FNanchor_243_243"></a><a href="#Footnote_243_243" class="fnanchor">[243]</a>.</p>
-
-<p>Um den Leistungen dieser Anstalt vollkommen gerecht zu sein,
-muss man der örtlichen Lage derselben eingedenk bleiben. Dieselbe
-machte die Fürsorge für die Arbeiter durch Kosthäuser, Kassen und
-andere humanitäre Einrichtungen, die nach vielen verschiedenen
-Richtungen hin vorhanden sind, noch notwendiger, als bei gewöhnlichen
-Verhältnissen.</p>
-
-<div class="sidenote">Bern.</div>
-
-<p>Die Hauptstadt <span class="smcap">Bern</span> zählt, was Bevölkerung betrifft, erst als
-die fünfte Stadt der Schweiz und bietet in graphischer Hinsicht
-nichts Bemerkenswertes dar. Die bedeutendsten Offizinen sind die
-<span class="smcap">Stämpfli</span>sche mit 7 Schnellpressen, <span class="smcap">Rieder &amp; Simmen</span>, <span class="smcap">Jent &amp;
-Reinert</span>, <span class="smcap">K. J. Wyss</span> und <span class="smcap">B. F. Haller</span>. Dieser war der erste, der<span class="pagenum"><a name="Page_412" id="Page_412">[412]</a></span>
-eine eiserne Presse in der Schweiz einführte; die erste Schnellpresse
-erhielten Orell Füssli &amp; Co. im Jahre 1832.</p>
-
-<div class="sidenote">Genf.</div>
-
-<p>In der französischen Schweiz ist <span class="smcap">Genf</span> durch das rege
-wissenschaftliche und litterarische Leben bekannt. Die Stadt hat
-18 Buchdruckereien und 17 lithographische Anstalten, doch kein
-Geschäft von bedeutendem Umfang. Die grössten derselben sind
-<span class="smcap">Chr. Schuchardt</span> und <span class="smcap">J. Lang</span> mit je 4 Schnellpressen. Auch in
-<span class="smcap">Lausanne</span> ist ein regeres geschäftliches Leben. Unter den 17 typographischen
-und lithographischen Anstalten daselbst ist zu nennen
-die von <span class="smcap">G. Bridel</span> (4 Schp.), die gute Werk- und Accidenzdrucke
-liefert.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_233_233" id="Footnote_233_233"></a><a href="#FNanchor_233_233"><span class="label">[233]</span></a> Annalen d. Typ. 1872, Nr. 172, und 1874, Nr. 273. 274.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_234_234" id="Footnote_234_234"></a><a href="#FNanchor_234_234"><span class="label">[234]</span></a> Die Nummer 1000 von &bdquo;Über Land und Meer&ldquo; ist Nr. 12 des Jahrg. 1878.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_235_235" id="Footnote_235_235"></a><a href="#FNanchor_235_235"><span class="label">[235]</span></a> Biographische Skizzen lieferte Paul Lindau in der &bdquo;Gegenwart&ldquo;, Theod.
-Göbel in dem &bdquo;Journ. f. Buchdrk.&ldquo;, 1880, Nr. 36.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_236_236" id="Footnote_236_236"></a><a href="#FNanchor_236_236"><span class="label">[236]</span></a> <span class="smcap">Riehl</span>, Deutsche Kunststädte. Augsb. Allg. Ztg. 1870.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_237_237" id="Footnote_237_237"></a><a href="#FNanchor_237_237"><span class="label">[237]</span></a> <span class="smcap">C. Wolff</span>, Über den gegenwärtigen Zustand des Buchhandels in Bayern.
-München 1827.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_238_238" id="Footnote_238_238"></a><a href="#FNanchor_238_238"><span class="label">[238]</span></a> Ein sehr interessantes Probenbuch der Firma aus dem Jahre 1882 giebt
-eine Übersicht der vielen verschiedenen photographischen Verfahren.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_239_239" id="Footnote_239_239"></a><a href="#FNanchor_239_239"><span class="label">[239]</span></a> Klimsch' &bdquo;Adressbuch der Buch- und Steindruckereien&ldquo; ist eine grosse
-Zahl von statistischen Einzelheiten zu verdanken. Das Buch will für das Druckgewerbe
-das werden, was O. A. Schulz' &bdquo;Adressbuch&ldquo; bereits lange für den
-Buchhandel ist. Da die Angaben von den Buchdruckerei-Besitzern selbst herrühren,
-kann der Herausgeber des Adressbuches nicht für die Richtigkeit jeder
-Zahl verantwortlich gemacht werden; der auf die Zusammenstellung verwendete
-Fleiss ist ein ausserordentlicher.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_240_240" id="Footnote_240_240"></a><a href="#FNanchor_240_240"><span class="label">[240]</span></a> Teil I, S. 36 ist durch einen Schreibfehler der erste Festtag als der
-17. August statt 14. August angegeben.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_241_241" id="Footnote_241_241"></a><a href="#FNanchor_241_241"><span class="label">[241]</span></a> Die &bdquo;Annalen der Typographie&ldquo;, welche, nebenbei gesagt, die erste öffentliche
-Aufforderung zur Wiedererrichtung der Strassburger Bibliothek bereits in
-ihrer Nr. 65 vom 8. Oktober 1870 enthielten, sagen in Nr. 62 desselben Jahres
-bei Gelegenheit eines Rückblickes auf die Geschichte der Bibliothek, deren endliches
-Schicksal damals noch nicht genau bekannt war:</p>
-
-<p>&bdquo;Eine solche Sammlung von Schätzen sollte rettungslos verloren gegangen
-sein!? Das glauben wir nun und nimmermehr auf die vagen Äusserungen (des
-Bibliothekars Zeller in Paris) hin. Die brennende Bibliothek hat ja nicht urplötzlich
-die Einwohner aus tiefem Schlafe geweckt. Wochenlang war vorauszusehen,
-was kommen würde. Und da sollte nicht ein verdienstvoller Bibliothekar, der
-über seine Bücherschätze ängstlich wacht, wie der Vater über seine Kinder,
-nicht ein um das Eigentum der Stadt besorgter Beamter daran gedacht haben,
-wenigstens das Unersetzlichste in Sicherheit zu bringen? Die Wechselfälle,
-denen eine belagerte Stadt ausgesetzt ist, sind doch nicht unbekannt, selbst
-wenn die Belagerer nicht aus &bdquo;Attilas Horden&ldquo; beständen. Da sollte nicht
-Zeit gefunden worden sein, ein halbes Dutzend Kisten mit den grössten Seltenheiten
-beiseite zu schaffen? Das halten wir trotz aller Kopflosigkeit, trotz aller
-Zuversicht der Franzosen zu den eigenen Waffen und der souveränen Verachtung
-gegen den &bdquo;Landsturm« nicht für möglich.&ldquo; &mdash; Noch heute muss es jedem
-unbegreiflich erscheinen, wenn nichts gerettet sein sollte. Dann wäre die
-Barbarei Deutschlands, &bdquo;das seine Gelehrsamkeit nur im Verwüsten zeigt&ldquo;,
-wie der Bibliothekar Zeller sagt, doch durch die passive Barbarei des der
-Verwüstung ruhig Zusehenden übertroffen.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_242_242" id="Footnote_242_242"></a><a href="#FNanchor_242_242"><span class="label">[242]</span></a> <span class="smcap">P. W(egelin)</span>, Die Familie Haas (im Baseler Taschenbuch 1855). &mdash;
-<span class="smcap">W. Haas</span>, Beschreibung und Abriss einer neuen Buchdruckerpresse, erfunden
-in Basel 1772. 1790. &mdash; <span class="smcap">A. G. Preuschen</span>, Grundriss der typometrischen
-Geschichte. Basel 1778.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_243_243" id="Footnote_243_243"></a><a href="#FNanchor_243_243"><span class="label">[243]</span></a> Phototypie Benziger, Reproduktionen von Holzschnitten, Lithographien,
-Stahlstichen, Handzeichnungen, auf Metallplatten, hochgeätzt für Buchdruck.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg412.jpg" width="231" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_413" id="Page_413">[413]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg413.jpg" width="600" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>XV. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DER OSTEN DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro">Presszustände in Österreich. J. T. Trattner. J. G. Trassler. J. v. Kurzbeck.
-A. Schmid. Familie Gerold. J. V. Degen. A. Auer. Die Hof- und Staatsdruckerei.
-W. v. Braumüller. Das Museum und die Gesellschaft für vervielfältigende
-Kunst. Der Buchdrucker-Verein. Neuere Buchdruckereien Wiens.
-Die Druckereien in den Provinzen. <span class="smcap">Ungarn.</span> Druckereien in Budapest und
-an anderen Orten. Statistisches aus Österreich-Ungarn.</p>
-
-<div class="sidenote">Gedrückte Zustände der Presse.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg413.jpg" width="45" height="50"
-        alt="Z"
-        title="Z" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">Z</span>U derselben Zeit, wo die Presse in Preussen beinahe
-einer uneingeschränkten Freiheit sich erfreute, hatte sie
-in Österreich mit dem schwersten Druck zu kämpfen.
-Unter dem Kaiser Karl <span class="smcap">VI.</span> wurde noch glimpflich
-verfahren, unter Maria Theresia trat jedoch grössere
-Strenge ein. Ein Patent vom 12. Juli 1752 befahl den Unterthanen,
-alle geistlichen Bücher ihren Seelsorgern zur Prüfung zu übergeben,
-diese hatten die irrlehrigen an sich zu nehmen, die unverdächtigen,
-nachdem sie mit Siegel versehen waren, zurückzustellen. Selbst die
-Buchbinder waren verpflichtet, die ihnen zum Binden übergebenen
-Bücher den Geistlichen vorzulegen. Politische und staatswissenschaftliche
-Schriften wurden mit ähnlichem Argwohn behandelt und
-die Jesuiten hatten sich ganz der Zensur bemächtigt. In Ermangelung
-von gedruckten Zeitungen wurden geschriebene &bdquo;Gassenblätter&ldquo;
-regelmässig versandt. Zeitungsschreibern, welche falsche Nachrichten<span class="pagenum"><a name="Page_414" id="Page_414">[414]</a></span>
-verbreiteten, wurde mit Auspeitschung und Landesverweisung
-gedroht und Angebern 100 Dukaten Belohnung zugesagt. Die
-einzige in Wien erscheinende Zeitung, das im Jahre 1703 gegründete
-&bdquo;Diarium&ldquo;, durfte nur solche inländische Nachrichten verbreiten,
-die ihr von der Hofstelle zukamen. Ausländische privilegierte
-Zeitungen konnten eingeführt werden, sie unterlagen jedoch einer
-Revision und wurden nur durch die kaiserlichen Postämter vertrieben.
-Damals entstanden auch die verschiedenen Stufen des Verbotes
-und der Zulassung. 1765 erschien das erste Verzeichnis der
-verbotenen Bücher, welches schliesslich selbst verboten wurde, damit
-man nicht die Titel der &bdquo;schlechten&ldquo; Bücher kennen lernte.</span></p>
-
-<div class="sidenote">Freiere Bewegung unter Joseph II.</div>
-
-<p>Dem unhaltbaren Zustand setzte die Thronbesteigung Josephs <span class="smcap">II.</span>
-(1780) eine Grenze. Er hob die geistliche Zensur ganz auf und
-bildete eine Zensurkommission aus aufgeklärten und unabhängigen
-Männern. Das Pressgesetz von 1781 war in seinen Grundlagen
-nach den eigenen Bestimmungen des Kaisers entworfen. Das Verzeichnis
-der verbotenen Bücher wurde revidiert und mehr als 2500
-derselben wieder erlaubt. Nur gegen schmutzige Bücher wurde mit
-aller Strenge verfahren. Im Jahre 1787 wurde es gestattet, anstatt
-der Manuskripte die bereits gedruckten Werke der Zensurbehörde
-vorzulegen. Es ward dem Kaiser nicht leicht, bei diesen Reformen
-den passiven Widerstand der Beamten zu überwinden. In der letzten
-Zeit seiner Regierung ward er auch selbst weniger freisinnig und die
-zuletzt erwähnte Massregel wenige Wochen vor seinem Tode durch
-eine Verordnung vom 21. Januar 1790 zurückgenommen.</p>
-
-<div class="sidenote">Neue Beschränkungen.</div>
-
-<p>Kaiser Leopold <span class="smcap">II.</span>, eingeschüchtert durch die französische
-Revolution, ergriff strengere Massregeln gegen die Presse, und sein
-Nachfolger, Franz <span class="smcap">II.</span>, verschärfte diese noch mehr. 1801 ward die
-Zensur der Polizeihofstelle übergeben; 1803 begann eine Rezensurkommission
-ihre Thätigkeit und setzte wieder tausende von früher
-freigegebenen Büchern auf den Index. Während der Besitznahme
-Wiens durch Napoleon fand 1809 eine temporäre Erleichterung
-statt und die Druckereien waren nicht imstande, alle ihnen angebotenen
-Aufträge auszuführen. Dieser Zustand nahm jedoch mit
-<span class="sidenote">Patent vom Nov. 1810.</span>dem Patente vom 1. November 1810 zur Regelung der Pressverhältnisse
-ein schnelles Ende. &bdquo;Kein Lichtstrahl, er komme, woher er
-wolle, soll künftig unbeachtet oder unbekannt in der Monarchie<span class="pagenum"><a name="Page_415" id="Page_415">[415]</a></span>
-bleiben&ldquo;, so hiess es und die Geschichte lehrt die Wahrheit dieser
-Worte des Programms kennen, wennauch nicht in der vermuteten
-Auslegung; es blieb in der That kein Lichtstrahl unbeachtet &mdash;
-seitens der Polizei. Übertretungen der Zensurmassregeln wurden
-streng geahndet. Das Recht, Buchhandel und Buchdruckerei zu
-<span class="sidenote">Abstufung der Bücherverbote.</span>betreiben, beruhte natürlicherweise auf Privilegien. Die Abstufungen
-der Zulässigkeit der Werke wurden genau reguliert. Professoren
-und Gelehrten von Fach sollte nur in besonderen Ausnahmefällen
-ein Buch verweigert werden. Einige Bücher erhielten <i>admittitur</i>,
-d. h. sie waren ganz freigegeben; andere, denen das <i>transeat</i> zu teil
-geworden, durften verkauft, jedoch nicht öffentlich angekündigt
-werden. Um andere beziehen zu können war wieder eine besondere
-Erlaubnis notwendig (<i>erga Schedam</i>). Inländische Verlagsartikel
-erhielten das <i>imprimatur</i> entweder ohne Beschränkung oder nach
-Weglassungen resp. Änderungen, andere fielen dem <i>damnatur</i>
-anheim. Es ist bekannt genug, wie die Bestimmungen über die
-Einfuhr der Bücher vielfach umgangen wurden und wie wöchentlich
-ganze Ballen nichterlaubter Bücher von Leipzig nach Wien gesandt
-wurden. Dort waren Bestechungen selbstverständlich an der Tagesordnung;
-das Geschäft wurde demoralisiert, aber im Sortimentshandel
-viel Geld verdient, während der Verlagshandel und die
-Buchdruckerei darnieder lagen. Kein Autor von Bedeutung mochte
-sein Werk in Österreich verlegt oder gedruckt sehen und ein in
-Österreich gedrucktes Buch war fast gleichbedeutend mit einem
-schlecht gedruckten.</p>
-
-<div class="sidenote">Zustand der graphischen Gewerbe.</div>
-
-<p>Der Festredner bei dem vierhundertjährigen Jubelfest (1882)
-der Einführung der Buchdruckerkunst in Wien Karl v. Scherzer, im
-Jahre 1846 noch ein enthusiastischer Jünger Gutenbergs, schrieb
-damals: &bdquo;Es ist in dem Volke noch nicht das Bedürfnis zu <em class="gesperrt">lesen</em>
-erwacht; es begnügt sich, die &sbquo;Wiener Zeitung&lsquo; durchzublicken und
-alle Jahre die renommiertesten französischen Schauerromane in
-deutscher Übersetzung durchzublättern. Es fehlt uns hier auch an
-nichts weniger als an <em class="gesperrt">allem</em>, um selbst die <em class="gesperrt">geringste litterarische</em>
-Unternehmung mit Ehren ins Leben rufen zu können. Kein
-genialer Zeichner, kein fähiger Holzschneider, kein tüchtiger Drucker
-und so fort bis zum Farbenjungen. Während das Ausland seit Jahren
-uns mit illustrierten Ausgaben überflutet, haben wir hier kaum den<span class="pagenum"><a name="Page_416" id="Page_416">[416]</a></span>
-Mut gefasst, ein einziges grosses Werk mit Holzschnitten zu verzieren;
-selbst die &sbquo;Theaterzeitung&lsquo; hat ihr illustriertes Gewand seit
-dem neuen Jahre wieder abgelegt und noch bei dem <em class="gesperrt">neuesten</em>
-illustrierten Werk &sbquo;Erzherzog Karl von Österreich&lsquo; mussten, durch
-unübersteigbare Hindernisse dazu gezwungen, die beabsichtigten
-Holzschnitt-Illustrationen den in den Text gedruckten Lithographien
-weichen&ldquo;<a name="FNanchor_244_244" id="FNanchor_244_244"></a><a href="#Footnote_244_244" class="fnanchor">[244]</a>.</p>
-
-<p>Mit den Accidenzien ging es nicht besser, als mit dem Werkdruck.
-Die Privilegien der &bdquo;Wiener Zeitung&ldquo; verursachten ausserdem,
-dass Accidenzien im Interesse des Handels und der Gewerbe
-fast gar nicht vorkamen.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungslitteratur.</div>
-
-<p>Mit der Zeitungslitteratur war es gar schlecht bestellt; nur die
-verflachenden, witzelnden und pikanten Theater-, Kunst-, Litteratur-
-und Modeblätter erfreuten sich eines bedeutenden Absatzes. Alle
-Zeitungen, mit Ausnahme der &bdquo;Wiener Zeitung&ldquo; und des &bdquo;Österreichischen
-Beobachters&ldquo;, unterlagen einer Vorzensur und kamen
-dann erst in die Hände des bekannten Grafen v. Sedlnitzky und
-erfolgten aus diesen gewöhnlich in einem Zustande zurück, von dem
-man sich heute schwer eine Vorstellung wird machen können. Die
-willkürlichsten Änderungen wurden getroffen, die sich nicht bloss
-auf Politik und ernstere Interessen bezogen; es konnte auch einem
-Theaterkritiker, welcher erzählt hatte, wie sehr Fräulein X. <em class="gesperrt">miss</em>fallen,
-passieren, dass er in seiner Zeitung las, wie ausnehmend sie
-<em class="gesperrt">ge</em>fallen. Adlige Bösewichte gab es in Romanen und Theaterstücken
-gar nicht; sie mussten vorher ins Bürgerliche übersetzt
-werden.</p>
-
-<div class="sidenote">J. T. Trattner *&nbsp;1717, &#8224;&nbsp;1798.</div>
-
-<p>Unter solchen Verhältnissen ist es immer noch zu verwundern,
-dass Wien einige bedeutende Männer unter den Ausübern der Druckkunst
-aufzuweisen hat. Die populärste Erscheinung aus dieser
-Periode des Rückgangs ist <span class="smcap">Johann Thomas Trattner</span>. Er gehört
-nicht zu denjenigen Koryphäen der Druckkunst, zu denen wir mit
-Ehrerbietung emporblicken. Seine Hauptthätigkeit war eine, welche
-der Staat zwar zuliess, die öffentliche Meinung und das Rechtsbewusstsein
-aber verurteilten: Trattner war ein Nachdrucker ersten
-Ranges<a name="FNanchor_245_245" id="FNanchor_245_245"></a><a href="#Footnote_245_245" class="fnanchor">[245]</a>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_417" id="Page_417">[417]</a></span></p>
-
-<p>Er war als Sohn eines armen Pulvermüllers zu Jahrmannsdorf
-unweit Güns geboren und frühzeitig verwaist. In seinem 18. Jahre
-kam er in die Lehre. Als Drucker erwarb er sich in der Offizin
-Johann von Gehlens (I., <span class="smcap">S.</span> 144) etwas Geld und einige vermögende
-Gönner, die bereit waren, den jungen strebsamen Mann zu unterstützen.
-Seine Bemühungen, eine Konzession sich zu verschaffen,
-blieben jedoch vergeblich. Da fasste er den kühnen Entschluss,
-sich persönlich an die Kaiserin Maria Theresia zu wenden, die ihn
-gnädig beschied. Nun kaufte Trattner am 12. März 1748 die im
-Laufe der Zeit sehr herabgekommene Buchdruckerei der Frau Eva
-Schelgin. Den Ertrag seiner ersten Arbeit, ein vom Abte des
-Stiftes Mölk verfasstes Gebet, widmete er den Armen, wodurch
-er sich das Wohlwollen der Jesuiten erwarb, die nun alle ihre
-Arbeiten bei ihm drucken liessen, so dass er zeitweilig sechzehn
-Pressen beschäftigen konnte; sie aber regelmässig im Gange zu
-halten war eine schwere Aufgabe. Trattner legte sich deshalb auf
-das Nachdrucken der Werke der besten deutschen Autoren und
-machte sich hiermit eben so verhasst in Deutschland wie beliebt in
-Österreich, wo man den Nutzen der guten und billigen Bücher
-hatte. Es ging ganz wie in neuerer Zeit in Nordamerika: der
-durch den Nachdruck gebildete Geschmack des Publikums kam
-wenigstens später den einheimischen Autoren und Verlegern zu
-gute, welche den Boden vorbereitet fanden.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Trattnerhof.</div>
-
-<p>Eine grosse Erweiterung seines Geschäfts (bis auf 34 Pressen)
-entstand, als ihm bei der Studienregelung im Jahre 1752 der Druck
-der sämtlichen Schul- und Lehrbücher übertragen wurde. Er legte
-Filialen seiner Druckerei in Pest, Triest, Innsbruck, Linz und Agram
-an, erwarb zwei Papierfabriken, gründete eine Schriftgiesserei, alle
-Arten von artistischen Anstalten und unterhielt 23 Bücherlager.
-Am &bdquo;Graben&ldquo; erbaute er den schönen Trattnerhof, welcher seinen
-Wahlspruch &bdquo;<i>Labore et favore</i>&ldquo; trug. Seine Bücher stattete er mit
-grosser Sorgfalt aus, so dass es von einem guten Druck hiess: &bdquo;Der
-ist wie von Trattnern&ldquo;. Bis in sein 78. Jahr war er der alleinige
-Leiter des Geschäfts und erlebte 1798 noch sein goldenes Jubiläum.
-Von zwei Frauen hatte er 21 Kinder, von denen jedoch nur zwei
-am Leben blieben. Vom Kaiser Franz war er 1764 in den Adelstand<span class="pagenum"><a name="Page_418" id="Page_418">[418]</a></span>
-erhoben. Das Geschäft wurde nach Trattners Tod geteilt und ging
-auf verschiedene Personen über.</p>
-
-<div class="sidenote">J. G. Trassler &#8224;&nbsp;1816.</div>
-
-<p>Neben Trattner nahm <span class="smcap">Josef Georg Trassler</span> aus Wien eine
-bedeutende Stelle ein. Im Jahre 1779 erwarb er eine Buchdruckerei
-in Troppau, die bereits 1785 mit 25 Pressen arbeitete. Eine zweite
-Buchdruckerei errichtete er 1786 in Brünn; diese beschäftigte bis
-60 Pressen. Eine dritte Offizin etablierte er 1795 in Krakau, die
-jedoch 1809 von den Polen demoliert wurde. Ausserdem hatte er
-noch verschiedene graphische Geschäfte und eine Buchhandlung.</p>
-
-<p>Seine Erfolge verdankte er zum nicht geringen Teil den Freimaurern
-und den mit diesen in Verbindung stehenden Gesellschaften,
-welche letztere zur Bildung des Volkes unzählige Nachdrucke mit
-der Bezeichnung &bdquo;Gedruckt bei Josef Georg Trassler und im Verlage
-der Compagnie&ldquo; verbreiteten. Ausserdem besass Trassler selbst
-einen grossen Verlag zumteil bedeutender Werke, darunter A. F.
-Büschings grosse Erdbeschreibung in 30 Bänden; die 34 Bände
-starke Sammlung der besten Reisebeschreibungen; die &bdquo;Allgemeine
-Weltgeschichte&ldquo;, 88 Bände; Krünitz' &bdquo;Encyklopädie&ldquo;, 129 Bände.
-Die bedeutendste Leistung war jedoch J. C. Adelungs berühmtes
-Wörterbuch in vier starken Bänden in Grossquart von zusammen
-7587 Seiten<a name="FNanchor_246_246" id="FNanchor_246_246"></a><a href="#Footnote_246_246" class="fnanchor">[246]</a>.</p>
-
-<p>Obwohl der Verlag nach Trasslers Tod noch vermehrt wurde,
-ging das Geschäft in den Händen der Kinder doch zurück. Der
-zweite Sohn, Adolf, zog mit dem übrig gebliebenen Teile desselben
-nach Troppau, wo es wieder emporblühte und seit 1879 im
-Besitz Alfreds, des Sohnes von Adolf, gedieh.</p>
-
-<div class="sidenote">Josef v. Kurzbeck *&nbsp;21. Nov. 1736.</div>
-
-<p>Ein sehr verdienter Buchdrucker war <span class="smcap">Josef Kurzbeck</span>. Nach
-vollendeten Studien widmete er sich der Buchdruckerei und übernahm
-die väterliche, nur mit zwei Pressen arbeitende Offizin, die
-nunmehr bald 15 Pressen beschäftigte. Im Jahre 1770 richtete er
-sich für den Druck des Illyrischen, Walachischen und Russischen<span class="pagenum"><a name="Page_419" id="Page_419">[419]</a></span>
-ein, später schaffte er noch verschiedene orientalische Schriften an.
-Da es sehr an Setzern für fremdländische Sprachen fehlte und es
-schwierig war, solche in dem Geschäft selbst auszubilden, ersuchte
-Kurzbeck den Kaiser Joseph <span class="smcap">II.</span>, die Ausbildung einiger seiner Zöglinge
-an der K. K. Orientalischen Akademie zu gestatten, was auch
-gewährt wurde. Hierzu wurden die späteren Buchdruckereibesitzer
-Anton Schmid, Josef della Torre und M. Santner bestimmt. Kurzbeck
-liess die als Mannsfeldsche bekannten Schriften schneiden,
-verschaffte sich die besten Amsterdamer Matern und druckte dann
-mehrere umfangreiche hebräische Werke, als den Talmud, Mischnajoth
-und Machsorim, welche allgemeine Anerkennung fanden. In
-Kurzbecks Offizin erschien auch 1775 das von Kaiser Maximilian <span class="smcap">I.</span>
-1514 beabsichtigt gewesene Prachtwerk &bdquo;Weisskunig&ldquo; (I, <span class="smcap">S. III</span>) von
-Treitzsauer v. Erentreitz mit 237 grossen Holzschnitten von Hans
-Burgkmair. Durch den Tod des Kaisers geriet dieses Werk wie
-mehrere von seinen litterarisch-artistischen Unternehmungen ins
-Stocken, die Holzschnitte waren jedoch in Graz glücklicherweise
-erhalten geblieben. Als der Druck Kurzbecks veranstaltet wurde,
-hatte man leider kein Verständnis für die Reproduktion eines Werkes
-älteren Stils, so dass die Ausführung nicht eine würdige wurde (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_429">429</a>).</p>
-
-<p>Kurzbeck erzielte durch sein Wirken sowohl Gewinn als Ehre;
-im Jahre 1773 verlieh ihm die Kaiserin Maria Theresia eine goldene
-Kette und erhob ihn in den Adelsstand.</p>
-
-<div class="sidenote">Anton v. Schmid *&nbsp;1765, &#8224;&nbsp;26. Juni 1855.</div>
-
-<p>Unter den Schülern Kurzbecks befand sich, wie erwähnt, <span class="smcap">Anton
-Schmid</span>, später der hebräische Schmid genannt. Der Abt des Klosters
-der Zisterzienser zu Zwetl, wo Schmid geboren war, liess ihn im
-Lateinischen unterrichten. Seine an der Universität begonnenen
-Studien musste er auf Grund seiner Armut unterbrechen und trat
-in seinem zwanzigsten Jahre bei Kurzbeck in die Lehre, wo er später
-die Leitung des Druckes der hebräischen Bücher übertragen erhielt.
-Er bewog den kränklichen Kurzbeck, der keine rechte Freude mehr
-am Geschäft fand, ihm seine hebräischen Schriften zu überlassen,
-um damit ein selbständiges Geschäft zu beginnen. Kurzbeck ging
-auf den Gedanken ein, Schmid wurde jedoch mit seinem Konzessions-Gesuch
-abgewiesen, bis der Kaiser direkt zu seinen Gunsten einschritt.
-Nun ging er mit aller Kraft auf sein Ziel los. Seine Offizin
-wurde reich mit syrischen, persischen und arabischen Schriften<span class="pagenum"><a name="Page_420" id="Page_420">[420]</a></span>
-ausgestattet und alle Lehrbücher in diesen Sprachen für die theologischen
-Anstalten wurden bei Schmid gedruckt. Seine Bücher
-waren vorzüglich ausgestattet und sein Ruf drang in fremde Länder.</p>
-
-<p>1839 übergab Anton Schmid, der 1825 in den Adelsstand
-erhoben war, seinem Sohne <span class="smcap">Franz Edlen von Schmid</span> sein
-Geschäft. Ein der Hofbibliothek geschenktes Exemplar der Schmidschen
-orientalischen Druckwerke umfasst 148 Werke im Gesamtumfange
-von 12447 Bogen. Vor allen zu nennen ist die 1795 in
-mehreren, rasch aufeinanderfolgenden, Ausgaben veranstaltete vollständige
-hebräische Bibel mit Übersetzung von Mendelssohn und
-einem Kommentar in hebräischer Sprache, an welchem eine Reihe
-der berühmtesten Gelehrten mitgewirkt hat. Die Druckerei ging
-auf <span class="smcap">Adalbert della Torre</span> über.</p>
-
-<div class="sidenote">Familie Gerold.</div>
-
-<div class="sidenote">Karl Gerold &#8224;&nbsp;23. Sept. 1854.</div>
-
-<p>Unter den älteren Buchdruckereien Wiens, die bis auf den
-heutigen Tag ihre Bedeutung behalten haben, ist diejenige, welche
-<span class="smcap">Josef Gerold</span> 1775 von J. Kalliwoda erwarb. Der erstgenannte
-sowohl wie sein Sohn <span class="smcap">Karl Gerold</span> erweiterten das Geschäft
-bedeutend. Durch den Druck mehrerer mathematischer und technischer
-Werke für das unter Prechtls Direktion gestellte Polytechnische
-Institut erwarb Gerold sich einen so guten Ruf, dass Cotta
-ihm den Druck der 20 Bände starken Prechtlschen Encyklopädie
-übertrug. Die gedrückten Pressverhältnisse veranlassten Gerold,
-sich weniger dem Verlag als dem Sortiment zu widmen. Aus den
-1848 geänderten Zuständen zog jedoch auch die Geroldsche Offizin
-Nutzen und das Geschäft erweiterte sich in dem Besitz der in den
-Adelsstand erhobenen Söhne Karls: <span class="smcap">Friedrich</span> und <span class="smcap">Moriz von
-Gerold</span> ausserordentlich<a name="FNanchor_247_247" id="FNanchor_247_247"></a><a href="#Footnote_247_247" class="fnanchor">[247]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Pichlersche Buchdruckerei.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Pichler</span>sche Buchdruckerei wurde durch den Druck der
-Werke Karoline Pichlers in Fachkreisen bekannt, jedoch mehr durch
-den Druck der 1838 in vier Blättern dreifarbig ausgeführten, in Typen
-gesetzten Post- und Reisekarte der österreichischen Monarchie von
-F. Raffelsberger<a name="FNanchor_248_248" id="FNanchor_248_248"></a><a href="#Footnote_248_248" class="fnanchor">[248]</a>. Die Arbeiten derselben stehen weit über denen von
-Breitkopf und Haas, sind jedoch, wie diese, mehr auf Grund der mühsamen
-Arbeit bewundernswert als für die Praxis nutzbringend.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_421" id="Page_421">[421]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Anton Strauss.</div>
-
-<div class="sidenote">L. Sommer.</div>
-
-<p>Ein tüchtiger Buchdrucker war <span class="smcap">Anton Strauss</span>, der aus geringen
-Anfängen die Zahl seiner Pressen auf 20 brachte. Nach seinem Tode
-ging das Geschäft auf <span class="smcap">Leopold Sommer</span> über, der grossen Schwung
-hineinbrachte und 1848 an Zeitungen und Zeitschriften allein zwanzig
-druckte. Er war auch der erste, der in Österreich eine politische
-Zeitung gründete, welche wirklich diesen Namen verdiente, die
-unter E. v. Schwarzers Leitung unternommene &bdquo;Österreichische
-Zeitung&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">M. Salzer *&nbsp;1799, &#8224;&nbsp;4. Jan. 1878.</div>
-
-<p><span class="smcap">Matthäus Salzer</span>, Sohn des Kaspar Salzer, der zu den Zeiten
-Josephs <span class="smcap">II.</span> Buchhändler und Buchdrucker war, lernte erst als Sattler,
-trat aber bald in das Papiergeschäft seines Bruders Franz und wurde
-später Leiter der Papierhandlung seines verstorbenen zweiten Bruders
-Jakob, dann durch Verheiratung mit dessen Witwe Besitzer des
-Geschäfts. Nach und nach erwarb er die Papiermühlen in Wiener-Neustadt,
-Ebenfurth und Stettersdorf. 1866 kaufte er die <span class="smcap">Überreuther</span>sche
-Buchdruckerei und beschäftigte 11 Schnellpressen und
-150 Arbeiter, namentlich mit Aufträgen seitens der Eisenbahnen
-und ähnlicher Anstalten. Im Jahre 1874 feierte Salzer sein goldenes
-Geschäftsjubiläum.</p>
-
-<div class="sidenote">J. V. Degen *&nbsp;11. März 1763, &#8224;&nbsp;5. Okt. 1827.</div>
-
-<p>Als ein Stern in der langen Nacht der österreichischen Typographie
-leuchtet <span class="smcap">Josef Vincenz Degen</span> aus Graz. Er studierte dort
-und in Wien, widmete sich dann dem Buchhandel, kaufte 1800 die
-vorzüglich eingerichtete <span class="smcap">Alberti</span>sche Buchdruckerei und errichtete
-zugleich eine Schriftgiesserei. Durch die Tüchtigkeit seiner Leistungen
-erwarb er sich bald ein bedeutendes Renommé. Im Jahre 1804
-richtete er die K. K. Hof- und Staats-Aërial-Druckerei ein und
-brachte sie auf einen blühenden Stand. Vertragsmässig arbeitete diese
-Anstalt nur für Behörden. Eigentum des Staates wurde sie erst im
-Jahre 1814. Degen, der in den Adelsstand als Edler von Elsenau
-erhoben worden war, wurde zum Direktor der nunmehrigen <span class="smcap">Staatsdruckerei</span>
-ernannt, die sich durch ihre Arbeiten in vorteilhaftester
-Weise auszeichnete.</p>
-
-<div class="sidenote">Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Anders ward es nach Degens Tod unter der Direktion <span class="smcap">J. A.
-von Wohlfahrts</span>. Aus übertriebener Sparsamkeit liess man die
-Anstalt verfallen und als Wohlfarth 1840 in den Ruhestand versetzt
-wurde, war es so weit gekommen, dass die Staatsbehörden sich mit
-ihren Aufträgen an Privatdruckereien wandten.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_422" id="Page_422">[422]</a></span></p>
-
-<p>Wie es in der Staatsdruckerei aussah, so war es auch in den
-anderen Offizinen mit Ausnahme der einzelnen erwähnten und vielleicht
-noch einiger weniger anderen.</p>
-
-<div class="sidenote">Der Buchhandel.</div>
-
-<p>Der <span class="smcap">Buchhandel</span>, der sich unter Maria Theresia sehr entwickelt
-hatte, verfiel unter Joseph <span class="smcap">II.</span> trotz der milden Zensur. Man
-zersplitterte die Kräfte meist in Broschürenlitteratur, durch welche
-sich eine Reihe von Winkeldruckereien, die jedoch wieder mit dem
-Tode des Kaisers verschwanden, nährte. Von den bedeutendsten
-Werken dieser Periode seien noch erwähnt: Jacquins <i>Historia stirpium
-americanarum</i>; <i>Hortus Vindebonensis</i>; <i>Observationes botanicæ</i>
-mit 150 Kupfern; <i>Icones plantarum rariorum</i> mit 649 Kupfern;
-<i>Flora austriaca</i> mit 500 kolorierten Kupfern, Herrgotts <i>Monumenta
-Aug. Austriacæ</i> in Grossfolio mit vielen Tafeln, die von den
-Geistlichen des Stiftes St. Blasien gedruckt wurden; Maninskys
-grossartiges &bdquo;Orientalisches Wörterbuch&ldquo; u. a.</p>
-
-<p>Als der Regenerator der österreichischen Buchdruckerei, die
-in der jüngeren Zeit so enorme Fortschritte gemacht hat, muss Auer
-betrachtet werden.</p>
-
-<div class="sidenote">Al. Auer *&nbsp;11. Mai 1813, &#8224;&nbsp;10. Juli 1869.</div>
-
-<p><span class="smcap">Alois Auer</span> war zu Wels in Österreich als der Sohn eines armen
-Traunflössers am 11. Mai 1813 geboren. Da es ihm unmöglich war,
-seinem Drang zum Studieren nachzugehen, trat er im Beginn des
-Jahres 1825 als Setzer in die Lehre bei dem Buchdrucker Michael
-Haas in Wels. Nach vollendeter Tagesarbeit benutzte er die späten
-Abendstunden, um sich gründliche Kenntnisse der Muttersprache
-anzueignen. Nach Beendigung seiner fünfjährigen Lehrzeit begann
-er mit Energie die Sprachkunde zu treiben, da er eingesehen hatte,
-von wie grossem Nutzen dieselbe für den Typographen ist. Seine
-Mussestunden benutzte er nun zur Erlernung der französischen,
-italienischen, englischen, spanischen und portugiesischen Sprache,
-so dass er sich schon im Oktober 1835 einer Prüfung in der französischen
-und englischen, im Mai 1836 einer in der italienischen Sprache
-an der Universität zu Wien mit günstigem Resultat unterwerfen
-konnte. Gleichzeitig bestand er die Prüfung in der Erziehungskunde.
-Sein guter Ruf verschaffte ihm bald eine öffentliche Anstellung in
-Linz als Lehrer der italienischen Sprache. Auer begann nun eine
-Schriften- und Vaterunser-Sammlung anzulegen, die hinsichtlich
-ihrer Vollständigkeit fast allen Ansprüchen genügte, und benutzte<span class="pagenum"><a name="Page_423" id="Page_423">[423]</a></span>
-diese Sammlung, um die Raumverhältnisse aller Schriftarten genau
-zu berechnen<a name="FNanchor_249_249" id="FNanchor_249_249"></a><a href="#Footnote_249_249" class="fnanchor">[249]</a>. Auf diese Art entstand sein &bdquo;typometrisches System&ldquo;,
-über dessen praktischen Wert sich allerdings nicht viel sagen lässt.</p>
-
-<p>Danach machte er sich an die Ausarbeitung verschiedener
-Sprachlehren, zunächst der französischen und italienischen Sprache,
-und indem er nach gleicher Methode alle Sprachen der Erde darzustellen
-beabsichtigte, keimte in ihm die Idee auf, einen Sprachen-Atlas
-zu entwerfen. Eine solche Aufgabe zu lösen reichten aber
-<span class="sidenote">Metternich und Auer.</span>die Kräfte eines einzigen Menschen nicht aus. Es gelang ihm indes
-den zu jener Zeit in Österreich noch allmächtigen Fürsten Metternich
-für seine Sache zu gewinnen.</p>
-
-<p>Nach Verlauf von einem Monat überreichte ihm Auer in Wien
-einen Plan zur Gründung eines Polygraphischen Instituts als Vorbereitung
-einer &bdquo;Zentral-Verlagsstätte Deutschlands in Wien&ldquo;.
-Während dieser Plan die verschiedenen Staatsbehörden durchwanderte,
-bereiste Auer 1839 England, Frankreich und die Schweiz,
-um die typographischen Anstalten des Auslandes kennen zu lernen,
-fand jedoch nirgends ein Institut, wie es seiner Phantasie vorschwebte.</p>
-
-<p>Im Jahre 1841 wurde nun Auer zum Leiter der Staatsdruckerei
-ernannt. Mit jugendlicher Kraft ging er an sein reformatorisches
-Werk zur Verwirklichung seiner Lieblingsidee. Vorerst mussten
-die Personalverhältnisse und der Geschäftsgang der Anstalt geregelt
-werden; die alten Schriften wurden eingeschmolzen und andere
-nach dem neuen typometrischen System gegossen, veraltete Pressen
-durch zweckmässigere ersetzt. Dann wurde eine Stempelschneide-Anstalt
-eingerichtet, fremde Schriften geschnitten, Matrizen geschlagen
-und Lettern gegossen, und um der Staatsdruckerei in der
-That den Charakter einer polygraphischen Anstalt zu geben, wurden
-in ihr Offizinen für Lithographie, Stereotypengiesserei, Kupferdruck,
-Galvanoplastik, Photographie, Chemitypie und später für Naturselbstdruck
-errichtet. Die Anstalt selbst wurde mit einer Dampfmaschine
-zur Bewegung der Schnellpressen und zur Heizung sämtlicher
-Lokale, mit Gasbeleuchtung und mit anderen Verbesserungen
-der Neuzeit versehen. Ferner gründete Auer unter dem Personal
-eine Kranken- und Unterstützungskasse, ordnete das Lehrlingswesen
-und führte einen Unterricht für die Zöglinge in den Abendstunden<span class="pagenum"><a name="Page_424" id="Page_424">[424]</a></span>
-ein, so dass diese Technik, Sprachen (Lateinisch, Griechisch,
-Französisch, Englisch, Italienisch, Sanskrit, Persisch), Geographie,
-Geschichte, Stil u. s. w. unentgeltlich lernen konnten.</p>
-
-<p>Schnell mehrten sich die Arbeiten der neuorganisierten Anstalt.
-1860 beschäftigte sie schon über 1000 Arbeiter und besass 48 Schnellpressen,
-50 Handpressen, 30 lithographische, 24 Kupferdruckpressen,
-21000 Stahlstempel, 80000 Matrizen, 6000 Zentner Lettern. Die
-Ausstellungen von London und Paris<a name="FNanchor_250_250" id="FNanchor_250_250"></a><a href="#Footnote_250_250" class="fnanchor">[250]</a> verbreiteten den Ruhm der
-Anstalt, welche der höchsten Auszeichnungen teilhaftig wurde. Aber
-auch Auer ging nicht leer aus. Er wurde in den Adelsstand als
-Ritter Auer von Welsbach erhoben und 24 Orden zeugen dafür,
-dass er die Kunst, sich Anerkennung zu verschaffen, nicht übel
-verstanden hat.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Erfindungen Auers.</div>
-
-<p>Mit seinen vielbesprochenen Erfindungen, die öfters, und wohl
-nicht mit Unrecht, ihm nicht für voll angerechnet wurden, hatte er
-in der Praxis kein rechtes Glück. Diejenige, die am meisten von
-sich reden machte, war der Naturselbstdruck (Auto-Typographie).
-Dieser bestand darin, von einer Pflanze, einem Gewebe u. dgl. nach
-dem Einlegen zwischen einer Stahlplatte und einer anderen von
-weichem Metall durch eine starke hydraulische Pressung eine vertiefte
-Druckplatte zu gewinnen, die mittels Galvanisierung in eine
-Hochdruckplatte verwandelt werden konnte. Ein grossartiges, von
-Konstantin v. Ettinghausen herausgegebenes Werk, <i>Physiotypia
-plantarum</i>, wurde in Angriff genommen und auf den Ausstellungen
-sehr bewundert<a name="FNanchor_251_251" id="FNanchor_251_251"></a><a href="#Footnote_251_251" class="fnanchor">[251]</a>. Das Verfahren wurde durch kaiserlichen Beschluss
-der Allgemeinheit preisgegeben, hat jedoch für die Praxis keinen
-grossen Wert.</p>
-
-<div class="sidenote">Die &bdquo;Endlose&ldquo;.</div>
-
-<p>Eine zweite &bdquo;Erfindung&ldquo; war der Druck vom endlosen Papier.
-Der Gedanke, den Papierbrei der Papiermaschine an dessen oberen
-Ende zuzuführen und von dem anderen Ende in die Schnellpresse zu
-leiten, so dass er aus dieser als gedruckter Bogen herauskam, musste<span class="pagenum"><a name="Page_425" id="Page_425">[425]</a></span>
-für einen so elastischen Geist wie Auer grosse Anziehungskraft
-haben. Er brachte ihn auch in seiner Weise, d. h. blendend, zur
-Ausführung; für die Praxis war der Nutzen ein geringer. Das Papier
-wurde in eine gewöhnliche Schnellpresse geführt, nach dem Schöndruck
-durch Mechanismus zerschnitten und die Bogen durch den
-Hansenschen Ausleger ausgeführt. Der staunende Beschauer ahnte
-in den seltensten Fällen, dass der Widerdruck auf gewöhnliche Weise,
-auf einer anderen Schnellpresse besorgt werden musste, und konnte
-nicht wissen, dass der Lohn eines Anlegers oder einer Anlegerin
-das einzige war, was hätte gespart werden können, wenn nicht dieser
-Gewinn durch die Kosten des ganzen Apparates weit überwogen
-worden wäre.</p>
-
-<div class="sidenote">Maispapier.</div>
-
-<p>Ebensowenig Glück sollte Auer mit seiner Maispapierfabrikation
-haben<a name="FNanchor_252_252" id="FNanchor_252_252"></a><a href="#Footnote_252_252" class="fnanchor">[252]</a>. Er brachte zwar eine Ausstellung zustande, in welcher nicht
-allein verschiedene Sorten Papier, sondern auch manche der Gegenstände
-zu sehen waren, welche Chinesen und Japanesen aus Papierstoff
-fabrizieren. Damit blieb aber auch diese Sache ruhen.</p>
-
-<p>Selbst mit dem orientalischen Druckapparat, dem Stolz der
-Staatsdruckerei, hatte es mitunter einen Haken. Viele Schriften
-figurierten in den prachtvollen Proben; in der Wirklichkeit sah es
-mit deren Bestand öfters schwach genug aus.</p>
-
-<p>Auers Hauptfehler war, sich nicht mit dem Schaffen von
-Tüchtigem zu begnügen, sondern auch blenden zu wollen, und
-dafür war ihm kein Preis &mdash; auf Kosten des Staates &mdash; zu hoch.
-Seine Eitelkeit war noch grösser als seine Tüchtigkeit.</p>
-
-<div class="sidenote">Auers Feinde.</div>
-
-<p>Es konnte an Angriffen &mdash; begründeten, unbegründeten, durch
-Neid hervorgerufenen u. a. &mdash; nicht fehlen. v. Plener, des genialen
-Bruck Nachfolger als Finanzminister, war nicht so geneigt wie letzterer,
-über die Finanzfrage leicht hinwegzugehen. Auer wurde am
-2. März 1866, nach verschiedenen Misshelligkeiten, in Anerkennung
-seines 25jährigen verdienstlichen Wirkens mit seinem vollen Gehalt
-definitiv in den Ruhestand versetzt.</p>
-
-<div class="sidenote">Auers Tod.</div>
-
-<p>Auer war nicht geschaffen, männlich den Schlag, die mit diesem
-verbundene Unthätigkeit und das Vergessensein zu überwinden.
-Sein Gemütszustand wurde ein immer reizbarerer und die Kräfte
-aufreibender; er starb bereits am 10. Juli 1869 in Hietzing.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_426" id="Page_426">[426]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Auers Einfluss auf die deutsche Typographie.</div>
-
-<p>Hat nun Auer auch dem Glanze zu viel geopfert und nach
-Alchymistenart öfters Thaler zu Groschen destilliert, so muss sein
-Einfluss auf die Typographie im allgemeinen und auf die österreichische
-insbesondere doch sehr hoch angeschlagen werden. Vor
-seiner Zeit war, wie erwähnt, ein in Österreich gedrucktes Buch
-ziemlich gleichbedeutend mit einem schlecht gedruckten; dass dies
-so ganz anders geworden ist, dazu hat Auer direkt und indirekt
-wesentlich beigetragen; selbst &bdquo;draussen im Reich&ldquo; wurde sein
-Einfluss gespürt. Die ganze deutsche Typographie hat aus der Weltberühmtheit
-der Wiener Staatsdruckerei ihren Teil an Ehre und
-Vorteil gehabt; sie ist verpflichtet, Auers Namen in Ehren zu halten.</p>
-
-<div class="sidenote">Staatsdruckerei unter Beck.</div>
-
-<p>Seit Auers Tod steht die Staatsdruckerei unter der Direktion
-eines nicht fachmännischen Staatsbeamten, Hofrat Dr. <span class="smcap">Beck</span>, der
-sie in angemessenster Weise auf einer achtunggebietenden Stufe
-erhält, während nicht prätendiert wird, die Führung der jetzt
-mündig gewordenen österreichischen Typographie fortzusetzen.
-Ein Hindernis für die rechte Entfaltung der Anstalt ist die vollständig
-ungenügende Räumlichkeit.</p>
-
-<div class="sidenote">Blindendruck.</div>
-
-<p>Neben dem Geld- und Wertpapierendruck wird unter Mitwirkung
-des Direktors der Blindenanstalt in Ober-Döbling, <span class="smcap">Fr. Entlicher</span>,
-in anerkennenswerter Weise besonderes Gewicht auf den Druck
-für Blinde gelegt. Bei diesem Druck wird der Pressendeckel mit
-einem Überzug von Gutta-Percha versehen und darin ein scharfer
-Abzug von den Typen gemacht. Ist der Gutta-Percha-Überzug
-vollständig erhärtet, in welchem Zustand er 2&ndash;3000 Abzüge
-aushält, so wird die Schrift mit dem Papierbogen bedeckt, welcher,
-um eine grössere Zähigkeit zu erzielen, in einem mit Glycerin und
-Alaun versetzten Wasserbade gefeuchtet ist, in die vertiefte Gutta-Percha-Masse
-geprägt. Unter den verschiedenen Leistungen im
-Blindendruck befinden sich auch hebräische Lesebücher und durch
-erhabene Figuren illustrierte naturgeschichtliche Lehrbücher<a name="FNanchor_253_253" id="FNanchor_253_253"></a><a href="#Footnote_253_253" class="fnanchor">[253]</a>.</p>
-
-<p>Auch die Chromolithographie wird mit Glück von der Staatsdruckerei
-geübt. Eine ausgezeichnete Leistung ist z. B. das Prachtwerk
-über die Votivkirche in Wien 1879. Die Reproduktion des<span class="pagenum"><a name="Page_427" id="Page_427">[427]</a></span>
-Marienfensters (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_303">303</a>) übertrifft bei weitem ähnliche Arbeiten
-Silbermanns.</p>
-
-<div class="sidenote">Budget.</div>
-
-<p>Das Budget der Staatsdruckerei zeigt bei einer Einnahme von
-etwa zwei Millionen Mark einen Überschuss von etwa 200000 Mark,
-bei Staatsanstalten ohne Konkurrenz Ziffern ohne grosse Bedeutung.
-Die Schriftenmasse beträgt 500000 Kilo in etwa 1500 verschiedenen
-Arten von Typen, darunter gegen 350 fremdländische<a name="FNanchor_254_254" id="FNanchor_254_254"></a><a href="#Footnote_254_254" class="fnanchor">[254]</a>. Die Zahl
-der Schnellpressen beträgt 57, der Handpressen 54, ausserdem
-sind etwa 80 Hülfsmaschinen vorhanden. Die Schriftgiesserei
-arbeitet mit 14 Giessmaschinen und besitzt etwa 30000 Stempel
-und 200000 Matern. Die Gesamtzahl der Arbeiter ist gegen 900.</p>
-
-<div class="sidenote">W. v. Braumüller.</div>
-
-<p>Haben wir die Verdienste Auers und der Staatsdruckerei
-gebührend anerkannt, so ist es Pflicht, einen Mann zu erwähnen,
-der, obwohl nicht Buchdrucker, einen ganz eminenten Einfluss auf
-die Buchdruckerkunst in Österreich gehabt hat; es ist der Buchhändler
-<span class="smcap">Wilhelm</span> Ritter <span class="smcap">von Braumüller</span>. Früher bekannt als einer
-der bedeutendsten Sortimenter Wiens, die mit ihren vollen Börsen
-oder Portefeuilles und ihrem jovialen Wesen vorzugsweise gern
-gesehene Gäste zur Leipziger Messe waren, widmete sich Braumüller
-erst seit dem Jahre 1840 dem Verlag und zwar mit ebenso
-grossem Geschick und Energie als Glück.</p>
-
-<p>&bdquo;Von dem Streben geleitet, die wissenschaftliche Litteratur
-Österreichs dem Auslande gegenüber zur vollen Geltung und Anerkennung
-zu bringen, hat meine Handlung einen Verlag geschaffen,
-welcher sowohl nach seinem Werte als der Ausdehnung und Ausstattung
-nach den ersten Rang einnimmt, und welcher dadurch noch
-eine ganz besondere Bedeutung gewinnt, dass, hauptsächlich durch
-die geschmackvolle typographische Ausstattung angezogen, eine
-grosse Zahl litterarischer Notabilitäten fremder Universitäten durch
-gediegene Werke dabei vertreten ist. Vor allen ragt quantitativ
-und qualitativ die Medizin hervor, und die dominierende Stellung,
-welche Österreich durch seine medizinischen Celebritäten in der
-wissenschaftlichen Welt Deutschlands einnimmt, spiegelt sich auch
-in diesem Verlagszweige wieder. Eine Reihe veterinärwissenschaftlicher
-Werke, durch die Professoren des K. K. Tierarznei-Institutes
-würdig repräsentiert, schliesst sich demselben an. Die land- und<span class="pagenum"><a name="Page_428" id="Page_428">[428]</a></span>
-forstwirtschaftliche Litteratur, bis dahin in Österreich gar nicht
-gepflegt, ist jetzt ausschliesslich in meinem Verlage vereinigt,
-und durch die Werke der Professoren an den berühmten Fachschulen
-in Mariabrunn, Ung.-Altenburg, Eulenberg, Hohenheim,
-Eisenach etc. würdig repräsentiert. Die vortreffliche Ausstattung,
-welche ich allen Werken mit der grössten Sorgfalt gewidmet, hat
-ohne Zweifel wesentlich zu einer allgemeinen besseren und würdigeren
-Ausstattung der litterarischen Erzeugnisse in Österreich beigetragen
-und auf die Entwickelung anderer Industriezweige, die
-Papier-Fabrikation, Buchdruckerei, Holzschneidekunst, welchen die
-obenangeführten Summen zugeflossen, einen nicht zu unterschätzenden
-Einfluss geübt<a name="FNanchor_255_255" id="FNanchor_255_255"></a><a href="#Footnote_255_255" class="fnanchor">[255]</a>.&ldquo;</p>
-
-<p>Äusserte sich der Einfluss von Braumüller zunächst auf den
-Werkdruck zu wissenschaftlichen Zwecken, so hat Wien das Glück,
-zwei ebenso bedeutende Förderer der Verbindung der graphischen
-<span class="sidenote">Museum für Kunst.<br />Gesellschaft für vervielf. Kunst.</span>illustrierenden Künste mit der Typographie zu besitzen: das <span class="smcap">Museum
-für Kunst und Industrie</span> und die <span class="smcap">Gesellschaft für vervielfältigende
-Kunst</span>. Wenn es in Wien möglich geworden ist, Werke zu
-schaffen, in welchen Radierung, Xylographie, Hochätzung, Farben-
-und Lichtdruck in glücklichster Weise zusammenwirken und öfters
-nahe an die Vollkommenheit reichen, so haben die beiden erwähnten
-Anstalten durch die von ihnen ausgehenden Anregungen und Druckwerke
-den Vorwärts-Bestrebungen Wiens einen mächtigen Vorschub
-geleistet<a name="FNanchor_256_256" id="FNanchor_256_256"></a><a href="#Footnote_256_256" class="fnanchor">[256]</a>.</p>
-
-<div class="sidenote">Prachtwerke.</div>
-
-<p>Unter den Erscheinungen des Museums behaupten Teirichs
-&bdquo;Blätter für Kunstgewerbe&ldquo; einen hervorragenden Platz. Die
-Gesellschaft für vervielfältigende Kunst brachte eine Reihe brillanter
-Publikationen; den grössten Einfluss übt sie jedoch durch ihre Zeitschrift
-&bdquo;Die graphischen Künste&ldquo;, welche nicht nur durch ihren
-Inhalt, sondern auch durch ihre vorzügliche technisch-artistische
-Ausführung belehrend und fördernd wirkt.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_429" id="Page_429">[429]</a></span></p>
-
-<p>Unter der Ägide des Vorstandes der K. K. Kämmerei, des
-kunstsinnigen Grafen v. Crenneville, erschien ebenfalls eine Anzahl
-der schönsten Prachtwerke. &bdquo;Die Kunstwerke der Schatzkammer
-des österreichischen Kaiserhauses&ldquo; (1870&ndash;1873), &bdquo;Schloss Schönbrunn&ldquo;
-(1875), &bdquo;Der kaiserliche Thiergarten&ldquo; (1876), &bdquo;Laxenburg&ldquo;
-(1877). In neuester Zeit kommt zu diesen Erscheinungen das
-&bdquo;Jahrbuch der künstlerischen Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses&ldquo;,
-zu welchem als Beilagen der &bdquo;Frydal&ldquo;, der &bdquo;Theuerdank&ldquo;,
-der &bdquo;Weisskunig&ldquo;, der &bdquo;Triumph&ldquo;, die &bdquo;Ehrenpforte&ldquo;, die &bdquo;Heiligen
-aus der Familie des Kaisers&ldquo; gegeben werden, alles Werke, die
-von dem Kaiser Maximilian veranlasst oder vorbereitet waren und
-zu welchen die Originale der grossen Zeichenkünstler von damals
-noch vorhanden sind.</p>
-
-<div class="sidenote">Buchdrucker-Verein.</div>
-
-<p>Aber auch die Buchdrucker selbst haben als Korporation die
-Hände nicht in den Schoss gelegt. Der unter vielen Opfern im
-Jahre 1874 gegründete Buchdrucker-Verein hatte zwar zunächst die
-materiellen und sozialen Verhältnisse des Geschäfts vor Augen, liess
-jedoch die Fachzeitschrift &bdquo;Österreichische Buchdrucker-Zeitung&ldquo;
-erscheinen, die bestrebt war, nicht nur für die obgedachten Interessen,
-sondern auch für die technische Bildung zu wirken. Der
-Verein löste sich zwar im Jahre 1880 wieder auf, die Zeitung besteht
-jedoch fort im Besitz des &bdquo;Graphischen Klubs&ldquo;, der ausserdem durch
-Vorträge, Ausstellungen und technische Diskussionen anzuregen
-sucht. Auch das Gehülfenblatt &bdquo;Vorwärts&ldquo; folgt dem Beispiel des
-&bdquo;Correspondent&ldquo; und widmet seine Aufmerksamkeit jetzt nicht nur
-den sozialen Interessen, sondern auch der Technik und der Geschichte.</p>
-
-<div class="sidenote">G. Gistel *&nbsp;16. Okt. 1825, &#8224;&nbsp;10. Mai 1883.</div>
-
-<p>Durch die Bemühungen des Vereins ist auch seit 1874 eine
-Fachschule errichtet, von der gute Erfolge zu erwarten sind. Die
-Seele dieser Vereinsbestrebungen ist namentlich <span class="smcap">G. Gistel</span> gewesen.
-Auch um den Unterstützungs-Verein der Buchdrucker und Schriftgiesser
-Niederösterreichs und die Pensionskasse für Faktoren und
-deren Witwen hatte Gistel grosse Verdienste, war auch bei allen
-Tarifverhandlungen, bei der Säkularfeier, kurz bei jeder Gelegenheit,
-wo die Buchdrucker vereinigt auftraten, bereit, seine Kräfte dem
-Allgemeinen rückhaltslos zu opfern.</p>
-
-<div class="sidenote">L. C. Zamarski.</div>
-
-<p>An Bedeutung der Staatsdruckerei am nächsten stehend ist die
-Offizin <span class="smcap">L. C. Zamarski</span> (früher <span class="smcap">H. Engel &amp; Sohn</span> und L. C. Zamarski),<span class="pagenum"><a name="Page_430" id="Page_430">[430]</a></span>
-die namentlich in der Gründerperiode eine erstaunliche Masse von
-Wertpapieren druckte. Die Anstalt, welche unter der Leitung von
-<span class="smcap">A. Pietzsch</span> sich vortrefflich bewährt hat, wurde 1881 an die Papierfabrik
-<span class="smcap">Steyermühl</span> um 800000 Gulden verkauft und mit einem
-Kapital von 3700000 Gulden in eine Aktiengesellschaft umgeformt.
-Es werden in der Anstalt die &bdquo;Neue Illustrirte Zeitung&ldquo;, das &bdquo;Wiener
-Tageblatt&ldquo;, die &bdquo;Vorstadt-Zeitung&ldquo; und die &bdquo;Deutsche Zeitung&ldquo;
-gedruckt. Vorzüglich sind ihre, unter Leitung von A. Frantz hergestellten
-Heliographien. Die Offizin arbeitet mit 28 Schnellpressen
-und beschäftigt gegen 350 Personen. <span class="smcap">Engels Erben</span> befassen sich
-namentlich mit lithographischen Arbeiten; sie lieferten u. a. die
-japanischen Postmarken.</p>
-
-<div class="sidenote">R. v. Waldheim.</div>
-
-<p>Ein vielseitiges, grosses Institut ist ebenfalls die Verlagsbuchhandlung
-und Artistische Anstalt von <span class="smcap">R. v. Waldheim</span> (22 Schp.,
-25 Hdp. und gegen 250 Arbeiter), die eine bedeutende Zahl von
-illustrierten Werken namentlich technischen Inhalts herausgiebt und
-vielen technischen, kriegswissenschaftlichen oder in das Eisenbahnwesen
-einschlagenden Zeitschriften, wir nennen nur Teirichs &bdquo;Blätter
-für das Kunstgewerbe&ldquo; und die &bdquo;Allgemeine Bauzeitung&ldquo;, druckt,
-verlegt oder debitiert, auch viele Accidenzien liefert.</p>
-
-<div class="sidenote">C. Fromme.</div>
-
-<p><span class="smcap">Carl Fromme</span> zeichnet sich besonders durch seine geschmackvollen
-und korrekten Accidenzarbeiten aus. Eine Spezialität, die er
-mit Virtuosität betreibt, ist der Kalenderdruck. Typographische
-Kraftstücke Frommes sind die Bilderreihe der Regenten Österreichs
-und die Stammtafel der Zisterzienser-Klöster. Diese zehn Meter
-lange Tafel besteht aus 108 Formen, in zwei Farben ausgeführt.
-Der Druck und die Zurichtung sind so vorzüglich, dass die Zusammensetzung
-dem Auge vollständig unbemerkbar ist.</p>
-
-<div class="sidenote">Rollinger &amp; Mössner.</div>
-
-<p>Die Arbeiten von <span class="smcap">Rollinger &amp; Mössner</span> sowohl im Accidenz-
-als im Werkdruck gehören mit zu den vollendetsten der neueren
-Typographie. Die Genannten zählen unter die nicht zu zahlreichen
-Buchdrucker, welche nichts für unbedeutend halten und eben
-deshalb Mustergiltiges liefern, z. B. die &bdquo;Geschichtsquellen der Stadt
-Wien&ldquo;. Zu derselben Klasse, jedoch meist in anderer Richtung
-<span class="sidenote">A. Holzhausen.</span>arbeitend, gehört <span class="smcap">Adolf Holzhausen</span>, dessen Offizin an orientalischen
-Schriften sehr reich ist und dessen Drucke denen der
-Staatsdruckerei vollkommen ebenbürtig sind. Er lieferte den Druck<span class="pagenum"><a name="Page_431" id="Page_431">[431]</a></span>
-des oben erwähnten Jahrbuchs der kaiserlichen Sammlungen und
-Albrecht Dürer würde gewiss den &bdquo;Ansichten aus der Presse&ldquo; von
-seinen und der gleichzeitigen Meister Arbeiten sein <i>imprimatur</i>
-<span class="sidenote">G. Gistel.<br />Fr. Jasper.</span>nicht verweigert haben. Zu den strebsamen Buchdruckern der
-jüngsten Zeit gehören der erwähnte <span class="smcap">G. Gistel</span> und <span class="smcap">Fr. Jasper</span>.
-Letzterer druckte die Festgabe zu dem 400jährigen Jubiläum, und
-liefert sehr gute Illustrationsdrucke.</p>
-
-<div class="sidenote">H. Reiss *&nbsp;28. Aug. 1799.</div>
-
-<p>Einen ganz besonderen Ruf hat sich Wien durch seinen xylographischen
-Farbendruck erworben. Der erste, der sich durch diesen
-auszeichnete, war <span class="smcap">Heinrich Reiss</span>, aus einer Familie, die von altersher
-eine Buchdruckerei besass, welche er, nachdem er erst verschiedene
-Reisen gemacht hatte, 1828 übernahm. 1850 folgte er
-jedoch einem Rufe der Staatsdruckerei, leitete später die Buchdruckerei
-von Zamarski und gab sich seit 1857 ganz der Kunstdruckerei
-hin. Seine Hauptarbeit, an der er 23 Jahre lang gearbeitet
-hatte, ist das <i>Missale Romanum</i> mit etwa 90 Miniaturen von H. Knöfler.
-Zu der Herstellung eines Bildes wurden bis zu 15 Platten verwendet.
-Vorzüglich sind die zwei grossen Titelblätter, das Abendmahl und
-Christus am Kreuze. Der Text bildet einen Folioband von mehr
-als 700 zweispaltigen Seiten. Die Grundschrift ist eine fette Gothisch,
-zu der besondere Initialen geschnitten wurden. Das Papier, ein
-geripptes Büttenpapier, ist jedoch, wie auch der Textdruck, von
-sehr ungleicher, mitunter sogar geringer Qualität. Aus diesem
-Grunde fehlt, trotz der ausserordentlichen Aufopferung seitens Reiss'
-und der Vorzüglichkeit des Bilderdruckes, dem Werk, als Ganzes
-betrachtet, doch gar vieles, um als ein typographisches Denkmal
-ersten Ranges zu gelten. Derartige Werke dürfen nicht Not leiden
-und müssen in Händen eines Herausgebers sein, dem es möglich
-ist, bis ans Ende ruhig auszuhalten. Deshalb aber nicht weniger
-Ehre dem Andenken eines echten Jüngers Gutenbergs. Sein Geschäft
-übernahm <span class="smcap">Ludw. Lott</span>, vorher als technischer Leiter der &bdquo;Alten
-Presse&ldquo; und als Einführer der &bdquo;Endlosen&ldquo; auf dem Kontinent
-bekannt. Er wirkte im Geiste seines Vorgängers fort und seine
-Arbeiten fanden in England und Amerika allgemeine Bewunderung.
-Seine Drucke auf Blech sind ebenfalls vortrefflich.</p>
-
-<div class="sidenote">Prag.</div>
-
-<p>Eine ziemlich bedeutende Thätigkeit entwickeln in <span class="smcap">Prag</span>
-33 Buchdruckereien und 30 lithographische Anstalten mit ihren<span class="pagenum"><a name="Page_432" id="Page_432">[432]</a></span>
-114 typographischen und 25 lithographischen Schnellpressen. Die
-bedeutendste Offizin ist die von <span class="smcap">A. Haase</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_290">290</a>) mit 21 Schnellpressen
-und 18 Handpressen. <span class="smcap">Ign. Fuchs</span> (11 Schp., 19 Tr.- u. Hdp.)
-liefert sehr gute lithographische Arbeiten, auch <span class="smcap">J. Farsky</span> bringt
-Tüchtiges in dieser Richtung. <span class="smcap">Dr. Ed. Grégrs</span> Offizin arbeitet mit
-Rotationsmaschine und 5 Schnellpressen. <span class="smcap">H. Mercy</span> (9 Schp.) druckt
-namentlich Werke. Die <span class="smcap">Buchdruckerei der K. K. Statthalterei</span>
-beschäftigt 7, die <span class="smcap">Buchdruckerei für Politik</span> 8, <span class="smcap">J. Otto</span> 7, <span class="smcap">B. Styblo</span> 6,
-<span class="smcap">C. Bellmann</span> 7 Schnellpressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Reichenberg.</div>
-
-<p>Die Fabrikstadt <span class="smcap">Reichenberg</span> besitzt eine grossartige graphische
-Anstalt, die der <span class="smcap">Gebr. Stiepel</span>, welche durch 13 Schnellpressen
-und 20 Tret- und Handpressen die zahlreichen Fabriken
-mit Etiketten, Geschäftskarten, Rechnungsformularen etc. versieht.
-<span class="sidenote">Tetschen.</span>Das kleine <span class="smcap">Tetschen</span> an der Elbe hat auch eine bedeutende Druckanstalt
-aufzuweisen, die von <span class="smcap">F. W. Stopp</span>, welche (mit 7 Schp.,
-7 Hdp.) hauptsächlich für lithographische Arbeiten eingerichtet
-<span class="sidenote">Teschen.</span>ist. In <span class="smcap">Teschen</span> in Österr. Schlesien befindet sich die Offizin von
-<span class="smcap">K. Prochaska</span> (10 Schp.), eine der besten Provinzdruckereien
-Österreichs. Sie wurde 1806 von <span class="smcap">Thomas Prochaska</span> gegründet.</p>
-
-<div class="sidenote">Brünn.</div>
-
-<div class="sidenote">Lemberg.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Brünn</span> arbeiten hauptsächlich für Lokalbedürfnisse <span class="smcap">W. Burkart</span>
-(7 Schp.), <span class="smcap">Buschak &amp; Irrgang</span> (4 Schp.), <span class="smcap">Carl Winiker</span>
-(5 Schp.), <span class="smcap">R. M. Rohrer</span> (6 Schp.). <span class="smcap">Galizien</span> bietet nur wenig
-von Interesse. In <span class="smcap">Krakau</span>, einst von Bedeutung in der typographischen
-Geschichte, druckt die Offizin des <span class="smcap">Czas</span> (5 Schp.) und die
-Buchdruckerei der Akademie der Wissenschaften <span class="smcap">H. Lisicki &amp; Co.</span>,
-in <span class="smcap">Lemberg</span> <span class="smcap">E. Winiarz</span> (4 Schp.).</p>
-
-<div class="sidenote">Graz.</div>
-
-<p>Unter den Offizinen des südlichen Österreichs ist die Aktiendruckerei
-<span class="smcap">Leykam-Josefsthal</span> (15 Schp., 16 Tr.- u. Hdp.) in <span class="smcap">Graz</span>
-eine weit verzweigte graphische Anstalt, die manches Gute geliefert
-hat. Die Grazer &bdquo;Post&ldquo; wurde 1882 an eine zweite Gesellschaft
-Leykam für gegen 1100000 M. verkauft. Die Gesellschaft <span class="smcap">Styria</span>
-und die <span class="smcap">Gutenberg-Druckerei</span> in Graz beschäftigen je 5 Schnellpressen.
-In <span class="smcap">Innsbruck</span> verfolgt die <span class="smcap">Wagner</span>sche Buchdruckerei
-eine wissenschaftliche Richtung. In <span class="smcap">Linz</span> wirken <span class="smcap">A. Eurich</span> und
-<span class="smcap">J. Wimmer</span>. Die älteste Druckerei Österreichs besitzt <span class="smcap">Klagenfurt</span>.
-Hier etablierte sich <span class="smcap">Ferd. v. Kleinmayr</span> 1548. Sein Nachfolger
-gründete 1777 die &bdquo;Klagenfurter Zeitung&ldquo;. In <span class="smcap">Laibach</span> feierte die<span class="pagenum"><a name="Page_433" id="Page_433">[433]</a></span>
-Offizin von <span class="smcap">J. v. Kleinmayr &amp; F. Bamberg</span> (4 Schp.) 1882 ihr
-<span class="sidenote">Triest.</span>100jähriges Jubiläum. In <span class="smcap">Triest</span> hat sich die Buchdruckerei des
-<span class="smcap">Österr.-Ungar. Lloyd</span> als eine tüchtige Vertreterin der Kunst
-bewiesen und wirkte auch früher als bedeutende Verlegerin illustrierter
-Werke.</p>
-
-<p>Von der Holzschneidekunst in Wien und den Meistern, welche
-diese förderten <span class="smcap">J. G. Prestel</span>, <span class="smcap">Blasius Höfel</span>, <span class="smcap">Friedr. v. Exter</span>,
-<span class="smcap">H. Knöfler</span> u. a., wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_300">300</a>) berichtet, auch fanden die
-<span class="sidenote">Paul Pretzsch *&nbsp;1808, &#8224;&nbsp;28. Aug. 1873.</span>wichtigen Erfindungen von <span class="smcap">Paul Pretzsch</span> (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_14">14</a>) Erwähnung. Je
-weniger das verdienstvolle Wirken dieses Mannes vom Glück
-begünstigt war und je öfter der Versuch gemacht wurde, seine
-Erfinderehre zu schädigen, namentlich seitens englischer Erfinder,
-um so mehr gebietet es die Pflicht, hier seiner mit einigen Worten
-noch zu gedenken.</p>
-
-<p>Pretzsch war als Sohn eines Goldarbeiters in Wien geboren,
-lernte dort die Buchdruckerkunst und trat nach längerem Aufenthalt
-im Auslande in den Dienst der K. K. Hof- und Staatsdruckerei,
-welche er 1851 auf der Londoner Weltausstellung vertrat. Dort
-erhielt er auf Grund der von ihm ausgestellten Photographien eine
-Prämie und nun entstand in ihm der Gedanke, Photographien druckbar
-zu machen, weshalb er sein Engagement bei der Staatsdruckerei
-aufgab, 1854 wieder nach London ging und dort neun Jahre blieb,
-um seine Pläne zur Ausführung zu bringen. Seine Erfindung, Tiefdruckplatten
-von Photographien herzustellen, nannte er <span class="smcap">Photogalvanographie</span>
-und sie wurde einer <i>Patent-Photo-Galvanographic-Society</i>
-zur Ausbeutung übergeben, welche 1856 fünf Hefte
-eines Werkes in Grossfolio unter dem Titel <i>Photographic Art
-Treasures</i> herausgab. Nach etwa zweijährigem Bestehen löste sich
-jedoch die Gesellschaft auf und Pretzsch war wieder auf sich selbst
-angewiesen, während Fox Talbot, der die Erfindung gemacht hatte,
-durch Ätzung Photographien druckbar zu machen, ihn auf Grund
-seines Patentes verfolgte, wennauch ohne Resultat, da Pretzschs
-Verfahren sich nicht auf Ätzen gründete.</p>
-
-<p>Nach der Weltausstellung 1862 kehrte Pretzsch nach Wien
-zurück und war längere Zeit schwer leidend, so dass er erst 1864
-seine Thätigkeit wieder aufnehmen konnte. Diese richtete sich nun
-vornehmlich auf Herstellung von Hochdruckplatten und nach<span class="pagenum"><a name="Page_434" id="Page_434">[434]</a></span>
-mannigfachen, mühsamen und kostspieligen Versuchen gelang ihm
-auch die Fertigstellung solcher, von welchen Proben 1873 in Wien
-ausgestellt waren.</p>
-
-<p>Hiermit war das wichtigste Problem der Illustration der Zukunft
-zwar Wirklichkeit geworden, jedoch noch nicht in zufriedenstellender
-Weise; denn die Platten besassen nicht Tiefe genug, um mit Leichtigkeit
-in der Buchdruckerpresse behandelt zu werden. In Berücksichtigung
-der hohen Bedeutung, welche die Erfindung möglicherweise
-würde erreichen können, erhielt Pretzsch eine Staatsunterstützung,
-um seine Versuche weiterzuführen, und noch wenige
-Stunden vor seinem Tode war er mit diesen beschäftigt.</p>
-
-<p>In der Zeit der Blüte der Schwarzlithographie erreichte
-<span class="smcap">Kriehuber</span> im Porträtfache eine bis dahin unbekannte Meisterschaft.
-Die Chromolithographie fand einen günstigen Boden, der zuerst
-von der K. K. Staatsdruckerei bebaut wurde. Das erste Werk von
-Bedeutung waren die Aquarellbilder nach niederösterreichischen
-Bauwerken von <span class="smcap">Conr. Grefe</span>, welcher Künstler überhaupt besondere
-Verdienste um den Buntdruck hat. <span class="smcap">Ed. Hölzel</span> lieferte namentlich
-viele gute Landschaftsbilder; sein bestes Blatt und eines der besten
-der Öldruckbilder überhaupt dürfte &bdquo;Die beiden Brüder&ldquo;, nach
-v. Defregger sein. Seine instruktiven, geographischen und naturwissenschaftlichen
-Blätter und die architektonischen Bilder nach
-J. Langl, in Sepiamanier gedruckt, sind höchst wertvolle Erscheinungen.
-<span class="smcap">Reifenstein</span> und <span class="smcap">Rösch</span> (jetzt <span class="smcap">G. Reifenstein</span>), <span class="smcap">Haupt &amp;
-Czeiger</span>, <span class="smcap">A. Hartinger &amp; Sohn</span>, <span class="smcap">Fr. Paterno</span> lieferten gutes, die
-ersteren beiden Firmen im figürlichen, die beiden letzteren im naturwissenschaftlichen
-und geschichtlichen Unterrichtsfache.</p>
-
-<div class="sidenote">Ed. Sieger *&nbsp;12. Dezbr. 1810. &#8224;&nbsp;21. Jan. 1876.</div>
-
-<p>Im lithographischen Accidenzfache zeichnete sich <span class="smcap">Ed. Sieger</span>
-aus. Seine Riesenplakate wurden angestaunt und seine Erfindung
-des Ivoirit, einer täuschenden Imitation des Elfenbeins, brachte, in
-Bücherbänden oder in Ebenholz-Kassetten und Möbeln eingelegt,
-eine frappante Wirkung hervor.</p>
-
-<p>Die Zinkhochätzung fand tüchtige Vertreter, unter welchen
-<span class="smcap">C. Angerer &amp; Göschl</span> ihr Verfahren zur ganz besonderen Vollkommenheit
-brachten. Auch <span class="smcap">C. Haack</span> erwarb sich einen Namen,
-<span class="smcap">Moritz</span> und <span class="smcap">Max Jaffé</span> traten mit der Jaffétypie auf. Die Kupferstecherkunst,
-welche sehr zurückgegangen war und wesentlich nur<span class="pagenum"><a name="Page_435" id="Page_435">[435]</a></span>
-in den Prämienblättern und den Nieten der Kunstlotterien fortvegetierte,
-trat durch die Ernennung <span class="smcap">Louis Jacobys</span> (jetzt in Berlin)
-zum Professor dieser Kunst in ein neues Stadium des Fortschrittes.
-Die Radierung kam besonders durch <span class="smcap">W. Unger</span> zu Ehren. Die
-Photographie, namentlich die Porträtphotographie, wurde mit viel
-Glück in Wien geübt.</p>
-
-<p>In der Verwendung aller graphischen Kunstzweige, namentlich
-der in der Photographie wurzelnden, ist das <span class="smcap">Militär-geographische
-Institut</span> berühmt geworden. Es entstand 1839 durch Vereinigung
-der topographisch-lithographischen Anstalt des K. K. Generalstabes
-in Wien mit dem zu Mailand bestandenen <i>Deposito della Guerra</i>.
-Die Anstalt kultiviert die Kartographie in ausgedehntester Weise unter
-Verwendung aller neueren Verfahren. Unternehmungen wie die
-Karte der Umgebungen Wiens in 48 Blättern; die Spezialkarte der
-Österreich-Ungarischen Monarchie in 720 Blättern, die Generalkarte
-von Zentral-Europa in 192 Blättern, und viele andere gehören zu
-den Meisterwerken der Kartographie.</p>
-
-<p>Die Buchbinderkunst steht in Wien schon seit langer Zeit im
-Ansehen, wird jedoch noch mehr in den sogenannten Galanterie-Arbeiten
-als in der eigentlichen Buchbindung geübt. Vortrefflich
-sind in letzterer Richtung die Mosaikbände mit wirklichen Ledereinlagen,
-nicht nach französischer Art mit nur aufgelegtem dünn
-geschabten Leder. Namen wie <span class="smcap">A. Klein</span>, <span class="smcap">Leop. Groner</span>, <span class="smcap">Conr. Berg</span>
-u. a. haben den besten Klang.</p>
-
-<p>Unter solchen Verhältnissen wie den obengeschilderten konnte
-Wien, wo die Zustände im Jahre 1840 den Gedanken an ein fröhliches
-Gutenbergfest, wie das in Leipzig, nicht aufkommen liessen,
-sich mit Befriedigung zur Begehung des vierhundertjährigen Festes
-der Einführung der Kunst in Wien (I, <span class="smcap">S.</span> 49) rüsten. Schon Jahre
-vorher waren die Vorbereitungen getroffen, namentlich für die Herausgabe
-einer bedeutenden Festschrift, einer Geschichte der Kunst in
-Wien seit vier Jahrhunderten, welche zugleich Proben der Leistungsfähigkeit
-der graphischen Anstalten vorführen sollte<a name="FNanchor_257_257" id="FNanchor_257_257"></a><a href="#Footnote_257_257" class="fnanchor">[257]</a>. Das Fest fand
-am 24.&ndash;25. Juni 1882 statt und wurde durch einen Aktus, verbunden<span class="pagenum"><a name="Page_436" id="Page_436">[436]</a></span>
-mit einer durch v. Eitelberger arrangierten historischen Ausstellung,
-eröffnet. Die eigentliche Festrede hielt der österreichische Generalkonsul
-in Leipzig, Karl v. Scherzer, wie bereits erwähnt ein früherer
-Gutenbergsjünger. Ein allgemeines Fest fand am 25. Juni in Hietzing
-in der &bdquo;Neuen Welt&ldquo; statt, wo gegen 14000 Festgenossen sich versammelt
-hatten und wo Karl Höger als Festredner auftrat.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Ungarn. Buda-Pest.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Ungarn</span> steht die Buchdruckerei im allgemeinen nicht auf
-einem sehr hohen Standpunkte. <span class="smcap">Buda-Pest</span> ist selbstverständlich
-der Sammelpunkt der bedeutendsten Offizinen. Im Jahre 1851
-waren dort 8 Druckereien vorhanden mit 22 Schnellpressen; 1870
-bereits 50 mit 140 Schnellpressen; 1882 48 Buchdruckereien und
-23 lithographische Anstalten mit 130 Schnellpressen und 200 Tret-
-und Handpressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Staatsdruckerei</span> Ungarns besteht in ihrem jetzigen Umfange
-(16 Schp., 18 Hdp., 250 Arbeiter) erst seit der Trennung der
-Verwaltung Ungarns und Österreichs und befand sich früher in
-Temesvar als Filiale der Staatsdruckerei in Wien. Sie liefert sehr
-viele Accidenzarbeiten und Wertpapiere, die nicht auf der Höhe
-der Vollkommenheit stehen. Neben Gutem findet sich unter ihren
-Arbeiten manches Mittelgute. Die, unter ausgedehnter Anwendung
-der Galvanoplastik, gelieferten Kartenwerke haben einen grossen
-Umfang.</p>
-
-<div class="sidenote">Druckereien in Buda-Pest.</div>
-
-<p>Einen bedeutenden Aufschwung hat die <span class="smcap">Pester Buchdruckerei-Aktien-Gesellschaft</span>,
-geleitet von <span class="smcap">Siegm. v. Falk</span>, genommen; sie
-arbeitet in gedeihlicher Weise mit 15 Schnellpressen, 8 Handpressen
-und 200 Personen. Die Aktiengesellschaft <span class="smcap">Athenäum</span> (12 Schp.,
-12 Giessm., 250 Arb.) druckt nicht weniger als zwanzig periodische
-Schriften. Die Offizin der Aktiengesellschaft <span class="smcap">Franklin-Verein</span>
-(Rotm., 11 Schp., über 200 Arb.) hat sowohl als Werk- wie als
-Accidenzdruckerei einen guten Ruf. Im Jahre 1873 erwarb der Verein
-den bedeutenden Verlag von <span class="smcap">Gustav Heckenast</span>, der einen wesentlichen
-Anteil an dem Aufblühen des Buchhandels in Ungarn gehabt
-hat. Er kam als Apotheker nach Pest, übernahm aber, als der
-dort etablierte Otto Wigand aus Göttingen auf Grund politischer
-Verhältnisse Ungarn schleunigst verlassen musste, dessen Geschäft
-und verband sich 1840 mit dem Buchdrucker Landerer. Mit seinen<span class="pagenum"><a name="Page_437" id="Page_437">[437]</a></span>
-nationalen Verlagsunternehmungen hatte Heckenast viel Glück,
-namentlich mit dem von Kossuth redigierten <i>Pesti Hirlap</i>. Später
-gab er die illustrierte &bdquo;Sonntags-Zeitung&ldquo; heraus.</p>
-
-<p>Die von der Gesellschaft <span class="smcap">Hungaria</span> 1869 gegründete, schön
-eingerichtete, Buchdruckerei (verbunden mit Verlagsgeschäft) druckt
-mit Rotationsmaschine das &bdquo;Neue Pester Journal&ldquo; und das &bdquo;Volksblatt&ldquo;
-und beschäftigt 170 Arbeiter. Das grosse Geschäft von
-<span class="smcap">Gebr. Légrádý</span> liefert namentlich zahlreiche Jugendschriften, <span class="smcap">Victor
-Hornyánsky</span> viele sehr gut gedruckte Bibeln in verschiedenen
-Sprachen. Ausserdem sind zu erwähnen die <span class="smcap">Universitäts-Buchdruckerei</span>
-(7 Schp.) und die bedeutenden Zeitungsdruckereien:
-<span class="smcap">Khór &amp; Wein</span>, welche das &bdquo;Illustrirte Tageblatt&ldquo; auf Augsburger
-Rotationsmaschine drucken, <span class="smcap">Ph. Wodianer</span>, <span class="smcap">M. Deutsch</span> (10 Schp.).
-Vortreffliche Arbeiten im kaufmännischen Accidenzfach gehen aus
-den Pressen der typo-lithographischen Anstalt von <span class="smcap">C. L. Posner</span>
-(7 Schp., 11 Hdp.) hervor.</p>
-
-<p><span class="smcap">Mor. Ráth</span> gab als Verleger zwar eine Reihe von vorzüglich
-ausgestatteten Prachtwerken heraus, da er jedoch die Mehrzahl in
-Wien drucken liess, so kann man aus denselben sich kein Bild der
-Leistungsfähigkeit der Pester Typographie machen.</p>
-
-<p>Hervorragende Druckanstalten besitzt Transleithanien sonst
-nicht. In <span class="smcap">Agram</span> befindet sich die wohleingerichtete Druckerei und
-lithographische Anstalt von <span class="smcap">C. Albrecht</span> mit 6 Schnellpressen und
-die der Landesregierung gehörende Offizin des <i>Narodne Noviny</i>
-(4 Schp.). Gutes leisten in <span class="smcap">Raab Sandor Czéh</span>; in <span class="smcap">Temesvar
-Gebr. Magyar</span>; in <span class="smcap">Szegedin Burger &amp; Co.</span>; in <span class="smcap">Neusatz</span> befindet
-sich die Druckerei des <span class="smcap">Serbischen National-Vereins</span>. Das &bdquo;okkupierte&ldquo;
-Bosnien hat eine nach neuestem Zuschnitt gut eingerichtete
-<span class="smcap">K. K. Landesbuchdruckerei</span> in <span class="smcap">Serajewo</span>.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Während in dem Jahre 1856 der österreichische Gesamtstaat
-(die italienischen Provinzen nicht mitgerechnet) kaum 200 Druckoffizinen
-aufwies, besassen die cis- und transleithanischen Länder
-1882 in 372 Städten 756 Buchdruckereien, 345 lithographische
-Anstalten, 29 Schriftgiessereien und 1183 Buchhandlungen. Die
-Zahl der vorhandenen Schnellpressen betrug 1568, die der Hand-
-und Tretpressen 2250. Beschäftigung fanden gegen 15000 männliche,<span class="pagenum"><a name="Page_438" id="Page_438">[438]</a></span>
-3500 weibliche Arbeiter und 2000 Lehrlinge. 38 Gehülfen-Vereine
-hatten 4162 Mitglieder und, darin eingerechnet das Vermögen
-des Wiener Unterstützungs-Vereins von etwa 300000 Mark,
-ein Gesamtkapital von über einer Million Mark.</p>
-
-<p>Vergleichen wir die Österreichisch-Ungarische Monarchie mit
-dem Deutschen Reiche, so geht hervor, dass erstere bei einem
-Umfange von 11300 Meilen und einer Bevölkerung von etwa
-37500000 Menschen in der graphischen Produktion sehr gegen
-letzteres zurückbleibt. Scheiden wir die österreichische Monarchie
-in vier graphische Gruppen, so erhalten wir als Resultat folgende
-Zahlen:</p>
-
-<table cellpadding="4" summary="p438">
-  <tr>
-    <td class="td8">&nbsp;</td>
-    <td class="td8">&nbsp;</td>
-    <td class="td3">Buchdruck.</td>
-    <td class="td3">Lithogr. Anstalten</td>
-    <td class="td3">Typogr. Schnellpr.</td>
-    <td class="td3">Lithograph. Schp.</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td13">I.</td>
-    <td class="tdl"><span class="smcap">Die nördliche Gruppe</span>:<br />Schlesien, Böhmen, Mähren, Galizien, Bukowina</td>
-    <td class="td12">251</td>
-    <td class="td12">148</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 442</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 75</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td13">II.</td>
-    <td class="tdl"><span class="smcap">Die mittlere Gruppe</span>:<br />Nieder- und Oberösterreich, Salzburg</td>
-    <td class="td12">190</td>
-    <td class="td12">111</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 450</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 79</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td13">III.</td>
-    <td class="tdl"><span class="smcap">Die südliche Gruppe</span>:<br />Tirol, Steiermark, Kärnthen, Krain, die Küstenländer</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 73</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 31</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 450</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 79</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td13">IV.</td>
-    <td class="tdl"><span class="smcap">Die östliche Gruppe</span>:<br />Ungarn, Siebenbürgen, Slawonien, Kroatien, Bosnien</td>
-    <td class="td12">242</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 55</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 344</td>
-    <td class="td12">&nbsp; 11</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="td10">&nbsp;</td>
-    <td class="td10">&nbsp;</td>
-    <td class="td11">756</td>
-    <td class="td11">345</td>
-    <td class="td11">1369</td>
-    <td class="td11">199</td>
-  </tr>
-</table>
-
-<p>Die rein deutsche Gruppe <span class="smcap">II</span>, mit der Kaiserstadt, in welcher
-fast alle bedeutenden graphischen Anstalten ihren Sitz haben, und
-in der über eine Million Menschen lebt, ist mehr als anderthalbmal
-so gross an Umfang als das Königreich Sachsen und zählt nur etwa
-200000 Einwohner mehr. Nichtsdestoweniger beträgt in Sachsen
-die Zahl der Buchdruckereien 136, der lithographischen Anstalten
-101 und der Schnellpressen 663 mehr als in der österreichischen
-Gruppe <span class="smcap">II</span>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_439" id="Page_439">[439]</a></span></p>
-
-<p>Das Deutsche Reich, einen Umfang von etwa 2000 &#9633;Meilen
-weniger als Österreich-Ungarn besitzend und etwas über 5 Millionen
-Einwohner mehr zählend, hat 2633 Buchdruckereien, 1649 lithographische
-Anstalten, 5708 Schnellpressen und etwa 3000 Buchhandlungen
-mehr. Bei einer solchen Zusammenstellung darf jedoch
-nicht übersehen werden, dass in den cis- und transleithanischen
-Ländern die Zahl der Deutschsprechenden nicht viel mehr als den
-vierten Teil der Einwohner beträgt.</p>
-
-<p>Ebenso ungünstig stellt sich das Verhältnis, wenn wir die
-österreichisch-ungarischen Städte mit 50000 Einwohnern und mehr
-mit den deutschen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_276">276</a>) zusammenstellen. Es giebt in Österreich
-deren nur zehn, nämlich:</p>
-
-<table cellpadding="4" summary="p439">
-  <tr>
-    <td class="td8">Städte</td>
-    <td class="td3">Einwohnerzahl</td>
-    <td class="td3">Buchdruck.</td>
-    <td class="td3">Lithogr. Anst.</td>
-    <td class="td3">Buchhandl.</td>
-    <td class="td3">Zeitschriften</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Buda-Pest</td>
-    <td class="td9">365000</td>
-    <td class="td9">49</td>
-    <td class="td9">24</td>
-    <td class="td9">57</td>
-    <td class="td9">83</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Prag</td>
-    <td class="td9">190000</td>
-    <td class="td9">33</td>
-    <td class="td9">30</td>
-    <td class="td9">83</td>
-    <td class="td9">84</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Triest</td>
-    <td class="td9">124000</td>
-    <td class="td9">10</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Lemberg</td>
-    <td class="td9">104000</td>
-    <td class="td9">15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">22</td>
-    <td class="td9">33</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Graz</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 94000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 7</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 9</td>
-    <td class="td9">26</td>
-    <td class="td9">17</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Brünn</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 82000</td>
-    <td class="td9">12</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">15</td>
-    <td class="td9">24</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Szegedin</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 76000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 1</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 2</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Krakau</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 61000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 2</td>
-    <td class="td9">15</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 8</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Debreczin</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 52000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 3</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 1</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 2</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 2</td>
-  </tr>
-  <tr>
-    <td class="tdl">Pressburg</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 50000</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 6</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 3</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 4</td>
-    <td class="td9">&nbsp; 2</td>
-  </tr>
-</table>
-
-<hr class="tb" />
-
-<p>Die Bücherproduktion Österreichs lässt sich nicht wohl aus der
-des ganzen deutschen Litteraturgebietes ausscheiden. Die Büchereinfuhr
-in Österreich betrug 27620 Meterzentner, die Ausfuhr
-9378; da von letzterer jedoch die Remittenden der in Kommission
-versandten Artikel abgehen, so kann die wirkliche Ausfuhr kaum
-auf 4000 Meterzentner geschätzt werden. Merkwürdigerweise stellt
-sich das Verhältnis bei Musikalien noch ungünstiger, da bei einer
-Einfuhr von 937 Meterzentner nur 66 Zentner ausgeführt wurden.
-Trotz der geringen Ziffern hat sich die Einfuhr seit 1860 zwei und
-einhalbmal, die Ausfuhr einmal erhöht.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_440" id="Page_440">[440]</a></span></p>
-
-<p>Die Zahl der Journale war zum Beginne des Jahres 1880 in
-den im Reichsrate vertretenen Kronländern 1074, darunter 340
-politische Tages- und Wochenblätter. Von der Gesamtzahl
-erschienen 79 täglich, 80 mehrmals wöchentlich, 310 wöchentlich,
-211 vierzehntägig, 226 monatlich. 728 Journale waren in deutscher,
-73 in polnischer, 131 in tschechischer Sprache. Wien beteiligte sich
-mit 483 Zeitschriften. 1872 hatte ein Rückgang in der politischen
-Zeitungspresse stattgefunden und es erschienen 19 Tagesblätter
-weniger als 1871.</p>
-
-<p><span class="smcap">Ungarn</span> lieferte damals 558 Zeitungen, davon 356 in magyarischer,
-120 in deutscher, 56 in slawischer und 21 in rumänischer
-Sprache. Die Zahl der magyarischen Blätter hat seit der Zeit um
-70 zugenommen, in Buda-Pest erschienen 168; in den übrigen
-Sprachen ist die Zahl ziemlich unverändert geblieben.</p>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_244_244" id="Footnote_244_244"></a><a href="#FNanchor_244_244"><span class="label">[244]</span></a> Journ. f. B. 1846.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_245_245" id="Footnote_245_245"></a><a href="#FNanchor_245_245"><span class="label">[245]</span></a> J. T. v. Trattner, Der gerechtfertigte Nachdrucker. Wien 1778.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_246_246" id="Footnote_246_246"></a><a href="#FNanchor_246_246"><span class="label">[246]</span></a> Während Trassler noch als Faktor bei Trattner arbeitete, hatte letzterer
-für den nachmaligen Kaiser Josef <span class="smcap">II.</span> eine kleine Buchdruckerei eingerichtet.
-Ein grosser vortrefflicher Holzschnitt von F. v. Exter (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_302">302</a>) hat eine Szene aus
-dieser Druckerei verewigt, wo der Prinz an dem Bengel zieht, Trassler die
-Ballen einschwärzt und Trattner gute Lehren erteilt. Die Presse selbst befindet
-sich in dem Museum der K. K. Staatsdruckerei.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_247_247" id="Footnote_247_247"></a><a href="#FNanchor_247_247"><span class="label">[247]</span></a> Annalen d. Typ. 1875, Nr. 327. &mdash; &bdquo;Zur hundertjährigen Gründungsfeier&ldquo;
-etc. Wien 1815.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_248_248" id="Footnote_248_248"></a><a href="#FNanchor_248_248"><span class="label">[248]</span></a> <span class="smcap">Franz Raffelsberger</span>, Proben der ersten graphischen Typen. Wien 1838.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_249_249" id="Footnote_249_249"></a><a href="#FNanchor_249_249"><span class="label">[249]</span></a> <span class="smcap">A. Auer</span>, Über das Raumverhältniss der Buchstaben. Wien 1848.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_250_250" id="Footnote_250_250"></a><a href="#FNanchor_250_250"><span class="label">[250]</span></a> <span class="smcap">A. Auer</span>, Geschichte und Beschreibung der K. K. Hof- und Staatsdruckerei.
-1851. &mdash; Der polygraphische Apparat, 1851. &mdash; Album der K. K. Hof-
-und Staatsdruckerei. 1853. &mdash; Die K. K. Hof- und Staatsdruckerei auf der
-Pariser Ausstellung. 1855.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_251_251" id="Footnote_251_251"></a><a href="#FNanchor_251_251"><span class="label">[251]</span></a> <span class="smcap">A. Auer</span>, Die Entdeckung des Naturselbstdruckes. 1853. &mdash; <span class="smcap">K. v. Ettinghausen</span>
-und <span class="smcap">A. Pokorny</span>, Die wissenschaftliche Anwendung des Naturselbstdruckes.
-Wien 1856.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_252_252" id="Footnote_252_252"></a><a href="#FNanchor_252_252"><span class="label">[252]</span></a> <span class="smcap">J. Arenstein</span>, Österreich auf der internationalen Ausstellung 1862.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_253_253" id="Footnote_253_253"></a><a href="#FNanchor_253_253"><span class="label">[253]</span></a> <span class="smcap">Jos. Trentsensky</span>, Erzeugung von Schriften <i>en haut-relief</i> für Blinde.
-Wien 1836. &mdash; <span class="smcap">Freisauff v. Neudegg</span>, Die Ektypographie für Blinde. Wien 1837.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_254_254" id="Footnote_254_254"></a><a href="#FNanchor_254_254"><span class="label">[254]</span></a> 1876 erschien die zweite Auflage der Alphabete des gesamten Erdkreises.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_255_255" id="Footnote_255_255"></a><a href="#FNanchor_255_255"><span class="label">[255]</span></a> Die obigen nicht wenig zuversichtlichen Worte gehören dem Herrn
-v. Braumüller selbst und sind dem Vorwort zu seinem Jubelkatalog entnommen.
-Es ist eine eigene Sache, in einem geschichtlichen Buch jemand sein eigenes
-Lob aussprechen zu lassen; wenn man jedoch mit gutem Gewissen jedes Wort
-unterschreiben kann, weshalb dann nicht? &mdash; <span class="smcap">C. Beyer</span>, Wilh. v. Braumüller und
-Heinr. v. Cotta.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_256_256" id="Footnote_256_256"></a><a href="#FNanchor_256_256"><span class="label">[256]</span></a> <span class="smcap">Eitelberger</span>, Die Kunstbewegung in Österreich. 1878.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_257_257" id="Footnote_257_257"></a><a href="#FNanchor_257_257"><span class="label">[257]</span></a> Das Werk gewann einen grösseren Umfang, als anfänglich vorgesehen
-war. Bis jetzt erschien der erste Band, gedruckt bei Fr. Jasper, mit vielen
-Beilagen.</p></div></div>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg440.jpg" width="259" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_441" id="Page_441">[441]</a></span></p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg441.jpg" width="600" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<h3>XVI. KAPITEL.<br /><br />
-<span style="font-size: 90%;">DIE ZWEIGE DER GERMANISCHEN GRUPPE.</span></h3>
-
-<p class="intro"><span class="smcap">Dänemark.</span> Fortschritte der Typographie: B. Luno, Gebr. Thiele, C. Ferslew &amp; Co.
-u. a. Die Chemitypie: C. Piil. Die Giessmaschine: L. Brandt. Die Setzmaschine:
-C. Sörensen. Die Schreibkugel: Malling Hansen. Island, Grönland.
-<span class="smcap">Norwegen.</span> Geistiges Leben. <span class="smcap">Schweden.</span> Norstedt &amp; Söner, Central-Tryckeriet
-u. a. <span class="smcap">Finnland.</span> <span class="smcap">Russland</span> und <span class="smcap">Polen</span>. Die Staatsdruckerei und
-andere Offizinen. Das Zeitungswesen. <span class="smcap">Die Donauländer</span>: Serbien, Rumänien,
-Bulgarien. <span class="smcap">Griechenland.</span></p>
-
-<h4>DÄNEMARK UND NORWEGEN.</h4>
-
-<div class="sidenote">Die Presse in Dänemark.</div>
-
-<div class="figleft">
-     <img src="images/cap_pg441.jpg" width="45" height="50"
-        alt="G"
-        title="G" /></div>
-
-<p><span style="margin-left: -1em;"><span class="invisible">G</span>EGEN das Ende des <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrhunderts ergriff die
-politische und geistige Gährung auch <span class="smcap">Dänemark</span>
-und übte ihre Wirkung auf die Presse aus. Unter
-dem allmächtigen Ministerium Struensee wurde 1770
-am 14. September die schrankenloseste Pressfreiheit
-eingeführt, was nicht ohne gröbliche Ausartungen abging. Wie
-gewöhnlich trat dann als Gegensatz eine weit über das Ziel
-schiessende Reaktion ein, deren Schlussstein die Verordnung vom
-27. September 1799 war, durch welche die Zensur wieder eingeführt
-wurde und die Verfolgungen gegen die Presse ihren freien Lauf
-nahmen. Ausserdem begann das <span class="smcap">XIX.</span> Jahrhundert sehr unglücklich
-für Dänemark, welches die damals herrschende Politik mit dem<span class="pagenum"><a name="Page_442" id="Page_442">[442]</a></span>
-Bombardement von Kopenhagen, dem Verlust seiner glänzenden
-Flotte und der Abtretung Norwegens bezahlen musste<a name="FNanchor_258_258" id="FNanchor_258_258"></a><a href="#Footnote_258_258" class="fnanchor">[258]</a>.</span></p>
-
-<p>Unter diesen Verhältnissen konnte die Typographie Dänemarks
-in der ersten Hälfte der Periode und noch länger keine
-grossen Fortschritte machen. Es herrschte kein guter Geschmack
-und die Produktionen gingen nur selten über das Mittelgute hinaus.
-Als bedeutendere Erscheinungen sind zu nennen: <i>Den danske
-Vitruvius</i>, 2 Bände, Folio; Langebecks <i>Scriptores rerum danicarum</i>,
-8 Bände, Folio; <i>Beskrivelse over danske Mönter og Medailler</i>,
-3 Bände, Folio; <i>Flora Danica</i>, ein sehr bedeutendes und umfangreiches
-Werk.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Typographie in Kopenhagen.</div>
-
-<p>Die Buchdruckereien in <span class="smcap">Kopenhagen</span> beherrschten, durch
-Innungsverhältnisse begünstigt, die Buchdruckereien der Provinz.
-Die Autoren suchten, da der Buchhandel nicht gut organisiert war,
-zumteil Verleger im Auslande.</p>
-
-<div class="sidenote">E. H. Berling *&nbsp;1689, &#8224;&nbsp;1759.</div>
-
-<p><span class="smcap">Carl Heinrich Berling</span>, Sohn des eingewanderten <span class="smcap">E. H.
-Berling</span> (I, <span class="smcap">S.</span> 156), erwarb das Privilegium der <i>Posttidender</i>, welche
-den Titel <i>Statstidende</i>, später <i>Berlingske Tidende</i> annahm, unter
-welchem Namen sie noch heute besteht. Viele Jahre hindurch waren
-dieses und ein anderes, ungefähr auf derselben Stufe der Mittelmässigkeit
-stehendes Blatt, <i>Dagen</i>, die einzigen Quellen tagesgeschichtlicher
-Weisheit.</p>
-
-<p>Das Volk verfiel in ein durch Geistesspielereien gewürztes
-weichliches Wohlleben, aus welchem der Nationalgeist erst durch
-die Dichtungen Adam Oehlenschlägers erwachen sollte. Allmählich
-fielen die Schranken der Presse wieder und es erblühte ein überaus
-reges geistiges Leben, das ebenfalls die Entwickelung der Buchdruckerei
-und des Buchhandels im Gefolge hatte.</p>
-
-<div class="sidenote">Bianco Luno *&nbsp;27. Juni 1795, &#8224;&nbsp;12. Aug. 1852.</div>
-
-<p>Im Jahre 1825 kam die erste Schnellpresse nach Dänemark.
-Der eigentliche Schöpfer des guten Geschmacks und der Typographie
-im Sinne der Neuzeit war <span class="smcap">Bianco Luno</span><a name="FNanchor_259_259" id="FNanchor_259_259"></a><a href="#Footnote_259_259" class="fnanchor">[259]</a>, der sich, nach vielfachen
-Wanderungen in Italien, Ungarn und Deutschland, 1831 in
-Kopenhagen etablierte. Die Ausstattung und Ordnung seiner<span class="pagenum"><a name="Page_443" id="Page_443">[443]</a></span>
-Druckerei war eine noch nicht in Dänemark bekannte und würde
-selbst im Auslande als eine mustergültige gegolten haben. Er
-lieferte namentlich in Werk- und tabellarischen Arbeiten vortreffliches.
-Die Druckerei arbeitet jetzt mit 9 in Kopenhagen von
-Eickhoff gebauten Schnellpressen.</p>
-
-<div class="sidenote">Gebr. Thiele.</div>
-
-<div class="sidenote">J. R. Thiele &#8224;&nbsp;1876.</div>
-
-<p>In feineren Accidenz- und illustrierten Drucken sind die Brüder
-<span class="smcap">Just</span> und <span class="smcap">Andreas Thiele</span>, Nachkommen eines 1770 aus Lemgo
-eingewanderten Buchdruckers <span class="smcap">Joh. Rud. Thiele</span>, in Dänemark
-unübertroffen. Sie erhielten ihre Ausbildung in der Brockhausschen
-Offizin in Leipzig und können sich mit den besten Illustrationsdruckern
-Deutschlands messen. Als Beispiele ihrer Leistungen seien
-erwähnt: <i>Illustreret Tidende</i>, <i>The old northern Runic monuments</i>
-und <i>Queen Dagmars Cross</i> in Farbendruck. Die Offizin ist die
-grösste in Dänemark und arbeitet mit 17 König &amp; Bauerschen
-Schnellpressen. Die Gebrüder Thiele drucken auch die Noten der
-Bank, die Postmarken und fast alle dänischen Wertpapiere.</p>
-
-<div class="sidenote">C. Ferslew.</div>
-
-<p>Als Zeitungsdruckerei steht die Offizin <span class="smcap">C. Ferslew &amp; Co.</span>
-obenan. Sie verbindet Typographie mit Lithographie und Papierfabrikation.
-Ferslew druckte zuerst mit einer &bdquo;Victoria-Endlosen&ldquo;.
-Drei grosse Tageszeitungen werden in der Offizin hergestellt, in
-welcher 9 Kastenbeinsche Setzmaschinen und 11 Ablegemaschinen
-arbeiten, wohl mehr als für den Augenblick im ganzen Deutschen
-Reich. Bei der Bedienung sind mehr als dreissig Mädchen unter
-Leitung einer Directrice beschäftigt. Um den Satz zu beschleunigen,
-werden schlecht geschriebene Manuskripte erst mittels der Malling
-Hansenschen Schreibkugel (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_446">446</a>) umgeschrieben und dann dem
-Setzer übergeben, wodurch es möglich wird, den Hauptteil einer
-grossen Zeitung in zwei Stunden herzustellen. Die als eine Neuheit
-von Beschke in Deutschland eingeführten Wetterkarten werden
-schon seit fünf Jahren bei Ferslew hergestellt.</p>
-
-<p>Das Beispiel Lunos und Thieles hat sehr befruchtend gewirkt
-und der dänische Druck nimmt im ganzen eine sehr respektable
-Stellung ein. Die Offizin von <span class="smcap">Berling</span>, welche jetzt nur die
-<i>Berlingske Tidende</i> mit Rotationsmaschine aus der Fabrik Eickhoff
-in Kopenhagen druckt, hat sich durch Einführung der technischen
-Verbesserungen und Erfindungen des Auslandes verdient gemacht.
-Der letzte männliche Besitzer der Firma <span class="smcap">Carl Berling</span> spielte als<span class="pagenum"><a name="Page_444" id="Page_444">[444]</a></span>
-Kammerherr, Reisemarschall und Günstling des Königs Friedrich <span class="smcap">VII.</span>
-eine Rolle. Er starb auf einer Reise in Ägypten am 30. März 1871.
-Geachtete Namen erwarben sich unter anderen <span class="smcap">Andreas Seidelin</span>
-und die von <span class="smcap">J. F. Schultz</span> begründete Hofbuchdruckerei, jetzige
-Universitätsbuchdruckerei von <span class="smcap">J. H. Schultz</span>, welche mit 12 Schnellpressen
-namentlich Regierungs-, Universitäts- und Kommunalarbeiten
-liefert. In der Provinz ist zu nennen die über 110 Jahre
-bestehende <span class="smcap">Fyens Stifts-Buchdruckerei</span> in <span class="smcap">Odense</span>, wo die
-Wiege der dänischen Buchdruckerei stand (I, <span class="smcap">S.</span> 74).</p>
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
-
-<p>Zur Zeit hat Dänemark 175 Buchdruckereien (davon 71 in
-Kopenhagen) mit einem Arbeitspersonal von 1438 Köpfen, darunter
-746 Setzergehülfen, 354 Setzerlehrlinge; 69 Setzerinnen, namentlich
-bei den Setzmaschinen thätig; 176 Drucker, 82 Druckerlehrlinge.
-Die Zahl der Schnellpressen ist 294, der Tretpressen 36 (davon in
-Kopenhagen 151 Schnellpressen, 35 Tretpressen). 90 Handpressen
-werden wohl, wie überall, fast nur als Korrekturpressen dienen<a name="FNanchor_260_260" id="FNanchor_260_260"></a><a href="#Footnote_260_260" class="fnanchor">[260]</a>.</p>
-
-<p>Die litterarische Produktion ist nicht so genau wie in Deutschland
-anzugeben, da die einzige Kontrolle in der angeordneten
-Ablieferung eines Exemplars jeden Druckwerkes an die königliche
-Bibliothek besteht. Eingereicht wurden im Jahre 1880 349 Zeitschriften,
-1806 Bücher und Broschüren. In Kopenhagen erscheinen
-14 Tageblätter zumeist im Format der grossen Pariser Zeitungen;
-in den Provinzen 50. Kopenhagen hat 14 illustrierte Wochenblätter,
-unter welchen die humoristischen eine grosse Verbreitung haben.</p>
-
-<div class="sidenote">Xylographie und Chemitypie.</div>
-
-<p>Die Xylographie, früher hauptsächlich durch Deutsche geübt,
-leistet sehr anerkennenswertes; die bedeutendsten Anstalten sind
-die der <i>Illustreret Tidende</i>, <span class="smcap">H. P. Hansen</span>, <span class="smcap">F. Hendrikson</span> und <span class="smcap">J. J.
-Rosenstand</span>. Die Chemitypie verdankt dem Dänen <span class="smcap">Chr. Piil</span><a name="FNanchor_261_261" id="FNanchor_261_261"></a><a href="#Footnote_261_261" class="fnanchor">[261]</a> ihr
-Dasein und ist in Dänemark sehr beliebt geworden. Öfters wird sie
-mit der Zinkhochätzung verwechselt, jedoch beruht sie auf anderen
-Grundsätzen (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_18">18</a>). Piil brachte seine Erfindung nach Leipzig und
-übte sie dort in Verbindung mit dem Buchhändler H. Friedlein.
-Auch die Zinkographie fand sehr geschickte Ausüber in Dänemark.</p>
-
-<div class="sidenote">Schriftgiesserei.</div>
-
-<p>Auf Grund des kleinen Geschäftsgebietes konnte die <span class="smcap">Schriftgiesserei</span>
-nicht mit der deutschen Schritt halten. Schriften wurden<span class="pagenum"><a name="Page_445" id="Page_445">[445]</a></span>
-hauptsächlich von Trennert in Altona und Genzsch &amp; Heyse in
-Hamburg, dann auch von Berlin und Leipzig bezogen. Gute
-Arbeiten liefert <span class="smcap">H. A. F. Fries</span> in Kopenhagen.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Schriftgiessmaschine.</div>
-
-<div class="sidenote">L. Brandt *&nbsp;6. Sept. 1807.</div>
-
-<p>In Deutschland gilt (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_295">295</a>) der Däne <span class="smcap">Lauritz Brandt</span> allgemein
-als Erfinder der Schriftgiessmaschine. Er stammte aus Faaborg auf
-der Insel Fühnen. Als Schlossergeselle ging er nach St. Petersburg,
-wo er allerlei mechanische Instrumente anfertigte, reiste kreuz und
-quer durch Deutschland, verheiratete sich dort und segelte dann
-nach Amerika. Hier führte er den Gedanken, die Giessmaschine zu
-konstruieren, aus und baute diese in dem Hause der bekannten
-Schriftgiesserei David Bruce jun. in New-York. 1844 ging er nach
-Deutschland und verkaufte sein Patent an Eduard Hänel in Berlin.
-Brandt erntete hieraus weder grosse pekuniäre Vorteile noch Ehre,
-denn Hänel verschwieg seinen Namen, sodass bald dieser selbst,
-bald Steiner in München als Erfinder galt. Brandt verliess Deutschland
-und ging nach Dänemark, wo er mehrere Maschinen für die
-Schriftgiesserei Fries baute, die noch heute in Wirksamkeit sind.
-In Schweden erwarb L. Hierta das Patent, welches später auf die
-Firma Norstedt &amp; Söner überging. Nach einem etwa vierjährigen
-Aufenthalt in Europa ging Brandt nach New-York zurück und
-gründete dort ein Etablissement, aus dem eine grosse Anzahl
-Maschinen hervorging. 1859 zog er sich ins Privatleben zurück
-und übergab sein Etablissement an N. Erlandsen, der, ebenfalls ein
-Däne, als armer Junge von seinen Eltern aufgenommen worden
-war. Gegen Brandts Ansprüche machte David Bruce sein Erfindungsrecht
-geltend (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_39">39</a>).</p>
-
-<div class="sidenote">Die Setzmaschine.</div>
-
-<div class="sidenote">Chr. Sörensen *&nbsp;7. Mai 1818, &#8224;&nbsp;30. Jan. 1861.</div>
-
-<p>Wennauch mit Setzmaschinen verschiedentlich experimentiert
-worden war, so muss doch <span class="smcap">Christian Sörensen</span><a name="FNanchor_262_262" id="FNanchor_262_262"></a><a href="#Footnote_262_262" class="fnanchor">[262]</a> in Kopenhagen
-als der Erfinder betrachtet werden, denn er war der erste, der eine
-wirklich lebensfähige Maschine herstellte, die auf den Prinzipien
-beruhte, welche von allen späteren Erfindern, mit Ausnahme von
-Mackie, angenommen wurde.</p>
-
-<p>Sörensen war von ganz armen Eltern geboren und musste schon
-als Kind zum Verdienst mit beitragen durch Arbeit bei einem Leineweber,
-und konnte nur in den Abendstunden einen notdürftigen
-Unterricht geniessen. Durch einen Zufall kam er später in Setzerlehre.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_446" id="Page_446">[446]</a></span></p>
-
-<p>Er war ein mechanisches Genie. In seinem zwanzigsten Jahre
-entstand bei ihm der Gedanke, eine Setzmaschine zu schaffen. Von
-den vor ihm gemachten Versuchen hatte er keine Ahnung. Am
-29. April 1846 erhielt er ein Patent für eine Setz- und Ablegemaschine
-und eine Unterstützung zur Ausführung eines Modells.
-Während Sörensen hiermit noch beschäftigt war, ergingen die
-Einladungen zur ersten Weltausstellung in London. Gelang es,
-dort mit der Setzmaschine zu erscheinen, so war das Ziel erreicht!
-Das Erscheinen gelang ihm zwar, aber &mdash; die Maschine erhielt nicht
-einmal eine ehrenvolle Erwähnung.</p>
-
-<p>Das war ein harter Schlag für Sörensen, und seine Gönner
-fingen nun an, sich von ihm zurückzuziehen. Da erschien als Retter
-in der Not der Publizist J. F. Gjödwad, Herausgeber der Zeitung
-<i>Fädrelandet</i>, und bestellte eine Maschine und, als sie gut ausfiel,
-noch eine zweite. Ehe diese zur Vollendung kam, trat die Pariser
-Ausstellung von 1855 ins Leben. Der Besteller war liberal genug,
-<span class="sidenote">Erfolge in Paris.</span>zu gestatten, dass sie erst in Paris ausgestellt würde. Hier erregte
-sie allgemeines Staunen und wurde einstimmig von dem Jury-Kollegium
-der höchsten Belohnung würdig befunden, welche für
-diejenigen Männer bestimmt war, &bdquo;die sich um die Gesellschaft
-besonders verdient gemacht&ldquo; hatten.</p>
-
-<p>Die Maschine war eine doppelte, eine Setz- und eine Ablegemaschine,
-und wurde erst durch eine Giessmaschine vervollständigt,
-die auch sehr schwieriger Natur war, da viele (bis auf 6) komplizierte
-Signaturen notwendig waren; doch gelang alles nach Wunsch.</p>
-
-<div class="sidenote">Not, Sorge und Tod.</div>
-
-<p>Der pekuniäre Vorteil des Pariser Erfolges blieb jedoch für
-Sörensen aus. Er fiel in Paris Schwindlern in die Hände und nach
-vielen vergeblichen Anstrengungen für die Einführung der Maschine
-in Frankreich, Deutschland und Österreich kehrte er krank und
-gebeugt nach Dänemark zurück. Hier fand er wieder Beistand und
-Aufmunterung bei seinem alten Gönner Gjödwad. Zwar geschahen
-auch von anderer Seite Schritte, die Sörensens Zukunft wenigstens
-sorgenfreier gestalteten, aber Kummer und frühere Nahrungssorgen
-hatten seinen Lebensfaden durchschnitten und er erlag seinen Leiden
-am 30. Januar 1861.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Schreibkugel.</div>
-
-<div class="sidenote">R. Malling Hansen.</div>
-
-<p>Mit der Setzmaschine verwandt ist die Schreibmaschine oder
-<span class="smcap">Schreibkugel</span>. Der erste, der mit einer solchen wirkliche Erfolge<span class="pagenum"><a name="Page_447" id="Page_447">[447]</a></span>
-erzielte, war der Direktor der königlichen Taubstummenanstalt in
-Kopenhagen, <span class="smcap">R. Malling Hansen</span>. Durch sein Nachsinnen über
-die Mittel zu einer leichteren Verständigung zwischen Taubstummen
-und Blinden kam er auf den erwähnten Apparat, den er nach und
-nach sehr vervollkommnet hat.</p>
-
-<p>Durch die Oberfläche einer hohlen metallenen Halbkugel geht
-eine Anzahl von Stahlstiften, die wie Radien eines Kreises nach
-dem Mittelpunkte zusammenlaufen, was durch künstliches Unterschneiden
-der Stifte ermöglicht wird. Auf dem unteren Ende eines
-jeden derselben ist ein Antiqua-Versalbuchstabe erhaben geschnitten,
-wie jeder Typenstempel. Unter dem Mittelpunkte, wo alle Buchstaben
-zusammentreffen, liegt das Schreibpapier mit einem Farbepapier
-bedeckt. Durch den Druck mit dem Finger auf den Knopf
-eines Stempels wird dieser nach dem Zentrum geführt und übt einen
-Druck auf das Farbepapier, wodurch der Buchstabe auf das weisse
-Papier abgefärbt wird. Nach jedem Druck bewegt sich das Papier
-soweit seitwärts zurück, dass der nächste Buchstabe in die richtige
-Entfernung von dem vorhergehenden zu stehen kommt. Ist die
-Zeile voll, schiebt sich das Papier so weit nach oben, dass es in die
-richtige Lage kommt, um die folgende Zeile aufzunehmen. Eine
-Schnelligkeit von 20000 Buchstaben in der Stunde ist noch keine
-übertriebene. Durch Übereinanderlegen von bis zu zehn Schreib-
-und Farbeblättern ist es möglich, eine ebenso grosse Anzahl Drucke
-gleichzeitig zu schaffen, die wieder durch elektrische Verbindung
-mehrerer Apparate nach Belieben gesteigert werden kann.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Maschinenfabrikation.</div>
-
-<div class="sidenote">J. G. A. Eickhoff *&nbsp;4. März 1809, &#8224;&nbsp;30. Mai 1875.</div>
-
-<p>Die erste eiserne Handpresse in Dänemark wurde 1836 von
-<span class="smcap">Hüttemeyer</span>, die erste Schnellpresse 1847 von <span class="smcap">J. G. A. Eickhoff</span>
-aus Wittenförden in Mecklenburg-Schwerin nach dem System
-König &amp; Bauer hergestellt. Seine 200. Maschine folgte 1874. Über
-125 davon gingen nach dem Auslande, namentlich nach Schweden
-und Russland. Eickhoff baut auch Rotationsmaschinen.</p>
-
-<p>Die Papierfabrikation ist besonders durch die Familie <span class="smcap">Drewsen</span>
-in die Höhe gebracht. Das dänische Fabrikat ist in den Mittelsorten
-ein sehr brauchbares. Die Buchbinderei nahm stets einen
-respektablen, wennauch keinen hervorragenden Platz ein.</p>
-
-<div class="sidenote">Lithographie.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Lithographie</span> wurde durch <span class="smcap">C. C. Lose</span> von einem
-Deutschen <span class="smcap">Heinrich Wenzler</span> 1811 eingeführt und hauptsächlich<span class="pagenum"><a name="Page_448" id="Page_448">[448]</a></span>
-für den Notendruck benutzt. Der Kunstsinn, welcher, durch die von
-Thorwaldsen gegebene Anregung in allen Schichten der Bevölkerung
-geweckt, einen mächtigen Einfluss auf das Kunstgewerbe geübt hat,
-wirkte auch auf die Lithographie. Es entstanden nicht nur vorzügliche
-Kartenarbeiten, sondern auch wirkliche Kunstblätter, letztere
-namentlich durch <span class="smcap">Emil Bärentzen &amp; Co.</span>, jetzt <span class="smcap">Hoffensberg &amp;
-Trap</span>, welche auch vorzügliche Chromos liefern. Neben diesen
-verdienen <span class="smcap">J. W. Tegner &amp; Kittendorf</span> genannt zu werden.</p>
-
-<p>Der Buchhandel in Dänemark ist nach deutschem System gut
-organisiert. Das offizielle Organ des skandinavischen Buchhandels
-ist das seit 30 Jahren von <span class="smcap">O. H. Delbanco</span> herausgegebene <i>Nordisk
-Boghandlertidende</i>.</p>
-
-<div class="sidenote">Island.</div>
-
-<p>Auf der Insel <span class="smcap">Island</span> blieb stets der Sinn für die Litteratur
-herrschend. Es bestehen dort 5 Druckereien mit 7 Pressen und
-4 Journale erscheinen daselbst. Die Offizinen von <span class="smcap">Einar Thordarson</span>
-und <span class="smcap">Björn Jónsson</span> besitzen je eine Schnellpresse. Im Jahre 1799 kam
-die Isländische Litterarische Gesellschaft<a name="FNanchor_263_263" id="FNanchor_263_263"></a><a href="#Footnote_263_263" class="fnanchor">[263]</a> in den Besitz einer kleinen
-Druckerei, in der bereits 1840 über 100 Werke gedruckt waren.
-Auch die <span class="smcap">Färinseln</span> besitzen eine Offizin und ein Blatt. Selbst
-<span class="sidenote">Grönland.</span><span class="smcap">Grönland</span> ist nicht zurückgeblieben. Unter den in den dänischen
-Kolonien wohnenden 12000 Eingeborenen ist die Fertigkeit im
-Lesen und Schreiben so verbreitet, wie irgend in Europa. In den
-Jahren 1857&ndash;61 machte der Inspektor von Süd-Grönland, nachdem
-ihm auf Rechnung der Grönländischen Handelsdirektion eine Buchdruckpresse
-gesendet war, einen Versuch, einen Eingeborenen,
-<span class="smcap">Lars Möller</span>, im Setzen und Drucken und einen andern im Holzschneiden
-zu unterrichten. 1861&ndash;62 hielt sich ersterer in Kopenhagen
-auf und wurde dort ordentlich im Buch- und Steindruck
-unterrichtet. Nach seiner Rückkehr liess der Inspektor ein kleines
-Gebäude aufführen und als Buch- und Steindruckerei einrichten.
-Ausser einigen kleinen erzählenden Schriften gingen zwei periodische
-Unternehmungen aus dieser Offizin hervor: <i>Atuagagdliutit</i> (Unterhaltungslektüre),
-worin auch Beiträge von Eingeborenen und viele
-Abbildungen enthalten sind; das andere enthält die Jahresberichte
-der Ortsvorsteher mit lithographierten Tafeln. In der Kolonie<span class="pagenum"><a name="Page_449" id="Page_449">[449]</a></span>
-<span class="smcap">Godthaab</span> (Gute Hoffnung) befindet sich eine zweite Herrnhutische
-Missionspresse, aus der eine Anzahl von Erbauungs- und Unterrichtsbüchern
-hervorgingen. Das erste dort gedruckte Buch war eine
-Legendensammlung <i>Kalladtit Okalluktua alliaït</i> mit zwölf von
-Eingeborenen gezeichneten und geschnittenen Holzstöcken und acht
-Liedern mit Musiknoten.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Norwegen.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Norwegen</span><a name="FNanchor_264_264" id="FNanchor_264_264"></a><a href="#Footnote_264_264" class="fnanchor">[264]</a> kann man, sieht man von der altehrwürdigen
-Litteratur der Eddas und des reichen Sagenschatzes in der <i>Norröna</i>-Zunge
-ab (I, <span class="smcap">S.</span> 156), eigentlich erst seit etwa 70 Jahren von einer
-Nationallitteratur reden.</p>
-
-<div class="sidenote">Christiania.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Christiania</span> wurde die zweite Druckerei erst im Jahre 1807
-angelegt. Nachdem die politische und die damit verbundene Pressfreiheit
-im Jahre 1814 urplötzlich und in einem Maasse, wie es in der
-Geschichte nicht oft vorkommt, errungen war, begann auch eine
-grosse Regsamkeit in der Litteratur. Man machte bedeutende,
-mitunter etwas krampfhafte Anstrengungen, um eine nationale
-norwegische Litteratur zu schaffen, und damit fing auch die Buchdruckerkunst
-an, einen bedeutenderen Platz einzunehmen.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungswesen.</div>
-
-<p>In einem Lande, wo die grosse räumliche Ausdehnung, die
-kleine, weit zerstreute Bevölkerung und die Naturschwierigkeiten
-einen schnellen Paketverkehr notwendig machten, war die Journalpresse
-von grosser Wichtigkeit und oft die einzige Quelle der
-Belehrung und Unterhaltung. Die Spuren derselben reichen bis auf
-das Jahr 1760 zurück. Die erste eigentliche Zeitung waren die 1763
-begonnenen <i>Norske Intelligenzsedler</i>. Die Zeitungen unterlagen,
-wie in Dänemark, der Zensur und zwar einer sehr strengen. Zur
-Empfangnahme von Zeitungen durch die Post gehörte eine
-besondere Erlaubnis. Im Jahre 1814 war die Zahl der periodischen
-Schriften nur fünf. 1815 wurde das erste täglich erscheinende
-<i>Morgenbladet</i> gegründet. Die wissenschaftliche Journalistik ist nicht
-ohne Wichtigkeit. Unter den 85 Journalen Norwegens befinden sich
-auch mehrere illustrierte.</p>
-
-<div class="sidenote">Bücherproduktion.</div>
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
-
-<p>Auch die Bücherproduktion wurde eine regere. Im Jahre 1868
-konnten bereits 650 Autoren bezeichnet werden. Zum Betrieb des<span class="pagenum"><a name="Page_450" id="Page_450">[450]</a></span>
-Buchhandels nach deutschem Zuschnitt gab der Däne <span class="smcap">Johann Dahl</span>
-den Anstoss und Norwegen hat seitdem eine Reihe von tüchtigen
-Buchhändlern und Buchdruckern aufzuweisen. 1840 zählte man
-dort schon 33 Buchdruckereien, von welchen Christiania 15 mit
-35 Pressen und 95 Arbeitern aufwies. 1879 war die Zahl der
-Buchdruckereien auf 126 gestiegen, davon 29 in Christiania mit
-72 Schnellpressen und 483 Personen. Die <span class="smcap">Gröndahl</span>sche Buchdruckerei
-dort hat das Verdienst, 1830 die erste eiserne Presse,
-1840 die erste Schnellpresse, 1854 den Dampfbetrieb eingeführt
-zu haben. Von ihr stammt auch die Annahme des Didotschen
-Kegelsystems. Bis vor kurzem hatte die Fraktur entschieden das
-Übergewicht, sie weicht aber Schritt für Schritt der Antiqua. Bergen
-hatte 8 Offizinen und 9 Schnellpressen.</p>
-
-<p>Zur Papierfabrikation trägt Norwegen indirekt durch eine starke
-Ausfuhr von Holzstoff bei, deren Wert 1879 nahe an 1&frac12; Millionen
-Mark betrug.</p>
-
-<h4>SCHWEDEN UND FINNLAND.</h4>
-
-<div class="sidenote">Schweden.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Schweden</span>, dessen Einwohner so oft die Franzosen des
-Nordens genannt werden, zeigte sich eine besondere Vorliebe für
-französische Litteratur und französisches Wesen. Vielleicht hat dies
-mit dazu beigetragen, dass die Schweden rascher und allgemeiner
-als die Dänen und Norweger die Antiquaschrift als übliche Buch-
-und Zeitungsschrift annahmen, so dass thatsächlich die Fraktur nur
-für kirchliche oder wirklich nur für das Volk bestimmte Litteratur
-beibehalten wurde. Es dürften überhaupt in den drei skandinavischen
-Ländern die Tage der Fraktur gezählt sein.</p>
-
-<p>In betreff des Bezuges von Schriften, Druckmaterial und
-Utensilien ist Schweden noch mehr als Dänemark auf das Ausland,
-namentlich Deutschland, angewiesen, und stand auch im allgemeinen
-etwas hinter Dänemark in der Typographie zurück.</p>
-
-<div class="sidenote">Typographen.</div>
-
-<p>Einer der bedeutendsten Buchdrucker war <span class="smcap">Peter Momma</span>
-(&#8224; 1772), ein Rechtsgelehrter, der auf seinen Reisen die Buchdruckerei
-in Holland lernte. Er war auch der erste, der eine
-Schriftgiesserei in Schweden errichtete. <span class="smcap">J. S. Ekmansson</span> führte
-1796 die Didotschen Schriften ein. In <span class="smcap">Lund</span> erwarb der Däne
-<span class="smcap">C. Gustav Berling</span> 1745 eine Offizin, welche Bedeutung erlangte<span class="pagenum"><a name="Page_451" id="Page_451">[451]</a></span>
-und mit der eine, hauptsächlich den akademischen Bedürfnissen
-gewidmete Schriftgiesserei verbunden wurde. Sie blüht noch in den
-Händen der Familie Berling.</p>
-
-<div class="sidenote">P. A. Norstedt.</div>
-
-<p>Den bedeutendsten Platz unter den typographischen Anstalten
-Schwedens nimmt die von <span class="smcap">P. A. Norstedt</span> in Stockholm gegründete
-ein. Er kaufte 1821 die Offizin von <span class="smcap">J. P. Lindh</span>, nahm seine beiden
-Söhne <span class="smcap">Adolf</span> und <span class="smcap">Carl</span> zu Teilnehmern und firmierte seit 1823
-P. A. Norstedt &amp; Söner. Im Jahre 1862 ging das Geschäft auf die
-Verwandten Norstedts <span class="smcap">Gustav Laurin</span> und <span class="smcap">Albert Laurin</span> über,
-beide starben jedoch zum allgemeinen Bedauern zeitig. Das jetzt
-noch blühende Geschäft hat Werke geliefert, welche mit den besten
-des Auslandes konkurrieren können. 1869 begannen Norstedts die
-<i>Nordisk Bogtryckertidende</i>, welche leider 1875 wieder zu erscheinen
-aufhörte<a name="FNanchor_265_265" id="FNanchor_265_265"></a><a href="#Footnote_265_265" class="fnanchor">[265]</a>.</p>
-
-<p>Im Jahre 1874 gründete eine Aktiengesellschaft ein grosses
-graphisches Institut, <i>Central-Tryckeriet</i>, unter der Direktion von
-<span class="smcap">Hans Forsell</span>, welches im Jahre 1875 15 periodische Schriften,
-darunter 11 illustrierte Blätter, druckte. In der Nacht vom 20. zum
-21. Dezember desselben Jahres brannte die Anstalt teilweise ab,
-bei welcher Gelegenheit der verdiente Dirigent der lithographischen
-Abteilung, der Deutsche A. <span class="smcap">SEEDORF</span>, einen jämmerlichen Tod in
-den Flammen fand.</p>
-
-<p>Selbst die Hauptstadt des schwedischen Lapplands, <span class="smcap">Haparanda</span>,
-dicht an der Grenze des russischen Finnlands, hat eine
-Druckerei und zwar mit einem adeligen Besitzer, <span class="smcap">G. C. von Klercker</span>,
-und ein Wochenblatt <i>Nyaste Riksgränsen</i>.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_452" id="Page_452">[452]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungen.</div>
-
-<p>Die periodische Litteratur weist 321 Nummern auf. 91 Journale
-erscheinen in Stockholm, 18 in Gothenburg, 10 in Malmö, 7 in
-Lund. 14 Blätter erscheinen täglich, davon 4 in doppelten Ausgaben;
-Stockholm hat deren 6, Gothenburg, Helsingborg, Malmö
-je zwei.</p>
-
-<p>Durch die Bestrebungen der eingewanderten Dänen <span class="smcap">C. W.
-Gleerup</span> in Lund und <span class="smcap">Ad. Bonnier</span> in Stockholm ist der schwedische
-Buchhandel ganz in der Art des deutschen organisiert. Die Zahl
-der Buchhandlungen beträgt 261.</p>
-
-<p>Der Schwede liebt das Bunte und neben einer grossen Anzahl
-von geschichtlichen Werken und Romanen werden auch viele
-illustrierte, namentlich ethnographische Prachtwerke mit Chromolithographien
-gedruckt, doch werden sie auch zumteil in Deutschland
-ausgeführt. Die Lithographie kam 1818 nach Schweden. Eine
-Anstalt von Bedeutung ist <i>Lithographiska Aktie Bolaget i Norrköping</i>,
-welche namentlich vortreffliche Landkarten geliefert hat.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Papierfabrikation.</div>
-
-<p>Die Papierfabrikation Schwedens hat eine grosse Bedeutung
-und die Zahl der Fabriken beträgt etwa 60. Es wird sehr gutes
-Papier fabriziert, wennauch für gewöhnlich ein recht mittelmässiges
-Fabrikat zur Verwendung kommt. Schweden mit seinem grossen
-Reichtum an Holz und Wasserkraft hat die Fabrikation des Holzstoffes
-mit Eifer ergriffen und führt bedeutende Quantitäten aus.
-Seine erste Farbenfabrik erhielt es erst vor wenigen Jahren durch
-<span class="smcap">O. Marin</span> in Söderköping.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Finnland.</div>
-
-<p><span class="smcap">Finnland</span>, politisch mit Russland vereinigt, im Besitz seiner
-nationalen Sprache und einer, wennauch nicht bedeutenden, nationalen
-Litteratur, in dem höheren litterarischen Verkehr sich der
-schwedischen Sprache bedienend, ist in betreff des Buchgewerbes
-mehr zu Schweden als zu Russland gehörend zu betrachten.</p>
-
-<div class="sidenote">Typographen.</div>
-
-<p>Die bedeutendste typographische Familie ist die Frenckellsche.
-Statt der nach Stockholm verlegten Druckerei (I, <span class="smcap">S.</span> 158) erhielt
-<span class="smcap">Åbo</span> 1772 eine neue Offizin, die im Jahre 1750 in die Hände von
-<span class="smcap">J. C. Frenckell</span> kam, welcher 1755 zum akademischen Buchdrucker
-ernannt wurde, und 1802 noch eine Druckerei in <span class="smcap">Helsingfors</span>,
-wohin 1829 die Universität von Åbo verlegt wurde, gründete, die
-noch kräftig blüht.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_453" id="Page_453">[453]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungen.</div>
-
-<p>Im Jahre 1771 erschien die erste schwedische Zeitung in Åbo;
-1776 die erste in finnischer Sprache. Unter der strengen Zensur
-konnte die Zeitungslitteratur nur einen sehr langsamen Fortgang
-nehmen, erst in den sechziger Jahren unseres Jahrhunderts trat ein
-erheblicher Umschwung ein, so dass im Jahre 1878 24 Zeitungen in
-schwedischer, 30 in finnischer Sprache erschienen. 1871 hatte
-Finnland 20 Buchdruckereien, die sich auf 12 Städte verteilten,
-davon kamen 7 auf Helsingfors. Die Zahl der Gehülfen betrug
-118, der Lehrlinge 99. Schnellpressen gab es 12, Handpressen
-45. Jetzt hat Finnland 40 Buchdruckereien.</p>
-
-<p>Die von <span class="smcap">Tilgmann</span> aus Helsingfors erfundene Tiegeldruck-&bdquo;Endlose&ldquo;
-<i>Mia</i> hat wohl nicht den in Deutschland gehegten
-Erwartungen ganz entsprochen<a name="FNanchor_266_266" id="FNanchor_266_266"></a><a href="#Footnote_266_266" class="fnanchor">[266]</a>.</p>
-
-<h4>RUSSLAND UND POLEN.</h4>
-
-<div class="sidenote">Langsame Entwickelung der Typographie.</div>
-
-<p>Dass die Typographie in Russland und Polen nicht in der Weise
-blühen konnte, wie in Ländern, wo die politische Freiheit eine frische
-litterarische Bewegung und eine lebhafte Wechselwirkung mit den
-bedeutendsten Kulturvölkern hervorrief, ist selbstverständlich.
-Hierzu kommt noch als erschwerendes Moment die grosse räumliche
-Ausdehnung des Reiches. Wie (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_257">257</a>) bereits erwähnt
-wurde, erhielt Russland nicht nur sein typographisches Material
-aus Deutschland, sondern auch die Ausüber der Buchdruckerkunst
-sowohl als des Buchhandels waren grösstenteils Deutsche. Diese
-haben erst Ordnung und System in das graphische Geschäft
-gebracht. Der national-russische Buchhandel war noch 1840 in
-einem desolaten Zustande. <span class="smcap">Smirdin</span> in St. Petersburg und <span class="smcap">Simin</span> in
-Moskau gehörten zu den wenigen, welche das Geschäft kaufmännisch
-regelrecht betrieben.</p>
-
-<p>Die Buchdruckereien verbreiteten sich langsam; 1874 war die
-Zahl derselben in St. Petersburg 107, die der lithographischen
-Anstalten 105, der Schriftgiessereien 11, der Buchhandlungen mit
-offenem Laden 77. Den Bemühungen eines Deutschen, <span class="smcap">R. Schneider</span>,
-ist die Errichtung einer typographischen Lehrlingsschule zu verdanken.
-Derselbe gab auch 1867&ndash;1869 ein typographisches<span class="pagenum"><a name="Page_454" id="Page_454">[454]</a></span>
-Journal in russischer und deutscher, später nur in russischer Sprache
-heraus, das auf Ed. Hoppe überging. Schneider verliess 1882
-Russland und ging nach der Schweiz.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Eine eben so eigentümliche wie vortreffliche Anstalt ist die
-kaiserliche <span class="smcap">Staatsdruckerei</span> oder, wie die offizielle Bezeichnung
-lautet: &bdquo;die Kaiserlich Russische Expedition zur Anfertigung der
-Staatspapiere&ldquo;, ein Institut, das jedes, selbst das in den graphischen
-Künsten am weitesten fortgeschrittene Land mit Stolz das seinige
-nennen würde. Durch ihre wahrhaft eminenten Leistungen in
-photographischen Hoch- und Tiefdruckplatten, durch die geistreiche
-Kombination von Heliographie und Galvanoplastik und durch die
-vielfachen wichtigen Anwendungen der verschiedenen graphischen
-Künste zur Herstellung von Staats- und Wertpapieren hat sie tief
-eingreifende Erfolge erzielt. Die Fabrikation von Papier mit
-Wasserzeichen in unvergleichlicher Klarheit und Zartheit, sowie von
-geschöpftem Handpapier mit allen den Eigenschaften, die man von
-einem für Wertzeichen bestimmten Papier verlangt, wird in grossartigem
-Maassstabe betrieben. Die Festigkeit ist namentlich dem
-vorzüglichen russischen Hanf zuzuschreiben. Die Kontrolle beginnt
-mit der Feststellung des Gewichts des abgelieferten Papiers und
-lässt sich für jeden Bogen auf seiner Wanderung durch die Anstalt
-verfolgen. Die Fabrik arbeitet mit sechs grossen Maschinen und
-vierzehn Bütten<a name="FNanchor_267_267" id="FNanchor_267_267"></a><a href="#Footnote_267_267" class="fnanchor">[267]</a>.</p>
-
-<p>Stempel und Matrizen, Clichés in Kupfer und namentlich in
-Eisen, eine Spezialität der Anstalt, die gerade für die Herstellung
-des farbigen Druckes in grossen Auflagen sowohl der Dauerhaftigkeit,
-als der Unangreifbarkeit durch Farben wegen von wesentlich
-praktischem Werte sind, werden in vorzüglichster Qualität geliefert.
-Buch- und Holzschnittdruck, Kupferdruck, Lithographie, Autographie,
-Chromographie, Photogalvanographie, Heliographie,
-Elektrotransformatypie, ein Verfahren zur Herstellung einer Platte
-mit Bildstellung beliebig nach rechts und links, kurz, jeder nennbare
-graphische Prozess wird dort zur Vollkommenheit gebracht. Ebenfalls
-vorzüglich sind die durch Georg v. Scamoni photographisch
-erzielten mikroskopischen Schriften. Derselbe, aus Würzburg<span class="pagenum"><a name="Page_455" id="Page_455">[455]</a></span>
-gebürtig, hat einen grossen Anteil an den Erfolgen der Anstalt in
-allen heliographischen Verfahrungsweisen<a name="FNanchor_268_268" id="FNanchor_268_268"></a><a href="#Footnote_268_268" class="fnanchor">[268]</a>.</p>
-
-<p>Die Anstalt wurde 1818 unter Leitung von <span class="smcap">Theod. Schneider</span>
-aus Mannheim gegründet und besteht seit 1866 als selbständiges
-Geschäft, das seine Überschüsse an die Staatskasse abliefert. Der
-Chef ist seit 1861 der Staatsrath <span class="smcap">Theod. von Winberg</span>. Bereits im
-Jahre 1873 hatte die Anstalt 17 Dampfmaschinen mit 362 Pferdekraft
-zur Disposition. Die Druckerei arbeitete mit 58 Schnellpressen,
-darunter 35 aus der Fabrik von König &amp; Bauer, 60 Handpressen,
-eine ausserordentliche Zahl von Hülfsmaschinen und
-beschäftigte im Hause 1400&ndash;1800, ausser dem Hause 300&ndash;1200
-Arbeiter.</p>
-
-<p>Eine eigentümliche Einrichtung ist die Beteiligung des ganzen
-Personals bis zum jüngsten Arbeiter herunter an dem Gewinn der
-Anstalt, der ein bedeutender, zwischen 3&ndash;400000 Rubel jährlich,
-sein soll. Die eine Hälfte derselben fliesst in die Staatskasse, die
-andere wird unter das Personal in der Weise verteilt, dass jeder
-Arbeiter mindestens einen Monatslohn als Anteil empfängt.</p>
-
-<p>Die baulichen Anlagen der Anstalt, welche in dem südlichen,
-nicht sehr bebauten Stadtteil sich befinden, bedecken einen grossen,
-an drei Seiten von Strassen begrenzten Flächenraum, auf welchem
-ausser der eigentlichen Druckerei auch die Papierfabrik und die
-Wohnungen der Beamten sich befinden.</p>
-
-<p>Zum Schutze der Anstalt hält eine Wache von 36 Mann die
-verschiedenen Zugänge bei Tag und Nacht besetzt. Die Gebäude
-sind durchweg massiv und feuersicher, fast nur von Stein und Eisen.
-An der Spitze der Anstalt, welche dem Finanzministerium unterstellt
-ist, steht ein technisch gebildeter Direktor. Als Vorsteher der
-einzelnen Abteilungen, sowie zur Wahrnehmung der Kassen- und
-Rechnungsgeschäfte und der Kontrolle sind 160 Beamte und
-280 Meister und Meistergehülfen angestellt. Sehr zu loben ist, dass
-die mächtige Anstalt nur auf die Bedürfnisse des Staats beschränkt
-bleibt, obwohl es in Russland eher als in anderen Ländern zu
-entschuldigen wäre, wenn sie Privaten Konkurrenz machte.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_456" id="Page_456">[456]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Verschiedene Firmen.</div>
-
-<p>Die <span class="smcap">Universitätsbuchdruckerei</span> wurde 1755 gegründet. 1871
-beschäftigte sie 16 Schnell- und viele Handpressen und ist reich
-mit orientalischen Schriften versehen; das Vaterunser konnte in
-325 Sprachen gesetzt werden. Eine zweite orientalische Buchdruckerei,
-namentlich für armenischen Druck bestimmt, errichtete
-1836 <span class="smcap">Joachim Lazareff</span>. Unter den älteren Buchdruckereien nimmt
-die von <span class="smcap">J. J. Glasanow</span> (Oberbürgermeister, wirklicher Staatsrat,
-Excellenz), welche bereits ihr hundertjähriges Bestehen feierte,
-einen bedeutenden Platz ein, während unter den jüngeren die von
-<span class="smcap">B. M. Wolff</span> hervorragend ist. Der kürzlich verstorbene Wolff
-verband Verlagshandel mit Buchdruckerei und hat Verdienste um
-die Verschönerung der russischen Schrift und der Anpassung der
-Renaissance-Antiqua an diese. Eine bedeutende Accidenzdruckerei
-ist die von <span class="smcap">Golowin</span>. <span class="smcap">Alex. Bencke</span> liefert ebenfalls viele Accidenzarbeiten
-und beschäftigt nur Nationalrussen. <span class="smcap">Hermann Hoppe</span> giebt
-das illustrierte Journal, von <span class="smcap">Ed. Hoppe</span> gedruckt, heraus. Die
-Gesellschaft <span class="smcap">Allgemeiner Nutzen</span> ist ein ausgedehntes Etablissement,
-besonders für Herausgabe illustrierter Blätter. Bedeutende
-Schriftgiessereien sind die Filiale von <span class="smcap">Flinsch</span> in Frankfurt a. M.
-(Franz Mark), <span class="smcap">Revillon &amp; Co.</span> und <span class="smcap">O. J. Lehmann</span>. Die lithographische
-Anstalt von <span class="smcap">A. Iljin</span> liefert gute Landkarten.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Provinzen.</div>
-
-<p>In <span class="smcap">Moskau</span> wird die graphische Kunst in ziemlich umfangreicher
-Weise geübt. Im Jahre 1881 bestanden 237 Offizinen, in
-welchen mit 202 Buchdruck-, 147 Steindruck-Schnellpressen und
-712 Tret- und Handpressen gearbeitet wurde. Die Schriftgiessereien,
-unter welchen <span class="smcap">Seliwanowski</span> bedeutend ist, arbeiteten
-mit 47 Giessmaschinen. Die bekannte <span class="smcap">Synodalbuchdruckerei</span>
-(I, <span class="smcap">S.</span> 279) erhielt eine neue und zweckmässige Einrichtung. <span class="smcap">Mor.
-NEUBINGER</span> druckt namentlich Wertpapiere.</p>
-
-<p><span class="smcap">Dorpat</span> hatte schon 1624 eine Offizin, <span class="smcap">Mitau</span> 1774, <span class="smcap">Odessa</span>
-1825. <span class="smcap">Charkow</span> mit seiner 1804 gegründeten Universität erhielt
-1820 eine Druckerei. In <span class="smcap">Warschau</span> sind namentlich <span class="smcap">H. &amp; M. Orgelbrand</span>
-durch ihre hebräischen Drucke bekannt.</p>
-
-<p>In den baltischen Provinzen erschienen 1871 22 deutsche,
-7 esthnische und 6 litauische Zeitungen und nur eine russische.</p>
-
-<p>Die armenische Typographie wurde namentlich in dem berühmten
-Kloster <span class="smcap">Etzschmiazin</span> bei Eriwan, der Hauptstadt Armeniens,<span class="pagenum"><a name="Page_457" id="Page_457">[457]</a></span>
-gepflegt. Ein zweiter Druckort ist <span class="smcap">Nachitschewan</span>, wo 1794
-unter anderem eine Übersetzung von Fénelons <i>Télémaque</i> erschien.
-<span class="smcap">Tiflis</span> hat mehrere Offizinen. In der Herrnhuter-Kolonie <span class="smcap">Sarepta</span>
-befand sich seit dem Jahre 1763 eine unbedeutende Missionsdruckerei.
-<span class="smcap">Astrachan</span> erhielt zu Anfang des Jahrhunderts, <span class="smcap">Kasan</span> 1815
-Offizinen.</p>
-
-<p>In den Gouvernementsstädten <span class="smcap">Sibiriens</span> finden sich zwar
-Buchdruckereien, jedoch primitivster Einrichtung, nur <span class="smcap">Jekaterinenburg</span>
-und <span class="smcap">Irkutsk</span> haben gut versehene Offizinen. Die einzige
-offizielle Zeitung Sibiriens, welche in Irkutsk erschien, wurde 1880
-verboten. In <span class="smcap">Selenginsk</span> wurde auf Veranlassung der Londoner
-Missionsgesellschaft die ganze Bibel 1834 in mongolischer Sprache
-gedruckt.</p>
-
-<p>Die russischen Papierfabrikanten beschweren sich sehr über
-Mangel an Lumpen, die namentlich nach England ausgeführt werden.
-Die Kartenfabrikation ist ein Monopol der Regierung; die einzige
-Fabrik liefert jährlich etwa sieben Millionen Spiele.</p>
-
-<div class="sidenote">Statistisches.</div>
-
-<p>Im Jahre 1874 hatte Russland 322 Buchhandlungen und die
-Zahl der erschienenen Bücher betrug 2589. 1870 war der Wert der
-Büchereinfuhr 1153082 Rubel, von welcher Summe die Million
-auf Deutschland fiel, die Ausfuhr bezifferte sich auf 83714 Rubel.</p>
-
-<p>Die Zahl der Zeitschriften ist eine verhältnismässig sehr geringe
-und betrug 1881 nur 776, davon 80 in polnischer, 43 in finnischer,
-39 in schwedischer, 36 in deutscher, 13 in lettischer, 10 in esthnischer
-Sprache und 26 in verschiedenen Idiomen. Es erscheinen von diesen
-Zeitschriften 197 in St. Petersburg, 75 in Moskau, 79 in Warschau,
-36 in Helsingfors, 23 in Riga, 21 in Tiflis, 20 in Kiew, 19 in Odessa.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungswesen.</div>
-
-<p>Die verbreitetste Zeitung (71000 Auflage) war der &bdquo;Golos&ldquo; (die
-Stimme)<a name="FNanchor_269_269" id="FNanchor_269_269"></a><a href="#Footnote_269_269" class="fnanchor">[269]</a>, sie hatte so wenig wie die <i>Times</i> eine bestimmte Tendenz,
-aber ein ebenso feines Gehör für das, was kommen würde. &bdquo;Die neue
-Zeit&ldquo;, ein chauvinistisches Slawenblatt (30000 Auflage) hatte etwas
-an Verbreitung eingebüsst. Im Hetzen gegen Deutschland hatte es
-fast den Sieg über die russische St. Petersburger Zeitung davongetragen,
-wogegen die &bdquo;Russische Wahrheit&ldquo; einen gebildeten Ton
-anschlug. Auch das &bdquo;Gerücht&ldquo; hielt sich von Chauvinismus frei.<span class="pagenum"><a name="Page_458" id="Page_458">[458]</a></span>
-Die &bdquo;Moskauer Zeitung&ldquo; hatte namentlich in Moskau selbst und in
-dem Lande südlich und östlich von Moskau Geltung.</p>
-
-<p>Die Regierung besass nur ein offizielles Organ, &bdquo;Der Regierungsbote&ldquo;.
-Als offiziös konnten das <i>Journal de St. Pétersbourg</i> und die
-<i>Agence générale russe</i> und im Auslande der Brüsseler <i>Le Nord</i>,
-allenfalls auch der &bdquo;Russische Invalide&ldquo; gerechnet werden. Neben
-der russischen St. Petersburger Zeitung existiert auch eine deutsche;
-beide gehören der Akademie der Wissenschaften, welche sie verpachtet,
-und haben bereits 1877 ihr 150jähriges Jubiläum gefeiert.</p>
-
-<p>Die grossen Petersburger Zeitungen stehen zwar nicht unter
-Präventiv-Zensur, müssen aber 5000 Rubel Kaution stellen. Sobald
-sie ausschreiten, werden sie verwarnt und nochmaliges Verwarnen
-zieht zeitweiliges oder auch vollständiges Verbot nach sich. In
-ausländischen Angelegenheiten haben die grossen Blätter ziemlich
-freien Spielraum, und sind selbst hinsichtlich der inneren bei weitem
-nicht so beengt, wie man gewöhnlich annimmt. Der Ton gegen
-Deutschland ist bekanntlich im allgemeinen voller Hass und zur
-Schau getragener Verachtung.</p>
-
-<p>Manche Städte von 10000 und mehr Einwohnern haben keine
-Zeitung, so dass oft ein grosser Kreis oder ein Gouvernement ohne
-Organ ist. Mit welchen Schwierigkeiten ein Zeitungsherausgeber
-oft zu kämpfen hat, mag daraus erhellen, dass z. B. aus Neu-Tscherkask
-erst das Manuskript, dann die Korrektur eines Blattes
-nach Moskau gesendet werden muss, womit zehn Tage verloren
-gehen, dazu noch die Zeit für Satz und Druck.</p>
-
-<h4>DIE DONAULÄNDER.</h4>
-
-<div class="sidenote">Die jüngsten Staaten.</div>
-
-<p>Wir wenden uns jetzt den jüngsten selbständig gewordenen
-Mitgliedern des europäischen Staatenbundes zu, deren Bedeutung
-für die Presse erst der Zukunft gehört. Mit der Erlangung des
-politischen Selbstbestimmungsrechtes eines Volkes ist ja auch stets
-das Aufblühen des geistigen Lebens verbunden gewesen, und ist
-die erste Gährung überstanden, so ist es bei der Bildungsfähigkeit
-der betreffenden Völker auch zu erwarten, dass sie eine angemessene
-Stellung auf dem Gebiete der Presse einnehmen werden. Zu hoffen
-und zu wünschen bleibt, dass es nicht deutschfeindlichen Einflüssen
-gelingen möge, nationale und geistige Antipathien gegen germanische<span class="pagenum"><a name="Page_459" id="Page_459">[459]</a></span>
-Kultur zu erregen, wodurch die Völker selbst am meisten
-gegen ihre Unabhängigkeit und ihr geistiges Interesse handeln
-würden.</p>
-
-<div class="sidenote">Serbien.</div>
-
-<p><span class="smcap">Serbien</span><a name="FNanchor_270_270" id="FNanchor_270_270"></a><a href="#Footnote_270_270" class="fnanchor">[270]</a>. Als die neue Ära in unserem Jahrhundert für
-Serbien begann, standen das Volk, welches belehrt werden musste,
-und die Geistlichkeit, welche belehren sollte, ziemlich auf derselben
-Stufe des Wissens oder vielmehr der Unwissenheit.</p>
-
-<p>Das erste Buch, welches in Serbien erschien, ist eine von dem
-Woiwoden von Celat, Georg Cernojevi&#263;, 1493&ndash;1495 veranstaltete,
-mit cyrillischen Lettern gedruckte Ausgabe des Psalters, welche
-Schafarik den schönsten slawischen Druck nennt, wie überhaupt
-die Erzeugnisse der südslawischen Pressen an innerem und äusserem
-Wert die ihnen um einige Jahre vorausgegangenen Krakauer cyrillischen
-Drucke übertrafen.</p>
-
-<p>Doch dauerte dieser Glanz nicht lange und erlosch bereits im
-<span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert in den Kämpfen mit dem Halbmond. Von da ab
-versorgte Russland die südslawischen Länder mit Kirchenbüchern,
-bis die eigene Staatsdruckerei die Lieferung derselben übernehmen
-konnte. Ferner that die englische Bibelgesellschaft manches für
-die Verbreitung des Neuen Testaments, welches sie von dem
-bekannten Gelehrten Vuk übersetzen und mit cyrillischen Lettern
-drucken liess. Auch andere Werke, namentlich Übersetzungen,
-wurden in Österreich und Deutschland gedruckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Die Staatsdruckerei.</div>
-
-<p>Die Grundlage zu der Staatsdruckerei war durch ein Geschenk
-des Kaisers Nikolaus, bestehend in zwei Druckerpressen, 1830
-gelegt. Dieselben wurden zuerst in <span class="smcap">Kragujevac</span> aufgestellt, um
-unter der Leitung <span class="smcap">Berrmanns</span> aus Wien erst nur liturgische Bücher
-mit russischen Lettern zu drucken. Im Jahre 1831 wurde die
-Druckerei vom Fürsten Milosch nach <span class="smcap">Belgrad</span> verlegt und mit
-noch drei Handpressen, später mit zwei König &amp; Bauerschen
-Schnellpressen ausgestattet. Die Schriftgiesserei wurde von dem
-Stuttgarter <span class="smcap">Ockenfuss</span> eingerichtet. Um den Typenschnitt machten
-sich zwei andere Deutsche, <span class="smcap">Schröpel</span> (&#8224; 1864) und dessen Faktor
-<span class="smcap">Walter</span> aus Frankfurt, verdient. Nach 1864 traten zwei junge in
-Deutschland ausgebildete Serben an die Spitze der Anstalt. Die
-alt- und neuslawischen Typengattungen sind gut vertreten, auch<span class="pagenum"><a name="Page_460" id="Page_460">[460]</a></span>
-Musiknoten sind vorhanden und xylographische, galvanoplastische
-und Stereotypie-Anstalten wurden eingerichtet. Im Jahre 1870
-waren mehr als 50 Setzer und Lehrlinge beschäftigt und zahlreiche
-Arbeiten wurden sowohl für den Staat wie für Private ausgeführt,
-ausserdem die Landeszeitung und mehrere andere Journale dort
-gedruckt.</p>
-
-<p>Um 1850 wurde auch die <span class="smcap">Lithographie</span> durch einen
-Deutschen, <span class="smcap">Braumann</span>, eingeführt. Karten, Pläne und andere
-chromographische Arbeiten wurden in guter Ausstattung geliefert,
-auch die serbischen Postmarken sind sehr gut gedruckt.</p>
-
-<div class="sidenote">Die serbische Sprache.</div>
-
-<p>Die serbische Sprache, die auch seit 1830 von den Kroaten als
-Schriftsprache adoptiert wurde, wird von Kennern als reich, kurz,
-energisch und melodiös geschildert. Der Linguist Vuk führt in seinem
-Wörterbuch mehr als 62000 Wörter auf. Bis jetzt beschäftigte
-sich die serbische Presse meist mit dem Druck von Lehrbüchern
-und mit Übersetzungen, doch hat die Originallitteratur schon
-bedeutende Anfänge aufzuweisen. Das 1838 vom Fürsten Milosch
-gegründete Lyceum wurde 1863 Universität. 1841 gründete Fürst
-Michael die &bdquo;Gesellschaft für serbische Litteratur&ldquo;, die ein Mittelpunkt
-der geistigen Bestrebungen wurde und durch ihr Jahrbuch
-(Glasnik) viel wirkte.</p>
-
-<div class="sidenote">Zeitungen.</div>
-
-<p>Als Gründer der politischen Presse im europäischen Stil ist
-<span class="smcap">Milo&#353; Popovi&#263;</span> zu betrachten, der von 1841&ndash;1861 fast ununterbrochen
-die offizielle Zeitung redigierte und dann im Verein mit
-Dr. Rosen eine quasi offiziöse Zeitung gründete. Da diese die
-gelesenste von allen war und trotzdem nur in 750 Exemplaren
-gedruckt wurde, so lässt sich ein Schluss auf die Grösse des Lesepublikums
-der übrigen im Jahre 1866 in Belgrad erschienenen
-Blätter ziehen. Mit dem Buchhandel ist es auch noch nicht sonderlich
-bestellt.</p>
-
-<div class="sidenote">Graphische Künste.</div>
-
-<p>Auf dem Gebiete der vervielfältigenden Künste haben sich
-einige Persönlichkeiten vorteilhaft bekannt gemacht. <span class="smcap">Natal</span>, <span class="smcap">Bonifacij</span>
-und <span class="smcap">Martin Rota-Koluni&#263;</span> wirkten als Kupferstecher bereits
-im <span class="smcap">XVI.</span> Jahrhundert in Rom. Unter den zahlreichen Stichen des
-letzteren ist namentlich &bdquo;Das jüngste Gericht&ldquo; bekannt. Zu Anfang
-unseres Jahrhunderts gab <span class="smcap">Joseph Milowuk</span> Bildnisse berühmter
-Serben in Kupferstich heraus. Sein Sohn machte einen Versuch<span class="pagenum"><a name="Page_461" id="Page_461">[461]</a></span>
-mit einer illustrierten Zeitung in Belgrad und suchte somit für den
-Holzschnitt in Serbien Bahn zu brechen; doch war der Erfolg kein
-bedeutender.</p>
-
-<p>Um die Lithographie und die Photographie in Serbien erwarb
-sich die meisten Verdienste <span class="smcap">Nastas Jovanovi&#263;</span>. Vom Fürsten
-Milosch nach Wien gesandt, um dort die Kupferstecherkunst zu
-lernen, gründete er später einen nationalen Kunstverlag, in welchem
-sich zahlreiche Blätter mit historischen Vorwürfen befanden. In
-seinen Unternehmungen ward er von Wiener Künstlern, namentlich
-von Vincenz Katzler, unterstützt.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Rumänien.</div>
-
-<p><span class="smcap">Rumänien.</span> Das Rumänische ist die Muttersprache von über
-zehn Millionen Menschen, hat also für die Typographie der Zukunft
-eine nicht geringe Bedeutung. Es wird nicht allein in Rumänien
-gesprochen, sondern ist auch in den östlichen Teilen Ungarns, im
-Banat und in Siebenbürgen, in Bessarabien, Podolien und in der
-Bukowina verbreitet. Von manchem wird die rumänische Sprache
-irrtümlich für eine slawische gehalten; sie stammt jedoch aus dem
-Lateinischen und schliesst sich ziemlich eng an das Italienische an,
-erscheint deshalb auch den Bewohnern der eigentlichen Kulturländer
-Europas nicht so fremdartig als die slawischen Idiome.</p>
-
-<p>Die dortige Typographie befindet sich schon im raschen Aufblühen.
-Bereits in der Mitte der siebenziger Jahre unseres Jahrhunderts
-befanden sich in Rumänien in zwölf Städten verteilt
-34 Buchdruckereien mit 217 Gehülfen und 117 Lehrlingen. Von
-diesen kamen auf Bukarest zwölf Druckereien mit 138 Gehülfen,
-108 Lehrlingen, 27 Maschinen und 11 Handpressen. Die Regierung
-ist sehr um die Einführung der Papierfabrikation bemüht. Für das
-Interesse, welches in diesem jungen, der Kultur zugeführten Staat
-für die Typographie herrscht, spricht das Erscheinen zweier Fachzeitschriften.</p>
-
-<hr class="tb" />
-
-<div class="sidenote">Bulgarien.</div>
-
-<p><span class="smcap">Bulgarien.</span> Diese jüngste Staatenschöpfung in Europa hat
-begreiflicherweise noch zu sehr mit den notwendigen Existenzfragen
-zu kämpfen, um auf dem Gebiete der Presse schon wesentliches
-leisten zu können. Erst kommen, wie überall, die Zeitschriften und
-die Unterrichtsbücher. Seit 1824 liessen bulgarische Emigranten<span class="pagenum"><a name="Page_462" id="Page_462">[462]</a></span>
-zahlreiche Schul- und kirchliche Bücher im Auslande drucken und
-Druckereien wurden 1870 in Salonik und Smyrna zu diesem Zwecke
-begründet. Ein Journal <i>Ljuboslovic</i> erschien bereits in den Jahren
-1844&ndash;1846 in Smyrna. Die erste in Bulgarien in der Landessprache
-erschienene Zeitung war 1849 <i>Czarigradskij Vestnik</i>, sie
-fand jedoch keine grosse Verbreitung und ging 1861 ein. Ein in
-Odessa herausgegebenes Blatt <i>Mirozrenie</i> wurde, obwohl politisch
-ganz harmlos, verboten. 1879 erschienen in Konstantinopel und
-Rumänien 14 bulgarische Zeitschriften.</p>
-
-<p><span class="smcap">Sofia</span> hat jetzt sechs Zeitungen aufzuweisen, unter welchen
-das wöchentlich erscheinende Regierungsblatt. Die in deutscher
-Sprache erscheinende &bdquo;Bulgarische Korrespondenz&ldquo; ist zur Aufklärung
-des Auslandes bestimmt. Unter den Zeitungen befindet sich
-auch eine illustrierte, <i>Bolgarskaya Illywstratsiya</i>. <span class="smcap">Rustschuck</span>
-hat zwei Journale, unter welchen das oppositionelle <i>Bolgarin</i> die
-stärkste Verbreitung hat. In <span class="smcap">Sistowa</span>, <span class="smcap">Tirnowa</span>, <span class="smcap">Philippopel</span>
-und <span class="smcap">Sliwnia</span> giebt es je eine Zeitung.</p>
-
-<h4>GRIECHENLAND.</h4>
-
-<div class="sidenote">Griechenland.</div>
-
-<p>Griechenland war eines der letzten Länder, nicht nur in Europa,
-in welchem die Buchdruckerkunst ein festes Heim fand.</p>
-
-<p>Unter der Herrschaft der Türken hatte sich nur ab und zu eine
-wandernde Druckerei eingefunden, um rasch wieder zu verschwinden,
-eine bleibende Stätte für die Typographie gab es nicht. Die notwendigsten
-liturgischen, daneben einige wenige Unterrichtsbücher
-wurden bei <span class="smcap">Nikolas Glyky</span> in Venedig, einige auch in Wien und
-Paris gedruckt.</p>
-
-<p>Der Errichtung zweier Offizinen auf den jonischen Inseln durch
-General Bonaparte wurde bereits (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_172">172</a>) gedacht. Zu Anfang des
-Jahrhunderts fanden schwache Versuche zur Gründung griechischer
-Zeitungen in Konstantinopel, Smyrna und Bukarest statt. Auszüge
-aus der heiligen Schrift in neugriechischer Sprache liess 1817 der
-Missionär Wilson auf Corfu drucken. 1818 folgte dort eine politische
-Zeitschrift in italienischer und neugriechischer Sprache. Bereits
-früher hatte der Missionär Lowndes eine albanesische Bibel, wahrscheinlich
-das erste gedruckte Buch in albanesischer Sprache, dort
-ausführen lassen.</p>
-
-<p><span class="pagenum"><a name="Page_463" id="Page_463">[463]</a></span></p>
-
-<div class="sidenote">Der Freiheitskampf.</div>
-
-<p>Als 1821 der Freiheitskampf der Griechen überall in Europa
-die grösste Teilnahme erweckte, und die Bildung der philhellenischen
-Vereine veranlasste, fassten letztere auch die Beschaffung einer
-griechischen Druckoffizin ins Auge. Firmin Ambroise Didot, ein
-eifriger Griechenfreund, schenkte Griechenland eine vollständige
-Druckerei-Einrichtung (<span class="smcap">S.</span> <a href="#Page_180">180</a>), die in <span class="smcap">Nauplia</span> ihre Stätte fand.
-<span class="smcap">Missolunghi</span> erhielt eine Offizin durch Lord Byron, und Lord
-Stanhope brachte eine solche nach <span class="smcap">Athen</span>; ausserdem erhielten
-<span class="smcap">Korinth</span>, <span class="smcap">Patras</span>, <span class="smcap">Hydra</span>, <span class="smcap">Chios</span> und <span class="smcap">Aegina</span> Pressen. Auf
-Aegina erschien während der Präsidentschaft des Grafen Capo d'Istria
-das Regierungsblatt &bdquo;Ephemeriden&ldquo;; auf Hydra &bdquo;Der Freund des
-Gesetzes&ldquo;, in Missolunghi die &bdquo;Hellenische Chronik&ldquo;, in Korinth die
-&bdquo;Trompete von Hellas&ldquo;.</p>
-
-<div class="sidenote">Regierung König Ottos.</div>
-
-<p>Als König Otto 1833 nach Griechenland kam, war der Zustand
-der Druckereien, zu denen inzwischen noch einige lithographische
-Anstalten gekommen waren, ein so kläglicher, dass es nicht einmal
-möglich war, die notwendigsten Regierungsarbeiten alle im Lande
-auszuführen. Unter den mit dem Könige angekommenen bayrischen
-Soldaten befanden sich 11 Buchdrucker, 7 Lithographen und
-13 Papiermacher, die nun bessere Dienste leisten konnten, als die
-Muskete tragen; von G. Jacquet in München war auch noch eine
-Druckerei-Einrichtung gesandt worden. In Athen wurde das, noch
-1870 dreimal wöchentlich erscheinende &bdquo;Jahrhundert&ldquo; gegründet.
-&bdquo;Der Erlöser&ldquo; erschien zweimal wöchentlich in italienischer und neugriechischer
-Sprache. 1834 gründete die Amerikanisch-Englische
-Gesellschaft zur Verbreitung religiöser Ansichten eine gut eingerichtete
-Buchdruckerei, die viele Schulbücher, an welchen Griechenland
-noch sehr arm war, lieferte<a name="FNanchor_271_272" id="FNanchor_271_272"></a><a href="#Footnote_271_272" class="fnanchor">[271]</a>.</p>
-
-<p>Ein organisierter Buchhandel<a name="FNanchor_271_271" id="FNanchor_271_271"></a><a href="#Footnote_271_271" class="fnanchor">[271]</a> existierte natürlich noch nicht.
-Auch hier waren es, wie an so manchen Orten, Deutsche, denen die
-Aufgabe zufiel, in diesen Ordnung zu bringen, in welcher Hinsicht
-der am 27. Juli 1882 verstorbene Buchhändler und deutsche Konsul
-<span class="smcap">Karl Wilberg</span> durch seine seit 1827 bestehende, vortrefflich organisierte
-Buchhandlung sich besondere Verdienste erwarb. Die deutsche
-wissenschaftliche Litteratur hat Wilberg viel zu verdanken, denn er<span class="pagenum"><a name="Page_464" id="Page_464">[464]</a></span>
-trug nicht allein zur Verbreitung ihrer Erzeugnisse ausserordentlich
-bei, sondern stand auch den in Griechenland reisenden Forschern
-mit Rat und That zur Seite.</p>
-
-<div class="sidenote">Aufblühen der Presse.</div>
-
-<p>Bis 1837 gab es kein Pressgesetz. 1843 wurde durch die Verfassung
-vollkommene Pressfreiheit garantiert, diese jedoch trotzdem
-1850 sehr beschränkt, bis die Presse nach der Thronbesteigung
-König Georgs 1863 wieder ganz frei wurde. 1873 erschienen
-152 Journale, davon 74 in Athen, und das litterarische Leben ist in
-raschem Aufblühen begriffen. Eine illustrierte griechische Zeitung
-<i>Hesperos</i>, herausgegeben von Dr. J. Pervanoglou, wird in Leipzig
-(bei W. Drugulin) gedruckt.</p>
-
-<p>Bevor in Griechenland das Licht der Kultur, welches einst über
-dessen glückliche Gefilde so herrlich leuchtete, vollständig erlosch,
-um einer tiefen, wie es schien ewigen, Finsternis Platz zu machen,
-hatte es jedoch den &bdquo;Barbaren&ldquo; seine unvergleichlichen Geisteswerke
-hinterlassen, die so vieles dazu beitrugen, bei letzteren die Aufklärung
-zu verbreiten und der Buchdruckerkunst den Weg zu ebnen.</p>
-
-<p>Der &bdquo;Barbar&ldquo; Gutenberg glich die Rechnung mit Griechenland
-aus, indem er ihm seine äusserlich unscheinbare, aber in ihren
-Wirkungen unvergängliche und unvergleichliche Erfindung als
-Entgelt brachte. Mit dieser erhielt Griechenland, wie jedes Land
-des Erdkreises, für immer die Gewähr, dass es nicht zum zweitenmal
-der geistigen Verkümmerung und Finsternis anheimfallen könne.
-Und so mögen die folgenden, dem Denkmal im Hofe &bdquo;Zum Gutenberg&ldquo;
-entlehnten Zeilen hier statt eines Kolophons stehen.</p>
-
-<div class="poem-container">
-<div class="poem">
-<div class="stanza">
-<span class="i0"><i>Was einst Pallas Athene dem griechischen Forscher verhüllte,</i></span><br />
-<span class="i2"><i>Fand der denkende Fleiss deines Gebornen, o Mainz!</i></span><br />
-<span class="i0"><i>Völker sprechen zu Völkern, sie tauschen die Schätze des Wissens;</i></span><br />
-<span class="i2"><i>Mütterlich sorgsam bewahrt, mehrt sie die göttliche Kunst;</i></span><br />
-<span class="i0"><i>Sterblich war einst der Ruhm; SIE gab ihm unendliche Dauer,</i></span><br />
-<span class="i2"><i>Trägt ihn von Pol zu Pole, lockend durch Thaten zur That;</i></span><br />
-<span class="i0"><i>Nimmer verdunkelt der Trug die ewige Sonne der Wahrheit,</i></span><br />
-<span class="i2"><i>Schirmend schwebt ihr die Kunst, Wolken verscheuchend, voran.</i></span><br />
-<span class="i0"><i>Wandrer, hier segne den Edlen, dem so viel Grosses gelungen,</i></span><br />
-<span class="i2"><i>Jedes nützliche Werk ist ihm ein Denkmal des Ruhms.</i></span><br />
-</div></div></div>
-
-<div class="footnotes">
-
-<p>Fußnoten:</p>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_258_258" id="Footnote_258_258"></a><a href="#FNanchor_258_258"><span class="label">[258]</span></a> <span class="smcap">Cam. Nyrop</span>, <i>Bidrag til den danske Boghandels Historie</i>. 2 Teile. Kopenhagen
-1870. &mdash; <span class="smcap">Klein</span>, <i>Adressebog for den danske norske og svenske Boghandel</i>. &mdash;
-<span class="smcap">Nyerop</span> in <i>Læsendes Aarbog for 1801</i>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_259_259" id="Footnote_259_259"></a><a href="#FNanchor_259_259"><span class="label">[259]</span></a> C. <span class="smcap">Nyrop</span>, <i>Bianco Luno og den danske Bogtrykkerkonst</i>. Kopenhagen 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_260_260" id="Footnote_260_260"></a><a href="#FNanchor_260_260"><span class="label">[260]</span></a> <span class="smcap">M. Truelsen</span>, <i>Statistisk Oversigt over Typographien i Danmark</i>. Kopenh. 1881.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_261_261" id="Footnote_261_261"></a><a href="#FNanchor_261_261"><span class="label">[261]</span></a> <span class="smcap">C. Piil</span>, Die Chemitypie. Leipzig 1846.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_262_262" id="Footnote_262_262"></a><a href="#FNanchor_262_262"><span class="label">[262]</span></a> <span class="smcap">C. Nyrop</span>, Christian Sörensen. <i>Et Industribillede.</i> Kopenhagen 1869.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_263_263" id="Footnote_263_263"></a><a href="#FNanchor_263_263"><span class="label">[263]</span></a> <i>Det islandske Literaire Selskabs Love.</i> Kopenhagen 1851. &mdash; <span class="smcap">Nyerop</span>, <i>Læsendes
-Aarbog for 1801</i>.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_264_264" id="Footnote_264_264"></a><a href="#FNanchor_264_264"><span class="label">[264]</span></a> <span class="smcap">Paul Botten-Hansen</span>, <i>La Norvège littéraire</i>. Christiania 1868. &mdash; <i>Beretning
-om Säcularfesten i Christiania 1840.</i></p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_265_265" id="Footnote_265_265"></a><a href="#FNanchor_265_265"><span class="label">[265]</span></a> Einer der neuesten Verlagsartikel der Firma ist J. G. Nordins <i>Handbok
-i Boktryckare konsten</i>, ein so vorzügliches, nebenbei gesagt typographisch so
-vortrefflich ausgestattetes Lehrbuch der Kunst, wie es Deutschland nicht
-besitzt. Am 1. April 1883 begann ein neues Fachjournal: <i>Nordisk Typograf-Tidning</i>.
-Am 1. Juli 1883 und den folgenden Tagen feierte Schweden die
-400jährige Einführung der Kunst, bei welcher Gelegenheit eine Festschrift
-des erwähnten J. G. Nordin im Verein mit dem um die Bibliographie Schwedens
-verdienten Bibliothekar G. E. Klemming: <i>Svensk Bogtryckeri-Historia 1483&ndash;1883</i>,
-1. Teil, erschien. Der Teil reicht leider nur bis zu dem erwähnten Momma
-(etwa bis 1770). Aus demselben geht jedoch hervor, dass nunmehr die Thatsache
-feststeht, dass gleichzeitig mit Joh. Snell (I, <span class="smcap">S.</span> 75) ein zweiter deutscher
-Buchdrucker, Nic. Gothan, der früher schon in Magdeburg eine Offizin hatte,
-1483 in Stockholm ein Buch, <i>Vita St. Katherine</i>, druckte.</p></div>
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-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_266_266" id="Footnote_266_266"></a><a href="#FNanchor_266_266"><span class="label">[266]</span></a> Journ. f. B. 1878, Nr. 7.</p></div>
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-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_267_267" id="Footnote_267_267"></a><a href="#FNanchor_267_267"><span class="label">[267]</span></a> Das Journ. f. B. 1872 bringt eine sehr detaillierte Beschreibung des
-Instituts, von <span class="smcap">Th. Goebel</span>.</p></div>
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-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_268_268" id="Footnote_268_268"></a><a href="#FNanchor_268_268"><span class="label">[268]</span></a> Seine Erfahrungen hat er in seinem &bdquo;Handbuch der Heliographie&ldquo; mit
-Atlas, Berlin 1872, niedergelegt.</p></div>
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-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_269_269" id="Footnote_269_269"></a><a href="#FNanchor_269_269"><span class="label">[269]</span></a> Die folgenden Angaben beziehen sich <em class="gesperrt">auf das Jahr</em> 1879. &bdquo;Golos&ldquo;
-ist seitdem eingegangen.</p></div>
-
-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_270_270" id="Footnote_270_270"></a><a href="#FNanchor_270_270"><span class="label">[270]</span></a> <span class="smcap">F. Kanitz</span>, Serbien. Leipzig 1868.</p></div>
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-<div class="footnote"><p><a name="Footnote_271_271" id="Footnote_271_271"></a><a href="#FNanchor_271_271"><span class="label">[271]</span></a><a name="Footnote_271_272" id="Footnote_271_272"></a><a href="#FNanchor_271_272"></a> <span class="smcap">Coromilas, Dem.</span>, <i>Catalogue des livres publiés en Grèce. L'Exposition Vienne
-1873.</i></p></div></div>
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-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg464.jpg" width="296" height="150"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
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-<p><span class="pagenum"><a name="Page_465" id="Page_465">[465]</a></span></p>
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-<hr class="CHAP" />
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-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg465.jpg" width="600" height="130"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
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-<h2>A. NAMEN- UND SACHREGISTER.</h2>
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-<ul class="index">
-<li class="ifrst">Åbo S. <a href="#Page_452">452</a>.</li>
-<li class="indx">Accidenzdruck in Amerika <a href="#Page_125">125</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Berlin <a href="#Page_368">368</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in England <a href="#Page_91">91</a>. <a href="#Page_105">105</a>.</li>
-<li class="indx">Ackermann, A., <a href="#Page_337">337</a>.</li>
-<li class="indx">Ackermann, Rud., <a href="#Page_94">94</a>.</li>
-<li class="indx">Adam, Isaak, <a href="#Page_62">62</a>.</li>
-<li class="indx">Adams, Jos., <a href="#Page_123">123</a>.</li>
-<li class="indx">Adelaide <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx">Adler, C., <a href="#Page_376">376</a>.</li>
-<li class="indx">Adler, G., <a href="#Page_350">350</a>.</li>
-<li class="indx">Adlers Erben <a href="#Page_375">375</a>.</li>
-<li class="indx">Adrian, F. R., <a href="#Page_187">187</a>.</li>
-<li class="indx">Ägina <a href="#Page_463">463</a>.</li>
-<li class="indx">Ägypten, das alte, <a href="#Page_339">339</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Ägypten&ldquo; von Ebers <a href="#Page_389">389</a>.</li>
-<li class="indx">Ägypten, Felddruckerei in, <a href="#Page_172">172</a>.</li>
-<li class="indx">Ägyptologie, die, <a href="#Page_340">340</a>.</li>
-<li class="indx">Afrika <a href="#Page_113">113</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Age</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Agence Havas</i> <a href="#Page_199">199</a>.</li>
-<li class="indx">d'Agincourt, <i>L'hist. de l'art</i> <a href="#Page_186">186</a>.</li>
-<li class="indx">Agram <a href="#Page_437">437</a>.</li>
-<li class="indx">Aguado, Juan, <a href="#Page_245">245</a>.</li>
-<li class="indx">Aichele &amp; Bachmann <a href="#Page_314">314</a>.</li>
-<li class="indx">Akademische Buchdr., Berlin <a href="#Page_366">366</a>.</li>
-<li class="indx">Akadem. Buchdr. in München <a href="#Page_394">394</a>.</li>
-<li class="indx">Alauzet, P., <a href="#Page_158">158</a>.</li>
-<li class="indx">Albamra, G., <a href="#Page_245">245</a>.</li>
-<li class="indx">Albert, J., <a href="#Page_396">396</a>.</li>
-<li class="indx">Albert &amp; Hamm <a href="#Page_316">316</a>.</li>
-<li class="indx">Albertotypie, die, <a href="#Page_16">16</a>. <a href="#Page_396">396</a>.</li>
-<li class="indx">Albrecht, C., <a href="#Page_437">437</a>.</li>
-<li class="indx">Albrecht &amp; Meister <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Album typogr. de l'impr. Royale</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li>
-<li class="indx">Alden, Thim., und H. W., <a href="#Page_42">42</a>.</li>
-<li class="indx">Algier <a href="#Page_248">248</a>.</li>
-<li class="indx">Allen, Ed., <a href="#Page_35">35</a>.</li>
-<li class="indx">Allendorf a. d. Werra <a href="#Page_400">400</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Allgemeiner Nutzen&ldquo; <a href="#Page_456">456</a>.</li>
-<li class="indx">Allgeyer, Jul., <a href="#Page_397">397</a>.</li>
-<li class="indx">Allier Père &amp; fils <a href="#Page_202">202</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Alphabeticum Tibetanum</i> <a href="#Page_234">234</a>.</li>
-<li class="indx">Altenburg in S.-A. <a href="#Page_350">350</a>.</li>
-<li class="indx">Amand, G. L. A., <a href="#Page_227">227</a>.</li>
-<li class="indx">Amelang, C. F., <a href="#Page_367">367</a>.</li>
-<li class="indx">Amherst, Lord, <a href="#Page_107">107</a>.</li>
-<li class="indx">Amsler &amp; Ruthardt <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx">Amsterdam <a href="#Page_227">227</a>.</li>
-<li class="indx">Amyot, P. F., <a href="#Page_210">210</a>.</li>
-<li class="indx">Anastatischer Druck <a href="#Page_11">11</a>.</li>
-<li class="indx">Anderson, Alex., <a href="#Page_123">123</a>.</li>
-<li class="indx">Andreæ, J., <a href="#Page_288">288</a>.</li>
-<li class="indx">André, Joh., <a href="#Page_401">401</a>.</li>
-<li class="indx">Andrew Best &amp; Leloir <a href="#Page_204">204</a>.</li>
-<li class="indx">Angeli und Sohn <a href="#Page_243">243</a>.</li>
-<li class="indx">Anger, J., <a href="#Page_316">316</a>.</li>
-<li class="indx">Angerer &amp; Göschl <a href="#Page_434">434</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Anglaise</i> <a href="#Page_146">146</a>.</li>
-<li class="indx">Anisson-Duperon, E. A. J., <a href="#Page_171">171</a>. <a href="#Page_172">172</a>.</li>
-<li class="indx">Anleger, mechanischer, <a href="#Page_68">68</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Annual Register</i> <a href="#Page_55">55</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Annuaire-Almanach du Comm.</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li>
-<li class="indx">Ansbach <a href="#Page_399">399</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_466" id="Page_466">[466]</a></span></li>
-<li class="indx">Antananarivo <a href="#Page_113">113</a>.</li>
-<li class="indx">Antiqua u. Fraktur i. Deutschl. <a href="#Page_255">255</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Skandinavien <a href="#Page_450">450</a>.</li>
-<li class="indx">Antiquariatsgeschäft i. London <a href="#Page_100">100</a>.</li>
-<li class="indx">Antwerpen <a href="#Page_232">232</a>.</li>
-<li class="indx">Appel, F. A., <a href="#Page_207">207</a>.</li>
-<li class="indx">Appel, R., <a href="#Page_11">11</a>.</li>
-<li class="indx">Applegath &amp; Cowper <a href="#Page_60">60</a>.</li>
-<li class="indx">Appleton, D., &amp; Co., <a href="#Page_130">130</a>.</li>
-<li class="indx">Aquarelldruck <a href="#Page_10">10</a>.</li>
-<li class="indx">Arbeitsweise, deutsche, <a href="#Page_257">257</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; englische, <a href="#Page_90">90</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; französische, <a href="#Page_140">140</a>.</li>
-<li class="indx">Archimowitz, Th., <a href="#Page_293">293</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Archives des découvertes</i> <a href="#Page_186">186</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Argus</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx">Arnold, E., <a href="#Page_350">350</a>.</li>
-<li class="indx">Arnz &amp; Co. <a href="#Page_379">379</a>.</li>
-<li class="indx"><i>L'art pour tous</i> <a href="#Page_156">156</a>. <a href="#Page_208">208</a>.</li>
-<li class="indx">Arundel, Lord Th. H., <a href="#Page_103">103</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Arundel Society</i> <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="indx">Aschersleben <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx">Asher &amp; Co. <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx">Ashley, J. F., <a href="#Page_68">68</a>.</li>
-<li class="indx">Asnières <a href="#Page_207">207</a>.</li>
-<li class="indx">Aspern van der Velde <a href="#Page_227">227</a>.</li>
-<li class="indx">Asser <a href="#Page_16">16</a>.</li>
-<li class="indx">Assignatendruck in Frankreich <a href="#Page_172">172</a>.</li>
-<li class="indx">Astrachan <a href="#Page_457">457</a>.</li>
-<li class="indx">Athen <a href="#Page_463">463</a>.</li>
-<li class="indx">Athenäum <a href="#Page_436">436</a>.</li>
-<li class="indx">Attaignant, P., <a href="#Page_324">324</a>.</li>
-<li class="indx">Auer, Alois, <a href="#Page_422">422</a>.</li>
-<li class="indx">Auers &bdquo;Endlose&ldquo; <a href="#Page_424">424</a>.</li>
-<li class="indx">Augsburg <a href="#Page_398">398</a>.</li>
-<li class="indx">Augsb. &bdquo;Allgemeine Zeitung&ldquo; <a href="#Page_398">398</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Augsburg&ldquo;, Maschinenfabrik, <a href="#Page_313">313</a>.</li>
-<li class="indx">Auroras Triumphzug <a href="#Page_377">377</a>.</li>
-<li class="indx">Ausleger, mechanischer, <a href="#Page_68">68</a>.</li>
-<li class="indx">Austin, Stephan, <a href="#Page_84">84</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Australian Register</i> <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx">Australien <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx">Autotypie <a href="#Page_397">397</a>.</li>
-<li class="indx">Ava <a href="#Page_109">109</a>.</li>
-<li class="ifrst">Baader &amp; Co. <a href="#Page_402">402</a>.</li>
-<li class="indx">Bachelin-Deflorenne <a href="#Page_216">216</a>.</li>
-<li class="indx">Bachelier, A. L. J., <a href="#Page_210">210</a>.</li>
-<li class="indx">Bachem, J. P., <a href="#Page_380">380</a>.</li>
-<li class="indx">Bachmann, J. H. F., <a href="#Page_285">285</a>.</li>
-<li class="indx">Badoureau, B., <a href="#Page_156">156</a>.</li>
-<li class="indx">Bädeker, Familie, <a href="#Page_329">329</a>. <a href="#Page_379">379</a>.</li>
-<li class="indx">Baensch jun., E., <a href="#Page_354">354</a>.</li>
-<li class="indx">Bär &amp; Hermann <a href="#Page_347">347</a>.</li>
-<li class="indx">Bärentzen &amp; Co. <a href="#Page_448">448</a>.</li>
-<li class="indx">Bagel, A., <a href="#Page_329">329</a>.</li>
-<li class="indx">Bagelaer, E. W. J., <a href="#Page_228">228</a>.</li>
-<li class="indx">Bagster, Sam, &amp; Sons <a href="#Page_97">97</a>.</li>
-<li class="indx">Baillère, J. B., <a href="#Page_209">209</a>.</li>
-<li class="indx">Bailleul <a href="#Page_200">200</a>.</li>
-<li class="indx">Baily, M., <a href="#Page_67">67</a>.</li>
-<li class="indx">Balantyne, John, <a href="#Page_82">82</a>.</li>
-<li class="indx">Baley, Benj., <a href="#Page_107">107</a>.</li>
-<li class="indx">Ballard, Rob., <a href="#Page_325">325</a>.</li>
-<li class="indx">Banknotendruck in Amerika <a href="#Page_125">125</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Deutschland <a href="#Page_370">370</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; England <a href="#Page_91">91</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Russland <a href="#Page_454">454</a>.</li>
-<li class="indx">Barba, G., <a href="#Page_212">212</a>.</li>
-<li class="indx">Barbera, G., <a href="#Page_242">242</a>.</li>
-<li class="indx">Barbou, Familie, <a href="#Page_186">186</a>.</li>
-<li class="indx">Barcelona <a href="#Page_245">245</a>.</li>
-<li class="indx">Barth, J. Aug., <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx">Barth, Joh. Ambr., <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="indx">Barth, W. A., <a href="#Page_338">338</a>.</li>
-<li class="indx">Bartholomäus, Fr., <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx">Basel <a href="#Page_406">406</a>.</li>
-<li class="indx">Baskerville, John, <a href="#Page_73">73</a>.</li>
-<li class="indx">Bastide <a href="#Page_249">249</a>.</li>
-<li class="indx">Batavia <a href="#Page_109">109</a>.</li>
-<li class="indx">Bate <a href="#Page_208">208</a>.</li>
-<li class="indx">Batenberg &amp; Majeur <a href="#Page_150">150</a>.</li>
-<li class="indx">Baudoin, A., <a href="#Page_210">210</a>.</li>
-<li class="indx">Baudoin <a href="#Page_159">159</a>.</li>
-<li class="indx">Baudry, J., <a href="#Page_208">208</a>.</li>
-<li class="indx">Baudry <i>Collection</i>, <a href="#Page_212">212</a>.</li>
-<li class="indx">Bauer, A. F., <a href="#Page_54">54</a>. <a href="#Page_308">308</a>.</li>
-<li class="indx">Bauer, Bonitas-, <a href="#Page_399">399</a>.</li>
-<li class="indx">Bauer, J. C., <a href="#Page_289">289</a>.</li>
-<li class="indx">Baumann, G. E., <a href="#Page_319">319</a>.</li>
-<li class="indx">Baumann, L., <a href="#Page_379">379</a>.</li>
-<li class="indx">Baumgärtner, J., <a href="#Page_17">17</a>. <a href="#Page_349">349</a>.</li>
-<li class="indx">Baurkeller <a href="#Page_17">17</a>.</li>
-<li class="indx">Bautzen <a href="#Page_350">350</a>.</li>
-<li class="indx">Baxter, George, <a href="#Page_80">80</a>.</li>
-<li class="indx">Beaumarchais, P., <a href="#Page_74">74</a>. <a href="#Page_184">184</a>. <a href="#Page_402">402</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_467" id="Page_467">[467]</a></span></li>
-<li class="indx">Beck, Hofrat, <a href="#Page_426">426</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Behring Manufacturing Comp.</i> <a href="#Page_42">42</a>.</li>
-<li class="indx">Belgrad <a href="#Page_459">459</a>.</li>
-<li class="indx">Belin, Eug., <a href="#Page_211">211</a>.</li>
-<li class="indx">Belin-Mandar <a href="#Page_212">212</a>.</li>
-<li class="indx">Bellmann, C., <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Bellow, John, <a href="#Page_84">84</a>.</li>
-<li class="indx">Benares <a href="#Page_106">106</a>.</li>
-<li class="indx">Bencke, Alex., <a href="#Page_456">456</a>.</li>
-<li class="indx">Benedict, J. C., <a href="#Page_347">347</a>.</li>
-<li class="indx">Benkulen <a href="#Page_109">109</a>.</li>
-<li class="indx">Bensley, Th., <a href="#Page_54">54</a>. <a href="#Page_77">77</a>.</li>
-<li class="indx">Bentley, Richard, <a href="#Page_98">98</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bents Advertiser</i> <a href="#Page_94">94</a>.</li>
-<li class="indx">Benziger, Gebr., <a href="#Page_130">130</a>. <a href="#Page_411">411</a>.</li>
-<li class="indx">Bequet &amp; fils <a href="#Page_207">207</a>.</li>
-<li class="indx">Béranger, P. J., <a href="#Page_176">176</a>.</li>
-<li class="indx">Berg, Adam, <a href="#Page_325">325</a>.</li>
-<li class="indx">Bergen, G., <a href="#Page_349">349</a>.</li>
-<li class="indx">Berger-Levrault, Familie, <a href="#Page_186">186</a>. <a href="#Page_403">403</a>.</li>
-<li class="indx">Berlin <a href="#Page_357">357</a>.</li>
-<li class="indx">Berling, C. G., <a href="#Page_450">450</a>.</li>
-<li class="indx">Berling, Familie, <a href="#Page_443">443</a>.</li>
-<li class="indx">Bern <a href="#Page_411">411</a>.</li>
-<li class="indx">Bernhardt, G., <a href="#Page_316">316</a>.</li>
-<li class="indx">Berrmann <a href="#Page_459">459</a>.</li>
-<li class="indx">Berthold, H., <a href="#Page_286">286</a>.</li>
-<li class="indx">Bertram, O., <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx">Besley, R., &amp; Co., <a href="#Page_32">32</a>. <a href="#Page_91">91</a>.</li>
-<li class="indx">Bestehorn, H. B., <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx">Bette, Paul, <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx">Bewick, Th. und J., <a href="#Page_79">79</a>.</li>
-<li class="indx">Beyerhauss <a href="#Page_285">285</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bhâgavata Pûrana</i> <a href="#Page_176">176</a>.</li>
-<li class="indx">Bibeldruck in Amerika <a href="#Page_129">129</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in England <a href="#Page_99">99</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Halle <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bible Encyclopædia</i> <a href="#Page_129">129</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bible pictorial</i> <a href="#Page_95">95</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bibliographie de la France</i> <a href="#Page_194">194</a>.</li>
-<li class="indx">Bibliophilie <a href="#Page_101">101</a>. <a href="#Page_214">214</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bibliotheca Japonica</i> <a href="#Page_111">111</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bibliothèque Elzévirienne</i> <a href="#Page_216">216</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bibliothèque grecque</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Bibliothèque latine-française</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li>
-<li class="indx">Bieling, G., <a href="#Page_398">398</a>.</li>
-<li class="indx">Binger, Gebr., <a href="#Page_227">227</a>.</li>
-<li class="indx">Binney &amp; Rolandson <a href="#Page_33">33</a>. <a href="#Page_38">38</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Biographie générale</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Biographie médicale</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li>
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-<li class="isub1">Schriftgiesserei <a href="#Page_328">328</a>.</li>
-<li class="isub1">Sittliche Reformen <a href="#Page_328">328</a>.</li>
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-<li class="isub1">Tod <a href="#Page_329">329</a>.</li>
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-<li class="isub1">Die Schnellpresse <a href="#Page_333">333</a>.</li>
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-<li class="indx">Conisbee &amp; Son <a href="#Page_67">67</a>.</li>
-<li class="indx">Constable, Arch. <a href="#Page_82">82</a>.</li>
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-<li class="indx">Copier-Farbe <a href="#Page_320">320</a>.</li>
-<li class="indx">Corréard jeune <a href="#Page_210">210</a>.</li>
-<li class="indx">McCorquodale &amp; Co. <a href="#Page_91">91</a>.</li>
-<li class="indx">Costá, da, Familie <a href="#Page_246">246</a>.</li>
-<li class="indx">Cotta, Familie.</li>
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-<li class="isub1">Übersiedlung n. Stuttgart <a href="#Page_385">385</a>.</li>
-<li class="isub1">Cottas Thätigkeit <a href="#Page_385">385</a>.</li>
-<li class="isub1">Lit. Art. Anst. in München <a href="#Page_386">386</a>.</li>
-<li class="isub1">Georg von Cotta <a href="#Page_386">386</a>.</li>
-<li class="isub1">Änderungen im Geschäft <a href="#Page_386">386</a>.</li>
-<li class="isub1">Prachtausgaben <a href="#Page_387">387</a>.</li>
-<li class="isub1">Cotta-Kröner-Druckerei <a href="#Page_388">388</a>.</li>
-<li class="isub1">Cotta-Druckerei i. München <a href="#Page_391">391</a>.</li>
-<li class="indx">Cotterell, T., <a href="#Page_30">30</a>.</li>
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-<li class="indx">Dechamps <a href="#Page_150">150</a>.</li>
-<li class="indx">Decker, Familie.</li>
-<li class="isub1">Joh. Jakob <span class="smcap">I.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li>
-<li class="isub1">Heinrich <span class="smcap">I.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li>
-<li class="isub1">Joh. Jakob <span class="smcap">II.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li>
-<li class="isub1">Heinrich <span class="smcap">II.</span> Decker, <a href="#Page_358">358</a>.</li>
-<li class="isub1">Georg Jakob <span class="smcap">I.</span> Decker <a href="#Page_358">358</a>.</li>
-<li class="isub1">Georg Jakob <span class="smcap">II.</span> Decker <a href="#Page_361">361</a>.</li>
-<li class="isub1">Carl Gustav Decker <a href="#Page_362">362</a>.</li>
-<li class="isub1">Rudolf Decker <a href="#Page_362">362</a>.</li>
-<li class="isub1">Schriftgiesserei <a href="#Page_285">285</a>.</li>
-<li class="isub1">Einführung d. Schnellpresse <a href="#Page_308">308</a>.</li>
-<li class="isub1">Die Reichsdruckerei <a href="#Page_369">369</a>.</li>
-<li class="isub1">Decker, <span class="smcap">V.</span>, in Posen. <a href="#Page_361">361</a>.</li>
-<li class="isub1">Decker, Witwe, in Colmar <a href="#Page_402">402</a>.</li>
-<li class="indx">Degen, J. V., <a href="#Page_421">421</a>.</li>
-<li class="indx">Degener &amp; Weiler <a href="#Page_67">67</a>.</li>
-<li class="indx">Dejussieu <a href="#Page_210">210</a>.</li>
-<li class="indx">Delafond <a href="#Page_176">176</a>.</li>
-<li class="indx">Delagrave, Ch., <a href="#Page_211">211</a>.</li>
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-<li class="isub1">François Didot <a href="#Page_178">178</a>.</li>
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-<li class="isub1">Pierre François Didot <a href="#Page_178">178</a>.</li>
-<li class="isub1">Pierre Didot <a href="#Page_152">152</a>. <a href="#Page_178">178</a>.</li>
-<li class="isub1">Jules Didot <a href="#Page_179">179</a>.</li>
-<li class="isub1">Firmin Didot <a href="#Page_152">152</a>. <a href="#Page_179">179</a>.</li>
-<li class="isub1">Henry Didot <a href="#Page_180">180</a>.</li>
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-<li class="isub1">Ambroise Firmin Didot <a href="#Page_145">145</a>. <a href="#Page_180">180</a>.</li>
-<li class="isub1">Hyacinthe Didot <a href="#Page_180">180</a>.</li>
-<li class="isub1">Alfred Firmin Didot <a href="#Page_183">183</a>.</li>
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-<li class="isub1">Northumbrian <a href="#Page_66">66</a>.</li>
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-<li class="isub1">Farbendruck <a href="#Page_67">67</a>.</li>
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-<li class="isub1">Wachsen des Etablissements <a href="#Page_344">344</a>.</li>
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-<li class="indx">Hirths Werke <a href="#Page_394">394</a>.</li>
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-<li class="indx"><i>Histoire des colibris</i> <a href="#Page_189">189</a>.</li>
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-<li class="indx">Hobarttown <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx">Hochdanz, E., <a href="#Page_391">391</a>.</li>
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-<li class="indx">Hölzel <a href="#Page_434">434</a>.</li>
-<li class="indx">Hofbuchdruckerei in Cassel <a href="#Page_400">400</a>.</li>
-<li class="indx">Hofbuchdruckerei in Weimar <a href="#Page_317">317</a>.</li>
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-<li class="indx">Holzhausen, A., <a href="#Page_430">430</a>.</li>
-<li class="indx">Holztypen in Amerika <a href="#Page_35">35</a>.</li>
-<li class="indx">Hongkong <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="indx">Honolulu <a href="#Page_113">113</a>.</li>
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-<li class="indx">Hüttemeyer <a href="#Page_447">447</a>.</li>
-<li class="indx">Hummel, C., <a href="#Page_314">314</a>.</li>
-<li class="indx">Hundertstund &amp; Pries <a href="#Page_347">347</a>.</li>
-<li class="indx">Hungaria <a href="#Page_427">427</a>.</li>
-<li class="indx">Hutin, P., <a href="#Page_324">324</a>.</li>
-<li class="indx">Huttler, M., <a href="#Page_394">394</a>. <a href="#Page_399">399</a>.</li>
-<li class="indx">Hydra <a href="#Page_463">463</a>.</li>
-<li class="ifrst">Ibarra <a href="#Page_244">244</a>.</li>
-<li class="indx">Ibrahim Effendi <a href="#Page_250">250</a>.</li>
-<li class="indx">Iljin, A., <a href="#Page_456">456</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Illustrated London News</i> <a href="#Page_95">95</a>.</li>
-<li class="indx"><i>L'Illustration</i> <a href="#Page_203">203</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Illustrirte Zeitung&ldquo; <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="indx">Illustrationsdruck</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Amerika <a href="#Page_122">122</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Berlin <a href="#Page_367">367</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Deutschland <a href="#Page_296">296</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in England <a href="#Page_79">79</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Frankreich <a href="#Page_142">142</a>. <a href="#Page_193">193</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Leipzig <a href="#Page_346">346</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Wien <a href="#Page_428">428</a>.</li>
-<li class="indx">Institut, milit.-geogr., in Wien <a href="#Page_435">435</a>.</li>
-<li class="indx">Imhof, Freiherr von, <a href="#Page_108">108</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Imprenza Nacional</i> <a href="#Page_246">246</a>.</li>
-<li class="indx">Innsbruck <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Institut, Bibliographisches, <a href="#Page_345">345</a>.</li>
-<li class="indx">Institut, topogr., Amsterdam, <a href="#Page_228">228</a>.</li>
-<li class="indx">Irkutsk <a href="#Page_457">457</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_476" id="Page_476">[476]</a></span></li>
-<li class="indx"><i>Iscrizioni esotiche</i> <a href="#Page_234">234</a>.</li>
-<li class="indx">Isermann, A., <a href="#Page_293">293</a>.</li>
-<li class="indx">Island <a href="#Page_448">448</a>.</li>
-<li class="indx">Issleib &amp; Rietschel <a href="#Page_351">351</a>.</li>
-<li class="indx">Itzehoe <a href="#Page_376">376</a>.</li>
-<li class="indx">Ivison, Blakeman, Taylor &amp; Co. <a href="#Page_130">130</a>.</li>
-<li class="ifrst">Jacobi, M. H., <a href="#Page_294">294</a>.</li>
-<li class="indx">Jacoby, L., <a href="#Page_434">434</a>.</li>
-<li class="indx">Jackson, J., <a href="#Page_30">30</a>.</li>
-<li class="indx">Jaffé, M. &amp; M., <a href="#Page_434">434</a>.</li>
-<li class="indx">Jänecke, Gebr., <a href="#Page_378">378</a>.</li>
-<li class="indx">Jänecke &amp; Schneemann <a href="#Page_319">319</a>. <a href="#Page_378">378</a>.</li>
-<li class="indx">Janet, P., <a href="#Page_215">215</a>.</li>
-<li class="indx">Jannin <a href="#Page_154">154</a>.</li>
-<li class="indx">Japan <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="indx">Jasper, Fr., <a href="#Page_431">431</a>.</li>
-<li class="indx">Java <a href="#Page_109">109</a>.</li>
-<li class="indx">Jeanrenaud &amp; Co. <a href="#Page_316">316</a>.</li>
-<li class="indx">Jeddo (Tokio) <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="indx">Jehenne <a href="#Page_206">206</a>.</li>
-<li class="indx">Jekaterinenburg <a href="#Page_457">457</a>.</li>
-<li class="indx">Jent &amp; Reinert <a href="#Page_411">411</a>.</li>
-<li class="indx">Johnson, W. M., <a href="#Page_39">39</a>.</li>
-<li class="indx">Johnson &amp; Atkinson <a href="#Page_39">39</a>.</li>
-<li class="indx">Johnsons <i>Dictionary</i> <a href="#Page_97">97</a>.</li>
-<li class="indx">Johnson, Henry, <a href="#Page_84">84</a>.</li>
-<li class="indx">Johnson, J. M., <a href="#Page_378">378</a>.</li>
-<li class="indx">Jones, J. W., <a href="#Page_69">69</a>.</li>
-<li class="indx">Jonghaus &amp; Venator <a href="#Page_400">400</a>.</li>
-<li class="indx">Jonische Inseln <a href="#Page_462">462</a>.</li>
-<li class="indx">Jónsson, B., <a href="#Page_448">448</a>.</li>
-<li class="indx">Jontzen, G., <a href="#Page_317">317</a>.</li>
-<li class="indx">Joseph II. als Buchdrucker <a href="#Page_418">418</a>.</li>
-<li class="indx">Jouaust, D., <a href="#Page_215">215</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Journ. f. Buchdruckerkunst&ldquo; <a href="#Page_356">356</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Journal, le petit</i>, <a href="#Page_221">221</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Journal pour tous</i> <a href="#Page_204">204</a>.</li>
-<li class="indx">Jubelfest 1840 in Leipzig <a href="#Page_341">341</a>.</li>
-<li class="indx">Jubiläum 1883 in München <a href="#Page_396">396</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Wien <a href="#Page_435">435</a>.</li>
-<li class="indx">Jung, E., <a href="#Page_186">186</a>.</li>
-<li class="ifrst">Kafemann A. W., <a href="#Page_374">374</a>.</li>
-<li class="indx">Kairo <a href="#Page_249">249</a>.</li>
-<li class="indx">Kaiser, Ludw. <a href="#Page_316">316</a>.</li>
-<li class="indx">Kalakaua, König <a href="#Page_113">113</a>.</li>
-<li class="indx">Kalenderlitter. in Deutschland <a href="#Page_267">267</a>.</li>
-<li class="indx">Kalenderdruck in England <a href="#Page_104">104</a>.</li>
-<li class="indx">Kallmeyer <a href="#Page_317">317</a>.</li>
-<li class="indx">Kalthöfer <a href="#Page_104">104</a>.</li>
-<li class="indx">Kanegeaguli, König, <a href="#Page_113">113</a>.</li>
-<li class="indx">Kanter, R., <a href="#Page_374">374</a>.</li>
-<li class="indx">Karlsruhe <a href="#Page_401">401</a>.</li>
-<li class="indx">Kartographie <a href="#Page_17">17</a>.</li>
-<li class="indx">Kartographie i. d. Schweiz <a href="#Page_410">410</a>.</li>
-<li class="indx">Kasan <a href="#Page_457">457</a>.</li>
-<li class="indx">Kastenbein, C., <a href="#Page_45">45</a>.</li>
-<li class="indx">Kast &amp; Ehinger <a href="#Page_320">320</a>. <a href="#Page_391">391</a>.</li>
-<li class="indx">Kaufbeuren <a href="#Page_399">399</a>.</li>
-<li class="indx">Kaufmann, A., &amp; Co. <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="indx">Kaupp, &bdquo;Das Thierreich&ldquo; <a href="#Page_17">17</a>.</li>
-<li class="indx">Kegel, französischer, <a href="#Page_145">145</a>.</li>
-<li class="indx">Kehl <a href="#Page_402">402</a>.</li>
-<li class="indx">Kelly, W. J., <a href="#Page_125">125</a>.</li>
-<li class="indx">Kelso <a href="#Page_82">82</a>.</li>
-<li class="indx">Kempten <a href="#Page_398">398</a>.</li>
-<li class="indx">Khór &amp; Wein <a href="#Page_437">437</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Kidder-Press</i> <a href="#Page_68">68</a>.</li>
-<li class="indx"><i>King-Pao</i> <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="indx">Klagenfurt <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Klassikerausgaben <a href="#Page_268">268</a>.</li>
-<li class="indx">Klein, Forst &amp; Bohn <a href="#Page_314">314</a>.</li>
-<li class="indx">Kleinmayr, F. v., <a href="#Page_432">432</a>.</li>
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-<li class="indx">Klindworthsche Hofbuchdr. <a href="#Page_378">378</a>.</li>
-<li class="indx">Klinkhardt, Jul., <a href="#Page_287">287</a>. <a href="#Page_291">291</a>. <a href="#Page_346">346</a>.</li>
-<li class="indx">Kloberg, C. A., <a href="#Page_288">288</a>.</li>
-<li class="indx">Klopstocks Werke, Prachtausg. <a href="#Page_331">331</a>.</li>
-<li class="indx">Knatz, C., <a href="#Page_399">399</a>.</li>
-<li class="indx">Knesing, Th., <a href="#Page_395">395</a>.</li>
-<li class="indx">Knight, Charles, <a href="#Page_95">95</a>.</li>
-<li class="indx">Knöfler, Heinr., <a href="#Page_302">302</a>.</li>
-<li class="indx">Knorr &amp; Hirth <a href="#Page_394">394</a>.</li>
-<li class="indx">Köln <a href="#Page_379">379</a>.</li>
-<li class="indx">Kölnische Zeitung <a href="#Page_380">380</a>.</li>
-<li class="indx">König, Friedrich.</li>
-<li class="isub1">König in England <a href="#Page_54">54</a>.</li>
-<li class="isub1">Königs verschiedene Patente <a href="#Page_55">55</a>.</li>
-<li class="isub1">J. Walter über F. König <a href="#Page_58">58</a>.</li>
-<li class="isub1">Rückkehr nach Deutschland <a href="#Page_58">58</a>.</li>
-<li class="isub1">Jugendgeschichte <a href="#Page_305">305</a>.</li>
-<li class="isub1">König &amp; Bauer in Oberzell <a href="#Page_307">307</a>.</li>
-<li class="isub1">Erste Bestellungen <a href="#Page_308">308</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_477" id="Page_477">[477]</a></span></li>
-<li class="isub1">Verbreitung d. Schnellpresse <a href="#Page_310">310</a>.</li>
-<li class="isub1">Königs Tod <a href="#Page_311">311</a>.</li>
-<li class="indx">König &amp; Bauer <a href="#Page_307">307</a>.</li>
-<li class="indx">König, G. A., <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx">König &amp; Ebhardt <a href="#Page_378">378</a>.</li>
-<li class="indx">Königsberg <a href="#Page_373">373</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Königsberger Zeitung&ldquo; <a href="#Page_374">374</a>.</li>
-<li class="indx">Köntgen, Franz, <a href="#Page_380">380</a>.</li>
-<li class="indx">Kösel, Jos., <a href="#Page_398">398</a>.</li>
-<li class="indx">Kollektivunternehmungen <a href="#Page_270">270</a>.</li>
-<li class="indx">Koluni&#263;, M. R., <a href="#Page_460">460</a>.</li>
-<li class="indx">Kombinationspresse <a href="#Page_67">67</a>.</li>
-<li class="indx">Konische Typen <a href="#Page_38">38</a>.</li>
-<li class="indx">Konversations-Lexika <a href="#Page_269">269</a>.</li>
-<li class="indx">Konversations-Lex., Brockh. <a href="#Page_332">332</a>.</li>
-<li class="indx">Kopenhagen <a href="#Page_442">442</a>.</li>
-<li class="indx">Koran, der, <a href="#Page_338">338</a>.</li>
-<li class="indx">Korinth <a href="#Page_463">463</a>.</li>
-<li class="indx">Korn, Familie, <a href="#Page_373">373</a>.</li>
-<li class="indx">Krabbe, A., <a href="#Page_389">389</a>.</li>
-<li class="indx">Kragujevac <a href="#Page_459">459</a>.</li>
-<li class="indx">Krakau <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Kramer, C., <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="indx">Krampe, J., <a href="#Page_355">355</a>.</li>
-<li class="indx">Krause, Ed., <a href="#Page_367">367</a>.</li>
-<li class="indx">Krause, K., <a href="#Page_318">318</a>.</li>
-<li class="indx">Kretzschmar, Ed., <a href="#Page_298">298</a>. <a href="#Page_347">347</a>.</li>
-<li class="indx">Kriehuber <a href="#Page_434">434</a>.</li>
-<li class="indx">Kröner, Gebr., <a href="#Page_388">388</a>.</li>
-<li class="indx">Krönungswerk Wilhelms I. <a href="#Page_363">363</a>.</li>
-<li class="indx">Krone, H., <a href="#Page_350">350</a>.</li>
-<li class="indx">Kühn, G., <a href="#Page_375">375</a>.</li>
-<li class="indx">Kühnau, R., <a href="#Page_295">295</a>.</li>
-<li class="indx">Kurzbeck, J. v., <a href="#Page_418">418</a>.</li>
-<li class="indx">Kutzner &amp; Beger <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="ifrst">Laboulaye &amp; Co. <a href="#Page_150">150</a>.</li>
-<li class="indx">Lachevardière <a href="#Page_204">204</a>.</li>
-<li class="indx">Lacrampe &amp; Co., <a href="#Page_200">200</a>.</li>
-<li class="indx">Ladovat, Ch., <a href="#Page_192">192</a>.</li>
-<li class="indx">Lahr <a href="#Page_402">402</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Lahrer hinkender Bote&ldquo; <a href="#Page_402">402</a>.</li>
-<li class="indx">Laibach <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Lallemant, Gebr., <a href="#Page_247">247</a>.</li>
-<li class="indx">Landesbuchdr. in Serajewo <a href="#Page_437">437</a>.</li>
-<li class="indx">Landi, Salv., <a href="#Page_242">242</a>.</li>
-<li class="indx">Landkartendruck <a href="#Page_9">9</a>. <a href="#Page_271">271</a>. <a href="#Page_326">326</a>. <a href="#Page_407">407</a>.</li>
-<li class="indx">Landshut <a href="#Page_399">399</a>.</li>
-<li class="indx">Lang, J., <a href="#Page_412">412</a>.</li>
-<li class="indx">Lang, Gebr., <a href="#Page_402">402</a>.</li>
-<li class="indx">Lange, F., <a href="#Page_400">400</a>.</li>
-<li class="indx">Langensche Buchdruckerei <a href="#Page_380">380</a>.</li>
-<li class="indx">Langen, A. v., <a href="#Page_43">43</a>. <a href="#Page_295">295</a>.</li>
-<li class="indx">Langenscheidt, G., <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Laterna magica</i> <a href="#Page_15">15</a>.</li>
-<li class="indx">Lauer, J., <a href="#Page_247">247</a>.</li>
-<li class="indx">Laurent &amp; Deberny <a href="#Page_150">150</a>.</li>
-<li class="indx">Laurin, G. und A., <a href="#Page_451">451</a>.</li>
-<li class="indx">Lausanne <a href="#Page_412">412</a>.</li>
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-<li class="indx">Lawson <a href="#Page_72">72</a>.</li>
-<li class="indx">Lazareff, J., <a href="#Page_456">456</a>.</li>
-<li class="indx">Leblanc-Hardel <a href="#Page_202">202</a>.</li>
-<li class="indx">Lebrun, Pierre, <a href="#Page_176">176</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Ledger, The public</i>, <a href="#Page_118">118</a>.</li>
-<li class="indx">Lefèvre, J. J., <a href="#Page_192">192</a>.</li>
-<li class="indx">Lefèvre, Théotiste, <a href="#Page_183">183</a>.</li>
-<li class="indx">Lefmann &amp; Lourdel <a href="#Page_156">156</a>.</li>
-<li class="indx">Lefranc &amp; Co. <a href="#Page_160">160</a>.</li>
-<li class="indx">Légrádý, Gebr., <a href="#Page_437">437</a>.</li>
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-<li class="indx">Tidcombe, G., &amp; Son <a href="#Page_71">71</a>.</li>
-<li class="indx">Tiegeldr.-Tretmasch., versch., <a href="#Page_67">67</a>.</li>
-<li class="indx">Tiflis <a href="#Page_457">457</a>.</li>
-<li class="indx">Tilloch <a href="#Page_36">36</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Times</i>-Offizin <a href="#Page_84">84</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Times</i> <a href="#Page_55">55</a>.</li>
-<li class="indx">Timiriazeff, D., <a href="#Page_48">48</a>.</li>
-<li class="indx">Tirnowa <a href="#Page_462">462</a>.</li>
-<li class="indx">Töche, Th., <a href="#Page_366">366</a>.</li>
-<li class="indx">Tokio (Jeddo) <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="indx">Tolmer <a href="#Page_159">159</a>.</li>
-<li class="indx">Torchonplatte <a href="#Page_10">10</a>.</li>
-<li class="indx">Torre, A. de la, <a href="#Page_420">420</a>.</li>
-<li class="indx">Toulouse <a href="#Page_202">202</a>.</li>
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-<li class="indx">Tresling &amp; Co. <a href="#Page_228">228</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Trésor artistique de la France</i> <a href="#Page_207">207</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Trésor de numismatique</i> <a href="#Page_208">208</a>.</li>
-<li class="indx">Treuttel &amp; Würtz <a href="#Page_186">186</a>.</li>
-<li class="indx">Trewendt, E., <a href="#Page_370">370</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Tribune, New York</i>, <a href="#Page_117">117</a>.</li>
-<li class="indx">Trier <a href="#Page_379">379</a>.</li>
-<li class="indx">Triest <a href="#Page_433">433</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Trionfo della fidelta</i> <a href="#Page_326">326</a>.</li>
-<li class="indx">Trittmüller <a href="#Page_67">67</a>.</li>
-<li class="indx">Troitzsch, O., <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="indx">Troppau <a href="#Page_418">418</a>.</li>
-<li class="indx">Trowitzsch &amp; Sohn <a href="#Page_285">285</a>. <a href="#Page_373">373</a>.</li>
-<li class="indx">Trübner, Nikolaus, <a href="#Page_100">100</a>.</li>
-<li class="indx">Truscott, Francis, <a href="#Page_91">91</a>.</li>
-<li class="indx">Tümmel, W., <a href="#Page_398">398</a>.</li>
-<li class="indx">Turnbull, Thomas, <a href="#Page_69">69</a>.</li>
-<li class="indx">Tschudi, Iwan v., <a href="#Page_410">410</a>.</li>
-<li class="indx">Tschulik, L., <a href="#Page_41">41</a>.</li>
-<li class="indx">Tucker, Henry, <a href="#Page_150">150</a>.</li>
-<li class="indx">Tübingen <a href="#Page_393">393</a>.</li>
-<li class="indx">Turrel &amp; Saxton <a href="#Page_208">208</a>.</li>
-<li class="indx">Turin <a href="#Page_241">241</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Typographia jubilans</i> <a href="#Page_341">341</a>.</li>
-<li class="indx">Typometrie <a href="#Page_407">407</a>.</li>
-<li class="ifrst">Über Land und Meer <a href="#Page_389">389</a>.</li>
-<li class="indx">Ungarn <a href="#Page_436">436</a>.</li>
-<li class="indx">Unger, J. G. und J. F., <a href="#Page_297">297</a>.</li>
-<li class="indx">Unger, Gebr., <a href="#Page_365">365</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_486" id="Page_486">[486]</a></span></li>
-<li class="indx"><i>Univers pittoresque</i> <a href="#Page_181">181</a>.</li>
-<li class="indx">Universitätsbuchdr. i. München <a href="#Page_394">394</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Pest <a href="#Page_437">437</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in St. Petersburg <a href="#Page_456">456</a>.</li>
-<li class="indx">Utensilien-Geschäfte <a href="#Page_71">71</a>.</li>
-<li class="indx">Unzelmann, Fr., <a href="#Page_298">298</a>.</li>
-<li class="ifrst">Valencia <a href="#Page_245">245</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Valentines</i> <a href="#Page_104">104</a>.</li>
-<li class="indx">Valét &amp; Co. <a href="#Page_160">160</a>.</li>
-<li class="indx">Valleyre, Gabr., <a href="#Page_151">151</a>.</li>
-<li class="indx">Vanderborght <a href="#Page_232">232</a>.</li>
-<li class="indx">Vanderhaegen, E., <a href="#Page_232">232</a>.</li>
-<li class="indx">Vandiemensland <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="indx">Veit, J. B., <a href="#Page_401">401</a>.</li>
-<li class="indx">Veit &amp; Co. <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx">Velten, J., <a href="#Page_401">401</a>.</li>
-<li class="indx">Venedig <a href="#Page_239">239</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Vereenigung des Boekhandels</i> <a href="#Page_227">227</a>.</li>
-<li class="indx">Vereinigungen in Deutschland <a href="#Page_272">272</a>.</li>
-<li class="indx">Vereinsbuchdr. in Mannheim <a href="#Page_401">401</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Stuttgart <a href="#Page_390">390</a>.</li>
-<li class="indx">Verlag der Klassiker <a href="#Page_388">388</a>.</li>
-<li class="indx">Verlags-Anstalt, Deutsche, <a href="#Page_390">390</a>.</li>
-<li class="indx">Vertiz, J. J., <a href="#Page_248">248</a>.</li>
-<li class="indx"><i>Victoires et Conquêtes</i> <a href="#Page_185">185</a>.</li>
-<li class="indx">Victoria-Druckerei <a href="#Page_90">90</a>.</li>
-<li class="indx">Vidal <a href="#Page_207">207</a>.</li>
-<li class="indx">Vieweg, Fr., <a href="#Page_284">284</a>. <a href="#Page_316">316</a>. <a href="#Page_354">354</a>.</li>
-<li class="indx">Vieweg &amp; Sohn <a href="#Page_354">354</a>.</li>
-<li class="indx">Villebois, E. de, <a href="#Page_175">175</a>.</li>
-<li class="indx">Villeneuve, J. de, <a href="#Page_246">246</a>.</li>
-<li class="indx">&bdquo;Virgil&ldquo; (Baskerville) <a href="#Page_74">74</a>.</li>
-<li class="indx">Visconti, <i>Iconographia</i> <a href="#Page_178">178</a>.</li>
-<li class="indx">Vogel, Daniel, <a href="#Page_298">298</a>.</li>
-<li class="indx">Vogel, F. C. W., <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="indx">Vogel, Otto und Albert, <a href="#Page_299">299</a>.</li>
-<li class="indx">Vogt, G., <a href="#Page_366">366</a>.</li>
-<li class="indx">Voigt, B. F., <a href="#Page_352">352</a>.</li>
-<li class="indx">Voirin, H., <a href="#Page_159">159</a>.</li>
-<li class="indx">Volkmann, W., <a href="#Page_330">330</a>.</li>
-<li class="indx">Voss, L., <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="ifrst">Wagner, Rud., <a href="#Page_371">371</a>.</li>
-<li class="indx">Wagnersche Buchdruckerei <a href="#Page_433">433</a>.</li>
-<li class="indx">Wahabi, Mustapha, <a href="#Page_249">249</a>.</li>
-<li class="indx">Wahlen &amp; Co. <a href="#Page_230">230</a>. <a href="#Page_232">232</a>.</li>
-<li class="indx">Waisenhausbuchdr. in Halle <a href="#Page_353">353</a>.</li>
-<li class="indx">Walbaum, Erich und Th., <a href="#Page_283">283</a>.</li>
-<li class="indx">Waldheim, R. v., <a href="#Page_430">430</a>.</li>
-<li class="indx">Waldow, Alex., <a href="#Page_319">319</a>. <a href="#Page_347">347</a>.</li>
-<li class="indx">Walker <a href="#Page_50">50</a>.</li>
-<li class="indx">Walle, J., <a href="#Page_395">395</a>.</li>
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-<li class="indx">Walter, J., <span class="smcap">I</span> u. <span class="smcap">II</span>, <a href="#Page_54">54</a>. <a href="#Page_55">55</a>. <a href="#Page_58">58</a>. <a href="#Page_84">84</a>. <a href="#Page_85">85</a>.</li>
-<li class="indx">Walze, Die, <a href="#Page_50">50</a>.</li>
-<li class="indx">Walzenmasse, englische, <a href="#Page_71">71</a>.</li>
-<li class="indx">Wanderburgh, Wills &amp; Co., <a href="#Page_35">35</a>.</li>
-<li class="indx">Wandsbeck <a href="#Page_376">376</a>.</li>
-<li class="indx">Ward, Marcus, <a href="#Page_105">105</a>.</li>
-<li class="indx">Warrington <a href="#Page_46">46</a>.</li>
-<li class="indx">Warschau <a href="#Page_456">456</a>.</li>
-<li class="indx">Wasmuth, E., <a href="#Page_372">372</a>.</li>
-<li class="indx">Waterlow, Sir Sidney, <a href="#Page_91">91</a>. <a href="#Page_96">96</a>.</li>
-<li class="indx">Watts, W. M., <a href="#Page_32">32</a>.</li>
-<li class="indx">Watzulik <a href="#Page_292">292</a>.</li>
-<li class="indx">Weber, J. J., <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="indx">Wedgwood <a href="#Page_12">12</a>.</li>
-<li class="indx">Weifenbach, W., <a href="#Page_395">395</a>.</li>
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-<li class="indx">Weimar <a href="#Page_351">351</a>.</li>
-<li class="indx">Weise, Gustav, <a href="#Page_391">391</a>.</li>
-<li class="indx">Weisert, Otto, <a href="#Page_290">290</a>.</li>
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-<li class="indx">Wellesley, Marquis, <a href="#Page_107">107</a>.</li>
-<li class="indx">Wenzler, H., <a href="#Page_446">446</a>.</li>
-<li class="indx">Werlitz, L., <a href="#Page_387">387</a>.</li>
-<li class="indx">Wesmael-Charlier <a href="#Page_231">231</a>.</li>
-<li class="indx">Westcott <a href="#Page_39">39</a>.</li>
-<li class="indx">Westermann, G., <a href="#Page_355">355</a>.</li>
-<li class="indx">Westermann Brothers <a href="#Page_134">134</a>.</li>
-<li class="indx">Westpheling, J., <a href="#Page_410">410</a>.</li>
-<li class="indx">Weyer, P. W. van der, <a href="#Page_228">228</a>.</li>
-<li class="indx">Weynreich, H., <a href="#Page_373">373</a>.</li>
-<li class="indx">Wezel &amp; Naumann <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="indx">Wheeler &amp; Wilson <a href="#Page_70">70</a>.</li>
-<li class="indx">Whitaker, Ch., <a href="#Page_77">77</a>.</li>
-<li class="indx">Wick <a href="#Page_43">43</a>.</li>
-<li class="indx">Wiede, Alex., <a href="#Page_347">347</a>.</li>
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-<li class="indx">Wielands Werke, Prachtausg., <a href="#Page_331">331</a>.</li>
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-<li class="indx">Wier, Richard, <a href="#Page_103">103</a>.<span class="pagenum"><a name="Page_487" id="Page_487">[487]</a></span></li>
-<li class="indx">Wiesbaden <a href="#Page_400">400</a>.</li>
-<li class="indx">Wiesing, W., <a href="#Page_347">347</a>.</li>
-<li class="indx">Wigand, G., <a href="#Page_349">349</a>.</li>
-<li class="indx">Wigand, Otto, <a href="#Page_347">347</a>. <a href="#Page_348">348</a>.</li>
-<li class="indx">Wilberg, Karl, <a href="#Page_463">463</a>.</li>
-<li class="indx">Wild, F., <a href="#Page_395">395</a>.</li>
-<li class="indx">Wiley &amp; Putnam <a href="#Page_122">122</a>.</li>
-<li class="indx">Wilkins, Charles, <a href="#Page_106">106</a>.</li>
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-<li class="indx">Winberg, T. v., <a href="#Page_455">455</a>.</li>
-<li class="indx">Winckelmann, J., <a href="#Page_370">370</a>.</li>
-<li class="indx">Winder, J. R., <a href="#Page_43">43</a>.</li>
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-<li class="indx">Winiarz, E., <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Winiker, C., <a href="#Page_432">432</a>.</li>
-<li class="indx">Winter, C. F., in L. <a href="#Page_348">348</a>.</li>
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-<li class="indx">Wismar <a href="#Page_375">375</a>.</li>
-<li class="indx">Wittersheim &amp; Co. <a href="#Page_201">201</a>.</li>
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-<li class="indx">Wolvercote <a href="#Page_81">81</a>.</li>
-<li class="indx">Woodburydruck <a href="#Page_14">14</a>.</li>
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-<li class="indx">Würtheim, J., &amp; Zoon <a href="#Page_228">228</a>.</li>
-<li class="indx">Würzburg <a href="#Page_399">399</a>.</li>
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-<li class="indx">Wyman &amp; Son <a href="#Page_93">93</a>.</li>
-<li class="indx">Wyss, K. J., <a href="#Page_411">411</a>.</li>
-<li class="ifrst">Xylographie in Amerika <a href="#Page_123">123</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Dänemark <a href="#Page_444">444</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Deutschland <a href="#Page_258">258</a>. <a href="#Page_296">296</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in England <a href="#Page_26">26</a>. <a href="#Page_79">79</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Frankreich <a href="#Page_142">142</a>. <a href="#Page_156">156</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in München <a href="#Page_395">395</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Stuttgart <a href="#Page_390">390</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Wien <a href="#Page_433">433</a>.</li>
-<li class="ifrst"><i>Yomiri Schimbun</i> <a href="#Page_111">111</a>.</li>
-<li class="indx">Young, J. H., <a href="#Page_41">41</a>.</li>
-<li class="indx">Yves &amp; Barrot <a href="#Page_156">156</a>.</li>
-<li class="indx">Zähnsdorf, J. W., <a href="#Page_104">104</a>.</li>
-<li class="indx">Zamarski, C. A., <a href="#Page_429">429</a>.</li>
-<li class="indx">Zande, van der, <a href="#Page_231">231</a>.</li>
-<li class="indx">Zaragozano &amp; Jaime <a href="#Page_245">245</a>.</li>
-<li class="indx">Zeitungswesen in Algerien <a href="#Page_248">248</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Australien <a href="#Page_112">112</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Berlin <a href="#Page_367">367</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in der Kapkolonie <a href="#Page_113">113</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in China <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Deutschland <a href="#Page_269">269</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in England <a href="#Page_84">84</a>. <a href="#Page_87">87</a>. <a href="#Page_88">88</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Finnland <a href="#Page_453">453</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Griechenland <a href="#Page_464">464</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Indien <a href="#Page_107">107</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Italien <a href="#Page_238">238</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Japan <a href="#Page_110">110</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Nordamerika <a href="#Page_115">115</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Norwegen <a href="#Page_449">449</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Paris <a href="#Page_219">219</a>. <a href="#Page_221">221</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Portugal <a href="#Page_247">247</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Russland <a href="#Page_457">457</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Schweden <a href="#Page_452">452</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in der Schweiz <a href="#Page_406">406</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Serbien <a href="#Page_460">460</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in der Türkei <a href="#Page_251">251</a>.</li>
-<li class="isub1">&mdash; in Südamerika <a href="#Page_248">248</a>.</li>
-<li class="indx">Zinkhochätzung <a href="#Page_17">17</a>. <a href="#Page_155">155</a>.</li>
-<li class="indx">Zollikofer, Familie, <a href="#Page_410">410</a>.</li>
-<li class="indx">Zürcher &amp; Furrer <a href="#Page_410">410</a>.</li>
-<li class="indx">Zürich <a href="#Page_409">409</a>.</li>
-<li class="indx">Zweifarbenmaschine <a href="#Page_312">312</a>.</li>
-</ul>
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-<p><span class="pagenum"><a name="Page_488" id="Page_488">[488]</a></span></p>
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-<h2>B. <em class="gesperrt">NACHWEIS</em> DER ANGEFÜHRTEN QUELLENSCHRIFTEN.</h2>
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-<p class="title">(Bei Zeitschriften, Adressbüchern, Ausstellungsberichten u. dgl., die öfters zitiert
-werden, ist ein Hinweis nicht gegeben.)</p>
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-<ul class="index">
-<li class="indx">Abott, Jac., <i>The Harper Establishment</i> S. 120.</li>
-<li class="indx">Adeline, J. &mdash; <i>L. H. Brevière</i> 204.</li>
-<li class="indx"><i>Adressebog for den danske, norske og svenske Boghandel etc.</i></li>
-<li class="indx">Adressbuch, Allgem., f. d. deutschen Buchhandel. Begr. O. A. Schulz.</li>
-<li class="indx">Adressbuch f. d. Buchh. i. d. Österr.-Ung. Monarchie, Hrsg. M. Perles.</li>
-<li class="indx">Andrews, A., <i>The history of british Journalism</i> 88.</li>
-<li class="indx"><i>Anecdotes of W. Bowyer</i> 75.</li>
-<li class="indx">Annalen der Typographie. Hrsg. C. B. Lorck.</li>
-<li class="indx"><i>Annales de l'Imprimerie.</i></li>
-<li class="indx"><i>Annuaire de la librairie et de l'imprimerie en France</i> 186.</li>
-<li class="indx"><i>Annuario del comercio 1882</i> 244.</li>
-<li class="indx"><i>Applegaths &amp; Cowpers horizontal Machine</i> 60.</li>
-<li class="indx">Archimowitz, Die Papierstereotypie 293.</li>
-<li class="indx">Archiv f. Buchdruckerkunst. Hrsg. Al. Waldow.</li>
-<li class="indx">Archiv f. d. Geschichte d. deutschen Buchh. Hrsg. d. Börsenverein.</li>
-<li class="indx">Arenstein, J., Österreich auf der internat. Ausstellung 1862 425.</li>
-<li class="indx">Arnett, J. A., <i>Bibliopegia</i> 103.</li>
-<li class="indx"><i>L'arte della stampa. Edit.</i> S. Landi.</li>
-<li class="indx">Auer, A., Album der K. K. Hof- und Staatsdruckerei 1853 424.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Alphabete des gesammten Erdkreises. 2. Aufl. 427.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Der polygraph. Apparat 424.</li>
-<li class="indx">Auer, A., Die Entdeckung d. Naturselbstdruckes 424.</li>
-<li class="isub1">&mdash; K. K. Hof- u. Staatsdruckerei auf d. Pariser Ausst. 1855 424.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Geschichte und Beschreibung d. K. K. Hof- u. Staatsdr. 424.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Über das Raumverhältniss d. Buchstaben 423.</li>
-<li class="indx"><i>Autobiography of R. a. W. Chambers</i> 83.</li>
-<li class="indx">Bachmann, J. H., Die ersten Schnellpressen in Deutschland 307.</li>
-<li class="indx">Baillère, J. B., <i>Le cercle de la libr.</i> 194.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>La cinquantaine d'un libr.</i> 209.</li>
-<li class="indx">Ballhorn, Fr., Alphabete oriental. und occidental. Sprachen 286.</li>
-<li class="indx">Bauer, C., Handbuch der Buchbinderei 278.</li>
-<li class="indx">Bell, J. G., <i>Catalogue of works illustrated by T. and J. Bewick</i> 80.</li>
-<li class="indx"><i>Bepalingen omtr. den boekhandel</i> 227.</li>
-<li class="indx"><i>Beretning om Säcularfesten i Christiania 1840</i> 449.</li>
-<li class="indx">Berger, J., Die Anfänge der period. Litteratur d. Buchhandels 266.</li>
-<li class="indx">Bericht, Amtlicher, über die Ausstellung in London 1862.</li>
-<li class="indx">Bernard, A., <i>Histoire de l'imprimerie Royale du Louvre</i> 170.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Notice historique sur l'imprimerie nationale</i> 170.</li>
-<li class="indx">Bernardi, J., <i>Vita di G. Bodoni</i> 233.</li>
-<li class="indx">Bernhardi-Zinghellini <i>et</i> A. Valescchi <i>Intorno à P. Castaldi</i> 240.</li>
-<li class="indx">Bertram, Osw., Geschichte d. Cansteinschen Bibelanst. i. Halle 353.<span class="pagenum"><a name="Page_489" id="Page_489">[489]</a></span></li>
-<li class="indx"><i>Bibliographie de la France.</i></li>
-<li class="indx">Biedermann, K., Deutschland im <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrh. 263.</li>
-<li class="indx">Böhlau, H., Zur Geschichte d. Hofbuchdr. i. Weimar. Verl.-Kat. 351.</li>
-<li class="indx">Börsenblatt für den deutschen Buchhandel.</li>
-<li class="indx"><i>Boghandlertidende, Nordisk</i>, Hrsg. O. H. Delbanco.</li>
-<li class="indx">Boieldieu, <i>Outilage typograph.</i> 160.</li>
-<li class="indx">Boiteau, Paul, <i>Produits de l'imprim. Rapp. du jury internat.</i> Paris 1867.</li>
-<li class="indx"><i>Bookseller, The american</i>, 1876.</li>
-<li class="indx">Boutmy, E., <i>Les typographes parisiens</i> 219.</li>
-<li class="indx">Brade, L., Illustrirtes Buchbinderbuch 278.</li>
-<li class="indx">Brinkmann, C. L., <i>Naamlijst v. boeken 1850&ndash;1875</i> 227.</li>
-<li class="indx">Brockhaus, H. E. &mdash; Friedr. Arnold Brockhaus. 3 Bde. 333.</li>
-<li class="indx">Bruce Son &amp; Co., <i>Specimen book</i> 33.</li>
-<li class="indx">Bruckmanns Artistische Anstalt in München 397.</li>
-<li class="indx">Brugsch, H., <i>Mémoires sur les caractères démotiques</i> 286.</li>
-<li class="indx">Brunet, G., <i>Firmin Didot et sa famille</i> 177.</li>
-<li class="indx">Buchdrucker-Zeitung, Deutsche. Hrsg. H. Blanke.</li>
-<li class="indx">Buchdrucker-Zeitung, Österreich. Hrsg. C. Dittmarsch.</li>
-<li class="indx">Buchner, K., Beiträge z. Geschichte des Buchhandels 267.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Schriftsteller u. Verleger vor 100 Jahren 267.</li>
-<li class="indx">Bullen, G., <i>Caxton Celebration</i> 91.</li>
-<li class="indx"><i>Bulletin de l'imprimerie</i> 195.</li>
-<li class="indx">Bure, Fr. de, <i>Museum typogr.</i> 190.</li>
-<li class="indx">Camus, A. G., <i>Mém. sur l'hist. du polytypage et de la stéréotypie</i> 151.</li>
-<li class="indx"><i>Caracteres de la Imprenza Real 1793.</i> Lissabon 247.</li>
-<li class="indx">Catalog der Bibliothek des Börsenvereins. Hrsg. F. H. Meyer 266.</li>
-<li class="indx"><i>Catalogue, American, of books</i> (<i>Finding list</i>) 128.</li>
-<li class="indx"><i>Catalogue, Caxton Celebration</i> 91.</li>
-<li class="indx"><i>Catalogue des livres de la Bibliothèque A. F. Didot</i> 183.</li>
-<li class="indx"><i>Catalogue of the Exhibit of the American Book Trade</i> 126.</li>
-<li class="indx"><i>Catalogus libr. ex typographia Sancti Congregationis</i> 243.</li>
-<li class="indx">Celliez, H. et Ch. le Senne, <i>Le loi de 1881 sur la Presse</i> 170.</li>
-<li class="indx"><i>Cercle, Le, de la libraire. Notice historique</i> 194.</li>
-<li class="indx">Chaix, <i>Statistique de l'imprimerie en France</i> 222.</li>
-<li class="indx">Chrysander, Fr., Gesch. d. Musiknotendr. <span class="smcap">XV.&ndash;XIX.</span> Jahrh. 324.</li>
-<li class="indx"><i>Circular, The printer's.</i> Edit. R. S. Menamin.</li>
-<li class="indx">Clymers Patent-Columbiapresse 51.</li>
-<li class="indx">Correspondent für Deutschlands Buchdrucker. Hrsg. R. Härtel.</li>
-<li class="indx"><i>Conners Sons Specimenbook</i> 33.</li>
-<li class="indx">Coromilas, D., <i>Cat. des livres publiés en Grèce</i> 463.</li>
-<li class="indx">Crapelet, G. A., <i>De la profession d'un imprimeur</i> 190.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Études etc. sur la typographie</i> 190.</li>
-<li class="indx">Cucheval-Clavigny, M., <i>Hist. de la presse en Angl. et aux États U.</i> 116.</li>
-<li class="indx">Curven, H., <i>A hist. of booksellers</i> 96.</li>
-<li class="indx">Delalain, A. H., <i>La typographie à l'exposition universelle de 1855</i>.</li>
-<li class="indx">Derriey, J. C., <i>Spécimen Album</i> 149.</li>
-<li class="indx">Didot, A. F., <i>Histoire de la Typographie</i> 163.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>L'imprimerie, la librairie etc. à l'Exposition 1851</i>.</li>
-<li class="indx"><i>Directory of the paper manufactures in the United States</i> 136.</li>
-<li class="indx">Dooselaere, J. S. van, <i>Aperçu</i> 231.</li>
-<li class="indx">Duboc, Jul., Geschichte der engl. Presse 88.</li>
-<li class="indx">Dupont, P., <i>Hist. de l'imprim.</i> 163.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Notice sur les établissements P. Dupont</i> 197.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Une Imprimerie en 1867</i> 197.</li>
-<li class="indx">Duprat, F. A., <i>Histoire de l'imprimerie impériale</i> 163.</li>
-<li class="indx">Duverger, E., <i>Album typogr.</i> 148.<span class="pagenum"><a name="Page_490" id="Page_490">[490]</a></span></li>
-<li class="indx">Eitelberger, Die Kunstbewegung in Österreich 428.</li>
-<li class="indx">Ettinghausen, K. v., u. A. Pokorny, Die wissenschaftl. Anwendung d. Naturselbstdruckes 424.</li>
-<li class="indx">Faivre, A., <i>Code manuel de la presse</i> 170.</li>
-<li class="indx">Farmer Little &amp; Co., <i>Spec. book</i> 33.</li>
-<li class="indx">Faulmann, C., Illustrirte Geschichte der Buchdruckerkunst 291.</li>
-<li class="indx">Flammenstern, A. von, Stereotypie in Österreich 293.</li>
-<li class="indx">Fouret, René, <i>Exposition internat. de Philadelphia en 1876</i>.</li>
-<li class="indx">Fournier, H., <i>Traité de la typographie</i> 197.</li>
-<li class="indx">Frauenlob, J. R., Die graph. Künste a. d. Pariser Ausstellung 1867.</li>
-<li class="indx">Fritzsche, G., Moderne Bucheinbände 278.</li>
-<li class="indx">Frommann, Fr., Gesch. d. Börsenvereins d. deutsch. Buchh. 265.</li>
-<li class="indx">Gagnère, A., <i>Histoire de la presse sous la Commune</i> 221.</li>
-<li class="indx">Geschichte der Buchdruckerkunst in Königsberg 1840 374.</li>
-<li class="indx">Geschichte der Kölnischen Zeitung und ihrer Druckerei 380.</li>
-<li class="indx">Geschichte der seit 300 Jahren in Breslau befindl. Stadtbuchdr. 372.</li>
-<li class="indx">Gesetzgebung, Preussische, unter Fr. Wilhelm III. 262.</li>
-<li class="indx">Giustiniani, <i>Tipograf. del regno di Napoli</i> 243.</li>
-<li class="indx">Goebel, Th., Friedr. König und die Erfind. der Schnellpresse 54.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Die Setzmaschinen gesch. u. techn. (a. Wiecks ill. Gew.-Z.) 40.</li>
-<li class="indx">Goupy, V., <i>L'imprimerie nationale</i> 170.</li>
-<li class="indx">Grant, J., <i>The newspaper Press</i> 88.</li>
-<li class="indx">Guitimez, J. M., <i>Prima imprenta de Buenos-Aires</i> 248.</li>
-<li class="indx">Gunne, Ueber den Buchhandel in Holland 227.</li>
-<li class="indx">Haas, W., Beschreibung einer neuen Buchdruckerpresse 406.</li>
-<li class="indx">Hansard, Th. C., <i>Typographia</i> 76.</li>
-<li class="indx">Hansen, Paul Botten-, <i>La Norvège littéraire</i> 449.</li>
-<li class="indx">Harpel, O. H., <i>Typograph</i> 126.</li>
-<li class="indx">Hase, Dr. O., Breitkopf &amp; Härtel 321.</li>
-<li class="indx">Hatin, E., <i>Histoire du Journal en France</i> 221.</li>
-<li class="indx">Hausius, K. G., Biographie J. G. I. Breitkopfs 321.</li>
-<li class="indx">Hering, A., Die Galvanoplastik 294.</li>
-<li class="indx"><i>Histoire de l'imprim. centrale</i> 197.</li>
-<li class="indx"><i>History of the Balantyne Press</i> 82.</li>
-<li class="indx">Hodgson, T., <i>An Essay on stereotype printing</i> 37.</li>
-<li class="indx">Hoffmann, F. L., <i>Ouvrages conc. l'histoire etc. en Belgique</i> 227.</li>
-<li class="indx">Hoffmann, J., <i>Catalogus van chin. Matrijzen</i> 227.</li>
-<li class="indx">Hoffmann, L., Gesch. der Bücherzensur 262.</li>
-<li class="indx">Hugo, Th., <i>The Bewick Collector</i> 80.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Bewicks wood cuts</i> 80.</li>
-<li class="indx"><i>Imprimerie E. Guyot</i> 232.</li>
-<li class="indx"><i>Imprimerie Jouaust</i> 215.</li>
-<li class="indx"><i>L'imprimerie, Journal de la typogr.</i> Edit. G. Charavay 195.</li>
-<li class="indx">Inigo &mdash; <i>Lallemant frères</i> 247.</li>
-<li class="indx">Jackson &amp; Chatto, <i>A treatise on wood engraving</i> 26.</li>
-<li class="indx">Journal f. Buchdruckerkunst. Gegr. von Heinr. Meyer.</li>
-<li class="indx">Kapp, Fr., Der deutsch-amerikan. Buchhandel 132.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Der deutsch-amerikan. Buchdruck im vor. Jahrh. 132.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Zur Geschichte der preuss. Censur 262.</li>
-<li class="indx">Kanitz, F., Serbien 459.</li>
-<li class="indx">Kelle, Dr. J., Die deutsche und die lateinische Schrift 256.</li>
-<li class="indx">Kelly, <i>Directory of stationers, printers etc.</i> 96.</li>
-<li class="indx">Kirchhoff, Dr. A., Litteratur u. Buchhandel a. Schl. d. <span class="smcap">XVIII.</span> Jahrh. 267.</li>
-<li class="indx">Klemm, H., Die Planotypie 303.</li>
-<li class="indx">Knight, Ch., <i>The old printer and the modern press</i> 95.<span class="pagenum"><a name="Page_491" id="Page_491">[491]</a></span></li>
-<li class="indx">König &amp; Bauer, Die ersten Druckmaschinen 54.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Verzeichniss der ersten 2000 Schnellpressen 1873 311.</li>
-<li class="indx">Kramer, G., A. H. Francke 353.</li>
-<li class="indx">Künste, Die graphischen, 428.</li>
-<li class="indx">Kugelmann, J., <i>Histoire de l'imprimerie en Portugal</i> 246.</li>
-<li class="indx">Lama, <i>Vita di G. Bodoni</i> 233.</li>
-<li class="indx">Landseer, Th., <i>Life and letters of W. Bewick</i> 80.</li>
-<li class="indx">Lenormand, Handb. d. gesammten Papierfabrikation 278.</li>
-<li class="indx">Lepsius, C. R., <i>Stand.-Alphabet</i> 286.</li>
-<li class="indx"><i>Literature, The periodical, of the United States</i> 135.</li>
-<li class="indx"><i>Loi de la liberté de la presse 1881</i> 170.</li>
-<li class="indx">Lorck, C. B., Geschichte d. Ver. d. Buchh. in Leipzig. Jubelschr. 264.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Die graphischen Künste auf der Ausstellung zu Wien 1873.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Der Buchh. u. d. graph. Künste auf d. Ausst. zu Leipzig 1879 326.</li>
-<li class="indx">Lorenz, C. G., Zur Erinnerung an G. J. Göschen 330.</li>
-<li class="indx">Lorilleux, Ch., <i>Sur la fabrication des encres</i> 160.</li>
-<li class="indx">Lott, Ludw., Der Buchdruck auf der Wiener Ausstellung 1873.</li>
-<li class="indx">Lottin, <i>Catalogue chronologique des libraires et imprimeurs</i> 186.</li>
-<li class="indx">McKellar, Th., <i>The American printer</i> 34.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Typographical advertiser</i> 34.</li>
-<li class="indx">McKellar, Smiths &amp; Jordan, <i>Specimenbook</i> 33.</li>
-<li class="indx">Mackie, A., <i>Italy and France. An Editor's Holiday Tour</i> 47.</li>
-<li class="indx">Madden, R. R., <i>The history of Irish periodical Litterature</i> 88.</li>
-<li class="indx">Maillard, F., <i>Histoire de 150 journaux</i> 221.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Hist. de la presse parisienne</i> 221.</li>
-<li class="indx">Mallou, J., <i>Les journaux belges</i> 232.</li>
-<li class="indx">Martinet, E., <i>Rapport sur l'imprim. et la librairie. Expos. univ. 1878</i>.</li>
-<li class="indx">Masson, G., <i>Rapport sur les arts graphiques. Vienne 1873</i> 213.</li>
-<li class="indx">Masson, V., <i>Notice nécrologique</i> 209.</li>
-<li class="indx">Maverik, A., <i>The N.-York Press</i> 116.</li>
-<li class="indx">May, F. L., <i>Press-guide</i> 88.</li>
-<li class="indx"><i>Memoir, Biographical, of Luke Hansard</i> 78.</li>
-<li class="indx"><i>Mémoire sur la contrefaçon en Belgique</i> 231.</li>
-<li class="indx">Mendez, F., <i>Tipogr. Española</i> 244.</li>
-<li class="indx">Meyer, H., Handbuch der Stereotypie 37.</li>
-<li class="indx">Mirecourt, Eug. de, <i>Fabrique de romans</i> 193.</li>
-<li class="indx">Mitchell, C., <i>The newspaper press Directory</i> 88.</li>
-<li class="indx">Mittheilungen des Deutschen Buchdrucker-Vereins.</li>
-<li class="indx"><i>Model-printer, The.</i> Edit. Kelly 125.</li>
-<li class="indx">Mohr, L., Die periodische Fachpresse 28.</li>
-<li class="indx">Motteroz, C., <i>Essai sur les grav. chimiques</i> 201.</li>
-<li class="indx">Mühlbrecht, Otto, Der holländische Buchhandel.</li>
-<li class="indx">Müller, L., Die Fabrikation des Papiers 278.</li>
-<li class="indx">Munday, E., <i>Historical sketch of the public Ledger</i> 119.</li>
-<li class="indx">Muquardt, C., <i>De la contrefaçon</i> 231.</li>
-<li class="indx">Nachdrucker, Der gerechtfertigte, (J. T. v. Trattner) 416.</li>
-<li class="indx">Nationaldruckerei, Die, in Lissabon 1873 247.</li>
-<li class="indx">Neudegg, Freisauff v., Die Ektypographie für Blinde 426.</li>
-<li class="indx">Noble, F., <i>The principles of colour printing</i> 67.</li>
-<li class="indx">Nordin, J. G., und G. E. Klemming, <i>Svensk Bogtryckeri-Historia</i> 451.</li>
-<li class="indx"><i>Notice sur la vie de L. Hachette</i> 213.</li>
-<li class="indx">Nyrop, C., <i>Bianco Luno og den danske Bogtrykkerkonst</i> 452.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Bidrag til den danske Boghandels Historie.</i> 2 Bde. 442.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Christian Sörensen</i> 445.</li>
-<li class="indx">Ottino, G., <i>La stampa periodica etc. in Italia</i> 238.</li>
-<li class="indx">Parton, J. &mdash; <i>G. W. Childs</i> 119.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>The life of Horace Greely</i> 118.<span class="pagenum"><a name="Page_492" id="Page_492">[492]</a></span></li>
-<li class="indx">Perthes, C. T., Friedrich Perthes' Leben.</li>
-<li class="indx">Petit, L. D., <i>Geschiedenis der Vereenigung</i> 227.</li>
-<li class="indx">Phototypie Benziger 411.</li>
-<li class="indx">Piil, C., Die Chemitypie 444.</li>
-<li class="indx">Pitou, E., <i>La famille Didot</i> 177.</li>
-<li class="indx">Porvy, de, <i>Précis sur la Stéréotypie</i> 151.</li>
-<li class="indx">Pothast, Aug, Die Abstammung d. Familie Decker 358.</li>
-<li class="indx">Powell, J. M., <i>Select specimens</i> 32.</li>
-<li class="indx">Preuschen, A. G., Grundriss d. typometrischen Geschichte 406.</li>
-<li class="indx"><i>Printing times, and Lithographer.</i> Edit. C. W. A. Wyman.</li>
-<li class="indx">Prinz, A., Der Buchhandel von 1815&ndash;1863 267.</li>
-<li class="indx">Probenalbum v. J. Klinkhardt 288.</li>
-<li class="indx">Propaganda, <i>Specimen characterum</i> 243.</li>
-<li class="indx">Prutz, R. E., Geschichte d. deutsch. Journalismus 269.</li>
-<li class="indx">Publikationen des Börsenvereins.</li>
-<li class="indx"><i>Publishers, Circular</i>, London.</li>
-<li class="indx"><i>Publishers weekly</i>, New-York.</li>
-<li class="indx">Querard, J. M., <i>Quelques mots sur M. Bossange père</i> 218.</li>
-<li class="indx">Raffelsberger, Franz, Proben der ersten graphischen Typen 420.</li>
-<li class="indx"><i>Register, The printer's.</i> Edit. J. M. Powell.</li>
-<li class="indx"><i>Reglem. over de vereenigung etc.</i> 227.</li>
-<li class="indx">Riego, A. de, <i>Catalogue des obras impr. de J. A. de Macedo</i> 247.</li>
-<li class="indx">Roseleur, F. v., Handbuch der Galvanoplastik 294.</li>
-<li class="indx">Rowell, G. P., <i>The man who advertise</i> 116.</li>
-<li class="indx">Sampson, H., <i>A history of advertising</i> 88.</li>
-<li class="indx">Savage, W., <i>Diction. of printing</i> 57.</li>
-<li class="indx">Schäfer, J. Chr., Sämtliche Papierversuche 278.</li>
-<li class="indx">Schasler, Max, Die Schule d. Holzschneidekunst 297.</li>
-<li class="indx">Schlotke, Ferd., Bericht über die Londoner Ausstellung 1861.</li>
-<li class="indx">Schmid, Ant., <i>Ottaviano dei Petrucci da Fossombrone</i> 324.</li>
-<li class="indx">Schnee, Aug., <i>Trente ans de la littérature Belge</i> 231.</li>
-<li class="indx">Seelhorst, Dr. G., Katechismus der Galvanoplastik 294.</li>
-<li class="indx">Senefelder, A., Lehrbuch der Steindruckerey 7.</li>
-<li class="indx">Silbermann, <i>Alb. d'impressions</i> 205.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Album typographique</i> 205.</li>
-<li class="indx">Sirven, Alfr., <i>Journaux et Journalistes</i> 221.</li>
-<li class="indx">Smalian, H., Handbuch f. Buchdr. im Verkehr m. Schriftgiess. 146.</li>
-<li class="indx">Smiles, F., Fr. König 54.</li>
-<li class="indx">Soennecken, F., Das deutsche Schriftwesen 256.</li>
-<li class="indx"><i>Specimen Exchange, The printers international</i> 105.</li>
-<li class="indx">Statut d. Börsenvereins v. 1880 265.</li>
-<li class="indx">Steche, R., Zur Geschichte d. Bucheinbandes (a. d. Arch. d. D. B.) 278.</li>
-<li class="indx">Steiger, E., Der Nachdruck in Nordamerika 132.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>The periodical litterature of the United States</i> 116.</li>
-<li class="indx">Stiftungen, Die, A. H. Franckes 353.</li>
-<li class="indx"><i>Tentoonstelling Amsterdam</i> 1881 228.</li>
-<li class="indx">Texier, Ed., <i>Histoire des journ.</i> 221.</li>
-<li class="indx">Theinhardt, F., Liste hieroglyphischer Typen 286.</li>
-<li class="indx"><i>Trade List, Uniform annual</i> (Amerika) 128.</li>
-<li class="indx">Trentsensky, Jos., Erzeugung von Schriften <i>en haut-relief</i> 426.</li>
-<li class="indx">Truelsen, M., <i>Statistisk Oversigt over Typographien i Danmark</i> 444.</li>
-<li class="indx"><i>Typologie Tucker.</i> Edit. Henry J. Tucker 195.</li>
-<li class="indx">Typographia, Helvetische.</li>
-<li class="indx">Typographische Mittheilungen von J. G. Schelter &amp; Giesecke 287.</li>
-<li class="indx">Unger, J. Fr., Denkmal eines Berlin. Künstlers (J. G. Unger) 365.</li>
-<li class="isub1">&mdash; Probe einer neuen Art deutscher Lettern 365.</li>
-<li class="indx">Unger, O. L., Flüchtige Blicke a. d. letzten 40 J. d. Buchdruckerk. 365.<span class="pagenum"><a name="Page_493" id="Page_493">[493]</a></span></li>
-<li class="indx">Vorwärts, Zeitschr. f. Buchdrucker.</li>
-<li class="indx">Wegelin, P., Die Familie Haas 406.</li>
-<li class="indx">Wehle, J. H., Die Zeitung 269.</li>
-<li class="indx">Werdet, E., <i>De la Librairie Française</i> 163.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Études bibliographiques</i> 177.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Histoire du livre en France</i> 163.</li>
-<li class="indx">Whitaker, <i>Reference Catalogue</i> (England) 96.</li>
-<li class="indx">Wilson, J. F., <i>Stereotyping and electrotyping</i> 37.</li>
-<li class="isub1">&mdash; <i>Typographic Print. machine</i> 64.</li>
-<li class="indx">Wolff, C., Ueber d. gegenw. Zust. d. Buchhandels in Bayern 304.</li>
-<li class="indx">Wuttke, H., Die deutschen Zeitschriften 269.</li>
-<li class="indx">Zähnsdorf, J. W., <i>The art of Bookbinding</i> 104.</li>
-</ul>
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg493.jpg" width="184" height="150"
-        alt="see pic"
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-
-<hr class="chap" />
-
-<p class="title">LEIPZIG, DRUCK VON W. DRUGULIN.</p>
-
-<hr class="chap" />
-
-<div class="figcenter">
-     <img src="images/pg494.jpg" width="150" height="204"
-        alt="see pic"
-        title="see pic" /></div>
-
-<hr class="full" />
-
-<div class="transnote">
-<p class="title">Anmerkungen zur Transkription:</p>
-
-<p>Rechtschreibung und Zeichensetzung des Originaltextes wurden übernommen,
-und offensichtliche Druck- und Setzfehler wurden korrigiert.</p>
-
-<p>Der Schmutztitel wurde entfernt.</p>
-</div>
-
-
-
-
-
-
-
-
-<pre>
-
-
-
-
-
-End of the Project Gutenberg EBook of Handbuch der Geschichte der
-Buchdruckerkunst, by Carl B. Lorck
-
-*** END OF THIS PROJECT GUTENBERG EBOOK HANDBUCH DER GESCHICHTE ***
-
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index d47e8e3..0000000
--- a/old/60888-h/images/cover.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg1.jpg b/old/60888-h/images/pg1.jpg
deleted file mode 100644
index b346725..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg1.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg114.jpg b/old/60888-h/images/pg114.jpg
deleted file mode 100644
index 09f8c22..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg114.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg115.jpg b/old/60888-h/images/pg115.jpg
deleted file mode 100644
index e6e7d4a..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg115.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg136.jpg b/old/60888-h/images/pg136.jpg
deleted file mode 100644
index 13644f8..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg136.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg137.jpg b/old/60888-h/images/pg137.jpg
deleted file mode 100644
index c4644b2..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg137.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg139.jpg b/old/60888-h/images/pg139.jpg
deleted file mode 100644
index 2aece04..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg139.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg144.jpg b/old/60888-h/images/pg144.jpg
deleted file mode 100644
index 8dd6265..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg144.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg145.jpg b/old/60888-h/images/pg145.jpg
deleted file mode 100644
index b348996..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg145.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg162.jpg b/old/60888-h/images/pg162.jpg
deleted file mode 100644
index 1aad77a..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg162.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg163.jpg b/old/60888-h/images/pg163.jpg
deleted file mode 100644
index b891367..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg163.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg190.jpg b/old/60888-h/images/pg190.jpg
deleted file mode 100644
index a90cf7c..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg190.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg191.jpg b/old/60888-h/images/pg191.jpg
deleted file mode 100644
index 1ef8ce1..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg191.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg20.jpg b/old/60888-h/images/pg20.jpg
deleted file mode 100644
index fdaa184..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg20.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg21.jpg b/old/60888-h/images/pg21.jpg
deleted file mode 100644
index c4644b2..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg21.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg224.jpg b/old/60888-h/images/pg224.jpg
deleted file mode 100644
index 9942140..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg224.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg225.jpg b/old/60888-h/images/pg225.jpg
deleted file mode 100644
index d63723c..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg225.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg23.jpg b/old/60888-h/images/pg23.jpg
deleted file mode 100644
index 0e1adb3..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg23.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg252.jpg b/old/60888-h/images/pg252.jpg
deleted file mode 100644
index e796cf7..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg252.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg253.jpg b/old/60888-h/images/pg253.jpg
deleted file mode 100644
index c4644b2..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg253.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg255.jpg b/old/60888-h/images/pg255.jpg
deleted file mode 100644
index 8b05ed0..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg255.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg260.jpg b/old/60888-h/images/pg260.jpg
deleted file mode 100644
index 30cbfe1..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg260.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg261.jpg b/old/60888-h/images/pg261.jpg
deleted file mode 100644
index a756715..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg261.jpg
+++ /dev/null
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deleted file mode 100644
index bbe094a..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg28.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg280.jpg b/old/60888-h/images/pg280.jpg
deleted file mode 100644
index 7c4f037..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg280.jpg
+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg281.jpg b/old/60888-h/images/pg281.jpg
deleted file mode 100644
index 9296f2b..0000000
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+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg29.jpg b/old/60888-h/images/pg29.jpg
deleted file mode 100644
index db55f59..0000000
--- a/old/60888-h/images/pg29.jpg
+++ /dev/null
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deleted file mode 100644
index 6b9394a..0000000
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+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg304.jpg b/old/60888-h/images/pg304.jpg
deleted file mode 100644
index 2313cc0..0000000
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deleted file mode 100644
index 36f8179..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg320.jpg b/old/60888-h/images/pg320.jpg
deleted file mode 100644
index cb106cb..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg321.jpg b/old/60888-h/images/pg321.jpg
deleted file mode 100644
index cfd5df0..0000000
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deleted file mode 100644
index dbbc38d..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg382.jpg b/old/60888-h/images/pg382.jpg
deleted file mode 100644
index 167b906..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg383.jpg b/old/60888-h/images/pg383.jpg
deleted file mode 100644
index e5e149d..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg412.jpg b/old/60888-h/images/pg412.jpg
deleted file mode 100644
index 9fd0615..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg413.jpg b/old/60888-h/images/pg413.jpg
deleted file mode 100644
index 20d3e88..0000000
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+++ /dev/null
diff --git a/old/60888-h/images/pg440.jpg b/old/60888-h/images/pg440.jpg
deleted file mode 100644
index b78daaf..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg441.jpg b/old/60888-h/images/pg441.jpg
deleted file mode 100644
index cbd2bd3..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/pg464.jpg b/old/60888-h/images/pg464.jpg
deleted file mode 100644
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diff --git a/old/60888-h/images/pg465.jpg b/old/60888-h/images/pg465.jpg
deleted file mode 100644
index 6adc39f..0000000
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index d1eb18e..0000000
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index 578e22d..0000000
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deleted file mode 100644
index 0fff65f..0000000
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deleted file mode 100644
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deleted file mode 100644
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deleted file mode 100644
index c3528ba..0000000
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diff --git a/old/60888-h/images/title_deco.jpg b/old/60888-h/images/title_deco.jpg
deleted file mode 100644
index 774b462..0000000
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